Steinberg Cubase AI 6.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase AI 6.0

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

Manual de Operaciones

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling, Benjamin Schütte

Agradecimientos a: Ashley Shepherd

Traducción por Josep Llodrá

Este PDF ofrece un acceso mejorado a los usuarios invidentes. Por favor, tenga en cuenta que debido a la complejidad

y al número de imágenes del documento, no es posible incluir las descripciones en texto de las imágenes.

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo

de Licencia y no podrá ser copiado a otros medios excepto del modo específicamente permitido en el Acuerdo de Li

cencia. Ninguna parte de esta publicación podrá ser copiada, reproducida, transmitida o grabada en modo alguno, cual-

quiera que sea la finalidad, sin previo permiso escrito de Steinberg Media Technologies GmbH. Los titulares de una

licencia registrada del producto descrito aquí pueden imprimir una copia de este documento para su uso personal.

Todos los nombres de productos y compañías son marcas registradas ™ o ® por sus respectivos propietarios. Windows 7

es una marca registrada propiedad de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y/u otros países. El logotipo de Mac es

una marca registrada usada bajo licencia. Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas. MP3SURROUND y el

logo de MP3SURROUND son marcas registradas de Thomson SA, registradas en los Estados Unidos y otros países, y se

usan bajo licencia de Thomson Licensing SAS.

Fecha de lanzamiento: 31 de Marzo 2011

Tabla de Contenidos

8 Acerca de este manual

9 ¡Bienvenido!

10 Configuración del sistema

11 Configurar el audio

16 Configurar el MIDI

17 Conectar un sincronizador

18 Configurar el vídeo

18 Optimizar rendimiento de audio

21 Conexiones VST

22 Acerca de este capítulo

22 La ventana Conexiones VST

22 Configurar los buses

24 Enrutado

25 Acerca de la monitorización

25 Operaciones de edición

27 La ventana de proyecto

28 La ventana

29 La lista de pistas

30 El Inspector

32 La barra de herramientas

33 La línea de estado

34 La línea de información

35 La línea de vista global

35 La regla

36 La función Ajuste

38 Auto-Desplazamiento

39 Trabajar con proyectos

40 Crear nuevos proyectos

41 Abrir proyectos

41 Cerrar proyectos

41 Guardar proyectos

43 Las funciones Archivar y Copia de seguridad

45 Opciones de Inicio

45 El diálogo Configuración de Proyecto

47 Opciones de visualización y zoom

49 Manejo de audio

50 Preescuchar partes de audio y eventos

50 Arrastrar audio

50 Editar partes y eventos

57 Edición de rangos

59 Operaciones con regiones

59 El diálogo Historial de Ediciones

60 El diálogo Preferencias

62 Trabajar con pistas

63 Configurar pistas

65 Editar pistas

66 Organizar pistas en pistas de carpeta

68 Dividir la lista de pistas

69 Reproducción y la barra de transporte

70 Introducción

71 Operaciones

73 Opciones y ajustes

75 El Teclado Virtual

77 Grabación

78 Introducción

78 Métodos básicos de grabación

80 Detalles sobre la grabación de audio

85 Detalles sobre la grabación de MIDI

91 Opciones y ajustes

94 Cuantizar MIDI y audio

95 Introducción

96 Funciones de cuantización

96 Funciones de cuantización avanzada

97 El Panel de Cuantización

101 Fundidos y fundidos cruzados

102 Crear fundidos

103 Los diálogos de Fundido

104 Crear fundidos cruzados

105 El diálogo Fundido Cruzado

106 Fundidos automáticos y fundidos cruzados

108 La pista de arreglos 

(sólo Cubase Elements)

109 Introducción

109 Configurar la pista de arreglos

110 Trabajar con eventos de arreglos

112 Aplanar la cadena de arreglos

113 Modo Directo (Live)

114 Estructurar música con vídeo

115 Usar marcadores

116 Introducción

117 La ventana Marcador

119 La pista de marcadores

120 Comandos de teclado de marcadores

121 Exportar e importar marcadores

Tabla de Contenidos

122 El Mezclador

123 Visión general

124 Configurar el Mezclador

127 Procedimientos básicos de mezcla

129 Procedimientos específicos de audio

136 Enrutado

137 Procedimientos específicos MIDI

138 Utilidades

140 Efectos de audio

141 Acerca de este capítulo

141 Visión general

142 Efectos de inserción

146 Efectos de envío

149 Edición de efectos

150 Presets de efecto

152 Instalar y gestionar plug-ins de efecto

155 Instrumentos VST y pistas de

instrumento

156 Introducción

156 Canales de instrumento VST vs. pistas de

instrumento

156 Canales de instrumento VST 

(no en Cubase LE)

158 Pistas de instrumento

160 ¿Qué necesito? ¿Un Canal de instrumento o una

Pista de instrumento?

160 Congelar Instrumento

162 Instrumentos VST y la carga del procesador

162 Usar presets para la configuración VSTi

165 Acerca de la latencia

166 Automatización

167 Introducción

167 Trabajar con curvas de automatización

168 Activar y desactivar la escritura de datos de

automatización

168 Escribir datos de automatización

170 Editar eventos de automatización

172 Operaciones de pistas de automatización

174 Datos de parte MIDI vs. automatización de pista

174 Consejos y opciones adicionales

175 Funciones y procesado de audio

176 Introducción

176 Procesar audio

181 Congelar Modificaciones

182 Detectar Silencio

184 El Analizador de Espectro

185 Estadísticas

185 Acerca de los algoritmos de corrección de tiempo

y tono

187 El Editor de Muestras

188 La ventana

191 Funciones generales

197 Warpear audio

197 Trabajar con hitpoints y trozos

202 El Editor de Partes de Audio

203 Introducción

203 Abrir el Editor de Partes de Audio

203 La ventana

204 Operaciones

206 Opciones y ajustes

207 La Pool

208 Introducción

208 La ventana

210 Operaciones

220 MediaBay

221 Introducción

222 Trabajar con MediaBay

223 La sección Definir Localizaciones

225 La sección Localizaciones

225 La sección Resultados

228 Preescuchar archivos

230 La sección Filtros

232 Las ventanas Buscador de Loops y Buscador de

Sonidos

232 Preferencias

233 Comandos de teclado

234 Trabajar con ventanas relacionadas con MediaBay

235 Trabajar con bases de datos de Volúmenes

Tabla de Contenidos

237 Trabajar con presets de pista

238 Introducción

238 Tipos de presets de pista

239 Aplicar presets de pista

241 Crear un preset de pista

242 Crear pistas a partir de presets de pista o de

presets VST

243 Controlar Cubase remotamente

244 Introducción

244 Configurar

245 Operaciones

246 El Dispositivo Genérico Remoto

248 Apple Remote (sólo Macintosh)

249 Parámetros de tiempo real MIDI

250 Introducción

250 El Inspector – manejo general

250 Las secciones del Inspector

254 Usar dispositivos MIDI

255 Introducción

255 Dispositivos MIDI – ajustes generales y manejo de

parches

260 Acerca de Studio Connections

261 Procesado MIDI

262 Introducción

263 Hacer que sus ajustes sean permanentes

264 Disolver Parte

265 Repetir Bucle

265 Otras funciones MIDI

269 Los editores MIDI

270 Introducción

270 Abrir un editor MIDI

272 Vista general del Editor de Teclas

275 Operaciones con el Editor de Teclas

291 Vista general del Editor de Percusión

293 Operaciones con el Editor de Percusión

294 Trabajar con drum maps

297 Usar la lista de nombres

297 Trabajar con mensajes SysEx

298 Grabar cambios de parámetros SysEx

299 Editar mensajes SysEx

300 El Editor de Partituras – Visión general

301 Operaciones del Editor de Partituras

309 Editar el tempo y el tipo de compás

310 Introducción

310 Visualización del tempo y tipo de compás

311 Editar el tempo y el tipo de compás

313 Calculadora de Tempo

314 Ajustar el audio al tempo del proyecto

315 Exportar Mezcla de Audio

316 Introducción

316 Volcar una mezcla a archivos de audio

317 El diálogo Exportar Mezcla de Audio

318 Los formatos disponibles

323 Sincronización

324 Introducción

324 Código de Tiempo 

(referencias posicionales)

325 Fuentes de reloj 

(referencias de velocidad)

326 El diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto

328 Funcionamiento sincronizado

328 Trabajar con VST System Link

331 Activar VST System Link

337 Vídeo

338 Antes de empezar

339 Preparar un proyecto de vídeo en Cubase

341 Archivos de vídeo en la ventana de Proyecto

342 Reproducir vídeo

344 Editar vídeo

344 Extraer audio de un archivo de vídeo

344 Reemplazar el audio en un archivo de vídeo

345 ReWire 

(no en Cubase LE)

346 Introducción

346 Ejecución y cierre

347 Activar los canales ReWire

347 Usar los controles de transporte y de tempo

348 Manejar los canales ReWire en Cubase

348 Enrutar MIDI vía ReWire2

348 Consideraciones y limitaciones

349 Manejo de archivos

350 Importar audio

353 Exportando e Importando archivos MIDI estándar

356 Exportar e importar loops MIDI

Tabla de Contenidos

357 Personalizar

358 Introducción

358 Usar las opciones de configuración

359 Personalizar controles de pista

361 Apariencia

362 Aplicar colores en la ventana de Proyecto

365 ¿Dónde se guardan los ajustes?

366 Comandos de teclado

367 Introducción

367 Configuración de los comandos de teclado

370 Configurar teclas modificadoras de herramientas

371 Los comandos de teclado por defecto

375 Índice alfabético

Acerca de este manual

¡Bienvenido!

Este es el Manual de Operaciones del programa Cubase

de Steinberg. Aquí encontrará información detallada so-

bre todas las características y funciones del programa.

Acerca de las versiones del programa

La documentación abarca tres versiones del programa,

Cubase Elements, Cubase AI, y Cubase LE, para dos siste-

mas operativos o “plataformas” diferentes, Windows y Mac

OS X. Siempre que llame al programa solamente por “Cu

base” en este documento, se referirá a las tres versiones

del programa.

Algunas características descritas en la documentación no

son aplicables a las tres versiones de Cubase. Siempre

que sea éste el caso, se le indica claramente en la cabe

cera del tema correspondiente. Por ejemplo, si la cabecera

va seguida por “(sólo Cubase Elements)”, la funcionalidad

correspondiente no estará disponible en Cubase AI y

Cubase LE. De igual forma, si ve “(no en LE)”, la funciona

lidad correspondiente sólo estará disponible en Cubase

Elements y Cubase AI.

Algunas funcionalidades y ajustes también son específi-

cos de una plataforma. Ello se indica claramente en los

casos en que sea aplicable. Si no se indica lo contrario,

todas las descripciones y procedimientos en la documen-

tación adjunta son válidas para todas las versiones de

Cubase tanto para Windows como para Mac OS X.

Las capturas de pantalla han sido tomadas de la versión

Windows de Cubase Elements.

Convenciones de comandos de teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto de

Cubase usan teclas modificadoras, algunas de las cuales

son diferentes dependiendo del sistema operativo. Por

ejemplo, el comando de teclado por defecto para desha

cer es [Ctrl]-[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac

OS X.

Cuando se describen en este manual los comandos de te-

clado con teclas modificadoras, se muestran con la tecla

modificadora de Windows primero, de la siguiente manera:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de

Mac]-[tecla]

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “presione

[Ctrl] bajo Windows o [Comando] bajo Mac OS X, luego

presione [Z]”.

Similarmente, [Alt]/[Opción]-[X] significa “presione [Alt]

bajo Windows u [Opción] bajo Mac OS X, luego presione

[X]”.

 Este manual a menudo hace referencia a hacer clic de-

recho, por ejemplo, para abrir menús contextuales. Si está

usando un Mac con un ratón de un solo botón, mantenga

pulsado [Ctrl] y haga clic.

Configuración del sistema

Configurar el audio

Conexión de audio

La manera exacta de cómo configurar su sistema de-

pende de muchos factores diferentes, p. e. del tipo de

proyecto que desee crear, del equipamiento externo que

quiera usar, o del hardware del ordenador que tenga dis

ponible. Por lo tanto, las siguientes secciones sólo pue-

den servir como ejemplos.

La configuración exacta de su equipo; p. ej., si usa co-

nexiones analógicas o digitales, también depende de su

configuración particular.

Entrada y salida estéreo – la conexión más sencilla

Si usted sólo usa una entrada y una salida estéreo desde

Cubase, puede conectar su hardware de audio; p. ej., las

entradas de su tarjeta de sonido o interfaz de audio, direc

tamente a la fuente de sonido y las salidas puede conec-

tarlas directamente a una etapa de potencia y altavoces.

Una configuración estéreo simple

Éste es probablemente la más simple de todas las confi-

guraciones – cuando haya asignado los buses internos de

entrada y salida podrá conectar su fuente de sonido (p. ej.,

un micrófono) a su tarjeta de sonido y ya podrá empezar a

grabar.

Entrada y salida multicanal

Lo más probable, de todas maneras, es que tenga otros

equipos de sonido que desee integrar con Cubase, usando

varios canales de entrada y salida. Dependiendo del equipo

que tenga a su disposición, hay dos procedimientos a se

guir: o usar una mesa de mezclas externa, o usar el mezcla-

dor interno de Cubase.

• Mezclado externo significa que necesitará un hardware

de mezclas con un grupo o sistema de bus con el que ali-

mentar las entradas de su tarjeta de audio.

En el siguiente ejemplo se utilizan cuatro buses para alimentar las seña-

les de las entradas del hardware de audio. Las cuatro salidas están co-

nectadas a su vez al mezclador para monitorizar y reproducir. Las otras

entradas del mezclador pueden ser usadas para conectar fuentes de so

nido tales como micrófonos, instrumentos, etc.

Una configuración de audio multicanal con mezclador externo

 Cuando conecte una fuente de entrada (como es un

mezclador) al hardware de audio, debe utilizar buses de

salida, envíos o similar que estén separados de la salida

master del mezclador para evitar grabar lo que se está re

produciendo. También puede tener un hardware de mez-

clas que se pueda conectar a través de un puerto FireWire.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Configuración del sistema

• Cuando utilice el mezclador interno de Cubase, puede

usar las entradas del hardware de audio para conectar mi-

crófonos y/o dispositivos externos. Use las salidas de la

tarjeta para conectar su sistema de monitorización.

Realizar mezclas en Cubase

Grabar desde un reproductor CD

La mayoría de los ordenadores cuentan con una unidad

de CD-ROM que también puede utilizarse como un repro-

ductor de CD normal. En algunos casos, el reproductor

de CD está internamente conectado al hardware de audio

de modo que se puede grabar la salida del reproductor de

CD directamente en Cubase (consulte la documentación

del hardware de audio si no está seguro).

• Todos los ajustes de enrutado y volumen para grabar

desde un CD (si están disponibles) deben realizarse

desde la aplicación de configuración de la tarjeta de so

nido (vea bajo).

• Sólo Cubase Elements: También puede coger pistas de

audio directamente de un CD en Cubase (vea el capítulo

“Manejo de archivos” en la página 349).

Conexiones de Word Clock

Si está usando una conexión de audio digital, puede que

también necesite una conexión de word clock entre el

hardware de audio y los dispositivos externos. Por favor,

consulte la documentación de su tarjeta de audio para

más información.

Acerca de los niveles de grabación y las entradas

Al conectar su equipo, debería asegurarse de que la impe-

dancia y los niveles de las fuentes de sonido son los ade-

cuados para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se

usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, nivel de

línea de equipos de consumo (-10

dBV) o nivel de línea de

equipos profesionales (+4 dBV), aunque también es pro-

bable que pueda ajustar las características de las entradas

de la tarjeta de sonido con los controles físicos del propio

dispositivo o desde su panel de control. Para más detalles,

consulte la documentación del hardware de audio.

El uso correcto de los diferentes tipos de entrada es impor-

tante para evitar grabaciones ruidosas o distorsionadas.

Ajustar la configuración de la tarjeta de

sonido

La mayoría de modelos de hardware de audio vienen con

una o más pequeñas aplicaciones que le permiten confi

gurar las entradas de hardware a su gusto. Esto incluye:

• Seleccionar las entradas y salidas que están activas.

• Configurar la sincronización de word clock (si procede).

• Activar/Desactivar la monitorización a través del hardware

(vea

“Acerca de la monitorización” en la página 15).

• Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante!

• Ajustar los niveles de las salidas, para que coincidan con los

del equipo que usa para monitorizar.

• Seleccionar los formatos de entrada y salida digitales.

• Hacer ajustes para los buffers de audio.

En muchos casos, todos los ajustes disponibles para el

hardware de audio aparecen en un panel de control que

se abre desde Cubase como se describe más abajo (o

por separado, cuando Cubase no se está ejecutando). En

algunos casos pueden haber varias aplicaciones y pane

les distintos – consulte la documentación del hardware de

audio para más detalles.

¡Es muy importante que la sincronización de word

clock se realice correctamente o sus grabaciones

podrían sufrir crujidos y clics!

Cubase no proporciona ningún ajuste de los niveles

de entrada, ya que estos ajustes se hacen de forma

diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de

entrada se realiza tanto en una aplicación especial

incluida con el hardware o desde su panel de control

(vea más abajo).

Configuración del sistema

Soporte Plug and Play para dispositivos ASIO

El hardware MR816 de Steinberg soporta Plug and Play

en Cubase. Estos dispositivos pueden ser conectados y

puestos en funcionamiento mientras la aplicación se está

ejecutando. Cubase usará automáticamente el controla

dor de la serie MR816 y re-mapeará las conexiones VST

convenientemente.

Steinberg no puede garantizar que esto funcionará con

otro hardware. Si no está seguro sobre si su dispositivo

soporta plug and play, por favor consulte la documenta

ción del mismo.

Seleccionar un controlador y realizar ajustes

de audio en Cubase

Lo primero que debe hacer es seleccionar el controlador

correcto en Cubase para garantizar la comunicación con

el hardware de audio:

1. Arranque Cubase y seleccione Configuración de Dis-

positivos en el menú Dispositivos.

2. En la lista de Dispositivos de la izquierda, haga clic en

“Sistema de Audio VST”.

Se muestra la página Sistema de Audio VST.

3. En el menú Controlador ASIO, seleccione su controla-

dor de tarjeta de sonido.

Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hard-

ware. Cuando haya seleccionado un controlador, se añadirá a la lista de

dispositivos.

4. Seleccione el controlador en la lista de dispositivos

para abrir los ajustes del Controlador para su tarjeta de

audio.

5. Localice el panel de control para su tarjeta de audio y

realice los ajustes siguiendo las recomendaciones del fa

bricante de la tarjeta.

• En Windows, se realiza la apertura del panel de control

al hacer clic sobre el botón Panel de Control.

El panel de control que se abre al hacer clic en este botón lo suministra

el fabricante de la tarjeta de sonido – no Cubase (a menos que utilice

DirectX, vea más adelante). De ahí que sea diferente para cada marca y

modelo de tarjeta de audio.



Los paneles de control para los controladores ASIO DirectX y ASIO Ge-

nérico de Baja Latencia (sólo Windows) son excepciones, son propor-

cionados por Steinberg y se describen en la ayuda de diálogo, que se

abre al hacer clic sobre el botón Ayuda del diálogo. Vea también las no

tas acerca de DirectX abajo.

• En Mac OS X, el panel de control de su tarjeta de audio

se abre haciendo clic sobre el botón “Abrir Aplicación de

Configuración” de la página de ajustes de su tarjeta de

audio, en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Tome nota de que este botón sólo está disponible para algunos produc-

tos hardware. Si “Abrir Aplicación de Configuración” no está disponible

en sus ajustes, vea la documentación que vino con su tarjeta de sonido

para averiguar dónde hacer los ajustes de hardware.

Si un dispositivo que no soporta Plug and Play es

conectado/desconectado mientras el ordenador

está encendido, éste podría resultar dañado.

Con Windows, recomendamos que acceda a su

hardware con un controlador ASIO escrito específi-

camente para el hardware. Si no hay instalado ningún

controlador ASIO le recomendamos que compruebe

si el fabricante del hardware de audio tiene algún con

trolador ASIO que pueda descargar de Internet.

Puede usar el controlador ASIO de baja latencia ge

nérico si está disponible.

Configuración del sistema

6. Si tiene previsto usar varias aplicaciones de audio si-

multáneamente, puede que desee activar la opción “Libe-

rar controlador en segundo plano” en la página Sistema

de Audio VST. Ello le permitirá que otras aplicaciones ten-

gan acceso al hardware de audio incluso cuando Cubase

se halle en funcionamiento.

La aplicación que esté activa (es decir, la “ventana superior” en el escri-

torio) tiene acceso al hardware de audio. Asegúrese de que cualquier

otra aplicación que acceda al hardware de audio también se halla confi

gurada de modo que libere en controlador ASIO (o Mac OS X) para que

Cubase pueda usarlo cuando sea de nuevo la aplicación activa.

7. Si su tarjeta de sonido recibe señales de reloj de una

fuente de muestras de reloj externa, es posible activar la

opción “Señal de Reloj Externa” en la página del controla

dor.

Esto se describe con detalle en la sección “Si su configuración hardware

está basada en una fuente de reloj externa” en la página 14.

8. Si su tarjeta de sonido y su controlador soportan Mo-

nitorización Directa ASIO, quizás desee activar la casilla

de verificación Monitorización Directa en la página corres-

pondiente al controlador.

Lea más acerca de la monitorización en este capítulo y en el capítulo

“Grabación” en la página 77.

9. Haga clic sobre Aplicar y posteriormente sobre Acep-

tar para cerrar el diálogo.

Si su configuración hardware está basada en una fuente

de reloj externa

Es esencial que, para una reproducción y grabación de

audio adecuada, ajuste la frecuencia de muestreo del pro-

yecto a la frecuencia de muestreo de las señales de reloj

entrantes. Si carga un proyecto con una frecuencia de

muestreo diferente a la de su fuente de reloj, el programa

intentará cambiar los ajustes de la fuente de reloj, y es po

sible que usted no lo quiera.

Activando la opción “Señal de Reloj Externa”, usted le “in-

forma” a Cubase que recibe señales de reloj externas y

que, por lo tanto, cambie su velocidad a la de la fuente. El

programa no intentará cambiar más la frecuencia de mues

treo de la tarjeta de sonido. Se acepta el desajuste de fre-

cuencias de muestro y, por lo tanto, la reproducción será

más rápida y más lenta. Para más información sobre el

ajuste Frec. Muestreo, vea

“El diálogo Configuración de

Proyecto” en la página 45.

 Cuando no coinciden las frecuencias de muestreo, el

campo Formato de Grabación en la línea de estado se re-

salta en un color diferente.

Si está usando una tarjeta de audio con un controlador

DirectX (sólo Windows)

Cubase incorpora un controlador llamado ASIO DirectX

Full Duplex, disponible para ser seleccionado en el menú

emergente Controlador ASIO (página de Sistema de Au

dio VST).

 Para obtener pleno rendimiento de DirectX Full Du-

plex, el hardware de audio debe ser compatible con WDM

(Windows Driver Model) en combinación con DirectX ver-

sión 8.1 o superior. En todos los demás casos, las entra-

das de audio serán emuladas por DirectX (vea la ayuda de

diálogo para la Configuración de ASIO DirectX Full Du-

plex para más detalles sobre cómo se informa sobre ello).

 Durante la instalación de Cubase, se instalará la última

versión de DirectX en su ordenador.

Si el controlador ASIO DirectX Full Duplex está seleccio-

nado en el diálogo Configuración de Dispositivos, puede

abrir el Panel de Control ASIO y configurar los siguientes

ajustes (haga clic sobre el botón de Ayuda si desea cono

cer más detalles):

• Puertos de Entrada y Salida Direct Sound

En la lista de la izquierda en la ventana, se listan todos los puertos de en-

trada y salida Direct Sound. En muchos casos, sólo habrá un puerto en

cada lista. Para activar o desactivar un puerto de la lista, haga clic en la

casilla de la columna de la izquierda. Si la casilla de verificación está ac

tivada, el puerto también estará activado.

• Puede editar los ajustes del tamaño de la memoria búfer

(“Buffer”) y desplazamiento (“offset”) en esta lista si es

necesario, haciendo doble clic en el valor y tecleando uno

nuevo.

En la mayoría de los casos, los ajustes por defecto funcionarán bien. El bu-

ffer de audio se utiliza cuando se transfieren datos de audio entre Cubase

y la tarjeta de audio. Aunque tener un buffer grande garantiza que la repro

ducción se producirá sin fallos, la “latencia” (el tiempo que transcurre

desde que Cubase envía los datos y éstos alcanzan la salida), será mayor.

Un controlador DirectX es la siguiente mejor opción

después de un controlador ASIO específico y el

controlador ASIO de baja latencia genérico.

Configuración del sistema

• Desplazamiento

Si puede oír un desplazamiento constante durante la reproducción de

grabaciones de Audio y MIDI, puede ajustar el tiempo de latencia de en

trada o salida usando este valor.

Configurar los puertos de entrada y salida

Cuando haya seleccionado el controlador y realizado los

ajustes necesarios según se ha descrito más arriba, de

berá especificar qué entradas y salidas se usarán y darles

un nombre:

1. En el diálogo Configuración de Dispositivos, selec-

cione el controlador en la lista de dispositivos de la iz-

quierda para mostrar los Ajustes de Controlador de su

tarjeta de audio.

Se listan todos los puertos de entrada y salida del hardware de audio.

2. Para ocultar un puerto, haga clic en la columna “Visi-

ble” correspondiente a dicho puerto (desmarcando la ca-

silla de verificación).

Los puertos que no son visibles no se pueden seleccionar en la ventana

Conexiones VST, en la que configura sus buses de entrada y salida –

vea el capítulo

“Conexiones VST” en la página 21.

3. Para cambiar el nombre de un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

• ¡Es una buena idea dar a sus puertos nombres que ten-

gan que ver con la configuración de cada canal (en vez de

con el modelo específico de cada tarjeta)!

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Configura-

ción de Dispositivos y aplicar los cambios realizados.

Acerca de la monitorización

En Cubase, monitorizar significa escuchar la señal que se

desea grabar mientras se prepara la grabación o mientras

se graba. Hay cuatro maneras de monitorizar:

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere un mezclador ex-

terno para mezclar la señal de audio a reproducir con la

señal de entrada. El mezclador puede ser uno convencio-

nal o una aplicación diseñada específicamente para su

tarjeta de sonido, si ésta dispone de un modo en el que se

audio de entrada puede ser enviado a la salida (común

mente llamado “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Vía Cubase

En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada hasta

Cubase, posiblemente a través de los efectos y ecualiza-

ción de Cubase y después vuelve a la salida. La monitoriza-

ción se controla mediante la configuración de Cubase.

Esto le permite controlar el nivel de monitorización de Cu-

base y añadir efectos a solamente la señal monitorizada.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es

probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta

característica también puede estar disponible para hard

ware de audio con controladores para Mac OS X). En

este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de

audio, enviando la señal de entrada directamente a la sa

lida. Aun así, la monitorización se controla desde Cubase.

La monitorización directa puede ser activada o desacti

vada automáticamente desde Cubase.

Si intenta ocultar un puerto que ya se halla en uso

por algún bus, se le preguntará si realmente desea

realizar la acción – ¡tenga en cuenta que el puerto se

desactiva al ocultarlo!

Configuración del sistema

La monitorización se describe con detalle en el capítulo

“Grabación” en la página 77. Sin embargo, debe tener lo

siguiente al realizar la configuración:

• Si quiere usar monitorización externa mediante su tar-

jeta de sonido, asegúrese de que las funciones corres-

pondientes se encuentran activadas en la aplicación

mezclador de la tarjeta.

 Si está usando una tarjeta de audio RME Audio Ham-

merfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo está

ajustado como -3

dB en las preferencias de la tarjeta.

Configurar el MIDI

Esta sección describe cómo conectar y configurar equi-

pos MIDI. Si no tiene equipos MIDI, puede saltarse este

apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata

sólo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o

desee conectar su equipo de un modo diferente!

Conectar los equipos MIDI

En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado

MIDI y un módulo MIDI de sonidos externo. El teclado se

usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador

con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas

MIDI. El módulo se usará solamente para reproducir soni

dos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Cubase (des-

crita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto

procedente del módulo de sonidos mientras toca el te-

clado o graba.

Una configuración MIDI típica

Si quiere usar más instrumentos para la reproducción, sim-

plemente conecte el MIDI Thru del módulo de sonido a la

Entrada MIDI del siguiente instrumento, y así sucesiva

mente. En esta configuración, siempre tocará el primer te-

clado al grabar, pero puede usar todos sus dispositivos en

la reproducción.

Configurar el MIDI Thru y el modo Local On/Off

En la página MIDI del diálogo Preferencias (localizado en

el menú Archivo en Windows y en el menú Cubase en

Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI Thru Ac

tivo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de

su instrumento de lo que llama el modo “Local On/Off” o

“Local Control On/Off”.

• Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe

anteriormente en este capítulo, el MIDI Thru debería estar ac

tivado y el instrumento configurado como Local Off (a veces

llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del

instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será

grabada en Cubase y simultáneamente será reenviada al ins

trumento para que pueda oír lo que está tocando, sin que el

teclado “active” sus propios sonidos.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido,

le recomendamos que use un interfaz MIDI con más

de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las

conexiones Thru de cada unidad.

Configuración del sistema

• Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen nin-

gún sonido por sí mismos – el MIDI Thru de Cubase debería

estar activado igualmente, pero no tiene que preocuparse por

los ajustes Local On/Off de sus instrumentos.

• El único caso en el que MIDI Thru debería estar desactivado

es si usa Cubase con sólo un instrumento de teclado y éste

no puede ser ajustado a modo Local Off.

• El MIDI Thru estará activo sólo para las pistas MIDI que estén

preparadas para grabar y/o tengan el botón de monitorización

activado. Vea el capítulo

“Grabación” en la página 77 para

más información.

Configurar los Puertos MIDI en Cubase

El diálogo Configuración de Dispositivos le permite confi-

gurar su sistema MIDI como sigue:

 Cuando cambie los ajustes de puertos MIDI en el diá-

logo Configuración de Dispositivos, se aplicarán automá-

ticamente.

Mostrar u ocultar Puertos MIDI

Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo Configu-

ración de Dispositivos en la página de Configuración de

Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “Visible” de

una entrada o salida MIDI, puede especificar si se lista o

no en los menús emergentes MIDI del programa.

Si está intentando ocultar un puerto MIDI que ya está

siendo usado por alguna pista o dispositivo MIDI, apare-

cerá un mensaje, permitiéndole escoger entre ocultar – y

desconectar – el puerto o cancelar la operación u mante-

ner el puerto visible.

Configurar la opción “All MIDI Inputs”

Cuando graba MIDI en Cubase, puede especificar qué

entrada MIDI debe ser usada por cada pista MIDI. Pero

también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como

puerto de entrada, lo que hará que se grabe toda la infor

mación MIDI de todas las pistas.

La opción “En ‘All MIDI Inputs’” en la página de Configura-

ción de Puertos MIDI le permite especificar qué entradas

se incluyen cuando selecciona “All MIDI Inputs” para una

pista MIDI. Esto puede ser especialmente útil si su sistema

dispone de varias instancias de la misma entrada MIDI fí

sica – desactivando las duplicadas usted se asegurará de

que sólo se grabarán los datos MIDI deseados.

 Si tiene conectada una unidad MIDI de control remoto,

también debería desactivar la opción “En ‘All MIDI Inputs’”

para esa entrada MIDI. Esto evitará la grabación accidental

de datos MIDI procedentes del control remoto cuando la

opción “All MIDI Inputs” se haya seleccionado como en

trada de una pista MIDI.

Conectar un sincronizador

Al usar Cubase junto con grabadores de cinta magnetofó-

nica, necesitará probablemente añadir un sincronizador a

su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de

configuración para la sincronización se describen en el

capítulo

“Sincronización” en la página 323.

Si “MIDI Thru” está activo en Cu-

base, los datos MIDI recibidos

“son reflejados” inmediatamente.

Al pulsar una tecla, ésta se envía como datos MIDI a Cubase.

Los datos MIDI que lle-

gan al instrumento son

reproducidos por su

“sintetizador” interno.

Si Local Control está activado, las teclas que toque serán reproducidas

por el “Sinte” dentro del instrumento. Si Local Control está desacti-

vado, esta conexión se corta.

“Sinte”

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Configuración del sistema

Configurar el vídeo

Cubase reproduce archivos de vídeo en varios formatos,

tales como AVI, QuickTime, o MPEG. QuickTime se usa

como motor de reproducción. Los formatos que se pue-

den reproducir dependen de los codificadores de vídeo

que tenga instalados en su sistema, vea el capítulo “Ví-

deo” en la página 337.

Hay varias formas de reproducir vídeo, por ejemplo sin nin-

gún hardware especial, o usando un puerto FireWire, o

usando tarjetas de vídeo dedicadas, vea

“Dispositivos de

Salida de Vídeo” en la página 339.

Si tiene planeado usar un hardware de vídeo especial, ins-

tálelo y configúrelo según las recomendaciones del fabri-

cante.

Antes de usar el hardware de vídeo con Cubase, le reco-

mendamos que pruebe la instalación del hardware con las

utilidades integradas con el hardware y/o la aplicación

Reproductor QuickTime.

Optimizar rendimiento de audio

Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos

sobre cómo sacar el máximo rendimiento de su sistema

Cubase, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este

texto hace referencia a características del hardware y

puede ser usado como guía a la hora de actualizar su sis

tema. Este texto es muy breve. Para una información ac-

tualizada consulte el sitio web de Cubase.

Dos aspectos del rendimiento

Existen dos aspectos de rendimiento con relación a

Cubase.

Pistas y efectos

Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más

pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué con

siste exactamente un “ordenador rápido” es casi una cien-

cia de por sí, pero a continuación le detallamos unos

cuantos consejos.

Tiempos de respuesta cortos (latencia)

Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta. El

término “latencia” hace referencia al almacenamiento inter-

medio (“buffering”) o temporal, de pequeños fragmentos de

datos de audio durante los varios pasos de los procesos de

grabación y reproducción en un ordenador. Cuanto más

grandes sean esos fragmentos, mayor será la latencia.

Una latencia alta es muy molesta al tocar instrumentos

VST y al monitorizar a través del ordenador; p. ej., al escu-

char una fuente de sonido en directo a través del mezcla-

dor de Cubase y con efectos. De todos modos, tiempos

de latencia muy altos (varios centenares de milisegundos)

también pueden afectar negativamente a otros procesos

como la mezcla; p.

ej., cuando el efecto de un movimiento

de un fader se oye con un retraso considerable.

Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas re-

ducen los problemas asociados con tiempos de latencia

muy largos, un sistema que responda rápido siempre será

más conveniente para trabajar sin problemas.

• Dependiendo de su tarjeta de sonido, puede que sea po-

sible “recortar” los tiempos de latencia, normalmente dismi-

nuyendo el tamaño y número de bloques de memoria búfer.

Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de sonido o,

si está usando un controlador DirectX en Windows, el diálogo de ayuda.

Factores del sistema que afectan al

rendimiento

RAM

Generalmente hablando, cuanta más memoria RAM tenga

su sistema, mejor.

Esta limitación la impone el sistema operativo, y es inde-

pendiente de la cantidad de RAM que tenga instalada en

su ordenador.

En ordenadores que corran un sistema operativo

Windows 32-Bit, una aplicación sólo puede direccio-

nar un máximo de 2 GB de RAM. En un ordenador

Macintosh con Mac OS

X el límite es 4 GB.Las ver-

siones 64-bit de Windows y Mac OS X pueden asig-

nar considerablemente más de 4 GB a una aplicación

de 64-bit.

Configuración del sistema

Algunas funciones del programa pueden “consumir” toda

la memoria disponible, por ejemplo la grabación, el uso de

plug-ins de efectos, y la precarga de muestras.

Tenga siempre en mente la limitación de RAM de su sis-

tema operativo al configurar sus proyectos.

CPU y caché del procesador

No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador

del ordenador, mejor. Pero hay determinados factores que

afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la velo

cidad del bus y su tipo (se recomienda encarecidamente

PCI), el tamaño de la caché del procesador y, por su-

puesto, el tipo de procesador y su marca. Cubase usa

intensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un

procesador, asegúrese de que tenga suficiente potencia

para realizar cálculos aritméticos de coma flotante.

Tenga también en cuenta que Cubase ofrece compatibili-

dad completa con los sistemas de procesador múltiple. Si

tiene un ordenador con más de un procesador, Cubase

puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga

de proceso de forma equitativa entre todos los procesa

dores disponibles. Para más información, vea “Multipro-

ceso” en la página 20.

Disco duro y controlador

El número de pistas de disco duro que puede grabar y re-

producir de forma simultánea también depende de la velo-

cidad del disco duro y controlador. Si utiliza controladores y

discos E-IDE, asegúrese de que el modo de transferencia

es DMA Busmaster. En el caso de Windows, puede com

probar el modo que hay cargado en el Administrador de

dispositivos de Windows si busca las propiedades de los

canales principal y secundario del controlador IDE ATA/

ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla activado por

defecto, pero podría ser desactivado por el sistema en el

caso de que se detecten problemas con el hardware.

Hardware de audio y controlador

El hardware y su controlador pueden tener algún efecto

sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal dise-

ñado puede reducir el rendimiento de su ordenador. Pero

donde tiene más incidencia el diseño del controlador es

sin duda en la latencia.

Ello es especialmente válido al usar Cubase para

Windows:

• En Windows, los controladores ASIO diseñados espe-

cíficamente para el hardware son más eficientes que el

Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia o un con

trolador DirectX y producen menores tiempos de latencia.

• En Mac OS X, hardware de audio que disponga de

controladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy

eficiente y producir tiempos de latencia muy cortos.

De todas maneras, hay características adicionales que sólo están dispo-

nibles con controladores ASIO, tales como el protocolo de posiciona-

miento ASIO.

Realizar ajustes que afectan al rendimiento

Ajustes de buffer de audio

La memoria búfer de audio afecta a cómo se envía y recibe

la señal de audio desde y hacia la tarjeta de sonido. El ta

maño de la memoria búfer afecta tanto a la latencia como

al rendimiento de audio. Generalmente, cuanto más pe-

queño sea el tamaño de la memoria búfer, más baja será la

latencia. Por otra parte, trabajar con tamaños pequeños de

memoria búfer puede exigir mucho del ordenador. Si la

memoria búfer es muy pequeña, puede que oiga clics, cru

jidos y otros problemas en la reproducción de audio.

• En Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria

búfer en la página Sistema de Audio VST del diálogo Con-

figuración de Dispositivos.

También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajus-

tes en el panel de control de la tarjeta.

• En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria bú-

fer se realizan desde el panel de control de la tarjeta de

sonido (al hacer clic sobre el botón Panel de Control en la

página del controlador del diálogo Configuración de

Dispositivos).

Cuando una función ha usado toda la memoria dispo-

nible por el sistema operativo, el ordenador se cuelga.

¡Una vez más, le recomendamos que utilice hard-

ware de audio para el que exista un controlador

ASIO específico!

Configuración del sistema

Optimizar la programación del procesador



(sólo Windows)

Para obtener las latencias más bajas posibles al usar ASIO

en Windows (en sistema de un solo procesador), el “rendi-

miento del sistema” deber ser optimizado para tareas en

segundo plano:

1. Abra el Panel de Control y seleccione el ajuste Sistema.

2. A la izquierda, seleccione la opción “Ajustes de sis-

tema avanzados”.

Se abre el diálogo Propiedades del Sistema.

3. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga clic

en el botón “Configuración…” de la sección Rendimiento.

Se abre el diálogo Opciones de Rendimiento.

4. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y active la

opción “Ajustar para el mejor rendimiento de: Servicios en

segundo plano”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar los diálogos.

Multiproceso

En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección

de “Opciones avanzadas”. Aquí encontrará ajustes avan

zados para el motor de audio VST, incluyendo una opción

de Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de una

CPU en su sistema, la carga de procesamiento se distri

buye por igual entre todas las CPUs disponibles, permi-

tiendo a Cubase hacer un uso total del poder combinado

de los múltiples procesadores.

Acerca de la ventana de Rendimiento VST

La ventana de Rendimiento VST se abre desde el menú

Dispositivos. La ventana muestra dos medidores: el medi

dor ASIO, que indica la carga de CPU, y el medidor de

Disco, que muestra la tasa de transferencia del disco duro.

Se recomienda que la compruebe de vez en cuando, o la

mantenga siempre abierta. Incluso si ha sido capaz de ac

tivar un gran número de canales de audio en el proyecto

sin que se le muestre ningún aviso, puede tener problemas

de rendimiento al añadir EQs o efectos.

• El medidor ASIO (arriba) muestra el rendimiento, es de-

cir, el tiempo requerido para completar las tareas de pro-

cesado actuales. Cuantas más pistas, efectos, EQs, etc.

use en su proyecto, más tiempo necesitará el procesado, y

el medidor ASIO mostrará actividad durante más tiempo.

Si el indicador de sobrecarga (a la derecha del todo) se enciende, tiene

que disminuir el número de módulos de ecualización, efectos activos y/o

canales de audio reproduciéndose simultáneamente.

• La barra inferior muestra la carga de transferencia del

disco duro.

Si el indicador de sobrecarga (a la derecha del todo) se enciende, el

disco duro no proporciona datos suficientemente rápido al ordenador.

Sólo Cubase Elements: Tiene que disminuir el número de pistas repro

duciéndose usando la función Desactivar pista (vea “Acerca de activar/

desactivar pistas (sólo Cubase Elements)” en la página 74). Si esto no

sirve de ayuda, necesitará un disco duro más rápido.

 El indicador de sobrecarga puede parpadear ocasio-

nalmente; p. ej., al localizar una posición durante la repro-

ducción. Esto no indica un problema, sino que ocurre

porque el programa necesita un momento para que todos

los canales carguen los datos de la nueva posición de

reproducción.

 Los medidores de ASIO y carga de disco también se

pueden mostrar en la barra de transporte (como “Rendi

miento”) y en la barra de herramientas de la ventana de pro-

yecto (como “Medidor de Rendimiento”). Aquí se muestran

como dos medidores verticales en miniatura (por defecto

en la parte izquierda del panel/barra de herramientas).

Conexiones VST

Acerca de este capítulo

Este capítulo se concentra en los ajustes que puede reali-

zar en la ventana Conexiones VST. Aquí puede configurar

los buses de entrada y salida.

Ya que los buses de entrada y salida son vitales para tra-

bajar con Cubase, una gran parte de este capítulo se con-

centra en los buses y esta también es la razón por la que

este capítulo se encuentra al principio del Manual de

Operaciones.

La ventana Conexiones VST

La ventana de Conexiones VST se abre desde el menú

Dispositivos. Contiene una pestaña de entradas y Salidas,

que le permite configurar sus buses.

Configurar los buses

Cubase usa un sistema de buses de entrada y salida para

transferir la señal de audio entre el programa y la tarjeta de

sonido.

• Los buses de entrada le permiten dirigir la señal de audio

desde la tarjeta de sonido hasta el programa. Es decir, cuando

grabe audio siempre lo hará a través de uno o varios buses.

• Los buses de salida le permiten enviar audio desde el pro-

grama hasta las salidas de su tarjeta de sonido. Cuando repro-

duce audio, siempre lo hará a través de uno o varios buses.

Una vez entienda el sistema de buses y sepa cómo confi-

gurar los buses debidamente, le será fácil proseguir con la

grabación, reproducción, y mezclado.

Estrategias

La configuración de buses se guarda con el proyecto –

por lo tanto es una buena idea añadir y configurar los bu

ses que necesite y grabarlos en una plantilla de proyecto

(vea “Guardar como Plantilla” en la página 42).

Cuando empieza a trabajar en nuevos proyectos, empieza

desde esta plantilla. De ese modo recuperará su configu-

ración de buses estándar sin tener que realizar nuevos

ajustes de buses para cada nuevo proyecto. Si necesita

trabajar con diferentes configuraciones de buses en dife-

rentes proyectos, puede crear varias plantillas diferentes o

guardar sus configuraciones como presets (vea “Presets”

en la página 24). Las plantillas pueden, por supuesto,

contener ajustes adicionales que usted use regularmente

– frecuencia de muestreo, formato de grabación, disposi-

ción básica de pistas, etc.

Buses de entrada

• Lo más probable es que necesite al menos un bus de entrada

estéreo asignado a un par de entradas analógicas. Esto le

permitirá grabar sonido en estéreo. Si también desea poder

grabar en estéreo desde otro par de entradas analógicas,

añada también un bus de entrada estéreo para dicho par.

• Aunque puede grabar pistas mono desde un lado de un par

estéreo, quizás sería una buena idea añadir un bus de entrada

mono específico. Esto podría estar asignado a una entrada

analógica a la cual haya conectado un pre-amplificador de mi

crófono, por ejemplo. De nuevo, es posible disponer de varios

buses mono.

• Probablemente desee un bus de entrada estéreo asignado

específicamente a la entrada digital estéreo, para realizar

transferencias digitales.

Buses de salida

• Probablemente querrá uno o varios buses de salida estéreo

para monitorizar y escuchar las mezclas estéreo.

• Para transferencias digitales necesita un bus estéreo asig-

nado a la salida estéreo digital también.

Preparación

Antes de configurar los buses, debería dar nombre a las

entradas y salidas de su tarjeta de sonido.

El motivo detrás de esto es la compatibilidad – facilita la

transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores y

configuraciones. Por ejemplo, si traslada su proyecto a

otro estudio, la tarjeta de sonido quizás sea de un modelo

diferente. Pero si tanto usted como el propietario del otro

estudio han asignado a sus entradas nombres según la

Conexiones VST

configuración (en vez de según el modelo de tarjeta de

sonido), Cubase encontrará automáticamente las entra-

das y salidas correctas para sus buses y usted podrá re-

producir y grabar sin tener que cambiar los ajustes.

Para asignar nombres a las entradas y salidas de su tar-

jeta de sonido, proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, asegúrese de

que está seleccionado el controlador correcto para su tar

jeta de sonido.

Si este es el caso, su tarjeta de sonido se listará en la lista de Dispositi-

vos a la izquierda de la ventana Configuración de Dispositivos.

3. En la lista de Dispositivos, seleccione su tarjeta de

sonido.

Los puertos de entrada y salida disponibles en su tarjeta de sonido apa-

recen listados a la derecha.

4. Para cambiar el nombre a un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna Mostrar como e introduzca un

nuevo nombre.

• Si es preciso, también puede desactivar puertos ha-

ciendo clic sobre los mismos en la columna Visible.

Los puertos deshabilitados no se muestran en la ventana Conexiones VST.

Si intenta desactivar un puerto que está siendo usado por un bus, se le

preguntará si realmente desea realizar dicha acción – ¡tenga en cuenta

que ello eliminaría el puerto de dicho bus!

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

 Si abre un proyecto creado en otro ordenador y los

nombres de los puertos no encajan (o la configuración de

puertos no es la misma), aparecerá el diálogo Puertos que

faltan. Esto le permite redirigir manualmente los puertos

usados en el proyecto a los puertos disponibles en su

sistema.

Sólo Mac OS X: Selección y activación de puerto

En la página de configuración de su tarjeta de sonido

(abierta a través del diálogo Configuración de Dispositi-

vos, vea arriba), puede especificar qué puertos de entrada

y salida estarán activados. Esto le permite usar la entrada

de Micrófono en vez de la de Línea o incluso desactivar la

entrada o salida de la tarjeta de sonido completamente, si

fuera preciso.

 Esta función sólo se encuentra disponible para dispo-

sitivos de audio integrados, dispositivos estándar USB y

otros dispositivos determinados.

Añadir buses de entrada y salida

Dependiendo de si ha seleccionado la pestaña Salidas o

Entradas en la ventana Conexiones VST, se listarán los bu-

ses correspondientes, con la siguiente información:

Para añadir un bus de entrada o salida, proceda así:

1. Abra la pestaña Entradas o Salidas dependiendo del

tipo que bus que quiera añadir.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”.

Se abrirá un diálogo.

3. Seleccione una configuración (canal).

Puede añadir buses estéreo y mono.

• Alternativamente, puede hacer clic derecho en la ven-

tana Conexiones VST, y añadir un bus en el formato que

desee, directamente desde el menú contextual.

Aparece el nuevo bus con los puertos visibles.

4. Para cada uno de los canales de altavoz del bus, haga

clic en la columna Puerto del Dispositivo para seleccionar

un puerto de su tarjeta de sonido.

El menú emergente que se abre detalla los puertos con los nombres que

ha asignado en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Columna Descripción

Nombre de

Bus

Enumera los buses. Puede seleccionar y renombrar bu-

ses haciendo clic sobre ellos en esta columna.

Altavoces Indica la configuración de los altavoces (mono, estéreo)

para cada bus.

Dispositivo de

Audio

Muestra el controlador seleccionado actualmente.

Puerto del

Dispositivo

Si se expande una entrada de bus para que muestre todos

los canales de altavoz, esta columna siempre muestra las

entradas/salidas físicas de su tarjeta de sonido que usa el

bus. Si la entrada de bus está plegada, sólo se muestra el

primer puerto usado.

Clic (sólo pes-

taña Salidas)

Puede enrutar el clic a un bus de salida específico.

Conexiones VST

Configurar el bus de Mezcla Principal



(el bus de salida por defecto)

La Mezcla Principal es el bus de salida al que cada nuevo

canal de audio, grupo o FX se enruta automáticamente.

Cualquiera de los buses de salida de la ventana Conexio-

nes VST puede ser el bus de salida por defecto. Al hacer

clic con el botón derecho sobre el nombre de un bus de sa

lida, puede configurarlo como el bus de Mezcla Principal.

Establecer el bus de salida por defecto.

Presets

En las pestañas Entradas y Salidas encontrará un menú

Presets. Aquí podrá encontrar tres tipos diferentes de

presets:

• Un número de configuraciones estándar de buses.

• Presets creados automáticamente a la medida de su

configuración específica de hardware.

Cada vez que arranque, Cubase analiza las salidas y entradas físicas de

su tarjeta de sonido, y crea un número de presets dependientes del

hardware con las siguientes configuraciones posibles:

• Un bus estéreo.

• Varias combinaciones de buses mono y estéreo.

• Un número determinado de buses mono.

• Sus propios presets de usuario que puede grabar ha-

ciendo clic en el botón Guardar (símbolo “+”). Posterior-

mente podrá seleccionar la configuración guardada

directamente desde el menú emergente Presets en cual-

quier momento. Para suprimir un preset guardado, selec-

ciónelo y haga clic en el botón de Borrar (símbolo “-”).

Enrutado

Cuando reproduce una pista de audio (o cualquier otro

canal relacionado con audio en el mezclado), la enruta ha-

cia un bus de salida. Del mismo modo, cuando graba so-

bre una pista de audio también selecciona desde qué bus

de entrada debería llegar la señal de audio.

• Puede seleccionar buses de entrada y salida en el Ins-

pector, usando los menús emergentes de Enrutado de

Entrada y Salida.

 Para tipos de canales relacionados con audio que no

sean canales de pista de audio (por ejemplo, canales de

instrumento VST), sólo está disponible el menú emergente

Enrutado de Salida.

Al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo

puede seleccionar buses que se correspondan con la

configuración de canales de la pista. Estos son los deta-

lles referentes a los buses de entrada:

• Las pistas mono se pueden enrutar hacia buses de entrada

mono o canales individuales dentro de un bus de entrada

estéreo.

• Las pistas estéreo se pueden enrutar hacia buses de entrada

mono o estéreo.

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

• Para desconectar asignaciones de buses de entrada o

salida, seleccione “Sin Bus” en el correspondiente menú

emergente.

La Mezcla Principal se indica con un icono de altavoz

naranja próximo a su nombre.

Las asignaciones que induzcan realimentación

(“feedback”) no estarán disponibles en el menú

emergente. También se indicará esta situación con

un símbolo de flecha de sentido único.

Conexiones VST

Acerca de la monitorización

El bus de Mezcla Principal (el bus de salida por defecto)

se usa para monitorizar (vea “Configurar el bus de Mezcla

Principal (el bus de salida por defecto)” en la página 24).

Puede ajustar el nivel de monitorización en el Mezclador.

Operaciones de edición

En las diferentes pestañas de la ventana Conexiones VST,

se muestran los correspondientes buses en una tabla que

contiene una vista de árbol con las entradas expandibles.

Después de que haya configurado todos los buses nece

sarios para un proyecto, puede que sea necesario editar

los nombres y/o cambiar la asignación de puertos. Cu

base le ofrece un número de funcionalidades para hacer

que estas tareas sean más fáciles.

Expandir y colapsar entradas

• Los elementos de buses se pueden expandir o plegar

para mostrar u ocultar los correspondientes canales de al-

tavoz o sub-buses haciendo clic en el signo “+” o “-” de

delante del correspondiente elemento.

• Para expandir o plegar todas las entradas de una pes-

taña a la vez, use el botón “+ Todo” o el botón “- Todo”

(respectivamente) sobre la vista de árbol.

Determinar a cuántos buses está conectado un puerto

de dispositivo

Para darle una idea de a cuántos buses está conectado

un puerto, los buses se muestran entre corchetes en el

menú emergente Puerto del Dispositivo, a la derecha del

nombre del puerto.

Se pueden mostrar hasta tres asignaciones de buses de

esta forma. Si se han hecho más conexiones, se indica

con un número a la derecha del todo.

Por lo tanto, si ve lo siguiente:

Adat 1 [Estéreo1] [Estéreo2] [Estéreo3] (+2)…

Esto quiere decir que el puerto Adat 1 ya está asignado a

tres buses estéreo más dos buses adicionales.

Identificar asignaciones de puertos exclusivas

En algunos casos (es decir, para ciertos tipos de canales),

la asignación de puertos es exclusiva. Una vez se haya

asignado un puerto a un bus o canal de estas característi-

cas, no se deberá asignar a otro bus, o se romperá la co-

nexión al primer bus.

Para ayudarle a identificar estas asignaciones a puertos

exclusivos y evitar reasignaciones accidentales, los puer-

tos correspondientes se marcan en rojo en el menú emer-

gente Puerto del Dispositivo.

Seleccionar/Deseleccionar múltiples elementos

• Usando los comandos [Ctrl]/[Comando]-[A] (Seleccio-

nar Todo) y [Mayús.]-[Ctrl]/[Comando]-[A] (Anular Selec-

ción) puede seleccionar o deseleccionar todos elementos

en la columna Nombre de Bus.

Tenga en cuenta que para que esto funcione, la tabla en la pestaña ac-

tual debe tener el foco. Esto se puede conseguir haciendo clic en cual-

quier parte del fondo de la tabla.

• Manteniendo [Mayús.] al seleccionar elementos en la

columna Nombre de Bus, puede seleccionar múltiples

elementos a la vez.

Esto es útil para el renombrado automático o el cambio global de asigna-

ciones de puertos, vea abajo.

 Si selecciona una subentrada (p. ej. un canal de alta-

voz en un bus), la entrada superior se selecciona automá-

ticamente.

Seleccionar entradas tecleando el nombre

En la lista Nombre de Bus puede saltar a una entrada te-

cleando la primera letra del nombre del bus en el teclado.

Navegar por la lista Nombre de Bus usando la tecla [Tab]

Pulsando la tecla [Tab] puede saltar a la siguiente entrada

de la lista Nombre de Bus, lo que le permite renombrar

sus buses rápidamente. De forma similar, pulsando [Ma

yús.]-[Tab] puede volver a la entrada previa de la lista.

Esto sólo funcionará si la tabla tiene foco. Para ha-

cerlo, simplemente seleccione cualquier entrada de

la lista.

Conexiones VST

Renombrar automáticamente buses seleccionados

Puede renombrar todos los buses seleccionados a la vez

usando números o letras incrementales.

• Para usar números incrementales, seleccione los buses

que quiera renombrar e introduzca un nuevo nombre para

uno de los buses, seguido de un número.

Por ejemplo, si tiene ocho entradas que quiere nombrar como “Entr. 1,

Entr.

2, …, Entr. 8”, seleccione todos los buses e introduzca el nombre

“Entr.

1” para el primero de ellos. Todos los demás buses se renombra-

rán automáticamente.

• Para usar letras del alfabeto, proceda como con núme-

ros, pero introduzca una letra mayúscula en vez de un

número.

Por ejemplo, si tiene tres canales FX seleccionados que quiera nombrar

como “FX A, FX B, y FX C”, seleccione todos los canales e introduzca el

nombre “FX

A” para el primero. Todos los demás canales se renombra-

rán automáticamente. La última letra que se puede usar es la Z. Si tiene

más entradas seleccionadas que letras disponibles, se omitirán las en

tradas restantes.

 No tiene que empezar a renombrar por la entrada más

alta seleccionada. El renombrado empezará desde el bus

editado, irá bajando hasta abajo y luego seguirá desde

arriba, y así todos los buses seleccionados.

Cambiar la asignación de puertos para un único bus

Para cambiar la asignación de puertos para un único bus,

proceda como cuando lo añadió: Asegúrese de que los

canales son visibles y haga clic en la columna Puerto del

Dispositivo para seleccionar puertos.

Cambiar la asignación de puertos para múltiples buses

Para cambiar la asignación de puertos (o el enrutado de

salida en el caso de canales de grupo/FX) para múltiples

entradas en la columna Nombre de Bus de una sola vez,

necesita seleccionar primero los buses correspondientes.

• Para asignar diferentes puertos a los buses selecciona-

dos, pulse [Mayús.], abra el menú emergente Puerto del

Dispositivo para la primera entrada seleccionada (es decir,

el bus de más arriba) y seleccione un puerto de dispositivo.

Todos los buses subsiguientes se conectarán automáticamente al si-

guiente puerto disponible.

• Para asignar los mismo puertos a todos los buses se-

leccionados, pulse [Mayús.]-[Alt]/[Opción], abra el menú

emergente Puerto del Dispositivo para la primera entrada

seleccionada (es decir, el bus de más arriba) y seleccione

un puerto de dispositivo.

 También puede ajustar todos los buses o canales se-

leccionados a No Conectado.

Suprimir buses

Para eliminar un bus que no necesita, selecciónelo en la

lista, haga clic con el botón derecho y seleccione Suprimir

Bus desde el menú emergente, o pulse la tecla [Retroceso].

Al usar letras en lugar de números es importante tener

en cuenta que deben estar precedidas de un espacio.

Si no deja un espacio o si no pone ni un número ni

una letra, sólo se renombrará la entrada seleccionada.

La ventana de proyecto

La ventana

La ventana de proyecto es la ventana principal en Cubase. Le proporciona una visión general del proyecto, permitién-

dole navegar y realizar una edición a gran escala. Cada proyecto tiene una ventana de proyecto.

Acerca de las pistas

La ventana de proyecto se halla dividida verticalmente en

pistas, con una línea de tiempo que transcurre horizontal-

mente de izquierda a derecha. Están disponibles los si-

guientes tipos de pista:

Vista general

del Proyecto

La visualización de eventos, mostrando partes y eventos de audio, partes MIDI,

datos de automatización, marcadores, etc.

Inspector

Regla

Línea de

estado

Barra de

herramientas

La lista de pistas con varios tipos de pista

Línea de

información

Tipo de

Pista

Descripción

Audio Para grabar y reproducir eventos y partes de audio. Cada

pista de audio tiene su correspondiente canal en el

mezclador.

Una pista de audio puede tener un número indeterminado

de pistas de automatización para automatizar parámetros de

los canales del mezclador, ajustes de efectos insertados y

de envío, etc.

Carpeta Las pistas de carpeta funcionan como contenedores para

otras pistas, facilitando la organización y gestión de la es

tructura de pistas. También le permiten editar varias pistas

a la vez, vea

“Organizar pistas en pistas de carpeta” en la

página 66.

Canal FX Las pistas de Canal FX se usan para añadir efectos de en-

vío. Cada canal FX puede contener hasta ocho procesado-

res de efectos – dirigiendo los efectos de envío desde un

canal de audio a un canal FX, puede mandar audio desde el

canal de audio al efecto o efectos en el canal FX. Cada ca

nal FX tiene una tira de canal correspondiente en el mezcla-

dor – en esencia un canal de retorno de efecto, vea el

capítulo

“Efectos de audio” en la página 140.

Todas las pistas de canal FX se ponen automáticamente en

una carpeta especial de canal FX en la lista de pistas, para

un fácil manejo.

Un canal FX también puede tener un número indetermi-

nado de pistas de automatización para automatizar pará-

metros de los canales del mezclador, ajustes de efectos

insertados y de envío, etc.

Grupo Enrutando varios canales de audio a un canal de grupo,

puede hacer submezclas, aplicarles los mismos efectos,

etc. (vea

“Usar canales de grupo” en la página 136).

Una pista de canal de grupo no contiene eventos como ta-

les, pero muestra los ajustes y curvas de automatización

del correspondiente canal de grupo. Cada pista de canal

de grupo tiene su correspondiente tira de canal en el mez

clador. En la ventana de proyecto, los canales de grupo

quedan organizados como pistas en una carpeta especial

de pistas de grupo.

Tipo de

Pista

Descripción

La ventana de proyecto

Acerca de las partes y los eventos

Las pistas de la ventana de proyecto contienen partes y/o

eventos. Los eventos son los bloques básicos de cons

trucción en Cubase. Los diferentes tipos de eventos se

gestionan de forma diferente en la ventana de proyecto:

• Los eventos de vídeo y de automatización (puntos de curva)

siempre se visualizan y reorganizan directamente desde la

ventana de proyecto.

• Los eventos MIDI siempre se pueden encontrar en las partes

MIDI, que son contenedores para uno o más eventos MIDI.

Las partes MIDI se reorganizan y manipulan directamente en

la ventana de proyecto. Para editar eventos MIDI individuales

dentro de una parte, tiene que abrir dicha parte en un editor

MIDI (vea

“Los editores MIDI” en la página 269).

• Los eventos de audio pueden visualizarse y ser editados direc-

tamente en la ventana de proyecto, pero también puede trabajar

con partes de audio que contengan varios eventos. Esto puede

ser muy útil si tiene varios eventos que desea tratar como una

unidad en el proyecto. Las partes de audio también contienen

información sobre la posición temporal en el proyecto.

Un evento de audio y una parte de audio

Obtener información al-vuelo con la herramienta

Seleccionar Objetos

Si se activa la opción “Herramienta Seleccionar: Mostrar

Información Adicional” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Herramientas), se mostrará una

caja de texto para la herramienta Flecha, mostrando infor

mación dependiendo del sitio al que apunte. Por ejemplo,

en el área de visualización de eventos de la ventana de

proyecto, la herramienta mostrará la posición actual del

puntero, así como el nombre de pista y del evento que

está apuntando.

La lista de pistas

La lista de pistas muestra todas las pistas usadas en un

proyecto. Contiene campos de nombre y ajustes para las

pistas. Los diferentes tipos de pistas tienen diferentes con

troles en la lista de pistas. Para ver todos los controles dis-

ponibles, es posible que tenga que cambiar el tamaño de

la pista en la lista de pistas (vea “Redimensionar pistas” en

la página 64).

La lista de pistas muestra una pista MIDI, una pista de audio con una

pista de automatización, y una pista de instrumento VST.

Instrumento Le permite crear una pista específicamente para ser usada

con un instrumento, haciendo más fácil e intuitivo el manejo

de instrumentos VST. Las pistas de instrumento tienen su

correspondiente tira de canal en el mezclador. Cada pista

de instrumento puede tener un número indeterminado de

pistas de automatización en la ventana de proyecto. De to-

dos modos, el Volumen y el Panorama se controlan automá-

ticamente desde el mezclador. Para más información sobre

pistas de instrumento, vea el capítulo

“Instrumentos VST y

pistas de instrumento” en la página 155.

MIDI Para grabar y reproducir pistas MIDI. Cada pista MIDI

tiene su correspondiente tira de canal en el mezclador.

Una pista MIDI puede tener un número indeterminado de

pistas de automatización para automatizar parámetros de

canales del mezclador, ajustes de efectos insertados y de

envío, etc.

Marcador Las pistas de marcadores muestran los marcadores que

pueden ser movidos y renombrados directamente en la

ventana de proyecto (vea el capítulo

“Usar marcadores” en

la página 115). Un proyecto sólo puede tener una pista de

marcadores.

Arreglos 

(sólo Cubase

Elements)

La pista de arreglos se usa para organizar su proyecto,

marcando secciones del mismo y determinando en qué

orden se reproducen. Vea el capítulo

“La pista de arreglos

(sólo Cubase Elements)” en la página 108 para más

detalles.

Regla Las pistas de Regla contienen reglas adicionales, que

muestran la línea de tiempo de izquierda a derecha. Puede

usar todas las pistas de Regla que quiera, cada una con

un formato de visualización diferente si lo desea. Para más

información sobre la regla y los formatos de visualización,

vea “La regla” en la página 35.

Vídeo Para reproducir eventos de vídeo. Un proyecto sólo puede

tener una pista de vídeo.

Tipo de

Pista

Descripción

La ventana de proyecto

• Usando el diálogo Configuración de controles de pista

puede decidir, para cada tipo de pista, qué controles se

mostrarán en la lista de pistas, vea

“Personalizar controles

de pista” en la página 359.

El Inspector

El área a la izquierda de la lista de pistas recibe el nombre

de Inspector. Muestra controles adicionales y parámetros

de la pista actualmente seleccionada en la lista de pistas.

Si varias pistas se hallan seleccionadas, el Inspector

muestra los parámetros de la primera pista (la que se halla

situada más arriba).

Abrir el Inspector

Para mostrar el Inspector, proceda como sigue:

1. En la barra de herramientas, haga clic en el botón

“Configurar Disposición de Ventanas”.

Aparece un panel transparente, que cubre la ventana de proyecto.

2. En el área gris del centro, active la opción Inspector.

Manejo del Inspector

Para la mayoría de tipos de pista, el Inspector se halla di-

vidido en varias secciones, cada una de las cuales con-

tiene diferentes controles para la pista. Las secciones

disponibles en el Inspector dependen del tipo de pista

seleccionada.

• Puede ocultar o mostrar secciones haciendo clic sobre

sus nombres.

Al hacer clic sobre el nombre de una sección escondida, dicha sección

se vuelve visible y se esconden las secciones restantes. [Ctrl]/[Comando]

y clic sobre la sección le permite ocultar o mostrar una sección sin afectar

al resto. Si hace clic con [Alt]/[Opción] sobre un nombre de una sección

mostrará u ocultará todas sus secciones en el Inspector.

• También puede usar comandos de teclado para mostrar

las diferentes secciones del Inspector.

Se configuran en el diálogo Comandos de Teclado, vea “Configuración

de los comandos de teclado” en la página 367.

 Al ocultar una sección no se ve afectado su funciona-

miento. Por ejemplo, si ha configurado un parámetro de

pista o activado un efecto, sus ajustes todavía estarán acti

vos incluso si esconde la respectiva sección del Inspector.

No se muestran todas las pestañas del Inspector por de-

fecto. Puede mostrar/ocultar secciones del Inspector ha-

ciendo clic derecho en una pestaña del Inspector y

activando/desactivando las opciones deseadas en el

menú contextual Configuración del Inspector.

 Asegúrese de que hace clic derecho sobre una pes-

taña del Inspector y no sobre un área vacía debajo del

mismo, ya que hará que se abra el menú contextual.

La ventana de proyecto

Secciones del Inspector

El Inspector contiene los controles que pueden ser en-

contrados en la lista de pistas, y algunos botones y pará-

metros adicionales. En la tabla inferior se detallan estos

ajustes adicionales y las diferentes secciones. Las seccio

nes disponibles para cada tipo de pista se muestran en

las siguientes secciones.

Pistas de audio

Para las pistas de audio, están disponibles todos los ajus-

tes y secciones listados más arriba.

Pistas de instrumento

Como se explicó en el capítulo “Instrumentos VST y pistas

de instrumento” en la página 155, el Inspector de una

pista de instrumento muestra algunas secciones de cana-

les de instrumento VST y pistas MIDI.

Pistas MIDI

Cuando se selecciona una pista MIDI, el Inspector contiene

más secciones y parámetros, que afectan a los eventos

MIDI en tiempo real (p.

ej. al reproducir). Las secciones dis-

ponibles para pistas MIDI se describen en el capítulo “Pa-

rámetros de tiempo real MIDI” en la página 249.

Pista de arreglos (sólo Cubase Elements)

Para la pista de arreglos, el Inspector muestra las listas de

las cadenas de arreglos y eventos de arreglos. Vea el ca-

pítulo “La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)” en la

página 108 para más detalles.

Pistas de carpeta

Cuando se ha creado una pista de carpeta, el Inspector

muestra la carpeta y sus pistas subyacentes, de forma

muy similar a una estructura de carpetas en el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS X.

Parámetro Descripción

Botón de

Ajustes de

Fundidos

automáticos

Abre un diálogo en el que puede realizar ajustes aparte

de fundidos automáticos para la pista de audio, vea

“Ha-

cer ajustes de Fundidos Automáticos para pistas indivi-

duales” en la página 107.

Editar Confi-

guraciones de

Canal

Abre la ventana de Configuraciones de Canal para la

pista, permitiéndole ver y ajustar efectos, ecualización, etc.

(vea

“Usar configuraciones de canal” en la página 130).

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana

del mezclador y viceversa. Vea

“Ajustar el volumen en el

Mezclador” en la página 127 para aprender más sobre el

ajuste de niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista. Como

ocurre con el ajuste de volumen, también se corresponde

con el ajuste de panoramizado del mezclador.

Retardo Realiza ajustes sobre la posición temporal de reproduc-

ción de la pista de audio. Los valores positivos retrasarán

la reproducción mientras que los negativos harán que se

adelante. Los valores se ajustan en milisegundos.

Enrutado de

Entrada

Le permite especificar el bus de entrada o entrada MIDI

de la pista. Vea

“Configurar los buses” en la página 22

para información sobre los buses de entrada.

Enrutado de

Salida

Aquí decide hacia dónde se enruta la pista. Para pistas

de audio seleccione un bus de salida (vea

“Configurar los

buses” en la página 22) o un grupo, para pistas MIDI se-

leccione una salida MIDI y para pistas de instrumento, se-

leccione el instrumento que quiera enrutar.

Sección de

Inserciones

Le permite añadir efectos de inserción a la pista, vea los

capítulos

“Efectos de audio” en la página 140 y “Paráme-

tros de tiempo real MIDI” en la página 249. El botón de

edición de la parte superior de la sección abre los pane-

les de control de los efectos que se hayan insertado.

Sección de

Ecualizadores

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista. Puede

disponer de hasta cuatro bandas de ecualización para

cada pista, vea

“Efectuar ajustes de Ecualización” en la

página 131. El botón de edición en la parte superior de la

sección abre la ventana de Configuraciones de Canal de

la pista.

Sección Curva

de Ecualizador

Le permite ajustar los ecualizadores de la pista de ma-

nera gráfica, haciendo clic y arrastrando puntos en un vi-

sor de curvas.

Sección de

Envíos

Le permite enrutar una pista de audio a uno o varios ca-

nales FX, vea el capítulo “Efectos de audio” en la página

140. El botón de edición encima de la ranura abre el pa-

nel de control para el primer efecto en cada canal FX.

Sección Canal Muestra un duplicado de la correspondiente tira de canal

del mezclador. La tira de visión general del canal le per

mite activar y desactivar inserciones de efectos, ecualiza-

dores y envíos.

Sección Bloc

de notas

Es un bloc de notas estándar, que le permite apuntar no-

tas sobre la pista. Si abre el menú Archivo y selecciona

“Datos de Bloc de Notas…” en el submenú Exportar, sus

datos se exportarán como un archivo de texto que se

abrirá en un editor de texto externo desde el que lo podrá

imprimir. Tenga en cuenta que tiene que guardar su pro

yecto primero.

Si ha introducido cualquier nota sobre una pista, el icono

junto a la cabecera “Bloc de notas” se iluminará para in

dicarlo. Mover el puntero por encima del icono mostrará

el texto del Bloc de notas en un globo de texto.

Parámetro Descripción

La ventana de proyecto

 Puede hacer clic sobre una de las pistas mostradas

bajo la carpeta en el Inspector para visualizar los ajustes

de dicha pista. De esta forma no tiene que “abrir” una

pista de carpeta para hacer ajustes a pistas que estén en

su interior.

Pistas de canal FX

Cuando una pista de canal FX se halla seleccionada, es-

tán disponibles los siguientes controles y secciones:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Las pistas de canales FX son depositadas automática-

mente en una carpeta especial, para facilitar su manejo.

Cuando esta pista de carpeta se halla seleccionada, el In

spector muestra la carpeta y los canales FX que contiene.

Puede hacer clic en uno de los canales FX que se mues-

tran en la carpeta para que el Inspector muestre los ajustes

del canal FX – de esta forma no tiene que “abrir” una pista

de carpeta para acceder a los canales FX de su interior.

Pistas de canal de grupo

Cuando una pista de un canal de grupo se halla seleccio-

nada, están disponibles los siguientes controles y seccio-

nes:

• Botón Edición

• Control de volumen

• Control de Panoramizado

• Menú emergente Enrutado de Salida

• Sección de Inserciones

• Sección de Ecualizadores

• Sección Curva de Ecualizador

• Sección de Envíos

• Sección Canal

• Sección Bloc de notas

Igual que las pistas de canales FX, todas las pistas de ca-

nales de grupo son depositadas en una carpeta separada –

cuando dicha carpeta se halla seleccionada, el Inspector

muestra la carpeta y los canales de grupo que contiene.

Puede hacer clic en uno de los canales de grupo que se

muestran en la carpeta para que el Inspector muestre los

ajustes del canal de grupo – de esta forma no tiene que

“abrir” una pista de carpeta para acceder a los canales de

grupo de su interior.

Pistas de marcadores

Cuando está seleccionada una pista de marcador, el Ins-

pector muestra la lista de marcadores. Para más informa-

ción, vea el capítulo “Usar marcadores” en la página 115.

Pistas de Regla

No se usa el Inspector en las pistas de reglas.

Pistas de vídeo

Cuando se selecciona una pista de vídeo, el Inspector

contiene un botón de Enmudecer para interrumpir la re-

producción del vídeo.

Las pistas de vídeo hacen uso de la pestaña Inspector del

Bloc de Notas.

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y atajos

para abrir otras ventanas, así como varias funciones y

ajustes de proyecto.

Puede mostrar/ocultar la mayoría de elementos de la ba-

rra de herramientas (excepto los botones Activar el Pro-

yecto y “Configurar Disposición de Ventanas”) activando/

desactivando las opciones correspondientes en el menú

contextual. Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Limitar Compensa-

ción de Retardo

Esto se describe en la sección “Limitar Compensa-

ción de Retardo” en la página 165.

Botones para

Ventanas Medios &

Mezclador

Cuando está activado, los botones para abrir y cerrar

el MediaBay, la Pool, y el Mezclador se muestran en

la barra de herramientas.

Medidor de

Rendimiento

Cuando esto está activado, los medidores del tipo

de uso de ASIO y carga de disco duro se muestran,

vea

“Acerca de la ventana de Rendimiento VST” en

la página 20.

La ventana de proyecto

 Cómo configurar más la barra de herramientas se des-

cribe en la sección “Usar las opciones de configuración”

en la página 358.

Usar la caja de herramientas

Se puede abrir la caja de herramientas en lugar de los me-

nús contextuales habituales, en el visor de eventos y en

los editores. Esto hace que las herramientas de edición

de la barra de herramientas estén convenientemente dis

ponibles en la posición del puntero del ratón.

• Para abrir la caja de herramientas con un clic derecho

(Win)/[Ctrl]-clic (Mac), active la opción “Caja de herra-

mientas con clic derecho” en el diálogo Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición–Herramientas).

Cuando esta opción está activada, es necesario que pulse cualquier tecla

modificadora y haga clic derecho (Win)/[Ctrl]-clic (Mac) para abrir el

menú contextual. Cuando está desactivada, necesita pulsar una tecla mo

dificadora para abrir la caja de herramientas en vez del menú contextual.

• Para cambiar el número de filas en las que se organizan

las herramientas en la caja, mantenga el botón derecho

del ratón presionado en la caja de herramientas hasta que

el puntero pase a ser una flecha doble, y arrastre hacia

abajo o hacia arriba.

Las herramientas se pueden organizar en una, dos, o tres filas horizonta-

les o verticales.

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en la ventana de proyecto.

Muestra la siguiente información:

Modo de

Automatización

Cuando esto está activado, se muestran el modo de

automatización y un botón para abrir/cerrar el panel

de Automatización en la barra de herramientas. Para

detalles vea el capítulo

“Automatización” en la pá-

gina 166.

Auto-

Desplazamiento

Cuando está activado, se muestran los botones para

las opciones “Auto-Desplazamiento” y “Suspender

Auto-Despl. al Editar”, vea

“Auto-Desplazamiento”

en la página 38.

Localizadores Cuando está activado, las posiciones del localizador

izquierdo y derecho se muestran en la barra de

herramientas.

Botones de

Transporte

Cuando esto se activa, los botones de transporte del

panel de transporte también se muestran en la barra

de herramientas.

Controles de

Arreglos (sólo

Cubase Elements)

Cuando esto se activa, se muestran los controles

usados al trabajar con la pista de arreglos, vea el ca

pítulo “La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)”

en la página 108.

Visualización de

Tiempo

Cuando esto está activado, el visor de tiempo de la

barra de transporte se muestra en la barra de herra

mientas.

Marcadores Cuando esto está activado, los botones de marca-

dores de la barra de transporte se muestran en la ba-

rra de herramientas.

Fijar a punto de

cruce cero

Esto se describe en la sección “Fijar a punto de

cruce cero” en la página 38.

Botones de

herramientas

Cuando esto está activado, los botones de herra-

mientas para editar en la ventana de proyecto se

muestran en la barra de herramientas. Las herra

mientas también son accesibles a través de la caja

de herramientas, vea

“Usar la caja de herramientas”

en la página 33.

Menú Color Muestra/oculta el menú emergente de colores, vea

“Aplicar colores en la ventana de Proyecto” en la pá-

gina 362.

Desplazar Actívelo para mostrar los botones de empujar. Estos

botones se pueden usar para empujar eventos o par

tes en la ventana de proyecto o para recortar (vea

“Desplazar eventos” en la página 52 y “Cambiar el

tamaño de los eventos” en la página 54).

Ajustar/

Cuantización

Estas opciones se describen en las secciones “La

función Ajuste” en la página 36 y “Cuantizar MIDI y

audio” en la página 94.

Opción Descripción

Grabación Restante Esto muestra cuánto tiempo le queda de graba-

ción, dependiendo de sus ajustes de proyecto y

del espacio en disco disponible. Haga clic en el

campo para mostrar el tiempo de grabación res

tante en una ventana aparte.

Formato de

Grabación

Esto muestra la frecuencia de muestreo y la reso-

lución de bits usada en la grabación.

Frecuencia de

Cuadros

Esto muestra la frecuencia de cuadros usada en el

proyecto.

Pan Law de Proyecto Muestra el ajuste de Pan Law actual.

La ventana de proyecto

 Hacer clic en cualquiera de los campos excepto el vi-

sor Grabación Restante abre al diálogo Configuración de

Proyecto, en el que puede cambiar los ajustes (vea

“El

diálogo Configuración de Proyecto” en la página 45).

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción Línea de

estado.

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la línea de

estado en la ventana de proyecto.

La línea de información muestra datos sobre el evento o

parte seleccionados en la ventana de proyecto. Puede edi-

tar casi cualquier valor en la línea de información usando

los procedimientos habituales de edición de valores. Los

valores de longitud y posición se visualizan en el mismo

formato seleccionado en la regla (vea

“La regla” en la pá-

gina 35).

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción Línea

de información.

Los siguientes elementos pueden ser seleccionados para

su visualización o edición en la línea de información:

•Eventos de audio

• Partes de audio

•Partes MIDI

• Eventos de vídeo

•Marcadores

• Puntos de curva de automatización

• Eventos de Arreglos (sólo Cubase Elements)

Al seleccionar varios eventos

• Si ha seleccionado varios eventos, la línea de informa-

ción muestra información sobre el primer elemento de la

selección. Los valores se muestran en color amarillo para

indicar que se hallan seleccionados varios eventos.

• Si edita un valor en la línea de edición, el cambio de va-

lor se aplica a todos los elementos seleccionados, res-

pecto a los valores actuales.

Si ha seleccionado dos eventos de audio, y el primero dura un compás y el

segundo dura dos, la línea de información muestra la longitud del primer

evento (un compás). Si ahora cambia dicho valor a 3 compases en la línea

de información, el segundo evento será redimensionado por la misma can

tidad – y ahora tendrá una duración de cuatro compases.

• Para introducir valores absolutos para los elementos se-

leccionados, presione [Ctrl]/[Comando] mientras modifica

el valor en la línea de información. En el ejemplo anterior,

ambos eventos serán redimensionados a 3 compases.

[Ctrl]/[Comando] es la tecla modificadora por defecto para esta acción –

puede cambiar esto en el diálogo Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas, bajo la categoría Línea de

información).

Editar Transposición y Velocidad de partes

MIDI

Cuando se hallan seleccionadas una o varias partes MIDI,

la línea de información contiene los campos de Transposi

ción y Velocidad.

• Al ajustar el campo Transposición se transponen las

partes seleccionadas en pasos de semitono.

Tenga en cuenta que esta transposición no cambia las notas actuales de

la parte – sólo es un “parámetro de lectura”, que afecta a las notas du

rante la reproducción. La transposición que especifique para una parte

en la línea de información se superpone a la que haya especificado para

toda la pista.

• Al ajustar el campo Velocidad se desplaza la velocidad

para las partes seleccionadas – el valor que especifique

se añade a la velocidad de las notas en las partes.

De nuevo, este desplazamiento de velocidad afecta sólo a las notas al

ser reproducidas y, de nuevo, el valor que especifique se superpone al

que haya especificado para la toda la pista MIDI en el Inspector.

Cubase le permite ajustes diferentes de frecuencia

de muestreo para un proyecto y la tarjeta de sonido.

Sin embargo, como resultado los archivos de audio

del proyecto no se reproducirán en su tono original.

Si el campo “Formato de Grabación” está resaltado

en un color diferente, hay un desencaje de frecuen

cia de muestreo y debería comprobar los ajustes en

el diálogo Configuración de Proyecto.

La ventana de proyecto

La línea de vista global

La línea de vista global se muestra debajo de la línea de in-

formación en la ventana de proyecto. En la vista global, los

eventos y las partes de las pistas se muestran como cajas.

• Para mostrar/ocultar la línea de vista global, proceda

como para la línea de información (vea arriba), pero activa

la opción Línea de Vista Global en su lugar.

Puede usar la vista global para acercar el zoom o alejarlo,

y para navegar a otras secciones del proyecto. Esto se

hace moviendo y cambiando el tamaño del rectángulo de

visualización de pistas en la vista global.

• El rectángulo de visualización de pistas indica la sec-

ción del proyecto visualizada actualmente en el área de

visualización de eventos.

• Puede acercar o alejar el zoom horizontalmente cam-

biando el tamaño del rectángulo.

Cambie el tamaño del rectángulo arrastrando sus bordes.

• Puede arrastrar el rectángulo de visualización de pistas

para ver otras secciones del proyecto.

Esta acción también puede ser realizada al haciendo clic sobre cualquier

lugar de la parte superior de la vista general – el rectángulo de visualiza

ción de pistas se desplazará al lugar donde ha realizado el clic.

La regla

La regla en la parte superior del área de visualización de

eventos muestra la línea temporal. Inicialmente, la regla de

la ventana de proyecto usa el formato de visualización es-

pecificado en el diálogo Configuración de Proyecto (vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 45), al

igual que las demás reglas y visualizadores de posición en

el proyecto. Sin embargo, puede seleccionar un formato

de visualización independiente para la regla haciendo clic

en el botón de flecha a su derecha y seleccionando una

opción desde el menú emergente (también puede hacer

que aparezca este menú emergente haciendo clic derecho

en cualquier lugar de la regla).

• La selección que haga aquí afectará a los valores de la

regla, la línea de información y la posición del globo de

texto (que aparece al arrastrar un evento en la ventana de

proyecto).

También puede seleccionar formatos diferentes para otras reglas y

visualizadores de posición.

• Para ajustar el formato de visualización de forma global

(para todas las ventanas), use el menú emergente de for-

mato de visualización primario de la barra de transporte, o

mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y seleccione un for

mato de visualización en cualquier regla.

• Si usa la opción “Código de Tiempo” y la opción “Mos-

trar Subcuadros de Código de Tiempo” están activadas

en el diálogo Preferencias (página Transporte), los cua

dros también mostrarán subcuadros.

Hay 80 subcuadros por cuadro.

Opción Posiciones y longitudes visualizadas como

Compases

+Tiempos

Compases, tiempos, semicorcheas y tics. Por defecto

hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo

con el ajuste de “Resolución de la visualización MIDI”

en el diálogo Preferencias (página MIDI).

Segundos Horas, minutos, segundos y milisegundos.

Código de

Tiempo

Este formato muestra horas, minutos, segundos, y cua-

dros. El número de frames por segundo (fps) se ajusta

en el diálogo Configuración de Proyecto con al menú

emergente Velocidad de Cuadro (vea

“El diálogo Con-

figuración de Proyecto” en la página 45).

Muestras Muestras.

Lineal respecto

al tiempo

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto al

tiempo. Esto significa que si hay cambios de tempo en

la pista de tempo, la distancia entre los compases va

riará en modo Compases+Tiempos.

Lineal respecto a

Compases



+Tiempos

Si está seleccionado, la regla será lineal respecto a la

posición medida en compases y tiempos. Esto significa

que si hay cambios de tempo en la pista de tempo, to

davía habrá la misma distancia entre compases en

modo Compases+Tiempos. Si la regla está configu

rada en un modo basado en tiempo, la distancia entre

segundos dependerá de los cambios de tempo.

La ventana de proyecto

Usar múltiples reglas – pistas de reglas

Como se ha descrito más arriba, la ventana de proyecto

de Cubase contiene una regla principal en la parte supe-

rior del área de visualización de eventos, que recorre la lí-

nea temporal de izquierda a derecha.

Si es preciso, puede tener varias reglas en la ventana de

proyecto, añadiendo pistas de regla al proyecto. Cada

pista de regla contiene una regla adicional.

• Para añadir una pista de regla, abra el submenú “Añadir

Pista” desde el menú Proyecto y seleccione “Regla”.

Una pista de regla mostrando una regla adicional se añadirá a la lista de

pistas.

Puede añadir cualquier número de pistas de regla al pro-

yecto, y posicionarlas como las necesite arrastrándolas

hacia arriba o hacia abajo en la lista de pistas. Cada una

de las reglas puede mostrar un formato de visualización

distinto.

• Para seleccionar un formato de visualización para una

pista de regla, haga clic sobre su nombre en la lista de

pistas y seleccione una opción en el menú emergente.

Tenga en cuenta que las pistas de regla son completa-

mente independientes de la regla de visualización de

eventos principal, así como las reglas y visores de posi

ción en las otras ventanas. Esto implica que:

• Cada pista de regla del proyecto tiene su propio formato de

visualización.

• Las pistas de Regla no se ven afectadas por el ajuste de for-

mato de visualización en el diálogo Configuración de Proyecto

(vea “El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 45).

• Las pistas de Regla no se ven afectadas si cambia el formato

de visualización global del visor de tiempo principal en la barra

de transporte.

 Las pistas de Regla se ven afectadas por la opción

“Mostrar Subcuadros de Código de Tiempo” en el diálogo

Preferencias (página Transporte, vea arriba).

La función Ajuste

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar en la ventana de proyecto. Lo hace restringiendo

los movimientos horizontales y forzando ciertas posicio-

nes. Las operaciones afectadas por el Ajuste incluyen

desplazar, copiar, dibujar, cambiar de tamaño, dividir, se-

lección de rangos, etc.

• Puede activar o desactivar la función Ajustar haciendo

clic sobre el botón Ajustar en la barra de herramientas.

Cuando está moviendo eventos de audio con Ajustar acti-

vado, no se usa necesariamente el inicio del evento como

posición de referencia para el Ajuste. Sino que cada

evento de audio tiene un punto de ajuste, el cual puede

ajustar a una posición relevante en el audio (tal como un

tiempo fuerte del compás, etc.).

Sólo Cubase Elements

El punto de ajuste se ajusta preferentemente en el Editor

de Muestras ya que permite un mayor grado de precisión

(vea

“Ajustar el punto de ajuste” en la página 192). Sin

embargo, también puede ajustar el punto de ajuste direc-

tamente en la ventana de proyecto, del siguiente modo:

1. Seleccione un evento.

2. Sitúe el cursor de proyecto en la posición deseada

dentro del evento de audio seleccionado.

3. Active el menú Audio y seleccione “Punto de Ajuste

en Cursor”.

El punto de ajuste quedará ajustado en la posición del cursor.

El punto de ajuste para un evento se visualiza como una línea vertical en

la ventana de proyecto.

La ventana de proyecto

El menú emergente Tipo de Ajuste

Para determinar cómo funciona la función Ajustar, abre el

menú emergente Tipo de Ajuste y seleccione una de las

opciones disponibles.

En el menú emergente Tipo de Ajuste están disponibles

las siguientes opciones:

Rejilla

Si selecciona este tipo de Ajuste, las posiciones de Ajuste

se ajustan con el menú emergente de Tipo de Rejilla. Las

opciones dependen del formato de visualización seleccio-

nado para la regla. Por ejemplo, si la regla está configu-

rada para mostrar compases y tiempos, la rejilla puede

ajustarse a compases y tiempos o al valor de cuantización

ajustado con el preset de cuantización seleccionado. Si

está seleccionado un formato de regla basado en tiempo

o cuadros, el menú emergente de Tipo de Rejilla contiene

opciones basadas en tiempo o en cuadros, etc.

Cuando está seleccionado Segundos como formato de regla, el menú

emergente Tipo de Rejilla contiene opciones de rejilla basadas en tiempo.

Relativo a Rejilla

Si selecciona este tipo de ajuste, los eventos y partes no

estarán “magnetizados” respecto a la rejilla. En vez de

ello, la rejilla determina el tamaño del paso al desplazar los

eventos. Esto significa que un evento desplazado manten

drá su posición original relativa respecto a la rejilla.

Por ejemplo, si un evento empieza en la posición 3.04.01

(un tiempo antes del compás 4), Ajustar está configurado

como Relativo a Rejilla y el menú emergente de Tipo de Re

jilla se halla configurado como a “Compás”, puede despla-

zar el evento en pasos de un compás – a las posiciones

4.04.01, 5.04.01 y sucesivas. El evento mantendrá su posi-

ción relativa a la rejilla, es decir, permanecerá un tiempo an-

tes de las líneas de compás.

• Lo detallado anteriormente sólo se aplica al arrastrar

eventos o partes ya existentes – al crear nuevos eventos o

partes este tipo de ajuste funciona igual que el modo

“Rejilla”.

Eventos

Este tipo de rejilla hace que las posiciones de inicio y final

de los otros eventos y partes se vuelvan “magnéticas”.

Esto significa que si arrastra un evento a una posición

cerca del principio o final de otro evento, éste será auto

máticamente alineado con el inicio o final del otro evento.

Para eventos de audio, la posición del punto de ajuste

también es magnética (vea

“Ajustar el punto de ajuste” en

la página 192).

• Tenga en cuenta que esto incluye los eventos de mar-

cadores en la pista de marcadores.

Esto le permite alinear eventos con posiciones de marcadores y viceversa.

Shuffle

Shuffle es útil cuando desea cambiar el orden de eventos

adyacentes. Si tiene dos eventos adyacentes y arrastra el

primero hacia la derecha, pasado el segundo evento, los

dos eventos intercambiarán sus posiciones.

Se aplica el mismo principio al cambiar el orden de más

de dos eventos:

12345

52431

Arrastrar el evento 2 más allá del evento 4…

…cambia el orden de los eventos 2, 3 y 4.

La ventana de proyecto

Cursor magnético

El tipo de rejilla le permite que el cursor sea “magnético”.

Al arrastrar un evento cerca del cursor el evento queda ali-

neado con la posición del cursor.

Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Rejilla” y “Cursor magnético”.

Eventos + Cursor

Es una combinación de “Eventos” y “Cursor magnético”.

Eventos + Rejilla + Cursor

Es una combinación de “Eventos”, “Rejilla” y “Cursor

magnético”.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada en la barra de herra-

mientas, la división y redimensionado de los eventos de

audio se realizan en puntos de cruce por cero (posiciones

en las cuales la amplitud de la señal de audio es cero).

Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics causados por

cambios de amplitud.

Auto-Desplazamiento

Cuando la opción Auto-Desplazamiento está activada, el

visor de la forma de onda se irá desplazando durante la

reproducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre

visible en la ventana. Puede encontrar el botón Auto-Des

plazamiento en las barras de herramientas de la ventana

de proyecto y todos los editores.

Se activan “Auto-Desplazamiento” y “Suspender Auto-Despl. al Editar”.

• Si la opción “Cursores Estacionarios” está activada en

el diálogo Preferencias (página Transporte), el cursor de

Proyecto será posicionado en medio de la pantalla

(cuando es posible).

Suspender Auto-Desplazamiento

Al editar partes o eventos durante la reproducción con

Auto-Desplazamiento activado, podría perder súbitamente

el “contacto visual” del material editado mientras el visor si-

gue al cursor de proyecto.

Si no desea que el visor de la ventana de proyecto cambie

durante la reproducción, puede activar el botón “Suspen

der Desplazamiento Automático al Editar”. Encontrará este

botón junto al botón de Auto-Desplazamiento. Si esta op-

ción se encuentra activada, el auto-desplazamiento que-

dará suspendido tan pronto como haga clic en cualquier

lugar del visor de eventos durante la reproducción.

Proceda así:

1. Abra un proyecto que contenga partes/eventos de au-

dio o MIDI.

2. Active los botones “Auto-Desplazamiento” y “Suspen-

der Auto-Despl. al Editar”.

3. Inicie la reproducción.

4. Edite una parte/evento de audio o MIDI de su pro-

yecto (p. ej., haga clic sobre la misma y arrástrela a una

nueva posición en su pista).

El botón Auto-Desplazamiento se pone de color naranja.

El Auto-Desplazamiento se encuentra ahora suspendido;

es decir, cuando el cursor de proyecto se desplaza hacia

el borde derecho de la ventana de proyecto, el visor no lo

seguirá para mantener visible el cursor.

Tan pronto como la reproducción se detenga, o cuando

haga clic nuevamente sobre el botón de Auto-Desplaza-

miento, Cubase volverá a su comportamiento de Auto-

Desplazamiento normal.

Trabajar con proyectos

Crear nuevos proyectos

Para abrir el diálogo Asistente de Proyecto seleccione el

comando “Nuevo Proyecto…” desde el menú Archivo. En

este diálogo puede acceder a proyectos abiertos reciente-

mente y crear nuevos proyectos, que pueden ser vacíos o

basar en una plantilla.

El diálogo Asistente de Proyecto también se abrirá en los

siguientes casos:

• Si abre Cubase con la opción “Mostrar Asistente de

Proyecto” seleccionada en el menú emergente “Acción

Inicial” en el diálogo Preferencias (página General).

• Si mantiene pulsada la tecla [Ctrl]/[Comando] mientras

abre Cubase.

Abrir proyectos recientes

La categoría Proyectos Recientes en la barra de catego-

rías del diálogo Asistente de Proyecto contiene una lista

de proyectos abiertos recientemente. Cuando seleccione

un elemento en esta categoría, el botón Crear se conver-

tirá en “Abrir”, permitiéndole abrir el proyecto correspon-

diente. Esta lista es similar a la lista en el submenú

Proyectos Recientes del menú Archivo.

Elegir una plantilla

En la barra de categorías en el diálogo Asistente de Pro-

yecto, las plantillas de fábrica disponibles están ordena-

das en las categorías predefinidas Recording, Production,

Scoring, Mastering. Es más, hay una categoría Otras que

contiene la plantilla de proyecto por defecto (vea

“Confi-

gurar una plantilla por defecto” en la página 42) y todas

las plantillas que no están asignadas a ninguna de las de-

más categorías.

Cuando haga clic en una categoría, la lista inferior mues-

tra las plantillas de fábrica de esta categoría que fueron

instaladas con Cubase. Cualquier nueva plantilla que cree

(vea

“Guardar como Plantilla” en la página 42) se añadirá

arriba de la lista correspondiente, para su conveniente

acceso.

• Para crear un proyecto vacío que no se base en una

plantilla, seleccione la opción “Empty” en la categoría

Otras y haga clic en el botón Crear.

Un proyecto vacío se creará también si no hay ninguna plantilla seleccio-

nada en la categoría mostrada.

• Puede renombrar o eliminar una plantilla haciendo clic

derecho en la lista y seleccionando la opción correspon-

diente en el menú contextual.

• Para abrir la carpeta en la que se guarda la plantilla se-

leccionada en el Explorador de Windows/Finder de Mac

OS, haga clic derecho en la plantilla, en la lista, y selec

cione “Mostrar en Explorer” (Win) o “Mostrar en Finder”

(Mac).

Elegir una ubicación de proyecto

Las opciones en la parte inferior del diálogo le permiten

especificar el lugar en el que se guardará el proyecto.

• Seleccione “Ubicación por defecto” para crear el pro-

yecto en la ubicación de proyecto por defecto (como apa-

rece en el campo de ruta), y haga clic en Crear.

En el campo “Carpeta de proyecto” puede especificar un nombre para la

carpeta de proyecto. Si no especifica una carpeta de proyecto aquí, el

proyecto residirá en una carpeta llamada “Sin Título”.

 Para cambiar la ubicación de proyecto por defecto,

simplemente haga clic en el campo de ruta. Se abrirá un

diálogo, permitiendo especificar una nueva ubicación por

defecto.

Barra de

catego-

rías

Lista de

plantillas

Opciones de ubicaciónBotón “Abrir Otro”

Trabajar con proyectos

• Seleccione “Fijar otra ubicación” y haga clic en Conti-

nuar para crear el proyecto en una ubicación diferente.

En el diálogo que aparece, especifique una ubicación y una carpeta de

proyecto.

Abrir Otro

El botón “Abrir Otro” le permite abrir cualquier archivo de

proyecto en su sistema. Esto es idéntico a usar el co-

mando Abrir en el menú Archivo, vea abajo.

Abrir proyectos

El comando “Abrir…” en el menú Archivo se usa para abrir

los proyectos que ya han sido guardados.

 Si abre un proyecto en una versión del programa dife-

rente que contiene datos o funciones no disponibles en

su versión, estos datos se pueden perder al guardar el

proyecto con su versión.

• Se pueden abrir varios proyectos a la vez.

Es útil si quiere copiar partes o secciones enteras de un proyecto a otro.

• Si ya hay un proyecto abierto se le preguntará si quiere

activar el nuevo proyecto.

• Haga clic en No para abrir el proyecto inactivo.

Esto reduce significativamente los tiempos de carga, especialmente en

proyectos largos.

• Haga clic en Activar para abrir y activar el nuevo

proyecto.

El proyecto activo se indica con el botón encendido Activar el Proyecto en

la esquina superior izquierda de la ventana de proyecto. Para activar un

proyecto diferente, simplemente haga clic en su botón Activar Proyecto.

• También puede abrir un proyecto seleccionando una

entrada del submenú “Proyectos Recientes”, en el menú

Archivo.

Este submenú le muestra los proyectos con los que ha trabajado recien-

temente, donde el más reciente se muestra primero. La lista también se

puede encontrar en el diálogo Asistente de Proyecto, vea

“Crear nuevos

proyectos” en la página 40.

• También puede ajustar Cubase para que abra automáti-

camente un proyecto al arrancarlo (vea “Opciones de Ini-

cio” en la página 45).

Acerca del diálogo “Puertos que faltan”

Si abre un proyecto de Cubase creado en un sistema dis-

tinto (otra tarjeta de sonido), el programa intentará encajar

las entradas y salidas de audio en los buses e/s (esta es

una de las razonas por la que debe usar nombres genéri

cos y descriptivos en sus puertos de entrada y salida –

vea

“Preparación” en la página 22).

Si el programa no puede resolver los enlaces de todas las

entradas y salidas de audio/MIDI usadas en el proyecto, se

abrirá un diálogo Puertos que faltan. Esto le permite rediri

gir manualmente cualquiera de los puertos especificados

en el proyecto a los puertos disponibles en su sistema.

Cerrar proyectos

El comando Cerrar del menú Archivo cierra la ventana ac-

tiva. Si una ventana de proyecto está activa, este comando

cerrará el proyecto correspondiente.

• Si el proyecto contiene cambios no guardados, se le

preguntará si los quiere guardar antes de cerrar.

Si selecciona “No Guardar” y ha grabado o creado nuevos archivos de

audio desde la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar

los o conservarlos.

Guardar proyectos

Guardar y Guardar como

Los comandos Guardar y Guardar Como le permiten

guardar el proyecto activo como archivo de proyecto (ex-

tensión de archivo “.cpr”). El comando Guardar, guarda la

información en la ubicación actual del proyecto, mientras

que Guardar como le permite renombrar y/o guardar el ar

chivo en otra ubicación. Si un proyecto no se ha guardado

todavía o si no ha habido cambios desde la última vez que

se guardó, sólo la opción Guardar Como está disponible.

Generalmente recomendamos que guarde los archi-

vos del proyecto en la carpeta de proyecto, para man-

tener el proyecto entero lo más manejable posible.

Trabajar con proyectos

Unas palabras sobre las extensiones de archivo

Bajo Windows, los tipos de archivo se indican con una ex-

tensión de tres letras en el nombre del archivo (tal como

*.cpr para archivos de proyecto de Cubase).

En Mac OS X, no es necesario nombrar las extensiones,

ya que el tipo de archivo se guarda internamente en el

mismo archivo. De todas formas, si quiere que los proyec

tos de Cubase sean compatibles con ambas plataformas,

asegúrese de que la opción “Utilizar extensiones de ar-

chivo en el selector de archivos” está activada en el diá-

logo Preferencias (página General). Al estar activo, se

añade la extensión adecuada al guardar un archivo.

Guardar una Nueva Versión

Esta función sólo está disponible como comando de te-

clado, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]. Al

usar esta función, se creará y activará un idéntico y nuevo

archivo de proyecto.

El nuevo archivo tomará el mismo nombre que el proyecto

original, pero con un sufijo numérico. Por ejemplo, si su

proyecto se llama “Mi Proyecto”, obtendrá nuevas versio

nes que se llamarán “Mi Proyecto-01“, “Mi Proyecto-01“,

y así sucesivamente.

Guardar una Nueva Versión es muy útil si está experimen-

tando con ediciones o arreglos que quiera poder revertir a

la versión anterior en cualquier momento. Las nuevas ver-

siones siempre están listadas en el submenú Proyectos

Recientes, en el menú Archivo, para su rápido acceso

(vea también

“Abrir proyectos recientes” en la página 40).

Guardar como Plantilla

Esta función le permite guardar el proyecto actual como

una plantilla. Al crear un nuevo proyecto se listarán las

plantillas disponibles, permitiéndole basar el nuevo pro

yecto en una plantilla.

Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” del menú Ar-

chivo, e introduzca un nombre para la nueva plantilla de

proyecto.

• En la sección Inspector de Atributos puede asignar la

plantilla a una de las cuatro categorías de plantilla que se

muestran en el diálogo Asistente de Proyecto (vea

“Crear

nuevos proyectos” en la página 40) y/o introducir una

descripción para la plantilla.

Simplemente seleccione una categoría del menú emergente Template

Category y/o introduzca una descripción en el campo Content Summary.

 Si no elige un atributo de tipo de plantilla (Template

Category), la nueva plantilla se mostrará en la categoría

Otras en el Asistente de Proyecto.

3. Haga clic en Aceptar para guardar la plantilla.

• Las plantillas pueden contener clips y eventos igual que

el resto de proyectos.

Si esto no es lo que quiere, asegúrese de eliminar todos los clips desde

la Pool antes de guardar el proyecto como plantilla.

Las plantillas siempre se guardan en la carpeta Project

Templates, vea “¿Dónde se guardan los ajustes?” en la

página 365.

Configurar una plantilla por defecto

Si siempre quiere ver el mismo proyecto a la hora de em-

pezar con Cubase, puede guardar un proyecto como

plantilla por defecto. Proceda así:

1. Configure un Proyecto.

2. Seleccione “Guardar como Plantilla…” en el menú

Archivo, y guarde la plantilla de proyecto con el nombre

“default”.

3. Abra el diálogo Preferencias y seleccione la página

General.

4. Abra el menú emergente “Acción Inicial” y seleccione

“Abrir Plantilla ‘por defecto’”.

La próxima vez que inicie Cubase, la plantilla por defecto

se abrirá automáticamente. Para más detalles sobre las

opciones de Configuración, vea

“Opciones de Inicio” en

la página 45.

 En el diálogo Asistente de Proyecto, la plantilla de

proyecto por defecto se encuentra en la categoría Otras.

Trabajar con proyectos

Volver a la última versión guardada

Si selecciona “Volver a la Versión Anterior” en el menú Ar-

chivo, se le preguntará si realmente quiere volver a la ver-

sión del proyecto anteriormente guardada. Si hace clic en

“Volver a la Versión Anterior”, todos los cambios que haya

hecho hasta el momento serán desechados.

Si ha grabado o creado nuevos archivos de audio desde

la última vez que guardó, se le preguntará si quiere borrar-

los o conservarlos.

Guardar Automáticamente

Si activa la opción Guardar Automáticamente en el diálogo

Preferencias (página General), Cubase guardará automáti-

camente copias de seguridad para todos los proyectos con

cambios no guardados.

Estas copias de seguridad se llamarán “<nombre de pro-

yecto>-xx.bak”, donde xx será un número incremental. Los

proyectos no guardados se copian de una manera similar

como “Sin TítuloX-xx.bak”, siendo X un número incremen

tal. Todas las copias de seguridad (backups) se guardarán

en la carpeta de proyecto.

• Use el ajuste “Intervalo para Guardar Automáticamente”

para especificar el intervalo de tiempo en que se debe

realizar cada copia.

• Use la opción “Número máximo de Archivos de Backup”

para especificar cuantas copias de seguridad quiere crear

con la función Guardar Automáticamente.

Cuando el número máximo de copias de seguridad se haya alcanzado,

los archivos existentes se borrarán (empezando por el más antiguo).

 Con esta opción sólo se copiarán los archivos de pro-

yecto en sí. Si quiere incluir los archivos de la Pool y guar-

dar su proyecto en una ubicación diferente, necesita usar

la función “Copia de seguridad del Proyecto”.

Las funciones Archivar y Copia de

seguridad

Preparar Archivo

La función “Preparar Archivo” verifica que cada clip al que

se haga referencia en el proyecto esté ubicado en la

misma carpeta y emprenderá acciones si no es el caso:

• Cualquier archivo ubicado fuera de la carpeta de pro-

yecto actual será copiado en ella.

Por favor, tenga en cuenta que los archivos de audio que residan dentro

de la carpeta de proyecto no se copian a la carpeta audio. Por lo tanto,

tiene que copiarlos manualmente antes de hacer una copia de seguridad

de la carpeta o grabarlos por separado durante la copia, vea abajo.

• Si se ha aplicado algún procesado se le preguntará si

quiere Congelar las Modificaciones.

Si lo hace no tendrá que archivar la carpeta Edits. Todo lo perteneciente

al proyecto estará contenido en la carpeta de proyecto y en la carpeta

Audio.

Una vez haya realizado una operación de Preparar Archivo,

podrá usar la función “Copia de seguridad del Proyecto”

para crear una copia de seguridad del archivo de proyecto,

que contenga todos los archivos de medios necesarios

(con la excepción del contenido VST Sound, vea abajo).

No es necesario archivar la carpeta Images, ya que esas

imágenes las puede recrear Cubase. Puede encontrarse

con un archivo con la extensión “.csh” en la carpeta de

proyecto. Contiene información de la imagen de los clips

modificados y otros datos que pueden ser recreados, así

que lo puede borrar tranquilamente.

Copia de seguridad del Proyecto

Esta función es muy útil si quiere crear una copia de segu-

ridad de su proyecto para archivarla. También se puede

usar para preparar proyectos para su distribución, para

que sólo contengan los datos necesarios (y mantener el

proyecto original intacto). Cuando hace una copia de se

guridad de un proyecto, todos los archivos de medios (ex-

cepto los que vienen de archivos VST Sound) se pueden

incluir como copia.

Los clips de vídeo siempre son referenciados y no se

guardan en la carpeta de proyecto.

Trabajar con proyectos

1. Seleccione “Copia de seguridad del Proyecto…” en el

menú Archivo.

Se abre un diálogo de archivo en el que puede elegir una carpeta vacía

existente o crear una nueva carpeta para guardar el proyecto.

2. Haga clic en Aceptar.

Se abrirá el diálogo “Opciones de Copia de seguridad”.

Este diálogo contiene las siguientes opciones:

3. Haga los ajustes deseados.

4. Haga clic en Aceptar.

Se guardará una copia del proyecto en la nueva carpeta. El proyecto ori-

ginal no se verá afectado.

Limpiar (sólo Cubase Elements)

La función Limpiar del menú Archivo le ayuda a conservar

espacio de disco localizando y, si quiere, borrando archi-

vos de audio no usados en las carpetas de Proyecto de su

disco.

1. Seleccione “Limpiar…” del menú Archivo.

Si hay proyectos abiertos, se mostrará una alerta. Si hace clic en “Cerrar”

se cerrarán todos los proyectos abiertos y aparecerá el diálogo “Limpiar

Carpetas de Proyecto de Cubase”.

2. Para limitar la función Limpiar a una carpeta concreta,

haga clic en el botón “Buscar en Carpeta” y seleccione la

carpeta.

Por defecto la función Limpiar se aplicará a todas las carpetas de todos

los discos. Sólo seleccione una carpeta en concreto si está seguro que

no contiene información de otros proyectos (fuera de su carpeta), vea

más abajo. Puede inicializar la función de búsqueda para todas las carpe

tas abriendo de nuevo el diálogo “Buscar Carpeta”, y pulsar “Cancelar”.

3. Haga clic en el botón Iniciar.

Cubase examinará la carpeta seleccionada (o todos los discos duros) en

busca de carpetas de proyectos Cubase, comprobando que todos los

archivos de audio e imagen (en las subcarpetas Audio, Edits e Images)

no son usadas en ningún proyecto. Los archivos encontrados se listarán

en este diálogo.

4. Cuando el escaneo acabe, puede seleccionar los ar-

chivos haciendo clic sobre ellos.

Use [Ctrl]/[Comando]-clic para seleccionar varios archivos, y [Mayús.]-

clic para seleccionar un rango de ellos. También puede hacer clic en el

botón Seleccionar Todos para seleccionar toda la lista.

El contenido VST Sound ofrecido por Steinberg

tiene protección anticopia y no se incluirá en la copia

de seguridad del proyecto. Si quiere usar en otro or-

denador una copia de seguridad de un proyecto que

use este tipo de datos, asegúrese de que el conte-

nido correspondiente también está disponible en

ese ordenador.

Opción Descripción

Nombre de

Proyecto

Introduzca un nombre de proyecto si quiere cambiar res-

pecto al de por defecto (el nombre del proyecto actual).

Mantener el

Proyecto

Actual Activo

Cuando esta opción esté activada, el proyecto actual to-

davía será el proyecto activo después de hacer clic en

Aceptar. Si en lugar de esto desea cambiar a la nueva co

pia de seguridad del proyecto, desactive esta opción.

Minimizar

archivos de

Audio

Si está activado, sólo se incluirán las porciones de archi-

vos de audio usadas en el proyecto. Esto puede reducir

significativamente el tamaño de la carpeta de proyecto (si

está usando pequeñas secciones de archivos largos),

pero también significa que no podrá usar otras porciones

que no sean esas si continua trabajando con el proyecto

en su nueva carpeta.

Congelar

Modificaciones

Realizará operaciones de Congelar Modificaciones, ha-

ciendo que todo el procesado y efectos se graben de

forma permanente en cada clip de la Pool., vea

“Congelar

Modificaciones” en la página 181.

Suprimir

Archivos no

Utilizados

Al estar activado, sólo los archivos de la Pool que estén

actualmente en uso en el proyecto, serán guardados en

la nueva carpeta.

No hacer Co-

pia de Seguri-

dad del Vídeo

Cuando esté activo, no se incluirá en la copia de seguri-

dad ninguno de los clips de vídeo en la pista de vídeo o

en la Pool del proyecto actual.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

En las siguientes situaciones, la función Limpiar le mos-

trará los archivos que no se usen:

• Si ha movido o renombrado archivos o carpetas (sin actualizar

el proyecto a su nueva ubicación), no habrá forma que Cubase

pueda saber si se usan en un proyecto.

• Si realiza la función Limpiar en una carpeta donde están archi-

vos pertenecientes a otros proyectos (fuera de su carpeta

propia), estos serán considerados como “no usados”.

• ¡Asegúrese también de no borrar archivos usados por

otras aplicaciones, o archivos que normalmente desearía

conservar!

Aunque siempre puede borrar con seguridad los archivos

de imagen, ya que son reconstruidos por el programa

cuando es necesario.

5. Borre todos los archivos que no quiera guardar, selec-

cionándolos y pulsando “Suprimir”.

6. Salga del diálogo haciendo clic en el botón Cerrar.

Opciones de Inicio

El menú emergente “Acción Inicial” del diálogo Preferen-

cias (página General) le permite especificar lo que ocurre

al iniciar Cubase.

Están disponibles las siguientes opciones:

El diálogo Configuración de

Proyecto

Los ajustes generales del proyecto se realizan en el diá-

logo Configuración de Proyecto. Éste se abre seleccio-

nando “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto.

 Si la opción “Ejecutar Configuración al Crear un

Nuevo Proyecto” está activada en el diálogo Preferencias

(página General), el diálogo Configuración de Proyecto

se abrirá automáticamente cuando cree uno nuevo.

Opción Descripción

Ninguna Acción Cubase arranca sin abrir ningún proyecto.

Abrir el último

Proyecto

Se abre el último proyecto guardado al arrancar.

Abrir Plantilla

‘por defecto’

Se abrirá la plantilla por defecto, vea “Configurar una

plantilla por defecto” en la página 42.

Seleccionar

entre todas las

Opciones

El diálogo Abrir se abrirá al iniciar, permitiéndole locali-

zar manualmente y abrir el proyecto deseado.

Mostrar

Asistente de

Proyecto

El diálogo Asistente de Proyecto se abre al arrancar,

permitiéndole abrir un proyecto reciente o crear un

nuevo proyecto a partir de una de las plantillas (vea

“Crear nuevos proyectos” en la página 40).

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

En el diálogo Configuración de Proyecto están disponi-

bles los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Autor Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como autor

del proyecto en la información iXML al exportar archivos de

audio con la correspondiente opción activada (vea

“Archi-

vos AIFF” en la página 319). El ajuste por defecto se

puede establecer en el diálogo Preferencias (página Ge-

neral–Personalización).

Compañía Aquí puede añadir un nombre que se escribirá como nom-

bre de compañía en la información iXML al exportar archi-

vos de audio con la correspondiente opción activada (vea

“Archivos AIFF” en la página 319). El ajuste por defecto se

puede establecer en el diálogo Preferencias (página Ge-

neral–Personalización).

Inicio El tiempo de inicio del proyecto. Le permite ajustar el ini-

cio del proyecto a un tiempo distinto de cero. También se

usa para ajustar la posición de inicio de sincronía al sin

cronizar Cubase con dispositivos externos (vea “Sincro-

nización” en la página 323). El formato de este valor

siempre es en código de tiempo. Cuando cambie este

ajuste se le preguntará si desea mantener el contenido

del proyecto en sus posiciones de código de tiempo ac

tuales. “Sí” hará que todos los eventos permanezcan en

sus posiciones de código de tiempo originales – es de

cir, serán desplazadas respecto al inicio del proyecto.

“No” hará que todos los eventos mantengan su posición

relativa al inicio del proyecto.

Duración La duración del proyecto.

Velocidad de

Cuadro

Este ajuste determina el estándar de código de tiempo y

la velocidad de cuadro del proyecto, vea la sección

“Es-

tándares Código de Tiempo” en la página 324. La veloci-

dad de cuadro de un archivo de vídeo usado en un

proyecto deberá encajar con la velocidad de cuadro del

proyecto. El botón “Obtener de vídeo” le permite ajustar

la tasa de frames del proyecto a la del archivo de vídeo

importado, vea la sección

“Adoptar la velocidad de cua-

dros de vídeo” en la página 340. Al sincronizar Cubase a

un dispositivo externo, asegúrese de que este ajuste se

corresponde a la velocidad de cuadro de cualquier có

digo de tiempo entrante. Sin embargo, puede haber si-

tuaciones en las que la perfecta sincronía no importe y no

quiera cambiar la tasa de frames del proyecto. En este

caso, el desajuste de tasas de frames se indicará en la

barra de transporte, en la sección de sincronía.

Formato de

Visualización

Es el formato de visualización global usado para todas las

reglas y visores de posición en el programa, excepto para

las pistas de regla (vea

“Pistas de Regla” en la página

32). De todos modos, puede seleccionar formatos de vi-

sualización independientes para cada regla y visor, si así

lo desea.

Para descripciones de las diferentes opciones de for-

mato de visualización, vea “La regla” en la página 35.

Desplaza-

miento de

Visualización

Desplaza las posiciones de tiempo visualizadas en la re-

gla, etc., permitiéndole compensar por el ajuste de posi-

ción de Inicio. Normalmente, si sincroniza Cubase con

una fuente externo que empieza en un cuadro distinto a

cero, ajustará la posición de Inicio a dicho valor. De todas

maneras, si aún desea que el visualizador de Cubase em

piece en cero, ajuste el Desplazamiento de Visualización

al mismo valor.

Desplaza-

miento de

Compás

Funciona igual que el “Desplazamiento de Visualización”

descrito más arriba, en el sentido de que desplaza las po

siciones de tiempo en la regla por un número determi-

nado de compases, permitiéndole compensar por el

ajuste de posición de Inicio. La diferencia consiste en

que Desplazamiento de Compás sólo se usa cuando el

formato de visualización “Compases+Tiempos” se halla

seleccionado (vea

“La regla” en la página 35).

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo con la que Cubase graba y re-

produce audio. El orden de los elementos de menú de-

pende de las frecuencias de muestreo disponibles por su

tarjeta de sonido. Los ajustes soportados se muestran en

la parte superior del menú, los ajustes no soportados se

muestran en la parte inferior. Respecto a la frecuencia de

muestreo, hay dos posibles escenarios: La tarjeta de so

nido genera las señales de reloj audio por sí misma o que

el reloj sea externo, es decir, recibe señales de una

fuente de muestras de reloj externa (vea

“Si su configura-

ción hardware está basada en una fuente de reloj ex-

terna” en la página 14).

Si la frecuencia de muestreo se genera automáticamente,

se aplica lo siguiente: Al seleccionar una frecuencia de

muestro no soportada por su tarjeta de sonido (en la

parte inferior del menú), se resaltará en un color diferente

y el correspondiente tooltip mostrará un aviso. En este

caso debe establecer una frecuencia de muestreo dife-

rente para hacer que sus archivos de audio se reproduz-

can debidamente. Cuando especifique una frecuencia de

muestreo para el proyecto que su tarjeta de sonido so

porte pero que es diferente a la frecuencia de muestreo

actual de la tarjeta, y confirme sus ajustes haciendo clic

en Aceptar, la frecuencia de muestreo de la tarjeta de so

nido se cambiará automáticamente a la del proyecto.

Resolución de

Bits/Tipo de

Archivo de

Grabación

Cuando graba audio en Cubase, los archivos creados se-

rán del tipo y resolución indicada aquí, vea “Seleccionar

un formato de archivo para la grabación” en la página 80.

Reparto

Estéreo

Determina el tipo de compensación de potencia usado

para el panorama, vea

“Acerca del ajuste “Reparto Esté-

reo”” en la página 130.

¡Mientras que la mayoría de ajustes de la Configura-

ción de Proyecto se pueden cambiar en cualquier

momento, deberá establecer la frecuencia de mues-

treo justo después de crear un nuevo proyecto! Si

cambia la frecuencia de muestreo en un momento

posterior, debe convertir todos los archivos de audio

en el proyecto a una nueva frecuencia de muestreo

para que se reproduzcan debidamente.

Ajuste Descripción

Trabajar con proyectos

Opciones de visualización y zoom

El proceso de zoom en la ventana de proyecto se realiza

según las técnicas estándar de zoom, con las siguientes

consideraciones especiales:

• Al usar la herramienta Zoom (el icono de lupa), el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada y arrastra un rectángulo de selección con la

herramienta Zoom, la ventana sólo se ampliará horizontalmente (la altura

de la pista no cambiará). Si la opción está desactivada, la ventana será am

pliada tanto horizontalmente como verticalmente.

• Al usar los deslizadores de zoom verticales, las pistas

cambian su tamaño relativo.

En otras palabras, si ha realizado ajustes de altura de pista individuales

(vea más abajo), las diferencias de altura relativas se mantendrán.

Encontrará las siguientes opciones a su disposición en el

submenú Zoom del menú Edición:

• Si la opción “Zoom al posicionar en la Escala Temporal”

está activada en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte), también puede realizar zoom haciendo clic sobre la

regla con el botón del ratón y arrastrando hacia arriba o

abajo mientras mantiene el botón apretado.

Arrastre hacia arriba para disminuir el zoom; arrastre hacia abajo para au-

mentar el zoom.

• Puede realizar zoom verticalmente sobre el contenido

de partes y eventos, usando el deslizador de zoom de la

forma de onda en la esquina superior derecha del visor de

eventos.

Esto es útil al visualizar pasajes de audio con poco volumen.

• Si activa la opción “Zoom rápido” en el diálogo Preferen-

cias (página Opciones de Edición), el contenido de partes

y eventos no será redibujado constantemente al realizar el

zoom manualmente.

En su lugar, los contenidos serán redibujados en el momento en el que

vd. haya dejado de cambiar el zoom – active esta opción si los refrescos

de pantalla son lentos en su sistema.

Presets de Zoom y marcadores de ciclo

El menú emergente a la izquierda del zoom horizontal le

permite seleccionar, crear y organizar presets de zoom.

Éstos resultan útiles si desea alternar entre diferentes

ajustes de zoom (p.

ej., uno donde el proyecto entero se

muestra en la ventana de proyecto y otro con un factor de

zoom muy alto para una edición detallada). Con este

menú emergente, también puede hacer zoom sobre el

área entre los marcadores de ciclo del proyecto.

Opción Descripción

Acercar Aumenta el zoom en un paso, centrado sobre el cur-

sor de proyecto.

Alejar Disminuye el zoom en un paso, centrado sobre el

cursor de proyecto.

Alejar al Máximo Disminuye el zoom de manera que quede visible

todo el proyecto. “Todo el proyecto” significa la línea

temporal desde el inicio del proyecto por la duración

determinada en el diálogo Configuración de Pro

yecto (vea más arriba).

Sobre la Selección Aumenta el zoom horizontal y verticalmente de ma-

nera que la selección actual llene la pantalla.

Zoom sobre la

Selección (Horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la se-

lección se adapte a la pantalla.

Zoom en el Evento Esta opción está disponible sólo en el Editor de

Muestras (vea

“Zoom” en la página 191).

Ampliar zoom

vertical

Aumenta el zoom un paso verticalmente.

Reducir zoom

vertical

Disminuye el zoom un paso verticalmente.

Ampliar zoom en las

Pistas

Aumenta el zoom en las pistas seleccionadas un

paso verticalmente.

Reducir zoom en

las Pistas

Disminuye el zoom de las pistas seleccionadas un

paso verticalmente.

Zoom en las Pistas

Seleccionadas

Aumenta el zoom verticalmente en las pistas selec-

cionadas y minimiza la altura de todas las otras.

Deshacer/Rehacer

Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la úl-

tima operación de zoom.

Para obtener una lectura aproximada del nivel de los

eventos de audio visualizando sus formas de onda,

asegúrese de que este deslizador se halla completa-

mente bajado. De otro modo, las formas de onda

ampliadas podrían ser erróneamente tomadas por

audio distorsionado.

Trabajar con proyectos

La parte superior del menú lista los presets de zoom:

• Para almacenar el ajuste de zoom actual como preset,

seleccione Añadir desde el menú emergente.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

• Para seleccionar y aplicar un preset, selecciónelo

desde el menú emergente.

• El preset “Alejar al Máximo” siempre está disponible. Al

seleccionar esta opción el zoom disminuye de modo que

todo el proyecto queda visible. “Todo el proyecto” signi

fica la línea temporal desde el inicio del proyecto por la

duración especificada en el diálogo Configuración de

Proyecto (vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en

la página 45).

• Si desea cambiar un preset, seleccione “Organizar…”

desde el menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset en la lista y haga clic so-

bre el botón Suprimir. El preset se eliminará de la lista.

• Si desea cambiar el nombre de un preset, seleccione

“Organizar…” desde el menú emergente.

En el diálogo que se abre, seleccione el preset deseado en la lista y haga

clic sobre el botón Renombrar. Un segundo diálogo se abrirá, permitién

dole introducir un nuevo nombre para el preset. Haga clic en Aceptar

para cerrar los diálogos.

La parte central del menú emergente lista todos los mar-

cadores de ciclo que haya añadido al proyecto:

• Si selecciona un marcador de ciclo en este menú, el

área de visualización de eventos se agrandará para cubrir

el área del marcador.

• No puede editar los marcadores de ciclo desde este

menú emergente. Para más información sobre la edición de

marcadores, vea

“La ventana Marcador” en la página 117.

El Historial de Zoom

Cubase mantiene un historial de las últimas acciones de

zoom, permitiéndole deshacer y rehacer las operaciones

de zoom. De este modo puede realizar zoom en varios pa

sos y después volver fácilmente al estado de zoom en el

que empezó.

Hay dos maneras de invocar Deshacer Zoom y Rehacer

Zoom:

• Usar las entradas en el submenú Zoom del menú

Edición.

También puede asignar comandos de teclado para dichas entradas.

• Doble clic con la herramienta Zoom (lupa de aumento)

para Deshacer Zoom.

Pulse [Alt]/[Opción] y doble clic para Rehacer Zoom.

Ajustar el modo en que se muestran las partes

y los eventos

Las Preferencias en el menú Archivo (el menú Cubase, en

Mac OS X) contienen varios ajustes para adaptar a su

gusto el modo de visualización en la ventana de proyecto.

La página de Visualización de Eventos contiene ajustes

comunes para todos los tipos de pista:

Los presets de Zoom son globales para todos los

proyectos; es decir, se encuentran disponibles en

todos los proyectos que abra o cree.

Haga clic aquí…

…para abrir el menú

contextual.

Sólo los marcadores de ciclo que cree en el pro-

yecto actual están disponibles en el menú.

Opción Descripción

Mostrar los

nombres de los

Eventos

Determina si los nombres de las partes y eventos se

mostrarán en la ventana de proyecto.

Mostrar datos

en Pistas de

altura pequeña

Si está activado, el contenido de eventos y partes será

mostrado, incluso si la altura de la pista es muy pe

queña.

Trabajar con proyectos

La página de Visualización de Eventos – Audio contiene

ajustes para los eventos de audio:

La página de Visualización de Eventos – MIDI contiene

ajustes para las partes MIDI:

Manejo de audio

Al trabajar con archivos de audio, es crucial entender

cómo Cubase gestiona el audio:

Cuando edite o procese audio en la ventana de proyecto,

siempre trabajará con un clip de audio que fue creado al

importar o durante la grabación. Este clip hace referencia

al archivo de audio en el disco duro, que permanece

siempre intacto. Ello significa que la edición y el proce

sado del audio son “no-destructivos”, en el sentido de

que siempre puede deshacer cambios o volver a las ver

siones originales.

¡Un clip de audio no hace referencia necesariamente a

un sólo archivo de audio original! Si aplica algún proce

sado a una sección específica de un clip de audio, por

ejemplo, ello creará un nuevo archivo de audio que con

tiene sólo la sección en cuestión. El procesado será apli-

cado entonces sólo al nuevo archivo de audio, dejando

intacto el archivo de audio original. Finalmente, el clip de

audio se ajusta automáticamente, de modo que haga refe

rencia tanto al archivo original como al nuevo archivo, el

procesado. Durante la reproducción, el programa alter

nará entre los archivos original y procesado en las posi-

ciones correctas. Oirá el resultado como si fuera una

única grabación, con el proceso aplicado sólo a una sec

ción. Esta característica posibilita deshacer el procesado

en un momento posterior, y aplicar procesados diferentes

a diferentes clips de audio que hacen referencia al mismo

archivo original.

Un evento de audio es el objeto que deposita en una po-

sición temporal en Cubase. Si realiza copias de un evento

de audio y las mueve a diferentes posiciones en el pro

yecto, siempre harán referencia al mismo clip de audio.

Aún más, cada evento de audio tiene un valor de despla-

zamiento (“offset”) y uno de Duración. Éstos determinan

en qué posiciones del clip el evento empezará y terminará,

es decir, qué sección del clip de audio será reproducida

por el evento de audio. Por ejemplo, si cambia el tamaño

del evento de audio, sólo cambiará sus posiciones de ini

cio y/o final en el clip de audio – el clip en sí mismo no se

verá afectado.

Una región de audio es una sección dentro de un clip

con un determinado valor de duración, un tiempo de inicio

y un punto de ajuste, “snap”. Las regiones de audio se

muestran en la Pool y se crean y editan preferentemente

en el Editor de Muestras.

Opción Descripción

Interpolar las

imágenes de

Audio

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras in-

dividuales se muestran como “pasos”. Si la opción está acti-

vada, los pasos son interpolados para formar “curvas”.

Mostrar

siempre las

curvas de

Volumen

Si está activado, las “curvas de volumen” creadas con los

manipuladores de volumen y fundido siempre están visi

bles – si no está activado, las curvas sólo se muestran para

los eventos seleccionados.

Mostrar For-

mas de Onda

Determina si las formas de onda de audio se muestran o

no.

Modulación

del Color de

Fondo

Si está activado, el fondo de las formas de onda se visua-

liza de modo diferente, reflejando las dinámicas de la forma

de onda. Ello es especialmente útil para tener una visión

general al trabajar con alturas de pista muy pequeñas.

Opción Descripción

Edición por

defecto

Determina qué editor se abre al hacer doble clic en una

parte MIDI o seleccionarla y pulsar [Ctrl]/[Comando]-[E].

Tenga en cuenta que este ajuste no se considera para

las pistas con mapas de percusión (“drum maps”) si está

activada la opción “Editar como Percusión si está asig

nado un Mapa de Percusión” (vea más abajo).

Modo Datos en

las Partes

Determina si, y cómo, los eventos en las partes se visuali-

zarán en la ventana de proyecto: como líneas, como notas

de pentagrama, como notas de percusión, o como blo

ques. Si está seleccionado “Sin Datos”, los eventos no se

visualizarán en absoluto. Tenga en cuenta que este ajuste

no se considera para las pistas con mapas de percusión

(“drum maps”) si está activada la opción “Editar como

Percusión si está asignado un Mapa de Percusión” (vea

más abajo).

Mostrar

Controladores

Determina si los eventos que no son notas (controlado-

res, etc.) se visualizan en las partes MIDI en la ventana

de proyecto.

Editar como

percusión si

Drum Map está

asignado

Si está activado, las partes en pistas MIDI con drum

maps asignados serán mostradas con símbolos de per

cusión en la ventana de proyecto. Las partes también se

abrirán automáticamente en el Editor de Percusión al ha

cer doble clic (ignorando el ajuste Edición por defecto

de arriba).

Estilo de nom-

bre de Nota

Determina cómo se visualizan los nombres de notas

MIDI (tonos) en los editores, etc.

Trabajar con proyectos

 Si desea usar un archivo de audio en diferentes con-

textos, o si quiere crear varios loops a partir de un archivo

de audio, convierta en eventos las correspondientes re

giones del clip de audio y vuélquelas en archivos de audio

independientes. Esto es necesario ya que los eventos di-

ferentes que hacen referencia al mismo clip acceden a la

misma información de clip.

Preescuchar partes de audio y

eventos

Las partes y eventos de audio se pueden escuchar en la

ventana de proyecto con la herramienta Reproducir:

1. Seleccione la herramienta Reproducir.

2. Haga clic donde desee iniciar la reproducción, y man-

tenga apretado el botón del ratón.

Sólo se reproduce la pista sobre la que efectúa el clic, empezando en la

posición de clicado.

3. Suelte el botón del ratón para detener la reproducción.

Arrastrar audio

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

la parte o evento de audio, reproduciendo hacia delante o

hacia atrás a cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Reproducir y haga clic una

segunda vez en el icono.

Se abre un menú emergente.

2. Seleccione “Arrastrar”.

3. Haga clic en la posición que desee de su evento o

parte de audio y mantenga el botón del ratón presionado.

El cursor del proyecto se mueve a la posición en la que hizo clic. El pun-

tero del ratón ya no está visible.

4. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El cursor de proyecto se mueve en consecuencia y el audio se repro-

duce. La velocidad y por lo tanto el tono de la reproducción dependen

de lo rápido que mueva el ratón.

Puede ajustar el volumen de la herramienta Arrastrar en el

diálogo Preferencias (página Arrastrar – Transporte).

 Al arrastrar con el ratón, los efectos de inserción siem-

pre se circunvalan (bypass).

 También es posible “arrastrar” todas las pistas de au-

dio y vídeo de su proyecto con la rueda de Jog y el control

de velocidad de Shuttle en la barra de transporte, vea

“Reproducir con el control de velocidad de shuttle” en la

página 73.

El arrastre puede suponer una carga considerable a su

sistema. Si tiene problemas de reproducción, intente des-

activar la opción “Usar Modo Arrastrar de Alta Calidad” en

el diálogo Preferencias (página Transporte–Arrastrar). La

calidad del remuestreo será inferior, pero el arrastre nece

sitará menos potencia de proceso. Esto puede ser útil al

arrastrar en proyectos grandes.

Editar partes y eventos

Esta sección describe técnicas de edición de la ventana

de proyecto. Si no se especifica explícitamente, todas las

descripciones se aplican tanto a partes como a eventos,

incluso aunque, para abreviar, se use únicamente el tér

mino “evento”.

 Al usar las herramientas para editar, en muchos casos

puede obtener funciones adicionales pulsando teclas

modificadores (p.

ej., al pulsar [Alt]/[Opción] y arrastrar

con la herramienta Flecha se crea una copia del evento

arrastrado).

En las páginas siguientes, se describen las teclas modifi-

cadoras por defecto. Puede personalizarlas en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Modificado

res de herramientas), vea “Configurar teclas modificado-

ras de herramientas” en la página 370.

Al escuchar se usa el bus de Mezcla Principal.

Trabajar con proyectos

Seleccionar eventos

Puede seleccionar eventos de una de las siguientes for-

mas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• Seleccione todos los eventos en una pista haciendo clic

derecho sobre ella en la lista de pistas y seleccionando

“Seleccionar Todos los Eventos” en el menú contextual.

• También es posible seleccionar rangos, sin tener en

cuenta los límites de pistas o eventos.

Esto se realiza usando la herramienta Seleccionar Rango (vea “Edición

de rangos” en la página 57).

• Use las teclas de flecha en el teclado de su ordenador

para seleccionar el evento más próximo a la izquierda, de

recha, arriba o abajo.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la selección

actual, permitiéndole seleccionar varios eventos.

Por defecto, las pistas son seleccionadas con las flechas

arriba/abajo del teclado del ordenador. Por lo tanto usarlas

también para seleccionar eventos puede ser confuso. Si

quiere usar los controles de navegación sólo para la selec

ción de pista (una de las operaciones más vitales tanto para

editar como mezclar), puede activar la opción “Utilizar los

Comandos de Navegación arriba/abajo sólo para la selec

ción de Pistas” en el diálogo Preferencias (página Edición).

Detalles a tener en cuenta:

• Si esta opción está activada y no está seleccionada ninguna

parte/evento en la ventana de proyecto, las flechas arriba/

abajo del teclado del ordenador se usan para navegar entre

las pistas en la lista de pistas.

• Si esta opción está desactivada y un evento/parte esta selec-

cionado en la ventana de proyecto, las teclas de flecha arriba/

abajo todavía navegan por las pistas en la lista de pistas –

pero en la pista actualmente seleccionada, el primer evento/

parte también será automáticamente seleccionado.

• Cuando esta opción está activada, las teclas de flecha arriba/

abajo sólo se usan para cambiar la selección de pista – la

parte/evento seleccionada en ese momento no será alterada.

• Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en el diálogo Preferencias (pá-

gina Opciones de Edición), todos los eventos de las pis-

tas seleccionadas que estén siendo “tocados” por el

cursor de proyecto, son seleccionados automáticamente.

Esto puede ser útil al reordenar su proyecto, porque le permite seleccio-

nar secciones enteras (en todas las pistas) seleccionando las pistas y

desplazando el cursor de proyecto.

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los eventos en la ventana de pro-

yecto.

Nada Anula la selección de todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos selecciona-

dos se deseleccionan y, en su lugar, se seleccionan

todos los eventos que no están seleccionados.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los eventos que están total o par-

cialmente entre los localizadores izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los eventos que empiezan a la iz-

quierda del cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todos los eventos que finalizan a la dere-

cha del cursor de proyecto.

Tono Igual Están disponibles en los Editores MIDI (vea “Selec-

cionar notas” en la página 278) y en el Editor de

Muestras (vea “Usar el menú Seleccionar” en la pá-

gina 193).

Seleccionar Con-

troladores en el

Rango de Notas

Está disponible en los Editores MIDI (vea “Seleccio-

nar controladores junto con las notas” en la página

279).

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Selecciona todos los eventos en la pista seleccio-

nada.

Eventos bajo

Cursor

Selecciona automáticamente todos los eventos en

la(s) pista(s) seleccionada(s) que se “toquen” con el

cursor de proyecto.

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “La

ventana” en la página 188).

Desde la Izquierda/

Derecha de la

Selección hasta el

Cursor

Estas dos funciones sólo están disponibles para la

edición de selección de rangos (vea

“Seleccionar un

rango” en la página 57).

Tenga en cuenta que estas funciones funcionarán de

diferente modo cuando la herramienta Seleccionar

Rango está seleccionada (vea

“Seleccionar un

rango” en la página 57).

Trabajar con proyectos

Usar el cursor de cruz

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Herramientas) también encontrará la sección para el Cur-

sor Retículo. Cuando está activado, un cursor en forma de

cruz aparece cuando trabaja en la ventana de proyecto y

en los editores, facilitando la navegación y la edición, es

pecialmente cuando se realizan arreglos en proyectos de

envergadura. Puede configurar los colores para la línea y la

máscara del cursor retículo, así como definir su anchura. El

cursor retículo funciona como sigue:

• Cuando la herramienta Seleccionar Objetos (o una de

sus subherramientas) se halla seleccionada, el cursor cru-

zado aparece al empezar a desplazar/copiar una parte o

evento, o al usar los manipuladores de recorte de eventos.

• Cuando la herramienta Lápiz, la herramienta Tijeras o

cualquier otra herramienta que hace uso de esta función

está seleccionada, el cursor retículo aparece tan pronto

como vd. desplace el ratón sobre el área de visualización

de eventos.

• El cursor retículo sólo está disponible para aquellas he-

rramientas para las cuales dicha función tiene alguna utili-

dad. La herramienta Enmudecer, p. ej., no usa el cursor

retículo, ya que es preciso hacer clic directamente sobre

un evento para enmudecerlo.

Desplazar eventos

Para desplazar eventos en la ventana de proyecto, use los

siguientes métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Todos los eventos seleccionados se desplazan, manteniendo sus posi-

ciones relativas. Sólo puede arrastrar eventos a pistas del mismo tipo. Si

Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea

“La función Ajuste” en la página 36).



Tenga en cuenta que también puede restringir el movimiento tanto hori-

zontal como verticalmente, manteniendo apretado [Ctrl]/[Comando]

mientras arrastra.

• Seleccione el evento y edite su posición de Inicio en la lí-

nea de información.

• Use las opciones “Desplazar a” del menú Edición.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Use los botones de Desplazar de la barra de herramien-

tas.

Estos botones mueven los eventos seleccionados a la izquierda o dere-

cha. La cantidad de movimiento depende del formato de visualización

seleccionado (vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la página

45) y del valor configurado en el menú emergente de la Rejilla.

 Los botones de Empujar no son visibles por defecto

en la barra de herramientas. Puede decidir qué elementos

son visibles haciendo clic derecho en la barra de herra

mientas y activando la correspondiente opción en el menú

contextual (vea

“Los menús contextuales de configura-

ción” en la página 358).

Observará que el programa responde con un ligero

retardo al mover un evento arrastrándolo. Esto le

ayuda a evitar mover eventos accidentalmente

cuando hace clic sobre ellos en la ventana de pro

yecto. Puede configurar este retardo con el ajuste

Retardo en el Desplazamiento de Objetos en el diá

logo Preferencias (página Opciones de Edición).

Opción Descripción

Cursor Desplaza el evento seleccionado hasta la posición del

cursor de proyecto. Si hay varios eventos en la misma

pista, el primer evento empezará en el cursor y los si

guientes serán alineados después del primero.

Origen Desplaza los eventos seleccionados hasta sus posicio-

nes originales, es decir, las posiciones en las que fueron

grabados originalmente.

Al Frente/Al

Fondo

Esta función no cambia la posición de los eventos, sino

que desplaza los eventos seleccionados al frente o al

fondo, respectivamente. Esto es útil si tiene eventos sola

pados, y desea ver uno que está parcialmente cubierto.

Para eventos de audio, esto es una característica espe-

cialmente importante, porque sólo se reproducen las sec-

ciones visibles de los eventos. Al mover un evento de

audio cubierto hasta el frente (o mover un evento el evento

que cubre al fondo) podrá oír el evento entero al iniciar la

reproducción.



Tenga en cuenta que también es posible usar la función

“Al Frente” en el menú contextual del evento para ello.

Al usar la herramienta Seleccionar Rango, los boto-

nes de Empujar desplazan el rango de la selección

(vea “Mover y duplicar” en la página 58).

Trabajar con proyectos

• Use los comandos de teclado Arriba/Abajo, que se

pueden encontrar en la categoría Empujar en el diálogo

Comandos de Teclado.

Estos comandos le permiten empujar uno o más eventos (excepto partes

de carpetas) arriba o abajo, hacia la pista más cercana.

Empujar hacia arriba/abajo no creará nuevas pistas: Si no

hay ninguna pista de destino que encaje con la configura-

ción de pista del evento empujado, no ocurrirá nada.

Duplicar eventos

Los eventos pueden ser duplicados de los siguientes

modos:

• Manteniendo apretado [Alt]/[Opción] y arrastrando el

evento a una nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

copiar los eventos (vea

“La función Ajuste” en la página 36).

• Las partes de audio y MIDI también se pueden duplicar

haciendo clic en la parte, pulsando [Alt]/[Opción]-[Mayús.],

y arrastrando.

Esto crea una copia compartida de la parte. Si edita el contenido de una

copia compartida, todas las otras copias compartidas de la misma parte

son automáticamente editadas del mismo modo.

Tenga en cuenta:

• Al duplicar eventos de audio, las copias siempre son

compartidas. Esto significa que las copias compartidas de

eventos de audio siempre hacen referencia al mismo clip

de audio (vea

“Procesar audio” en la página 176).

• Puede convertir una copia compartida en real seleccio-

nando “Convertir en Copia Real” en el submenú Funciones

del menú Edición. Esto crea una nueva versión del clip (que

puede ser editado independientemente) y la añade a la

Pool. Tenga en cuenta que tiene que usar la función “Con

vertir Selección en Archivo (Bounce)” desde el menú Audio

(vea

“Exportar regiones como archivos de audio” en la pá-

gina 216).

• Al seleccionar “Duplicar” en el submenú Funciones del

menú Edición se crea una copia del evento seleccionado y

se deposita directamente después del original.

Si se seleccionan varios eventos, todos son copiados “como una uni-

dad”, manteniendo la distancia relativa entre los eventos.

• Al seleccionar “Repetir…” en el submenú Funciones del

menú Edición se abre un diálogo, permitiéndole crear va-

rias copias (regulares o compartidas) de los eventos

seleccionados.

Funciona igual que la función Duplicar, pero puede especificar el número

de copias.

• También puede realizar la función de Repetir arras-

trando: Seleccione los eventos a copiar, pulse [Alt]/[Op-

ción], haga clic sobre el manipulador en la esquina inferior

derecha del último evento seleccionado y arrástrelo hacia

la derecha.

Cuanto más arrastre el clip, más copias se crearán (como se muestra en

el globo informativo).

• Al seleccionar “Rellenar Bucle” en el submenú Funcio-

nes del menú Edición, se crean varias copias empezando

en el localizador derecho y acabando en el izquierdo.

La última copia es acortada automáticamente al final de la posición del

localizador derecho.

Usar Cortar, Copiar y, Pegar

Puede cortar o copiar los eventos seleccionados, y pegar-

los nuevamente, usando las funciones del menú Edición.

• Al pegar un evento de audio, se insertará en la pista se-

leccionada, posicionado de tal manera que su punto de

ajuste estará alineado con la posición del cursor.

Si la pista seleccionada no es del tipo correcto, el evento será insertado

en su pista original. Vea

“La función Ajuste” en la página 36 para infor-

mación sobre el punto de ajuste.

• Si usa la función “Pegar al Origen” en el submenú Fun-

ciones del menú Edición, el evento será pegado en su po-

sición original (la posición desde la cual lo cortó o copió).

Si también mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], la

dirección del movimiento queda restringida horizon-

tal o verticalmente. Es decir, si arrastra un evento

verticalmente no puede moverse horizontalmente al

mismo tiempo.

Trabajar con proyectos

Renombrar eventos

Por defecto, los eventos de audio muestran el nombre de

su clip, pero puede entrar un nombre distinto más des-

criptivo para cada uno de los eventos, si lo desea. Esto se

hace seleccionando el evento y tecleando un nuevo nom

bre en el campo “Descripción” en la línea de información.

• También puede dar a todos los eventos de una pista el

mismo nombre que la pista cuando cambia el nombre de

la citada pista, manteniendo apretada una tecla modifica-

dora y pulsando [Retorno].

Vea “Manejo de audio” en la página 49.

Dividir eventos

Puede dividir eventos en la ventana de proyecto de las si-

guientes maneras:

• Haga clic con la herramienta Tijeras sobre el evento que

desea dividir.

Si Ajustar está activado, esta función determina la posición exacta de la

división (vea

“La función Ajuste” en la página 36). También puede dividir

eventos pulsando [Alt]/[Opción] y haciendo clic con la herramienta Se-

leccionar Objetos.

• Seleccione “Dividir en el Cursor” desde el menú Edi-

ción, submenú Funciones.

Esto divide los eventos seleccionados en la posición del cursor de pro-

yecto. Si no hay ningún evento seleccionado, serán divididos todos los

eventos (en todas las pistas) que interseccionen con el cursor de

proyecto.

• Seleccione “Dividir Bucle” desde el menú Edición, sub-

menú Funciones.

Esto divide los eventos en todas las pistas en las posiciones de los loca-

lizadores izquierdo y derecho.

 Si divide una parte MIDI de modo que la posición de

división interseccione una o varias notas MIDI, el resultado

dependerá de la opción “Dividir los Eventos MIDI” en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Si la opción está activada, las notas interseccionadas se

rán divididas (creando nuevas notas al inicio de la segunda

parte). Si está desactivada, las notas permanecerán en la

primera parte, pero “sobresaldrán” después del final de la

parte.

Pegar eventos

Puede pegar varios eventos usando la herramienta Pegar.

Tiene tres posibilidades:

• Hacer clic sobre un evento con la herramienta Pegar lo

pega junto al siguiente evento en la pista. Los eventos no

tienen que tocarse necesariamente.

El resultado es una parte que contiene dos eventos, con una excepción:

Si primero divide un evento y después pega de nuevo las dos secciones

(sin moverlas o editarlas primero), formarán de nuevo un único evento.

• Puede seleccionar varios eventos en la misma pista y

hacer clic en uno de ellos con la herramienta Pegar.

Se creará una única parte.

• Si mantiene apretado [Alt]/[Opción] mientras hace clic

sobre un evento con la herramienta Pegar, dicho evento

será pegado a todos los elementos siguientes en su pista.

Puede cambiar el comando de teclado por defecto para esta acción en

el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas).

Cambiar el tamaño de los eventos

Cambiar el tamaño de eventos significa mover sus posi-

ciones de inicio o final individualmente. En Cubase, hay

tres modos para redimensionar:

Modo Redimensionar Descripción

Cambiar a Tamaño

Normal

El contenido del evento permanece fijo, y el ini-

cio y final del evento son desplazados para re-

velar más, o menos, parte de su contenido.

Cambiar Tamaño

desplaza Contenido

El contenido sigue al inicio o final al desplazar-

los (vea la figura más abajo).

Cambio de tamaño con

Alteración de la Duración

La duración del contenido será corregida para

encajar con la nueva longitud del evento (vea la

sección aparte sobre

“Cambiar el tamaño de

eventos usando corrección de tiempo” en la

página 55).

Trabajar con proyectos

Para seleccionar uno de los modos de cambio de tamaño,

escoja la herramienta Seleccionar Objetos y después

haga clic nuevamente sobre el icono de flecha en la barra

de herramientas. Se abre un menú emergente desde el

que puede escoger una de las opciones.

El icono de la barra de herramientas cambiará, indicándole el modo de

cambio de tamaño seleccionado.

El cambio de tamaño se realiza cuando hace clic y arrastra

las esquinas inferiores izquierda o derecha. Si Ajustar está

activado, los valores de ajuste determinan la duración re

sultante (vea “La función Ajuste” en la página 36).

Cambiar a Tamaño Normal

Cambio de tamaño con Desplazamiento del Contenido

• Si varios eventos se hallan seleccionados, todos serán

cambiados de tamaño del mismo modo.

• También es posible cambiar el tamaño de eventos

usando los botones de desplazar el inicio/final (localizados

en la paleta de Desplazar) de la barra de herramientas.

Esto desplazará la posición de inicio o final del evento o eventos seleccio-

nados en la cantidad determinada en el menú emergente de Tipo de Re-

jilla. El tipo de cambio de tamaño seleccionado en cada momento es el

que se aplicará también a este método, con la excepción de “Cambiar el

tamaño con alteración de la duración” el cual no es posible con este mé

todo. También puede usar comandos de teclado para esto (por defecto,

pulse [Ctrl]/[Comando] y use las teclas de flecha izquierda y derecha).

 Tenga en cuenta que la paleta de Desplazar no está

visible por defecto en la barra de herramientas. Vea “Los

menús contextuales de configuración” en la página 358

para instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar entradas

en la barra de herramientas.

 Al cambiar el tamaño de los eventos, no se tendrán en

cuenta los datos de automatización.

Cambiar el tamaño de eventos usando

corrección de tiempo

Si desea cambiar el tamaño de una parte y hacer que su

contenido “encaje” en el nuevo tamaño, debería usar este

modo de redimensionado. Proceda así:

1. Haga clic en el icono Flecha en la barra de herramien-

tas y clic de nuevo para seleccionar la opción “Cambio de

tamaño con Alteración de la Duración” del menú emer-

gente.

2. Sitúe el puntero junto al final de la parte que desea

corregir.

3. Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda.

Al mover el ratón, un globo de texto muestra la posición actual del ratón

y la longitud de la parte. Tenga en cuenta que se aplica el valor de ajuste,

como en cualquier otra operación con partes.

4. Suelte el botón del ratón.

La parte ha sido “estirada” o “comprimida” para encajar con la nueva

duración.

• Para partes MIDI, esto implica que las notas se “estiran”

(cambiando de posición y tamaño).

Datos de controlador también se estirarán.

• Para partes de audio, esto implica que los eventos cam-

bian de posición, y que se corrige el tiempo de los archi-

vos de audio referenciados para encajar con la nueva

duración.

Un diálogo muestra el proceso de la operación de corrección de tiempo.

Trabajar con proyectos

Deslizar el contenido de un evento o parte

Puede mover el contenido de un evento o parte sin cam-

biar su posición en la ventana de proyecto. Por defecto

esto se hace presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.], ha-

ciendo clic en el evento o parte y arrastrándolo hacia la

izquierda o la derecha.

Enmudecer eventos

Para enmudecer eventos individuales en la ventana de

proyecto, proceda como sigue:

• Para enmudecer o desenmudecer un único evento,

haga clic sobre el mismo con la herramienta Enmudecer.

• Para enmudecer o desenmudecer varios eventos, se-

lecciónelos con las técnicas habituales de selección, o

usando una de las opciones del submenú Seleccionar en

el menú Edición – y haga clic sobre uno de los eventos

seleccionados con la herramienta Enmudecer.

Se enmudecerán todos los eventos seleccionados.

• También puede hacer clic sobre un área vacía con la

herramienta Enmudecer y arrastrar un rectángulo de se-

lección sobre varios eventos que desee enmudecer o

desenmudecer, y después haga clic sobre uno de ellos

con la herramienta Enmudecer.

• Puede enmudecer eventos seleccionándolos y esco-

giendo “Enmudecer” en el menú Edición.

De forma similar, puede desenmudecer los eventos seleccionados esco-

giendo “Desenmudecer” en el menú Edición.

• También puede cambiar el estado de enmudecimiento

de los eventos seleccionados en la línea de información.

Los eventos enmudecidos pueden editarse de la forma

habitual (con la excepción del ajuste de fundidos), pero no

serán reproducidos.

Los eventos enmudecidos aparecen de color gris.

• También puede enmudecer pistas enteras haciendo clic

sobre el botón de Enmudecer (“M”) en la lista de pistas, el

Inspector o el mezclador.

Al hacer clic sobre el botón Solo (“S”) de una pista se enmudecen todas

las demás. Tenga en cuenta que hay dos modos para la función Solo de

pista:



Si la opción “Activar Solo al Seleccionar una Pista” está activada en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Proyecto & Mezcla

dor) y tiene la pista en solo, el hecho de seleccionar otra pista en la lista

de pistas la pondrá en solo – el estado de solo “se va moviendo” con la

pista seleccionada.



Si la opción no está activada, la pista que puso en solo seguirá en solo,

sin importar la selección.

Suprimir eventos

Para eliminar un evento de la ventana de proyecto, use

cualquiera de los siguientes métodos:

• Haga clic sobre el evento con la herramienta Borrar.

Tenga en cuenta que si pulsa [Alt]/[Opción] mientras efectúa el clic, se

borrarán todos los eventos siguientes en la misma pista, pero no el

evento sobre el cual hizo el clic ni los anteriores al mismo.

• Seleccione el evento o eventos y pulse [Retroceso], o

seleccione “Borrar” en el menú Edición.

Crear nuevos archivos desde eventos

Un evento de audio reproduce una sección de un clip de

audio, que a su vez hace referencia a uno o más archivos

de audio en el disco duro. De todos modos, en algunas si

tuaciones deseará crear un nuevo archivo que consista

sólo en la selección reproducida por el evento. Esta ac-

ción se realiza mediante la función “Convertir Selección

en Archivo (Bounce)” en el menú Audio:

1. Seleccione uno o varios eventos de audio.

2. Ajuste como desea el fundido de entrada, de salida y

el volumen del evento (en la línea de información o usando

el manipulador de volumen).

Estos ajustes serán aplicados al nuevo archivo. Para detalles sobre fun-

dido y volumen de eventos, vea “Crear fundidos” en la página 102.

3. Seleccione “Convertir Selección en Archivo

(Bounce)” desde el menú Audio.

Se le preguntará si desea reemplazar el evento seleccionado.

Al deslizar el contenido de un evento de audio, no

puede deslizar más allá del inicio o el final del clip de

audio en sí mismo. Si el evento reproduce el clip en

tero no podrá deslizar el audio en absoluto.

Trabajar con proyectos

• Si hace clic sobre “Reemplazar”, se creará un nuevo ar-

chivo conteniendo sólo el audio que era reproducido en el

evento original. Se añade en la Pool un clip para el nuevo

evento y el evento original es reemplazado por un nuevo

evento que reproduce el nuevo clip.

• Si hace clic sobre “No”, se crea un nuevo archivo y se

añade en la Pool un clip para el nuevo archivo.

El evento original no será reemplazado.

También puede aplicar la función “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)” a una parte de audio. En tal caso, el au

dio de todos los eventos en la parte será combinado en un

único archivo de audio. Si escoge “Reemplazar” cuando le

sea preguntado, la parte será reemplazada por un único

evento de audio reproduciendo un clip del nuevo archivo.

Edición de rangos

La edición en la ventana de proyecto no queda necesaria-

mente reducida a manejar los eventos y partes. También

puede trabajar con rangos de selección, los cuales son in-

dependientes de los límites de eventos/partes y pistas.

Seleccionar un rango

Para seleccionar un rango, arrastre el ratón con la herra-

mienta Seleccionar Rango.

Cuando la herramienta Seleccionar Rango está seleccio-

nada, el submenú Seleccionar en el menú Edición pre-

senta las siguientes entradas para realizar rangos de

selección:

• Al hacer doble clic sobre un evento con la herramienta

Seleccionar Rango se crea un rango de selección que en

globa al evento.

Si mantiene apretado [Mayús.] puede hacer doble clic sobre varios even-

tos de una vez, y el rango de selección se expandirá para cubrirlos a to-

dos. Al realizar nuevamente doble clic sobre un evento, éste se abrirá

para ser editado en el Editor de Muestras.

Realizar rangos de selección para varias pistas no

contiguas

Puede crear rangos de selección que cubran varias pis-

tas. También es posible excluir pistas de un rango de

selección:

1. Cree un rango de selección desde la primera hasta la

última pista deseadas.

2. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en el rango de se-

lección sobre las pistas que desea excluir de la selección.

3. Del mismo modo, puede añadir una pista al rango de

selección pulsando [Ctrl]/[Comando] y haciendo clic en el

área de selección de rango sobre la pista.

Opción Descripción

Todo Realiza una selección que incluye todas las pistas,

desde el inicio del proyecto hasta el final (tal y como

está definido en el ajuste Duración del diálogo Confi

guración de Proyecto).

Nada Descarta el rango de selección actual.

Invertir Sólo usado para la selección de eventos (vea “Se-

leccionar eventos” en la página 51).

Contenido del

Bucle

Realiza una selección entre los localizadores iz-

quierdo y derecho, en todas las pistas.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Realiza una selección en todas las pistas, desde el

inicio del proyecto hasta el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Realiza una selección en todas las pistas, desde el

cursor de proyecto hasta el final del proyecto.

Todo en las Pistas

Seleccionadas

Sólo usado para la selección de eventos (vea “Se-

leccionar eventos” en la página 51).

Seleccionar

Evento

Está disponible en el Editor de Muestras (vea “Usar

el menú Seleccionar” en la página 193).

Desde la Izquierda

de la Selección

hasta el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección

actual hasta la posición del cursor de proyecto.

Desde la Derecha

de la Selección

hasta el Cursor

Desplaza el lado derecho del rango de selección ac-

tual hasta la posición del cursor de proyecto.

Opción Descripción

Trabajar con proyectos

Editar rangos de selección

Ajustar el tamaño del rango de selección

Puede ajustar el tamaño del rango de selección de los

modos siguientes:

• Arrastrando sus bordes.

El puntero toma la forma de una flecha doble al desplazarlo sobre los

bordes de un rango de selección.

• Manteniendo apretado [Mayús.] y haciendo clic.

El borde más cercano del rango de selección se desplazará hasta la po-

sición en la que ha efectuado el clic.

• Ajustando la posición de inicio o final del rango en la lí-

nea de información.

• Usando los botones de Desplazar Inicio/Final en la ba-

rra de herramientas.

Los botones izquierdos de Recortar desplazarán el inicio del rango de

selección y los derechos desplazarán su final. Los bordes serán despla

zados según el valor indicado en menú emergente de Rejilla.

• Usando los botones de Empujar en la barra de

herramientas.

Desplazarán el rango de selección entero hacia la derecha o la izquierda.

La cantidad del desplazamiento dependerá del formato de visualización

seleccionado (vea

“El diálogo Configuración de Proyecto” en la página

45) y del valor especificado en el menú emergente de Rejilla.

 Los botones de Trim y Empujar se encuentran en la

paleta de Desplazar, que no está visible por defecto en la

barra de herramientas.

Vea “Los menús contextuales de configuración” en la pá-

gina 358 para instrucciones sobre cómo mostrar y ocultar

entradas en la barra de herramientas.

Mover y duplicar

• Para desplazar un rango de selección, haga clic sobre

el mismo y arrástrelo a una nueva posición.

Esto desplazará el contenido del rango de selección hasta la nueva po-

sición. Si el rango intersecciona eventos o partes, éstas serán divididas

antes de desplazarlas, de modo que sólo las selecciones dentro del

rango de selección se vean afectadas.

• Para duplicar un rango de selección, mantenga apre-

tado [Alt]/[Opción] y arrastre.

También puede usar las funciones Duplicar, Repetir y Llenar Bucle, de

igual modo que al duplicar eventos (vea

“Duplicar eventos” en la página

53).

Usar Cortar, Copiar, y Pegar

Al trabajar en rangos de selección, puede usar las funcio-

nes de Cortar, Copiar y Pegar del menú Edición, o usar

las funciones “Cortar intervalo de Tiempo” y “Pegar

Tiempo” en el submenú Rango del menú Edición. Funcio

nan de modo diferente a sus funciones relativas en el

menú Edición:

Borrar rangos de selección

De nuevo, puede usar la función “normal” de Borrar o la

función “Suprimir intervalo de Tiempo”:

• Si usa la función Borrar en el menú Edición (o pulsa

[Retroceso]), los datos dentro de la selección de rango

serán reemplazados por espacio de pistas vacío.

Los eventos a la derecha del rango mantendrán su posición.

• Si usa “Suprimir intervalo de Tiempo” en el submenú

Rango del menú Edición, el rango de selección será elimi-

nado y los eventos a la derecha serán desplazados a la iz-

quierda para llenar el hueco.

Tenga en cuenta que el contenido de la selección no

será desplazado – usar los botones de Empujar es lo

mismo que ajustar el inicio y el final del rango de se-

lección, por la misma cantidad.

Función Descripción

Cortar Corta los datos en el rango de selección y los desplaza al

portapapeles. El rango de selección queda reemplazado

por espacio vacío en las pistas en la ventana de proyecto,

lo que significa que todos los eventos a la derecha del

rango mantienen sus posiciones.

Copiar Copia los datos en el rango de selección en el

portapapeles.

Pegar Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes no

serán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar al

Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes no serán desplazados para dejar

sitio a los datos pegados.

Cortar

intervalo de

Tiempo

Corta el rango de selección y lo desplaza al portapape-

les. Los eventos a la derecha del rango eliminado serán

desplazados a la izquierda para llenar el hueco.

Pegar Tiempo Pega los datos del portapapeles en la posición de inicio y

la pista de la selección actual. Los eventos existentes se

rán desplazados para dejar sitio a los datos pegados.

Pegar Tiempo

al Origen

Pega los datos del portapapeles en su posición original.

Los eventos existentes serán desplazados para dejar sitio

a los datos pegados.

Trabajar con proyectos

Otras funciones

En el submenú Rango del menú Edición, encontrará tres

funciones de edición de rangos adicionales:

Operaciones con regiones

Las regiones son secciones dentro de un clip, con varios

usos. Aunque las regiones se crean y editan preferente-

mente con el Editor de Muestras (vea “Trabajar con regio-

nes” en la página 195), las siguientes funciones para

regiones están disponibles en el submenú Avanzado del

menú Audio:

El diálogo Historial de Ediciones

En el diálogo Historial de Ediciones puede deshacer y re-

hacer muchas acciones de edición. Las acciones que se

pueden deshacer incluyen todas las funciones en la ven-

tana Proyecto así como en los editores. También es posi-

ble deshacer procesados de audio o efectos de plug-ins

aplicados.

 En el diálogo Preferencias (página General) puede limi-

tar la función Deshacer, ajustando el número en el campo

“Máximo número de acciones de Deshacer” al valor de

seado. Esto es útil si se queda sin espacio en el disco duro,

por ejemplo.

Para deshacer y rehacer sus acciones, proceda como

sigue:

1. En el menú Edición, selección “Historial…”.

Se abre el diálogo Historial de Ediciones.

El diálogo contiene una lista de todas sus ediciones, con

la acción más reciente en la parte inferior de la lista. La

columna Acción muestra el nombre de la acción mientras

que la columna Tiempo le dice cuándo se realizó esta ac

ción. En la columna Detalles se muestran más detalles.

Aquí puede introducir nuevo texto haciendo doble clic en

la columna.

2. Mueva la línea coloreada horizontal hacia arriba hasta

la posición deseada para deshacer sus acciones.

Sólo puede deshacer sus acciones en orden inverso, es decir, la última

acción realizada será la primera acción deshecha.

3. Mueva la línea hacia abajo de la lista de nuevo para re-

hacer una acción que fue deshecha previamente.

Función Descripción

Copia Global Copia todo lo que esté en el rango de selección.

Dividir Divide todos los eventos o partes interseccionados por el

rango de selección, en las posiciones de los bordes del

rango de selección.

Truncar Recorta todos los eventos o partes que están situados

parcialmente dentro del rango de selección, es decir, se

eliminan las secciones fuera del rango de selección. Los

eventos que están completamente dentro o fuera del

rango de selección no se ven afectados.

Insertar

Silencio

Inserta espacio de pistas vacío desde el inicio del rango

de selección. La longitud del silencio equivale a la longi

tud del rango de selección. Los eventos a la derecha del

rango de selección son desplazados a la derecha “para

dejar sitio”. Los eventos interseccionados por el rango de

selección son cortados, y la sección derecha se desplaza

a la derecha.

Función Descripción

Convertir

Evento o Rango

como Región

Esta función está disponible cuando están seleccionados

uno o varios eventos de audio o rangos de selección.

Crea una región en el clip correspondiente, con las posi

ciones de inicio y final de la región determinadas por el ini-

cio y final de la posición del evento o rango de selección

dentro del clip.

Convertir

Regiones en

Eventos

Esta función está disponible si ha seleccionado un

evento de audio cuyo clip contiene regiones dentro de

los límites del evento. La función eliminará el evento ori

ginal y lo reemplazará con eventos posicionados y con

un tamaño acorde a las regiones.

Trabajar con proyectos

El diálogo Preferencias

Cuando abre el menú Archivo (el menú Cubase en un

Mac) y selecciona “Preferencias…”, se abre el diálogo

Preferencias. Este diálogo le ofrece un gran número de

opciones y ajustes que controlan el comportamiento glo

bal de Cubase.

El diálogo tiene un número de páginas, cada una contiene

opciones y ajustes que pertenecen a un tema en particular.

• En la lista de la izquierda, haga clic en una de las entra-

das para abrir la página correspondiente.

• Puede encontrar descripciones detalladas de todas las

opciones de Preferencias en la ayuda de diálogo, que se

abre haciendo clic en el botón Ayuda en la parte inferior

izquierda del diálogo.

Acerca de los presets de preferencias

En el diálogo Preferencias es posible guardar ajustes com-

pletos o parciales de preferencias como presets. Esto le

permitirá volver a tener sus ajustes de forma rápida y fácil.

Grabar un preset de preferencias

Para grabar un preset haga lo siguiente una vez que haya

ajustado sus preferencias:

1. Asegúrese de que no está activada la opción “Guar-

dar sólo las Preferencias marcadas”.

Esto se debe a que esta opción se usa para grabar sus ajustes de ma-

nera parcial (vea abajo) y no los grabará todos.

2. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior iz-

quierda del diálogo Preferencias.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre

del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Cargar un preset de preferencias

Para cargar un preset de preferencias guardado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets de

Preferencias. El preset se aplica inmediatamente.

Guardar ajustes de preferencias parcialmente

También es posible guardar los ajustes de las preferen-

cias de manera parcial. Esto es útil, p. ej., cuando ha he-

cho cambios en ajustes relacionados sólo con una parte

del proyecto o del entorno. Cuando aplique un preset de

preferencias parcial sólo se cambiarán los ajustes que

haya guardado. Las demás preferencias seguirán intactas.

Una vez haya hecho los cambios en las preferencias es-

pecíficas proceda como sigue para guardar los ajustes

parciales como preset:

1. Active “Guardar sólo las Preferencias marcadas”.

Se ha añadido a la lista Preferencias una nueva columna “Guardar”.

Trabajar con proyectos

2. Haga clic en la columna Guardar de los elementos de

las Preferencias que quiera grabar.

Tenga en cuenta que si activa una página de Preferencias que contenga

subpáginas, estas también se activarán. Debe desactivar las subpáginas si

no desea que esto pase.

3. Haga clic en el botón Guardar en la sección inferior iz-

quierda del diálogo Preferencias.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el pre-

set. Es una buena idea elegir un nombre descriptivo para un preset par-

cial de preferencias, a ser posible relacionado con los ajustes grabados

(p.

ej. “Opciones de Edición–Controles”).

4. Haga clic en Aceptar para guardar.

Sus ajustes guardados están ahora disponibles en el menú emergente

Presets de Preferencias.

Trabajar con pistas

Configurar pistas

Añadir pistas

Para añadir una pista al proyecto, proceda como sigue:

1. Abra el submenú “Añadir Pista” del menú Proyecto o

del menú contextual de la lista de pistas.

La nueva pista se añadirá debajo de la pista actualmente seleccionada

en la lista de pistas.

2. Seleccione el tipo de pista que desee.

Si selecciona la opción Audio, MIDI, Grupo o Instrumento desde el sub-

menú Añadir Pista, se abre un diálogo, permitiéndole insertar varias pis-

tas de una sola vez. Simplemente introduzca el número de pistas en el

campo Número.

• Para pistas de canal de grupo o audio, la configuración

de canal – mono o estéreo – se puede establecer en el

menú emergente Configuración.

 La opción “Añadir Pista Usando Preset de Pista” le per-

mite seleccionar un Preset de Pista. Esto se describe en el

capítulo “Trabajar con presets de pista” en la página 237.

Una vez haya creado las pistas, puede manipularlas y re-

ordenarlas de varias maneras. Esto se explica en las si-

guientes secciones.

Suprimir pistas

Para suprimir pistas, tiene las siguientes opciones:

• Seleccione la pista que quiera suprimir, abra el menú

Proyecto y seleccione “Suprimir Pistas Seleccionadas”.

• En la lista de pistas, haga clic con el botón derecho en

la pista que quiera eliminar, y seleccione “Suprimir Pistas

Seleccionadas” desde el menú contextual.

• También puede eliminar todas las pistas que no conten-

gan ningún evento seleccionando “Suprimir Pistas Vacías”

desde el menú Proyecto.

Nombrar pistas

Para renombrar una pista, proceda así:

1. Haga doble clic sobre el campo de nombre e intro-

duzca uno nuevo para la pista.

2. Presione [Retorno] para cerrar el campo de nombre.

• Si quiere que todos los eventos de la pista tengan el

mismo nombre, mantenga pulsado cualquier modificador

mientras pulsa [Retorno].

• Si “Nombres de Pista para Partes” está activado en el

diálogo Preferencias (página Opciones de Edición) y

mueve un evento de una pista a otra, el evento movido se

nombrará automáticamente según su nueva pista. En caso

contrario, el evento conservará el nombre de la pista en la

que estaba anteriormente.

Colorear pistas

A todas las pistas se les asigna automáticamente un color.

• Para controlar qué colores se usan para las nuevas pis-

tas, use el menú emergente “Modo de Asignación Auto-

mática de Colores” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador).

Las opciones disponibles se describen en la sección “Aplicar colores a

las pistas automáticamente” en la página 362.

• Para cambiar el color de las pistas existentes, use el

menú emergente Seleccionar Colores en la barra de

herramientas.

Esto se describe con detalle en la sección “Acerca del menú emergente

Seleccionar Colores” en la página 363.

• Para cambiar el color de una pista también puede pul-

sar [Ctrl]/[Comando], colocar el ratón en la tira que se

muestra el color de la pista y hacer clic.

Se muestra la tira de colores, permitiéndole seleccionar el color deseado.

Este método funciona en varios sitios en los que el color de la pista está

visible, es decir, en la lista de pistas, en el campo de nombre de pista del

Inspector, y en el campo de nombre de canal en el Mezclador.

• Para cambiar el color de eventos y partes individuales,

use la herramienta Color o el menú emergente Seleccio

nar Colores.

Para más información vea “Colorear pistas, partes, o eventos manual-

mente” en la página 363.

Trabajar con pistas

Redimensionar pistas

• Para cambiar la anchura del área de la lista de pistas,

arrastre el borde entre la lista de pistas y el área de visua-

lización de eventos.

• Para cambiar la altura de una pista, haga clic sobre su

borde inferior en la lista de pistas y arrástrelo hacia arriba

o abajo.

• Para cambiar la altura de todas las pistas simultánea-

mente, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y cambie el

tamaño de una de las pistas.

Si “Ajustar Alturas de Pista” está activado en el menú emergente de Es-

calado de Pistas (vea más abajo), la altura de la pista cambiará en incre-

mentos fijos al cambiar su tamaño.

• Para ajustar el número de pistas a ver en la ventana del

proyecto actual, use el menú emergente Escalado de Pista

(haciendo clic sobre el botón de flecha sobre el control de

zoom vertical).

La altura de pista será ajustada para mostrar sólo el número de pistas es-

pecificado en el menú emergente. Al seleccionar “Zoom en N Pistas”

desde el menú emergente puede ajustar manualmente el número de pistas

que encajarán en la ventana de proyecto actual.

Visualización de datos en las pistas

Cambiar la anchura y la altura de las pistas tienen natural-

mente un efecto en cómo se muestran los eventos o par-

tes en la pista. Pasa lo siguiente cuando cambia la altura o

anchura de una pista:

• Los controles de pista se colocarán en el sitio en el que

encajen mejor, por defecto. Los controles mostrados en la

lista de pistas se adaptarán al tamaño de las pistas.

Si prefiere tener los controles en posiciones fijas, puede desactivar la

opción “Ajustar Controles” en el diálogo Configuración de Controles de

Pista (vea

“Personalizar controles de pista” en la página 359).

• Los contenidos de eventos y partes no se mostrarán si

la altura de la pista es muy pequeña.

Puede cambiar este comportamiento activando “Mostrar Datos en pistas

de poca altura” en el diálogo Preferencias (Visualización de Eventos).

Acerca de la opción Expandir Pista Seleccionada

Cuando esta opción este activada en el menú Edición (o en

el diálogo Preferencias, Opciones de Edición–Proyecto y

Mezclador), la pista seleccionada se agrandará automática-

mente. Esto es útil si está saltando entre pistas en la lista de

pistas, para ver o editar ajustes. Las pistas vuelven a su ta-

maño original al dejar de estar seleccionadas. Puede ajus-

tar el tamaño directamente en la lista de pistas si el factor

de agrandamiento por defecto no es el que desea.

Aunque éste es el comportamiento del programa que de-

seará en la mayoría de ocasiones, puede suponer un incon-

veniente al cambiar la altura de pista con la que empezó

para una o más pistas (p.

ej., su altura “original” antes de

que se activara “Expandir Pista Seleccionada”). Tan pronto

como intenta cambiar el tamaño de una pista, ésta es se-

leccionada automáticamente y su tamaño modificado auto-

máticamente. En lugar de desactivar “Expandir la Pista

Seleccionada”, cambiar el tamaño de las pistas selecciona

das y activar de nuevo “Expandir la Pista Seleccionada”,

existe la opción de cambiar el tamaño de una pista en la

lista de pistas sin tener que seleccionarla.

Proceda así:

1. Desplace el puntero del ratón sobre el borde inferior

de la pista (sin seleccionar) cuyo tamaño desea modificar.

El puntero del ratón se convierte en un símbolo divisor.

Este comportamiento cambia cuando “Expandir

Pista Seleccionada” está activado en el menú Edi

ción (vea “Acerca de la opción Expandir Pista Selec-

cionada” en la página 64).

Trabajar con pistas

2. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre el borde

inferior de la pista hasta que alcance la altura deseada.

Ahora, cuando seleccione esta pista, (y “Expandir la Pista Seleccionada”

esté activado), su tamaño cambiará. Cambiará al tamaño modificado

cuando seleccione una cualquier otra pista.

Editar pistas

Añadir eventos a una pista

Hay varias maneras de añadir eventos a una pista:

• Grabando (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 78).

• Arrastrando archivos y soltándolos en la pista en la po-

sición deseada.

Puede arrastrar desde las siguientes ubicaciones: el escritorio, el Media-

Bay y sus ventanas relacionadas (vea el capítulo “MediaBay” en la página

220), la Pool, el diálogo “Buscar Medio”, otra ventana de un proyecto

abierto, el Editor de Partes de Audio, el Editor de Muestras (pulse [Ctrl]/

[Comando] y arrastre para crear un evento de la selección actual).

Cuando arrastre el clip en la ventana de proyecto, su posición será in-

dicada por una línea de marcador y una caja de posición numérica.

• Importar un archivo de audio o vídeo usando el sub-

menú Importar del menú Archivo.

Cuando importe un archivo de este modo, se crea un clip para el archivo

y el evento que reproduce el clip entero es insertado en la pista seleccio

nada, en la posición del cursor de proyecto.

• Importar un archivo MIDI usando el submenú Importar.

Vea “Exportando e Importando archivos MIDI estándar” en la página 353.

• Cogiendo pistas de CD de audio y convirtiéndolas en ar-

chivos de audio.

Vea “Importar pistas de un CD de audio” en la página 350.

• Usando Copiar y Pegar en el menú Edición.

Esto le permite copiar todo tipo de eventos entre proyectos. También

puede copiar eventos dentro del proyecto, p.

ej. desde el Editor de

Muestras.

• Dibujando.

Esto es posible para las pistas de marcadores y automatización, por

ejemplo. Para pistas de audio, MIDI e instrumentos, sólo puede dibujar

partes (vea

“Crear partes” en la página 65).

Crear partes

Las partes son contenedores para eventos de audio o

MIDI, o incluso para pistas (vea “Trabajar con partes de

carpeta” en la página 67).

Crear partes MIDI

Se crea una parte MIDI automáticamente al grabar. Con-

tendrá todos los eventos grabados. Sin embargo, también

puede crear partes de audio o MIDI vacías y añadir even-

tos posteriormente a las mismas.

Hay dos maneras de realizar esto:

• Dibuje una parte en una pista MIDI con la herramienta

Lápiz.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar Objetos (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Flecha en una pista

MIDI, entre los localizadores izquierdo y derecho.

Para añadir eventos a una parte MIDI, use las herramien-

tas y funciones de un editor MIDI (vea “Vista general del

Editor de Teclas” en la página 272).

Crear partes de audio

No hay una forma automática de crear partes de audio al

grabar. Al grabar siempre se crean eventos de audio. Para

crear partes de audio, puede tener las siguientes posibili-

dades:

• Use la función “Eventos a Parte” en el menú Audio para

reunir todos los eventos de audio en una parte.

Esto crea una parte de audio que contiene todos los eventos de audio

seleccionados en la misma pista. Para eliminar la parte y hacer que los

eventos separados aparezcan nuevamente como objetos independien

tes en la pista, seleccione la parte y use la función “Disolver Parte” en el

menú Audio.

• Dibuje una parte en una pista de audio con la herra-

mienta Lápiz.

También puede dibujar partes pulsando [Alt]/[Opción] y usando la herra-

mienta Seleccionar Objetos (flecha).

• Haga doble clic con la herramienta Flecha en una pista

de audio, entre los localizadores izquierdo y derecho.

Trabajar con pistas

 Puede usar Copiar y Pegar o Arrastrar y Soltar en el

Editor de Partes de Audio para añadir eventos a las partes

de audio existentes (vea

“La ventana” en la página 203).

Seleccionar pistas

• Para seleccionar una pista, haga clic sobre ella en la

lista de pistas.

Las pistas seleccionadas se distinguen por un color gris claro en la lista

de pistas.

• Para seleccionar varias pistas pulse [Ctrl]/[Comando] y

haga clic en ellas.

• Para seleccionar un rango continuo de pistas haga [Ma-

yús.]-clic en ellas.

También puede configurar Cubase para que seleccione

pistas al realizar las siguientes acciones activando las

Preferencias:

• Seleccionar un canal en el mezclador

La respectiva pista se muestra automáticamente en la lista de pistas

también. Para que esto funcione es necesario activar la opción “Pista” en

el menú emergente “Desplazar hasta pista seleccionada…” en el diálogo

Preferencias (Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador).

• Seleccionar un evento en la ventana de proyecto

Se selecciona automáticamente la pista correspondiente, si la opción

“La selección de pistas sigue a la selección de eventos” está activada en

el diálogo Preferencias (Opciones de Edición).

• Activar el botón solo de la pista

La pista se selecciona automáticamente, si la opción “Seleccionar Ca-

nal/Pista si Solo está activado” está activada en el diálogo Preferencias

(Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador).

• Haga clic en el botón Edición (e) de la pista

La pista se selecciona automáticamente, si la opción “Seleccionar canal/

pista si ventana de Configuraciones de Canal está abierta” está activada

en el diálogo Preferencias (Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador).

Duplicar pistas

• Para duplicar una pista junto con todo su contenido y

configuraciones de canal, haga clic con el botón derecho

y seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú contextual,

o seleccione “Duplicar Pistas” desde el menú Proyecto.

La pista duplicada aparecerá bajo la original.

Mover pistas

• Para desplazar una pista, haga clic y arrástrela hacia

arriba o abajo en la lista.

• Para mover una o varias pistas seleccionadas a una car-

peta, seleccione “Mover Pistas Seleccionadas a Nueva

Carpeta” en el menú contextual.

Desactivar pistas (sólo Cubase Elements)

Las pistas de audio pueden desactivarse seleccionando

“Desactivar Pista” desde el menú contextual de la lista de

pistas. Desactivar una pista es parecido a enmudecerla

(vea

“Enmudecer eventos” en la página 56), ya que una

pista desactivada no será reproducida. De todos modos,

al desactivar una pista no sólo se pone a cero el volumen

de salida de dicha pista, sino que de hecho se evita cual

quier actividad de disco duro relacionada con dicha pista.

Para más información vea “Acerca de activar/desactivar

pistas (sólo Cubase Elements)” en la página 74.

Organizar pistas en pistas de carpeta

Crear pistas de carpeta

Meter las pistas en carpetas es una manera de estructurar y

organizar las pistas en la ventana de proyecto. Agrupando

pistas en pistas de carpeta, puede ponerlas en solo y en

mudecerlas rápidamente y fácilmente y realizar ediciones

en varias pistas como si de una sola entidad se tratara. Las

pistas de carpeta pueden contener cualquier tipo de pista,

incluyendo otras pistas de carpeta.

Esta pista está seleccionada.

Una pista de

carpeta

Pistas en la carpeta

Trabajar con pistas

Trabajar con pistas de carpeta

• Crear una pista de carpeta

En el menú Proyecto, abra el submenú “Añadir Pista” y seleccione “Car-

peta”, o haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione la opción “Aña-

dir Pista de Carpeta” en el menú contextual.

• Desplazar pistas a una carpeta

Haga clic en una pista y arrastrela a la pista de carpeta.

• Sacar las pistas de una carpeta

Arrastre una pista fuera de la carpeta y suéltela en la lista de pistas para

eliminarla de la carpeta.

• Ocultar/mostrar pistas en una carpeta

Haga clic en el botón “Expandir/Comprimir Carpeta” (el icono de car-

peta) para ocultar o mostrar las pistas que se encuentran en una carpeta.

Las pistas ocultadas se reproducen como de costumbre.

• Ocultar/Mostrar datos en pistas de carpeta

Haga clic derecho en la pista de carpeta para abrir el menú contextual y

desde el submenú “Mostrar Datos en Pistas de Carpeta” seleccione una

de las opciones. Este menú también está disponible en el diálogo Prefe

rencias (página Opciones de Edición). Están disponibles las siguientes

opciones:

• Enmudecer y estado de Solo en las pistas de carpeta

Haga clic en el botón Enmudecer o Solo de la pista de carpeta para en-

mudecer o poner en solo todas las pistas de la carpeta a la vez.

Trabajar con partes de carpeta

Una parte de carpeta es una representación gráfica de los

eventos y las partes en dicha carpeta. Las partes de car-

peta indican la posición y longitud de los eventos y las

partes, así como la pista en la que están (su posición ver-

tical). Si se usan colores para las partes, éstos se mues-

tran en la parte de carpeta.

Cualquier edición en la ventana de proyecto que realice a

una parte de carpeta afectará a todos los eventos y partes

que contenga. Puede seleccionar varias partes de carpeta

si lo desea – esto le permitirá manejar y editarlas conjun

tamente.

La edición que puede realizar incluye:

• Desplazar una parte de carpeta. Esto desplazará las partes y

eventos que contenga (posiblemente dando como resultado

otras partes de carpeta, dependiendo del modo en que se so

lapen las partes).

• Usar cortar, copiar y pegar.

• Borrar una parte de carpeta. Esto borrará los eventos y partes

que contenga.

• Dividir una parte de carpeta con la herramienta Tijeras.

• Pegar juntas las partes con la herramienta Pegar. Sólo funcio-

nará si las pistas de carpeta adyacentes contienen eventos o

partes en la misma pista.

• Redimensionar una parte de carpeta cambiará el tamaño de

los eventos y partes que contenga según el método de redi-

mensionado seleccionado.

• Enmudecer una pista de carpeta. Esto enmudecerá las partes

y eventos que contenga.

Opción Descripción

Siempre Mostrar

Datos

Los datos en la pista de carpeta siempre son visibles.

Nunca Mostrar

Datos

Los datos en la pista de carpeta nunca son visibles.

Ocultar Datos al

expandir

Los datos en la pista de carpeta sólo son visibles si la

carpeta no está expandida.

Trabajar con pistas

Las pistas del interior de una carpeta se pueden editar

como una entidad realizando la edición directamente so-

bre la parte de carpeta que contiene las pistas. También

puede editar individualmente las pistas mostrando las pis-

tas contenidas, seleccionando las partes y abriendo los

editores del modo habitual.

Al hacer doble clic sobre una parte de carpeta se abren

los editores para las clases de pista correspondientes

presentes en la carpeta. Detalles a tener en cuenta:

• Todas las partes MIDI localizadas en las pistas dentro

de la carpeta se muestran como si estuvieran en la misma

pista, igual que al abrir el Editor de Teclas con varias par

tes MIDI seleccionadas.

Para poder distinguir fácilmente las diferentes pistas en el editor, propor-

cione a cada una un color diferente en la ventana de proyecto y use la

opción “Colores de Partes” en el editor (vea

“Colorear notas y eventos”

en la página 276).

• Si la carpeta contiene pistas con eventos y/o partes de

audio, se abrirán en ventanas separadas para cada evento

de audio y parte de audio el Editor de Muestras y/o el de

Partes de Audio.

Dividir la lista de pistas

Es posible dividir la lista de pistas en dos partes. Ambas

secciones tendrán ajustes de zoom y scroll independientes

(si es preciso), pero al cambiar el tamaño de la ventana ver

ticalmente afectará sólo a la sección inferior (si es posible).

Esto es útil si está trabajando con una pista de vídeo junto

con audio multipista, por ejemplo. De este modo, puede

depositar la pista de vídeo en la parte superior de la lista de

pistas, permitiéndole realizar el desplazamiento de las pis

tas de audio de forma separada en la parte inferior de la

lista de pistas, referenciándolas a la pista de vídeo.

• Para dividir la lista de pistas, haga clic en el botón “Divi-

dir Lista de Pistas” en la esquina superior derecha de la

ventana de proyecto, justo debajo de la regla.

• Para volver a una única lista de pistas, haga clic nueva-

mente sobre el botón.

Cuando la lista de pistas se encuentra dividida en dos

partes, se aplica lo siguiente:

• Si añade pistas desde el submenú Añadir Pista del

menú Proyecto, las pistas de Vídeo, de Marcadores y de

Arreglos (sólo Cubase Elements) se colocan automática

mente en la parte superior de la lista de pistas.

Si la lista de pistas ya contiene pistas de tipo Vídeo, Marcador o Arreglos

(sólo Cubase Elements), se desplazan automáticamente hasta la parte

superior cuando divide la lista de pistas. Los otros tipos de pistas se co

locan en la parte inferior.

• Si añade pistas desde el menú contextual al invocarlo

mediante clic con el botón derecho en la lista de pistas,

las pistas se añaden en la parte de la lista de pistas donde

ha realizado el clic.

• Puede desplazar cualquier tipo de pista desde la lista

de pistas inferior hasta el superior y viceversa haciendo

clic con el botón derecho sobre una pista y seleccionando

“Desplazar a la otra sección de la Lista de Pistas” desde

el menú contextual.

• Puede redimensionar la parte superior haciendo clic y

arrastrando el divisor entre las secciones de la lista de

pistas.

Reproducción y la barra de transporte

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos disponibles

para controlar la reproducción y las funciones de trans-

porte en Cubase.

La barra de transporte

La barra de transporte contiene las funciones de trans-

porte principales de Cubase, así como muchas otras op-

ciones relacionadas con la reproducción y grabación.

Las siguientes secciones se pueden mostrar en la barra

de transporte, de izquierda a derecha:

• Teclado Virtual, vea “El Teclado Virtual” en la página 75.

• Rendimiento, está relacionado con la ventana Rendimiento

VST, vea “Acerca de la ventana de Rendimiento VST” en la

página 20.

• Modo de Grabación, vea “Grabar audio” en la página 84 y

“Grabación MIDI” en la página 87.

• Localizadores, vea “Ajustar los localizadores izquierdo y dere-

cho” en la página 72 y “Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la

página 91.

•Jog/Scrub, “Reproducir con el control de velocidad de

shuttle” en la página 73 y “Arrastrar en el proyecto – la rueda

jog” en la página 73.

• Transporte Principal, vea abajo.

•Arreglos, vea “La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)”

en la página 108.

• Master + Sync, vea “Usar el metrónomo” en la página 91.

• Marcador, vea “Usar marcadores” en la página 115, “Editar el

tempo y el tipo de compás” en la página 309, y “Funciona-

miento sincronizado” en la página 328.

• Actividad de MIDI, vea abajo.

• Actividad de Audio, vea abajo.

• Control de Nivel de Audio, vea abajo.

Los controles principales de transporte

En el área Transporte Principal encontrará los controles

de transporte básicos así como las opciones de visualiza-

ción de tiempo, vea “Ajustar el formato de tiempo en la

barra de Transporte” en la página 71.

 Las funciones principales de Transporte (Ciclo/Dete-

ner/Iniciar/Grabar) también pueden ser mostradas en la

barra de herramientas. Adicionalmente, en el menú Trans

porte se encuentran disponibles varias opciones de

reproducción.

Las secciones Actividad de MIDI, Actividad de Audio y

Control de Nivel de Audio

Estas secciones son útiles para monitorizar las señales

MIDI y audio de entrada y de salida. La sección Control de

Nivel de Audio contiene además indicadores de clipping y

un control del nivel de salida.

Ocultar y mostrar la barra de transporte

La barra de transporte se muestra automáticamente

cuando carga un nuevo proyecto. Para ocultarla o mos

trarla, seleccione “Barra de Transporte” en el menú Trans-

porte (o use el comando de teclado correspondiente –

por defecto [F2]).

Cambiar la configuración de la barra de transporte

Puede personalizar la apariencia de la barra de transporte

haciendo clic derecho en cualquier lugar de la barra y

marcando/desmarcando las opciones correspondientes

en el menú contextual.

Esto se describe con detalle en la sección “Los menús

contextuales de configuración” en la página 358.

El teclado numérico

En los ajustes de Comandos de Teclado por defecto, se

encuentran asignadas al teclado del ordenador varias

operaciones de la barra de transporte. Los teclados nu

méricos son ligeramente diferentes en los ordenadores

PC y Macintosh:

Tecla numérica Función

[Intro] Iniciar

[+] Avance rápido

[-] Rebobinar

[*] Grabar

[÷] (Win)/[/] (Mac) Ciclo act./desact.

[,] Volver al Inicio

[0] Detener

[1] Ir al Localizador Izquierdo

Reproducción y la barra de transporte

Operaciones

Ajustar la posición del cursor de proyecto

Hay varios modos de desplazar la posición del cursor de

proyecto:

• Usar Avance Rápido y Rebobinar.

• Usando el control de Jog/Shuttle/Empujar en la barra

de transporte (vea

“Reproducir con el control de veloci-

dad de shuttle” en la página 73).

• Arrastrar el cursor de proyecto en la parte inferior de la

regla.

• Hacer clic sobre la regla.

Al hacer doble clic sobre la regla se desplaza el cursor y se inicia/detiene

la reproducción.

• Si la opción “Localizar al hacer Clic sobre un espacio va-

cío” está activada en el diálogo Preferencias (página de

Transporte), podrá hacer clic en cualquier parte vacía de la

ventana de proyecto para desplazar la posición del cursor.

• Al cambiar el valor en uno de los visores de posición.

• Al usar el deslizador de posición sobre los botones de

transporte en la barra de transporte.

El rango del deslizador hace referencia al ajuste de Duración en el diá-

logo Configuración de Proyecto. Por consiguiente, al desplazar el desli-

zador totalmente a la derecha le llevará al final del proyecto.

• Al usar marcadores (vea el capítulo “Usar marcadores”

en la página 115).

• Al usar las opciones de reproducción (vea “Funciones

de Reproducción” en la página 74).

• Sólo Cubase Elements: Usando la función de arreglos

(vea “La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)” en la

página 108).

• Al usar las funciones del menú Transporte.

En el menú Transporte están disponibles las siguientes

funciones:

 Si Ajustar está activado al arrastrar el cursor de pro-

yecto, el valor de Ajuste es tenido en cuenta. Esto es útil

para encontrar posiciones exactas de forma rápida.

 Existen numerosos comandos de teclado disponibles

para desplazar el cursor de proyecto (en la categoría

Transporte del diálogo Comandos de Teclado). Por ejem

plo, puede asignar comandos de teclado a las funciones

“Adelantar compás” y “Retroceder compás”, permitién

dole mover el cursor en pasos de un compás, hacia ade-

lante y atrás.

Ajustar el formato de tiempo en la barra de

Transporte

Visor primario de tiempo (izquierda) y visor secundario de tiempo

(derecha, sólo Cubase Elements)

La unidad de tiempo mostrada en la regla puede ser inde-

pendiente de la unidad de tiempo mostrada en la visuali-

zación de tiempo principal en la barra de transporte. Esto

significa que, por ejemplo, puede visualizar el código de

tiempo en la Visualización de Tiempo de la barra de Trans

porte y los compases y tiempos en la regla. En Cubase

Elements, hay además una visualización secundaria de

tiempo a la derecha de la visualización primaria de tiempo

que también es independiente, dándole tres unidades de

tiempo diferentes a la vez. En la ventana de proyecto tam

bién puede crear pistas de reglas adicionales – vea “Usar

múltiples reglas – pistas de reglas” en la página 36.

[2] Ir al Localizador Derecho

[3-9] Ir a los marcadores 3 a9

Tecla numérica Función

Función Descripción

Ir a la Selección/

Ir la Final Fin de

la Selección

Desplaza el cursor de proyecto al inicio o final de la se-

lección actual. Para que esta función esté disponible,

tiene que seleccionar uno o más eventos o partes, o

definir un rango de selección.

Ir al Marcador

Siguiente/

Desplaza el cursor de proyecto hasta el marcador más

próximo a la izquierda o derecha (vea

“Pistas de marca-

dores” en la página 32).

Ir al Evento

Siguiente/

Desplaza el cursor de proyecto hacia adelante o atrás

respectivamente, hasta el inicio o final más cercanos de

cualquier evento en las pistas seleccionadas.

Reproducción y la barra de transporte

Se aplican las siguientes reglas:

• Si cambia el formato de tiempo del visor de tiempo pri-

mario en la barra de transporte, el formato de tiempo de la

regla también cambiará.

Esto equivale a cambiar el formato de visualización en la configuración

de proyecto. Por tanto, para disponer de diferentes formatos de visuali

zación en la regla y en la visualización de tiempo debería cambiar el for-

mato en la regla.

• El formato de la visualización primaria de tiempo se es-

tablece en el menú emergente a la derecha en la visualiza-

ción de tiempo principal.

• Este ajuste también determina el formato de tiempo vi-

sualizado para los localizadores izquierdo y derecho en la

barra de transporte.

• Sólo Cubase Elements: La visualización secundaria de

tiempo es completamente independiente, y el formato de

visualización se configura en el menú emergente a la dere

cha de la visualización secundaria de tiempo.

• Sólo Cubase Elements: Puede intercambiar los forma-

tos de tiempo entre los visores de tiempo primario y se-

cundario haciendo clic sobre el símbolo de flecha doble

(Intercambiar Formato de Tiempo) que se encuentra entre

los mismos.

Ajustar los localizadores izquierdo y derecho

Los localizadores izquierdo y derecho son un par de mar-

cadores de posición usados para especificar las posicio-

nes de pinchado de entrada y salida mientras se graba, y

como límites en la grabación y reproducción en ciclo.

 Cuando el modo ciclo está activado en la barra de

transporte, el área entre los localizadores izquierdo y de

recho será repetida (en ciclo) en la reproducción. De to-

dos modos, si el localizador derecho está situado antes

del izquierdo, se producirá un “salto” – cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho saltará auto

máticamente hasta la posición del localizador izquierdo y

la reproducción proseguirá desde ahí.

Hay varios modos de ajustar las posiciones de los

localizadores:

• Para ajustar el localizador izquierdo, pulse [Ctrl]/[Co-

mando] y haga clic en la posición deseada de la regla.

De modo similar, se ajusta el localizador derecho pulsando [Alt]/[Opción]

y haciendo clic en la regla. También puede arrastrar los “manipuladores”

de los localizadores directamente en la regla.

Los localizadores están indicados por “banderas” en la regla. El área

entre los localizadores se halla resaltada en la regla y en la ventana de

proyecto (vea “Apariencia” en la página 361). Tenga en cuenta que si el

localizador derecho se encuentra situado antes del izquierdo, cambiará

el color de la regla entre los localizadores.

• Haga clic y arrastre en la mitad superior de la regla para

“dibujar” un rango de localizadores.

Si hace clic sobre un rango de localizadores ya existente, puede arrastrar

para desplazarlo.

• Al pulsar [Ctrl]/[Comando] y [1] o [2] en el teclado nu-

mérico la posición del cursor de proyecto queda ajustada

al localizador izquierdo o derecho, respectivamente.

De modo similar, puede pulsar [1] o [2] en el teclado numérico (sin [Ctrl]/

[Comando]) para asignar la posición del cursor de proyecto a la posición

de los localizadores izquierdo y derecho, respectivamente. Tenga en

cuenta que se trata de comandos de teclado por defecto – puede cam

biarlos si lo desea.

• Al crear marcadores de ciclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere

cho, las cuales pueden ser recuperadas con un simple

doble clic sobre el correspondiente marcador (vea “Editar

marcadores en la pista de marcadores” en la página 119).

• La entrada “Localizadores a la Selección” en el menú

Transporte (comando de teclado por defecto [P]) asigna

los localizadores a los límites de la selección actual.

Está disponible si ha seleccionado uno o varios eventos o realizado un

rango de selección.

• También puede ajustar los localizadores numérica-

mente en la barra de transporte.

Al hacer clic sobre los botones L/R en la sección de localizadores de la

barra de transporte se desplazará el cursor de proyecto al localizador

correspondiente. Si pulsa [Alt]/[Opción] y hace clic sobre el botón L o R,

el localizador correspondiente será asignado a la posición actual del cur

sor de proyecto.

Reproducción y la barra de transporte

Reproducir con el control de velocidad de

shuttle

El control de velocidad de shuttle (la rueda exterior de la

barra de transporte) le permite reproducir el proyecto a

cualquier velocidad (cuatro veces la velocidad de repro-

ducción como máximo), hacia adelante o hacia atrás. Esto

es una manera rápida de localizar o “situar” cualquier po

sición en el proyecto.

• Gire la rueda de velocidad shuttle hacia la derecha para

iniciar la reproducción.

Cuanto más a la derecha mueva la rueda, más rápida será la velocidad de

reproducción.

• Si gira la rueda a la izquierda, el proyecto será reprodu-

cido hacia atrás.

La velocidad de reproducción depende de lo mucho que gire la rueda

hacia la izquierda.

• La opción “Usar Inserciones Al Arrastrar” en el diálogo

Preferencias (página Transporte–Arrastrar) le permite ac-

tivar efectos de inserción al arrastrar (scrub) con el control

de velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

 También puede acceder al control de velocidad de

shuttle a través de un dispositivo de control remoto.

Arrastrar en el proyecto – la rueda jog

La rueda media en la barra de transporte funciona como

una rueda jog. Al hacer clic y girarla hacia la derecha o iz

quierda se desplaza la posición de reproducción manual-

mente hacia adelante o atrás – de modo muy similar a

arrastrar una cinta magnética sobre el cabezal. Esto le

ayuda a localizar con exactitud diferentes posiciones en el

proyecto.

• Tenga en cuenta que la jog wheel es un “codificador ro-

tatorio sin fin” – puede girarla las veces que quiera para

moverse hasta la posición deseada.

Cuanto más rápido gire la rueda, más rápida será la velocidad de repro-

ducción. La velocidad de reproducción original es la velocidad más rá-

pida posible.

• Si hace clic en la jog wheel durante la reproducción, la

reproducción se para automáticamente y empieza el

arrastre.

• La opción “Usar Inserciones Al Arrastrar” en diálogo

Preferencias, en la página Transporte–Arrastrar, le per

mite activar efectos de inserción al arrastrar (scrub) con el

control de velocidad de shuttle.

Por defecto, los efectos de inserción se ignoran (bypass).

 También puede usar una jog wheel de un controlador

remoto para el arrastre.

Empujar el cursor de proyecto

Los botones “+” y “–” en medio de la sección Shuttle/Jog,

le permiten empujar la posición del cursor de proyecto por

un cuadro hacia la izquierda o derecha.

Opciones y ajustes

La preferencia “Retorno a la Posición de Inicio

al Parar”

Este ajuste se encuentra en la página Transporte en el

diálogo Preferencias (abierto desde el menú Archivo en

Windows, o en el menú Cubase en Mac OS X).

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está acti-

vada al detener la reproducción, el cursor de proyecto vol-

verá automáticamente a la posición donde se inició la

grabación o la reproducción la última vez.

• Si “Retorno a la Posición de Inicio al Parar” está desac-

tivado, el cursor de proyecto permanecerá en la posición

donde detenga la reproducción.

Al pulsar Detener nuevamente, devolverá el cursor de proyecto a la posi-

ción donde se inició la grabación o reproducción la última vez.

Reproducción y la barra de transporte

Acerca de activar/desactivar pistas



(sólo Cubase Elements)

Para las pistas de audio, el menú contextual de la pista

contiene una entrada denominada “Desactivar Pista”. Esta

entrada detiene toda la actividad de la pista, en contraste

con el uso de Enmudecer, el cual sólo baja el volumen de

salida de la pista. Por ejemplo, si a menudo graba “tomas

alternativas” puede llegar a tener un gran número de to

mas en diferentes pistas. Incluso aunque estas pistas es-

tén enmudecidas, todavía están siendo reproducidas

desde el disco duro. Ya que esto supone una carga inne

cesaria en su sistema, se le recomienda usar “Desactivar

Pista” en tales situaciones.

• Seleccione “Desactivar Pista” para las pistas que desee

mantener en el proyecto para su uso posterior pero que

ahora no desea reproducir.

El color de la pista cambia para indicar que la pista está desactivada.

• Seleccione “Activar Pista” desde el menú contextual de

la pista para volver a activar las pistas desactivadas.

Funciones de Reproducción

Aparte de los controles de transporte estándar de la barra

de transporte, también puede encontrar un número de

funciones en el menú Transporte que se pueden usar para

controlar la reproducción. Dichas entradas presentan la

funcionalidad siguiente:

 En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio) encontrará la opción “Tratar Eventos de Au-

dio Enmudecidos como Borrados”. Si desactiva esta

opción, cualquier evento solapado con un evento enmu-

decido será audible.

Acerca de la Captura de Eventos

La captura de eventos es una función que se asegura de

que sus instrumentos MIDI suenen como deberían cuando

cambia el cursor a una nueva posición e inicia la reproduc

ción. Esto se consigue haciendo que el programa trans-

mita varios mensajes MIDI a sus instrumentos cada vez

que se desplaza a una nueva posición en el proyecto, ase

gurándose de que todos los dispositivos MIDI están confi-

gurados correctamente en lo que respecta a cambios de

programa, mensajes de controladores (tales como volu

men MIDI), etc.

Por ejemplo, digamos que tiene una pista MIDI con un

evento de cambio de programa insertado al principio. Este

evento hace que un sintetizador cambie a un sonido de

piano.

Al principio del primer estribillo tiene otro cambio de pro-

grama que hace que el mismo sintetizador cambie a un

sonido de cuerdas.

Ahora reproduce la canción. Empieza con el sonido de

piano y después cambia al de cuerdas. En medio del estri-

billo detiene el tema y rebobina hasta algún punto entre el

principio y el segundo cambio de programa. ¡El sintetiza-

dor ahora reproduce el sonido de cuerdas aunque en esta

sección debería ser un piano!

Opción Descripción

Post-Roll desde el

Inicio/Final de la

Selección

Inicia la reproducción desde el principio o el final

del rango seleccionado actualmente y la detiene

después del tiempo establecido en el campo Post-

Roll de la barra de transporte.

Pre-Roll al Inicio/

Final de la Selección

Inicia la reproducción desde una posición antes

del inicio o final del rango actualmente seleccio

nado y la detiene al inicio o final de la selección,

respectivamente. La posición de inicio de la repro

ducción se establece en el campo Pre-roll de la

barra de transporte.

Reproducir desde el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción desde el inicio o el final de

la selección actual.

Reproducir hasta el

Inicio/Final de la

Selección

Activa la reproducción dos segundos antes del ini-

cio o final de la selección actual y la detiene al ini-

cio o final de la selección, respectivamente.

Reproducir hasta el

próximo Marcador

Activa la reproducción desde el cursor de proyecto

y la detiene en el siguiente marcador.

Reproducir

Selección

Activa la reproducción desde el inicio de la selec-

ción actual y la detiene al final de la selección.

Reproducir

Selección en Bucle

Esto activa la reproducción desde el inicio de la

selección actual y vuelve a empezar cuando se al

canza el final de la selección.

Las funciones detalladas más arriba (excepto “Re-

producir hasta el próximo Marcador”) sólo están dis-

ponibles si ha seleccionado uno o más eventos o

efectuado un rango de selección.

Opción Descripción

Reproducción y la barra de transporte

La función Captura de Eventos se encarga de esto. Si se

configuran los eventos de cambio de programa para que

sean perseguidos, Cubase analizará la música desde el

principio, encontrará el primer cambio de programa y lo

transmitirá a su sintetizador, dejándolo con el sonido

correcto.

Lo mismo puede aplicarse a otros tipos de eventos. Los

ajustes de Captura de los Eventos en el diálogo Preferen

cias (página MIDI) determinan qué tipos de eventos se

capturarán cuando encuentre una nueva posición y em-

piece la reproducción.

 Los tipos de eventos para los que está activada la ca-

silla de verificación serán capturados.

• En esta sección del diálogo Preferencias también en-

contrará la opción “Captura no restringida a márgenes de

partes”.

Cuando activa esta opción, los controladores MIDI también son captura-

dos más allá de los límites de las partes, es decir, la captura será ejecutada

en la parte tocada por el cursor, así como por aquellas a su izquierda. Por

favor tenga en cuenta que esta opción debería estar desactivada para pro

yectos muy grandes, ya que ralentiza considerablemente operaciones ta-

les como el posicionamiento o el Solo. Cuando desactiva esta opción, los

controladores MIDI sólo son capturados en los límites de las partes bajo la

posición del cursor.

El Teclado Virtual

El teclado virtual se puede mostrar en la barra de trans-

porte. Le permite reproducir y grabar notas MIDI usando

el teclado o ratón de su ordenador. Esto es útil si no tiene

instrumentos MIDI externos a mano y no quiere dibujar las

notas con la herramienta Lápiz. El teclado virtual puede

realizar todas las funciones que se pueden hacer con te

clados MIDI externos, p. ej. tocar y grabar notas MIDI.

• Puede elegir entre dos modos de visualización del te-

clado diferentes: teclado de ordenador o de piano. Para

cambiar entre estos dos modos, haga clic en botón

“Cambiar Tipo de Visualización de Teclado Virtual” en la

esquina inferior derecha de la sección Teclado Virtual o

use la tecla [Tab].

El teclado virtual en modo de visualización teclado de ordenador

El teclado virtual en modo de visualización teclado de piano

Para grabar MIDI usando el teclado virtual, proceda así:

1. Cree o elija una pista MIDI o de instrumento y active

su botón “Activar Grabación”.

2. Abra el Teclado Virtual seleccionando “Teclado Virtual”

en el menú Dispositivos, pulsando [Alt]/[Opción]-[K] o ha-

ciendo clic derecho en la barra de transporte y seleccio-

nando “Teclado Virtual” en el menú contextual.

El teclado virtual se muestra en la barra de transporte.

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num

[*] (Iniciar/Dete-

ner Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo), [Supr.]

o [Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Activado/

Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Trans-

porte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar Teclado

Virtual).

Reproducción y la barra de transporte

3. Active el botón Grabar y presione una tecla en el te-

clado de su ordenador para introducir una nota.

También puede hacer clic sobre las teclas del teclado virtual para intro-

ducir notas.

• También puede presionar varias teclas simultáneamente

para introducir partes polifónicas. El número máximo de

notas que se pueden tocar a la vez varía dependiendo del

sistema operativo y las configuraciones de hardware.

4. Use el fader “Nivel de Velocidad de Nota” a la derecha

del teclado virtual para ajustar el volumen.

También puede usar las flechas arriba y abajo para ello.

5. Introduzca las notas que desee de esta manera.

6. Cuando lo haya hecho pulse el botón Detener y cierre

el teclado virtual.

Cuando el teclado virtual esté oculto, todos los comandos estarán dis-

ponibles de nuevo.

Opciones y ajustes

• En modo teclado de piano tiene un mayor rango de te-

clas a su disposición, permitiéndole introducir dos voces

simultáneamente, por ejemplo un bajo y una voz solista o

una batería y unos platos.

En modo teclado de ordenador puede usar las dos hileras de teclas que

se visualicen en el teclado virtual para introducir notas. En modo teclado

de piano puede también usar las dos hileras de teclas debajo de estas.

• Tiene siete octavas completas a su disposición. Use los

botones “Desplazamiento de Octava” de la parte inferior

del teclado virtual para desplazar el rango de octavas del

teclado.

También puede usar las teclas de flecha izquierda y derecha para alternar

el rango del teclado entre la octava inferior y superior, respectivamente.

• En modo de teclado de piano, puede usar los dos des-

lizadores de la izquierda del teclado para introducir pitch-

bend (deslizador izquierdo) o modulación (deslizador

derecho).

También puede hacer clic sobre una tecla, mantener el botón del ratón

presionado hasta que el puntero se convierta en una herramienta cruceta

y arrastrar arriba/abajo para introducir modulación o izquierda/derecha

para crear pitchbend.

Grabación

Introducción

Este capítulo describe los diferentes métodos de graba-

ción que puede usar en Cubase. Ya que es posible grabar

tanto pistas de audio como de MIDI, en este capítulo se

describen ambos métodos de grabación.

Antes de empezar

Este capítulo asume que está razonablemente familiari-

zado con determinados conceptos básicos de grabación,

y que ha efectuado los siguientes preparativos iniciales:

• Su tarjeta de sonido está correctamente configurada,

conectada y calibrada.

• Ha abierto un proyecto y ajustado los parámetros de

configuración del proyecto conforme a sus necesidades.

Los parámetros de configuración de proyecto determinan el formato de

grabación, frecuencia de muestreo, duración del proyecto, etc. que afec

tan a las grabaciones de audio que efectúa durante el curso del pro-

yecto, vea “El diálogo Configuración de Proyecto” en la página 45.

• Si tiene pensado grabar MIDI, su equipo MIDI debe es-

tar correctamente configurado y conectado.

Métodos básicos de grabación

Esta sección describe los métodos generales usados

para grabar. Do todos modos, hay preparativos adiciona-

les y procedimientos que son específicos de la grabación

de audio y MIDI, respectivamente. Asegúrese de leer es

tas secciones antes de empezar a grabar (vea “Detalles

sobre la grabación de audio” en la página 80 y “Detalles

sobre la grabación de MIDI” en la página 85).

Activar pistas para la grabación

Cubase puede grabar en una única pista o en varias simul-

táneamente (audio y/o MIDI). Para activar una pista para la

grabación, active el botón Activar Grabación de la pista en

la lista de pistas, en el Inspector o en el mezclador.

Grabación activada en el Inspector, la lista de pistas y el mezclador

 Si la opción “Activar grabación al Seleccionar una Pista

de Audio” o “Activar grabación al Seleccionar una Pista

MIDI” está activada en el diálogo Preferencias (página Op

ciones de Edición–Proyecto & Mezclador), la grabación de

las pistas se activa automáticamente al seleccionarlas en la

lista de pistas.

 Puede configurar comandos de teclado para activar la

grabación de todas las pistas de audio simultáneamente y

desactivar Activar Grabación en todas las pistas de audio

(Armar/Desarmar Todas las Pistas de Audio). Encontrará

estos comandos en el diálogo Comandos de Teclado, en

la categoría Mezclador, vea

“Configuración de los coman-

dos de teclado” en la página 367.

 El número exacto de pistas de audio que puede grabar

simultáneamente depende de la CPU de su ordenador y

del rendimiento del disco duro. En el diálogo Preferencias

(página VST), puede encontrar la opción “Mostrar adver

tencia en caso de interrupciones de audio”. Si está acti-

vada, aparecerá un mensaje de aviso tan pronto como el

indicador de sobrecarga de la CPU (en la barra de trans

porte) se encienda durante la grabación.

Grabación

Activar grabación

Activar la grabación, es decir, realizar y configurar pincha-

zos de entrada automáticos y manuales es idéntico para

audio y para MIDI.

 Hacer punch in y out (pinchazo de entrada y salida) en

las grabaciones MIDI con datos de pitchbend o controla-

dor (rueda de modulación, pedal de sustain, volumen etc.)

puede originar efectos extraños (notas colgando, vibrato

constante etc.). Si esto ocurre, quizás deba usar la en-

trada de Reinicializar en el menú MIDI (vea “La función

Reinicializar” en la página 89).

Manualmente

Puede activar la grabación haciendo clic sobre el botón

de Grabar en la barra de transporte o en la barra de herra

mientas o usando el correspondiente comando de teclado

(por defecto [*] en el teclado numérico).

La grabación puede activarse en modo detener (desde la

posición actual del cursor o desde el localizador izquierdo)

o durante la reproducción:

• Si activa la grabación en modo detener, y la opción “Ini-

ciar Grabación en el Localizador Izquierdo” está activada

en el menú Transporte, la grabación empezará desde el

localizador izquierdo.

Se aplicará el ajuste de pre-roll o la entrada dada por el metrónomo (vea

“Acerca del Pre-roll y Post-roll” en la página 91).

• Si activa la grabación en modo detener, y “Iniciar Graba-

ción en el Localizador Izquierdo” está desactivado, la gra-

bación empezará desde la posición actual del cursor de

proyecto.

• Si activa la grabación durante la reproducción, Cubase

entrará automáticamente en modo Grabación y empezará

a grabar desde la posición actual del cursor de proyecto.

Esto se conoce como “pinchado de entrada manual” (manual punch-in).

 Si está sincronizando el transporte de Cubase a equi-

pos externos (Sync está activado en la barra de trans-

porte) y activa la grabación, el programa entrará en modo

“listo para grabar” (el botón de grabación en la barra de

transporte se encenderá). En este caso, la grabación em

pezará cuando se reciba una señal válida de código de

tiempo (o cuando haga clic en el botón Reproducir). Vea

el capítulo

“Sincronización” en la página 323 para más

información.

Automáticamente

Cubase puede cambiar automáticamente entre reproduc-

ción y grabación al alcanzar una posición determinada.

Esto se conoce como “pinchado de entrada automático”

(“automatic punch in”). Un uso típico para esto es si nece

sita reemplazar una sección de una grabación y desea es-

cuchar lo que ya está grabado hasta el punto de inicio de

la grabación. Proceda así:

1. Ajuste el localizador izquierdo en la posición donde

desea que empiece la grabación.

2. Active el botón de Pinchado de entrada en la barra de

transporte.

3. Active la reproducción desde una posición previa al

localizador izquierdo.

Cuando el cursor de proyecto alcanza la posición del localizador iz-

quierdo, la grabación se activa automáticamente.

Detener la grabación

Nuevamente, esta acción puede realizarse de modo auto-

mático o manual:

• Si hace clic sobre el botón Detener en la barra de trans-

porte (o usa el correspondiente comando de teclado, por

defecto el [0] del teclado numérico), la grabación se des-

activa y Cubase se detiene.

• Si hace clic sobre el botón de grabación (o usa el co-

mando de teclado para grabar, por defecto [*]), la graba-

ción se desactiva pero la reproducción continuará.

Esto se conoce como “pinchado de salida manual” (manual punch-out).

• Si el botón de Pinchado de Salida está activado en la

barra de transporte, la grabación será desactivada cuando

el cursor de proyecto alcance el localizador derecho.

Esto se conoce como “pinchado de salida automático” (“automatic punch

out”). Al combinarlo con el pinchado de entrada automático, puede espe

cificar una sección concreta en la que grabar – de nuevo, muy útil si de-

sea reemplazar una sección determinada de una grabación (vea también

“Parar después de Pinchado de Salida Automático” en la página 91).

Pinchado de entrada

activado

Pinchados de salida y de

entrada activados

Grabación

Grabación en ciclo

Cubase puede grabar y reproducir en ciclo – bucle.

Puede especificar donde empieza y termina el ciclo ajus-

tando la posición de los localizadores izquierdo y derecho.

Si el ciclo está activo, la sección seleccionada se repite

indefinidamente hasta que pulse Detener o desactive el

modo ciclo.

• Para activar el modo ciclo, active el botón Ciclo en la

barra de transporte.

Ciclo activado

• Para grabar en ciclo, puede iniciar la grabación desde el

localizador izquierdo, desde antes de ambos localizadores

o desde dentro del ciclo, en modo detener o Reproducir.

Tan pronto como el cursor de proyecto alcanza el localizador derecho,

éste saltará hasta el localizador izquierdo y continuará grabando una

nueva vuelta.

• Los resultados de la grabación en ciclo dependen del

Modo de Grabación en Ciclo seleccionado y son diferen

tes para audio (vea “Grabar audio” en la página 84) y MIDI

(vea “Grabación MIDI” en la página 87).

Detalles sobre la grabación de audio

Seleccionar un formato de archivo para la

grabación

El formato de los archivos grabados se configura en el

diálogo Configuración de Proyecto en el menú Proyecto.

Hay tres ajustes: frecuencia de muestreo, profundidad de

bits, y tipo de archivo de grabación. Aunque la frecuencia

de muestreo se ajusta de una vez por todas al empezar un

nuevo proyecto, la resolución de bits y el tipo de archivo

pueden cambiarse en cualquier momento.

Tipo de Archivo de Grabación

El ajuste de Tipo de Archivo de Grabación determina qué

tipo de archivos serán creados cuando grabe:

• Si selecciona el formato de archivo Broadcast Wave o

AIFF, puede especificar datos como Autor, Descripción y

cadenas de texto de Referencia que serán embebidas en

el archivo grabado.

Esto se hace desde la página Grabar–Audio–Broadcast Wave en el diá-

logo Preferencias.

Resolución de Bits

Las opciones disponibles son 16 Bit, 24 Bit y 32 Bit Flo-

tante. Use las siguientes indicaciones:

• Normalmente, seleccione el formato de grabación se-

gún la resolución de bits proporcionada por su tarjeta de

sonido.

Por ejemplo, si su tarjeta de sonido tiene convertidores A/D de 20 Bit

(entradas), quizás desee grabar con una resolución de 24 Bit para cap

turar la resolución de bits al completo. Por otra parte, si su tarjeta de so-

nido tiene entradas de 16 Bit, es inútil grabar con una mayor resolución

de bits – sólo conseguirá un mayor tamaño de los archivos de audio, sin

diferencia alguna en calidad de sonido.

• Cuanto mayor sea la resolución de bits, mayores serán

los archivos y a mayor esfuerzo someterá a su sistema de

disco.

Si esto supone un problema, quizás desee bajar el ajuste de formato de

grabación.

Tipo de

archivo

Descripción

Archivo Wave Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son un

formato de archivo común en la plataforma PC.

Archivo 

Wave 64

Wave 64 es un formato propietario desarrollado por So-

nic Foundry Inc. En lo que respecta a audio es idéntico al

formato Wave, pero su estructura interna hace posible

duraciones de archivo mucho más grandes. Esto es útil

para realizar grabaciones largas, donde los archivos de

audio pueden resultar enormes.

Archivo

Broadcast

Wave

En términos de contenido de audio, el mismo que archi-

vos Wave ordinarios, pero con cadenas de texto embebi-

das para proporcionar información adicional sobre el

archivo (vea más abajo).

Archivo AIFF Audio Interchange File Format, un estándar definido para

archivos Apple Inc. AIFF que tienen la extensión “.aif”, y

son uno de los más usados en las plataformas de infor

máticas. Al igual que los archivos Broadcast Wave, los

Archivos AIFF pueden contener cadenas de texto embe

bido (vea más abajo).

Para más información sobre las opciones en el diá-

logo Configuración de Proyecto, vea “El diálogo

Configuración de Proyecto” en la página 45.

Tipo de

archivo

Descripción

Grabación

Configurar la pista

Crear una pista y seleccionar la configuración del canal

Las pistas de audio se pueden configurar como pistas

mono o estéreo. Esto le permite grabar o importar un ar

chivo con múltiples canales y tratarlo como una única enti-

dad, sin necesidad de dividirlo en múltiples archivos mono,

etc. El flujo de señal de una pista de audio mantiene su

configuración desde el bus de entrada (la ecualización, vo

lumen y los otros ajustes del mezclador) hasta el bus de

salida.

Puede especificar la configuración del canal de una pista

al crearla:

1. Seleccione “Añadir pista de audio” en el menú contex-

tual de la lista de pistas o el menú Proyecto (o, si ya hay

una pista de audio seleccionada, doble clic en un área va-

cía de la lista de pistas).

Se abre un diálogo con el menú emergente de configuración del canal.

2. Seleccione el formato deseado desde el menú

emergente.

Puede elegir entre mono y estéreo.

• La entrada Buscar Presets en este diálogo le permite

explorar sus discos para buscar los presets de pista crea

dos, los cuales pueden ser usados como base (o plantilla)

para las pistas.

Esto se describe con detalle en el capítulo “Trabajar con presets de

pista” en la página 237.

3. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista, ajustada con la configuración de canal especificada.

En el mezclador, aparece la correspondiente tira de canal. No puede

cambiar la configuración de canal de una pista.

Seleccionar un bus de entrada para una pista

Aquí asumimos que ha añadido y configurado los buses de

entrada requeridos (vea “Configurar los buses” en la pá-

gina 22). Antes de grabar, debe especificar desde qué bus

de entrada grabará la pista. Puede hacerlo en el Inspector.

• En el menú emergente Enrutado de Entrada en la sec-

ción superior, seleccione un bus de entrada.

Tal y como se describe en la sección “El Inspector” en la página 30, el

Inspector muestra los ajustes de la pista seleccionada.

Seleccionar otra carpeta para los archivos de audio

grabados

Cada proyecto de Cubase tiene una carpeta de proyecto

que contiene (entre otras cosas) una carpeta denominada

“Audio”. Por defecto, aquí es donde se graban los archi-

vos de audio. Sin embargo, puede seleccionar carpetas

de grabación de manera independiente para cada pista

de audio si así lo necesita.

Proceda así:

1. Para seleccionar la misma carpeta de grabación para

varias pistas de audio, selecciónelas pulsando [Mayús.] o

[Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre ellas en la lista de

pistas.

2. Haga clic derecho en la lista de pistas de una pista

para que aparezca su menú contextual.

3. Seleccione “Establecer Carpeta para la Grabación”.

Se abre un diálogo de archivo.

4. Navegue a la carpeta deseada (o haga clic en el botón

Crear para crear una nueva).

Un consejo: si desea tener carpetas separadas para diferentes tipos de

material (diálogos, sonidos de ambiente, música, etc.), puede crear sub

carpetas dentro de la carpeta de “Audio” del Proyecto y asignar diferen-

tes pistas a diferentes subcarpetas. De este modo, todos los archivos de

audio todavía residirán en la carpeta de proyecto, lo que facilitará la ges

tión del Proyecto.

• Es posible hacer que diferentes pistas graben en sitios

diferentes, incluso en discos diferentes. De todos modos,

si desea mover o archivar el proyecto, existe el riesgo de

perder algunos archivos. La solución es usar la función

“Preparar Archivo” en la Pool para reunir primero todos

los archivos externos en la carpeta de proyecto, vea

“Pre-

parar Archivo” en la página 218.

Haga clic aquí para seleccionar un bus

de entrada para la pista.

Grabación

Ajustar los niveles de entrada

Al grabar sonido de forma digital, es importante ajustar los

niveles de entrada correctamente – suficientemente altos

como para asegurar un nivel de ruido bajo y una alta cali-

dad de sonido, pero no tanto como para que ocurra dis-

torsión de corte (distorsión digital).

La distorsión de corte (“clipping”) ocurre habitualmente

en los dispositivos digitales de audio cuando una señal

analógica demasiado alta es convertida a digital en los

convertidores A/D del dispositivo.

Usted necesita comprobar el nivel en la tira del canal de la

pista en la que está grabando:

1. Localice la tira de canal de la pista en la que desea

grabar.

2. Active la monitorización para el canal haciendo clic

sobre el icono de altavoz junto al deslizador.

Si la monitorización está activada, el medidor muestra el nivel de la señal

de audio entrante.

3. Reproduzca la fuente de audio que desea grabar y

compruebe el nivel del medidor del canal.

4. Ajuste el nivel de salida de su fuente de audio de moto

que los medidores sean suficientemente altos pero sin al-

canzar los 0.0 dB.

Compruebe el indicador numérico de nivel de pico bajo el medidor en la

tira de canal del canal del bus. Para reinicializar el indicador de nivel de

pico, haga clic sobre el mismo.

 Debe ajustar el nivel de salida de la fuente de audio –

¡no puede usar los deslizadores de Cubase para ajustar el

nivel de entrada!

 Un modo alternativo de comprobar los niveles de en-

trada es usar el panel de control de su tarjeta de sonido

(si incorpora medidores de nivel de entrada). Quizás tam-

bién sea posible ajustar el nivel de entrada en el panel de

control. Vea la documentación de su tarjeta de sonido

para más detalles.

Pre-grabación de audio

Esta característica le permite capturar hasta un minuto de

cualquier señal de entrada que reproduzca en modo de de-

tención o durante la reproducción, “después de que haya

pasado”. Esto es posible porque Cubase puede capturar la

entrada de audio en la memoria búfer, incluso cuando no

está grabando.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio).

2. Especifique un tiempo (hasta 60 segundos) en el

campo “Segundos de Pre-grabación”.

Esto activa el paso a memoria búfer de la entrada de audio, haciendo po-

sible la Pre-Grabación.

3. Asegúrese de que una pista de audio se encuentra

activada para la grabación y recibe audio desde la fuente

de señal.

4. Cuando haya reproducido algún material de audio que

desea capturar (tanto en modo detener como durante la

reproducción), haga clic en el botón Grabar.

5. Después de unos pocos segundos, detenga la

grabación.

Se creará un evento de audio, empezando donde estaba la posición del

cursor en el momento en que activó la grabación. Si estaba en modo de

tener, y el cursor estaba en el principio del proyecto, quizás tenga que

desplazar el evento hacia la derecha en el próximo paso. Si estaba re

produciendo un proyecto, deje el evento donde está.

6. Escoja la herramienta Seleccionar Objetos y sitúe el

cursor sobre el borde izquierdo inferior de modo que apa-

rezca una flecha doble, y después haga clic y arrastre el

cursor hacia la izquierda.

Ahora el evento se extiende y el audio que tocó antes de activar la gra-

bación quedará insertado – esto significa que si tocó mientras estaba en

modo de reproducción, las notas capturadas acabarán exactamente

donde las tocó en relación al proyecto.

Monitorización

En este contexto, “monitorizar” significa escuchar la señal

de entrada mientras se graba. Hay tres modos fundamen-

talmente diferentes de hacerlo: a través de Cubase, exter-

namente (escuchando la señal antes de que llegue a

Cubase), o usando Monitorización Directa ASIO (que es

una combinación de los dos métodos anteriores – vea

más abajo).

Grabación

Monitorizar a través de Cubase

Si monitoriza a través de Cubase, la señal de entrada es

mezclada junto con la señal de audio reproducida. La ven-

taja de esto es que puede ajustar el volumen de monitori-

zación y el panoramizado desde el mezclador, y añadir

efectos y ecualización a la señal de monitorización de

igual modo que en la reproducción (usando la tira de ca-

nal de la pista – ¡no el bus de entrada!).

La desventaja de monitorizar a través de Cubase es que la

señal monitorizada estará retrasada según el valor de la

latencia de su sistema (el cual depende de su tarjeta de

sonido y sus controladores). Por consiguiente, la monitori

zación a través de Cubase requiere una configuración de

tarjeta de sonido con un valor de latencia bajo. Puede

comprobar la latencia de su tarjeta en el diálogo Configu

ración de Dispositivos (página Sistema de Audio VST).

 Si está usando efectos de plug-ins con un retardo inhe-

rente muy elevado, la función de compensación de retardo

automática de Cubase incrementará la latencia. Si esto su-

pone un problema, puede usar la función de Constreñir la

Compensación de Retardo mientras graba, vea

“Limitar

Compensación de Retardo” en la página 165.

Al monitorizar a través de Cubase, puede seleccionar en

el diálogo Preferencias uno de los cuatro modos de moni-

torización (página VST):

• Manual

Esta opción le permite activar o desactivar la monitorización haciendo clic

sobre el botón Monitor en el Inspector, la lista de pistas o el mezclador.

• Mientras la Grabación esté activada

Con esta opción, oirá la fuente de audio conectada a la entrada de canal

siempre que la grabación para la pista esté activada.

• Mientras la Grabación esté en curso

Esta opción cambia a monitorización de entrada sólo durante la grabación.

• Estilo Magnetófono

Esta opción emula el comportamiento estándar de una grabadora de

cinta: monitorización de la entrada en modo de detención y mientras se

graba, pero no al reproducir.

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere algún tipo de mez-

clador externo para reproducir el audio junto con la señal

de entrada. Puede tratarse tanto de un mezclador físico

como de una aplicación de mezclador para su tarjeta de

sonido, si ésta tiene un modo en el que la señal de audio

puede ser redirigida de nuevo a la salida (denominada ha

bitualmente “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Al usar monitorización externa, no puede controlar el nivel

de la señal de monitorización desde el propio Cubase ni

tampoco añadir efectos o ecualización a la señal a monito

rizar. En este modo, el valor de latencia de la configuración

de la tarjeta de sonido no afecta a la señal a monitorizar.

 Si quiere usar monitorización externa, tiene que ase-

gurarse de que la monitorización a través de Cubase no

se encuentre también activada. Seleccione el modo de

monitorización “Manual” en el diálogo Preferencias (pá

gina VST) y no active los botones de Monitor.

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de audio es compatible con ASIO 2.0, es pro-

bable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta ca-

racterística también puede estar disponible para hardware

de audio con controladores para Mac OS X). En este

modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de audio,

enviando la señal de entrada directamente a la salida. Aun

así, la monitorización se controla desde Cubase. Esto signi

fica que la capacidad de monitorización directa del hard-

ware puede ser activada o desactivada automáticamente

por Cubase, como cuando se usa monitorización interna.

• Para activar la Monitorización Directa ASIO, abra el diá-

logo Configuración de Dispositivos en el menú Dispositi-

vos y active la casilla de verificación de Monitorización

Directa para su tarjeta de sonido.

Si la casilla de verificación está bloqueada, su tarjeta de sonido (o su

controlador) no soporta Monitorización Directa ASIO. Consulte al fabri

cante de su tarjeta de sonido para obtener más información al respecto.

• Cuando la Monitorización Directa ASIO está activada,

puede seleccionar un modo de monitorización en el diá

logo Preferencias (página VST), al igual que al monitorizar

a través de Cubase (vea “Monitorizar a través de Cubase”

en la página 83).

Grabación

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede ser posible

ajustar el nivel de monitorización y panoramización desde

el mezclador ajustando los faders de volumen, y los con

troles de ganancia de entrada.

Consulte la documentación de la tarjeta de sonido si tiene dudas al

respecto.

• En este modo, los efectos VST y la ecualización no pue-

den ser aplicados a la señal a monitorizar, ya que ésta no

pasa a través de Cubase.

• Dependiendo de la tarjeta de sonido, puede que haya

restricciones especiales respecto a qué salidas de audio

pueden ser usadas para la monitorización directa.

Para detalles sobre el enrutado de la tarjeta de sonido, vea su documen-

tación.

El valor de latencia de la tarjeta de sonido no afecta a la

señal a monitorizar cuando se usa la Monitorización Di-

recta ASIO.

Al usar hardware Steinberg (de la serie MR816) en com-

binación con Monitorización Directa ASIO, la monitoriza-

ción será virtualmente libre de cualquier latencia.

 Si está usando una tarjeta de audio RME Audio Ham-

merfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo está

ajustado como -3 dB en las preferencias de la tarjeta.

Grabar audio

Puede grabar audio usando cualquier método de graba-

ción general (vea “Métodos básicos de grabación” en la

página 78). Cuando termine de grabar, se crea un archivo

de audio en la carpeta Audio dentro de la carpeta de pro-

yecto. En la Pool, se crea un clip de audio para el archivo

de audio, y un evento de audio que reproduce el clip entero

aparece en la pista en la que se ha grabado. Finalmente, se

calcula una imagen de la forma de onda. Si el evento es

muy largo, esta última operación puede tardar un rato.

 Si la opción “Crear Imágenes de Audio al Grabar”

está activada en el diálogo Preferencias (página Grabar–

Audio), la imagen de la forma de onda será calculada y vi

sualizada durante el mismo proceso de grabación. Este

cálculo en tiempo real usa bastante potencia del procesa

dor – si su procesador es lento o si está trabajando en un

proyecto que requiera mucha CPU considere desactivar

esta opción.

Deshacer la grabación

Si decide que no le gusta lo que acaba de grabar, puede

borrarlo seleccionando Deshacer desde el menú Edición.

Ocurrirá lo siguiente:

• Los eventos que acaba de crear serán eliminados de la ven-

tana de proyecto.

• Los clips de audio en la Pool serán desplazados a la carpeta

Papelera.

Los archivos de audio grabados no serán eliminados del

disco duro. De todos modos, ya que sus correspondien

tes han sido desplazados a la carpeta Papelera, puede

borrar estos archivos abriendo la Pool y seleccionando

“Vaciar Papelera” desde el menú Medios, vea

“Borrar del

disco duro” en la página 211.

Acerca del solapamiento y los Modos de Grabación de

Audio

El ajuste de Modo Grabación de Audio le permite decidir

lo que ocurre a su grabación y a los eventos existentes de

la pista en la que está grabando. Esto es necesario por

que no siempre grabará en una pista vacía. Pueden haber

situaciones en las que graba sobre eventos existentes –

especialmente en el modo ciclo.

Para seleccionar un Modo de Grabación de Audio, pro-

ceda así:

1. En la barra de transporte, haga clic en el símbolo de

audio en la sección superior izquierda.

2. Active la opción deseada.

Haga clic aquí…

…para abrir el panel de Modo

Grabación de Audio.

Grabación

Están disponibles las siguientes opciones:

3. Haga clic en cualquier lugar fuera del panel para ce-

rrar el panel Modo Grabación de Audio.

Manejar audio solapado

La norma básica para las pistas de audio es que cada pista

sólo puede reproducir un único evento de audio simultá

neamente. Si se solapan dos o más eventos, sólo oirá uno

de ellos: el que esté actualmente visible (por ejemplo, la úl-

tima vuelta o ciclo de grabación).

Si tiene una pista con eventos/regiones solapadas (apila-

das), use uno de los siguientes métodos para seleccionar

el evento/región que se reproduce:

• Abra el menú contextual del evento de audio en el visor

de eventos y seleccione el evento o región deseado del

submenú “Al Frente” o “Ajustar a la Región”.

Las opciones disponibles dependen de si ha realizado una grabación li-

neal o cíclica y del modo de grabación usado. Al grabar audio en modo

ciclo, el evento grabado se divide en regiones, una para cada toma.

• Use la manecilla del medio de un evento apilado y se-

leccione una entrada del menú emergente que aparece.

Recuperar grabaciones de audio después de

un fallo del sistema

Normalmente, cuando un ordenador se cuelga, se pierden

todos los cambios realizados a su proyecto desde la úl

tima vez que lo salvó. Habitualmente, no hay un modo rá-

pido y fácil de recuperar su trabajo.

Con Cubase, si su sistema se cuelga mientras está gra-

bando (por un corte de corriente o cualquier otra eventua-

lidad), encontrará que su grabación sigue estando

disponible, desde el momento en que inició la grabación

hasta el momento en que falló el ordenador.

Cuando sufra un fallo del ordenador mientras graba, sim-

plemente vuelva al lanzar el sistema y compruebe la carpeta

de grabación del proyecto (por defecto es la subcarpeta

Audio dentro de la carpeta de proyecto). Debería contener

el archivo de audio que estaba grabando en el momento

que falló el sistema.

Detalles sobre la grabación de MIDI

Activar MIDI Thru

Normalmente, al trabajar con MIDI, tiene la opción MIDI

Thru activada en Cubase, y Local Off seleccionado en sus

instrumentos MIDI. En este modo, todo lo que toque du

rante la grabación será “repetido” de nuevo en la salida

MIDI y canal seleccionados para la pista de grabación.

1. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo Preferencias (página MIDI).

2. Active la grabación en las pistas seleccionadas en las

cuales desea grabar.

Ahora, la señal MIDI entrante será “repetida” saliendo de nuevo para to-

das las pistas MIDI para las cuales haya activado la grabación.

Opción Descripción

Mantener Historial Los eventos existentes (o porciones de eventos) que

son solapados por una nueva grabación se mantienen.

Ciclo Historial +

Reemplazar

Los eventos existentes (o porciones de eventos) que

son solapados por una nueva grabación se reempla

zan por la nueva grabación. 

Sin embargo, si graba en modo ciclo, todas las tomas

de la grabación en ciclo actual se mantienen.

Reemplazar Los eventos existentes (o porciones de eventos) que

son solapados por una nueva grabación se reemplazan

por la última toma grabada.

Esta funcionalidad no constituye una garantía “por

encima de todo” de Steinberg. Aunque el programa

en sí mismo ha sido mejorado de modo que las gra

baciones de audio pueden recuperarse después de

un fallo del sistema, sigue siendo posible que tras un

error grave, un corte en la corriente, etc. queden da

ñados algunos componentes del ordenador, imposi-

bilitando la recuperación de los datos.

Por favor no intente activamente producir este tipo

de situación para probar esta funcionalidad. Aunque

los procesos internos del programa han sido mejora-

dos para hacer frente a tales situaciones, Steinberg

no puede garantizar que otras partes del programa

no se vean consecuentemente perjudicadas.

Botón Activar Grabación Botón Monitor

Grabación

 Si sólo desea usar la función Thru para una pista sin

grabarla, active alternativamente el botón Monitor. Esto es

útil, por ejemplo, si quiere probar diferentes sonidos o to

car un instrumento VST en tiempo real sin grabar lo que

esté tocando.

Ajustar el canal MIDI, la entrada y la salida

Ajustar el canal MIDI en el instrumento

Casi todos los sintetizadores MIDI pueden tocar varios so-

nidos simultáneamente, cada uno en un distinto canal MIDI.

Esto es clave para reproducir varios sonidos (bajo, piano

etc.) desde el mismo instrumento. Algunos dispositivos (ta

les como módulos de sonido compatibles con General

MIDI) siempre reciben en los 16 canales MIDI. Si tiene un

instrumento de este tipo, no hay ningún ajuste específico

que deba efectuar en el instrumento. En otros instrumentos,

tendrá que usar los controles de su panel frontal para con

figurar varias “Partes”, “Timbres” o similares de modo que

cada uno reciba en un canal MIDI distinto. Vea el manual

que vino con su instrumento para más información.

Nombrar puertos MIDI en Cubase

Las entradas y salidas MIDI se visualizan a menudo con

nombres innecesariamente largos y complicados. De to

dos modos, puede renombrar sus puertos MIDI para dar-

les nombres más descriptivos:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. Seleccione la entrada de Configuración de Puertos

MIDI en la lista de dispositivos.

Las entradas y salidas MIDI disponibles aparecen listadas. En Windows,

el dispositivo que deberá escoger depende de su sistema.

3. Para cambiar el nombre de un puerto MIDI, haga clic

en la columna “Mostrar como” e introduzca un nuevo

nombre.

Después de cerrar el diálogo el nuevo nombre aparecerá en los menús

emergentes de entrada y salida MIDI.

Ajustar la entrada MIDI en el Inspector

Las entradas MIDI de las pistas se seleccionan en el Ins-

pector (el área a la izquierda de la lista de pistas en la ven-

tana de proyecto):

1. Seleccione la pista haciendo clic sobre la lista de

pistas.

Para seleccionar múltiples pistas, pulse [Mayús.] o [Ctrl]/[Comando] y

haga clic. El Inspector muestra los ajustes de la primera pista seleccio

nada (para más detalles, vea “El Inspector” en la página 30).

2. Haga clic sobre el nombre de la pista en el Inspector

para asegurarse de que se muestra la sección que ocupa

la posición superior.

3. Seleccione el menú emergente de Enrutado de En-

trada y seleccione una entrada.

Se muestran las entradas MIDI disponibles. Las entradas en el menú

dependen del tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si selecciona la opción “All MIDI inputs”, la pista recibirá

datos MIDI desde todas las entradas MIDI disponibles.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selec-

ciona una entrada MIDI, se usará para todas las pistas

MIDI seleccionadas.

Grabación

Ajustar el canal MIDI y la salida

Las configuraciones de canal MIDI y de salida determinan

hacia donde es dirigido el MIDI grabado durante la repro-

ducción, pero también son relevantes para MIDI Thru en

Cubase. El Canal y la salida pueden ser seleccionados en

la lista de pistas o en el Inspector. El procedimiento de

más abajo describe cómo realizar los ajustes en el Inspec

tor, pero también puede realizarse lo mismo de un modo

muy similar en la lista de pistas.

1. Para seleccionar las pistas y mostrar sus ajustes en el

Inspector, proceda de igual modo que al seleccionar una

entrada MIDI (vea más arriba).

2. Despliegue el menú emergente de Enrutado de Salida

y seleccione una salida.

Se muestran las salidas MIDI disponibles. Las entradas en el menú de-

penden del tipo de interfaz MIDI que esté usando.

• Si mantiene pulsado [Mayús.]-[Alt]/[Opción] y selec-

ciona una salida MIDI, se seleccionará para todas las pis-

tas MIDI seleccionadas.

3. Use el menú emergente Canal para seleccionar un ca-

nal MIDI para la pista.

• Si ajusta la pista al canal MIDI “Cualquiera”, cada

evento MIDI en la pista será dirigido al canal almacenado

en el propio evento.

En otras palabras, el material MIDI será reproducido en los canales MIDI

usados por el dispositivo de entrada MIDI (el instrumento MIDI que tocó

mientras grababa).

Seleccionar un sonido

Puede seleccionar sonidos desde Cubase ordenando al

programa que envíe a su dispositivo mensajes de cambio

de programa (“Program Change”) y selección de banco

(“Bank Select”) usando los cambios “Selección de Patch”

y “Selección de Banco” en el Inspector o en la lista de

pistas.

Los mensajes de cambio de programa dan acceso a 128

diferentes posiciones de programas. Si sus instrumentos

MIDI tienen más de 128 programas, los mensajes de se

lección de banco de permiten seleccionar diferentes ban-

cos, cada uno de los cuales contiene 128 programas.

 Los mensajes de selección de banco son reconocidos

de modo diferentes por los diferentes instrumentos MIDI.

La estructura y la ordenación de los bancos y los progra

mas también puede variar. Consulte la documentación de

sus instrumentos MIDI para más detalles.

Grabación MIDI

Puede grabar MIDI según los principios básicos de gra-

bación (vea “Métodos básicos de grabación” en la página

78). Cuando termina de grabar, se crea una parte que

contiene eventos MIDI en la ventana de proyecto.

Acerca del solapamiento y el ajuste de Modo de

Grabación MIDI

Las pistas MIDI son diferentes de las de audio en lo que

respecta al solapamiento de partes: Todos los eventos en

partes solapadas siempre se reproducen. Si graba varias

partes en los mismos sitios (o mueve partes para que se

solapen), oirá los eventos de todas las partes.

Grabación

Al grabar partes que se solapan, el resultado depende del

ajuste del Modo de Grabación MIDI en la barra de trans-

porte. Para seleccionar un Modo de Grabación MIDI, pro-

ceda así:

1. En la barra de transporte, haga clic en el símbolo MIDI

en la sección inferior izquierda.

2. Active la opción deseada.

Están disponibles las siguientes opciones:

Los Modos de Grabación en Ciclo MIDI

Cuando graba MIDI en modo ciclo, el resultado depende

no sólo del Modo de Grabación MIDI, si no también del

Modo de Grabación de Ciclo seleccionado en la sección

Modo Grabación en Ciclo MIDI:

Acerca de la función Cuantización automática

de Grabación MIDI

Si la función Cuantización Auto. está activada en la barra

de transporte (el botón “Auto Q”), las notas que grabe

quedan cuantizadas automáticamente según los ajustes

actuales de cuantización. Para más información sobre la

cuantización, vea

“Cuantizar MIDI y audio” en la página 94.

Grabar diferentes tipos de mensajes MIDI

Notas

Cuando pulsa y libera una tecla en su sintetizador o cual-

quier otro teclado MIDI, se manda un mensaje de “Note

On” (al pulsar la tecla) y otro de “Note Off” (al liberarla). El

mensaje de nota MIDI también contiene la información so

bre qué canal MIDI ha sido usado. Normalmente, esta in-

formación es sobrescrita por el ajuste de canal MIDI de la

pista, pero si ajusta el canal como “Cualquiera”, las notas

serán reproducidas en sus canales originales.

Mensajes continuos

El pitchbend, aftertouch y controladores (como la rueda

de modulación, pedal de sustain, volumen etc.) se consi

deran eventos MIDI continuos (en oposición a los mensa-

jes momentáneos de tecla abajo o tecla arriba). Si mueve

la rueda de Pitchbend en su sintetizador mientras graba,

el movimiento se grabará juntamente con la tecla (mensa

jes Note On y Note Off), tal y como sería de esperar. Pero

los mensajes continuos también pueden grabarse des-

pués de que las notas (o incluso antes). También pueden

grabarse en sus propias pistas, de forma separada de las

notas a las que pertenecen.

Opción Descripción

Nuevas Partes Las partes existentes que se solapan con una nueva gra-

bación se mantienen. La nueva grabación se guarda

como un nueva parte.

Mezcla Los eventos existentes en partes que se solapan con una

nueva grabación se mantienen. Los eventos grabados re

cientemente se añaden a la parte existente.

Reemplazar Los eventos existentes en partes que se solapan con una

nueva grabación se reemplazan.

Opción Descripción

Mezcla Para cada vuelta completa, todo lo que grabe se añade a

lo que había grabado previamente. Esto es útil para cons

truir patrones rítmicos. Puede grabar un charles en la pri-

mera vuelta, el bombo en la segunda, etc.

Sobrescribir Tan pronto como reproduce una nota MIDI (o manda

cualquier mensaje MIDI), todo el MIDI que grabó en las

vueltas anteriores es sobrescrito desde dicho punto.

Asegúrese de que deja de tocar antes de que empiece la

siguiente vuelta – o sobrescribirá la toma entera.

Haga clic aquí…

…para abrir el panel de Modo Grabación MIDI.

Mantener

último

Cada vuelta completa reemplaza la vuelta previamente

grabada. Si desactiva la grabación o pulsa Detener antes

de que el cursor llegue al localizador derecho, se conser

vará la toma previa. Si no toca o introduce ningún MIDI

durante una vuelta, nada ocurrirá (se mantendrá la toma

anterior).

Use Filtros MIDI para decidir exactamente qué tipos

de eventos se graban, vea “Filtrado MIDI” en la pá-

gina 90.

Opción Descripción

Grabación

Pongamos, p. ej., que graba una o varias partes de bajo en

la pista 2. Si ahora pone otra pista, como la pista 55, a la

misma salida y canal MIDI que la pista 2, podrá hacer gra

baciones diferentes sólo para pitchbends de las partes de

bajo de la pista 55. Esto quiere decir que puede activar la

grabación como de costumbre y sólo mover la rueda de

pitchbend durante la toma. Mientras las dos pistas estén

asignadas a la misma salida y canal MIDI, al instrumento

MIDI le parecerá que las dos grabaciones fueron realiza

das simultáneamente.

Mensajes de cambio de programa

Normalmente, cuando cambia de un programa a otro en

su teclado (o lo que usa para grabar), se envía un número

correspondiente a dicho programa a través del MIDI en

forma de mensaje de cambio de programa. Dichos men

sajes pueden grabarse al vuelo con la música, más tarde

en una pista separada o ser introducidos manualmente en

los Editores de Teclado o Lista.

Mensajes de Sistema Exclusivo

El Sistema Exclusivo o “System Exclusive” (SysEx) es un

tipo especial de mensaje MIDI usado para mandar datos

que sólo afectan a una unidad de un determinado fabri-

cante y modelo. El SysEx puede ser usado para transmitir

una lista de los valores que crean uno o más sonidos en

un sintetizador. Para detalles acerca de la visualización y

la edición de mensajes SysEx, vea la sección

“Trabajar

con mensajes SysEx” en la página 297.

La función Reinicializar

La función Reinicializar en el menú MIDI envía mensajes de

note off y reinicializa los controladores en todos los canales

MIDI. Esto es necesario algunas veces si ve que hay notas

colgando, vibrato constante, etc. al hacer punch in y out en

grabaciones MIDI con datos de pitchbend o controlador.

Hay otras dos opciones para realizar una reinicialización:

• Cubase puede realizar automáticamente una reiniciali-

zación MIDI al detenerse.

Puede activar o desactivar esta función en el diálogo Preferencias (pá-

gina MIDI).

• Cubase puede insertar un evento de reinicialización au-

tomáticamente al final de una parte grabada.

Abra el diálogo Preferencias (página MIDI) y active la opción “Insertar

Evento de ‘Reset’ al final de la Grabación”. El evento Reinicializar inser

tado reinicializará los datos del controlador tales como Sustain, After-

touch, Pitchbend, Modulación, Breath Control, etc. Esto es útil si una

parte MIDI está grabada y p.

ej. el pedal de Sustain todavía está pulsado

después de haber detenido la reproducción. Normalmente, esto haría

que todas las partes siguientes fueran reproducidas con Sustain, ya que

el comando Pedal Off no fue grabado. Para evitar esto, active “Insertar

Evento de ‘Reset’ al final de la Grabación”.

Grabación retrospectiva

Esta característica le permite capturar cualquier nota MIDI

que toque en modo detener o durante la reproducción y

convertirla en una parte MIDI “después de que haya ocu

rrido”. Esto es posible debido al hecho de que Cubase

puede capturar la entrada MIDI en una memoria búfer, in-

cluso cuando no está grabando.

Proceda así:

1. Active la opción de Grabación Retrospectiva en el

diálogo Preferencias (página Grabar–MIDI).

Esto activa el paso a la memoria búfer de la entrada de datos MIDI, ha-

ciendo posible la Grabación Retrospectiva.

2. Asegúrese de que una pista MIDI está activada para la

grabación.

3. Cuando haya tocado algún trozo MIDI que quiera cap-

turar (bien en modo de detención o durante la reproduc-

ción), seleccione Grabación retrospectiva del menú

Transporte (o use el comando de teclado, por defecto

[Mayús.]-Num[*]).

El contenido de la memoria búfer de MIDI (es decir, lo que

acaba de tocar) se convierte en una parte MIDI en la pista

activada para la grabación. La parte aparecerá donde es

taba el cursor de proyecto cuando empezó a tocar – esto

significa que si tocó durante la reproducción, las notas

capturadas acabarán exactamente donde las tocó en rela

ción con el proyecto.

• El ajuste de Tamaño de Memoria búfer de Grabación

Retrospectiva en el diálogo Preferencias (página Grabar–

MIDI) determina cuántos datos pueden ser capturados.

Grabación

Preferencias MIDI

Hay otras opciones y ajustes en las Preferencias que

afectan a la grabación y reproducción de datos MIDI:

Página MIDI

• Ajuste de Duración

Ajusta la duración de las notas de modo que siempre haya un corto pe-

riodo de tiempo entre el final de una nota y el inicio de otra (del mismo

tono y en el mismo canal MIDI). El tiempo se especifica en tics. Por de

fecto hay 120 tics por semicorchea, pero puede cambiarlo con el ajuste

de Resolución de la visualización MIDI en la misma página.

Página Grabar–MIDI

• Ajustar Partes MIDI a Compases

Si está activado, las partes MIDI grabadas serán automáticamente ajus-

tadas en su duración para empezar y acabar en posiciones exactas de

compás. Si está trabajando en un contexto basado en Compases+Tiem

pos, esto puede facilitarle la edición (desplazar, duplicar, repetir, etc.).

• Grabar en Solo en los Editores MIDI

Si está activado y abre una parte para editarla en un editor MIDI, su pista

será activada automáticamente para la grabación. Aún más, la activación

de grabación se desactiva para todas las otras pistas MIDI hasta que cie

rre nuevamente el editor.



Esto hace más fácil grabar datos MIDI cuando está editando una parte –

así siempre estará seguro de que los datos grabados acaban en la parte

editada y no en cualquier otra pista.

• Rango de Captura MIDI en ms

Si graba empezando en el localizador izquierdo, este ajuste le ayuda a

asegurarse de que el inicio de la grabación se incluye desde el primer

instante. Una situación muy molesta ocurre cuando ha grabado una toma

MIDI perfecta, para descubrir más tarde que la primera nota no ha sido

efectivamente incluida – ¡porque empezó a tocar un poco demasiado

temprano! Si eleva el Rango de Captura de Grabación, Cubase captu

rará los eventos tocados justo antes del punto de grabación, eliminando

este problema.

Para una descripción de las otras opciones, haga clic so-

bre el botón de Ayuda en el diálogo Preferencias.

Filtrado MIDI

La página MIDI–Filtro MIDI en el diálogo Preferencias le

permite impedir que determinados mensajes MIDI sean

grabados y/o “repetidos” (retransmitidos por la función

MIDI Thru).

El diálogo se divide en cuatro secciones:

Sección Descripción

Grabar Al activar cualquiera de estas opciones se impide la gra-

bación del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Puede, sin

embargo, ser procesado, y si ya ha sido grabado, se re

producirá normalmente.

Thru Al activar cualquiera de estas opciones se impide la retrans-

misión del tipo de mensaje MIDI seleccionado. Sin em-

bargo, se pueden grabar y reproducir con normalidad.

Canales Si activa un botón de canal, ningún mensaje MIDI de ese

canal será grabado o retransmitido. Los mensajes ya gra

bados serán, de todos modos, reproducidos normalmente.

Controlador Le permite impedir que determinados tipos de mensaje

MIDI de controladores sean grabados o retransmitidos.

Para filtrar un determinado tipo de controlador, selecció-

nelo de la lista en la parte superior de la sección Controla-

dores y haga clic en “Añadir”. Aparecerá en la lista inferior.

Para eliminar un tipo de controlador de la lista (permitién-

dole grabarlo o retransmitirlo), selecciónelo en la lista infe-

rior y haga clic sobre “Eliminar”.

Grabación

Opciones y ajustes

Preferencias de Transporte relacionadas con

la Grabación

Algunos ajustes en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte) son importantes para la grabación. Configúrelos

según su método de trabajo preferido:

Desactivar Pinchado de Entrada al Parar

Si está activado, el pinchado de entrada en la barra de

transporte es desactivado automáticamente al entrar en

modo detener.

Parar después de Pinchado de Salida Automático

Si está activado, la reproducción se detendrá automática-

mente después del pinchado de salida (cuando el cursor

de proyecto alcance el localizador derecho y si el pinchado

de salida está activado en la barra de transporte). Si el va

lor de post-roll de la barra de transporte está puesto a otro

valor que no sea cero, la reproducción continuará durante

el tiempo establecido antes de pararse (vea abajo).

Acerca del Pre-roll y Post-roll

Los campos de valores para pre-roll y post-roll (bajo los

campos de los localizadores izquierdo/derecho) en la ba-

rra de transporte tienen la siguiente funcionalidad:

• Estableciendo un valor de pre-roll le dice a Cubase que

“vaya hacia atrás” un pequeño trozo si la reproducción se

activa.

Esto se aplica siempre al iniciar la reproducción, pero quizás es más rele-

vante cuando graba desde el localizador izquierdo (pinchado de entrada

activado en la barra de transporte) tal y como se describe más abajo.

• Estableciendo un valor de post-roll le dice a Cubase

que reproduzca un pequeño trozo después de un punch

out automático antes de pararse.

Esto sólo se aplica si el pinchado de salida está activado en la barra de

transporte y “Parar después de Pinchado de Salida Automático” está ac

tivado en el diálogo Preferencias (página Transporte).

• Para activar o desactivar el pre-roll o post-roll, haga clic

en el botón correspondiente de la barra de transporte (al

lado del valor de pre/post-roll) o use las opciones “Utilizar

Pre-Roll” y “Utilizar Post-Roll” del menú Transporte.

Un ejemplo:

1. Ajuste los localizadores donde desea iniciar y detener

la grabación.

2. Active el Pinchado de entrada y el Pinchado de salida

en la barra de transporte.

3. Active la opción “Parar después de Pinchado de Sa-

lida Automático” en el diálogo Preferencias (página Trans-

porte).

4. Ponga tiempos adecuados de pre-roll y post-roll ha-

ciendo clic en los campos correspondientes en la barra

de transporte e introduciendo nuevos valores de tiempo.

5. Active el pre-roll y post-roll haciendo clic en los boto-

nes próximos a los tiempos de pre-roll y post-roll para que

se enciendan.

6. Active la grabación.

El cursor de proyecto “volverá atrás” el tiempo especificado en el campo

pre-roll y empezará la reproducción. Cuando el cursor alcance el locali

zador izquierdo, la grabación se activa automáticamente. Cuando el cur-

sor llegue al localizador derecho, se desactivará la grabación, pero la

reproducción continuará durante el tiempo establecido en el campo

post-roll antes de pararse.

Usar el metrónomo

El metrónomo puede hacer sonar un clic que puede usar

como referencia rítmica. Los dos parámetros que contro

lan la temporización del metrónomo son el tempo y el tipo

de compás, establecidos en el Editor de Pista de Tempo

(vea

“Editar la curva de tempo” en la página 311). El me-

trónomo puede usar tanto un clic de audio reproducida a

través de la tarjeta de sonido, como enviar datos MIDI a un

dispositivo conectado el cual reproducirá el clic, o ambas

opciones.

También puede configurar una precuenta (cuenta de en-

trada) que se oirá cuando empiece la grabación desde el

modo Detención. Puede ser musical o basada en tiempo.

• Para activar el metrónomo, active el botón de Clic de la

barra de transporte.

También puede seleccionar la opción “Metrónomo activado” en el menú

Transporte o usar el correspondiente comando de teclado (por defecto

[C]).

El valor del campo post-roll y el conmutador

activar/desactivar.

El valor del campo pre-roll y el conmutador

activar/desactivar.

Grabación

• Para activar la precuenta, haga clic sobre el botón de

Precuenta en la barra de transporte.

También puede seleccionar la opción de “Precuenta Activada” en el

menú Transporte o configurar un comando de teclado para ello.

Ajustes de Metrónomo

Puede realizar ajustes para el metrónomo en el diálogo

Configuración del Metrónomo, que se abre desde el menú

Transporte.

En la sección Opciones del Metrónomo, están disponi-

bles las siguientes opciones:

Están disponibles las siguientes opciones de precuenta:

Están disponibles más opciones de configuración para

los clics de audio y MIDI en la sección Salidas de Clic:

Opción Descripción

Metrónomo en

la Grabación/

Reproducción

Le permite especificar si el metrónomo se oye durante la

reproducción, la grabación, o ambas cosas (cuando Clic

se encuentra activado en la barra de transporte).

Opción Descripción

Precuenta

(Compases)

Establece el número de compases que cuenta el metró-

nomo antes de empezar la grabación.

Usar Base de

Cuenta de

Proyecto

Si esta opción está activada, el metrónomo toca un clic

por cada tiempo según la base de cuenta del proyecto.

Clic activada/

desactivada

Precuenta activada/

desactivada

Duración del

Clic

Si esta opción está activada, aparece un campo a la dere-

cha donde puede especificar el “ritmo” del metrónomo.

Por ejemplo, ajustándolo a “1/8”, le da ocho notas (dos

clics por tiempo). También es posible crear ritmos de me

trónomo poco usuales como tresillos.

Tipo de

Compás de

Inicio de Grab.

Si esta opción está activada, la precuenta usará automá-

ticamente el tipo de compás y tempo de la posición en la

que inicie la grabación.

Tipo de com-

pás en tiempo

de proyecto

Si esta opción está activada, la precuenta será en el tipo

de compás definido en la pista de tempo. Además, se

aplicará cualquier cambio de tempo en la pista de tempo

durante la precuenta.

Usar Compás Le permite especificar un tipo de compás para la pre-

cuenta. En este modo, los cambios de tempo en la pista

de tempo no afectarán a la precuenta.

Opción Descripción

Activar Clic

MIDI

Selecciona si el Metrónomo suena a través de MIDI o no.

Puerto/Canal

MIDI

Aquí es donde selecciona una salida MIDI y un canal para

el clic del metrónomo.



Para el clic del metrónomo también puede seleccionar un

instrumento VST previamente configurado en la ventana

Instrumentos VST (no en Cubase LE).

Nota/Velocidad

Alta

Ajusta el número de la nota MIDI y el valor de la velocidad

para la “nota alta” (el primer tiempo de un compás).

Nota/Velocidad

Baja

Ajusta el número de la nota MIDI y la velocidad para las

“notas bajas” (los otros tiempos).

Activar Clic de

Audio

Selecciona si el metrónomo suena a través de la tarjeta

de sonido o no. Puede establecer el nivel del clic con el

deslizador.

Pitidos Si está seleccionado, los clics de audio serán unos piti-

dos generados por el programa. Ajuste el tono y el nivel

de los pitidos para los tiempos “Alto” (el primero) y

“Bajo” (los demás) usando los deslizadores inferiores.

Sonidos Cuando esté seleccionado, usted podrá hacer clic en los

campos “Sonido” inferiores para cargar archivos de au

dio para usarlos como sonidos “Altos” y “Bajos” del me-

trónomo. Los deslizadores ajustan el nivel del clic.

Opción Descripción

Grabación

Bloquear y Desbloquear Grabación

Durante la grabación puede ocurrir que desactive acci-

dentalmente el modo grabación, p. ej. presionando [Espa-

cio]. Para prevenirlo puede configurar un comando de

teclado para ello en el diálogo Comandos de Teclado. Si

usa el comando Bloquear Grabación, el botón Grabación

se volverá de color gris y el modo grabación se bloqueará

hasta que use el comando de teclado Desbloquear Gra

bación o pase al modo de detención (Stop).

• Si Bloquear Grabación está activado y quiere pasar al

modo de detención (haciendo clic en Detener o pulsando

[Espacio]), verá un diálogo en el que tendrá que confirmar

que quiere parar la grabación. También puede usar el co

mando de teclado Desbloquear Grabación y luego entrar

en modo de detención como siempre.

• Por defecto no hay comandos de teclado asignados a

estas funciones. En el diálogo Comandos de Teclado en-

contrará las entradas de los comandos de teclado corres-

pondientes en la categoría Transporte (vea el capítulo

“Comandos de teclado” en la página 366 para más infor-

mación sobre cómo configurar comandos de teclado).

 Estos comandos de teclado son especialmente útiles

cuando se combinan con otros comandos (p.

ej. con Gra-

bar/Detener) usando las funciones de macro. De esta ma-

nera tendrá macros potentes que le ayudarán a mejorar su

trabajo.

 Tenga en cuenta que un punch-out automático en la

posición del localizador derecho que pueda haber puesto

en la barra de transporte, se ignorará en modo Bloquear

Grabación.

Visor de Grabación Restante

El Visor del Tiempo de Grabación Restante le permite ver

cuánto tiempo le queda de grabación. El tiempo disponible

depende de la configuración actual, p.

ej., de la cantidad

de pistas que tenga activadas para la grabación, de la con

figuración de su proyecto (p. ej. la frecuencia de muestreo),

y de la cantidad de espacio disponible en el disco duro.

Puede mostrar y ocultar el visor usando la opción “Graba-

ción Restante” del menú Dispositivos.

 El tiempo de grabación restante también se muestra

en la línea de estado encima de la lista de pistas.

Si está guardando sus pistas en unidades diferentes

(usando carpetas de grabación individuales), el visor

de tiempo hará referencia al medio que tenga menos

espacio disponible.

Cuantizar MIDI y audio

Introducción

¿Qué es la cuantización?

Cuantizar es una función que mueve el audio o MIDI gra-

bado, colocándolo en la posición de la rejilla más cercana

que sea musicalmente relevante. La cuantización se

puede usar para corregir errores, o de forma creativa.

En Cubase, puede cuantizar audio y MIDI a una rejilla (vea

“Opciones para cuantizar a una rejilla musical” en la pá-

gina 99) o a un groove (vea “Opciones para cuantizar a un

groove” en la página 99).

Audio y MIDI se pueden cuantizar a la vez. Sin embargo, lo

que ocurre exactamente durante la cuantización es dife

rente para audio que para MIDI:

• La cuantización de audio afecta al inicio de los eventos

de audio (vea “Audio – cuantizar el inicio de eventos de

audio” en la página 96).

• La cuantización MIDI puede afectar al inicio de los

eventos MIDI en una parte (vea

“MIDI – cuantizar el inicio

de eventos MIDI” en la página 96), a la duración de los

eventos MIDI (vea “Cuantizar Duraciones de Eventos

MIDI” en la página 96), o al final de los eventos MIDI (vea

“Cuantizar Finales de Eventos MIDI” en la página 96).

 El resultado de una cuantización se basa en la posi-

ción original de los eventos. Por lo tanto, puede probar

tranquilamente varios valores de cuantización sin riesgo

de “destruir” nada.

¿Dónde están las funciones de cuantización?

Funciones de cuantización en el menú Edición

• Para aplicar la función cuantizar, puede abrir el menú

Edición y seleccionar Cuantizar, o usar el comando de te

clado por defecto [Q].

• Para aplicar una de las funciones de cuantización avan-

zada, abra el menú Edición y seleccione la función que

desee en el submenú Cuantización Avanzada.

Funciones de cuantización en la barra de herramientas

La sección Cuantizar en la barra de herramientas de la

ventana de proyecto le ofrece los siguientes parámetros:

• El botón “Q”

Si hace clic en el botón “Q”, se convierte en “iQ”. Esto cambia del modo

por defecto al modo de cuantización iterativa (vea

“La opción iQ y el

ajuste Fuerza Iterativa” en la página 98).

• El menú emergente Presets de Cuantización

En este menú emergente, puede seleccionar un preset para la cuantiza-

ción (vea “El menú emergente Presets de Cuantización” en la página 97).

• El botón “Abrir Panel de Cuantización”

Haciendo clic en este botón puede abrir el Panel de Cuantización (vea

“El Panel de Cuantización” en la página 97).

Cuantizar MIDI y audio

Funciones de cuantización en el Panel de Cuantización

El Panel de Cuantización le ofrece diferentes ajustes y pa-

rámetros (vea “El Panel de Cuantización” en la página 97).

Puede abrirlo haciendo clic en el botón correspondiente en

la barra de herramientas, o abriendo el menú Edición y se

leccionando “Panel de Cuantización”.

Funciones de cuantización en la barra de transporte

(sólo MIDI)

En la barra de transporte, puede activar el botón Auto Q. La

función Auto Q cuantiza el MIDI automáticamente al grabar,

según los ajustes del Panel de Cuantización.

Funciones de cuantización en los comandos de teclado

En el diálogo Comandos de Teclado (Categoría Cuantiza-

ción), puede configurar comandos de teclado para las

funciones de cuantización. Para más información acerca

de los comandos de teclado, vea “Comandos de teclado”

en la página 366.

Funciones de cuantización

Cuantizar

La función Cuantizar se encuentra en el menú Edición.

También puede usar el comando de teclado [Q] o el botón

“Cuantizar” en el Panel de Cuantización. Lo que ocurre

exactamente depende de si aplica la función Cuantizar a

audio o a MIDI.

Audio – cuantizar el inicio de eventos de audio

Si selecciona uno o varios eventos de audio o un bucle

troceado y usa la función Cuantizar, se cuantizan los ini

cios de los eventos de audio.

Las posiciones de ajuste de los eventos (o, si no hay

punto de ajuste, el inicio del evento) que terminaron un

poco desplazadas de posiciones de nota exactas se mue

ven a la posición más cercana de la rejilla. La rejilla se

configura en el menú emergente Cuantizar.

 Si usa la función Cuantizar en una parte de audio, se

cuantizan los inicios de los eventos de dentro de la parte.

MIDI – cuantizar el inicio de eventos MIDI

Si selecciona varias notas MIDI en una parte y usa la fun-

ción Cuantizar en el menú Edición, se cuantizan los inicios

de las notas MIDI, es decir, los inicios de las notas MIDI

que acabaron un poco desplazados de las posiciones

exactas de notas, se mueven a la posición más cercana

de la rejilla. La rejilla se configura en el menú emergente

Cuantizar. Se mantienen las duraciones de notas.

 Si cuantiza partes MIDI, se cuantizan todos los even-

tos, incluso si no hay ninguno seleccionado.

Reinicializar Cuantización

Este comando del menú Edición restaura su audio o MIDI

al estado original, sin cuantizar. Esta función es indepen-

diente del Historial de Deshacer.

 La función Reinicializar también reinicializará cualquier

cambio en la duración que realizó usando el deslizador

“Escalar duración/legato”, vea

“La sección Duración” en

la página 274.

Funciones de cuantización

avanzada

Cuantizar Duraciones de Eventos MIDI

La función “Cuantizar Duraciones de Eventos MIDI” del

menú Edición, submenú Cuantización Avanzada, cuantiza

la duración de las notas MIDI sin cambiar sus posiciones de

inicio. Básicamente la función establece la duración de las

notas al valor de Cuantizar duración que tenga fijado en la

barra de herramientas del editor MIDI cortando sus finales.

Sin embargo, si tiene seleccionada la opción “Enlazado a

Cuantización” en el menú emergente Cuantizar duración,

la función cambiará el tamaño de las notas de acuerdo

con la rejilla de cuantización, considerando los ajustes de

Swing, N-sillo, y Rango Q.

Cuantizar Finales de Eventos MIDI

La función “Cuantizar Finales de Eventos MIDI” en el

menú Edición, submenú Cuantización Avanzada, mueve

los finales de sus notas MIDI a las posiciones de rejilla

más cercanas, teniendo en cuenta el ajuste del menú

emergente Cuantizar.

Cuantizar MIDI y audio

Congelar Cuantización MIDI

La función Congelar Cuantización MIDI en el menú Edición,

submenú Cuantización Avanzada, hace que las posiciones

de inicio y final de los eventos MIDI sean permanentes.

Esto es útil en situaciones en las que quiere cuantizar una

segunda vez, basándose en las posiciones cuantizadas y

no en las originales.

Crear Preset de Cuantización Groove

Esto le permite crear un preset de cuantización de groove

a partir de una parte MIDI, una parte de audio troceada, o

un evento de audio que contenga hitpoints.

Para extraer la temporización, es decir, generar un mapa

de cuantización de groove basado en hitpoints que haya

creado en el Editor de Muestras, proceda así:

1. Abra el Editor de Muestras del evento de audio del

que quiere extraer la temporización.

2. Cree y edite hitpoints.

Para más información, vea “Trabajar con hitpoints y trozos” en la página

197.

3. En la pestaña Hitpoints del Editor de Muestras, haga

clic en el botón “Crear un Groove”.

Se extraerá el groove.

Si abre el menú emergente Cuantización en la barra de

herramientas de la ventana de proyecto, encontrará un

elemento adicional al final de la lista, con el mismo nombre

que el archivo del que ha extraído el groove. Puede selec

cionarlo como base para la cuantización, como cualquier

otro valor de cuantización.

4. Para guardar el groove, abra el Panel de Cuantización y

guárdelo como un preset, vea

“Guardar/Suprimir Preset”

en la página 97.

El Panel de Cuantización

Puede abrir el Panel de Cuantización haciendo clic en el

botón correspondiente en la barra de herramientas, o

abriendo el menú Edición y seleccionando “Panel de

Cuantización”.

Usando el Panel de Cuantización puede cuantizar audio o

MIDI a la rejilla o a un groove. Dependiendo de qué mé

todo elija, se mostrarán diferentes parámetros en el Panel

de Cuantización. Sin embargo, también hay un conjunto

de ajustes comunes.

Ajustes comunes

El menú emergente Presets de Cuantización

En este menú emergente, puede seleccionar un preset de

cuantización o de groove.

Guardar/Suprimir Preset

Los controles de preset le permiten guardar los ajustes

actuales como preset, haciendo que estén disponibles en

todos los menús emergentes de Presets de Cuantización.

Para guardar un preset, proceda así:

1. Configure los parámetros de cuantización como desee.

Esto incluye el Swing, Rango Q, etc.

2. Haga clic en el botón Guardar Preset (el signo más) a

la derecha del menú emergente Presets de Cuantización.

Se genera un nombre de preset automáticamente, según sus ajustes.

• Si quiere renombrar el preset, abra el menú emergente

Presets de Cuantización, seleccione “Renombrar preset” e

introduzca el nombre deseado en el diálogo que aparece.

• Para eliminar un preset de usuario, selecciónelo y haga

clic en el botón “Suprimir Preset”.

Sin Cuantizar

Este ajuste le permite establecer una “distancia” en tics

(120 tics corresponden a una semicorchea), para que los

eventos que estén dentro de la distancia especificada de

la posición más cercana de la rejilla de cuantización no se

cuanticen. Esto le permite mantener las pequeñas varia

ciones al cuantizar, y seguir corrigiendo las notas que es-

tén demasiado lejos de la rejilla.

Cuantizar MIDI y audio

Visualización de rejilla

En el centro del Panel de Cuantización se muestra la reji-

lla. Las líneas verdes indican la rejilla de cuantización, es

decir, las posiciones a las que se mueve el audio o MIDI.

El visor de la rejilla mostrando una rejilla de 1/32

Aleatorio

Este ajuste le permite establecer una “distancia” en tics

(120 tics corresponden a una semicorchea), para que su

audio o MIDI se cuantice a posiciones aleatorias dentro

de la distancia especificada a la rejilla de cuantización.

Esto crea una cuantización holgada y le permite leves va

riaciones. Al mismo tiempo evita que su audio o MIDI

acabe demasiado lejos de la rejilla.

Mover MIDI CC

Si está activado, los controladores relacionados con no-

tas MIDI (pitchbend, etc.) se desplazan automáticamente

con las notas cuando se cuantizan.

Auto Aplicar

Si activa esta opción, cualquier cambio que haga se apli-

cará inmediatamente a las partes o eventos selecciona-

dos. Una manera de usar este sistema es tener un bucle

(loop) y reproducirlo mientras hace ajustes hasta obtener

el resultado deseado.

La opción iQ y el ajuste Fuerza Iterativa

Si cuantiza su audio o MIDI con la opción iQ activada, se

aplica una cuantización “holgada”. Esto significa que su au-

dio o MIDI se mueve sólo una parte del camino hasta la po-

sición más cercana de la rejilla de cuantización. Puede

especificar un valor de Fuerza Iterativa a la derecha de la

opción iQ. Le permite especificar cómo de cerca a la rejilla

se moverá el audio o MIDI.

 La cuantización iterativa se basa en las posiciones

cuantizadas actuales y no en las posiciones de los even

tos originalmente. Esto hace que sea posible usar repeti-

damente la cuantización iterativa, moviendo gradualmente

su audio o MIDI hacia posiciones más cercanas a la rejilla

de cuantización, así hasta que encuentre el resultado

deseado.

Reinicializar Cuantización

Este botón es idéntico a la función Reinicializar Cuantiza-

ción del menú Edición (vea “Reinicializar Cuantización” en

la página 96).

Cuantizar

Hacer clic en este botón aplica sus ajustes.

Si mueve un evento de audio manualmente, el

tiempo de inicio original se cambiará a la nueva posi-

ción. Por lo tanto, la función Reinicializar Cuantiza-

ción no tiene efecto en un evento que se haya

movido manualmente.

Cuantizar MIDI y audio

Opciones para cuantizar a una rejilla musical

Cuantizar a una rejilla es útil si quiere colocar su audio o

MIDI grabado en la posición más cercana musicalmente

relevante.

Rejilla

En este menú emergente puede determinar el valor básico

de la rejilla de cuantización.

Swing

Este parámetro le permite desplazar cada segunda posi-

ción de la rejilla, creando un efecto de swing. Cuando

ajuste el parámetro de Swing, se mostrará el resultando

en la rejilla.

Este ajuste sólo está disponible cuando está seleccionado

un valor normal de nota en la rejilla, y la opción N-sillo está

desactivada (vea abajo).

Rango Q

Este parámetro le permite especificar que el audio o MIDI

que se ve afectado por la cuantización es sólo el que está

a una cierta distancia de las líneas de la rejilla. Le permite

tareas de cuantización complejas, por ejemplo, cuantizar

sólo los golpes fuertes cerca de cada tiempo, y no los

eventos que haya en medio.

Con un valor de 0 %, todo el audio o MIDI se ve afectado

por la cuantización. Con altos porcentajes, se muestran

Rangos Q más anchos alrededor de las líneas verdes en

la rejilla, y sólo se cuantizan los eventos que están dentro

de un Rango Q.

N-sillo

Este parámetro le permite crear rejillas más complejas rít-

micamente, dividiendo la rejilla en trozos más pequeños.

Opciones para cuantizar a un groove

La cuantización groove está pensada para crear ciertas

sensaciones rítmicas haciendo encajar su música gra

bada a una rejilla de temporización generada a partir de

una parte MIDI o de un loop de audio.

Para extraer el groove de una parte MIDI, de un loop de

audio, de un evento de audio con hitpoints, o audio tro-

ceado, seleccione el material que desee y arrástrelo en la

rejilla, en la parte central del Panel de Cuantización. Alter

nativamente, puede usar la función “Crear Preset de

Cuantización Groove” (vea

“Crear Preset de Cuantización

Groove” en la página 97).

Posición

Este parámetro le permite determinar cuánto afectará la

temporización del groove a la música (expresado como

porcentaje). 0

% significa que la temporización de la mú-

sica no se verá afectada, mientras que un 100 % significa

que la temporización se ajustará para que encaje con el

groove completamente.

100

Cuantizar MIDI y audio

Velocidad (sólo MIDI)

Este parámetro le permite determinar cuánto afectarán los

valores de velocidad del groove a la música. Tenga en

cuenta que no todos los grooves contienen información

de velocidad.

Duración (sólo MIDI)

Use este parámetro para especificar cuánto se verán

afectadas las duraciones de las notas por el groove. Esto

se hace modificando el valor note-off.

 Para percusiones, el ajuste Duración se ignorará ya

que los sonidos de percusiones no tienen sustain.

Pre-Cuantizar

El menú emergente le permite cuantizar su audio o MIDI a

una rejilla musical antes de cuantizar al groove. Esto le

ayuda a tener las notas más cercanas a sus posiciones de

destino del groove.

Por ejemplo, si aplica un groove shuffle a un patrón de se-

micorcheas, puede intentar configurar un valor de Pre-

Cuantizar de 16 para “aderezar” los tiempos antes de

aplicar la cuantización de groove.

Desplazamiento máximo

Aquí puede especificar un valor de nota que defina la dis-

tancia máxima que se moverá su audio o MIDI dentro de la

rejilla de cuantización. Esto hace que no se pueda mover

nada que no quiera mover.

Orig. Posición

Si activa esta opción, el audio o MIDI seleccionado vuelve

a su posición original en la rejilla al cuantizar.

Fundidos y fundidos cruzados

102

Fundidos y fundidos cruzados

Crear fundidos

Existen dos tipos de fundidos de entrada y fundidos de sa-

lida en Cubase: los fundidos basados en eventos que crea

mediante los manipuladores de fundido y los fundidos ba-

sados en clips creados procesando (vea “Fundidos basa-

dos en clips” en la página 103).

Fundidos basados en eventos

Los eventos de audio seleccionados presentan unos mani-

puladores triangulares en las esquinas superiores izquierda

y derecha. Dichas manecillas pueden ser arrastradas para

crear, respectivamente, un fundido de entrada o de salida.

Los fundidos creados con los manipuladores no se aplican

al clip de audio como tal, sino que se calculan en tiempo

real durante la reproducción. Esto significa que varios

eventos relativos al mismo clip de audio pueden tener cur

vas de fundido diferentes. También significa que tener un

gran número de fundidos implica más potencia de proceso.

• Si selecciona múltiples eventos y arrastra los manipula-

dor de fundido de uno de ellos, el mismo fundido se aplica

a todos los eventos seleccionados.

• Puede editar un fundido desde el diálogo Fundidos, tal

y como se describe en las páginas siguientes.

El diálogo se abre al hacer doble clic sobre el área encima de la curva

del fundido, o seleccionando el evento y escogiendo “Abrir Editor de

Fundido(s)” desde el menú Audio (tenga en cuenta que se abrirán dos

diálogos si el evento tiene curvas tanto de fundido de entrada como de

salida).



Si ajusta la forma de la curva de fundido en el diálogo Fundidos, la forma

se mantendrá cuando más tarde ajuste la duración del fundido.

• Puede alargar o acortar un fundido en cualquier mo-

mento, arrastrando el manipulador.

Puede realizar esta acción sin seleccionar primero el evento; es decir, sin

que los manipuladores sean visibles. Tan sólo desplace el cursor sobre

la curva de fundido hasta que el cursor se convierta en una flecha bidi

reccional, y después haga clic sobre arrastrar.

• Si la opción “Mostrar Siempre las Curvas de Volumen”

está activada en el diálogo Preferencias (Visualización de

Eventos–Audio), las curvas de fundido se muestran en to

dos los eventos, con independencia de que estén o no

seleccionados.

Si la opción está desactivada, las curvas de volumen se mostrarán solo

sobre los eventos seleccionados.

• Si la opción “Usar la rueda del ratón para el volumen del

Evento y Fundidos” está activada en el diálogo Preferen

cias (página Opciones de Edición–Audio), pulsando [Ma-

yús.] mientras mueve la rueda del ratón desplaza la curva

de volumen hacia arriba o abajo.

Al posicionar el puntero del ratón sobre algún lugar en la mitad izquierda

del evento, el punto de finalización del fundido de entrada se desplaza.

Cuando el puntero del ratón está en la mitad derecha de un evento, el

punto de inicio del fundido de salida se desplaza igualmente.

 En el diálogo Comandos de Teclado (categoría Audio)

puede configurar comandos de teclado para cambiar la

curva de volumen de evento y cualquier curva de fundidos,

vea

“Comandos de teclado” en la página 366.

Crear y ajustar fundidos con la herramienta Seleccionar

Rango

Los fundidos basados en eventos también se pueden

crear y ajustar con la herramienta de selección de rango.

Proceda así:

1. Seleccione una parte del evento de audio con la he-

rramienta Seleccionar Rango.

2. Invoque el menú Audio y seleccione “Ajustar Fundidos

al Rango”.

El resultado depende de su selección:

• Si selecciona un rango desde el inicio del evento, se crea un

fundido de entrada en el rango.

• Si selecciona un rango que alcance el final de un evento, se

crea un fundido de salida en el rango.

• Si selecciona un rango que abarque una sección media del

evento, pero sin llegar a su inicio ni a su fin, se crea un fundido

de entrada desde el inicio del evento hasta el inicio del rango

seleccionado, y un fundido de salida desde el final del rango

seleccionado hasta el final del evento.

Las manecillas de fundido se

vuelven visibles cuando pone

el ratón en el evento.

Creando un fundido de en-

trada. El fundido queda refle-

jado automáticamente en la

forma de onda, reaccionando

visualmente cuando arrastra

el manipulador de fundido.

103

Fundidos y fundidos cruzados

Acerca del manipulador de volumen

Un evento de audio seleccionado también tiene un mani-

pulador cuadrado en la parte central superior: el manipu-

lador de volumen. Le da una forma rápida de cambiar el

volumen de un evento en la ventana de proyecto. Tenga

en cuenta que arrastrar el manipulador de volumen tam

bién cambia el valor en la línea de información.

Suprimir fundidos

Para eliminar los fundidos de un evento, seleccione el

evento y escoja “Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

Si quiere eliminar los fundidos en un rango específico, se-

leccione el área de fundido con la herramienta de Selec-

ción de Rango y seleccione “Suprimir Fundidos” en el

menú Audio.

Fundidos basados en clips

Si ha seleccionado un evento de audio o una sección de

un evento de audio (usando la herramienta Seleccionar

Rango), puede aplicar un fundido de entrada o salida a la

selección usando las funciones de “Fundido de Entrada”

o “Fundido de Salida” en el submenú Proceso del menú

Audio. Estas funciones abren el correspondiente diálogo

de Fundido, permitiéndole especificar una curva de fun

dido. Los fundidos creados de este modo se aplicarán al

clip de audio en vez de al evento.

• Si más tarde crea nuevos eventos que hagan referencia al

mismo clip, éstos tendrán los mismos fundidos.

Si otros eventos hacen referencia al mismo clip de audio,

se le preguntará si desea que el procesado se aplique o

no a dichos eventos.

• Continuar aplicará el procesado a todos los eventos que ha-

gan referencia al clip de audio.

• Nueva Versión creará una versión nueva, separada, del clip de

audio para el evento seleccionado.

• También puede activar la opción “No preguntar de

nuevo”. Con independencia de si después escoge “Con-

tinuar” o “Nueva Versión”, todos los procesados futuros

se adaptarán a la función que haya seleccionado.

Puede cambiar este ajuste en cualquier momento en el diálogo Preferen-

cias (página Opciones de Edición–Audio), en “Al procesar Clips

Compartidos”.

Los diálogos de Fundido

Los diálogos de Fundido aparecen cuando edita un fun-

dido existente o usa las funciones Fundido de Entrada/

Fundido de Salida en el submenú Proceso del menú Au-

dio. La imagen inferior le muestra el diálogo Fundido de

Entrada; el Fundido de Salida tiene ajustes y característi

cas idénticos.

Si abre el diálogo o diálogos de Fundido con varios even-

tos seleccionados, podrá ajustar las curvas de fundido

para todos esos eventos simultáneamente. Esto es útil si

desea aplicar el mismo tipo de fundido de entrada a más

de un evento, etc.

Puede seleccionar múltiples eventos de audio en pis-

tas separadas con la herramienta Seleccionar Rango,

y aplicar el fundido a todos ellos simultáneamente.

La duración del fundido está determinada por la se-

lección realizada. En otras palabras, se especifica la

duración del fundido antes de abrir el diálogo de Fun-

didos. Puede seleccionar múltiples eventos y aplicar

el mismo procesado a todos ellos simultáneamente.

Arrastre el manipulador

de volumen hacia arriba

o abajo para cambiar el

volumen del evento.

El cambio del volumen se muestra numéri-

camente en la línea de información.

La forma de onda del evento refleja el cambio del volumen.

104

Fundidos y fundidos cruzados

Las opciones disponibles son:

Aplicar un fundido

Dependiendo de si está editando un fundido realizado

con los manipuladores o aplicando un fundido usando el

Menú de Proceso, se mostrarán botones diferentes en la

fila del diálogo Fundido.

Los diálogos de Edición de Fundido tienen los siguientes

botones:

Los diálogos de Proceso de Fundido tienen los siguientes

botones:

Crear fundidos cruzados

El material de audio que se solapa en la misma pista

puede ser sometido a un fundido cruzado, para transicio-

nes suaves o efectos especiales. Puede crear un fundido

cruzado seleccionando dos eventos de audio consecuti-

vos y seleccionando el comando Fundido Cruzado en el

menú Audio (o pulsando el correspondiente comando de

teclado [X]). El resultado depende de si los dos eventos

se solapan o no:

• Si los eventos se solapan, se crea un fundido cruzado

en el área de solapado.

El fundido cruzado tendrá la forma por defecto (lineal, simétrica), pero

puede cambiarlo según se describe a continuación.

 La duración y forma por defecto del fundido cruzado

se ajustan en el diálogo Fundido Cruzado (vea

“El diálogo

Fundido Cruzado” en la página 105).

Opción Descripción

Tipo de Curva Estos botones determinan si la curva de fundido es a

base de curvas spline (botón izquierdo), curvas spline

amortiguadas (botón central), o segmentos lineales

(botón derecho).

Visor del Fundido Esto muestra la forma de la curva de fundido. La

forma de onda resultante se muestra en gris oscuro,

con la forma de onda actual en gris claro.



Haga clic sobre la curva para añadir puntos, y haga

clic en los puntos existentes y arrastrarlos para cam

biar la forma. Para suprimir un punto de la curva,

arrástrelo fuera del área de visualización.

Botones de Forma

de Curva

Estos botones le dan acceso rápido a las formas de

curva más comunes.

Botón Restablecer Este botón sólo está disponible al editar fundidos rea-

lizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Haga clic sobre el mismo para cancelar cualquier

cambio efectuado desde que abrió el diálogo.

Valor de Duración

del Fundido

Este parámetro sólo está disponible al editar fundidos

realizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Se puede usar para introducir las duraciones de los

fundidos numéricamente. El formato de los valores

viene determinado por el Visor de Tiempo en la barra

de transporte.



Cuando aplica la opción Aplicar Duración, el valor in-

troducido en el campo de valor de Duración del Fun-

dido se usa al hacer clic sobre Aplicar o Aceptar. 

Si ajusta el Fundido actual como el fundido por de-

fecto, el valor de duración es incluido como parte de

los ajustes por defecto.

Presets En esta sección puede configurar presets para las

curvas de fundido de entrada y fundido de salida que

quiera aplicar a otros eventos o clips.



Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el

menú emergente.



Para renombrar un preset seleccionado, haga doble

clic sobre su nombre y teclee uno nuevo.



Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Botón Por Defecto Este botón sólo está disponible al editar fundidos

realizados al arrastrar los manipuladores de fundido.

Haga clic aquí para guardar los ajustes actuales

como fundido por defecto, para usarlo cada vez que

cree nuevos fundidos arrastrando manipuladores de

eventos.

Botón Función

Aceptar Aplica la curva de fundido ajustada al evento, y cierra el

diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Aplicar Aplica la Curva de Fundido preparada al evento, sin ce-

rrar el diálogo.

Botón Función

Preescucha Reproduce el área de fundido. La reproducción se repetirá

hasta que haga clic de nuevo en el botón (el botón cam

biará de nombre a “Detener” durante la reproducción).

Procesar Aplica la curva de fundido ajustada al clip, y cierra el

diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin aplicar ningún fundido.

Área de fundido cruzado

105

Fundidos y fundidos cruzados

• Si los eventos no se solapan pero son correlativos (uno

detrás de otro sin hueco) todavía es posible realizar un

fundido cruzado entre ellos – ¡suponiendo que sus res

pectivos clips de audio se solapan! En este caso, los dos

eventos cambian de tamaño de modo que se solapen, y

se aplica un fundido cruzado de la duración y forma por

defecto.

• Si los eventos no se solapan, y no pueden ser cambia-

dos de tamaño suficientemente, no podrá crearse un fun-

dido cruzado.

• Cuando ya haya creado un fundido cruzado, puede edi-

tarlo seleccionando un o ambos eventos sujetos al fundido

cruzado, y seleccionando “Fundido Cruzado” nuevamente

en el menú Audio (o haciendo doble clic en la zona del fun

dido cruzado).

Esto abrirá el diálogo Fundido Cruzado.

Eliminar fundidos cruzados

Para suprimir un fundido cruzado, proceda así:

• Seleccione los eventos correspondientes y seleccione

“Suprimir Fundidos” en el menú Audio.

• Use la herramienta de Selección de Rango para selec-

cionar todos los fundidos y fundidos cruzados que quiera

eliminar, y seleccione “Suprimir Fundidos” en el menú

Audio.

• Seleccione un fundido cruzado haciendo clic, y arrás-

trelo fuera de la pista.

El diálogo Fundido Cruzado

Opciones y ajustes

El diálogo Fundido Cruzado contiene secciones separa-

das, pero idénticas, para los ajustes de curva de los fundi-

dos de entrada y salida del fundido cruzado a la izquierda, y

ajustes comunes a la derecha:

Opción Descripción

Visores de

curva



de fundido

Estos visores muestran la forma de las curvas de fun-

dido de entrada y salida, respectivamente. Haga clic en

una curva para añadir puntos, haga clic y arrastre los

puntos existentes para cambiar la forma, o arrastre un

punto fuera del visor para eliminarlo.

Botones de

curva

Los botones de tipo de curva determinan si la curva co-

rrespondiente de fundido es a base de curvas spline

(botón izquierdo), curvas spline amortiguadas (botón

central) o segmentos lineales (botón derecho).

Los botones de forma de curva le dan acceso rápido a

las formas de curva más comunes.

Igual Amplitud Active este parámetro para ajustar las curvas de fundido

para que las amplitudes de fundido de entrada y salida

sumen lo mismo a lo largo de la región de fundido cru

zado. Esto se suele usar en fundidos cruzados cortos.

Igual Energía Active este parámetro para ajustar las curvas de fundido

para que la energía (poder) del fundido cruzado sea

constante a lo largo de la región de fundido cruzado.



Las curvas de Igual Energía sólo tienen un punto de

curva editable. Cuando este modo está seleccionado,

no se pueden usar ni los botones de Tipo de Curva ni

los Presets.

106

Fundidos y fundidos cruzados

Fundidos automáticos y fundidos

cruzados

Cubase tiene una función de Fundido Automático que se

puede establecer globalmente y por separado para cada

pista. La idea detrás de la función de fundido automático es

crear transiciones más suaves entre los eventos, aplicando

fundidos de entrada y salida cortos (entre 1 y 500

ms).

 ¡Los fundidos automáticos no se indican con líneas de

fundido!

Efectuar ajustes globales de fundido

automático

1. Para efectuar ajustes globales de fundidos automáti-

cos para todo un proyecto, seleccione “Configuración de

Fundidos Automáticos…” en el menú Proyecto.

Esto abre el diálogo Fundidos automáticos del proyecto.

2. Use el campo de valor de Duración para especificar la

duración del Fundido Automático o el Fundido Cruzado

(1–500 ms).

3. Use las casillas de verificación en la esquina superior

derecha para activar o desactivar el Fundido de Entrada

automático, Fundido de Salida automático y Fundidos

Cruzados automáticos.

Botones de

Reproducción

Estos botones le permiten escuchar el fundido cruzado

entero, o la parte de fundido de salida, o la parte de fun

dido de entrada. Puede configurar comandos de te-

clado para ello en las siguientes categorías del diálogo

Comandos de Teclado:

Categoría Medios – Empezar Preescucha (lanza la re-

producción del fundido cruzado), Parar Preescucha

(para la reproducción del fundido cruzado).

Categoría Transporte – Iniciar/Detener (lanza la repro-

ducción global), Detener (para la reproducción global) y

Iniciar/Detener Previo (lanza la reproducción del fundido

cruzado).

Para más información, vea “Comandos de teclado” en la

página 366.

Pre-roll y 

Post-roll

Active el pre-roll para empezar la reproducción antes

del área de fundido. Active el post-roll para detener la

reproducción después del área de fundido.



En los campos de tiempo puede introducir el tiempo

que desee (en segundos y milisegundos) para la dura

ción de pre-roll y post-roll.

Duración Especifica la duración del área de fundido cruzado. Cu-

base intenta centrar el fundido cruzado, es decir, el

cambio de duración se aplicará por igual a ambos lados.

Para poder cambiar el tamaño del fundido cruzado,

debe ser posible cambiar el tamaño del evento corres

pondiente. Por ejemplo, si el evento de fundido de sa-

lida ya toca su clip de audio hasta el final, su último

punto no se puede mover más hacia la derecha.

Sección Presets Haga clic en el botón Guardar a la derecha del menú

emergente Presets para guardar los ajustes de su fun

dido cruzado para poderlo aplicar luego a otros eventos.

Para renombrar un preset, haga doble clic sobre su

nombre y teclee uno nuevo.



Para eliminar un preset, selecciónelo en el menú emer-

gente y apriete el botón Suprimir.

Botones Por

Defecto

Haga clic en el botón Guardar por Defecto para grabar

los ajustes actuales como por defecto. Estos ajustes se

usarán cada vez que cree nuevos fundidos cruzados.



Haga clic sobre el botón Estándar para aplicar todas las

curvas y ajustes del fundido cruzado por defecto en el

diálogo Fundido Cruzado.

Opción Descripción

Ya que los fundidos basados en eventos se calculan

en tiempo real durante la reproducción, un número

más alto de eventos de audio provoca más consumo

de procesador cuando Fundidos Automáticos está

activado.

107

Fundidos y fundidos cruzados

4. Para ajustar las formas de los fundidos automáticos,

seleccione la pestaña Fundidos y efectúe los ajustes

como en los diálogos normales de Fundidos (vea

“Los

diálogos de Fundido” en la página 103).

5. Para ajustar la forma del Fundido Cruzado automático,

seleccione la pestaña Fundidos Cruzados y realice los

ajustes como si se tratara del diálogo ordinario de Fundi-

dos Cruzados (vea “El diálogo Fundido Cruzado” en la

página 105).

6. Si desea usar sus ajustes en futuros proyectos, haga

clic sobre el botón “Por Defecto”.

7. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Hacer ajustes de Fundidos Automáticos para

pistas individuales

Por defecto, todas las pistas de audio usarán los ajustes

que ha efectuado en el diálogo Fundidos Automáticos del

proyecto. De todos modos, ya que los fundidos automáti

cos usan potencia de cálculo, quizás sería un mejor sistema

desactivar globalmente los fundidos automáticos y activar

los individualmente para cada pista, según sea preciso:

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

“Configuración de Fundidos Automáticos…” desde el

menú contextual (o seleccione la pista y haga clic sobre el

botón “Configuración de Fundidos Automáticos” en el In

spector).

Se abre el diálogo Fundidos Automáticos de la pista. Es idéntico al diálogo

Fundidos Automáticos, con la opción adicional de “Usar la Configuración

del Proyecto”.

2. Desactive la opción “Usar la Configuración del

Proyecto”.

Cualquier ajuste que realice ahora se aplica sólo a la pista.

3. Configure los fundidos automáticos como desee y cie-

rre el diálogo.

Volver a los ajustes del proyecto

Si desea que una pista con ajustes individuales de Fundi-

dos Automáticos use los ajustes de fundidos automáticos

globales, abra el diálogo Fundidos Automáticos de la

pista y active la casilla de verificación “Usar la Configura

ción del Proyecto”.

La pista de arreglos

(sólo Cubase Elements)

109

La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)

Introducción

La pista de arreglos le permite trabajar con partes de su

proyecto de modo no-lineal, para simplificar la realización

de arreglos al máximo. En lugar de mover, copiar y pegar

eventos en la ventana de proyecto para crear un proyecto

lineal, puede definir cómo se van a reproducir las diferen

tes secciones, como una lista de reproducción.

Para esto, puede definir eventos de arreglos, ordenarlos en

una lista y añadir las repeticiones que sea preciso. Esto de

ofrece una manera de trabajar diferente y más orientada a

patrones, que complementa los métodos de edición lineal

convencionales en la ventana de proyecto.

Puede crear varias cadenas de arreglos, haciendo posible

almacenar diferentes versiones de un tema dentro del

proyecto sin sacrificar la versión original. Cuando haya

creado una cadena de arreglos que le guste, tiene la op

ción de “aplanar” la lista, lo que crea un proyecto lineal

normal basado en la cadena de arreglos.

También puede usar la pista de arreglos para actuaciones

en directo sobre el escenario, en clubs o fiestas.

Configurar la pista de arreglos

Supongamos que ha preparado varios archivos de audio

que forman la base de una canción pop típica, con su in-

troducción, estrofa, estribillo y puente. Ahora quiere es-

tructurar estos archivos.

El primer paso es crear una pista de arreglos. En la pista

de arreglos puede definir secciones específicas del pro

yecto creando eventos de arreglos. Pueden ser de cual-

quier duración, pueden solapar o no y no están ligados al

inicio o final de eventos o partes existentes. Proceda así:

1. Abra el proyecto sobre el que desea crear los eventos

de arreglos.

2. Abra el menú Proyecto y seleccione Arreglos desde el

submenú Añadir Pista (o haga clic derecho en la lista de

pistas y seleccione la opción correspondiente en el menú

contextual).

Se añadirá una pista de arreglos. Sólo puede haber una pista de arreglos

en cada proyecto, pero puede configurar más de una cadena de arreglos

para dicha pista, vea

“Gestionar cadenas de arreglos” en la página 112.

3. En la barra de herramientas de la ventana de proyecto,

asegúrese de que Ajustar está activado, y de que el Tipo

de Ajuste esté ajustado en un modo que le permita ajustar

sus eventos de arreglos a las posiciones apropiadas en el

proyecto.

Ajustar a eventos está activado; es decir, al dibujar en la ventana de

proyecto los nuevos eventos se ajustarán a los ya existentes.

4. En la pista de arreglos, use la herramienta Lápiz para

dibujar un evento de la duración que desee.

Se añadirá un evento de arreglos, denominado por defecto “A”. Todos

los eventos siguientes serán nombrados por orden alfabético.

• Puede renombrar un evento de arreglos seleccionán-

dolo y cambiando su nombre en la línea de información o

manteniendo apretado [Alt]/[Opción], haciendo sobre clic

sobre el nombre en la cadena de arreglos (vea más abajo)

e introduciendo un nuevo nombre.

Quizás desee nombrar sus eventos de arreglos según la estructura de

su proyecto, p.

ej., Estrofa, Estribillo, etc.

5. Cree tantos eventos como necesite para su proyecto.

Cuando se han creado los eventos de arreglos, la secuencia de música

viene determinada por ellos.

Los eventos pueden ser desplazados, cambiados de ta-

maño y borrados usando las técnicas estándar. Por favor,

tenga en cuenta:

• Si quiere cambiar la longitud de un evento, seleccione

la herramienta Flecha, haga clic y arrastre las esquinas in

feriores del evento hacia la dirección deseada.

• Si copia un evento de arreglos (con [Alt]/[Opción]-arras-

trar o usando copiar/pegar), se creará un nuevo evento

con el mismo nombre que el original.

De todos modos, este nuevo evento será totalmente independiente del

evento original.

• Al hacer doble clic sobre un evento de arreglos se

añade dicho evento a la cadena de arreglos actual.

110

La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)

Trabajar con eventos de arreglos

Ahora dispone de varios eventos de arreglos que forman

los bloques básicos para construir la estructura de su

tema. El siguiente paso es organizar estos eventos

usando las funciones del Editor de Arreglos.

Crear una cadena de arreglos

Puede configurar una cadena de arreglos en el Editor de

Arreglos o en el Inspector para la pista de arreglos. El Edi-

tor de Arreglos se abre haciendo clic en el botón “e” en el

Inspector o en la lista de pistas.

A la derecha del Editor de Arreglos, se listan los eventos

de arreglos disponibles, en el orden en que aparecen en

la línea de tiempos. A la izquierda se encuentra la cadena

de arreglos propiamente dicha, que muestra el orden en

que los eventos serán reproducidos, de arriba a abajo, y

cuántas veces se repiten.

Al principio la cadena de arreglos está vacía – puede defi-

nirla añadiendo eventos desde la lista hasta la cadena. Hay

varios modos de añadir eventos a la cadena de arreglos:

• Hacer doble clic sobre el nombre de un evento en la

sección de la ventana a la derecha (o en la ventana de

proyecto).

Al seleccionar un evento en la cadena de arreglos de la izquierda, se

añadirá el evento encima del evento seleccionado. Cuando no haya

eventos seleccionados en la cadena de arreglos, el evento se añadirá al

final de la lista.

• Seleccionar uno o más eventos en la lista, haciendo clic

con el botón derecho y seleccionar “Añadir la Selección a

la Cadena de Arreglos”.

Esto añadirá los eventos seleccionados al final de la lista.

• Al arrastrar y soltar eventos de arreglos de la lista de la

derecha a la cadena de arreglos a la izquierda.

Una línea de inserción azul muestra el lugar en el que acabará el evento

arrastrado.

Un evento es arrastrado a la cadena de arreglos.

• Arrastrar eventos de arreglos desde la ventana de pro-

yecto hasta la cadena de arreglos.

Si ha seguido nuestro ejemplo, ahora debería disponer de

eventos de arreglos ordenados formando un patrón de

canción pop muy básico. De todos modos, hemos usado

archivos de audio de apenas unos compases de duración

– para convertir nuestro patrón en una canción (o al me

nos en un esbozo básico de la estructura de la canción),

estos archivos deberían ser repetidos. Aquí es donde en-

tra en juego la función Repeticiones.

Si desea que un evento se repita varias veces, proceda

como sigue:

• Haga clic sobre el campo Repeticiones de un evento,

introduzca el número de repeticiones deseado y pulse

[Retorno].

Al reproducir la cadena de arreglos, la columna Contador indica la repe-

tición del evento que se está reproduciendo.

Haga clic en el

botón “e”…

…para abrir el Editor de Arreglos.

111

La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)

• Haga clic sobre el campo Modo de un evento y selec-

cione el modo de repetición deseado.

Cuando ahora reproduzca la cadena de arreglos, oirá la

estructura del tema completa. Proceda así:

1. Asegúrese de que está activado el modo Arreglos.

En el modo Arreglos el proyecto se reproducirá usando los ajustes de la

cadena de arreglos.

2. Sitúe la ventana del Editor de Arreglos de modo que

pueda ver la pista de arreglos en la ventana de proyecto, y

haga clic en la columna de flecha del evento en la parte

superior de la lista.

Verá el cursor de proyecto saltar hasta el inicio del primer evento espe-

cificado en la cadena de arreglos.

3. Active la reproducción, tanto desde el Editor de Arre-

glos como desde la barra de transporte.

Los eventos son reproducidos en el orden especificado.

Editar la cadena de arreglos

En la cadena de arreglos de la izquierda, puede hacer lo

• Seleccionar múltiples eventos haciendo [Ctrl]/[Co-

mando]-clic o [Mayús.]-clic.

• Arrastrar eventos para desplazarlos en la lista.

• Arrastrar eventos presionando [Alt]/[Opción] para crear

copias de los eventos seleccionados.

La posición de inserción tanto para las operaciones de desplazar como

para las de copiar se indica en la lista con una línea de color. Una línea azul

indica que la acción de desplazar o copiar es factible; una línea roja indica

que no se puede copiar o desplazar los eventos a la posición actual.

• Usar la columna Repeticiones para especificar cuántas

veces se repite cada evento.

• Hacer clic sobre la flecha a la izquierda de un evento en

la cadena de arreglos para desplazar la posición de repro

ducción al inicio de dicho evento.

• Para borrar un evento de la lista, haga clic derecho so-

bre él y seleccione “Suprimir Pulsados” en el menú con-

textual. Para eliminar varios eventos, selecciónelos, haga

clic con el botón derecho del ratón y seleccione “Suprimir

Seleccionados”.

Navegar

Para navegar entre eventos de arreglos, use los botones

de transporte de arreglos:

Estos controles están disponibles en el Editor de Arre-

glos, en la barra de herramientas de la ventana de pro-

yecto, y en la barra de transporte.

En el Editor de Arreglos, el evento que está siendo repro-

ducido actualmente se indica con una flecha en la co-

lumna de más a la izquierda, y en los indicadores de la

columna Contador.

Opción Botón Descripción

Normal En este modo, la cadena de arreglos actual se

reproducirá tal y como la configuró.

Repetir Inde-

finidamente

En este modo, la cadena de arreglos actual será

repetida en bucle hasta que haga clic sobre otro

evento en el Editor de Arreglos o pulse de nuevo

el botón de reproducción.

Pausa des-

pués de las

Repeticiones

En este modo, la reproducción de la cadena de

arreglos se detendrá después de haber reprodu

cido todas las repeticiones del evento de arre-

glos actual.

Primera Repetición del Paso actual de

la Cadena

Paso Previo en la

Cadena

Próximo Paso en la

Cadena

Última Repetición del Paso actual de la

Cadena

112

La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)

Gestionar cadenas de arreglos

Puede crear varias cadenas de arreglos. De este modo,

puede crear versiones alternativas. En el Editor de Arre-

glos, los botones de la barra de herramientas de la dere-

cha se usan para este fin:

• En el Inspector, se accede a estas funciones desde el

menú emergente Arreglos (que se abre al hacer clic sobre

el campo de nombre de Arreglos).

Las cadenas de arreglos que cree aparecerán listadas en

el menú emergente de Nombre, que se encuentra en el

Editor de Arreglos a la izquierda de los botones, en la

parte superior del Inspector de la pista de arreglos, y en la

lista de pistas. Por favor, tenga en cuenta que para poder

seleccionar otra cadena de arreglos en el menú emer

gente, el modo Arreglos debe estar activado.

Aplanar la cadena de arreglos

Cuando encuentre una cadena de arreglos que se adapta

a sus propósitos, puede “aplanarla”; es decir, convertir la

lista en un proyecto lineal. Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Aplanar (o seleccione Apla-

nar Cadena desde el menú emergente en el Inspector

para la pista de arreglos).

Se reordenarán, repetirán, desplazarán y/o borrarán (esto último, si no

están contenidas en ningún evento de arreglos) los eventos y las partes

en el proyecto, de modo que se correspondan exactamente con la ca

dena de arreglos.

El botón Aplanar

2. Active la reproducción.

El proyecto sonará ahora exactamente igual que en modo Arreglos, pero

podrá visualizarlo y trabajar del modo habitual.

Opciones de Aplanar

A veces podría ser útil mantener los eventos de arreglos

originales incluso después de aplanar la pista de arreglos.

Usando las opciones de aplanado podrá definir la cadena

que será aplanada, el lugar en el que se guardará, y cómo

será llamada, así como otras opciones.

1. Haga clic sobre el botón de opciones de Aplanar.

2. En la ventana que se abre, seleccione las opciones

deseadas.

En la sección Fuente podrá especificar qué cadenas de

arreglos serán aplanadas. Las opciones disponibles son:

Botón Descripción

Haga clic para cambiar el nombre de la cadena de arreglos

actual.

Crea una nueva cadena de arreglos vacía.

Crea un duplicado de la cadena de arreglos actual, que con-

tiene los mismos eventos.

Elimina la cadena de arreglos seleccionada. Sólo se encuen-

tra disponible si ha creado más de una cadena de arreglos.

Al aplanar la cadena de arreglos, puede que se elimi-

nen del proyecto algunas partes y eventos. Use sólo

la función Aplanar cuando sepa con certeza que no

desea editar más la cadena/pista de arreglos. Si

tiene dudas, guarde una copia del proyecto antes de

aplanar la cadena de arreglos.

Opción Descripción

Cadena

Actual

Si activa esta opción, sólo se aplanará la cadena actual.

Cadenas

Chequea

das…

Si activa esta opción, puede seleccionar las cadenas de

arreglos que desea aplanar en la lista de la izquierda.

Todas las

Cadenas

Si activa esta opción, se aplanarán todas las cadenas de

arreglos del proyecto actual.

113

La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)

La sección de Destino le permite escoger dónde guardar

el resultado de la operación de aplanar. Las opciones dis-

ponibles son:

En la sección de Opciones podrá realizar ajustes adicio-

nales. Las opciones disponibles son:

3. Ahora puede aplanar la pista de arreglos haciendo clic

sobre el botón Aplanar.

Si se da cuenta de que quiere hacer más arreglos, puede hacer clic en el

botón “Retroceder” y realizar sus ajustes. Sus ajustes de Aplanar se

mantendrán intactos.

4. Haga clic sobre el botón “Retroceder” para volver al

Editor de Arreglos o cierre la ventana haciendo clic sobre

su botón Cerrar.

Modo Directo (Live)

Si ha preparado una pista de arreglos y la reproduce, tam-

bién tiene la posibilidad de modificar el orden de reproduc-

ción “en directo”. Tenga en cuenta que el modo Arreglos

tiene que ser activado previamente para poder usar el

modo Directo.

1. Configure una cadena de arreglos en el Inspector

para una pista de arreglos o en el Editor de Arreglos, ac-

tive el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

Ahora puede usar sus eventos de arreglos listados en la sección inferior

del Inspector para reproducir su proyecto en modo directo.

2. Pase a modo directo haciendo clic sobre la pequeña

flecha en la lista inferior del Inspector a la izquierda del

evento de arreglos que desea lanzar.

El evento de arreglos será repetido indefinidamente, hasta que haga clic

en otro evento de arreglos. Esto podría ser útil si desea, por ejemplo, re

producir en ciclo un solo de guitarra con una duración flexible.

Opción Descripción

Proyecto

actual

Sólo estará disponible si ha seleccionado “Cadena Actual”

como Fuente. Si activa esta opción, el resultado de la ope

ración de aplanar será guardado en el proyecto actual.

Nuevo

Proyecto

Si activa esta opción, puede aplanar una o varias cadenas

en un nuevo proyecto. En este caso, sería útil usar las op

ciones de nombrado. Si activa “Añadir Nombre de Ca-

dena”, los Nombres de Cadenas se añadirán al nombre del

proyecto entre corchetes. Si activa “Usar Nombre de Ca

dena”, los nuevos proyectos tendrán el nombre de las ca-

denas de arreglos actuales. Si activa “Añadir Número”, los

nuevos proyectos se llamarán como los antiguos, y se les

añadirá un número entre corchetes.

Opción Descripción

Mantener Pista

de Arreglos

Si activa esta opción, la pista de arreglos se mantendrá

después de aplanar la cadena de arreglos. Active “Re

nombrar Eventos de Arreglos” para añadir un número a

los eventos, según sus usos. Por ejemplo, si usa dos ve

ces el evento de arreglos “A”, la primera instancia se lla-

mará “A 1” y la segunda “A 2”.

Hacer Copias

de Eventos

Reales

Normalmente, se obtienen copias compartidas al aplanar

la pista de arreglos. Si activa esta opción, se crearán co

pias reales.

No dividir

Eventos

Si se activa esta opción, no se incluirán las notas MIDI

que empiecen antes o sean más largas que el evento de

arreglos. Sólo se tendrán en cuenta aquellas notas MIDI

cuyo principio y final estén dentro de los límites de los

Eventos de Arreglos.

Abrir Nuevos

Proyectos

Si activa esta opción, se creará un nuevo proyecto para

cada cadena de arreglos aplanada. Si activa la opción

“Nuevos Proyectos en Cascada”, los proyectos se abrirán

en cascada.

114

La pista de arreglos (sólo Cubase Elements)

En el menú emergente Modo de Salto, puede definir el

tiempo en que se reproducirá el evento de arreglo, antes

de saltar al siguiente. Están disponibles las siguientes

opciones:

• Puede detener el modo directo haciendo clic sobre el

botón Detener o volver a la reproducción “normal” en

modo Arreglos haciendo clic sobre cualquier evento de

arreglos en la lista superior.

En el último caso, la reproducción continuará desde el evento de arre-

glos donde efectuó el clic.

Estructurar música con vídeo

El tiempo relativo de su pista de arreglos puede ser to-

mado como referencia en vez del tiempo del proyecto.

Esto es útil si desea usar la pista de arreglos para compo

ner música para vídeo y llenar una sección específica de

vídeo con música, repitiendo el número correspondiente

de eventos de arreglos.

Si sitúa su dispositivo maestro de sincronía externa en una

posición que no encaje con el tiempo de Inicio del Pro

yecto, Cubase saltará automáticamente a la posición co-

rrecta en la pista de arreglos e iniciará la reproducción

desde ese punto; es decir, se encontrará la posición rela

tiva correcta y no el tiempo absoluto del proyecto. La refe-

rencia para el código de tiempo externo puede ser MIDI o

cualquier otro código de tiempo que pueda ser interpre

tado/leído por Cubase.

Un ejemplo:

1. Configure un proyecto con una pista MIDI y tres par-

tes MIDI. La primera parte debería empezar en la posición

00:00:00:00 y terminar en la posición 00:01:00:00, la se-

gunda debería empezar en la posición 00:01:00:00 y ter-

minar en la posición 00:02:00:00 y la tercera debería

empezar en la posición 00:02:00:00 y terminar en la posi

ción 00:03:00:00.

2. Active el botón Sincronía (“Sync”) en la barra de

transporte.

3. Añada una pista de arreglos y cree eventos de arre-

glos que coincidan con las partes MIDI.

4. Configure la cadena de arreglos “A-A-B-B-C-C”, ac-

tive el modo Arreglos y reproduzca su proyecto.

5. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:00:10:00 (dentro del rango de “A”).

En su proyecto, la posición 00:00:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose. ¡Nada especial!

Ahora, veamos lo que ocurre si su dispositivo maestro de

sincronía externa empieza en una posición que no encaja

con el tiempo de Inicio del Proyecto:

6. Empiece en 00:01:10:00 (dentro del rango de lo que

originalmente era “B”).

En su proyecto, la posición 00:01:10:00 será localizada y oirá “A” repro-

duciéndose, porque está dos veces en la pista de arreglos.

7. Inicie el código de tiempo externo en la posición

00:02:10:00 (dentro del rango de lo que originalmente

era “C”).

En su proyecto, la posición 00:02:10:00 será localizada y oirá “B” repro-

duciéndose, porque suena “más tarde” en la pista de arreglos.

 Si el modo Arreglos no está activado o no existe

ninguna pista de arreglos, Cubase funcionará del modo

habitual.

Opción Descripción

Nada Salta a la siguiente sección inmediatamente.

4 Compases, 

2 Compases

Cuando está seleccionado uno de estos modos, se si-

tuará sobre el evento de arreglos activo una rejilla de 4 ó 2

compases. Al alcanzar la respectiva línea de rejilla, la re

producción saltará al siguiente evento de arreglos. Un

ejemplo:

Digamos que tiene un evento de arreglos que dura 8 com-

pases y la rejilla está ajustada a 4 compases. Cuando el

cursor se encuentra en un punto cualquiera en los prime

ros 4 compases del evento de arreglos, cuando pulse so-

bre el siguiente evento de arreglos la reproducción saltará

al siguiente evento cuando se alcance el final del cuarto

compás del evento de arreglos. Cuando el cursor se en

cuentra en un punto cualquiera en los últimos 4 compases

del evento de arreglos, la reproducción saltará al siguiente

evento al final del evento.

Cuando un evento es más corto de 4 (o 2) compases y

este modo está seleccionado, la reproducción saltará a la

siguiente sección después del final del evento.

1 Compás Salta a la siguiente sección en la siguiente línea de

compás.

1 Tiempo Salta a la siguiente sección en el siguiente tiempo.

Final Reproduce la sección actual hasta el final, luego salta

hasta la próxima sección.

Usar marcadores

116

Usar marcadores

Introducción

Los marcadores se usan para localizar determinadas posi-

ciones rápidamente. Si se encuentra a menudo saltando a

una posición específica dentro del un proyecto, debería in-

sertar un marcador en dicha posición. También puede usar

marcadores para hacer selecciones de rangos (vea “Usar

marcadores para hacer selecciones de rango en la ventana

de proyecto” en la página 120) o para hacer zoom (vea

“Zoom a marcadores de ciclo” en la página 116). Los mar-

cadores se encuentran en la pista de marcadores.

Hay dos tipos de marcadores: marcadores de posición y

marcadores de ciclos.

Marcadores de posición

Como el nombre indica, los marcadores de posición le

permiten guardar una posición específica. Los marcadores

de posición en la pista de marcador se muestran como

eventos de marcador: líneas verticales con la descripción

del marcador (si tiene asignada) y un número a su lado. Si

selecciona una pista de marcadores, se mostrarán todos

sus marcadores en el Inspector.

Marcadores de ciclo

Creando marcadores de ciclo puede guardar cualquier

número de posiciones de localizadores izquierdo y dere-

cho como posiciones de inicio y final y rellamarlas luego

haciendo doble clic en el marcador correspondiente. Los

marcadores de ciclo se muestran en pistas de marcado-

res como dos marcadores unidos por una línea horizontal.

Los marcadores de ciclo son ideales para guardar seccio

nes de un proyecto. Definiendo marcadores de ciclo para

secciones de una canción, por ejemplo “Intro”, “Estribillo”,

y “Coro”, puede navegar rápidamente a las secciones de

la canción y repetir la sección activando el botón Ciclo en

la barra de transporte.

Usar marcadores de ciclo

Los marcadores de ciclo representan rangos de su pro-

yecto. Por lo tanto puede usarlos para mover los localiza-

dores izquierdo y derecho:

• Si hace doble clic sobre un marcador de ciclo o lo se-

lecciona en el menú emergente Ciclo en la lista de pistas,

los localizadores izquierdo y derecho se mueven para que

abarquen el marcador de ciclo.

Ahora puede mover la posición del cursor de proyecto al inicio o final del

marcador de ciclo moviéndolo al localizador correspondiente (por ejem

plo usando las teclas [1] y [2] en el teclado numérico).

Editar marcadores de ciclo usando herramientas

Los marcadores de ciclo se pueden editar sobre pistas de

marcadores usando las siguientes herramientas (la opción

Ajustar se tiene en cuenta):

Zoom a marcadores de ciclo

• Cuando selecciona un marcador de ciclo en el menú

emergente de Zoom, se hace zoom en el visor de eventos

para abarcar sólo el rango seleccionado (vea la sección

“Presets de Zoom y marcadores de ciclo” en la página 47).

• También puede hacer zoom pulsando [Alt]/[Opción] y

doble clic en el marcador de ciclo en el visor de eventos.

Herramienta Uso

Herramienta

Flecha

Arrastre el manipulador de inicio o fin de un marcador de

ciclo con la herramienta Flecha para cambiar sus posicio

nes de inicio o fin, o arrastre el borde superior para mover

todo el marcador de ciclo.



Haga doble clic en un marcador de ciclo para establecer

los localizadores izquierdo y derecho.

Rango de

Selección

Haga doble clic en un marcador de ciclo – esto crea un

rango de selección que abarca todas las pistas del pro

yecto. También puede seleccionar un rango dentro del

marcador de ciclo y presionar [Ctrl]/[Comando]-[X] para

recortar o dividir un marcador de ciclo.

Lápiz Presione [Ctrl]/[Comando] y use la herramienta Lápiz

para crear nuevos marcadores de ciclo.

Borrar Haga clic con la herramienta Borrar para eliminar un mar-

cador de ciclo. Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mien-

tras hace clic, también se borran todos los marcadores

consecutivos.

117

Usar marcadores

La ventana Marcador

En la ventana de marcadores puede ver y editar los mar-

cadores. Los marcadores en la pista de marcador se

muestran en la lista de marcadores en el orden en el que

van apareciendo en el proyecto.

Para abrir la ventana Marcador, dispone de las siguientes

posibilidades:

• Abra el menú Proyecto y seleccione “Marcadores”.

• Haga clic en el botón Mostrar en la sección marcador de la

barra de transporte.

• Use un comando de teclado (por defecto [Ctrl]/[Comando]-

[M]).

El menú emergente Tipo

• Seleccionando una entrada del menú emergente Tipo,

especifica qué marcadores (marcadores de posición,

marcadores de ciclo, o todos) se muestran en la lista de

marcadores.

Añadir, mover, y eliminar marcadores

• Para seleccionar un marcador, haga clic sobre él en la

ventana Marcador.

• Para editar un marcador seleccionado, haga clic en él.

Seleccione múltiples marcadores haciendo [Mayús.]-clic o [Ctrl]/[Co-

mando]-clic sobre ellos.

• Para añadir un marcador de posición, abra el menú

emergente Funciones y seleccione la opción “Insertar

Marcador”.

Se añade un marcador de posición en la posición actual del cursor del

proyecto, en la pista de marcador. También puede usar comandos de te

clado para esto, vea “Comandos de teclado de marcadores” en la pá-

gina 120.

• Para añadir un marcador de ciclo, abra el menú emer-

gente Funciones y seleccione la opción “Insertar Marca-

dor de Ciclo”.

Esto añade un marcador de ciclo entre los localizadores izquierdo y de-

recho en la pista de marcadores.

• Para mover uno o más marcadores a una posición es-

pecífica, establezca el cursor del proyecto a esta posi-

ción, seleccione los marcadores, y seleccione “Mover

Marcadores a Cursor” en el menú emergente Funciones.

También puede desplazar marcadores introduciendo la nueva posición

numéricamente en la columna Posición. Si un marcador de ciclo está se

leccionado, la operación Desplazar afecta a la posición de inicio del mar-

cador de ciclo.

• Para eliminar un marcador de ciclo, selecciónelo y se-

leccione la opción “Suprimir Marcador” del menú emer-

gente Funciones.

Auto-Desplazamiento con Cursor de Proyecto

Esta opción le ayuda a seguirle la pista a la flecha de loca-

lización, incluso si el proyecto contiene un gran número de

marcadores. Cuando esta opción está activada, la ven

tana Marcador se desplaza automáticamente para mante-

ner la flecha de localización visible.

Navegar en la lista de marcadores

Puede navegar en la lista de marcadores usando el te-

clado de su ordenador y seleccionar entradas pulsando

[Intro]. Esta es una forma rápida y fácil de saltar a marca

dores durante la reproducción o grabación:

• Para moverse al siguiente/anterior marcador de la lista,

presione [Flecha Arriba]/[Flecha Abajo].

• Para saltar al primer/último marcador, presione [Re-

Pág]/[AvPág].

Funciones

Filtrar

marcadores

Flecha

localizar

Auto-Desplazamiento

con Cursor de Proyecto

118

Usar marcadores

Atributos de marcador

Se muestran los siguientes atributos de marcadores en la

lista de marcadores de la ventana Marcador:

Editar atributos

• Para editar un atributo de marcador, seleccione el mar-

cador correspondiente, haga clic en la columna de atri-

buto que desee y haga sus ajustes.

• Para cambiar los atributos de varios marcadores, selec-

cione los marcadores y haga clic en la casilla para el atri-

buto deseado.

Todos los marcadores seleccionados cambiarán sus atributos adecua-

damente. Tenga en cuenta que esto no funciona cuando hace clic en un

valor de código de tiempo o un campo de texto.

 Para navegar en la lista de atributos de marcador, tam-

bién puede usar la tecla [Tab] y las teclas de flecha.

Ordenar y reorganizar columnas

Puede personalizar el visor de los atributos de marcador en

la lista de marcador ordenando o reorganizando las colum

nas. Proceda así:

• Para ordenar la lista de marcadores por un atributo es-

pecífico, haga clic en el encabezamiento de la columna

correspondiente.

• Para reorganizar los atributos de marcador, arrastre y

suelte los encabezamientos de las columnas correspon

dientes.

• Para ajustar el ancho de una columna, ponga el puntero

del ratón entre dos encabezamientos de columnas y arras-

tre hacia la izquierda o la derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos

encabezados.

 No importa por qué atributo ordene, el segundo crite-

rio de orden siempre será el atributo posición.

Preferencias de Marcador

Puede acceder a las preferencias de marcadores haciendo

clic en el botón correspondiente en la esquina inferior iz

quierda de la ventana Marcador.

Están disponibles las siguientes preferencias de

marcadores:

Acerca de IDs de marcadores

Cada vez que añade un marcador, se le asigna automática

y secuencialmente un número ID, empezando de 1. Los IDs

para marcadores de ciclo se muestran en corchetes y em

piezan en [1]. Los números de ID se puede asignar en cual-

quier momento – esto le permite asignar marcadores

específicos a comandos de teclado.

 Si mueve un marcador de una pista a otra arrastrando

y soltando en la ventana de proyecto, y el ID de marcador

ya se usa en esta pista, el marcador insertado tendrá au

tomáticamente un nuevo ID.

Columna Descripción

Localizar

(columna de

más a la

izquierda)

Una flecha indica qué marcador está en la posición del

cursor de proyecto (o cercano al cursor de proyecto). Si

hace clic en esta columna, el cursor de proyecto se

mueve hasta la posición del marcador correspondiente.

Esta columna no se puede ocultar.

ID Esta columna muestra los números ID de marcadores,

vea

“Acerca de IDs de marcadores” en la página 118.

Posición En esta columna puede ver y editar las posiciones de

tiempo de los marcadores (o posiciones iniciales de los

marcadores de ciclo). Esta columna no se puede ocultar.

Final En esta columna puede ver y editar las posiciones finales

de los marcadores de ciclo, vea

“Marcadores de ciclo” en

la página 116.

Duración En esta columna puede ver y editar las duraciones de los

marcadores de ciclo, vea

“Marcadores de ciclo” en la pá-

gina 116.

Descripción Aquí puede introducir nombres y descripciones para los

marcadores.

Columna Descripción

Ciclo sigue al

mover a

Marcadores

Esto establece los localizadores izquierdo y derecho au-

tomáticamente a un marcador de posición o de ciclo, al

localizar este marcador. Esto es útil si necesita ajustar los

marcadores sobre la marcha, es decir, durante una gra

bación para el pinchazo de entrada/salida.

Mostrar IDs de

marcadores en

pista de

marcador

Cuando esta opción está activada, se muestran los IDs

de los marcadores en la pista de marcador.

Selección

Sincronizada

Cuando esta opción está activada, la selección de la ven-

tana de marcadores se enlaza a la selección de la ven-

tana de proyecto.

119

Usar marcadores

Reasignar IDs de marcadores

Algunas veces, especialmente al poner marcadores sobre

la marcha, puede olvidarse de un marcador. Cuando se

añade luego, el ID de este marcador no se corresponde

con la posición en la pista de marcadores. Por lo tanto, es

posible reasignar los IDs para todos los marcadores de

una pista.

Proceda así:

1. Abra la ventana Marcador.

2. Abra el menú emergente Funciones y seleccione

“Reasignar ID de Marcadores de Posición” o “Reasignar

ID de Marcadores de Ciclo”.

Los IDs de marcadores del tipo seleccionado se reasignan para encajar

con el orden de los marcadores en la pista de marcador.

La pista de marcadores

La pista de marcadores se usa para añadir y editar

marcadores.

En el área de lista de pistas para la pista de marcador

puede encontrar tres menús emergentes, lo que le ayuda

a seleccionar o hacer zoom a los marcadores que selec

cione:

 Los marcadores que se muestran en la pista de mar-

cadores son exactamente los mismos que los que se

muestran en la ventana de Marcador, y cualquier cambio

que haga en la pista de marcador se refleja en la ventana

de Marcador y viceversa.

Añadir, mover, y eliminar la pista de

marcadores

• Para añadir la pista de marcadores al proyecto, selec-

cione Marcador en el submenú Añadir Pista del menú

Proyecto.

• Para mover la pista de marcadores a otra posición en la

lista de pistas, haga clic y arrástrela hacia arriba o hacia

abajo.

• Para eliminar la pista de marcadores, haga clic con el bo-

tón derecho en ella en la lista de pistas y seleccione “Supri-

mir Pistas Seleccionadas” desde el menú contextual.

• Una pista de marcadores vacía también se pueden eli-

minar seleccionando “Suprimir pistas vacías” desde el

menú Proyecto. Tenga en cuenta que Suprimir pistas va

cías también elimina cualquier otra pista que esté vacía.

Editar marcadores en la pista de marcadores

Las siguientes funciones de edición se pueden realizar di-

rectamente sobre la pista de marcadores:

• Añadir y colocar marcadores “sobre la marcha”.

Use la tecla [Insertar] (Win) o el botón “Añadir Marcador” en la lista de

pistas de la pista de marcadores para añadir marcadores de posición en

la posición actual del cursor durante la reproducción.

• Añadir un marcador de ciclo.

Hacer clic en el botón “Añadir Marcador de Ciclo” en la lista de pistas de

la pista de marcadores añade un marcador de ciclo, que abarca el área

entre el localizador izquierdo y derecho.

• Seleccionar marcadores.

Puede usar técnicas de selección estándar como una selección en rec-

tángulo, o usar [Mayús.]-clic para seleccionar marcadores diferentes. Al

seleccionar marcadores en la pista de marcadores, también se seleccio

nan en la ventana Marcador.

Opción Descripción

Menú emergente

Localizar

Si selecciona una posición o un marcador de ciclo en

este menú emergente, se seleccionará el marcador co

rrespondiente en el visor de eventos o en la ventana

Marcador.

Menú emergente

Ciclo

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emer-

gente, los localizadores izquierdo y derecho se estable-

cen al marcador de ciclo correspondiente.

Menú emergente

Zoom

Si selecciona un marcador de ciclo en este menú emer-

gente, se hace zoom en el correspondiente marcador

de ciclo.

Marcador de

posición

Marcador

de ciclo

Menú emergente

Ciclo

Menú emergente

Zoom

Menú emergente

Localizar

Botones Añadir Marcador/Añadir

Marcador de Ciclo

120

Usar marcadores

• Dibujar marcadores de posición.

Usando la herramienta Lápiz (o pulsando [Alt]/[Opción] y usando la he-

rramienta Flecha), puede crear eventos de marcadores de posición en

cualquier posición de la pista. Si Ajustar está activado en la barra de he

rramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

• Dibujar marcadores de ciclo.

Para dibujar un rango de marcador de ciclo, presione [Ctrl]/[Comando] y

use la herramienta Lápiz o Flecha. Si Ajustar está activado en la barra de

herramientas, determinará en qué posiciones puede dibujar marcadores.

• Redimensionar marcadores de ciclo.

Seleccione un marcador de ciclo haciendo clic sobre él. Aparecen dos

manipuladores abajo de los eventos de inicio y fin. Si hace clic y lo man

tiene en una de los dos manipuladores puede arrastrar el evento izquierdo

o derecho para redimensionar el marcador de ciclo. Esto también puede

hacerse numéricamente en la línea de información.

• Mover marcadores.

Haga clic y arrastre para mover los marcadores seleccionados. También

puede editar posiciones de marcador sobre la línea de información.

Como de costumbre, se tiene en cuenta la función Ajustar.

• Suprimir marcadores

Esto se hace exactamente de la misma forma que para otros eventos, es

decir, seleccionando y pulsando [Supr.], usando la herramienta Borrar, etc.

Usar marcadores para hacer selecciones de

rango en la ventana de proyecto

Aparte de permitirle mover rápidamente el cursor del pro-

yecto y los localizadores, los marcadores se pueden usar

en conjunción con la herramienta Selección de Rango

para hacer selecciones de rangos en la ventana de pro

yecto. Esto es útil si quiere hacer rápidamente una selec-

ción que abarque todas las pistas del proyecto.

Mover y copiar secciones

Para moverse rápidamente o copiar secciones completas

del proyecto (en todas las pistas), proceda así:

1. Establezca marcadores al inicio y fin de la sección que

quiera mover o copiar.

2. Seleccione la herramienta de Selección de Rango y

haga doble clic entre los marcadores, en la pista de

marcadores.

Se selecciona todo lo que esté dentro de los límites de los marcadores

en el proyecto. Cualquier función o procesado que haga afectará ahora

sólo a la selección.

3. Haga clic en la pista de marcadores en el rango selec-

cionado y arrastre el rango a una nueva posición.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras arrastra el

rango, se copia la selección de la ventana de proyecto.

Comandos de teclado de

marcadores

Puede comprobar o cambiar cualquier asignación de co-

mandos de teclado para los comandos de marcadores en

las categorías Transporte del diálogo Comandos de Te

clado. En la siguiente sección, se listan los comandos de

teclado para marcadores.

Los comandos de teclado en la categoría Transporte:

Operación Descripción Comando

de teclado

por defecto

Insertar Marca-

dor de Ciclo

Crea un nuevo marcador de ciclo entre

el localizador izquierdo y el derecho.

Insertar

Marcador

Crea un nuevo marcador en la posición

actual del cursor de proyecto.

[Insertar] 

(sólo

Windows)

Ir al Marcador

Mueve el cursor de proyecto hacia la

derecha a la posición del siguiente mar

cador (si existe).

[Mayús.]-[N]

Ir al Marcador

Mueve el cursor de proyecto hacia la iz-

quierda a la posición del anterior marca-

dor (si existe).

[Mayús.]-[B]

Reproducir

hasta el

Marcador

Reproduce su proyecto desde la posi-

ción actual del cursor de proyecto hasta

la posición del siguiente marcador.

Recuperar

Marcador de

Ciclo 1-9

Mueve los localizadores izquierdo y de-

recho para abarcar el marcador de ciclo

especificado (de 1 a 9).

[Mayús.]-Num

[1] a Num [9]

121

Usar marcadores

 Cuando no hay comando de teclado por defecto es-

pecificado, necesita definir su propia secuencia de teclas

en el diálogo Comandos de Teclado, vea

“Comandos de

teclado” en la página 366.

Exportar e importar marcadores

En Cubase, los marcadores y las pistas de marcadores se

pueden importar y exportar de diferentes maneras. Hay

varias posibilidades:

• Puede importar/exportar marcadores contenidos en archivos

MIDI.

Importar marcadores a través de MIDI

Puede importar marcadores de posición importando ar-

chivos MIDI que contengan marcadores. Esto es útil si

quiere usar sus pistas de marcadores en otros proyectos

o si quiere compartirlas con otros usuarios de Cubase.

Cualquier marcador que haya añadido se incluye en el ar

chivo MIDI como eventos de marcadores de archivo MIDI

estándar. Asegúrese de que la opción “Importar Marcado

res” está activada en el diálogo Preferencias (página

MIDI–Archivo MIDI).

Se importan los siguientes ajustes:

• La posición de inicio de los marcadores de posición y marca-

dores de ciclo

Para una descripción sobre cómo importar archivos MIDI,

vea “Importar archivos MIDI” en la página 355.

Exportar marcadores a través de MIDI

Puede exportar sus marcadores como parte de un archivo

MIDI. Si activa “Exportar Marcadores” en el diálogo Op-

ciones de Exportación, cualquier marcador se incluye en

el archivo MIDI.

Se exportan los siguientes ajustes:

• La posición de inicio de los marcadores de posición y marca-

dores de ciclo

 Para poder exportar marcadores a través de la expor-

tación MIDI, su proyecto debe contener una pista de

marcador.

Para una descripción sobre cómo exportar archivos MIDI,

vea

“Exportar archivos MIDI” en la página 353.

Fijar el Marca-

dor 1-9

Mueve el marcador especificado (de 1 a

9) a la posición actual del cursor de

proyecto.

[Ctrl]-[1] a [9]

Al Marcador

de Ciclo 1-9

Mueve el cursor de proyecto a la posi-

ción de inicio del marcador de ciclo es-

pecificado (de 1 a 9).

Ir al Marcador

1-9

Mueve el cursor de proyecto al marca-

dor especificado (ID 1 a 9).

[Mayús.]-[1] a

[9]

Operación Descripción Comando

de teclado

por defecto

El Mezclador

123

El Mezclador

Visión general

El Mezclador ofrece un entorno común para controlar ni-

veles, panoramizado, estado de solo/enmudecer, etc.

tanto para los canales de audio como para los de MIDI.

Este capítulo contiene información detallada sobre los

elementos usados al mezclar audio y MIDI. También

aprenderá las varias formas de configurar el Mezclar.

Algunas características relacionadas con el mezclador no

se describen en este capítulo. Son las siguientes:

• Configurar y usar efectos de audio.

Vea el capítulo “Efectos de audio” en la página 140.

• Automatización de todos los parámetros del mezclador.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 166.

• Mezclar varias pistas de audio (junto con automatiza-

ción y efectos, si lo desea) en un único archivo de audio.

Vea el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” en la página 315.

Abrir el Mezclador

Puede abrir el mezclador de varios modos:

• Seleccionando Mezclador desde el menú Dispositivos.

• Haciendo clic sobre el icono de Mezclador en la barra

de herramientas.

Si este icono no está visible, necesita activar la opción “Botones para

Ventanas Medios & Mezclador” en el menú contextual de la barra de he

rramientas primero.

• Usando un comando de teclado (por defecto [F3]).

• Haciendo clic sobre el botón Mezclador en el panel de

dispositivos.

Puede abrir el panel de dispositivos seleccionando Mostrar Panel (en el

menú Dispositivos).

¿Qué tipos de canales pueden mostrarse en el

mezclador?

Los siguientes tipos de canal basados en pistas se mues-

tran en el mezclador:

•Audio

•MIDI

• Canales de retorno de efectos (referidos como Canales FX en

la ventana de proyecto)

• Canales de grupo

• Canales de pista de instrumento

El orden de las tiras de canal de audio, MIDI, instrumento,

grupo y retorno de efectos (de izquierda a derecha) en el

mezclador se corresponde con la lista de pistas en la ven-

tana de proyecto (de arriba a abajo). Si reordena pistas de

estos tipos en la lista de pistas, éstos se reflejarán en el

mezclador.

Además de lo anterior, los siguientes tipos de canal tam-

bién se muestran en el mezclador:

• Canales ReWire activados (no en Cubase LE), vea el

capítulo “ReWire (no en Cubase LE)” en la página 345.

Los canales ReWire no pueden ser reordenados y siempre aparecen a la

derecha de los otros canales en el panel principal del mezclador.

• Canales de instrumento VST (no en Cubase LE), vea el

capítulo

“Instrumentos VST y pistas de instrumento” en la

página 155.

Los canales de instrumento VST (VSTi) pueden reordenarse en la lista

de pistas, repercutiendo en el mezclador.

Buses de salida en el Mezclador

Los buses de salida que ha configurado en la ventana Co-

nexiones VST están representados en el Mezclador por

canales de salida. Aparecen en un panel aparte (a la dere

cha de las tiras de canal normales), con su propio divisor y

barra de desplazamiento horizontal. La tira de un canal de

salida es muy similar a la de otros canales de audio.

• Esconde y muestra este panel activando o desacti-

vando el botón “Ocultar Canales de Salida” en el panel

común (vea “El panel común” en la página 124).

124

El Mezclador

 Tenga en cuenta que sólo están disponibles en el

mezclador los buses de salida – no los buses de entrada.

Para las tiras de canales de salida están disponibles los

siguientes controles:

• Puede añadir efectos o EQ a los buses.

• Puede abrir la ventana Configuraciones de Canal para

añadir efectos o EQ.

Afectarán a todo el bus. Ejemplos de efectos que puede desear añadir

aquí son compresores, limitadores y dithering, vea el capítulo

“Efectos

de audio” en la página 140.

Para información sobre cómo configurar los buses de en-

trada y de salida, vea el capítulo “Conexiones VST” en la

página 21.

Cómo enrutar los canales de audio a los buses se des-

cribe en la sección “Enrutado” en la página 24.

 El bus de Mezcla Principal (la salida por defecto) se

usa para monitorizar. Para información sobre la Monitori-

zación, vea “Acerca de la monitorización” en la página 25.

Configurar el Mezclador

La ventana del Mezclador se puede configurar de varios

modos para satisfacer sus necesidades y ahorrar espacio

en la pantalla. El mezclador muestra los faders de canales

de varias pistas de su proyecto. A la derecha del panel del

fader se encuentra el fader del canal de salida. A la iz

quierda está el panel común que le permite realizar ajus-

tes globales que afectan a todos los canales.

El panel común

El panel común se puede encontrar a la izquierda de la

ventana Mezclador. Contiene ajustes para cambiar la apa-

riencia y comportamiento del Mezclador, así como ajustes

globales para todos los canales.

El panel común contiene los siguientes controles:

Medidor de nivel

del bus

Controles de

Automatización

Indicador de distor-

sión, vea “Ajustar los ni-

veles de entrada” en la

página 82.

Botón Edición

Indicadores de inser-

ción/ecualización y

botones de circunva-

lación (“bypass”)

Control de

Panoramizado

Botones Enmudecer

y Solo

Fader de volumen

del bus

Botones de Leer/

Escribir Automatización

global

Botones para establecer

vista, vea “Conjuntos de

vistas de canal” en la

página 126.

Botones de Tipo de

canal, vea abajo.

Controles de anchura

de canales global, vea

“Ajustar la anchura de

las tiras de canal” en la

página 126.

Abre la ventana

Conexiones VST, vea

“La ventana Conexiones

VST” en la página 22.

Inicializar Mezclador/

Reinicializar Canales

Copiar/pegar

configuraciones de

canal, vea “Copiar

ajustes entre canales de

audio” en la página 134.

Botones Enmudecer,

Solo y Escuchar global

Opciones “Objetivo de

los Comandos” – vea

“Acerca del Objetivo de

los Comandos” en la

página 125.

125

El Mezclador

Mostrar/ocultar tipos de canales

En la parte inferior del panel común encontrará una tira

vertical con iconos representando los diferentes tipos de

canales:

• Para ocultar o mostrar un tipo de canal, haga clic sobre

el icono correspondiente.

Si un icono está encendido (naranja), el correspondiente tipo de canal

no será visible en el Mezclador.

• Para mostrar todos los tipos de canales ocultos de

nuevo, haga clic en el botón “Mostrar todos los Canales”.

Mostrar/ocultar canales individuales

Adicionalmente para ocultar o mostrar tipos de canales a

través del panel común, puede mostrar u ocultar tiras de

canales individuales. Proceda así:

1. [Alt]/[Opción]-clic en la sección media superior de la

tira de canal para activar la opción “Ocultable”.

El icono “/” aparece si la opción “Ocultable” está activada en la tira de

canal.

2. Repita esto para todos los canales que quiera ocultar.

3. En el panel común, haga clic en el botón “Ocultar Ca-

nales establecidos como ‘Ocultable’”.

Esto oculta todos los canales ajustados a “Ocultable”. Para mostrarlos

de nuevo, haga clic en el botón otra vez o haga clic en el botón “Mostrar

todos los Canales”, en la parte inferior del panel común.

Debajo del botón “Ocultar Canales establecidos como

‘Ocultable’” hay tres botones adicionales. Tienen la si

guiente funcionalidad:

Acerca del Objetivo de los Comandos

Los objetivos de comandos le permiten especificar qué

canales se ven afectados por los “comandos” del mezcla

dor (todas las funciones a las que se les puede asignar

comandos de teclado), por ejemplo, el ajuste anchura de

las tiras de canal. Puede establecer objetivos de coman

dos usando el panel común o el menú contextual.

Los controles de Objetivo de los Comandos en el panel común

Están disponibles las siguientes opciones:

• Todos los Canales – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten a todos los canales.

• Sólo seleccionados – Selecciónelo si quiere que sus coman-

dos afecten sólo a los canales seleccionados.

• Excluir Salidas – Selecciónelo si no quiere que sus comandos

afecten a los canales de salida.

Canales de audio

Canales de grupo

Canales ReWire

(no en Cubase LE)

Canales MIDI

Canales de instrumento VST

Canales FX

Canales de salida

Opciones “Ocultable”,

vea abajo

Mostrar todos los Canales

Opción Descripción

Establecer Canales

Seleccionados a

‘Ocultable’

Esto activa la opción “Ocultable” para todos los

Canales que haya especificado como “Objetivo de

los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de los Canales

Seleccionados

Esto desactiva la opción “Ocultable” para todos

los Canales que haya especificado como “Obje

tivo de los Comandos”, vea abajo.

Eliminar ‘Ocultable’

de Todos los Canales

Desactiva el estado “Ocultable” para todos los

Canales del mezclador.

El color naranja de este control en el panel común indica que

todos los canales que están en ‘Ocultable’ están ocultos de

la vista.

126

El Mezclador

Conjuntos de vistas de canal

Los conjuntos de vistas de canal son configuraciones

guardadas de la ventana del mezclador que le permiten

intercambiar rápidamente entre diferentes disposiciones

del mezclador. Los siguientes ajustes se guardan en con

juntos de vistas:

• Ajustes para tiras de canal individuales (p. ej., modo estrecho

o ancho y si la tira de canal está oculta o en “Ocultable”).

• El estado global de ocultar/mostrar para los tipos de canal.

Para crear un conjunto de vista, proceda así:

1. Configure la configuración del Mezclador que quiera

guardar.

2. En la parte inferior del panel común, haga clic en el

botón “Guardar Preset de Vista de Mezclador” (el signo

“+”).

3. Se abre un diálogo, permitiéndole introducir un nom-

bre para el conjunto de vista.

4. Haga clic en Aceptar para almacenar el conjunto de

vista del mezclador actual.

• Ahora puede volver a esta configuración guardada

cuando desee, haciendo clic sobre el botón “Seleccionar

Conjunto de Vista de Canal” (la flecha hacia abajo a la iz

quierda del botón “Guardar Conjunto de Vista”) y selec-

cionándola desde el menú emergente.

• Para eliminar un conjunto de vista guardado, selecció-

nelo y haga clic sobre el botón “Suprimir preset de Vista

de Mezclador” (el signo “-”).

Ajustar la anchura de las tiras de canal

Cada tira de canal puede ser ajustada a modo “Ancho” o

“Estrecho” usando el botón “Canal Estrecho/Ancho” a la

izquierda sobre el panel de fader.

• Las tiras de canal estrechas contienen un fader estre-

cho, botones en miniatura, el menú emergente de Opcio-

nes de Visualización.

Una tira de canal estrecha y ancha

• Si selecciona “Modo ‘Estrecho’ para todos los objeti-

vos” o “Modo ‘Ancho’ para todos los objetivos” en el pa-

nel común, se ven afectadas todas las tiras de canal

seleccionadas como objetivos del comando (vea “Acerca

del Objetivo de los Comandos” en la página 125).

Algunos dispositivos de control remoto soportan

esta función, lo que significa que puede usar el dis

positivo remoto para cambiar entre los conjuntos de

vista de canales.

127

El Mezclador

Procedimientos básicos de mezcla

Ajustar el volumen en el Mezclador

En el Mezclador, cada tira de canal tiene un fader de

volumen.

• Para los canales de audio, los faders controlan el volu-

men de los canales antes de que se enruten (directa-

mente o a través de un grupo) a un bus de salida.

• Un fader de un canal de salida determina el nivel de sa-

lida maestro para todos los canales de audio enrutados a

dicho bus de salida.

• El fader de los canales MIDI del mezclador, al ser des-

plazado, manda mensajes de volumen MIDI a los canales

del instrumento o instrumentos conectados.

Los instrumentos conectados deben ser capaces de responder a men-

sajes MIDI (tales como volumen MIDI en este caso) para funcionar

adecuadamente.

• Los ajustes de los faders se muestran de forma numé-

rica debajo de cada fader, en dB para los canales relacio-

nados con audio y en el rango de valores MIDI (de 0 a

127) para los canales MIDI.

Puede hacer clic en los campos de valor de los faders e introducir un

nuevo valor de volumen.

• Para realizar ajustes finos de volumen, mantenga apre-

tado [Mayús.] mientras mueve los faders.

• Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando] y hace clic so-

bre un fader, se reinicializa a su valor por defecto; es de-

cir, 0.0 dB para los canales de audio, o volumen MIDI a

100 para los canales MIDI.

La mayoría de parámetros del Mezclador se pueden reinicializar a sus va-

lores por defecto como este.

Puede usar los faders para ajustar el balance de volúme-

nes entre los canales audio y MIDI y ejecutar una mezcla

automatizada manualmente moviendo los faders y los

otros controles mientras está reproduciendo. Usando la

función Escribir (vea

“Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización” en la página 168), puede auto-

matizar los niveles para la mayor parte de acciones del

mezclador.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

audio

Al reproducir audio en Cubase, los medidores de nivel en

el mezclador muestran el nivel de cada canal de audio.

• Inmediatamente debajo del medidor de nivel hay un pe-

queño lector de nivel – muestra el nivel de señal más alto

registrado.

Haga clic sobre dicho contador para reinicializar los niveles de pico.

 Cubase usa procesado interno de 32 Bit Flotante, así

que dispone de un margen dinámico virtualmente ilimitado

– las señales pueden sobrepasar enormemente el valor

de 0

dB sin distorsionar. Tener niveles más altos que 0 dB

en canales de audio individuales no es, por lo tanto, un

problema en sí mismo. La calidad de audio no se verá

afectada por ello.

De todos modos, cuando muchas señales con un nivel

alto se mezclan en un bus de salida, será preciso que baje

bastante el nivel de canal de salida (vea más abajo). Por

consiguiente, es una buena práctica mantener los niveles

máximos en canales de audio individuales aproximada

mente alrededor de 0 dB.

Acerca de los medidores de nivel para los canales de

salida

Los canales de salida tienen indicadores de clipping.

• La distorsión puede ocurrir al grabar al convertir la señal

analógica a digital en la tarjeta de sonido.

Es también posible tener clipping en la señal que se está grabando a

disco. Para más información vea

“Ajustar los niveles de entrada” en la

página 82.

• En los buses de salida, la señal de audio en coma flo-

tante es convertida a la resolución de la tarjeta de sonido.

En el dominio de los números enteros, el nivel máximo es

dB – niveles más altos harán que se encienda el indica-

dor de distorsión de cada bus.

Si los indicadores de distorsión se encienden para un bus determinado,

ello indica que ha ocurrido distorsión – de tipo digital, además, y que de

bería evitarse a toda costa.

También es posible hacer ajustes de volumen estáti-

cos para un evento en la línea de información con la

manecilla de volumen (vea “Acerca del manipulador

de volumen” en la página 103).

Si el indicador de clipping se enciende para un canal

de salida, baje el nivel hasta que el indicador no se

encienda más.

128

El Mezclador

Los medidores de nivel para canales MIDI

Los medidores de nivel para canales MIDI no muestran los

volúmenes reales, sino que muestran los valores de velo-

cidad de las notas reproducidas en las pistas MIDI.

Pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI y salida

Si tiene varias pistas MIDI ajustadas al mismo canal MIDI

(y dirigidas a la misma salida MIDI), al efectuar ajustes de

volumen o panorama en estos canales del mezclador/pis-

tas MIDI también se verán afectados los otros canales del

mezclador ajustados a la misma combinación de canal

MIDI y salida.

Usar Solo y Enmudecer

Puede usar los botones de Enmudecer y Solo para silen-

ciar uno o varios canales.

Detalles a tener en cuenta:

• El botón Enmudecer silencia el canal seleccionado.

Haciendo clic en el botón Enmudecer de nuevo desenmudecerá el canal.

Varios canales pueden ser enmudecidos simultáneamente. Enmudecer

canales de grupo puede tener dos resultados diferentes dependiendo de

cómo estén establecidas las Preferencias (vea

“Ajustes para canales de

grupo” en la página 137).

• Al hacer clic sobre el botón Solo para un canal se en-

mudecen todos los otros canales.

Un canal en Solo queda indicado por un botón de Solo encendido, y

también por el icono de Solo Global en el panel común. Haga clic sobre

el botón de Solo nuevamente para desactivar la función Solo.

• Varios canales pueden ser dispuestos en Solo simultá-

neamente.

De todos modos, si pulsa [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre el botón Solo

de un canal, cualquier otro canal en modo solo será automáticamente

cambiado de estado (es decir, esta modalidad de Solo es exclusiva).

• [Alt]/[Opción] y clic sobre un botón Solo activa “Anular

Solo” para dicho canal.

En este modo el canal no será enmudecido si activa el Solo para otro ca-

nal. Para desactivar Anular Solo, haga clic y [Alt]/[Opción] nuevamente.

• Puede desenmudecer o quitar el solo a todos los cana-

les a la vez haciendo clic sobre el icono Enmudecer Glo-

bal o Solo Global en el panel común.

Un canal

enmudecido en

el mezclador.

Un icono de Enmudecimiento

Global encendido en el panel

común indica que uno o más

canales están enmudecidos.

Anular Solo está activado en este canal.

129

El Mezclador

Procedimientos específicos de audio

Esta sección describe las opciones y procedimientos básicos referentes a los canales de audio en el mezclador. El si-

guiente gráfico muestra diferentes tipos de canales relacionados con audio (de la izquierda a la derecha): una pista de

audio, un canal de grupo, una pista de instrumento, un canal de FX, y un canal de instrumento VST (no en Cubase LE):

Todos los tipos de canales relacionados con audio tienen

la misma disposición de la tira de canal, con las siguientes

excepciones:

• Sólo los canales de pistas de instrumento y audio tienen boto-

nes de Activar Grabación y Monitor.

• Las pistas de instrumento y los canales de instrumento VST

tienen un botón adicional para abrir el panel de control del

instrumento.

Acerca de los indicadores de inserción/

ecualización/envíos y botón de circunvalación

(“bypass”)

Los tres botones en cada tira de audio de canal tienen la

siguiente funcionalidad:

• Si una inserción o efecto de envío, o un módulo de EQ

están activados para un canal, se enciende el correspon-

diente botón.

Los botones de indicador de efecto son azules, y los botones de indica-

dor de EQ son verdes.

• Si hace clic sobre cualquiera de estos botones cuando

están encendidos, la correspondiente sección de ecuali-

zación o efectos será circunvalada (“bypass”).

El estado de bypass se indica con el color amarillo. Al hacer clic sobre el

botón nuevamente se desactiva la circunvalación (“bypass”).

Ajustar el panorama en el Mezclador

Para cada canal relacionado con audio con al menos una

configuración de salida estéreo encontrará un control de

panorama en miniatura arriba de la tira de canal.

Panoramizar canales con una configuración de salida

estéreo

El control de panorama arriba de las tiras de canales de

audio estéreo se usa para posicionar un canal en el es

pectro estéreo.

El control de panorama estéreo

Controles de

automatización del canal

Botones Monitor y

Activar Grabación

Abre el panel de control del instrumento VST

Medidor de nivel

Fader de nivel

Botón Edición (abre la ventana

de Configuraciones de Canal)

Indicadores de inserción/ecualización/

envíos y botones de circunvalación

(“bypass”, vea más abajo)

Nombre del canal

Control de Panoramizado

130

El Mezclador

Se aplica lo siguiente al usar el control de panorama:

• Para efectuar ajustes finos de panoramizado, mantenga

apretado [Mayús.] mientras desplaza el control de panora-

mizado.

• Para seleccionar la posición (por defecto) central de

panoramizado, mantenga apretado [Ctrl]/[Comando] y

haga clic sobre el panel de control.

• Para ver los ajustes de panorama en una ventana

aparte, en la que puede cambiar los ajustes usando desli

zadores, haga doble clic en el control de panorama.

Acerca del ajuste “Reparto Estéreo”

En el diálogo Configuración del Proyecto encontrará

menú emergente denominado “Reparto Estéreo”, que le

permite seleccionar uno o varios modos de panoramizado.

Estos modos son necesarios para compensar la potencia.

Sin compensación de potencia, la potencia de la suma de

los lados izquierdo y derecho sería mayor (volumen más

alto) si un canal estuviera panoramizado al centro que si lo

estuviera a la izquierda o a la derecha.

Para solucionar esto, el ajuste Reparto Estéreo le permite

atenuar las señales panoramizadas al centro, por -6, -4.5

o -3

dB (por defecto). Al seleccionar 0 dB se desactiva

efectivamente la panoramización de potencia constante.

Experimente con los diferentes modos para ver cuál se

adapta mejor a cada situación. También puede seleccio

nar “Igual Energía” en este menú emergente, lo que signi-

fica que la potencia de la señal se mantiene constante en

todas las posiciones de panoramizado.

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal de audio en el mezclador y en el

Inspector; y para pista de audio en el Inspector, hay un

botón de edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal de Audio VST. Por defecto,

esta ventana contiene:

• Una sección con ocho ranuras de efectos de inserción para

Cubase Elements y 4 ranuras para Cubase AI y Cubase LE

(vea

“Efectos de audio” en la página 140).

• Cuatro módulos de Ecualización y un visor de curva de Ecua-

lización asociado (vea “Efectuar ajustes de Ecualización” en la

página 131).

• Una sección con ocho ranuras de envíos para Cubase Ele-

ments y cuatro ranuras para Cubase AI y Cubase LE (vea

“Efectos de audio” en la página 140).

• Un duplicado de la tira de canal del mezclador.

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles se muestran/ocultan, haga clic

con el botón derecho del ratón en la ventana de Configuracio-

nes de Canal y active/desactive las opciones correspondien-

tes en el submenú Personalizar Vista del menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione “Configura-

ción…” en el menú emergente Personalizar Vista y use los bo-

tones “Hacia arriba” y “Hacia abajo”.

 Para más información vea el capítulo “Personalizar” en

la página 357.

Cada canal tiene su propia ventana de ajustes de canal

(aunque puede ver cada una en la misma ventana si lo de-

sea – vea abajo).

La ventana Configuraciones de Canal en su configuración

por defecto se usa para las siguientes operaciones:

• Aplicar ecualización, vea “Efectuar ajustes de Ecualización”

en la página 131.

• Aplicar efectos de envío, vea “Efectos de audio” en la página

140.

• Aplicar inserciones de efectos, vea “Efectos de audio” en la

página 140.

Haga clic en el botón Edición para abrir la ventana

Configuraciones de Canal.

131

El Mezclador

• Copiar ajustes de un canal y aplicarlos a otro canal, vea “Co-

piar ajustes entre canales de audio” en la página 134.

Cambiar canales en la ventana de Configuraciones de

Canal

Puede visualizar los ajustes de cualquier canal desde una

única ventana.

Si la opción “Sincronizar Proyecto y Selección en el Mez-

clador” está activada en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Proyecto & Mezclador), esto puede

hacerse “automáticamente”:

• Abra la ventana de Configuraciones de Canal para una

pista y posiciónela de modo que pueda ver tanto la ven

tana de proyecto como la ventana de Configuraciones de

Canal.

Al seleccionar una pista en la ventana de proyecto automá-

ticamente se selecciona el canal correspondiente en el

mezclador (y viceversa). Si está abierta una ventana de

Configuraciones de Canal, ésta cambiará automáticamente

para mostrar los ajustes del canal seleccionado. Esto le

permite tener sólo una ventana de Configuraciones de Ca

nal abierta en una posición conveniente de la pantalla, y

usarla para todos sus ajustes de Ecualización y efectos.

También puede seleccionar un canal manualmente (y por

consiguiente cambiar lo que se muestra en la ventana de

Configuraciones de Canal abierta). Proceda así:

1. Abra la ventana de Configuraciones de Canal de cual-

quier canal.

2. Abra el menú emergente “Escoger Canal a Editar” ha-

ciendo clic sobre el botón de flecha a la izquierda del nú-

mero de canal encima de la vista de Fader.

3. Seleccione un canal desde el menú emergente para

mostrar los ajustes de dicho canal en la ventana de Confi-

guraciones de Canal abierta.

• Alternativamente, puede seleccionar un canal en el

mezclador haciendo clic sobre su tira de canal (asegúrese

de que no hace clic sobre un control, ya que esto lo que

cambiará es el ajuste del parámetro respectivo).

Esto selecciona el canal, y la ventana de Configuraciones de Canal se

actualiza.

• Para abrir varias ventanas de Configuraciones de Canal

simultáneamente, pulse [Alt]/[Opción] y haga clic sobre

los botones de Editar de los canales correspondientes.

Efectuar ajustes de Ecualización

Cada canal de audio en Cubase tiene un ecualizador pa-

ramétrico con hasta cuatro bandas. Hay varios modos de

visualizar y ajustar los ecualizadores:

• Al seleccionar las pestañas de Ecualizadores o Curva

de EQ en el Inspector.

La sección Ecualizadores es similar a la sección de Ecualizadores en la

ventana de Configuraciones de Canal, mientras que la sección Curva de

EQ muestra un visor en el que puede “dibujar” una curva de EQ. Ajustar

la Ecualización en el Inspector sólo es posible para canales de audio ba

sados en audio.

 Por defecto, sólo se muestra la pestaña Ecualizado-

res. Para poder ver la pestaña Curva de Ecualizadores,

haga clic con el botón derecho del ratón sobre una pes

taña del Inspector (no sobre el área vacía bajo el Inspec-

tor) y active la opción Curva de EQ.

Todas las configuraciones de canal se aplican a am-

bos lados de un canal estéreo.

132

El Mezclador

• Al usar la ventana de Configuraciones de Canal.

Le ofrece tanto deslizadores de parámetros como un visor de curva sobre

el que puede hacer clic con el ratón (el panel de Ecualizador + Curva) y

también le permite almacenar y recuperar presets de Ecualización.

Abajo describiremos cómo ajustar la Ecualización en la

ventana de Configuraciones de Canal, aunque los pará-

metros son los mismos tanto en el mezclador como en el

Inspector (exceptuando la función de presets y reiniciali

zar, que no están disponibles en el mezclador).

El panel Ecualizadores + Curva en la ventana Configura-

ciones de Canal consiste en cuatro módulos de Ecualiza-

ción con deslizadores de parámetros, un visor de curva de

Ecualización y algunas funciones adicionales en la parte

superior.

Usar los controles de parámetros

1. Active el módulo EQ haciendo clic en su botón Banda

de EQ activa.

Aunque los módulos tienen diferentes valores de frecuencia por defecto

y diferentes nombres de Q, todos tienen el mismo rango de frecuencias

(20

Hz a 20 kHz).

2. Ajuste la cantidad de atenuación o realce con el con-

trol de ganancia – el deslizador superior.

El rango es ± 24 dB.

3. Ajuste la frecuencia deseada con el deslizador de

frecuencia.

Esta es la frecuencia central del rango de frecuencias (20 Hz a 20 kHz)

que desea atenuar o realzar.

4. Haga clic en el nombre del filtro encima del deslizador

de abajo y seleccione un tipo de filtro en el menú emer-

gente.

5. Ajuste el valor Q con el deslizador inferior.

Esto determina la anchura del rango de frecuencias afectado. Valores

más altos proporcionan un rango de frecuencias más estrecho.

6. Para invertir una banda de EQ (es decir, reflejar la

curva a lo largo del eje x), haga clic en el botón Invertir a la

derecha de su botón Activ./Desact. Este botón está

oculto cuando el módulo EQ está desactivado.

Esto es muy útil si quiere filtrar ruido no deseado. Mientras busca la fre-

cuencia a omitir, algunas veces es de ayuda resaltarla primero (ajustar el

filtro a ganancia positiva). Después de haberlo encontrado, puede usar

el botón Invertir para cancelarla.

7. Si es preciso, puede activar y ajustar hasta cuatro

módulos.

• Tenga en cuenta que puede editar los valores también

de modo numérico, haciendo clic sobre un campo de va-

lor e introduciendo los valores deseados de ganancia, fre-

cuencia, o Q.

Usar el visor de curva

Cuando active los módulos de Ecualización y realice sus

ajustes, verá que éstos se reflejan automáticamente en el

visor de curva de encima. También puede realizar los ajus

tes en la curva (o combinar ambos métodos del modo en

que prefiera):

1. Para activar un módulo de Ecualización, haga clic so-

bre el visor de curva.

Esto añade un punto de curva y activará uno de los módulos de más

abajo.

2. Realice ajustes a la Ecualización arrastrando el punto

de la curva en el visor.

Esto le permite ajustar la ganancia (arrastrando hacia arriba o abajo) y la

frecuencia (arrastrando a izquierda y derecha).

3. Para ajustar el parámetro de Q, pulse [Mayús.] y arras-

tre el ratón hacia arriba o abajo.

Verá la curva de Ecualización ensancharse o estrecharse mientras arras-

tra el botón.

• También puede restringir la edición pulsando [Ctrl]/

[Comando] (sólo ajusta la ganancia) o [Alt]/[Opción] (sólo

ajusta la frecuencia) mientras arrastra el punto de la curva.

4. Para activar otro módulo de Ecualización, haga clic so-

bre algún lugar en el visor y proceda como anteriormente.

133

El Mezclador

5. Para desactivar un módulo de Ecualización, haga doble

clic sobre su punto de curva o arrástrelo fuera del visor.

6. Para invertir la curva de EQ (es decir, reflejar la curva a

lo largo del eje x), haga clic en el botón Invertir Ecualiza-

dores a la derecha de la curva del visor.

Circunvalar Ecualización (“bypass”)

Siempre que uno o varios módulos de Ecualización estén

activados para un canal, el botón de Ecualización se en

cenderá de color verde en la tira de canal del mezclador,

el Inspector (secciones Ecualizador y de Canal), lista de

pistas y ventana de Configuraciones de Canal (esquina

superior derecha de la sección de Ecualización).

También puede circunvalar todos los módulos de Ecuali-

zación. Esto es útil, ya que le permite comparar el sonido

con y sin Ecualización. Proceda así:

• En el mezclador, la lista de pistas y en la sección de Ca-

nal del Inspector, haga clic sobre el botón de estado de

los ecualizadores de modo que se ponga amarillo.

Para desactivar la circunvalación de Ecualización, haga clic nuevamente

sobre el botón, de modo que vuelva a su color verde original.

• En el Inspector (pestaña Ecualizadores) y en la ventana

Configuraciones de Canal (junto al botón de Ecualiza-

ción), haga clic sobre el botón Circunvalar (“bypass”),

junto al botón de Ecualización, de modo que se ponga de

color amarillo.

Haga clic nuevamente para desactivar el modo de Circunvalación

(“bypass”) de Ecualización.

Izquierda: Bypass de EQ en el Mezclador; Derecha: Bypass de EQ en

la ventana Configuraciones de Canal o en el Inspector

Reinicializar la Ecualización

Encontrará el comando Reinicializar en el menú emergente

Presets en la ventana Configuraciones de Canal y en el Ins

pector. Selecciónelo para desactivar todos los módulos de

EQ y reinicializar todos los parámetros de EQ a sus valores

por defecto.

Usar presets de Ecualización

Algunos presets básicos de utilidad se incluyen con el

programa. Puede usarlos tal como vienen, o como punto

de partida para posteriores “retoques”.

• Para invocar un preset, haga aparecer el menú emer-

gente en la ventana Configuraciones de Canal o en el Ins-

pector y seleccione uno de los presets disponibles.

• Para almacenar los ajustes de EQ actuales como pre-

set, seleccione “Guardar Preset…” en el menú emergente

Presets e introduzca el nombre deseado para el preset en

el diálogo se abre.

• Para cambiar el nombre de un preset, seleccione “Re-

nombrar preset” en el menú emergente e introduzca un

nuevo nombre.

• Para borrar el preset seleccionado, seleccione “Supri-

mir preset” en el menú emergente.

 También puede aplicar ajustes de ecualización (e in-

serciones) desde los presets de pista, vea “Aplicar inser-

ciones y ajustes de EQ desde presets de pista (sólo

Cubase Elements)” en la página 240.

Ecualizar en la vista general del canal

Si la sección Canal está seleccionada en el Inspector, po-

drá tener una visión general de qué módulos de EQ, efec-

tos de inserción y envíos están activados para el canal.

Haciendo clic sobre el número de cualquier módulo (1 a 4),

puede activar o desactivar el correspondiente módulo de

Ecualización.

134

El Mezclador

Copiar ajustes entre canales de audio

Es posible copiar todas las configuraciones de canal de

un canal de audio y pegarlos a uno o varios canales. Esto

se aplica a todos los tipos de canal basados en audio. Por

ejemplo, puede copiar los ajustes de Ecualización de una

pista de audio y aplicarlos a un grupo o a un canal de ins

trumento VST, si quiere que tengan el mismo sonido.

Proceda así:

1. En el mezclador, seleccione el canal del que desea

copiar los ajustes.

2. En el panel común, haga clic en el botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”.

3. Seleccione el canal o canales a los que desea copiar

los ajustes y haga clic sobre el botón “Pegar Ajustes a los

Canales Seleccionados” (debajo del botón “Copiar los

ajustes del Primer Canal Seleccionado”).

Los ajustes se aplican al canal o canales seleccionados.

Puede copiar las configuraciones de canal entre diferen-

tes tipos de canales, pero sólo se usarán aquellos canales

de destino para los que los ajustes correspondientes se

encuentren disponibles.

• Por ejemplo, ya que los canales de salida no tienen efectos de

envío, copiar desde ellos dejará intactos los ajustes de envíos

del canal de destino.

Inicializar Canal e Inicializar Mezclador

El botón Inicializar Canal se puede encontrar en la parte

inferior de la sección Panel de Control en la ventana Con

figuraciones de Canal. (Si esta sección no se muestra en

la ventana Configuraciones de Canal, abra el menú con

textual y seleccione “Panel de Control” en el submenú

Personalizar Vista.) Inicializar Canal reinicializa el canal se

leccionado a sus ajustes por defecto.

Análogamente, el panel común del Mezclador tiene un bo-

tón de Poner a cero Mezclador/Canales. Cuando hace

clic aquí, se le preguntará si quiere reinicializar todos los

canales o sólo los canales seleccionados.

Los ajustes por defecto son:

• Están desactivados y reinicializados todos los ajustes de

ecualización, envíos e inserciones.

• Está desactivado Solo/Enmudecer.

• El fader está en 0 dB.

• El Panoramizado está situado en la posición central.

Cambiar las características de los medidores

En el menú contextual Mezclador, hay un submenú lla-

mado “Configuración de Medidores”. Aquí puede ajustar

las características del mezclador que prefiera, con las si

guientes opciones:

• Si la opción Retención de picos está activada, los nive-

les más altos registrados se “mantendrán” y aparecerán

como líneas estáticas horizontales en el medidor.

Tenga en cuenta que puede activar o desactivar esto haciendo clic so-

bre cualquier medidor de nivel de audio del mezclador.

• Si la opción Retención infinita está activada, los niveles

de pico se muestran hasta que se reinicien los medidores

(haciendo clic en el visor de pico numérico, debajo del

medidor).

Si Retención Infinita está desactivado, puede usar el parámetro “Tiempo

de Retención de los Medidores” en el diálogo Preferencias (página

VST–Medidores) para especificar por cuánto tiempo los niveles de pico

se mantienen. El tiempo de sostenimiento de los picos puede situarse

entre 500 y 30000

ms.

• Si Medidores de Entrada está activado, los medidores

muestran los niveles de entrada para todos los canales de

audio y canales de entrada/salida.

Tenga en cuenta que los medidores de entrada miden el nivel con pos-

terioridad al ajuste de ganancia de entrada.

Retención de picos está activado. El

nivel más alto registrado se muestra

en el medidor.

135

El Mezclador

• Si “Medidores Post-Fader” está activado, los medido-

res muestran los niveles post-fader.

Este es el ajuste por defecto para los canales del mezclador.

• También hay un modo de “Medidores Post-Panoramiza-

dor”.

Es similar al modo “Medidores Post-Fader”, pero los medidores refleja-

rán también los ajustes de panorama.

• Si Liberación Rápida está activado, los medidores res-

ponderán muy rápidamente a los picos de nivel. Si Libera-

ción Rápida está desactivado, los parámetros responderán

de modo más parecido a los medidores estándar.

Puede ajustar el tiempo que tardan los medidores en “caer” en el diálogo

Preferencias (página VST–Medidores).

Guardar y cargar ajustes de Mezclador

Es posible guardar los ajustes del mezclador al completo,

para todos los canales o para los canales seleccionados

relacionados con audio en el mezclador. Estos pueden ser

recuperados más tarde en cualquier proyecto. Las confi

guraciones de canal se guardan como archivos de confi-

guraciones de canal. Tienen la extensión de archivo “.vmx”.

Guardar canales seleccionados o todos los ajustes de

Mezclador

Hacer clic derecho en cualquier lugar del panel del mez-

clador o en la ventana Configuraciones de Canal hará

aparecer el menú contextual en el que podrá encontrar las

siguientes opciones de Guardar:

• “Guardar Canales Seleccionados” guardará todas las

configuraciones de canal de los canales seleccionados.

• “Guardar todas las Configuraciones del Mezclador”

guardará todas las configuraciones de canal para todos

los canales.

Al seleccionar cualquiera de las opciones de más arriba,

se abre un diálogo de archivos estándar donde podrá se

leccionar un nombre y lugar de almacenamiento para el

archivo en su unidad de disco.

Cargar canales seleccionados

Para cargar los ajustes del mezclador guardados para ca-

nales seleccionados, proceda como sigue:

1. Seleccione el mismo número de canales que cuando

grabó sus ajustes de Mezclador.

• Los ajustes de Mezclador se aplican en el mismo orden

en que se guardaron.

Por ejemplo, si graba ajustes para los canales 4, 6 y 8 y aplica dichos

ajustes a los canales 1, 2 y 3, los ajustes guardados para el canal 4 se

aplicarán al canal 1, los ajustes guardados para el canal 6 al canal 2 y así

sucesivamente.

2. Abra el menú contextual del Mezclador y seleccione

“Cargar Canales Seleccionados”.

Se abre un diálogo de archivo estándar, que le permite localizar el ar-

chivo grabado.

3. Seleccione el archivo y haga clic en Abrir.

Las configuraciones de canal se aplicarán a los canales seleccionados.

Al aplicar ajustes de Mezclador a menos canales de

los que tiene disponibles el Mezclador en el archivo

guardado, algunos de los ajustes guardados no son

necesarios y se “descartarán”. Ya que los ajustes

guardados se aplican de “izquierda a derecha”

(como se muestran en el Mezclador), los ajustes

para los canales de más a la derecha son los que no

se aplicarán a cualquier canal.

136

El Mezclador

Cargar todas las Configuraciones del Mezclador

Al seleccionar “Cargar todas las Configuraciones del Mez-

clador” desde el menú contextual se le permite abrir un ar-

chivo de ajustes de mezclador guardado, y aplicar los

ajustes almacenados a todos los canales para los que hay

información incluida en el archivo. Todos los canales, ajus

tes de salida, instrumentos VST, envíos y efectos “maes-

tros” se verán afectados.

Enrutado

Cuando reproduce una pista de audio (o cualquier otro ca-

nal relacionado con audio), la enruta hacia un bus de salida.

Del mismo modo, cuando graba sobre una pista de audio

también selecciona desde qué bus de entrada se recibe.

El enrutado de entrada y salida de un canal se puede con-

figurar a través del Inspector o el Mezclador. Para proyec-

tos grandes, es conveniente usar el Mezclador para ello,

ya que le permite configurar entradas y salidas para múlti-

ples canales a la vez.

• En el Inspector, puede seleccionar buses de entrada y

salida desde el Inspector, usando los menús emergentes

de Enrutado de Entrada y Salida.

 Para tipos de canal relacionados con audio (p. ej., ca-

nales de instrumento VST, canales de grupo, y canales

FX), sólo está disponible el menú emergente de Enrutado

de Salida.

Al seleccionar un bus de entrada para una pista sólo

puede seleccionar buses que se correspondan con la

configuración de canales de la pista. Estos son los deta

lles referentes a los buses de entrada:

• Las pistas mono se pueden enrutar hacia buses de entrada

mono o canales individuales dentro de un bus de entrada

estéreo.

• Las pistas estéreo se pueden enrutar hacia buses de entrada

mono o estéreo.

Para buses de salida es posible cualquier asignación.

Para desconectar asignaciones de buses de entrada o

salida, seleccione “Sin Bus” en el correspondiente menú

emergente.

Usar canales de grupo

Puede dirigir las salidas de múltiples canales de audio a

un grupo. Esto le permite controlar los niveles de canales

usando un fader, aplicar los mismos efectos y ecualiza

ción a todos los canales, etc.

Por ejemplo, los canales de grupo se pueden usar como

“racks de efectos” (vea el capítulo “Efectos de audio” en

la página 140).

Para configurar un canal de grupo, proceda así:

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú Añadir

Pista y seleccione la opción “Grupo…”.

2. Seleccione la configuración de canal deseada y haga

clic en el botón Añadir Pista.

Se añade a la lista de pistas una pista de canal de grupo y su correspon-

diente tira de canal de grupo se añade al mezclador. Por defecto, la pri-

mera tira de canal de grupo es etiquetada como “Group 1”, pero puede

cambiarle el nombre igual que a cualquier otro canal en el Mezclador.

3. Despliegue el menú emergente Enrutado de Salida

del canal que quiera enrutar al canal de grupo, y selec-

cione el canal de grupo.

La salida del canal de audio se encuentra ahora redirigida al grupo

seleccionado.

4. Haga lo mismo para los otros canales que desea enru-

tar al grupo.

¡Esta función no añade canales automáticamente! Por

ejemplo, si los ajustes de Mezclador guardados son

para 24 canales, y el Mezclador al que lo aplica tiene

16 canales, sólo se aplicarán los canales del 1 al 16.

Las asignaciones que induzcan realimentación

(“feedback”) no estarán disponibles en el menú

emergente. También se indicará esta situación con

un símbolo de flecha de sentido único.

137

El Mezclador

Ajustes para canales de grupo

Las tiras de canal de grupo son casi idénticas a las tiras

de canal de audio del Mezclador. Las descripciones de

las características del mezclador proporcionadas anterior-

mente en este mismo capítulo también se aplican a los ca-

nales de grupo. Sólo hay algunas consideraciones:

• Puede enrutar la salida de un grupo a un bus de salida o

a otro grupo.

No puede enrutar un grupo a sí mismo.

• No hay menús emergentes de Enrutado de Entrada, de

botones de Monitorizar o de Activar Grabación para los

canales de grupo.

• La funcionalidad de Solo es enlazada automáticamente

para los canales enrutados a un grupo y el canal del grupo

en sí mismo.

Esto significa que si pone un canal de grupo en solo, todos los canales

enrutados a dicho grupo son puestos automáticamente en el mismo

modo. De modo similar, al poner un canal en solo que está enrutado a un

grupo, activará dicho estado para el canal de grupo.

• La funcionalidad de Enmudecer depende del ajuste

“Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” en el diálogo

Preferencias (página VST).

Por defecto, al enmudecer un canal de grupo no pasará

audio a través de dicho grupo. De todas maneras, los

otros canales que estén enrutados directamente a dicho

canal de grupo permanecerán sin enmudecer. Cualquiera

de esos canales podrá oírse si tiene envíos auxiliares en

rutados a otros canales de grupo, canales FX o buses de

salida.

Si la opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes” está

activada en el diálogo Preferencias (página VST), al en-

mudecer un canal de grupo todos los otros canales direc-

tamente dirigidos al mismo también serán enmudecidos.

Haciendo clic en el botón “Enmudecer” de nuevo desen-

mudecerá el canal de grupo y todos los otros canales di-

rectamente enrutados a él. Los canales que ya estaban

enmudecidos anteriormente no recordarán su estado de

enmudecimiento y serán desenmudecidos al mismo

tiempo que el canal de grupo.

Procedimientos específicos MIDI

Esta sección describe procedimientos básicos para cana-

les MIDI en el mezclador.

Tiras de canal MIDI

Las tiras de canal MIDI le permiten controlar el volumen y

panoramizado de sus instrumentos MIDI (suponiendo que

el instrumento está configurado para recibir los corres

pondientes mensajes MIDI). Los ajustes aquí detallados

también se encuentran disponibles en el Inspector para

las pistas MIDI.

Panoramizar canales MIDI

Para canales MIDI, el control de panoramizado manda

mensajes de panorama MIDI. El resultado dependerá de

cómo responda su instrumento MIDI a los mensajes de pa

noramizado – compruebe su documentación para detalles.

La opción “Canales de Grupo: Enmudecer fuentes”

no afecta el modo en que se escribe la automatiza-

ción. La escritura de automatización de enmudeci-

miento para un canal de grupo sólo afecta al canal

de grupo y no a los canales enrutados al mismo. Al

escribir automatización, verá como los demás cana-

les se enmudecen también al enmudecer un canal

de grupo. Sin embargo, al reproducir, sólo el canal

de grupo responderá a la automatización.

Fader de nivel

(volumen MIDI)

Medidor de nivel

(velocidad) del canal

Controles de

Automatización

Control de

Panoramizado

Botones Monitor y

Activar Grabación

Botón Edición

Enmudecer y Solo

138

El Mezclador

Usar configuraciones de canal

Para cada tira de canal MIDI en el mezclador (y pista MIDI

en la lista de pistas o en el Inspector), hay un botón de

edición (“e”).

Al hacer clic sobre dicho botón se abre la ventana de

Configuraciones de Canal MIDI. Por defecto, esta ventana

contiene un duplicado de la tira de canales del Mezclador.

Puede personalizar la ventana de Configuraciones de Ca-

nal, mostrando/ocultando los diversos paneles y/o cam-

biando su orden:

• Para especificar qué paneles se muestran/ocultan,

haga clic con el botón derecho del ratón en la ventana de

Configuraciones de Canal y active/desactive las opciones

correspondientes en el submenú Personalizar Vista del

menú contextual.

• Para cambiar el orden de los paneles, seleccione Con-

figuración en el menú emergente Personalizar Vista y use

los botones “Hacia arriba” y “Hacia abajo” en el diálogo

que se abre.

Cada canal MIDI tiene su propia ventana de configuracio-

nes de canal.

Utilidades

Enlazar/Desenlazar canales

Esta función se usa para “enlazar” los canales selecciona-

dos en el mezclador de modo que cualquier cambio apli-

cado a un canal será reflejado por todos los canales en

dicho grupo. Sólo los canales del mismo tipo (relaciona-

dos con audio o MIDI) se pueden enlazar unos con otros.

Puede enlazar tantos canales como desee. Para enlazar

canales en el mezclador, proceda como sigue:

1. Pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic sobre todos los ca-

nales que desea enlazar.

[Mayús.]-clic le permite seleccionar un rango continuo de canales.

2. En el menú contextual Mezclador, seleccione la op-

ción Enlazar Canales.

• Para desenlazar canales, seleccione uno de los canales

enlazados y seleccione la opción “Desenlazar Canales”

desde el menú contextual del mezclador.

Los canales están desenlazados. Tenga en cuenta que no tiene que se-

leccionar todos los canales enlazados, basta con uno de ellos.

 No es posible eliminar canales individuales del enlace.

139

El Mezclador

¿Qué será enlazado?

Las siguientes reglas se aplican a los canales enlazados:

• Sólo será enlazado entre los canales: nivel, enmudecer,

solo, seleccionar, monitor y activar grabación.

No serán enlazados: efectos/Ecualización/panoramizado/enrutado de

entrada y salida.

• Cualquier ajuste de canal individual que hubiera reali-

zado antes de enlazar permanecerá hasta que altere el

mismo ajuste para cualquiera de los canales enlazados.

Por ejemplo, si enlaza tres canales, y uno de ellos estaba enmudecido

cuando aplicó la función de Enlazar Canales, dicho canal permanecerá

enmudecido después de enlazarlo. Sin embargo, si enmudece otro canal

todos los canales enlazados serán enmudecidos.

• Los niveles de los faders estarán “encadenados”.

La diferencia relativa de nivel entre los canales se mantendrá si desplaza

un fader de un canal enlazado.

Los tres canales mostrados están enlazados. Al mover un fader cam-

bian los niveles de los tres canales, pero se mantiene el nivel de mezcla

relativo.

• Pulsando [Alt]/[Opción], puede efectuar ajustes y cam-

bios individuales a los canales enlazados.

 Los canales enlazados tienen pistas de automatiza-

ción individuales. Estas son completamente independien-

tes, y no se ven afectadas por la función Enlazar.

Efectos de audio

141

Efectos de audio

Acerca de este capítulo

Cubase se distribuye con un número de plug-ins. Este ca-

pítulo contiene los detalles generales sobre su asigna-

ción, uso y organización. Los efectos y sus parámetros se

describen en el documento PDF “Referencia de Plug-ins”.

Visión general

Los efectos de audio se pueden usar así en Cubase:

• Como efectos de inserción.

Un efecto de inserción es insertado en la cadena de la señal de un canal

de audio, lo que significa que toda la señal del canal pasará a través del

efecto. Esto hace que las inserciones sean adecuadas para efectos en los

que no necesita mezclar su sonido con efecto y su sonido original, p.

ej. las

distorsiones, filtros u otros efectos que cambien las características dinámi

cas o tonales del sonido. En Cubase Elements, puede tener hasta ocho

efectos de inserción diferentes por canal (y también es así para buses de

salida – para grabar con “efectos maestros”). En Cubase AI y Cubase LE,

están disponibles cuatro efectos de inserción por canal.

• Como efectos de envío.

Cada canal de audio tiene ocho envíos en Cubase Elements y cuatro en-

víos en Cubase AI y en Cubase LE, cada uno puede ser encaminado a

un efecto (o a una cadena de efectos). Los efectos de envío son prácti

cos por dos razones: puede controlar el balance entre el sonido original

(dry) y el sonido con efecto (wet) individualmente para cada canal, y va

rios canales de audio pueden usar el mismo efecto de envío. En Cubase,

los efectos de envío son manejados por medio de pistas de canal FX.

Acerca de VST 3

El estándar de plug-ins VST 3 ofrece muchas mejoras so-

bre el estándar VST 2, siendo todavía compatible con él.

En el programa, los efectos compatibles con versiones

anteriores de VST se reconocerán fácilmente:

Procesado inteligente de plug-ins

El estándar VST3 le ofrece un procesado de plug-ins “in-

teligente”, es decir, el procesado de un plug-in se puede

desactivar si no hay ninguna señal presente. Esto puede

reducir la carga de CPU drásticamente, permitiéndole

usar más efectos.

Esto se consigue activando la opción “Suspender el proce-

sado de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de

audio” en el diálogo Preferencias (página VST – Plug-ins).

Cuando esté activado, los plug-ins VST 3 no consumirán

CPU en momentos de silencio, es decir, cuando no viajen

datos de audio a través de ellos.

Tenga cuidado porque esto puede conducirle a una situa-

ción en la que añadió más plug-ins en “detención” de los

que puede reproducir su sistema a la vez. Por lo tanto us-

ted siempre debería encontrar el trozo en el que se tocan

el mayor número de eventos simultáneos, para así asegu

rarse de que su sistema le ofrece el rendimiento adecuado.

 Activando esta opción puede aumentar mucho el ren-

dimiento de su sistema en ciertos proyectos, pero también

será más impredecible que el proyecto se pueda reprodu-

cir bien en cualquier posición del código de tiempo.

Acerca de la compensación de retardo en

plug-ins

Un plug-in de efecto puede tener algún retardo o latencia

inherente, lo que significa que le consume algún tiempo

pequeño procesar el audio que recibe

– como resultado,

el audio de salida se retrasará ligeramente. Esto se aplica

especialmente a los procesadores dinámicos que ofrecen

la funcionalidad “look-ahead”.

Cubase le ofrece una compensación total del retardo de

plug-ins a través de la ruta completa del audio. Todos los

retardos de plug-ins se compensan para mantener la sin

cronía y la temporización de todos los canales de audio.

Normalmente usted no tiene que hacer ningún ajuste para

ello. Sin embargo, los plug-ins de dinámicas VST3 con la

función look-ahead (mirar adelante) tienen un botón “Live”,

permitiéndole desconectar el look-ahead para minimizar la

latencia, si se van a usar durante grabaciones en tiempo

real (vea el documento PDF “Referencia de Plug-ins”).

Este capítulo describe los efectos de audio, es decir,

efectos que se usan para procesar canales de audio,

de grupo o de instrumento VST y canales ReWire

(no en Cubase LE).

Un efecto compatible

con una versión

anterior de VST

Un efecto

VST 3

142

Efectos de audio

También puede limitar la compensación de retardo, que

es útil para evitar la latencia al grabar audio o tocar un ins-

trumento VST en tiempo real, vea “Limitar Compensación

de Retardo” en la página 165.

Acerca de la sincronía a tempo

Los plug-ins pueden recibir información de tiempo desde

la aplicación huésped (en este caso, Cubase). Típica

mente esto se usa para sincronizar ciertos parámetros del

plug-in (tales como la tasa de modulación o tiempos de

retardo) con el tempo del proyecto.

• Esta información es proporcionada automáticamente a

cualquier plug-in VST (2.0 o superior) que la “demande”.

No necesita hacer ningún ajuste para ello.

• Usted ajusta la cuantización especificando un valor para

la nota base.

Puede usar valores de nota redonda, tresillo o punteado (1/1–1/32).

Por favor consulte el documento PDF “Referencia de

Plug-ins” para detalles acerca de los efectos incluidos.

Efectos de inserción

Introducción

Como su nombre indica, estos efectos se insertan en la

ruta de la señal de audio – esto significa que los datos del

canal de audio se encaminarán a través del efecto. En Cu

base Elements, puede añadir hasta ocho efectos de inser-

ción independientes en cada canal relacionado con audio

(pista de audio, pista de canal de grupo, pista de canal

FX, canal de instrumento VST, o canal ReWire) o bus de

salida. En Cubase AI y Cubase LE, están disponibles cua

tro ranuras de inserción en pistas relacionadas con audio.

Los canales ReWire no están disponibles en Cubase LE.

La señal pasa a través de los efectos en serie desde

arriba hasta abajo, con la ruta de señal mostrada abajo:

En Cubase Elements, las ranuras 7 y 8 son post-EQ y post-

fader. Las ranuras post-fader son adecuados para los efec-

tos que no desea que cambien el nivel de la señal, tales

como el dithering (vea

“Dithering (sólo Cubase Elements)”

en la página 144) y los maximizadores – ambos típicamente

usados como efectos de inserción para buses de salida.

 ¡Aplicar muchos efectos en muchos canales puede

ser demasiado para su CPU! Si quiere usar el mismo

efecto con la misma configuración en diferentes canales

puede que sea más eficiente crear un canal de grupo y

aplicar el efecto sólo una vez, como una sola inserción

para el grupo. Puede usar la ventana Rendimiento VST

para ver la carga de CPU.

Ganancia de Entrada

Efecto de inserción 1

Efecto de inserción 2

Efecto de inserción 3

Efecto de inserción 6

Volumen (fader)

Efecto de inserción 7

Efecto de inserción 8

Efecto de inserción 4

Efecto de inserción 5

143

Efectos de audio

Enrutar un canal de audio o bus a través de

efectos de inserción

Los ajustes de efectos de inserción están disponibles en la

ventana Configuraciones de Canal y en el Inspector. Los

ejemplos de abajo muestran la ventana de Configuraciones

de Canal, pero los procedimientos son iguales para todas

las secciones:

1. Abra la ventana Configuraciones de Canal.

Las inserciones se sitúan a la izquierda por defecto.

2. Abra el menú emergente Tipo de Efecto de una ranura

de inserción y seleccione un efecto.

El efecto se carga, se activa automáticamente y se abre

su panel de control. Puede abrir o cerrar el panel de con-

trol de un efecto haciendo clic en el botón “e”.

• Si el efecto tiene un parámetro de mezcla original o

mezcla con efecto (dry/wet) puede usarlo para ajustar el

balance entre la señal original y la señal procesada.

Vea “Edición de efectos” en la página 149 para detalles acerca de la

edición de efectos.

• Para quitar un efecto abra el menú emergente Tipo de

Efecto y seleccione “Ningún Efecto”.

Para reducir el consumo de CPU, haga esto en todos los efectos que no

vaya a usar.

• En Cubase Elements, puede añadir hasta 8 efectos de

inserción por canal de esta manera. En Cubase AI y Cu

base LE, se pueden añadir 4 efectos de inserción.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán-

dolo hasta otra ranura de efectos.

Desactivar vs. bypass

Si quiere escuchar una pista sin que sea procesada por

un efecto en particular, pero en cambio no quiere quitar el

efecto de su ranura, puede o bien desactivarlo o bien ha-

cer bypass.

Desactivarlo significa acabar con todo el procesado, mien-

tras que hacer bypass significa que se reproduce sola-

mente la señal original sin procesar – un efecto en bypass

sigue siendo procesado en segundo plano. El bypass le

permite comparar cómodamente la señal original (“dry”)

con la procesada (“wet”).

• Para desactivar un efecto haga clic en el botón azul de

la izquierda, arriba de la ranura de inserción.

• Para hacer bypass haga clic en el botón Bypass (en el

centro, arriba de la ranura de inserción).

Cuando un efecto está en bypass, su botón es amarillo.

• Para hacer bypass de todas las inserciones de una

pista, haga clic en el botón “Bypass Inserciones”.

Este botón se encuentra arriba a la derecha de la barra de título de la sec-

ción de Inserciones en el Inspector o en la ventana de Configuraciones

de Canal. Si es de color amarillo significa que las inserciones de esta

pista están en bypass. El botón Estado de Inserciones también se pondrá

de color amarillo en la lista de pistas y la tira del canal en el mezclador.

Este efecto está activado y el panel de

control está abierto.

Este efecto de inserción está en bypass.

144

Efectos de audio

Efectos de inserción en la vista preliminar de

canales

Si la sección “Canal” está seleccionada en el Inspector,

podrá tener una visión general de qué efectos de inser-

ción, módulos de EQ y envíos de efectos están activados

para el canal.

Puede activar o desactivar efectos de inserción individual-

mente haciendo clic en el número correspondiente (en la

parte de arriba).

La vista general del canal en el Inspector

Añadir efectos de inserción a buses de salida

Todos los buses de salida ranuras de inserción, como los

canales de audio normales. Los procedimientos para aña

dir efectos de inserción son los mismos.

• Los efectos de inserción añadidos a un bus de salida

afectarán al audio enrutado a ese bus, como un “efecto de

inserción maestro”.

Típicamente querrá añadir compresores, limitadores, EQs u otros plug-

ins para perfilar la dinámica del sonido de la mezcla final. El dithering es

un caso especial, como se describe abajo.

Los buses de entrada y salida sólo aparecen como pistas

en la lista de pistas si sus botones de automatización W

(Escribir) se han activado una vez. Sólo luego podrá hacer

ajustes de Inserciones para los buses correspondientes

en la sección Inspector. Sin embargo, siempre puede ha

cer ajustes de Inserciones en la ventana Configuraciones

de Canal.

Dithering (sólo Cubase Elements)

Dithering es un método para controlar el ruido producido

por los errores de cuantización durante la grabación digi-

tal. La teoría en la que se sustenta nos dice que, durante

los trozos de nivel bajo, sólo se usan unos pocos bits para

representar la señal, lo que produce errores de cuantiza

ción y por lo tanto distorsión.

Por ejemplo, cuando “truncamos bits”, como resultado de

un cambio de 24 a 16 Bit de resolución, se añaden erro-

res de cuantización a lo que por lo demás sería una graba-

ción inmaculada. Añadiendo una especie de ruido a un

nivel extremadamente bajo, el efecto de estos errores se

minimiza. El ruido añadido podría ser percibido como un

leve silbido bajo las mismas condiciones. Sin embargo, el

silbido es difícilmente perceptible y es mejor tener esto

que no la distorsión.

¿Cuando debería usar dithering?

• Considere la posibilidad de hacer dithering cuando hace

una mezcla a una resolución más baja, bien en tiempo real

(durante la reproducción) o con la función Exportar Mezcla

de Audio.

Un típico ejemplo es cuando hace una mezcla de un proyecto a un ar-

chivo de audio estéreo de 16 Bit para grabar en un CD.

¿Qué es una “resolución inferior” pues? Bien, Cubase usa

internamente una resolución de 32 Bit Flotante, lo que sig-

nifica que todas las resoluciones enteras (16 Bit, 24 Bit,

etc.) son inferiores. Los efectos negativos del truncamiento

(sin dithering) son más perceptibles cuando se hace una

mezcla a 8 Bit, 16 Bit y 20 Bit; usar dithering al hacer una

mezcla a 24 Bit es sólo cuestión de gustos.

Aplicar dithering

1. Abra la ventana VST Configuraciones del Canal de

Salida haciendo clic en el botón “e” del canal de Salida en

el mezclador.

2. Abra el menú emergente de las inserciones de la ra-

nura 7 u 8.

Las dos últimas ranuras de inserción (para cualquier canal) son post-fader,

lo que es crucial para el plug-in de dithering. La razón es que cualquier ga

nancia maestra aplicada después del dithering volvería a traer la señal al

dominio de 32 Bit Flotante, haciendo inútiles los ajustes de dithering.

El color azul de las inserciones 1 y 2 y el

botón azul del Estado de Inserciones en

la tira del canal indican que la pista

tiene las inserciones activas.

145

Efectos de audio

3. Seleccione el plug-in UV22HR que se incluye desde

el menú emergente.

Los plug-ins de dithering incluidos y sus parámetros se describen en el

documento PDF “Referencia de Plug-ins”. Si tiene instalado otro plug-in

de dithering también puede usarlo si lo prefiere.

4. Asegúrese de que el plug-in de está ajustado para ha-

cer el dither a la resolución correcta.

Esta sería la resolución de su tarjeta de sonido (en reproducción) o la re-

solución deseada para el archivo de mezcla que quiera crear (como es-

tablece el diálogo Exportar Mezcla de Audio, vea el capítulo “Exportar

Mezcla de Audio” en la página 315).

5. Use los otros parámetros del panel de control para

ajustar el dithering a su gusto.

Usar canales de grupos para efectos de

inserción

Al igual que todos los demás canales, los canales de

grupo pueden tener hasta ocho efectos de inserción (cua-

tro en Cubase AI y Cubase LE). Estos canales son útiles

quiere procesar varias pistas de audio a través del mismo

efecto (p.

ej. varias pistas de voz que quiera que sean pro-

cesadas todas por el mismo compresor).

Otro uso especial de los canales de grupos y efectos es

el siguiente:

Si tiene una pista de audio mono y quiere procesarla a tra-

vés de un efecto de inserción estéreo (p. ej. un chorus es-

téreo o un dispositivo auto panner), no puede sólo insertar

el efecto, ya que la pista es mono. La salida del efecto de

inserción sería mono también, y la información del estéreo

del efecto se perdería.

Una solución es enrutar un envío desde la pista mono a

una pista de canal FX estéreo, ajustar el envío al modo

pre-fader y bajar el fader por completo en la pista mono.

Sin embargo, esto haría muy complicado el hecho de

mezclar la pista, ya que no podría usar el fader.

Aquí va otra solución:

1. Cree una pista de canal de grupo en estéreo y en-

rútela hacia el bus de salida deseado.

2. Añada el efecto deseado al canal de grupo como

efecto de inserción.

3. Enrute la pista de audio mono al canal de grupo.

Ahora la señal de la pista mono se envía directamente al

grupo, donde pasa a través de efecto de inserción, en

estéreo.

Congelar (renderizar) efectos de inserción de

una pista

Los plug-ins de efecto a veces pueden requerir mucha

potencia de proceso. Si está usando un gran número de

efectos de inserción en una pista, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no sea capaz de reproducir la

pista correctamente (se enciende el indicador de sobre

carga de CPU en la ventana Rendimiento VST, se oyen

crujidos, etc.).

Para remediarlo puede congelar la pista, haciendo clic en

el botón Congelar en el Inspector.

• Se abre el diálogo Congelar Canal – Opciones, permi-

tiéndole establecer un tiempo de “Duración de Extensión”

(cola) en segundos.

Esto añade un trozo al final del archivo renderizado para permitir a la re-

verb y el retardo (echo) desvanecerse por completo.

• Ahora el programa renderiza la salida de la pista, inclu-

yendo todas las inserciones pre-fader, a un archivo de

audio.

Este archivo se coloca en la carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de

Proyecto (Windows). En Mac, la carpeta Freeze se guarda en “Usuario/

Documentos”.

• La pista de audio congelada se bloquea y no se puede

editar en la ventana de proyecto.

Los efectos congelados no se pueden editar ni borrar y tampoco puede

añadir nuevas inserciones a la pista (sólo efectos post-fader).

• En reproducción se reproduce el archivo de audio ren-

derizado. Puede todavía ajustar el nivel de volumen y el

panoramizado en el mezclador, hacer ajustes de EQ y de

efectos de envío.

En el mezclador, la tira del canal en una pista congelada es indicada por

un símbolo de “copo de nieve” en la manecilla del fader de volumen.

146

Efectos de audio

Después de congelar las inserciones para una pista, oirá

la pista igual que antes al reproducirla, pero los efectos de

inserción no tendrán que ser calculados en tiempo real,

aligerando la carga en el procesador. Típicamente usted

querrá congelar una pista cuando esté acabada o ya no

necesite modificarla más.

• Usando este modo sólo puede congelar pistas de au-

dio, no pistas de canales de grupos o pistas de canal FX.

• Sólo Cubase Elements: los dos últimos efectos de in-

serción (en las ranuras 7 y 8) no se congelarán. porque

son ranuras de inserción post-fader.

• También puede congelar instrumentos VST y sus efec-

tos – vea el capítulo “Instrumentos VST y pistas de instru-

mento” en la página 155.

Descongelar

Si necesita editar los eventos de una pista congelada o

hacer ajustes a sus efectos de inserción, puede descon-

gelarla:

1. Haga clic en el botón Congelar en el Inspector de la

pista.

Se le preguntará si realmente quiere descongelar el canal y si quiere

conservar o no los archivos congelados.

2. Haga clic en “Descongelar” o “Mantener archivos

congelados”.

Esto reactiva los efectos de inserción congelados. Haga clic en “Mante-

ner archivos congelados” para descongelar el canal sin borrar los archi-

vos congelados. Después de editar puede volver a congelar las pistas.

Efectos de envío

Introducción

Como su nombre indica, los efectos de envío están fuera

de la ruta de la señal de un canal de audio, es decir, el au-

dio a procesar debe ser enviado al efecto (en contraposi-

ción con los efectos de inserción, que se insertan en la

misma ruta de la señal del canal).

Para tal fin, Cubase está provisto de pistas de canal FX.

Cuando haya creado una pista de este tipo, se añadirá a

la lista de pistas y la podrá seleccionar como destino del

enrutado en las ranuras de Envío de los canales de audio.

• Cuando selecciona una pista de canal FX, el audio se

envía al canal FX y a través de cualquier efecto de inser-

ción ajustado en él.

Los envíos se pueden enrutar a canales FX diferentes, y por lo tanto a

configuraciones de efectos de inserción de canales FX diferentes. Puede

controlar el nivel de señal enviado al canal FX ajustando el nivel de envío.

• Si ha añadido varios efectos a un canal FX, la señal viaja

a través de los efectos en serie, desde arriba (la primera

ranura) hacia abajo.

Esto permite configuraciones de efectos de envío “personalizadas” –

ej., un chorus seguido por una reverb seguida por una EQ, etc.

• La pista de canal FX tiene su propia tira de canal en el

mezclador, el canal de retorno del efecto.

Aquí puede ajustar el nivel del retorno y el balance, añadir EQ y enrutar el

retorno del efecto a cualquier bus de salida.

• Cada pista de canal FX puede tener un número indeter-

minado de pistas de automatización para automatizar va-

rios parámetros de efecto.

Vea el capítulo “Automatización” en la página 166 para más información.

Configurar efectos de envío

Añadir una pista de canal FX

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú “Aña-

dir Pista” y seleccione “Canal FX”.

Se abrirá un diálogo.

2. Seleccione una configuración del canal para la pista

de canal FX.

Estéreo es normalmente una buena opción ya que la mayoría de plug-ins

de efecto tienen salidas estéreo.

3. Seleccione un efecto para la pista de canal FX.

No es necesario que lo haga ahora – puede dejarlo con “Ningún Efecto”

y añadir efectos más tarde.

4. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Se añade una pista de canal FX a la lista de pistas, y el efecto seleccio-

nado, si hay alguno, se carga en la primera de ranura de efecto de inser-

ción del canal FX (en tal caso, la pestaña Inserciones iluminada en la

pista del canal FX en el Inspector indicará que se le ha sido asignado un

efecto y se ha activado automáticamente).

147

Efectos de audio

• Todas las pistas de canales FX que cree aparecerán en

una “carpeta” para ello, en la lista de pistas.

Esto hace que sea más fácil administrar todas sus pistas de canal FX, y

también le permitirá ahorrar espacio en la pantalla cerrando la carpeta.

Las pistas de canal FX se nombran automáticamente: “FX 1”, “FX 2”

etc., pero puede cambiarles el nombre cuando quiera. Haga doble clic

sobre el nombre tanto en la lista de pistas como en el Inspector y teclee

un nuevo nombre.

Añadir y configurar efectos

Como se dijo anteriormente, puede añadir un efecto de

inserción cuando crea una pista de canal FX. Para añadir

y configurar efectos después de que la pista haya sido

creada puede usar el Inspector de la pista (haga clic en la

pestaña Inserciones) o la ventana VST Configuraciones

del Canal FX:

1. Haga clic en el botón Editar (“e”) de la pista de canal

FX (en la lista de pistas, el mezclador o el Inspector).

La ventana de configuraciones de canal FX VST aparece. Es similar a

una ventana normal de Configuraciones de Canal.

En la parte izquierda de la ventana puede encontrar la sección de

Inserciones.

2. Asegúrese de que el canal FX está enrutado hacia el

bus de salida correcto.

Esto se hace con el menú emergente Enrutado de Salida, encima de la

sección de faders (también disponible en el Inspector).

3. Para añadir un efecto de inserción en una ranura vacía

(o cambiar el efecto ya que haya en una ranura), haga clic

sobre la ranura y luego seleccione un efecto en el menú

emergente.

Esto funciona igual que cuando selecciona un efecto de inserción para

un canal de audio normal.

4. Cuando añade un efecto, su panel de control aparece

automáticamente. Cuando configura efectos de envío, lo

normal es que ajuste el control de Sonido con efecto/So

nido original (wet/dry) todo hacia “wet” (sonido con efecto).

Esto es porque usted controla el balance entre la señal con efecto y la

señal original en los efectos de envío. Para más información vea

“Edición

de efectos” en la página 149.

• Puede añadir hasta ocho efectos en un canal FX.

La señal pasará a través de todos los efectos en serie. No es posible ajus-

tar los niveles de envío y retorno de manera individual en los efectos – se

aplica a todo el canal FX. Si lo que quiere son varios efectos de envío di

ferentes (donde pueda controlar los niveles de envío y retorno por sepa-

rado), debería añadir más pistas de canal FX – una para cada efecto.

• Puede reordenar los efectos haciendo clic en el área

arriba del campo del nombre y arrastrando el efecto a otra

ranura.

• Puede copiar un efecto a otra ranura (del mismo canal o

otro canal diferente) pulsando [Ctrl]/[Comando] y arrastrán-

dolo hasta otra ranura de efectos.

• Para quitar un efecto de inserción de una ranura, haga

clic en la ranura y seleccione “Ningún Efecto” del menú

emergente.

Para reducir el consumo de CPU, haga esto en todos los efectos que no

vaya a usar.

• Puede hacer bypass de efectos individuales (o de to-

dos los efectos) haciendo clic en los correspondientes

botones de Bypass de la pista de canal FX.

Vea “Enrutar un canal de audio o bus a través de efectos de inserción”

en la página 143.

• También puede ajustar el volumen, panoramizado y EQ

para el retorno del efecto en la ventana Configuraciones

de Canal FX.

También se puede hacer en el mezclador o en el Inspector.

 Recuerde que cuantas más unidades de efectos use,

más alto será el consumo de CPU.

148

Efectos de audio

Ajustar los Envíos

El próximo paso es configurar un envío en un canal de au-

dio y enrutarlo hacia un canal FX. Esto se puede hacer en

la ventana Configuraciones de Canal o en el Inspector de

la pista de audio. El ejemplo de abajo muestra la ventana

de Configuraciones de Canal, pero el procedimiento es

similar para todas las secciones:

1. Haga clic en el botón “e” de un canal de audio para

que aparezca su ventana de Configuraciones de Canal.

La sección de los envíos se sitúa a la izquierda de la tira

de canal. Cada uno de sus envíos tiene los siguientes

controles:

• Un botón de Activado/Desactivado para activar/desactivar el

efecto

• Un deslizador para el nivel del envío

• Un conmutador pre/post-fader

• Un botón “e” (editar)

Tome nota de que los tres últimos elementos no se mues-

tran hasta que el envío está activado y se ha cargado un

efecto.

2. Despliegue el menú emergente Enrutado de un envío

haciendo clic en la ranura vacía, y seleccione el destino

del enrutado deseado.

• Si el primer elemento del menú (“Sin Bus”) está seleccionado,

el envío no se enrutará a ninguna parte.

• Los elementos llamados “FX 1”, “FX 2” etc. se corresponden

con las pistas de efectos existentes. Si cambió de nombre al

guna pista de efectos (vea “Añadir una pista de canal FX” en

la página 146) su nombre aparecerá en este menú en lugar

del nombre por defecto.

• El menú también le permite enrutar un envío directamente a

los buses de salida, canales de buses de salida separados o

canales de grupo.

3. Seleccione una pista de canal FX desde el menú

emergente.

Ahora el envío está enrutado hacia el canal FX.

4. Active el botón Activ./Desact. del envío del efecto.

5. Haga clic y arrastre el deslizador del nivel del envío

hasta un valor moderado.

El nivel del envío determina la cantidad de señal del canal de audio que

se enrutará hasta el canal FX, a través del envío.

Ajustando el nivel del Envío

• En la sección Fader de la ventana Configuraciones de

Canal, seleccione el canal FX en el menú emergente y

ajuste su nivel de retorno de efecto.

Mediante el ajuste del nivel de retorno puede controlar la cantidad de se-

ñal que se envía desde el canal FX al bus de salida.

Ajustando el nivel de retorno del efecto

6. Si quiere que la señal se envíe al canal de efectos an-

tes de que actúe el fader de volumen del canal, haga clic

en el botón Pre-Fader del envío para que se encienda.

Un envío en modo pre-fader

149

Efectos de audio

Lo normal es que usted quiera que el envío del efecto sea

proporcional al volumen del canal (envío post-fader). El di-

bujo de abajo muestra los lugares en los que los envíos se

“toman” de la señal, en los modos pre y post-fader:

 Use el botón Enmudecer del canal para determinar si

afecta a un envío en modo pre-fader. Esto se hace con la

opción “Enmudecer Pre-Send si Enmudecer está acti

vado”, en el diálogo Preferencias (página VST).

• Cuando uno o varios envíos están activos en un canal,

los botones de Efectos de Envío están iluminados con una

luz azul.

Bypass de Envíos

• En el mezclador puede hacer clic en el botón activado

(azul) de estado de envíos de un canal para circunvalar

(bypass) todos sus envíos.

El botón es amarillo cuando los envíos están en bypass. Haga clic en el

botón otra vez para habilitar los envíos.

• Para hacer bypass de todos los efectos de una pista,

haga clic en el botón “Bypass Envíos”.

Este botón se encuentra arriba a la derecha de la barra de título de la

sección de Envíos en el Inspector o en la ventana de Configuraciones de

Canal. Si es de color amarillo significa que las inserciones de esta pista

están en bypass. El botón Estado de Envíos también se pondrá de color

amarillo en la lista de pistas y la tira del canal en el mezclador.

• También puede hacer bypass de los envíos individual-

mente en la Vista preliminar de canales.

Vea “Efectos de inserción en la vista preliminar de canales” en la página

144.

• También puede hacer bypass de los efectos de envío

haciendo clic en el botón “Bypass de Inserciones” en el

canal FX.

Esto pone en bypass los efectos actuales que podrían ser usados en va-

rios canales. Hacer bypass de un envío afecta a aquel envío y aquel canal

solamente. Si hace bypass de un efecto de inserción el sonido original

pasará a través de él. Esto puede llevarle a efectos laterales no deseados

(volumen demasiado alto). Para desactivar todos los efectos use el botón

Enmudecer en el canal FX.

Edición de efectos

Todas las inserciones y envíos tienen un botón Edición

(“e”). Haciendo clic sobre él se abre su panel de control,

en el que puede ajustar los parámetros.

Los contenidos, diseño y disposición del panel de control

dependen del efecto seleccionado. Sin embargo, todos los

paneles de control de efectos tienen un botón Activado/

Desactivado, un botón Bypass, botones de Leer/Escribir

automatización (para automatizar cambios de parámetros

del efecto, vea el capítulo

“Automatización” en la página

166), un menú emergente de presets y un menú emergente

Gestión de Presets para guardar y cargar presets de

efecto.

El panel de control del efecto Rotary

Efectos de inserción 1–6

Volumen (fader)

Envíos Pre-Fader

Envíos Post-Fader

Efectos de inserción 7–8

Ganancia de Entrada

150

Efectos de audio

• Todos los efectos se pueden editar usando un panel de

control simplificado (sólo deslizadores horizontales, sin

gráficos). Este editor genérico se abre usando el menú

emergente de la esquina superior derecha del panel del

plug-in.

Los paneles de control de los efectos pueden tener una

gran variedad de potenciómetros, deslizadores, botones y

curvas gráficas.

 Los efectos que se incluyen y sus parámetros se des-

criben en el documento PDF “Referencia de Plug-in”.

• Si edita los parámetros de un efecto, los ajustes se gra-

barán automáticamente con el proyecto.

• También puede grabar sus ajustes actuales como pre-

set, vea más abajo.

• Los parámetros de los efectos se pueden automatizar –

vea el capítulo

“Automatización” en la página 166.

Presets de efecto

La administración de presets de efecto en Cubase es muy

versátil. En el MediaBay – o en el diálogo de Guardar Pre-

set (con algunas limitaciones) – puede asignar atributos a

los presets que le permitirán organizar y navegar entre

ellos en base a varios criterios. Cubase viene con presets

de pista y presets VST categorizados que se pueden usar

directamente. También puede preescuchar presets de

efecto antes de cargarlos, lo que acelera considerable

mente el proceso de búsqueda del plug-in adecuado.

Seleccionar presets de efecto

La mayoría de plug-ins de efectos VST vienen con presets

muy útiles, para una selección instantánea.

Para seleccionar un preset de efecto en el buscador, pro-

ceda así:

1. Cargue un efecto, como inserción en un canal o en un

canal FX.

Se abrirá el panel de control del efecto.

2. Haga clic en el campo preset, arriba del panel de

control.

Se abrirá el Buscador de Presets.

• También puede abrir el Buscador de Presets desde el

Inspector (pestaña de Inserciones) o desde la ventana de

Configuraciones de Canal.

3. En la sección Resultados, seleccione un preset de la

lista.

4. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

5. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

• También puede abrir el Buscador de Presets haciendo

clic en el botón a la derecha del campo preset, y seleccio

nando “Cargar preset” del menú emergente.

 La gestión de plug-ins VST 2 es un poco diferente, vea

“Acerca de los presets VST antiguos” en la página 151.

Las secciones del buscador

El Buscador de Presets contiene las siguientes secciones:

• La sección “Resultados” lista los presets disponibles

para el efecto seleccionado.

• La sección Filtros muestra los atributos de preset dis-

ponibles para el efecto seleccionado.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sec-

ción Filtros” en la página 230. Para mostrar la sección Filtros, haga clic en

el botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active la opción Filtros.

151

Efectos de audio

• La sección Árbol de Localización le permite especificar

la carpeta en la que se buscan los archivos de preset.

Para mostrar el Árbol de Localización, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Localización. Tenga

en cuenta que esto sólo está disponible si la sección Filtros también está

activa.

Guardar presets de efectos

Puede grabar los ajustes de un efecto que haya editado

como presets, para usarlos más tarde (p.

ej., en otros

proyectos):

1. Abra el menú emergente Gestión de Presets.

2. Seleccione “Guardar preset…” en el menú emergente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el nuevo preset.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets definidos por el usuario se graban en la si-

guiente ubicación:

• Windows: \Users\<nombre del usuario>\AppData\Roaming\

VST3 presets\<fabricante>\<nombre del plug-in>

• Mac: /Users/<nombre de usuario>/Library/Audio/Presets/

 No se pueden cambiar las carpetas por defecto, pero

puede añadir más subcarpetas dentro de las carpetas de

presets de efectos (haciendo clic en el botón Nueva

Carpeta).

Acerca de los presets VST antiguos

Como se dijo anteriormente, puede usar plug-ins VST 2.x

en Cubase. Para una descripción sobre el uso de plug-ins

VST 2.x vea

“Instalar y gestionar plug-ins de efecto” en la

página 152.

Cuando cargue un plug-in VST 2, todos sus presets guar-

dados anteriormente estarán en el formato de programa/

banco antiguo (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas funcionalidades hasta que no haya convertido los

antiguos presets “.fxp/.fxb” a presets VST 3. Si graba nue

vos presets para plug-ins VST 2, ya se grabarán en formato

“.vstpreset”.

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXB/FXP proceda así:

1. Cargue cualquier efecto VST 2 que tenga instalado y

abra el menú emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione “Importar FXB/FXP” en el menú emergente.

Este elemento del menú sólo está disponible en los plug-ins VST 2.

Todos los presets VST 2 se pueden convertir a pre-

sets VST 3.

152

Efectos de audio

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y

haga clic en Abrir.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales.

Si carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccio

nado. Tome nota de que estos archivos existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa de Cubase (o en cual

quier otra aplicación VST 2).

4. Después de importar puede convertir la lista de pro-

gramas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer-

gente Gestión de Presets.

Después de la conversión, los presets estarán disponibles en el Busca-

dor de Presets. Los presets convertidos se almacenarán en la carpeta de

Presets VST

Instalar y gestionar plug-ins de

efecto

Cubase soporta dos formatos de plug-in; el formato VST

2 (con extensión de archivo “.dll” en PC y “.vst” en Mac) y

el formato VST 3 (con extensión “.vst3” en ambas plata

formas). Los formatos se gestionan de manera distinta en

lo que se refiere a instalación y organización.

Instalar plug-ins VST adicionales

Instalar plug-ins VST 3 en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 3.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• /Users/<nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/

VST3/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto. Con el

protocolo VST 3 las categorías de efecto, estructura de

subcarpetas, etc, ya vienen implementadas y no se pue

den cambiar. Por lo tanto, encontrará los efectos en las

carpetas de la categoría asignada, en el menú emergente

de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2.x en Mac OS X

Para instalar un plug-in VST 2.x en Mac OS X, salga de

Cubase y arrastre el archivo del plug-in hasta una de las

siguientes carpetas:

• /Library/Audio/Plug-Ins/VST/

Sólo es posible si es el administrador del sistema. Los plug-ins que se

instalen en esta carpeta estarán disponibles para todos los usuarios y

programas.

• <nombre del usuario>/Library/Audio/Plug-Ins/VST/

“<nombre del usuario>” es el nombre que usa para identificarse en su

ordenador (la forma más rápida de abrir esta carpeta es ir a su carpeta

“Home” y poner la ruta /Library/Audio/Plug-Ins/VST3/). Los plug-ins ins

talados en esta carpeta sólo están disponibles para usted.

Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos efectos

aparecerán en los menús emergentes de efecto.

 Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo. Como norma general lea la documen-

tación o los archivos léame antes de instalar un nuevo

plug-in.

Instalar plug-ins VST 3 en Windows

En Windows los plug-ins VST 3 se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.vst3”) hasta la carpeta vst3

en la carpeta de Cubase. Cuando arranque Cubase otra

vez, los nuevos efectos aparecerán en los menús emer

gentes de Efecto. Con el protocolo VST 3 las categorías

de efecto, estructura de subcarpetas, etc, ya vienen im

plementadas y no se pueden cambiar. Por lo tanto, encon-

trará los nuevos efectos en las carpetas de la categoría

asignada, en el menú emergente de Efecto.

Instalar plug-ins VST 2 en Windows

En Windows los plug-ins VST 2.x se instalan arrastrando

los archivos (con extensión “.dll”) hasta la carpeta Vstplu

gins que está dentro de la carpeta del programa Cubase,

o hasta la carpeta de Plug-ins VST Compartidos – vea

abajo. Cuando arranque Cubase otra vez, los nuevos

efectos aparecerán en los menús emergentes de efecto.

153

Efectos de audio

 Si un plug-in de efectos viene con su propio instala-

dor, debería usarlo. Como norma general lea la documen-

tación o los archivos léame antes de instalar un nuevo

plug-in.

Organizar plug-ins VST 2

Si tiene un gran número de plug-ins VST 2 es muy caótico

el hecho de tenerlos todos en un sólo menú emergente.

Por tal razón, los plug-ins VST 2 que se distribuyen con

Cubase se colocan en subcarpetas de acuerdo con su

naturaleza.

• En Windows puede organizar sus plug-ins VST mo-

viendo, añadiendo o renombrando subcarpetas dentro de

la carpeta Vstplugins.

Cuando arranque el programa y despliegue el menú emergente de efec-

tos, las subcarpetas se representarán con submenús jerárquicos, cada

uno listando los plug-ins de su correspondiente subcarpeta.

• En Mac OS X no puede cambiar el orden jerárquico de

los plug-ins VST “por defecto”.

Sin embargo puede recolocar cualquier plug-in adicional que haya insta-

lado (en las carpetas /Library/Audio/Plug-Ins/VST/, vea abajo) colocán-

dolo en una subcarpeta. En el programa las subcarpetas se representarán

con submenús jerárquicos, cada uno listando los plug-ins de su corres

pondiente subcarpeta.

La ventana Información de Plug-ins

En el menú Dispositivos encontrará una opción llamada

“Información de Plug-ins”. Seleccionarla abrirá un diálogo

que listará todos los plug-ins compatibles VST de su sis-

tema (incluyendo instrumentos VST).

Gestionar y seleccionar plug-ins VST

Para ver todos los plug-ins VST disponibles abra la pes-

taña “Plug-ins VST”.

• Para activar un plug-in (deje que sea seleccionable),

marque la columna de la izquierda.

Sólo los plug-ins habilitados aparecerán en los menús de efectos.

• La columna Instancias indica el número de instancias del

plug-in que están siendo usadas actualmente en Cubase.

Haciendo clic en esta columna para un plug-in que ya está en uso, hace

que aparezca una ventana emergente mostrando exactamente el lugar

donde es usado.

 Un plug-in puede estar en uso incluso si no ha sido

habilitado en la columna de la izquierda.

Usted podría, p. ej., haber abierto un proyecto que contiene efectos que

actualmente están deshabilitados. La columna de la derecha sólo esta

blece si un plug-in será visible en los menús de efectos o no.

• Se puede cambiar el tamaño de las columnas arras-

trando la barra que las divide, en el encabezado.

Las otras columnas muestran la siguiente información so-

bre cada plug-in:

Botón Actualizar

Haciendo clic en este botón hará que Cubase vuelva a

escanear las carpetas VST designadas para actualizar la

información de plug-ins.

Columna Descripción

Nombre El nombre del plug-in.

Distribuidor El fabricante del plug-in.

Archivo El nombre completo del plug-in (con extensión).

Categoría Indica la categoría de cada plug-in (tal como instrumentos

VST, etc.).

Versión Muestra la versión del plug-in.

SDK Muestra con qué versión del protocolo VST es compatible

el plug-in.

Latencia Muestra el retardo (en muestras) que se introducirá si el

efecto se usa como inserción. Cubase lo compensa auto

máticamente.

E/S Esta columna muestra el número de entradas y salidas de

cada plug-in.

Ruta La ruta y el nombre de la carpeta en la que se encuentra el

archivo del plug-in.

154

Efectos de audio

Carpetas de Plug-ins VST 2.x

Abre un diálogo en el que podrá ver las rutas actuales en

las que se encuentran los plug-ins VST 2.x. Puede añadir

y quitar ubicaciones de carpetas usando los botones co-

rrespondientes. Si hace clic en “Añadir”, se abre un diá-

logo de archivo, en el que puede seleccionar la carpeta

deseada.

Acerca de la carpeta de plug-ins “compartidos”



(sólo Windows y VST 2.x)

Puede designar una carpeta de plug-ins VST 2.x “com-

partida”. Le permitirá usar los plug-ins VST 2.x en otros

programas que sigan este estándar.

Para designar una carpeta compartida hay que seleccio-

nar una carpeta de la lista y hacer clic en el botón “Esta-

blecer como Carpeta Compartida” en el diálogo Carpetas

de Plug-ins VST 2.x.

Exportar archivos de información de plug-in

Puede grabar información sobre plug-ins como un archivo

XML, p. ej., para almacenar propuestas o fallos. La función

Exportar está disponible para plug-ins VST, MIDI y Códecs

de Audio. Proceda así:

1. Haga un clic derecho sobre la pestaña deseada en la

ventana Información de Plug-ins para abrir el menú contex

tual y seleccione “Exportar”.

Se abre un diálogo de archivo.

2. En el diálogo que aparece, especifique un nombre y

una ubicación para el archivo de exportación de Informa

ción de Plug-in y haga clic en Aceptar para exportarlo.

• El archivo de Información de Plug-ins contiene informa-

ción sobre los plug-ins instalados/disponibles, sus versio-

nes, fabricantes, etc.

• El archivo XML se puede abrir en cualquier aplicación

que soporte el formato XML.

Instrumentos VST y pistas de

instrumento

156

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Introducción

Los instrumentos VST son sintetizadores (u otras fuentes

de sonido) por software en Cubase. Internamente se tocan

a través de MIDI. Puede añadir efectos o EQ a los instru-

mentos VST, como si fuesen pistas de audio.

Cubase incluye algunos instrumentos VST, puede com-

prar otros de Steinberg y de varios fabricantes. En Cu-

base AI y Cubase LE, se incluye el instrumento VST

HALion Sonic SE.

Este capítulo describe los procedimientos generales para

configurar y usar instrumentos VST. Los instrumentos

VST incluidos y sus parámetros se describen en el docu

mento PDF “Referencia de Plug-ins”.

 Dependiendo de la versión VST con la que el instru-

mento es compatible, se mostrará un icono delante del

nombre, vea “Acerca de VST 3” en la página 141.

Canales de instrumento VST vs.

pistas de instrumento

Cubase le permite hacer uso de los instrumentos VST de

dos maneras distintas:

• Activando los instrumentos en la ventana Instrumentos

VST.

Esto creará un canal de instrumento VST, que puede ser tocado por una o

varias pistas MIDI enrutadas hacia él.

• Creando pistas de instrumento.

Las pistas de instrumento son una combinación entre un instrumento

VST, un canal de instrumentos y una pista MIDI. Usted reproduce y

graba las notas MIDI directamente sobre la pista.

Ambos métodos tienen sus ventajas y deben elegirse se-

gún sus necesidades. Las siguientes secciones los des-

criben a fondo.

Canales de instrumento VST



(no en Cubase LE)

En Cubase puede usar un instrumento VST creando un

canal de instrumento VST y asociando este canal con una

pista MIDI. Proceda así:

1. En el menú Dispositivos, seleccione “Instrumentos

VST”.

Se abre la ventana Instrumentos VST.

2. Haga clic en una de las ranuras vacías para abrir el

menú emergente de instrumentos y selecciona el deseado.

3. Se le preguntará si quiere crear una pista MIDI aso-

ciada conectada al instrumento VST. Haga clic en Crear.

El instrumento se carga y se activa, se abre su panel de control. Se

añade a la lista de pistas una pista MIDI con el nombre del instrumento.

La salida de esta pista se enruta hacia el instrumento.

En el diálogo Preferencias (página VST–Plug-ins) puede

especificar lo que ocurre cuando carga un instrumento

VST en una ranura de instrumento. Abra el menú emer

gente “Crear la pista MIDI cuando se cargue el VSTi” y

seleccione una de las opciones disponibles:

• Cuando seleccione “Siempre”, la pista MIDI correspondiente

siempre se creará.

• Cuando seleccione “No”, no se creará ninguna pista y sólo se

cargará el instrumento.

• Seleccione “Preguntar siempre” si quiere decidir si la pista

MIDI se crea cuando carga un instrumento o no.

En Cubase LE, la ventana Instrumentos VST no está

disponible. En esta versión del programa sólo se

pueden usar pistas de instrumento y sus funciones

relacionadas.

157

Instrumentos VST y pistas de instrumento

También puede usar modificadores para especificar lo

que ocurre cuando carga un instrumento VST (sin impor-

tar los ajustes de las Preferencias):

• Cuando pulse [Ctrl]/[Comando] mientras esté seleccionando

un instrumento VST para insertar en una ranura, se creará au

tomáticamente la pista MIDI con el nombre del instrumento.

• Si mantiene pulsado [Alt]/[Opción] mientras selecciona el ins-

trumento VST a insertar en la ranura, no se creará ninguna

pista MIDI.

• Si no quiere que se abran los paneles de control de los

plug-ins cada vez que cargue uno, abra el diálogo Prefe

rencias (página VST–Plug-ins) y desactive la opción

“Abrir el editor de efectos después de cargarlo”.

Cuando quiera puede abrir un panel de un plug-in haciendo clic en el

botón “e” de la ranura del plug-in correspondiente.

4. Si ahora mira en la lista de pistas de la ventana de pro-

yecto, verá que se ha añadido una carpeta dedicada para

el instrumento elegido, dentro de una carpeta “Instrumen-

tos VST” (en la que se listan todos los canales de instru-

mento VST).

La carpeta del instrumento VST añadido contiene dos tipos de pistas de

automatización: una para automatizar los parámetros del plug-in y una

para cada canal del mezclador usado por el instrumento VST. Por ejem

plo, si añade un instrumento VST con cuatro salidas distintas (cuatro ca-

nales de mezclador distintos), la carpeta contendrá cinco pistas de

automatización. Para tener la pantalla más ordenada es mejor que tenga

la carpeta del instrumento VST cerrada hasta que necesite ver o editar

alguna de sus pistas de automatización. Para detalles sobre la automati

zación, vea el capítulo “Automatización” en la página 166.

• Cuando seleccione la pista MIDI enrutada al instru-

mento VST verá que el Inspector tiene una sección aparte

para el instrumento.

Esta sección contiene los ajustes del canal de audio del instrumento

VST (inserciones, EQs, Envíos y ajustes de faders). La pestaña tiene dos

botones para abrir la ventana de Configuraciones de Canal (del canal de

instrumento VST) y un botón Editar Instrumento, que abre el panel de

control del instrumento VST.

5. Dependiendo del instrumento VST seleccionado puede

necesitar también elegir un canal MIDI para la pista.

Por ejemplo, un instrumento VST multitimbral puede tocar varios sonidos

en diferentes canales MIDI – vea la documentación del instrumento VST

para los detalles acerca de la implementación MIDI.

6. Asegúrese de que la opción “MIDI Thru Activo” está

activada en el diálogo Preferencias (página MIDI).

7. Active el botón Monitor de la pista MIDI (en la lista de

pistas, el Inspector o el mezclador).

Cuando está activo (o cuando la pista tiene la grabación activada), el

MIDI que va llegando se envía a la salida MIDI seleccionada (en este

caso el instrumento VST), vea el capítulo

“Grabación” en la página 77.

8. Abra el mezclador.

Encontrará una o más tiras de canal para las salidas de audio del instru-

mento VST. Las tiras de canal del instrumento VST tienen la misma fun-

cionalidad y capacidades que las tiras de canales de grupos, con el

añadido del botón Edición abajo, para abrir el panel de control del instru

mento VST. En el Inspector también encontrará un menú emergente de

Enrutado de Salida para enrutar el instrumento VST, por ejemplo, a un

canal de salida o grupo.

9. Toque el instrumento VST con su teclado MIDI.

Puede usar los parámetros del mezclador para ajustar el sonido, añadir EQ

o efectos, etc., como si de canales de audio normales se tratara. También

puede grabar o crear manualmente trozos MIDI para tocar sonidos del ins

trumento VST.

• Los canales de instrumento VST le dan acceso total a

los instrumentos multitimbrales.

Puede tener varias pistas MIDI enrutadas a un instrumento VST, cada

una tocando una parte distinta.

• Asimismo puede enrutar canales a cualquier salida dis-

ponible proporcionada por el instrumento VST.

La ventana Instrumentos VST

Cuando se carga un instrumento VST, aparecen seis con-

troles en la ranura de la ventana Instrumentos VST.

• El botón de más a la izquierda se usa para la función de

Congelado, vea “Congelar Instrumento” en la página 160.

Abre la ventana Ajustes de

Canal.

Abre el panel de control del

instrumento VST.

Instrumento

Activado/

Desactivado

Congelar

Instrumento

Activar salidas

Bypass del

instrumento

Abrir panel de controlEventos recibidos

158

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• El botón Act./Desact. se usa para activar o desactivar el

instrumento VST.

Cuando se selecciona un instrumento desde el menú emergente instru-

mento se activa automáticamente, es decir, el botón activar/desactivar

se enciende.

Para algunos instrumentos puede hacer bypass haciendo clic en el bo-

tón Bypass, a la derecha del botón on/off.

• Haga clic en el botón Edición (“e”) para abrir el panel de

control del instrumento VST.

• Debajo del botón Edición hay una pequeña luz que se

enciende cuando el instrumento recibe datos MIDI.

• El botón más a la derecha le permite activar la salida

deseada del instrumento.

Es útil cuando quiere usar instrumentos VST que tienen un gran número

de buses de audio, lo que puede resultar confuso. Haga clic en una de

las entradas de la lista emergente para activar/desactivar buses de sa

lida para este instrumento.

Pistas de instrumento

Una pista de instrumento es una combinación de un instru-

mento, una pista MIDI y un canal de instrumentos VST. En

otras palabras: es una pista acoplada a un sonido – le per-

mite pensar en términos de sonido en lugar de términos de

pista y ajustes de instrumento.

Añadir pistas de instrumento

Para abrir y usar una Pista de instrumento, proceda así:

1. Despliegue el menú Proyecto, abra el submenú Añadir

Pista y seleccione “Instrumento”.

También puede hacer clic derecho en la lista de pistas y seleccionar

“Añadir pista de instrumento” en el menú contextual.

2. Se abre el diálogo Añadir pista de instrumento.

Puede seleccionar un instrumento para la pista en el menú emergente

(pero puede dejarlo para más tarde si lo prefiere). Especifique, en el

campo “Número”, el número de pistas de instrumento que quiere crear.

Si hace clic en el botón Explorar, el diálogo se expandirá para mostrar el

Buscador de Presets, donde podrá buscar sonidos, vea

“Usar el Busca-

dor de Presets” en la página 162.

3. Haga clic en el botón Añadir Pista.

Si ha seleccionado un Instrumento en el diálogo Añadir Pista, la nueva

pista tiene el mismo nombre que el instrumento. Sin embargo, la pista se

nombra “Pista de Instrumento”.

Propiedades

Cada Pista de instrumento tiene su correspondiente tira

de canal en el mezclador.

• Puede seleccionar un instrumento VST en el menú

emergente de Instrumentos, en el Inspector.

Cuando seleccione un instrumento en este menú emergente, se abrirá

su panel de control automáticamente.

• También puede intercambiar el “sonido” de una pista de

instrumento (es decir, el instrumento VST y sus ajustes)

extrayendo esos datos desde otra pista de instrumento o

un preset VST, vea

“Extraer sonidos de una pista de ins-

trumento o preset VST” en la página 241.

• En el menú emergente de Enrutado de Entrada puede

seleccionar una entrada MIDI.

Las pistas de instrumento sólo tienen una entrada MIDI.

• Para abrir el panel de control de un instrumento VST

haga clic en el botón “Editar Instrumento” del Inspector.

• Al igual que en las pistas MIDI, puede hacer las opera-

ciones de edición usuales en la pista de instrumento,

como duplicar, dividir, repetir la pista, arrastrar y soltar

partes MIDI de una pista de instrumento, etc. Para más in

formación vea el capítulo “Parámetros de tiempo real

MIDI” en la página 249.

• Al igual que con el Inspector de la pista MIDI y los con-

troles rápidos, puede ajustar el retardo de la pista, elegir

entrada MIDI, trabajar con paneles de instrumento VST, etc.

Para más información, vea el capítulo

“Parámetros de

tiempo real MIDI” en la página 249.

159

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Las pistas de instrumento disponen de todas las opcio-

nes que tienen los canales de instrumento VST, es decir,

inserciones, Envíos, EQ, etc.

 Los instrumentos VST usados en las pistas de instru-

mento no aparecen en la ventana Instrumentos VST. Para

una visión general de todos los instrumentos VST usados,

abra la ventana de Información de Plug-in a través del

menú Dispositivos. Para más información vea

“La ventana

Información de Plug-ins” en la página 153.

Restricciones

• El volumen MIDI y el panoramizado no se puede contro-

lar (no hay ninguna pestaña “fader MIDI” en el Inspector);

en su lugar, se usan el volumen y panoramizado del instru

mento VST (a través de la pestaña “Canal” del Inspector).

Esto también es válido para los respectivos parámetros

de automatización.

 Debido a que sólo hay un control de volumen y panora-

mizado para la pista de instrumento, el botón Enmudecer

silenciará por completo la pista incluyendo el instrumento

VST. (No como en la pista MIDI con instrumento VST asig

nado, que silenciando la pista MIDI todavía le permitía mo-

nitorizar y grabar el instrumento VST.)

• Las pistas de instrumento siempre tienen un solo canal

de salida estéreo. Esto significa que los instrumentos VST

que no disponen de salida estéreo como primer canal, no

se podrán usar en pistas de instrumento, y se deberán

cargar a través de la ventana Instrumentos VST.

• Debido a la limitación de un único canal de salida, las

pistas de instrumento sólo tocan la primera voz de un ins-

trumento VST multitimbral. Si quiere usar todas las voces

tiene que cargar el Instrumento a través de la ventana Ins-

trumentos VST y configurar un canal MIDI para tocarlo.

Opciones de importar y exportar

Importar loops MIDI

Puede importar “loops MIDI” (archivos con la extensión

“*.midiloop”) en Cubase. Estos archivos contienen infor-

mación de partes MIDI (notas MIDI, controladores, etc.)

así como todos los ajustes que se graban con los presets

de pistas de instrumento (vea

“Acerca de los presets de

pista y los presets VST” en la página 162). De esta ma-

nera puede reutilizar fácilmente patrones en otros proyec-

tos o aplicaciones.

Proceda así:

1. Abra la ventana MediaBay a través del menú Medios.

2. En la sección Resultados, abra el diálogo “Mostrar Ti-

pos de Medios” y seleccione “Loops MIDI & Presets de

Plug-ins” (vea “Filtrado según el tipo de medio” en la pá-

gina 225).

Esto no es necesario pero le ayudará a localizar sus loops MIDI de una

forma más rápida.

3. En la lista de Resultados, seleccione un loop MIDI que

desee y arrástrelo hasta una sección vacía de la ventana

de proyecto.

Se creará una pista de instrumento y la parte del instrumento se insertará

en la posición en la que arrastró el archivo. El Inspector reflejará todos

los ajustes grabados en el loop MIDI, p.

ej., el instrumento VST que se ha

usado, efectos de inserción aplicados, parámetros de Pista, etc.

 También puede arrastrar loops MIDI sobre Instrumen-

tos o pistas MIDI ya existentes. Sin embargo esto sólo im-

portará la parte de información. Esto significa que esta

parte sólo contiene los datos MIDI (notas, controladores)

grabados en el loop MIDI, pero no los ajustes del Inspec

tor o parámetros del instrumento.

Exportar loops MIDI

Exportar loops MIDI es una buena manera de grabar partes

MIDI junto a su instrumento y ajustes de efectos. Esto le

permite reproducir patrones fácilmente que haya creado

sin tener que estar buscando el sonido, estilo, o efecto

correcto.

Proceda así:

1. Seleccione la parte del instrumento que desee.

2. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Expor-

tar y seleccione “Loop MIDI…”.

Se abre un diálogo de archivo.

3. En la sección “Nuevo Loop MIDI”, introduzca un nom-

bre para el bucle MIDI.

• Si quiere guardar atributos para el bucle MIDI, haga clic

en el botón debajo de la sección “Nuevo Loop MIDI”, en la

parte inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para su bucle MIDI.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo y grabar el

loop MIDI.

160

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Los archivos de loop MIDI se graban en la siguiente

carpeta:

• Windows: \Users\<nombre del usuario>\AppData\Roaming\



Steinberg\MIDI Loops

• Mac: /Users/<nombre del usuario>/Library/Application

Support/Steinberg/MIDI Loops/

Esta carpeta por defecto no se puede cambiar, pero

puede crear subcarpetas dentro de ella para organizar

sus loops MIDI. Haga clic en el botón “Nueva Carpeta” en

el diálogo Guardar Loop MIDI.

Exportar pistas de instrumento como archivos MIDI

También puede exportar pistas de instrumento como ar-

chivos MIDI estándar, vea “Exportar archivos MIDI” en la

página 353.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Como en un instrumento no hay ninguna información

sobre el patch MIDI, esta información no estará en el ar-

chivo MIDI resultante.

• Si activa “Exportar la configuración de Volumen/Pan del

Inspector”, la información de volumen y panoramizado del

instrumento VST se convertirá y se escribirá en el archivo

MIDI como datos de controladores.

¿Qué necesito? ¿Un Canal de

instrumento o una Pista de

instrumento?

• Si necesita un sonido en particular sin saber qué instru-

mento VST debe usar, cree una pista de instrumento y

use la preescucha del Buscador de Presets para encon-

trar el sonido que quiere.

• Hágalo igual si las restricciones de la Pista de instru-

mento descritas arriba no le afectan.

• Si está pensando en crear un preset de pista de instru-

mento, con sus inserciones y parámetros de EQ, tiene

que usar una pista de instrumento.

• Si necesita usar partes multitimbrales y/o múltiples sali-

das, use un canal de instrumento VST.

Congelar Instrumento

Al igual que todos los plug-ins, los instrumentos VST re-

quieren mucha potencia de procesador. Si está usando un

ordenador moderadamente potente o si está usando un

gran número de instrumentos VST, puede llegar a un punto

en el que su ordenador ya no pueda soportar la reproduc

ción simultánea de todos los instrumentos VST (el indica-

dor de sobrecarga de la CPU en la ventana Rendimiento

VST se encenderá, y el sonido crujirá, etc.).

¡Aprenda a usar la función de congelado! Así es cómo

funciona:

• Cuando congela un instrumento VST el programa vuelca

el sonido de la salida del instrumento a un archivo de audio

(considerando todas las partes MIDI no silenciadas enruta

das hacia el instrumento VST). Este archivo se coloca en la

carpeta “Freeze” dentro de la carpeta de Proyecto.

• Todas las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o la

pista de instrumento asociada con el instrumento VST, se

enmudecerán y se bloquearán (los controles de estas pis-

tas aparecerán “grisáceas” en la lista de pistas e Inspector).

• Cuando empiece la reproducción, el archivo de audio

volcado se tocará desde una pista de audio “invisible”, en

rutada a un canal del mezclador del instrumento VST. Por

consiguiente, se aplicarán todos los efectos, así como la

Ecualización y la automatización de la mezcla.

• También puede congelar el canal del mezclador de un

instrumento VST. Esto congela cualquier efecto de inser

ción pre-fader de los canales, como cuando congela pis-

tas de audio (vea “Congelar (renderizar) efectos de

inserción de una pista” en la página 145).

El resultado de Congelar es tener exactamente el mismo

sonido que antes, pero sin que el procesador del ordena

dor tenga que calcular el sonido del instrumento VST en

tiempo real.

161

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Congelar

La función congelar instrumento está disponible en la ven-

tana Instrumentos VST, en la lista de pistas, y en el In-

spector de las pistas de instrumento.

1. Ajuste su proyecto de manera que el instrumento VST

se reproduzca como usted quiera.

Esto incluye editar las pistas MIDI enrutadas al instrumento VST, o editar

la pista de instrumento, y hacer los ajustes del propio instrumento VST.

Si ha automatizado cambios de parámetros de instrumentos VST, ase

gúrese de que el botón Leer (R) está activado.

2. Abra la ventana Instrumentos VST en el menú Disposi-

tivos, o bien, si está usando una pista de instrumento, se-

lecciónela y abra la pestaña del Inspector.

3. Haga clic en el botón Congelar de un instrumento

VST (el botón a la izquierda de la ranura de instrumento

VST), o el botón Congelar del Inspector de la pista de

instrumento.

El diálogo Opciones de Congelar Instrumentos se abre con

las siguientes opciones para la operación de Congelado:

• Seleccione “Congelar sólo instrumentos” si no quiere

congelar ningún efecto de inserción de los canales de ins

trumento VST.

Use esto si está usando efectos de inserción en canales de instrumento

VST y quiere poder editarlos, cambiarlos, o moverlos después de conge

lar el instrumento VST.

• Seleccione “Congelar Instrumentos y Canales” si quiere

congelar todos los efectos de inserción pre-fader de los

canales de instrumento VST.

Seleccione esta opción si sus canales de instrumento VST están ya

ajustadas y no desea modificarlos en el futuro.

• Puede establecer un tiempo de Duración de Extensión

para dejar que el sonido acabe de manera natural.

De otro modo el sonido podría cortarse al final del archivo de congelado.

• Cuando active “Descargar Instrumento al Congelarlo”,

el instrumento VST será eliminado.

Esto es útil si está congelando un instrumento que usa mucha RAM,

ej., para pre-cargar muestras. Descargando el instrumento la memoria

RAM se liberará para que otros plug-ins la usen, etc.

4. Haga clic en Aceptar.

Se muestra un diálogo de progreso mientras el programa vuelca el audio

del instrumento VST a un archivo en su disco duro.

Se encenderá el botón de Congelar. Si echa un vistazo a

la ventana de proyecto verá que las pistas MIDI/de instru

mentos afectadas tienen los controles de color gris, en la

lista de pistas y en el Inspector. Es más, las partes MIDI

están bloqueadas y no se pueden mover.

5. Reproduzca el proyecto.

Oirá exactamente el mismo sonido que tenía antes de congelar el instru-

mento VST – ¡pero la carga de CPU será mucho menor!

• Si seleccionó “Congelar Instrumentos y Canales” enton-

ces cualquier efecto de inserción usado por el instrumento

VST también estará congelado (excepto las inserciones

post-fader – sólo Cubase Elements). Sin embargo, siem-

pre puede ajustar el volumen, panoramizado, envíos y EQ

en los instrumentos VST congelados.

Descongelar

Si necesita hacer ajustes (bien a las pistas MIDI, a los pa-

rámetros del instrumento VST, o a canales de instrumento

VST si estuvieran congelados) debe descongelar el ins-

trumento VST:

1. Haga clic en el botón Congelar del instrumento VST

otra vez (bien en la ventana Instrumentos VST o en el

Inspector).

Se le preguntará confirmación.

2. Haga clic en “Descongelar”.

Las pistas y el instrumento VST se restaurarán y se borrará el “archivo

congelado” que se creó.

El botón Congelar en la ventana

Instrumentos VST…

…y en el Inspector.

162

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Instrumentos VST y la carga del

procesador

Si está trabajando con plug-ins VST 3, la otra manera de li-

berar carga de cpu es la opción “Suspender el procesado

de plug-ins VST3 cuando no se reciban señales de audio”

en el diálogo Preferencias (página VST–Plug-ins). Esto se

describe en la sección

“Procesado inteligente de plug-ins”

en la página 141.

Usar presets para la configuración

VSTi

Acerca de los presets de pista y los presets VST

Los presets de pista y los presets VST le permiten rápida-

mente tener pistas o instrumentos con los parámetros

adecuados para el sonido que desea. Cubase le ofrece

varios tipos de presets para varios propósitos. Dos de

ellos son de relevancia para los instrumentos VST:

• Los presets de pista, en las pistas de instrumento, guar-

dan los ajustes de los parámetros de un instrumento VST

junto con los ajustes de las pistas y los canales (efectos

de inserción aplicados a audio, etc.).

Los presets de pista de instrumento sólo se pueden aplicar a pistas de

instrumento, no a canales de instrumento activados en la ventana Instru

mentos VST.

• Los presets VST guardan todos los ajustes del panel de

un plug-in (Instrumentos VST y efectos VST), pero no los

ajustes de pista/canal.

Tome nota de que usted puede crear pistas de instrumento a partir de

presets VST 3, es decir, seleccionando un preset VST 3 se creará una

pista de instrumento con todos los parámetros guardados en el preset

VST más una pista “vacía”.

Como se describe en el capítulo “Efectos de audio” en la

página 140, hay dos tipos de presets VST: los archivos

FXB/FXP del estándar VST 2 y los del estándar VST 3

con la extensión “.vstpreset”. Algunos de los instrumentos

VST incluidos usan presets VST 2, otros usan VST 3.

Todos los instrumentos VST 2 pueden importar archivos

FXB/FXP y convertirlos al estándar VST 3. Una vez con

vertidos podrá usar todas las capacidades de VST 3, vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de instru-

mento VST” en la página 164.

 Para más información acerca los presets de pista y los

presets VST, vea el capítulo “Trabajar con presets de

pista” en la página 237.

Buscar sonidos

Una cosa importante y que a veces consume mucho

tiempo en la creación de música es la búsqueda de los

sonidos adecuados. Puede pasarse una gran cantidad de

tiempo probando presets de un instrumento, y encon

trarse luego con otro instrumento que tenía ya un preset

para el sonido que buscaba.

Esta es la razón por la que Cubase le ofrece amplias posi-

bilidades de búsqueda, permitiéndole preescuchar todos

los presets, ¡sin tener que cargarlos primero!

Además, puede filtrar su búsqueda especificando una ca-

tegoría, estilo, etc. Por ejemplo, si está buscando un so-

nido de bajo, seleccione simplemente la categoría Bajos

para explorar y preescuchar todos los sonidos de bajos

de todos los instrumentos. Si sabe que quiere un sonido

de bajo sintético, seleccione Bajos Sintéticos como sub

categoría para filtrar todos los demás sonidos, etc.

También puede explorar y preescuchar presets de pista

para pistas de instrumento, es decir, sonidos de instru

mentos más unos ajustes de la pista y todos los efectos

de inserción del canal para esta pista.

Combinando todas estas posibilidades acelerará conside-

rablemente su proceso de búsqueda del sonido adecuado.

• Cuando crea sus propios presets siempre es una buena

idea darles atributos, ya que así también podrá usar mejor

las capacidades de exploración para sus propios archivos.

Esto se describe en la sección “Editar atributos (etiquetar)” en la página

231.

Usar el Buscador de Presets

Puede abrir el Buscador de Presets para una pista exis-

tente o al crear una nueva pista. Proceda así:

• En el diálogo Añadir Pista de Instrumento, haga clic en

el botón Explorar.

El diálogo se expande para mostrar el Buscador de Presets.

163

Instrumentos VST y pistas de instrumento

• Haga clic en el campo “Cargar Preset de Pista”, en la

parte de arriba del inspector (encima del nombre de pista)

o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y se

leccione “Cargar Preset de Pista…”.

Se abre el Buscador de Presets (vea también “Cargar presets de pista o

VST en el Inspector o en el menú contextual de la pista” en la página 239).

Para encontrar un preset adecuado, proceda así:

1. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que busca en la sec-

ción Filtros. Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay,

vea

“La sección Filtros” en la página 230.

2. Toque un par de notas en su teclado MIDI para oír el

sonido del preset. Puede ir alternando presets y oyendo

su sonido mientras toca. Alternativamente, puede tocar

(en bucle o no) un trozo MIDI en una pista.

Cada vez que seleccione un preset se cargarán todas las pistas asocia-

das y/o los ajustes de instrumento.

3. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Usar el diálogo “Elegir Preset de Pista”

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, selec-

cione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista. Contiene las mismas seccio-

nes que el Buscador de Presets.

2. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegir Preset de Pista muestra todos

los presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

3. Para preescuchar los presets, tiene que tocar notas

MIDI en un teclado MIDI o cargar un archivo MIDI porque

no hay ninguna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con detalle en la sección

“Preescuchar presets VST y presets de pista para pistas de instrumento

y MIDI” en la página 229.

4. Cuando haya encontrado el sonido adecuado, haga

clic en el botón Añadir Pista para cerrar el diálogo.

Se creará una pista de instrumento con todos los ajustes de pista y/o

instrumento que se guardaron en el preset.

Seleccionar presets de instrumento VST

La selección anterior estaba enfocada a la selección de

presets para la creación de nuevas pistas de instrumento

o para cambiar los ajustes de una ya existente. Sin em

bargo, usted puede usar los presets para cambiar los

ajustes de un instrumento VST en sí.

Para seleccionar un preset de instrumento VST, proceda

así:

1. Cargue un instrumento VST (en la ventana Instrumen-

tos VST o a través de una pista de instrumento).

2. Si usa la ventana Instrumentos VST seleccione una

pista MIDI enrutada al instrumento. Si usa una pista de

instrumento, selecciónela.

3. Asegúrese de que la sección Inspector está visible

con los ajustes de pista básicos.

Si este no es el caso, haga clic en el nombre de la pista, en la parte su-

perior del Inspector.

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma

forma en el MediaBay que en sus diálogos relaciona-

dos. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las

funciones de Preescucha disponibles en el Media

Bay están también disponibles en los diálogos.

Tome nota de que lo siguiente se refiere a la selección

de presets VST 3 (.vstpreset). Si quiere aplicarlo a los

presets FXP/FXB de sus instrumentos VST 2, vea

“Acerca de las versiones anteriores de presets de ins-

trumento VST” en la página 164.

164

Instrumentos VST y pistas de instrumento

4. En el Inspector, haga clic en el campo Programas.

Se abrirá el Buscador de Presets.

5. En la sección Resultados, seleccione un preset de la

lista.

6. Active la reproducción para oír el preset seleccionado.

Sencillamente navegue entre los presets hasta que encuentre el sonido

que busca. Puede ser útil reproducir una sección en ciclo para hacer

comparaciones entre diferentes presets más fácilmente.

7. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

 También puede abrir el Buscador de Presets a través

del menú emergente Presets en el panel de control del ins-

trumento VST.

Guardar presets de instrumentos VST

Puede grabar sus ajustes como preset para usarlos pos-

teriormente (p. ej., en otros proyectos):

1. En el panel de Instrumento VST, haga clic en el botón

de la derecha del nombre del preset y seleccione “Guar

dar Preset…”.

Esto abrirá un diálogo en el que podrá guardar los ajustes actuales como

preset.

2. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el preset.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets se graban en una carpeta por defecto llamada

VST3 Presets. Dentro de esta carpeta hay una carpeta lla-

mada “Steinberg Media Technologies”, donde los presets

incluidos se organizan en subcarpetas nombradas des

pués de cada instrumento.

No se puede cambiar la carpeta por defecto, pero se pue-

den añadir subcarpetas dentro la carpeta de presets del

instrumento.

• En Windows, la carpeta de presets por defecto está en la si-

guiente ubicación: \Users\<nombre de usuario>\AppData\



Roaming\VST3 Presets.

• En Mac OS, la carpeta de presets por defecto está en la si-

guiente ubicación: /Users/<nombre de usuario>/Library/

Audio/Presets/<fabricante>/<nombre de plug-in>.

Acerca de las versiones anteriores de presets

de instrumento VST

Puede usar cualquier plug-in de instrumento VST 2.x en

Cubase. La instalación de plug-ins de instrumento VST se

hace igual que con los efectos de audio – vea

“Instalar

plug-ins VST adicionales” en la página 152.

Cuando instala un instrumento VST 2, cualquier preset pre-

viamente guardado estará con el antiguo estándar de pro-

grama/banco (.fxp/.fxb). Puede importar esos archivos,

pero su manejo será un poco diferente. No podrá usar las

nuevas capacidades como la función de Preescucha

hasta que no haya convertido los antiguos presets “.fxp/

.fxb” a presets VST 3. Si graba nuevos presets en un plug-

in VST 2, automáticamente se grabarán en el nuevo for

mato .vstpreset, en la ubicación por defecto.

165

Instrumentos VST y pistas de instrumento

Importar y convertir archivos FXB/FXP

Para importar archivos FXP/FXB, proceda así:

1. Cargue cualquier instrumento VST 2 que tenga insta-

lado, haga clic en el botón VST Sound para abrir el menú

emergente de Gestión de Presets.

2. Seleccione la opción “Importar FXB/FXP”.

Esta opción del menú sólo estará disponible para plug-ins de instru-

mento VST 2.

3. En el diálogo que se abrirá, busque el archivo FXP y

haga clic en “Abrir”.

Si carga un banco (.fxb), se reemplazarán todos los programas actuales. Si

carga sólo un programa, se reemplazará sólo el programa seleccionado.

Tenga en cuenta que estos archivos sólo existirán en el caso de que haya

creado sus presets .fxp/.fxb en una versión previa del programa (o en cual

quier otra aplicación VST 2).

• Después de importar puede convertir la lista de progra-

mas actuales a presets VST, seleccionando “Convertir

lista de programas a presets de VST” en el menú emer

gente Gestión de Presets.

Cuando los presets se han convertido, están disponibles en el Buscador

de Presets. Los presets se guardarán en la carpeta VST3 Preset.

Acerca de la latencia

Dependiendo de su tarjeta de sonido y de su controlador

ASIO, la latencia (el tiempo que necesita el instrumento

para generar un sonido cuando presiona una tecla en su

controlador MIDI) puede sencillamente ser demasiado

alta como para tocar un instrumento VST de manera có

moda con un teclado.

Si es su caso, una solución alternativa es tocar y grabar

sus partes con otra fuente MIDI de sonido, y luego cam

biar para que lo reproduzca el instrumento VST.

• Puede consultar la latencia de su tarjeta de sonido en el

diálogo Configuración de Dispositivos (página Sistema de

Audio VST).

La latencia de entrada y salida se muestra debajo del menú emergente

Controlador ASIO. Para tocar instrumentos VST en directo, estos valo

res deberían ser de pocos milisegundos (aunque el límite para tocar “có-

modamente” en directo es una cuestión de gustos personales).

Limitar Compensación de Retardo

Cubase tiene la capacidad de compensar todo el retardo

de la ruta de audio. Esto quiere decir que cualquier retardo

inherente a los plug-ins VST que use se compensará auto-

máticamente durante la reproducción, así todos los canales

irán perfectamente sincronizados (vea “Acerca de la com-

pensación de retardo en plug-ins” en la página 141).

Sin embargo, cuando toca un instrumento VST en tiempo

real o graba audio en directo (con monitorización a través

de Cubase activada), esta compensación de retardo puede

dar como resultado una latencia añadida. Para evitarlo,

puede activar el botón “Limitar Compensación de Retardo”

en la barra de herramientas de la ventana de proyecto. Esta

función intenta minimizar los efectos de la latencia de la

compensación de retardo, manteniendo el sonido de la

mezcla el máximo tiempo posible.

• En el diálogo Preferencias (página VST) encontrará una

opción llamada Umbral de Compensación de Retardo.

Sólo los plug-ins que tengan un retardo mayor que este

valor se verán afectados por la Restricción de Compensa

ción de Retardo.

• Los plug-ins VST (con más retardo que el valor de

umbral) que estén activados en canales de instrumento

VST, canales de pistas de audio con la reproducción acti

vada, canales de grupos y canales de salida se desactiva-

rán cuando active la Restricción de Compensación de

Retardo.

• Los plug-ins VST activos en canales FX no se desacti-

varán, pero sus retardos no se considerarán (se desactiva

la compensación de retardo).

Después de grabar o usar un instrumento VST con la

Restricción de Compensación de Retardo, desactive la

función para recuperar la compensación del retardo al

completo.

Automatización

167

Automatización

Introducción

En esencia, la automatización significa grabar los valores

de un parámetro particular del Mezclador o efecto. No se

tendrá que preocupar usted mismo de ajustar cada pará-

metro cuando vaya a crear su mezcla final – Cubase lo

hará por usted.

Grabar acciones – un ejemplo

Si los ajustes de su proyecto actual son cruciales, es po-

sible que no quiera “experimentar” con la automatización

hasta que no sepa más cómo encaja todo junto. Si es así,

cree un nuevo proyecto para el siguiente ejemplo. Ni si

quiera ha de contener eventos de audio, sólo unas pocas

pistas de audio. Proceda así:

1. Abra la ventana del Mezclador.

2. Haga clic en el botón global Escribir (“Alternar Escribir

para todas las pistas”) en el panel común del mezclador.

Cubase está ahora en modo Escribir global.

3. Empiece la reproducción y ajuste algunos deslizado-

res de volumen y/o otros ajustes de parámetros en el mez-

clador o quizá en la ventana Configuraciones de Canal.

Detenga la reproducción cuando haya acabado y vuelva a la posición de

inicio.

4. Desactive el modo Escribir y haga clic en el botón glo-

bal Leer (“Alternar Leer para todas las pistas”) en el panel

común del mezclador.

Cubase está ahora en modo Leer global.

5. Empiece la reproducción y fíjese en la ventana del

Mezclador.

Se recrearán exactamente todas las acciones que realizó durante la úl-

tima reproducción.

6. Si desea rehacer cualquier cosa que se grabó, active

el modo Escribir de nuevo y comience la reproducción a

partir de la misma posición.

• Puede tener Escribir y Leer activados simultáneamente,

si quiere ver y escuchar sus acciones grabadas del mez

clador mientras está grabando movimientos de fader para

otro canal del mezclador, etc.

¿Dónde están los datos de automatización

que grabé?

Al usar la escritura de automatización global, puede escri-

bir datos de automatización en todas las pistas de automa-

tización de todos los canales. En las operaciones previas

de escritura probablemente añadió eventos de automatiza-

ción para muchos canales y parámetros diferentes.

• Para ver todos los eventos de automatización que

grabó durante las operaciones, seleccione “Mostrar Toda

la Automatización Usada” en el menú Proyecto o en el

menú contextual de la lista de pistas.

Para cada uno de los canales se muestra una subpista de automatiza-

ción en la ventana de proyecto. Los eventos de automatización grabados

se muestran como puntos en las curvas de automatización.

Trabajar con curvas de

automatización

Los cambios en el valor de un parámetro (dentro de un

proyecto de Cubase) se reflejan en el tiempo con curvas

sobre las pistas de automatización.

Acerca de las curvas de automatización

Hay dos tipos de curvas de automatización, de “rampa” y

de “salto”:

• Las curvas de salto se crean para parámetros con valo-

res activado/desactivado, tales como el Enmudecido.

• Las curvas de rampa se crean para cualquier parámetro

que genere múltiples valores continuos, tales como movi

mientos de fader o codificador, etc.

Ejemplos de curvas de automatización de rampa y de salto

168

Automatización

Acerca de la línea de valor estático

Esto se refleja en el visor de eventos con una línea hori-

zontal recta y negra, la línea de “valor estático”. Esta línea

representa el ajuste actual del parámetro.

• Si añade manualmente eventos de automatización o

usa el modo de escritura del correspondiente parámetro y

luego desactiva la lectura de la automatización, la curva se

volverá gris y se usará el valor estático en su lugar.

Cuando active el modo Leer, la curva volverá a estar disponible.

Activar y desactivar la escritura de

datos de automatización

Puede habilitar la automatización en pistas y canales del

Mezclador en Cubase activando sus botones Escribir. Los

botones Escribir (W) y Leer (R) para todos los plug-ins de

efecto y instrumentos VST se pueden encontrar en sus

correspondientes paneles de control.

• Si activa la opción Escribir en un canal, virtualmente to-

dos los parámetros del mezclador (para ese canal especí-

fico) que ajuste durante la grabación se graban como

eventos de automatización.

• Si Leer está activado para un canal, todas las acciones

del Mezclador grabadas para ese canal se realizan durante

la reproducción.

Los botones Leer y Escribir de una pista (en la lista de pis-

tas) son idénticos (son los mismos realmente) a los de su

correspondiente tira de canal del mezclador.

 Tome nota de que el botón de Leer se enciende auto-

máticamente si activa el botón Escribir. Esto le permite a

Cubase poder leer siempre los datos de automatización.

Si sólo quiere leer los datos, puede desactivar la escritura.

No es posible activar Escribir y desactivar Leer a la vez.

También hay botones de indicación globales de Lectura y

Escritura (“Activar/Desactivar Lectura/Escritura de Auto-

matización para Todas las Pistas”) en el panel común del

mezclador, arriba de la lista de pistas:

Estos botones se encenderán tan pronto como haya un bo-

tón de Leer o Escribir activado en cualquier canal/pista de

su proyecto. Además, se puede hacer clic sobre ellos para

activar o desactivar los botones Leer/Escribir de todas las

pistas simultáneamente.

Escribir datos de automatización

Hay dos aproximaciones que puede usar para crear cur-

vas de automatización: manualmente (vea “Escritura ma-

nual de datos de automatización” en la página 169) y

automáticamente (vea “Escritura automática de datos de

automatización” en la página 169). Mientras que la escri-

tura manual hace que sea fácil cambiar valores de pará-

metros en puntos específicos sin tener que activar la

reproducción, la escritura automática le permite trabajar

como si estuviera usando un mezclador “real”.

Con ambos métodos, cualquier dato de automatización

que se aplique se verá reflejado tanto en el mezclador (se

moverá un fader, p.

ej.) como en su correspondiente curva

(en la pista de automatización).

Los botones Escribir y Leer de un canal en el mezclador

y de una pista de automatización en la lista de pistas

Los botones globales Leer/Escribir en el Mezclador, y en

la lista de pistas

169

Automatización

Escritura automática de datos de

automatización

Cada acción realizada se graba automáticamente en las

pistas de automatización, que más tarde podrá abrir para

verlas y editarlas.

Para habilitar la grabación de eventos de automatización,

proceda así:

1. Abra una pista de automatización haciendo clic en el

botón “Mostrar/Ocultar Automatización” de una pista en

la lista de pistas.

2. Habilite el botón Escribir para la pista y ajuste los pa-

rámetros que desee en el mezclador, en la ventana Confi-

guraciones de Canal, o en el panel de control del efecto

mientras va corriendo el proyecto.

Los valores se graban y se muestran en las pistas de automatización, en

forma de curva. Cuando se están escribiendo datos de automatización,

el color de la pista de automatización cambia a rojo y el indicador delta

en la pista de automatización muestra la cantidad relativa por la que se

desvía el parámetro del último valor automatizado.

3. Cuando haya acabado detenga la reproducción y

vuelva a la posición de inicio.

4. Desactive Escribir.

El botón Leer seguirá activo.

5. Inicie la reproducción.

Todas las acciones que grabó se reproducirán exactamente.

 Cuando arrastre un plug-in hasta otra ranura del mismo

canal, todos los datos de automatización se moverán junto

con el plug-in. Cuando lo arrastre hasta una ranura de in

serción de otro canal, no se transferirá ningún dato de auto-

matización al nuevo canal.

Escritura manual de datos de automatización

Puede añadir eventos de automatización manualmente di-

bujando curvas de automatización en una pista de auto-

matización. Proceda así:

1. Abra una pista de automatización haciendo clic en el

botón “Mostrar/Ocultar Automatización” de una pista en

la lista de pistas.

2. En la lista de pistas, haga clic en el nombre del pará-

metro de automatización y seleccione el parámetro de-

seado desde el menú emergente.

3. Seleccione la herramienta Lápiz.

Puede usar varios modos de la herramienta Línea para dibujar curvas,

vea abajo.

4. Haga clic en la línea de valor estático.

Se añadirá un evento de automatización, se activará el modo de lectura y la

línea de valor estático pasará a ser una curva de automatización a color.

5. Si hace clic y mantiene el botón apretado, puede

dibujar una curva añadiendo muchos eventos de

automatización.

Tome nota de que el color de la pista en la lista de pistas será rojo, para

indicar que se están escribiendo datos de automatización.

6. Cuando suelte el botón del ratón, el número de even-

tos de automatización se reducirá, pero la forma de la

curva se mantendrá.

Esta “reducción” de eventos está controlada por el ajuste Nivel de Re-

ducción en el diálogo Preferencias.

7. Si ahora activa la reproducción, el parámetro automa-

tizado cambiará con la curva de automatización.

En el mezclador, los correspondientes deslizadores se moverán en con-

secuencia.

170

Automatización

8. Repita el procedimiento si no está satisfecho con el

resultado.

Si dibuja sobre los eventos existentes se creará una nueva curva.

Además de la herramienta Lápiz también puede usar las

siguientes herramientas para dibujar eventos de automati-

zación:

• Herramienta Flecha

Si Leer está activado y hace clic en una pista de automatización con la

herramienta Flecha, puede añadir eventos de automatización. Tenga en

cuenta que los eventos introducidos entre dos eventos existentes que no

se desvían de la curva existente se eliminan tan pronto como suelta el

botón del ratón.

• Herramienta Línea – Modo Línea

Para activar la herramienta Línea en modo Línea, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el

que puede seleccionar la opción Línea. Si hace clic en una pista de au

tomatización y arrastra con la herramienta Línea en el modo Línea, puede

crear eventos de automatización en una línea. Es una manera rápida de

crear fundidos lineales, etc.

• Herramienta Línea – Modo Parábola

Para activar la herramienta Línea en modo Parábola, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el que

puede seleccionar la opción Parábola. Si hace clic en una pista de auto

matización y arrastra con la herramienta Línea en el modo Parábola, puede

crear curvas y fundidos más naturales. Tome nota de que el resultado de

pende de la dirección en la que dibuje la curva parabólica.

• Herramienta línea – Modo Seno, Triángulo, o Cuadrado

Para activar la herramienta Línea en estos modos, haga clic en la herra-

mienta Línea y haga clic de nuevo para abrir un menú emergente en el

que puede seleccionar la opción deseada. Si hace clic y arrastra en la

pista de automatización con la herramienta Línea en modo Sinusoidal,

Triángulo, o Cuadrado y el ajuste a la rejilla está activado, el período de

la curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) viene determinado por el

ajuste de la rejilla. Si presiona [Mayús.] y lo arrastra podrá establecer el

periodo manualmente, en múltiples valores de la rejilla.

 La herramienta Línea sólo se puede usar en curvas de

automatización de tipo rampa.

Editar eventos de automatización

Los eventos de automatización se pueden editar igual que

los demás eventos. Puede cortar, copiar, pegar, y empujar

eventos, etc.

Seleccionar eventos de automatización

• Para seleccionar sólo un evento de automatización

haga clic en él con la herramienta Flecha.

El evento se vuelve rojo, y puede arrastrarlo en cualquier dirección entre

dos eventos.

• Para seleccionar múltiples eventos, puede o bien pulsar

[Mayús.] y hacer clic en los eventos, o bien hacer un rec-

tángulo de selección con la herramienta Flecha.

Todos los eventos de dentro del rectángulo de selección se selecciona-

rán y el editor de pista de automatización aparecerá, vea abajo.

Dibuje un rectángulo de selección alrededor de los eventos para

seleccionarlos.

• Para seleccionar todos los eventos de una pista de au-

tomatización, haga clic derecho sobre la pista (en la lista

de pistas) y elija “Seleccionar Todos los Eventos” en el

menú contextual.

171

Automatización

Editar en el editor de pista de automatización

El editor de pistas de automatización le permite realizar

más operaciones de escalado para la selección de rangos

en curvas de controlador existentes. El editor se muestra

automáticamente cuando dibuja un rectángulo de selec

ción (con la herramienta Flecha) en una pista de automati-

zación del tipo rampa.

En el editor de pistas de automatización, aparecen con-

troles (también llamados “puntos inteligentes”) en los bor-

des del editor. Estos puntos inteligentes le permiten

activar un modo de edición específico:

 Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras hace clic en al-

guno de los puntos inteligentes, pasará al modo de esca-

lado vertical.

• Para escalar las curvas de automatización de varias pis-

tas a la vez, dibuje un rectángulo de selección a lo largo

de las pistas de automatización correspondientes, man

tenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y use los puntos inteli-

gentes de escalado.

• Para mover toda la selección hacia arriba/abajo o iz-

quierda/derecha, haga clic en un evento de automatiza-

ción dentro del editor y arrastre la curva.

Pulsando [Ctrl]/[Comando] al hacer clic y arrastrar, puede restringir la di-

rección del movimiento a horizontal o vertical, dependiendo de la direc-

ción en la que empezara arrastrando.

 La opción Ajustar se tiene en cuenta cuando mueve

curvas de automatización horizontalmente.

Quitar eventos de automatización

Hay varias maneras de eliminar eventos:

• Seleccionando los eventos y pulsando [Retroceso] (o

[Suprimir]), con la opción Suprimir del menú Edición, o ha

ciendo clic sobre un evento con la herramienta Borrar.

Esto elimina los eventos. La curva se redibuja para conectar los eventos

restantes.

• Seleccionando un rango (con la herramienta Seleccio-

nar Rango), y pulsando [Retroceso] o [Supr.] o con la op-

ción Suprimir del menú Edición.

• Haciendo clic en el nombre del parámetro de automati-

zación y seleccionando “Suprimir Parámetros” en el menú

emergente.

Esto eliminará todos los eventos de automatización de la pista, y se

cerrará.

Modo de

edición

Para activar este

modo...

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un área va-

cía en el borde superior

del editor.

Este modo le permite mover la

curva entera hacia arriba o ha

cia abajo, lo que es útil para

realzar o atenuar una curva

perfecta.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el punto in-

teligente en el centro o

en el borde superior del

editor.

Use este modo para escalar

relativamente la curva, es de

cir, subir o bajar los valores en

tanto por ciento (no en canti

dades absolutas).

Inclinar la parte

izquierda/dere

cha de la curva

Haga clic en el punto in-

teligente en la esquina

superior izquierda/dere

cha del editor.

Estos modos le permiten incli-

nar hacia la izquierda o la de-

recha parte de la curva,

respectivamente. Esto es útil

si la forma de la curva es exac

tamente la que quiere, pero si

el inicio o final necesita real

zarse o atenuarse un poco.

Comprime la

parte izquierda/

derecha de la

curva

Haga [Alt]/[Opción]-clic

en el punto inteligente

en la esquina superior

izquierda/derecha del

editor.

Estos modos le permiten

comprimir hacia la izquierda o

la derecha parte de la curva.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Absoluto

Haga clic en el punto in-

teligente en el centro o

en el borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar

la curva alrededor del centro

absoluto, es decir, horizontal

mente alrededor del centro

del editor.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Relativo

Haga [Alt]/[Opción]-clic

en el punto inteligente

en el centro o en el

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar

la curva relativa a su centro.

Estirar Haga clic y arrastre en la

parte inferior del editor.

Esto le permite estirar la curva

seleccionada.

Modo de

edición

Para activar este

modo...

Descripción

172

Automatización

Operaciones de pistas de

automatización

La mayoría de las pistas de su proyecto tienen pistas de

automatización, una para cada parámetro automatizado.

Las pistas de automatización están ocultadas por defecto.

Abrir pistas de automatización

Para abrir una pista de automatización para un canal, pro-

ceda así:

• Posicione el puntero del ratón sobre la parte inferior iz-

quierda de la pista y haga clic en el icono de flecha (“Mos-

trar/Ocultar Automatización”).

• Haga clic derecho en la pista, en la lista de pistas, y se-

leccione “Mostrar Automatización” del menú contextual.

Por defecto, el parámetro Volumen se asigna a la primera

pista de automatización.

• Para abrir otra pista de automatización, posicione el

puntero del ratón sobre la esquina inferior izquierda de

una pista de automatización, y haga clic en el signo “+”

(“Añadir Pista de Automatización”) que aparece.

Por defecto, la nueva pista de automatización muestra el siguiente pará-

metro en la lista Añadir Parámetro (vea abajo).

Puede hacer varias veces clic en el botón “Añadir Pista de

Automatización” (el símbolo “+”), en la pista de automati-

zación, para abrir pistas adicionales,

 Si activa la opción “Mostrar Pista de Automatización

en Proyecto al Escribir un Parámetro” en el diálogo Prefe-

rencias (página Opciones de Edición), se mostrará la

pista de automatización correspondiente al escribir pará-

metros de automatización.

Asignar un parámetro a una pista de

automatización

Los parámetros por defecto ya están asignados a las pis-

tas de automatización cuando las abre, de acuerdo con su

orden en la lista Añadir Parámetro.

Para seleccionar el parámetro que se muestra en una

pista abierta, proceda así:

1. Abra una pista de automatización y haga clic en el

nombre del parámetro de automatización.

Se muestra una lista de parámetros. El contenido depende del tipo de la

pista.

• Si el parámetro que quiere automatizar está disponible

en el menú emergente, lo puede seleccionar directamente.

• Si desea añadir un parámetro que no está disponible en

el menú emergente o si quiere ver todos los parámetros

que se pueden automatizar, vaya al siguiente paso.

Haga clic aquí para abrir una

pista de automatización.

173

Automatización

2. Seleccione “Más…”.

Se abre el diálogo Añadir Parámetro. Este diálogo muestra una lista con

todos los parámetros que se pueden automatizar para el canal seleccio

nado (clasificados en diferentes categorías), incluyendo los parámetros

para cualquier efecto de inserción asignado. Para ver los parámetros de

una categoría, haga clic en el símbolo “+” de la correspondiente carpeta

de categoría.

El diálogo Añadir Parámetros para una pista de audio

3. Seleccione un parámetro de la lista y haga clic en

Aceptar.

El parámetro reemplazará al actual en la pista de automatización.

Tome nota de que el “cambio” del parámetro mostrado en

la pista de automatización no es destructivo. Si la pista de

automatización contiene algún dato de automatización

para el parámetro que acaba de reemplazar, los datos se

guirán ahí, aunque no serán visibles. Haciendo clic en el

nombre del parámetro de automatización en la lista de

pistas, puede volver al parámetro reemplazado. Todos los

parámetros automatizados se indican con un asterisco (*)

después del nombre, en el menú emergente.

Parámetros automatizados

Repita el procedimiento superior para asignar todos los

parámetros que quiera automatizar a pistas de automati-

zación separadas.

Eliminar pistas de automatización

• Para eliminar una pista de automatización junto con to-

dos los eventos de automatización, haga clic en el nombre

del parámetro y seleccione “Suprimir Parámetro” en el

menú emergente.

• Para eliminar todas las pistas de automatización que

contienen eventos de automatización de una pista, selec

cione “Suprimir parámetros no utilizados” en el menú emer-

gente de cualquier nombre de parámetro.

Mostrar/ocultar pistas de automatización

• Para ocultar una sola pista de automatización, posi-

cione el cursor sobre el borde superior izquierdo de la

pista (en la lista de pistas) y haga clic en el botón “Ocultar

Pista de Automatización” (el signo “-”).

• Para ocultar todas las pistas de automatización de una,

haga clic derecho sobre la pista correspondiente, y selec

cione “Ocultar Automatización” en el menú contextual.

• Para ocultar todas las pistas de automatización de to-

das las pistas, haga clic derecho sobre cualquier pista (en

la lista de pistas) y seleccione “Ocultar toda la Automati-

zación” en el menú contextual.

Mostrar sólo las pistas de automatización usadas

Si usa muchas pistas de automatización puede ser poco

práctico tenerlas todas abiertas en la lista de pistas. Si

quiere ver sólo las pistas de automatización que están

siendo usadas (es decir, aquellas que contienen eventos

de automatización) hágalo de una de las siguientes

maneras:

• Para cerrar todas las pistas de automatización que no

contengan eventos de automatización, haga clic derecho

en cualquier pista en la lista de pistas y seleccione la op

ción “Mostrar Toda la Automatización Usada” en el menú

emergente.

174

Automatización

• Para cerrar todas las pistas de automatización de la

pista seleccionada que no contengan eventos de automa-

tización, haga clic derecho en una pista específica y se-

leccione la opción “Mostrar Toda la Automatización

Usada (Pistas Seleccionadas)” del menú contextual.

Las pistas de automatización quedarán abiertas.

Enmudecer pistas de automatización

Puede enmudecer pistas de automatización de manera in-

dividual haciendo clic en sus botones Enmudecer (en la

lista de pistas). Esto le permite desactivar la automatiza-

ción para un parámetro particular.

La opción “Automatización sigue los eventos”

Si activa la opción “Automatización sigue los eventos” en

el menú Edición (o en el diálogo Preferencias, en la página

Opciones de Edición), los eventos de automatización irán

junto al evento o una parte de la pista cuando los mueva.

Esto facilita ajustar la automatización en relación a un

evento específico o parte, en vez de a una posición espe

cífica en el proyecto. Por ejemplo, puede automatizar el

Panoramizado de un efecto de sonido (que varía el pano-

rama desde la izquierda hasta la derecha, etc.) – si nece-

sita mover el evento, ¡la automatización lo seguirá

automáticamente!

Las reglas son:

• Todos los eventos de automatización para la pista entre

el inicio y el final del evento o parte se desplazan.

Si hay eventos de automatización en la nueva posición (a la cual vd. des-

plaza la parte o evento), se sobrescriben.

• Si copia un evento o parte, los eventos de automatiza-

ción también se duplican.

Datos de parte MIDI vs.

automatización de pista

En Cubase, puede introducir (o grabar) datos de Controla-

dor MIDI de dos maneras: como datos de automatización

en una pista de automatización o como datos de parte en

la parte MIDI. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando el botón Leer Automatización de una pista esté

activado, los datos de controlador se escribirán como da-

tos de automatización en una pista de automatización en

la ventana de proyecto.

• Cuando el botón Leer está desactivado, los datos de

controlador se escribirán en la parte MIDI y se podrán ver

y editar, por ejemplo, en el Editor de Teclas.

Sin embargo puede grabar dos tipos de datos de contro-

lador para una parte MIDI grabando datos de controlador

en un paso y datos de automatización en otro. En este

caso los tipos de datos “contradictorios” serán combina

dos durante la reproducción como sigue:

• La automatización de la parte sólo empieza cuando se

llega al primer evento del controlador dentro de la parte.

Al final de la parte, el último valor del controlador se man-

tendrá hasta que se llegue a un punto de ruptura en la

pista de automatización.

Consejos y opciones adicionales

Comandos de teclado de la automatización

En el diálogo Comandos de Teclado (abierto desde el

menú Archivo de Cubase), en la sección Comandos a la

izquierda, encontrará la categoría Automatización que lis

tará todos los comandos a los que podrá asignar una tecla.

La forma de asignar los comandos de teclado se describe

con detalle en el capítulo “Comandos de teclado” en la

página 366.

Acerca del enlazado y la automatización

• Cubase le permite enlazar, en la ventana del mezclador,

varios parámetros entre diferentes canales (vea

“Enlazar/

Desenlazar canales” en la página 138).

Cuando automatice los ajustes de un canal que esté enlazado con otro

canal en el mezclador, los parámetros del canal enlazado NO se automa

tizarán.

Funciones y procesado de audio

176

Funciones y procesado de audio

Introducción

El procesado de audio en Cubase se puede llamar “no

destructivo” en el sentido que siempre se pueden desha-

cer los cambios o volver a las versiones originales. Esto es

posible porque el procesado afecta a los clips de audio y

no a los archivos reales, y porque los clips de audio pue

den hacer referencia a más de un archivo de audio. Así es

cómo funciona:

1. Si procesa un evento o un rango de selección se

creará un nuevo archivo en la carpeta Edits, dentro de la

carpeta de su proyecto.

Este nuevo archivo contendrá el audio procesado mientras que los archi-

vos originales permanecerán inalterados.

2. La sección procesada del clip de audio (la sección

correspondiente al evento o rango de selección) hará re-

ferencia ahora al nuevo (y procesado) archivo de audio.

Las demás secciones del clip todavía harán referencia al archivo original.

• El archivo de audio original y sin procesar podrá ser

usado en otros clips del proyecto, en otros proyectos o en

otras aplicaciones.

Procesar audio

Se aplica el procesado haciendo una selección y usando

una función del submenú Proceso, del menú Audio. El

procesado se aplica de acuerdo con las siguientes reglas:

• Cuando se seleccionen los eventos en la ventana de

proyecto o en el Editor de Partes de Audio, el procesado

se aplicará sólo a esos eventos.

El procesado sólo afectará a las secciones del clip que son referencia-

das por los eventos.

• Cuando se seleccione un clip de audio en la Pool, el

procesado se aplicará a todo el clip.

• Cuando tenga un rango de selección, el procesado

sólo se aplicará a ése rango.

Otras secciones del clip no se verán afectadas.

Si intenta procesar un evento que es una copia compar-

tida (es decir, un evento que hace referencia a un clip que

es usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le

pedirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

Seleccione “Nueva Versión” si quiere que el procesado afecte sólo al

evento seleccionado. Seleccione “Continuar” si quiere que afecte a to-

das las copias compartidas.

 Si activa “No preguntar de nuevo”, cualquier confirma-

ción posterior tomará automáticamente su última decisión

(“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede cambiar este

ajuste cuando lo desee en el menú emergente “Al Proce

sar Clips Compartidos” en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Audio). “Crear Nueva Versión” sal-

drá como opción en el diálogo de la función de procesado

también.

Características y ajustes comunes

Si hay algún ajuste para la función de procesado de audio

seleccionada, aparecerá cuando seleccione la función en el

submenú Proceso. Muchos ajustes son específicos para

una única función y algunos otros son comunes para varias.

El botón “Más…”

Si el diálogo tiene muchos ajustes, algunas opciones pue-

den estar escondidas al abrir el diálogo. Para verlas haga

clic en el botón “Más…”.

Para ocultar los ajustes haga clic en el botón otra vez

(ahora llamado “Menos…”).

Los botones Preescucha, Procesar y Cancelar

Estos botones tienen la siguiente funcionalidad:

Botón Descripción

Preescucha Le permite escuchar el resultado del proceso con los ajustes

actuales. La reproducción continuará repetidamente hasta

que haga clic nuevamente sobre el botón (el botón cambia

de nombre a “Detener” durante la reproducción de preescu

cha). Puede realizar ajustes durante la reproducción de la

preescucha, pero los cambios no serán aplicados hasta el

inicio de la siguiente “vuelta”. Algunos cambios podrían rei

niciar la reproducción de la preescucha desde el inicio.

Procesar Ejecuta el procesado y cierra el diálogo.

Cancelar Cierra el diálogo sin procesar.

177

Funciones y procesado de audio

Pre/Post-Fundido cruzado

Algunas funciones de procesado le permiten controlar la

entrada y salida graduales del efecto. Esto se hace con

los parámetros del Pre/Post-Fundido cruzado. Por ejem-

plo, si usted activa el Pre-Fundido cruzado y le especifica

un valor de 1000 ms, el procesado se aplica gradualmente

desde el inicio de la selección, alcanzando el efecto com-

pleto 1000 ms después. Similarmente, si activa Post-Fun-

dido Cruzado, el procesado se suprime gradualmente,

empezando en el intervalo especificado antes del fin de la

selección.

Envolvente

La función de Envolvente le permite aplicar una envol-

vente de volumen al audio seleccionado. El diálogo con-

tiene los siguientes ajustes:

Botones de Tipo de Curva

Determinan si la curva de envolvente es a base de curvas

spline (botón izquierdo), curvas spline amortiguadas (bo

tón central) o segmentos lineales (botón derecho).

Visor de envolvente

Muestra la forma de la curva de envolvente. La forma de

onda resultante se muestra en gris oscuro, con la forma de

onda actual en gris claro. Puede hacer clic sobre la curva

para añadir puntos, y hacer clic en los puntos existentes y

arrastrarlos para cambiar la forma. Para suprimir un punto

de la curva, arrástrelo fuera del área de visualización.

Presets

Si ha ajustado una curva de envolvente que quiere volver

a aplicar a otros eventos o clips la puede guardar como

preset, tiene que hacer clic en el botón Guardar.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

• Para renombrar un preset seleccionado haga doble clic

sobre su nombre e introduzca uno nuevo en el diálogo

que se abre.

• Para suprimir un preset almacenado, selecciónelo

desde el menú emergente y haga clic en Suprimir.

Fundido de Entrada y Fundido de Salida

Para una descripción más detallada acerca de estas fun-

ciones vea el capítulo “Fundidos y fundidos cruzados” en

la página 101.

Ganancia

Le permite cambiar la ganancia (nivel) del audio seleccio-

nado. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Ganancia

Aquí puede ajustar la ganancia deseada, entre -50 y

+20

dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de

Ganancia en forma de porcentaje.

Texto de detección de distorsión

Si usa la función Preescucha antes de aplicar el proce-

sado, el texto bajo el deslizador indica si los ajustes actua-

les resultarán en distorsión de corte (niveles de audio por

encima de 0 dB). En tal caso, baje el valor de Ganancia y

use nuevamente la función de Preescucha.

• Si quiere aumentar el nivel del audio tanto como sea

posible, sin tener distorsión, debería usar la función Nor-

malizar (vea “Normalizar” en la página 178).

La suma de los tiempos de Pre-Fundido cruzado y

Post-Fundido cruzado no pueden ser mayores que la

longitud de la selección.

178

Funciones y procesado de audio

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 177.

Mezclar con el portapapeles

Esta función mezcla el audio del portapapeles con el au-

dio seleccionado para procesar, empezando al principio

de la selección.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Mezcla

Le permite especificar una proporción de mezclado entre

el audio original (seleccionado para ser procesado) y la

copia (el audio del portapapeles).

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 177.

Puerta de ruido

Escanea la señal de audio en busca de partes más flojas

que un determinado nivel de umbral, y las cambia por si

lencio. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Umbral

Toda señal de audio por debajo de este nivel será silen-

ciada. Los niveles por debajo de este valor cerrarán la

puerta.

Tiempo de Ataque

El tiempo que tarda la puerta en abrirse después de que el

nivel de audio haya superado el nivel de umbral.

Tiempo Mínimo de Apertura

El tiempo mínimo durante el que la puerta permanecerá

abierta. Si opina que la puerta se abre y se cierra dema

siadas veces durante el procesado de una señal que varía

muy rápido su nivel, intente aumentar este valor.

Tiempo de Liberación

El tiempo que tarda la puerta en cerrarse completamente

después de que el nivel de la señal haya sido inferior al ni

vel de umbral.

Canales Enlazados

Sólo está disponible para señales de audio estéreo. Si está

activado, la Puerta de ruido se abre para ambos canales tan

pronto uno o ambos canales excedan el nivel del umbral. Si

“Canales Enlazados” está desactivado, la Puerta de Ruido

funciona de forma independiente para los canales izquierdo

y derecho.

Mezcla Original/Efecto

Le permite especificar un porcentaje de mezcla entre el

sonido original y con efecto.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 177.

Normalizar

La función Normalizar le permite especificar el nivel máximo

deseado de la señal de audio. Entonces analiza la señal de

audio seleccionada y encuentra el nivel máximo actual. Fi

nalmente resta el nivel máximo al nivel especificado y el re-

sultado lo usa como ganancia de la señal (si el nivel máximo

Para que esta función esté disponible tiene que cor-

tar o copiar un rango de audio en el Editor de Mues-

tras primero.

179

Funciones y procesado de audio

especificado es menor que el máximo actual, la ganancia

disminuirá). La normalización suele usarse para subir el ni-

vel de la señal de audio que fue grabada con un volumen

bajo. El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Máximo

El nivel máximo deseado para la señal de audio, entre -50 y

dB. El ajuste también se indica bajo el visualizador de Ga-

nancia en forma de porcentaje.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 177.

Invertir Fase

Invierte la fase de la señal de audio seleccionada, po-

niendo la forma de onda “al revés”.

El diálogo contiene los siguientes ajustes:

Inversión de Polaridad de

Al procesar una señal de audio estéreo, este menú emer-

gente le permite especificar qué canal o canales deberían

ser sujetos a la inversión de fase.

Pre-Fundido cruzado y Post-Fundido cruzado

Vea “Pre/Post-Fundido cruzado” en la página 177.

Eliminar DC-Offset

Esta función eliminará cualquier DC-Offset que haya en el

audio seleccionado. Un DC-Offset es cuando hay una

gran cantidad de componente DC (corriente continua, en

inglés direct current) en la señal, algunas veces visible

porque verá que la señal no está centrada en el “eje de ni

vel cero”. Los DC-Offsets no afectan a lo que se oye pero

sí a la detección del punto de cruce cero en ciertos pro

cesados, por eso le recomendamos eliminarlos.

Cambiar frecuencia de Muestreo

Esta función se puede usar para cambiar la duración, el

tiempo y el tono de un evento.

La frecuencia de muestreo original del evento se puede

ver en el diálogo. Puede cambiar la frecuencia de Mues

treo del evento especificando una nueva frecuencia o una

diferencia (valor porcentual) entre la frecuencia de mues

treo original y la deseada.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo superior, el

evento se volverá más largo y hará que el audio se repro-

duzca a una velocidad y tono inferior.

• Si cambia a una frecuencia de muestreo inferior, el

evento se volverá más corto y hará que el audio se repro

duzca a una velocidad y tono superior.

• Puede escuchar el resultado del cambio de frecuencia

de muestreo introduciendo el valor deseado y pulsando

en “Preescucha”.

El evento se reproducirá tal y como sonará después del cambio de fre-

cuencia de muestreo.

• Cuando esté satisfecho con la preescucha haga clic en

el botón “Procesar” para cerrar el diálogo y aplicar el

procesado.

Invertir

Invierte el audio seleccionado, como si estuviese reprodu-

ciendo una cinta al revés. Esta función no tiene parámetros.

Silencio

Cambia la selección por silencio. Esta función no tiene

parámetros.

Se recomienda que esta función se aplique a los

clips de audio de manera completa, ya que el DC-

offset (si hay) se encuentra normalmente en toda la

grabación.

180

Funciones y procesado de audio

Permutación Estéreo

Esta función sólo funciona con selecciones de audio esté-

reo. Le permite manipular los canales izquierdo y derecho

de varias maneras.

El diálogo contiene los siguientes parámetros:

Modo

Este menú emergente determina la acción a realizar:

Corrección de Tiempo

Esta función le permite cambiar la duración y el “tempo”

de la señal de audio seleccionada sin afectar al tono. El

diálogo contiene los siguientes parámetros:

Sección Definir Compases

En esta sección se establece la duración del audio selec-

cionado y el tipo de compás:

Sección Duración Original

Esta sección contiene información y ajustes en relación al

audio seleccionado para procesar:

Opción Descripción

Inversión

Izquierda-



Derecha

Intercambia los canales izquierdo y derecho.

Izquierdo a

Estéreo

Copia el sonido del canal izquierdo al canal derecho.

Derecha a

Estéreo

Copia el sonido del canal derecho al izquierdo.

Mezcla Mezcla ambos canales en un sonido mono.

Restar Resta la información del canal izquierdo al canal derecho.

Típicamente se usa como “efecto Karaoke” para eliminar

el audio mono de una señal estéreo.

Opción Descripción

Compases Si usa el ajuste de tempo (vea más abajo), especifique la

duración del audio seleccionado aquí, en compases.

Tiempos Si usa el ajuste de tempo, especifique la duración del au-

dio seleccionado aquí, en negras.

Tipo de

Compás

Si usa el ajuste de tempo, especifique el tipo de compás

aquí.

Opción Descripción

Duración en

Muestras

La duración del audio seleccionado, en muestras.

Duración en

Segundos

La duración del audio seleccionado, en segundos.

Tempo en

BPM

Si está procesando música y conoce el tempo del audio,

puede introducirlo aquí en forma de negras por minuto

(bpm). Esto hace posible la corrección de tiempo de la

señal de audio a otro tempo, sin tener que introducir la

cantidad específica de corrección de tiempo.

181

Funciones y procesado de audio

Sección Duración Resultante

Estos ajustes se usan si quiere corregir la duración de la

señal de audio para que encaje con un rango de tiempo

determinado o tempo. Los valores cambian automática-

mente si ajusta la Proporción de corrección de tiempo

(vea abajo).

Sección (segundos)

Estos ajustes le permiten ajustar el rango deseado para la

corrección de tiempo.

Sección Proporción

La proporción determina la cantidad de corrección de

tiempo como un porcentaje sobre la duración original. Si

usa ajustes en la sección Duración Resultante para especi

ficar la cantidad de corrección de tiempo, este valor cam-

biará automáticamente.

Sección Algoritmo

Aquí puede elegir un preset para el algoritmo de correc-

ción de tiempo en tiempo real. Para una descripción de

los presets disponibles, vea

“Acerca de los algoritmos de

corrección de tiempo y tono” en la página 185.

Congelar Modificaciones

La función Congelar Modificaciones del menú Audio le

permite hacer permanentes todos los procesados y efec-

tos aplicados a un clip:

1. Seleccione el clip en la Pool o uno de sus eventos en

la ventana de proyecto.

2. Seleccione “Congelar Modificaciones…” del menú

Audio.

• Si sólo hay una versión del clip (es decir, no hay otros

clips que hagan referencia al mismo archivo de audio) apa-

recerá el siguiente diálogo:

Si selecciona “Reemplazar”, todas las modificaciones se

aplicarán al archivo de audio original (el que se lista en la

columna Ruta del clip en la Pool). Si selecciona “Nuevo

Archivo”, la operación Congelar Modificaciones creará un

nuevo archivo en la carpeta Audio dentro de la carpeta de

proyecto (dejando el archivo de audio original intacto).

• Si el clip seleccionado (o el clip tocado por el evento

seleccionado) tiene varias versiones (es decir, hay otros

clips que hacen referencia al mismo archivo de audio)

aparecerá el siguiente mensaje de alerta:

Como puede comprobar aquí no tiene la opción de Re-

emplazar el archivo de audio original, esto se debe a que

está siendo usado por otros clips. Seleccione “Nuevo Ar-

chivo” para crear un nuevo archivo en la carpeta Audio

dentro de la carpeta proyecto.

Opción Descripción

Muestras La duración deseada en muestras.

Segundos La duración deseada en segundos.

BPM El tempo deseado (negras por minuto). Para que fun-

cione, debe conocer el tempo actual y especificarlo en la

sección Duración Original a la izquierda (junto con el tipo

de compás y la duración en compases).

Opción Descripción

Rango Le permite especificar la duración deseada en forma de

rango entre dos posiciones de tiempo.

Utilizar

Localizadores

Al hacer clic sobre el botón en forma de rombo bajo los

campos de Rango se ajustan los valores de Rango a las

posiciones de los localizadores izquierdo y derecho, res

pectivamente.

Después de Congelar las Modificaciones el clip hará

referencia al nuevo (y único) archivo de audio.

182

Funciones y procesado de audio

Detectar Silencio

La función Detectar Silencio busca partes de silencio en

un evento y, o bien parte el evento, eliminando las partes

de silencio del proyecto, o bien crea Regiones que se co-

rrespondan con las secciones no silenciosas.

• Para abrir el diálogo Detectar Silencio, seleccione uno

o varios eventos de audio en la ventana de proyecto o en

el Editor de Partes de Audio. En el menú Audio, abra el

submenú Avanzado y seleccione “Detectar Silencio”.

Si selecciona más de un evento, el diálogo Detectar Silencio le permite

procesar los eventos seleccionados sucesivamente con ajustes indivi

duales o aplicar los mismos ajustes a todos los eventos seleccionados

de una sola vez.

Ajustes en el visor de forma de onda

La parte superior del diálogo muestra una imagen de

forma de onda del evento de audio seleccionado. En caso

de que haya seleccionado varios eventos de audio, se

muestra la forma de onda del evento que haya seleccio

nado primero. Puede hacer los siguientes ajustes:

• Con el deslizador de zoom, debajo de la forma de onda

a la derecha, puede hacer zoom sobre la forma de onda.

También puede hacer clic en la forma de onda, mantener el botón del ra-

tón presionado, y mover el ratón para hacer zoom. Mueva el ratón hacia

abajo para acercarse y hacia arriba para alejarse.

• Si ha hecho zoom completo acercándose a la forma de

onda, es posible que no la pueda ver completamente. En

este caso, la barra de desplazamiento a la izquierda del

deslizador de zoom le permite moverse a través de la forma

de onda.

También puede usar la rueda del ratón para moverse por la forma de

onda.

• Si la opción Enlazados en la sección Detección está des-

activada, puede usar el cuadrado verde en el principio y el

cuadrado rojo en el final del archivo de audio para ajustar

gráficamente los valores de Umbral de cierre y de apertura

(respectivamente). Cuando “Enlazados” esté activado,

puede usar cualquier cuadrado para ajustar ambos valores.

Los valores de Umbral de cierre y de apertura en la sección Detección

reflejan estos cambios.

183

Funciones y procesado de audio

Hacer ajustes y procesado

La parte inferior del diálogo Detectar Silencio le ofrece

ajustes para la detección y procesado de secciones “si-

lenciosas”. Proceda así:

1. Ajuste los parámetros en la sección Detección, a la

izquierda.

Los ajustes tienen la siguiente funcionalidad:

2. Haga clic en el botón Calcular.

Se analizará el evento de audio y se redibujará la forma de onda para in-

dicar las secciones que se considerarán “silenciosas”, de acuerdo con

sus ajustes. Encima del botón Calcular aparecerá el número de regiones

detectadas.

 Si activa la casilla Auto al lado del botón Calcular, el

evento de audio se analiza (y el visor se actualiza) automá-

ticamente cada vez que cambie los ajustes en la sección

Detección del diálogo. Desactive esta opción al trabajar

con archivos muy largos, ya que este proceso puede tar-

dar un tiempo.

3. Haga clic en “Preescucha” para escuchar el resultado.

El evento se reproducirá repetidamente en toda su longitud, pero con las

secciones “cerradas” silenciadas.

4. Ajuste los ajustes en la sección Detección hasta que

esté satisfecho con el resultado.

5. En la sección Salida, active la opción “Añadir como

Regiones” o “Suprimir Silencio”, o ambas.

“Añadir como Regiones” creará regiones de acuerdo con las secciones

no silenciosas. “Suprimir Silencio” dividirá el evento al principio y final de

cada sección no silenciosa, y eliminará las partes silenciosas del medio.

 Si activa la opción “Añadir como Regiones” podrá es-

pecificar un nombre para las regiones en el campo Nom-

bre de región. Adicionalmente al nombre, las regiones se

numerarán, empezando con el número especificado en el

campo “Inicio de la Autonumeración”.

 Si ha seleccionado más de un evento, puede activar la

casilla “Procesar todos los Eventos seleccionados” para

aplicar los mismos ajustes a todos los eventos seleccio

nados.

6. Haga clic en el botón Procesar.

El evento se dividirá y/o se añadirán las regiones.

 Si ha seleccionado más de un evento y no activó la

opción “Procesar todos los Eventos seleccionados” en la

sección Salida, el diálogo se abre de nuevo después del

procesado, permitiéndole hacer ajustes aparte para el

próximo evento.

Ajuste Descripción

Umbral de

apertura

Cuando el nivel del audio sobrepasa este valor, la función

“abre”, es decir, deja pasar el sonido. El audio por debajo

del nivel establecido se detecta como “silencio”. Establezca

este valor lo suficientemente bajo para que se abra cuando

un sonido empiece y lo suficientemente alto para eliminar

ruidos no deseados durante las partes “silenciosas”.

Umbral de

cierre

Cuando el nivel de audio cae por debajo de este valor, la fun-

ción “cierra”, es decir, los sonidos por debajo de este nivel

se detectarán como “silencio”. Este valor no puede ser ma

yor que el Umbral de Apertura. Establezca este valor lo sufi-

cientemente alto como para eliminar las partes “silenciosas”.

Enlazados Si esta casilla de verificación está activada, los valores de

Umbral de apertura y cierre siempre tendrán el mismo valor.

Abierto al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función per-

manecerá “abierta” después de que el nivel del audio haya

sobrepasado el valor del Umbral de apertura.

Si el audio contiene repetidos sonidos cortos, y usted opina

que esto acaba resultando en demasiadas secciones

“abiertas” cortas, suba este valor.

Cerrado al

menos

Determina el tiempo mínimo durante el que la función per-

manecerá “cerrada” después de que el nivel del audio haya

sido inferior al valor del Umbral de cierre.

Ajústelo a un valor bajo para evitar eliminar sonidos.

Pre-Roll Le permite hacer que la función se “abra” un poco antes de

que el nivel del audio sobrepase el Umbral de apertura. En

otras palabras, el inicio de cada sección “abierta” se des

plaza hacia la izquierda de acuerdo con el tiempo que usted

haya establecido aquí.

Esto es útil para evitar suprimir el ataque de los sonidos.

Post-Roll Le permite hacer que la función se “cierre” un poco después

de que el nivel del audio haya sido inferior al Umbral de cierre.

Esto es útil para evitar suprimir el decaimiento natural de los

sonidos.

184

Funciones y procesado de audio

El Analizador de Espectro

Esta función analiza el audio seleccionado, calcula el “es-

pectro” promedio (distribución del nivel sobre el rango de

frecuencias) y lo muestra en un gráfico bidimensional, con

la frecuencia en el eje x y el nivel en el eje y.

1. Haga una selección de audio (un clip, un evento o una

selección de rango).

2. Seleccione “Analizador de Espectro” en el menú Audio.

Se abrirá un diálogo con ajustes para el análisis.

En la mayoría de situaciones los valores por defecto dan

buenos resultados, pero usted puede ajustarlos si así lo

desea:

3. Haga clic en el botón Procesar.

El espectro se calcula y se visualiza en un gráfico.

4. Puede ajustar el visor con los parámetros de la ven-

tana de visualización:

5. Si mueve el puntero del ratón por encima del gráfico,

un cursor en forma de cruz seguirá la curva del gráfico, y

el visor en la parte superior derecha mostrará la frecuen

cia/nota y el nivel de la posición actual.

Para comparar el nivel entre dos frecuencias mueva el puntero a una de las

frecuencias, haga clic derecho una vez y mueva el puntero a la segunda

frecuencia. El valor delta (la diferencia de nivel entre esta posición y la pri

mera) se mostrará en la parte superior derecha (con el nombre de “D”).

Opción Descripción

Tamaño en

Muestras

Esta función divide el audio en “bloques de análisis”, el

tamaño de los cuales se fija aquí. A mayor valor, más

alta será la resolución de la frecuencia en el espectro

resultante.

Tamaño de

Superposición

La superposición entre cada bloque de análisis.

Ventana utilizada Permite seleccionar qué tipo de ventana se usa para la

FFT (Transformada Rápida de Fourier, el método mate

mático usado para calcular el espectro).

Valores

Normalizados

Cuando esté activado, los valores del nivel resultante son

escalados, de manera que el nivel más alto se muestra

como “1” (0

dB).

Del Estéreo Cuando se estén analizando trozos Estéreo, habrá un

menú emergente con las siguientes opciones:

Mezcla Mono – la señal estéreo se convierte a mono

antes de ser analizada.

Mono izquierdo/derecho – se usa la señal del canal iz-

quierdo o del derecho para el análisis.

Estéreo – ambos canales son analizados (se mostrarán

dos espectros diferentes).

Ajuste Descripción

dB Cuando esté activado, el eje vertical mostrará los valores en

dB. Cuando esté desactivado, se mostrarán valores entre 0

y 1.

Frec. log Cuando esté activado, las frecuencias (en el eje horizontal)

se mostrarán en una escala logarítmica. Cuando esté desac

tivado, el eje de frecuencias será lineal.

Precisión Indica la resolución de la frecuencia en el gráfico. Este valor

no se puede cambiar aquí, pero está controlado por el pará

metro Tamaño en Muestras del diálogo anterior.

Frecuencia/

Nota

Permite seleccionar si desea que las frecuencias se mues-

tren en Hercios o con nombres de notas.

Mín. Establece la menor frecuencia a ser mostrada en el gráfico.

Máx. Establece la mayor frecuencia a ser mostrada en el gráfico.

Mediante el ajuste de los valores Mín y Máx, usted puede

analizar con mayor detalle un pequeño rango de frecuencias.

Activo Cuando esté activado, el próximo Análisis de Espectro apare-

cerá en la misma ventana. Cuando esté desactivado, los re-

sultados de nuevos Análisis de Espectro aparecerán en

ventanas diferentes.

185

Funciones y procesado de audio

• Si analiza audio estéreo y selecciona la opción “Estéreo”

en el primer diálogo, los gráficos del canal izquierdo y dere-

cho se superpondrán en el visor, con el canal izquierdo de

color blanco y el canal derecho de color amarillo.

El visor en la parte superior derecha mostrará los valores del canal iz-

quierdo – para ver los del canal derecho mantenga pulsado [Mayús.]. Se

mostrará una “L” o “R” para indicar de qué canal son los valores que se

visualizan.

6. Puede dejar la ventana abierta o cerrarla haciendo clic

en el botón “Cerrar”.

Si la deja abierta y la casilla “Activar” está marcada, el resultado del si-

guiente Análisis de Espectro se mostrará en la misma ventana.

Estadísticas

La función Estadísticas analiza el audio seleccionado

(eventos, clips o selecciones de rango) y muestra una

ventana con la siguiente información:

Acerca de los algoritmos de

corrección de tiempo y tono

El algoritmo Standard está optimizado para el procesado

en tiempo real eficiente para la CPU. Están disponibles

los siguientes:

Elemento Descripción

Mín. Valor de

Muestra

El valor más bajo de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Máx. Valor de

Muestra

El valor más alto de las muestras en la selección, como

un valor entre -1 y 1 en dB.

Amplitud de

Pico

El valor más amplio (en términos absolutos) de las mues-

tras en la selección, en dB.

DC Offset La cantidad de DC Offset (vea “Eliminar DC-Offset” en la

página 179) en la selección, como un porcentaje en dB.

Resolución

Estimada

Aún cuando un archivo de audio está en 16 ó 24 bits,

puede haber sido convertido desde una resolución inferior.

El valor de la Resolución Estimada es una aproximación

educada de la resolución actual del audio seleccionado,

calculando la diferencia de nivel más pequeña entre dos

muestras.

Tono Estimado El tono estimado de la selección de audio.

Frecuencia de

Muestreo

La frecuencia de muestreo del audio seleccionado.

Mín. Energía

RMS

El menor volumen (RMS) medido en la selección.

Máx. Energía

RMS

El mayor volumen (RMS) medido en la selección.

Promedio El volumen promedio de toda la selección.

Opción Descripción

Standard –

Drums

Este modo es el mejor para sonidos percutivos, ya que no

cambia la temporización del sonido. Usar esta opción con

algunos instrumentos de percusión afinados puede con

llevar artefactos (fallos) audibles. En tal caso, pruebe con

el modo Mix como alternativa.

Standard –

Plucked

Use este modo para audio con transientes y un carácter

de sonido espectral relativamente estable (p.

e. instrumen-

tos punteados).

Standard –

Pads

Use este modo para audio cambiado de tono con un ritmo

más lento y un carácter espectral de sonido estable. Esto

minimiza los artefactos (impurezas) de sonido, pero la

precisión rítmica no se conserva.

Standard –

Vocals

Este modo es adecuado para señales más lentas con

transientes y un carácter tonal prominente (p.

e. voces).

Standard –

Mix

Este modo conserva el ritmo y minimiza los artefactos

para sonido cambiado de tono que no cumple los crite

rios superiores (es decir, con poca homogeneidad de

sonido).



Este preset se selecciona por defecto para el audio que

no esté categorizado.

Standard –

Custom

Este preset le permite cambiar manualmente parámetros

de la corrección de tiempo (vea abajo). Por defecto, los

ajustes que se muestran cuando abre el diálogo son los

del último preset usado (excepto si se ha seleccionado el

preset Solo, vea abajo).

Standard –

Solo



(sólo Cubase

Elements)

Este modo conserva el timbre del sonido. Usar sólo para

señales de audio monofónicas (solos de instrumentos de

viento o de voces, sintetizadores monofónicos o instru

mentos de cuerda que no toquen armonías).

Elemento Descripción

186

Funciones y procesado de audio

Si selecciona la opción “Standard – Custom”, se abrirá un

diálogo en el que podrá ajustar manualmente los tres pa-

rámetros que gobiernan la calidad de sonido de la correc-

ción de tiempo:

Parámetro Descripción

Granulación El algoritmo estándar de corrección de tiempo en tiempo

real divide el audio en pequeñas porciones llamadas “gra

nos”. Este parámetro determina el tamaño de los mismos.

Para audio con muchos transitorios, use valores de

Granulación pequeños para tener mejores resultados.

Solapado El solapado es el tanto por ciento del grano que se sola-

pará con otros granos. Use valores más altos para audio

que tenga un carácter de sonido estable.

Variabilidad La variabilidad es también un porcentaje sobre la longitud

total de los granos y establece una variación en la posición

de tal manera que el área de solapado sonará más suave.

Un valor de Variabilidad de 0 producirá un sonido pare

cido al de corrección de tiempo usado en muestreadores

antiguos, mientras que un valor más alto producirá un

efecto (rítmicamente) “manchado” pero menos artefactos.

El Editor de Muestras

188

El Editor de Muestras

La ventana

El Editor de Muestras le permite ver y editar audio cortando

y pegando, suprimiendo o dibujando datos de audio, y pro-

cesando audio (vea el capítulo “Funciones y procesado de

audio” en la página 175). Esta edición es “no-destructiva”:

El archivo real permanecerá inalterado para que pueda

deshacer sus modificaciones o volver a los ajustes origina

les en cualquier momento.

El Editor de Muestras también contiene la mayoría de las

funciones de corrección de tiempo en tiempo real de Cu-

base. Se pueden usar para cuadrar el tempo del audio

con el tempo del proyecto (vea

“Warpear audio” en la pá-

gina 197).

Otra característica especial del Editor de Muestras es la

detección de Hitpoints. Los hitpoints le permiten crear “tro-

zos”, que pueden ser útiles en muchas situaciones, por

ejemplo, si quiere cambiar el tempo sin introducir artefactos

(vea

“Trabajar con hitpoints y trozos” en la página 197).

 El término “loop” (o bucle) se usa a lo largo de este ca-

pítulo y en este contexto hace referencia a un archivo de

audio con una base de tiempo musical. Esto quiere decir

que la duración del bucle representa un cierto número de

compases y tiempos a un determinado tempo. La repro

ducción del sonido al tempo correcto en un ciclo con la

longitud correcta producirá un loop continuo sin espacios.

Abrir el Editor de Muestras

Para abrir el Editor de Muestras, haga doble clic en cual-

quier evento de audio en la ventana de proyecto o en el

Editor de Partes de Audio, o también haga doble clic so-

bre un clip de audio en la Pool. Puede tener más de una

ventana del Editor de Muestras abierta a la vez.

 Hacer doble clic en una parte de audio (en la ventana

de proyecto) abre el Editor de Partes de Audio, incluso si la

parte sólo contiene un único evento de audio. El Editor de

Partes de Audio se describe en un capítulo aparte, vea

“El

Editor de Partes de Audio” en la página 202.

189

El Editor de Muestras

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas

para seleccionar, manipular y reproducir audio, así como

opciones que afectan a la apariencia y al comportamiento

del Editor de Muestras.

En la sección Información Musical, a la derecha de la ba-

rra de herramientas, se muestra la duración estimada de

su archivo de audio en compases y tiempos (PPQ) junto

con el tempo estimado y el compás. Estos valores son im-

portantes para usar el Modo Musical, vea “Modo Musical”

en la página 196.

El menú emergente Algoritmo le permite seleccionar un

algoritmo para la corrección de tiempo en tiempo real.

Para más información sobre el algoritmo de corrección de

tiempo, vea

“Seleccionar un algoritmo para la reproduc-

ción en tiempo real” en la página 196.

• Puede personalizar la barra de herramientas haciendo

clic derecho y usando el menú contextual para ocultar o

añadir elementos. Para más información acerca de la con-

figuración de la barra de herramientas, vea “Usar las op-

ciones de configuración” en la página 358.

Mostrar Evento de Audio

Cuando el botón “Mostrar Evento de Audio” está activado

en la barra de herramientas, la sección correspondiente al

evento editado se resalta en el visor de forma de onda y

en la vista general. Las secciones del clip de audio que no

pertenezcan al evento se mostrarán con un fondo gris.

• Puede ajustar el inicio y final del evento en el clip arras-

trando sus manipuladores en el visor de la forma de onda.

Ajustar

La función Ajustar le ayuda a encontrar posiciones exac-

tas al editar en el Editor de Muestras, restringiendo el mo-

vimiento horizontal y colocándose en ciertas posiciones

de la rejilla. Puede activar o desactivar la función Ajustar

haciendo clic sobre el botón Ajustar en la barra de herra

mientas del Editor de Muestras.

 La función Ajustar del Editor de Muestras es indepen-

diente de la configuración Ajustar en la barra de herra-

mientas de la ventana de proyecto u otros editores. No

tiene efecto fuera del Editor de Muestras.

Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones se

realizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cua

les la amplitud de la señal de audio es cero). Esto le ayuda

a evitar chasquidos y clics causados por cambios de

amplitud.

 La función del Editor de Muestras “Fijar a punto de

cruce cero” es independiente del mismo ajuste en la barra

de herramientas del proyecto u otros editores. No tiene

efecto fuera del Editor de Muestras.

Auto-Desplazamiento

Cuando la opción Auto-Desplazamiento esté activada en

la barra de herramientas del Editor de Muestras, el visor

de la forma de onda se irá desplazando durante la repro

ducción, manteniendo el cursor de proyecto siempre visi-

ble en la ventana.

 Este ajuste es independiente del ajuste Auto-Despla-

zamiento de la barra de herramientas de la ventana de

proyecto u otros editores.

Este botón sólo está disponible si ha abierto el Edi-

tor de Muestras haciendo doble clic sobre un evento

de audio en la ventana de proyecto o en el Editor de

Partes de Audio. No está disponible si ha abierto el

evento de audio desde la Pool.

190

El Editor de Muestras

La línea de información

La línea de información se muestra debajo de la barra de

herramientas. Muestra información sobre el clip de audio,

tal como el formato de audio y el rango de selección.

Inicialmente los valores de duración y posición se muestran

en el formato especificado en el diálogo Configuración del

Proyecto. Para más información acerca de la configuración

de la línea de información, vea

“Usar las opciones de confi-

guración” en la página 358.

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción Línea

de información.

El Inspector del Editor de Muestras

A la izquierda, en el Editor de Muestras, encontrará el Ins-

pector del Editor de Muestras. Contiene herramientas y

funciones para trabajar con el Editor de Muestras.

La pestaña Hitpoints

En esta pestaña, los hitpoints se pueden marcar y editar

(vea

“Trabajar con hitpoints y trozos” en la página 197).

Los hitpoints le permiten trocear su audio y crear mapas

de cuantización groove (rítmicas) a partir de su audio.

También puede crear marcadores, regiones y eventos ba

sados en hitpoints.

La línea de vista global

La línea de Vista Global muestra el clip entero. La sección

que se muestra actualmente en el visor de forma de onda

principal del Editor de Muestras (el área de visión) se indica

con un rectángulo en la línea de vista global, y el rango de

selección actual también se muestra. Si el botón “Mostrar

Evento de Audio” está activado en la barra de herramientas,

el inicio/final del evento y el punto de ajuste también se

muestran en la línea de vista global.

• Para ver otras secciones del clip, mueva el área de vi-

sión en la línea de vista global.

Haga clic en la mitad inferior del área de visión y arrastre hacia la iz-

quierda o hacia la derecha para moverlo.

• Para aumentar o disminuir el zoom, horizontalmente,

cambie el tamaño del área de visión arrastrando su borde

izquierdo o derecho.

• Para definir una nueva área de visión, haga clic en la mi-

tad superior de la vista general y dibuje arrastrando un

rectángulo.

La regla

La regla del Editor de Muestras se encuentra entre la línea

de vista general y el visor de forma de onda. La regla se ex

plica con detalle en la sección “La regla” en la página 35.

Inicio del Evento Fin del Evento

Área de visión

Selección

Punto de Ajuste

191

El Editor de Muestras

El visor de forma de onda y su escala

El visor de forma de onda muestra la imagen que tiene la

forma de onda del clip de audio editado, según el estilo de

imagen de forma de onda que tenga ajustado en el diá-

logo Preferencias (página Visualización de Eventos–Au-

dio), vea “Ajustar el modo en que se muestran las partes y

los eventos” en la página 48. A la izquierda del visor de

forma de onda se muestra una escala de nivel, que indica

la amplitud del audio.

• Puede seleccionar si el nivel se muestra en porcentaje o

en dB.

Esto se hace abriendo el menú emergente de escala de nivel, arriba de la

escala de nivel, y seleccionando una opción.

• Sólo Cubase Elements: Seleccione la opción “Mostrar

Ejes de Medio Nivel” en el menú contextual del visor de

forma de onda, si quiere que se muestren los ejes de me

dio nivel.

Funciones generales

Zoom

El zoom, en el Editor de Muestras, se hace según los pro-

cedimientos estándar de zoom, con las siguientes consi-

deraciones a tener en mente:

• El deslizador de zoom vertical cambia la escala vertical

relativa a la altura de la ventana del editor, de alguna ma-

nera es similar al zoom de la forma de onda en la ventana

de proyecto (vea

“Opciones de visualización y zoom” en la

página 47).

El zoom vertical también se verá afectado si la preferencia “Modo estándar

de herramienta Zoom: Zoom horizontal” (página Opciones de Edición–

Herramientas) se desactiva y dibuja un rectángulo con la herramienta

Zoom.

Las siguientes opciones relevantes para el Editor de

Muestras están disponibles en el submenú Zoom del

menú Edición o el menú contextual:

• El ajuste del zoom actual se mostrará en la línea de infor-

mación, como un valor en “muestras por píxel de pantalla”.

 ¡Puede hacer zoom horizontal a una escala inferior de

una muestra por píxel! Es necesario si quiere dibujar con la

herramienta Lápiz (vea

“Dibujar en el Editor de Muestras”

en la página 193).

Eje de medio nivel

Opción Descripción

Acercar Se acerca un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar Se aleja un paso, centrado en la posición del cursor.

Alejar al Máximo Se aleja al máximo de tal manera que todo el clip sea

visible en el editor.

Sobre la

Selección

Se acerca de tal manera que la selección abarque la

pantalla del editor.

Zoom sobre la

Selección (horiz.)

Se acerca horizontalmente de tal manera que la selec-

ción abarque la pantalla del editor.

Zoom en el

Evento

Se acerca de tal manera que el editor muestre la sec-

ción del clip correspondiente al evento de audio edi-

tado. No estará disponible si ha abierto el Editor de

Muestras desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el

clip, no un evento).

Acercar/Alejar

Verticalmente

Es lo mismo que usar el deslizador de zoom vertical

(vea arriba).

Deshacer/

Rehacer Zoom

Estas opciones le permiten deshacer/rehacer la última

operación de zoom.

192

El Editor de Muestras

• Si ha hecho un zoom de una muestra por píxel o menos,

la apariencia de las muestras depende de la opción “Inter-

polar las Imágenes de Audio” en el diálogo Preferencias

(página Visualización de Eventos–Audio).

Si la opción está desactivada, los valores de las muestras individuales se

muestran como “pasos”. Si la opción está activada, los pasos son inter

polados a formas “curvilíneas”.

Escuchar

Aunque puede usar los comandos normales de reproduc-

ción mientras el Editor de Muestras está abierto, es útil

escuchar sólo el audio editado.

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha hecho una selección, se reproducirá la selección.

• Si no hay ninguna selección y “Mostrar Evento” está desacti-

vado, la reproducción empezará en la posición del cursor.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción se

repetirá indefinidamente hasta que lo desactive. De otra ma

nera la sección se reproducirá una vez.

 Hay un botón de Reproducir aparte para escuchar re-

giones, vea “Escuchar las regiones” en la página 195.

Usar la herramienta Altavoz

Si con la herramienta Altavoz (“Reproducir”) hace clic en

cualquier lugar del visor de forma de onda y mantiene el

botón del ratón pulsado, el clip se reproduce desde esa

posición. La reproducción continuará hasta que suelte el

botón.

Utilizar comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Lo-

cal con la [barra espaciadora]” en el diálogo Preferencias

(página Transporte), puede iniciar/detener la escucha

presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

El Editor de Muestras también soporta los comandos de

teclado “Empezar Preescucha” y “Parar Preescucha” en

la categoría Medios del diálogo Comandos de Teclado.

Estos comandos de teclado detienen la reproducción ac

tual, tanto si está en modo reproducción normal como en

modo escuchar.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar le permite buscar posiciones en

el audio, reproduciendo hacia delante o hacia atrás a

cualquier velocidad:

1. Seleccione la herramienta Arrastrar.

2. Haga clic en el visor de forma de onda y mantenga

presionado el botón del ratón.

El cursor de proyecto se desplaza hasta la posición en la que efectuó el

clic.

3. Arrastre hacia la izquierda o la derecha.

El audio se reproduce. La velocidad y tono de la reproducción dependen

de lo rápido que arrastre.

Ajustar el punto de ajuste

El punto de ajuste es un marcador dentro de un evento de

audio. Se usa como posición de referencia cuando mueve

eventos con la función Ajustar activado, por lo tanto el

punto de ajuste será “magnético” para cualquiera de las

posiciones que haya seleccionado.

Por defecto el punto de ajuste se establece al principio

del evento de audio, a menudo es útil moverlo hasta al

guna posición “relevante” del evento, como el inicio de un

compás.

Para ajustar el punto de ajuste, proceda así:

1. Active la opción “Mostrar Evento de Audio” en la barra

de herramientas, para que el evento se muestre en el editor.

2. Si es necesario, haga un desplazamiento para que el

evento sea visible y localice la marca “P”.

Si no lo ha ajustado previamente, se encuentra al inicio del evento.

193

El Editor de Muestras

3. Haga clic en la marca “P” y arrástrela hasta la posición

que desee.

• Sólo Cubase Elements: También puede ajustar el punto

de ajuste poniendo el cursor donde quiera, y seleccio-

nando “Punto de Ajuste en Cursor” en el menú Audio.

El punto de ajuste se posicionará en el lugar del cursor. Este método

también se puede usar en la ventana de proyecto y en el Editor de Partes

de Audio.

También es posible definir un punto de ajuste para un clip

(que todavía no tiene ningún evento).

Para abrir un clip en el Editor de Muestras, haga doble clic

sobre él en la Pool. Después de haber establecido el punto

de ajuste, puede insertar el clip en el proyecto desde la

Pool, o el Editor de Muestras, con la posición de punto de

ajuste establecida.

Dibujar en el Editor de Muestras

Es posible editar el clip de audio a nivel de muestras dibu-

jando con la herramienta Lápiz. Esto también puede ser

útil si necesita editar manualmente un pico o clic de so-

nido, etc.

Proceda así:

1. Acérquese hasta un valor de zoom inferior a 1.

Esto significa que no habrá más de un píxel de la pantalla por cada

muestra.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic al inicio de la sección que quiera corregir y

dibuje la nueva curva.

Se aplicará automáticamente una selección de rango que cubra la sec-

ción editada.

Hacer selecciones

Para seleccionar una sección de audio en el Editor de

Muestras, haga clic y arrastre con la herramienta Selec-

cionar Rango.

• Si “Fijar a punto de cruce cero” está activado en la ba-

rra de herramientas, el inicio y fin de la selección siempre

estarán en puntos de cruce por cero.

• Puede cambiar el tamaño de la selección arrastrando

sus límites izquierdo y derecho o haciendo clic pulsando

[Mayús.].

Usar el menú Seleccionar

Activ. En el submenú Seleccionar del menú Edición

puede encontrar las siguientes opciones:

Los eventos y clips pueden tener puntos de ajuste

distintos. Si abre un clip en la Pool, puede editar el

punto de ajuste del clip. Si abre un clip desde la ven

tana de proyecto, puede editar el punto de ajuste del

evento. El punto de ajuste de clip sirve como plantilla

para un punto de ajuste de evento. Sin embargo, es

el punto de ajuste de evento que se toma en consi

deración al ajustar.

Opción Descripción

Todo Selecciona el clip entero.

Nada No selecciona nada (la longitud de la selección será “0”).

Contenido del

Bucle

Selecciona todo el audio que esté entre los localizado-

res izquierdo y derecho.

Seleccionar

Evento

Selecciona sólo el audio que está incluido en el evento

editado. Estará en gris si ha abierto el Editor de Muestras

desde la Pool (en tal caso se abrirá todo el clip, no un

evento).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todo el audio que está entre el inicio del clip

y el cursor de proyecto.

Desde el Cursor

hasta el Final

Selecciona todo el audio entre el cursor de proyecto y

el final del clip. Para que esto funcione el cursor debe

estar dentro de los límites del clip.

Un rango seleccionado

194

El Editor de Muestras

 Varias de estas opciones también están disponibles

en el menú contextual del Editor de Muestras.

Editar rangos de selección

En el Editor de Muestras las selecciones se pueden llevar

a cabo de varias maneras.

Si intenta editar un evento que sea una copia compartida

(es decir, un evento que hace referencia a un clip que es

usado por otros eventos en el mismo proyecto) se le pe-

dirá si quiere crear una nueva versión del clip o no.

• Seleccione “Nueva Versión” si quiere que la edición

sólo afecte al evento seleccionado. Seleccione “Conti

nuar” si quiere que la edición afecte a todas las copias

compartidas.

 Si activa la opción “No preguntar de nuevo” en el diá-

logo, cualquier edición posterior tomará automáticamente

su última decisión (“Continuar” o “Nueva Versión”). Puede

cambiar este ajuste cuando lo desee en el menú emer

gente “Procesando Clips Compartidos” en el diálogo Pre-

ferencias (página Opciones de Edición–Audio).

Cortar, copiar y pegar

Los comandos Cortar, Copiar, y Pegar (en el menú Edi-

ción en el menú contextual del Editor de Muestras o en el

menú de Edición principal) funcionan según las siguientes

reglas:

• Seleccionando Copiar copiará la selección al portapa-

peles.

• Seleccionando Cortar eliminará del clip la selección y la

moverá al portapapeles.

La parte de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda para

rellenar el hueco creado.

• Seleccionando Pegar se copiarán los datos desde el

portapapeles al clip.

Si en el editor hay alguna selección, se reemplaza por los datos pega-

dos. Si no hay ninguna selección los datos se insertan a partir del cursor

del proyecto. La sección a la derecha de la línea se desplaza para ha

cerle sitio al audio pegado.

Suprimir

Si selecciona Suprimir (en el menú Edición en el menú

contextual del Editor de Muestras o en el menú principal

Edición) eliminará la parte seleccionada del clip. La parte

de la derecha de la selección se moverá hacia la izquierda

para rellenar el hueco creado.

Insertar Silencio

Si selecciona “Insertar Silencio” (en el submenú Rango

del menú Edición principal) inserta una sección silenciosa

de igual duración que la selección actual, al inicio de la

selección.

• La selección no se reemplaza, pero se mueve hacia la

derecha para dejar espacio.

Si quiere reemplazar la selección use en su lugar la función “Silencio”

(vea

“Silencio” en la página 179).

Procesado

Las funcionalidades de Procesado (en el submenú Pro-

ceso del menú Audio) pueden aplicarse a selecciones del

Editor de Muestras. Para más información, vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 175.

Crear un nuevo evento a partir de la selección usando

arrastrar & soltar

Para un nuevo evento que sólo reproduzca el rango selec-

cionado, proceda así:

1. Haga un rango de selección.

2. Arrastre el rango de selección a una pista de audio en

la ventana de Proyecto.

Crear un nuevo clip o archivo de audio a partir de la

selección

Para extraer una selección de un evento y crear un nuevo

clip o un nuevo archivo de audio, proceda así:

1. Haga un rango de selección.

2. Abra el menú contextual y seleccione “Convertir Se-

lección en Archivo (Bounce)” en el submenú Audio.

Desde la

Izquierda de la

Selección hasta

el Cursor

Desplaza el lado izquierdo del rango de selección actual

hasta la posición del cursor de proyecto. Para que esto

funcione el cursor debe estar dentro de los límites del

clip.

Desde la

Derecha de la

Selección hasta

el Cursor

Mueve la parte derecha de la selección actual hasta la

posición del cursor de proyecto (o el final del clip si el

cursor está a la derecha del clip).

Opción Descripción

195

El Editor de Muestras

Se creará un nuevo clip y se añadirá a la Pool, también se

abrirá una ventana del Editor de Muestras con el nuevo

clip. Este clip hará referencia al mismo archivo de audio

que el original, pero sólo contendrá el audio correspon

diente al rango de selección.

Trabajar con regiones

Las regiones son secciones de un clip. Uno de sus usos

principales son las grabaciones en ciclo, en las que las di-

ferentes “tomas” se guardan como regiones (vea “Grabar

audio” en la página 84). También puede usar esta utilidad

para marcar secciones importantes de un clip de audio.

Las regiones se pueden arrastrar hasta la ventana de pro-

yecto desde el Editor de Muestras o desde la Pool para

así crear nuevos eventos de audio.

Las regiones se crean, se editan, y se gestionan mucho

mejor desde el Editor de Muestras.

Crear y eliminar regiones

1. Seleccione el rango que quiera convertir en región.

2. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ven-

tanas” y active la opción Regiones.

La lista de regiones se muestra a la derecha.

3. Haga clic en el botón Añadir región, encima de la lista

de regiones (o seleccione “Evento o Rango como Región”

del submenú Avanzado del menú Audio).

Se creará una región correspondiente con el rango de selección.

4. Para poner nombre a una región haga clic sobre ella

en la lista e introduzca un nuevo nombre.

Usando este procedimiento, se pueden renombrar las regiones en cual-

quier momento.

• Cuando hace clic en una región en la lista de regiones,

se muestra automáticamente en el Editor de Muestras.

• Para eliminar una región de un clip selecciónela en la

lista y haga clic en el botón Suprimir Región que está en-

cima de la lista.

Crear regiones a partir de los hitpoints

Si su evento de audio contiene hitpoints ya calculados po-

drá crear automáticamente regiones a partir de ellos. Esto

puede ser útil para aislar sonidos que haya grabado. Para

más información acerca de los hitpoints vea

“Trabajar con

hitpoints y trozos” en la página 197.

Editar regiones

La región seleccionada en la lista se mostrará de color

gris en los visores de forma de onda y en la línea de vista

general.

Hay dos maneras de editar las posiciones de inicio y final

de una región:

• Haga clic y arrastre los indicadores de inicio y final de la

región en el visor de la forma de onda (con cualquier

herramienta).

Cuando mueve el puntero sobre las manecillas, cambia automática-

mente para indicarle que puede arrastrarlas.

• Edite las posiciones de Inicio y Final en los correspon-

dientes campos, en la lista de regiones.

Las posiciones se muestran en el visor en el formato seleccionado para

la regla y la línea de información, pero son relativas al inicio y final del clip

y no a la línea de tiempo del proyecto.

Escuchar las regiones

Puede escuchar una región seleccionándola en la lista y

haciendo clic en el botón Reproducir Región, encima de

la lista. La región se reproducirá una vez o indefinida

mente, dependiendo de si el icono de Bucle está activado

en la barra de herramientas o no.

También puede escuchar una región seleccionándola en

la lista y haciendo clic en el botón Escuchar, en la barra de

herramientas. De esta forma puede previsualizar regiones

separadas haciendo clic en ellas en la lista o seleccionán

dolas con las flechas arriba/abajo de su teclado.

196

El Editor de Muestras

Hacer selecciones a partir de regiones

Si selecciona una región en la lista y hace clic en el botón

Seleccionar Región se seleccionará la correspondiente

sección del clip de audio (como si lo hubiese seleccio-

nado con la herramienta Seleccionar Rango) y se hará

zoom. Esto es útil si quiere aplicar el procesado sola-

mente a una región.

 También puede hacer doble clic en una región de la

Pool para abrir su clip de audio en el Editor de Muestras, y

tener automáticamente seleccionada el área de la región.

Crear eventos de audio a partir de regiones

Para crear nuevos eventos de audio a partir de regiones

usando arrastrar&soltar, proceda así:

1. En la lista, haga clic en la región y mantenga presio-

nado el botón del ratón.

2. Arrastre la región hasta la posición deseada del pro-

yecto y suelte el botón del ratón.

Se creará un nuevo evento.

• También puede usar la función “Convertir Regiones en

Eventos” del submenú Avanzado en el menú Audio (vea

“Operaciones con regiones” en la página 59).

Exportar regiones como archivos de audio

Si crea una región en el Editor de Muestras la puede ex-

portar al disco duro como un nuevo archivo de audio. Esto

se hace desde la Pool, vea “Exportar regiones como ar-

chivos de audio” en la página 216.

Seleccionar un algoritmo para la reproducción

en tiempo real

En el menú emergente Algoritmo de la barra de herra-

mientas puede seleccionar el preset de algoritmo que se

aplicará en tiempo real durante la reproducción. Este

ajuste afecta a los cambios de warp en el Modo Musical.

El menú emergente contiene varias opciones que gobier-

nan la calidad del audio de la corrección de tiempo en

tiempo real. Hay presets para usos comunes y una opción

Personalizado que le permite ajustar los parámetros de

warp automáticamente. Para una descripción detallada de

los presets disponibles, vea

“Acerca de los algoritmos de

corrección de tiempo y tono” en la página 185.

Modo Musical

Puede usar el Modo Musical para encajar el tempo de los

loops de audio con el tempo del proyecto. El Modo Musi

cal le permite encajar clips de audio al tempo del proyecto

usando corrección de tiempo en tiempo real. Es muy útil si

quiere usar audio en su proyecto sin preocuparse dema

siado acerca de la temporización.

Si quiere usar el Modo Musical, verifique que la duración

en compases se corresponde con el archivo de audio que

importó. Si es necesario, escuche el audio e introduzca la

longitud correcta en compases y tiempos.

Cuando el Modo Musical esté activado, los eventos de

audio se adaptarán a cualquier cambio de tempo en Cu

base, como los eventos MIDI.

Puede activar el Modo Musical en la barra de herramientas.

 También es posible activar/desactivar el Modo Musi-

cal desde la Pool, haciendo clic sobre la casilla corres-

pondiente de la columna modo Musical.

Cubase soporta loops de ACID®. Estos loops son

archivos de audio normales pero con información de

tiempo/longitud embebida. Cuando se importan ar

chivos ACID® en Cubase, el Modo Musical se activa

automáticamente y los loops se adaptan al tempo del

proyecto.

197

El Editor de Muestras

Warpear audio

Warpear (o warping) es un término usado para describir

la corrección del tiempo en tiempo real de una sección

seleccionada de audio. El warpeado se usa generalmente

para corregir el tempo o la temporización del audio.

Ajustar loops al tempo del proyecto usando el

Modo Musical

Los loops de audio son normalmente archivos de audio

muy cortos que contienen un número definido de compa

ses con tiempos regulares. Estos bucles se pueden ajus-

tar al tempo del proyecto usando la función Modo

Musical. Proceda así:

1. Importe un loop de audio en un proyecto y haga doble

clic sobre él para abrir el Editor de Muestras.

2. En el menú emergente Algoritmo en la barra de herra-

mientas, seleccione el preset de algoritmo a aplicar en

tiempo real durante la reproducción.

Para detalles acerca de las opciones disponibles, vea “Acerca de los al-

goritmos de corrección de tiempo y tono” en la página 185.

3. Escuche el loop y, si fuera necesario, corrija los valo-

res de Compases y Tiempos en la barra de herramientas.

4. Active el botón Modo Musical.

Su loop se corrige y se le hace warp automáticamente para adaptarlo al

tempo del proyecto.

En la ventana de proyecto, el evento de audio ahora se

muestra con un símbolo de nota y un símbolo de warp en

la esquina superior derecha para indicar que el Modo Mu-

sical se ha aplicado.

Trabajar con hitpoints y trozos

Cubase puede detectar hitpoints, es decir, posiciones re-

levantes musicalmente, analizando los comienzos y los

cambios melódicos. En esas posiciones se añade un tipo

de marcador. Los hitpoints le permiten crear trozos, cada

trozo representa idealmente un sonido individual o un

“tiempo” (funcionará mejor con los loops o grabaciones

de percusión o rítmicos).

Intención y preparación

Las funciones principales de los hitpoints son las de tro-

cear audio para que encaje con el tempo del proyecto, o

crear una situación que permita cambiar el tempo de la

canción mientras conserva la temporización de un bucle

de audio rítmico.

Cuando haya detectado los hitpoints de un archivo de au-

dio adecuadamente, podrá hacer muchas cosas útiles:

• Cambiar el tempo del audio sin afectar a la calidad del tono ni

del audio.

• Usar trozos para reemplazar los sonidos individuales de un

loop de percusión.

• Extraer sonidos de un loop.

198

El Editor de Muestras

Puede editar estos trozos en el Editor de Partes de Audio.

Puede, por ejemplo:

• Eliminar o enmudecer trozos.

• Cambiar el loop reordenando o reemplazando trozos.

• Aplicar procesado a trozos individuales.

• Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando

la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” del

menú Audio.

• Editar las envolventes de los trozos.

Los hitpoints también se pueden usar para cuantizar audio

sin crear trozos. Para detalles sobre las funciones de

cuantización, vea el capítulo

“Cuantizar MIDI y audio” en la

página 94.

¿Qué archivos de audio se pueden usar?

Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de archivo

de audio que es más adecuado para trocear y usar hit-

points:

• Cada sonido individual debería tener un ataque percep-

tible.

Ataques lentos, sonidos ligados (legato), etc. pueden producir un resul-

tado indeseable.

• Archivos de audio grabados con mala calidad podrían

ser difíciles de trocear correctamente.

En estos casos intente normalizar los archivos o eliminar el DC-Offset.

• El audio grabado debería contener la menor diafonía

posible.

La diafonía hace referencia al “sangrado” de un sonido en un micrófono

colocado antes de otro instrumento durante la grabación.

• Puede haber problemas con sonidos inundados de

efectos difusos, como retardos (echos) cortos.

Detectar y filtrar hitpoints

Los hitpoints se calculan cuando activa la opción “Editar

Hitpoints” en la pestaña Hitpoints. El evento de audio se

analiza y los hitpoints se muestran como líneas verticales.

Dependiendo de la calidad y el tipo de audio, es posible

que tenga que refinar la detección de hitpoints usando el

deslizador Umbral y el menú emergente Tiempos. Además

puede añadir, editar, o eliminar hitpoints manualmente.

• Para filtrar hitpoints en base a sus picos en dB, use el

deslizador Umbral. El umbral se indica con una línea

horizontal.

Esto se puede usar para eliminar los hitpoints encontrados en diafonías,

por ejemplo, manteniendo los golpes de bombo más fuertes e ignorando

las señales diafónicas flojas de la caja.

• Para filtrar hitpoints según su posición musical, use el

menú Tiempos. Sólo están permitidos los hitpoints con un

cierto rango de un valor de tiempo definido. Están dispo

nibles las siguientes opciones:

 Cuando se han calculado los hitpoints, también son

visibles en la ventana de proyecto para los eventos selec-

cionados, siempre que el factor de zoom sea suficiente-

mente alto. En el Editor de Muestras, los hitpoints sólo se

muestran en la forma de onda cuando la pestaña Hitpoints

está abierta.

Escuchar y hitpoints

• Puede oír los trozos de hitpoints (es decir, el área entre

dos hitpoints) apuntando y haciendo clic en cualquier área

de troceado.

El puntero pasará a ser un icono de altavoz y el trozo correspondiente se

reproducirá de principio a fin.

Navegar entre hitpoints

• Puede navegar entre los trozos usando las teclas de fle-

cha o pulsando la tecla [Tab].

• Puede seleccionar el siguiente o el anterior marcador

de hitpoint usando los comandos Buscar Siguiente/Ante

rior Hitpoint.

Los comandos de teclado por defecto para esto son [Alt]/[Opción]-[N] y

[Alt]/[Opción]-[B].

Opción Descripción

Todo Se muestran todos los hitpoints (teniendo en cuenta el des-

lizador Umbral).

1/4, 1/8, 

1/16, 1/32

Sólo se muestran los hitpoints próximos a las posiciones del

valor de nota seleccionado dentro del bucle (p.

ej. próximos

a las posiciones exactas de semicorchea, 1/16).

Un segunda regla mostrando la definición local del archivo

de audio aparece debajo de la regla ordinaria.

199

El Editor de Muestras

Editar hitpoints

Puede cambiar el estado de un hitpoint, insertar nuevos

hitpoints manualmente, y mover los hitpoints existentes.

Los hitpoints pueden tener tres estados diferentes: acti-

vado, bloqueado, y desactivado. “Activado” es el estado

normal que tiene un hitpoint inmediatamente después de

la detección. Los hitpoints se pueden “desactivar” para

que todavía sean visibles como triángulos grises en la lí

nea de tiempo, pero no se toman en consideración para

más operaciones. “Bloquear” hitpoints es una forma fácil

de asegurarse de que no se eliminan hitpoints accidental

mente. Los hitpoints bloqueados no se ven afectados por

el deslizador Umbral y el menú emergente Tiempos.

Un hitpoint activado, desactivado, y bloqueado

Desactivar y bloquear hitpoints

Después de aplicar los diferentes filtros de hitpoints,

puede conservar hitpoints individuales que se eliminaron

o desactivar hitpoints que no necesita. Además, puede

bloquear ciertos hitpoints.

• Para bloquear un hitpoint, mueva el puntero del ratón so-

bre el triángulo gris en la línea de tiempo para que aparezca

el tooltip “Bloquear Hitpoint”. Haga clic en el triángulo.

De esta forma se pueden bloquear los hitpoints activados y desactivados.

• Para bloquear un hitpoint desactivado, también puede

pulsar [Alt]/[Opción] y mover el ratón sobre la forma de

onda. En las posiciones en las que se pueda bloquear un

hitpoint desactivado, se mostrará una línea gris y el tooltip

“Bloquear Hitpoint”. Haga clic para bloquear el hitpoint.

• Para bloquear múltiples hitpoints, pulse [Mayús.]-[Alt]/

[Opción] para que se muestre el tooltip “Bloquear múlti

ples hitpoints” y arrastre un rectángulo sobre los hitpoints.

Todos los hitpoints activados y desactivados dentro del área definida por

el rectángulo se bloquearán.

• Para desactivar hitpoints, pulse [Mayús.] para que se

muestre el tooltip “Desactivar Hitpoint” y haga clic en la lí

nea de un hitpoint o arrastre un rectángulo sobre todos

los hitpoints que quiera desactivar.

De esta forma se pueden desactivar hitpoints activados y bloqueados.

• Para desactivar un hitpoint bloqueado, también puede

poner el ratón en el triángulo azul del hitpoint en la línea de

tiempo para que aparezca el tooltip “Desactivar Hitpoint”.

Haga clic en el triángulo.

Reinicializar hitpoints

Algunas veces puede ser útil reinicializar hitpoints a su es-

tado original, por ejemplo porque todavía quiere que se

vean afectados o por el deslizador de Umbral.

• Para reinicializar hitpoints a su estado original, pulse

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción] para que se muestre el

tooltip “Activar/Desbloquear Hitpoints” y arrastre un rec

tángulo sobre los hitpoints.

Todos los hitpoints desactivados y bloqueados dentro del área definida

por el rectángulo se reinicializan. Tenga en cuenta que los hitpoints toda

vía pueden aparecer como desactivados debido a los ajustes del desli-

zador de Umbral y el menú emergente Tiempos.

Insertar hitpoints

Si obtiene pocos hitpoints usando las opciones de fil-

trado, puede insertar hitpoints manualmente.

• Para insertar un nuevo hitpoint, pulse [Alt]/[Opción] y

haga clic en la posición en la que quiere introducir el

nuevo hitpoint (es decir, en el inicio del sonido).

Los hitpoints añadidos manualmente están bloqueados por defecto.

Mover hitpoints

Si se colocó un hitpoint demasiado lejos del inicio del so-

nido, puede moverlo.

• Para mover un hitpoint, pulse [Alt]/[Opción] y ponga el

cursor del ratón en la línea vertical del hitpoint. El puntero

del ratón cambia a una flecha doble y aparece el tooltip

“Mover Hitpoint”. Ahora puede arrastrar el hitpoint a su

nueva posición.

Los hitpoints movidos están bloqueados por defecto.

200

El Editor de Muestras

Trocear audio

Una vez ha configurado los hitpoints como los necesita,

puede trocear el audio haciendo clic en el botón Crear

Trozos en la pestaña Hitpoints. De forma alternativa,

puede seleccionar el comando “Crear Trozos de Audio

desde Hitpoints” del submenú Hitpoints del menú Audio.

Ocurrirá lo siguiente:

• Se cerrará el Editor de Muestras.

• El evento de audio se “troceará” para que las secciones

comprendidas entre los hitpoints se conviertan en eventos

separados, haciendo todos referencia al mismo archivo

original.

• El evento de audio se reemplazará por una parte de au-

dio que contendrá los trozos (haga doble clic en la parte

para ver los trozos en el Editor de Partes de Audio).

• El audio se adapta automáticamente al tempo del pro-

yecto, teniendo en cuenta los valores de tempo o compa-

ses y tiempos: si el evento estaba una compás más allá, la

parte se redimensiona para encajar exactamente en un

compás en el tempo de Cubase, y los trozos se mueven

adecuadamente, manteniendo sus posiciones relativas

dentro de la parte.

• En la Pool, el clip troceado se muestra con un icono di-

ferente. Arrastrando el clip troceado desde la Pool hasta

una pista de audio creará una parte de audio con los tro-

zos adaptados al tempo del proyecto, como ocurrió arriba.

¡El audio ahora debería reproducirse perfectamente al

tempo del proyecto!

Trozos y el tempo del proyecto

Si el tempo del proyecto es más lento que el tempo del

evento de audio original, es posible que haya espacios

audibles entre los trozos de eventos de la parte. Para re

mediar esto, puede aplicar la función “Reducir Huecos

(Corrección de tiempo)” del submenú Avanzado del menú

Audio en las partes que contengan eventos troceados. La

corrección de tiempo se aplicará a cada trozo, para cerrar

los huecos. Dependiendo de la duración de la parte y del

algoritmo ajustado en el diálogo Preferencias (página Op

ciones de Edición–Audio), esto puede tardar un tiempo.

 Si abre la Pool, verá que se han creado nuevos clips,

uno para cada trozo.

Si decide cambiar el tempo otra vez después de usar la

función “Reducir Huecos (Corrección de tiempo)”, des-

haga la operación para poder usar el archivo original otra

vez.

Considere también activar los fundidos automáticos en la

pista de audio correspondiente – los fundidos de salida

con valores de 10

ms le ayudarán a eliminar los clics de

entre trozos al reproducir la parte. Vea “Hacer ajustes de

Fundidos Automáticos para pistas individuales” en la pá-

gina 107 para obtener detalles.

Si el tempo del proyecto es mayor que el tempo del

evento de audio original, los eventos troceados se sola-

pan. Active los fundidos cruzados automáticos de la pista

para suavizar el sonido (vea

“Efectuar ajustes globales de

fundido automático” en la página 106). Además, puede

seleccionar los eventos solapados dentro de la parte y

aplicar la función “Suprimir Solapamientos” del submenú

Avanzado del menú Audio.

Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto

era superior al original del clip – los eventos troceados se solapan.

Cuando cree los trozos, todos los eventos que ha-

gan referencia al clip también serán reemplazados.

201

El Editor de Muestras

Otras funciones de los hitpoints

En la pestaña Hitpoints del Inspector del Editor de Mues-

tras, también encontrará las siguientes funciones. Muchas

de estas funciones también están disponibles en el sub-

menú Hitpoints del menú Audio. Si se selecciona en el

menú Audio, se pueden aplicar a varios eventos y a selec-

ciones de rango a le vez.

Crear un Groove

Esta función se describe con detalle en la sección “Crear

Preset de Cuantización Groove” en la página 97.

Crear Marcadores

Si un evento de audio contiene hitpoints calculados,

puede hacer clic sobre el botón Crear Marcadores en la

pestaña Hitpoints para añadir un marcador para cada hit

point. Si su proyecto no tiene pista de marcador, se aña-

dirá y activará automáticamente (vea “Usar marcadores”

en la página 115). Los marcadores pueden ser útiles para

ajustar en hitpoints, por ejemplo para buscar hitpoints.

Crear Regiones

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga

clic en el botón Crear Regiones en la pestaña Hitpoints

para crear regiones automáticamente a partir de los hit-

points. Esto puede ser útil para aislar sonidos que haya

grabado.

Crear Eventos

Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga

clic en el botón Crear Eventos en la pestaña Hitpoints

para crear eventos separados basados en los hitpoints.

Crear notas MIDI

Puede exportar sus hitpoints a una parte MIDI que con-

tendrá una nota MIDI para cada hitpoint. Por ejemplo,

puede usar esta función para doblar, reemplazar, o enri-

quecer golpes de percusión lanzando sonidos de un ins-

trumento VST en las posiciones de los hitpoints.

• Para convertir los hitpoints en notas MIDI, haga clic en

el botón “Crear Notas MIDI”. Haga los ajustes que desee

en el diálogo Convertir Hitpoints a Notas MIDI y haga clic

en Aceptar.

Están disponibles las siguientes opciones:

Opción Descripción

Modo Velocidad/

Velocidad

Valor de Velocidad Dinámica – Los valores de veloci-

dad de las notas MIDI creadas varía, según los niveles

de pico de los hitpoints correspondientes.

Valor de Fijar Velocidad – Las notas MIDI creadas tie-

nen el mismo valor de velocidad. Puede ajustar este

valor usando el campo Velocidad.

Altura Tonal /

Duración

Los hitpoints no contienen ninguna información sobre

la altura tonal o la duración. Por lo tanto, todas las no

tas MIDI creadas tendrán la misma altura tonal y la

misma duración. Use estos campos para especificar

los valores que desee.

Destino Primera Pista Seleccionada – La parte MIDI se coloca

en la primera pista MIDI o de instrumento seleccionada.

Tenga en cuenta que todas las partes MIDI de conver

siones previas que estén en esta pista se borrarán.

Nueva Pista MIDI – Se crea una nueva pista MIDI para

cada parte.

Portapapeles del Proyecto – La parte MIDI se copia al

portapapeles para que la pueda insertar en la posición

que desee en una pista MIDI o de instrumento.

El Editor de Partes de Audio

203

El Editor de Partes de Audio

Introducción

El Editor de Partes de Audio le permite ver y editar los

eventos que contiene una parte de audio. En esencia es el

mismo tipo de edición que puede hacer en la ventana de

proyecto, lo que significa que este capítulo contendrá mu

chas referencias al capítulo “Trabajar con proyectos” en la

página 39.

Las partes de audio se crean en la ventana de proyecto de

una de las siguientes maneras:

• Seleccionando uno o varios eventos en la misma pista y

seleccionando “Convertir Eventos en Partes” en el menú

Audio.

• Pegando dos o más eventos de audio en la misma pista

con la herramienta Pegar.

• Dibujando una parte vacía con la herramienta Lápiz.

• Haciendo doble clic entre el localizador izquierdo y el

derecho en una pista de audio.

Con los últimos dos métodos se creará una parte vacía. Puede entonces

añadir eventos a la parte pegándolos o bien cogiendo y arrastrando

desde la Pool.

Abrir el Editor de Partes de Audio

Para abrir el Editor de Partes de Audio hay que seleccio-

nar una o más partes de audio en la ventana de proyecto y

hacer doble clic sobre una de ellas (o usar la tecla de co-

mando Editar-Abrir, por defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]). El

Editor de Partes de Audio puede mostrar varias partes a la

vez, usted puede tener además más de un Editor de Par-

tes de Audio abierto al mismo tiempo.

 Si hace doble clic sobre un evento en la ventana de

proyecto, se abrirá el Editor de Muestras (vea

“Abrir el

Editor de Muestras” en la página 188).

La ventana

La barra de herramientas

Las herramientas, opciones, e iconos de la barra de herra-

mientas tienen la misma funcionalidad que en la ventana

de proyecto, con las siguientes diferencias:

• Tiene un botón de Solo (vea “Escuchar” en la página 204).

• Tiene herramientas separadas para la escucha (Altavoz) y el

Arrastre (vea “Arrastrar” en la página 205).

• No tiene las herramientas de Línea, Pegar o Color.

• Tiene iconos de Reproducción y Ciclo y un control del Volu-

men (vea “Escuchar” en la página 204).

• La función Bucle de Pista independiente (vea “La función Bu-

cle de Pista independiente” en la página 205).

• Controles para la Parte Editada Actualmente: activar partes

para editarlas, restringir la edición a las partes activas sola

mente y mostrar los bordes de las partes (vea “Manejar varias

partes” en la página 205).

 Puede personalizar la barra de herramientas ocultando

elementos o reordenándolos, vea “Usar las opciones de

configuración” en la página 358.

La regla y la línea de información

Tiene la misma funcionalidad y apariencia que sus homó-

logas en la ventana de proyecto.

• Puede seleccionar un formato de visualización diferente

para la regla del Editor de Partes de Audio haciendo clic

sobre el botón flecha de la derecha, y seleccionando una

opción en el menú emergente.

Para una lista con los formatos disponibles vea “La regla” en la página 35.

204

El Editor de Partes de Audio

Acerca de los carriles

Si hace la ventana del editor más grande verá que hay un

espacio adicional debajo de los eventos editados. Esto se

debe a que la parte de audio se divide en carriles verticales.

Los carriles pueden facilitarle el trabajo con varios eventos

de audio en una sola parte. Mover algunos de los eventos

a otro carril puede hacer que la selección y la edición

sean más fáciles.

• Para mover un evento a otro carril sin moverlo horizon-

talmente por accidente, presione [Ctrl]/[Comando] y

arrástrelo hacia arriba o hacia abajo.

Operaciones

El zoom, la edición y la selección, se hacen igual en el Edi-

tor de Partes de Audio que en la ventana de proyecto (vea

“Trabajar con proyectos” en la página 39).

 Si una parte es una copia compartida (es decir, ha co-

piado la parte previamente con [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y

arrastrando), cualquier edición que haga afectará a todas

las copias compartidas de esta parte.

Escuchar

En el Editor de Partes de Audio hay varias maneras de es-

cuchar los eventos:

Usar la herramienta Altavoz

Si hace clic en cualquier lugar del visor del editor del

evento con la herramienta Altavoz y mantiene el botón del

ratón pulsado, se reproducirá la parte a partir de la posición

en la que ha hecho clic. La reproducción continuará hasta

que suelte el botón.

Usar el icono Escuchar

Los iconos Escuchar y Escuchar Bucle

Haciendo clic en el icono Escuchar de la barra de herra-

mientas reproducirá el audio editado, de acuerdo con las

siguientes reglas:

• Si ha seleccionado eventos en la parte, sólo se reproducirá la

sección que esté entre el primer y el último evento seleccio-

nado.

• Si ha hecho un rango de selección, sólo se reproducirá esta

selección.

• Si no hay ninguna selección, se reproducirá la parte entera. Si

el cursor de proyecto está dentro de la parte, la reproducción

empezará en la posición actual del cursor. Si el cursor está

fuera de la parte, la reproducción empezará desde el principio.

• Si el icono Escuchar Bucle está activado, la reproducción

continuará hasta que lo desactive. De otra manera la sección

se reproducirá una vez.

• Al oír con la herramienta Altavoz o el icono Escuchar, el

audio se enrutará directamente hacia la Mezcla Principal

(el bus de salida por defecto).

Usar la reproducción normal

Puede usar los controles de reproducción normales en el

Editor de Partes de Audio. Además, si activa el botón Edi

tar en Modo Solo en la barra de herramientas, sólo se re-

producirán los eventos de la parte editada.

205

El Editor de Partes de Audio

Utilizar comandos de teclado

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Lo-

cal con la [barra espaciadora]” en el diálogo Preferencias

(página Transporte), puede iniciar/detener la escucha

presionando [Espacio]. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

 El Editor de Partes de Audio también soporta los co-

mandos de teclado “Empezar Preescucha” y “Parar Pre-

escucha” en la categoría Medios del diálogo Comandos

de Teclado. Estos comandos de teclado detienen la re

producción actual, no importa si está en modo reproduc-

ción normal o en modo escuchar.

La función Bucle de Pista independiente

El bucle de pista independiente es una especie de “mini-ci-

clo” que afecta solamente a la parte editada. Cuando el bu-

cle se active, los eventos en las partes que estén dentro del

bucle se repetirán continuamente y de manera completa

mente independiente – otros eventos (en otras pistas) se

reproducirán como siempre. La única “interacción” entre el

bucle y la “reproducción normal” es que el bucle empieza

cada vez que el ciclo lo hace de nuevo.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el bucle activando el botón Bucle de Pista In-

dependiente en la barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea

“Usar las opciones de

configuración” en la página 358.

El ciclo no se mostrará en la regla del editor cuando el bu-

cle esté activo. Ahora necesitará especificar la longitud

del bucle:

2. Haga clic con [Ctrl]/[Comando] en la regla para esta-

blecer el inicio y haga clic con [Alt]/[Opción] para estable-

cer el final el bucle.

También puede editar numéricamente las posiciones de inicio y final del

bucle en los campos que están al lado del botón de Bucle.

Se indicará el bucle con un color púrpura en la regla.

 Los eventos buclearán (se repetirán) mientras el botón

de Bucle esté activado y la ventana del Editor de Partes

de Audio esté abierta.

Arrastrar

La herramienta Arrastrar tiene un icono separado en la ba-

rra de herramientas del Editor de Partes de Audio. Aparte

de esto la herramienta funciona exactamente igual que en la

ventana de proyecto (vea

“Arrastrar audio” en la página 50).

Manejar varias partes

Cuando abra el Editor de Partes de Audio con varias partes

seleccionadas – todas de la misma pista o de diferentes –

podrían no “caber” en la ventana de edición, lo que podría

dificultarle tener un plano general de las diferentes partes

cuando las esté editando.

Por lo tanto la barra de herramientas dispone de unas

cuantas funciones para trabajar con múltiples partes de

manera más fácil y exhaustiva:

• El menú “Parte Editada Actualmente” muestra todas las

partes que estaban seleccionadas cuando abrió el editor,

y le deja seleccionar la parte que va a estar activa para la

edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor.

 Tome nota de que también es posible activar una

parte haciendo clic en ella con la herramienta Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” le deja restrin-

gir las operaciones de edición a la parte activa.

Si, por ejemplo, selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición con esta opción activada, todos los eventos de la parte activa se

seleccionarán, pero no los eventos de otras partes.

“Editar solamente parte activa” activado en la barra de herramientas

206

El Editor de Partes de Audio

• Puede hacer zoom y acercarse a la parte activa para

que se ajuste a la pantalla seleccionando “Zoom en el

Evento”, en el submenú Zoom del menú Edición.

• El botón “Mostrar bordes de parte” se puede usar si

quiere ver claramente definidos los bordes de la parte

activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. También hay dos “marca-

dores” en la regla con el mismo nombre que la parte activa, señalando su

inicio y final. Se pueden mover libremente para cambiar los bordes de la

parte.

“Mostrar bordes de parte” activado en la barra de herramientas

• Es posible ir alternando entre varias partes, haciéndolas

activas usando los comandos de teclado.

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos fun-

ciones: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les asigna

comandos de teclado las podrá usar para alternar las partes. Vea

“Con-

figuración de los comandos de teclado” en la página 367 para más ins-

trucciones sobre cómo configurar los comandos de teclado.

Opciones y ajustes

Las siguientes opciones y ajustes están disponibles en el

Editor de Partes de Audio:

• Ajustar

La funcionalidad Ajustar en el Editor de Partes de Audio es exactamente

la misma que en la ventana de proyecto, vea

“La función Ajuste” en la pá-

gina 36.

• Auto-Desplazamiento

Cuando el Auto-Desplazamiento esté activado en la barra de herramien-

tas, la ventana se irá desplazando durante la reproducción, manteniendo

el cursor de proyecto siempre visible en el editor. Este ajuste se puede

activar o desactivar para cada ventana individualmente.

• Fijar a punto de cruce cero

Cuando esta opción está activada, todas las ediciones de audio se rea-

lizan en puntos de cruce cero (posiciones en las cuales la amplitud de la

señal de audio es cero). Esto le ayudará a evitar chasquidos y clics cau

sados por cambios de amplitud.

La Pool

208

La Pool

Introducción

Cada vez que grabe una pista de audio se creará un ar-

chivo en su disco duro. También se añadirá una referencia

al archivo – un clip – en la Pool. En la Pool se aplican dos

reglas generales:

• Todos los clips de audio y vídeo que pertenecen a un

proyecto se listan en la Pool.

• Hay una Pool distinta para cada proyecto.

La forma en que la Pool enseña sus carpetas y contenidos

es similar a la forma en que lo hacen el Finder de Mac OS

X y el Explorador de Windows.

En la Pool puede, entre otras cosas, realizar las siguientes

operaciones:

Operaciones que afectan a archivos del disco

• Importar clips (los archivos de audio se pueden copiar y/o

mover automáticamente)

• Convertir formatos de archivo

• Renombrar clips (también renombrará los archivos relaciona-

dos en el disco) y regiones.

• Eliminar clips

• Preparar archivos para una copia de seguridad

• Minimizar archivos

Operaciones que sólo afectan a clips

• Copiar clips

• Escuchar clips

• Organizar clips

• Aplicar procesados de audio a los clips

Abrir la Pool

Puede abrir la Pool de cualquiera de las siguientes

maneras:

• Haciendo clic en el botón “Abrir Ventana de Pool” en la

barra de herramientas de la ventana de proyecto.

Si este icono no está visible, necesita activar la opción “Botones para Ven-

tanas Medios & Mezclador” en el menú contextual de la barra de herra-

mientas primero.

• Seleccionando “Pool” en el menú Proyecto o “Abrir

Pool” en el menú Medios.

• Usando un comando de teclado – por defecto [Ctrl]/

[Comando][P].

El contenido de la Pool se divide en las siguientes carpe-

tas principales:

• La carpeta Audio

Contiene todos los clips de audio y regiones que están actualmente en

el proyecto.

• La carpeta de vídeo

Contiene todos los clips de vídeo que están actualmente en el proyecto.

• La carpeta Papelera

Los clips sin usar se pueden mover a la carpeta Papelera para ser supri-

midas posteriormente del disco duro.

Estas carpetas no se pueden renombrar o eliminar, pero

se pueden añadir cualquier número de subcarpetas (vea

“Organizar clips y carpetas” en la página 217).

La ventana

La barra de herramientas

Carpeta Audio: contiene clips y regiones

Carpeta Papelera Carpeta Vídeo Imagen de forma de onda

Barra de herramientas

Abrir/Cerrar to-

das las carpetas

Menú emergente

Ver/Atributos

Mostrar Línea

de información

Ruta de la Carpeta

de Proyecto

Ruta de la carpeta de

grabación de la Pool

Escuchar, Escuchar Bucle

y Volumen

Importar y

Buscar

209

La Pool

La línea de información

Haga clic en el botón “Mostrar Línea de información” en la

barra de herramientas para mostrar u ocultar la línea de in-

formación abajo de la ventana de Pool. Mostrará la si-

guiente información:

• Archivos de Audio – el número de archivos de audio en la Pool

• Utilizado – Número de archivos de audio en uso

• Tamaño total – el tamaño total de todos los archivos de audio

en la Pool

• Archivos externos – el número de archivos en la Pool que no re-

siden en la carpeta de proyecto (por ejemplo archivos de vídeo)

Las columnas de la Pool

En las columnas de la Pool se puede ver alguna informa-

ción acerca de los clips y las regiones. Las columnas con-

tienen los siguientes datos:

Acerca de los símbolos de la columna Estado

La columna Estado mostrará varios símbolos relacionados

con el estado del clip. Son los siguientes:

Ordenar los contenidos de la Pool

Puede ordenar los clips de la Pool por nombre, fecha, etc.

Debe hacer clic en el encabezado de la columna corres-

pondiente. Haciendo clic otra vez sobre el mismo encabe-

zado alternará entre una ordenación ascendente y

descendente.

Columna Descripción

Medios Esta columna contiene las carpetas de Audio, Vídeo y la

Papelera. Si las carpetas están abiertas podrá editar los

nombres de los clips o regiones. Esta columna siempre

está visible.

Utilizado Esta columna muestra el número de veces que se está

usando el clip en el proyecto. Si no hay ninguna entrada

en esta columna, el clip correspondiente no se usa.

Estado Esta columna muestra varios iconos con la Pool actual y

el estado del clip. Vea

“Acerca de los símbolos de la co-

lumna Estado” en la página 209 para una descripción

acerca de los iconos.

Modo Musical La casilla de esta columna le permite activar o desactivar

el Modo Musical. Si la columna Tempo (vea abajo) mues

tra “???”, tiene que introducir el tempo correcto antes de

poder activar el Modo Musical.

Tempo Esto muestra el tempo de los archivos de audio, si está

disponible. Si no se ha asignado un tempo la columna

mostrará “???”.

Tipo de

Compás

Es el tipo de compás, p. ej. “4/4”.

Tonalidad Es la tonalidad fundamental, si es que especificó una

para el archivo.

Información Esta columna muestra la siguiente información para los

clips de audio: La frecuencia de muestreo, la resolución

en bits y la duración en segundos. Para las regiones

muestra los tiempos de inicio y final en cuadros. Para los

clips de vídeo muestra la tasa de cuadros, número de

cuadros y la duración en segundos.

Tipo Esta columna muestra el formato del archivo del clip.

Fecha Esta columna muestra la fecha de la última modificación

del archivo.

Tiempo de

Origen

Esta columna muestra la posición de inicio original en la

que se grabó un clip en el proyecto. Ya que este valor se

puede usar como base para la opción “Insertar en Pro

yecto” en el menú Media o en el menú contextual (y otras

funciones) puede cambiarlo si el valor Tiempo de Origen

es independiente (es decir, no para regiones). Sólo Cu

base Elements: Esto se puede hacer bien editando el va-

lor en la columna o bien seleccionando el clip

correspondiente en la Pool, moviendo el cursor en el pro

yecto a la posición deseada y seleccionando “Actualizar

Origen” en el menú Audio.

Imagen Esta columna muestra una imagen de la forma de onda

de los clips de audio o regiones.

Ruta La ruta en que se encuentra el clip en el disco duro.

Nombre de

Bobina

Los archivos de audio pueden incluir este atributo, que

luego se muestra en esta columna. El Nombre de la Bo

bina es una descripción de la bobina o cinta “física” en la

que se capturó originalmente el audio.

Símbolo Descripción

Indica la carpeta de grabación de la Pool (vea “Cambiar

la carpeta de grabación” en la página 217).

Si aparece este símbolo significará que el clip ha sido

procesado.

El signo de interrogación indica que un clip se referencia

en el proyecto pero no está en la Pool (vea

“Acerca de

los archivos desaparecidos” en la página 214).

Indica que el archivo del clip es externo, es decir, se en-

cuentra fuera de la carpeta audio del proyecto actual.

Indica que este clip se ha grabado en la versión actual-

mente abierta del proyecto. Es útil para encontrar los

clips grabados recientemente de manera rápida.

Columna Descripción

La flecha indica la columna

de ordenación y el orden.

210

La Pool

Personalizar la vista

• Puede especificar qué columnas se muestran o se ocul-

tan abriendo el menú emergente Ver/Atributos de la barra

de herramientas y marcando/desmarcando elementos.

• Puede cambiar el orden en que aparecen las columnas

haciendo clic sobre su encabezado y arrastrándolo hacia

la izquierda o hacia la derecha.

El puntero del ratón tomará la forma de una mano cuando esté sobre el

encabezado de la columna.

• El ancho de una columna también se puede ajustar si

pone el cursor entre dos encabezados de columnas y lo

arrastra hacia la izquierda o derecha.

El puntero tomará la forma de barrera cuando lo coloque entre dos

encabezados.

Operaciones

Las mayoría de las funciones del menú principal relaciona-

das con la Pool también están disponibles en el menú

contextual de la Pool (se abre haciendo clic derecho en la

ventana de la Pool).

Renombrar clips o regiones en la Pool

Para renombrar un clip o una región en la Pool tiene que

seleccionarla y hacer clic sobre su nombre, luego introdu-

cir un nuevo nombre y presionar [Retorno].

 ¡También se cambiará el nombre de los archivos en el

disco duro a los que hace referencia!

Duplicar clips en la Pool

Para duplicar un clip, proceda así:

1. Seleccione el clip que quiera copiar.

2. Seleccione “Nueva Versión” en el menú Medios.

Aparecerá una nueva versión del clip en la misma carpeta de la Pool, con

el mismo nombre pero con un “número de versión” al final, para indicar

que el clip nuevo es un duplicado. La primera copia, p.

ej., tendrá el nú-

mero “2”. Las regiones dentro de un clip también se copiarán, pero man-

tendrán su nombre.

Es mejor renombrar un clip en la Pool que hacerlo

fuera de Cubase (p. ej. en el escritorio del ordena-

dor). De esta manera Cubase ya tendrá constancia

del cambio, y no le perderá la pista al clip la próxima

vez que abra el proyecto. Vea “Acerca de los archi-

vos desaparecidos” en la página 214 para más deta-

lles acerca de los archivos perdidos.

Duplicar un clip no crea un nuevo archivo en el disco,

pero sí una nueva versión del clip (haciendo referen

cia al mismo archivo de audio).

211

La Pool

Insertar clips en un proyecto

Para insertar un clip en un proyecto, puede usar los coman-

dos Insertar en el menú Medios o arrastrar y depositar.

Usar comandos de menú

Proceda así:

1. Seleccione los clips que desee insertar en el proyecto.

2. Despliegue el menú Medios y seleccione la opción

“Insertar en Proyecto”.

“En el Cursor” insertará los clips en la posición actual del cursor de

proyecto.



“En el Origen” insertará los clips en sus posiciones de Tiempo de Origen.

• Tome nota de que el clip se posicionará para que su

punto de ajuste esté alineado con la posición de inserción

seleccionada.

También puede abrir el Editor de Muestras para un clip haciendo doble

clic en él, luego puede realizar operaciones de inserción desde ahí. De

esta manera puede establecer el punto de ajuste antes de insertar un clip.

3. El clip se insertará en la pista seleccionada o en una

nueva pista de audio.

Si había varias pistas seleccionadas, el clip se insertará en la primera de

las seleccionadas.

Arrastrar y depositar

Al arrastrar y depositar para insertar clips en la ventana de

proyecto tenga en cuenta lo siguiente:

• Se tendrá en cuenta la función Ajustar si está activada.

• Mientras arrastra el clip en la ventana de proyecto, su

posición será indicada por una línea de marcador y una

caja de posición numérica.

Tome nota de que esto indica la posición del punto de ajuste en el clip.

Por ejemplo, si suelta el clip en la posición 10.00, será ahí el lugar en el

que acabe estando el punto de ajuste. Vea

“Ajustar el punto de ajuste”

en la página 192 para más información acerca del posicionamiento del

punto de ajuste.

• Si posiciona el clip en un área vacía del visor de eventos

(es decir, debajo de las pistas ya existentes) se creará una

nueva pista para el evento insertado.

Eliminar clips

Eliminar clips desde la Pool

Para eliminar un clip desde la Pool sin borrarlo del disco

duro, haga lo siguiente:

1. Seleccione el clip y elija “Suprimir” en el menú Edición

(o presione [Retroceso] o [Supr.]).

Una ventana le pedirá si quiere enviarlos a la Papelera o borrarlos de la

Pool.

• Si intenta borrar un clip que es usado por uno o más

eventos, el programa le pedirá si quiere borrar estos even

tos del proyecto.

Si cancela no se borrará ni el clip ni los eventos asociados.

2. En la ventana que se abre, seleccione “Suprimir” (de

la Pool).

El clip no estará ya asociado con el proyecto, pero todavía existirá en el

disco duro y se podrá usar en otros proyectos, etc. Esta operación se

puede deshacer.

Borrar del disco duro

Para borrar un archivo permanentemente del disco duro,

primero tiene que enviarlo a la Papelera:

1. Siga las instrucciones para suprimir clips de arriba,

pero haga clic en el botón Papelera en lugar de en el bo

tón Suprimir.

Alternativamente puede arrastrar y soltar los clips dentro de la carpeta

Papelera.

2. Seleccione “Vaciar Papelera” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de aviso.

3. Haga clic en “Borrar” para borrar el archivo del disco

duro de manera permanente.

¡Esta operación no se puede deshacer!

 Para recuperar un clip o región de la Papelera, arrás-

trelo de vuelta a la carpeta Audio o Vídeo.

Punto de Ajuste

¡Antes de borrar un archivo permanentemente ase-

gúrese de que no lo está usando en otros proyectos!

212

La Pool

Suprimir clips sin usar

Esta función encontrará todos los clips de la Pool que no

estén siendo usados en el proyecto. Puede decidir luego

si moverlos a la Papelera (desde ahí se pueden eliminar

permanentemente) o eliminarlos de la Pool:

1. Seleccione “Suprimir Medios no Utilizados” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Un mensaje aparecerá preguntándole si quiere guardar o mover el ar-

chivo a la Papelera o eliminarlo de la Pool.

2. Elija la opción deseada.

Suprimir regiones

Para eliminar una región de la Pool, selecciónela y elija

“Suprimir” en el menú Edición (o presione [Retroceso] o

[Supr.]).

 ¡Para las regiones no hay ningún aviso si la región se

usa en el proyecto!

Localizar eventos y clips

Localizar eventos a través de clips en la Pool

Si quiere encontrar los eventos del proyecto que hacen

referencia a un clip en particular, proceda así:

1. Seleccione uno o más clips en la Pool.

2. Seleccione “Seleccionar en el Proyecto” en el menú

Medios.

Todos los eventos que hacen referencia a los clips seleccionados ahora

están seleccionados en la ventana de proyecto.

Localizar clips a través de eventos en la ventana de

proyecto

Si quiere encontrar qué clip pertenece a un evento en par-

ticular en la ventana de proyecto, proceda así:

1. Seleccione uno o más eventos en la ventana de

proyecto.

2. Despliegue el menú Audio y seleccione “Buscar Even-

tos Seleccionados en la Pool”.

Los correspondientes clips se buscan y se iluminan en la Pool.

Buscar archivos de audio

Las funciones de búsqueda le pueden ayudar a encontrar

archivos de audio en la Pool, en su disco duro o en otros

medios. Esto funciona como la búsqueda normal de un ar-

chivo, pero con algunas funciones más:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de

herramientas.

Se abrirá un panel de búsqueda arriba de la ventana, mostrando las

funciones.

Por defecto los parámetros de búsqueda disponibles en

el panel de búsqueda son el “Nombre” y la “Ubicación”.

Para usar otro criterio de filtrado vea

“Funcionalidad de

Búsqueda Extendida” en la página 213.

2. Especifique el nombre de los archivos a buscar en el

campo Nombre.

Puede introducir nombres parciales o comodines (*). Tome nota de que

sólo se encontrarán archivos de audio de formatos soportados.

3. Use el menú emergente Ubicación para especificar el

lugar en el que buscar.

El menú emergente listará todas sus unidades locales y los medios

extraíbles.

• Si quiere limitar la búsqueda a ciertas carpetas elija

“Seleccione la ruta de la búsqueda” y seleccione la car

peta deseada en el diálogo que se abre.

La búsqueda incluirá la carpeta seleccionada y todas sus subcarpetas.

Tenga también en cuenta que las carpetas que haya seleccionado recien

temente usando la función “Seleccione la ruta de la búsqueda” aparece-

rán en el menú emergente, permitiéndole seleccionarlas rápidamente de

nuevo.

4. Haga clic en el botón Buscar.

La búsqueda empezará y el botón Buscar pasará a llamarse Detener –

haga clic en él para cancelar la búsqueda si lo necesita.

Cuando la búsqueda haya finalizado, los archivos encon-

trados se listarán a la derecha.

213

La Pool

• Para oír un archivo, selecciónelo en la lista y use los

controles de reproducción de la izquierda (Reproducir,

Detener, Pausa y Bucle).

Si está activada la opción Lectura Automática, los archivos se reprodu-

cen automáticamente.

• Para importar un archivo en la Pool, haga doble clic

sobre él en la lista o selecciónelo y haga clic en el botón

Importar.

5. Para cerrar el panel de búsqueda, haga clic en el bo-

tón Buscar de la barra de herramientas otra vez.

Funcionalidad de Búsqueda Extendida

Aparte del criterio de búsqueda por Nombre, están dispo-

nibles más filtros de búsqueda. Las opciones de Búsqueda

Extendida le permiten una búsqueda más detallada, ayu-

dándole a dominar incluso la base de datos de sonidos

más grande.

Para usarlos proceda así:

1. Haga clic en el botón Buscar en la barra de herra-

mientas.

Se visualizará el panel de búsqueda en la parte inferior de la ventana de

la Pool.

2. Mueva el puntero del ratón sobre el texto “Nombre” a

la derecha del campo nombre y haga clic sobre la flecha

que aparece.

3. Se abrirá el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

Contiene seis opciones determinando qué criterio de búsqueda se mos-

trará arriba del campo Ubicación (nombre, tamaño, formato, canales, fre-

cuencia de muestreo, o fecha), así como los submenús Añadir Filtro y

Presets.

El criterio de búsqueda tiene los siguientes parámetros:

• Nombre: nombres parciales o comodines (*)

• Tamaño: Inferior, Mayor, Igual, Entre (dos valores), en segun-

dos, minutos, horas y bytes

• Formato (resolución): 8, 16, 24, 32

• Canales: Mono, Estéreo y desde 3 hasta 16

• Frecuencia de muestreo: varios valores, elija “Otros” para una

elección libre

• Fecha: varios rangos de búsqueda

4. Seleccione uno de los criterios de búsqueda en el

menú emergente para cambiar la opción de búsqueda

arriba del menú emergente Ubicación.

5. Si quiere mostrar más opciones de búsqueda, selec-

cione los elementos que desee en el submenú “Añadir

filtro”.

Esto le permite, p. ej., añadir los parámetros de tamaño o frecuencia de

muestreo a los parámetros ya mostrados Nombre y Ubicación.

• Puede guardar presets de sus ajustes de filtros de bús-

queda. Para hacerlo, haga clic en Guardar Preset en el

submenú Presets e introduzca un nombre para el preset.

Los presets existentes se pueden encontrar en la parte inferior de la

lista. Para eliminar un preset haga clic en el preset (para activarlo) y

luego seleccione Suprimir preset.

La ventana Buscar Medios

Alternativamente al panel de búsqueda de la Pool puede

abrir una ventana de Buscar Medios independiente selec

cionando la opción “Buscar Medios…” del menú Medios o

del menú contextual (también disponible de ella en la ven-

tana de proyecto). Esto le ofrecerá la misma funcionalidad

que el panel de búsqueda.

Mueva el puntero del ratón so-

bre el texto “Nombre” a la de-

recha del campo y haga clic…

…para abrir el menú emergente con las opciones de

Búsqueda Extendida.

214

La Pool

• Para insertar un clip o región directamente en el pro-

yecto desde la ventana Buscar Medio, selecciónelo en la

lista y elija una de las opciones de “Insertar en Proyecto”

del menú Medios.

Las opciones se describen en la sección “Insertar clips en un proyecto”

en la página 211.

Acerca de los archivos desaparecidos

Cuando abre un proyecto puede aparecer el diálogo Bus-

car Archivos Desaparecidos (vea abajo), avisándole de

que “faltan” uno o más archivos. Si hace clic en Cerrar, el

proyecto se abrirá sin los archivos que faltan. En la Pool

puede buscar los archivos que se consideran perdidos.

Esto se indicará con un símbolo de interrogación en la co

lumna Estado.

Un archivo se considera desaparecido por las siguientes

razones:

• El archivo se ha movido o renombrado fuera del pro-

grama desde la última vez que trabajó en el proyecto, ade-

más usted ignoró el diálogo Buscar Archivos Desapareci-

dos cuando abrió el proyecto.

• Usted ha movido o renombrado el archivo fuera del pro-

grama durante la sesión actual.

• Ha movido o renombrado la carpeta en la que se en-

cuentran los archivos desaparecidos.

Localizar archivos desaparecidos

1. Seleccione “Buscar Archivos Desaparecidos…” en el

menú Medios o en el menú contextual.

Se abrirá el diálogo Buscar Archivos Desaparecidos.

2. Elija si quiere que el programa intente encontrar el ar-

chivo por usted (Buscar), si quiere encontrarlo usted

mismo (Localizar) o si quiere especificar el directorio en el

que se buscará (Carpeta).

• Si selecciona Localizar se abre un diálogo de archivo,

permitiéndole localizar el archivo manualmente.

Seleccione el archivo y haga clic en “Abrir”.

• Si selecciona Carpeta, se abrirá un diálogo que le per-

mite especificar el directorio en el que se encuentra el

archivo.

Puede ser un buen método si ha renombrado o movido la carpeta que

contenía el archivo desaparecido, pero sigue teniendo el mismo nombre.

Una vez haya seleccionado la carpeta correcta, el programa encontrará el

archivo y podrá cerrar el diálogo.

• Si selecciona Buscar, se abre un diálogo en el que

puede especificar la carpeta o el disco que escaneará el

programa.

Haga clic en el botón Buscar en Carpeta, seleccione una carpeta o un

disco y haga clic en el botón Iniciar. Si lo ha encontrado, selecciónelo en

la lista y haga clic en “Aceptar”.

Después Cubase intentará encontrar los demás archivos automática-

mente.

Reconstruir los archivos editados desaparecidos

Si no se puede encontrar un archivo (p. ej. porque lo borró

accidentalmente del disco duro) se indicará con un sím-

bolo de interrogante en la columna de Estado de la Pool.

Sin embargo, si el archivo desaparecido es un archivo

editado (un archivo que creó cuando procesó audio y se

guardó en la carpeta Edits dentro del proyecto), es posi

ble que el programa lo pueda reconstruir recreando las

ediciones del archivo de audio original.

Proceda así:

1. Abra la Pool y localice los clips de los archivos que es-

tán desaparecidos.

2. Mire la columna Estado – si dice “reconstruible” signifi-

cará que Cubase lo podrá reconstruir.

3. Seleccione los clips reconstruibles y elija “Recons-

truir” del menú Medios.

Se procederá a la edición y los archivos editados se recrearán.

215

La Pool

Eliminar archivos desaparecidos de la Pool

Si la Pool contiene archivos de audio que no se pueden en-

contrar o reconstruir los puede eliminar. Para ello selec-

cione “Suprimir Archivos Desaparecidos” del menú Medios

o del menú contextual. Esto suprimirá de la Pool todos los

archivos desaparecidos, así como los correspondientes

eventos de la ventana de proyecto.

Escuchar clips en la Pool

Hay tres maneras de escuchar clips en la Pool:

• Usando teclas de comandos.

Si activa la opción “Activar/Desactivar la Preescucha Local con la [barra

espaciadora]” en el diálogo Preferencias (página Transporte), puede

presionar [Espacio] para la escucha. Es lo mismo que hacer clic en el

icono Escuchar de la barra de herramientas.

• Seleccionando un clip y activando el botón Escuchar.

Se reproducirá el clip entero, a menos que detenga la reproducción pre-

sionando el botón Escuchar otra vez.

• Haciendo clic en cualquier lugar sobre la imagen de la

forma de onda del clip.

El clip se reproducirá desde la posición de la forma de onda en la que

hizo clic, hasta el final del clip, a menos que detenga la reproducción pul

sando el botón Escuchar, o haciendo clic en cualquier otro lugar de la

ventana de la Pool.

El audio se enruta directamente al bus de Mezcla Principal

(la salida por defecto), circunvalando (bypass) los ajustes

de los canales de audio, efectos y EQs.

 Puede ajustar el nivel de la escucha con el deslizador

en miniatura de la barra de herramientas. Esto no afectará

al nivel de reproducción general.

Si ha activado el botón Escuchar Bucle, ocurrirá lo si-

guiente antes de realizar una escucha:

• Cuando hace clic en el botón Escuchar para oír un clip,

el clip se repite indefinidamente hasta que para la repro

ducción haciendo clic en el botón Escuchar o Escuchar

Bucle de nuevo.

• Cuando hace clic en la imagen de forma de onda para

escucharla, la sección entre el punto del clic hasta el final

del clip se repite indefinidamente hasta que para la repro

ducción.

Abrir clips en el Editor de Muestras

El Editor de Muestras le permite realizar ediciones con de-

talle de un clip (vea “El Editor de Muestras” en la página

187). Puede abrir clips en el Editor de Muestras directa-

mente desde la Pool como sigue:

• Si hace doble clic sobre un icono de forma de onda o

un nombre de clip en la columna Medios, el clip se abre

en el Editor de Muestras.

• Si hace doble clic sobre una región en la Pool, su clip se

abre en el Editor de Muestras con la región seleccionada.

Un uso práctico de este caso es cuando necesita estable-

cer el punto de ajuste del clip (vea “Ajustar el punto de

ajuste” en la página 192). Cuando inserte el clip más

tarde desde la Pool hasta el proyecto, puede tenerlo

debidamente alineado de acuerdo con el punto de ajuste

establecido.

Acerca del diálogo Importar Medio

El diálogo Importar Medio le deja importar archivos direc-

tamente en la Pool. Se abre desde el menú Medios, el

menú contextual, o usando el botón Importar de la ventana

de la Pool.

Este es un diálogo estándar de archivo, en el que puede

navegar a otras carpetas, escuchar archivos, etc. Se pue

den importar los siguientes formatos de audio:

• Wave (Normal o Broadcast, vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 320)

• AIFF y AIFC (AIFF comprimido)

•REX o REX 2 (vea “Importar archivos ReCycle” en la página

352)

• SD2 (Sound Designer II)

• MPEG Layer 3 (archivos mp3 – vea “Importar archivos de au-

dio comprimidos” en la página 353)

• Ogg Vorbis (archivos ogg – vea “Importar archivos de audio

comprimidos” en la página 353)

• Windows Media Audio (Windows – vea “Importar archivos de

audio comprimidos” en la página 353)

• Wave 64 (archivos W64).

216

La Pool

Pueden tener las siguientes características:

• Estéreo o mono

• Cualquier frecuencia de muestreo (aunque los archivos con

una frecuencia distinta a la del proyecto se reproducirán a una

velocidad y tono erróneos – vea abajo).

• Resolución de 8, 16, 24 Bit o 32 Bit Flotante.

Se pueden importar varios formatos de vídeo. Para más in-

formación acerca de los formatos de vídeo soportados, vea

“Compatibilidad de archivos de vídeo” en la página 338.

 También es posible usar los comandos del submenú

Importar en el menú Archivo para importar archivos de au-

dio o vídeo en la Pool.

Cuando seleccione un archivo en el diálogo Importar Me-

dio y haga clic en Abrir, se abrirá el diálogo Opciones de

Importación.

Contiene las siguientes opciones:

• Copiar Archivo al Directorio de Trabajo

Active esta opción si quiere tener una copia del archivo en la carpeta au-

dio del proyecto, y que el clip haga referencia a esta copia. Si esta op-

ción está desactivada el clip hará referencia al archivo original en su

ubicación original (y se marcará como “externo” en la Pool – vea

“Acerca

de los símbolos de la columna Estado” en la página 209).

• Sección Convertir a la Configuración del Proyecto

Aquí puede convertir la frecuencia de muestreo (si es distinta a la del

proyecto) o el tamaño de las muestras, es decir, la resolución (si es infe

rior al formato de grabación usado en el proyecto).



Las opciones estarán sólo disponibles si son necesarias. Tome nota de

que si está importando varios archivos de audio a la vez, el diálogo Op

ciones de Importación tendrá una casilla llamada “Convertir y copiar al

Proyecto si es necesario”. Cuando se active, los archivos importados se

convertirán sólo si su frecuencia de muestreo es diferente o bien si el ta

maño de sus muestras es inferior al del proyecto.

• Por favor, no preguntar de nuevo

Si está activado, los archivos siempre se importarán siguiendo los ajus-

tes que hizo, sin que aparezca este diálogo. Esta opción se puede anular

en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio).

 Siempre puede convertir los archivos más tarde

usando las opciones Convertir Archivos (vea “Convertir

Archivos” en la página 218) o Conformar Archivos (vea

“Conformar Archivos” en la página 218).

Acerca del diálogo Importar desde CD de

audio

Puede importar pistas (o secciones de pistas) de un CD

de audio directamente a la Pool usando la función “Impor

tar desde CD de audio…” del menú Medios. Se abrirá un

diálogo en el que podrá especificar las pistas que quiere

que se copien al disco, se conviertan a archivos de audio

y se añadan a la Pool.

Para más detalles acerca del diálogo Importar desde un

CD Audio, vea “Importar pistas de un CD de audio” en la

página 350.

Exportar regiones como archivos de audio

Si ha creado regiones dentro de un clip de audio (vea “Tra-

bajar con regiones” en la página 195) se exportarán en ar-

chivos de audio separados. Para crear un nuevo archivo de

audio a partir de una región proceda así:

1. En la Pool seleccione la región que desee exportar.

2. En el menú Audio seleccione “Convertir Selección en

Archivo (Bounce)”.

Se abrirá un buscador.

3. Seleccione la carpeta en la que quiere crear el nuevo

archivo.

Se creará un nuevo archivo de audio en esa carpeta. El archivo tendrá el

nombre de la región y automáticamente se añadirá a la Pool.

 Si tiene dos clips que hacen referencia al mismo ar-

chivo de audio (diferentes “versiones” de clips, p. ej. crea-

dos con la función “Convertir en Copia Real”) puede usar

la función Convertir Selección en Archivo (Bounce) para

crear un archivo nuevo aparte (para el clip copiado). Se

leccione el clip, seleccione Convertir Selección en Ar-

chivo (Bounce) e introduzca una ubicación y nombre para

el nuevo archivo.

217

La Pool

Cambiar la carpeta de grabación

Todos los clips de audio que haya grabado en el proyecto

acabarán en esta carpeta. La carpeta de grabación se in-

dica con el texto “Grabar” en la columna Estado y con un

punto rojo en la carpeta en sí.

Por defecto esta es la principal carpeta de audio. Puede

crear, sin embargo, una subcarpeta de audio y convertirla

en su carpeta de grabación.

1. Seleccione la carpeta de audio o cualquier clip.

No puede designar la carpeta de vídeo (o cualquiera de sus subcarpe-

tas) como carpeta de grabación.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Seleccione la nueva carpeta y renómbrela como desee.

4. Seleccione “Especificar la Carpeta de Grabación de

la Pool” en el menú Medios o en el menú contextual, o

bien haga clic en la columna Estado de la nueva carpeta.

La nueva carpeta será entonces la carpeta de grabación, cualquier audio

grabado en el proyecto se guardará en ella.

Organizar clips y carpetas

Si acumula un gran número de clips en la Pool puede

serle difícil encontrar rápidamente ciertos elementos. Una

buena solución puede ser organizar sus clips en nuevas

subcarpetas con nombres adecuados que sean un reflejo

de su contenido. Por ejemplo, puede poner todos los

efectos de sonido en una única carpeta, todas las voces

solistas en otra, etc.

Proceda así:

1. Seleccione el tipo de carpeta, audio o vídeo, en la que

quiere crear una subcarpeta.

No puede poner clips de audio en la carpeta de vídeo ni al revés.

2. Seleccione “Crear Carpeta” en el menú Medios o el

menú contextual.

Una nueva subcarpeta vacía llamada “Nueva Carpeta” aparecerá en la

Pool.

3. Renombre la carpeta como desee.

4. Arrastre y suelte los clips que desea mover en la

nueva carpeta.

5. Repita los pasos 1–4 las veces que sea necesario.

Aplicar procesados a todos los clips de la Pool

Puede aplicar procesados de audio a los clips de la Pool

de la misma manera que a los eventos de la ventana de

proyecto. Simplemente seleccione los clips y elija un mé

todo de procesado del menú Audio. Para encontrar más

información acerca del procesado de audio vea el capítulo

“Funciones y procesado de audio” en la página 175.

Deshacer el procesado

Si ha aplicado un procesado a un clip en la ventana de

proyecto, en el Editor de Muestras o en la Pool, se indi

cará mediante un símbolo de forma de onda rojo y gris en

la columna de Estado.

Congelar Modificaciones

Puede usar la función Congelar Modificaciones para crear

un nuevo archivo con el procesado ya aplicado o para re-

emplazar el original con una versión procesada, vea “Con-

gelar Modificaciones” en la página 181.

Minimizar Archivo

La opción “Minimizar Archivo” en el menú Medios o en el

menú contextual le permite encoger los archivos de audio

según el tamaño de los clips de audio referenciados en un

proyecto. Los archivos producidos usando esta opción

sólo contienen las porciones de los archivos de audio

usadas realmente en el proyecto. Esto puede reducir el

tamaño de su proyecto de manera importante si había

porciones largas de los archivos de audio sin usar. Por lo

tanto la opción es útil para conseguir rebajar el tamaño

después de que haya completado el proyecto.

 Esta operación alterará permanentemente los archivos

de audio seleccionados en la Pool. ¡No se puede desha-

cer! Si esto no es lo que quiere, puede usar en su lugar la

opción “Copia de seguridad del Proyecto” en el menú Ar-

chivo, vea “Copia de seguridad del Proyecto” en la página

43. Esta función también tiene la opción de minimizar los

archivos, pero los copiará todos a una nueva carpeta, de-

jando el proyecto original intacto.

218

La Pool

Proceda así:

1. Seleccione los archivos que desee minimizar.

2. Seleccione “Minimizar Archivo” en el menú Medios.

Aparecerá un mensaje de alerta, informándole de que se borrará todo el

Historial de Ediciones. Haga clic en Minimizar para continuar o Cancelar

para parar el proceso.

3. Después de que la minimización acabe aparecerá otro

mensaje de alerta, ya que los archivos referenciados en la

carpeta de proyecto guardado se habrán vuelto inválidos.

Haga clic en Guardar Ahora para guardar el proyecto actualizado o haga

clic en Más Tarde para continuar con el proyecto sin guardar.

Sólo las porciones de audio usadas realmente en el pro-

yecto permanecerán en sus correspondientes archivos de

audio en la carpeta de grabación de la Pool.

Preparar Archivo

La opción “Preparar Archivo” del menú Medios es útil si

quiere archivar un proyecto. Para más información acerca

de la funcionalidad Preparar Archivo, vea “Preparar Ar-

chivo” en la página 43.

Convertir Archivos

Si selecciona la opción “Convertir Archivos” del menú

Medios (o del menú contextual) se abrirá el diálogo Op

ciones de Conversión que le servirá para manipular los ar-

chivos seleccionados. Use los menús emergentes para

especificar los atributos de los archivos de audio que

quiere mantener y los que quiere convertir. Los ajustes

disponibles son:

• Frecuencia de Muestreo

Manténgala o conviértala a un valor comprendido entre 8.000 y

96.000

kHz.

• Resolución

Mantenga la resolución como está o conviértala a 16 Bit, 24 Bit o 32 Bit

Flotante.

• Canales

Manténgalos como están o convierta el archivo a Mono o Estéreo

Entrelazado.

• Formato de Archivo

Manténgalo o conviértalo a uno de los formatos Wave, AIFF, Wave 64, o

Broadcast Wave.

Opciones

Cuando usted convierte un archivo, puede usar el menú

emergente Opciones para ajustar una de las siguientes

opciones de acuerdo con lo que quiera hacer con el

nuevo archivo:

Conformar Archivos

Usando este comando cambiará todos los archivos selec-

cionados que tengan atributos distintos a los especifica-

dos en el proyecto, para que sigan su estándar.

Proceda así:

1. Seleccione los clips en la Pool.

2. Seleccione “Conformar Archivos…” en el menú

Medios.

Se abrirá un diálogo permitiéndole elegir entre mantener o reemplazar en

la Pool los archivos originales sin convertir.

Opción Descripción

Nuevos

Archivos

Crea una copia del archivo en la carpeta audio y convierte

este nuevo archivo de acuerdo con los atributos seleccio

nados. El nuevo archivo se añade a la Pool, pero todas las

referencias del clip seguirán apuntando al archivo original,

no convertido.

Reemplazar

Archivos

Convierte el archivo original sin cambiar las referencias de

los clips. Las referencias, sin embargo, se grabarán la

próxima vez que guarde.

Nuevo + 

Reemplazar

en la Pool

Crea una nueva copia con los atributos seleccionados, re-

emplaza el archivo original con el nuevo y redirecciona las

referencias de los clips hacia el nuevo archivo. Esta es la

opción que debe seleccionar si quiere que sus clips de au

dio hagan referencia al archivo convertido, y todavía quiere

conservar el archivo original en el disco (p.

ej. porque está

siendo usado en otros proyectos).

219

La Pool

Detalles a tener en cuenta:

• Las referencias de los clips/eventos en la Pool siempre se re-

direccionarán hacia los archivos conformados.

• Si está seleccionada alguna opción de “mantener”, los archi-

vos originales permanecerán en la carpeta audio del proyecto

y se crearán los nuevos archivos.

• Si selecciona la opción “Reemplazar”, se reemplazarán los ar-

chivos de la Pool y de la carpeta audio del proyecto.

Extraer Audio del Vídeo

Esta opción del menú Medios le permite extraer en el

disco duro el audio de un vídeo. Generará automática-

mente un nuevo clip de audio que aparecerá en la Car-

peta de Grabaciones en la Pool. El clip resultante tendrá

las siguientes propiedades:

• Tendrá el mismo formato de archivo y la misma frecuen-

cia de muestreo/resolución que el proyecto actual.

• Tendrá el mismo nombre que el archivo de vídeo.

 Esta función no está disponible para archivos de vídeo

MPEG-1 y MPEG-2.

MediaBay

221

MediaBay

Introducción

Uno de los retos más grandes muy típicos de los entornos de producción musical basada en ordenador es cómo admi-

nistrar el siempre creciente número de plug-ins, instrumentos, presets, etc. de múltiples fuentes. Cubase ofrece una base

de datos eficiente para la administración de archivos de medios, que le permite manejar todos sus archivos de medios

desde el mismo secuenciador.

El MediaBay se divide en varias secciones:

• Definir Localizaciones – Aquí puede crear “presets” para las

ubicaciones de su sistema en las que quiera escanear a la bús

queda de archivos de medios, vea “Definir Localizaciones” en la

página 224.

• Localizaciones – Aquí puede ir cambiando entre las Localiza-

ciones definidas previamente.

• Filtros – Aquí puede filtrar la sección Resultados usando un

filtro lógico o de atributo, vea

“La sección Filtros” en la página

230.

• Resultados – Aquí se muestran todos los archivos de medios

encontrados. También puede filtrar la lista y realizar búsque-

das por texto, vea “La sección Resultados” en la página 225.

• Preescuchar – Esta sección le permite preescuchar los archi-

vos que aparecen en la sección Resultados, vea “Preescu-

char archivos” en la página 228.

Acceder al MediaBay

Para abrir el MediaBay, seleccione el comando MediaBay

del menú Medios. También puede usar el correspondiente

comando de teclado (por defecto F5).

 Por defecto, se muestran la sección Definir Localiza-

ciones, la sección Localizaciones, la sección Filtros, la

sección Resultados y la sección Preescuchar.

Configurar la ventana de MediaBay

Puede mostrar y ocultar las diferentes secciones del Me-

diaBay (excepto la sección Resultados). Esto es útil ya

que le permite tener más espacio en pantalla y así mostrar

sólo la información que necesite para trabajar.

La sección para

Preescuchar

La sección

Resultados

La sección

Definir

Localizaciones

La sección Filtros

La sección Localizaciones

222

MediaBay

Proceda así:

1. Haga clic en el botón “Configurar Disposición de Ven-

tanas” en la esquina inferior izquierda de la ventana de

MediaBay.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En el centro se

muestra un área gris que contiene casillas de verificación para las dife

rentes secciones.

2. Desactive las casillas de verificación para las seccio-

nes que quiera ocultar de la vista.

Cualquier cambio que haga aquí se reflejará directamente en la ventana

de MediaBay. Tenga en cuenta que la sección Resultados no se puede

ocultar.

 También puede usar comandos de teclado para esto:

use las flechas de dirección arriba/abajo e izquierda/dere

cha para moverse entre las casillas y presione [Espacio]

para activar/desactivar la casilla deseada.

3. Cuando haya terminado, haga clic fuera del área gris

para salir del modo de Configuración.

Como alternativa, puede esperar unos segundos a que el panel desapa-

rezca automáticamente.

• Puede cambiar el tamaño individual de cada sección

del MediaBay arrastrando la línea divisoria entre dos

secciones.

Trabajar con MediaBay

Al trabajar con muchos archivos de música, la cosa más im-

portante es encontrar, rápidamente y fácilmente, el conte-

nido que necesita. El MediaBay le ayuda a encontrar y

organizar su contenido de una manera efectiva y eficiente.

Después del primer escaneo de las carpetas que haya acti

vado para escanear (lo que tardará un cierto tiempo), todos

los archivos que se hayan encontrado estarán disponibles

para que los explore, etiquete o modifique.

Al principio, todos los archivos de medios de los soportes

formateados se listarán en la sección de Resultados: de

masiados archivos para tener una vista general. Sin em-

bargo, usando las técnicas de búsqueda y filtrado, tendrá

los resultados deseados muy rápidamente.

La primera cosa a hacer es configurar las “Localizaciones”,

que son las carpetas o directorios de su sistema que con-

tienen archivos de medios. Normalmente los archivos están

organizados de una cierta manera en su ordenador. Por

ejemplo, puede que tenga carpetas reservadas para conte

nidos de audio, carpetas para efectos especiales, carpetas

para combinaciones de sonidos para ruido ambiente que

necesite para una cierta toma de cine, etc. Todos estos se

pueden establecer como diferentes Localizaciones en el

MediaBay, permitiéndole limitar los archivos disponibles en

la sección Resultados según el contexto.

Siempre que aumente la capacidad de almacenamiento de

su ordenador (por ejemplo, añadiendo nuevos discos duros

o un volumen externo que contenga archivos de medios

con los que quiera trabajar), debería tener el hábito de

guardar los nuevos volúmenes como Localizaciones o aña

dirlos a sus Localizaciones existentes. Después, puede

ocultar la sección Definir Localizaciones de la vista. De esta

forma el MediaBay ocupará menos espacio de pantalla y se

podrá concentrar en lo importante: la sección Resultados.

En esta sección puede especificar qué tipos de archivos se

muestran, vea

“Filtrado según el tipo de medio” en la pá-

gina 225. Si todavía hay muchos archivos entre los que ele-

gir, puede acotar los resultados usando una función de

búsqueda de texto, vea

“Realizar una búsqueda de texto”

en la página 227. Esto es a menudo todo lo que necesita

para mostrar lo que quiere, permitiéndole preescuchar los

archivos antes de insertarlos en su proyecto (vea

“Preescu-

char archivos” en la página 228). Sin embargo, si necesita

un filtrado más complejo y detallado, también es posible

usar filtrado de atributo, vea

“Aplicar un filtro de atributo” en

223

MediaBay

la página 230.Finalmente, los archivos se pueden insertar

fácilmente en el proyecto, arrastrando & soltando, con do-

ble clic o usando las opciones del menú contextual, vea “In-

sertar los archivos en el proyecto” en la página 227.

La sección Definir Localizaciones

Cuando abre el MediaBay por primera vez, se realiza un es-

caneado de archivos de medios en su sistema. Puede es-

pecificar qué archivos o directorios quiere que se incluyan

en el escaneado activando/desactivando las casillas de ve-

rificación para las carpetas en la sección Definir Localiza-

ciones. Dependiendo de la cantidad de archivos de medios

de su ordenador esto podrá tardar un rato. Todos los archi-

vos que se encuentren en las carpetas especificadas se

muestran en la sección Resultados.

• Para incluir una carpeta en el escaneo, active su casilla

de verificación.

• Para excluir una carpeta del escaneo, desactive su casi-

lla de verificación.

• Para restringir la búsqueda a subcarpetas individual-

mente, active/desactive sus casillas de verificación.

El color de las marcas de verificación le ayuda a identificar

qué carpetas y subcarpetas se escanean:

• Una marca de verificación blanca indica que se escanean to-

das las subcarpetas.

• Una marca de verificación naranja indica que se excluye por lo

menos una subcarpeta del escaneo.

• Para escanear por completo una carpeta (incluyendo

todas las subcarpetas), haga clic en la marca de verifica-

ción naranja.

La marca de verificación se volverá blanca, para indicar que se escanean

todas las subcarpetas.

El estado de escaneo para las carpetas individuales en sí,

viene indicado por el color de los iconos de carpeta:

• Un icono rojo significa que la carpeta está siendo explorada.

• Un icono azul claro significa que esta carpeta ha sido explorada.

• Un icono azul oscuro aparece en las carpetas excluidas de la

exploración.

• Un icono naranja aparece cuando el proceso de exploración

se interrumpió.

• Un icono amarillo aparece en las carpetas que no han sido ex-

ploradas todavía.

El resultado del escaneo se guarda en un archivo de base

de datos. Cuando desactiva la casilla de verificación en

una carpeta que ya ha sido escaneada, aparece un men-

saje, permitiéndole mantener los datos del escaneo reuni-

das en este archivo de base de datos o eliminar los datos

de esta carpeta del archivo de base de datos por com-

pleto. Seleccione Mantener si quiere mantener las entra-

das de base de datos, pero quiere excluir la carpeta del

escaneo (cuando realice un escaneo de nuevo, por ejem-

plo). Seleccione Suprimir si no quiere usar los contenidos

de esta carpeta en sus proyectos.

• Cuando active la opción “Por favor, no preguntar de

nuevo”, no aparecerán más mensajes de aviso cuando

desactive otras casillas de verificación, mientras esté el

programa funcionando.

Cuando cierre y arranque de nuevo Cubase, se mostrarán de nuevo es-

tos mensajes de aviso.

Algunas subcarpetas de esta

carpeta se excluyen del escaneo.

Todas las subcarpetas de esta

carpeta se incluyen en el escaneo.

224

MediaBay

El nodo VST Sound

La sección Definir Localizaciones ofrece un atajo para ar-

chivos de contenido de usuario y de contenido de fábrica,

incluyendo las carpetas de presets: el nodo VST Sound.

• Las carpetas bajo el nodo VST Sound representan las

direcciones en que se guardan por defecto los archivos

de contenido y presets de pista, presets VST, etc.

Para encontrar la ubicación “verdadera”, haga clic derecho sobre él en la

sección Resultados y seleccione “Abrir en Explorador” (Win)/“Mostrar

en Finder” (Mac). Esto abrirá una ventana de Explorer/Finder en la que el

archivo correspondiente estará resaltado. Por favor, tenga en cuenta que

esta función no está disponible para los archivos que forman parte de un

archivo VST Sound.

Actualizar el visor

Puede actualizar el visor de dos formas: volviendo a esca-

near o refrescando.

Volver a escanear

Cuando hace clic en el botón Volver a escanear, se vuelve

a escanear la carpeta seleccionada. Si una carpeta con-

tiene un gran número de archivos de medios, el proceso de

escaneado puede tardar algún tiempo. Use esta función si

ha hecho cambios al contenido de carpetas de medios es

pecificas y quiere escanear estas carpetas de nuevo.

 También puede volver a escanear la carpeta seleccio-

nada haciendo clic derecho sobre ella y seleccionando

Reescanear Disco en el menú contextual.

Refrescar

Además de la opción Reescanear Disco, el menú contex-

tual del nodo o la carpeta seleccionada en la sección Defi-

nir Localizaciones también contiene una opción Refrescar

Vistas. Esto refresca el visor de esta ubicación sin tener

que volver a escanear los correspondientes archivos de

medios.

Esto es útil en las siguientes situaciones:

• Cuando haya modificado valores de atributos (vea “Edi-

tar atributos (etiquetar)” en la página 231) y quiera refres-

car la lista de resultados para que estos valores se mues-

tren en los correspondientes archivos.

• Cuando haya mapeado una nueva unidad de red, por

ejemplo, y quiera que aparezca como un nodo en la sec

ción Definir Localizaciones. Simplemente seleccione la op-

ción Refrescar Vistas para el nodo padre y la nueva unidad

aparecerá en la sección Definir Localizaciones (preparada

para ser escaneada en busca de archivos de medios).

Definir Localizaciones

Cuando ha configurado la sección Definir Localizaciones

según sus preferencias, y el contenido se ha escaneado,

es el momento de hacerlo disponible de una forma signifi

cativa. Para ello puede definir localizaciones, es decir, ata-

jos a las carpetas con las que quiera trabajar, eso estará

disponible en la sección Localizaciones para su conve-

niente acceso.

Para definir una localización proceda así:

1. En la lista de la izquierda, seleccione la carpeta

deseada.

2. Haga clic en el botón Añadir.

Se abrirá un diálogo para nombrar la nueva localización.

3. Acepte el nombre por defecto o introduzca un nuevo

nombre.

4. Haga clic en Aceptar.

La nueva ubicación se añade al menú emergente Localizaciones en la

sección Localizaciones (vea más abajo).

5. Repita estos pasos para añadir cuantas localizaciones

necesite.

Una vez haya configurado sus localizaciones, podrá ocul-

tar la sección Definir Localizaciones de la vista (vea “Con-

figurar la ventana de MediaBay” en la página 221), para

tener más espacio en la pantalla.

 Algunos presets de localizaciones están disponibles

por defecto. Estos son: “Todos los Medios” (el nodo de

más arriba en la sección Definir Localizaciones), “Discos

Duros Locales” (los discos duros locales de su ordenador)

y “VST Sound” (la carpeta en la que se guardan por de

fecto los archivos de sonido, loops y presets de Steinberg).

225

MediaBay

La sección Localizaciones

Cuando abra el menú emergente Localizaciones y selec-

cione una localización, los archivos de medios que se

encuentren en ella se mostrarán en la sección Resultados.

Cambiando entre las localizaciones que haya definido,

podrá acceder rápidamente a los archivos que esté

buscando.

• Para cambiar la localización a explorar, simplemente se-

leccione otra localización en el menú emergente.

Si las Localizaciones disponibles no le producen los resultados deseados

o si la carpeta que quiere escanear no es parte de ninguna de las localiza

ciones, defina una nueva localización en la sección Definir Localizaciones.

• Para seleccionar la siguiente carpeta o la anterior en una

secuencia de carpetas seleccionadas, use los botones

“Carpeta Siguiente/Previa”.

Estas rutas se borrarán cuando cierre el MediaBay.

• Para seleccionar la carpeta superior de una carpeta

seleccionada, haga clic en el botón “Examinar Carpeta

Contenedora”.

• Para eliminar una localización del menú emergente, se-

lecciónela y haga clic en el botón “Eliminar Definición de

Localización de Exploración”.

• Para mostrar los archivos contenidos en la carpeta se-

leccionada y cualquier subcarpeta (sin mostrar estas sub-

carpetas), active el botón Resultados en Profundidad.

Cuando este botón está activado, sólo se muestran las carpetas y archi-

vos contenidos en la carpeta seleccionada.

La sección Resultados

La sección Resultados es el corazón del MediaBay. Aquí

verá todos los archivos encontrados en la localización

seleccionada.

Como el número de archivos mostrados puede ser enorme

(el campo información, en la esquina superior derecha de

la sección Resultados, muestra el número de archivos en

contrados con los ajustes de filtrado actuales), puede usar

cualquiera de las opciones de filtrado y búsqueda del

MediaBay para acotar la lista. Las opciones disponibles se

describen abajo.

 El número máximo de archivos que se muestran en la

sección Resultados se puede ajustar especificando un

nuevo valor de “Elementos Máximos en Lista de Resulta-

dos” en las Preferencias (vea “Preferencias” en la página

232).

Filtrado según el tipo de medio

La sección Resultados se puede ajustar para que sólo

muestre un tipo de medio en particular o una combinación

de tipos de medios.

• Haga clic en el campo donde se muestran los tipos de

medios (por defecto “Todos los Tipos de Medios”) para

abrir el diálogo Mostrar Tipos de Medios.

Aquí puede activar los tipos de medio que quiere mostrar en la sección

Resultados.

Carpeta

Siguiente/Previa

Examinar Carpeta

Contenedora

Haga clic aquí para selec-

cionar una localización.

Eliminar Definición de Localización

de Exploración

Resultados en

Profundidad

226

MediaBay

Cuando ha filtrado la lista para que muestre un tipo de

medio en particular, se le indica con el correspondiente

icono a la izquierda del campo de tipo de medio. Cuando

ha seleccionado varios tipos de medio, se usa el icono

Mezcla de Tipos de Medio.

Los tipos de medio

En el diálogo “Mostrar Tipos de Medios” puede activar los

tipos de medio que quiere que se muestren en la sección

Resultados. Están disponibles los siguientes tipos:

Configurar las columnas de la sección

Resultados

Para cada tipo de medio, o para combinaciones de tipos de

medio, puede especificar las columnas de atributos que se

mostrarán en la sección Resultados. En la mayoría de ca

sos, probablemente sólo querrá mostrar unos pocos atribu-

tos principales en la sección Resultados y usar el Inspector

de Atributos para ver la lista completa de valores de atribu-

tos para los archivos.

Proceda así:

1. Seleccione el tipo de medio (o una combinación de ti-

pos de medio) que quiera ajustar.

2. Haga clic en el botón “Configurar Columnas de Resul-

tado” y active o desactive las opciones de los submenús.

Active los atributos que quiera que se muestren en la sección

Resultados.

 Si no quiere ver ninguno de los atributos de cierta ca-

tegoría, elija la opción “Anular Selección” en el correspon-

diente submenú.

Opción Descripción

Archivos de

audio

Cuando esté activado, la lista mostrará todos los tipos

de archivo de audio. Los formatos soportados son

.wav, .w64, .aiff, .aifc, .rex, .rx2, .mp3, .mp2, .ogg, .sd2,

.wma (sólo Windows).

Archivos MIDI Cuando esté activado, la lista mostrará todos los archi-

vos MIDI (extensión de archivo .mid).

Loops MIDI Cuando esté activado, la lista mostrará todos los loops

MIDI (extensión de archivo .midiloop).

Presets de

pista

Cuando esté activado, la lista mostrará todos los presets

de pista para pistas de audio, MIDI, e instrumento (exten

sión de nombre de archivo .trackpreset). Los presets de

pista son una combinación de ajustes de pista, efectos, y

ajustes de mezclador que se pueden aplicar a nuevas

pistas de varios tipos. Para más información, vea el capí

tulo “Trabajar con presets de pista” en la página 237.

Presets de

Plug-ins

Cuando esté activado, la lista mostrará todos los presets

VST para plug-ins de instrumentos y efectos. Estos pre

sets contienen todos los ajustes de parámetros para un

plug-in particular. Se pueden usar para aplicar sonidos a

pistas de instrumento y efectos a pistas de audio. Para

más información, vea el capítulo

“Trabajar con presets de

pista” en la página 237.

Seleccione esta opción para

mostrar todos los tipos.

Aquí se listan las cuatro

últimas selecciones de tipos

de medio que hizo.

Los tipos de medio que active

aquí se muestran en la sección

Resultados.

Archivos de

vídeo

Cuando esté activado, la lista mostrará todos los tipos de

archivo de vídeo. Para más información acerca de los for

matos de vídeo soportados, vea “Compatibilidad de ar-

chivos de vídeo” en la página 338.

Proyectos Cuando esté activado, la lista mostrará todos los archi-

vos de proyectos (.cpr).

Opción Descripción

Haga clic aquí para abrir el menú contextual.

227

MediaBay

Realizar una búsqueda de texto

Puede limitar el número de resultados en la sección

Resultados usando la función de búsqueda de texto.

Cuando introduzca texto en el campo Búsqueda de Texto,

sólo se mostrarán los atributos que coincidan con el texto

introducido.

Si por ejemplo busca todos los loops de audio con sonidos

de percusión, simplemente introduzca “drum” en el campo

de búsqueda. Los resultados de la búsqueda contendrán

loops con nombres tales como “Drums 01”, “Drumloop”,

“Snare Drum”, etc. También, todos los archivos de medios

con el atributo Categoría Drum&Percussion, o cualquier

otro atributo que contenga la palabra “drum”.

Cuando introduce texto en el campo, su fondo se vuelve

rojo, para indicar que el filtro de texto está activo en la

lista. Para reinicializar el filtro de texto, borre el texto.

El deslizador de puntuación

Usando el deslizador de puntuación, encima de la sección

Resultados, puede especificar los ajustes de puntuación

para sus archivos, puntuándolos desde 1 hasta 5. Esto

hace que sea posible excluir ciertos archivos de la bús

queda según su calidad.

Cuando mueve el deslizador de puntuación, el filtrado de

puntuación activo se indica en rojo. Todos los archivos de

esta puntuación se muestran en la lista.

El indicador de búsqueda en progreso

Arriba a la derecha en la sección Resultados encontrará

un indicador que aparecerá si el MediaBay está actual

mente buscando archivos.

Reinicializar la lista

Cuando haya configurado filtros para la sección Resulta-

dos, podrá volver a la configuración por defecto haciendo

clic en el botón Reinicializar Filtro de Resultados a la de-

recha del deslizador de puntuación.

Esto borrará cualquier texto en el campo de búsqueda de

texto, pondrá el deslizador de puntuación para mostrar to-

dos los archivos y desactivará todos los filtros de tipo de

medio.

Insertar los archivos en el proyecto

Puede insertar archivos en el proyecto haciendo clic dere-

cho sobre ellos y seleccionando una de las opciones “In-

sertar en Proyecto” en el menú contextual, o puede hacer

doble clic en ellos. Lo que vaya a ocurrir dependerá del

tipo de pista:

Los Archivos de Audio, Loops MIDI, y Archivos MIDI se

pueden insertar en el proyecto haciendo doble clic sobre

ellos en la sección Resultados. Se insertarán en la pista

activa, si encaja con el tipo del archivo o en una nueva

pista si no hay una pista correspondiente activa. Los ar

chivos se insertarán en la posición actual del cursor.

Similarmente, si hace doble clic en un preset de pista, se

aplicará a la pista activa, si el tipo de pista coincide con el

preset de pista. De otro modo, se insertará una nueva

pista, que contiene los ajustes del preset de pista.

Si hace doble clic en un preset VST, se añadirá una pista

de instrumento al proyecto, que contiene una instancia del

instrumento correspondiente. Para algunos presets VST

se cargarán los ajustes del instrumento, programas, etc,

por completo. Para otros, sólo se cargará un programa,

vea

“Aplicar presets de instrumento” en la página 234.

Cuando haga doble clic en un banco de patterns, se

creará una nueva pista MIDI en la ventana de proyecto,

con una instancia del plug-in Beat Designer como efecto

de inserción que usará este pattern.

Con este ajuste sólo se muestran los archivos con

una puntuación de al menos 2.

Cuando se muestra este indicador, la búsqueda de

medios está en progreso.

228

MediaBay

Administrar archivos en la sección Resultados

• Puede mover/copiar un archivo desde la sección Resul-

tados hasta otra ubicación haciendo clic en él y arrastrán-

dolo hasta otra carpeta en la sección Definir

Localizaciones.

Se le preguntará si quiere copiar o mover el archivo a la nueva ubicación.

• Puede cambiar el orden de visualización de la sección

Resultados haciendo clic en un encabezado de columna,

y arrastrándolo hasta otra posición del visor.

• Para suprimir un archivo, haga clic derecho sobre él en

la lista y seleccione Suprimir en el menú contextual.

Aparecerá un mensaje de aviso preguntándole si realmente quiere mover

el archivo a la papelera de su sistema operativo. Los datos que borre

aquí se borrarán permanentemente de su ordenador, por lo tanto, asegú

rese de borrar sólo los archivos que no quiera usar más.

Preescuchar archivos

Cuando haya acotado suficientemente la lista de archivos,

querrá preescuchar archivos individualmente para encon

trar cuál usar en usar su proyecto. Esto se hace en la sec-

ción Preescuchar.

Tenga en cuenta que algunas Preferencias específicas de

MediaBay afectan a la reproducción de archivos de me-

dios, vea “Preferencias” en la página 232.

Los elementos visibles en esta sección y sus funciones

dependen del tipo de archivo de medios.

Preescuchar archivos de audio

Para preescuchar un archivo de audio, haga clic en el bo-

tón Reproducir. Lo que vaya a ocurrir dependerá de los si-

guientes ajustes:

• Cuando “Reproducir Automáticamente Selección de

Nuevos Resultados” esté activado, cualquier archivo que

seleccione en la sección Resultados se reproducirá

automáticamente.

• Cuando “Alinear Tiempos a Proyecto” esté activado, el

archivo que seleccione en la sección Resultados se re

producirá en sincronía con el proyecto, empezando en la

posición del cursor del proyecto. Tenga en cuenta que

esto puede aplicar una Corrección de Tiempo en tiempo

real a su archivo de audio.

Cuando importe un archivo de audio en su proyecto en el que “Alinear

Tiempos a Proyecto” esté activado en Preescuchar, se activará automá

ticamente el Modo Musical para la correspondiente pista.

• Cuando “Esperar a Reproducir el Proyecto” esté acti-

vado, las funciones Reproducir y Detener de la barra de

transporte se sincronizarán con los botones de Reprodu

cir y Detener en la sección Preescuchar.

Esta opción es muy útil para preescuchar loops de audio. Para usar esto

en toda su amplitud, ponga el localizador izquierdo al inicio de un compás,

luego inicie la reproducción del proyecto usando la barra de transporte.

Los loops que ahora seleccione en la sección Resultados comenzarán

junto con el proyecto en perfecta sincronía. La Reproducción y Detención

del transporte de la Preescucha todavía se pueden usar si es necesario.

Preescuchar presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio sólo se pueden

preescuchar en el explorador de presets (vea

“Cargar pre-

sets de pista o VST en el Inspector o en el menú contextual

de la pista” en la página 239).

Cuando un archivo se haya borrado desde el Explo-

rador/Finder, todavía será visible en la sección Re-

sultados, aunque ya no estará disponible para el

programa. Para remediar esta situación, tiene que

volver a escanear la carpeta correspondiente.

La sección Preescuchar no está disponible para ar-

chivos de vídeo, archivos de proyecto, y presets de

pista de audio.

Volumen de

Preescucha

Controles de

transporte

Reproducir Automática-

mente Selección de

Nuevos Resultados

Alinear

Tiempos a

Proyecto

Esperar a Reproducir el Proyecto

229

MediaBay

Preescuchar archivos MIDI

• Para previsualizar un archivo MIDI (.mid) primero debe

seleccionar un dispositivo de salida en el menú emer

gente Salida.

“Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos Re-

sultados” y “Alinear Tiempos a Proyecto” funcionan igual

que en los archivos de audio, vea arriba.

Preescuchar loops MIDI

• Para preescuchar un archivo de loop MIDI, haga clic en

el botón Reproducir.

“Reproducir Automáticamente Selección de Nuevos Re-

sultados” funciona igual que con los archivos de audio,

vea arriba. Los loops MIDI siempre se reproducen en sin-

cronía con el proyecto.

Preescuchar presets VST y presets de pista

para pistas de instrumento y MIDI

Los presets de pista para pistas de instrumento o MIDI y

los presets VST requieren notas MIDI para la preescucha.

Estas notas se pueden enviar al preset de pista de la si

guiente manera:

• A través de Entrada MIDI

• Usando un archivo MIDI

• Usando el Grabador de Secuencia

• A través del teclado del ordenador

Estos métodos se describen en las secciones siguientes.

Preescuchar presets a través de la entrada MIDI

La entrada MIDI siempre está activa, es decir, cuando se

conecta un teclado MIDI a su ordenador (y se configura

adecuadamente), puede empezar a directamente las no-

tas para preescuchar el preset seleccionado.

Preescuchar presets usando un archivo MIDI

Proceda así:

1. En el menú emergente Modo de Secuencia, selec-

cione “Cargar Archivo MIDI”.

2. En el diálogo de archivo que se abre, navegue hasta el

archivo MIDI deseado, y haga clic en Abrir.

Se muestra el nombre del archivo MIDI en el menú emergente.

3. Haga clic en el botón Reproducir a la izquierda del

menú emergente.

Las notas recibidas del archivo MIDI se reproducirán ahora con los ajustes

del preset de pista aplicados.

 Los archivos MIDI usados recientemente se mantie-

nen en el menú, para un rápido acceso. Para eliminar una

entrada de esta lista, selecciónela en el menú y luego se-

leccione “Eliminar Archivo MIDI”.

Preescuchar presets usando el Grabador de Secuencia

La función Grabador de Secuencia repite continuamente

una secuencia dada de notas como un bucle.

Para usar el Grabador de Secuencia, proceda así:

1. En el menú emergente Modo de Secuencia, selec-

cione Grabador de Secuencia.

2. Introduzca las notas a través del teclado MIDI o del

ordenador.

El botón Reproducir se activará automáticamente y usted escuchará ins-

tantáneamente las notas que toque con los ajustes del preset aplicados.

• Cuando deje de tocar notas y espere durante 2 segun-

dos, la secuencia de notas que tocó hasta este momento

se reproducirá en un bucle continuo.

Para usar otra secuencia, simplemente comience a introducir notas de

nuevo.

 No puede usar el Grabador de Secuencia cuando

preescucha presets usando un archivo MIDI.

Salida

Controles de transporte

Entrada Teclado

de Ordenador

Menú emergente

Modo de

Secuencia

Controles de

transporte

Fader de

Volumen de

Preescucha

230

MediaBay

Preescuchar presets a través del teclado del ordenador

Proceda así:

1. Active el botón “Entrada de Teclado de Ordenador”.

El visor de teclado en la sección Preescuchar funciona de

la misma forma que el Teclado Virtual, vea “El Teclado Vir-

tual” en la página 75.

2. Introduzca las notas a través de las teclas correspon-

dientes en el teclado del ordenador.

La sección Filtros

Con MediaBay puede realizar búsquedas de archivos muy

refinadas.

Realizar una búsqueda de menú contextual

Si ha seleccionado un archivo en la sección Resultados

que contiene un atributo en el que está interesado, hay

una manera muy rápida de encontrar otros archivos con el

mismo atributo.

• Haga clic derecho sobre el archivo seleccionado para

abrir el menú contextual y seleccione el valor del atributo

en el submenú “Buscar por…”.

De esta manera puede encontrar rápidamente todos los archivos que tie-

nen este valor en común, por ejemplo si quiere ver todos los archivos que

se crearon el mismo día.

Aplicar un filtro de atributo

El MediaBay le permite no sólo ver y editar algunos atribu-

tos de archivos de su ordenador, sino también le propor-

ciona atributos preconfigurados, o “etiquetas”, para

usarlos en la organización de sus archivos de medios.

La sección Filtro mostrará todos los valores encontrados

para un atributo específico. Si selecciona uno de estos va

lores se mostrará una lista de archivos con este valor del

atributo. Por ejemplo podría estar buscando por frecuen-

cias de muestreo y escoger 44.1 kHz para tener una lista de

los archivos que tengan esta frecuencia en particular.

Las ventajas del uso de atributos se vuelven obvias al te-

ner que encontrar un archivo específico en una base de

datos muy grande, sin saber el nombre del archivo.

La sección Filtros siempre mostrará las columnas de los

atributos, cada una con sus propios valores. Si las colum-

nas son lo suficientemente anchas, el número de archivos

que coincidan con este criterio se muestra a la derecha el

nombre del filtro.

• Para definir un filtro de atributo haga clic en los valores

en una columna de atributos.

Sólo los archivos que coincidan con los valores del atributo seleccio-

nado se muestran en la sección Resultados. Seleccione más valores de

atributos de otras columnas para refinar más su filtro.

Cuando activa el botón “Entrada de Teclado de Orde-

nador”, el teclado del ordenador se usará exclusiva-

mente para las secciones de preescucha, es decir, se

bloquean los comandos de teclado usuales. Las úni

cas excepciones son: 

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num [*] (Iniciar/Dete-

ner Grabación), [Espacio] (Iniciar/Detener Reproduc-

ción), Num [1] (Ir al Localizador Izquierdo), [Supr.] o

[Retroceso] (Suprimir), Num [/] (Ciclo Activ./Desact.),

y [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de Transporte).

Algunos atributos se enlazan directamente entre

ellos (p. ej. para cada valor de Categoría, hay ciertos

valores de Sub Categoría disponibles). ¡Cambiando

el valor en una de esas columnas de atributo obten

drá diferentes valores en la otra!

¡Cada columna de atributo muestra sólo los valores

de atributos encontrados en la localización seleccio

nada actualmente! Esto quiere decir que seleccionar

otra localización le puede llevar a mostrar diferentes

atributos.

231

MediaBay

• Los valores de los atributos seleccionados dentro de

una misma columna forman una condición OR.

Esto significa que los archivos deberán estar etiquetados de acuerdo con

uno u otro atributo para que sean mostrados en la sección Resultados.

 Tenga en cuenta que esto no es cierto para el atributo

Papel, que siempre toma la condición AND, vea abajo.

• Los valores de atributos en diferentes columnas forman

una condición AND.

Esto significa que los archivos deben estar etiquetados de acuerdo a to-

dos estos atributos para que aparezcan en la sección Resultados.

Asignar valores de atributos a sus archivos hace que sea

más fácil organizar sus archivos de medios.

Opciones adicionales

• Puede seleccionar un valor de atributo haciendo clic en

él. Para cancelar su selección haga clic sobre el valor otra

vez.

Tenga en cuenta que puede seleccionar más de un valor en cada co-

lumna de atributo.

• Puede quitar todos los ajustes de las columnas de atri-

buto haciendo clic en el botón Inicializar Filtro, en la parte

superior derecha de la sección Filtros.

Hacer clic en este botón también reinicia la sección Resultados.

Editar atributos (etiquetar)

Las funciones de búsqueda se convierten en una herra-

mienta realmente potente de gestión de medios al hacer

uso extensivo del etiquetado, es decir, al añadir y editar

atributos.

Puede llevarle mucho tiempo encontrar un sonido o un

bucle concreto en una estructura de directorios – ¡el eti-

quetado es la solución!

Editar atributos en la sección Resultados

También puede editar atributos directamente en la sección

Resultados. Esto le permite, por ejemplo, asignar etiquetas

a una librería de archivos de loop.

Proceda así:

1. En la sección Resultados, seleccione el/los archivo(s)

para los que quiera cambiar un valor de atributo.

2. Haga clic en la columna del valor de etiqueta que

quiera asignar. Aquí puede elegir cualquier de los loops

seleccionados.

Dependiendo del tipo de atributo un menú emergente con valores de

etiquetas organizadas en submenús aparecerá, o, en el caso de valores

numéricos, podrá introducir el valor directamente en el recuadro

correspondiente.

3. Seleccione valores del menú emergente y/o intro-

duzca los valores numéricos deseados.

Por ejemplo, puede seleccionar la subcategoría “Snare Drum” desde el

menú “DrumPerc”, seleccionar “Hard Rock” como Sub Style en la cate

goría “Rock/Metal Style” e introducir 125.00 en el campo Tempo.

Editar los atributos de varios archivos a la vez

No hay un límite del número de archivos que se pueden eti-

quetar al mismo tiempo, lo que tiene que saber es que eti-

quetar un gran número de archivos de una vez puede tardar

bastante tiempo. Esta operación se ejecuta en segundo

plano, para que pueda continuar con su trabajo. Mirando al

Contador de Atributos arriba de la sección Resultados, po

drá ver cuántos archivos quedan por actualizar.

• Si cierra Cubase antes de que el Contador de Atributos

haya llegado a cero, aparecerá un diálogo con una barra

de progreso, indicándole el tiempo que tardará la actuali

zación. Puede elegir si quiere abortar este proceso.

En este caso sólo los archivos que se actualizaron antes de que hiciese

clic en “Abortar” tendrán sus nuevos valores de atributos.

Editar los atributos de archivos protegidos contra

escritura

Los archivos de medios pueden estar protegidos contra

escritura debido a un número de razones: Pueden perte

necer a contenido que fue proporcionado por alguien que

protegió los archivos contra escritura, puede haberlos

protegido usted mismo para no sobrescribirlos acciden

talmente, o no pueden ser escritos porque el formato del

archivo puede restringir operaciones de escritura por el

MediaBay.

232

MediaBay

El MediaBay muestra el estado de protección contra es-

critura en la columna de protección de escritura de la lista

de resultados.

Sin embargo, puede haber casos en los que quiera definir

atributos para archivos protegidos contra escritura. Por

ejemplo, es posible aplicar atributos a archivos de conte

nido que vinieron con Cubase o si está trabajando con los

mismos archivos que varia gente y no puede modificar es-

tos archivos. En estos escenarios, todavía quiere poder en-

contrar archivos rápidamente y mejorar su flujo de trabajo.

Por lo tanto, es posible cambiar los valores de atributos

de archivos protegidos contra escritura en el MediaBay.

Estos cambios no se escriben a disco, sólo ocurren en el

MediaBay.

• Cuando especifica valores de atributos para un archivo

que está protegido contra escritura, se refleja en la co

lumna Etiquetas Pendientes, cercana a la columna Pro-

tección de Escritura en la sección Resultados.

Tenga en cuenta que si vuelve a escanear el contenido del MediaBay y

ha cambiado un archivo de medios en su disco duro desde el último es

caneo, se perderán todas las etiquetas pendientes para este archivo.

• Si un archivo tiene etiquetas pendientes y quiere escri-

bir los correspondientes atributos en el archivo, necesita

eliminar primero la protección contra escritura, y luego se

leccionar el comando “Escribir Etiquetas en Archivo” del

menú contextual.

• Puede cambiar el estado de protección contra escritura

de sus archivos de medios, siempre que el tipo de archivo

permita operaciones de escritura y tenga los permisos del

sistema operativo necesarios: Para establecer o eliminar

el atributo de protección de escritura en un archivo, sim

plemente selecciónelo en la sección Resultados y selec-

cione “Establecer/Quitar Protección de Escritura” del

menú contextual.

 Si usa otros programas aparte de Cubase para cam-

biar el estado de protección contra escritura de un ar-

chivo, ¡esto no se reflejará en el MediaBay hasta que

vuelva a escanear sus archivos!

Las ventanas Buscador de Loops y

Buscador de Sonidos

Las opciones Buscador de Loops y Buscador de Sonidos

en el menú Medios abren dos “visualizaciones” diferentes

del MediaBay. El Buscador de Loops está preconfigurado

para la búsqueda rápida de sus “loops”, o sea archivos de

audio, loops MIDI y bancos de patterns. De forma similar, el

Buscador de Sonidos está configurado para que Usted

pueda buscar el sonido deseado rápidamente sin tener que

configurar la ventana. Por defecto, está configurada para

mostrar los Presets de pista y Presets de Plug-ins.

Estas ventanas de Explorador le ofrecen las mismas fun-

ciones que el MediaBay, es decir, puede especificar dife-

rentes ubicaciones de exploración, definir búsquedas,

configurar los paneles disponibles, etc., como se descri-

bió previamente en este capítulo.

Preferencias

En el diálogo Preferencias, en Cubase, puede encontrar

opciones de búsqueda y ajustes que controlan el compor-

tamiento global del programa. El diálogo Preferencias

contiene una página especial MediaBay. Estos ajustes

también están disponibles desde dentro de MediaBay.

Para abrir el panel de Preferencias del MediaBay, proceda

así:

1. Haga clic en el botón Preferencias de MediaBay en la

esquina inferior izquierda de la ventana.

• Aparece un panel transparente que cubre la ventana.

En el centro hay un área gris en la que se muestran las

preferencias disponibles y la sección Resultados.

233

MediaBay

2. Configure el MediaBay a su gusto activando/desacti-

vando las opciones.

Las siguientes opciones están disponibles en la sección

Localizaciones:

Las siguientes opciones están disponibles en la sección

Resultados:

Comandos de teclado

Puede visualizar los comandos de teclado de MediaBay

desde dentro de la ventana de MediaBay. Esto es útil si

quiere tener una vista global de los comandos de teclado

asignados y disponibles en MediaBay.

Para abrir el panel de Comandos de Teclado, proceda así:

• Haga clic en el botón Comandos de Teclado en la es-

quina inferior izquierda de la ventana.

Aparece un panel transparente que cubre la ventana. En

el centro hay un área gris en la que se muestran los co

mandos de teclado disponibles.

• Si sólo quiere tener una vista general de los comandos

de teclado, puede salir del panel haciendo clic en su

fondo (no en el área gris).

• Si quiere asignar o modificar comandos de teclado,

haga clic en el área gris.

Se abre el diálogo Comandos de Teclado, en el que puede configurar y

editar comandos de teclado, vea el capítulo

“Comandos de teclado” en

la página 366.

Opción Descripción

Mostrar Sólo

Localizaciones

Gestionadas

Active esta opción para ocultar todas las carpetas

que no se escanean en busca de archivos. Esto man

tendrá la vista de árbol en la sección Definir Localiza-

ciones menos cargada visualmente.

Usar Selección

Actual como

Localización Base

Active esto para mostrar solamente la carpeta selec-

cionada y sus subcarpetas. Para volver a la visualiza-

ción de todas las carpetas, desactive esta opción.

Escanear

Carpetas sólo

cuando el Media

Bay está abierto

Cuando esta opción está activada, Cubase sólo es-

canea en busca de archivos de medio cuando la ven-

tana de MediaBay está abierta. 

Cuando esta opción está desactivada, las carpetas se

escanean en segundo plano, incluso cuando la ven

tana del MediaBay está cerrada. Sin embargo, Cu-

base nunca escaneará carpetas mientras esté

reproduciendo o grabando.

Opción Descripción

Elementos Máxi-

mos en Lista de

Resultados

Use este parámetro para especificar el número

máximo de archivos que se visualizan en la lista de

Resultados. Esto evita largas listas de archivos impo

sibles de manejar. 

Tenga en cuenta que el MediaBay no le avisa de si se

ha llegado al número máximo de archivos y de que

puede haber situaciones en las que el archivo que

busca no se encuentre, porque se ha alcanzado el

número máximo de archivos.

Mostrar

Extensiones de Ar

chivos en la Lista

de Resultados

Cuando esta opción está activada, las extensiones de

nombres de archivos (p.

ej. .wav o .cpr) se mostrarán

en la sección Resultados.

Explorar Tipos de

Archivo descono

cidos

Al explorar en busca de archivo de medios, el Media-

Bay ignora los archivos con una extensión de archivo

desconocida. Sin embargo, cuando esta opción está

activada, el MediaBay intenta abrir y explorar cual

quier archivo en la ruta de búsqueda e ignora los ar-

chivos que no puede reconocer.

Opción Descripción

234

MediaBay

Trabajar con ventanas relacionadas

con MediaBay

El concepto de MediaBay se puede encontrar a través de

todo el programa, por ejemplo al añadir nuevas pistas o al

elegir presets para instrumentos o efectos VST. El flujo de

trabajo en ventanas relacionadas con MediaBay es el

mismo que en el MediaBay. A continuación encontrará al

gunos ejemplos.

Añadir pistas

Cuando selecciona una de las opciones de Añadir Pista

en el menú Proyecto, se abre el siguiente diálogo:

El diálogo Añadir Pista para una pista de audio

Haga clic en el botón Explorar para expandir el diálogo

para mostrar la lista de Resultados (como puede encon-

trarla en el MediaBay). Sin embargo, sólo se muestran ti-

pos de archivos que se pueden usar en este contexto.

También puede aplicar presets de pista a pistas existen-

tes. El diálogo que se abre en este caso es el mismo que

arriba.

Aplicar presets de efecto

Cuando ha añadido un efecto de inserción, puede elegir

entre una variedad de presets a través del menú emer-

gente Presets para el slot de efectos.

Se abre el buscador de Presets:

Aplicar presets de instrumento

Al trabajar con instrumentos VST, puede elegir entre una

variedad de presets a través del menú emergente Presets.

Se abre el buscador de Presets:

235

MediaBay

Los presets VST para instrumentos se pueden dividir en

dos grupos: “presets” que contienen los ajustes de todo

el plug-in (para instrumentos multitímbricos, esto significa

los ajustes para todas las ranuras de sonido así como los

ajustes globales) y “programas” que sólo contienen ajus

tes para un programa (para instrumentos multitímbricos,

esto significa sólo los ajustes para una ranura de sonido).

En el MediaBay se pueden reconocer por sus iconos. De

esta manera puede ver directamente si un preset VST

contiene un sólo sonido o más.

Los presets y los programas tienen los siguientes iconos:

Trabajar con bases de datos de

Volúmenes

Cubase guarda toda la información de archivos de medios

usada en el MediaBay, tales como rutas y atributos, en un

archivo de base de datos local en su ordenador. Sin em

bargo, en algunos casos, puede que sea necesario explo-

rar y administrar este tipo de metadatos en un volumen

externo. Por ejemplo, un editor de sonidos puede tener

que trabajar tanto en casa como en un estudio, en dos or-

denadores diferentes. Por lo tanto, tiene guardados sus

efectos de sonido en un medio de almacenamiento ex-

terno. Cuando está trabajando en un ordenador diferente,

quiere conectarse al dispositivo externo y explorar directa

mente su contenido en el MediaBay, sin tener que explorar

el dispositivo de nuevo. Esto se puede conseguir creando

una base de datos de volumen para el dispositivo externo.

Las bases de datos de volúmenes son archivos que se

pueden crear para unidades de su ordenador o para me

dios de almacenamiento externos. Contienen el mismo tipo

de información acerca de los archivos de medios en esas

unidades como la base de datos normal de MediaBay.

Crear una base de datos de volumen

Para crear un archivo de base de datos aparte para una

unidad, proceda así:

1. En la sección Definir Localizaciones del MediaBay, se-

leccione el medio de almacenamiento externo, unidad o

partición de su ordenador para la que quiera crear la base

de datos.

2. Haga clic derecho en él y seleccione “Crear Base de

Datos de Volumen” en el menú contextual.

La información de archivos para esta unidad se escribirá ahora en un

nuevo archivo de base de datos.

Cuando el nuevo archivo de base de datos esté disponi-

ble, se reflejará con el símbolo a la izquierda del nombre

de la unidad.

Para este volumen se ha creado una base de datos de volumen.

Las bases de datos de volumen se montan automática-

mente al arrancar Cubase. Se muestran en la sección De-

finir Localizaciones y sus datos se pueden ver y editar en

la sección Resultados, igual que para otros archivos de

medio en el MediaBay.

Volver a escanear y actualizar

Use las funciones Volver a escanear y Actualizar de Media-

Bay en una base de datos de volumen si ha modificado los

ajustes de escaneado en un sistema diferente activando

carpetas adicionales para escanear.

Icono Descripción

Este preset contiene ajustes para todos los programas

cargados.

Este programa sólo contiene ajustes para la primera ranura

de instrumento o para la ranura seleccionada.

Debe seleccionar el nivel más alto (raíz) para ello. No

puede crear un archivo de base de datos para una

carpeta de menor nivel.

Si la unidad contiene una gran cantidad de datos,

este proceso puede tardar un rato.

236

MediaBay

Suprimir bases de datos de volúmenes

Cuando haya trabajado en otro ordenador usando un disco

duro externo y vuelva a su propio ordenador y conecte el

dispositivo externo de nuevo como parte su configuración

de sistema, no necesitará una base de datos de volumen

aparte para él nunca más. Cualquier dato en esta unidad se

incluirá en el archivo de base de datos local de nuevo, eli

minando el archivo de base de datos extra.

• Para borrar una base de datos, haga clic derecho en

ella y seleccione “Suprimir Base de Datos de Volumen”

desde el menú contextual.

Esto integra los metadatos en el archivo de base de datos local de Me-

diaBay y posteriormente borra el archivo de base de datos de volumen.

 Dependiendo del tamaño de la base de datos de volu-

men, esto puede tardar un rato.

Montar y Desmontar bases de datos de volumen

Cuando arranca Cubase, se montan automáticamente to-

das las bases de datos de volúmenes. Las bases de datos

que se vuelven disponibles mientras el programa está eje-

cutándose se tienen que montar manualmente a través del

comando “Montar Base de Datos de Volumen” en el menú

contextual. Para desmontar una base de datos de volumen,

seleccione “Desmontar Base de datos de Volumen” desde

el menú contextual.

Trabajar con presets de pista

238

Trabajar con presets de pista

Introducción

Los presets de pista son presets de pistas de audio, MIDI o

de instrumento que se pueden aplicar a pistas del mismo

tipo, recién creadas o ya existentes. Contienen ajustes de

sonido y de canal, y le permiten buscar, seleccionar y cam

biar sonidos, o reutilizar configuraciones de canales entre

proyectos.

Los presets de pista se organizan en el MediaBay (vea el

capítulo “MediaBay” en la página 220).

Tipos de presets de pista

Hay cuatro tipos de presets de pista (de audio, de instru-

mento, MIDI y Multi) y dos tipos de presets VST (presets

de instrumento VST y presets de plug-in de efectos VST).

Estos se describen en las siguientes secciones.

 Los ajustes de preset de pista para el volumen y el pa-

norama sólo se aplicarán al crear una nueva pista a partir

de un preset de pista.

Presets de pista de audio

Los presets de pista para pistas de audio incluyen todos

los ajustes que definen el sonido. Puede usar los presets

de fábrica como un punto de inicio para realizar sus pro

pias ediciones, y guardar un preset con los ajustes de au-

dio optimizados para un artista con el que trabaje a

menudo y usarlo en futuras grabaciones.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

de audio:

• Ajustes de efectos de inserción (incluyendo presets de

efectos VST)

• Ajustes de Ecualización

• Volumen + Panoramizado

Presets de pista de instrumento

Los presets de pista de instrumento ofrecen funcionalida-

des tanto MIDI como audio, que son la mejor elección para

sonidos de instrumentos VST simples, monotímbricos. Use

los presets de pista de instrumento para escuchar sus pis

tas, o guardar sus ajustes de sonido preferidos, por ejem-

plo. También puede extraer sonidos directamente de los

presets de pista de instrumento para usarlos en pistas de

instrumento,

“Extraer sonidos de una pista de instrumento o

preset VST” en la página 241.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

de instrumento:

• Efectos de inserción audio

• EQ del Audio

• Volumen + Panoramizado del Audio

•Parámetros MIDI

• Los instrumentos VST usados en la pista

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets de pista MIDI

Se deberán usar pistas MIDI para instrumentos VST multi-

tímbricos (no en Cubase LE). Al crear presets de pista MIDI

puede incluir o el canal o el parche configurados actual-

mente. Vea “Crear un preset de pista” en la página 241

para obtener detalles.

Se guardan los siguientes datos en los presets de pistas

MIDI:

• Parámetros MIDI (Transposición, etc.)

• Salida + Canal o cambio de programa

• Volumen + Panoramizado

• Ajustes de Pentagrama

• Ajustes de Color

• Ajustes del drum map

Presets multipista

Puede usar presets multipista, por ejemplo, al grabar confi-

guraciones que requieran varios micrófonos (una batería o

un coro, en las que siempre graba bajo las mismas condi-

ciones) y tiene que editar las pistas resultantes de manera

similar. Además, se pueden usar cuando trabaja con pistas

por capas, en las que usa varias pistas para genera un

cierto sonido en lugar de manipular una sola pista.

239

Trabajar con presets de pista

Si selecciona más de una pista al crear un preset de pista,

los ajustes de todas las pistas seleccionadas se grabarán

como un único preset multipista. Los presets multipista

sólo se pueden aplicar si las pistas objetivo son del mismo

tipo, número y secuencia que las pistas en el preset de

pista, por lo tanto, se deberían usar en situaciones recu

rrentes con pistas y ajustes muy similares.

Presets (de instrumento) VST

Los presets de instrumento VST (extensión “.vstpreset”) se

comportan como presets de pista de instrumento y contie

nen un instrumento VST y sus ajustes, pero no modificado-

res, inserciones MIDI, inserciones o ajustes de EQ. Puede

extraer sonidos de los presets VST para usarlos en pistas

de instrumento, vea

“Extraer sonidos de una pista de ins-

trumento o preset VST” en la página 241.

Se guardan los siguientes datos en los presets de instru-

mentos VST:

• Instrumento VST

• Ajustes de instrumento VST

Los plug-ins de efectos VST están disponibles en el for-

mato VST2 y en el formato VST3. Los presets de estos

efectos también se guardan como presets VST. Pueden

ser parte de los presets de una pista de audio (vea

“Pre-

sets de pista de audio” en la página 238).

 En esta manual, “Presets VST” significará presets de

instrumento VST3, a menos que se diga lo contrario.

Aplicar presets de pista

Cuando aplica un preset de pista, todos los ajustes guar-

dados en el preset se aplican. Los presets de pista se

pueden aplicar únicamente a pistas de sus propios tipos,

es decir, presets de pista de audio a pistas de audio, etc.

La única excepción son las pistas de instrumento: para las

que también están disponibles los presets VST. Tenga en

cuenta que aplicar presets VST a pistas de instrumento

eliminarán los modificadores, inserciones o EQs, ya que

estos ajustes no se guardan en los presets VST.

Aplicar presets de pista o VST mediante

arrastrar y soltar

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista MIDI o de instrumento,

o un preset VST.

3. Preescuche el preset usando las funciones en la sec-

ción Preescuchar (para más información, vea “Preescu-

char archivos” en la página 228).

4. Arrástrelo y suéltelo sobre una pista del mismo tipo.

 También puede arrastrar y soltar presets de pista

desde el Explorador de Windows o el Finder de Mac OS,

pero en tal caso no podrá preescuchar presets de pistas.

Cargar presets de pista o VST en el Inspector

o en el menú contextual de la pista

1. En la ventana de proyecto, seleccione una pista.

2. Haga clic en el campo Cargar Preset de Pista, en la

parte de arriba del inspector (encima del nombre de pista)

o haga clic derecho en la pista en la lista de pistas y se

leccione “Cargar Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets.

¡Una vez se haya aplicado un preset de pista, no po-

drá deshacer los cambios! No es posible suprimir un

preset aplicado a una pista y volver al estado anterior.

Si no queda satisfecho con los ajustes de la pista,

tiene que editarlos manualmente o aplicar otro preset.

240

Trabajar con presets de pista

3. Seleccione un preset de pista o VST de la lista

Resultados.

Si lo necesita, filtre la lista activando los atributos que busca en la sec-

ción Filtros. Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay,

vea

“La sección Filtros” en la página 230.

4. Empiece la reproducción para preescuchar el audio,

MIDI, pista de instrumento, o preset VST seleccionado.

Todos los ajustes del preset de pista se aplican en tiempo real a la pista

seleccionada. Si pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la

preescucha será muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescu

char presets multipista.

5. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Aplicar un preset multipista

1. Seleccione varias pistas de su proyecto.

Los presets multipista sólo se pueden aplicar si el tipo de pista, número,

y secuencia son idénticos en las pistas seleccionadas y en el preset de

pista.

2. Haga clic derecho en la pista para abrir su menú con-

textual y seleccione “Cargar Preset de Pista”.

Se abrirá el Buscador de Presets. Sólo se muestran los presets multi-

pista que coincidan con la selección que haya hecho en el proyecto.

3. Seleccione un preset multipista de la lista de

Resultados.

4. Cuando haya encontrado el preset que quiere, haga

doble clic en él (o clic fuera del Buscador de Presets).

El preset se aplica.

• Para volver al preset que estaba seleccionado cuando

abrió el Buscador de Presets, haga clic sobre el botón

“Volver al último Ajuste”.

Recargar presets de pista o VST

Cuando haya modificado los ajustes de un preset de pista

o VST y no quede satisfecho con los resultados, puede

volver a los ajustes por defecto del preset haciendo clic

en el botón “Recargar Preset de Pista”.

Aplicar inserciones y ajustes de EQ desde

presets de pista (sólo Cubase Elements)

En lugar de usar presets de pistas completos, también es

posible aplicar ajustes de inserción o ecualización desde

presets de pistas. Proceda así:

1. Seleccione la pista deseada, abra el Inspector o la

ventana Configuraciones de Canal y haga clic en el botón

VST Sound en la pestaña/sección de Inserciones o Ecua

lizadores.

Se abre el menú emergente Gestión de Presets.

2. En el menú emergente, seleccione “Desde preset de

pista…”.

Se abrirá el Buscador de Presets mostrando todos los presets de pista

disponibles que contengan ajustes para inserciones o EQs.

3. Seleccione un preset de pista y haga clic fuera del

buscador.

Para más información acerca del manejo general de pre-

sets de inserciones, vea “Presets de efecto” en la página

150. El manejo general de presets de EQ se describe en la

sección “Usar presets de Ecualización” en la página 133.

…para abrir el Buscador de Presets.

Haga clic aquí…

241

Trabajar con presets de pista

Extraer sonidos de una pista de instrumento o

preset VST

En las pistas de instrumento puede extraer el “sonido” de

un preset de pista de instrumento o preset VST, es decir,

el instrumento VST y sus ajustes. Proceda así:

1. Seleccione la pista de instrumento a la que quiere

aplicar un sonido.

2. Haga clic en el botón VST Sound, debajo del campo

Enrutado de Salida (en el Inspector).

Se abrirá el Buscador de Presets con una lista de todos

los presets disponibles.

3. Seleccione un preset de pista de instrumento o un

preset VST haciendo doble clic en él.

El instrumento VST y sus ajustes (pero no las inserciones, EQs, o modi-

ficadores) en la pista existente se sobrescribirán con los datos del pre-

set. El instrumento VST anterior se eliminará y aparecerá el nuevo

instrumento VST con sus ajustes.

Crear un preset de pista

Un preset de pista se puede crear a partir de una pista de

audio, MIDI o de instrumento existente – o una combina-

ción de ellas. Proceda así:

1. En la ventana de proyecto, selecciona una o más pistas.

Si hay varias pistas seleccionadas, todas ellas se guardan en un preset

multipista combinado, vea

“Presets multipista” en la página 238.

2. Haga clic con el botón derecho en una de las pistas

seleccionadas en la lista de pistas para abrir el menú con

textual y seleccione “Guardar preset de pista”.

Se abrirá el diálogo Guardar preset de pista.

3. En la sección Nuevo Preset, introduzca un nombre

para el nuevo preset.

Se asignará automáticamente la extensión .trackpreset al nombre del pre-

set de pista.

• Si quiere guardar atributos para el preset, haga clic en

el botón debajo de la sección “Nuevo Preset”, en la parte

inferior izquierda.

La sección Inspector de Atributos se abre, permitiéndole definir atributos

para el preset.

• Si crea un preset de pista para una pista MIDI, puede

decidir si quiere incluir el canal MIDI o el patch MIDI.

4. Haga clic en Aceptar para guardar el preset y cerrar el

diálogo.

Los presets de pista se guardan dentro de la carpeta de la

aplicación, en “Track Presets” (en subcarpetas por defecto

de acuerdo con su tipo de pista: audio, MIDI, instrumento o

multi).

 No puede cambiar las carpetas por defecto, pero

puede añadir más subcarpetas (haciendo clic en el botón

Nueva Carpeta).

En el MediaBay, todos los presets están disponibles en el

nodo (virtual) VST Sound, vea

“El nodo VST Sound” en la

página 224.

 Si quiere usar un preset de pista MIDI para una configu-

ración de instrumento VST preajustada, cargue los instru-

mentos VST en la ventana Instrumentos VST (no en

Cubase LE), seleccione un patch de instrumento VST,

242

Trabajar con presets de pista

guarde el preset de pista y no cambie el patch después.

Para asegurarse de ello, use una plantilla de proyecto con

la configuración VSTi incluida y guarde los sonidos (presets

de pistas) de esta plantilla de proyecto en subcarpetas es

pecíficas, ya que sólo funcionarán con esta configuración.

Crear pistas a partir de presets de

pista o de presets VST

Arrastrar y depositar

1. Abra el MediaBay desde el menú Medios.

2. Seleccione un preset de pista o VST de la lista de to-

dos los presets.

3. Empiece la reproducción para preescuchar el preset

VST seleccionado.

Todos los ajustes se aplican en tiempo real a la pista seleccionada. Si

pone su pista en modo ciclo y la reproduce en bucle, la preescucha será

muy cómoda. Tenga en cuenta que no puede preescuchar presets

multipista.

4. Arrastre y deposite el preset sobre la lista de pistas en

la ventana de proyecto.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets multipista). Si arrastra

y suelta un preset de instrumento VST, se crea una pista de instrumento.

 También puede arrastrar y soltar desde el Explorador

de Windows o el Finder de Mac OS, pero en tal caso no

podrá preescuchar los presets de pista MIDI ni de

instrumento.

Usar el diálogo Elegir Preset de Pista

1. Haga clic derecho sobre la lista de pistas para abrir el

menú contextual y, en el submenú Añadir Pista, selec-

cione “Añadir Pista Usando Preset de Pista…”.

Se abre el diálogo Elegir Preset de Pista, que le muestra una lista de los

presets disponibles.

2. Seleccione un preset de la lista de Resultados.

La sección Resultados del diálogo Elegir Preset de Pista muestra todos

los presets de todos los tipos de pista e instrumentos VST.

• Usando la sección Filtros, puede acotar la lista selec-

cionando los atributos por los que esté buscando.

Esta sección es similar a la sección Filtros en el MediaBay, vea “La sec-

ción Filtros” en la página 230.

• Abra la sección Árbol de Localización para seleccionar

la carpeta en la que quiere buscar los presets.

Para mostrar el Árbol de Localización, haga clic en el botón “Configurar

Disposición de Ventanas” y active la opción Árbol de Localización.

3. Para preescuchar presets de pista de instrumento y

MIDI o presets VST, tiene que tocar notas MIDI en un te

clado MIDI o cargar un archivo MIDI porque no hay nin-

guna pista conectada.

Las opciones de preescucha se describen con detalle en la sección

“Preescuchar presets VST y presets de pista para pistas de instrumento

y MIDI” en la página 229.

4. Cuando haya encontrado el preset adecuado, haga

clic en el botón Añadir Pista para cerrar el diálogo.

Se crean una o más pistas (en el caso de presets multipista).

Usar la función Añadir Pista

1. Haga clic derecho en la lista de pistas y seleccione

una de las opciones Añadir Pista en el menú contextual.

2. Haga clic en el botón Explorar para expandir el diálogo

Añadir Pista.

Se abrirá el Buscador de Presets. Las opciones son las mismas que

cuando aplica un preset a una pista existente, vea

“Cargar presets de

pista o VST en el Inspector o en el menú contextual de la pista” en la pá-

gina 239. Esta vista está filtrada para mostrar únicamente los correspon-

dientes presets de pista.

3. Seleccione un preset de pista o VST.

4. Haga clic en el botón Añadir Pista para crear la pista.

 Este método no está disponible para presets multipista.

Las funciones de Preescucha funcionan de la misma

forma en el MediaBay que en sus diálogos relaciona

dos. Tenga en cuenta, sin embargo, que no todas las

funciones de Preescucha disponibles en el Media-

Bay están también disponibles en los diálogos.

Controlar Cubase remotamente

244

Controlar Cubase remotamente

Introducción

Es posible controlar Cubase a través de MIDI. Hay un

gran número de dispositivos de control MIDI soportados.

Este capítulo describe cómo configurar Cubase para el

control remoto. Los dispositivos soportados se describen

en el documento PDF “Dispositivos de Control Remoto”.

• También hay una opción Dispositivo Remoto Genérico,

permitiéndole usar cualquier controlador MIDI para con-

trolar remotamente Cubase.

Cómo configurarlo se describe en la sección “El Dispositivo Genérico

Remoto” en la página 246.

Configurar

Conectar el dispositivo remoto

Conecte la salida MIDI de la unidad remota a una entrada

MIDI de su interfaz MIDI. Dependiendo del modelo de la

unidad remota, usted puede necesitar conectar también

una salida MIDI del interfaz a una entrada MIDI de su uni

dad remota (esto es necesario si la unidad remota dis-

pone de “dispositivos de realimentación” tales como

indicadores, faders motorizados, etc.).

Si está grabando pistas MIDI, no querrá que también se

graben accidentalmente datos MIDI de la unidad remota.

Para evitarlo, debería hacer la siguiente configuración:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. Seleccione “Ajuste de Puertos MIDI” en la lista de la

izquierda.

3. Mire la tabla de la derecha y busque la entrada MIDI a

la que quiera conectar la unidad MIDI remota.

4. Desactive la casilla de la columna “En ‘All MIDI In-

puts’” de la entrada para que en la columna Estado se lea

“Inactivo”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

Ahora ha eliminado la entrada de la unidad remota del

grupo “All MIDI Inputs”. Esto significa que puede grabar

pistas MIDI con el puerto “All MIDI Inputs” seleccionado

sin el riesgo de grabar los datos de la unidad remota al

mismo tiempo.

Seleccione un dispositivo remoto

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos desde

el menú Dispositivos.

2. Si no puede encontrar el dispositivo remoto que está

buscando, haga clic en el signo más de la esquina superior

izquierda y seleccione el dispositivo del menú emergente.

El dispositivo seleccionado se añade a la lista de dispositivos.

• Tenga en cuenta que es posible seleccionar más de un

dispositivo remoto a la vez.

Si tiene más de un dispositivo remoto del mismo tipo, se nombrarán en la

lista de dispositivos. Por ejemplo, para poder usar una Mackie Control

Extender, debe instalar un segundo dispositivo de control Mackie.

3. Seleccione su modelo de dispositivo MIDI de control

de la lista de dispositivos.

Dependiendo del dispositivo seleccionado, se muestra o bien una lista de

comandos programables de funciones, o bien un panel en blanco, en la

mitad derecha de la ventana de diálogo.

4. Seleccione la entrada MIDI correcta del menú

emergente.

Si fuese necesario, seleccione la salida MIDI correcta del menú

emergente.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora puede usar el dispositivo MIDI de control para mover faders y dia-

les, activar Enmudecidos y Solos, etc. La configuración exacta de los pa-

rámetros depende del dispositivo MIDI de control que esté usando.

245

Controlar Cubase remotamente

• En la ventana de proyecto (lista de pistas) y el mezcla-

dor (abajo de las tiras de canal) verá unas tiras blancas in-

dicando qué canales están enlazados actualmente a

dispositivos de control remoto.

Audio 06 se puede controlar remotamente, mientras Audio 07 no está

conectado con el dispositivo de control remoto.

Operaciones

Opciones globales para controladores

remotos

En el diálogo Configuración de Dispositivos, en la página

de su dispositivo remoto, pueden estar disponibles algu

nas (o todas) de las funciones globales siguientes (de-

pendiendo de su dispositivo remoto):

Escribir automatización usando controles

remotos

La automatización del mezclador usando un dispositivo de

control remoto se hace de la misma manera que con los

controles de la pantalla en modo Escribir. Para reemplazar

datos de automatización existentes para un control, el orde

nador necesita saber el tiempo durante el que el usuario

“cogió” o usó el control. Al hacer esto “en la pantalla”, el

programa simplemente detecta el momento en el que el bo-

tón del ratón se pulsa y se suelta. Cuando usa un disposi-

tivo de control remoto externo sin controles sensibles al

tacto, Cubase no puede saber si “coge y suelta” un fader, o

simplemente si lo mueve y lo deja.

Por lo tanto, cuando esté usando un dispositivo sin con-

troles sensibles al tacto y quiera reemplazar los datos de

automatización existentes, preste atención a lo siguiente:

• Si activa el modo Escribir y mueve un control del dispo-

sitivo de control remoto, todos los datos del parámetro

correspondiente se reemplazarán a partir de la posición

en la que movió el control, hasta la posición en la que se

detenga la reproducción.

En otras palabras, desde que mueva un control en modo Escribir, perma-

necerá “activo” hasta que detenga la reproducción.

• Asegúrese de que mueve sólo el controlador que quiere

reemplazar.

Algunas veces la comunicación entre Cubase y un

dispositivo remoto se interrumpe o falla el protocolo

de apretón de manos (handshake) al crear la co-

nexión. Para volver a establecer una comunicación

con cualquier dispositivo en la lista de dispositivos,

selecciónelo y haga clic en el botón Reinicializar en

la parte inferior del diálogo Configuración de Dispo-

sitivo. El botón “Enviar mensaje de reinicio a todos

los dispositivos” en la parte superior izquierda del

diálogo cercano a los botones “+” y “-” reinicializa-

rán cualquier dispositivo en la lista de dispositivos.

Opción Descripción

Menú

emergente

Banco

Si su dispositivo remoto contiene varios bancos, puede

seleccionar el banco que quiera usar.

El banco que seleccione aquí se usa por defecto cuando

se lanza Cubase.

Retardo Smart

Switch

Algunas de las funciones de Cubase (p. ej. Solo y Enmu-

decer) soportan el comportamiento llamado “interruptor

inteligente”: Para que además de regular la activación/

desactivación de una función haciendo clic en un botón,

pueda activar la función durante el tiempo que tenga pre

sionado el botón. Al liberar el botón del ratón, la función

se desactivará.

Este menú emergente le permite especificar por cuánto

tiempo debe permanecer pulsado un botón para que se

pase al modo “smart switch”. Cuando está seleccionado

“Desact.”, la función “smart switch” se encuentra desac

tivada en Cubase.

Habilitar Auto

Sel.

Si esta opción está activada, tocar un fader en un dispo-

sitivo de control remoto sensible al tacto seleccionará el

correspondiente canal automáticamente. En dispositivos

sin faders sensibles al tacto, el canal se selecciona al mo

ver el fader.

Opción Descripción

246

Controlar Cubase remotamente

Asignar comandos de teclado remotos

Para algunos dispositivos remotos, puede asignar cual-

quier función de Cubase (a la que se le pueda asignar un

comando de teclado) a unos botones genéricos, ruedas, u

otros controles.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione su dispositivo remoto.

En el lado derecho de la ventana encontrará una tabla de tres columnas.

Aquí es donde asignará comandos.

2. Use la columna Botón para localizar un control o bo-

tón del dispositivo remoto al que quiera asignar una fun-

ción de Cubase.

3. Haga clic en la columna Categoría para el control, y

seleccione una de las categorías de funciones de Cubase

del menú emergente.

4. Haga clic en la columna Comando y seleccione la fun-

ción de Cubase que desee en el menú emergente.

Los elementos disponibles en el menú emergente dependen de la catego-

ría seleccionada.

5. Haga clic en “Aplicar” cuando haya acabado.

• Haga clic en “Reinicializar” para volver a los ajustes por

defecto.

La función seleccionada se asignará ahora al botón o con-

trol del dispositivo remoto.

Una nota sobre controlar remotamente pistas

MIDI

Mientras que la mayoría de dispositivos de control remoto

serán capaces de controlar tanto canales MIDI como au

dio en Cubase, la configuración de parámetros puede ser

diferente. Por ejemplo, los controles específicos de audio

(tales como EQ) serán ignorados cuando controle cana

les MIDI.

El Dispositivo Genérico Remoto

Si tiene un controlador MIDI genérico puede usarlo para

controlar Cubase remotamente configurando el disposi-

tivo Remoto Genérico:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos en el

menú Dispositivos.

Si el dispositivo Remoto Genérico no está en la lista de dispositivos, nece-

sitará añadirlo.

2. Haga clic en el símbolo “+” en la esquina izquierda su-

perior y seleccione el dispositivo “Dispositivo Genérico”

en el menú emergente.

• Cuando el dispositivo Dispositivo Genérico se añade en

el diálogo Configuración de Dispositivos, puede abrir la

ventana correspondiente seleccionando “Dispositivo Ge

nérico” en el menú Dispositivos.

3. Seleccione el dispositivo Dispositivo Genérico en la

lista Dispositivos de la izquierda.

Se mostrarán los ajustes para el dispositivo Dispositivo Genérico, permi-

tiéndole especificar qué control de su dispositivo debería controlar cada

parámetro en Cubase.

4. Use los menús emergentes de Entrada y Salida MIDI

para seleccionar los puertos a los que su dispositivo re-

moto esté conectado.

247

Controlar Cubase remotamente

5. Use el menú emergente de la izquierda para seleccio-

nar un banco.

Los bancos son combinaciones de un cierto número de canales, y se usan

porque la mayoría de dispositivos MIDI pueden controlar sólo un limitado

número de canales a la vez (a menudo 8 o 16). Por ejemplo, si su disposi

tivo MIDI de control tiene 16 faders de volumen, y está usando 32 canales

del mezclador en Cubase, necesitaría dos bancos de 16 canales cada

uno. Cuando se seleccione el primer banco puede controlar los canales 1

a 16; cuando se seleccione el segundo banco puede controlar los canales

17 a 32.

6. Configure la tabla de arriba de acuerdo con los con-

troles de su dispositivo de control MIDI.

Las columnas tienen la siguiente funcionalidad:

• Si piensa que la tabla de arriba tiene demasiados (o de-

masiado pocos) controles, puede añadir o suprimir con

los botones Añadir y Suprimir de la derecha de la tabla.

• Si no sabe con certeza qué mensaje MIDI envía un de-

terminado controlador, puede usar la función Aprender.

Seleccione el control en la tabla superior (haciendo clic en la columna

Nombre del Control), mueva el control correspondiente a su dispositivo

MIDI y haga clic en el botón Aprender de la derecha de la tabla. Los va

lores del Estado MIDI, Canal MIDI y Dirección se asignan automática-

mente al control movido.

• Si usa la función Aprender para un control que envía un

valor de Cambio de Programa, la opción “Prog. Change

Trigger” se selecciona automáticamente en el menú emer

gente “Estado MIDI”. Esto le permite usar los diferentes

valores de un parámetro de Cambio de Programa para

controlar diferentes parámetros de Cubase.

Si esto no le da el resultado que quiere, intente usar el valor “Prog.

Change” en su lugar.

7. Use la tabla de la parte inferior para especificar qué

parámetros de Cubase quiere controlar.

Cada hilera de la tabla se asocia a un controlador en la correspondiente

hilera de la primera tabla (como se indica en la columna Nombre del

Controlador). Las otras columnas tienen la siguiente funcionalidad:

Columna Descripción

Nombre del

Control

Haciendo doble clic en este campo le permitirá introducir

un nombre descriptivo para el control (típicamente un

nombre escrito en la consola). Este nombre se refleja au

tomáticamente en la columna Nombre del Control de la

tabla inferior.

Estado MIDI Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú

emergente, permitiéndole especificar el tipo de mensaje

MIDI enviado por el control (por ejemplo, un Controlador,

Prog. Change Trigger).



Los controladores NRPN y RPN son parte de la especifi-

cación MIDI y presentan una forma de extender los mensa-

jes de control disponibles. La opción “Ctrl JLCooper” es

una versión especial de un Controlador Continuo en la que

el 3er byte de un mensaje MIDI se usa como dirección en

lugar del 2º (un método soportado por varios dispositivos

remotos JL-Cooper). Para una descripción del valor de es

tados Ctrl-Houston, vea el manual del hardware Steinberg

Houston.

Canal MIDI Haciendo clic en esta columna abrirá un menú emer-

gente, permitiéndole seleccionar el canal MIDI en el que

se transmite el controlador.

Dirección El número del Controlador Continuo, el tono de una nota

o la dirección de un Controlador Continuo NRPN/RPN.

Valor Máximo El valor máximo que el control transmitirá. Este valor lo usa

el programa para “escalar” el rango de valores del contro

lador MIDI al rango de valores del parámetro del programa.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole activar o desactivar tres marcas:

Recibir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser proce-

sado al recibirse.

Transmitir – actívelo si un mensaje MIDI debería ser trans-

mitido cuando cambie el valor correspondiente en el

programa.

Relativo – actívelo si el controlador es un codificador ro-

tatorio “sin final”, que le proporciona el número de vueltas

en lugar del valor absoluto.

Columna Descripción

Dispositivo Haciendo clic en esta columna se desplegará un menú

emergente, usado para determinar qué dispositivo será

controlado en Cubase. La opción especial “Comando” per

mite realizar al control remoto ciertas operaciones de co-

mando. Un ejemplo de esto es la selección de bancos

remotos.

Canal/

Categoría

Aquí es donde usted selecciona el canal a ser controlado o,

si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada,

la categoría del Comando.

Valor/Acción Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole seleccionar el parámetro del canal a

controlar (típicamente, si la opción del Dispositivo “Mezcla

dor VST” está seleccionada podrá elegir entre volumen,

pan, niveles de envío, EQ, etc.).

Si la opción Dispositivo de “Comando” está seleccionada,

aquí es donde especificará la “Acción” de la categoría.

Flags Haciendo clic en esta columna desplegará un menú emer-

gente, permitiéndole activar o desactivar tres marcas:

Botón – Cuando está activado, el parámetro sólo cambia si

el mensaje MIDI recibido tiene un valor diferente a 0.

Conmutar – Cuando está activado, el valor del parámetro

cambia entre los valores mínimo y máximo cada vez que se

recibe un mensaje MIDI. La combinación de Botón y Conmu

tar es útil para los controles remotos que no recuerden el es-

tado de un botón. Un ejemplo es el de controlar el estado de

enmudecido con un dispositivo en el que presionando el bo

tón Enmudecer lo activa, y soltándolo lo desactiva. Si Botón y

Conmutar están activados, el estado de Enmudecer cam

biará entre activado y desactivado siempre que el botón de la

consola sea presionado.

No Automatizado – Cuando está activado, el parámetro no

se automatiza.

248

Controlar Cubase remotamente

8. Si fuera necesario haga ajustes en otro banco.

Tenga en cuenta que sólo necesita hacer ajustes en la tabla de abajo para

este banco. La tabla de arriba ya está configurada según su dispositivo

MIDI remoto.

• Si fuera necesario puede añadir bancos haciendo clic

en el botón Añadir, debajo del menú emergente Banco.

Haciendo clic en el botón Renombrar podrá asignar un nuevo nombre al

banco seleccionado actualmente, y podrá eliminar bancos que no nece

site seleccionándolos y haciendo clic en el botón Suprimir.

9. Cuando haya acabado, cierre la ventana Configuración

de Dispositivos.

Ahora usted puede controlar los parámetros específicos de Cubase

desde el dispositivo MIDI remoto. Para seleccionar otro banco use el menú

emergente en la ventana Dispositivo Genérico (o use un control del dispo

sitivo remoto MIDI, si ha asignado uno para tal uso).

Importar y exportar configuraciones remotas

El botón Exportar en la esquina superior derecha de la ven-

tana Configuración de Dispositivo Genérico le permite ex-

portar la configuración actual, incluyendo la configuración

de Control (la tabla de arriba) y todos los bancos. La confi-

guración se guarda en un archivo (con la extensión de ar-

chivo “.xml”). Haciendo clic en el botón Importar le permitirá

importar archivos guardados de configuraciones remotas.

 La última configuración remota exportada o importada

se cargará automáticamente cuando arranque el pro-

grama o cuando se añada el controlador Dispositivo Ge-

nérico en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Apple Remote (sólo Macintosh)

Muchos ordenadores Apple vienen con un Apple Remote

Control, un pequeño dispositivo portátil parecido a un

mando a distancia de TV. Le permite controlar remota-

mente ciertos aspectos de Cubase.

Proceda así:

1. Abra el diálogo Configuración de Dispositivos y selec-

cione Apple Remote Control en el menú emergente Aña-

dir Dispositivo.

2. En la lista de la derecha se listan los botones del

Apple Remote. Para cada botón puede abrir un menú

emergente desde el que puede seleccionar un parámetro

de Cubase.

El parámetro que seleccione se asignar al correspondiente botón del

Apple Remote.

Por defecto, el Apple Remote siempre controla la aplica-

ción que tiene actualmente el foco en su ordenador Mac-

intosh (siempre que esta aplicación soporte el Apple

Remote).

• Cuando la opción “Desactivar cuando la aplicación no

esté en frente” no esté seleccionada, el Apple Remote

controlará Cubase incluso si no tiene el foco.

Parámetros de tiempo real MIDI

250

Parámetros de tiempo real MIDI

Introducción

Para cada pista MIDI, puede configurar un cierto número

de parámetros de pista, o modificadores. Estos afectan a

cómo se reproducirán los datos MIDI, “transformando” los

eventos MIDI en tiempo real antes de enviarlos a las sali

das MIDI.

En las siguientes páginas encontrará una descripción de

los parámetros y efectos. Recuerde que:

• Los eventos MIDI actuales no se verán afectados – los cam-

bios se harán “sobre la marcha”.

• Ya que los ajustes de los parámetros no cambiarán los datos

MIDI actuales de la pista, no se verán reflejados en los edito

res MIDI. Para convertir los ajustes de la pista a eventos MIDI

“reales” tiene que usar la función Congelar Parámetros MIDI o

la función Mezclar MIDI en el Bucle (vea

“Hacer que sus ajus-

tes sean permanentes” en la página 263).

El Inspector – manejo general

Los parámetros y efectos MIDI se configuran en el

Inspector.

• Para mostrar el Inspector, haga clic en el botón “Configu-

rar Disposición de Ventanas” en la barra de herramientas y

active la opción Inspector.

El Inspector se muestra a la izquierda de la lista de pistas.

• Para pistas MIDI, están disponibles varias secciones en

el Inspector. El número de secciones mostradas depende

del menú contextual de configuración o del diálogo Confi

guración del Inspector.

Para más información acerca de la configuración del Inspector vea “Usar

las opciones de configuración” en la página 358.

• Puede plegar y desplegar las secciones individual-

mente haciendo clic sobre su nombre.

Si hace clic sobre el nombre de una sección oculta hará que se muestre y

además ocultará las demás secciones. Si hace clic con [Ctrl]/[Comando]

sobre la pestaña podrá mostrarla u ocultarla sin afectar a las demás. Si

hace clic con [Alt]/[Opción] sobre una pestaña hará que se muestren o se

oculten todas las secciones en el Inspector.

 El hecho de plegar u ocultar (a través del diálogo de

Configuración) una sección, no afectará a su funcionali

dad, sólo desaparecerá de la vista. Esto quiere decir que

sus ajustes seguirán estando activos aunque pliegue u

oculte los ajustes del Inspector.

Las secciones del Inspector

Ajustes básicos de la pista

La sección de más arriba del Inspector contiene los ajus-

tes básicos de pistas. Estos ajustes pueden afectar a la

funcionalidad básica de la pista (enmudecer, solo, habili-

tar la grabación, etc.) o pueden enviar datos MIDI adicio-

nales a los dispositivos conectados (cambio de programa,

volumen, etc.). La sección contiene todos los ajustes que

están disponibles en la lista de pistas (vea

“La lista de pis-

tas” en la página 29) más otros parámetros adicionales:

Parámetro Descripción

Campo

Nombre de

Pista

Haga clic una vez para mostrar/ocultar la sección superior

del Inspector. Haga doble clic para renombrar la pista.

Botón Edición Abre la ventana de Configuraciones de Canal de esta

pista (una ventana que tiene la tira de canal con el fader

de volumen y otros controles, además de los ajustes de

efectos – vea

“Usar configuraciones de canal” en la pá-

gina 130).

Botones Enmu-

decer/Solo

Enmudece o pone en modo Solo la pista MIDI.

Botones Leer/

Escribir

Se usan para automatizar los ajustes de la pista – vea

“Activar y desactivar la escritura de datos de automatiza-

ción” en la página 168.

Botón Activar

Grabación

Actívelo para preparar la pista para la grabación.

251

Parámetros de tiempo real MIDI

 Tome nota de que la funcionalidad de los selectores de

Banco y Patch (usados para escoger sonidos del instru-

mento MIDI conectado) depende del instrumento al que se

haya enrutado la salida MIDI, y también de la manera en que

lo haya configurado en el Gestor de Dispositivos MIDI. El

Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar qué ins

trumentos MIDI (y otros dispositivos) están conectados a

las salidas MIDI, para que sea posible seleccionar patches

por su nombre. Vea el capítulo

“Usar dispositivos MIDI” en

la página 254 para más detalles acerca del Gestor de Dis-

positivos MIDI.

 Muchos de los ajustes básicos de las pistas están du-

plicados en “la tira del canal del mezclador”, en la sección

del Fader MIDI del Inspector (vea abajo).

Parámetros MIDI

Los ajustes de esta pestaña afectan a los eventos MIDI de

la pista en tiempo real durante la reproducción. También

surtirán efecto si toca “en directo” con la pista y la graba

ción habilitados (y con la opción “MIDI Thru Activo” en el

diálogo Preferencias, página MIDI). Esto hace que sea

posible, por ejemplo, transponer o ajustar la velocidad de

su interpretación en directo.

 Si quiere comparar el resultado de sus parámetros con

los el MIDI “sin procesar” puede usar la función de Bypass

(botón Bypass en la sección de Parámetros MIDI). Cuando

se active, los ajustes de los Parámetros MIDI se deshabili

tarán temporalmente. Una sección en bypass se indica me-

diante el botón de Bypass en amarillo.

Transposición

Le permite transponer (en escala de semitonos) todas las

notas de la pista. El rango disponible va de -127 hasta

+127 semitonos, pero recuerde que el rango total de una

nota MIDI es de 0 hasta 127. Además no todos los instru

mentos pueden reproducir cualquier nota de todo el rango.

Por lo tanto una transposición muy extrema le puede dar

un resultado extraño o no deseado.

• También puede transponer partes MIDI individualmente

usando el campo Transponer de la línea de información.

La transposición en la línea de información (para una parte individual) se

añade al valor de transposición que haya ajustado para toda la pista (en

el Inspector).

Botón Monitor Cuando esté activado (y también la opción “MIDI Thru

Activo” esté activada en el diálogo Preferencias, página

MIDI), los mensajes MIDI entrantes se enrutarán a la sa

lida MIDI seleccionada.

Volumen Úselo para ajustar el nivel de la pista. Al cambiar este

ajuste se moverá el deslizador de la pista en la ventana del

mezclador y viceversa. Vea

“Ajustar el volumen en el Mez-

clador” en la página 127 para detalles acerca de ajustar

los niveles.

Pan Úselo para ajustar el panoramizado de la pista.

Retardo Ajustará la temporización de la reproducción de la pista

MIDI. Los valores positivos retrasarán la reproducción

mientras que los negativos harán que se adelante. Los

valores se ajustan en milisegundos.

Menús emer-

gentes Entrada/

Salida/Canal

Aquí es donde seleccionará la entrada MIDI, la salida

MIDI y en canal MIDI de la pista.

Botón Editar

Instrumento

Si hace clic en él se abrirá el panel de control del instru-

mento VST, siempre que la pista MIDI está enrutada a un

instrumento VST.

Menús emer-

gentes de

Banco y Patch

Le permitirá seleccionar un sonido, vea abajo. (Si no hay

ningún banco disponible sólo aparecerá el selector de

Patch.)

Menú emer-

gente Mapa

Le permitirá seleccionar un drum map para la pista – vea

“Manejar drum maps” en la página 296.

Botón Aplicar

preset de pista

Le permite aplicar un preset de pista, vea “Aplicar pre-

sets de pista” en la página 239.

Parámetro Descripción

252

Parámetros de tiempo real MIDI

Cambio de Velocidad

Este ajuste le permite cambiar la dinámica de las notas de

la pista. El valor de este campo se añade a la velocidad de

cada mensaje de nota que se envíe (use valores negativos

para disminuir la velocidad). El rango va de -127 hasta

+127, el 0 no representa ningún cambio.

Tome nota de que el efecto de cambiar la velocidad de-

pende del sonido y del instrumento.

 Puede ajustar individualmente la velocidad de los

eventos en las partes MIDI usando el campo Velocidad de

la línea de información. El cambio de velocidad en la línea

de información (para una parte individual) se añade al va

lor que haya definido en el Inspector de la pista.

Compresión de Velocidad

Esta función multiplica los valores de la velocidad por el

factor que especifique. Este factor se establece usando un

numerador (valor de la izquierda) y un denominador (valor

de la derecha), por lo tanto el resultado es un número frac

cionario (1/2, 3/4, 3/2, etc.). Por ejemplo, si pone un factor

de 3/4 las velocidades resultantes serán tres cuartas par-

tes de las originales. También afectará a la diferencia de ve-

locidades entre las notas, comprimiendo o expandiendo la

escala de la velocidad. Lo normal es que quiera combinar

este parámetro con la el Cambio de Velocidad.

Un ejemplo:

Digamos que tiene tres notas con los valores de velocidad

de 60, 90 y 120, y quiere disminuir la diferencia de veloci-

dad entre ellas. Si pone un valor de Compresión de 1/2

las velocidades serán 30, 45 y 60. Si añade 60 con el

Cambio de Velocidad, las notas se tocarán a una veloci

dad de 90,105 y 120, lo que querrá decir que habrá com-

primido el rango de velocidades.

De una manera similar puede usar valores de Compresión

de Velocidad mayores que 1/1 junto con valores negati

vos de Cambio de Velocidad para expandir el rango de

velocidades.

Compresión de la Duración

Este valor ajusta las duraciones de todas las notas de la

pista. Al igual que con la Velocidad de Compresión, este

valor necesita un numerador y un denominador. Por ejem-

plo, un valor de 2/1 significa que las notas durarán el do-

ble, mientras que un valor de 1/4 significa que todas las

duraciones serán una cuarta parte de las actuales.

Aleatorio

El parámetro Aleatorio le permite introducir variaciones en

varias propiedades de las notas MIDI. Se pueden hacer

cambios desde muy sutiles hasta muy dramáticos. Hay

dos “generadores aleatorios” separados, configurados de

la siguiente forma:

1. Despliegue el menú emergente Aleatorio y seleccione

la propiedad de la nota a la que quiere dar apariencia

aleatoria.

Las opciones son posición, tono, velocidad y duración.

 Recuerde que dependiendo de la configuración de la

pista algunos cambios en parámetros no pueden ser distin-

guibles inmediatamente o pueden no tener efecto alguno

(como sería aplicar una duración aleatoria a una pista de

percusión que toca muestras de “un golpe”, p.

ej.). Para es-

cuchar mejor los cambios aleatorios, elija una pista con un

ritmo claramente definido y varias notas (lo contrario a un

pad de cuerdas).

2. Establezca el rango deseado de aleatoriedad (des-

viación) introduciendo los valores en los dos campos

numéricos.

Los dos valores controlan los límites de la aleatoriedad, por lo tanto los

valores variarán entre las cifras izquierda y el derecha (no puede hacer

que el valor izquierdo sea mayor que el derecho). El rango más alto de

aleatoriedad para cada propiedad se lista aquí abajo:

 Puede hacer ajustes independientes para los genera-

dores aleatorios.

• Para desactivar la función Aleatorio tiene que desplegar

los menús emergentes Aleatorio y seleccionar “Desact.”.

Recuerde que la velocidad máxima siempre es 127,

no importa lo mucho que intente expandir.

Propiedad Rango

Posición -500 a +500 tics

Altura Tonal -120 a +120 semitonos

Velocidad -120 a +120

Duración -500 a +500 tics

253

Parámetros de tiempo real MIDI

Rango

La función Rango le permite especificar una nota (tono) o

rango de velocidades y, o bien forzar a que todas las no-

tas estén en el rango, o bien excluirlas del rango durante

la reproducción. Al igual que con la función Aleatorio aquí

tenemos dos valores separados para el Rango. Configú

relos así:

1. Despliegue el menú emergente Rango y seleccione

uno de los cuatro modos:

2. Use los dos campos de la derecha para establecer los

valores mínimo y máximo.

Estos valores serán números (0–127) para los modos de velocidad y se-

rán notas (C-2 hasta G8) para modos de tono.

 Tome nota de que puede hacer ajustes de manera in-

dividual para las dos funciones de Rango.

• Para desactivar la función Rango tiene que desplegar

los menús emergentes de Rango y seleccionar “Desact.”.

Sección Fader MIDI

Contiene una tira de canal que le permite cambiar el volu-

men, el panoramizado, enmudecer/solo y otros paráme-

tros de la pista, y un panel con los envíos/inserciones

activos. Es una copia de la tira de canal de la pista del

mezclador de Cubase – vea

“Tiras de canal MIDI” en la

página 137.

Sección Bloc de notas

Es un bloc de notas normal y corriente. Le permitirá intro-

ducir notas y comentarios acerca de la pista. Cada pista

tiene su propio bloc de notas en el Inspector.

Sección Instrumento VST (no en Cubase LE)

Si la pista MIDI está enrutada a un instrumento VST, apa-

recerá un nuevo subpanel debajo del Inspector con el

nombre del instrumento VST. Si hace clic en esta sección

se mostrará una copia de los ajustes del Inspector de un

canal de instrumento VST. Esto le facilitará hacer cambios

en el canal del instrumento VST mientras está editando la

pista MIDI.

• Si el instrumento VST tiene múltiples salidas (y a través

de varios canales del mezclador) habrá una opción lla

mada “Salida” arriba de la sección del instrumento VST.

También se añadirán nuevos subpaneles en los siguientes

casos:

• Cuando una pista MIDI esté enrutada hacia un plug-in de

efecto que reciba datos de audio, es decir, que se use como

efecto de inserción en una pista de audio (p. ej., una Puerta

MIDI), aparecerá un subpanel de esta pista de audio en el Ins

pector de la pista MIDI.

• Si una pista MIDI está enrutada hacia un plug-in que esté

asignado a una pista de canal FX se añadirá su correspon

diente subpanel de efectos en el Inspector.

 Si quiere tener una manera fácil de combinar instru-

mentos MIDI y VST eche un vistazo a las pistas de instru-

mento (vea “Instrumentos VST y pistas de instrumento” en

la página 155).

Modo Descripción

Límite Vel. Esta función afecta a todos los valores de la velocidad que

estén fuera del rango especificado. Los valores de la velo

cidad por debajo de Mín (el límite inferior del rango) toma-

rán el valor Mín, los valores por encima de Máx tomarán el

valor Máx. Las notas con velocidades entre ese rango no

se verán afectadas. Use este modo si quiere forzar a que

todas las velocidades estén dentro de un cierto rango.

Filtro Vel. El Filtro de Velocidad excluye todas las notas que tengan

una velocidad fuera del rango especificado. Las notas

con una velocidad por debajo de Mín o por encima de

Máx no se reproducirán. Use este modo si quiere “aislar”

notas que tengan ciertos valores de velocidad.

Límite de Nota Esta función le permite especificar un rango para el tono,

y forzar a que todas las notas estén dentro del rango. Las

notas fuera del rango se transpondrán hacia arriba o ha

cia abajo en octavas hasta que estén dentro del rango.

Tenga en cuenta: Si el rango es demasiado “pequeño”

algunas notas no cabrán si se transponen en octavas, es

tas notas tendrán un tono que estará por el medio del

rango. Por ejemplo, si tiene una nota con un tono F3, y el

rango es C4-E4, esa nota será D4.

Filtro de Nota El Filtro de Nota excluye todas las notas con un tono que

esté fuera del rango especificado. Las notas menores

que Mín o mayores que Máx no se reproducirán. Use este

modo para “aislar” notas que tengan un cierto tono.

Usar dispositivos MIDI

255

Usar dispositivos MIDI

Introducción

El Gestor de Dispositivos MIDI le permite especificar y

configurar sus dispositivos MIDI, haciendo más fácil el

control global y la selección de parches.

Dispositivos MIDI – ajustes

generales y manejo de parches

En las siguientes páginas describiremos cómo instalar y

configurar presets de dispositivos MIDI, y cómo seleccio-

nar parches por nombre en Cubase.

Acerca del cambio de programa y la selección

de banco

Para darle la orden de seleccionar un determinado parche

(sonido) a un instrumento MIDI, se le envía un mensaje MIDI

de cambio de programa. Los mensajes de cambio de pro

grama se pueden grabar o introducir en una parte MIDI

como los demás eventos, pero también puede introducir un

valor en el campo Selector de Programa del Inspector de

una pista MIDI. De esta manera, puede configurar rápida

mente que cada pista MIDI reproduzca un sonido diferente.

Con los mensajes de cambio de programa puede selec-

cionar entre 128 parches diferentes en su dispositivo

MIDI. Sin embargo, muchos instrumentos MIDI contienen

un gran número de ubicaciones de parches. Para que es-

tén disponibles en Cubase, necesita usar los mensajes de

selección de banco, un sistema con el que los programas

de un instrumento MIDI se dividen en bancos, y cada

banco contiene 128 programas. Si su instrumento so

porta la selección de banco MIDI, puede usar el campo

Selector de Banco del Inspector para seleccionar un

banco, y luego el campo Selector de Programa para se

leccionar un programa de este banco.

Desgraciadamente, distintos fabricantes de instrumentos

usan diferentes esquemas sobre cómo construir mensajes

de selección de banco, lo que puede conllevar cierta con

fusión y dificultar el proceso de selección del sonido co-

rrecto. Seleccionar parches mediante números parece

innecesariamente engorroso, cuando en la actualidad la

mayoría de instrumentos usan nombres para sus parches.

Como ayuda para ello, puede usar el Gestor de Dispositi-

vos MIDI para especificar qué instrumentos MIDI ha conec-

tado seleccionando desde una gran lista de dispositivos

existentes o especificando los detalles usted mismo. Una

vez que haya especificado qué dispositivos MIDI está

usando, puede seleccionar a qué dispositivo en particular

se enruta cada pista MIDI. Luego será posible seleccionar

parches por nombre en la lista de pistas o en el Inspector.

Abrir el Gestor de Dispositivos MIDI

Seleccione Gestor de Dispositivos MIDI en el menú Dis-

positivos para que aparezca la siguiente ventana:

Este menú emergente le permite

editar el dispositivo seleccionado

(siempre que la opción “Habilitar

Edición” esté marcada).

Aquí se muestra la

estructura de parches del

dispositivo seleccionado.

Este área muestra exactamente

qué mensajes MIDI se envían

para seleccionar el patch mar-

cado en la lista de la izquierda.

Aquí especifica a qué salida

MIDI está conectado el

dispositivo seleccionado.

Lista de dispositivos MIDI conectados.

La primera vez que abra el Gestor de

Dispositivos MIDI, se vaciará esta lista.

Utilice estos botones

para instalar/eliminar

dispositivos.

256

Usar dispositivos MIDI

Cuando abra el Gestor de Dispositivos MIDI por primera

vez, estará vacío (porque no ha instalado ningún disposi-

tivo todavía). En las siguientes páginas le describimos

cómo añadir a la lista un dispositivo MIDI preconfigurado,

cómo editar los ajustes y cómo definir un dispositivo

desde cero.

 Tenga en cuenta que hay una diferencia importante

entre instalar un preset de dispositivo MIDI (“Instalar Dis

positivo”) e importar una configuración de dispositivo

MIDI (“Importar Configuración”):

• Los presets no incluyen ninguna información de ma-

peado de parámetros y controles, tampoco incluyen pane-

les gráficos.

Son simplemente scripts de nombres de parches. Cuando instala un

preset de dispositivo MIDI, se añade a la lista de dispositivos instalados.

Para más información acerca de los scripts de nombres de parches, vea

el documento PDF “Dispositivos MIDI”.

• Una configuración de dispositivo puede incluir el ma-

peado del dispositivo y/o información de patches.

Las configuraciones de dispositivos también se añaden a la lista de dis-

positivos instalados al importarse.

Definir un nuevo dispositivo MIDI

Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista de dispo-

sitivos preconfigurados (y no es un dispositivo GM o XG

“común”), necesita definirlo manualmente para tener la

posibilidad de seleccionar los parches por su nombre.

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, haga clic en el bo-

tón Instalar Dispositivo.

Aparece el diálogo Añadir dispositivo MIDI.

2. Seleccione “Definir Nuevo…” y haga clic en Aceptar.

Aparece un diálogo.

3. Introduzca el nombre del dispositivo y los canales

MIDI que quiere que use y haga clic en Aceptar.

El dispositivo aparece en la lista de dispositivos instalados.

4. Seleccione el dispositivo en la lista.

Como puede ver, ahora mismo sólo contiene un elemento de Banco

Vacío.

5. Asegúrese de que la casilla de verificación Habilitar

Edición está activada.

Ahora puede usar las funciones del menú emergente Comandos en la iz-

quierda para organizar la estructura de parches del nuevo dispositivo.

Instalar un preset de dispositivo MIDI

Para instalar un preset de dispositivo MIDI, proceda así:

1. Haga clic en el botón Instalar Dispositivo.

Se abre un diálogo listando todos los dispositivos MIDI preconfigurados.

Por ahora asumimos que su dispositivo MIDI está incluido en esta lista.

2. Busque y seleccione el dispositivo en la lista y haga

clic en Aceptar.

• Si su dispositivo MIDI no está incluido en la lista pero es

compatible con los estándares GM (General MIDI) o XG,

puede seleccionar las opciones genéricas Dispositivo GM

o XG.

Cuando seleccione una de estas opciones, aparecerá un diálogo de

nombre. Introduzca el nombre del instrumento y haga clic en Aceptar.

El dispositivo ahora aparece en la lista de dispositivos ins-

talados de la izquierda.

3. Asegúrese de que el nuevo dispositivo está seleccio-

nado en la lista y abra el menú emergente Salida.

4. Seleccione la salida MIDI a la que el dispositivo esté

conectado.

La lista Bancos de Patch (parches) en la mitad izquierda

de la ventana muestra la estructura de parches del dispo

sitivo. Esta podría ser simplemente una lista de parches,

pero normalmente tiene una o varias capas de bancos o

grupos que contienen los parches (muy parecido a una

estructura de carpetas en su disco duro, p.

ej.).

• Puede renombrar un dispositivo en la lista de dispositi-

vos instalados haciendo doble clic y tecleando – esto es

útil si tiene varios dispositivos del mismo modelo, y quiere

separarlos por nombre en lugar de por número.

• Para eliminar un dispositivo de la lista de dispositivos ins-

talados, selecciónelo y haga clic en Suprimir Dispositivo.

257

Usar dispositivos MIDI

Acerca de los Bancos de Patch (parches)

Dependiendo del dispositivo seleccionado, puede encon-

trarse con que la lista de Bancos de Patch está dividida

en dos o más bancos principales. Típicamente se llaman

Parches, Interpretaciones, Baterías, etc. La razón para te

ner varios bancos de parches es que los diferentes “tipos”

de parches se manejan de manera diferente en los instru-

mentos. Por ejemplo, mientras los “parches” típicamente

son programas “normales” de los que usted toca uno a la

vez, las “interpretaciones” pueden ser combinaciones de

programas, que podrían dividirse en su teclado, apilarse o

usarse para una reproducción multitímbrica, y así sucesi

vamente.

Para dispositivos con varios bancos, encontrará un ele-

mento adicional llamado “Asignación de Banco” en el

menú emergente, arriba de la ventana. Seleccionándolo

se abrirá una ventana en la que podrá especificar qué

banco deberá usar cada canal MIDI.

Aquí la selección afectará a qué banco se mostrará

cuando seleccione programas por nombre para el dispo

sitivo en la lista de pistas o el Inspector. Por ejemplo, mu-

chos instrumentos usan el canal MIDI 10 como canal

exclusivo de percusión, en tal caso querrá seleccionar el

banco “Percusiones” (o “Conjunto Rítmico”, “Percusión”,

etc.) para el canal 10 en la lista. Esto le permitiría elegir

entre diferentes kits de percusión en la lista de pistas o en

el Inspector.

Seleccionar un parche para un dispositivo

instalado

Si en este punto vuelve a la ventana de proyecto, verá que

el dispositivo instalado ha sido añadido a los menús de

Salida MIDI (en la lista de pistas o en el Inspector). Ahora

puede seleccionar parches por su nombre, de la siguiente

manera:

1. Despliegue el menú Salida (en la lista de pistas o en el

Inspector) para la pista que quiera asociar con el disposi-

tivo instalado, y seleccione el dispositivo.

Esto dirige la pista a la salida MIDI especificada para el dispositivo en el

Gestor de Dispositivos MIDI. Los campos de Selector de Programa y

Banco en la lista de pistas y en el Inspector se reemplazan por un único

campo llamado Selector de Programa que ahora mismo aparece como

“Desact.”.

2. Haga clic en el campo Selector de Programa para

mostrar un menú emergente, listando jerárquicamente to-

dos los parches del dispositivo.

La lista es similar a la que se muestra en el Gestor de Dispositivos MIDI.

Puede desplazarse hacia arriba y hacia abajo en la lista (si lo necesita), ha

cer clic en los signos más/menos para mostrar u ocultar subgrupos, etc.

Aquí también puede usar la función de filtro. Para ello, in-

troduzca el término de búsqueda en el campo Filtro, p. ej.

“percusión”, y presione [Retorno] para mostrar todos los

sonidos que contengan “percusión” en su nombre.

3. Haga clic en un parche de la lista para seleccionarlo.

Esto envía el mensaje MIDI apropiado al dispositivo. También puede

desplazar la selección de programa hacia arriba o hacia abajo, como con

cualquier valor.

258

Usar dispositivos MIDI

Renombrar parches en un dispositivo

La lista de dispositivos preconfigurados está basada en los

parches de presets de fábrica, es decir, los parches que in-

cluye el dispositivo al comprarlo. Si ha reemplazado alguno

de los presets de fábrica con sus propios parches, necesi

tará modificar el dispositivo para que la lista de nombres de

parches encaje con la real del dispositivo:

1. En el Gestor de Dispositivos MIDI, seleccione el dis-

positivo en la lista Dispositivos Instalados.

Asegúrese de que Bancos de Patch está seleccionado en el menú

emergente, en la parte superior de la ventana.

2. Active la casilla Habilitar Edición.

Cuando esté desactivada (por defecto), no podrá editar los dispositivos

preconfigurados.

3. Use el visor Bancos de Patch para encontrar y selec-

cionar el parche que quiera renombrar.

En muchos instrumentos, los parches editables por los usuarios se en-

cuentran en un grupo o banco aparte.

4. Haga clic en el parche seleccionado en la lista de

Bancos de Patch para editar su nombre.

5. Teclee el nuevo nombre y haga clic en Aceptar.

6. Renombre de esta forma los parches que desee, y

acabe desactivando la opción Habilitar Edición de nuevo

(para evitar modificar el dispositivo por accidente).

 También puede hacer cambios más radicales a la es-

tructura del parche de un dispositivo (añadir o borrar par-

ches, grupos o bancos), vea abajo. Por ejemplo, esto es

útil si expande su dispositivo MIDI añadiendo medios de

almacenamiento extra como tarjetas de memoria RAM.

Estructura del Parche

Los parches se estructuran de la siguiente manera:

• Los Bancos son las categorías principales de sonidos – típi-

camente parches, interpretaciones y percusiones, como se

describió arriba.

• Cada banco contiene un número arbitrario de grupos, repre-

sentados en la lista como carpetas.

• Los parches individuales, interpretaciones o kits de percusión

se representan en la lista como presets.

El menú emergente Comandos contiene las siguientes

opciones:

Crear Banco

Crea un nuevo banco en el nivel jerárquico más alto de la

lista de Bancos de Patch. Puede suprimirlo haciendo clic

sobre él y tecleando un nuevo nombre.

Nueva Carpeta

Crea una nueva subcarpeta en el banco o la carpeta selec-

cionada. Esto se podría corresponder con un grupo de

patches del dispositivo MIDI, o ser solamente una manera

para categorizar sonidos, etc. Cuando seleccione este ele

mento, se abrirá un diálogo de nombrado, permitiéndole

dar un nombre a la carpeta. También puede renombrar la

carpeta después, haciendo clic sobre ella y tecleando en

la lista.

Nuevo Preset

Esto añade un nuevo preset en el banco o la carpeta

seleccionada.

Puede renombrar el preset haciendo clic sobre él y te-

cleando un nuevo nombre.

Cuando se selecciona el preset, se muestran los eventos

MIDI correspondientes (Program Change, Bank Select,

etc.) en el visor de eventos a la derecha. El ajuste por de

fecto para un nuevo preset es el cambio de programa 0 –

para cambiarlo, proceda así:

• Para cambiar el valor de cambio de programa que se

envía para seleccionar el parche, ajuste el número en la

columna Valor del evento Cambio de Programa.

• Para añadir otro evento MIDI (p. ej. Bank Select) haga

clic directamente debajo del último evento en la lista y se

leccione un nuevo evento del menú emergente.

Después de editar un nuevo evento, necesita establecer su valor en la

columna Valor, como con el cambio de programa.

Para detalles acerca de qué eventos MIDI se usan

para seleccionar parches en el dispositivo MIDI,

consulte su documentación.

259

Usar dispositivos MIDI

• Para reemplazar un evento, haga clic sobre él y selec-

cione otro evento en el menú emergente.

Por ejemplo, un dispositivo MIDI puede necesitar que se envíe primero

un mensaje Bank Select, seguido de un mensaje Program Change, en tal

caso necesitaría reemplazar el mensaje por defecto de Program Change

por un mensaje Bank Select y añadir un nuevo cambio de programa des

pués de eso.

• Para eliminar un evento, selecciónelo y presione [Retro-

ceso] o [Supr.].

Añadir múltiples presets

Esto abre un diálogo, permitiéndole configurar un rango de

presets para añadir al banco o la carpeta seleccionada.

Proceda así:

1. Añada los tipos de eventos necesarios para seleccio-

nar un parche en el dispositivo MIDI.

Esto se hace igual que cuando se edita un único evento: haciendo clic

en el visor de eventos aparece un menú emergente desde el que puede

seleccionar un tipo de evento.

2. Utilice la columna Rango para establecer un valor fijo

o un rango de valores para cada tipo de evento en la lista.

Esto requiere una explicación:



Si especifica un único valor en la columna Rango (p. ej. 3, 15 o 127), to-

dos los presets añadidos tendrán un evento de este tipo con el mismo

valor.



Si en lugar de ello especifica un rango de valores (un valor de inicio y un

valor de final, separados por un guión, p.

ej. 0–63), el primer preset aña-

dido tendrá un evento con el valor inicial, el próximo valor se incremen-

tará de uno en uno, hasta el último valor (inclusive).

 El número de presets añadidos depende del ajuste

Rango.

3. Especifica un Nombre por Defecto debajo del visor de

eventos.

Los eventos añadidos tomarán este nombre, seguido por un número.

Puede renombrar presets manualmente en la lista Bancos de Patch más

tarde.

4. Haga clic en Aceptar.

Un número de presets nuevos se han añadido ahora a la carpeta o

banco seleccionado, según sus ajustes.

Otras funciones de edición

• Puede mover presets entre bancos y carpetas arrastrándolos

en la lista Bancos de Patch.

• Puede eliminar un banco, carpeta o preset seleccionándolo

en la lista Bancos de Patch y pulsando [Retroceso].

• Si especifica más de un banco, se añade un elemento Asigna-

ción de Banco al menú emergente, en la parte superior de la

ventana. Utilícelo para asignar bancos a los diferentes canales

MIDI (vea

“Acerca de los Bancos de Patch (parches)” en la

página 257).

Dispositivos diferentes usan esquemas distintos

para Bank Select. Al insertar un evento Bank Select,

debería comprobar en la documentación del disposi

tivo si tiene que elegir “CC: BankSelect MSB”, “Se-

lección de banco 14 Bit”, “Selección de banco 14

Bit ‘MSB-LSB Swapped’” o alguna otra opción.

260

Usar dispositivos MIDI

Acerca de Studio Connections

Studio Connections es el nombre de una iniciativa dirigida

por Steinberg y Yamaha. La iniciativa tiene la intención de

crear un estándar en la industria para los entornos de sis-

temas totalmente integrados que usen productos hard-

ware y software.

La primera fase de implementación del estándar abierto

Studio Connections es la integración y soporte del Studio

Manager 2 de Yamaha (SM2) y Total Recall para disposi-

tivos hardware.

Para más información acerca de Studio Connections, vi-

site el sitio web http://www.studioconnections.org.

Si tiene un componente SM2 instalado, hay un elemento

de menú adicional en el menú Dispositivos.

Total Recall

Total Recall significa que puede guardar y abrir de nuevo

todos los ajustes de sus productos hardware y software

mediante un archivo integrado en una DAW tal como Cu-

base o Nuendo. También tendrá acceso instantáneo y or-

ganizado a editores hardware.

Cuando carga un proyecto o cambia a otro proyecto activo

que contiene datos SM2, se abre el diálogo Sincronización

Total Recall:

Este diálogo también se puede abrir en cualquier momento

desde el menú de Sincronización de Studio Manager.

Haga clic en Aceptar para que empiece el volcado.

Procesado MIDI

262

Procesado MIDI

Introducción

Este capítulo describe las funciones de procesado MIDI

que están disponibles en el menú MIDI. Ofrecen varias

formas de editar las notas MIDI y otros eventos, bien en la

ventana de proyecto o bien en la ventana del editor MIDI.

Funciones MIDI vs. Parámetros MIDI

En algunos casos, el resultado de una función MIDI tam-

bién se puede obtener usando parámetros MIDI (vea “Pa-

rámetros de tiempo real MIDI” en la página 249). Por

ejemplo, las operaciones “Transposición” y “Cuantizar”

están disponibles tanto como parámetros MIDI como fun-

ciones MIDI.

La diferencia principal es que los parámetros MIDI no

afectan a los eventos reales MIDI de la pista de ninguna

forma, mientras que las funciones MIDI cambian los even

tos “permanentemente” (aunque los cambios recientes se

pueden deshacer).

Guíese según estas indicaciones para decidir cómo usará

las operaciones que estén disponibles como parámetros y

funciones:

• Si sólo quiere ajustar pequeños trozos o eventos, use

las funciones MIDI. Los parámetros MIDI afectan a la sa-

lida de toda la pista (aunque se pueden hacer permanen-

tes en un área específica con la función Mezclar MIDI en

el Bucle).

• Use los parámetros MIDI si quiere experimentar con va-

rios ajustes.

• Los ajustes de los parámetros MIDI no se verán refleja-

dos en los editores MIDI, ya que los eventos MIDI reales no

se ven afectados. Eso puede ser muy confuso; si ha trans

puesto notas usando parámetros, p. ej., los editores MIDI

todavía mostrarán las notas con sus tonos originales (pero

se reproducirán con sus tonos transpuestos). Por lo tanto,

las funciones MIDI son una mejor solución si quiere ver los

efectos de sus ediciones en los editores MIDI.

¿A qué afectan las funciones MIDI?

La función MIDI, la ventana activa y la selección actual de-

terminarán los eventos que se verán afectados:

• Algunas funciones MIDI sólo se aplican a eventos MIDI

de un cierto tipo.

Por ejemplo, la cuantización sólo afecta a notas, mientras que la función

Eliminar Controladores sólo se aplica a los eventos de controlador MIDI.

• Las funciones MIDI en la ventana de proyecto se apli-

can a todos los eventos (o a los de un tipo relevante) de

las partes seleccionadas.

• Las funciones MIDI en los editores MIDI se aplican a to-

dos los eventos seleccionados. Si no hay ningún evento

seleccionado, se verán afectados todos los eventos de las

partes editadas.

Transposición

La entrada Transposición del menú MIDI abrirá un diálogo

con ajustes para transponer las notas seleccionadas.

Semitonos

Aquí es donde establece la cantidad de semitonos a

transponer.

Corrección de Escala

La Corrección de Escala transpone las notas selecciona-

das forzándolas hasta la nota más cercana del tipo de es-

cala seleccionada. Se puede usar para crear cambios

tonales interesantes, bien por sí misma o con otros ajus-

tes del diálogo Transposición.

• Para activar la Corrección de Escala haga clic en la

casilla.

263

Procesado MIDI

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Escala Actual, en los menús emergentes de arriba.

• Seleccione una nota fundamental y un tipo de escala en

Nueva Escala, en los menús emergentes de abajo.

Asegúrese de seleccionar la nota fundamental correcta si quiere mante-

ner el resultado en la misma tonalidad que las notas originales, o selec-

cione una tonalidad diferente si quiere experimentar.

Usar Rango

Cuando esté activado, las notas transpuestas permanece-

rán dentro del límite que especifique con los valores Bajo y

Alto.

Si una nota acabara fuera de este límite después de ser

transpuesta, se movería a otra octava, manteniendo co-

rrectamente el tono de la transposición si fuera posible. Si

el rango entre el límite inferior y superior es muy pequeño,

la nota se transpondrá “lo más lejos posible”, es decir, a

notas especificadas con los valores Bajo y Alto. Si ha

puesto Bajo y Alto al mismo valor, todas las notas se

transpondrán a este tono.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se realizará la transposición. Si

hace clic en Cancelar se cerrará el diálogo sin hacer nada.

Hacer que sus ajustes sean

permanentes

Los ajustes descritos en el capítulo “Parámetros de

tiempo real MIDI” en la página 249 no alteran los eventos

MIDI, sino funcionan como un “filtro”, ya que sólo afectan

a la música que se va a reproducir. Por lo tanto puede ha

cer que sean permanentes, es decir, convertirlos a even-

tos MIDI “reales”. Por ejemplo, transponer una pista y

luego editar las notas transpuestas en un editor MIDI.

Para ello puede usar dos comandos del menú MIDI:

“Congelar Parámetros MIDI” y “Mezclar MIDI en el Bucle”.

Congelar Parámetros MIDI

“Congelar Parámetros MIDI” aplica todos los ajustes de

filtrado de forma permanente a la pista seleccionada. Los

ajustes se “añaden” a los eventos de la pista, y todos los

parámetros se ponen a cero. La función “Congelar Pará

metros MIDI” afecta a los siguientes ajustes de las pistas

MIDI:

• A algunos ajustes de la pestaña principal del Inspector (selec-

ción de programa y banco y el parámetro Retardo).

• A los ajustes de la pestaña de Parámetros MIDI (es decir,

Transposición, Cambio de Velocidad, Compresión de Veloci

dad, y Compresión de la Duración).

También se consideran los siguientes ajustes de las partes

MIDI:

• Los ajustes de Transposición y Velocidad de las partes, mos-

trados en la línea de información – el parámetro Volumen no

se considera.

Mezclar MIDI en el Bucle

La función “Mezclar MIDI en el Bucle” combina todos los

eventos MIDI sin enmudecer de todas las pistas que no

estén enmudecidas, luego aplica los parámetros y efectos

MIDI, y genera una nueva parte MIDI, que contiene todos

los eventos tal y como los oiría en la reproducción. Pro

ceda así:

1. Enmudezca todas las pistas que no quiera incluir en la

mezcla.

En vez de enmudecer las pistas enteras, también puede enmudecer par-

tes individuales.

2. Ajuste los localizadores izquierdo y derecho para

abarcar toda el área que quiera fusionar.

Sólo se incluirán los eventos que empiecen dentro de este área.

3. Seleccione la pista en la que quiere crear la nueva

parte.

Si no selecciona una pista, se crea una pista MIDI nueva. Si hay varias

pistas MIDI seleccionadas, la nueva parte se insertará en la primera de las

seleccionadas. Los datos existentes en la pista seleccionada se pueden

mantener o se pueden sobrescribir (vea abajo).

4. En el menú MIDI, seleccione “Mezclar MIDI en

Bucle…”.

Se abre el diálogo Opciones de Mezcla MIDI.

264

Procesado MIDI

Están disponibles las siguientes opciones:

5. Active las opciones deseadas y haga clic en Aceptar.

Se creará una nueva parte entre los localizadores en la pista de destino.

Esta nueva parte contendrá todos los eventos MIDI procesados.

 Si en la fusión sólo quiere incluir eventos de una sola

pista, quizá sería mejor poner la pista en modo solo.

Aplicar efectos a una sola parte

Normalmente, los parámetros MIDI afectan a toda una

pista MIDI. A veces esto no es lo que desea. Por ejemplo,

es posible aplicar algunos parámetros MIDI a una única

parte (sin tener que crear una pista aparte para aquella

parte solamente). La función “Mezclar MIDI en el Bucle” le

puede ayudar:

1. Configure sus parámetros MIDI de la manera que

quiera para la parte.

Está claro que afectarán a toda la pista pero ahora nos concentraremos

en la parte.

2. Establezca los localizadores para delimitar la parte.

Una forma fácil de hacerlo es seleccionar la parte y elegir la opción Lo-

calizadores a la Selección en el menú Transporte (o usar la tecla de co-

mando correspondiente, por defecto [P]).

3. Asegúrese de que la pista que contiene la parte está

seleccionada en la lista de pistas.

4. En el menú MIDI, seleccione “Mezclar MIDI en

Bucle…”.

Se abre el diálogo Opciones de Mezcla MIDI.

5. Active las opciones que desee, asegurándose de que

la opción “Borrar el Destino” está desactivada, y haga clic

en Aceptar.

Se crea una nueva parte en la misma pista, que contiene los eventos

procesados. La parte original se habrá borrado.

6. Desactive o reinicie todos los parámetros MIDI, así la

pista se reproducirá como antes.

Disolver Parte

La función Disolver Parte en el menú MIDI le permite se-

parar los eventos MIDI según canales o tonos:

• Al trabajar con partes MIDI (en “Cualquier” canal MIDI)

que contengan eventos en diferentes canales MIDI, active

la opción “Separar por Canales”.

• Para separar eventos MIDI según el tono, active la op-

ción “Separar por Tonos”.

Ejemplos típicos son las pistas de percusión o batería, en las que cada

tono (o nota) se suele corresponder con un sonido.

 Cuando disuelva una parte, bien separando por cana-

les o bien separando por tonos, podrá eliminar automática-

mente los silencios (áreas vacías) de las partes resultantes.

Tiene que activar la casilla “Visualización óptima” en el diá-

logo Disolver Parte.

Disolver partes en canales separados

Si establece una pista a la opción de canal MIDI “cual-

quiera” hará que cada evento MIDI se toque en su canal

MIDI original, en lugar de en un canal configurado para

toda la pista. Hay dos situaciones principales en las que

las pistas de canal “cualquiera” son útiles:

• Cuando graba varios canales MIDI al mismo tiempo.

Usted puede tener, p. ej., un teclado MIDI con varias zonas, cada zona en-

viaría señales MIDI en un canal distinto. Si graba en una pista de canal

“cualquiera” podrá reproducir los diferentes sonidos de cada zona (ya

que las distintas notas MIDI se reproducirán en canales MIDI separados).

• Cuando haya importado un archivo MIDI del Tipo 0.

Los archivos MIDI del Tipo 0 sólo contienen una pista, con notas de hasta

16 canales MIDI diferentes. Si quiere poner esta pista en un canal MIDI es

pecífico, todas las notas se tocarán con el mismo instrumento; si pone la

pista en modo “cualquiera”, se reproducirá bien.

La función Disolver Parte busca eventos en las partes MIDI

de varios canales MIDI y los distribuye en nuevas partes de

nuevas pistas, una para cada canal MIDI que haya encon

trado. Esto le permite trabajar con cada parte musical de

manera individual.

Opción Descripción

Incluir

Inserciones

Si está activado, se aplicará cualquier parámetro MIDI

que esté activado en las pistas.

Borrar el

Destino

Si está activado, se borrarán todos los datos MIDI que

haya entre los localizadores izquierdo y derecho de la

pista destino.

Incluir

“Seguimiento

de Eventos”

Si está activado, se incluirán en el procesado todos los

eventos que estén fuera de la selección pero que tengan

relación con ella, p.

ej., un cambio de programa justo antes

del localizador izquierdo. Para más detalles acerca del se

guimiento de eventos, vea “Acerca de la Captura de Even-

tos” en la página 74.

265

Procesado MIDI

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI en

canales diferentes.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que se abre, seleccione la opción “Se-

parar por Canales”.

Ahora para cada canal MIDI que se use en las partes se-

leccionadas, se creará una nueva pista MIDI y se ajustará

al correspondiente canal MIDI. Cada evento se habrá co

piado a la parte de la pista que posea el canal MIDI ade-

cuado. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Un ejemplo:

Esta parte contiene eventos es los canales MIDI 1, 2 y 3.

Seleccionar “Disolver Parte” crea nuevas partes en nuevas pistas, con-

figuradas a los canales 1, 2 y 3. Cada parte contendrá sólo los eventos

de su respectivo canal MIDI. La parte MIDI original está silenciada.

Disolver partes en tonos separados

La función Disolver Parte también puede buscar eventos

con distintos tonos en partes MIDI y luego distribuirlos en

nuevas partes de nuevas pistas, una para cada tono. Esto

es útil cuando los diferentes tonos no se usan en un con

texto melódico, sino más bien para separar sonidos dife-

rentes (p. ej. pistas de percusión MIDI o pistas de sonidos

de efectos de muestreadores). Disolviendo las partes po

drá trabajar sobre cada sonido individualmente, en una

pista aparte.

Proceda así:

1. Seleccione las partes que contengan datos MIDI.

2. Seleccione “Disolver Parte” del menú MIDI.

3. En el diálogo que se abre, seleccione la opción “Se-

parar por Tonos”.

Se crea una nueva pista MIDI para cada tono usado en las partes selec-

cionadas. Los eventos se copiarán a las partes de la pista que se corres-

ponda con su tono. Finalmente se enmudecerán las partes originales.

Repetir Bucle

Con esta función los eventos que estén dentro de bucles

de pista independiente se irán repitiendo hasta el final de

la parte, es decir, las notas que previamente sólo se toca-

ban de manera repetida ahora pasarán a ser notas de la

pista MIDI. Esta función reemplazará los eventos a la de

recha del bucle de pista independiente (dentro la misma

parte). Para más información acerca de los bucles de

pista independiente vea

“El Bucle de Pista independiente”

en la página 275.

Otras funciones MIDI

El submenú Funciones del menú MIDI contiene las si-

guientes opciones:

Legato

Prolonga cada nota seleccionada hasta que se toque con

la próxima.

Puede especificar un silencio o solapamiento para esta

función con el ajuste “Solapamiento de Legato” en el diá-

logo Preferencias (página Opciones de Edición–MIDI).

Cuando use el Legato con este ajuste cada nota se prolongará hasta

sobrepasar en 5 tics la siguiente.

266

Procesado MIDI

Si activa la opción “Modo Legato: Sólo entre Notas Selec-

cionadas”, la duración de la nota se ajustará de tal manera

que se estirará hasta llegar a la próxima nota seleccionada

para sólo aplicar el Legato a su línea de bajo, por ejemplo.

 También puede aplicar un legato usando el deslizador

“Escalar duración/Legato” de los editores MIDI, vea “La

sección Duración” en la página 274.

Fijar Duraciones

Esta función cambia la duración de todas las notas que

tenga seleccionadas al valor que haya fijado en el menú

emergente Cuantizar duración de la barra de herramientas

del editor MIDI.

Eliminar Dobles

Esta función elimina las notas dobles de las partes MIDI

seleccionadas, es decir, notas que tienen el mismo tono y

están exactamente en la misma posición. Las notas do

bles pueden aparecer cuando esté grabando en ciclo, o

después de cuantizar, etc.

Eliminar Controladores

Esta función elimina todos los controladores MIDI de to-

das las partes MIDI que tenga seleccionadas.

Suprimir Controladores Continuos

Esta función elimina todos los eventos de controladores

MIDI “continuos” (en las partes MIDI seleccionadas). Por

lo tanto, no se eliminarán los eventos del tipo on/off tales

como pedales de sostenido.

Eliminar Notas

Le permite borrar notas muy cortas o muy débiles. Es útil

para borrar automáticamente “notas fantasma” no desea-

das después de la grabación. Si selecciona “Eliminar No-

tas…” se abrirá un diálogo en el que podrá establecer un

criterio para la función.

Los parámetros tienen la siguiente función:

Duración Mínima

Cuando la casilla de Duración Mínima esté activada, se

considerará la duración de las notas, permitiéndole suprimir

notas cortas. Puede especificar una duración mínima (para

conservar las notas) en el campo valor o arrastrando la línea

azul en el visor gráfico de longitud abajo.

• El visor gráfico se puede corresponder con un cuarto

de compás, a un compás, a dos compases o a cuatro

compases.

Puede cambiar este ajuste haciendo clic en el campo de la derecha del

visor.

En tal caso, el visor de longitud completo corresponderá a dos compa-

ses, y la Duración Mínima se pondrá en Fusa (32avo), 60 tics.

Velocidad Mínima

Cuando la casilla Velocidad Mínima esté activada, se con-

siderará la velocidad de las notas, permitiéndole borrar

notas flojas. Especifique en el visor una velocidad mínima

para que se mantengan las notas.

Condición para Eliminación

Este ajuste sólo está disponible cuando están activadas

tanto la Duración Mínima como la Velocidad Mínima. Ha

ciendo clic en este campo seleccionará si se deben cumplir

los criterios de duración y velocidad para que se borren las

notas, o si con uno de los dos criterios será suficiente.

Aceptar y Cancelar

Si hace clic en Aceptar se borrarán las notas automática-

mente siguiendo las reglas que haya puesto. Si hace clic

en Cancelar se cerrará el diálogo sin borrar ninguna nota.

Esta función sólo está disponible en los editores

MIDI.

267

Procesado MIDI

Restringir Polifonía

Si selecciona este elemento se abrirá un diálogo en el que

podrá especificar el número de “voces” que se usarán (en

las notas o partes seleccionadas). Restringir la polifonía

es útil si tiene un instrumento con una polifonía limitada y

quiere asegurarse de que se tocan todas las notas. Lo

que hace el efecto es acortar las notas que lo requieran,

para que acaben antes de que empiece la próxima.

Pedales a Duración de Notas

Esta función buscará eventos de on/off de pedales de Sos-

tenido, alargando las notas afectadas para que encajen con

las posiciones de desactivación del pedal, y luego quitará

los eventos de on/off del controlador de Sostenido.

Suprimir Solapamientos (mono)

Esta función le permite asegurarse de que no habrá notas

solapadas con el mismo tono (es decir, que una empiece

antes de que la otra acabe). Solapar notas del mismo tono

puede confundir algunos instrumentos MIDI (se transmite

un nuevo mensaje de Note On antes de que lo haga uno

de Note Off). Este comando se puede usar para arreglar

este problema automáticamente.

Suprimir Solapamientos (poly)

Esta función acortará las notas que lo requieran para que

ninguna empiece antes de que otra acabe. Esto se hará

independientemente del tono que tengan.

Velocidad

Esta función abre un diálogo que le permitirá manipular la

velocidad de las notas de varias formas.

Están disponibles los siguientes tipos de procesados de

velocidad:

Añadir/Sustraer

Simplemente añade un número fijo a los valores de veloci-

dad actuales. Ajuste el valor (positivo o negativo) con el

parámetro Cantidad.

Comprimir/Expandir

Comprime o expande el “rango dinámico” de las notas MIDI

escalando los valores de la velocidad de acuerdo con un

factor de Relación (0 – 300

%). La razón de esto es que

multiplicar valores de velocidad diferentes por un factor

más grande que 1 (más del 100

%) también hace que au-

mentan las diferencias de los valores de velocidad, mien-

tras que usando un factor por debajo de 1 (menos del

100 %) resulte en diferencias más pequeñas. Resumiendo:

• Para comprimir (“acortar” las velocidades diferentes),

use valores de relación por debajo de 100 %.

Después de la compresión quizá quiera añadir velocidad (con la función

Añadir/Sustraer) para mantener el nivel medio.

• Para expandir (crear diferencias de velocidad más gran-

des) use valores de factor por encima de 100 %.

Antes de expandir quizás quiera ajustar la velocidad con la función Aña-

dir/Sustraer para que la velocidad media esté por el centro del rango. ¡Si

la velocidad promedio es alta (cercana a 127) o baja (cercana a 0), la ex

pansión no funcionará bien, simplemente porque los valores de la veloci-

dad sólo pueden estar comprendidos entre 0 y 127!

Limitar

Esta función le permite asegurarse de que no habrá valores

de velocidades fuera del rango dado (los valores Límite In

ferior y Límite Superior). Cualquier valor de velocidad fuera

de este rango se aumentará/disminuirá exactamente hasta

el límite Inferior/Superior.

Fijar Velocidad

Esta función establece la velocidad de todas las notas se-

leccionadas al valor de velocidad que está en la barra de

herramientas de los editores MIDI.

268

Procesado MIDI

Reducir Datos

Reduce los datos MIDI. Úselo para disminuir la carga de

sus dispositivos MIDI externos si ha grabado unas curvas

de controladores muy densas, etc.

También puede disminuir manualmente los datos de con-

troladores usando la función cuantizar del Editor de Teclas.

Extraer Automatización MIDI

Esta es una función extremadamente útil ya que le permite

convertir rápida y fácilmente los controladores continuos

de sus partes MIDI que haya grabado en datos de auto

matización de pista MIDI, haciendo que estén disponibles

para su edición en la ventana de proyecto. Proceda así:

1. Seleccione la parte MIDI deseada que contenga los

datos de controladores continuos.

2. En el menú MIDI, abra el submenú Funciones y selec-

cione “Extraer Automatización MIDI”.

3. En la ventana de proyecto, abra las pistas de automa-

tización de la respectiva pista MIDI. Verá que se ha creado

una pista de automatización para cada controlador conti-

nuo de la parte.

 En los editores MIDI, los datos del controlador se eli-

minarán automáticamente del carril de controlador.

Esta función sólo se puede usar para controladores conti-

nuos. Datos como el Aftertouch, Pitchbend o SysEx no se

pueden convertir a datos de automatización de pista MIDI.

Invertir

Esta función invierte el orden de los eventos selecciona-

dos (o de todos los eventos de las partes seleccionadas),

provocando que la música MIDI se reproduzca al revés.

Tome nota de que esto es distinto a invertir el audio que

haya grabado. Con el MIDI, las notas individuales seguirán

tocando el mismo instrumento MIDI – sólo cambiará el or

den de reproducción.

Los editores MIDI

270

Los editores MIDI

Introducción

Hay varias formas de editar MIDI en Cubase. Puede usar

las herramientas y funciones de la ventana de proyecto

para ediciones a gran escala, o las funciones del menú

MIDI para procesar partes MIDI de varias maneras (vea

“¿A

qué afectan las funciones MIDI?” en la página 262). Para la

edición manual de forma gráfica del contenido de las partes

MIDI, puede usar los editores MIDI:

• El Editor de Teclas es el editor MIDI por defecto, y pre-

senta las notas gráficamente en una intuitiva cuadrícula al

estilo pianola.

El Editor de Teclas también le permite la edición detallada de eventos

que no sean notas, como controladores MIDI. Para más información vea

“Vista general del Editor de Teclas” en la página 272.

• El Editor de Percusión es similar al Editor de Teclas,

pero tiene como ventaja el hecho de que en las partes de

percusión cada tecla se corresponde con un sonido de

percusión diferente.

Este es el editor a usar cuando edite partes de batería o percusión. Para

más información vea

“Vista general del Editor de Percusión” en la página

291.

• El Editor de Partituras muestra notas MIDI como una

partitura musical.

Ofrece edición básica e impresión de partituras, vea “El Editor de Parti-

turas – Visión general” en la página 300 para detalles.

 Puede definir cada uno de los editores mencionados

anteriormente como su editor MIDI por defecto. Vea más

abajo.

Este capítulo describe cómo usar los editores MIDI. Las

funcionalidades que son idénticas en estos editores se

describen en la sección Editor de Teclas. Las secciones

acerca del Editor de Percusión, y el Editor de Partituras

describen las características específicas de estos edito

res solamente.

Abrir un editor MIDI

Hay dos maneras de abrir un editor MIDI:

• Seleccione una o varias partes (o una pista MIDI, sin

partes seleccionadas), abra el menú MIDI y seleccione

Abrir Editor de Teclas, Abrir Editor de Percusión, o Abrir

Editor de Partituras desde el submenú Partituras (o use el

comando de teclado correspondiente).

Las partes seleccionadas (o todas las partes de la pista, si no hay nin-

guna parte seleccionada) se abrirán en el editor seleccionado.

• Haga doble clic en una parte.

Se abre el editor por defecto. El editor que se abra dependerá del ajuste

Edición por Defecto en el diálogo Preferencias (página Visualización de

Eventos–MIDI).

Si la opción “Editar como percusión si Drum Map está

asignado” está activada y hay un mapa de percusión se-

leccionado para la pista editada (vea “Elegir un drum map

para una pista” en la página 296), se abrirá el Editor de

Percusión.

Si la parte que abre para editar es una copia compartida,

cualquier edición que haga afectará a todas las copias

compartidas de esta parte. Las copias compartidas se

crean presionando [Alt]/[Opción]-[Mayús.] y arrastrando,

o usando la función Repetir con la opción “Copias Com

partidas” activada. En la ventana de proyecto, las copias

compartidas se indican con un signo igual (=) en la es

quina superior derecha de la parte.

271

Los editores MIDI

Manejar varias partes

Cuando abre un editor MIDI con varias partes selecciona-

das (o una pista MIDI que contenga varias partes), el edi-

tor contiene funciones para trabajar con múltiples partes

de forma más fácil y comprensiva:

• El menú emergente “Parte Editada Actualmente” en la

barra de herramientas lista todas las partes que están

abiertas en el editor (o todas las partes si no hay ninguna

seleccionada). Aquí puede seleccionar qué parte está ac

tiva para su edición.

Cuando seleccione una parte de la lista, automáticamente se activará y

se centrará en el visor de notas.

 Fíjese que también es posible activar una parte selec-

cionando un evento dentro de la parte con la herramienta

Flecha.

• El botón “Editar solamente parte activa” en la barra de

herramientas le deja restringir las operaciones de edición

a la parte activa.

Por ejemplo, si selecciona “Todo” en el submenú Seleccionar del menú

Edición, sólo los eventos de la parte activa se seleccionarán. De forma

similar, si selecciona notas arrastrándolas con la herramienta Flecha (ha

ciendo un rectángulo de selección), sólo se seleccionarán las notas de

la parte activa.

“Editar solamente parte activa” está activado en la barra de

herramientas.

• La función “Zoom en el Evento” en el submenú Zoom

del menú Edición le permite hacer zoom en la parte activa

para que rellene la pantalla.

• El botón “Mostrar bordes de parte” en la barra de herra-

mientas se puede usar si quiere ver claramente definidos

los bordes de la parte activa.

Al activarlo, todas las partes excepto la editada se mostrarán en gris, ha-

ciendo que los bordes sean más reconocibles. En el editor de teclas,

también hay dos “marcadores” en la regla de la parte activa, marcando

su principio y fin. Se pueden mover libremente para cambiar el tamaño

de la parte.

“Mostrar bordes de parte” está activado en la barra de herramientas.

• Los comandos de teclado le permiten moverse en ciclo

entre partes (activándolas).

En la categoría Edición del diálogo Comandos de Teclado hay dos funcio-

nes para esto: “Activar Parte siguiente” y “Activar Parte anterior”. Si les

asigna un comando de teclado, puede usarlos para cambiar de parte en el

editor. Para más información, vea

“Configuración de los comandos de te-

clado” en la página 367.

272

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Teclas

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene herramientas y varios

ajustes para el Editor de Teclas. Están disponibles los si

guientes elementos en la barra de herramientas:

 Puede mostrar/ocultar la mayoría de los elementos de

la barra de herramientas activando/desactivando las op

ciones correspondientes en el menú contextual. Además,

puede cargar/recargar diferentes configuraciones de la

barra de herramientas, vea

“Usar las opciones de configu-

ración” en la página 358.

Barra de

herramientas

Línea de

información

Visor de

controladores

Regla

Línea de

estado

Visor de

notas

Opción Descripción

Configurar

Disposición de

Ventanas

Hacer clic en este botón le permite mostrar/ocultar la lí-

nea de estado y la línea de información para el editor.

Editar en Modo

Solo

Esta función se describe en la sección “El botón Editar

en Modo Solo” en la página 275.

Realimentación

Acústica

Esta función se describe en la sección “Realimentación

Acústica” en la página 276.

Auto-

Desplazamiento

Este botón activa/desactiva el Auto-Desplazamiento

para el Editor de Teclas, vea

“Auto-Desplazamiento” en

la página 275.

Botones de

herramientas

Son herramientas usadas para editar en el Editor de

Teclas.

Bucle de Pista

independiente

Este botón activa/desactiva el bucle de pista indepen-

diente, vea “El Bucle de Pista independiente” en la pá-

gina 275.

Seleccionar

Controladores

Automática

mente

Use este botón para seleccionar también todos los da-

tos de controlador disponibles para una nota al selec-

cionar la nota en el editor.

Ajustes y

Selección de

Partes

Estos controles le permiten mostrar/ocultar los bordes

de las partes y cambiar entre varias partes selecciona

das, vea “Manejar varias partes” en la página 271.

Velocidad Use este campo para especificar un valor de velocidad

para cualquier nota que introduzca en el editor.

Desplazar Los botones Empujar le permiten mover o cortar ele-

mentos en el editor, vea “Mover y trasponer notas” en la

página 279.

Ajustar/

Cuantización

Los controles de Ajustar se describen en la sección “La

función Ajuste” en la página 36 y las funciones de cuan-

tizar en el capítulo “Procesado MIDI” en la página 261.

Introducción

paso a paso/

MIDI

Estos controles se describen en las secciones “Editar

notas vía MIDI” en la página 282 y “Introducción Paso a

Paso” en la página 282.

Colores de

Eventos

Las opciones de color se describen en la sección “Co-

lorear notas y eventos” en la página 276.

Editar

Instrumento VST

Este botón abre el panel de Instrumento VST (si la pista

está enrutada a un Instrumento VST).

Opción Descripción

273

Los editores MIDI

La línea de estado

La línea de estado se muestra debajo de la barra de herra-

mientas en el Editor de Teclas.

Muestra la siguiente información:

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la barra

de herramientas y active o desactive la opción “Línea de

estado”.

La línea de información

La línea de información muestra información sobre la nota

MIDI seleccionada. Si están seleccionadas varias notas,

se muestran los valores de la primera nota (en color).

Puede editar cualquier valor de la línea cambiando los va

lores como de costumbre (vea “Editar notas en la línea de

información” en la página 281 para más detalles). Los va-

lores de duración y posición se visualizan en el mismo for-

mato seleccionado en la regla.

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” en la

barra de herramientas y active o desactive la opción “Lí

nea de información”.

La regla

La regla muestra la línea de tiempo, por defecto en el for-

mato de visualización seleccionado en la barra de trans-

porte. Puede seleccionar otro formato para la regla del

editor MIDI en el menú emergente del menú Regla, abrién-

dolo al pulsar el botón de flecha situado a su derecha. Para

una lista con los formatos disponibles vea

“La regla” en la

página 35.

En la parte inferior del menú emergente, hay dos elemen-

tos adicionales:

• Si “Tiempo Lineal” se encuentra activado, la regla, el vi-

sor de nota y el visor de controlador serán lineales en rela-

ción al tiempo.

Esto significa que si la regla muestra compases y tiempo, la distancia en-

tre las líneas de compás dependerá del tempo.

• Si “Compases Lineales” se encuentra activado, el visor

de nota y el de controlador serán lineales en relación al

tempo.

Esto significa que si regla muestra compases y tiempos, la distancia en-

tre líneas de compás se mantendrá constante.

En la mayoría de casos, al editar MIDI le sea más útil ajus-

tar el formato del visor a “Compases+Tiempos” con el

modo “Compases Lineales”.

El Inspector del Editor de Teclas

A la izquierda, en el Editor de Teclas, encontrará el Ins-

pector. Contiene herramientas y funciones para trabajar

con datos MIDI.

La sección Cuantizar

La sección Cuantizar le permite acceder a los parámetros

de cuantización principales. Son idénticos con las funcio

nes del Panel de Cuantización (vea “El Panel de Cuantiza-

ción” en la página 97) y el submenú de Cuantización

Avanzada del menú Edición (vea “Funciones de cuantiza-

ción avanzada” en la página 96).

La sección Transposición

La sección Transposición le permite acceder a los pará-

metros principales de transposición de eventos MIDI.

También se pueden encontrar en el diálogo Transposi

ción, vea “Transposición” en la página 262.

Opción Descripción

Posición de

Tiempo en

Ratón

Esto muestra la posición de tiempo exacta del puntero del

ratón, en el formato seleccionado para la regla, permitién

dole editar o insertar notas en posiciones exactas.

Posición de

Nota en Ratón

Muestra el tono exacto de la posición del puntero del ra-

tón, haciendo que sea más fácil encontrar el tono correcto

al introducir o transponer notas.

Visor de

Acorde Actual

Cuando el cursor de proyecto está colocado sobre las

notas confeccionando un acorde, este acorde se muestra

aquí.

274

Los editores MIDI

La sección Duración

La sección Duración contiene las opciones relacionadas

con la duración del submenú Funciones del menú MIDI

(vea “Otras funciones MIDI” en la página 265) así como un

deslizador Duración/Legato.

• Use el deslizador “Escalar duración/legato” para cam-

biar la duración de los eventos MIDI seleccionados (o de

todos los eventos de la parte activa si no había eventos

seleccionados).

En el valor máximo las notas llegan al principio de la siguiente nota.

• Use el botón “Fijar Duraciones de Eventos MIDI” a la de-

recha del deslizador “Escalar duración/legato” para hacer

que los nuevos ajustes de duración sean permanentes.

• Use el deslizador de Solapado para refinar la distancia

entre notas consecutivas.

A “0 Tics”, el deslizador “Escalar legato” extiende cada nota para que lle-

gue exactamente a la siguiente nota. Los valores positivos hacen que las

notas se solapen y los negativos le permiten definir un pequeño hueco

entre las notas.

• Active la opción “Entre Seleccionados” si quiere usar la

función Legato o el deslizador para extender una nota hasta

la próxima nota seleccionada (en vez de la siguiente nota en

la parte).

Esto es idéntico a activar la opción “Modo Legato: Sólo entre Notas Se-

leccionadas” en el diálogo Preferencias.

El visor de notas

El visor de notas es el área principal del Editor de Teclas.

Contiene una rejilla donde las notas se muestran como

rectángulos. La longitud del rectángulo se corresponde

con la duración de la nota, y su posición vertical se co

rresponde con el número de nota (afinación), donde las

notas más agudas se encuentran en la parte superior de

la rejilla. El teclado de piano le ayuda a encontrar el nú

mero de nota correcto.

Para una descripción de como mostrar colores en el visor

de notas, vea “Colorear notas y eventos” en la página 276.

El visor de controladores

El área situada debajo de la ventana del Editor de Teclas

es un visor de controladores. Consiste en una o varias ca-

pas de controladores, cada una mostrando una de las si-

guientes propiedades o tipos de evento:

• Valores de Velocidad de las notas

• Eventos Pitchbend

• Eventos Aftertouch

• Eventos Poly Pressure

• Eventos de cambio de programa

•Eventos SysEx

• Cualquier tipo de evento de controlador continuo (vea “Editar

controladores continuos en el carril de controlador” en la pá-

gina 287)

Para cambiar el tamaño del visor de controladores, arras-

tre la barra divisoria entre el visor de controladores y el de

notas.

Los valores de velocidad se muestran como barras verti-

cales en el visor de controladores, donde las barras más

altas representan valores de velocidad mayores.

Cada barra de velocidad se corresponde con una nota en el visor de

notas.

Los eventos que no sean valores de velocidad se muestran

como bloques, cuyas alturas se corresponden con sus va

lores. El inicio de un evento se marca con un punto de

curva. Para seleccionar un evento, haga clic sobre el punto

de curva, para que se vuelva de color rojo.

 Al contrario que las notas, los eventos no tienen longi-

tud en el visor de controlador. El valor de un evento en el

visor se considerará como “válido” hasta que comience el

siguiente evento.

Para saber más sobre la edición en el visor de controlado-

res, vea “Usar el visor de controladores” en la página 283.

275

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de Teclas

Zoom

En el Editor de Teclas, el zoom se realiza según los proce-

dimientos estándar, usando los deslizadores de zoom, la

herramienta Zoom, o el submenú Zoom del menú Edición

del Editor de Teclas.

• Al trazar un rectángulo con la herramienta Zoom, el resul-

tado dependerá de la opción “Modo estándar de herra-

mienta Zoom: Zoom Horizontal” configurada en el diálogo

Preferencias (página Opciones de Edición–Herramientas).

Si esta opción está activada, la ventana sólo mostrará zoom horizontal-

mente; sino, la ventana mostrará zoom tanto vertical como horizontal.

Usar la herramienta Recortar

La herramienta Recortar le permite cambiar la longitud de

los eventos de nota cortando el principio o final de las

notas.

Al usar la herramienta recortar, moverá los eventos de

nota-on o nota-off para una o varias notas a la posición

que defina con el ratón. Proceda así:

1. Seleccione la herramienta Recortar en la barra de

herramientas.

El puntero del ratón se convertirá en un símbolo de cuchillo.

2. Para editar una sola nota, haga clic sobre ella con la

herramienta Recortar. El rango entre el puntero del ratón y

el fin de la nota será eliminado.

Puede usar la información de nota del ratón en la línea de estado para lo-

calizar exactamente la posición sobre la que realizar el recorte.

3. Para editar varias notas, haga clic con el ratón y arras-

tre sobre las notas.

Se mostrará una línea. Las notas serán recortadas sobre la línea dibujada.

Recortando el final de tres eventos de nota.

• Por defecto, la herramienta Recortar eliminará el final de

las notas. Para recortar el principio de las notas, pulse

[Alt]/[Opción] mientras arrastre.

• Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras arrastra, obtendrá

una línea de corte vertical, permitiéndole obtener el mismo

inicio y fin de nota para todas las notas editadas.

Puede cambiar el comando de teclado de la herramienta

Recortar en el diálogo Preferencias (página Opciones de

Edición–Modificadores de herramientas).

 Tenga en cuenta que el inicio o final de las notas re-

cortadas no se ajustan a la rejilla.

Reproducir

Puede reproducir su música de forma habitual al trabaja

con el editor MIDI. Hay varias características destinadas a

facilitar la edición durante la reproducción.

El botón Editar en Modo Solo

Si activa el botón Editar el Modo Solo, sólo las partes

MIDI editadas se escucharán durante la reproducción.

Auto-Desplazamiento

Tal y como se describe en la sección “Auto-Desplaza-

miento” en la página 38, la función Auto-Desplazamiento

hace que la ventana “siga” el cursor de proyecto durante la

reproducción, de forma que la posición actual de reproduc

ción siempre será visible. Aunque cuando esté trabajando

en un editor MIDI, puede que necesite desactivar esta fun

ción – de esta forma, los eventos con los que esté traba-

jando permanecerán siempre a la vista.

Los botones de Auto-Desplazamiento de cada editor MIDI

son independientes del ajuste de Auto-Desplazamiento de

la ventana de proyecto, lo que significa que el Auto-Despla

zamiento puede estar activado en la ventana de proyecto, y

desactivado en el editor MIDI con el que esté trabajando.

El Bucle de Pista independiente

El Bucle de Pista independiente es una especie de “mini-

ciclo”, que afecta sólo a las partes MIDI que están siendo

editadas. Cuando se activa el bucle, los eventos MIDI den-

tro del bucle se repetirán de forma continuada e indepen-

276

Los editores MIDI

diente – el resto de eventos (o pistas) se reproducirán de

forma usual. La única “interacción” entre el bucle y la “re-

producción normal” es que cada vez que el ciclo empieza,

el bucle también lo hace.

Para establecer un bucle de pista independiente proceda

así:

1. Active el botón “Bucle de Pista independiente” en la

barra de herramientas.

Si no está visible, haga clic derecho en la barra de herramientas y añada

la sección Configuración de Bucle de Pista – vea

“Usar las opciones de

configuración” en la página 358.

 Si ha configurado un rango de bucle anteriormente en

la ventana de proyecto, ahora se ocultará de la regla en el

editor MIDI.

2. Especifique la duración del bucle de pista indepen-

diente haciendo [Ctrl]/[Comando]-clic y [Alt]/[Opción]-

clic en la regla para ajustar el inicio y final del bucle,

respectivamente.

De forma alternativa, puede hacer clic y arrastrar en la parte superior de

la regla para mover los localizadores hasta la posición deseada.

El bucle de pista independiente viene indicado con el co-

lor púrpura. Cuando están activadas las correspondientes

opciones en el menú contextual, el inicio y fin del bucle de

pista también se muestran en la línea de estado.

Los eventos MIDI estarán en bucle mientras el botón “Bu-

cle de Pista independiente” esté activado y el editor MIDI

esté abierto.

• Para convertir el bucle actual en notas MIDI, use la fun-

ción Repetir Bucle del menú MIDI, ver “Repetir Bucle” en

la página 265.

Realimentación Acústica

Si el icono Realimentación Acústica (símbolo altavoz) en la

barra de herramientas está activado, las notas individuales

se reproducirán automáticamente (se oirán) cuando las

mueva o transponga, o cuando cree nuevas notas dibuján

dolas. Esto hace más fácil oír lo que está haciendo.

Ajustar

El Ajuste le ayuda a encontrar las posiciones exactas al

editar con un editor MIDI. Lo hace restringiendo los movi-

mientos horizontales y forzando ciertas posiciones. Las

operaciones afectadas por el ajuste incluyen el movi-

miento, duplicado, dibujado, redimensionado, etc. La fun-

ción Ajustar se describe en detalle en la sección “La

función Ajuste” en la página 36.

• Cuando el formato “Compases+Tiempos” se encuentra

seleccionado en la regla, la rejilla de Ajuste se ajusta al va-

lor de cuantización elegido en la barra de herramientas.

Esto hace posible no sólo ajustar sobre valores de nota fijos, sino tam-

bién ajustar en el Panel de Cuantización para cuantizar sobre una rejilla

con ritmo de swing (vea

“El Panel de Cuantización” en la página 97).

Si cualquiera de los otros formatos de visualización está se-

leccionado en la regla, el posicionamiento se restringirá a la

rejilla actual, por tanto la resolución del Ajuste cambiará al

ampliar el zoom, y se reducirá al alejarlo, en el visor.

Colorear notas y eventos

Usando el menú emergente Colores de Eventos de la ba-

rra de herramientas, puede seleccionar una configuración

de colores para los eventos del editor. Están disponibles

las siguientes opciones:

Opción Descripción

Velocidad Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de velocidad.

Altura Tonal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su altura tonal.

Canal Las notas toman diferentes colores dependiendo de sus

valores de su canal MIDI.

Parte Las notas toman el mismo color que sus respectivas par-

tes en la ventana de proyecto. Use esta opción al trabajar

con dos o más pistas en un editor, y podrá reconocer la

pista a la que pertenecen las notas.

Colores Rejilla

PPQ

Las notas tomarán diferentes colores dependiendo de su

posición en el tiempo. Por ejemplo, este modo hace más

fácil reconocer si las notas de un acorde empiezan exac

tamente al mismo tiempo.

277

Los editores MIDI

Para todas las opciones excepto para “Parte”, el menú

emergente también contiene una opción “Configura-

ción…”. Esta opción abre un diálogo donde puede espe-

cificar qué colores asociar a qué velocidades, altura tonal,

o canales, respectivamente.

Crear y editar notas

Para dibujar notas nuevas en el Editor de Teclas, use la

herramienta Lápiz o Línea.

Dibujar notas con la herramienta Lápiz

Con la herramienta Lápiz, puede insertar notas individuales

haciendo clic en el lugar (eje horizontal) y la altura tonal (eje

vertical) deseados.

• Al mover el ratón sobre el visor de notas, se indicará en

la línea de estado el compás donde esté situado el cursor,

y su altura tonal se indicará tanto en la línea de estado

como en el teclado de piano de la izquierda.

Esto hace más fácil encontrar el lugar exacto donde insertar una nota. Para

una descripción sobre cómo mostrar la línea de estado, vea

“La línea de

estado” en la página 273.

• La función Ajustar determina la posición inicial de la

nueva nota, si es que está activado.

• Si pulsa una vez, la nota creada tendrá la duración de-

terminada en el menú emergente Cuantizar Duración de la

barra de herramientas.

Puede crear notas más largas haciendo clic y arrastrando. La longitud de

la nota creada será un múltiplo del valor de Cuantizar Duración. Si

“Cuantizar duración” está en “Enlazado a Cuantización” el valor de la

nota lo determinará la rejilla de cuantización.

Dibujar notas con la herramienta Línea

La herramienta Línea se usa para crear series de notas

contiguas. Para ello, haga clic y arrastre para dibujar una

línea, y a continuación suelte el botón del ratón.

 Para determinar otro modo para la herramienta Línea,

puede hacer clic en la herramienta Línea y clic de nuevo

para abrir un menú emergente en el que puede seleccio

nar la opción deseada.

El botón cambiará de apariencia de acuerdo con el modo

seleccionado:

Modo Descripción

Línea Este es el modo por defecto para la herramienta Línea.

Cuando está seleccionado este modo, pulse y arrastre

para crear una línea recta, en cualquier ángulo. Cuando

suelte el botón del ratón se crearán una serie de notas,

alineadas con la línea que haya trazado. Si Ajustar está

activado, las notas se posicionarán de acuerdo con el va

lor Cuantizar.

Parábola,

Sinusoidal,

Triángulo,

Cuadrado

Estos modos insertan eventos de acuerdo con las dife-

rentes formas de curva. Aunque puede usarse para crear

notas, probablemente sea más adecuado para la edición

de controladores (ver

“Añadir y editar eventos en el visor

de controladores” en la página 285).

Pincel Le permite insertar múltiples notas haciendo clic y arras-

trando el ratón. Si Ajustar está activado, las notas se posi-

cionarán de acuerdo con los valores Cuantizar y Cuantizar

duración. Si pulsa [Ctrl]/[Comando] mientras está pin

tando, los movimientos se restringirán al eje horizontal (es

decir, todas las notas tendrán la misma altura tonal).

278

Los editores MIDI

Ajustar los valores de velocidad

Al dibujar notas en el Editor de Teclas, las notas tendrán

el valor de velocidad según el valor Velocidad de la barra

de herramientas.

Puede usar diferentes métodos para ajustar la velocidad:

• Cuando un modificador de herramienta se asigna a la

acción Herramienta Seleccionar–Editar Velocidad (en el

diálogo Preferencias, página Opciones de Edición–Modi-

ficadores de herramientas), puede seleccionar una o más

notas, pulsar el modificador y hacer clic en una de las no

tas seleccionadas para cambiar la velocidad.

El cursor cambiará a altavoz y, al lado de la nota, aparecerá un campo

con el valor de velocidad – el deslizador Ajustar la Velocidad de la Nota.

Mueva el puntero del ratón arriba o abajo para cambiar el valor. Los cam

bios de valor se aplicarán a todas las notas, como puede ver en el carril

de controlador.

• Seleccionando un valor de velocidad predefinido desde

el menú emergente de Velocidad.

El menú contiene cinco valores de velocidad diferentes. El elemento “Con-

figuración…” abre un diálogo que le permite predefinir los valores de velo-

cidad disponibles para el menú emergente. (Este diálogo también es

accesible desde “Velocidad…” en el menú MIDI.)

• Introduciendo el valor de velocidad deseado haciendo

doble clic en el campo Velocidad, y escribiendo el valor

deseado.

• Usando un comando de teclado.

Puede asignar comandos de teclado para cada uno de los cinco valores

de velocidad disponibles en el diálogo Comandos de Teclado (categoría

MIDI – los elementos Velocidad 1–5). Esto le permite cambiar entre di

ferentes velocidades al introducir notas. Vea “Configuración de los co-

mandos de teclado” en la página 367 para más instrucciones sobre

cómo configurar los comandos de teclado.

Seleccionar notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Usando la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Usando el submenú Seleccionar del menú Edición o del

menú contextual.

Las opciones del menú Seleccionar son:

• Para pasar de una nota a otra, use las teclas de flecha

izquierda/derecha del teclado del ordenador.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• Para seleccionar todas las notas de una altura tonal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en la tecla deseada del

teclado que se muestra a la izquierda.

Opción Descripción

Todo Selecciona todas las notas de una parte editada.

Nada Anula la selección de todos los eventos.

Invertir Invierte la selección – todos los eventos serán deselec-

cionados, y todas las notas no seleccionadas quedarán

como seleccionadas.

Contenido del

Bucle

Selecciona todas las notas que se encuentran parcial o

completamente dentro del rango de los localizadores iz

quierdo y derecho (sólo visible si se han establecido los

localizadores).

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todas las notas que empiezan a la izquierda del

cursor de proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todas las notas que acaban a la derecha del

cursor de proyecto.

Tono igual –

todas octavas

Esta función requiere que se haya seleccionado sólo una

nota. Selecciona todas las notas de la parte que tengan

la misma altura tonal (en cualquier octava).

Tono igual –

misma octava

Igual que la acción anterior, pero selecciona sólo notas

exactamente de la misma altura tonal (misma octava).

Seleccionar

Controladores

en el Rango de

Notas

Selecciona los datos de controlador MIDI dentro del

rango de las notas seleccionadas, vea más abajo.

Todas las notas de

esta altura tonal se

seleccionarán.

279

Los editores MIDI

• Para seleccionar todas las notas siguientes de la misma

altura tonal, puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en

una nota.

 Si la opción “Selección Automática de los Eventos bajo

el Cursor” está activada en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición), todas las notas que “toque” el cur

sor de proyecto serán seleccionadas automáticamente.

Conmutar selecciones

Si quiere conmutar los elementos seleccionados dentro

de un rectángulo de selección, pulse [Ctrl]/[Comando] y

encierre los mismos elementos con un nuevo rectángulo

de selección. Una vez soltado el botón del ratón, la selec

ción previa será desactivada, y viceversa.

Seleccionar controladores junto con las notas

Puede seleccionar los mensajes de controlador junto con

el rango de notas seleccionado. Detalles a tener en cuenta:

• Cuando el botón Seleccionar Controladores Automáti-

camente está activado en la barra de herramientas, los

controladores siempre serán seleccionados junto con sus

respectivas notas.

• Cuando elija “Seleccionar Controladores en el Rango de

Notas” del submenú Seleccionar en el menú Edición, los

controladores de las notas (es decir, situados entre la nota

más anterior y la más posterior) serán seleccionados.

Por favor dese cuenta que esto funcione, sólo es necesario seleccionar

dos notas.

• Un rango de nota discurre hasta el comienzo de la

próxima nota o el final de la parte.

• Los controladores seleccionados con las notas serán

movidos si mueve las notas.

Mover y trasponer notas

Para mover notas en el editor, use uno de los siguientes

métodos:

• Haga clic y arrastre hasta una nueva posición.

Se moverán todas las notas seleccionadas, manteniendo sus posiciones

relativas. Si Ajustar está activado, esta función determinará sobre qué

posiciones puede mover las notas, vea

“Ajustar” en la página 276.

• Usando las teclas arriba/abajo del teclado.

Este método le permite trasponer las notas seleccionadas, si riesgo a

moverlas horizontalmente. Fíjese que al pulsar [Mayús.] y usar las teclas

arriba/abajo se traspondrán las notas de octava en octava.

 También puede usar la función de Transposición en el

menú MIDI (vea

“Transposición” en la página 262).

• Use la función Mover al Cursor del menú Edición.

Esto moverá las notas del proyecto a la posición del cursor de proyecto.

• Seleccione una nota y ajuste su posición o altura tonal

en la línea de información, vea “Editar notas en la línea de

información” en la página 281.

• Use los botones Desplazar de la paleta de Desplazar en

la barra de herramientas.

Esto moverá las notas seleccionadas según lo ajustado en el menú

emergente Cuantizar. Por defecto, la paleta Desplazar no se muestra en

la barra de herramientas. Cómo mostrar/ocultar elementos de la barra de

herramientas se describe en la sección

“Usar las opciones de configura-

ción” en la página 358.

 Al mover las notas seleccionadas a otra posición, tam-

bién lo harán los controladores de acuerdo con las notas

seleccionadas. Para más información, vea también “Des-

plazar eventos” en la página 286.

 También puede ajustar la posición de las notas al

cuantizar (vea

“Cuantizar MIDI y audio” en la página 94).

Puede restringir el movimiento a horizontal o vertical

manteniendo pulsado [Ctrl]/[Comando] mientras

arrastra.

280

Los editores MIDI

Duplicar y repetir notas

Las notas se duplican de forma parecida a los eventos de

la ventana de proyecto:

• Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas a

la nueva posición.

Si Ajustar está activado, esta función determinará las posiciones a las

que puede copiar las notas (vea

“Ajustar” en la página 276).

• Al seleccionar Duplicar en el submenú Funciones del

menú Edición se crea una copia de la nota seleccionada y

se deposita directamente después del original.

Si hay varias notas seleccionadas, todas se copiarán “en bloque”, man-

teniendo la distancia relativa entre las notas.

• Seleccione “Repetir…” del submenú Funciones en el

menú Edición para abrir un diálogo, y crear un número de

copias de las notas seleccionadas.

Esto funciona de modo parecido a la función Duplicar, pero puede espe-

cificar el número de copias.

• También puede realizar la función Repetir arrastrando:

Seleccione las notas a repetir, pulse [Alt]/[Opción], haga

clic en el extremo derecho de la última nota seleccionada

y arrastre hacia la derecha.

Cuanto más arrastre el clip hacia la derecha, más copias se crearán (como

se indica en el globo informativo).

Usar cortar y pegar

Puede usar las opciones de Cortar, Copiar y Pegar del

menú Edición para mover o copiar material entre una parte

o diferentes partes. Al pegar las notas puede usar tanto la

función normal de pegado, como la función “Pegar Tiempo”

del submenú Rango en el menú Edición.

• “Pegar” inserta las notas copiadas en el cursor de pro-

yecto sin afectar a las ya existentes.

• “Pegar Tiempo” inserta en la posición del cursor, pero

mueve las notas existentes (y si es necesario, divide) ga-

nando espacio para las nuevas notas.

Redimensionar notas

Para redimensionar una nota, use uno de los siguientes

métodos:

• Ponga la herramienta Flecha al principio o fin de la nota,

hasta que el puntero se convierta en una doble flecha.

Haga clic y arrastre hacia la derecha o izquierda para redi

mensionar la nota.

Este método le permite cambiar el tamaño de las nota en cualquier

dirección.

• )Haga clic con la herramienta Lápiz sobre el recuadro

de la nota y arrastre a la derecha o izquierda (para alargar

o acortar la nota, respectivamente).

Con estos métodos, la duración resultante será un

múltiplo del valor de Cuantizar Duración de la barra de

herramientas.

• Use los botones Recortar Inicio/Fin de la paleta de Des-

plazar en la barra de herramientas.

Cambiará el tamaño de las notas seleccionadas al mover sus posiciones

iniciales o finales, en intervalos según el valor de Cuantizar Duración de

la barra de herramientas. Por defecto, la paleta de Desplazar no se

muestra en la barra – para más información vea

“Usar las opciones de

configuración” en la página 358.

• Seleccione una nota y ajuste su duración en la línea de

información.

Vea “Editar notas en la línea de información” en la página 281 para más

detalles sobre la edición de la línea de información.

• Usa la herramienta Recortar, vea “Usar la herramienta

Recortar” en la página 275.

Si selecciona “Pegar Tiempo” con estos datos en el por-

tapapeles y el cursor de proyecto se encuentra aquí…

…resultará en esto.

281

Los editores MIDI

Dividir notas

Hay tres formas de dividir las notas:

• Al hacer clic en una nota con la herramienta Tijeras, di-

vidirá la nota por el punto seleccionado (se tendrá en

cuenta el ajuste, si está activado esta función).

Si se seleccionan varias notas, todas se dividirán por el mismo punto.

• Si selecciona “Dividir en el Cursor” en el submenú Fun-

ciones del menú Edición, todas las notas que estén sobre

el cursor de proyecto se dividirán por la posición apuntada.

• Si selecciona “Dividir Bucle” en el submenú Funciones

del menú Edición, todas las notas que estén sobre los lo

calizadores derecho e izquierdo se dividirán en ese punto.

Pegar notas

Al pulsar sobre una nota con la herramienta Pegar se unirá

con la siguiente nota de la misma altura tonal. El resultado

será una nota más larga que irá desde el principio de la

primera hasta el final de la siguiente, pero con las propie

dades (velocidad, etc.) de la primera.

Enmudecer notas

Las notas se pueden enmudecer de forma individual en el

Editor de teclas, en oposición a enmudecer una parte MIDI

entera en la ventana de proyecto. Esto le permite excluir al

gunas notas de la reproducción, pero con la posibilidad de

recuperarlas más tarde. Para enmudecer una nota, use

uno de los siguientes métodos:

• Haga clic con la herramienta Enmudecer.

• Dibuje un rectángulo con la herramienta Enmudecer, in-

cluyendo todas las notas a enmudecer.

• Seleccione las notas y elija Enmudecer en el menú

Edición.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[M].

Las notas enmudecidas se mostrarán “blanquecinas”.

• Para desenmudecer una nota, haga clic sobre ella o en-

ciérrela en un rectángulo con la herramienta Enmudecer, o

selecciónela y elija Desenmudecer en el menú Edición.

El comando de teclado por defecto para esta función es [Mayús.]-[U].

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic sobre ellas con la herramienta

Borrar, o selecciónelas y pulse la tecla [Retroceso].

Editar notas en la línea de información

La línea de información muestra los valores y propiedades

de los eventos seleccionados. Si se selecciona un solo

evento, la línea de información mostrará sus valores. Pero si

hay varios eventos seleccionados, la línea de información

mostrará (en color) los valores del primero de los eventos.

Puede editar los valores de la línea de información editando

de forma estándar. Esto le permitirá mover, redimensionar,

trasponer o cambiar la velocidad de los eventos de forma

muy precisa. También puede hacer clic en los campos Al

tura Tonal o Velocidad de la línea de información y tocar

unas notas en su teclado MIDI – la altura tonal o velocidad

se ajustarán en consecuencia.

• Si hay varios elementos seleccionados y cambia su valor,

todos estos elementos cambiarán según el nuevo ajuste.

• Si tiene varios eventos seleccionados y cambia un valor

manteniendo pulsado [Ctrl]/[Comando], el cambio será

absoluto. En otras palabras, el ajuste del valor será el

mismo para todos los eventos seleccionados.

282

Los editores MIDI

Cómo soportar drum maps en el Editor de

Teclas

Cuando un drum map se asigne a una pista de instru-

mento o MIDI (vea “Trabajar con drum maps” en la página

294), el Editor de Teclas mostrará los nombres de los so-

nidos de percusión como los definió el drum map.

En Cubase se muestran los nombres de los sonidos de

batería en las siguientes ubicaciones:

Esto le permite usar el Editor de Teclas para editar partes

de batería o percusión, es decir para editar las longitudes

de las notas de percusión (podría ser necesario en algu

nos instrumentos externos) o al editar varias partes, iden-

tificando los eventos de percusión.

Editar notas vía MIDI

Puede cambiar las propiedades de las notas vía MIDI. Por

ejemplo, puede ser una forma rápida para obtener la velo

cidad correcta, ya que oirá el resultado mientras edite:

1. Seleccione la nota a editar.

2. Haga clic sobre el botón Entrada MIDI en la barra de

herramientas para habilitar la edición a través de MIDI.

3. Use los botones de nota de la barra de herramientas

para decidir qué propiedades se cambian según la en-

trada MIDI.

Puede habilitar la edición de altura tonal, velocidad de note on/off.

Con este parámetro, las notas editadas obtendrán los valores de altura

tonal y velocidad de las notas que entren vía MIDI, pero los valores de

note off se mantendrán.

4. Toque una nota en su instrumento MIDI.

La nota seleccionada en el editor obtendrá la altura tonal y velocidad de

note on y/o note off de la nota tocada.

La próxima nota de la parte editada se seleccionará auto-

máticamente, facilitando la edición de notas en serie.

• Si necesita otro intento, seleccione la nota de nuevo

(p. ej. pulsando la flecha izquierda del teclado) e interprete

de nuevo la nota en su instrumento MIDI.

Introducción Paso a Paso

La introducción Paso a Paso, o grabación Paso a Paso, se

produce al introducir varias notas al mismo tiempo (o un

acorde) sin tener que preocuparse por el tempo ade-

cuado. Esto es muy útil, por ejemplo, cuando sabe la parte

que quiere grabar pero no es capaz de tocarla exacta-

mente como desearía.

Proceda así:

1. Haga clic sobre el botón Introducción Paso a Paso de

la barra de herramientas para activar este modo.

2. Use los botones de nota de la derecha para decidir

qué propiedades incluir cuando toque las notas.

Por ejemplo, puede que no desee incluir la velocidad de note on y/o note

off de las notas que vaya a reinterpretar. También sería posible desacti

var la opción de altura tonal, en cuyo caso todas las notas tendrán la afi-

nación de un Do3, sin importar lo que toque.

En la línea de información,

en el campo Altura Tonal

En el evento en sí, siempre que el factor

de zoom sea suficientemente alto

Al arrastrar una nota

En la línea de estado, en el campo

Posición de Nota en Ratón

283

Los editores MIDI

3. Haga clic en cualquier lugar del visor de notas para

establecer la posición de inicio (la posición deseada para

la primera nota o acorde).

La posición de la introducción paso a paso se muestra como una línea

azul en el visor de notas.

4. Especifique el espaciado y longitud de las notas en los

menús desplegables de Cuantizar y Cuantizar Duración.

Las notas que introduzca se posicionarán de acuerdo con el valor Cuan-

tizar, y su duración dependerá del valor Cuantizar Duración. Por ejemplo,

si ajusta Cuantizar a valores de corchea y Cuantizar Duración a semi-

corchea, las notas serán semi-corcheas, apareciendo en cada posición

de corchea.

 Si “Cuantizar duración” está en “Enlazado a Cuantiza-

ción” la duración de la nota también la determinará el valor

de Cuantizar.

5. Interprete la primera nota o acorde en su instrumento

MIDI.

La nota o acorde aparecerá en el editor, y la posición de la Introducción

Paso a Paso avanzará un paso del valor de cuantización.

 Si “Modo inserción (desplazar eventos siguientes)”

está activado, todas las notas a la derecha de la posición

de Introducción Paso a Paso se moverán para “hacerle

espacio” a la nota o acorde insertado.

Modo inserción (desplazar eventos siguientes) está activado.

6. Continúe de la misma forma con el resto de notas y

acordes.

Puede ajustar los valores de Cuantizar o Cuantizar Duración según vaya

trabajando, para cambiar los tiempos y la duración de las notas. También

puede mover la posición de la Introducción Paso a Paso pulsando en el

visor.

• Para insertar un “silencio”, pulse la flecha derecha del

teclado de su ordenador.

Esto hará avanzar un paso a la posición de la Introducción Paso a Paso.

7. Cuando haya acabado, haga clic en el botón Introduc-

ción Paso a Paso para desactivarlo.

Usar el visor de controladores

Por defecto, el visor de controladores tiene un solo carril o

pista, mostrando un tipo de evento a la vez. Sin embargo,

puede añadir todos los carriles que necesite. El uso de

varios carriles de controlador le permite ver y editar dife

rentes controladores a la vez.

Cada pista MIDI guarda la configuración de su carril de

controlador (número de pistas y tipos de evento seleccio-

nados). Al crear una nueva pista, se mostrará con la confi-

guración de controladores usada por última vez.

El visor de controladores con tres carriles

• Para añadir un controlador, haga clic en el botón “+” o

abra el menú emergente “Selección y funciones de con-

trolador” y seleccione “Crear Carril de Controlador”.

• Para eliminar un carril, abra el menú emergente “Selec-

ción y funciones de controlador” y seleccione “Suprimir

este carril de Controlador”.

Esto oculta la pista del visor – no afecta a los eventos de ninguna forma.

 Si borra todas las pistas, el visor de controladores

quedará oculto por completo. Puede traerla de vuelta ha

ciendo clic en el botón “Crear Carril de Controlador”.

En vez de añadir y eliminar carriles, también puede mos-

trar/ocultar múltiples carriles usando el menú emergente

“Configuración de Carril de Controlador”:

• “Mostrar/Ocultar Carriles de Controlador” le permite

ocultar todos los carriles de controlador de la vista, dán-

dole más espacio para ver y editar notas MIDI. Cuando

selecciona esta opción de nuevo, su configuración de ca-

rriles previa se restaura.

284

Los editores MIDI

• “Sólo Velocidad” reinicializa el visor de controlador para

mostrar sólo el carril de Velocidad.

• “Mostrar Controladores Usados” le permite mostrar au-

tomáticamente todos los carriles de controlador con da-

tos de controlador.

Seleccionar el tipo de evento

Cada carril de controlador muestra un tipo de evento.

Para seleccionar el tipo que desea ver, use el menú emer-

gente “Selección y funciones de controlador” situado a la

izquierda de la pista.

Configurar los controladores continuos disponibles

En el diálogo Configuración de Controlador MIDI puede

especificar qué controladores continuos están disponi

bles para su selección. Proceda así:

1. Abra el menú emergente “Selección y funciones de

controlador” y seleccione “Configuración…”.

Se abre el diálogo Configuración de Controlador MIDI.

2. Mueva todos los controladores que necesite a la lista

de la izquierda, y mueva los controladores que no necesite

a la lista de la derecha.

3. Haga clic en Aceptar.

Presets de carril de controlador

Una vez añadido el carril de controlador y seleccionado

los tipos deseados, puede guardar esta combinación de

ajustes como preset de carril de controlador. Por ejemplo,

puede tener un preset con sólo un carril de velocidad, otro

con una combinación de velocidad, pitchbend y modula

ción, y así sucesivamente. Esto le hará trabajar más

rápidamente.

Los presets de carril de controlador se organizan a través

del menú emergente “Configuración de Carril de

Controlador”.

El diálogo Configuración de Controlador MIDI se

puede abrir desde diferentes áreas del programa.

Los ajustes son globales, es decir, la configuración

que elija afectará a todas las áreas del programa en

las que se puedan seleccionar controladores MIDI.

285

Los editores MIDI

Están disponibles las siguientes opciones:

• Para añadir la configuración del carril de controlador

actual como un preset, seleccione “Añadir Preset…” en el

menú emergente.

Se abre un diálogo, en el que puede introducir un nombre para el preset.

• Para aplicar un preset guardado, selecciónelo en el menú

emergente.

Esto le abrirá inmediatamente las pistas de los controladores con los ti-

pos de eventos del preset.

• Para borrar o renombrar presets, elija “Organizar…” del

menú emergente.

Introducir y editar eventos de controlador

Editar los eventos en el visor de controladores es muy pa-

recido a editar datos de automatización en una pista de

automatización en la ventana de proyecto (excepto para

los valores de velocidades, vea

“Editar valores de veloci-

dad” en la página 287).

Todos los valores de controladores se pueden editar con

la herramienta Lápiz o Línea. Si ha seleccionado más de

un evento de controlador en un carril de controlador, se

muestra el editor de carril de controlador, vea

“Trabajar

con rangos de selección” en la página 289.

• Para seleccionar todos los eventos de un carril de con-

trolador, abra el menú emergente “Configuración de Carril

de Controlador” y elija la opción “Seleccionar todos los

eventos de Controlador”.

Añadir y editar eventos en el visor de controladores

Cuando cualquier otra opción que no sea “Velocidad” sea

seleccionada para un carril de controlador, podrá crear

nuevos eventos o editar los valores existentes usando la

herramienta Lápiz o Línea en sus varios modos:

• Para crear un nuevo evento, haga clic en la herramienta

Lápiz o la herramienta Línea.

• Para modificar los valores de los eventos existentes,

pulse [Alt]/[Opción] y use la herramienta Lápiz o la herra-

mienta Línea.

No se añaden nuevos eventos de controlador en este modo.

Puede hacer clic y arrastrar para cambiar o añadir múlti-

ples eventos, dibujar curvas de controlador, etc.:

 Con la herramienta Lápiz y Línea en modo Pincel, el va-

lor de cuantización determina la “densidad” de los controla-

dores creados (si la función Ajustar está activado, vea

“Ajustar” en la página 276). Para curvas muy suaves, use

valores de cuantización pequeños o desactive la función

Ajustar. Se crearán un número muy alto de eventos MIDI,

que en algunas ocasiones podría provocar “saltos” en la re-

producción del MIDI. Una densidad media-baja suele ser

suficiente.

• Hacer clic y arrastrar con la herramienta Línea en el

modo Línea le permite crear eventos en línea recta.

Esta es la mejor forma de dibujar rampas de control lineales.

Al mover el puntero en el carril de controlador, el correspondiente

valor se mostrará en este campo.

Convirtiendo una curva de controlador a una

rampa usando la herramienta Línea.

286

Los editores MIDI

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero co-

loca los valores sobre una curva parabólica, proporcio-

nando curvas y fundidos más “naturales”.

Fíjese que el resultado dependerá de la dirección en que dibuje la

parábola.

• En modo Parábola, puede usar las teclas modificadoras

para determinar la forma de la parábola.

Si pulsa [Ctrl]/[Comando], la curva de la parábola será invertida. Si pre-

siona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está activado,

puede cambiar la posición toda la curva (en ambos casos el valor de

ajuste para el posicionamiento será un cuarto del valor de cuantización).

Si pulsa [Mayús.], podrá incrementar o disminuir el exponente de la curva.

 En los modos Línea y Parábola, el valor de Cuantizar

duración determina la “densidad” de las curvas de contro

lador (si la función Ajustar está activado). Para curvas muy

suaves, use valores de cuantizar duración pequeños o

desactive la función Ajustar. Se crearán un número muy

alto de eventos MIDI, que en algunas ocasiones podría

provocar “saltos” en la reproducción del MIDI. Una densi

dad media-baja suele ser suficiente.

 Si Cuantizar duración está en “Enlazado a Cuantiza-

ción” e introduce datos en modo Sinusoidal, Triángulo o

Cuadrado, la densidad de los eventos dependerá del fac

tor de zoom.

• Los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado crean

eventos con valores alineados a curvas de forma continua.

En estos modos, el valor de cuantización determinará el periodo de la

curva (la longitud de un “ciclo” de la curva) y el valor de cuantizar dura

ción determinará la densidad de los eventos (cuanto menor sea el valor

de cuantización, más suave será la curva).

• En los modos Sinusoidal, Triángulo y Cuadrado puede

usar teclas modificadoras para determinar la forma de

curva.

Si presiona [Ctrl]/[Comando] puede cambiar la fase del principio de la

curva, si presiona [Alt]/[Opción]-[Ctrl]/[Comando] mientras Ajustar está

activado puede cambiar la posición de la curva entera (en ambos casos

el valor para el ajuste de la posición será un cuarto del valor de cuantiza

ción).

 También puede ajustar el período de la curva libre-

mente apretando la tecla [Mayús.] al insertar eventos en

modo Sinusoidal, Triángulo o Cuadrado. Active Ajustar,

pulse [Mayús.] al hacer clic y arrastre para determinar la

longitud de un periodo. La longitud del periodo será un

múltiplo del valor de cuantización.

• En modo Triángulo y Cuadrado puede presionar [Ma-

yús.]-[Ctrl]/[Comando] para cambiar la posición máxima

de la curva triángulo (para crear curvas diente de sierra) o

el pulso de la curva cuadrada.

Desplazar eventos

Puede mover eventos en un carril de controlador, de

forma parecida a como lo hace con las notas:

1. Haga clic con la herramienta Flecha para seleccionar

los eventos que quiera mover o copiar.

También puede hacer clic y arrastrar para crear un rectángulo de selección

que abarque los eventos deseados.

2. Haga clic en un punto de la curva de dentro de la se-

lección y arrastre los eventos.

Los eventos de dentro de la selección se moverán a la nueva posición. Si

Ajustar está activado, esta función determina a que posiciones puede

desplazar los eventos (vea

“Ajustar” en la página 276).

287

Los editores MIDI

Usar cortar, copiar y pegar

Puede usar las funciones estándar Cortar, Copiar y Pegar

del menú Edición para copiar y pegar eventos en el visor

de controladores:

1. Seleccione los eventos que quiera cortar o copiar.

2. Seleccione Cortar o Copiar en el menú Edición.

3. Si quiere pegar los eventos en otra parte MIDI, abra tal

parte en otra ventana del Editor de Teclas.

4. Posicione el cursor de proyecto donde quiera pegar

los eventos.

5. Seleccione Pegar en el menú Edición.

Los eventos del portapapeles serán añadidos, empezando por la posi-

ción del cursor de proyecto, manteniendo las distancias relativas. Si los

eventos pegados acaban en la misma posición de otro evento del mismo

tipo, el evento antiguo será reemplazado.

Borrar eventos en el visor de controladores

Puede borrar eventos haciendo clic sobre ellos con la he-

rramienta Borrar, o seleccionándolos y luego pulsar la te-

cla [Retroceso]. Al borrar un evento de controlador hará

que justo el anterior sea el válido, hasta el siguiente

evento. No reinicializa a “cero” ningún controlador.

• Puede borrar notas eliminando sus barras de velocidad

en el visor de controladores.

Por favor, fíjese que si hay más de una nota en la misma posición, sólo

será visible una barra – ¡asegúrese de borrar sólo las notas deseadas!

Editar controladores continuos en el carril de

controlador

Cuando se seleccione un controlador continuo en el carril

de controlador, se mostrarán datos adicionales. Esto se

debe al hecho que los datos de controladores MIDI se

pueden grabar (o introducir) bien en una pista de automa

tización o en una parte MIDI.

Detalles a tener en cuenta:

• En el menú emergente “Selección y funciones de con-

trolador”, se muestra un asterisco al lado del nombre del

controlador si ya existen datos de automatización para

este controlador.

Pueden ser datos de controlador introducidos en el editor MIDI (los da-

tos se mostrarán luego en el carril de controlador), o datos de controla-

dor grabados en una pista de automatización en la ventana de proyecto

(en tal caso no se mostrarán eventos en el carril de controlador).

• En el carril de controlador, puede también ver la curva

de controlador que se ha aplicado antes de que empiece

la parte. De esta manera puede saber qué valor del con

trolador (si hay alguno) está siendo usado en el punto de

inicio de la parte, así pues puede elegir el valor de inicio

de manera adecuada.

Editar valores de velocidad

Cuando “Velocidad” esté visible, la pista o carril muestra

las velocidades de cada nota con barras verticales.

Recuerde que un evento que no sea nota no tiene

duración – sino que se considera “válido” hasta el si-

guiente evento (vea “El visor de controladores” en la

página 274).

Cuando el botón Seleccionar Controladores Auto-

máticamente está activado en la barra de herramien-

tas del Editor de Teclas, al seleccionar notas también

se seleccionarán sus correspondientes eventos de

controlador. Al mover eventos (usando copiar/cortar/

pegar o arrastrando) en el visor de notas, también se

moverán sus eventos de controlador correspondien

tes (vea también “Seleccionar controladores junto

con las notas” en la página 279).

288

Los editores MIDI

Los valores de velocidad se pueden editar con el Lápiz o la

herramienta Línea. La herramienta Flecha cambia automáti-

camente a la herramienta Lápiz cuando mueve el puntero

en el visor de controladores. Si quiere usar la herramienta

Flecha para seleccionar eventos del visor de controladores,

pulse [Alt]/[Opción]. Las diferentes herramientas y los mo

dos de la herramienta de Línea le dan varias posibilidades:

• Puede usar la herramienta Lápiz para cambiar la veloci-

dad de una sola nota: haga clic en su barra de velocidad y

arrástrela arriba o abajo.

Mientras arrastra, el valor actual de velocidad se muestra en el visor de la

izquierda.

• Dentro del modo Pincel puede usar la herramienta Lápiz

o Línea para cambiar los valores de velocidad de varias

notas pintando una curva a mano alzada.

Al editar la velocidad, estos dos métodos tienen la misma funcionalidad.

• Use la herramienta Línea en modo Línea para crear ram-

pas de velocidad lineales.

Haga clic donde quiera que la rampa empiece y arrastre el cursor hasta

donde quiera que acabe. Al soltar el botón, los valores de velocidad se

alinearán con el segmento dibujado.

• El modo Parábola funciona de la misma forma, pero ali-

nea la velocidad según una curva parabólica.

Úsela para curvas de velocidad más suaves y naturales.

• Los tres modos de Línea que quedan (Sinusoidal, Trián-

gulo y Cuadrado) alinean los valores de las velocidades a

formas de curvas continuas.

Si hay más de una nota en la misma posición (p. ej. un

acorde), sus barras de velocidad se sobrepondrán en el

carril de controlador. Si ninguna de las notas está selec

cionada, todas las notas de la misma posición se ajustarán

al mismo valor de velocidad que dibuje. Para editar la velo

cidad de sólo una de las notas en la misma posición, pri-

mero seleccione una en el visor. Ahora, la edición sólo

afectará la velocidad de la nota seleccionada.

 Si el icono altavoz (Realimentación Acústica) está ac-

tivado en la barra de herramientas, las notas se reproduci-

rán al ajustar la velocidad, permitiéndole monitorizar los

cambios.

 También puede ajustar la velocidad de una sola nota

seleccionándola y cambiando su valor de velocidad en la

línea de información.

289

Los editores MIDI

Añadir y editar eventos de Poly Pressure

Los eventos Poly Pressure son especiales, ya que perte-

necen a un número de nota específica (clave). Esto es,

cada evento Poly Pressure tiene dos valores editables: el

número de nota y la cantidad de presión. Por tanto,

cuando Poly Pressure está seleccionado en el menú

emergente “Selección y funciones de controlador”, hay

dos campos de valores a la izquierda del visor de contro

ladores, uno para el número de nota y otro para la canti-

dad.

Para añadir un nuevo evento Poly Pressure, proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure en el menú emergente “Se-

lección y funciones de controlador”.

2. Ajuste el número de nota haciendo clic en el visor.

El número de nota seleccionada se muestra en el campo superior de la

izquierda del visor de controladores. Fíjese que esto sólo funciona para

los carriles de controlador de más arriba. Si ha seleccionado “Poly Pres

sure” para varios carriles de controlador, tendrá que escribir el número

de la nota deseada directamente en el campo inferior de los de la iz

quierda del carril de controlador.

3. Use la herramienta Lápiz para añadir un nuevo evento,

de la misma forma como añade eventos de controladores.

Para ver y editar los eventos Poly Pressure existentes,

proceda así:

1. Seleccione Poly Pressure en el menú emergente “Se-

lección y funciones de controlador”.

2. Haga clic en el botón de flecha junto al campo de nú-

mero de nota de la izquierda del carril de controlador.

Se abrirá un menú emergente, mostrando todos los números de nota

con eventos Poly Pressure.

3. Seleccione un número de nota del menú emergente.

Los eventos Poly Pressure para los números de nota seleccionados se

mostrarán en los carriles de controlador.

4. Use la herramienta Lápiz para editar los eventos como

de costumbre.

Pulse [Alt]/[Opción] para editar los eventos existentes sin añadir ninguno

nuevo.

Trabajar con rangos de selección

El editor del carril de controlador le permite realizar más

operaciones de escalado para la selección de rangos en

curvas de controlador existentes.

• Para abrir el editor del carril de controlador, use la he-

rramienta Flecha para crear un rectángulo de selección en

el carril de controlador, rodeando los eventos de controla-

dor deseados.

Para carriles de Velocidad, pulse [Alt]/[Opción] para tener la herramienta

Flecha.

 Para los carriles de Velocidad, el editor también se

abre si selecciona varias notas MIDI en el visor de notas.

En el editor del carril de controlador, aparecen controles

(también llamados “puntos inteligentes”) en los bordes

del editor. Estos puntos inteligentes le permiten activar un

modo de edición específico:

El editor del carril de controlador no está disponible

en los carriles de Articulación o Dinámicas.

Modo de

edición

Para activar este

modo...

Descripción

Desplazar

Verticalmente

Haga clic en un

área vacía en el

borde superior del

editor.

Este modo le permite mover la

curva entera hacia arriba o hacia

abajo, lo que es útil para realzar o

atenuar una curva perfecta.

Escalar

Verticalmente

Haga clic en el

punto inteligente en

el centro o en el

borde superior del

editor.

Use este modo para escalar relati-

vamente la curva, es decir, subir o

bajar los valores en tanto por

ciento (no en cantidades absolu

tas).

Inclinar la parte

izquierda/



derecha de la

curva

Haga clic en el

punto inteligente en

la esquina superior

izquierda/derecha

del editor.

Estos modos le permiten inclinar

hacia la izquierda o la derecha

parte de la curva, respectivamente.

Esto es útil si la forma de la curva

es exactamente la que quiere, pero

si el inicio o final necesita realzarse

o atenuarse un poco.

290

Los editores MIDI

 Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras hace clic en al-

guno de los puntos inteligentes, pasará al modo de esca-

lado vertical.

• Para mover toda la selección hacia arriba/abajo o iz-

quierda/derecha, haga clic en un evento de controlador

dentro del editor y arrastre la curva.

Pulsando [Ctrl]/[Comando] al hacer clic y arrastrar, puede restringir la di-

rección del movimiento a horizontal o vertical, dependiendo de la direc-

ción en la que empezara arrastrando.

 La opción Ajustar se tiene en cuenta cuando mueve

curvas de controlador horizontalmente.

Comprime la

parte izquierda/

derecha de la

curva

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente en

la esquina superior

izquierda/derecha

del editor.

Estos modos le permiten compri-

mir hacia la izquierda o la derecha

parte de la curva.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Absoluto

Haga clic en el

punto inteligente en

el centro o en el

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar la

curva alrededor del centro abso

luto, es decir, horizontalmente al-

rededor del centro del editor.

Escalar Alrede-

dor del Centro

Relativo

Haga [Alt]/[Op-

ción]-clic en el

punto inteligente en

el centro o en el

borde derecho del

editor.

Este modo le permite escalar la

curva relativa a su centro.

Estirar Haga clic y arrastre

en la parte inferior

del editor (no dis

ponible para carri-

les de Velocidad).

Esto le permite estirar los eventos

de controlador seleccionados.

Modo de

edición

Para activar este

modo...

Descripción

291

Los editores MIDI

Vista general del Editor de Percusión

La barra de herramientas, la línea de estado,

la línea de información, y el Inspector

Son prácticamente lo mismo que la barra de herramientas,

la línea de estado, la línea de información, y el Inspector

del Editor de Teclas (vea

“Vista general del Editor de Te-

clas” en la página 272), con las siguientes diferencias:

• La barra de herramientas tiene un botón de Instrumento

Solo que le permite enmudecer todos los sonidos excepto

el seleccionado, vea “Enmudecer notas y sonidos de ba-

tería” en la página 294.

• El Editor de Percusión tiene la herramienta Baqueta

(para insertar y eliminar notas) y la herramienta Línea con

sus varios modos de líneas y curvas (para dibujar varias

notas a la vez o editar eventos de controlador).

Estas herramientas reemplazan a la herramienta Lápiz.

• El tono en el visor de Posición de Nota en Ratón en la lí-

nea de estado se muestra como nombre de sonido de

percusión y no como número de nota.

• El botón Utilizar Cuantización Global le permite seleccio-

nas qué valor usar cuando Ajustar esté activado – el valor

global de cuantización de la barra de herramientas o los va

lores de cuantización específicos para sonidos de batería.

• Hay un menú emergente llamado Insertar Duración en

lugar del menú emergente Cuantizar duración.

Se usa de la misma forma, tal y como se describe en las siguientes

páginas.

• En el Editor de Percusión no existen ni las herramientas

Dividir ni la herramienta Pegar.

• La línea de estado no contiene un visor de acordes.

La lista de sonidos de percusión

La lista de sonidos de batería enumera por nombre todos

los sonidos de batería (dependiendo del drum map selec

cionado en la lista de nombres – vea más abajo), y le per-

mite ajustar y manipular de muchas formas la configuración

de los sonidos de batería.

La lista de sonidos de percusión para el GM Map

Barra de

herramientas

Visor de notas

Visor de

controladores

Lista de

sonidos de

batería

Drum Maps

Línea de

información

Línea de estado

Regla

292

Los editores MIDI

Están disponibles los siguientes ajustes en la lista de so-

nidos de percusión:

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• El número de columnas de la lista depende de si el

drum map está seleccionado para la pista, o no.

Vea “Trabajar con drum maps” en la página 294.

• Puede reordenar las columnas arrastrando sus cabece-

ras, y redimensionarlas moviendo las divisiones entre ellas.

El visor de notas

El visor de notas del Editor de Percusión muestra las notas

como símbolos de diamante. La posición vertical se corres-

ponde con la lista de sonidos de batería de la izquierda,

mientras que la horizontal se corresponde con la posición

en el tiempo de las notas. Sin embargo tome nota de que

los símbolos de diamante no indican la duración de las no

tas. Esto tiene su sentido, ya que los sonidos de batería

normalmente son muestras o samples que se reproducen

de principio a fin, sin importar la longitud de nota.

Drum map y el menú emergente Nombres

Debajo de la lista de sonidos de batería hay dos menús

desplegables, usados para elegir un drum map para la

pista en edición, o (si no hay drum map seleccionado) una

lista de nombres de sonidos de batería. Para más detalles

sobre los drum maps, vea

“Trabajar con drum maps” en la

página 294.

Visor de controladores

El visor de controladores del Editor de Percusiones es el

mismo que el del Editor de Teclas, vea

“Usar el visor de

controladores” en la página 283.

Al elegir una línea de la lista de sonidos de batería (a la iz-

quierda del visor de eventos), sólo se visualizarán en el vi-

sor de controladores los eventos de control de velocidad

de los eventos que pertenezcan a tal nota de batería.

• Si selecciona más de una línea en la lista de sonidos de

percusión, el carril de controlador mostrará todos los

eventos del controlador de velocidad para todas las notas

en las líneas seleccionadas.

Esto le ayudará cuando tenga que ajustar un mismo valor de controlador

para diferentes sonidos de batería.

Columna Descripción

Altura Tonal El número de nota actual del sonido de batería. Esto es lo

que relaciona las notas de la pista MIDI con los sonidos

de batería. Por ejemplo, con el GM Map, todas las notas

MIDI con altura tonal C1 se mapean al sonido de Bombo.

Instrumento El nombre del sonido de batería.

Cuantizar Este valor se usa al introducir y editar notas como se des-

cribe en las secciones “Crear y editar notas” en la página

293 y “Mover, duplicar o repetir notas” en la página 293.

Enmudecer Le permite enmudecer un sonido de batería, excluyén-

dolo de la reproducción, vea “Enmudecer notas y soni-

dos de batería” en la página 294.

Nota-I Esto es la “nota de entrada” del sonido de batería.

Cuando esta nota MIDI es enviada a Cubase, (es decir,

que usted la toca), la nota será mapeada al correspon

diente sonido de batería (y automáticamente traspuesta

de acuerdo con el ajuste de Altura Tonal del sonido).

Nota-O Esta es la “nota de salida”, es decir, el número de nota

MIDI que se envía cada vez que se reproduce en sonido

de batería.

Canal El sonido de batería se reproducirá en este canal MIDI.

Salida El sonido de batería se reproducirá en esta salida MIDI.

Si lo ajusta como “Por Defecto”, se usará la salida MIDI

seleccionada de la pista.

293

Los editores MIDI

Operaciones con el Editor de

Percusión

El manejo básico (zoom, reproducir, escuchar, etc.) es el

mismo que en el Editor de Teclas (vea “Operaciones con

el Editor de Teclas” en la página 275). Las siguientes sec-

ciones describen los procedimientos y características es-

pecíficas del Editor de Percusión.

Crear y editar notas

La forma estándar de introducir notas en el Editor de Per-

cusión es haciendo clic con la herramienta Baqueta.

La posición de la nota creada dependerá de los siguien-

tes factores:

• Si Ajustar está desactivado en la barra de herramientas,

la nota aparecerá exactamente donde haya hecho clic.

De esta forma, las notas se pueden mover libremente.

• Si Ajustar está activado y Usar Cuantización Global

está desactivado en la barra de herramientas, la nota se

desplazará a las posiciones de acuerdo con el valor de

cuantización ajustado para el sonido de batería de la lista.

Puede configurar varios valores de cuantización para sonidos de batería

diferentes. Podría querer, p.

ej., que las notas de charles se ajusten a

semi-corcheas, pero las de caja y bombo a corcheas.

• Si se activan Posición Ajuste y Utilizar Cuantización

Global, la nota se ajusta a las posiciones según el ajuste

Cuantizar de la barra de herramientas.

La longitud de la nota viene determinada por el ajuste de

Duración de las Notas Insertadas de la barra de herra-

mientas. Aunque si ha activado “Enlazado a Drum Map”, la

nota tendrá la longitud del valor de cuantización especifi

cada para tal sonido de batería.

• Puede escuchar rápidamente los sonidos de batería ha-

ciendo clic en la columna de la izquierda de la lista de so-

nidos de batería.

Esto reproducirá la nota correspondiente.

• Hacer clic con la herramienta Baqueta sobre la nota

existente la eliminará.

Esto hace que la construcción de patrones rítmicos sea muy rápida e

intuitiva.

Seleccionar notas

Puede seleccionar notas de una de las siguientes formas:

• Use la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Use el submenú Seleccionar en el menú contextual (vea

“Seleccionar notas” en la página 278).

• Use las flechas izquierda y derecha de su teclado para

avanzar por pasos hasta la siguiente o anterior nota.

Si pulsa [Mayús.] y usa las teclas de flecha, se mantendrá la actual selec-

ción, permitiéndole seleccionar varias notas.

• También puede pulsar [Mayús.] y hacer doble clic en

una nota para seleccionar todas las notas siguientes con

el mismo sonido de batería.

Mover, duplicar o repetir notas

Para mover o copiar notas en el editor (a otras posiciones

o notas), puede usar los mismos métodos que los usados

en el Editor de Teclas: haga clic y arrastre, use las flechas

del teclado o las funciones del menú Edición, etc. (vea

“Mover y trasponer notas” en la página 279). Para ayu-

darle en la identificación de las notas correctas, los nom-

bres de los sonidos de batería se muestran en la línea de

información del Editor de Percusión, en el campo Altura

Tonal; y también se mostrará información al arrastrar las

notas en el visor de eventos, en el campo de texto que

surge junto al puntero del ratón.

Hay otra cosa a tener en cuenta:

Si las notas que se han movido/copiado tienen diferentes

valores de cuantización, y Ajustar está activado pero Utili

zar Cuantización Global no, el valor más grande determina

el ajuste. Por ejemplo, si mueve dos notas con valores de

cuantización de semicorcheas y negras, las notas se des

plazarán hacia negras.

 También puede ajustar la posición de las notas al

cuantizar (vea “Cuantizar MIDI y audio” en la página 94).

294

Los editores MIDI

Enmudecer notas y sonidos de batería

Puede enmudecer notas de forma individual haciendo clic

o encerrándolas con un recuadro usando la herramienta

Enmudecer, o usando la función Enmudecer del menú

Edición (vea

“Enmudecer notas” en la página 281).

Además, si un drum map se encuentra seleccionado (vea

“Elegir un drum map para una pista” en la página 296), la

lista de sonidos de batería también tiene la columna En-

mudecer. Haga clic en la columna Enmudecer para no oír

un sonido de batería. Al hacer clic en el botón Instrumento

Solo se enmudecerán todos los sonidos de batería ex

cepto el seleccionado.

Eliminar notas

Para borrar notas, haga clic en ellas con las herramientas

Baqueta y Borrar, o selecciónelas y pulse [Retroceso].

Trabajar con drum maps

Introducción

Un kit de batería en un instrumento MIDI suele ser un con-

junto de diferentes sonidos de batería, donde cada sonido

está situado en una tecla diferente (es decir, los diferentes

sonidos son asignados a diferentes números de nota

MIDI). Una tecla será el sonido de bombo, otra la de la

caja, etc.

Desgraciadamente, diferentes instrumentos MIDI suelen

usar diferentes asignaciones de teclas. Esto puede ser

problemático si ha hecho un patrón de batería en un dis

positivo MIDI, y luego quiere probarlo en otro. Al cambiar

de dispositivo, es probable que el sonido de caja se con

vierta en uno de platos, o el del charles en un timbal, etc. –

simplemente por el hecho que en los dos instrumentos los

sonidos de batería están distribuidos de forma distinta.

Para solventar el problema, y simplificar varios aspectos

de los kits de batería MIDI (como usar sonidos de instru-

mentos distintos en el mismo “kit de batería”), en Cubase

existen los drum maps. Un drum map es una lista de soni

dos de batería, con una serie de ajustes en cada sonido.

Cuando reproduzca una pista MIDI para la que haya se-

leccionado un drum map, las notas MIDI se “filtrarán” a

través del drum map antes de ser enviadas al instrumento

MIDI. Entre otras cosas, el mapa determina qué número

de nota MIDI es enviado para cada sonido de batería, y

qué sonido reproducirá el dispositivo MIDI al recibir notas.

Una solución a este problema es configurar un drum map

para todos sus instrumentos. Cuando quiera probar un

patrón de batería u otro instrumento, simplemente cambie

al correspondiente drum map, y el sonido de la caja so

nará realmente a caja.

Ajustes del drum map

Un drum map consiste en ajustes para los 128 sonidos de

batería (uno para cada número de nota MIDI). Para echar

un vistazo a estos ajustes, abra el Editor de Percusión y

use el menú emergente Mapa, justo debajo de la lista de

sonidos de batería, y elija el drum map “GM Map”.

Este drum map está configurado según los estándares de

General MIDI. Para más información sobre como cargar,

crear y seleccionar otros drum maps, vea

“Manejar drum

maps” en la página 296.

 Todos los ajustes del drum map (excepto la altura to-

nal) se pueden cambiar directamente en la lista de soni-

dos de batería (vea “La lista de sonidos de percusión” en

la página 291) o en el diálogo Configuración del Drum

Map (vea “El diálogo Configuración del Drum Map” en la

página 296). Estos cambios afectan a todas las pistas

que usan el drum map.

Por favor, tenga en cuenta que el estado de enmu-

decido para sonidos de percusión es parte del drum

map. Por lo tanto, cualquier otra pista que use el

mismo mapa se verá afectada.

295

Los editores MIDI

Sobre Altura Tonal, Nota-I y Nota-O

Este puede ser un área algo confusa, pero una vez haya

entendido el funcionamiento, no es tan complicado. Va-

mos a ver un poco de “teoría” que nos ayudará a poder

exprimir el concepto de drum map – especialmente si

quiere crear sus propios drum maps.

Como ya se ha mencionado, un drum map es una especie

de “filtro”, que transforma notas de acuerdo con los ajustes

del mapa. Hace dos veces la transformación; una cuando

recibe una nota entrante (es decir, cuando toca una nota en

su controlador MIDI), y otra cuando una nota es enviada

desde el programa a un dispositivo de sonido MIDI.

En el siguiente ejemplo, hemos modificado el drum map,

para que el sonido de Bombo tenga una Altura Tonal,

Nota-I y Nota-O diferentes.

Notas-I (notas de entrada)

Cuando reproduce una nota en su instrumento MIDI, el

programa busca el número de nota entre las notas-I en el

drum map. Si toca la nota La1 (A1), el programa busca

que esa es la nota-I para el sonido de Bombo.

Aquí es donde se produce la primera transformación: la

nota toma un nuevo valor de acuerdo con el ajuste de Al-

tura Tonal del sonido de batería en cuestión. En nuestro

caso, la nota se transforma en Do1 (C1), porque esta es

la altura tonal del sonido de Bombo. Si graba la nota, se

graba como un Do1 (C1).

Por ejemplo, puede que quiera colocar en el teclado los

sonidos de batería uno cerca de otro para que le sean fá

ciles de tocar, mover sonidos para que los más importan-

tes se puedan tocar en un teclado pequeño, ejecutar un

sonido desde un nota negra en vez de blanca, etc. Si ja

más toca sus partes de percusión desde un controlador

MIDI (pero las dibuja en el editor) no tiene que preocu

parse acerca del ajuste Nota-I.

Notas-O (notas de salida)

El siguiente paso es la salida. Esto es lo que ocurre al re-

producir la nota grabada, o cuando la nota que toque se

devuelve a un instrumento MIDI en tiempo real (MIDI Thru):

El programa revisa el drum map y encuentra el sonido de

batería con la altura tonal de la nota. En nuestro caso, esta

es Do1 para el sonido de Bombo. Antes de que la nota se

envíe a la salida MIDI, toma parte la segunda transforma

ción: el número de nota se cambia al valor de Nota-O. En

nuestro ejemplo, la nota enviada al instrumento MIDI es Si0.

El parámetro de Nota-O le permite realizar ajustes para

que el sonido de “Bombo” realmente se reproduzca como

Bombo. Si está usando un instrumento MIDI donde el so

nido de bombo es la tecla Do2, debe ajustar la Nota-O

para el sonido de bombo a Do2. Cuando cambie de ins

trumento (donde el bombo sea Do1) querrá que la Nota-

O del bombo sea Do1. Una vez ajustados los drum maps

en todos sus instrumentos MIDI, no deberá de preocu

parse más por este tema – sólo seleccione otro drum map

cuando quiera usa otro instrumento MIDI para sus soni-

dos de batería.

Ajustes del canal y de la salida

Puede configurar distintos canales MIDI y/o salidas MIDI

para cada sonido en un drum map. Se aplican las siguien-

tes reglas:

• Cuando un drum map está seleccionado en una pista,

las configuraciones de canal MIDI del drum map sobres

cribirán los del canal MIDI de la pista.

En otras palabras, las configuraciones de canal MIDI para una pista que

haga en la lista de pistas o en el Inspector serán normalmente obviados.

Si quiere que un sonido de batería use el canal de la pista, ajústelo al ca

nal Cualquiera del drum map.

• Si la salida MIDI está ajustada a “por defecto” en el

drum map, el sonido usará la salida MIDI seleccionada en

la pista.

Al seleccionar cualquier otra opción, le permitirá dirigir el sonido a una

salida MIDI en concreto.

Al hacer cambios específicos sobre canales MIDI y salidas

en el drum map, podrá dirigir sus pistas de batería directa

mente hacia un instrumento MIDI, sólo seleccionando el

drum map – ya no necesitará hacer ningún cambio de ca

nal o salidas para la pista actual.

296

Los editores MIDI

 Para seleccionar el mismo canal MIDI para todos los

sonidos de un drum map, haga clic en la columna Canal,

pulse [Ctrl]/[Comando] y seleccione el canal deseado.

Todos los sonidos de batería son ajustados a este canal

MIDI. El mismo procedimiento se puede usar para selec

cionar la misma salida MIDI a todos los sonidos.

También puede ser útil para elegir distintos canales y/o sa-

lidas para varios sonidos. Esto le permitirá construir kits de

batería con sonidos de varios dispositivos MIDI, etc.

Manejar drum maps

Elegir un drum map para una pista

Para seleccionar un mapa de percusión para una pista

MIDI, use el menú emergente de Drum Maps en el Inspec-

tor o en el Editor de Percusión.

Si selecciona “Sin Drum Map”, deshabilitará la función del

drum map en el Editor de Percusión. Aunque no use un

drum map, podrá seguir separando los sonidos por nom

bre usando la lista de nombres (vea “Usar la lista de nom-

bres” en la página 297).

El diálogo Configuración del Drum Map

Para configurar y manejar sus drum maps, seleccione

Configuración del Drum Map en el menú emergente

Mapa, o en el menú MIDI. Esto abrirá el siguiente diálogo:

Aquí es donde carga, crea, modifica y guarda los drum

maps. La lista de la izquierda muestra los drum maps ac

tualmente cargados; al seleccionar un drum map de la

lista se mostrarán sus sonidos y ajustes a la derecha.

 Los ajustes para los sonidos de batería son exacta-

mente los mismos que en el Editor de Percusión (vea

“Ajustes del drum map” en la página 294). Como en el

Editor de Percusión, usted puede hacer clic en la columna

de la izquierda para escuchar un sonido.

 Si escucha un sonido en el diálogo Configuración del

Drum Map, y el sonido está ajustado a salida MIDI “por de-

fecto”, se usará la salida seleccionada en el menú emer-

gente Salida, de la esquina inferior izquierda. Cuando

escuche un sonido con salida Por Defecto en el Editor de

Percusión, se usará la salida MIDI elegida en la pista, como

se describe en la sección

“Ajustes del canal y de la salida”

en la página 295.

Abra el menú emergente de Funciones de la esquina

inferior izquierda para abrir una lista con las siguientes

funciones:

 Los drum maps se guardan con el archivo del proyecto.

Si ha creado o modificado un drum map, puede usar la fun

ción Guardar para salvarlos como un archivo XML por se-

parado, estando disponible para otros proyectos.

 Si siempre quiere tener los mismos drum maps inclui-

dos en sus proyectos, debería de cargarlos en una planti-

lla – vea “Guardar como Plantilla” en la página 42.

Inicialmente, el menú emergente sólo contiene un

drum map: “GM Map”. De todas formas, hay más

drum maps en el DVD del programa – a continuación

se mostrará como cargarlos.

Botón Descripción

Nuevo Mapa Haga clic para añadir un drum map al proyecto. Los soni-

dos del drum map se llaman “Sonido 1, Sonido 2”, y así

de forma consecutiva, y tienen todos sus parámetros a los

valores por defecto. El mapa se llama “Mapa Vacío”, pero

se puede renombrar pulsando sobre el y escribiendo.

Nueva Copia Añade una copia del drum map seleccionado actual-

mente. Esta es probablemente la forma más rápida de

crear un nuevo drum map: seleccione un mapa similar al

que quiera, cree una copia, cambie los ajustes deseados

y renómbrelo en la lista.

Suprimir Elimina el drum map seleccionado del proyecto.

Cargar… Abre el diálogo de archivos, permitiendo cargar drum

maps desde el disco. El DVD de Cubase contiene varios

drum maps para diferentes instrumentos – use esta fun

ción para cargar los mapas deseados en su proyecto.

Guardar… Abre el diálogo de archivos para guardar el drum map se-

leccionado de la lista. Si ha creado o modificado un drum

map, puede usar esta función para guardarlo en disco –

esto le permitirá cargarlo en otros proyectos. Los archi

vos de drum map tienen la extensión “.drm”.

Inicializar

‘Mostrar Notas’

Le permite reinicializar la entrada de Mostrar Notas al

ajuste original, es decir, a la entrada de Altura Tonal.

Cerrar Cierra el diálogo.

297

Los editores MIDI

Conversión de la Nota-O

Esta función del menú MIDI va a la parte MIDI seleccio-

nada y ajusta la altura tonal de cada nota según el ajuste

de su nota-O. Esto es útil si quiere convertir una pista a

una pista MIDI “regular” (sin drum map), y todavía conser

var la reproducción correcta de los sonidos de batería.

Una aplicación típica es cuando quiere exportar su graba-

ción MIDI a un archivo MIDI estándar (vea “Exportando e

Importando archivos MIDI estándar” en la página 353) –

primero haciendo una conversión de la nota-O para ase-

gurarse que sus pistas de batería se reproducirán como

se espera al exportarlas.

Usar la lista de nombres

Aunque no tenga ningún drum map seleccionado para la

pista MIDI editada, puede usar el Editor de Percusión.

Como ya se ha mencionado, la lista de sonidos de batería

entonces sólo tiene cuatro columnas: Escuchar, Altura To

nal, Instrumento (nombre del sonido de batería) y Cuantizar.

No existe la funcionalidad de Nota-I o Nota-O.

En este modo, los nombres mostrados en la columna Ins-

trumento dependerán del ajuste del menú emergente

Nombres, justo debajo del menú emergente Mapa, en el

Editor de Percusión.

Las opciones de este menú emergente serán los drum

maps actualmente cargados, más el “GM Default” que

siempre está disponible. Esto significa puede usar los

nombres de sonido de batería en cualquiera drum map

cargado, sin tener que usar Notas-I y Notas-O, si no lo

desea.

Trabajar con mensajes SysEx

Los mensajes SysEx (Sistema Exclusivo) son modelos es-

pecíficos de mensajes usados para ajustar algunos pará-

metros de un dispositivo MIDI. Esto hace posible acceder

a parámetros que no estarían disponibles con la sintaxis

MIDI normal.

Cada fabricante MIDI tiene unos códigos SysEx distintos.

Los mensajes SysEx se usan típicamente para transmitir

datos de patches, es decir, números específicos que

construyen los ajustes para uno o más sonidos de un ins

trumento MIDI.

Cubase le permite grabar y manipular mensajes SysEx de

varias formas. Las siguientes secciones tratan sobre va

rias funciones que le ayudarán a gestionar y crear datos

SysEx.

Para aprender acerca de las posibilidades del Gestor de

Dispositivos MIDI para controlar su dispositivo, vea el ca

pítulo “Usar dispositivos MIDI” en la página 254.

Volcado completo

Grabar un volcado completo en Cubase

En cualquier dispositivo programable, los ajustes se guar-

dan como números en la memoria del ordenador. Al cam-

biar esos números, cambiará los ajustes.

Normalmente, los dispositivos MIDI le permiten volcar

(transmitir) todos o alguno de los ajustes de la memoria

del dispositivo en forma de mensajes SysEx. Por lo tanto

un volcado es, entre otras cosas, una forma de hacer una

copia de seguridad de los ajustes de su instrumento: al

enviar ese volcado de nuevo al dispositivo, se restaurarán

los ajustes.

Si su instrumento le permite volcar una parte de los ajustes

(o todos) vía MIDI activando alguna función del panel fron

tal, seguramente ese volcado se podrá grabar en Cubase.

1. Abra el diálogo Preferencias del menú Archivo (en el

Mac, se encuentra en el menú Cubase) y seleccione la

página MIDI–Filtro MIDI.

Esto le permite dictar qué tipos de evento se graban y/o envían a la sa-

lida Thru.

298

Los editores MIDI

2. Asegúrese de que la grabación de datos SysEx no

está filtrada, desactivando la casilla SysEx en la sección

Grabar. La casilla SysEx en la sección Thru se puede de

jar como está (por defecto activada).

De esta forma, los mensajes SysEx se grabarán pero el instrumento no

se hará eco de ellos (lo que puede producir resultados inesperados).

3. Active la grabación en una pista MIDI e inicie el vol-

cado desde el panel frontal del instrumento.

4. Cuando haya acabado la grabación, abra la parte en el

Editor de Teclas y abra su carril de controlador.

Esto le permite comprobar que el volcado SysEx fue realmente grabado

– debería haber uno o más eventos SysEx en el carril de controlador.

Transmitir un volcado completo de vuelta al

dispositivo

1. Asegúrese de que la pista MIDI con los datos de Sis-

tema Exclusivo va encaminada hacia el dispositivo.

Puede que quiera comprobar la documentación del dispositivo para en-

contrar detalles sobre qué canal MIDI se debe de usar, etc.

2. Ponga la pista en Solo.

Puede que no sea necesario, pero es una buena medida de seguridad.

3. Asegúrese de que el dispositivo está configurado para

recibir mensajes SysEx (la recepción SysEx suele estar

desactivada por defecto).

4. Si es necesario, ponga el dispositivo en modo “En Es-

pera de Recibir Sistema Exclusivo”.

5. Reproduzca los datos.

Algunos consejos

• No transmita más datos de los que necesite. Si todo lo

que quiere es un solo programa, no los envíe todos, sólo

le complicará la vida a la hora de encontrar lo que busca.

Normalmente podrá especificar exactamente lo que

quiere enviar.

• Si quiere que el secuenciador vuelque los sonidos perti-

nentes a su instrumento cada vez que cargue un proyecto,

ponga los datos SysEx en una “precuenta” silenciosa para

que la orden se envíe al empezar el proyecto.

• Si el volcado es muy corto (p. ej., un solo sonido) puede

ponerlo en medio del proyecto para reprogramar el dispo-

sitivo “sobre la marcha”. También puede conseguir el

mismo resultado usando un cambio de programa. Esto úl

timo es lo preferible, ya que se enviarán menos datos MIDI.

Algunos dispositivos pueden configurarse para volcar los

ajustes de un sonido tan pronto como los seleccione en el

panel frontal.

• Si ha creado partes con volcados SysEx que le van a ser

útiles, puede ponerlas en una pista especial enmudecida.

Cuando quiera usar uno de estos mensajes, arrástrelo a

una pista desenmudecida y reprodúzcala desde ahí.

• No transmita varios volcados SysEx hacia varios instru-

mentos a la vez.

• Anote en un lugar seguro el ID del dispositivo actual del

instrumento. Si lo cambiase el instrumento dejaría de reci

bir volcados.

Grabar cambios de parámetros

SysEx

De forma habitual puede usar los mensajes SysEx para

cambiar de forma remota los ajustes de un dispositivo, p. ej.

abrir un filtro, seleccionar una forma de onda, cambiar el

decaimiento de la reverb, etc. Muchos dispositivos también

son capaces de transmitir los cambios hechos en el panel

frontal como mensajes SysEx. Estos pueden grabarse en

Cubase, y ser incorporados de forma normal al proceso de

grabación como mensajes MIDI.

He aquí como funciona: digamos que usted abre un filtro

mientras toca algunas notas. En este caso, grabará tanto

las notas como los mensajes SysEx generados al abrir el

filtro. Cuando lo reproduzca, el sonido cambiará exacta

mente como cuando lo grabó.

1. Abra el diálogo Preferencias del menú Archivo, selec-

cione la página MIDI–Filtro MIDI, y asegúrese que los da-

tos SysEx se han grabado, es decir que la casilla de

verificación de la sección Grabar está desactivada.

299

Los editores MIDI

2. Asegúrese que el instrumento está actualmente confi-

gurado para transmitir cambios de los controles del panel

frontal como mensajes SysEx.

3. Grabe de forma normal.

Cuando haya acabado, puede comprobar en el carril de controlador que

los eventos fueron grabados correctamente.

Editar mensajes SysEx

Los eventos SysEx se muestran en el carril de controlador,

todo su contenido se muestra en el Editor MIDI SysEx.

• Para abrir el Editor MIDI SysEx para un evento, haga do-

ble clic en el evento SysEx en el carril de controlador.

El visor muestra el mensaje entero en una o varias líneas.

Los mensajes SysEx siempre empiezan por F0 y acaban

en F7, con un número arbitrario de bytes en medio. Si el

mensaje contiene más bytes de los que caben en una lí

nea, continuará en la siguiente. La indicación de Dirección

de la izquierda le ayuda a encontrar en qué posición del

mensaje reside un valor en concreto.

Puede editar todos los valores excepto el primero (F0) y el

último (F7).

Seleccionar y ver valores

Para seleccionar un valor, haga clic en él o use las teclas de

cursor. El byte seleccionado se mostrará de varias formas:

• En el visor principal, los valores se muestran en formato

hexadecimal.

• A su derecha, los valores se muestran en formato ASCII.

• En la parte inferior del diálogo, el valor seleccionado se mues-

tra en formato ASCII, binario, y decimal.

Editar un valor

El valor seleccionado se puede editar directamente en el

visor principal, o en los visores de formatos ASCII, binario,

y decimal. Simplemente haga clic en él y escriba el valor

deseado.

Añadir y borrar bytes

Usando los botones Insertar y Suprimir de su teclado,

puede añadir y borrar bytes del mensaje. Los datos inser-

tados aparecerán antes de la selección.

• Para borrar por completo el mensaje SysEx, selecciónelo

en el carril de controlador y pulse [Supr.] o [Retroceso].

Importar y exportar datos

Los botones Importar y Exportar le permiten obtener datos

SysEx del disco y exportar los datos editados a un archivo.

El archivo tiene que estar en formato binario “MIDI SysEx”.

Sólo se cargará el primer volcado de los archivos SYX.

 Este formato no debe de confundirse con los archivos

MIDI, que tienen la extensión .mid.

300

Los editores MIDI

El Editor de Partituras – Visión general

El Editor de Partituras muestra notas MIDI como una par-

titura musical.

La barra de herramientas

La barra de herramientas del Editor de Partituras es simi-

lar a la barra de herramientas en el Editor de Teclas, pero

confeccionada para trabajar con partituras:

• Hay una herramienta Insertar Nota y una herramienta In-

sertar Texto en lugar de las herramientas Lápiz, Trim, En-

mudecer, Zoom, y Línea.

• Las partes de pistas diferentes se muestran en pen-

tagramas diferentes.

Por lo tanto no hay controles de partes.

• Sólo hay dos tipos de Ajustes: Rejilla y Rejilla Relativa.

• Los botones Bucle de Pista Independiente, Seleccionar

Controladores Automáticamente, e Indicar Transposicio

nes, así como la paleta Desplazar y el menú emergente

Colores de Eventos no están disponibles.

La línea de estado

La línea de estado tiene los visores Posición de Tiempo

en Ratón, Posición de Nota en Ratón, y Visor de Acorde

Actual. A diferencia del Editor de Teclas, es necesario que

seleccione las notas que hacen el acorde para que apa

rezca en el Visor de Acorde Actual.

• Para mostrar u ocultar la línea de estado, haga clic en el

botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active o

desactive la opción “Línea de estado”.

La línea de información

La línea de información muestra información acerca de las

notas MIDI seleccionadas, igual que en los Editores de

Percusión y Teclas. Puede editar cualquier valor de la lí

nea cambiando los valores como de costumbre (vea “Edi-

tar notas en la línea de información” en la página 281 para

más detalles).

• Para configurar qué elementos están disponibles en la

línea de información, haga clic derecho en la línea de in

formación y seleccione “Configuración…” en el menú

contextual.

En el diálogo que aparece puede configurar dónde se tienen que poner

los elementos y guardar/cargar diferentes configuraciones.

• Para mostrar u ocultar la línea de información, haga clic

en el botón “Configurar Disposición de Ventanas” y active

o desactive la opción “Línea de información”.

Barra de

herramientas

Línea de

estado

Barra de

herramientas

extendida

Línea de

información

301

Los editores MIDI

La barra de herramientas extendida

• Para mostrar u ocultar la barra de herramientas exten-

dida, haga clic en el botón “Configurar Disposición de

Ventanas” y active o desactive la opción Herramientas.

Botones de valor de nota

Haga clic en uno de estos botones para seleccionar un

valor de nota para su introducción. “T” y “.” son opciones

para valores de nota de tresillo y puntillo. También puede

presionar [Ctrl]/[Comando] y hacer clic en uno de los bo

tones de valor de nota – cambiará el tamaño de todas las

notas seleccionadas al valor de nota que elija.

Cambio enarmónico

Le permite seleccionar manualmente si una nota se mues-

tra con alteraciones de bemol o corchea, vea “Cambio

enarmónico” en la página 307.

La visualización de la partitura

El área principal de la ventana del Editor de Partituras

muestra las notas en las partes editadas en uno o varios

pentagramas.

• Si está editando una o varias partes en la misma pista,

se mostrará en varios pentagramas en la medida de lo po

sible – uno encima de otro – igual que una partitura en

papel.

• Si está editando partes en varias pistas, se pondrán en

un pentagrama doble (múltiples pentagramas, ligados en-

tre sí por líneas de compás).

• El número de compases que cabrán en pantalla depen-

derá del tamaño de la ventana y del número de notas en

cada compás.

El número máximo de compases en la página es de cuatro.

• El fin de la última parte se indica con una doble línea de

compás.

• A diferencia de los demás editores MIDI, el Editor de

Partituras no tiene una regla.

Una regla convencional no tendría sentido, ya que no hay una relación

exacta entre la posición horizontal de una nota en la partitura y su posi

ción musical en el proyecto.

Operaciones del Editor de Partituras

Abrir el Editor de Partituras

Para abrir una o varias partes en el Editor de Partituras, se-

leccione una o varias pistas y cualquier número de partes

(en una sola pista o en varias), y seleccione “Abrir Editor de

Partituras” en el submenú Partituras del menú MIDI. El co

mando de teclas para esta función es [Ctrl]/[Comando]-[R].

• Puede seleccionar el Editor de Partituras como su edi-

tor por defecto. Esto le permitirá abrir las partes haciendo

doble clic.

Para hacerlo, vaya al menú emergente Edición por Defecto, en el diálogo

Preferencias (página Visualización de Eventos–MIDI).

Acerca de la edición de partes en diferentes pistas

Si ha seleccionado partes de dos o más pistas y abre el

Editor de Partituras, verá un pentagrama para cada pista

(aunque siempre puede dividir un pentagrama en dos,

ej., si se trata de un piano). Los pentagramas están liga-

dos por líneas de compás y se ponen en el orden de las

pistas en la ventana de proyecto.

• Si necesita recolocar los pentagramas: cierre el editor,

vuelva a la ventana de proyecto, arrastre las pistas al or

den que desee, y abra el Editor de Partituras de nuevo.

302

Los editores MIDI

El pentagrama activo

Tal y como en los demás editores, toda la entrada MIDI

(como al grabar desde un instrumento) se dirige a una de

las pistas, llamada aquí el pentagrama activo. El pen-

tagrama activo se indica con un rectángulo azul a la iz-

quierda del símbolo de clave.

• Para cambiar el pentagrama activo haga clic sobre el

pentagrama que desee activar.

Visualizar la partitura correctamente

Al abrir el Editor de Partituras para una parte grabada en

tiempo real, es posible que la partitura no sea lo legible que

usted espera. El Editor de Partituras puede ignorar peque

ñas variaciones de tiempo en la interpretación y hacer una

partitura más pulcra casi instantáneamente. Para conse-

guirlo hay un número de Ajustes de Pentagrama que deter-

minan la manera en la que el programa muestra la música.

 Tenga en cuenta que el tipo de compás sigue a los ti-

pos de compases establecidos en el Editor de la Pista de

Tempo, y que estos ajustes son comunes a todas las pis-

tas y pentagramas de la partitura.

Hay dos maneras de abrir el diálogo Ajustes de Penta-

grama:

• Doble clic en el área azul a la izquierda del pentagrama.

• Active un pentagrama haciendo clic en él, y seleccione

“Ajustes de Pentagrama…” desde el submenú Partituras

del menú MIDI.

Aparece el diálogo Ajustes de Pentagrama.

Modo Pentagrama

Este menú emergente determina la manera en que se

muestra el pentagrama:

• Con el valor “Único”, todas las notas de la parte se

muestran en el mismo pentagrama.

• Con el valor “Dividir”, la parte se divide en la pantalla en

un pentagrama en clave de sol y uno en clave de fa, como

en una partitura de piano.

Use el campo Punto de división para ajustar la nota donde quiera que

ocurra la división. Las notas por encima incluyendo la nota de división

aparecerán en el pentagrama superior, y las notas por debajo de la nota

de división aparecerán en el pentagrama inferior.

Antes de después de hacer una división en Do3.

El pentagrama

activo

Los ajustes que haga en este diálogo son indepen-

dientes para cada pentagrama (pista), pero comu-

nes para un pentagrama de piano que haya creado

con la opción de Modo de Pentagrama “dividido”

(vea abajo).

303

Los editores MIDI

Cuantización visual

La notación de partituras no es un lenguaje absoluto, y us-

ted puede dar un par de reseñas al programa sobre cómo

quiere que se muestren las partituras. Para ello debe usar

la sección Cuantización Visual del diálogo Ajustes de

Pentagrama.

Están disponibles las siguientes opciones:

Clave y tonalidad

La Clave y Tonalidad correctas se establecen usando las

dos barras de desplazamiento en la sección Clave/

Tonalidad.

Si activa la casilla “Clave Automática”, el programa intenta adivinar la

clave correcta, a partir del tono de la música.

• Para establecer la clave y la tonalidad para el pen-

tagrama inferior, active la casilla “Pentagrama Inferior” en

la sección Clave/Tonalidad.

Transposición Visual

Algunos instrumentos, como por ejemplo muchos instru-

mentos de viento-metal, se escriben con transposición.

Para tal fin, el diálogo Ajustes de Pentagrama le permite

especificar un ajuste de Transposición Visual para cada

pentagrama (pista). Esto transpone las notas en la parti

tura (es decir, cómo se muestran) sin afectar a la forma en

que se reproducen. Esto le permitirá grabar y reproducir

un arreglo de múltiples instrumentos y orquestar cada ins

trumento de acuerdo a su transposición.

• Use el menú emergente para elegir el instrumento que

esté transcribiendo.

También puede establecer manualmente un valor de transposición visual

con la caja de Semitonos de arriba.

Sólo son valores de visualización usados para los

gráficos en el Editor de Partituras. No afectan en nin

guna forma a la grabación.

Opción Descripción

Notas Determina la figura de nota más corta a ser mostrada y la

“posición menor” reconocida y debidamente mostrada.

Ajuste este valor a la figuración de nota significativa más

pequeña en su música.



Por ejemplo, si hay notas en posiciones de semicorchea

impares, ponga este valor a 16.



Los valores “T” son para las figuras de nota de tresillo.

Este parámetro es parcialmente anulado por la cuantiza-

ción automática (vea más abajo).

Silencios Aunque este parámetro no es obligatorio, se recomienda

su uso – el programa no mostrará silencios de menor fi

gura que este valor, excepto cuando sea necesario. De

hecho, este parámetro también determina cómo se

muestra la duración de las notas. Ajústelo de acuerdo

con el valor (duración) de la nota más corta que quiera

mostrar dentro de un compás.

Cuantización

Auto.

De forma general, intente activar esta casilla de verifica-

ción si su música contiene tresillos entremezclados con

redondas. En caso contrario asegúrese de desactivarla.

La cuantización automática se usa para hacer su partitura

lo más legible posible. Le permite mezclar redondas con

tresillos dentro de una parte. Pero también usa los valo

res especificados en cuantización visual. Si no puede en-

contrar una figura apropiada para una nota en concreto, o

para un grupo de notas, para mostrarlo usará el valor de

Cuantización especificado.

Si la parte se tocó de manera imprecisa y/o compleja,

“Cuantización Auto.” puede tener un problema a la hora

de “adivinar” exactamente lo que “quiso decir”.

Desviación

(Dev.)

Esta opción sólo está disponible cuando la cuantización

automática está activada. Cuando la casilla “Dev.” está

activada, el programa detectará las notas enderezadas y

los tresillos incluso si no están perfectamente “a tiempo”.

Pero es mejor desactivarlo si está seguro de que los tre

sillos/redondas están ya perfectamente grabados (cuan-

tizados o escritos a mano).

Adaptar Esta opción sólo está disponible cuando la cuantización

automática está activada. Al activar la función Adaptar, el

programa “supone” que cuando localiza un tresillo, pro

bablemente habrá más tresillos junto a él. Actívelo si no

se están detectando todos sus tresillos.

Opción Descripción

304

Los editores MIDI

Opciones de Interpretación

Le proporciona opciones adicionales sobre cómo mostrar

la partitura:

Aplicar sus ajustes

Después de hacer sus ajustes haga clic en Aplicar para

aplicarlos al pentagrama activo. Puede seleccionar otro

pentagrama en la partitura y hacer ajustes para él, sin te

ner que cerrar primero el diálogo Ajustes de Pentagrama

– simplemente acuérdese de hacer clic en Aplicar antes

de cambiar de pentagrama, de otra forma sus cambios se

perderán.

Introducir notas con el ratón

Para introducir notas en una parte en el Editor de Partituras,

use la herramienta Nota. Sin embargo, necesita primero es-

tablecer el valor de nota (duración) y el espaciado:

Seleccionar una figura de nota para introducir

Se puede hacer de dos formas:

• Haciendo clic en los símbolos de figura de la barra de

herramientas extendida.

Puede seleccionar cualquier valor de nota desde 1/1 hasta 1/64 y acti-

var/desactivar las opciones de puntillo y tresillo haciendo clic en los dos

botones de la derecha. El valor de nota seleccionada se muestra en el

campo Duración en la barra de herramientas y en la forma del cursor de

la herramienta Nota.

• Seleccionando una opción en el menú emergente

Cuantizar Duración en la barra de herramientas.

Seleccionar un valor de cuantización

Cuando vd. mueva el puntero del ratón sobre la partitura,

verá que el campo Posición de Tiempo en Ratón de la lí

nea de información rastrea su movimiento y muestra su

posición actual en compases, tiempos, divisiones de se-

micorchea, y tics.

El posicionamiento en pantalla se controla por el valor

Cuantizar actual. Si lo pone a 1/8, sólo puede insertar y

mover notas a posiciones de octavas de nota, cuartas, me

dio compás o un compás. Es una buena estrategia ajustar

el valor Cuantizar al menor valor de nota en la pieza. Esto

no le impedirá colocar notas en posiciones menos “cua

dradas”. Sin embargo, si pone el valor Cuantizar a un valor

de nota demasiado bajo, será más fácil cometer errores.

El valor de la cuantización se ajusta con el menú emer-

gente Cuantizar, en la barra de herramientas.

• También puede asignar comandos de teclado a los di-

ferentes valores de cuantización.

Esto se hace en el diálogo Comandos de Teclado, en la categoría “Cuan-

tización MIDI”.

Parámetro Descripción

Limpiar

Duraciones

Cuando esté activada las notas consideradas acordes se

mostrarán con una longitud igual, y para ello se mostrarán

notas más cortas de lo que realmente son. Si Limpiar Du

raciones esté activado, las notas con superposiciones

muy cortas también se cortarán, como con el modo Sin

Superposición (vea más abajo) pero de forma mucho

más sutil.

Sin

Superposición

Al activarlo, ninguna nota se mostrará superpuesta con

otra, en su duración. Esto le permite mostrar sin enlaces

las notas cortas y largas que empiecen en el mismo

punto; la nota larga se visualizará como cortada. Esto

puede hacer la partitura mucho más legible.

Una medida de ejemplo con Sin Superposición

desactivado…

…y con Sin Superposición activado.

Síncopas Cuando esta función está activada, las notas síncopas se

mostrarán de forma más legible.

Esto es una negra con puntillo al final del compás cuando

Síncopas está desactivado…

…y cuando está activado.

Shuffle Active esta función cuando haya tocado con shuffle

(atresillado) y quiera que aparezca como notas rectas (no

tresillos). Esto es muy común en la música jazz.

Con el valor Cuantizar a 1/8, sólo puede introducir

notas en posiciones de octavas de nota.

305

Los editores MIDI

• Como en los otros editores MIDI, puede usar el Panel

de Cuantización para crear otros valores de cuantización,

rejillas irregulares, etc.

No obstante, esto se utiliza raramente cuando introducimos notas en una

partitura.

Introducir una nota

Para añadir una nota a la partitura, proceda como sigue:

1. Active un pentagrama.

Las notas siempre se colocan en el pentagrama activo.

2. Seleccione el tipo de nota seleccionando un valor de

nota.

Esto se describe en detalle arriba.

3. En la barra de herramientas, seleccione la herramienta

Nota.

Si seleccionó el valor de nota haciendo clic en un símbolo en la barra de

herramientas extendida, la herramienta Nota se selecciona automática

mente.

4. Seleccione un valor de Cuantización.

5. Mueva el ratón sobre el pentagrama para encontrar la

posición correcta.

Fíjese en el visor Posición de Tiempo en Ratón en la línea de información

– la posición es atraída “magnéticamente” a la rejilla definida por el valor

de Cuantización actual. Esto le permite encontrar fácilmente la posición

correcta.

6. Mueva el ratón verticalmente para hallar la altura tonal

correcta.

El visor Posición de Nota en Ratón de la línea de información muestra el

tono de la posición del puntero, haciendo que sea fácil encontrar el tono

correcto.

7. Haga clic en el pentagrama.

La nota aparecerá en la partitura.

Las notas que introduzca tendrán un valor de velocidad

según el campo de velocidad de la barra de herramientas,

vea

“Ajustar los valores de velocidad” en la página 278.

 Si las notas que introduce aparecen con un valor de

nota equivocado (por ejemplo, introduce una nota 1/32 y

se muestra como 1/16), puede tener que ajustar la Cuan

tización visual, vea “Cuantización visual” en la página 303.

Seleccionar notas

Hay varias formas de seleccionar notas en el Editor de

Partituras:

Hacer clic

Para seleccionar una nota, haga clic sobre su cabeza con

la herramienta Flecha. La cabeza se volverá de color rojo

para indicar que está seleccionada.

• Para seleccionar más notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas.

• Para deseleccionar notas, mantenga apretada la tecla

[Mayús.] y haga clic en ellas de nuevo.

• Si vd. mantiene apretada la tecla [Mayús.] y hace doble

clic en una nota, esta nota y todas las siguientes en el

mismo pentagrama quedarán seleccionadas.

Utilizar un rectángulo de selección

1. Presione el botón del ratón con la herramienta Flecha

en algún sitio con espacio (en blanco) de la partitura.

2. Arrastre el puntero del ratón para crear un rectángulo

de selección.

Puede seleccionar notas de varios pentagramas a la vez si lo desea.

3. Suelte el botón del ratón.

Se seleccionan todas las notas que tengan sus cabezas dentro del

rectángulo.

• Si quiere deseleccionar una de las notas, mantenga la

tecla [Mayús.] apretada y haga clic en ella.

Utilizar el teclado

Por defecto, puede recorrer las notas de la partitura utili-

zando la tecla de flecha derecha e izquierda. Si aprieta

[Mayús.], podrá seleccionar una serie de notas mientras

las recorre con el cursor.

• Si quiere usar otras teclas para seleccionar notas,

puede personalizar los ajustes en el diálogo Comandos

de Teclado (en la categoría Navegar).

Deseleccionar todo

• Para deseleccionarlo todo, simplemente haga clic con

la herramienta Flecha en cualquier espacio “libre” (en

blanco) en la partitura.

306

Los editores MIDI

Eliminar notas

Las notas se pueden eliminar de dos formas:

Utilizar la herramienta Borrar

1. Seleccione la herramienta Borrar desde la barra de

herramientas o el menú contextual.

2. Una por una, haga clic en la(s) nota(s) que quiera bo-

rrar, o arrastre sobre ellas con el botón del ratón pulsado.

Usar la opción de menú Suprimir o el teclado

1. Seleccione la(s) nota(s) que quiera eliminar.

2. Seleccione Suprimir en el menú Edición, o apriete la

tecla [Supr.] o [Retroceso] en el teclado del ordenador.

Mover notas

Para mover o transponer notas, proceda así:

1. Establezca el valor de Cuantización.

2. Si quiere escuchar la altura tonal de la nota mientras la

mueve, active el botón Realimentación Acústica (icono de

altavoz) en la barra de herramientas.

Cuando esté encendido oirá el tono actual de la nota “arrastrada”.

3. Seleccione las notas que quiera mover.

4. Haga clic en una de las notas seleccionadas y arrás-

trela a una nueva posición y/o tono.

El movimiento horizontal de la nota es “magnéticamente atraído” hacia el

valor de Cuantización actual. Las cajas de posición en la barra de herra

mientas muestran cuál será la posición y la altura tonal de la nota que ha

sido arrastrada.

5. Suelte el botón del ratón.

Las notas aparecerán en su nueva posición.

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y arrastra, el movimiento

se restringe a vertical u horizontal (dependiendo de la di

rección en la que arrastre).

• También puede mover las notas seleccionadas usando

comandos de teclado, como se asignaron en la categoría

Empujar en el diálogo Comandos de Teclado.

Al mover notas hacia la izquierda o la derecha usando los comandos de

teclado, las notas se moverán en pasos de acuerdo con el actual valor

de Cuantización. Las teclas asignadas para empujar arriba/abajo trans

portarán las notas en pasos de semitono.

Duplicar notas

1. Ajuste el valor de Cuantización y seleccione las notas

que desee, como al mover.

2. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre la nota a

su nueva posición.

• Si quiere restringir movimientos en una dirección, pre-

sione [Ctrl]/[Comando].

Esto funciona igual que a la hora de mover, como hemos descrito antes.

• [Alt]/[Opción] es la tecla por defecto para copiar/dupli-

car. Puede cambiar esto en el diálogo Preferencias (página

Opciones de Edición–Modificadores de herramientas).

Esta entrada se encuentra en la categoría Arrastrar y Depositar (Copiar).

Cambiar la duración de las notas

Como se describió antes (vea “Visualizar la partitura co-

rrectamente” en la página 302), la duración que se mues-

tra de una nota no es necesariamente la duración real de

la misma, pero también depende de los valores de Notas y

Silencios para la Cuantización Visual en el diálogo Ajustes

de Pentagrama. Es importante recordar ésto al cambiar la

duración de una nota, ya que puede llevarle a resultados

confusos.

Hay varias formas de cambiar la duración de una nota en

el Editor de Partituras:

Usar los símbolos de figura de nota de la barra de

herramientas extendida.

Utilizar la barra de herramientas extendida es otra manera

rápida de insertar numerosas notas de la misma duración:

1. Seleccione las notas que quiere cambiar.

2. Mantenga apretada la tecla [Ctrl]/[Comando] y haga

clic en uno de los iconos de nota, en la barra de herra-

mientas extendida.

Todas las notas seleccionadas tendrán ahora la duración de la nota en la

que ha hecho clic.

Utilizar la línea de información

También puede editar las duraciones numéricamente en

la línea de información, igual que en los Editores de Te

clas y Percusión (vea “Editar notas en la línea de informa-

ción” en la página 281).

307

Los editores MIDI

Dividir y pegar notas

• Si tiene dos notas atadas con una ligadura y hace clic

en la cabeza de la nota “ligada” con la herramienta Tijeras,

la nota se dividirá en dos, con la duración de la nota “prin-

cipal” y de la ligada, respectivamente.

• A la inversa, si hace clic en una nota con la herramienta

Pegar, se unirá a la siguiente nota con el mismo tono.

Cambio enarmónico

Los botones de la parte derecha de la barra de herramien-

tas extendida le permiten cambiar la visualización de las

notas, para que por ejemplo un Fa# (Fa sostenido) apa

rezca como Solb (Sol bemol) y viceversa:

1. Seleccione la(s) nota(s) a las que quiera afectar.

2. Haga clic sobre uno de los botones para mostrar la(s)

nota(s) seleccionada(s) de cierto modo.

El botón “off” reinicializa las notas a su visualización original. Las otras

cinco opciones son dobles bemoles, bemoles, No (no se muestran alte-

raciones, sin importar el tono), sostenidos y dobles sostenidos.

Invertir plicas

Normalmente la dirección de la plica de la nota se selec-

ciona automáticamente según el tono de la misma, pero lo

puede cambiar manualmente si lo desea:

1. Seleccione las notas para las que quiere cambiar (in-

vertir) la dirección de la plica.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione Invertir Plicas

en el submenú de Partituras.

Trabajar con texto

Puede usar la herramienta Texto para añadir comentarios,

articulaciones o consejos de instrumentación y otros tex

tos en cualquier parte de la partitura:

Añadir una cadena de texto

1. En la barra de herramientas, seleccione la herramienta

Texto.

2. Haga clic en cualquier parte de la partitura.

Aparece un cursor parpadeante, que le indica que puede introducir texto.

3. Introduzca el texto y presione [Retorno].

Editar texto

Para editar una cadena de texto ya introducida, haga do-

ble clic sobre ella con la herramienta Flecha. Esto abre el

texto para su edición, y puede usar las teclas de flecha

para mover el cursor, eliminar caracteres con las teclas

[Supr.] o [Retroceso] e introducir nuevo texto como de

costumbre. Termine presionando [Retorno].

• Para eliminar un bloque de texto, selecciónelo con la

herramienta Flecha y presione [Retroceso] o [Supr.].

• Puede mover o duplicar bloques de texto arrastrándolos

(o con [Alt]/[Opción]-arrastrar), igual que con notas.

Cambiar la fuente, tamaño y estilo del texto

Para cambiar los ajustes de fuente del texto que ha aña-

dido, proceda así:

1. Seleccione el texto haciendo clic sobre él con la he-

rramienta Flecha.

2. Despliegue el menú MIDI y seleccione “Ajustar

Fuente…” en el submenú de Partituras.

Aparece el diálogo Ajustes de Fuente, que contiene los siguientes ajustes:

3. Una vez realizados sus ajustes, haga clic en Aplicar.

Si lo desea puede dejar el diálogo Ajustes de Fuente abierto, seleccionar

otro bloque de texto y ajustarlo – acuérdese de hacer clic en Aplicar an

tes de seleccionar un nuevo bloque de texto.

Elemento Descripción

Fuente Aquí es donde puede especificar la fuente del texto. Las

fuentes disponibles en el menú dependerán de las que

tenga instaladas en su ordenador. No recomendamos usar

las fuentes “Steinberg” – son fuentes especiales usadas

por el programa (p.

ej. como símbolos de partitura) y no sir-

ven para el texto común.

Tamaño Determina el tamaño del texto.

Cuadro Le permite enmarcar el texto en un rectángulo (caja) u óvalo.

Opciones

de Fuente

Estas casillas de verificación determinan si el texto se for-

matea en negrita, cursiva, y/o subrayado.

308

Los editores MIDI

• Si hace ajustes en el diálogo Ajustes de Fuente sin

texto seleccionado, los ajustes se usarán como por de-

fecto para todo el nuevo texto.

En otras palabras, todo el texto que introduzca a partir de ese momento

tendrá los ajustes que haya especificado (aunque puede, por supuesto,

cambiarlos manualmente en cada texto, como de costumbre).

Imprimiendo

Para imprimir su partitura, proceda como sigue:

1. Abra las partes que quiera imprimir en el Editor de

Partituras.

La impresión sólo está disponible desde dentro del Editor de Partituras.

2. Seleccione “Configuración de Página…” en el menú

Archivo y asegúrese de que los ajustes de impresión son

correctos. Cierre el diálogo.

3. Seleccione “Imprimir…” en el menú Archivo.

4. Aparece un diálogo estándar de imprimir. Ajuste las

opciones como desee.

5. Haga clic en Imprimir.

Si cambia los ajustes de tamaño de papel, escala y

márgenes, la partitura cambiará de aspecto.

Editar el tempo y el tipo de compás

310

Editar el tempo y el tipo de compás

Introducción

Cuando cree un proyecto nuevo, Cubase establecerá au-

tomáticamente el tempo y el tipo de compás. Los ajustes

de tempo y tipo de compás se pueden mostrar en el Edi-

tor de Pista de Tempo.

Modos de tempo

Antes de entrar en detalle acerca de los ajustes de tempo

y tipo de compás, debería entender los diferentes modos

de tempo.

El tempo puede ser fijo a través de todo el proyecto (a

esto se le llama “modo de tempo fijo”) o seguir la pista de

tempo (a esto se le llama “modo pista de tempo”), que

puede contener cambios de tempo.

• Para cambiar entre el modo tempo fijo y el modo pista

de tempo, use el botón Tempo de la barra de transporte:

Cuando el botón Tempo está encendido (y aparece el

texto “Pista”), el tempo sigue la pista de tempo; cuando

está desactivado (y aparece el texto “Fijo”), se usa un

tempo fijo (vea

“Ajustar el tempo fijo” en la página 312).

También puede cambiar al modo tempo con el botón Acti-

var Pista de Tempo en la barra de herramientas del Editor

de la Pista de Tempo.

En modo pista de tempo, el tempo no se puede cambiar

en la barra de transporte, es decir, la información de

tempo sólo está para propósitos de visualización.

Los eventos de tipo de compás siempre están activos, da

igual si está seleccionado el modo de tempo fijo o pista

de tempo.

Un apunte sobre las pistas de audio basadas

en tempo

La posición de inicio de los eventos de audio en la línea de

tiempo depende del ajuste actual de tempo. También es

importante darse cuenta que el audio actual (dentro de los

eventos) se reproducirá según se grabe, sin importar nin

gún cambio de tempo. Aunque siempre es una buena idea

hacer los ajustes necesarios sobre el tempo correcto y el

tipo de compás, antes de empezar a grabar pistas de audio

basadas en el tempo.

• Para hacer que una grabación de audio ya realizada siga

los cambios de tempo, puede usar el Editor de Muestras,

vea el capítulo “El Editor de Muestras” en la página 187.

Visualización del tempo y tipo de

compás

Puede ver los ajustes actuales de tempo y tipo de compás

de su proyecto de varias formas:

• En la barra de transporte.

Vea arriba, y la sección “La barra de transporte” en la página 70.

• En el Editor de la Pista de Tempo.

Abra el menú Proyecto y seleccione Editor de la Pista de Tempo, o haga

[Ctrl]/[Comando]-clic en el botón Tempo de la barra de transporte.

Acerca del Editor de la Pista de Tempo

El Editor de la Pista de Tempo tiene una barra de herra-

mientas, una línea de información y una regla, tal y como

otros editores en Cubase, más un área para el visor de los

eventos de tipo de compás y un visor de curva de tempo.

Barra de herramientas Línea de información Regla

Área del Tipo de Compás

Visor de la curva de Tempo

311

Editar el tempo y el tipo de compás

La barra de herramientas

La barra de herramientas contiene varias herramientas y

ajustes:

• Las herramientas para Seleccionar, Borrar, de Zoom y

Dibujar se usan de la misma manera que en los demás edi

tores. Las funciones Ajustar y Auto-Desplazamiento funcio-

nan exactamente igual que en la ventana de proyecto.

Tenga en cuenta que en el Editor de la Pista de Tempo, la función Ajus-

tar sólo afecta a los eventos de tempo. Los eventos de tipo de compás

siempre se ajustan al comienzo de los compases.

• La línea de información en el Editor de la Pista de Tempo

le permite cambiar los ajustes para los eventos de tipo de

compás seleccionados, y el tipo y el tempo de los puntos

de la curva seleccionados.

• La regla en el Editor de la Pista de Tempo muestra la lí-

nea de tiempo, y es similar a la regla en la ventana de pro-

yecto. Vea “La regla” en la página 35 para obtener detalles.

• El área debajo de la regla muestra los eventos de tipo

de compás.

• El visor principal muestra la curva de tempo (o, si está

seleccionado el modo tempo fijo, el tempo fijado – vea

“Ajustar el tempo fijo” en la página 312). A la izquierda del

visor encontrará una escala de tiempo para ayudarle a

ubicar rápidamente el tempo deseado.

Tenga en cuenta que las “líneas verticales de rejilla” en el visor de la

curva de tempo se corresponden con el formato de visualización selec

cionado para la regla.

Editar el tempo y el tipo de compás

Editar la curva de tempo

Añadir puntos de curva de tiempo

1. Use el menú emergente “Insertar Curva” en la barra de

herramientas del Editor de la Pista de Tempo para selec-

cionar si quiere que el tempo cambie gradualmente desde

el punto de la curva anterior hasta el nuevo (“Rampa”) o

que cambie instantáneamente al nuevo valor (“Salto”).

También puede ajustarlo al valor automático. En este caso, los tipos de los

puntos de la curva de tempo existentes se usarán cuando inserte nuevos

puntos en la misma posición.

2. Seleccione la herramienta Lápiz.

3. Haga clic y arrastre en el visor de la curva de tempo

para dibujar una curva de tempo.

Al hacer clic, el visor de tempo de la barra de herramientas mostrará el

valor del tempo. Si Ajustar está activado en la barra de herramientas,

esta función determinará en qué posiciones de tiempo puede insertar

curvas de tiempo, vea

“La función Ajuste” en la página 36.

• También puede hacer clic sobre la curva de tempo con

la herramienta Flecha.

Esto añade un único punto con cada clic.

 Los valores de tempo se pueden insertar automática-

mente con la Calculadora de Tempo, vea “Calculadora de

Tempo” en la página 313.

HerramientasActivar Pista de

Tempo

Auto-Desplazamiento

Ajustar act./desact.

Suspender Auto-Despl. al Editar

Mostrar Línea de información

Tipo de curva de

nuevos eventos de

tempo

El tempo seleccionado

Menú

emergente

Ajustar

Esta sección asume que está trabajando en modo

editor de tempo, es decir, el botón Tempo debe estar

activado en la barra de transporte.

Insertar Curva con el valor

“Rampa”

Insertar Curva con el valor

“Salto”

312

Editar el tempo y el tipo de compás

Seleccionar puntos de curva de tempo

Los puntos de curva se pueden seleccionar así:

• Usando la herramienta Flecha.

Se aplicarán las técnicas de selección habituales.

• Usando el submenú Seleccionar del menú Edición.

Las opciones son:

• También puede usar las flechas de su izquierda/dere-

cha para ir de un punto de curva al siguiente.

Si presiona [Mayús.] y usa las teclas de flecha puede seleccionar varios

puntos a la vez.

Editar curvas de tempo

Las curvas de tempo se pueden editar de las siguientes

formas:

• Haciendo clic y arrastrando horizontalmente y/o verti-

calmente con la herramienta Flecha.

Si se seleccionan varios puntos a la vez, todos se moverán. Si Ajustar

está activado en la barra de herramientas, esta función determinará en

qué posiciones de tiempo se pueden mover los puntos de curva, vea

“La

función Ajuste” en la página 36.

• Ajustando el valor del tempo en el visor de tempo en la

barra de herramientas del Editor de la Pista de Tempo.

Ajustar el tipo de curva

Puede cambiar el tipo de curva de un segmento de una

curva de tempo en cualquier momento, usando este

método:

1. Con la herramienta Flecha seleccione todos los pun-

tos de la curva dentro del segmento que quiera editar.

2. En la línea de información haga clic debajo de la pala-

bra “Tipo” para alternar el tipo de la curva entre “Salto” y

“Rampa”.

Las secciones de curva entre los puntos seleccionados se ajustarán.

Eliminar puntos de curva de tempo

Para suprimir un punto de curva, haga clic sobre él con la

herramienta Borrador o selecciónelo y presione [Retro-

ceso]. El primer punto de curva no se puede borrar.

Ajustar el tempo fijo

Cuando la pista de tempo esté desactivada, la curva de la

pista de tempo se volverá gris (pero todavía será visible).

Ya que el tempo es fijo a través de todo el proyecto, no

hay puntos de curva de tempo. En lugar de ello, el tempo

fijado se mostrará como una línea horizontal negra en el

visor de la curva de tempo.

Para poner el tempo en modo fijo:

• Ajuste el valor numéricamente en el visor de tempo en la

barra de herramientas del Editor de la Pista de Tempo.

• En la barra de transporte haga clic en el valor del tempo

para seleccionarlo, introduzca un nuevo valor y presione

[Intro].

Opción Descripción

Todo Selecciona todos los puntos de curva en la pista de

tempo.

Nada Deselecciona todos los puntos de curva.

Contenido del

Bucle

Selecciona todos los puntos de curva entre el localizador

izquierdo y derecho.

Desde el Inicio

hasta el Cursor

Selecciona todos los puntos de la izquierda del cursor de

proyecto.

Desde el

Cursor hasta el

Final

Selecciona todos los puntos de la derecha del cursor de

proyecto.

Le recomendamos use el formato de visualización

Compases+Tiempos cuando edite curvas de tempo.

De otra forma puede obtener resultados confusos.

Esto es porque al mover un punto cambiará la rela

ción entre el tempo y el tiempo. Si mueve un punto de

tempo a la derecha y lo deja en una cierta posición de

tiempo, el mapeado entre el tempo y el tiempo se

ajustará. Ya que cambió la curva de tempo, el punto

que ha movido aparecerá en otra posición.

313

Editar el tempo y el tipo de compás

Añadir y editar eventos de tipo de compás

• Para añadir un evento de tipo de compás, haga clic con

la herramienta Lápiz en el área del tipo de compás.

Esto añadirá un tipo de compás 4/4 por defecto en la posición del inicio

de compás más próximo.

• Para editar el valor de un evento de tipo de compás, se-

lecciónelo y ajuste el valor sobre la línea de información, o

haga doble clic en el evento e introduzca un nuevo valor.

Fíjese que hay dos controles para el tipo de compás; el de la izquierda

ajusta el numerador, y el de la derecha el denominador.

• Para mover un evento de tipo de compás, haga clic y

arrástrelo con la herramienta Flecha.

Tenga en cuenta que puede hacer [Mayús.]-clic para seleccionar múlti-

ples eventos. También tenga en cuenta que los eventos de tipo de com-

pás sólo se pueden colocar al comienzo de los compases. Esto también

es así si Ajustar está desactivado.

• Para suprimir un tipo de compás, haga clic sobre él con

la herramienta Borrar o selecciónelo y presione [Retro

ceso] o [Supr.].

El primer tipo de compás no se puede eliminar.

Calculadora de Tempo

La calculadora de tempo es una herramienta para calcular

el tempo del audio o MIDI grabado sin metrónomo. Tam

bién le permite establecer el tempo pulsando repetida-

mente sobre “Marcar Tempo”.

Calcular el tempo de una grabación

1. En la ventana de proyecto, haga una selección que cu-

bra un número exacto de tiempos (negras) en la grabación.

2. Seleccione “Calculadora de Tempo…” del menú

Proyecto.

La calculadora de tempo aparecerá.

3. En el campo Tiempos, introduzca el número de tiem-

pos que abarca la selección.

El tempo correspondiente se calcula y muestra en el campo BPM.

• Si necesita ajustar la selección, puede volver a la ven-

tana de proyecto, dejando abierta la Calculadora de

Tempo.

Para recalcular el tempo después de ajustar la selección, pulse Actualizar.

4. También puede insertar el tempo calculado en la pista

de tempo haciendo clic en uno de los botones de la es-

quina inferior izquierda de la ventana de la Calculadora de

Tempo.

Al hacer clic en “Al inicio de la Pista de Tempo” ajustará el primer punto

de curva de tempo, mientras que “Al inicio de la Selección” añadirá un

nuevo punto de curva de tempo al inicio de la selección, usando el tipo de

curva “Salto” (vea

“Añadir puntos de curva de tiempo” en la página 311).

Usar la función Marcar Tempo

La función Marcar Tempo le permite especificar un tiempo

dando golpecitos o toques:

1. Abra la Calculadora de Tempo.

2. Si quiere marcar el tempo según su material ya gra-

bado, active la reproducción.

3. Pulse el botón Marcar Tempo.

La ventana Marcar Tempo se abrirá.

4. Dé un golpe de tempo con la barra espaciadora del

teclado o con el botón del ratón.

El visor del tempo se actualizará con el tempo calculado entre cada

golpe o clic que realice.

5. Pulse Aceptar para cerrar el diálogo Marcar Tempo.

El tempo marcado se muestra ahora en el visor de BPM de la Calcula-

dora de Tempo. Puede insertarlo en la pista de tempo como se describió

arriba.

Si el modo tempo fijo está seleccionado cuando in-

serta el tempo calculado, se ajustará el tempo fijado,

sin importar el botón que pulse.

314

Editar el tempo y el tipo de compás

Ajustar el audio al tempo del

proyecto

Si quiere que su audio grabado libremente se ajuste a un

tempo fijo o a un tempo de proyecto diferente, puede usar

el diálogo Ajustar Definición desde Tempo para guardar la

información de tempo de la pista de tempo en los corres

pondientes clips de audio.

Proceda así:

1. Seleccione los eventos de audio que quiera que sigan

el tempo del proyecto.

Por ejemplo, podrían ser pistas individuales en una sesión de percusión

multipista.

2. En el menú Audio, abra el submenú Avanzado y selec-

cione la opción “Ajustar Definición desde Tempo…”.

Se abre el diálogo Ajustar Definición desde Tempo.

3. Seleccione si quiere guardar la información de tempo

sólo en el archivo de proyecto o en los clips de audio

seleccionado.

Escribir la definición en los archivos de audio le permite usarlas en otros

proyectos, llenando con información de tempo.

4. Seleccione si quiere ajustar todas las pistas a base de

tiempo musical.

Si no activa esta opción, sólo se ajustan a base de tiempo musical las

pistas que contienen los eventos seleccionados.

5. Haga clic en Aceptar.

La información de tempo se copia ahora en los clips de audio seleccio-

nados y las pistas se ajustan a base de tiempo musical. Además, se ac-

tiva el Modo Musical en los eventos de audio.

Las pistas de audio ahora obedecerán los cambios de

tempo del proyecto. Por lo tanto, puede desactivar la pista

de tempo y ajustar un tempo fijo a su proyecto, o editar la

pista de tempo para un nuevo mapa de tempo.

Si ha colocado eventos de audio que hacen referen-

cia al mismo clip en posiciones diferentes de la línea

de tiempo, y aplica la función “Ajustar Definición

desde Tempo” simultáneamente a estos eventos, los

nuevos archivos de audio se escribirán para todos

los eventos menos el primero.

Exportar Mezcla de Audio

316

Exportar Mezcla de Audio

Introducción

La función Exportar Mezcla de Audio de Cubase le per-

mite volcar la mezcla de audio del programa a un archivo

en su disco duro.

Siempre puede exportar un canal de salida. Por ejemplo,

si ha configurado una mezcla estéreo con las pistas enru-

tadas al canal estéreo de salida, al mezclar tal canal ob-

tendrá un archivo que contendrá toda la mezcla.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• La función Exportar Mezcla de Audio vuelca la mezcla

del área entre el localizador izquierdo y derecho.

• Al volcar una mezcla, obtendrá lo que oye – se tienen

en cuenta mutes (enmudecer), grabación activada, los

ajustes del mezclador y efectos de inserción.

Tenga en cuenta que sólo se incluirá el sonido del canal que seleccione

para volcar.

• Las pistas MIDI no se incluyen en el volcado.

Para hacer un volcado completo que contenga tanto MIDI como audio,

primero necesita grabar toda su música MIDI en pistas de audio (conec

tando las salidas de sus instrumentos MIDI a sus entradas de audio y

grabando, como con cualquier otra fuente).

Volcar una mezcla a archivos de

audio

1. Configure los localizadores izquierdo y derecho para

marcar la sección que quiere volcar.

2. Configure sus pistas para que se reproduzcan de la

forma que desee.

Esto incluye enmudecer las pistas o partes que no quiera, haciendo

cambios manuales en el mezclador y/o activando los botones R (Read)

de la automatización para alguno de los canales, o para todos.

3. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Mezcla de

Audio…” desde el submenú Exportar.

El diálogo Exportar Mezcla de Audio se abrirá.

4. En la sección Selección de Canal de la izquierda, se-

leccione el canal que quiera volcar. La lista contiene todos

los canales de salida disponibles en el proyecto (vea

“Acerca de la sección Selección de Canal” en la página

317).

5. En la sección Situación del Archivo, arriba, puede

especificar un nombre y una ubicación para el archivo

mezclado.

Para detalles acerca de las opciones de nombrado, vea “Acerca de la

sección Situación del Archivo” en la página 317.

6. Seleccione una entrada en el menú emergente For-

mato de Archivo y haga ajustes adicionales para que se

cree el archivo.

Esto incluye elegir los ajustes del codificador, metadatos, la frecuencia

de muestreo, profundidad de bits, etc. Las opciones disponibles depen

den del formato de archivo seleccionado – vea “Los formatos disponi-

bles” en la página 318.

7. En la sección Salida del Motor de Audio, active la op-

ción Separar Canales si quiere exportar los dos canales

de un bus estéreo como archivos mono diferentes.

Para detalles acerca de los ajustes relacionados con el motor de audio,

vea

“Acerca de la sección Salida del Motor de Audio” en la página 317.

8. Active Exportar en Tiempo Real si quiere exportar lo

que ocurre en tiempo real (vea “Acerca de la sección Sa-

lida del Motor de Audio” en la página 317).

9. Si quiere importar automáticamente el archivo de au-

dio resultante de nuevo en Cubase, active cualquiera de

las casillas de verificación en la sección “Importar en el

Proyecto”.

Para detalles acerca de las opciones disponibles, vea “Acerca de la sec-

ción Importar en el Proyecto” en la página 318.

317

Exportar Mezcla de Audio

10. Si desactiva Actual. Visualización, los picómetros se

actualizarán durante el proceso de exportación.

Esto le permite vigilar algún posible clipeo, p. ej.

11. Haga clic en Exportar.

Se muestra una barra de progreso mientras el archivo de audio se está

creando. Puede hacer clic en el botón Abortar para cancelar la operación.

• Si se activa la opción “Cerrar Ventana después de Ex-

portar”, se cerrará el diálogo automáticamente.

• Si ha activado alguna de las opciones de la sección

“Importar en el Proyecto”, el archivo se importará de

nuevo en el mismo proyecto.

Al reproducir el archivo importado de nuevo, enmudezca las pistas origi-

nales para oír solamente la mezcla.

El diálogo Exportar Mezcla de Audio

Debajo encontrará descripciones detalladas de las diferen-

tes secciones del diálogo y las funciones correspondientes.

Acerca de la sección Selección de Canal

La sección Selección de Canal muestra todos los canales

de salida disponibles del proyecto.

• Puede activar/desactivar canales haciendo clic en sus

casillas delante de los nombres de los canales.

Acerca de la sección Situación del Archivo

En la sección Situación del Archivo, arriba, puede especi-

ficar un nombre y una ubicación para los archivos exporta-

dos.

A la derecha de los campos Nombre y Destino hay dos

menús emergentes con opciones:

Opciones de Nombrado

• Seleccione “Usar Nombre del Proyecto” para estable-

cer el campo Nombre al nombre del proyecto.

• Active la opción “Actualizar Automáticamente el Nom-

bre” para añadir un número al nombre del archivo especi-

ficado cada vez que haga clic en el botón Exportar.

Opciones de Ruta

• Seleccione “Elegir…” para abrir un diálogo en el que po-

drá explorar carpetas e introducir un nombre de archivo.

El nombre de archivo se mostrará automáticamente en el campo Nombre.

• Seleccione una entrada de la sección Carpetas Recien-

tes para reutilizar una ruta especificada en una exporta-

ción anterior.

Esta sección sólo se muestra después de que se haya completado una

exportación. Con la opción “Borrar Rutas Recientes” puede borrar todas

las entradas de la sección Carpetas Recientes.

• Active la opción “Usar Carpeta de Audio del Proyecto”

para guardar el archivo de mezcla en la carpeta audio del

proyecto.

Acerca de la sección Formato de Archivo

En la sección Formato de Archivo, puede seleccionar el

formato de archivo para sus archivos de mezcla y hacer

ajustes adicionales que sean diferentes para cada tipo de

archivo. Para más detalles vea

“Los formatos disponibles”

en la página 318.

Acerca de la sección Salida del Motor de

Audio

La sección Salida del Motor de Audio contiene todos los

ajustes relacionados con la salida del motor de audio de

Cubase. Están disponibles las siguientes opciones:

Si establece el rango de exportación de tal manera

que los efectos aplicados a un efecto precedente

(p.

ej. reverb) lleguen hasta el siguiente, se oirán en la

mezcla (incluso si el evento en sí mismo no se in-

cluye). Si no quiere esto, necesita enmudecer el pri-

mer evento antes de exportar.

Opción Descripción

Frec. Muestreo

(sólo formatos de

archivos sin

comprimir)

Este ajuste determina el rango de frecuencias del audio

exportado – cuanto más baja, menor será la frecuencia

mayor audible del archivo. En la mayoría de casos no

deberá seleccionar una frecuencia de muestreo menor

a la definida en el proyecto, ya que así se degradará la

señal (reduciendo su contenido de agudos), y una ma

yor frecuencia de muestreo sólo aumentará el tamaño

de su archivo sin añadir calidad. También considere el

futuro uso del archivo: si planea importar el archivo a

otra aplicación, deberá seleccionar la frecuencia de

muestreo soportada por la aplicación.

Si está realizando un volcado para grabarlo a un CD,

debería seleccionar 44.100

kHz, ya que es la frecuen-

cia usada en los CDs de audio.

318

Exportar Mezcla de Audio

Acerca de la sección Importar en el Proyecto

En esta sección encontrará varias opciones para importar

los archivos de mezcla resultantes de nuevo en el pro-

yecto existente o en uno nuevo:

• Si activa la casilla Pool, el archivo de audio resultante se

importará automáticamente de nuevo en la Pool como un

clip.

Use la opción Carpeta Pool para especificar en qué carpeta de la Pool

residirá el archivo.

• Si activa la opción Pista de Audio también, se creará un

evento de audio para el clip, situado en una nueva pista de

audio, empezando por el localizador izquierdo.

Si activa la opción Pista de Audio, la opción Pool se activará automática-

mente, y desactivando la opción Pool también se desactivará la opción

Pista de Audio.

Acerca del diálogo Opciones de Importación

Si activa cualquiera de las opciones en la sección “Impor-

tar en el Proyecto”, el diálogo Opciones de Importación

se abrirá cuando la exportación se complete. Para una

descripción más detallada de las opciones del diálogo vea

“Acerca del diálogo Importar Medio” en la página 215.

Los formatos disponibles

Las páginas siguientes describen los diferentes formatos

de exportación, así como sus opciones y ajustes.

• Archivos AIFF (vea “Archivos AIFF” en la página 319).

•Archivos AIFC (vea “Archivos AIFC” en la página 319).

• Archivos Wave (vea “Archivos Wave” en la página 319).

• Archivos Wave 64 (vea “Archivos Wave 64” en la página 320).

• Archivos Broadcast Wave (vea “Archivos Broadcast Wave”

en la página 320).

•Archivos MP3 (vea “Archivos MPEG 1 Layer 3” en la página

320).

• Archivos Ogg Vorbis (vea “Archivos Ogg Vorbis” en la página

320).

• Archivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows, vea “Ar-

chivos Windows Media Audio Pro (sólo Windows)” en la pá-

gina 320).

 La mayoría de ajustes descritos abajo para archivos

AIFF están disponibles para todos los tipos. Cuando no

sea el caso encontrará información adicional en la sección

correspondiente.

Profundidad de

Bits (sólo forma

tos de archivo sin

comprimir)

Le permite seleccionar entre archivos de 8, 16, 24 Bit

o 32 Bit (flotante). Si el archivo es un “volcado interme

dio” que planea reimportar y continuar trabajando con

él en Cubase, le recomendamos que seleccione la op

ción 32 Bit (flotante).

32 Bit (flotante) es una resolución muy alta (la misma

que la usada internamente por el motor de Cubase), y

los archivos serán el doble de grandes que los de 16

Bit.

Si está haciendo un volcado para grabarlo a CD, use la

opción 16 Bit, que es la de un CD de audio.

En este caso le recomendamos dithering, vea “Dithe-

ring (sólo Cubase Elements)” en la página 144.

Sólo Cubase Elements: Active el plug-in de dithering

UV-22HR (vea el documento PDF “Referencia de Plug-

ins” para más detalles). Esto reduce los efectos de ruido

de cuantización que se producen al bajar la resolución a

16 Bit. Sólo utilice la resolución de 8 Bit si lo necesita,

ya que el resultado es muy pobre. Los 8 bits pueden

serle útiles para algunas aplicaciones multimedia, etc.

Downmix Mono Active esta opción si quiere mezclar los dos canales de

un bus estéreo a un único archivo mono.

Separar Canales Active esta opción si quiere exportar los dos canales

de un bus estéreo como archivos mono diferentes.

Exp. Tiempo Real Si activa esta opción si quiere que la exportación se

realice en tiempo real, en tal caso el proceso tomará

generalmente el mismo tiempo que una reproducción

normal.

Algunos plug-ins VST, instrumentos externos y efectos

requieren de ello para tener suficiente tiempo para ac

tualizarse correctamente durante el volcado – consulte

a los fabricantes de plug-ins si tiene dudas.

Dependiendo de su CPU y de la velocidad del disco de

su ordenador, es posible exportar todos los canales si

multáneamente si Exportar en Tiempo Real está acti-

vado. Si ocurre un error durante la exportación en tiempo

real, el programa parará automáticamente el proceso, re

ducirá el número de canales y volverá a empezar de

nuevo. Después se exportará el siguiente conjunto de

archivos. Esto se repetirá tanto como se necesite para

exportar todos los canales seleccionados.

Debido a esta división del proceso de exportación en

varias “ejecuciones”, la exportación en tiempo real

puede tardar más que la reproducción actual.

Opción Descripción

Tenga en cuenta que el formato de archivo Wave 64

es el único formato que le permite exportar archivos

con un tamaño resultante de más de 2

GB.

319

Exportar Mezcla de Audio

Exportar MP3

Esta versión de Cubase provee una función para exportar

su mezcla de audio como archivos mp3. Esta función se

limita a 20 codificaciones de prueba o a un periodo de

prueba de 30 días desde la fecha de instalación (lo que

ocurra antes). Después de este periodo, la función que

dará desactivada hasta que adquiera el codificador mp3

para Cubase.

• Cuando se seleccione el formato mp3, y haga clic en el

botón Exportar, se abrirá una ventana mostrando cuántas

codificaciones de prueba le quedan. Puede tener exporta

ciones a mp3 ilimitadas haciendo clic en el botón “Ir a

Tienda Online” en el diálogo.

Esto le llevará a la tienda online de Steinberg donde podrá adquirir la ac-

tualización. Tenga en cuenta que se requiere una conexión a internet en

funcionamiento.

Archivos AIFF

AIFF significa Audio Interchange File Format, un estándar

definido para archivos Apple Inc. AIFF que tienen la exten-

sión “.aif”, y son uno de los más usados en las plataformas

de informáticas.

Las siguientes opciones están disponibles AIFF:

Archivos AIFC

AIFC significa Audio Interchange File Format Compres-

sed, un estándar definido por Apple Inc. Estos archivos

soportan ratios de compresión tan altos como 6:1 y con-

tienen etiquetas en su cabecera. Los archivos AIFC tienen

la extensión “.aifc” y se usan en la mayoría de plataformas

informáticas.

Los archivos AIFC soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF.

Archivos Wave

Los archivos Wave tienen la extensión “.wav” y son el for-

mato más común en la plataforma de PC.

Los archivos Wave soportan las mismas opciones que los

archivos AIFF y tienen una opción adicional:

• No usar el formato Extendido Wave

El formato Extendido Wave contiene metadatos adicionales, tales como

la configuración de altavoces. Es una extensión al formato Wave normal,

que algunas aplicaciones pueden no soportar.



Si tiene problemas usando el archivo Wave en otra aplicación, active

esta opción y vuelva a exportar.

Opción Descripción

Insertar

Informaciones de

‘Broadcast-

Wave’

Le permite incluir información en el archivo de mezcla

acerca de la fecha y hora de creación, posición del có

digo de tiempo (permitiéndole insertar en otros pro-

yectos audio exportado en la posición correcta, etc.)

así como el nombre del autor, descripción y cadenas

de texto de referencia.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva

a exportar.

Botón Edición Al hacer clic en el botón, se abrirá el diálogo “Informa-

ción Broadcast Wave”, donde podrá introducir infor-

mación adicional que se incrustará en los archivos

exportados. Fíjese que en el diálogo Preferencias (pá

gina Grabar–Audio–Wave Broadcast) puede introdu-

cir texto sobre el autor, descripción y referencias que

se mostrarán automáticamente en el diálogo “Informa

ción Broadcast Wave”.

Insertar

información iXML

Esto le permite incluir metadatos adicionales relacio-

nados con el proyecto (p. ej. nombre del proyecto, au-

tor y velocidad de cuadro de proyecto) en el archivo

exportado.

Algunas aplicaciones pueden no soportar archivos con

información empotrada – si tiene problemas usando el

archivo en otra aplicación, desactive la opción y vuelva

a exportar.

Tenga en cuenta: En el diálogo Configuración de Pro-

yecto encontrará los campos Autor y Compañía que

puede usar para incluir los datos correspondientes en

la información iXML. Estos campos están también dis

ponibles en el diálogo Preferencias (página General–

Personalización).

Insertar

definición del

tempo

Esta opción sólo está disponible si la opción “Insertar

datos iXML” está activada. Cuando la opción “Insertar

definición del tempo” está activada, la información de

la pista de tempo o de la pestaña Definición del Editor

de Muestras se incluye en los datos iXML de los archi

vos exportados. Esto es útil si quiere usar los archivos

en otros proyectos, y necesita que se adapten al

tempo del proyecto.

Opción Descripción

320

Exportar Mezcla de Audio

Archivos Wave 64

Wave 64 es un formato propietario desarrollado por Sonic

Foundry Inc. En términos de calidad Wave 64 es idéntico a

los wave estándar, pero estos usan valores de cabeceras

de 64 bits, mientras que los wave usan valores de 32 bits.

La consecuencia es que los archivos Wave 64 son consi

derablemente mayores que los Wave estándar. Wave 64

es, por lo tanto, un buen formato de archivo a elegir para

grabaciones realmente largas (tamaño de archivo superior

a 2

GB). Los archivos Wave 64 tienen la extensión “.w64”.

Los archivos Wave 64 soportan las mismas opciones que

los archivos AIFF.

Archivos Broadcast Wave

Respecto al audio, los archivos de Broadcast Wave son lo

mismo que los Wave normales o los archivos Wave 64,

pero con metadatos adicionales. Para crear un archivo

Broadcast Wave, seleccione Wave o Wave 64 como for

mato de archivo, y active la opción Insertar Informaciones

de ‘Broadcast-Wave’. Haga clic en Edición para editar las

informaciones, sino se usarán los valores por defecto defi

nidos en el diálogo Preferencias (página Grabar–Audio–

Broadcast Wave). Los archivos Broadcast Wave tienen la

extensión “.wav”.

Los archivos Broadcast Wave soportan las mismas opcio-

nes que los archivos Wave.

Archivos MPEG 1 Layer 3

Los archivos MPEG 1 Layer 3 tienen la extensión “.mp3”.

Con el uso de algoritmos de compresión de audio avanza-

dos, los archivos mp3 pueden ser muy pequeños, mante-

niendo aún buena calidad de sonido.

En la sección Formato de Archivo, están disponibles las

siguientes opciones para los archivos MPEG 1 Layer 3:

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un codificador de código abierto, libre de

patente para codificar y con tecnología “streaming”, ofre-

ciendo archivos de audio comprimido (extensión “.ogg”)

de muy poco tamaño, coro con una calidad comparativa

mente muy alta.

En la sección Formato de Archivo encontrará un solo

ajuste: el fader Calidad. En codificador de Ogg Vorbis usa

una codificación con un ratio de bits variable, y el paráme-

tro Calidad determina entre qué límites de calidad podrá

variar. Generalmente, cuanto más alta sea la Calidad, me-

jor será el sonido y más grande también.

Archivos Windows Media Audio Pro



(sólo Windows)

Esto es una continuación del formato Windows Media

Audio desenvuelto por Microsoft Inc. debido a lo avan-

zado de sus codecs y compresión sin pérdida, los archi-

vos WMA Pro pueden reducir mucho su tamaño sin

perder ninguna calidad de audio. Además, WMA Pro pro

porciona la posibilidad de volcar el archivo a sonido su-

rround 5.1. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

Opción Descripción

Fader de Tasa de

Transferencia

Al mover este fader, puede seleccionar la frecuencia de

muestreo para el archivo mp3. Como regla, a más alta

tasa de transferencia, mayor calidad tendrá el sonido y

más grande será el archivo. Para audio estéreo, se con

sidera que 128 kBit/s es una calidad “buena”.

Menú emergente

Frecuencia de

Muestreo

En este menú emergente puede seleccionar una fre-

cuencia de muestreo para el archivo mp3.

Opción Modo

Alta Calidad

Cuando está activado, el codificador usará un modo de

remuestreo diferente, lo que puede proporcionar mejo

res resultados dependiendo de sus ajustes. En este

modo, no puede especificar la Frecuencia de Mues

treo, sino tan sólo el Bit Rate del archivo MP3.

Opción Insertar

etiqueta ID3

Le permite incluir información ID3 Tag en el archivo

exportado.

Botón Editar

Etiqueta ID3

Al hacer clic sobre él, el diálogo ID3 se abrirá, donde

podrá introducir información sobre el archivo. Esta in

formación adicional se incrustará como cadenas de

texto en el archivo, y se podrá mostrar en la mayoría de

reproductores mp3.

Opción Descripción

321

Exportar Mezcla de Audio

Al seleccionar “Archivo de Audio Windows Media” como

formato de archivo, podrá hacer clic en el botón “Ajustes

Codec…” para abrir la ventana “Ajustes Windows Media

Audio File”.

Tenga en cuenta que las opciones de configuración

pueden variar, dependiendo de los canales de salida

seleccionados.

Pestaña General

En la sección Flujo de Entrada, puede establecer la fre-

cuencia de muestreo (44.1, 48 o 96 kHz) y la resolución

en bits (16 Bit o 24 Bit) del archivo codificado. Establéz-

calo para que coincida con la frecuencia y bits del material

original. Si no existe el valor que coincida, elija uno igual o

mayor al existente. Por ejemplo, si está usando fuentes de

audio de 20

bits, ponga la resolución de bit a 24 en lugar

de a 16.

 El ajuste del campo Canales depende de la salida ele-

gida y no se puede cambiar de forma manual.

Los ajustes en la sección Esquema de Codificación se

usan para definir la salida deseada del codificador. Rea

lice los ajustes necesarios para el uso previsto del archivo.

Si el archivo va a ser escuchado y colgado en Internet,

puede que no quiera ratios de bits muy altos. Vea más

abajo para más opciones.

• Menú emergente Mode

El codificador WMA puede usar tanto una codificación de

bits constante como una codificación para sonido su-

rround, o puede usar un algoritmo de compresión sin pér-

dida alguna de calidad en estéreo. Las opciones del menú

son las siguientes:

• Menú emergente Tasa de Transferencia/Calidad

Este menú le permite ajustar la tasa de transferencia de-

seada. Los ajustes de esa tasa dependerán del modo se-

leccionado y/o de los canales de salida (vea más arriba).

Si se usa el modo de tasa de bits variable (VBR), el menú

le permite seleccionar varios niveles, siendo 10 el más

bajo y 100 el más alto. Generalmente, cuanto más alta

sea la velocidad de bits o la calidad, mayor será el archivo

resultante.

Pestaña Avanzado

• Control del Rango Dinámico

Estos controles le permiten definir un rango dinámico para

los archivos codificados. El rango dinámico es la diferen

cia medida en dB entre la media de percepción del volu-

men y el nivel de pico del audio (los sonidos más fuertes).

Estos ajustes afectan a la manera en que el audio se re

produce si el archivo se reproduce en un ordenador con

Windows y un reproductor de la serie Windows Media, y

la funcionalidad “Quiet Mode” del reproductor está acti

vada para controlar el rango dinámico.

Modo Descripción

Tasa de Transfe-

rencia Constante

Codificará a un archivo con una velocidad de bits

constante (ajustada en el menú Tasa de Transferencia/

Canales, vea más abajo). La velocidad de bits cons

tante es preferible cuando quiera limitar el tamaño final

del archivo. El tamaño del archivo codificado con una

velocidad constante es siempre proporcional a la dura

ción del clip.

Tasa de Transfe-

rencia Variable

Codifica a un archivo con una tasa de transferencia va-

riable, de acuerdo con una escala de calidad (la canti-

dad deseada se establece en el menú Tasa de Trans-

ferencia/Calidad, vea abajo). Cuando codifique a una

velocidad variable de bits, el ratio de bits fluctúa entre

un rango dependiendo del carácter del material que

está siendo codificado. Cuanto más complejos sean

los fragmentos de audio, mayor será la profundidad de

bits usada – y más largo será el archivo resultante.

Sin Pérdida Codifica a un archivo con compresión sin pérdida.

322

Exportar Mezcla de Audio

El rango dinámico se calcula de forma automática durante

el proceso de codificación, pero también se puede ajustar

de forma manual.

Para especificar el rango dinámico manualmente, primero

marque la casilla de la izquierda haciendo clic sobre ella, y

luego introduzca los valores en dB deseados en los cam

pos Pico y Promedio. Puede introducir cualquier valor entre

0 y -99

dB. Tome nota, sin embargo, de que normalmente

no se recomienda el valor Promedio, ya que afecta al volu-

men general del audio y puede tener un efecto negativo en

su calidad.

El Modo Silencioso del reproductor Windows Media se

puede ajustar a un de tres ajustes. Más abajo se enume

ran estos ajustes con una explicación de cómo afectan:

• Desactivado: Si el Modo silencioso está desactivado, el rango

dinámico se calculará automáticamente durante la codificación.

• Pequeña Diferencia: Si está seleccionado y no ha cambiado

los ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico

se limitará a 6

dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

• Diferencia Media: Si está seleccionado y no ha cambiado los

ajustes de rango dinámico manualmente, el nivel de pico se li

mitará a 12 dB por encima del nivel medio durante la repro-

ducción. Si de lo contrario ha especificado un rango dinámico

específico, el nivel de pico será limitado al valor entre el pico y

la media que especifique.

Pestaña Media

En estos campos podrá introducir un número de cadenas

de texto con información sobre el archivo – título, autor, in

formación de copyright, y una descripción de su conte-

nido. Esta información se incrustará en la cabecera del

archivo y se mostrará en algunas aplicaciones de repro

ducción de Windows Media Audio.

Sincronización

324

Sincronización

Introducción

¿Qué es la sincronización?

La sincronización es el proceso de reproducir dos o más

dispositivos juntos a la misma velocidad y posición. Estos

dispositivos pueden ser desde reproductores de cintas de

vídeo o audio hasta estaciones de trabajo de audio digital,

secuenciadores MIDI, controladores de sincronización, y

dispositivos de vídeo digital.

Bases de la sincronización

Hay tres componentes básicos de la sincronización audio/

visual: posición, velocidad, y fase. Si estos parámetros se

conocen para un dispositivo particular (el maestro), luego el

segundo dispositivo (el esclavo) puede tener su velocidad y

posición “determinadas” por el primero para que los dos

estén en perfecta sincronía.

Posición

La posición de un dispositivo se representa por muestras

(word clock de audio), frames de vídeo (código de tiempo),

o compases y tiempos (reloj MIDI).

Velocidad

La velocidad de un dispositivo se mide en tasas de frames

del código de tiempo, la frecuencia de muestreo (word

clock de audio) o el tempo del reloj MIDI (compases y

tiempos).

Fase

La fase es el alineamiento de los componentes de veloci-

dad y posición. En otras palabras, cada pulso del compo-

nente de velocidad debería estar alineado con cada

medida de la posición para la mayor precisión. Cada

frame o código de tiempo debería estar perfectamente ali

neado con la muestra de audio correcta. Es decir, la fase

es la posición más precisa de un dispositivo sincronizado

relativa al maestro (precisión de muestra).

Maestro y esclavo

En este documento, se usan los siguientes términos:

• El “maestro de código de tiempo” es el dispositivo que genera

la información de posición o código de tiempo.

• El “esclavo de código de tiempo” es cualquier dispositivo que

reciba el código de tiempo y se sincronice o ajuste a él.

Código de Tiempo



(referencias posicionales)

La posición de cualquier dispositivo es más descrita a

menudo usando código de tiempo. El código de tiempo

representa el tiempo usando horas, minutos, segundos, y

frames para dar una ubicación a cada dispositivo. Cada

frame representa un frame visual de la película o vídeo.

El código de tiempo se puede comunicar de varias formas:

• LTC (Código de tiempo longitudinal) es una señal analógica

que se puede grabar en una cinta. Debería usarse principal

mente para información posicional. También se puede usar

para velocidad y fase como último recurso si no hay otras

fuentes de reloj disponibles.

• VITC (Código de tiempo de intervalo vertical) está contenido en

una señal de vídeo compuesto. Se graba sobre cinta de vídeo y

está atada físicamente a cada frame de vídeo.

• MTC (Código de tiempo MIDI) es idéntico a LTC excepto que

es una señal digital transmitida a través de MIDI.

Estándares Código de Tiempo

El Código de Tiempo tiene varios estándares. El nombre de

los diferentes formatos de tiempo puede ser muy confuso

debido al uso y mal uso de los nombres cortos para están

dares específicos de código de tiempo y tasas de frames.

Las razones de esta confusión se describen con detalle

abajo. El formato de código de tiempo se puede dividir en

dos variables: cuenta de frames y velocidad de frames.

Cuenta de frames (frames por segundo)

La cuenta de frames del código de tiempo define el están-

dar con el que se etiqueta. Hay cuatro estándares de có-

digo de tiempo:

• Película a 24 fps (F)

Esta cuenta de frames es la tradicional para películas. También se usa para

formatos de vídeo HD y se denomina comúnmente “24

p”. Sin embargo,

con vídeo HD, la frecuencia de frames real o velocidad del vídeo es menor,

23.976 frames por segundo, así que el código de tiempo no refleja el

tiempo real del reloj para vídeo 24p HD.

• 25 fps PAL (P)

Esta es la cuenta para el estándar de vídeo en Europa (y otros países PAL)

de televisión.

325

Sincronización

• 30 fps non-drop SMPTE (N)

Es la cuenta de frames para vídeo NTSC. Sin embargo, la velocidad real

es de 29.97

fps. Este reloj de código de tiempo no corre en tiempo real.

Es ligeramente inferior en un 0.1

• 30 fps drop-frame SMPTE (D)

La cuenta de 30 fps drop-frame es una adaptación que permite un visor

de código de tiempo corriendo a 29.97

fps para mostrar el reloj en el

muro de tiempo de la línea de tiempo “desechando” o saltando frames

para “atrapar el reloj” en tiempo real.

¿Confundido? Sólo recuerde mantener el estándar de có-

digo de tiempo (o cuenta de frames) y tasa de frames (o

velocidad) separados.

Tasa de frame (velocidad)

Sin importar el sistema de cuenta de frames, la velocidad

real a la que van los frames de vídeo en tiempo real es la

verdadera frecuencia de frames.

En Cubase están disponibles las siguientes velocidades

de frames:

• 24 fps

Esta es la velocidad real de las cámaras de cine estándar.

• 25 fps

Esta es la frecuencia de frames del vídeo PAL.

• 29.97 fps

Esta es la frecuencia de frames del vídeo NTSC. La cuenta puede ser

bien non-drop o drop-frame.

• 30 fps

Esta frecuencia de frames no es un estándar de vídeo pero se ha usado

comúnmente en grabación de música. Hace muchos años era el están

dar NTSC para blanco y negro. Es igual que el vídeo NTSC con pull up

a velocidad de cine después de una transferencia de telecine 2-3.

Cuenta de frames vs. frecuencia de frames

Parte de la confusión es el uso de “frames por segundo”

tanto en el estándar de código de tiempo como en la tasa

de frames real. Cuando se usan para describir un están

dar de código de tiempo, los frames por segundo definen

cuántos frames de código de tiempo se cuentan antes de

un segundo en los incrementos del contador. Cuando

describen tasas de frames, los frames por segundo defi

nen cuántos frames se reproducen durante lo que abarca

un segundo de tiempo real. En otras palabras: Sin impor-

tar cuántos frames de vídeo hay por segundo de código

de tiempo (cuenta de frames), los frames se pueden mo

ver a diferentes frecuencias dependiendo de la velocidad

(tasa de frames) del formato de vídeo. Por ejemplo, el có

digo de tiempo NTSC (SMPTE) tiene una cuenta de fra-

mes de 30 fps. Sin embargo, el vídeo NTSC corre a una

tasa de 29.97 fps. Así que el estándar de código de

tiempo NTSC conocido como SMPTE es un estándar de

30 fps que corre a 29.97 de tiempo real.

Fuentes de reloj



(referencias de velocidad)

Una vez se ha establecido la posición, el siguiente factor

esencial para la sincronización es la velocidad de repro

ducción. Una vez los dos dispositivos empiezan a repro-

ducir a partir de la misma posición, deben trabajar a la

misma velocidad para permanecer en sincronía. Por lo

tanto, una única referencia de velocidad se debe usar y

todos los dispositivos del sistema la deben seguir. Con

audio digital, la velocidad la determina la tasa del reloj de

audio. Con vídeo, es la señal de sincronía de vídeo.

Reloj de audio

Las señales de reloj de audio corren a la velocidad de la

frecuencia de muestreo usada por el dispositivo de audio

digital y se transmiten de varias formas:

Word clock

Word clock es una señal dedicada que corre a la frecuen-

cia de muestreo actual que se alimenta por un cable

coaxial BNC entre dispositivos. Es la forma de reloj de au-

dio más fiable y es relativamente fácil de conectar y usar.

Audio Digital AES/SPDIF

Se empotra una fuente de reloj de audio en señales de au-

dio digitales AES y SPDIF. La fuente de reloj se puede usar

como una referencia de velocidad. Preferiblemente la señal

por sí misma no contiene ningún audio real (negro digital),

pero se puede usar cualquier fuente de audio digital si es

necesario.

ADAT Lightpipe

ADAT Lightpipe, el protocolo de audio digital de 8 cana-

les desarrollado por Alesis, también contiene señales de

reloj de audio y se puede usar como referencia de veloci

dad. Se transmite a través de cables ópticos entre

dispositivos.

326

Sincronización

Reloj MIDI

El reloj MIDI (MIDI clock) es una señal que se usa para po-

sicionar y temporizar datos basado en compases y tiem-

pos musicales para determinar la ubicación y la velocidad

(tempo). Puede usarlo como referencia posicional y refe

rencia de velocidad para otros dispositivos MIDI. Cubase

soporta el envío de reloj MIDI a fuentes externas pero no

puede ser esclavo de reloj MIDI entrante.

El diálogo Configuración de

Sincronización del Proyecto

El diálogo de Cubase Configuración de Sincronización del

Proyecto le ofrece un sitio central en el que configurar un

sistema de sincronización complejo. Además de ajustes

para fuentes de código de tiempo, los parámetros de confi

guración de proyecto tienen controles básicos de trans-

porte para probar el sistema.

Para abrir el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto, proceda así:

• En el menú Transporte, seleccione la opción “Configu-

ración de Sincronización del Proyecto…”.

• En la barra de Transporte, haga clic junto con [Ctrl]/

[Comando] en el botón Sincronía.

El diálogo se organiza en secciones separando grupos de

ajustes relacionados. Las flechas que aparecen entre las

distintas secciones del diálogo indican la forma en que los

ajustes de una sección tienen influencia sobre los ajustes

de otra. Seguidamente se describen las secciones dispo

nibles con detalle.

La sección Cubase

En el centro del diálogo Configuración de Sincronización

del Proyecto está la sección Cubase. Se le ha proporcio-

nado para ayudarle a visualizar el rol que toma Cubase en

su configuración. Muestra qué señales externas entran o

salen de la aplicación.

Fuente de Código de Tiempo

El ajuste Fuente de Código de Tiempo determina si Cu-

base está actuando como maestro de código de tiempo o

como esclavo.

Cuando se ajusta a “Código de Tiempo Interno”, Cubase

es el maestro de código de tiempo, generando todas las

referencias de posición para cualquier otro dispositivo en

el sistema. Las demás opciones son para fuentes de có

digo de tiempo externas. Seleccionar cualquiera de ellas

hace que Cubase sea un esclavo de código de tiempo

cuando el botón Sincronía está activado.

Código de Tiempo interno

Cubase genera código de tiempo basado en la línea de

tiempo del proyecto y los ajustes de configuración del

proyecto. El código de tiempo seguirá el formato especifi

cado en la sección Configuración de Proyecto.

Código de Tiempo MIDI

Cubase actúa como un esclavo de código de tiempo a

cualquier código de tiempo entrante MIDI (MTC) en los

puertos seleccionados en la sección Fuente de código de

Tiempo, a la derecha de la sección Fuente de Código de

Tiempo.

Seleccionar “All MIDI Inputs” le permite a Cubase sincro-

nizar con MTC desde cualquier conexión MIDI. También

puede seleccionar un sólo puerto MIDI para recibir MTC.

El reloj MIDI no se puede usar para sincronizar audio

digital. Sólo se usa para dispositivos MIDI para que

se reproduzcan en sincronía musical entre ellos. Cu

base no soporta el hecho de ser un esclavo de reloj

MIDI.

327

Sincronización

Dispositivo de Audio ASIO

Esta opción sólo está disponible con tarjetas de audio

que soporten el Protocolo de Posicionamiento ASIO. Es-

tas tarjetas de sonido tienen un lector LTC integrado o un

puerto de sincronía ADAT y pueden realizar una alinea

ción de fase del código de tiempo y reloj de audio.

VST System Link

VST System Link puede ofrecer todos los aspectos de

una sincronización con precisión de muestra entre otras

estaciones de trabajo System Link. Para más información

sobre cómo configurar VST System Link, vea

“Trabajar

con VST System Link” en la página 328.

Preferencias de Código de Tiempo

Cuando se selecciona Código de Tiempo MIDI, aparecen

más opciones en la sección Cubase, ofreciéndole varias

opciones para trabajar con código de tiempo externo.

Cuadros para analizar

Este ajuste determina cuántos cuadros enteros de código

de tiempo tardará Cubase en probar y establecer una sin

cronía o “bloqueo”. Si tiene un transporte de cinta externo

con un tiempo de arranque muy corto, podría intentar dis-

minuir este valor para que el enganche sea todavía más

rápido. Esta opción sólo se puede establecer a múltiples

de dos.

Drop Out Frames

Este ajuste determina la cantidad de cuadros de código

de tiempo que tarda Cubase en parar. Usar grabaciones

LTC en una máquina de cintas analógicas puede dar

como resultados algunas pérdidas (drop outs). Aumentar

este número permite a Cubase “moverse libremente” so

bre los cuadros perdidos sin pararse. Bajar este número

hará que Cubase se pare tan pronto como se pare la má-

quina de cintas.

Inhibir Reinicio ms

Algunos sincronizadores siguen transmitiendo MTC (có-

digo de tiempo MIDI) durante un corto periodo de tiempo

después de que se haya detenido una máquina de cinta

externa. Estos cuadros extra de código de tiempo pueden

provocar a veces que Cubase se reinicie súbitamente. El

ajuste “Inhibir Reinicio ms” le permite controlar cuanto

tiempo en milisegundos Cubase esperará antes de reini

ciar (ignorando el MTC entrante) una vez se haya dete-

nido la reproducción.

Autodetectar cambios de velocidad de cuadro

Cubase puede notificar al usuario que ha habido un cambio

en la velocidad de cuadro del código de tiempo en cual

quier punto. Esto es útil al diagnosticar problemas con el

código de tiempo y dispositivos externos. Esta notificación

interrumpirá la reproducción o grabación. Desactivar esta

opción evitará cualquier interrupción en la reproducción o

grabación.

Destinos de Código de Tiempo MIDI

Cubase puede enviar MTC (código de tiempo MIDI) a

cualquier puerto MIDI. Use esta sección para especificar

los puertos MIDI a los que se enruta el MTC. Los disposi

tivos que se pueden anclar al MTC seguirán a la posición

de código de tiempo de Cubase.

 Algunas interfaces MIDI envían MTC sobre todos los

puertos por defecto. Si este es el caso, seleccione sólo

un puerto del interfaz para MTC.

Si hay una discrepancia entre la velocidad de cuadro

del proyecto en Cubase y el código de tiempo en-

trante, Cubase todavía puede ser capaz de engan-

charse al código de tiempo entrante. Si el usuario no

es consciente de estas diferencias, puede salir pro-

blemas luego en la postproducción.

328

Sincronización

El código de tiempo MIDI sigue el Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que la salida de

MTC sigue a la posición de tiempo de Cubase en todo

momento, incluyendo los bucles, localización, o saltos

mientras reproduce. Si no, el MTC continuará sin cambiar

localizaciones en un bucle o punto de salto hasta que se

detenga la reproducción.

Destinos del reloj MIDI

Algunos dispositivos MIDI como cajas de ritmos pueden

sincronizar su tempo y localización al reloj MIDI entrante.

Seleccione cualquiera de los puertos MIDI por el que

quiera sacar reloj MIDI.

Reloj MIDI sigue la Posición del Proyecto

Active esta opción para asegurarse de que el dispositivo

de reloj MIDI sigue a Cubase al buclear, localizar, o saltar

mientras reproduce.

 Algunos dispositivos MIDI antiguos pueden no res-

ponder bien a estos mensajes de posicionamiento y pue-

den pasarse algún tiempo sincronizando a la nueva

localización.

Enviar Siempre Mensaje de Inicio

Los comandos de transporte de reloj MIDI incluyen Start,

Stop y Continue. Sin embargo, algunos dispositivos MIDI

no reconocen el comando Continue. Activando la opción

“Enviar Siempre Mensaje de Inicio”, puede evitar este pro

blema con dispositivos MIDI específicos.

Enviar Reloj MIDI en Modo Detener

Active esta opción si está trabajando con un dispositivo

que necesite que el reloj MIDI funcione continuamente para

así trabajar con arpegiadores y generadores de loops.

Funcionamiento sincronizado

Una vez haya conectado todos los dispositivos que se

sincronizarán, es importante entender cómo Cubase tra-

baja en modo Sincronía. El modo Sincronía se habilita ac-

tivando el botón Sincronía de la barra de transporte.

Modo Sincronía

Cuando activa el botón Sincronía pasa lo siguiente:

• Cubase espera código de tiempo entrante de la fuente

de código de tiempo elegida, definida en el diálogo Confi-

guración de Sincronización del Proyecto, al reproducir.

Cubase detectará código de tiempo entrante, buscará su posición ac-

tual, y empezará la reproducción con sincronía con el código de tiempo

entrante.

Trabajar con VST System Link

VST System Link es un sistema de red de trabajo para au-

dio digital que le permite disponer de varios ordenadores

trabajando conjuntamente en un sistema grande. Contra-

riamente a las redes convencionales, no requiere tarjetas

Ethernet, concentradores o cables CAT-5; sino que usa

hardware de audio digital y cables como los que proba-

blemente ya tiene en su estudio.

VST System Link ha sido diseñado para una configuración

y operación sencillas, aunque proporciona una flexibilidad

enorme y grandes mejoras en el rendimiento al usarlo. Es

capaz de enlazar ordenadores en una red de “anillo” (la

señal de System Link pasa de una máquina a la siguiente,

y eventualmente vuelve a la primera máquina). VST Sys

tem Link puede enviar su señal de red a través de cual-

quier tipo de cable de audio digital, incluyendo S/PDIF,

ADAT, TDIF, o AES, mientras que cada ordenador en el

sistema esté equipado con una tarjeta de sonido compati

ble ASIO.

329

Sincronización

Enlazar dos o más ordenadores le proporciona vastas

posibilidades:

• Dedicar un ordenador a ejecutar instrumentos VST mientras

graba pistas de audio en otro (no en Cubase LE).

• Si necesita montones de pistas de audio, podría simplemente

añadir pistas en otro ordenador.

• Podría tener un ordenador funcionando como “rack de efec-

tos virtual”, ejecutando sólo los efectos de envío que requirie-

ran excesivos recursos de CPU.

• Ya que puede usar VST System Link para conectar diferentes

aplicaciones VST System Link en diferentes plataformas, puede

tomar ventaja de plug-ins de efectos e instrumentos que sean

específicos de determinados programas o plataformas.

Requisitos

Se requiere el siguiente equipo para que VST System Link

funcione correctamente:

• Dos o más ordenadores.

Pueden ser del mismo tipo o usar diferentes sistemas operativos – no

importa. Por ejemplo, puede enlazar un PC basado en Intel con un Apple

Macintosh sin problemas.

• Cada ordenador debe tener una tarjeta de sonido con

controladores ASIO.

• La tarjeta de sonido debe tener entradas y salidas

digitales.

Para poder conectarse con otros ordenadores, las conexiones digitales

deben ser compatibles (es decir, deben estar disponibles los mismos

formatos digitales y tipos de conexión).

• Al menos un cable de audio digital debe estar disponi-

ble para cada ordenador en la red.

• Una aplicación huésped VST System Link debe estar

instalada en cada ordenador.

Cualquier aplicación VST System Link se puede conectar a otra.

Además, se recomienda el uso de un conmutador KVM.

Usar un conmutador KVM

Si quiere configurar una red de ordenadores múltiples, o

una pequeña red en un espacio limitado, es una buena idea

invertir en un conmutador KVM (Keyboard, Video, Mouse).

Con uno de estos dispositivos podrá usar el mismo te

clado, pantalla y ratón para controlar cada ordenador en el

sistema, y puede intercambiar entre los ordenadores rápi

damente. Los conmutadores KVM no son caros y son muy

fáciles de instalar y utilizar. Si decide no seguir este con-

sejo, la red funcionará exactamente igual, ¡pero podría aca-

bar saltando de una máquina a otra mientras trabaja!

Efectuar conexiones

Abajo, sumiremos que está conectando dos ordenadores.

Si tiene más de dos ordenadores, sigue siendo mejor que

empiece con dos y añada los otros uno a uno cuando el

sistema ya funcione – esto ayudará a la resolución de pro

blemas. Para dos ordenadores, necesitará dos cables de

audio digital, uno en cada dirección:

1. Use el primer cable de audio digital para conectar la

salida digital del ordenador 1 con la entrada digital del or

denador 2.

2. Use el otro cable para conectar la salida digital del or-

denador 2 con la entrada digital del ordenador 1.

• Si una tarjeta tiene más de un conjunto de entradas y

salidas, escoja la que más le convenga - para facilitar las

cosas, normalmente el mejor conjunto es el primero.

Sincronización

Antes de proceder, tiene que asegurarse de que las seña-

les de reloj en sus tarjetas ASIO se hallan correctamente

sincronizadas. Esto es esencial al cablear cualquier tipo

de sistema, no sólo VST System Link.

El modo de reloj o modo de sincronía se ajusta en el panel

de control ASIO de la tarjeta de sonido. Proceda así:

1. Desde el menú Dispositivos, abra el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

2. En la página Sistema de Audio VST, seleccione su

tarjeta de sonido desde el menú emergente Controlador

ASIO.

En la lista de Dispositivos, el nombre de la interfaz de audio ahora apa-

rece como una subentrada a la entrada Sistema de Audio VST.

Todos los cables de audio digital, por definición, lle-

van siempre una señal de reloj junto con las señales

de audio, así que no tiene que usar una entrada o sa

lida de Word Clock especial para sincronizar equi-

pos (aunque quizás encuentre que obtiene un

sistema de audio ligeramente más estable si lo hace,

especialmente al usar múltiples ordenadores).

330

Sincronización

3. En la lista de Dispositivos, seleccione su interfaz de

sonido.

4. Haga clic sobre el botón de Panel de Control.

Aparece el panel de control ASIO.

5. Abra también el panel de control ASIO en el otro

ordenador.

Si está usando otra aplicación huésped VST System Link en dicho orde-

nador, compruebe su documentación para más detalles sobre cómo

abrir el panel de control ASIO.

6. Ahora necesita asegurarse que una tarjeta de audio

está configurada como reloj maestro (Master Clock) y to

das las demás esclavas de reloj (es decir, deben escuchar

la señal de reloj del maestro de reloj).

El nombre y procedimiento para esto cambia según la tarjeta de sonido -

consulte la documentación si es preciso. Si usa el hardware Steinberg

Nuendo ASIO, todas las tarjetas tienen por defecto el ajuste AutoSync.

En este caso debe establecer una de las tarjetas (y sólo una) a “Maes

tro” en la sección Modo de Reloj del panel de control.

• Normalmente, el panel de control ASIO de una tarjeta de

sonido contiene algún tipo de indicación o no de si la tar

jeta recibe una señal de sincronía correcta, incluyendo la

frecuencia de muestreo de la señal.

Esto es una buena señal de que ha conectado las tarjetas y configurado

la sincronía de reloj correctamente. Compruebe la documentación de su

tarjeta de sonido para más detalles.

La única excepción a este procedimiento es cuando está

usando un reloj externo – de un mezclador digital externo

o un sincronizador especial de Word Clock, p.

ej. En este

caso tiene que dejar todas sus tarjetas ASIO como escla

vas de reloj o el modo AutoSync y asegurarse de que

cada una de ellas escucha la señal que viene del sincroni-

zador. Esta señal se pasa normalmente a través de cables

ADAT o conectores word clock en modo daisy chain.

VST System Link y la latencia

La definición general de latencia es el tiempo que nece-

sita un sistema para responder a los mensajes que se le

mandan. Por ejemplo, si la latencia de su sistema es alta y

reproduce instrumentos VST en tiempo real, experimen

tará un retardo notable entre que pulsa una tecla y oye el

sonido del instrumento VST. Hoy en día, casi todas las

tarjetas de sonido compatibles con ASIO son capaces de

trabajar a latencias muy bajas. Además, todas las aplica

ciones VST están diseñadas para compensar la latencia

durante la reproducción, facilitando un temporizado ajus

tado de la reproducción.

De todos modos, el tiempo de latencia de una red VST

System Link es la latencia total de todas las tarjetas del

sistema sumadas entre sí. Por consiguiente, es especial

mente importante minimizar los tiempos de latencia de

cada ordenador en la red.

 La latencia no afecta a la sincronización – siempre

permanece perfecta. Pero puede afectar al tiempo que

hace falta para mandar y recibir señales MIDI y de audio, o

hacer que el sistema responda torpemente.

Para ajustar la latencia de un sistema, debe ajustar el ta-

maño de la memoria búfer en el panel de control ASIO –

cuanto más bajo el tamaño de la memoria búfer, más baja

será la latencia. Es mejor mantener latencias suficiente-

mente bajas si su sistema puede soportarlas – sobre

12 ms o menos es generalmente una buena idea.

Configurar su software

Ha llegado el momento de configurar sus programas. Los

procedimientos de abajo describen cómo configurar las

cosas en Cubase. Si está usando otro programa en el

otro ordenador, vea su documentación.

Ajustar la frecuencia de muestreo

Los proyectos en ambos programas deben ser configura-

dos para usar la misma frecuencia de muestreo. Selec-

cione “Configuración de Proyecto…” desde el menú

Proyecto y asegúrese de que la frecuencia de muestreo

es la misma en ambos sistemas.

Es muy importante que sólo una de las tarjetas sea la

maestra de reloj (“clock master”), de otro modo la

red no podrá funcionar correctamente. Cuando lo

tenga todo configurado, las otras tarjetas en la red

tomarán su señal de reloj automáticamente desde

dicha tarjeta.

331

Sincronización

Pasar audio digital entre aplicaciones

1. Cree buses de entrada y salida en ambas aplicaciones

y enrútelos a las entradas y salidas digitales.

El número y configuración de los buses dependen de su tarjeta de so-

nido y de sus necesidades. Si tiene un sistema con ocho canales de e/s

digital (como p.

ej., una conexión ADAT), podría crear varios buses mono

o estéreo, un bus surround junto con un bus estéreo, o cualquier combi

nación que necesite. Lo importante es que debería tener la misma confi-

guración en ambas aplicaciones - si tiene cuatro buses de salida estéreo

en el ordenador 1, querrá usar cuatro buses de entrada estéreo en el or

denador 2, etc.

2. Haga las operaciones necesarias para que el ordena-

dor 1 reproduzca alguna señal de audio.

Por ejemplo, puede importar un archivo de audio y reproducirlo en modo

ciclo.

3. En el Inspector o en el mezclador, asegúrese de que

el canal que contiene el audio que se está reproduciendo

está enrutado a uno de los buses de salida digital.

4. En el ordenador 2, abra el mezclador y encuentre el

bus de entrada digital correspondiente.

La señal de audio reproducida debería “aparecer” ahora en el programa

del ordenador 2. Debería ver los medidores de nivel del bus de entrada

moviéndose.

5. Invierta el proceso de modo que el ordenador 2 repro-

duzca y el ordenador 1 “escuche”.

Ahora ha verificado que la conexión digital funciona como

es debido.

 A partir de este punto en este capítulo, nos referire-

mos a los buses conectados a las entradas y salidas digi-

tales como los “buses de VST System Link”.

Ajustes para la tarjeta de sonido

Cuando intercambia datos de VST System Link entre or-

denadores, es importante que la información digital no

cambie en modo alguno entre los programas. Por tanto,

debería abrir el panel de control (o una aplicación adicio

nal similar) de su tarjeta de sonido y asegurarse de que se

cumplen las siguientes condiciones:

• Si hay “ajustes de formato” adicionales para los puertos

digitales que usa con los datos de VST System Link, ase

gúrese de que se encuentran desactivados.

Por ejemplo, si está usando una conexión S/PDIF para VST System Link,

asegúrese de que “Formato profesional”, Emphasis y Dithering se en

cuentran desactivados.

• Si su tarjeta de sonido tiene una aplicación de mezcla-

dor que le permite ajustar los niveles de las entradas y sa-

lidas digitales, asegúrese de que dicho mezclador se

encuentra desactivado o que los niveles de los canales de

VST System Link están ajustados a ±0 dB.

• De modo similar, asegúrese de que ningún tipo de DSP

(panoramizado, efectos, etc.) se aplica a la señal de VST

System Link.

Notas para los usuarios de Hammerfall DSP

Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Hammer-

fall DSP, la función Totalmix permite enrutado de señales

extremadamente complejo y también la mezcla desde den

tro de la tarjeta de sonido. Esto puede conducir, en algunos

casos, a “bucles de señal” en cuyo caso VST System Link

no funcionará. Si desea asegurarse completamente de que

esto no será fuente de problemas, seleccione el preset por

defecto o “plain” para la función Totalmix.

Activar VST System Link

Antes de proceder, deberá asegurarse de que VST Sys-

tem Link está configurado como fuente de código de

tiempo en el diálogo Configuración de Sincronización del

Proyecto y que las opciones de sincronía deseadas están

activadas, vea

“Preferencias de Código de Tiempo” en la

página 327.

Después de configurar las entradas y las salidas, ahora

debería definir qué entrada/salida llevará la información de

VST System Link propiamente dicha.

La señal de la red VST System Link es transportada sólo

sobre un bit de un canal. Esto significa que si tiene un sis

tema basado en ADAT que normalmente lleva ocho cana-

les de audio a 24 Bit, cuando haya activado VST System

Link dispondrá de siete canales de audio de 24 Bit y de

un canal de audio de 23 Bit (el bit menos significando de

este último canal será usado para las conexiones de red).

En la práctica esto no supone ninguna diferencia audible

en lo que respecta a calidad de sonido, ya que todavía

dispone de aproximadamente 138

dB de margen diná-

mico en este canal.

332

Sincronización

Para efectuar la configuración, abra el panel VST System

Link:

1. Desde el menú Dispositivos, abra el diálogo Configura-

ción de Dispositivos.

2. En la lista de Dispositivos de la izquierda, seleccione

la entrada “VST System Link”.

Los ajustes de VST System Link se muestran a la derecha de la lista de

Dispositivos.

3. Use los menús emergentes Entrada ASIO y Salida

ASIO para definir qué canal es el canal de red.

4. Active la casilla de verificación Activar en la parte supe-

rior izquierda del panel.

5. Repita los pasos de arriba para cada ordenador en la

red.

A medida que los ordenadores se vayan activando debe-

ría ver los indicadores de enviando y recibiendo en cada

uno de ellos, y el nombre de cada ordenador también de

bería aparecer en la lista, en la parte de abajo del panel. A

cada ordenador se le asigna un número aleatorio – no se

preocupe por ello, sólo es para que la red los reconozca

internamente.

• Puede hacer doble clic sobre el nombre en negrita (que

es el nombre del ordenador con el que está trabajando

ahora mismo) y ajustarlo a cualquier otro nombre que

desee.

Este nombre aparecerá en la ventana VST System Link de todos los or-

denadores de la red.

 Si no ve el nombre de cada ordenador apareciendo

después de activarlo, necesita comprobar sus ajustes. Re-

pita el procedimiento anterior y asegúrese de que todas las

tarjetas ASIO están escuchando las señales de reloj digital

correctamente, y que cada ordenador tiene las entradas y

salidas correctas asignadas en la red VST System Link.

Poner la red en línea

Después del nombre de cada ordenador puede observar

si está en línea o no. Cuando un ordenador está en línea,

recibirá señales de reloj y código de tiempo, y su aplica

ción de secuenciado puede ser iniciada y detenida por

control remoto. Si está fuera de línea, sólo puede ser ini-

ciada desde su teclado - y es efectivamente una máquina

independiente, aunque todavía está en la red.

 Tenga en cuenta que cualquier ordenador puede con-

trolar a cualquiera de los demás – VST System Link es una

red entre pares y no hay un ordenador “maestro” absoluto.

Para poner todos los ordenadores en línea, proceda así:

1. En todos los ordenadores, active la casilla de verifica-

ción En línea en la página VST System Link.

2. Empiece la reproducción en un ordenador para

comprobar que el sistema está funcionando – todos los

ordenadores deberían iniciar la reproducción casi instan-

táneamente y perfectamente sincronizados, con precisión

de muestra.

• El ajuste de Desplazamiento de Muestras le permite es-

pecificar si un ordenador reproduce ligeramente adelan-

tado o atrasado respecto al resto.

Normalmente no es necesario, pero ocasionalmente con algún hardware

podría encontrar que el enganche tiene lugar con una diferencia de unas

pocas muestras. De momento, déjelo como está – probablemente será

como funcionará mejor.

• El ajuste de bits de transferencia le permite especificar

si desea transferir 16 ó 24 bits. Esto le permite usar tarje-

tas de sonido más antiguas que no soporten la transferen-

cia de 24 bits.

Indicadores de Recepción y

Transmisión

333

Sincronización

VST System Link envía y entiende todos los comandos de

transporte (tales como reproducir, detener, avance rápido,

rebobinar, etc.). Esto le permite controlar toda la red

desde un ordenador sin problemas – ¡pruébelo! Si salta

hasta un punto de localizador en una máquina, todas las

otras máquinas también saltarán instantáneamente a di

cho punto de localizador.

Arrastrar a través de VST System Link

Puede arrastrar (scrub) en un ordenador y que el vídeo y

audio también lo hagan en otro ordenador. Sin embargo,

la reproducción en sistemas enlazados puede no tener la

sincronía perfecta mientras arrastra y hay otras restriccio

nes que debería tener en mente cuando arrastra en VST

System Link:

• Use el control de jog/shuttle en la barra de transporte o

un controlador remoto para arrastrar.

Arrastrar con la herramienta Arrastrar no funciona sobre una conexión

VST System Link.

• Use siempre el sistema en el que empezó el arrastre

para controlarlo, p. ej. cambiar la velocidad o detenerlo.

Cambiar la velocidad de arrastre en un sistema remoto sólo cambiará la

velocidad en el sistema local.

• Puede empezar la reproducción en todos los sistemas.

Esto detiene el arrastre y entra en reproducción en todos los sistemas,

sincronizado.

Usar MIDI

Igual que proporciona transporte y control de sincronía,

VST System Link también proporciona 16 puertos MIDI,

cada uno con 16 canales. Para configurar esto, proceda

así:

1. Use los campos de valores de Entradas MIDI y Salidas

MIDI para especificar el número de puertos MIDI que

necesita.

El valor por defecto es 0 MIDI In y 0 MIDI Out.

2. En la ventana de proyecto, cree una pista MIDI y abra

el Inspector (sección superior).

3. Si ahora despliega el menú emergente Enrutado de En-

trada o Salida, encontrará añadidos a la lista de Entradas o

Salidas MIDI los puertos System Link especificados.

Esto le permite enrutar pistas MIDI a instrumentos VST

ejecutándose en otro ordenador, según se describe en

los ejemplos de la aplicación (vea “Usar un ordenador adi-

cional para instrumentos VST (no en Cubase LE)” en la

página 335).

El ajuste “Usar los Puertos ASIO seleccionados sólo

para Datos”

Si está mandando grandes cantidades de datos MIDI si-

multáneamente, hay una pequeña posibilidad de que

pueda quedarse sin ancho de banda en su red VST Sys

tem Link. Se manifestará en notas mal colocadas o errores

en el tiempo.

Si esto pasa, puede dedicar más ancho de banda al MIDI

activando la opción “Usar los Puertos ASIO selecciona

dos sólo para Datos” en la página VST System Link del

diálogo Configuración de Dispositivos. Cuando estén ac

tivados, la información de VST System Link se enviará so-

bre el canal entero en vez de sólo sobre un bit, más que

suficiente ancho de banda para todo el MIDI que jamás

podría querer usar. El aspecto negativo es que ya no po-

drá usar este canal ASIO para la transferencia de audio

(¡no lo conecte a un altavoz!), por tanto quedándose con

sólo 7 canales de audio en nuestro ejemplo con un cable

ADAT. Dependiendo de cuál sea su método de trabajo, se

trataría de un compromiso razonable.

Asegúrese de que todos los ordenadores tienen sus

tempos ajustados al mismo valor, o de otro modo su

sincronización se verá seriamente perjudicada.

334

Sincronización

Escuchar el audio de la red

Si está usando una mesa de mezclas externa, escuchar su

señal de audio realmente no supone ningún problema –

tan sólo conecte las salidas de cada ordenador en los ca-

nales deseados de la mesa de mezclas externa, comience

la reproducción en uno de los ordenadores, y ya está listo

para empezar.

De todos modos, mucha gente prefiere mezclar interna-

mente dentro del ordenador y usar sólo la mesa de mezclas

para la monitorización (o incluso ni tan siquiera usan un

mezclador externo). En este caso necesitará seleccionar un

ordenador para que sea su “ordenador principal de mezcla”

y enviar el audio desde los demás ordenadores a este.

En el siguiente ejemplo, asumiremos que está usando dos

ordenadores, siendo el ordenador 1 su ordenador de

mezcla principal y el ordenador 2 sobre el que se ejecutan

dos pistas de audio estéreo adicionales, una pista de ca

nal FX con un plug-in de reverb y un plug-in de instru-

mento VST con salidas estéreo.

Proceda así:

1. Configure todo de modo que pueda escuchar la señal

de audio procedente del ordenador 1.

En otras palabras, necesita un conjunto de salidas sin usar, p. ej., una sa-

lida estéreo analógica, conectada a su equipo de monitorización.

2. En el ordenador 2, enrute cada una de las dos pistas

de audio a un bus de salida independiente.

Éstos deberían ser buses conectados a las salidas digitales - llamémos-

les Bus 1 y 2.

3. Enrute la pista del canal FX a otro bus de VST System

Link (Bus 3).

4. Enrute el canal del instrumento VST a otro bus (Bus 4).

5. Vuelva al ordenador 1 e introduzca los correspondien-

tes cuatro buses de entrada VST System Link.

Si inicia la reproducción en el ordenador 2, la señal de audio debería

“aparecer” en los buses de entrada del ordenador 1. Sin embargo, para

mezclar estas fuentes de audio necesita canales del mezclador reales.

6. Añada cuatro nuevas pistas de audio estéreo en el or-

denador 1 y enrútelas al bus de salida que usa para escu-

char; p. ej., a las salidas analógicas estéreo.

7. Para cada una de las pistas de audio, seleccione uno

de los cuatro buses de entrada.

Ahora, cada bus del ordenador 2 está enrutado a un canal de audio se-

parado en el ordenador 1.

8. Active la monitorización para las cuatro pistas.

Si inicia ahora la reproducción, la señal de audio del orde-

nador 2 será enviada “en directo” a las nuevas pistas en el

ordenador 1, permitiéndole oírlas junto con cualquier pista

que reproduzca en el ordenador 1.

Para más información respecto a la Monitorización, vea

“Acerca de la monitorización” en la página 25.

Añadir más pistas

¿Qué ocurre si tiene más pistas de audio que buses VST

System Link (salidas físicas)? Tendrá que conformarse

usando el mezclador del ordenador 2 como un submez

clador: Enrute varios canales de audio al mismo bus de

salida y ajuste el nivel de salida del bus si es necesario.

 Si sus tarjetas de sonido tienen múltiples conjuntos de

conexiones de entrada y salida, puede conectar múltiples

cables ADAT y enviar audio a través de cualquiera de los

buses en cualquiera de los cables.

Mezcla interna y latencia

Un problema al mezclar dentro del ordenador es el asunto

de la latencia mencionado anteriormente. El motor VST

siempre compensa las latencias de grabación, pero si está

monitorizando a través del ordenador 1 oirá un retardo en

el procesado al escuchar las señales procedentes de los

otros ordenadores (¡no es su grabación!). Si su tarjeta de

sonido en el ordenador 1 soporta ASIO Direct Monitoring

debería activarla. Puede encontrar el ajuste en el panel de

dispositivo Sistema de Audio VST para su hardware (vea

“Monitorización Directa ASIO” en la página 83). La mayor

parte de las tarjetas ASIO modernas soportan esta fun-

ción. Si la suya no lo hace, quizás quiera cambiar el valor

de Desplazamiento de Muestras en la página VST System

Link para compensar cualquier problema de latencia.

Configurar una red mayor

Configurar una gran red no es mucho más complicado

que una red de 2 ordenadores. Lo principal a tener en

cuenta es que VST System Link es un sistema en modo

margarita (“daisy chain”). En otras palabras, la salida del

ordenador 1 va a la entrada del ordenador 2, la salida del

ordenador 2 va a la entrada del ordenador 3, y así sucesi

vamente siguiendo la cadena. La salida del último ordena-

dor en la cadena siempre debe regresar a la entrada del

ordenador 1, para completar el anillo.

335

Sincronización

Una vez lo haya hecho, la transmisión de toda la informa-

ción de transporte, sincronía, y MIDI a toda la red se ges-

tionará de manera bastante automática. De todos modos,

donde podría existir alguna confusión es en la transmisión

de señales de audio de vuelta al ordenador de mezcla

central.

Si dispone de montones de entradas y salidas en sus tarje-

tas ASIO no tiene porqué enviar audio a través de la ca-

dena en absoluto, sino que puede transmitirla directamente

al ordenador de mezcla final a través de una o varias de sus

entradas físicas. Por ejemplo, si tiene una tarjeta Nuendo

Digiset o una 9652 en el ordenador 1, podría usar el cable

ADAT 1 para la red, el cable ADAT 2 como entrada de au

dio directa desde el ordenador 2, y el cable ADAT 3 como

entrada directa de audio desde el ordenador 3.

También puede transmitir audio a través del sistema en

anillo si no tiene suficientes entradas y salidas físicas para

la transmisión directa de audio. Por ejemplo, en una situa-

ción con cuatro ordenadores podría enviar audio desde el

ordenador 2 hasta un canal en el ordenador 3, desde ahí

hasta un canal en el mezclador del ordenador 4, y desde

ahí de vuelta al mezclador maestro en el ordenador 1.

Esto puede ser ciertamente delicado de configurar, ya

que para redes complejas se recomienda usar tarjetas

ASIO con por lo menos tres E/S digitales separadas.

Ejemplos de aplicación

Usar un ordenador adicional para instrumentos VST



(no en Cubase LE)

En este ejemplo, un ordenador será usado como máquina

de grabación y reproducción principal, y el otro como un

rack de sintetizadores virtual. Proceda así:

1. Grabe una pista MIDI en el ordenador 1.

2. Cuando haya terminado de grabar, enrute la salida

MIDI de dicha pista al puerto MIDI 1 de VST System Link.

3. En el ordenador 2, abra el rack de instrumentos VST y

asigne un instrumento a la primera ranura en el rack.

4. Enrute el canal del instrumento VST al bus de salida

deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al

ordenador 1.

5. Cree una nueva pista MIDI en la ventana de proyecto

del ordenador 2, y asigne la salida MIDI de la pista al ins-

trumento VST que creó.

6. Asigne la entrada MIDI de la pista para que sea el

puerto 1 de VST System Link.

Ahora, la pista MIDI en el ordenador 1 está enrutada a la pista MIDI en el

ordenador 2, el cual a su vez se encuentra enrutado al instrumento VST.

7. Ahora active la monitorización para la pista MIDI en el

ordenador 2, de modo que escuche y responda a cual-

quier comando MIDI entrante.

En Cubase, haga clic en el botón Monitor en la lista de pistas o el

Inspector.

8. Inicie la reproducción en el ordenador 1.

Ahora mandará la información MIDI en la pista al instrumento VST car-

gado en el ordenador 2.

De este modo, incluso con un ordenador lento debería ser

capaz de apilar un buen montón de instrumentos VST adi

cionales, expandiendo considerablemente su paleta de

sonidos. ¡No se olvide de que el MIDI de VST System Link

también es preciso hasta la muestra, y por tanto tiene una

temporización mucho más ajustada que cualquier interfaz

MIDI jamás inventado!

Crear un rack de efectos virtuales

Los efectos de envío para un canal de audio en Cubase

pueden ser enrutados a una pista de canal FX o a cual-

quier grupo o bus de salida activado. Esto le permite usar

un ordenador separado como “rack de efectos virtual”,

configurando el sistema del siguiente modo:

1. En el ordenador 2 (la máquina que usará como rack

de efectos), añada una nueva pista de audio estéreo.

No puede usar una pista de canal FX en este caso, ya que la pista debe

tener una entrada de audio.

2. Añada el efecto deseado como un efecto de inserción

en la pista.

Digamos que añade un plug-in de reverb de alta calidad.

3. En el Inspector, seleccione uno de los buses VST

System Link como entrada para la pista de audio.

Es mejor usar un bus de VST System Link separado, el cual sólo será

usado para este propósito.

4. Enrute el canal al bus de salida deseado.

Si está usando el ordenador 1 como su ordenador de mezcla principal,

éste sería uno de los buses de salida VST System Link, conectado al

ordenador 1.

336

Sincronización

5. Active la monitorización para la pista.

6. Vuelva al ordenador 1 y seleccione una pista en la que

quiera añadir algo de reverb.

7. Haga aparecer el envío de efectos de la pista, en el

Inspector o en el Mezclador.

8. Abra el menú emergente “Enrutado Env.” para uno de

los envíos, y seleccione el bus VST System Link asignado

a la reverberación en el paso 3.

9. Use el deslizador Envío para ajustar la cantidad de

efecto, como de costumbre.

La señal será enviada a la pista en el ordenador 2 y proce-

sada a través de su efecto insertado, sin usar ninguna po-

tencia de procesado del ordenador 1.

Puede repetir los pasos de arriba para añadir más efectos

al “rack virtual de efectos”. El número de efectos disponible

de este modo sólo estará limitado por el número de puertos

usados en la conexión VST System Link (y, por supuesto,

por el rendimiento del ordenador 2, pero dado que no ten

drá que gestionar ninguna grabación ni reproducción, de-

bería poder cargarlo con bastantes efectos).

Obtener pistas de audio adicionales

Todos los ordenadores en una red VST System Link se en-

cuentran “enganchados” con precisión de muestra. Por

consiguiente, si observa que el disco duro de un ordenador

no es lo suficientemente rápido como para cargar con to

das las pistas de audio que necesita, puede grabar nuevas

pistas en uno de los otros ordenadores. Esto crearía un

“sistema RAID virtual”, con varios discos operando simultá

neamente. Todas las pistas permanecerán enganchadas

de forma tan precisa como si provinieran de la misma má

quina. ¡Esto significa que dispone efectivamente de una

cantidad de pistas ilimitada! ¿Necesita cien pistas más?

Basta que añada otro ordenador.

Reproducción del Vídeo dedicada

La reproducción de vídeo de alta resolución puede ser

muy pesada para la CPU de su sistema. Si dedica un or-

denador para la reproducción de vídeo mediante System

Link, se liberarán muchos recursos y estar disponibles

para procesos de audio y MIDI. Ya que todos los coman

dos de transporte responderán en los ordenadores con

VST System Link, arrastrar vídeo es posible incluso

cuando viene de otro ordenador.

Vídeo

338

Vídeo

Antes de empezar

Al trabajar en un proyecto que incluye un archivo de vídeo,

primero necesita configurar su sistema según su equipo y

sus demandas. Las siguientes secciones le dan alguna in-

formación general sobre los formatos de archivos de ví-

deo, tasas de frames, y dispositivos de salida de vídeo.

Compatibilidad de archivos de vídeo

Como hay muchos tipos de archivos de vídeo, puede ser

difícil determinar si uno funcionará en su sistema. Hay dos

formas de saber si Cubase puede reproducir un cierto ar

chivo de vídeo:

• Abra el archivo de vídeo con QuickTime 7.1 o superior,

porque Cubase usa QuickTime para reproducir archivos

de vídeo.

• Compruebe la información de archivo de un archivo de

vídeo en la Pool. Si en la información se lee “¡El archivo no

se soporta o no es válido!”, el archivo de vídeo está co

rrupto o el formato no está soportado por los codificado-

res disponibles.

Formatos contenedores de vídeo

El vídeo y otros archivos multimedia son distribuidos en un

formato contenedor. Este contenedor tiene varios flujos

de información incluyendo vídeo y audio, pero también

metadatos tales como información de sincronía necesaria

para reproducir el audio y el vídeo juntos. Datos referentes

a las fechas de creación, autores, marcadores de capítu

los, y mucho más también se pueden integrar dentro del

formato contenedor.

Cubase soporta los siguientes formatos de contenedor:

Cubase soporta todos estos tipos de formatos de conte-

nedor, pero pueden aparecer problemas cuando su orde-

nador no tiene el software correcto para decodificar flujos

de audio y vídeo dentro del archivo contenedor. También

debe conocer el tipo de codificador que se usó para crear

el archivo de vídeo.

Codificadores

Los codificadores (codecs) son métodos de compresión

de datos usados para hacer más pequeños y manejables

los archivos de vídeo (y audio). Para poder reproducir un

archivo de vídeo, su ordenador debe tener el codificador

correcto instalado en el sistema operativo para decodifi

car el flujo de vídeo.

Si no puede cargar un cierto archivo de vídeo, es proba-

ble que no esté instalado el codificador necesario en su

ordenador. En este caso puede buscar en Internet (p. ej.

las páginas web de Microsoft y Apple) codificadores de

vídeo.

Si no es capaz de cargar un cierto archivo de vídeo,

debe usar una aplicación externa para convertirlo en

un formato compatible o instalar el codificador reque

rido. Para más información acerca de los codificado-

res, vea la sección “Codificadores” en la página 338.

Formato Descripción

MOV Es una película QuickTime.

QT También es una película QuickTime, pero sólo se usa en

Windows.

MPEG-1 Este es el primer estándar de Moving Picture Experts Group

para compresión de audio y vídeo, usado para hacer CDs de

vídeo. Los archivos de este formato contenedor pueden tener

las extensiones “.mpg” o “.mpeg”.

MPEG-4 Este formato se basa en el estándar QuickTime, puede con-

tener varios metadatos para streaming, edición, reproduc-

ción local, e intercambio de contenidos. Su extensión de

archivo es “.mp4”.

AVI Este formato es un formato contenedor multimedia introdu-

cido por Microsoft.

DV Este es un formato de vídeo usado en cámaras de grabación.

Los nombres de codificadores y formatos de conte-

nedor pueden ser confusos. Como muchos formatos

de contenedor tienen los mismos nombres que los

codificadores que usan en el archivo, asegúrese de

diferenciar el formato de contenedor o el tipo de ar

chivo (.mov o .dv, etc.) del codificador usado en él.

Formato Descripción

339

Vídeo

Velocidades de Cuadro

Cubase es capaz de trabajar con diferentes tipos de vídeo

y tasas de cuadro. Para una visión general acerca de las

velocidades de cuadro, vea la sección “Tasa de frame (ve-

locidad)” en la página 325.

Dispositivos de Salida de Vídeo

Cubase soporta varias formas de reproducir archivos de ví-

deo. Ver archivos de vídeo sobre la pantalla en la ventana

Reproductor de Vídeo puede funcionar bien para muchas

aplicaciones, pero a veces es necesario ver el vídeo en

gran formato para ver pequeños detalles y que los demás

involucrados en la sesión también puedan ver el vídeo. Cu

base le ofrece la habilidad de usar varios tipos de dispositi-

vos de salida de vídeo para cumplir con esto.

Tarjetas de vídeo Multi-head (varias salidas)

Uno de los métodos más comunes es usar una tarjeta de

vídeo multi-head instalada en su ordenador. Las tarjetas

de vídeo multi-head le permiten conectar más de un moni-

tor de ordenador a la tarjeta, en algunos casos hasta cua-

tro. Si dirige la salida de vídeo de Cubase a una de esas

salidas, el archivo de vídeo se muestra en modo pantalla

completa en un monitor de ordenador o una pantalla de

televisión HD.

 También puede usar más de una tarjeta de vídeo para

conseguir el mismo resultado.

Diferentes tarjetas de vídeo soportan diferentes tipos de

salidas incluyendo VGA estándar, DVI, S-Video, HDMI, y

vídeo por componentes. Estas opciones le permiten esco-

ger el tipo de monitor que usará para vídeo. Los televiso-

res HD y los proyectores digitales proporcionan las

pantallas más grandes, pero un monitor de ordenador nor

mal puede funcionar también como un monitor de vídeo

de muy alta calidad.

Tarjetas de vídeo dedicadas

El uso de una tarjeta de vídeo dedicada también lo soporta

Cubase. Estas tarjetas se usan normalmente en sistemas

de edición de vídeo para capturar el vídeo a disco y visuali

zarlo mientras se edita. Usualmente tienen alta resolución y

suponen una cierta descarga de la CPU al proporcionar

compresión de vídeo y procesado de descompresión en la

propia tarjeta.

 Las tarjetas Decklink de Blackmagic Design son reco-

nocidas automáticamente por Cubase. El vídeo será en-

viado directamente a su salida.

Salida FireWire DV

Tiene la opción de usar puertos FireWire del ordenador

para dar salida a flujos de vídeo DV hacia conversores ex-

ternos como cámaras de grabación y unidades autónomas

de conversión de DV a FireWire. Estas unidades pueden

ser conectadas a un televisor o a un proyector para visua-

lización en formato grande. El protocolo FireWire es capaz

de transportar datos a altas velocidades y es el estándar

más común para comunicación con equipos periféricos

relacionados con vídeo.

Preparar un proyecto de vídeo en

Cubase

Las siguientes secciones describen las operaciones bási-

cas necesarias para preparar un proyecto de Cubase que

incluya vídeo. Es aconsejable que guarde sus archivos de

vídeo en un disco duro aparte de sus archivos de audio.

Esto puede ayudarle a prevenir problemas con el flujo de

datos al usar vídeo de alta resolución y muchas pistas de

audio.

Importar archivos de vídeo

Importar un archivo de vídeo en su proyecto es muy rá-

pido y directo una vez sabe que su archivo de vídeo es

compatible.

Los archivos de vídeo se importan de la misma forma que

los archivos de audio:

• Usando el menú Archivo (Importar – Archivo de Vídeo).

En el diálogo Importar Vídeo, puede activar la opción “Extraer Audio

Desde Vídeo”. Esto importa cualquier flujo de audio incrustado, a una

nueva pista de audio creada posicionada debajo de la pista de vídeo. La

pista nueva y el clip tendrán el mismo nombre que el vídeo. El nuevo

evento de audio empezará al mismo tiempo que el evento de vídeo, para

que estén en sincronía uno con otro.

En Windows, es importante que conecte su disposi-

tivo al puerto FireWire antes de arrancar Cubase. De

otro modo puede que Cubase no lo detecte correc

tamente.

340

Vídeo

 Si intenta importar un archivo de vídeo no soportado

con la opción Importar Vídeo, el diálogo Importar Vídeo

mostrará el texto “¡El archivo no se soporta o no es válido!”.

• Importando primero a la Pool, y luego arrastrando hacia

la ventana del Proyecto (vea

“La Pool” en la página 207

para más detalles).

• Usando la capacidad de arrastrar y soltar desde el

MediaBay, la Pool, el Windows Explorer, o el Mac OS

Finder.

 Al importar archivos de vídeo a través de la Pool o

usando arrastrar y soltar, Cubase puede extraer automáti-

camente el audio de un archivo de vídeo. Que esto ocurra

depende del ajuste “Extraer audio al importar archivos de

vídeo” en el diálogo Preferencias (página Vídeo). Para más

información sobre extraer audio de un archivo de vídeo, vea

“Extraer audio de un archivo de vídeo” en la página 344.

 Al importar vídeo, Cubase crea automáticamente un

archivo de caché de miniatura. El archivo generado se

guarda en la misma carpeta que el archivo de vídeo y tiene

el nombre del archivo con el sufijo “.vcache”.

Adoptar la velocidad de cuadros de vídeo

Al usar archivos de vídeo en Cubase, es importante que

ajuste la velocidad de cuadros del proyecto al de la del ví

deo importado. Esto asegura que los visores de tiempo de

Cubase se corresponden con los cuadros reales del ví-

deo. Si la velocidad de cuadro de un archivo de vídeo im-

portado difiere de la velocidad de cuadro establecida en

el proyecto, el evento de vídeo muestra un aviso.

Para ajustar las dos velocidades de cuadro, tiene que

ajustar la velocidad de cuadro en el diálogo Configuración

de Proyecto.

Para adoptar la velocidad de cuadro del vídeo, proceda así:

1. Despliegue el menú Proyecto y seleccione “Configu-

ración de Proyecto…”.

2. En el diálogo Configuración de Proyecto, haga clic en

el botón “Obtener de vídeo”.

Siempre que el archivo de vídeo tenga una velocidad de cuadro soportada

por Cubase, esta se detecta automáticamente y se aplica al proyecto. Si el

proyecto contiene varios archivos de vídeo con diferentes velocidades de

cuadro, la velocidad de cuadro del proyecto se ajusta a la velocidad de

cuadro del primer evento de vídeo en la pista de vídeo superior.

La velocidad de frames del proyecto cambiará a la del ar-

chivo de vídeo, y el tiempo de inicio del proyecto se alte-

rará para reflejar el cambio de velocidad del proyecto (si

procede). Por ejemplo, al cambiar la velocidad del pro-

yecto de 30 cuadros a 29.97 cuadros, el inicio del tiempo

cambiará para que todos los eventos del proyecto perma-

nezcan en las mismas posiciones en relación con el tiempo

real. Si desea que el inicio del tiempo del proyecto no sea

modificado, deberá de cambiarlo manualmente después

de haber pulsado el botón “Obtener de vídeo”. En este

caso, es importante que el evento de vídeo esté ajustado a

la línea de tiempo para asegurar una posición adecuada y

sincronización con el proyecto.

 Cubase sólo puede detectar las velocidades de cuadro

soportadas (son las velocidades de cuadro que se listan en

el menú emergente Velocidad de Cuadro, en el diálogo

Configuración de Proyecto). Los archivos de vídeo con ve

locidades de cuadro no soportadas se pueden reproducir,

pero los visores de tiempo no serán correctos en este caso

y no se garantiza un posicionamiento correcto. Además, el

audio y el vídeo pueden no estar en sincronía. Por lo tanto,

le recomendamos que use una aplicación externa para con

vertir el archivo de vídeo a una velocidad de cuadro sopor-

tada por Cubase.

Si tiene más de un archivo de vídeo en un proyecto, se le

aconseja que todos los archivos de vídeo tengan la misma

velocidad de cuadro coherente con la velocidad de cua

dro del proyecto. No obstante, puede trabajar con múlti-

ples archivos de vídeo de diferentes velocidades de

cuadro, pero en este caso deberá siempre cambiar la ve-

locidad de cuadro del proyecto a la velocidad de cuadro

En Cubase puede trabajar con varios archivos de ví-

deo de diferentes velocidades de cuadro y formatos

en la misma pista de vídeo. Asumiendo que tiene los

codificadores adecuados instalados, todos los vídeos

se pueden reproducir en un proyecto, pero tenga en

cuenta que la correcta sincronización de los eventos

de audio y vídeo sólo es segura si la velocidad de

cuadro del archivo de vídeo es igual a la velocidad de

cuadro del proyecto.

341

Vídeo

del archivo de vídeo que esté editando en el momento.

Esto se hace en el diálogo Configuración de Proyecto, se-

leccionando la velocidad de cuadro correcta en el menú

emergente Velocidad de Cuadro.

Archivos de vídeo en la ventana de

Proyecto

Los archivos de vídeo se muestran como eventos/clips en

una pista de vídeo, con imágenes en miniatura represen

tando los fotogramas de la película.

Acerca de las miniaturas

Las imágenes de miniatura individuales se posicionan exac-

tamente al inicio del cuadro correspondiente. Cuando hace

zoom y no hay suficiente espacio entre cuadros, la minia-

tura se repite tantas veces como el espacio libre que haya.

Por eso, siempre puede ver una miniatura independiente-

mente de cuánto zoom haga.

Tamaño de la Caché de Memoria de Miniaturas

En el diálogo Preferencias, en la página Vídeo, puede in-

troducir un valor para el “Tamaño de la Caché de Memoria

de Miniaturas”. Este valor determina cuánta memoria está

disponible para visualizar miniaturas “reales”. La imagen

mostrada actualmente se guarda en la memoria caché de

miniaturas. Cuando pase a otra imagen y no quede espa

cio de memoria, la imagen más “antigua” de la caché se

reemplazará por la nueva. Si tiene clips de vídeo largos 

y/o trabaja con un factor de zoom grande, puede tener

que subir el valor del “Tamaño de la Caché de Memoria de

Miniaturas”.

Sobre la caché de archivos de miniatura

Al importar vídeo, Cubase crea automáticamente un ar-

chivo de caché de miniatura. El archivo de caché se usa en

situaciones en las que la carga del procesador es muy alta

y el redibujado correcto o el cálculo en tiempo real de mi

niaturas podrían usar recursos de sistema necesarios para

la edición o el procesado. Cuando hace zoom en las minia

turas, puede ver que tienen una resolución baja, es decir,

las imágenes no son tan claras como cuando se han calcu-

lado. Cuando acaben los procesos que dependen mucho

de la CPU del ordenador, los cuadros se recalcularán auto

máticamente, es decir, el programa cambiará automática-

mente entre el cálculo en tiempo real de las imágenes y el

uso del archivo de caché.

 Hay situaciones en las que no se genera ningún archivo

de miniatura, p. ej. si importa un archivo de vídeo de otra

carpeta que está protegida contra escritura. Si tiene ac-

ceso a la carpeta huésped en una etapa posterior, puede

generar un archivo de caché de miniaturas manualmente.

Generar archivos de caché de miniaturas manualmente

Si no se pudo generar ningún archivo de caché de minia-

turas durante la importación o si tiene que “actualizar” un

archivo de miniaturas de cierto archivo de vídeo, porque el

archivo se ha editado con una aplicación de edición de ví

deo externa, tiene la posibilidad de generar el archivo de

caché de miniaturas manualmente.

Para crear un archivo de caché de miniaturas manual-

mente, tiene las siguientes posibilidades:

• En la Pool, haga clic derecho en el archivo de vídeo

para el que quiera crear un archivo de caché de miniatu-

ras y seleccione la opción “Generar Archivo Cache

“Thumbnail”” desde el menú contextual.

Se crea un archivo de caché de miniaturas, o, en caso de que ya existiera

uno para el vídeo, se “actualiza”.

• En la ventana de Proyecto abra el menú contextual para

el evento de vídeo y seleccione “Generar Archivo Cache

“Thumbnail”” desde el submenú Medios.

• Despliegue el menú Medios y seleccione “Generar Ar-

chivo Cache “Thumbnail””.

 “Actualizar” un archivo de caché de miniaturas se

puede hacer sólo desde la Pool.

 El archivo de caché de miniaturas se genera en se-

gundo plano, para que así pueda seguir trabajando con

Cubase.

342

Vídeo

Reproducir vídeo

Para verificar si su equipo de vídeo es capaz de reprodu-

cir un vídeo dentro de Cubase, abra la página Reproduc-

tor de Vídeo en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Si su sistema no cumple los requisitos mínimos de vídeo,

se mostrará el mensaje correspondiente.

El vídeo se reproduce juntamente con todos los demás

materiales de audio y MIDI, usando los controles de

transporte.

Ajustes de vídeo en el diálogo Configuración

de Dispositivos

En el diálogo Configuración de Dispositivos determina

qué dispositivo se usa para reproducir archivos de vídeo.

Puede alternar entre dispositivos de salida durante la

reproducción.

La página Reproductor de Vídeo en el diálogo Configuración de

Dispositivos

Para configurar un dispositivo de salida de vídeo, proceda

así:

1. Despliegue el menú Dispositivos y seleccione “Confi-

guración de Dispositivos…” para abrir el diálogo Configu-

ración de Dispositivos, y seleccione la página Reproductor

de Vídeo.

2. En la columna Activo, active la casilla de verificación

para el dispositivo que quiera usar para reproducir vídeo.

Se listan todos los dispositivos de su sistema que son capaces de repro-

ducir vídeo. El dispositivo Ventana sobre la Pantalla sirve para reproducir

el archivo de vídeo en su monitor de ordenador. Para más información

acerca de los dispositivos de salida, vea la sección

“Dispositivos de Sa-

lida de Vídeo” en la página 339.

3. Desde el menú emergente en la columna Formato, se-

leccione un formato de salida.

Para la salida Ventana sobre la Pantalla, sólo hay un formato “fijo” dispo-

nible. Para los demás dispositivos de salida, puede seleccionar diferen-

tes formatos de salida para la reproducción dependiendo del dispositivo.

4. Ajuste el valor de Desplazamiento para compensar los

retardos de procesado.

Debido a retrasos mientras se procesa el vídeo, la imagen de vídeo

puede no encajar con el audio en Cubase. Usando el parámetro Despla

zamiento de cuadro, usted podrá compensarlo. El valor Desplazamiento

indica cuántos milisegundos se retrasará el vídeo, para así poder com

pensar el tiempo de procesado del mismo. Cada configuración hardware

puede tener retrasos de procesado diferentes así que usted deberá pro

bar varios valores para saber cuál es el apropiado.

 El valor Desplazamiento se puede ajustar individual-

mente para cada dispositivo de salida. Se guarda global-

mente para cada dispositivo de salida y es independiente

del proyecto.

 El desplazamiento sólo se usa durante la reproduc-

ción. Está desactivado en el modo detención y arrastrar

porque siempre visualiza el cuadro de vídeo correcto.

• Si la calidad de la imagen de vídeo no es un factor crítico

o si está experimentando problemas de rendimiento, intente

bajar el valor en el menú emergente Calidad de vídeo.

Aunque los ajustes de calidad más altos harán que el vídeo se muestre

más definido y suave, también incrementarán la carga en el procesador.

Para reproducir archivos de vídeo, debe tener Quick-

Time 7.1 o superior instalado en su ordenador. Hay

una versión freeware y una versión “pro”, que ofrece

opciones de conversión de vídeo adicionales. El mo-

tor de reproducción es el mismo en las dos versiones,

así que para usarlo con Cubase no hará falta comprar

la versión “pro”.

Necesita una tarjeta de vídeo que soporte OpenGL

(versión 2.0 recomendada) para una reproducción

correcta de vídeo. Una tarjeta con OpenGL 1.2 tam

bién se puede usar, pero podría poner restricciones

en la funcionalidad de vídeo.

343

Vídeo

Reproducir vídeo en la pantalla del ordenador

La ventana Reproductor de Vídeo se usa para reproducir

vídeo en su pantalla del ordenador.

• Para abrir la ventana Reproductor de Vídeo, despliegue

el menú Dispositivos y seleccione la opción “Reproductor

de Vídeo”.

Ajustar el tamaño de la ventana y la calidad del vídeo

Para redimensionar la ventana Reproductor de Vídeo y/o

cambiar la calidad de la reproducción del vídeo, selec

cione la opción apropiada en el menú contextual de la

ventana Reproductor de Vídeo.

Están disponibles las siguientes opciones:

• Para redimensionar la ventana del Reproductor de Vídeo,

puede arrastrar los bordes.

 A más resolución, más potencia de procesador se ne-

cesita para reproducir. Si necesita reducir la carga de

procesador, puede reducir el tamaño de la ventana Re

productor de Vídeo, o bajar el valor en el submenú Cali-

dad de Vídeo.

Ajustar la relación de aspecto

Redimensionar la ventana Reproductor de Vídeo arras-

trando sus bordes puede conducirle a una imagen distor-

sionada. Para evitarlo puede establecer una relación de

aspecto para la reproducción de vídeo.

• Desde el submenú Relación de Aspecto del menú con-

textual Reproductor de Vídeo, seleccione una de las si-

guientes opciones:

 Cuando el vídeo se reproduce en modo pantalla com-

pleta, la relación de aspecto del vídeo siempre se mantiene.

Arrastrar vídeo

Puede arrastrar eventos de vídeo, es decir, reproducirlos

hacia adelante o hacia atrás a cualquier velocidad. Esto se

hace haciendo clic en la ventana Reproductor de Vídeo y

moviendo el ratón hacia la izquierda o la derecha.

También puede usar los controles de Arrastrar en la barra

de transporta o la jog wheel de un controlador remoto

para arrastrar eventos de vídeo, vea las secciones

“Re-

producir con el control de velocidad de shuttle” en la pá-

gina 73 y “Arrastrar en el proyecto – la rueda jog” en la

página 73.

Opción Descripción

Ventana

entera

La ventana se agranda para ocupar toda la pantalla (del

ordenador). Si está trabajando con más de un monitor,

puede mover la ventana Reproductor de Vídeo a un moni

tor extra. De este modo puede trabajar con Cubase en un

monitor y dejar que el vídeo se reproduzca en otro moni

tor. Puede salir del modo de pantalla completa a través

del menú contextual de la ventana o pulsando [Esc] en el

teclado de su ordenador.

Tamaño un

Cuarto

El tamaño de la ventana se reduce a un cuarto del tamaño

real.

Tamaño

Medio

El tamaño de la ventana se reduce a la mitad del tamaño

real.

Tamaño Real El tamaño de la ventana se corresponde con el tamaño

real del vídeo.

Tamaño

Doble

El tamaño de la ventana se agranda al doble del tamaño

real.

Calidad de

Vídeo

Este submenú le permite cambiar la calidad de la imagen

de vídeo. Los ajustes de calidad más altos harán que el ví

deo se muestre más definido y suave, pero también incre-

mentarán la carga en el procesador.

Opción Descripción

Nada La relación de aspecto del vídeo no se mantiene al cambiar

el tamaño de la ventana. La imagen se agranda/reduce

para ocupar la ventana entera del Reproductor de Vídeo.

Interno La ventana Reproductor de Vídeo se puede redimensionar

a su voluntad, pero la relación de aspecto del vídeo se

mantiene y los bordes negros se muestran alrededor de la

imagen de vídeo para llenar la ventana.

Externo El redimensionado de la ventana Reproductor de Vídeo

está limitado según la relación de aspecto de la imagen de

vídeo, es decir, la imagen de vídeo siempre llena la ventana

completa y se mantiene su relación de aspecto.

344

Vídeo

Editar vídeo

Los clips de vídeo se reproducen por eventos tal y como

lo hacen los clips de audio. Podrá usar todas las opera-

ciones de edición básicas, igual que ha hecho con los de

audio. Puede coger un único evento y copiarlo tantas ve

ces como quiera para la creación de variaciones de mez-

clas. Un evento de vídeo puede ser recortado usando los

manipuladores del evento, por ejemplo para eliminar una

cuenta atrás. Además, puede editar clips de vídeo en la

Pool (vea el capítulo

“La Pool” en la página 207).

No es posible realizar fundidos o fundidos cruzados de

eventos de vídeo. Además, no puede usar las herramientas

de Dibujar, Pegar, y Enmudecer con un evento de vídeo.

 Sólo Windows: Si se encuentra con que no es capaz

de editar un archivo de vídeo copiado de un CD, esto

puede deberse a que los archivos copiados del CD están

protegidos contra escritura por defecto. Para eliminar la

protección contra escritura, en el Explorador de Windows,

abra el diálogo Propiedades y desactive la opción “Sólo

Lectura”.

Extraer audio de un archivo de vídeo

Si un archivo de vídeo contiene audio, se puede extraer el

flujo de audio. Como siempre al importar audio, aparece un

diálogo que le permite seleccionar diferentes opciones de

importación (vea

“Opciones de importación de archivos de

audio” en la página 350).

Hay varias formas de extraer el audio de un archivo de

vídeo:

• Activando la opción Extraer Audio Desde Vídeo en el

diálogo Importar Vídeo (vea la sección “Importar archivos

de vídeo” en la página 339).

• Usando la opción “Audio desde Archivo de Vídeo” en el

submenú Importar del menú Archivo.

Esto inserta un evento de audio en la posición del cursor del proyecto en

la pista de audio seleccionada. Si no había ninguna pista de audio selec

cionada se crea una nueva.

• Activando la opción “Extraer audio al importar archivos

de vídeo” en el diálogo Preferencias (página Vídeo).

Esto extraerá automáticamente el flujo de audio de cualquier vídeo du-

rante la importación.

• Usando la opción “Extraer Audio del Vídeo” en el menú

Medios.

Esto crea un clip de audio en la Pool, pero no añade ningún evento a la

ventana del Proyecto.

Reemplazar el audio en un archivo

de vídeo

Cuando haya editado todo el audio y el MIDI en referencia

al vídeo y creado una mezcla final, necesitará meter el

nuevo audio de nuevo dentro del vídeo. Puede hacerlo in

crustando el audio en otro flujo dentro del archivo de con-

tenedor de vídeo.

Para reemplazar el flujo de audio en un archivo de vídeo,

proceda así:

1. Ponga el localizador izquierdo al inicio del archivo de

vídeo en Cubase. Esto asegurará que su flujo de audio y

su flujo de vídeo estén sincronizados.

2. Despliegue el menú Archivo y seleccione la opción

Mezcla de Audio del submenú Exportar para exportar el

archivo de audio que quiera insertar en el archivo conte

nedor de vídeo (para más detalles sobre esta función vea

el capítulo

“Exportar Mezcla de Audio” en la página 315).

3. Desde el menú Archivo, seleccione “Reemplazar el

Audio de un Vídeo…”.

Se abre un diálogo de archivo para que localice el archivo de vídeo.

4. Seleccione el archivo de vídeo y haga clic en Abrir.

Luego se le pedirá que localice el archivo de audio correspondiente.

5. Seleccione el archivo de audio y haga clic en Abrir.

El audio se añadirá al archivo de vídeo, reemplazando el flujo de audio

existente.

Una vez se haya completado el proceso, abra el archivo

de vídeo en un reproductor de medios nativo y com

pruebe la correcta sincronización.

Estas funciones no están disponibles para archivos

de vídeo MPEG-1 y MPEG-2.

ReWire

(no en Cubase LE)

346

ReWire (no en Cubase LE)

Introducción

ReWire y ReWire2 son unos protocolos especiales para

poder compartir el mismo flujo de audio entre varias apli-

caciones. Desarrollado por Propellerhead Software y

Steinberg, ReWire consta de las siguientes posibilidades

y características:

• Paso continuo en tiempo real de hasta 64 canales indi-

viduales de audio (256 con ReWire2), a pleno ancho de

banda, desde la “aplicación sintetizador” hasta la “aplica-

ción mezclador”.

En este caso, la “aplicación mezcladora” en Cubase. Un ejemplo de

“aplicación sintetizadora” sería Reason de Propellerhead Software.

• Sincronización precisa, a nivel de muestra, entre el au-

dio de los dos programas.

• La posibilidad de que los dos programas compartan una

tarjeta de sonido, y poder disfrutar de múltiples salidas.

• Controles de transporte enlazados que le permitirán re-

producir, rebobinar, etc., ya sea desde Cubase o desde la

aplicación sintetizadora (suponiendo que tenga el mismo

tipo de transporte).

• Funciones de mezcla de audio de tantos canales como

se requieran.

En el caso de Reason, p. ej., puede tener varios canales de mezcla para

distintos dispositivos por separado.

• ReWire2 también le ofrece la posibilidad de enrutar pis-

tas MIDI de Cubase hacia la otra aplicación, para un ma-

yor control MIDI.

Para cada dispositivo compatible con ReWire2 se mostrará un número

extra de salidas MIDI, que estará disponible para Cubase. En el caso de

Reason, le permite enrutar diferentes pistas MIDI de Cubase a diferentes

dispositivos de Reason, con Cubase haciendo de secuenciador MIDI

principal.

• La carga total de su sistema se verá reducida, si la com-

para a tener que usar dos programas a la vez de forma

convencional.

Ejecución y cierre

Cuando use ReWire hay que tener en cuenta lo impor-

tante que es respetar el orden con que ejecute o cierre

ambos programas:

Ejecución para un uso normal con ReWire

1. Primero ejecute Cubase.

2. Active uno o varios canales ReWire en el diálogo de

dispositivos ReWire para la otra aplicación.

Esto se describe con detalle en la sección “Activar los canales ReWire”

en la página 347.

3. Ejecute la otra aplicación.

Puede que la aplicación tarde un poco, al estar usando ReWire.

Cierre de la sesión ReWire

Cuando haya terminado, necesitará cerrar las aplicacio-

nes en el siguiente orden:

1. Primero cierre la aplicación sintetizadora.

2. Luego cierre Cubase.

Ejecutar ambos programas sin usar ReWire

No se nos ocurre ningún escenario donde pueda necesi-

tar arrancar Cubase y otra aplicación sintetizadora de

forma simultánea en el mismo ordenador sin usar ReWire,

pero se puede:

1. Primero ejecute la aplicación sintetizadora.

2. Luego ejecute Cubase.

 Fíjese que los dos programas comparten el mismo sis-

tema de audio de su tarjeta, igual que cuando las ejecuta

por separado sin aplicaciones de audio ReWire.

347

ReWire (no en Cubase LE)

Activar los canales ReWire

ReWire soporta más de 64 canales de audio por sepa-

rado, mientras que ReWire2 soporta hasta 256 canales.

El número exacto de canales ReWire disponibles de-

pende de la aplicación sintetizadora. Usando el meca-

nismo de paneles ReWire en Cubase puede especificar

cuál de los canales disponibles quiere usar:

1. Despliegue el menú de Dispositivos y seleccione el

ítem del menú que se llame igual que su aplicación ReWire.

Todas las aplicaciones compatibles ReWire estarán dispo

nibles en dicho menú.

Se abrirá el panel ReWire. Incluye un determinado número de líneas, una

para cada posible canal ReWire.

2. Haga clic sobre los botones de encendido situados a

la derecha para activar/desactivar los canales deseados.

La luz de los botones se enciende para indicar que se han activado los

canales. Cuantos más canales ReWire active, más potencia de procesa

miento necesitará.

• Para ver información sobre qué señal se envía exacta-

mente a cada canal, lea la documentación de la aplicación

sintetizadora.

3. Si lo desea puede hacer doble clic encima de las eti-

quetas de la columna derecha, y escribir otro nombre.

Estas etiquetas serán la utilizadas en el Mezclador de Cubase para iden-

tificar los canales ReWire.

Usar los controles de transporte y

de tempo

Controles básicos de transporte

Cuando utiliza ReWire los transportes en los dos progra-

mas están completamente ligados. No importa en qué

programa reproduzca, detenga, haga avance rápido o re

bobine. Aunque la grabación estará completamente sepa-

rada en las dos aplicaciones.

Ajustes de Bucle

Si la aplicación sintetizadora tiene funciones de bucle o ci-

clo, el bucle quedará completamente ligado al ciclo en Cu-

base. Esto significa que puede mover el principio y el final

del bucle o activar/desactivar el bucle en un programa, y se

reflejará en el otro.

Ajuste del tempo

Con lo que respecta al tempo Cubase siempre hará de

maestro. Esto significa que ambos programas funcionarán

con el tempo establecido en Cubase.

Sin embargo, si no está usando la pista de tempo en Cu-

base, puede ajustar el tempo en cualquier programa, y se

verá reflejado inmediatamente en el otro.

Esto solamente es relevante si la aplicación sintetiza-

dora posee alguna clase de secuenciador o similar.

¡Si está usando la pista de tempo en Cubase (es de-

cir, el botón Tempo está activado en la barra de trans-

porte), no debería ajustar el tempo en la aplicación

sintetizador, ya que una petición de tempo desde Re

Wire desactivaría automáticamente la pista de tempo

de Cubase!

348

ReWire (no en Cubase LE)

Manejar los canales ReWire en

Cubase

Cuando active los canales ReWire en los paneles de Dis-

positivos ReWire, estos estarán disponibles como cana-

les en la mezcladora. Los canales ReWire tienen las

siguientes propiedades:

• Los canales ReWire aparecen a la derecha de los otros

canales de audio y MIDI.

• Los canales ReWire pueden ser cualquier combinación

de mono o estéreo, dependiendo de la aplicación

sintetizadora.

• Los canales ReWire tienen las mismas funcionalidades

que los canales normales de audio.

Esto significa que puede ajustar el volumen y el panorama, añadir EQ, in-

sertar efectos y envíos, y enrutar las salidas de canales a grupos o buses.

Aunque fíjese que los canales ReWire no tienen botones monitor.

• Todos los parámetros de los canales ReWire pueden

ser automatizados usando los botones Leer/Escribir.

Cuando escriba automatización, las pistas de canales de automatización

aparecerán automáticamente en la ventana de proyecto. Esto le permite

ver y editar la automatización de forma gráfica, igual que con cualquier

otro canal de instrumento VST, etc.

• Puede volcar la mezcla de audio desde los canales

ReWire hacia un archivo en su disco duro con la función

exportar Mezcla de Audio (vea “Volcar una mezcla a archi-

vos de audio” en la página 316).

Puede exportar el bus de salida que tenga para los canales ReWire.

También puede exportar canales ReWire individuales directamente –

“volcando” cada canal ReWire a un archivo de audio diferente.

Enrutar MIDI vía ReWire2

Al usar Cubase con una aplicación compatible con

ReWire2, las salidas MIDI adicionales aparecerán auto-

máticamente en el menú emergente de Salidas MIDI de

las pistas MIDI. Esto le permite tocar con la aplicación sin-

tetizadora vía MIDI desde Cubase, usando una o varias

fuentes de sonido MIDI a la vez.

Las salidas MIDI para una canción de Reason. Aquí, cada salida va

directamente a un dispositivo del rack de Reason.

• El número y configuración de salidas MIDI depende de

la aplicación sintetizadora.

Consideraciones y limitaciones

Velocidad de muestreo

Las aplicaciones sintetizadoras puede que estén limitadas

a ciertas velocidades de muestreo. Si Cubase está ajus-

tado a una velocidad de muestreo, la aplicación sintetiza-

dora se reproducirá con una afinación incorrecta. Para

más detalles consulte la documentación de la aplicación

sintetizadora.

Controladores ASIO

ReWire trabaja bien con controladores ASIO. Usando el

sistema de canales Cubase puede enrutar sonidos desde

la aplicación sintetizadora hasta varias salidas de una tar

jeta de audio compatible con ASIO.

Esta característica sólo está disponible al trabajar

con aplicaciones compatibles con ReWire2.

Manejo de archivos

350

Manejo de archivos

Importar audio

En Cubase el audio se puede importar en una variedad de

formatos diferentes. Por ejemplo, puede importar pistas

de CDs de audio, o importar archivos de audio guardados

en diferentes formatos (comprimidos y sin comprimir).

Para información sobre cómo importar archivos de audio en

la Pool y opciones de importación, vea

“Acerca del diálogo

Importar Medio” en la página 215.

Opciones de importación de archivos de audio

Al importar archivos de audio existen varias opciones rela-

tivas a cómo Cubase trata dichos archivos:

• Puede copiar el archivo en la carpeta de audio del pro-

yecto y que el proyecto haga referencia al archivo copiado

en vez de al archivo original.

Esto le ayuda a mantener su proyecto “auto-contenido”.

• Puede escoger dividir los archivos estéreo y multicanal

en varios archivos mono.

• Puede ajustar que todos los archivos en el proyecto

tengan la misma frecuencia de muestreo y tamaño de

muestra (resolución).

Usando el menú emergente “Al Importar Archivos de Au-

dio” en el diálogo Preferencias (página Opciones de Edi-

ción–Audio), puede definir lo que hace Cubase al importar

un archivo de audio. Las opciones disponibles se descri

ben a continuación.

Abrir Diálogo de Opciones

Un dialogo de opciones aparece al importar, permitién-

dole seleccionar si desea copiar los archivos a la carpeta

de proyecto y/o convertirlos a los ajustes del proyecto.

Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

• Al importar un único archivo de un formato diferente al

de la configuración del proyecto, puede especificar qué

propiedades (frecuencia de muestreo y/o resolución) se

cambian.

• Al importar múltiples archivos simultáneamente, puede

seleccionar convertirlos automáticamente, si fuera nece-

sario. Por ejemplo, si la frecuencia de muestreo es dife-

rente a la del proyecto o la resolución es menor que los

ajustes del proyecto.

Utilizar Configuración

No aparecerá ningún diálogo Opciones al importar. En su

lugar, puede seleccionar acciones estándar de la lista de

debajo del menú emergente que se realizarán automática-

mente cada vez que importe archivos de audio:

Importar pistas de un CD de audio

Puede importar audio de CDs de audio en los proyectos

de Cubase de dos formas:

• Para importar pistas de CD directamente en las pistas

del proyecto, elija la opción “CD de Audio…” en el sub

menú Importar del menú Archivo.

Las pistas de audio de CDs se insertan en la o las pistas de audio selec-

cionadas en la posición del cursor de proyecto.

• Para importar las pistas de CD en la Pool, seleccione

“Importar desde CD de audio…” en el menú Medios.

Puede que este sea el mejor método si quiere importar varias pistas de

una vez.

Opción Descripción

Copiar Archivos

al Directorio de

Trabajo

Si los archivos no se hallan todavía en la carpeta de

audio del proyecto, se copian ahí antes de ser impor

tados.

Convertir y copiar

al Proyecto si es

necesario

Si los archivos no se hallan todavía en la carpeta de

audio del proyecto, se copian ahí antes de ser impor

tados. Adicionalmente, los archivos son convertidos

automáticamente si tienen una frecuencia de muestreo

o resolución menor que los ajustes del proyecto.

351

Manejo de archivos

Al seleccionar uno de los menús Importar CD de Audio,

aparecerá el siguiente diálogo:

Para importar una o más pistas, proceda así:

1. Si tiene más de una unidad de CD, seleccione la

correcta desde el menú emergente Unidades, arriba a la

izquierda.

Al abrir el CD, el programa intentará bajar los nombres de las pistas

desde CDDB (una base de dados de CDs). Si no se puede establecer

conexión con CDDB o no se encuentran los nombres de las pistas del

CD, puede cambiar manualmente el nombre genérico de la pista en el

campo Nombre por Defecto.

2. Sólo Windows: Active la opción “Modo Seguro” si

quiere usar un modo de Lectura Segura.

Úselo si tiene problemas al importar un CD de audio. De esta forma se

realizará una comprobación de errores durante el proceso. Tenga en

cuenta que este modo consume más tiempo.

3. En la versión de Windows, seleccione la velocidad de

transferencia del menú emergente Velocidad.

Aunque normalmente querrá usar la mayor velocidad posible, también

puede interesarle reducirla para evitar fallos durante la extracción del

audio.

4. Active la casilla de verificación Copiar para cada ar-

chivo de audio que quiera importar.

También puede seleccionar sólo copiar una sección para cada archivo,

vea más abajo.

5. Haga clic en el botón Copiar para crear una copia lo-

cal de los archivos o secciones de audio.

Los archivos copiados se enumeran en la parte baja del diálogo. Pro de-

fecto, las pistas de CD de audio importadas se guardarán como archivos

WAV (Windows) o AIFF (Mac) en la carpeta audio del proyecto actual.

Para cambiar la carpeta, haga clic en Carpeta Destino y seleccione una

carpeta distinta en el diálogo. Durante la copia, el botón Copiar pasará a

llamarse “Detener”; haga clic para detener el proceso.

6. Haga clic en Aceptar para importar los archivos de au-

dio copiados en el proyecto, o en Cancelar para detener

la importación y descartar los archivos copiados.

• Si no importa más de un archivo de audio en las pistas

del proyecto, se abrirá un diálogo que le permitirá elegir

donde insertar las pistas.

Las nuevas pistas se mostrarán en la ventana de proyecto. Los nuevos

clips de audio se crearán y se añadirán a la Pool.

Las columnas del diálogo “Importar desde CD de Audio”

tienen las siguientes funciones:

Por defecto se seleccionan pistas completas.

Columna Descripción

Copiar Active la casilla de verificación en esta columna para la

pista que quiera copiar/importar. Para activar más de una

casilla, haga clic y arrastre con el ratón sobre el resto (o

pulse [Ctrl]/[Comando] o [Mayús.] y haga clic).

# Esto es el número de pista.

Pista de CD

mostrada

Al importar una pista de un CD de audio, el archivo se

nombrará de acuerdo con esta columna. Los nombres se

bajan automáticamente de CDDB, si es posible. Puede

renombrar una pista haciendo clic en la columna Pista de

CD y tecleando un nuevo nombre. También puede aplicar

un nombre genérico a todas las pistas del CD, si no se ha

encontrado ninguno en CDDB.

Duración La duración de la pista del CD en minutos y segundos.

Tamaño El tamaño del archivo de la pista de audio del CD en MB.

Inicio de Copia Puede copiar una sección de una pista, si quiere. Esto in-

dica el inicio de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, el inicio de la pista será (0.000), pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

Fin de Copia Indica el fin de la sección a ser copiada en la pista. Por

defecto, está ajustado al final de la pista, pero puede

ajustarlo con el control deslizante en la sección sobre la

selección a copiar (vea más abajo).

352

Manejo de archivos

• Si quiere copiar e importar sólo una sección de un au-

dio CD, seleccione la pista en la lista y especifique el prin-

cipio y fin de la selección a ser copiada arrastrando los

puntos de agarre de la regla de selección de copia.

 Fíjese que puede importar secciones de varias pistas

de CD de audio, seleccionándolas a la vez y ajustando la

selección. Los ajustes de inicio y fin para cada pista se

muestran en la lista.

• Puede escuchar la pista de CD seleccionada haciendo

clic en el botón Reproducir.

La pista se reproducirá desde el inicio de la selección al final (o hasta

que pulse el botón Detener).

• Los botones Reproducir desde el Marcador Izquierdo

(flecha hacia abajo) y Reproducir hasta el Marcador Dere-

cho (flecha hacia arriba) le permiten sólo oír el inicio y el fi-

nal de la sección.

El botón flecha hacia abajo reproducirá un trozo pequeño al inicio de la

sección, mientras que el botón flecha hacia arriba reproducirá un pe

queño trozo justo antes del final de la selección.

• Para abrir la unidad de CD, haga clic en el botón Expul-

sar de la parte superior del diálogo.

Importar audio desde archivos de vídeo

Aunque es posible extraer automáticamente el audio al

importar un vídeo (vea

“Extraer audio de un archivo de ví-

deo” en la página 344), también es posible importar el au-

dio de un archivo de vídeo sin tener que importar el vídeo:

1. Despliegue el menú Archivo, abra el submenú Impor-

tar y seleccione “Audio del Archivo de Vídeo…”.

2. Localice y seleccione el archivo de vídeo del diálogo

que aparece, y haga clic en Abrir.

El audio del vídeo seleccionado se extraerá y será convertido a un ar-

chivo Wave, en la carpeta audio del proyecto.

• Se creará y añadirá un nuevo archivo a la Pool. En la

ventana de proyecto, un evento referenciando al archivo

de audio se inserta en la pista seleccionada en la posición

del cursor de proyecto. Si no había ninguna pista selec

cionada se crea una nueva.

Funciona como la importación de archivos de audio normales.

 Para información acerca de importar archivos de ví-

deo, vea “Importar archivos de vídeo” en la página 339.

Importar archivos ReCycle

ReCycle de Propellerhead Software es un programa dise-

ñado especialmente para trabajar con loops muestreados.

“Dividiendo” un loop de audio y creando varias muestras

para cada tiempo, ReCycle hará posible hacer coincidir el

tempo de un loop de audio y tratar el loop como si estuviera

constituido por varios sonidos individuales. Cubase puede

importar dos tipos de archivos creados con ReCycle:

• Archivos REX (archivo de exportación de la primera versión de

ReCycle, con extensión “.rex”).

• Archivos REX 2 (formato de archivo de ReCycle 2.0 y poste-

rior, con extensión “.rx2”).

Proceda así:

1. Seleccione una pista de audio y muévala al cursor de

proyecto, donde quiera que esté el principio del archivo

importado.

Probablemente quiera importar archivos REX sobre pistas de audio con

base de tiempo musical, ya que le permitirá más tarde cambiar el tempo

(teniendo el archivo REX siempre correctamente ajustado).

2. Seleccione “Archivo de Audio…” del submenú Impor-

tar en el menú Archivo.

3. En el menú emergente tipo de archivo en el diálogo ar-

chivo, seleccione Archivo REX o Archivo REX 2.

4. Busque y seleccione el archivo que quiera importar, y

haga clic en Abrir.

El archivo será importado y ajustado de forma automática al tempo ac-

tual de Cubase.

Iniciar

Detener

Reproducir desde el Marcador Izquierdo

Reproducir hasta el Marcador Derecho

Inicio de la selección Final de la selección

Para que esto funcione tiene que estar instalada en su

sistema la Librería Compartida REX. Si no es el caso,

encontrará el instalador correspondiente en el DVD

de instalación (en la carpeta “Additional Content\



Installer Data”).

353

Manejo de archivos

A diferencia de los archivos de audio comunes, los archi-

vos REX importados consisten de varios eventos, uno

para cada “trozo” del bucle. Los eventos serán automáti

camente colocados en una parte de audio, en la pista se-

leccionada, y posicionados para que se preserve el ritmo

interno de los loops de audio.

5. Si abre ahora la parte con el Editor de Partes de Au-

dio, podrá editar cada trozo por separado: moviendo, en-

mudeciendo, y redimensionando los eventos, añadiendo

efectos y procesarlos, etc.

También puede ajustar el tempo y que los archivos REX los sigan de

forma automática (suponiendo que estén en una pista basada en tempo

musical).

 Puede obtener resultados semejantes usando las

características propias de Cubase, vea “Trabajar con

hitpoints y trozos” en la página 197.

Importar archivos de audio comprimidos

Cubase puede importar (y exportar, vea “Volcar una mez-

cla a archivos de audio” en la página 316) varios audio de

varios tipos comunes de formatos de compresión. El pro-

cedimiento es el mismo que cuando importa archivos no

comprimidos, pero cabe destacar:

• Al importar un archivo de audio comprimido, Cubase

crea una copia y la convierte a formato Wave (Windows) o

AIFF (Mac OS X) antes de importarlo. El archivo compri

mido original no se usará en el proyecto.

El archivo importado se coloca en la carpeta Audio designada del

proyecto.

Se soportan los siguientes tipos de compresión:

Archivos de audio MPEG

MPEG, que significa Moving Picture Experts Group, es el

nombre de una familia de estándares usados para codifi

car información audiovisual (p. ej. películas, vídeo, música)

en un formato digital comprimido.

Cubase puede leer archivos MPEG Layer 3 (*.mp3).

Archivos Ogg Vorbis

Ogg Vorbis es un formato abierto y libre de patentes que

ofrece archivos de audio de muy pequeño tamaño mante-

niendo comparativamente una calidad de sonido alta. Los

archivos Ogg Vorbis tienen la extensión “.ogg”.

Archivos Windows Media Audio (sólo Windows)

Windows Media Audio es un formato de audio desarrollado

por Microsoft, Inc. Debido a los algoritmos de compresión

de audio avanzados, los archivos Windows Media Audio

pueden ser muy pequeños, manteniendo una buena cali

dad de audio. Estos archivos tienen la extensión “.wma”.

 Para exportar audio, vea el capítulo “Exportar Mezcla

de Audio” en la página 315.

Exportando e Importando archivos

MIDI estándar

Cubase puede importar y exportar archivos del estándar

MIDI, lo que le permitirá transferir material MIDI desde y ha-

cia cualquier aplicación MIDI, en cualquier plataforma.

Cuando importa y exporta archivos MIDI, puede también

especificar si ciertos ajustes asociados con las pistas se

deben incluir en los archivos (pistas de automatización,

ajustes de volumen y panoramización, etc.).

Exportar archivos MIDI

Para exportar sus pistas MIDI como un archivo MIDI es-

tándar, despliegue el menú Archivo y seleccione “Archivo

MIDI…” en el submenú Exportar. Se abrirá un diálogo de

archivo, permitiéndole especificar una ubicación y un

nombre para el archivo.

Cuando haya especificado la ubicación y un nombre para

el archivo, haga clic en “Guardar”. Se abre el diálogo Op

ciones de Exportación, permitiéndole especificar un nú-

mero de opciones para el archivo, por ejemplo, lo que se

incluye en el archivo, su tipo y su resolución (vea abajo

para una descripción de las opciones).

El archivo Wave/AIFF resultante ocupará bastante

más que el archivo comprimido original.

354

Manejo de archivos

El diálogo Opciones de Exportación

También encontrará la mayoría de estos ajustes en el diá-

logo Preferencias (página MIDI–Archivo MIDI). Si los con-

figura en el diálogo Preferencias, sólo necesitará hacer

clic en Aceptar en el diálogo Opciones de Exportación

para proceder.

El diálogo contiene las siguientes opciones:

 El Archivo MIDI incluirá la información del Tempo del

proyecto (es decir, incluirá los eventos de tempo y tipo de

compás del Editor de la Pista de Tempo o, si la Pista de

Tempo está desactivada en la barra de transporte, el

tempo y el tipo de compás actuales).

 Los ajustes del Inspector, a parte de los especificados

en las Opciones de Exportación, ¡No serán incluidos en los

archivos MIDI! Para incluirlos, necesitará convertir los ajus

tes a eventos y propiedades de nota MIDI “reales” usando

la función Mezclar MIDI en el Bucle para cada pista, vea

“Mezclar MIDI en el Bucle” en la página 263.

Opción Descripción

Exportar la

configuración de

Patch del

Inspector

Si está activado, los ajustes del patch MIDI del Inspec-

tor – selección de banco y selección de programa

(usados para seleccionar sonidos en el instrumento

MIDI conectado) se incluirán como eventos de selec

ción de banco MIDI y cambio de programa en el ar-

chivo MIDI.

Exportar la

configuración de

Volumen/Pan del

Inspector

Si está activado, los ajustes de volumen y pan realiza-

dos en el Inspector son incluidos como eventos de Vo-

lumen MIDI y Pan en el archivo MIDI.

Exportar

Automatización

Si está activado, los datos de automatización (como se

oyen durante la reproducción) se convierten a eventos

de controlador MIDI y se incluyen en el archivo MIDI, vea

el capítulo

“Automatización” en la página 166. Sólo Cu-

base Elements: Esto también incluye la automatización

grabada con el plug-in MIDI Control (vea el documento

PDF “Referencia de Plug-ins”).



Tome nota de que si un controlador continuo (p. ej.

CC7) se ha grabado pero el botón Leer estaba desacti

vado en la pista de automatización (es decir, la automa-

tización estaba desactivada para este parámetro), sólo

se exportarán los datos de Parte de este controlador.

Si está opción está desactivada y el botón Leer Auto-

matización está activado, no se exportarán los Contro-

ladores Continuos. Si el botón Leer está desactivado,

los datos del Controlador de la parte MIDI se exporta

rán (ahora se tratarán como si fueran datos de parte

“normales”).

En la mayoría de los casos se recomienda activar esta

opción.

Exportar

Inserciones

Si está activado, se incluirá en el archivo MIDI cual-

quier modificador MIDI que haya añadido.

Exportar

Marcadores

Si está activado, cualquier marcador que haya añadido

(vea

“Usar marcadores” en la página 115) se incluirá

en el archivo MIDI como eventos de marcador de ar-

chivo MIDI estándar.

Exportar como

Tipo 0

Si está activado, el archivo MIDI será del tipo 0 (todos

los datos en una única pista, pero en diferentes canales

MIDI). Si no desactiva esta opción, el archivo MIDI será

de Tipo 1 (datos en pistas separadas). El tipo a elegir

depende de lo que quiera hacer con el archivo MIDI (de

qué aplicación o secuenciador los vaya a usar, etc.).

Resolución de

Exportación

Puede especificar una resolución MIDI entre 24 y 960

para el archivo MIDI. La resolución es el número de pul

sos, o tics, por cada nota negra (PPQ) y determina la

precisión con la que será capaz de ver y editar los da

tos MIDI. Cuanto más alta sea la resolución, mayor pre-

cisión conseguirá. Elija la resolución dependiendo de la

aplicación o el secuenciador en el que se vaya a usar el

archivo MIDI, ya que ciertas aplicaciones y secuencia

dores pueden no soportar determinadas resoluciones.

Exportar Rango

de Localizadores

Si está activado, sólo se exportará el rango entre los

localizadores.

Incluir Delay al

Exportar

Si está activado, el retardo de la pista MIDI será in-

cluido en el archivo MIDI. Para más información sobre

la opción Retardo, vea

“Ajustes básicos de la pista” en

la página 250.

Nombre de

canción para el

Tipo 0

Puede usar este campo de texto para cambiar el nom-

bre del archivo MIDI cuando se muestra al cargar este

archivo en un teclado.

Opción Descripción

355

Manejo de archivos

Importar archivos MIDI

Para importar un archivo MIDI del disco, proceda de la si-

guiente forma:

1. Seleccione “Archivo MIDI…” del submenú Importar en

el menú Archivo.

2. Si ya hay un proyecto abierto, se abre un diálogo en el

que puede seleccionar si se crea un nuevo proyecto para

el archivo.

Si selecciona “No”, el archivo MIDI será importado al proyecto actual.

3. Localice y seleccione el archivo MIDI en el diálogo de

archivo que aparecerá, y pulse Abrir.

• Si elige crear un nuevo proyecto, seleccione la carpeta

de proyecto.

Seleccione una carpeta de proyecto existente o cree una nueva.

El archivo MIDI será importado. El resultado depende de

los contenidos del archivo MIDI y de los ajustes de las

Opciones de Importación en el diálogo Preferencias (pá

gina MIDI–Archivo MIDI). Las Opciones de Importación

son las siguientes:

Soporte para el formato Yamaha XF

Cubase soporta el formato Yamaha XF. XF es una exten-

sión del estándar de archivo MIDI que le permite guardar

datos específicos de la canción con un archivo MIDI de

tipo 0.

Al importar un archivo MIDI que contenga datos XF, estos

datos se ponen en partes en pistas separadas llamadas

“Datos XF”, “Datos de Acorde”, o “Datos SysEx”. Puede

editar estas partes en el Editor de Lista (por ejemplo, para

añadir o cambiar letras).

Cubase también puede exportar datos XF como parte un

archivo MIDI de tipo 0. Si no quiere exportar los datos XF

junto con los datos MIDI, enmudezca o borre las pistas

que contengan datos XF.

Opción Descripción

Extraer primer

Patch

Si está activado, los primeros eventos de cambio de

programa y selección de banco para cada pista serán

convertidos a ajustes del Inspector para cada pista.

Extraer primer

evento de

Volumen/Pan

Si está activado, los primeros eventos de volumen y

panorama de cada pista serán convertidos a ajustes

del Inspector en cada pista.

Importar

Controladores

como Pista de

Automatización

Si está activado, los eventos de controladores MIDI en

el archivo MIDI serán convertidos a datos de automati

zación para las pistas MIDI. Si esto está desactivado,

se importarán los datos de controladores para las par

tes MIDI.

Importar al

localizador

izquierdo

Si está activado, el archivo MIDI importado será posi-

cionado de manera que empiece en la posición del lo-

calizador izquierdo – en caso contrario empezará al

inicio del proyecto. Tenga en cuenta que si escoge

crear un nuevo proyecto automáticamente, el archivo

MIDI siempre empezará al inicio del proyecto.

Importar archivo

arrastrado como

Parte Única

Si está activado y vd. arrastra y suelta un archivo MIDI

en el proyecto, el archivo entero será posicionado en

una única pista.

Ignorar Eventos

de Pista Master

al Mezclar

Si está activado e importa un archivo MIDI en el pro-

yecto actual, los datos de la pista de tempo del archivo

MIDI se ignorarán. El archivo MIDI importado se repro

ducirá de acuerdo con la pista de tempo actual en el

proyecto.

Si está desactivado, el Editor de la Pista de Tempo se

ajustará de acuerdo con la información del tempo del

archivo MIDI.

Disolver

Formato

automáticamente

Si está activado e importa un archivo MIDI de tipo 0, el

archivo será “disuelto automáticamente”: Para cada

canal MIDI del archivo se creará una pista diferente.



Si está desactivado, sólo se creará una pista MIDI.

Esta pista será ajustada al canal MIDI “Cualquiera”,

permitiendo que los eventos MIDI se reproduzcan en

sus canales originales. También puede usar la función

“Disolver Parte” del menú MIDI para distribuir los even

tos a través de distintas pistas con canales MIDI dife-

rentes en cada una de ellas.

Destino Aquí puede especificar lo que ocurrirá al arrastrar un

archivo MIDI al proyecto:



- Si selecciona la opción “Pistas MIDI”, se crearán las

pistas MIDI para el archivo importado.



- Si selecciona la opción “Pistas de instrumento”, se

crearán pistas de instrumento para cada canal MIDI del

archivo MIDI. Además, el programa cargará automáti

camente los presets adecuados.

- Si selecciona la opción “HALion Sonic SE multitím-

brico”, se crearán varias pistas MIDI, cada una enru-

tada a una instancia diferente de HALion Sonic SE en

la ventana Instrumentos VST, y se cargarán los presets

apropiados.



Tenga en cuenta que en Cubase LE, esto está automá-

ticamente establecido a “Pistas MIDI” y las demás op-

ciones no están disponibles.

No cambie el orden de los eventos dentro de los da-

tos XF o los datos de eventos, a menos que tenga

mucha experiencia con datos XF.

Opción Descripción

356

Manejo de archivos

Exportar e importar loops MIDI

Cubase le permite importar loops MIDI (extensión “.midi-

loop”) y salvar partes de instrumentos como loops MIDI.

Los loops MIDI son muy útiles, ya que no sólo contienen

notas y controladores MIDI, sino que también contienen al

instrumento VST asociado, incluyendo sus presets y ajus

tes para la pista en cuestión.

La importación y exportación de loops MIDI se describe

detalladamente en el capítulo “Instrumentos VST y pistas

de instrumento” en la página 155.

Personalizar

358

Personalizar

Introducción

El usuario puede personalizar la apariencia y las funciona-

lidades de Cubase de varias formas.

Los elementos configurables por el usuario se describen

en este capítulo:

• Diálogos de configuración

Varias partes de la interfaz de usuario (barras de herramientas, panel de

transporte, inspector, líneas de información y ventanas de Ajustes de

Canal) ofrecen un diálogo Configuración, en el que puede configurar

qué elementos de la respectiva área de la ventana o panel se deben

mostrar u ocultar y dónde se ubican – vea

“Usar las opciones de confi-

guración” en la página 358.

• Lista de pistas

Se pueden fijar los controles que se mostrarán en la lista de pistas para

cada tipo de pista – vea

“Personalizar controles de pista” en la página

359.

• Apariencia

Se puede ajustar la apariencia general del programa – vea “Apariencia”

en la página 361.

• Colores de las pistas y los eventos

Puede ajustar los colores que se van a usar – vea “Aplicar colores en la

ventana de Proyecto” en la página 362.

Este capítulo también contiene una sección que describe

el lugar donde se guardan sus preferencias y ajustes (vea

“¿Dónde se guardan los ajustes?” en la página 365) para

ayudarle a transferir sus ajustes personalizados a otro

ordenador.

Usar las opciones de configuración

Puede personalizar la apariencia de los siguientes

elementos:

• Barra de transporte

• Línea de información

• Ventana Configuraciones de Canal

• Barras de herramientas

• Inspector

Los menús contextuales de configuración

Si hace clic derecho sobre la barra de transporte, las barras

de herramientas, las líneas de información o el Inspector,

aparecerán sus respectivos menús contextuales de confi

guración. Para las ventanas de Configuraciones de Canal,

estas opciones se encuentran en el menú contextual del

diálogo, en el submenú Personalizar Vista. En este menú

podrá activar/desactivar los elementos que desee.

Las siguientes opciones generales estarán disponibles en

los menús contextuales de configuración:

• “Mostrar Todo” hará que todos los elementos sean

visibles.

• “Por Defecto” reinicializará el interfaz a sus valores por

defecto.

• “Configuración…” abrirá el diálogo Configuración (vea

abajo).

Si hay presets disponibles se pueden seleccionar en la

mitad inferior del menú.

El menú contextual de configuración de la línea de información

359

Personalizar

Los diálogos de Configuración

Si en los menús contextuales de configuración selecciona

“Configuración…” se abrirá su diálogo. Esto le permite

especificar qué elementos son visibles u ocultos, además

de su orden. En este diálogo también puede guardar y

cargar presets de configuración.

El diálogo se divide en dos secciones. La sección de la iz-

quierda muestra los elementos actualmente visibles, la

sección de la derecha muestra los elementos actualmente

ocultados.

• Puede cambiar el estado actual de visualización selec-

cionando elementos en una sección y usando luego los

botones de flechas que están en medio de las dos colum

nas del diálogo, para moverlos a la otra sección.

Los cambios se aplican inmediatamente.

• Podrá reordenar la lista de elementos seleccionándolos

en la lista “Visible” y usando los botones Hacia arriba y

Hacia abajo.

Los cambios se aplican inmediatamente. Para deshacer todos los cam-

bios y volver a la disposición estándar, seleccione “Por Defecto” en el

menú contextual de configuración.

• Si hace clic en el botón Guardar (icono de disco) en la

sección Presets, se abrirá un diálogo para dar nombre a la

configuración actual y guardarla como preset.

• Para eliminar un preset tiene que seleccionarlo en el

menú emergente, luego hacer clic en el icono de la

papelera.

• Las configuraciones guardadas están disponibles para

ser seleccionadas desde el menú emergente Presets, en

el diálogo Configuración, o bien directamente desde el

menú contextual de configuración.

Personalizar controles de pista

Para cada tipo de pista puede configurar qué controles se

muestran en la lista de pistas. También puede especificar

el orden de los controles y agruparlos para que se mues-

tren adyacentes los unos con los otros. Esto se hace en el

diálogo Configuración de controles de pista.

Abrir el diálogo Configuración de controles de

pista

Hay dos maneras de abrirlo:

• Haga clic derecho sobre una pista en la lista de pistas y

seleccione “Configuración de controles de pista…” en el

menú contextual.

• Haga clic en la flecha de la esquina inferior derecha de

la lista de pistas y seleccione “Configuración de controles

de pista…”.

360

Personalizar

Establecer el tipo de pista

Los ajustes hechos en el diálogo Configuración de con-

troles de pista se aplican al tipo de pista seleccionado,

que se muestra en el menú de visualización en la esquina

superior izquierda del diálogo.

• Para cambiar el tipo de pista tiene que hacer clic en la

flecha de la derecha y seleccionar uno en el menú emer

gente.

Todos los ajustes que haga en este diálogo se aplicarán a todas las pis-

tas (actuales y futuras) del tipo seleccionado.

El menú emergente Tipo de Pista en el diálogo Configuración de

controles de pista

 ¡Asegúrese siempre de haber seleccionado el tipo de

pista deseado al editar los controles de pista!

Eliminar, añadir, y mover controles de pista

El diálogo se divide en dos secciones. La sección iz-

quierda muestra los controles visibles actualmente en la

lista de pistas, y la sección derecha muestra los controles

actualmente ocultos.

• Puede ocultar controles de la lista de pistas seleccio-

nándolos en la lista de la izquierda y haciendo clic en el

botón Suprimir. Para mostrar los elementos ocultados

tiene que seleccionarlos en la lista de la derecha y hacer

clic en el botón Añadir.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

 Se pueden eliminar todos los controles menos los bo-

tones de Enmudecer y Estado de Solo.

• Podrá cambiar el orden de los controles seleccionán-

dolos en la lista “Controles visibles” y usando los botones

Hacia arriba y Hacia abajo.

Haga clic en Aceptar para aplicar los cambios.

Agrupar controles de pista

Si cambia el tamaño de la lista de pistas se cambiará la po-

sición de los controles dinámicamente para que aparezcan

el mayor número de ellos en el espacio disponible (dado

que Ajustar Controles está activado – vea abajo). Agru

pando varios controles de pista se asegura de que siempre

están posicionados lado a lado en la lista de pistas.

Para agrupar controles, proceda de la siguiente forma:

1. Asegúrese de que ha seleccionado el tipo de pista

correcto.

2. En la sección “Controles visibles”, seleccione por lo

menos dos controles.

Sólo pueden agrupar controles que sean adyacentes entre ellos en la

lista. Para agrupar controles que no son adyacentes tiene que usar pri

mero los botones Hacia Arriba/Hacia Abajo.

3. Haga clic en Agrupar.

Aparecerá un número en la columna de Grupo para los controles agru-

pados. El primer grupo creado tiene el número 1, el segundo el 2, y así

sucesivamente.

4. Haga clic en Aceptar.

Ahora los controles estarán agrupados.

• Puede desagrupar controles usando el botón Desagru-

par. Por favor tome nota de que esto eliminará del grupo

el elemento seleccionado y los elementos por debajo de

él en la lista. Para eliminar un grupo entero tiene que se

leccionar el primer elemento (el de más arriba) del grupo y

hacer clic en el botón Desagrupar.

Acerca de Ajustar Controles

Por defecto está activado. Ajustar Controles permite que

los controles se reposicionen automáticamente al redi-

mensionar la lista de pistas. Así pues, se mostrarán siem-

pre el máximo número de controles que sea posible,

dependiendo del tamaño actual de la lista de pistas.

Si desactiva Ajustar Controles, las posiciones de los con-

troles serán fijas, sin importar el tamaño de la lista de Pitas.

De este modo puede tener que cambiar el tamaño de las

pistas verticalmente (arrastrando las barras de división)

para poder ver todos los controles.

361

Personalizar

Acerca de la columna Longitud

La columna Longitud en la lista de Controles Visibles le

permite establecer la longitud máxima para ciertos cam-

pos de texto, p. ej. Nombre. Para cambiar el parámetro

haga clic en la columna Longitud y teclee un nuevo valor.

Reinicializar los ajustes de la lista de pistas

Tiene dos posibilidades para reinicializar los ajustes:

• Hacer clic en Reinicializar para restaurar la configura-

ción de los controles de pista por defecto, para el tipo de

pista seleccionado.

• Hacer clic en Inicializar Todo para restaurar todos los

controles de pista por defecto, para todos los tipos de

pistas.

Guardar presets

Puede guardar ajustes de controles de pista como pre-

sets para utilizarlos después:

1. Haga clic en el botón Guardar (el signo “+”) a la dere-

cha del menú emergente Presets.

Se abrirá un diálogo, pidiéndole que introduzca un nombre para el preset.

2. Haga clic en Aceptar para guardar los ajustes como

preset.

Los presets guardados están disponibles en el menú emergente Presets

y en el menú emergente de la esquina superior izquierda de la lista de

pistas.

• Para suprimir un preset, selecciónelo en el diálogo

Configuración de Controles de Pista y haga clic en el bo-

tón Suprimir (el signo “-”).

 Cubase viene con un número de presets de Configu-

ración de Controles de Pista a su disposición.

Apariencia

En el diálogo Preferencias se encuentra una página llamada

Apariencia. Están disponibles los siguientes ajustes:

General

Los controles de la página General afectan a la apariencia

de las ventanas que rodean a los controles y espacios de

trabajo en Cubase.

• La Intensidad del Color determina cómo de ricos son

los colores del fondo, desde gris a azul.

• La Luminosidad del Color ilumina u oscurece el fondo.

• El deslizador Tono del Color cambia el color de fondo.

• El brillo de los botones se puede usar para iluminar u

oscurecer los botones por separado.

Medidores

Los colores de los medidores de Cubase se pueden con-

trolar de una manera muy sofisticada. Los colores múltiples

le ayudarán a indicar visualmente los niveles alcanzados en

un canal del mezclador VST (p.

ej.). Para ello el medidor de

la página Apariencia–Medidores tiene unos indicadores de

color que le permitirán definir el color que ha de tener la

señal cuando alcance un cierto nivel.

La página Apariencia–Medidores en el diálogo Preferencias

362

Personalizar

• Puede hacer clic sobre cualquier control de color y mo-

ver su posición en la escala de medición. Si mantiene pul-

sado [Mayús.] mientras mueve el indicador con el ratón,

éste se moverá diez veces más lentamente para que pueda

colocarlo mejor. También puede mover la posición del indi-

cador con las teclas de flecha Arriba/Abajo. Manteniendo

[Mayús.] mientras arrastra moverá el control del color diez

veces más rápido.

• Puede añadir indicadores de color si hace clic en cual-

quier lugar del marcador mientras pulsa [Alt]/[Opción].

Para eliminar un indicador de color tiene que hacer clic

sobre él mientras pulsa [Ctrl]/[Comando].

Si añade más indicadores de color podrá definir colores más específicos

para determinados niveles de señal. Intente poner dos indicadores muy

juntos. De esta manera puede hacer que el color del medidor cambie

más rápidamente en ciertos niveles de señal.

• Para cambiar el color de un control, seleccione el con-

trol bien haciendo clic sobre él o saltando a él con la tecla

[Tab] (mantenga pulsado [Mayús.] y presione la tecla [Tab]

para saltar hacia atrás). Luego use los controles de matiz y

brillo de la parte derecha para cambiar el color.

El indicador de color que esté seleccionado se indicará con un triángulo

negro a su izquierda.

Área de trabajo

Las áreas de trabajo de Cubase son los lugares en los

que los se muestran los datos actuales, lugares como el

visor de eventos de la ventana de proyecto. En estas

áreas hay elementos, tales como las líneas horizontales de

la rejilla, que se pueden cambiar con los controles que se

encuentran en esta página.

Aplicar colores en la ventana de

Proyecto

Puede usar un esquema de color para visualizar y distin-

guir más rápidamente las pistas y los eventos de la ven-

tana de proyecto. Los colores se pueden aplicar

individualmente a pistas y eventos/partes. Si pinta una

pista, los eventos y partes correspondientes se muestran

en el mismo color. Sin embargo, también puede colorear

diferentes color y partes, “sobrescribiendo” el color de

pista aplicado.

En las siguientes secciones aprenderá a cómo configurar

preferencias para colorear pistas automáticamente, cómo

colorear partes o eventos manualmente, cómo determinar

si quiere colorear los eventos en sí mismos o sus fondos,

y cómo personalizar la paleta de colores para seleccionar

colores.

Aplicar colores a las pistas automáticamente

En el diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–

Proyecto & Mezclador), encontrará la opción “Modo de

Asignación Automática de Colores”.

Le ofrece varias opciones para asignar automáticamente

colores a las pistas que se añaden al proyecto. Están dis

ponibles las siguientes opciones:

Opción Efecto

Utilizar Color

de Evento por

Defecto

Se asignará el color por defecto (gris).

Utilizar Color

Analiza el color de la última pista seleccionada y usa el

mismo color para la nueva pista.

Utilizar Color

anterior +1

Analiza el color de la pista seleccionada y usa el color que

viene a continuación en la paleta de colores para la nueva

pista.

Utilizar último

Color aplicado

Usa el color que está seleccionado en el menú emer-

gente Seleccionar Colores.

Utilizar Color

de Pista al azar

Usa la paleta de colores como base para asignar colores

a pistas aleatoriamente.

363

Personalizar

Colorear pistas, partes, o eventos

manualmente

Puede colorear cada pista, parte, o evento en la ventana

de proyecto individualmente usando el menú emergente

Seleccionar Colores en la barra de herramientas. Las par

tes y eventos también se pueden colorear usando la he-

rramienta de Color.

Acerca del menú emergente Seleccionar Colores

1. En la ventana de proyecto, seleccione el elemento que

quiera colorear.

Puede seleccionar pistas, partes, o eventos.

2. En la barra de herramientas, abra el menú emergente

“Seleccionar Colores” y seleccione un color.

Si hay eventos o partes seleccionados, el color se aplica a estos eventos

y partes. Para cambiar el color de una pista, no se deben seleccionar

eventos o partes en la pista.

 Cuando cambie el color de una pista, se usará el

nuevo color en todos los eventos de la pista y en la tira de

canal correspondiente del mezclador. Sin embargo, si ha

asignado un color diferente a partes o eventos, éstos no

se cambiarán con los cambios de la pista.

• Para reinicializar el color de una pista, parte, o evento,

seleccione el elemento correspondiente y elija la opción

“Color por defecto” del menú emergente “Seleccionar

Colores”.

Acerca de la Herramienta de Color

1. Abra el menú emergente Seleccionar Colores y selec-

cione un color.

2. Seleccione la herramienta Color en la barra de

herramientas.

3. Haga clic en las partes y eventos deseados para asig-

nar un color.

El color se aplica a todas las partes y eventos seleccionados y sobres-

cribe el color de la pista.

• Si presiona [Ctrl]/[Comando] y hace clic sobre una

parte/evento con la herramienta de Color, aparece una

paleta de colores que le permite elegir el color deseado

para el evento.

• Si presiona [Alt]/[Opción], el cursor de la Herramienta de

Color se transforma en una pipeta, que se puede usar para

seleccionar el color actual de una parte/evento para apli-

carlo a otra parte/evento.

Acerca de las opciones de pistas del mismo tipo

Puede usar el color seleccionado de una pista para colo-

rear otras pistas del mismo tipo (p. ej. todas las pistas de

audio).

Configure el color deseado para una pista de un cierto

tipo de pista y haga clic derecho en la lista de pistas para

abrir un menú contextual. Dependiendo de sus ajustes y

selecciones puede elegir uno de las siguientes opciones:

• Usar Color para Pistas del mismo Tipo

Cuando lo selecciona, todas las pistas del mismo tipo se pintan del

mismo color.

• Usar Color para Pistas Seleccionadas del mismo Tipo

Use esto para aplicar el mismo color a las pistas de una selección. El co-

lor de la pista de más arriba en la selección se aplicará a las demás pis-

tas del mismo tipo dentro de la selección.

364

Personalizar

El diálogo Colores de Proyecto

En el diálogo Colores de Proyecto puede seleccionar un

conjunto de colores diferente para los elementos de la ven-

tana de proyecto.

Para abrir el diálogo Colores de Proyecto, abra el menú

emergente Seleccionar Colores en la barra de herramien-

tas y elija “Seleccionar Colores…”.

Añadir y editar colores individuales

En el diálogo Colores de Proyecto, puede personalizar

por completo la paleta de colores. Para añadir nuevos co

lores a la paleta tiene que hacer esto:

1. Añada un nuevo color haciendo clic en el botón Inser-

tar nuevo color.

2. En la sección Colores de Proyecto, haga clic en el

campo de color creado nuevo para activar el nuevo color

para la edición.

3. Use las secciones Colores Estándar o Modificar Color

para especificar un nuevo color.

Para hacerlo, elija un color diferente en la paleta de colores, arrastre el

cursor en el círculo de colores, mueva la manecilla en el medidor de co

lores, o introduzca nuevos valores RGB así como valores para Matiz, Sa-

turación, y Luminosidad manualmente.

4. Haga clic en el botón Aplicar.

El ajuste del color se aplica al campo de color seleccionado en la sección

Colores de Proyecto.

 Cada color de la sección Colores de Proyecto se

puede editar de esta manera.

Ajustar intensidad y brillo

Para incrementar o reducir la intensidad y el brillo de to-

dos los colores, tiene que usar los correspondientes bo-

tones de la sección Colores de Proyecto.

Guardar y reinicializar ajustes de colores

• Para volver a sus colores de proyecto, haga clic en el

botón “Reinicializar a Valores Por Defecto del Proyecto

Actual”.

• Para guardar el conjunto actual como por defecto, haga

clic en el botón “Guardar Conjunto Actual como Valores

Por Defecto”.

• Para aplicar el conjunto por defecto, haga clic en el bo-

tón “Cargar Valores Por Defecto al Conjunto Actual”.

• Para volver a la paleta de colores estándar de Cubase,

haga clic en el botón “Reinicializar Conjunto Actual a Ajus-

tes de Fábrica”.

Eliminar color seleccionadoInsertar Nuevo Color

Aumentar/reducir intensidad para todos los colores

Aumentar/reducir brillo para todos los colores

Reinicializar Conjunto

Actual a Ajustes de

Fábrica

Guardar Conjunto Actual

como Valores Por Defecto

Cargar Valores Por Defecto al Conjunto Actual

365

Personalizar

¿Dónde se guardan los ajustes?

Como habrá podido comprobar hay muchas cosas perso-

nalizables en Cubase. Mientras que algunos ajustes que

realiza se guardan con cada proyecto, otros se guardan

en archivos de preferencias aparte.

Si necesita transferir sus proyectos a otro ordenador

(p.

ej., de otro estudio) puede llevarse todos sus ajustes

copiando los archivos de preferencias que necesite e ins-

talándolos en el otro ordenador.

 ¡Es una buena idea hacer una copia de seguridad de

sus archivos de preferencias una vez que lo haya configu-

rado todo a su gusto! De esta manera, si otro usuario de

Cubase quiere usar sus ajustes personales mientras tra

baja en su ordenador después usted podrá restaurar sus

preferencias.

• En Windows, los archivos de preferencias se guardan en

la siguiente ubicación: “\Users\<nombre de usuario>\App

Data\Roaming\Steinberg\<nombre del programa>\”.

Tendrá un acceso directo a la carpeta en el menú Inicio.

• En Mac OS X, los archivos de preferencias están en la

siguiente ubicación: “/Library/Preferences/<nombre del

programa>/”, por debajo de su carpeta home.

La ruta entera es: “/Users/<Usuario>/Library/Preferences/<nombre del

programa>/”.

 Al salir del programa se graba el archivo

RAMpresets.xml, que contiene algunos ajustes de presets

(vea abajo).

 No se guardarán las funciones del programa (p. ej.,

fundido cruzado) o configuraciones (p.

ej., paneles) que

no se hayan usado en el proyecto.

Algunas de las preferencias no se guardan en la carpeta

de preferencias por defecto. Se puede encontrar una lista

en el artículo “Files for the program settings and preferen

ces” en la Base de Conocimientos (Knowledge Base) de

Steinberg.

Para abrir la Base de Conocimientos, navegue hasta el si-

tio web de Steinberg, haga clic en “Support” y elija

“Knowledge Base” en la lista de la izquierda.

Comandos de teclado

367

Comandos de teclado

Introducción

La mayoría de menús principales de Cubase tienen co-

mandos de teclado que sirven como accesos directos

para ciertos ítems de los menús. Hay muchas funciones

Cubase que pueden realizarse mediante comandos de te

clado. En principio, se realizan según la configuración por

defecto mencionada al final de este capítulo.

Puede personalizar los comandos de teclado existentes

como quiera, y también añadir comandos para muchos

elementos de menú y funciones que no tengan actual

mente una tecla asignada.

Puede encontrar para qué funciones se pueden asignar

comandos de teclado mirando el diálogo Comandos de

Teclado (vea abajo), o comprobando el tooltip para un

elemento de la interfaz en particular. Si un tooltip muestra

[!] al final, puede asignar un comando de teclado a esta

función. Los comandos de teclado asignados se muestran

en los tooltips entre corchetes.

¿Cómo se guardan los ajustes sobre los comandos de

teclado?

Cada vez que edite o añada alguna asignación a los co-

mandos de teclado, se guardará como una preferencia

global de Cubase – no como una parte del proyecto. Si

edita o añade una asignación de los comandos de te

clado, cualquier proyecto que cree o abra en el futuro

usará los ajustes modificados. Sin embargo, se pueden

restaurar los ajustes por defecto en cualquier momento

haciendo clic en el botón Inicializar Todo en el diálogo

Comandos de Teclado.

Además puede guardar ajustes de comandos de teclado

como un “archivo de comandos de teclado”, que se guarda

aparte y que se puede importar en cualquier proyecto. Así

podrá cargar sus ajustes personales de forma fácil y rápida,

al mover proyectos entre distintos sistemas, p.

ej. Los ajus-

tes se guardarán como archivo XML en el disco duro.

El procedimiento para guardar los ajustes sobre los co-

mandos de teclado se describe en la sección “Acerca de

los presets de comandos de teclado” en la página 369.

Configuración de los comandos de

teclado

Añadir o modificar un comando de teclado

En el diálogo de los Comandos de Teclado encontrará to-

dos los ítems del menú principal y un gran número de fun-

ciones adicionales, todos clasificados de un modo

jerárquico similar al de Windows Explorer y Mac OS Fin-

der. Las categorías de funciones se representan con una

carpeta, cada una conteniendo varios ítems de menú y

funciones. Cuando abre una carpeta de categoría ha-

ciendo clic en el símbolo “+” a su lado, los elementos y

funciones que contiene se muestran con su tecla de co-

mando asignada actualmente.

También puede asignar teclas modificadoras de he-

rramientas, es decir teclas que al pulsarlas modifican

el comportamiento de varias herramientas. Esto se

configura en el diálogo Preferencias – vea “Configu-

rar teclas modificadoras de herramientas” en la pá-

gina 370.

368

Comandos de teclado

Para añadir un comando de teclado se procederá de la si-

guiente forma:

1. Despliegue el menú Archivo y seleccione “Comandos

de Teclado…”.

Se abre el diálogo Comandos de Teclado.

2. Elija una categoría en la lista de Comandos en la

izquierda.

3. Haga clic en el símbolo “+” para abrir la carpeta cate-

goría y mostrar los elementos que contenga.

Tenga en cuenta que también puede hacer clic en los signos “globales”

“+” y “-” en la esquina superior izquierda para abrir y cerrar todas las car

petas de categoría a la vez.

4. Seleccione el elemento en la lista al que quiere asig-

narle un comando de teclado.

Los comandos de teclado ya asignados se muestran en la columna de Te-

clas, así como en la sección Teclas situada en la parte superior derecha.

5. De forma alternativa, también puede usar la función de

búsqueda del diálogo para encontrar los ítems deseados.

Para una descripción de cómo usar la función de búsqueda, vea abajo.

6. Cuando haya encontrado y seleccionado el ítem de-

seado, haga clic en el campo “Teclee el Comando” e in-

troduzca un nuevo comando de teclado.

Puede elegir una única tecla o combinación de una o varias teclas modi-

ficadoras ([Alt]/[Opción], [Ctrl]/[Comando], [Mayús.]) más cualquier te-

cla. Simplemente presione las teclas que quiera usar.

7. Si el comando de teclado que introduce ya está asig-

nado a otro elemento o función, esta se visualizará debajo

de la fila “Teclee el Comando”.

Puede o bien ignorarlo y proceder a asignar el comando de teclado a

una nueva función, o bien puede introducir otra combinación de teclas.

8. Haga clic en el botón Asignar, encima del campo.

El nuevo comando de teclado aparecerá en la lista de teclas.

9. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

 Puede ajustar varios comandos de teclado a la misma

función. Añadir un comando de teclado a una función que

ya tiene otra tecla de comando asignada no reemplazará

la tecla previamente definida. Si desea eliminar una tecla

de comando, vea abajo.

Buscar comandos de teclado

Si desea saber qué comando de teclado está asignado a

cierta función en el programa, puede usar la función de

Búsqueda en el diálogo de comandos de teclado:

1. Haga clic en el campo de búsqueda de texto situado

arriba a la izquierda del diálogo y escriba la función que

quiera para el comando de teclado.

Esto es una función estándar de búsqueda de palabras, así que puede es-

cribir el comando tal y como aparece en el programa. Se pueden usar pa-

labras parciales; para buscar todos los comandos relacionados con la

cuantización, teclee “Cuantizar”, “Cuant”, etc.

2. Haga clic en el botón de Búsqueda (el icono de lupa).

Se llevará a cabo la búsqueda y el primer comando que coincida se selec-

cionará y se mostrará en la lista Comandos abajo. La columna Teclas y la

lista Teclas muestran los comandos de teclado asignados, si hay alguno.

3. Para buscar más comandos que contengan las pala-

bras que introdujo, haga clic en el botón de búsqueda otra

vez.

4. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para ce-

rrar el diálogo.

Suprimir un comando de teclado

Para suprimir un comando de teclado, proceda de la si-

guiente manera:

1. Use la lista de categorías y comandos para seleccio-

nar el ítem o función para la cual Usted desea suprimir un

comando de teclado.

El comando de teclado se muestra en la columna y en la lista Combina-

ción de Teclas.

Los comandos de teclado se muestran aquí.

Si el comando de teclado que ha introducido ya está

asignado a otra función, aparecerá un aviso pregun-

tándole si realmente desea reasignar el comando a

la nueva función.

369

Comandos de teclado

2. Seleccione el comando de teclado en la lista de teclas

y haga clic en el botón Suprimir (el icono de la papelera).

Se le preguntará si realmente quiere eliminar el comando de teclado.

3. Haga clic en Suprimir para suprimir el comando de te-

clado seleccionado.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Acerca de los presets de comandos de teclado

Como ya se mencionó anteriormente, los cambios que se

hicieron en los comandos de teclado (y macros) se guar-

daron automáticamente como una preferencia de Cubase.

De igual forma, también es posible guardar los ajustes de

comandos de teclado separadamente. De esta forma

puede guardar cualquier número de comandos de teclado

diferentes como presets para usarlos inmediatamente.

Guardar presets de comandos de teclado

Proceda así:

1. Configure los comandos de teclado y macros a su

gusto.

Al configurar los comandos de teclado, recuerde hacer clic en “Asignar”

para realizar los cambios.

2. Haga clic en el botón Guardar al lado del menú emer-

gente Presets.

Se abrirá un diálogo que le permitirá introducir el nombre del preset.

3. Haga clic en Aceptar para guardar el preset.

Sus ajustes de comandos de teclado guardados están ahora disponi-

bles en el menú emergente Presets.

Cargar presets de comando de teclado

Para cargar un preset de comandos de teclado, simple-

mente selecciónelo en el menú emergente Presets.

 Los comandos de teclado que cargó reemplazarán los

ajustes actuales para las mismas funciones (si es que hay

algunas). Si tiene macros con el mismo nombre que los

guardados en el preset que cargó, estos también serán

reemplazadas.



Si desea regresar a los ajustes anteriores, asegúrese de

guardarlos primero, como ya se ha mencionado anterior

mente.

Cargar los ajustes de comando de versiones anteriores

Si ha guardado los ajustes de comandos de teclado con

una versión anterior del programa, también puede usarlos

en esta versión de Cubase, usando la función “Importar

Archivo de Comandos de Teclado”, que le permitirá car

gar y aplicar macros o comandos de teclado guardados:

1. Abra el diálogo Comandos de Teclado.

2. Haga clic en el botón “Importar Archivo de Comandos

de Teclado”, situado a la derecha del menú emergente

Presets.

Se abrirá un diálogo de archivo estándar.

3. En el diálogo de archivos, use el menú emergente

“Tipo” para especificar si quiere importar un archivo de

comandos de teclado (“.key”) o un archivo de macro de

comandos (extensión “.mac”).

Cuando haya importado un archivo antiguo, debe guardarlo como preset

(vea más arriba) para que en el futuro pueda acceder a él desde el menú

emergente de Presets.

4. Navegue hacia el archivo que quiera importar, y haga

clic en “Abrir”.

El archivo será importado.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo Comandos

de Teclado y aplicar los ajustes importados.

Los nuevos ajustes del archivo de comandos o macros cargado reem-

plazarán la configuración anterior.

Tenga en cuenta que las macros sólo están disponi-

bles en Cubase Elements. Por razones de simplici-

dad, esto sólo se anuncia al inicio de esta sección,

no para cada aparición de la palabra “macro”.

Tenga en cuenta que las macros sólo están disponi-

bles en Cubase Elements. Por razones de simplici-

dad, esto sólo se anuncia al inicio de esta sección,

no para cada aparición de la palabra “macro”.

370

Comandos de teclado

Acerca de las funciones “Reinicializar” e

“Inicializar Todo”

Estos dos botones del diálogo Comandos de Teclado

cargarán los ajustes por defecto: Se aplican las siguientes

reglas:

• “Reinicializar” restaurará la tecla por defecto del co-

mando de teclado para la función seleccionada en la lista

Comandos.

• “Inicializar Todo” restaurará todos los comandos de

teclado.

Configurar teclas modificadoras de

herramientas

Un modificador de herramientas es una tecla que puede

pulsar para obtener una función alternativa cuando está

usando una herramienta. Por ejemplo, al hacer clic y arras

trar un evento con la herramienta Flecha, normalmente

este se moverá – pero si mantiene apretada la tecla modi-

ficadora (por defecto [Alt]/[Opción]) mientras arrastra, será

copiado.

Las asignaciones por defecto de las teclas de modifica-

ción de herramientas se encuentran en el diálogo Prefe-

rencias (página Opciones de Edición–Modificadores de

herramientas). Para editarlas:

1. Abra el diálogo Preferencias y seleccione la página

Opciones de Edición–Modificadores de herramientas.

2. Seleccione una opción en la lista de Categorías, y

localice la acción para la cual quiera editar la tecla

modificadora.

Por ejemplo, la acción “Copiar” mencionada anteriormente se encuentra

en la categoría “Arrastrar & Depositar”.

3. Seleccione una acción en la lista de Acciones.

4. Mantenga apretadas las teclas modificadoras y haga

clic sobre el botón Asignar.

Las teclas modificadoras actuales para tal acción serán reemplazadas.

Si las teclas modificadoras que ha pulsado están todavía asignadas a

otra herramienta, se le preguntará si quiere sobrescribirla. Si acepta, de

jará la otra herramienta sin teclas modificadoras asignadas.

5. Cuando haya acabado, haga clic en Aceptar para apli-

car los cambios y cerrar el diálogo.

Fíjese que la operación “Inicializar Todo” causará

que cualquier cambio realizado sobre los comandos

de teclado se pierda. Si quiere volver a los ajustes

anteriores, asegúrese de guardarlos antes.

371

Comandos de teclado

Los comandos de teclado por

defecto

A continuación se muestran los comandos de teclado por

defecto, clasificados por categoría.

Categoría Audio

Categoría Automatización

Categoría Dispositivos

Categoría Edición

Cuando se muestra el teclado virtual, los comandos

de teclado usuales se bloquean porque se reservan

para el teclado virtual. Las únicas excepciones son:

[Ctrl]/[Comando]-[S] (Guardar), Num

[*] (Iniciar/De-

tener Grabación), [Espacio] (Iniciar/Parar Reproduc-

ción), Num [1] (Saltar al Localizador Izquierdo),

[Supr.] o [Retroceso] (Suprimir), Num

[/] (Ciclo Acti-

vado/Desactivado), [F2] (Mostrar/Ocultar Barra de

Transporte), y [Alt]/[Opción]-[K] (Mostrar/Ocultar

Teclado Virtual).

Opción Comando de teclado

Ajustar Fundidos al Rango [A]

Fundido Cruzado [X]

Buscar Eventos Seleccionados en

la Pool

[Ctrl]/[Comando]-[F]

Opción Comando de teclado

Activar/Desactivar Lectura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[R]

Activar/Desactivar Escritura de Au-

tomatización para Todas las Pistas

[Alt]/[Opción]-[W]

Opción Comando de teclado

Mezclador [F3]

Vídeo [F8]

Teclado Virtual [Alt]/[Opción]-[K]

Conexiones VST [F4]

Instrumentos VST 

(no en Cubase LE)

[F11]

Rendimiento VST [F12]

Opción Comando de teclado

Auto-Desplazamiento [F]

Copiar [Ctrl]/[Comando]-[C]

Cortar [Ctrl]/[Comando]-[X]

Cortar intervalo de Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[X]

Suprimir [Supr] o [Retroceso]

Suprimir intervalo de Tiempo [Mayús.]- [Retroceso]

Duplicar [Ctrl]/[Comando]-[D]

Insertar Silencio [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[E]

Desde la Izquierda de la Selección

hasta el Cursor

[E]

Mover al Cursor [Ctrl]/[Comando]-[L]

Mover al Frente (Destapar) [U]

Enmudecer [M]

Enmudecer Eventos [Mayús.]-[M]

Enmudecer/desenmudecer

Objetos

[Alt]/[Opción]-[M]

Abrir Editor Por Defecto [Ctrl]/[Comando]-[E]

Abrir Editor de Partituras [Ctrl]/[Comando]-[R]

Abrir/Cerrar Editor [Retorno]

Pegar [Ctrl]/[Comando]-[V]

Pegar al Origen [Alt]/[Opción]-[V]

Pegar Tiempo [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[V]

Activar Grabación [R]

Rehacer [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[Z]

Repetir [Ctrl]/[Comando]-[K]

Desde la Derecha de la Selección

hasta el Cursor

[D]

Seleccionar Todo [Ctrl]/[Comando]-[A]

Anular Selección [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[A]

Ajustar act./desact. [J]

Solo [S]

Dividir en el Cursor [Alt]/[Opción]-[X]

Dividir Rango [Mayús.]-[X]

Deshacer [Ctrl]/[Comando]-[Z]

Desenmudecer Eventos [Mayús.]-[U]

372

Comandos de teclado

Categoría Editores

Categoría Archivo

Categoría Medios

Categoría MIDI

Categoría Navegar

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Línea de

información

[Ctrl]/[Comando]-[I]

Mostrar/Ocultar Inspector [Alt]/[Opción]-[I]

Mostrar/Ocultar Vista Preliminar [Alt]/[Opción]-[O]

Opción Comando de teclado

Cerrar [Ctrl]/[Comando]-[W]

Nuevo [Ctrl]/[Comando]-[N]

Abrir [Ctrl]/[Comando]-[O]

Salir [Ctrl]/[Comando]-[Q]

Guardar [Ctrl]/[Comando]-[S]

Guardar Como [Ctrl]/[Comando]-[Mayús.]-[S]

Guardar una Nueva Versión [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-[S]

Opción Comando de teclado

Abrir MediaBay [F5]

Abrir Mini Explorador [F7]

Preescucha de Ciclo Activa/

Desactiva

[Mayús.]-Num [/]

Empezar Preescucha [Mayús.]-[Intro]

Parar Preescucha [Mayús.]-Num [0]

Buscar MediaBay [Mayús.]-[F5]

Mostrar/Ocultar sección de Filtros [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [5]

Mostrar/Ocultar Árbol de

Localización

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [4]

Mostrar/Ocultar Localizaciones [Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [8]

Mostrar/Ocultar sección de

Preescuchar

[Ctrl]/[Comando]-[Alt]/[Opción]-

Num [2]

Opción Comando de teclado

Mostrar/Ocultar Carriles de

Controlador

[Alt]/[Opción]-[L]

Opción Comando de teclado

Añadir Abajo:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto de abajo/Mo

ver eventos seleccionados en el

Editor de Teclas 1 octava abajo

[Mayús.]-[Flecha Abajo]

Añadir Izquierda:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te

clas a la izquierda

[Mayús.]-[Flecha Izquierda]

Añadir Derecha:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto/Editor de Te

clas a la derecha

[Mayús.]-[Flecha Derecha]

Añadir Arriba:

Expandir/deshacer selección en la

ventana de proyecto arriba/Mover

eventos seleccionados en el Editor

de Teclas 1 octava arriba

[Mayús.]-[Flecha Arriba]

Abajo:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/Mover eventos selec

cionados en el Editor de Teclas 1

semitono abajo

[Flecha Abajo]

Izquierda:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Izquierda]

Derecha:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/Editor de Teclas

[Flecha Derecha]

Arriba:

Seleccionar próxima en la ventana

de proyecto/ Mover eventos selec

cionados en el Editor de Teclas 1

semitono arriba

[Flecha Arriba]

Inferior

Seleccione la pista inferior en la

lista de pistas

[Fin]

Superior:

Seleccione la pista superior en la

lista de pistas

[Inicio]

Alternar Selección [Ctrl]/[Comando]-[Espacio]

373

Comandos de teclado

Categoría Empujar

Categoría Proyecto

Categoría Cuantización

Categoría Herramientas

Categoría Transporte

Opción Comando de teclado

Ajustar el Final a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha

Izquierda]

Ajustar el Final a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Mayús.]-[Flecha

Derecha]

Izquierda [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Izquierda]

Derecha [Ctrl]/[Comando]-[Flecha Derecha]

Ajustar Inicio a la Izquierda [Alt]/[Opción]-[Flecha Izquierda]

Ajustar Inicio a la Derecha [Alt]/[Opción]-[Flecha Derecha]

Opción Comando de teclado

Abrir Marcadores [Ctrl]/[Comando]-[M]

Abrir la Pool [Ctrl]/[Comando]-[P]

Abrir el Editor de la Pista de Tempo [Ctrl]/[Comando]-[T]

Suprimir Pista [Mayús.]-[Supr]

Configuración [Mayús.]-[S]

Opción Comando de teclado

Cuantizar [Q]

Opción Comando de teclado

Herramienta Suprimir [5]

Herramienta Dibujar [8]

Herramienta Baqueta [0]

Herramienta Pegar [4]

Herramienta Enmudecer [7]

Herramienta Siguiente [F10]

Herramienta Reproducir [9]

Herramienta Anterior [F9]

Herramienta Seleccionar Rango [2]

Herramienta Seleccionar [1]

Herramienta Dividir [3]

Herramienta Zoom [6]

Opción Comando de teclado

Auto Punch In [I]

Auto Punch Out [O]

Ciclo Num [/]

Intercambiar Formato de Tiempo [.]

Avance rápido [Mayús.]-Num [+]

Rebobinar rápido [Mayús.]-Num [-]

Avanzar Num [+]

Introducir el Localizador Izquierdo [Mayús.]-[L]

Introducir la Posición [Mayús.]-[P]

Introducir el Localizador Derecho [Mayús.]-[R]

Insertar Tempo [Mayús.]-[T]

Insertar Marcador [Insertar] (Win)

Ir al Evento siguiente [N]

Buscar siguiente Hitpoint [Alt]/[Opción]-[N]

Ir al Marcador siguiente [Mayús.]-[N]

Ir al Evento anterior [B]

Buscar Hitpoint anterior [Alt]/[Opción]-[B]

Ir al Marcador anterior [Mayús.]-[B]

Ir a la Selección [L]

Localizadores a la Selección [P]

Reproducir Selección en Bucle [Mayús.]-[G]

Metrónomo activado [C]

Desplazar hacia Atrás [Ctrl]/[Comando]-Num [-]

Desplazar hacia Delante [Ctrl]/[Comando]-Num [+]

Panel (de Transporte) [F2]

Reproducir Selección [Alt]/[Opción]-[Espacio]

Recuperar marcador de Ciclo 1 a 9 [Mayús.]-Num [1] a Num [9]

Grabar Num [*]

Grabación retrospectiva [Mayús.]-Num [*]

Volver al Inicio Num [.] o Num [,] o Num [;]

Rebobinar Num [-]

Fijar Localizador Izquierdo [Ctrl]/[Comando]-Num [1]

Fijar el Marcador 1 [Ctrl]/[Comando]-[1]

Fijar el Marcador 2 [Ctrl]/[Comando]-[2]

Fijar el Marcador 3 a 9 [Ctrl]/[Comando]-Num [3] a [9] o

[Ctrl]/[Comando]- [3] a [9]

Fijar Localizador Derecho [Ctrl]/[Comando]-Num [2]

Inicio [Intro]

374

Comandos de teclado

Categoría de ventanas

Categoría Zoom

Iniciar/Detener [Espacio]

Detener Num [0]

Ir al Localizador Izquierdo Num [1]

Ir al Marcador 1 [Mayús.]-[1]

Ir al Marcador 2 [Mayús.]-[2]

Ir al Marcador 3 a 9 Num [3] a [9] o [Mayús.]-[3] a [9]

Ir al Localizador Derecho Num [2]

Usar Sincronía Externa [T]

Opción Comando de teclado

Comandos de Teclado de la

ventana

[Mayús.]-[F4]

Ajustes de la ventana [Mayús.]-[F3]

Ver Disposición de la ventana [Mayús.]-[F2]

Opción Comando de teclado

Alejar al Máximo [Mayús.]-[F]

Acercar [H]

Ampliar zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Abajo]

Alejar [G]

Reducir zoom en las Pistas [Alt]/[Opción]-[Flecha Arriba] o

[Ctrl]/[Comando]-[Flecha Arriba]

Zoom en el Evento [Mayús.]-[E]

Sobre la Selección [Alt]/[Opción]-[S]

Ampliar Zoom exclusivo a Pistas [Z] o [Ctrl]/[Comando]-

[Flecha Abajo]

Opción Comando de teclado

Índice alfabético

376

Índice alfabético

Abrir proyectos 41

Activar grabación 78

Actualizar Origen 209

ADAT Lightpipe 325

Aftertouch

Edición 285

Grabación 88

Suprimir 287

Ajustar

Archivos 218

Cruces por cero (Editor de

Muestras) 189

Editor de Muestras 189

Editores MIDI 276

Puntos de cruce cero 38

Ventana de proyecto 36

Ajustar controles (lista de pistas) 64

Ajustes de Pentagrama

Presentación de la partitura 302

Ajustes del Hardware

Panel de Control (Mac) 13

Panel de Control (Win) 13

Algoritmos

Corrección de tiempo 185

Editor de Muestras 196

All MIDI Inputs (Todas las entradas

MIDI) 17

Altavoz (herramienta)

Editor de Muestras 192

Editor de Partes de Audio 204

Ventana de proyecto 50

Altavoz (icono)

Editores MIDI 276

Analizador de Espectro 184

Anular Solo 128

Apariencia 361

Medidores 361

Apple Remote 248

Archivos AIFF 319

Archivos Broadcast Wave

Exportar 320

Grabación 80

Archivos CPR 41

Archivos CSH 43

Archivos de audio

Convertir 218

Eliminar por definitivo 211

Exportar 316

Formato de grabación 80

Formatos 215

Importar a la Pool 215

Importar en la ventana de

proyecto 65

Localizar 214

Reconstruir desaparecidos 214

Suprimir desaparecidos 215

Tamaño minimizado

217

Archivos de Backup (.bak) 43

Archivos desaparecidos

Suprimiendo 215

Archivos MIDI 353

Archivos MP3

Exportar 320

Importar 353

Archivos MPEG 353

Archivos Ogg Vorbis

Exportar 320

Importar 353

Archivos ReCycle 352

Archivos REX 352

Archivos Wave 319

Archivos Wave 64 320

Archivos Windows Media Audio

Exportar 320

Formato Surround (Pro) 320

Importar 320, 353

Arrastrar

Evento en la ventana de

proyecto 50

Eventos en el Editor de

Muestras 192

Proyecto 73

Arrastrar en el proyecto 73

Asignaciones de Bancos 257

ASIO

Monitorización Directa 15, 83

ASIO 2.0 15, 83

Asistente de Proyecto (diálogo) 40

Atributos

Editando en la MediaBay 231

Marcador 118

Audio

Modos de grabación 84

Trocear 200

Audio Digital AES/SPDIF 325

Auto-Desplazamiento 38

Editor de Muestras 189

Editores MIDI 275

Ventana de proyecto 38

Ventana Marcadores 117

Automatización

Abrir pistas de

automatización 172

Indicador Delta 169

Mostrar y ocultar 172

Sigue eventos 174

Bancos de Patch (parches) 257

Baqueta (herramienta) 293

Barra de herramientas

Editor de Muestras 189

Editor de Partes de Audio 203

Editor de Partituras 300

Editor de Percusión 291

Editor de Teclas 272

Personalizar 358

Pool 208

Ventana de proyecto 32

Barra de transporte

Comandos de teclado 70

Formato de Visualización 71

Ocultar y mostrar 70

Personalizar 358

Visión general 70

Bloquear Grabación 93

Borrar (herrramienta)

Ventana de proyecto 56

Botón Activar el Proyecto 41

Botón clic 91

Botón Edición

Inspector de pistas de audio 31

Inspector de pistas MIDI 250

Tiras de canal MIDI 138

Tiras de canales de audio 130

Botón Monitor

Pistas de audio 83

Pistas MIDI 86

377

Índice alfabético

Botones de Desplazar el 

inicio/final 55

Botones de Empujar 73

Editores MIDI 279

Ventana de proyecto 52

Bounce (Exportar audio) 316

Brillo 361

Bucle de Pista independiente

Editor de Partes de Audio 205

Editores MIDI 275

Buses

Acerca de 22

Añadir 23

Volcar mezcla a un archivo 316

Buses de salida

Mezclador 124

Por Defecto 24

Volcar mezcla a un archivo 316

Bypass

Envíos de efecto 149

Inserciones 143

Calculadora de Tempo 313

Cambio de Velocidad 252

Cambio enarmónico 307

Canal MIDI

En drum maps 295

Seleccionar para pistas 87

Canales

MIDI 86

Canales de audio

Copiar ajustes 134

Guardar ajustes 135

Volcar mezcla a un archivo 316

Canales de grupo 136

Acerca de 28

Utilizar efectos 145

Captura de los Eventos 74

Carpeta Edits 176

Carpeta para la Grabación

Seleccionar 81

Carriles

Editor de Partes de Audio 204

Carriles de controlador

Añadir 283

Suprimiendo 283

Cerrar proyecto 41

Ciclo

Acerca de 72

Claves

Configuración 303

Clips de audio

Abrir en el Editor de Muestras 215

Acerca de 176

Crear nuevas versiones 210

Definición 49

Localizar eventos 212

Manejar en la Pool 210

Suprimir 211

Código de Tiempo

Estándares 324

Sincronización 324

Código de Tiempo MIDI

Destinos 327

Colores

Editores MIDI 276

Pistas 63

Ventana de proyecto 363

Comandos de teclado

Acerca de 367

Buscando 368

Cargar 369

Convenciones 9

Cuantizar 96

Importar 369

Marcadores 120

Modificar 367

Por Defecto 371

Reinicializando 370

Suprimiendo 368

Compensación de Retardo

Acerca de 141

Limitar 165

Compresión de Velocidad 252

Conectando

Audio 11

MIDI 16

Conexiones VST 22

Acerca de 22

Edición 25

Presets 24

Configuración de Proyecto

(diálogo) 45

Configuraciones de Canal (ventanas)

Personalizar 358

Configuraciones de Canal VST 130

Congelar

Cuantización MIDI 97

Ediciones 181

Instrumentos VST 160

Pistas 145

Control remoto

Comandos de teclado 246

Configuración 244

Escribir automatización 245

Controlador ASIO

Configuración DirectX 14

Controladores

Edición 285

Grabación 88

Suprimir 287

Controles de pista

Personalizar 359

Convertir Selección en Archivo

(Bounce)

Editor de Muestras 194

Pool 216

Ventana de proyecto 56

Copia de seguridad del Proyecto 43

Copias compartidas 53

Corrección de tiempo

Algoritmos 185

Corrección de Tiempo (función) 180

Corrección de tono

Algoritmos 185

Cortar intervalo de Tiempo 58

Cuantización Auto. 88

Editor de Partituras 303

Cuantización Avanzada 96

Cuantización Groove 97

Cuantización visual 303

Cuantizar

Acerca de 95

Ajuste en barra de

herramientas 95

Aleatorio 98

Auto Aplicar 98

Automáticamente al grabar

Comandos de teclado 96

Congelar 97

378

Índice alfabético

Duraciones de eventos MIDI 96

Fin de eventos MIDI 96

Grupos de valoración especial 99

Inicio de eventos de audio 96

Inicio de eventos MIDI 96

Posición original 100

Pre-Cuantizar 100

Presets de Cuantización 97

Rango Q 99

Reinicializar Cuantización 96, 98

Sin Cuantizar 97

Swing 99

Usar presets de groove 97

Cuenta de frames 324

Cursor de proyecto

Ajustar a 38

Desplazamiento 71

Seleccionar eventos 51

Cursor Magnético (modo de

ajuste) 38

Curvas de automatización

Edición 171

DC Offset

Suprimiendo 179

Desbloquear Grabación 93

Deshacer

Grabación 84

Deslizador de Forma de onda

(zoom) 47

Dibujar

Controladores MIDI 285

En el Editor de Muestras 193

Notas MIDI 277

Partes MIDI 65

Disco duro

Consideraciones 19

Dispositivo Genérico Remoto 246

Dispositivos MIDI

Administrador de dispositivos 255

Definiendo nuevo para la

selección de parche 256

Editando parches 258

Instalando 256

Seleccionando parches 257

Dithering 144

Dividir

Eventos 54

Rango 59

Drum Maps

Acerca de 294

Canal MIDI y salida 295

Diálogo de configuración 296

Hacer ajustes 294

Seleccionar 296

Duplicar

Eventos y partes 53

Notas MIDI 280

Duración

Compresión 252

Cuantizar 277

Editor de Muestras

Abrir 188

Auto-Desplazamiento 189

Barra de herramientas 189

Encajar audio al tempo 197

Escuchar 192

Función Ajustar 189

Información clip de audio 190

Inspector 190

Línea de información 190

Línea de vista global 190

Modo Musical 196

Mostrar Evento de Audio

(botón) 189

Regiones 195

Regla 190

Zoom 191

Editor de Percusión

Crear y editar notas 293

Enmudecer sonidos de

percusión 294

Seleccionar drum maps 296

Editores MIDI

Editor por defecto 270

Función de Introducción MIDI 282

Efectos de audio

Acerca de 141

Congelar 145

Edición 149

Envíos 148

Envíos Pre/Post-Fader 148

Guardar 151

Inserciones 142

Inserciones post-fader 142

Organizar en subcarpetas 153

Para buses de salida (efectos de

inserción maestros) 144

Seleccionar presets 150, 163

Sincronía a tempo 142

Usar VST System Link 335

Efectos de envío (Audio) 146

Enmudecer

Evento en la ventana de

proyecto 56

Herramienta 56

Mezclador 128

Notas MIDI 281

Pistas 56

Pre-Send 149

Enrutado

Canales de grupo 136

Envíos de efecto 148

Entradas

Audio 22

MIDI 86

Entradas MIDI

Renombrar 86

Seleccionar para pistas 86

Envíos

Desactivar 149

Envíos Pre-Fader 148

Envolvente

Procesar 177

Circunvalar (Bypass) 133

Hacer ajustes 131

Presets 133

Escala de nivel

Editor de Muestras 191

Eje de medio nivel 191

379

Índice alfabético

Escuchar

Editor de Muestras 192

Editor de Partes de Audio 204

Editores MIDI 276

Herramienta Altavoz 192

Pool 215

Utilizar comandos de

teclado 192, 205

Ventana de proyecto 50

Estadísticas 185

Eventos

Audio 49

Cambiar el tamaño con corrección

de tiempo 55

Crear a partir de hitpoints 201

Deslizar el contenido 56

Desplazamiento 52

Dividir 54

Duplicar 53

Enmudecer 56

Redimensionar 54

Renombrar 54

Seleccionar 51

Seleccionar automáticamente con

el cursor del proyecto 51

Solapado en la ventana de

proyecto 52

Suprimiendo 56

Eventos de audio

Crear a partir de regiones 196

Crear partes 65

Definición 49

Editar en el Editor de

Muestras 188

Editar selecciones 194

Hacer selecciones 193

Manipuladores de fundido 102

Manipuladores de volumen 103

Mostrar en el Editor de

Muestras 189

Trocear 200

Eventos de automatización

Acerca de 167

Edición 170

Seleccionar 170

Suprimiendo 171

Eventos Poly Pressure 289

Exportar

Archivos MIDI 353

Marcadores 121

Exportar en Tiempo Real 316

Exportar Mezcla de Audio 316

Ajustes del Motor de Audio 317

En Tiempo Real 318

Nombrado de archivos 317

Selección de Canal 317

Extraer

Audio de vídeo 344, 352

Automatización MIDI 268

Faders de nivel 127

Fijar a punto de cruce cero

Editor de Partes de Audio 206

Fijar Duraciones 266

Fijar Velocidad 267

Filtro MIDI 90

Filtros

Mensajes MIDI 90

Formato de Grabación 80

Formatos de tiempo 35

Frecuencia de Muestreo 46

Señal de Reloj Externa 14

Fuentes de reloj 325

Fundido de entrada/salida

(funciones) 103

Fundidos

Con la Herramienta Seleccionar

Rango 102

Crear 102

Editando en diálogo 103

Fundidos automáticos 106

Presets 104

Procesado 103

Suprimiendo 103

Fundidos automáticos

Ajustes de pista 107

Ajustes globales 106

Fundidos cruzados

Crear 104

Editando en diálogo 105

Igual Amplitud 105

Igual Energía 105

Presets 106

Suprimiendo 105

Ganancia 177

Grabación

Empezar en el localizador

izquierdo 79

Limitación de RAM 19

Niveles 12

Grabación en ciclo

Audio 80

MIDI 88

Grabación retrospectiva 89

Grupos de valoración especial

Cuantizar 99

Guardar

Proyecto como nueva versión 42

Proyectos 41

Guardar Automáticamente 43

Hardware de audio

Aplicación de configuración 12

Conexiones 11

Señal de Reloj Externa 14

Herramienta Color

Ventana de proyecto 363

Hitpoints

Acerca de 197

Crear Eventos 201

Crear marcadores 201

Crear regiones 195, 201

Detectar 198

Filtros 198

Menú emergente Tiempos 198

Trocear audio 200

Y ajustes de tempo 200

380

Índice alfabético

Igual Amplitud

Fundidos cruzados 105

Igual Energía

Fundidos cruzados 105

Importar

Archivos de medios en la

Pool 215

Archivos de vídeo 339

Archivos MIDI 353

Archivos MPEG 353

Archivos Ogg Vorbis 353

Archivos REX 352

Archivos WMA 353

Audio de un archivo de vídeo 352

CDs de Audio 216

Marcadores 121

Imprimiendo

Partituras 308

Información de Plug-ins (ventana)

Plug-ins VST 153

Inserciones

Audio 142

Bypass vs. desactivar 143

Insertar Silencio

Editor de Muestras 194

Ventana de proyecto 59

Inspector

Controles generales 31

Manejo 30

Personalizar 358

Pistas de audio 31

Pistas de carpeta 31

Pistas MIDI 250

Subpaneles 253

Instrumentos VST

Activando 158

Buscar sonidos 162

Canales 157

Configuración 156

Congelar 160

Guardar presets 164

Presets 162

Usar VST System Link 335

Intensidad (Apariencia) 361

Interfaz MIDI

Conectando 16

Introducción MIDI (función)

Editores MIDI 282

Introducción Paso a Paso 282

Invertir

Función MIDI 268

Plicas 307

Procesado de audio 179

Invertir Fase 179

Jog Wheel 73

Lápiz (herramienta) 65

Partes MIDI 65

Latencia 18

Monitorización 83

VST System Link 330

Legato 265

Limitar Compensación de

Retardo 165

Limpiar 44, 350

Línea de estado

Editor de Partituras (básico) 300

Editor de Percusión 291

Editor de Teclas 273

Ventana de proyecto 33

Línea de información

Editor de Muestras 190

Editor de Partituras (básico) 300

Editor de Percusión 291

Editor de Teclas 273

Personalizar 358

Pool 209

Ventana de proyecto 34

Línea de valor estático

(automatización) 168

Lista de marcadores

Navegar 117

Lista de pistas

Acerca de 29

Dividir 68

Personalizar 359

Listas de nombres (sonidos de

batería) 297

Localizadores

Ajuste 72

Loop

Editor de Partes de Audio 205

Loops de ACID® 196

Loops de audio

Encajar tempo 197

Modo Musical 197

Lupa (herramienta) 47

Mac OS X

Activación de puerto 23

Selección de puerto 23

Manipulador de volumen 103

Manipuladores de fundido 102

Marcadores

Acerca de 32, 116

Ajustar a 37

Añadir en la ventana

Marcadores 117

Atributos 118

Comandos de teclado 120

Crear a partir de hitpoints 201

Editando en la pista de

marcadores 119

Exportar 121

Hacer selecciones de rango 120

IDs de marcador 118

Importar 121

Marcadores (ventana)

Acerca de 117

Editar atributos 118

Filtrar marcadores 117

Reorganizar columnas 118

Marcadores de ciclo

Acerca de 116

Dibujar 120

Editar con herramientas 116

Redimensionar 120

Usando 116

Zoom 116

Marcadores de posición

Acerca de 116

Marcar Tempo 313

381

Índice alfabético

MediaBay

Acerca de 221

Bases de datos de

volúmenes 235

Comandos de teclado 233

Definir Localizaciones 223, 224

Editar atributos 231

Filtrado de atributos 230

Filtros 230

Mostrar/Ocultar secciones 221

Nodo VST Sound 224

Operaciones de escaneado 223

Preescucha 228

Preferencias 232

Seleccionar localizaciones 225

Ver resultados 225

Medidor ASIO 20

Medidor de disco 20

Medidores 134

Ajustes 134

Colores de 361

Medidores de nivel

Ajustes 134

Memoria 18

Menú Transporte

Funciones 70

Opciones de Reproducción 74

Menús contextuales

Abrir 9

Metrónomo

Activando 91

Ajustes 92

Precuenta 91

Mezcla Principal

Configuración 24

Mezclador

Abrir 123

Ancho de tira de canal 126

Canales de audio 129

Canales de salida 124

Canales MIDI 137

Conjuntos de vistas de canal 126

Enlazar/Desenlazar canales 138

Guardar ajustes 135

Inicializar canales 134

Panel común 124

Panorama 129

Solo y Enmudecer 128

Tipos de canales 123, 125

Volumen 127

Mezclar con el portapapeles

(función) 178

Mezclar MIDI en el Bucle 263

MIDI

Configuraciones de canal 87, 138

Disolver partes 264

Grabación en ciclo 88

Local On/Off 16

Modos de grabación 87

MIDI Thru

Activando 85

Preferencia 16

Miniaturas

Acerca de 341

Caché de archivos de

miniatura 341

Modo Cuadrado

Automatización 170

Edición MIDI 286

Modo Línea

Automatización 170

Controladores MIDI 285

Velocidad MIDI 288

Modo Musical

Acerca de 196

Ajustar loops de audio 197

Pool 196

Modo Parábola

Automatización 170

Controladores MIDI 286

Velocidad MIDI 288

Modo Sinusoidal

Automatización 170

Edición MIDI 286

Modo Triángulo

Automatización 170

Edición MIDI 286

Modos de grabación

Audio 84

MIDI 87

Monitorización

Acerca de 15

Modos 82

Mostrar Toda la Automatización

Usada 167

Multiproceso 20

Nivel de señal 82

Niveles de entrada 12, 82

Normalizar

Efecto de audio 178

Notas

Editar vía MIDI 282

Notas MIDI

Desplazamiento 279

Dibujar 277

Dividir y Pegar 281

Editar Velocidad 287

Enmudecer 281

Enmudecer en el Editor de

Percusión 294

Redimensionar 280

Seleccionar 278

Suprimir 281

Transposición (en un editor) 279

Transposición (función) 262

Velocidad 278

Notas-I 295

Notas-O 295

Opciones de Inicio 45

Panel de Cuantización

Acerca de 97

Ajustes comunes 97

Cuantizar a un groove 99

Cuantizar a una rejilla 99

Panorama

Reparto Estéreo 130

Parámetros MIDI 251

Partes

Disolver (MIDI) 264

Editar sólo la parte activa 271

382

Índice alfabético

Partes de audio

Acerca de 29

Crear al pegar eventos 54

Crear de Eventos 65

Deslizar el contenido 56

Dibujar 65

Edición en el Editor de Partes de

Audio 203

Partes de carpeta 67

Partes MIDI

Acerca de 29

Deslizar el contenido 56

Dibujar 65

Edición 270

Mostrar bordes 271

Partes/eventos en el rango de

selección 59

Partitura

Dividir pentagramas 302

Modos de pentagrama 302

Visualizar 302

Pedales

A duración de notas 267

Pegar

Eventos al origen 53

Pegar (herramienta)

Editor de Partituras 307

Editores MIDI 281

Ventana de proyecto 54

Pegar Tiempo

Edición MIDI 280

Rangos de selección 58

Pentagramas

Dividir pentagramas 302

Pentagrama activo 302

Permutación Estéreo 180

Pistas

Activar grabación 78

Añadir 63

Añadir eventos 65

Aplicar Solo 56

Colorear 63

Configuración de canal de

Audio 81

Congelar 145

Desactivar 66

Desactivar/Activar 74

Desplazamiento 66

Duplicar 66

Nombrado 63

Seleccionar 66

Suprimiendo 63

Pistas de arreglos

Añadir 109

Aplanar 112

Crear una cadena 110

Renombrar eventos 109

Pistas de automatización

Asignar parámetros 172

Enmudecer 174

Ocultar y mostrar 173

Pistas de canal FX

Acerca de 146

Añadir efectos para 147

Configuración 146

Enrutado de envíos a 148

Volcar mezcla a un archivo 316

Pistas de carpeta

Crear 66

Desplazar pistas 67

Enmudecer y estado de Solo 67

Ocultar/Mostrar datos 67

Trabajar con 66

Pistas de marcadores

Acerca de 119

Añadir 119

Editar marcadores 119

Pistas MIDI

Ajustes 250

Parámetros MIDI 251

Ventana Configuraciones de

Canal 138

Pitchbend

Edición 285

Grabación 88

Suprimir 287

Plantillas 42

Por Defecto 42

Plug and Play

Dispositivos ASIO 13

Plug-ins

Instalando VST 2.x 152

Limitación de RAM 19, 141

Obtener Información 153

Organizar 153

Plug-ins VST

Instalando 152

Obtener Información 153

Polifonía

Restringir 267

Pool

Acerca de 208

Carpeta para la Grabación 217

Convertir archivos 218

Duplicando clips 210

Encontrar archivos

desaparecidos 214

Escuchar 215

Funciones de búsqueda 213

Importar archivos de medios 215

Manejar clips de audio 210

Post-Roll 91

Pre/Post-Fundido cruzado 177

Precuenta 91

Preescucha

Presets de pista 239, 240

Preferencias

Acerca de 60

Presets 60

Transferencia 365

Pre-Roll 91

Presets de pista

Preescucha 239, 240

Suprimiendo 239

Presets VST

Suprimiendo 239

Procesado

Acerca de 176

Ajustes y funciones 176

Proyectos

Abrir 41

Activando 41

Archivar 43

Copia de seguridad 43

Crear 40

Guardar 41

Guardar Automáticamente

(comando) 43

Guardar como Plantilla

(comando) 42

383

Índice alfabético

Plantilla 42

Volver a la versión anterior 43

Puerta de ruido 178

Puertos ASIO

Usar sólo para datos 333

Puertos de dispositivos

Configuración 22

Seleccionar para buses 23

Puertos de entrada 15

Puertos de salida 15

Puertos MIDI

Configuración 17

Puertos que faltan (diálogo) 41

Punch In 79

Punch Out 79

Punto de Ajuste

Ajustar en el Editor de

Muestras 192

Ajustar para clips en la Pool 215

Ajuste en la ventana de

proyecto 36

Puntos de cruce cero

Función Ajustar 189

RAM 18

Realimentación Acústica 276

Reconstruir 214

Recortar (herramienta) 275

Recuperar grabaciones 85

Regiones

Acerca de 195

Crear 195

Crear a partir de

Hitpoints 195, 201

Crear con Detectar Silencio 183

Crear de Eventos 59

Edición 195

Escuchar 195

Exportar como archivos de

audio 196

Suprimiendo 195

Regla

Acerca de 35

Editor de Muestras 190

Escalas temporales

adicionales 36

Pistas de Regla 36

Reinicializar

Cuantizar 96, 98

Mezclador 134

MIDI 89

Relación de aspecto

Ventana Reproductor de

Vídeo 343

Rellenar Bucle 53

Reloj de audio

Acerca de 325

Reloj MIDI

Destinos 328

Sincronización 326

Rendimiento VST (ventana) 20

Reparto Estéreo 130

Repetir

Bucle 265

Eventos y partes 53

Notas MIDI 280

Reproducir (herramienta)

Ventana de proyecto 50

Reproductor de Vídeo (ventana) 343

Ajustar el tamaño de la

ventana 343

Ajustar la calidad del vídeo 343

Relación de aspecto 343

Resolución de bits

Grabación 80

ReWire

Acerca de 346

Activando 347

Canales 348

Enrutado MIDI 348

Salida FireWire DV 339

Salidas

Audio 22

MIDI 86

Salidas MIDI

En drum maps 295

Renombrar 86

Seleccionar para pistas 87

Selección de entrada

Múltiples canales MIDI 86

Selección de Salida

Múltiples canales MIDI 87

Seleccionar

Evento en la ventana de

proyecto 51

Notas MIDI 278

Seleccionar (herramienta)

Mostrar Info Extra 29

Seleccionar Rango (herramienta) 57

Crear fundidos 102

Silencio 179

Sincronización

Acerca de 324

Código de Tiempo 324

Configuración 326

Fuente de Código de Tiempo 326

Funcionamiento (modo

Sincronía) 328

Grabación en modo

Sincronización 79

Preferencias de Código de

Tiempo 327

Referencias de velocidad 325

Sistema de Audio VST 13

Sistema Exclusivo

Acerca de 297

Edición 299

Grabando cambios de

parámetros 298

Volcado completo 297

Solapar eventos

Ventana de proyecto 52

384

Índice alfabético

Solo

Editor de Partes de Audio 204

Editores MIDI 275

Mezclador 128

Pistas 56

Pistas de carpeta 67

Studio Connection 260

Studio Manager 260

Suprimir

Archivos de audio del disco

duro 211

Controladores 266

Controladores Continuos 266

Controladores MIDI 266, 287

Dobles 266

Evento en la ventana de

proyecto 56

Notas 266

Notas MIDI 281

Notas MIDI de batería 294

Suprimir Silencio 183

Suprimir Solapamientos

Mono (MIDI) 267

Poli (MIDI) 267

Suspender Auto-Desplazamiento 38

Swing

Cuantizar 99

Tamaño de Buffer Audio 19

Teclado numérico 70

Teclado Virtual

Acerca de 75

Descripción 75

Desplazamiento de Octava 76

Modulación 76

Nivel de Velocidad de Nota 76

Pitchbend 76

Visor del teclado de piano 75

Visualización Teclado de

ordenador 75

Teclas modificadoras 9, 370

Teclas modificadoras de

herramientas 370

Tempo

Acerca de 310

Ajustar en modo Fijo 312

Calcular 313

Edición 311

Encajar audio al tempo 197

Escribir definición a archivos 314

Marcando el Tempo 313

Tempo fijo 310

Tiempo de Retención de los

Medidores (opción) 134

Tijeras (herramienta)

Editor de Partituras 307

Editores MIDI 281

Ventana de proyecto 54

Tipo de Archivo de Grabación 80

Tipo de compás

Acerca de 310

Edición 313

Tipos de ajuste 37

Tipos de pista 28

Tonalidad (Editor de Partituras)

Configuración 303

Transferencia

Proyectos y configuraciones 365

Transposición

Función MIDI 262

Línea de información 34

Parámetro MIDI 251

Transposición Visual

Acerca de 303

Trozos

Acerca de 197

Crear 200

Truncar 59

Velocidad

Edición 287

Editar vía MIDI 282

Función MIDI 267

Línea de información 34

Velocidades de Cuadro

Desajuste 340

Sincronización 325

Vídeo 340

Vídeo

Arrastrar 343

Codificadores 338

Configuración de

Dispositivos 342

Dispositivos de salida 339

Edición 344

Enmudecer 341

Extraer el audio 344

Formatos 338

Importar 339

Miniaturas 341

Números de frames 341

Reemplazar Audio 344

Reproducción 342

Visor de controladores

Acerca de 274

Acerca de los carriles 283

Editar eventos 285

Editar Velocidad 287

Presets de carril de

controlador 284

Seleccionar el tipo de evento 284

Visor de forma de onda

Editor de Muestras 191

Visor de Grabación Restante 93

Vista global del proyecto 35

Vista preliminar de canales

Efectos de inserción 144

Visualización de Tiempo 71

Volcar mezcla a un archivo de

audio 316

VST

Puertos de entrada 15

Puertos de salida 15

VST 3

Suspender procesado de 

plug-ins 141, 162

VST System Link

Acerca de 328

Activando 331

Ajustes 330

Conexiones 329

Configurar la sincronización 329

Latencia 330

MIDI 333

Poner ordenadores en línea

332

Requisitos 329

385

Índice alfabético

Word clock

Acerca de 325

Zoom

A marcadores de ciclo 116

Acerca de 47

Deshacer/Rehacer 48

Editor de Muestras 191

Formas de onda 47

Historial 48

Presets 47

Sólo horizontal 47

Zoom rápido 47

Steinberg Cubase AI 6.0 Manual de usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase AI 6.0

Categoría: Controladores de DJ

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

Descargar PDF

informe

Steinberg Cubase AI 6.0 Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

Steinberg Cubase AI 6.0 Manual de usuario

Documentos relacionados