AKG D 770 User Instructions

BEDIENUNGSANLEITUNG . . . . . . . . . . .S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

USER INSTRUCTIONS . . . . . . . . . . . . . . .p. 16

Please read the manual before using the equipment!

MODE D’EMPLOI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 29

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

ISTRUZIONI PER L’USO . . . . . . . . . . . . .p. 42

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!

MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . .p. 55

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

INSTRUÇÕES DE USO . . . . . . . . . . . . . . .p. 68

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

D 770

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2

Lieferumfang

1.3

Empfohlenes

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das

Mikrofon anschließen möchten, den gültigen Si-

cherheitsbestimmungen entspricht und mit einer

Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle

oben angeführten Teile enthält. Falls etwas fehlt,

wenden Sie sich bitte an Ihren AKG-Händler.

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig ge-

schirmtes Kabel mit XLR-Stecker und XLR-

Kupplung

• Bodenstative ST 102A, ST 200, ST 305

• Windschutz W 880

• Frequenzgang speziell für Instrumentenüber-

tragung ausgelegt

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt

wirkungsvoll Pop- und Atemgeräusche

• Elastische Doubleflex™ Lagerung des Wand-

lersystems reduziert Griff- und Kabelgeräu-

sche

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch fre-

quenzunabhängige nierenförmige Richtcha-

rakteristik

• Brillante Übertragungsqualität durch neue Va-

rimotion™ Membrantechnologie

1 D 770 1 SA 44

1 Beschreibung

1.5 Kurz -

beschreibung

Das D 770 ist ein dynamisches Richtmikrofon

(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell

für die Abnahme bestimmter Instrumente sowie

für Begleitchor im harten Bühneneinsatz ent-

wickelt. Der weite Frequenzgang des D 770 be-

tont leicht die mittleren und hohen Frequenzen

und gewährleistet dadurch auch eine gute

Sprachverständlichkeit. Das Mikrofon besitzt eine

nierenförmige Richtcharakteristik, d. h. das D 770

ist für Schall, der von vorne einfällt, am empfind-

lichsten, während es auf von hinten auftreffenden

Schall kaum anspricht. Diese Richtcharakteristik

ist bei allen Frequenzen, also von den tiefsten bis

zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("fre-

quenzunabhängig"). Zum Schutz des Wandlersy-

stems vor Beschädigungen besitzt das D 770 ei-

nen stabilen inneren Stützkorb. Das massive

Druckgussgehäuse und der Aussengrill aus Stahl-

drahtgitter schützen das System zusätzlich. Der

Aussengrill dient zusammen mit dem darunterlie-

genden Spezialgewebe als Windschutz, der

Windgeräusche, z.B. beim Einsatz auf Open Air-

Bühnen, zuverlässig ausschaltet. Das D 770 be-

sitzt einen vergoldeten 3poligen XLR-Stecker für

optimalen elektrischen Kontakt. Sie können das

D 770 sowohl an symmetrischen als auch asym-

metrischen Mischpult- und Verstärkereingängen

betreiben.

1 Beschreibung

1.6 ”Mikrofon-

Praxis”

2.1 Schaltung

Abb. 1: Schaltung

des Mikrofons

Wenn Sie mehr über Mikrofone und ihre Anwen-

dung wissen wollen, empfehlen wir Ihnen das

Buch ”Mikrofon-Praxis” von Norbert Pawera.

Norbert Pawera, selbst Gitarrist, wendet sich spe-

ziell an Musiker und beschreibt die verschiedenen

Arten von Mikrofonen, raumakustische Grundla-

gen, klangspezifische Eigenschaften der Musikin-

strumente und welche Mikrofone für welche

Instrumente am besten geeignet sind. Selbstver-

ständlich finden Sie darin auch Tipps zur optima-

len Mikrofonaufstellung auf der Bühne und im

Studio.

”Mikrofon-Praxis” ist im Franzis-Verlag erschie-

nen und im guten Musikfachhandel erhältlich.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Aus-

gang mit 3-poligem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische

als auch asymmetrische Mikrofoneingänge

anschließen.

2 Anschluss

2.2 Anschluss

an symmetri-

schen Eingang

Abb. 2: Anschluss

über symmetri-

sches XLR-Kabel

2.3 Mikrofon an

asymmetrischen

Eingang ansch-

ließen

1. Verwenden Sie ein handels übliches XLR-

Kabel, z.B. MK 9/10 von AKG (optionales Zu-

behör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss

auf die Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikro-

fonkabels an den gewünschten Mikrofonein-

gang Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetri-

schen Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinken-

buchse) an schließen wollen, verwenden Sie

ein Kabel mit XLR-Kupplung und 6,3 mm-

Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im

Musikfachhandel erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Ein-

streuungen aus Magnetfeldern (von Netz- und

Lichtkabeln, Elektromotoren usw.) wie eine An-

tenne aufnehmen können . Bei Kabeln, die län-

ger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und

ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofon-

kabels an den XLR-Stecker des Mikforons an.

Abb. 3: Anschluss

über asymmetri-

sches Kabel

3.1 Naheffekt

3.2 Rück -

kopplung

3. Stecken Sie den Klinkenstecker des Mikrofon-

kabels an den gewünschten Mikrofoneingang

Ihres Mischpults oder Verstärkers an.

Um den ”richtigen” Sound zu finden, müssen Sie

in jedem Fall mit der Mikrofonaufstellung experi-

mentieren. Hinweise dazu finden Sie in den fol-

genden Kapiteln.

Beachten Sie, dass bei geringen Abständen zwi-

schen Schallquelle und Mikrofon die Bässe im Mi-

krofonsignal stärker betont werden. Sie können

also den Klang des Instruments bzw. der Stimme

bereits durch die Wahl des Mikrofonabstands ge-

stalten.

Die Rückkopplung kommt dadurch zustande,

dass ein Teil des von den Lautsprechern abgege-

benen Schalls vom Mikrofon aufgenommen und

verstärkt wieder den Lautsprechern zugeleitet

3 Anwendung

2 Anschluss

Abb. 4: Mikrofon -

aufstellung für

minimale Rück-

kopplung

3 Anwendung

wird. Ab einer bestimmten Lautstärke beginnt die

Anlage zu heulen und zu pfeifen und kann nur

durch Absenken des Pegels wieder unter Kon-

trolle gebracht werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon

eine nierenförmige Richtcharakteristik. Das be-

deutet, dass es für Schall, der von vorne einfällt,

am empfindlichsten ist, während es auf seitlich

oder von hinten (z.B. von Monitorlautsprechern)

einfallenden Schall kaum anspricht.

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie,

indem Sie die PA-Lautsprecher vor den Mikrofo-

nen (am vorderen Bühnenrand) aufstellen.

Lassen Sie das Mikrofon nie direkt auf die Moni-

tore oder die PA-Lautsprecher zeigen.

Rückkopplung kann auch durch Resonanzen (als

Folge der Raumakustik), besonders im unteren

Frequenzbereich, ausgelöst werden, also indirekt

durch den Naheffekt. In diesem Fall brauchen Sie

oft nur den Mikrofonabstand zu vergrößern, um

die Rückkopplungsgrenze anzuheben.

3 Anwendung

3.3 Querflöte

Abb. 5: Mikro-

fonaufstellung für

Querflöte

Der Mikrofonabstand hängt primär von der Art des

Musikstückes ab. Bei Popmusik und Jazz können

Sie sehr nahe (2–5 cm) an das Mikrofon herange-

hen, da bei geringem Abstand zum Mikrofon der

Anteil der Blas- und Atemgeräusche steigt. Blasen

Sie in diesem Fall etwas unter das Mikrofon, um

diese Geräusche nicht übermäßig zu betonen

bzw. das Mikrofon durch Anblasen aus kürzester

Entfernung zu überfordern.

Klassische Musik verlangt nach einer weniger di-

rekten, dafür eher räumlichen Wiedergabe. Stellen

Sie das Mikrofon etwas oberhalb des Instruments

in einem Abstand von ca. 10 bis 20 cm auf. Rich-

ten Sie das Mikrofon nach unten und im rechten

Winkel zum Instrument aus.

3 Anwendung

3.4 Saxophon

Abb. 6: Mikro-

fonaufstellung für

Saxophon

Wenn Sie das Klappengeräusch als charakteri-

stisch für den Saxophonklang oder das Musik-

stück empfinden, richten Sie das Mikrofon auf die

Mitte des Instruments.

Erscheinen Ihnen die Klappengeräusche jedoch

als störend, richten Sie das Mikrofon auf den vor-

deren äusseren Rand des Schallbechers.

Wenn Sie das Mikrofon in den Schallbecher hinein

zeigen lassen, werden Sie einen hohen Anteil an

Luftgeräuschen erhalten.

Der optimale Mikrofonabstand beträgt 20 bis

30 cm.

Auf der Bühne müssen Sie eventuell näher zum

Mikrofon gehen (bis 5 cm), um Rückkopplungen

und Übersprechen von anderen Instrumenten zu

vermeiden. Achten Sie in diesem Fall besonders

darauf, nicht direkt in das Mikrofon zu blasen.

3 Anwendung

3.5

Mundharmonika

Abb. 7:

Mikrofontechnik

für Mund -

harmonika

3.6 Bongos,

Congas,

Timbales

Abb. 8: Mikrofon -

aufstellung für

Bongos

Die meisten Mundharmonikaspieler bilden mit den

Händen einen Resonanzraum hinter dem Instru-

ment.

Sie können besondere Klangeffekte erzielen, in-

dem Sie das Hohlraumvolumen verändern. Klem-

men Sie das Mikrofon zwischen die Hände.

Das D 770 ist für diese Technik besonders geeig-

net, weil es dank des runden Kopfes nicht heraus-

rutschen kann und der eingebaute Pop- und

Windschutz Pop- und Blasgeräusche zuverlässig

unterdrückt.

3 Anwendung

3.7 Gitarren -

verstärker

Abb. 9: Mikro-

fonaufstellung für

Gitarrenverstärker

Stellen Sie das Mikrofon so nahe wie möglich bei

den Trommeln auf und richten Sie das Mikrofon

zwischen die beiden Trommeln.

Sie können auch zwei Mikrofone verwenden:

Stellen Sie die Mikrofone in einem Winkel von 45°

zueinander auf und richten Sie sie auf den äusse-

ren Schlagfellrand aus.

Richten Sie sich beim Mikrofonabstand danach,

wieviel oder wie wenig Anschlaggeräusch Sie

übertragen wollen. Je kürzer der Mikrofonab-

stand, umso stärker das Anschlaggeräusch.

Lautsprecher strahlen die hohen Frequenzen sehr

stark gebündelt aus.

Stellen Sie das Mikrofon in einer Entfernung von 5

bis 15 cm vor der Lautsprechermembran auf und

richten Sie es auf den Mittelpunkt der Membran

aus.

3 Anwendung

3.8 Tom-Toms,

Roto-Toms,

Snare

Abb. 10: Mikrofon -

aufstellung für

Tom-Toms

1. Um zu langes Nachschwingen des Schlagfells

zu verhindern, befestigen Sie einen Filzstreifen

oder ein Papiertaschentuch mit Klebeband

seitlich auf dem Schlagfell.

2. Stellen Sie pro Tom ein D 770 etwa 5–10 cm

vom Fell entfernt auf.

3. Richten Sie das Mikrofon auf den äusseren

Rand des Schlagfells aus.

3 Anwendung

3.9 Begleitchor

Abb. 11: Mikro-

fonaufstellung für

Begleitduo

1. Lassen Sie nie mehr als zwei Personen in ein

gemeinsames Mikrofon singen.

2. Achten Sie darauf, dass der Schalleinfalls -

winkel nie größer als 35° ist.

Das Mikrofon ist für seitlich einfallenden Schall

sehr unempfindlich. Wenn die beiden Vokali-

stInnen aus einem größeren Winkel als 35° auf

das Mikrofon singen, müssten Sie den Pegel-

regler des Mikrofonkanals so weit aufziehen,

dass die Rückkopplungsgefahr zu groß würde.

4 Reinigung

Reinigen Sie das Gehäuse des Mikrofons mit ei-

nem mit Wasser befeuchteten Tuch.

5 Fehlerbehebung

Fehler

Kein Ton:

Mögliche Ursache

1. Mischpult

und/oder Verstär-

ker ausgeschaltet.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegel-

regler am Misch-

pult oder Lautstär-

keregler des Ver-

stärkers steht auf

Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder

Verstärker ange-

schlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

Abhilfe

1. Mischpult

und/oder Verstär-

ker einschalten.

2. Kanal-Fader oder

Summenpegel-

regler am Misch-

pult oder Lautstär-

keregler des Ver-

stärkers auf ge-

wünschten Pegel

einstellen.

3. Mikrofon an

Mischpult oder

Verstärker ansch-

ließen.

4. Kabelstecker

nochmals an-

stecken.

5. Kabel überprüfen

und falls nötig er-

setzen.

6 Technische Daten

Arbeitsweise: dynamisches Druckgradientenmikrofon

Richtcharakteristik: nierenförmig

Übertragungsbereich: 60 bis 20.000 Hz, bei 1 cm: 20 bis 20.000 Hz

Empfindlichkeit bei 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (- 52dBV bez. auf 1V/Pa)

Elektrische Impedanz bei 1000 Hz: ≤600 Ω

Empfohlene Lastimpedanz: ≥2000 Ω

Grenzschalldruck

für 1% / 3% Klirrfaktor: 147 dB SPL / 156 dB SPL

Äquivalentschalldruckpegel: 22 dB(A) (DIN 45412)

Zulässige klimatische Verhätlnisse: Temperaturbereich: -10°C bis +60°C

rel. Luftfeuchtigkeit bei +20°C: 95%

Steckerart: 3-poliger Standard XLR-Stecker

Steckerbeschaltung: Stift 1: Masse

Stift 2: Tonader (inphase)

Stift 3: Tonader

Gehäusematerial: Druckguss

Oberfläche: mattschwarz lackiert

Abmessungen: L: 180 mm; max. ø: 50 mm

Gewicht (netto/brutto): 290 g / 650 g

Dieses Produkt entspricht den in der Konformitätserklärung an -

gegebenen Normen. Sie können die Konformitätserklärung auf

http://www.akg.com oder per E-Mail an [email protected] anfordern.

Frequenzgang Polardiagramm

1 Precaution/Description

1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional

Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment

your microphone will be connected to fulfills the

safety regulations in force in your country and is

fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the com-

ponents listed above. Should anything be

missing, please contact your AKG dealer.

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.) 2-

conductor shielded cable with 3-pin male and

3-contact female XLR connectors

• ST 102A, ST 200 floor stands

• ST 1, ST 12, ST 45 table stands

• W 880 windscreen

• Frequency response tailored to miking instru-

ments and backing vocals.

• Built-in windscreen/pop filter for effective sup-

pression of pop and breath noise.

• Doubleflex™ f transducer shock mount redu-

ces handling and cable noise.

• Frequency-independent cardioid polar res-

ponse for high gain before feedback.

• New Varimotion™ diaphragm technology for

brilliant sound.

1 D 770 1 SA 44

1 Description

1.5 Brief

Description

The D 770 is a cardioid dynamic microphone. It

has been designed primarily as an instrument

microphone for rough stage use and for miking up

backing vocals. The wide frequency response of

the D 770 slightly favors the midfrequency and

treble regions and thus ensures good intelligibility.

Having a cardioid polar response, the D 770 is

most sensitive to sound arriving from in front of it,

less sensitive to sound arriving from the sides, and

least sensitive to sound arriving from the rear. This

polar pattern is virtually the same for all frequen-

cies ("frequency independent"). The D 770 is fitted

with a shock absorbing inner grille for transducer

protection against damage. The outer grille and a

layer of special fabric beneath it form a very effec-

tive windscreen that will suppress blowing and

wind noise on open-air stages. The D 770 features

a gold plated 3-pin male XLR-type connector for

optimum electrical contact. You can connect the

microphone either to a balanced or an unbalanced

microphone input.

2 Wiring

2.1 Circuit

Diagram

Fig. 1: Microphone

circuit diagram.

2.2 Connecting

the Microphone

to a Balanced

Input

Fig. 2: Using a

balanced connect -

ing cable.

The microphone provides a balanced output on a

3-pin male XLR connector:

Pin 1: ground

Pin 2: hot

Pin 3: return

You can connect the microphone either to a balan-

ced or an unbalanced microphone input.

1. Use a commercial XLR cable such as the op-

tional MK 9/10 from AKG.

The length of these cables does not affect au-

dio quality.

2. Plug the female XLR connector on the micro-

phone cable into the male XLR connector on

the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone

2 Wiring

2.3 Connecting

the Microphone

to an Unbalanced

Input

Fig. 3: Using an

unbalanced cable.

cable into the desired microphone input socket

on your mixer or amplifier.

1. To connect the microphone to an unbalanced

microphone input (1/4" jack), use a cable with a

female XLR connector and a 1/4" TS jack plug.

These cables are available at music stores.

Please note that unbalanced cables may pick

up interference from stray magnetic fields near

power or lighting cables, electric motors, etc.

like an antenna. This may cause hum or similar

noise when you use a cable that is longer than

16 feet (5 m).

2. Plug the female XLR connector on the micro-

phone cable into the male XLR connector on

the microphone.

3. Connect the 1/4" jack plug on the microphone

cable to the desired microphone input jack on

your mixer or amplifier.

3 Using Your Microphone

3.1 Proximity

Effect

3.2 Feedback

Fig. 4: Microphone

placement for

maximum gain

before feedback.

The best way to get the "right" sound is to experi-

ment with microphone placement. The following

sections contain useful suggestions.

Please note that moving the microphone closer to

the instrument will boost the bass range of the

microphone signal. Using this effect, you can

create your personal sound by varying the work-

ing distance.

Feedback is the result of part of the sound project -

ed by a speaker being picked up by a microphone,

fed to the amplifier, and projected again by the

speaker. Above a specific volume or "system

gain" setting called the feedback threshold, the

signal starts being regenerated indefinitely, mak -

ing the sound system howl and the sound en-

gineer desperately dive for the master fader to re-

duce the volume and stop the howling.

To increase usable gain before feedback, the

microphone has a cardioid polar pattern. This me-

ans that the microphone is most sensitive to

sounds arriving from in front of it while picking up

much less of sounds arriving from the sides or rear

(from monitor speakers for instance).

3 Using Your Microphone

3.3 Flute

Fig. 5: Microphone

placement for the

flute.

To maximize gain before feedback, place the main

("FOH") speakers in front of the microphones

(along the front edge of the stage).

Be sure never to point any microphone directly at

the monitors, or at the FOH speakers.

Feedback may also be triggered by resonances

depending on the acoustics of the room or hall.

With resonances at low frequencies, proximity ef-

fect may cause feedback. In this case, it is often

enough to move away from the microphone a little

to stop the feedback.

Working distance primarily depends on the kind of

music played. For popular and jazz pieces, rela -

tively short distances may be desirable (1 or 2 in.),

as the amount of wind and breath noise rises with

decreasing working distance. In this case, blow a

little below the microphone in order to avoid

getting too much noise by blowing at it from an ex-

tremely short distance. For classical music, which

calls for spatial reproduction, place the micro-

phone about 4 to 8 inches away from the instru-

ment and slightly above it. Aim the D 770 down to-

ward and roughly at right angles to the flute.

3 Using Your Microphone

3.4 Saxophone

Fig. 6: Microphone

placement for the

saxophone.

If you consider the noise produced by the keys as

characteristic of the saxophone sound or the

song, point the microphone at the middle of the in-

strument.

However, if you want no key noise, direct the

microphone toward the front outer rim of the bell.

If you aim the microphone into the bell, you will get

too much wind noise.

Optimum working distance is 8 to 12 inches.

On stage, you may have to move as close as

2 inches to the microphone in order to avoid

getting feedback or spillover from other instru-

ments. In this situation, make sure not to blow

right into the microphone.

3 Using Your Microphone

3.5 Harmonica

Fig. 7: Using the

microphone on the

harmonica.

Many harmonica players form a resonant cavity

behind the instrument with their hands.

You can achieve certain effects by changing the

cavity. Hold the microphone inside the cup you

form with your hands.

The D 770 is particularly well suited for this playing

technique since it cannot slip away because of the

shape of its head, and the built-in windscreen will

effectively suppress pop and wind noise.

3 Using Your Microphone

3.6 Bongos,

Congas,

Timbales

Fig., 8: Micro-

phone placement

for the bongos.

Place the microphone as close as possible to the

drums, aiming it between the two drums.

Alternatively, you could use two microphones:

Set the microphones up in a "V" forming an angle

of about 45 degrees and aim the microphones at

the perimeters of the top heads.

Experiment to find out at what working distance

you get exactly the amount of attack you want.

The closer you place the microphone(s), the

punchier the sound will get.

3 Using Your Microphone

3.7 Guitar Amp

Fig. 9: Microhone

placement for a

guitar amp.

3.8 Tom-toms,

Roto Toms,

Snare Drum

Fig. 10: Microhone

placement for tom-

toms.

Loudspeakers radiate high frequencies within a

very narrow angle.

Place the microphone about 2 to 6 inches in front

of the loudspeaker diaphragm and aim the micro-

phone at the center of the diaphragm.

1. To prevent the top head from ringing

excessively, use adhesive tape to fix a strip of

felt or a Kleenex to the skin in an off-center

position.

3 Using Your Microphone

3.9 Backing

Vocals

Fig. 11: Micro-

phone placement

for backing vocals.

2. Place one D 770 about 2 to 4 inches from the

head of each tom.

3. Align the microphone with the perimeter of the

top head.

1. Never let more than two persons share a

microphone.

2. Ask your backing vocalists never to sing more

than 35 degrees off the microphone axis.

The microphone is very insensitive to off-axis

sounds. If the two vocalists were to sing into

the microphone from a wider angle than

35 degrees, you may end up bringing up the

fader of the microphone channel far enough to

create a feedback problem.

To clean the microphone case, use a soft cloth

moistened with water.

4 Cleaning

5 Troubleshooting

Problem

No sound:

Possible Cause

1. Power to mixer

and/or amplifier is

off.

2. Channel or master

fader on mixer, or

volume control on

amplifier is at zero.

3. Microphone is not

connected to

mixer or amplifier.

4. Cable connectors

are seated loosely.

5. Cable is defective.

Remedy

1. Switch power to

mixer or amplifier

on.

2. Set channel or

master fader on

mixer or volume

control on ampli-

fier to desired

level.

3. Connect micro-

phone to mixer or

amplifier.

4. Check cable

connectors for

secure seat.

5. Check cable and

replace if

damaged.

6 Specifications

Type: dynamic pressure gradient microphone

Polar pattern: cardioid

Frequency range: 60 to 20,000 Hz; 20 to 20,000 Hz at 1 cm

Sensitivity at 1000 Hz: 2.5 mV/Pa (–52 dBV re 1 V/Pa)

Electrical impedance at 1000 Hz: ≤600 Ω

Recommended load impedance: ≥2000 Ω

Max. SPL for 1 % / 3 % THD: 147 dB SPL / 156 dB SPL

Equivalent noise level: 22 dB (A) (DIN 45412)

Environment: temperature: –10°C to +60°C

rel. humidity at +20°C: 95%

Connector: 3-pin XLR

Connector pinout: pin 1 – ground

pin 2 – hot

pin 3 – return

Case material: die-cast metal

Finish: matte black enamel

Size: length: 180 mm (7.1 in.)

max. dia.: 50 mm (2 in.)

Net/shipping weight: 290 g (10.2 oz.) / 650 g (1.4 lb.)

This product conforms to the standards listed in the Declaration of

Conformity. To order a free copy of the Declaration of Conformity, visit

http://www.akg.com or contact [email protected].

Frequency Response Polar Diagram

1 Consigne de sécurité / Description

1.1 Consigne de

sécurité

1.2 Fournitures

1.3 Accessoires

recommandés

1.4

Caractéristiques

particulières

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder

le microphone répond aux prescriptions relatives

à la sécurité en vigueur et s’il possède une mise à

la terre de sécurité.

Assurez-vous que l’emballage contient bien tou-

tes les pièces indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas

le cas, contactez immédiatement votre fournis-

seur AKG.

• Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipo-

laire de 10 m, avec connecteurs XLR mâle et

femelle

• Pieds de sol ST 102A, ST 200, ST 305

• Supports de table : ST 1, ST 12, ST 45

• Bonnette antivent W 880

• Courbe de réponse idéale pour les instrument

et chanteurs d’accompagnement

• Filtre anti-vent et anti-pops incorporé

• Capsule montée sur suspension élastique

Doubleflex™ insensible aux bruits de câble

• Excellente protection contre la réaction acou-

stique grâce à une courbe de réponse polaire

cardioïde de la fréquence

• Qualité de transmission excellente grâce à la

nouvelle technologie à la nouvelle technologie

à membrane appelée Varimotion™

1 D 770 1 SA 44

1 Description

1.5 Description Le D 770 est un microphone dynamique cardioïde.

Le microphone a été conçu spécialement pour un

usage assez rude sur scène et la prise de son d’in-

struments et des chanteurs d’accompagnement.

L’intelligibilité de la parole est excellente grâce à

sa courbe de réponse très étendue, et à une

légère accentuation des médiums et des aigus. Le

D 770 a un diagramme polaire du type cardioïde.

Cela veut dire qu’il est très sensible aux sons émis

de l’avant et il ne capte pratiquement rien de ce

qui arrive de l’arrière. Sa directivité est pratique-

ment aussi bonne pour toutes les fréquences. La

capsule du D 770 est maintenue à l’abri des chocs

par une grille intérieure absorbante. Le boîtier en

métal coulé à pression massif et la grille externe

en fils d’acier assurent une protection supplémen-

taire. Le grille externe doublée d’un tissu spécial

fait en même temps fonction d’écran antivent éli-

minant au maximum les bruits de vent sur les scè-

nes de plein air. Le connecteur du D 770 est du

type XLR à 3 broches plaquées d’or pour un

contact électrique optimal. Vous pouvez raccor-

der le microphone à volonté sur une entrée micro

symétrique ou asymétrique.

2 Raccordement

2.1 Brochage

Fig. 1 : Schéma de

brochage du

microphone

2.2 Raccord sur

entrée

symétrique

Fig. 2 : Raccord à

l’aide d’un câble

symétrique XLR

Le microphone possède une sortie symétrique

avec fiche XLR tripolaire :

broche 1 = masse

broche 2 = point chaud

broche 3 = point froid

Vous pouvez raccorder le microphone à volonté

sur une entrée micro symétrique ou asymétrique.

1. Utilisez un câble XLR courant, p.ex. MK 9/10

d’AKG (accessoire optionnel).

La longueur du câble est sans influence sur la

qualité du son.

2. Branchez le connecteur femelle XLR du câble

de microphone sur le connecteur mâle XLR du

microphone.

2 Raccordement

2.3 Raccord sur

entrée

asymétrique

Fig. 3 : Raccord à

l’aide d’un câble

asymétrique

3. Branchez le connecteur mâle du câble de

microphone sur l’entrée micro voulue de votre

console de mixage ou de votre amplificateur.

1. Si vous voulez raccorder le microphone sur une

entrée asymétrique (embase jack de 6,3 mm)

utilisez un câbe avec coupleur XLR et fiche jack

mono de 6,3 mm. Vous trouverez ce câble dans

un magasin d’instruments de musique.

N’oubliez pas que les câbles asymétriques

peuvent capter comme une antenne les inter-

férences de champs magnétiques (câbles lu-

mière ou force, moteurs électriques, etc.). Si le

câble mesure plus de 5 m ce phénomène

pourra se traduire par des ronflements et aut-

res parasites.

2. Mettez le connecteur femelle XLR du câble de

microphone sur le connecteur mâle XLR du

microphone.

3. Connectez le connecteur mâle du câble de

microphone sur l’entrée micro voulue de votre

console de mixage ou de votre amplificateur.

3 Applications

3.1 Effet de

proximité

3.2 Réaction

acoustique

Fig. 4: Positionne-

ment du micro

pour minimiser le

risque de larsen

Vous ne pourrez obtenir la sonorité exacte cher-

chée qu’en essayant différentes positions du

microphone. Les conseils ci-dessous pourront

vous être utiles à cet égard.

N’oubliez pas qu’une faible distance entre le

micro et l’instrument a pour effet de faire ressortir

le grave du signal du microphone. Vous pouvez

ainsi crér votre son personnel en variant la di-

stance entre le microphone et la source sonore.

La réaction acoustique (l’effet larsen) prend nais-

sance quand une partie du son émis par les haut-

parleurs est captée par le microphone, est ampli-

fiée, puis est projetée à nouveau par les haut-par-

leurs. La réaction acoustique se développe à par-

tir d’un certain niveau (seuil d’accrochage) qui

correspond à une sorte de bouclage du circuit. Le

système se met alors à siffler. Pour l’interrompre, il

faut réduire le volume.

Le microphone a une courbe de réponse polaire

du type cardioïde. Cela veut dire qu’il est très sen-

sible aux sons venant de l’avant, peu sensible à ceux

venant des côtés et pratiquement pas à tout ceux

qu’il reçoit de l’arrière (p.ex. des retours de scène).

3 Applications

3.3 Flûte

transversale

Fig. 5: Position du

micro pour la flûte

En plaçant les haut-parleurs de sonorisation de-

vant les microphones, donc sur le bord latéral de

la scène on obtient la meilleure protection contre

l’effet larsen.

Le microphone ne doit jamais pointer vers les mo-

niteurs ou les HP de sonorisation.

Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils

sont déterminés par l’acoustique d’une salle) peu-

vent également provoquer un larsen, et cela surt-

out dans la partie inférieure du spectre sonore;

c’est donc – indirectement – l’effet de proximité

qui en est responsable. Dans ce cas il suffit sou-

vent d’augmenter la distance du microphone pour

faire disparaître le larsen.

La distance du microphone dépend en premier

lieu du genre de la pièce à jouer. En musique pop

et en jazz une courte distance (2–5 cm) peut être

voulue, puisque la réduction de la distance entre

le microphone et l’instrument entraine une aug-

mentation de l’intensité des bruits dus au souffle.

Afin d’éviter que cet intensification ne soit exces-

sive ou que le microphone n’en soit sollicité outre

mesure il est recommandé de siffler un peu en

dessous du microphone. En musique classique

3 Applications

3.4 Saxophone

Fig. 6 : Position du

micro pour le

saxophone

c’est la reproduction des dimensions qui prime et

la distance à choisir sera entre 10 et 20 cm. Orien-

tez le D 770 dans un angle droit vers l’instrument

en le fixant un peu plus haut que celui-ci.

Si vous considérez le bruit de clefs comme un élé-

ment caractéristique de la sonorité du saxophone

ou du morceau interprété, dirigez le micro vers le

centre de l’instrument.

Si par contre, vous trouvez les bruit de clefs

gênants, orientez le micro vers le bord externe du

pavillon.

Si vous pointez le micro à l’intérieur du pavillon, on

entendra beaucoup les bruits de souffle.

Une distance de 20 à 30 cm peut être considérée

comme optimale.

Sur scène, vous serez peut-être obligé de vous

rapprocher du micro (jusqu’à 5 cm) pour éviter le

larsen et les phénomènes de diaphonie provenant

des autres instruments. Dans ce cas, faites très

attention à ce que le micro ne soit pas dirigé direc-

tement vers l’intérieur du pavillon.

3 Applications

3.5 L’Harmonica

Fig. 7: Technique

du microhone pour

l’harmonica

3.6 Bongos,

congas,

timbales

Fig. 8 : Position du

micro pour les

bongos

Les joueurs d’harmonica ont l’habitude de former

avec leurs mains derrière l’instrument une cavité

résonnante pour produire certains effets. Le

microphone D 770 convient bien à cette technique

car le musicien peut

facilement lui éviter de glisser en l’insérant dans la

cavité. La forme de son extrémité permet de le re-

tenir avec les mains. La boule anti-vent agit pour

supprimer le souffle et les pops.

Placez le micro aussi près que possible des tambours

en le dirigeant sur l’espace entre les deux tambours.

3 Applications

3.7 Amplis pour

guitare

Fig. 9 : Position du

micro pour amplis

pour guitare

Vous pouvez aussi utiliser deux micros :

Placez les micros de façon à ce qu’ils fassent

entre eux un angle de 45°, en les orientant sur le

bord externe de la membrane.

Vous rapprocherez ou vous éloignerez les micros

des instruments suivant que vous voulez entendre

plus ou moins le bruit de frappe. Plus le micro est

près, plus on entend le bruit de frappe.

Les haut-parleurs reproduisent les hautes fré-

quences sous un angle rétréci.

Placez le micro à une distance de 5 à 15 cm de la

membrane du haut-parleur en l’orientant vers le

centre de la membrane.

3 Applications

3.8 Toms toms,

roto-toms,

caisse claire

Fig. 10 : Orienta-

tion du micro pour

les toms toms et

les roto-toms

1. Pour éviter une vibration prolongée de la mem-

brane, fixez une bande de feutre ou un

mouchoir en papier latéralement sur la mem-

brane, à l’aide d’une bande adhésive.

2. Placez un D 770 à 5–10 cm de la peau de cha-

que tom.

3. Orientez le micro sur le bord externe de la

membrane.

3 Applications

3.9 Chanteurs

d’accompagne-

ment

Fig. 11: Deux

chanteurs avec un

seul micro

1. Ne laissez jamais plus de deux personnes

chanter dans un seul microphone.

2. Faites attention que l’angle d’incidence

n’excéde pas 35°.

Le microphone est extrêmement peu sensible

aux sons arrivant sur le côté. Si la voix des

deux chanteurs arrivait sur le micro sous un

angle supérieur à 35°, ils seraient obligés

d’augmenter le niveau du canal micro jusqu’à

un point où le risque de larsen serait excessif.

4 Nettoyage

Le boîtier du micro se nettoie avec un chiffon

légèrement humide (eau claire).

Incident

Pas de son :

Cause possible

1. La console de

mixage et/ou

l’amplificateur ne

sont pas sous

tension.

2. Le fader du canal

ou le réglage de

niveau master de

la console de

mixage ou le

réglage de niveau

sonore de l’ampli

est sur zéro.

3. Le micro n’est pas

connecté à la con-

sole de mixage ou

à l’ampli.

4. La fiche est mal

enfoncée.

5. Le câble est

abîmé.

Remède

1. Mettre la console

de mixage et/ou

l’amplificateur

sous tension.

2. Régler le fader du

canal ou le

réglage de niveau

master de la con-

sole de mixage ou

le réglage de ni-

veau sonore de

l’ampli sur la va-

leur voulue.

3. Connecter le

micro à la console

de mixage ou à

l’ampli.

4. Enfoncer la fiche

correctement.

5. Contrôler le câble

et le remplacer le

cas échéant.

5 Dépannage

6 Caractéristiques techniques

Principe de fonctionnement: microphone dynamique à gradient de pression

Directivité: cardioïde

Réponse en fréquence: 60–20.000 Hz, à 1 cm: 20–20.000 Hz

Sensibilité à 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (–52 dBV) re 1 V/Pa

Impédance à 1000 Hz: ≤600 Ω

Impédance de charge nominale: ≥2000 Ω

Niveau maximum de pression acoustique

pour 1 % (3 %) de distorsion: 147 (156) dB SPL

Niveau de bruit équivalent: 22 dB-A (DIN 45412)

Conditions climatiques admissibles:température: –10° C +60° C

humidité relative à +20° C: 95 %

Connecteur: standard XLR mâle 3 broches

Câblage du connecteur: broche 1: masse

broche 2: modulation (point chaud)

broche 3: modulation (point froid)

Boîtier: métal coulé

Finition: laqué noir mat

Dimensions: longueur: 180 mm, diamètre: max. 50 mm

Poids net/d’expédition: 290/650 grammes

Ce produit est conforme aux normes citées dans la Déclaration de

Conformité, dont vous pouvez prendre connaissance en consultant le

site http://www.akg.com ou en adressant un e-mail à [email protected].

Réponse en fréquence Diagramme polaire

1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione

1.1 Indicazione

per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori

raccomandati

1.4

Caratteristiche

particolari

Controllate per favore se l’apparecchio che volete

collegare al microfono corrisponde alle norme di

sicurezza vigenti e se è dotato di una messa a

terra di sicurezza.

Controllate per favore se la confezione contiene

tutti i componenti di cui sopra. Se manca qual-

cosa rivolgetevi al vostro rivenditore AKG.

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m,

schermato, a 2 poli, con connettore XLR e ac-

coppiamento XLR.

• Supporti per pavimento ST 102A, ST 200,

ST 305

• Supporti da tavolo ST 1, ST 12, ST 45

• Filtro antivento W 880

• Risposta in frequenza tipica dimensionata ap-

positamente per la captazione di strumenti e

cori di accompagnamento

• Filtro antivento e antipop che elimina efficace-

mente i rumori di pop e quelli della respirazione

• Alloggiamento elastico Doubleflex™ del si-

stema trasduttore acustico che riduce i rumori

provocati dall’impugnatura e dal cavo

• Buona riduzione della reazione negativa tra-

mite caratteristica direzionale cardioid indipen-

dente dalla frequenza

• Brillante qualità di suono tramite l’innovativa

tecnologia di membrana Varimotion™

1 D 770 1 SA 44

1 Descrizione

1.5 Breve

descrizione

Il D 770 rappresenta un microfono direzionale di-

namico (microfono a gradiente di pressione). È

stato messo a punto specificamente per la capta-

zione di determinati strumenti e di cori d’accom-

pagnamento in condizioni particolarmente impeg-

native. La risposta in frequenza del D 770, partico-

larmente estesa, che esalta leggermente le fre-

quenze medio-alte, garantisce una buona com-

prensibilità della parola. Il microfono presenta una

caratteristica direzionale cardioide, il che com-

porta che il D 770 è particolarmente sensibile al

suono che investe da davanti, mentre quasi non

registra il suono proveniente da dietro. Tale carat-

teristica direzionale rimane pressoché inalterata

per tutte le frequenze, pertanto dai toni più bassi a

quelli più alti ("indipendente dalla frequenza").Per

proteggere il sistema trasduttore da danni, il D 770

è dotato di una griglia interna stabile. La scatola

massiccia in pressofuso e la griglia esterna in filo

d’acciaio proteggono ulteriormente il sistema. La

griglia esterna serve, insieme al tessuto speciale

sottostante, come protezione antivento che eli-

mina, nei palchi all’aperto, in modo affidabile i ru-

mori prodotti dal vento.

Il D 770 è dotato di uno spinotto XLR tripolare do-

rato che garantisce un contatto elettrico ottimale.

Potete collegare il microfono sia ad ingressi

microfonici simmetrici che a quelli asimmetrici.

2 Collegamento

2.1 Cablaggio

Fig. 1: Cablaggio

del microfono

2.2

Collegamento

ad un ingresso

simmetrico

Fig. 2: Collega-

mento tramite cavo

XLR simmetrico

Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con

connettore XLR a 3 poli.

Pin 1 = massa

Pin 2 = filo audio (inphase)

Pin 3 = filo audio

Potete collegare il microfono sia ad ingressi

microfonici simmetrici che a quelli asimmetrici.

1. Usate un cavo XLR di tipo commerciale, p.e. il

cavo MK 9/10 di AKG (accessorio opzionale).

La lunghezza del cavo non ha nessun influsso

sulla qualità del segnale.

2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo micro-

fonico nel connettore XLR del microfono.

3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico

2 Collegamento

2.3

Collegamento

del microfono

ad un ingresso

asimmetrico

Fig. 3: Collega-

mento tramite

cavo asimmetrico

nell’ingresso microfonico del vostro mixer o

amplificatore prescelto.

1. Se volete collegare il microfono ad un in -

gressso microfonico asimmetrico (presa jack

da 6,3 mm), usate un cavo con accoppiamento

XLR e connettore jack mono da 6,3 mm. Cavi

di questo tipo sono disponibili nei negozi spe-

cializzati in articoli musicali.

Tenete presente che i cavi asimmetrici pos-

sono assorbire, come un’antenna, irradiazioni

da campi magnetici (cavi di rete, cavi della

luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la cui

lunghezza supera i 5 m, questo fenomeno può

causare ronzìi ed altri rumori disturbanti.

2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo micro-

fonico nel connettore XLR del microfono.

3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico

nell’ingresso microfonico del vostro mixer o

amplificatore prescelto.

3 Impiego

3.1 Effetto di

prossimità

3.2 Reazione

Fig. 4: Posiziona -

mento del micro-

fono per

minimizzare il

rischio di reazione

Per poter trovare il sound “giusto”, dovete speri-

mentare in ogni caso il posizionamento del micro-

fono. Le relative indicazioni sono contenute nei

capitoli seguenti.

Tenete presente che in caso di distanza troppo ra-

vvicinata tra strumento e microfono, i bassi ven-

gono enfatizzati maggiormente. Potete, pertanto,

criare un suono ”personalizzato” variando la di-

stanza tra lo strumento o i cantanti ed il microfono.

La reazione è determinata dal fatto che il suono

emesso dall’amplificatore viene in parte ripreso

dal microfono che lo reinvia, amplificato, all’alto-

parlante. A partire da un determinato volume

questo segnale dà luogo, in un certo qual modo,

ad un circolo vizioso, per cui il fischio emesso

dall’impianto si intensifica sempre più e può venir

arrestato solo diminuendo il volume.

Al fine di prevenire questo rischio, il microfono

dispone di una caratteristica direzionale

cardioide. Vale a dire che esso è particolarmente

sensibile al suono che investe il microfono da

davanti, mentre quasi non registra il suono che

proviene dai lati o da dietro (p. es. dagli altopar-

lanti monitor).

3 Impiego

3.3 Flauto tra-

verso

Fig. 5: Posiziona -

mento del micro-

fono per flauto

traverso

La massima sicurezza antireazione si ottiene

posizionando le casse PA davanti ai microfoni,

vale a dire lateralmente sul margine anteriore del

palco.

Non puntate il vostro microfono mai direttamente

sui monitor o sulle casse PA.

La reazione può essere causata anche da riso-

nanze (determinate dall’acustica dell’ambiente),

in particolare nella gamma dei bassi, indiretta-

mente quindi dall’effetto di prossimità. In questi

casi spesso è sufficiente aumentare la distanza

dal microfono per inter rompere la reazione.

La distanza dal microfono dipende soprattutto dal

genere del pezzo musicale che si intende suonare.

Per la musica pop e jazz sarà preferibile mante-

nere una distanza ridotta dal microfono (2–5 cm),

poiché diminuendo la distanza dal microfono ven-

gono incrementati I rumori di soffio e della respira-

zione. In tal caso, tuttavia, suonate un po’ al di

sotto del microfono, onde non esaltare eccessiva-

mente tali rumori ovvero onde non sovraccaricare

il microfono esponendolo al soffio dello strumento

da una distanza estremamente ravvicinata.

3 Impiego

3.1 Sassofono

Fig. 6: Posizio-

namento del

microfono per

sassofono

Se il rumore delle valvole è per voi caratteristico

per il suono del sassofono o del pezzo musicale,

puntate il microfono sul centro dello strumento.

Se i rumori delle valvole vi sembrano disturbanti,

puntate il microfono sul margine anteriore esterno

della campana.

Se fate sporgere il microfono nella campana,

avrete una forte percentuale di rumori prodotti

dall’aria.

La distanza microfonica ottimale è di 20 – 30 cm.

Sul palco dovete eventualmente avvicinarvi di più

al microfono (fino a 5 cm), per evitare feedback e

diafonie di altri strumenti. In questo caso dovete

stare attenti a non suonare direttamente nel

microfono.

3 Impiego

3.5 Armonica a

bocca

Fig. 7: Posizio-

namento del

microfono per

l’armonica a bocca

La maggior parte dei musicisti che suonano l’ar-

monica a bocca formano con le mani, dietro all’ar-

monica, uno spazio di risonanza.

Modificando il volume dello spazio vuoto potete

ottenere degli effetti di suono particolari. Bloccate

il microfono tra le mani.

Il D 770 è particolarmente adeguato per questa

tecnica poiché grazie alla testa sferica non può

scivolar fuori e la protezione integrata antivento e

antipop reprime efficacemente i rumori di soffio e

di pop.

3 Impiego

3.6 Bongos,

congas,

timbales

Fig. 8: Posiziona -

mento del micro-

fono per bongos

3.7

Amplificatore

per chitarra

Fig. 9: Posiziona -

mento del micro-

fono per amplifica-

tore per chitarra

Posizionate il microfono il più vicino possibile

presso i tamburi e puntatelo tra i due tamburi.

Potete usare anche due microfoni:

Posizionate i microfoni ad un angolo di 45° tra di

loro e puntateli sul margine esterno della pelle.

Regolate la distanza microfonica a seconda del

fatto quanto forte volete trasmettere il tocco. Più

breve è la distanza microfonica, più forte è il

tocco.

Gli altoparlanti emettono le frequenze alte con un

fattore di direttività molto elevato.

3 Impiego

3.8 Tom-tom,

roto-tom, snare

Fig. 7: Posizio-

namento del

microfono per

tom-tom

Posizionate il microfono ad una distanza di 5 a

15 cm davanti alla membrana degli altoparlanti e

puntatelo sul centro della membrana.

1. Per evitare che la pelle vibri troppo a lungo, fis-

sate una striscia di feltro o un fazzoletto di

carta, servendovi di un nastro adesivo, lateral-

mente sulla pelle.

2. Posizionate per ogni tom un D 770 a una

distanza di circa 5–10 cm dalla pelle di

risonanza.

3. Puntate il microfono sul margine esterno della

pelle.

3 Impiego

3.9 Coro di

accompagna-

mento

Fig. 11: Posiziona -

mento del micro-

fono per due

cantanti

1. Non lasciate mai cantare più di due persone

per microfono.

2. Mantenete un angolo di incidenza del suono di

massimo 35°.

Il microfono è molto insensibile al suono che

entra di lato. Se i due vocalisti cantano verso

il microfono da un angolo maggiore di 35°,

dovreste regolare il livello del canale microfo-

nico in modo tale che il pericolo di feedback

diventerebbe troppo grande.

Pulite la scatola del microfono con un panno inu-

midito con acqua.

4 Pulizia

5 Eliminazione di difetti

Difetto

Nessun suono:

Possibili cause

1. Mixer e/o amplifi-

catore sono dis -

inseriti.

2. Fader del canale o

regolatore princi-

pale del mixer o

regolatore del vo-

lume dell’amplifi-

catore sono in po-

sizione zero.

3. Il microfono non è

collegato al mixer

o all’amplificatore.

4. Il connettore del

cavo non è

inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

Rimedio

1. Inserire il mixer

e/o l’amplificatore.

2. Portare al livello

desiderato il fader

del canale o il re-

golatore principale

del mixer o il rego-

latore del volume

dell’amplificatore.

3. Collegare il micro-

fono al mixer o

all’amplificatore.

4. Inserire di nuovo il

connettore del

cavo.

5. Controllare il cavo

e sostituirlo se ne-

cessario.

6 Dati tecnici

Modo di funzionamento: trasduttore a gradiente di pressione dinamico

Direttività: cardioide

Risposta in frequenza: 60–20.000 Hz, a 1 cm: 20–20.000 Hz

Sensibilità a 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (–52 dBV) rif. a 1 V/Pa

Impedenza elettrica a 1000 Hz: ≤600 Ω

Impedenza di carico raccomandata:≥2000 Ω

Pressione acustica limite per un coefficiente di distorsione

armonica dell’ 1% (3 %): 147 (156) dB SPL

Livello di rumore equivalente: 22 dB-A (DIN 45412)

Condizioni climatiche ammissibili: temperatura: da –10° C fino a +60° C

umidità relativa dell’aria a +20° C: 95 %

Tipo del connettore: connettore standard XLR a 3 poli

Cablaggio del connettore: pin 1: massa

pin 2: bobina mobile (inphase)

pin 3: bobina mobile

Materiale del corpo: pressofuso

Superficie: verniciato nero opaco

Dimensioni: lunghezza: 180 mm, diametro mass.: 50 mm

Peso netto/brutto: 290/650 g

Questo prodotto corrisponde alle norme elencate nella dichiarazione

di conformità, che è disponibile al sito http://www.akg.com oppure

all'indirizzo email [email protected].

Risposta in frequenza Diagramma polare

Indicaciones de seguridad / Descripción

1.1 Indicaciones

de seguridad

1.2 Volumen de

suministro

1.3 Accesorios

recomendados

1.4

Características

especiales

Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conec-

tar el micrófono cumple con las disposiciones de

seguridad vigentes y está equipado con una toma

de tierra de seguridad.

Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las

piezas indicadas arriba. Si falta algo, le rogamos

dirigirse a su distribuidor AKG.

• Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable

bipolar apantallado con conector y acopla-

miento XLR.

• Soportes de suelo ST 102A, ST 200, ST 305

• Soportes de sobremesa ST 1, ST 12, ST 45

• Pantalla antiviento W 880

• Respuesta de frecuencia concebida especial-

mente para la transmisión de instrumentos y

coro de acompañamiento

• El filtro de viento y de ruidos integrado suprime

eficazmente los ruidos de pop y de respiración

• El alojamiento elástico Doubleflex™ del trans-

ductor reduce los ruidos de manipulación y de

cable

• Buena supresión de la retroalimentación por la

característica direccional cardioide indepen-

diente de la frecuencia

• Brillante calidad de sonido gracias a la nueva

tecnología de membrana Varimotion™

1 D 770 1 SA 44

1 Descripción

1.5 Descripción El D 770 es un micrófono direccional dinámico

(micrófono de gradiente de presión). Fue desarrol-

lado especialmente como micrófono para captar

determinados instrumentos y coros de acom-

pañamiento en duras condiciones de la actuación

en vivo. La amplia respuesta de frecuencia del

D 770 que acentúa ligeramente las frecuencias

medias y altas garantiza una buena inteligibilidad

de la voz. El micrófono posee una característica

direccional cardioide, es decir, el D 770 es lo más

sensible al sonido procedente desde delante,

mientras reacciona apenas al sonido que Ilega

desde atrás. Esta característica direccional es

aproximadamente igual en todas las frecuencias,

o sea, desde los sonidos más bajos hasta los más

altos ("independiente de la frecuencia").Para la

protección del transductor dispone de una cesta

de soporte interna estable. La caja maciza de fun-

dición inyectada y la rejilla exterior de alambre de

acero proporcionan una protección adicional al si-

stema. La rejilla exterior y la tela especial debajo

de la misma sirven de pantalla antiviento que

excluye con seguridad los ruidos de soplido y, en

los escenarios al aire libre, de viento. El D 770 está

dotado de una clavija XLR dorada de 3 polos. El

micrófono se puede conectar a entradas de

micrófono balanceadas o no balanceadas.

2 Conexión

2.1 Diagrama de

circuitos

Fig. 1: Diagrama

del circuito del

micrófono

2.2 Conectar el

micrófono a una

entrada

balanceada

Fig. 2: Conexión

con cable XLR

balanceado

El micrófono dispone de una salida simétrica con

conector XLR de 3 polos:

Clavija 1 = tierra

Clavija 2 = audio (en fase)

Clavija 3 = audio

El micrófono se puede conectar a entradas de

micrófono balanceadas o no balanceadas.

1. Utilice un cable XLR corriente en el mercado,

como p.ej el MK 9/10 de AKG (accesorios

opcionales).

La longitud del cable no influye en la calidad de

la señal.

2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el

conector XLR del micrófono.

2 Conexión

2.3 Conectar el

micrófono a una

entrada no

balanceada

Fig. 3: Conexión

con cable no

balanceado

3. Enchufe el otro conector del cable en la en -

trada de micrófono deseada de su pupitre de

mezcla o amplificador.

1. Si desea conectar el micrófono a una entrada

no balanceada (jack de 6,3 mm), utilice un ca-

ble con acoplamiento XLR y jack mono de

6,3 mm. Estos cables se pueden adquirir en el

comercio especializado.

Es necesario tener presente que los cables no

balanceados pueden recoger interferencias de

campos magnéticos (de los cables de red, de

alumbrado, de motores eléctricos, etc.) igual

que una antena. En los cables de más de 5 m

de largo, esto puede producir ruidos de zum-

bido u otras perturbaciones.

2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el

conector XLR del micrófono.

3. Enchufe el otro conector del cable en la ent-

rada de micrófono deseada de su pupitre de

mezcla o amplificador.

3 Utilización

3.1 Efecto de

proximidad

3.2 Retro -

alimentación

Fig. 4: Emplaza-

miento del

micrófono para

prevenir la retroali-

mentación

Para encontrar el "sound" correcto debe dedi-

carse a experimentar con el emplazamiento del

micrófono. En los capítulos siguientes se dan las

indicaciones correspondientes.

Es necesario tener presente que si hay una di-

stancia corta entre el instrumento y el micrófono,

los bajos se acentúan más. Puede utilizar este

efecto para crear su sonido individual variando la

distancia entre el micrófono y la fuente sonora.

La retroalimentación se produce si una parte del

sonido emitido por el amplificador es captado

por el micrófono, amplificado y devuelto a los

altavoces. A partir de un determinado volumen

acústico, el equipo aúlla y silba y sólo puede

ponerse de nuevo bajo control cerrando el regu-

lador de volumen.

Para prevenir este riesgo, el micrófono tiene una

característica direccional cardioide. Esto significa

que es lo más sensible al sonido procedente

desde delante, mientras reacciona apenas al

sonido que Ilega desde los lados o desde atrás

(p. ej. altavoces monitor).

3 Utilización

Véase fig. 4.

3.3 Flauta

travesera

Fig. 5: emplaza-

miento del

micrófono para

flauta

La mayor seguridad contra la retroalimentación

se consigue situando las cajas de altavoz delan-

te de los micrófonos, es decir, en el borde delan-

tero lateral del escenario.

Nunca oriente el micrófono directamente hacia

los monitores o los altavoces de sonorización.

La retroalimentación puede ser provocada tam-

bién por fenómenos de resonancia (determina-

dos por la acústica del recinto en cuestión), par-

ticularmente en la gama de frecuencias baja; es

decir, de forma indirecta por el efecto de proxim-

idad. En este caso basta a menudo con aumen-

tar la distancia hacia el micrófono para cortar la

retro alimentación.

La distancia frente al micrófono depende en pri-

mer lugar del tipo de pieza de música. Para la mú-

sica pop y jazz mantenga una pequeña distancia

frente al micrófono (2–5 cm), dado que, al reducir

la distancia con el micrófono, aumenta la propor-

ción de los ruidos de soplado y respiración. En

este caso, sople un poco por debajo del micró-

fono para evitar que se acentúen excesivamente

estos ruidos o que se sobrecargue el micrófono

soplando desde la proximidad inmediata.

3 Utilización

3.4 Saxófono

Fig. 6: Emplaza-

miento del

micrófono para

saxófono

Si considera que el ruido de llave es característico

para el sonido del saxófono o la pieza musical, ori-

ente el micrófono al centro del instrumento.

Si por el contrario, considera que son molestos

los ruidos de llaves, oriente el micrófono sobre el

borde delantero exterior del pabellón.

Si el micrófono indica hacia adentro en el pa-

bellón, obtendrá un alto porcentaje de ruidos de

aire.

La distancia perfecta del micrófono es de de 20 a

30 cm.

Puede ser que en el escenario llegue a ser ne-

cesario acercarse aún más al micrófono (hasta

5 cm) para evitar la retroalimentación y la diafonía

con otros instrumentos. Cuide de que en este

caso especial no se sople dentro del micrófono.

3 Utilización

3.5 Armónica:

Fig. 7: Técnica

microfónica para la

armónica

3.6 Bongos,

congas,

timbales

Fig. 8: Emplaza-

miento del

micrófono para

bongos

Al tocar la armónica, la mayoría de los músicos

forman con las manos un espacio de resonancia

detrás del instrumento. Modificando el volumen

del hueco, se pueden obtener efectos de sonido

especiales. Para este fin, sujete el micrófono entre

las manos. El D 770 es particularmente apto para

esta técnica, dado que no puede escaparse gra-

cias a su cabeza redonda y el filtro de viento y de

ruidos suprime con seguridad los ruidos de pop y

de soplado.

3 Utilización

3.7 Amplificador

de guitarra

Fig. 9: Emplaza-

miento del micró-

fono para amplifi-

cador de guitarra

Coloque el micrófono lo más cerca posible de los

tambores y oriente el micrófono entre los dos tam-

bores.

También se pueden utilizar dos micrófonos:

Coloque los micrófonos en un ángulo de 45° y

oriéntelos sobre el borde exterior de la mem-

brana.

La distancia entre los micrófonos variará, depen-

diendo de si quiere retransmitir más o menos

ruido de pulsaciones. Cuanto más corta es la di-

stancia, tanto más fuerte es el ruido de pulsación.

Los altavoces emiten las frecuencias altas en

forma de haz.

Coloque el micrófono a una distancia de 5 a 15 cm

de la membrana del altavoz, orientándolo sobre el

punto central de la membrana.

3 Utilización

3.8 Tom-toms,

roto-toms, caja

Fig. 8: Orientación

del micrófono para

tom-tom y

roto-tom

1. Para evitar resonancias muy prolongadas de

la membrana, pegue una tira de fieltro o un

pañuelo de papel con tela adhesiva en la parte

lateral de la membrana.

2. Coloque un D 770 por tom-tom a aprox. 5 a

10 cm de la membrana.

3. Oriente el micrófono sobre el borde exterior de

la membrana.

3 Utilización

3.9 Coro de

acompañamiento

Fig. 11: Dos can-

tantes con un

micrófono

1. No deberían cantar nunca más de dos perso-

nas en el mismo micrófono.

2. El ángulo de incidencia no debe sobrepasar

un máximo de 35°.

El micrófono es muy poco sensible a sonidos

que llegan lateralmente. Si dos vocalistas can-

taran en el micrófono a un ángulo superior a

35° se tendría que abrir tanto el regulador de

nivel del canal de micrófono que sería muy

grande el peligro de retroalimentación.

Limpie la caja del micrófono con un paño hume-

decido con agua.

4 Limpieza

5 Eliminación de fallos

Fallo

No hay sonido:

Causa posible

1. Están desconec-

tados: el pupitre

de mezcla y/o el

amplificador.

2. Están en cero: el

fader del canal o

el regulador del ni-

vel de suma del

pupitre de mezcla

o el regulador de

volumen del am-

plificador.

3. El micrófono no

está conectado al

pupitre de mezcla

o al amplificador.

4. Los conectores

del cable no están

bien enchufados.

5. El cable está

dañado(fallado,

defectuoso).

Eliminación

1. Conectar el pu-

pitre de mezcla

y/o el amplifica-

dor.

2. Ajustar en el nivel

deseado el fader

del canal o el re-

gulador del nivel

de suma del pu-

pitre de mezcla o

el regulador de

volumen del am-

plificador.

3. Conectar el micró-

fono al pupitre de

mezcla o al ampli-

ficador.

4. Enchufar nueva-

mente los conec-

tores del cable.

5. Controlar el cable

y renovarlo si es

necesario.

6 Datos técnicos

Funcionamiento acústico: transductor dinámico de gradiente de presión

Característica direccional: cardioide

Campo de frecuencia: 60–20.000 Hz, a 1 cm: 20–20.000 Hz

Sensibilidad a 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (–52 dBV) re 1 V/Pa

Impedancia eléctrica a 1000 Hz: ≤600 Ω

Impedancia de carga recomendada: ≥2000 Ω

Presión sonora limite para un coef.de distorsión no lineal

del 1 % (3 %): 147 (156) dB SPL

Nivel de ruido equivalente: 22 dB-A (DIN 45412)

Condiciones climáticas aceptables: gama de temperatura: –10° C hasta +60° C

humedad relativa del aire a +20° C: 95 %

Tipo de conector: conector XLR standard de 3 polos

Modo de conexión del conector: espiga 1: masa

espiga 2: bobina móvil (en fase)

espiga 3: bobina móvil

Material de la caja: colada a presión

Superficie: barnizado negro mate

Dimensiones: largo: 180 mm, diámetro: 50 mm

Peso neto/bruto: 290 g/650 g

Este aparato corresponde a las normas citadas en la declaración de

conformidad. Esta última está disponible en el sitio http://www.akg.com

o puede ser solicitada al correo electrónico [email protected].

Respuesta de frecuencia Diagrama polar

1 Aviso de segurança/Descrição

1.1 Aviso de

segurança

1.2 Volume de

fornecimento

1.3 Acessórios

recomendados

1.4

Características

especiais

Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende

ligar o microfone está ligado à terra e que corre-

sponde às normas de segurança.

Verifique se a embalagem contém todos os com-

ponentes acima indicados. Caso falte algo, favor

entre em contato com a concessionária da AKG.

• Cabo de microfone MK 9/10: cabo blindado a

dois polos de 10 m com plugue XLR e tomada

XLR.

• Tripés de chão ST 102A, ST 200, ST 305

• Tripés de mesa ST 1, ST 12, ST 45

• Filtro antivento W 880

• Resposta de freqüência concebida especial-

mente para vocalistas.

• Filtro antivento e anti-pop integrado para a su-

pressão eficaz de ruídos de pop e respiração.

• Suporte elástico Doubleflex™ do transdutor

para suprimir de forma eficaz os ruídos provo-

cados pela manipulação e pelo cabo.

• Alta segurança quanto à realimentação atra-

vés da característica cardióide independente

da freqüência.

• Nova tecnologia de membrana Varimotion™

para um som brilhante.

1 D 770 1 SA 44

1 Descrição

1.5 DescriçãoO D 770 é um microfone direcional dinâmico

(microfone de gradiente de pressão). Foi desen-

volvido para captar instrumentos e coros de

acompanhamento nas condições duras encontra-

das no palco. A resposta de freqüência ampla do

D 770 enfatiza um pouco as freqüências médias e

altas. Por isso, o D 770 assegura, também, uma

boa inteligibilidade da palavra. O microfone tem

uma característica direcional cardióide, o que sig-

nifica que é mais sensível a sons chegando de

frente e muito menos sensível a sons chegando

de trás. Através da sua característica direcional

cardióide independente da freqüência (mais ou

menos idêntica para todas as notas da mais baixa

à mais alta) o D 770 é muito insensível à realimen-

tação. Para proteger o sistema transdutor de pre-

juízos, o D 770 possui uma estrutura amortece-

dora interna. A carcaça maciça de metal moldado

sob pressão e a grade externa de arame de aço

protegem ainda mais o sistema. A grade externa,

juntamente com o tecido especial por baixo,

serve como filtro antivento eliminando ruídos de

vento e de sopro em palcos ao ar livre. O D 770

tem um conector XLR tripolar prateado de ouro

que assegura um ótimo contacto elétrico. Pode li-

gar o D 770 a entradas balanceadas ou não balan-

ceadas em mesas de mixagem ou amplificadores.

2 Conexão

2.1 Esquema

elétrico

Fig. 1: Circuito do

microfone.

2.2 Ligar o

microfone a uma

entrada

balanceada

Fig. 2: Conexão

através dum cabo

XLR balanceado.

O microfone possui uma saída balanceada com

um plugue XLR com 3 pólos:

Pino 1 = massa

Pino 2 = áudio (em fase)

Pino 3 = áudio

Pode ligar o microfone a entradas de microfone

balanceadas e não balanceadas.

1. Use um cabo XLR comum, como por exemplo,

o MK 9/10 da AKG (acessório opcional).

O comprimento do cabo não influencia a quali-

dade do sinal.

2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao

conector XLR do microfone.

3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à

2 Conexão

2.3 Ligar o

microfone a uma

entrada não

balanceada

Fig. 3: Conexão

através de um

cabo não

balanceado.

entrada de microfone desejada da sua mesa

de mixagem ou do amplificador.

1. Se pretende ligar o microfone a uma entrada

não balanceada de microfone (entrada jack de

6,3 mm), use um cabo com uma tomada XLR e

um plugue jack mono de 6,3 mm. Estes cabos

pode adquirir em lojas especializadas em equi-

pamentos de música.

Repare que cabos não balanceados podem

absorver radiações de campos magnéticos

(cabos de rede, cabos de iluminação, motores

elétricos, etc.) como uma antena. Em cabos

com mais de 5 m de comprimento isto poderá

levar a zumbidos e outros ruídos.

2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao

conector XLR do microfone.

3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à

entrada desejada da sua mesa de mixagem ou

do amplificador.

3 Aplicação

3.1 Efeito de

proximidade

3.2

Realimentação

Fig. 4: Orientação

do microfone para

um risco de reali-

mentação mínimo

Para encontrar o som apropriado, deverá em todo

caso experimentar com várias posições do micro-

fone. Nos seguintes capítulos encontra sugestões

como fazê-lo.

Repare que os graves ficam mais intensos

quando há distâncias bastante curtas entre o

microfone e o instrumento ou cantante. Pode

aproveitar deste efeito para criar um som mais in-

dividual variando a distância entre o istrumento ou

a pessoa que canta e o microfone.

A realimentação surge porque uma parte do som

emitido pelos alto-falantes é absorvido pelo

microfone, e o som é transmitido mais intensa-

mente ao microfone. A partir de um certo volume

a instalação de som uiva e apita, e pode ser con-

trolada só puxando o master fader para uma

posição de volume menor.

Para enfrentar este perigo, o microfone possui

uma característica direcional cardióide. Isto signi-

fica que é mais sensível ao som que entra pela

frente, enquanto quase não responde ao som

que entra pelo lado ou do lado de trás (alto-falan-

tes de monitoreado).

3 Aplicação

Veja fig. 4.

3.3 Flauta

travessa

Fig. 5: Posiciona -

mento do micro-

fone para a flauta

travessa

A menor possibilidade de realimentação é

garantida ao posicionar os alto-falantes PA em

frente dos microfones (na borda da frente do

palco).

Nunca direcione o seu microfone para os monito-

res ou os alto-falantes PA.

A realimentação poderá ser provocada também

por efeitos de ressonância (em conseqüência da

acústica da sala) especialmente na faixa das fre-

qüências baixas, ou seja, indiretamente pelo efei-

to de proximidade. Neste caso freqüentemente

só precisa de aumentar a distância do microfone

para acabar com a realimentação.

A distância do microfone depende principalmente

do estilo musical. Com música pop e jazz pode

aproximar-se do microfone até 2 - 5 cm porque

com distâncias curtas aumetará a cota de ruídos

de sopro e de respiração. Neste caso sopre um

pouco por baixo do microfone para evitar de

acentuar estes ruídos demasiadamente ou de

sobrecarregar o microfone soprando dentro dele

de ume distância extremamente curta.

A música clássica exige um som menos direto,

mais espaçoso. Coloque o microfone um pouco

3 Aplicação

3.4 Saxofone

Fig. 6: Posiciona -

mento do

microfone para o

saxofone

acima do instrumento a uma distância de aproxi-

madamente 10 a 20 cm. Oriente o microfone para

baixo e num ângulo reto em relação à flauta.

Quando sentir o ruído das chaves caraterístico

para o som do saxofone ou a peça de música, de-

verá direcionar o microfone para o centro do in-

strumento.

Se achar que os ruídos das chaves incomodam,

será preciso direcionar o microfone para a borda

exterior anterior do pavilhão. Quando posicionar o

microfone de maneira que mostre para dentro do

pavilhão, terá uma elevada quantidade de ruídos

de ar.

A distância ideal do microfone é de 20 a 30 cm.

No palco deverá eventualmente aproximar-se

mais do microfone (até 5 cm) para evitar realimen-

tações e a diafonia com outros instrumentos. Ne-

ste caso preste particular atenção a não soprar di-

retamente no microfone.

3 Aplicação

3.5 Gaita-de-

beiços

Fig. 7: Técnica

microfônica para a

gaita-de-beiços

A maioria dos tocadores da gaita-de-beiços for-

mam uma cavidade de ressonância atrás do in-

strumento com as mãos.

Pode criar vários efeitos mudando o volume da

cavidade de ressonância. Aperte o microfone

entre as mãos.

O D 770 presta-se particularmente bem para esta

técnica porque, devido à sua cabeCa redonda,

não pode cair para fora e o antivento integrado

suprime ruídos de pop e de sopro de forma muito

eficaz.

3 Aplicação

3.6 Bongôs,

congas, timbas

Fig. 8: Posiciona -

mento do micro-

fone para bongôs

Coloque o microfone o mais perto possível dos

bongôs e oriente o microfone entre os dois instru-

mentos.

Pode usar também dois microfones:

Coloque os dois microfones num ângulo de 45º

um em relação ao outro e direcione-os para a

borda exterior da pele dos instrumentos.

No que se refere à distância dos microfones dos

instrumentos, oriente-se pela intensidade com

que deseja transmitir os toques. Quanto mais

curta for a distância dos microfones, mais forte

será o som do toque.

3 Aplicação

3.7 Amplificador

de violão

Fig. 9: Posiciona -

mento do micro-

fone para amplifi-

cadores de violão.

3.8 Tom-toms,

roto-toms, caixa

Fig. 10: Posiciona -

mento do micro-

fone para tom-tom

Os alto-falantes emitem as freqüências altas de

forma muito enfeixada.

Posicione o microfone a uma distância de 5 a

15 cm em frente da membrana do alto-falante e

direcione-o para centro da membrana.

1. Para evitar ressonâncias da pele, fixe uma fita

de feltro ou um lenço de papel com fita adesiva

na parte lateral da pele.

2. Coloque um D 770 para cada tom, a uma

distância de aproximadamente 5 a 10 cm.

3 Aplicação

3.9 Coro

acompanhante

Fig. 11: Duas

pessôas usando

um microfone só

3. Direcione o microfone para a borda exterior da

pele.

1. Nunca deixe mais de duas pessoas usar o

mesmo microfone

2. Dê atenção que o ângulo entre o microfone e

cada vocalista nunca fique maior de 35°.

O microfone é muito insensível ao som que

entra pelo lado. Se os/as vocalistas cantarem

num ângulo maior de 35º em relação ao

microfone, deveria posicionar o regulador do

nível do canal do microfone tão alto que o

perigo de realimentação acústica seria

demasiadamente grande.

Limpe a carcaça do microfone com um pano

molhado em água.

4 Limpeza

5 Resolver problemas

Problema:

Não há som:

Causa possível:

1. A mesa de mixa-

gem e/ou o ampli-

ficador está desli-

gado.

2. O fader do canal

do microfone ou o

regulador do nível

total na mesa de

mixagem ou o re-

gulador de volume

no amplificador

está em zero.

3. O microfone não

está ligado à mesa

de mixagem ou ao

amplificador.

4. O plugue do cabo

não está ligado

corretamente.

5. O cabo está com

defeito.

Resolução:

1. Ligar a mesa de

mixagem e/ou o

amplificador.

2. Ajustar o fader do

canal ou o regula-

dor do nível total

na mesa de mixa-

gem ou no amplifi-

cador ao nível de-

sejado.

3. Ligar o microfone

à mesa de mixa-

gem ou ao amplifi-

cador.

4. Ligar o plugue do

cabo mais uma

vez.

5. Controlar o cabo e

substituir se for

necessário.

6 Dados técnicos

Tipo: microfone dinâmico de gradiente de pressão

Característica direcional: cardióide

Região de freqüência: 60 a 20.000 Hz; a 1 cm: 20 a 20.000 Hz

Sensibilidade a 1000 Hz: 2,5 mV/Pa (-52 dBV em relação a 1V/Pa)

Impedância elétrica a 1000 Hz: ≤600 Ω

Impedância de carga recomendada: ≥2000 Ω

Pressão acústica limite para coeficiente de

distorção não linear de 1% / 3%: 147 dB SPL / 156 dB SPL

Nível de ruído equivalente: 22 dB(A) (DIN 45412)

Condições climáticas permitidas: faixa de temperatura: -10º C a + 50º C

umidade relativa com 20°C: 95%

Tipo do conector: XLR standard de 3 pinos

Esquema do conector: pino 1: massa

pino 2: áudio (em fase)

pino 3: áudio

Material da carcaça: metal moldado sob pressão

Acabamento: tinta negra opaca

Dimensões: comprimento: 180 mm,

diâmetro máx.: 50 mm

Peso (líquido/bruto): 290 g / 650 g

Este produto corresponde às normas citadas na declaração

de conformidade, que pode pedir na nossa página da web

http://www.akg.com, ou enviando-nos um email para [email protected].

Resposta de frequência Diagrama polar

Notizen - Notes - Notes - Note - Notas - Notas

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Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications.

Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas

a mudanças sem aviso prévio.

AKG Acoustics GmbH

Lemböckgasse 21–25, A-1230 Vienna/AUSTRIA, phone: (+43-1) 86654-0*

e-mail: [email protected]

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AKG D 770 User Instructions

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