Bowers & Wilkins 804S805S Manual de usuario

Marca: Bowers & Wilkins

Modelo: 804S805S

Tipo: Manual de usuario

SPINE

800 Series

803S

804S

805S

SCMS

HTM3S

HTM4S

DS8

800D

801D

802D

803D

HTM1D

HTM2D

Rohacell is a r

egister

ed trademark of Rohm GmbH

Kevlar is a registered trademark of DuPont.

Printed in England.

B&W Group (UK Sales)

T +44 1903 221 500

E [email protected]

B&W Gr

oup North America

T +1 978 664 2870

E [email protected]

B&W Group Asia Ltd

T +852 2 869 9916

E [email protected]

B&W

Group Ltd

Dale Road

Worthing West Sussex

2BH England

T +44 (0) 1903 221800

F +44 (0) 1903 221801

[email protected]

www

.bwspeakers.com

ll09636 Issue 3

MOISTEN

Glue Area

Owner details

Title, first name, surname

Address

Town, postcode, country

e-mail address

Product details

Model

Serial number

Date of purchase

Dealer details

Dealer name

Address

Town, postcode, country

e-mail address

Dealer stamp

Contents

English

Limited Warranty...........1

Owner’s Manual............1

Français

Garantie limitée.............7

Manuel d’utilisation.......7

Deutsch

Garantie .....................14

Bedienungsanleitung...15

Español

Garantía limitada.........22

Manual de

instrucciones ..............22

Português

Garantia limitada.........30

Manual do utilizador....30

Italiano

Garanzia limitata .........37

Manuale di istruzioni ...37

Nederlands

Beperkte garantie .......43

Handleiding ................44

Ελληνικά

Περιïρισµένη

εγγύηση....................50

Ãδηγίες Ìρήσεως ....51

Русский

Ограниченная

гарантия....................59

Руководство по

эксплуатации ............59

Magyar

Korlátozott garancia....66

Kezelési útmutató ......66

Polski

Gwarancja .................73

Instrukcja

uÃytkownika ...............73

"esky

Záruka .......................80

Návod k pouãití..........81

Svenska

Begränsad garanti ......87

Användarmanual.........87

.......................93

.....................93

.......................99

....................99

European Declaration

of Conformity............108

800-S2 OM fold-out iss3 19/9/06 11:49 am Page 2

Glue Area

800-S2 OM fold-out iss3 19/9/06 11:49 am Page 1

English

Limited Warranty

Dear customer,

Welcome to B&W.

This product has been designed and

manufactured to the highest quality

standards. However, if something does

go wrong with this product, B&W

Loudspeakers and its national

distributors warrant free of charge labour

(exclusion may apply) and replacement

parts in any country served by an official

B&W distributor.

This limited warranty is valid for a period

of five years from the date of purchase or

two years for electronics including

amplified loudspeakers.

Terms and Conditions

1 The warranty is limited to the repair of

the equipment. Neither transportation,

nor any other costs, nor any risk for

removal, transportation and

installation of products is covered by

this warranty.

2 This warranty is only valid for the

original owner. It is not transferable.

3 This warranty will not be applicable in

cases other than defects in materials

and/or workmanship at the time of

purchase and will not be applicable:

a for damages caused by incorrect

installation, connection or packing,

b for damages caused by any use other

than correct use described in the user

manual, negligence, modifications, or

use of parts that are not made or

authorised by B&W,

c for damages caused by faulty or

unsuitable ancillary equipment,

d for damages caused by accidents,

lightning, water, fire heat, war, public

disturbances or any other cause

beyond the reasonable control of

B&W and its appointed distributors,

e for products whose serial number has

been altered, deleted, removed or

made illegible,

f if repairs or modifications have been

executed by an unauthorised person.

4 This guarantee complements any

national/regional law obligations of

dealers or national distributors and

does not affect your statutory rights

as a customer

How to claim repairs under warranty

Should service be required, please follow

the following procedure:

1 If the equipment is being used in the

country of purchase, you should

contact the B&W authorised dealer

from whom the equipment was

purchased.

2 If the equipment is being used outside

the country of purchase, you should

contact B&W national distributor in

the country of residence who will

advise where the equipment can be

serviced. You can call B&W in the UK

or visit our web site to get the contact

details of your local distributor.

To validate your warranty, you will need

to produce this warranty booklet

completed and stamped by your dealer

on the date of purchase. Alternatively,

you will need the original sales invoice or

other proof of ownership and date of

purchase.

Owner's manual

Introduction

Thank you for choosing Bowers &

Wilkins.

At B&W, we have always followed John

Bowers' original philosophy of combining

the art and science of acoustic design to

create simply a better product, the

objective always being to get the

maximum amount of enjoyment and

fulfilment from listening to music or

watching movies.

The original Nautilus 800 Series

contained a raft of new technologies that

propelled it to being probably the best

selling high-end speaker range in the

world.

Since then, our team of research and

development engineers have been

striving to improve performance still

further. Here is a short summary of what

you will find new to this Series.

Bass cones throughout now feature a

sandwich construction of carbon fibre

skins bonded to a Rohacell foam core.

Rigid diaphragms are best for

reproducing bass frequencies and this

new construction allows us to thicken the

cone section, without suffering increased

mass. The extra thickness makes the

cone a more effective barrier to any

residual sound generated inside the

cabinet, giving tremendous dynamics and

timing to the bass, with the secondary

fect of cleaning up the midrange.

The FST midrange drive unit receives a

new chassis – stronger, yet maintaining

the maximum open area behind the

diaphragm to minimise reflective

obstruction and allow the free flow of air.

The response of all B&W tweeters

extends well into the ultrasonic region –

important to realise the potential of

SACD and DVD-A recordings. Now, the

top models in the Series feature diamond

dome tweeters. They're difficult and

expensive to manufacture, but they take

the response all the way to 80kHz in a

smooth manner, superior to most so-

called supertweeters.

Crossover design – getting the signal to

the drivers with the minimum of

degradation and blending them

seamlessly together – has long been

regarded as something of a black art. For

this Series, our engineers have taken a

sideways look at some of the traditionally

held views of filter design and bent the

rules a little. The result is imaging with

unsurpassed perspective and stability.

These are speakers of the highest calibre

and it's worth taking care with the set up

of your system, so please take time to

study this manual. Further information

can be found in the FAQ and Technology

sections of our web site

www.bwspeakers.com.

How to use the manual

This manual covers all the passive

speakers in the 800 Series. Even if some

of the information does not immediately

concern you, having it all in one place

will help you in the choice of extra

models you may require to expand your

system at a later date.

Each of the sections carries an

identification number and you will be

guided to the relevant sections by

navigation instructions. marked with an

f arrow. Some text, applicable to only

certain models, is indicated by a vertical

line to the left.

Topic f Go to

Check the contents 1

Positioning your speakers 2

Mounting your speakers 3

Connecting your speakers 4

Fine tuning 5

Running-in period 6

Ancillary equipment 7

After

car

1 CHECK THE CONTENTS

Different accessories are packed

according to model. Use the chart of

figure 1 to check the contents for your

particular model.

help the perception of the central image

for any listeners sitting away from the

centre line of the installation. (figure 3)

If you are also using the speakers for

movies, you should try to match the

audio image to the size of the screen.

That generally means that the speakers

should be closer together. A good

starting point is to put the speakers

about 0.5m (20-in) from the edges of the

screen. (figure 4)

Bookshelf or on-wall speakers should be

placed at a height that brings the

tweeters approximately to ear level. In

the vertical plane, the dispersion narrows

in the crossover region between the

midrange and tweeter drive units, when

both units are working together. To

preserve the optimum sound balance, try

to keep within ±5º of this.

Floor-standing speakers have the angle

of their optimum listening window

adjusted for the height of the speakers

and the typical range of ear height of

seated listeners.

f Go to section 3.

2.2 FRONT CENTRE

If you have an acoustically transparent

screen, place the speaker behind the

centre of the screen. Angle it towards the

listeners if the tweeter is more than 5º

from ear height. (figure 5)

If you have a normal screen, place the

speaker immediately above or below the

screen, whichever is nearest ear height.

Angle it towards the listeners if the

tweeter is more than 5º from ear height.

A stand with tilt adjustment is available

for the HTM2D, HTM2S and HTM4S.

Consult your dealer for details. (figure 6)

If you are just listening to audio, place

the speakers centrally and mount

bookshelf or wall mount speakers with

the tweeters at ear height. (figure 7)

f Go to section 3.

2.3 SURROUND

Surround speakers generally fall into two

main types – those that one might

describe as 'normal' speakers – so-

called monopoles, where the sound

comes from a set of drive units mounted

on the fr

ont of the enclosur

e – and those

that give a mor

e diffuse sound field, such

as dipoles. Each type has its

advantages.

Most multi-channel music is recorded

with home entertainment in mind and is

monitor

ed using monopole surr

ound

speakers, whatever the multi-channel

recording format. This enables better

location of side and r

ear images,

although the formation of such images is

never quite as precise as it is between

the front speakers.

Most films are originally balanced for

cinemas, where a large number of

speakers spread around the auditorium

are used to create the surround sound

field. In that case there are more

surround speakers than there are

discrete channels of information and a

less precise image is created that gives

an all-enveloping effect. Dipoles and

similar diffuse speakers are better at

recreating this type of sound field in the

home, but using fewer speakers to do it.

Image positioning with these types of

speaker is never as precise as it can be

with monopoles. However, they do have

the advantage of making it easier to

balance the system for a larger listening

ea.

You may well receive conflicting advice

from different sources on the best type of

surround speaker to use. The truth is

that there is no one perfect solution for

all situations and the final choice for any

given application will be influenced by

several criteria, some of which may have

a degree of conflict.

DS8S only

Within the 800 series, the DS8S is the

only speaker to offer dipole operation.

In fact, this specialist surround speaker

has the advantage of offering a choice

of both monopole and dipole

operation, either via a switch located

on the front baffle, behind the

removable grille, or remotely, using a

12V trigger from the surround

processor. You may therefore choose

whichever type of operation best suits

the conditions of the listening room, the

size of audience and the type of

programme being played. Indeed, you

may even change the characteristic for

different types of programme and, as

the total energy into the room is the

same in both modes, no recalibration

of the installation is necessary when

switching between them.

In monopole mode, only the two drive

units on the front face operate. In

dipole mode, the front tweeter is

disconnected; the side firing drivers are

brought into operation and the

crossover frequency to the bass unit is

lowered. The drive units on opposing

sides are connected out of phase with

one another, which creates a wedge-

shaped null zone, approximately 60º

wide, at right angles to the wall. If the

listeners sit within this zone, they

become less awar

e of the location of

the speakers and hear mor

e r

eflected

sound; hence the diffuse nature of the

sound field.

Contact your dealer if there are any

missing items.

POSITIONING

Stray magnetic fields

If you are using speakers in a home

theatre set-up and you are using a CRT

screen (a traditional tube television or

back projector), make sure the picture is

not going to be distorted by stray

magnetic fields from the drive unit motor

systems. The following dedicated centre

speakers are magnetically shielded

because their application requires them

to be placed right next to the screen:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

All other speakers in the Series should

be placed at least 0.5m (20-in) from such

screens. Some television brands are

particularly sensitive to magnetic fields

and may require extra spacing. Plasma

and LCD screens are not affected and

front projectors are usually well away

from the speakers anyway.

Application f Go to

Front left and right 2.1

Front centre 2.2

Surround 2.3

2.1 FRONT LEFT AND RIGHT

If you're only interested in audio and not

movies, space the speakers apart

approximately the same distance as you

sit from them. This means that the

included angle is about 60º. This applies

whether or not you are using a centre

speaker.

Apart from the dedicated on-wall model

SCMS, the balance of the speaker is

more natural if the speakers are at least

0.5, (20-in) from the rear wall. This also

helps to improve the impression of

perspective. (figure 2)

If you are only concerned with 2-channel

audio, having the speakers further apart

can lead to what is known as the hole-in-

the-middle effect, where it's difficult to

generate a stable phantom central

image. If you have a centre speaker, you

can space the left and right speakers

further apart. All that happens is that the

image widens. It's just like being closer

to the performance.

If you have to space the speakers further

apart because of domestic constraints,

the central image can often be improved

if you toe the speakers in towards the

centre of the listening area. This can also

Use the bottom switch on the front

baffle when selecting between

monopole and dipole modes. In the

• position, the speaker defaults to

monopole. (figure 8)

However, if a 12V signal is applied to

the trigger input, internal relays switch

to dipole mode. In the •• position, the

speaker is always in dipole mode,

whatever the trigger signal. (figure 9)

Set the direction of the positive and

negative dipole lobes using the centre

toggle switch marked

’ on the front

baffle. The stem of the switch points in

the direction of the positive lobe.

For the smoothest panning of sounds

between all the speakers in the

installation, side speakers for all

applications and rear speakers for 6.1

and 7.1 applications should have the

polarity of the lobes set according to

figure 10.

Application f Go to

5.1 channel surround 2.4

6.1 and 7.1 channel side 2.5

6.1 channel rear 2.6

7.1 channel rear 2.7

2.4 5.1 CHANNEL SURROUND

DS8S only

If you are using the DS8S in dipole

mode only, place the speakers on the

side walls approximately 60cm (2 ft)

above ear height and in line with the

centre of the listening area. (figure 11)

If you are using the DS8S and switching

between dipole and monopole modes

for different applications, place the

speakers on the side walls

approximately 60cm (2 ft) above ear

height and slightly behind the centre of

the listening area, keeping the listeners

within the 60º wide null zone. (figure 12)

All models except DS8S

Place the speakers approximately 120º

round from front centre. The shape of

the room will dictate whether they are

placed on a side or rear wall. (figure 13)

f Go to section 2.8

2.5 6.1 AND 7.1 CHANNEL SIDE

Place the speakers to the side, in line

with the centre of the listening area.

(figures 14 & 15)

f Go to section 2.8

2.6

6.1 CHANNEL REAR

The rear channel of 6.1 EX recordings

may be reproduced by a single speaker

placed directly behind the centre of the

listening area. (figure 14)

f Go to section 2.8

2.7 7.1 CHANNEL REAR

These recommendations may also be

used for a 6.1 channel system using two

speakers at the rear, wired in parallel to

the same channel.

Place two speakers behind the listening

area to make an angle of approximately

40º to the centre of the listening area.

(figure 15)

f Continue to section 2.8

2.8 SURROUND SPEAKER HEIGHT

If you use the system for movies, place

the speakers appr

oximately 60cm (2 ft)

above ear height. (figure 16)

This is also the preferred height for the

dipole mode of the DS8S in all

applications, although it may also be

mounted on the ceiling. Try to keep it

around 0.5m (20 in) from the side wall.

(figure 17)

For all other models, if you are listening

to audio only and there are only one or

two listeners, mount bookshelf speakers

with the tweeters approximately at ear

height.

If there are more listeners, raise the

speakers just above head height to avoid

obstructing the sound to any listener.

(figure 18)

f Continue to section 3.

3 MOUNTING

Model

f Go to

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

On delivery, the speakers are fitted with

oller glides to aid movement. Because

of the extr

eme weight of these speakers,

the r

ollers can cause indentation of

wooden and other vulnerable floor

surfaces. You should therefore take steps

to pr

otect such surfaces by using an

intermediate layer such as floor tiles or

thick felt. The latter will allow you to glide

the speakers over smooth surfaces if you

push the cabinet low down.

Bass performance may be enhanced by

using the optional adjustable feet. These

are produced separately in a pack of 4

(800 Series Floor Spike Kit, part no.

FP22359). They have 40mm (1.6 in) of

vertical adjustment, allowing a certain

degree of tilt if desired, and are

reversible, having a spike for carpets on

one end and a clear rubber pad for

vulnerable surfaces on the other.

To fit the optional feet, first lay the

speaker down on its side (to avoid

possible damage to terminals or drive

unit diaphragms). (figure 19)

Due to the weight of the speaker, this

should be done by at least two people.

Remove rings and other jewellery to

avoid scratching the surfaces and

provide a soft surface such as a piece of

carpet that the speaker can lie on. You

may also like to wear non-slip gloves.

Do not be afraid to handle the speaker

by lifting on the side of the spherical

midrange 'head'. It is a little unnerving,

because the head is flexibly mounted on

the bass cabinet, but it does come to a

stop and is strong enough to take the

weight of the speaker.

Using the Torx key supplied with the kit,

remove the 4 roller glides from the plinth

of the speaker and replace them with the

feet. (figure 20)

Adjust the feet as described in section 3.3.

f Go to section 3.3.

3.2 HTM1D

Supplied with the speaker are

4 adjustable feet and screws for fitting

them to the cabinet. They have 40mm

(1.6 in) of vertical adjustment, allowing tilt

up to 8º if desired. This is useful, as the

most common situation will be for the

speaker to be mounted on the floor

under a large screen.

The feet are reversible, having a spike for

carpets on one end and a clear rubber

pad for vulnerable surfaces on the other.

Fit the feet during the unpacking

procedure when the underside of the

cabinet is exposed. This allows the inner

packing pieces to remain in place against

the underside of the cabinet as

protection whilst the speaker is rolled

over into the upright position, and be

easily removed afterwards.

First r

ead section 3.3 to familiarise

yourself with the design. If the speaker is

to be tilted back, fit the front threaded

bosses with the cones facing outwar

(figure 21) and the rear ones with the

cones facing inwards (figure 22). This is

as illustrated on the separate sheet

placed in the carton.

Screw in the feet with locking ring

attached, with either the spikes or rubber

tips outermost, according to the type of

floor surface. Leave the tips of the feet

protruding beyond the inner packing

pieces for clearance when the speaker is

upright.

After rolling the cabinet onto its feet and

lifting off the carton, remove the inner

packing and adjust the feet as described

in section 3.3

f Continue to section 3.3.

3.3 ADJUSTING THE FEET

The threaded bosses that hold the feet

have a large conical shape on one side

of the flange. For maximum height, fit the

bosses with the conical shape towards

the floor. (figure 21) For minimum height,

have them pointing into the speaker.

(figure 22)

Screw in the feet close to where you

think the final adjustment will be, with the

spikes or the rubber ends outermost as

appropriate to the floor surface. If you do

not intend to tilt the speakers, orient the

bosses with the cones inwards and leave

just enough thread exposed to fit the

locking rings. Fit, but do not tighten the

locking rings.

Stand the speaker upright and adjust the

feet using the metal bar provided to give

the amount of tilt required and to take up

any rocking. (figure 23)

Finally, tighten the locking ring against

the boss, again using the metal bar.

(figure 24)

f Go to section 4.

3.4 803D/803S/804S

For best performance, screw the

adjustable feet into the threaded inserts

in the base of the speaker as appropriate

– spikes for carpets or clear rubber for

wooden and other vulnerable floors.

(figure 25)

Lay the speaker down on its side (to

avoid possible damage to terminals or

drive unit diaphragms). Remove rings

and other jewellery to avoid scratching

the surfaces and provide a soft surface

such as a piece of carpet that the

speaker can lie on.

Screw the lock nuts fully onto the feet

and the feet fully into the base.

(figure 25)

Stand the speaker upright and adjust the

feet to take up any r

ocking.

Finally

, tighten the locking rings against

the threaded inserts. (figure 26)

f Go to section 4.

3.5

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

These systems should be mounted on a

firm shelf or stand that allows the sound

to be properly directed to the listeners.

For the 805S, we recommend the use of

the FS-N805 stand that supports the

speaker at the correct listening height.

For the HTM2D, HTM3S and HTM4S,

the FS-NHTM stand supports these

centre speakers low down so that the

top of the speaker is no higher than

60cm (2 ft) from the floor, commensurate

with positioning them below a large

screen. The stand allows the speaker to

be tilted back by 0º, 4º or 8º.

Follow the instructions supplied with the

stand in each case.

When mounting the speakers on a

bookshelf, stick the 4 self-adhesive

rubber feet to the base of the speaker.

(figure 27)

f Go to section 4.

3.6 SCMS

The speaker is designed to be fixed to a

wall and is supplied with a bracket that

allows adjustment of both horizontal and

vertical angles. (figure 29) The bracket

should be fixed to the wall using screws

in the range 5mm to 6mm diameter

(No.10 to No.12). The screw length

should be chosen to give a minimum of

25mm (1 in) engaged thread. (figure 28)

Hold the template provided against the

wall in the desired position and use a

spirit level to line it up properly. The

outside dimensions of the template

correspond to the rear of the cabinet.

Note especially that the centre of the wall

plate does not coincide with the centre

line of the speaker.

Mark the fixing holes on the wall and drill

and plug the wall.

Ensure that the screw length and

wall plug security are sufficient to

hold the weight of the speaker. When

fixing to drywall construction, try to

arrange for the screws to go into a

stud. B&W can accept no liability for

any failure of wall or ceiling fixings.

Screw the wall plate D to the wall and

test the firmness.

Part screw two of the supplied machine

screws into the upper two threaded

inserts in the back of the cabinet.

Offer the speaker up to the speaker plate

E, locating the two scr

ew projecting from

the back of the speaker into the slots at

the top of the plate.

Fit the remaining two machine screws

thr

ough the plate E into the lower

threaded inserts in the cabinet and

tighten all four.

Set the vertical angle of the speaker by

adjusting screw B.

Fully tighten screw A.

Adjust screws C so that the friction of

the three vertical hinges allows you to

adjust the bracket but hold it in place

once set.

Connect the speakers as described in

section 4 before continuing.

Set the required horizontal angle and

push the speaker back to the wall, but

leave a little clearance to avoid rattles.

f Go to section 4.

3.7 DS8S

The speakers may be fixed to a wall or

ceiling using screws in the range 5mm to

6mm diameter (No.10 to No.12).

On the back of the cabinet are three wall

plates. The screw head should be

inserted into the round part of the

aperture and slid fully along one of the

slots. The slots are sprung loaded to

prevent the speaker being readily

knocked out of position. The screw

length should be chosen to give a

minimum of 25mm (1 in) engaged thread.

(figure 28)

Ensure, especially when fixing to drywall

panels, that the screw length and wall

plug security are sufficient to hold the

weight of the speaker. B&W can accept

no liability for any failure of wall or ceiling

fixings.

Use the template provided to mark the

screw positions. The outside dimensions

of the template correspond to the rear of

the cabinet.

Stick 4 of the clear self-adhesive rubber

pads to the rear panel of each speaker,

one close to each corner. These stop the

speaker vibrating against the surface and

help keep it in position. (figure 30)

Adjust the protrusion of the screws such

that the rubber pads are a friction slide

on the surface when the wall plates are

hooked over the screw heads. (figure 31)

Always check and ensure that:

• All the screws slide right to the

ends of the slots in the wall

plates.

• Screw protrusion is adjusted so

that the rubber pads provide

enough friction to prevent the

speakers sliding out of position.

f Go to section 4.

CONNECTIONS

All connections should be made with the

equipment switched off.

The terminals accept a variety of cable

terminations to suit most applications –

4mm banana plugs, 6mm and 8mm

(1/4 in and 5/16 in) spades, or bare wires

up to 6mm (1/4 in) diameter.

Important safety notice

In certain countries, notably those in

Europe, the use of 4mm banana

plugs is considered a potential safety

hazard, because they may be

inserted into the holes of

unshuttered mains supply sockets. In

order to comply with European

CENELEC safety regulations, the

4mm holes in the ends of the

terminals ar

e blocked by plastic pins.

If you are using the products in any

country where these conditions

apply, you should ensure that any

banana plugs cannot be used in an

unsafe manner by children or other

uninformed persons.

Ensure each positive terminal on the

speaker (coloured red and marked +) is

connected to the positive output terminal

of the amplifier and negative (coloured

black and marked -) to negative.

Incorrect connection may result in

impairment of frequency response, poor

imaging and loss of bass.

Always screw the terminal caps down

fully to prevent rattles.

Model f Go to

DS8S 4.3

All other models Continue

All models in the range except for the

DS8S may be bi-wired or bi-amplified. In

3-way systems, one set of terminals

feeds the bass drivers and the other the

midrange and tweeter. In 2-way systems,

one set of terminals feeds the bass/

midrange driver and the other the tweeter.

Separation of the signal paths to each

section of the speaker can improve

imaging and the resolution of low-level

detail, and allows the user to optimise

the cable to the frequency range of use.

Bi-wiring involves the use of two

separate 2-core cables from the same

amplifier, one to each pair of terminals.

This is the minimum we would

recommend, but should you prefer to

single wire, perhaps during the initial set-

up pr

ocedur

e or because you do not

want to see a multitude of cables in the

room, you must connect both positive

and both negative speaker terminals

together

The ear is at its most sensitive in the

midrange, so we recommend that, when

single wiring, you connect the cable from

the amplifier to the terminals that directly

feed the midrange driver.

Bi-amplification goes a stage further and

involves the use of two separate power

amplifier channels for each speaker. It is

not the same as having a fully active

system, because the speaker's internal

passive crossover is still used.

If using bi-amplification, ensure that each

amplifier channel has the same gain,

otherwise you will change the balance of

the speaker. Check the absolute polarity.

Some amplifiers invert the signal, and a

mixture of different types may cause a

dip in the overall response. If you have a

mixture of inverting and non-inverting

amplifiers, reverse the polarity of the

connections from any inverting amplifier

to the speaker.

Bear in mind that, even though midrange

and, even more so, tweeter drivers can

(and only need to) handle less

continuous power than bass drivers, the

amplifier feeding them needs to have an

adequate voltage swing in order to

supply the short-term high-frequency

peaks in music without distortion. A high

voltage capability implies high power, so

it is not particularly desirable to have a

lower powered amplifier feeding the

midrange and tweeter than is used for

bass drivers.

Model f Go to

800D 4.2

All other models (not DS8S) Continue

On delivery, the two pairs of terminals are

electrically separate from one another

ready for bi-wiring. (figure 32)

For single wiring, short cables are

provided to link both positive and both

negative terminals together. Each cable

carries a spade connector at one end

and a 4mm banana plug at the other.

When single wiring, connect the cable

from the amplifier to the lower terminals

on 2-way systems (805S, HTM4S,

SCMS) and the upper terminals on

3-way systems.

On these terminals, use the opposite

type of connector on the link cables to

what you have terminating your main

cable. For example, if your main cable

terminates in spade connectors or bare

wires, use the banana plug end of the

link cables in the same terminals.

(figure 33)

f Go to section 5.

4.2

800D

On delivery, both positive and both

negative terminals are connected

together by link plates.

When single wiring, leave these links in

position and connect the cable from the

amplifier to the centremost pair of

terminals. (figure 34)

When bi-wiring or bi-amplifying, remove

the links after loosening the lower, larger

diameter terminal caps. (figure 35)

The 4mm hole in the end of the terminal

post features a collet that may be

tightened around a banana plug using

the upper, smaller diameter terminal cap.

f Go to section 5.

4.3 DS8S

In addition to the normal speaker

terminals, there is an additional pair of

screw terminals to operate an internal

12V relay that switches the speaker

between monopole and dipole modes

from a remote trigger. (figure 36)

You cannot use this facility if:

a Your processor does not feature a

12V trigger at all.

b Your processor only offers a simple

trigger that outputs a 12V signal when

the unit is switched on. This can only

be used to switch other equipment on

and off at the same time.

Some of the most expensive processors

allow you to assign a trigger to the type

of programme being played. They

recognise information on the disc that

distinguishes between movies and multi-

channel music. Others allow you to

assign triggers to different inputs; so if,

for example, you use a multi-channel

SACD or DVD-A player for music and a

separate DVD player for movies, you can

set up a trigger accordingly.

The relay in the speaker needs a certain

amount of current to operate, so check

the specification of your processor first

before proceeding. You will need to draw

45mA for each speaker you want to

switch.

The relay in the speaker only works when

the manual switch is set to the monopole

(•) position. If there is no voltage to the

trigger input, the speaker stays

monopole. If a 12V DC signal is present,

the relay overrides the manual monopole

setting and switches the speaker to

dipole mode. If you have the switch set

to the dipole (

•

•) position, the trigger

featur

e will not work.

f Continue to section 5.

FINE TUNING

Before fine tuning, double check that all

the connections in the installation are

correct and secure.

Floor- and stand-mount speakers

only

Moving the speakers further from the

walls will reduce the general level of

bass. Space behind the speakers also

helps to create an impression of depth.

Conversely, moving the speakers closer

to the walls will increase the level of

bass.

803D, 803S, 804S, 805S, HTM1D,

HTM2D, HTM4S, SCMS only

These vented-box systems are

supplied with foam plugs fitted in the

ports. Normally, the speakers should

be used with these plugs removed for

maximum bass output, but if the bass

is too heavy due to room effects and

you cannot move the speakers further

from the walls, refit the plugs to reduce

the bass output. (figure 37)

If the bass is uneven with frequency, it is

usually due to the excitation of

resonance modes in the room

Even small changes in the position of the

speakers or the listeners can have a

profound effect on how these

resonances affect the sound. Try

positioning the speakers along a different

wall. Even moving large pieces of

furniture can have an effect.

For the most discerning listening, remove

bass and midrange grilles as described

in section 8 – Aftercare.

Tweeter diaphragms are very

delicate and easily damaged.

The tweeter grilles are held in

place with magnetism and

any mishandling of the grille close to the

tweeter may result in the grille being

attracted into the tweeter diaphragm. For

these reasons, we recommend that you

leave tweeter grilles in place.

800D, 801D, 802D, HTM1D only

If you use these systems without the

midrange grille, replace the plastic

centre plug of the midrange drive unit

with the solid aluminium plug in the

accessory pack. Simply unscrew the

fitted plug and screw in the

replacement. Hand tighten only.

(figur

38)

If the sound is too harsh, increase the

amount of soft furnishing in the room (for

example, use heavier curtains), or reduce

it if the sound is dull and lifeless.

Test for flutter echoes by clapping your

hands and listening for rapid repetitions.

Reduce them by the use of irregular

shaped surfaces such as bookshelves

and large pieces of furniture.

DS8S only

In monopole mode, the high-frequency

output level may be adjusted using the

top toggle switch on the front baffle.

(figure 39)

In the centre 0 position, the system

response is nominally flat. The +

position gives more output, which may

be required, for example, if the acoustic

of the room is dull, if circumstances

dictate that the speakers have to be

placed more off line than

recommended, or if the speaker is built

into custom furniture and placed

behind fabric that is more absorbent

than that on the grilles supplied.

Conversely, the – position reduces the

level for when the room acoustic is too

bright or if you want to reduce your

awareness of the speakers' location.

Experiment to find the mode settings

best suited to your requirements.

Typical combinations are:

• All surround speakers monopole.

• Side speakers dipole, rear speakers

monopole.

• All surround speakers dipole.

It would be unusual, but not

impossible, to set side speakers to

monopole and rear speakers to dipole.

6 RUNNING IN

The performance of the speaker will

change subtly during the initial listening

period. If the speaker has been stored in

a cold environment, the damping

compounds and suspension materials

will take some time to recover their

correct mechanical properties. The drive

unit suspensions will also loosen up

during the first hours of use. The time

taken for the speaker to achieve its

intended performance will vary

depending on previous storage

conditions and how it is used. As a

guide, allow up to a week for the

temperature effects to stabilise and

15 hours of average use for the

mechanical parts to attain their intended

design characteristics.

However, longer run-in periods (as long

as a month) have been reported and

there is evidence to suggest that this has

little to do with the speaker changing and

more to do with the listener getting used

to a new sound. It is especially so with

highly revealing speakers such as these,

wher

e ther

e may be a significant incr

ease

in the amount of detail portrayed

compared to what the listener has

previously been used to; the sound may

at first appear too “up front” and perhaps

a little hard. After an extended period of

time, the sound will seem to mellow, but

without losing clarity and detail.

7 ANCILLARY EQUIPMENT

Speakers of this ability deserve signals of

the highest quality. Choose your

electronic equipment and interconnecting

cables with care. We can give guidance

on what to look for when choosing

ancillary equipment, but cannot

recommend specific items. The

standards of such products are

improving all the time and your dealer will

be able to demonstrate a variety of

suitable up-to-date products.

In the specification we recommend a

range of amplifier powers. The higher

figur

e is defined by the power handling

capability of the speaker. When

calculating the power handling, it is

assumed that the amplifier is not run into

clipping, which distorts the frequency

power spectrum of the signal, and that

the signal is normal programme material.

Test tones from oscillators and the like

are not applicable. The lower figure is the

minimum we consider necessary to

achieve reasonable listening levels

without audible distortion in the smaller

room (less than 60 m

or 2000 cu ft). The

higher the power you use, the less likely

you are to experience amplifier clipping.

You can often tell how good an amplifier

is at driving complex speaker loads by

looking at its power rating into both 4Ω

and 8Ω loads. The nearer the ratio is to

2:1 the better, as it indicates a good

current capability.

In order to reduce the effect the cable

has on the frequency response of the

speaker to inaudible levels, the

impedance of the cable at all frequencies

(measuring both positive and negative

conductors in series) should be kept as

low as possible and certainly below

0.1Ω. At low frequencies, the DC

resistance of the cable is the dominant

factor and you should choose a gauge of

wire sufficient to achieve the impedance

requirements over the length of cable

you need to use. At mid and high

frequencies the inductive component of

the impedance can dominate the DC

resistance. This and other properties

influenced by the detailed construction of

the cable become important. Ask your

dealer for advice on the best cable for

your needs.

AFTERCARE

Veneered cabinet surfaces usually only

require dusting. If you wish to use an

aerosol cleaner, remove grilles first by

gripping round the edges and gently

pulling them away from the cabinet.

Spray onto the cleaning cloth, not

directly onto the cabinet. The grille fabric

may be cleaned with a normal clothes

brush whilst the grille is detached from

the cabinet.

When replacing grilles, ensure that the

pegs are correctly aligned with the

receptacles in the cabinet before pushing

into place.

800D, 801D, 802D, HTM1D only

To replace the midrange grille, locate

the central peg in the hole at the tip of

the plastic centre plug fitted to the

drive unit. Push the centre of the grille

firmly, but do not force a misaligned

peg as damage may result. The outer

rim of the grille is held in place by

spring tension in the spokes of the

grille fret.

The painted surfaces of midrange heads

and tweeter housings will benefit from

the use of antistatic cleaner.

Avoid touching the drive unit

diaphragms, especially the tweeter, as

damage may result.

Due to the delicate nature of tweeter

domes, we strongly recommend that you

do not attempt to remove tweeter grilles.

Français

Garantie limitée

Cher consommateur

Bienvenue chez B&W

Ce produit a été conçu et réalisé suivant

les standards les plus élevés.

Cependant, si quelque chose ne

fonctionnait pas convenablement, B&W

Loudspeakers et ses distributeurs

garantissent sa remise en état gratuite

(hors cas d’exclusion) tant pour les

pièces que pour la main d’oeuvre.

Cette garantie est limitée à une période

de cinq ans à partir de la date d’achat.

Cette période est de deux ans pour les

électroniques, y compris les enceintes

amplifiées.

Termes et conditions

1 La garantie est limitée à la réparation

du matériel. Ni le transport, ni les

autres frais, risques liés à la

manipulation, le déplacement ou

l’installation du produit ne sont

couverts par cette garantie.

2 Cette garantie n’est applicable qu’au

premier acheteur. Elle n’est pas

transmissible.

3 La garantie ne s’applique jamais pour

d’autres raisons qu’une défaillance du

matériel et/ou un problème

d’execution au moment de l’achat.

Cette garantie ne s’applique

également pas :

a pour les dommages causés par une

installation non conforme, connexion

ou mauvaise procédure de déballage

ou d’emballage.

b pour tout dommage causé par une

utilisation contraire à celles qui sont

recommandées dans le mode

d’emploi, par négligence,

modifications ou emploi d’autres

pièces que les pièces d’origine ou

recommandées par B&W.

c pour des dommages provoqués par

du matériel annexe défectueux ou

peu convenable,

d pour des dommages provoqués par

accident, foudre, eau, excès de

chaleur

, incendie, guerr

manifestations publiques ou toute

autr

e cause dif

ficilement contrôlable

par B&W ou l’un de ses distributeurs.

e Pour les produits dont le numéro de

série a été falsifié, altéré, r

endu

illisible, supprimé.

f Si des réparations ont été effectuées

par des personnes non autorisées.

4 Cette garantie complète toutes les

réglementations locales auxquelles

sont soumis les revendeurs ou les

distributeurs nationaux et n'affecte

pas vos droits statutaires en tant que

client.

Comment faire réparer sous

garantie ?

Veuillez vous conformer à la procédure

1 Si le matériel est utilisé dans son pays

d’acquisition, vous contacterez le

revendeur agréé B&W qui a vendu ce

matériel.

2 Si le matériel est utilisé dans un pays

autre que son pays d’achat, vous

contacterez le distributeur B&W

national du pays de résidence qui

vous informera de l’endroit où votre

équipement sera entretenu. Vous

pouvez appeler B&W en Angleterre ou

consulter notre site Internet pour

trouver les coordonnées de votre

distributeur local.

Pour valider votre garantie, vous devrez

produire ce livret de garantie dûment

complété, le cachet du revendeur étant

apposé sur la date d’achat.

Eventuellement, vous pourrez produire la

facture d’achat ou une autre preuve de

propriété munie de la date d’achat.

Mode d’emploi

Introduction

Merci d’avoir choisi B&W.

Chez B&W, nous suivons toujours les

principes philosophiques d’association

de l’art et de la science de l’acoustique

que John Bowers appliquait pour créer

tout simplement des produits toujours

meilleurs, notre objectif étant de vous

apporter le maximum de plaisir à l’écoute

de la musique ou lorsque vous regardez

un film.

La série Nautilus 800 originelle

comportait de nombreuses avancées

technologiques qui en firent la gamme

d’enceinte de prestige

vraisemblablement la plus vendue au

monde.

Depuis ce temps, notre équipe

d’ingénieurs en recherches et

développements a travaillé d’arrache-

pied pour repousser les limites encore

plus loin. Voici donc un petit résumé de

ce que vous découvrirez en terme de

nouveautés

Les cônes des haut-parleurs de grave

font appel à une nouvelle structure

sandwich, composée de peaux de fibre

de carbone et de Rohacell, une mousse

synthétique. Les diaphragmes rigides

représentent la meilleure solution pour la

reproduction des basses et cette

nouvelle technologie nous permet

d’augmenter l’épaisseur de la membrane

sans en augmenter la masse. L’épaisseur

accrue constitue, en outre, une barrière

plus efficace contre la transmission des

phénomènes résiduels pouvant provenir

de l’intérieur de l’enceinte. Ceci procure

davantage de dynamique et de rythme

aux basses avec pour effet bénéfique

secondaire : un excellent nettoyage du

médium.

Le medium FST reçoit un nouveau

châssis, plus robuste tout en maintenant

le maximum de dégagement à l’arrière

du diaphragme afin de minimiser les

risques de réflexions parasites et

autoriser la meilleure circulation possible

de l’air.

La réponse de tous les tweeters B&W

s’étend dans l’ultrason, très largement

au-delà de la zone des audiofréquences,

un point important pour exploiter tout le

potentiel des enregistrements SACD et

DVD-A. A présent, les modèles les plus

évolués de la série comportent un

tweeter à dôme en diamant. Ils sont

difficiles à réaliser et coûtent terriblement

cher mais, ils parviennent à reproduire

une fréquence aussi incroyablement

élevée que 80 kHz avec davantage de

régularité que ne le feraient la plupart

des supertweeters.

La technique de filtrage, qui permet

d’entendre le signal provenant de

plusieurs haut-parleurs tout en procurant

l’illusion qu’il n’y en a qu’un, a été

longtemps considérée comme de la

magie noire. Pour cette série, nos

ingénieurs ont observé les choses sous

un angle différent, totalement neuf et ont

défini de nouvelles règles. Le résultat

obtenu est une image sans rivale en

terme de perspective et de stabilité.

Ces enceintes sont des modèles de très

grand prestige et méritent que l’on

attache la plus grande importance à leur

optimisation. Prenez donc le temps de

lire attentivement ce manuel. D’autres

informations sont disponibles dans la

rubrique FAQ et dans les sections

technologiques de notre site Internet

www.bwspeakers.com .

Comment utiliser ce manuel ?

Ce manuel présente tous les modèles

passifs de la série 800. Même si

certaines informations ne semblent pas

vous concerner directement, elles

pourront peut-être vous intéresser

lorsque vous songer

ez à compléter votre

système ultérieurement.

Chaque section comporte un chiffre

d’identification et vous serez guidé vers

d’autres sections grâce à une flèche de

ce type

Sujet f Allez vers

Contrôlez le contenu 1

Positionnez vos enceintes 2

Fixez vos enceintes 3

Connectez vos enceintes 4

Optimisation 5

Période de rodage 6

Accessoires 7

Entretien 8

1 CONTRÔLEZ LE CONTENU

Différents accessoires accompagnent

votre enceinte et peuvent différer d’un

modèle à l’autre. Rapportez-vous à la

figure 1 pour contrôler le contenu du

modèle vous concernant.

Contactez votre revendeur s’il manquait

quelque chose.

2 POSITIONNEMENT

Perturbation magnétiques de l’image

Si vous utilisez vos enceintes dans un

système de type home-cinéma équipé

d’un écran à tube cathodique tel qu’un

téléviseur traditionnel ou certains

rétroprojecteurs, assurez-vous que votre

image n’est pas distordue par l’effet du

champ magnétique rayonné par l’aimant

des haut-parleurs. Les enceintes

centrales figurant dans la liste qui suit

disposent d’une protection contre les

rayonnements magnétiques parce

qu’elles sont souvent destinées à être

placées très près de l’écran.

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Toutes les enceintes non blindées

doivent être éloignés d’au-moins 0.50m

de tels écrans. Certaines marques de

téléviseurs sont plus sensibles que

d’autres au champ magnétique et

nécessitent un éloignement encore plus

important des enceintes. Les écrans

Plasma et LCD ne sont pas sensibles et

quant aux projecteurs, leur mode de

fonctionnement les tiens

systématiquement à bonne distance des

haut-parleurs.

Application f Allez vers

vant gauche et droite 2.1

Canal Central

2.2

Ambiances 2.3

2.1

AVANT GAUCHE ET DROITE

Si vous êtes uniquement intéressé par la

musique et pas du tout par le cinéma,

nous vous recommandons d’écarter vos

enceintes d’une distance sensiblement

égale à celle qui en vous sépare. Ceci

formera un angle d’écoute de 60° qui

conviendra assez bien à l’écoute

musicale naturelle, que vous utilisiez une

enceinte centrale ou non.

A l’exception de certains modèles

spécifiques tel que le modèle mural

SCMS, l’équilibre tonal de vos enceintes

sera beaucoup plus naturel si vous les

placez à au moins 0.50m du mur qui se

trouve derrière elles. Ceci permet

également d’améliorer l’impression de

profondeur et de perspective de la scène

sonore (figure 2).

Si vous n’êtes intéressé que par la

stéréophonie, sachez que si vous écartez

trop vos enceintes, vous risquez

d’obtenir un trou au centre, rendant

quasiment impossible la création d’une

image fantôme entre les enceintes. Si

vous disposez d’une voie centrale, vous

pourrez séparer davantage les enceintes

gauche et droite. Tout ce qui risque

d’arriver est simplement un

élargissement plus important de la scène

sonore, pouvant vous rapprocher des

conditions réelles du concert.

Si vos enceintes sont trop séparées,

pour des raisons pratiques ou

domestiques, vous pouvez améliorer la

reproduction de l’image centrale en les

orientant vers la zone d’écoute. Ceci

permet également d’améliorer la

perception d’un centre virtuel pour

davantage d’auditeurs qui se tiendraient

assis en dehors de l’axe central

(figure 3).

Si vous utilisez également vos enceintes

pour sonoriser vos films, vous pouvez

tenter de faire coïncider l’image visuelle

et l’image sonore. Ceci revient assez

souvent à rapprocher les enceintes plus

que de coutume. Un bon point de départ

est de placer les enceintes à 0.5m des

bords extérieurs de l’écran (figure 4).

Les enceintes compactes ou murales

seront positionnées de façon à amener la

hauteur du tweeter approximativement à

hauteur d’oreille. Dans le plan vertical, la

directivité d’une enceinte est beaucoup

plus mar

quée dans la zone de filtrage, là

où le tweeter et le médium fonctionnent

ensemble. Il est donc r

ecommandé

d’essayer de se tenir dans une limite

verticale de ±5º de l’axe du tweeter, si

l’on veut conserver une balance tonale

optimale.

Les enceintes colonne sont optimisées

pour fournir leur fenêtre d’écoute

optimale en tenant compte de la hauteur

des haut-parleurs et de la position

statistique des oreilles d’auditeurs assis.

f Allez vers la section 3.

2.2 CANAL CENTRAL

Si vous avez un écran acoustiquement

transparent, placez cette enceinte au

centre, derrière l’écran et très près de lui.

Si l’angle formé par le tweeter et la

hauteur des oreilles dépasse ±5º,

orientez la vers les spectateurs (figure 5).

Si vous possédez un écran normal,

placez l’enceinte immédiatement au-

dessus ou en dessous, là où elle se

trouvera au plus près de la hauteur

d’écoute. Orientez-la vers les auditeurs si

son tweeter se trouve en dehors de la

fenêtre de ±5º de la hauteur d’écoute.

Un pied autorisant l’inclinaison de

l’enceinte est disponible pour la HTM2D,

HTM3S et HTM4S. Veuillez consulter

votre revendeur à ce propos (figure 6).

Si vous écoutez uniquement de la

musique, placez les enceintes au centre

et installez des modèles compacts ou

des enceintes murales avec les tweeters

à hauteur d’oreille (figure 7).

f Allez vers la section 3.

2.3 SURROUND

Les enceintes arrière Surround sont

généralement de deux types : celles

que l’on peut qualifier de dites

« monopôles », dont le son est émis à

partir d’un jeu de haut-parleurs montés

sur un baffle avant traditionnel, et celles

qui sont conçues pour fournir un son

plus large et plus diffus, dites « dipôles ».

Chaque type a ses avantages.

La plupart des enregistrements de

musique en multicanal est réalisée en

vue d’une utilisation par le grand public à

l’aide d’enceintes traditionnelles à

émission par l’avant. L’emploi de telles

enceintes, à condition qu’elles soient

bien disposées, permet d’obtenir une

meilleure définition de l’ensemble des

plans sonores et des images latérales et

arrières, selon le nombre de canaux

employés.

La majorité des films est réalisée et

équilibrée en vue d’une diffusion dans

une grande salle de cinéma où un grand

nombre de haut-parleurs sont répartis

tout autour de la salle et utilisés pour

récréer le champ sonore complet. Dans

ce cas, il y a plus d'enceintes Surround

que d'enceintes réservées aux canaux

principaux, afin de créer volontairement

une image moins précise, mais plus

enveloppante. Les enceintes dipôles ou

de type similaire sont meilleures pour

récréer un son de ce type dans un

environnement domestique, tout en

utilisant nettement moins d'enceintes

pour ce faire. Mais l'image obtenue avec

ce type de diffuseurs est toujours moins

précise que celle obtenue avec des

enceintes classiques “monopôles”.

Cependant, elles ont également

l'avantage de permette d'équilibrer le

système complet pour un plus grand

nombre d'auditeurs.

Vous avez sûrement entendu un grand

nombre de conseils contradictoires sur le

meilleur type d'enceintes Surround. La

vérité est qu'il n'y a pas de solution

parfaite pour toutes les situations et que

le choix final, pour une application

donnée, sera influencé par plusieurs

critères, certains présentant d'ailleurs un

aspect conflictuel entre eux.

DS8S uniquement

Dans la série 800, la DS8S est la seule

enceinte qui offre la possibilité de

choisir entre une reproduction en mode

monopolaire ou dipolaire. Cette

enceinte spécialisée dans les

ambiances dispose d’un commutateur

placé en façade, derrière la grille

détachable. Cette fonction peut être

également commandée directement

par le processeur audiovisuel, grâce à

une entrée « trigger 12 volts ». Vous

devrez déterminer quel type de

reproduction convient le mieux, en

fonction de la pièce d’écoute, de sa

taille, du nombre de spectateurs et du

type de programme à reproduire. Vous

pourrez même modifier ces réglages en

fonction des différents types de

programmes. L’énergie produite par

cette enceinte restant identique

quelque soit le mode de reproduction

retenu, il ne sera pas nécessaire de

procéder à un nouvel étalonnage des

niveaux lors du passage d’un mode à

l’autre.

En mode monopolaire, seuls

fonctionnent les deux haut-parleurs

placés sur la face avant. En mode

dipolaire, le tweeter frontal est

déconnecté, remplacé par les deux

haut-parleurs latéraux, tandis que la

fréquence de transition du filtre est

abaissée. Les deux haut-parleurs

latéraux sont connectés en opposition

de phase, ce qui a pour effet de créer

une zone d’annulation sonore de 60°

face à l’enceinte où le son direct

semble avoir disparu. Si l’auditeur se

ouve dans cette zone, il ne localise

plus les enceintes d’ambiance et

entend surtout des sons indirects,

réfléchis et diffus, comme le sont les

ambiances natur

elles.

Placez le commutateur de selection en

position • pour paramétrer l’enceinte

en mode monopolaire par défaut

(figur

e 8).

Cependant, si un signal de 12V est

appliqué à l’entrée trigger, les relais

internes paramètrent l’enceinte en

mode dipolaire. En position •• c’est

toujours le mode dipolaire qui est actif,

quelque soit la solicitation de l’entrée

trigger (figure 9).

Choisissez la direction du lobe positif et

du lobe negatif, en utilisant le

commutateur central, indiqué

’, sur

le baffle. La direction du point de

commutation indique la direction du

lobe positif.

Pour préserver une transition aussi

fluide et imperceptible que possible

entre les différentes enceintes, les

enceintes latérales, quelque soit leur

application ainsi que les enceintes

arrières destinées au 6.1 comme au

7.1, devront respecter l’orientation des

lobes telle qu’elle est indiquée dans la

figure 10.

Application f Allez vers

multicanal 5.1 2.4

multicanal 6.1 et 7.1 :

voies latérales 2.5

multicanal 6.1 : voie arrière 2.6

multicanal 7.1 : voies arrières 2.7

2.4 MULTICANAL 5.1

DS8S uniquement

Si vous utilisez les DS8S en mode

dipolaire uniquement, placez les

enceintes sur les murs latéraux, de part

et d’autre de l’auditeur et à une

hauteur approximative de 60cm au-

dessus de la position des oreilles

(figure 11).

Si vous utilisez la DS8S aussi bien en

mode monopolaire que dipolaire,

dépendant de l’application, élevez les

enceintes à une hauteur approximative

de 60cm au-dessus des oreilles et

disposez-les légèrement en arrière de

la place de l’auditeur, tout en veillant à

maintenir ce dernier dans la zone

d’annulation du son direct de 60°

(figure 12).

Pour tous les modèles, à

l’exception de la DS8S

Disposez les enceintes latérales le long

d’un arc de cercle de l’ordre de 120°

au maximum, partant de l’enceinte

centrale. Les proportions de la pièce, le

type de programme que vous

privilégiez et les résultats obtenus se

chargeront de vous dicter la position la

plus appropriée (figure 13).

f Allez vers la section 2.8

2.5

MULTICANAL 6.1 ET 7.1 :

VOIES LATÉRALES

Placez ces enceintes sur les côtés,

à hauteur de la zone d’écoute

(figures 14 & 15).

f Allez vers la section 2.8

2.6 MULTICANAL 6.1: VOIE

ARRIÈRE

Quand le canal arrière des

enregistrements en 6.1 EX est reproduit

par une seule enceinte, elle doit être

placée directement à l’arrière du centre

de la zone d’écoute (figure 14).

f Allez vers la section 2.8

2.7 MULTICANAL 7.1 : VOIES

ARRIÈRES

Ces recommandations sont également

applicables à un ensemble 6.1, utilisant

deux enceintes arrières, raccordées en

parallèle sur le même canal.

Placez ces deux enceintes derrière la

zone d’écoute, de manière à former un

angle de 40° à partir du centre de cette

zone (figure 15).

f Poursuivez en section 2.8

2.8 HAUTEUR DES ENCEINTES

D’AMBIANCES

Si vous utilisez le système pour le

cinéma, placez les enceintes

approximativement 60cm au-dessus de

la hauteur d’écoute (figure 16).

Ceci correspond également à la hauteur

préférentielle des DS8S en mode

dipolaire, quelle qu’en soit l’utilisation. Le

placement au plafond peut être

également envisagé. Essayez de les

maintenir à au-moins 0.50m des murs

latéraux (figure 17).

Pour tous les autres modèles, s’ils vous

servent à écouter uniquement de la

musique et que vous n’êtes pas plus de

un ou deux auditeurs en même temps,

préférez deux enceintes de bibliothèque

dont le tweeter se trouve à hauteur

d’oreilles.

Si vous êtes plus de deux, placez ces

enceintes, de préférence, juste au-

dessus de la tête des auditeurs afin que

personne ne puisse fair

e écran

(figur

e 18).

f Poursuivez en section 3

MONTAGE

Modèles

f Allez vers

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

Ces enceintes sont livrées avec des

roulettes destinées à faciliter les

mouvements. Compte-tenu du poids très

élevé de ces enceintes, ces roulettes

peuvent marquer fortement les sols

fragiles. Nous vous recommandons de

prendre quelques précautions, en

utilisant une couche de matériau

intermédiaire sur laquelle vous ferrez

rouler lentement les enceintes.

Les performances dans le grave peuvent

être améliorées en utilisant les pieds

réglables. Ils sont produits séparément et

sont disponibles par série de 4 sous la

référence « Série 800 : pointes de

découplage référence FP22359 ». Elles

autorisent une plage de réglage en

hauteur de 40mm et permettent

d’incliner les enceintes, si nécessaire.

Ces pointes sont réversibles : un coté

est effilé pour traverser les moquettes et

tapis, l’autre est garni de caoutchouc

transparent pour protéger les surfaces

délicates et vulnérables.

Pour installer ces pieds optionnels,

commencez par coucher l’enceinte sur le

coté pour éviter le risque de casser l’un

des connecteur place à l’arrière ou les

membranes placées à l’avant (figure 19).

Eu égard au poids très important de ces

enceintes, cette opération doit être

menée par au moins deux personnes.

Retirez bagues et autres bijoux pour ne

pas risquer de rayer l’ébénisterie et dans

le même esprit, nous vous

recommandons d’utiliser une surface

souple, telle qu’une carpette, pour

coucher l’enceinte dessus. Pensez à ne

pas porter de vêtements munis

d’accessoires saillants, pensez

également à votre boucle de ceinture.

N’ayez aucune crainte si vous devez

coucher et lever l’enceinte en la tenant

par la tête de médium. Au début, vous

serez peut-être surpris par le mouvement

de cette tête, montée de façon souple

sur l’enceinte de basses. Ne craignez

rien ! l’ensemble est assez r

obuste pour

supporter le poids de l’ensemble de

l’enceinte.

Utilisez la clé Torx livrée avec le kit pour

retirer les 4 roulettes de la base et les

remplacer par les pieds (figure 20).

Ajustez les pieds comme indiqué en

section 3.3.

f Allez à la section 3.3

3.2 HTM1D

4 pieds réglables et leurs vis de fixation

au coffret sont fournis avec l’enceinte. Ils

ont une longueur totale de 40 mm, ce

qui permet une inclinaison de l’enceinte

jusqu’à 8°, si désiré. Cette possibilité est

très utile car, dans la majorité des cas,

l’enceinte sera simplement posée sur le

sol, sous l’écran.

Les pieds sont réversibles, équipés d’un

côté d’une pointe pour les tapis et

moquettes, et de l’autr

e côté d’un

tampon en caoutchouc transparent

évitant d’endommager les revêtements

de sol les plus fragiles.

Installez ces pieds juste après le

déballage de l’enceinte, pendant que le

dessous de l’enceinte est facilement

accessible, alors que le dessus de

l’enceinte est encore protégé par la

demi-coque interne de l’emballage. Il

vous suffira ensuite de retourner

l’enceinte, puis de retirer sa protection

supérieure.

Veuillez lire le paragraphe 3.3 pour

comprendre le principe de réglage des

pieds. Si l’enceinte doit être inclinée vers

l’arrière, placez les bossages filetés avant

avec leur cône dirigé vers l’extérieur

(figure 21), et ceux de l’arrière avec les

cônes dirigés vers l’intérieur (figure 22).

Vous trouverez l’illustration

correspondante sur une feuille volante

placée dans le carton d’emballage.

Vissez les pieds avec leur bague de

blocage en position, et avec la pointe ou

le tampon caoutchouc placé dans le bon

sens, suivant le type de revêtement de

sol. Laissez les extrémités des pieds

dépasser de l’emballage interne afin que

l’enceinte repose directement sur eux

une fois retournée.

Après avoir posé l’enceinte sur ses pieds

et ôtez le carton extérieur, retirez

l’emballage interne, puis réglez les pieds

comme décrit dans le paragraphe 3.3.

f Poursuivez en section 3.3

3.3

AJUSTEZ LES PIEDS

Les pièces qui accueillent les pieds

disposent d’une large partie conique

d’un

côté

. Pour obtenir la hauteur

maximale, orientez cette partie vers

l’extérieur sinon (figure 21), placez la à

l’intérieur pour obtenir la hauteur

minimale (figur

e 22).

Serrez les vis jusqu’à la position qui vous

semble être définitive, en n’oubliant pas

de choisir le côté, pointe ou caoutchouc,

qui sera en contact avec le sol. Si

nécessaire, ne serrez pas les écrous de

blocage afin de garder une possibilité de

corriger les réglages.

Redressez l’enceinte et ajustez les pieds

en utilisant la barre métallique, jusqu’à

obtenir l’inclinaison et la stabilité

nécessaires (figure 23).

Pour terminer, serrez l’écrou de blocage

contre l’insert en utilisant également la

barre métallique (figure 24).

f Rendez-vous à la section 4

3.4 803D/803S/804S

Pour obtenir les meilleurs résultats,

vissez les pieds réglables dans les

inserts de la base de l’enceinte. Le côté

pointe permet de traverser tapis ou

moquette ; la partie en caoutchouc

permet de protéger les sols plus fragiles

(figure 25).

Couchez l’enceinte sur le côté pour ne

pas risquer d’abîmer les connecteurs ou

les membranes. Retirez bagues et autres

bijoux pour ne pas courir le risque de

rayer l’ébénisterie.

Vissez l’écrou jusqu’au bout du pied et le

pied à fond dans l’insert de l’enceinte

(figure 25).

Redressez l’enceinte et ajustez les

réglages pour obtenir la meilleure

stabilité possible.

Pour terminer, serrez les écrous de

blocage (figure 26).

f Poursuivez en section 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Ces modèles doivent être placés sur un

support très stable, étagère ou pied,

pour que le son soit entendu avec le

maximum de propreté.

Pour la 805S, nous recommandons

l’emploi du support FS-N805, qui est

étudié pour placer l’enceinte à la bonne

hauteur d’écoute.

Pour les HTM2D, HTM3S et HTM4S, le

pied FS-NHTM supporte ces enceintes

centrales à un maximum de 60cm, afin de

les placer sous un écran. Ce pied permet

d’incliner l’enceinte de 0°, 4° ou 8°.

Dans chaque cas, suivez les instructions

fournies avec le pied.

Lorsque vous placez les enceintes sur

une étagèr

e, placez les quatr

e pieds

autocollants en caoutchouc sous

l’enceinte (figure 27).

f Poursuivez en section 4.

3.6

SCMS

Cette enceinte est conçue pour être fixée

au mur, et livrée avec un support

permettant de l’orienter parfaitement,

aussi bien dans le plan horizontal que

dans le plan vertical. (figure 29) Le

support doit être fixé sur le mur en

utilisant des vis de 5 ou 6 mm (N° 10 à

N° 12). La longueur de ces vis doit être

de 25 mm au minimum, le filetage étant

déjà engagé. (figure 28)

Maintenez le gabarit fourni le long du

mur dans la position désirée, et utilisez

un niveau à bulle pour l’aligner

correctement. Les dimensions externes

du gabarit correspondent à l’arrière de

l’enceinte. Notez tout particulièrement

que le centre de la plaque de fixation

murale ne coïncide pas avec le centre de

la surface de l’enceinte.

Marquez les trous de fixation sur le mur,

percez celui-ci et installez des chevilles

dans les trous.

Assurez-vous que la longueur des vis

et celle des chevilles sont suffisantes

pour supporter le poids de l’enceinte

acoustique. Dans les parois creuses,

utilisez des chevilles spéciales ou

arrangez-vous pour que les trous

coïncident avec les supports

verticaux des cloisons. B&W

n’acceptera aucune réclamation pour

les dommages pouvant résulter

d’une qualité de fixation insuffisante,

due au mur ou au plafond.

Vissez la plaque murale D sur le mur, et

testez sa bonne résistance.

Prenez les deux vis supérieures fournies,

correspondant aux deux inserts filetés en

haut de la face arrière de l’enceinte.

Présentez l’enceinte face à la plaque du

support E, et insérez les deux vis dans

les filetages supérieurs, à l’arrière de

l’enceinte.

Vissez les deux vis restantes dans les

deux inserts filetés, au bas de l’arrière de

l’enceinte. Vissez fermement ces quatre

vis.

Réglez l’angle vertical de l’enceinte en

utilisant la vis B.

Vissez fermement la vis A.

Réglez les vis C de telle manière que la

friction des trois charnières verticales

permette de régler le support tout en

assurant un bon maintien, une fois la

position optimale trouvée.

Branchez maintenant l’enceinte, comme

décrit dans le paragraphe 4, avant de

continuer les réglages.

Réglez maintenant l’angle horizontal

voulu, tout en repoussant le plus

possible l’enceinte contr

e le mur. Laissez

toutefois un petit espace afin d’éviter

tout risque de vibration parasite.

f Poursuivez en section 4.

3.7 DS8S

Les enceintes doivent être fixées au mur

en utilisant des vis de 5 ou 6 mm de

diamètre (n° 10 ou 12).

À l'arrière de l'enceinte se trouvent trois

platines de fixation murale. La vis doit

être insérée dans la partie circulaire de

l'ouverture, puis glissée légèrement à

l'intérieur des fentes contiguës. La

longueur des vis doit être choisie pour

obtenir un minimum de fil engagé de

25mm (figure 28).

Assurez-vous, notamment lorsque la

fixation se fait sur des parois creuses,

que la longueur des vis et la solidité de la

paroi sont suffisantes pour supporter le

poids de l'enceinte. B&W n'accepte

aucune responsabilité pour cause de

défauts de fixation murale ou au plafond.

Utilisez le gabarit fourni pour marquer la

position des vis. Les dimensions

externes du gabarit correspondent à la

face arrière de l'enceinte.

Collez 4 pieds adhésifs transparents à

chaque coin à l'arrière de l'enceinte. Ils

éliminent d'éventuelles vibrations de

l'enceinte, et aident à la maintenir en

place (figure 30).

Réglez le dépassement des têtes de vis

de telle manière que les pieds en

caoutchouc frottent très légèrement avec

la surface externe du mur, quand vous

glisserez celles-ci dans les fentes des

platines de fixation (figure 31).

Toujours vérifier et vous assurer

que :

• Toutes les vis sont bien engagées

dans les platines de fixation

murales.

• Le dépassement de la tête de

chaque vis est réglé de telle

manière que les pieds en

caoutchouc frottent à peine

contre le mur, mais suffisamment

pour éviter que l'enceinte ne

puisse se décrocher.

f Poursuivez en section 4.

4 CONNEXIONS

Vous ne devez procéder aux connexions

qu’après vous être assuré que tous les

appareils sont éteints.

Les prises acceptent une grande variété

de câbles et de terminaisons, convenant

à la plupart des applications : bananes

de 4, 6, 8mm ; cosses et pointes jusqu’à

6mm de diamètre.

Consigne de sécurité importante :

Dans certains pays et notamment en

Europe, la prise banane de 4 mm est

considérée comme dangereuse car

pouvant être insérée, par mégarde,

dans une prise électrique. Pour être

en conformité avec les normes

européennes de sécurité CENELEC,

les trous de 4 mm des bornes sont

obstrués par des pièces en plastique.

Si vous utilisez l’un de ces produits

dans un pays où cette règle

s’applique, vous devez vous assurer

qu’aucune banane ne pourra être

utilisée par un enfant ou une

personne mal informée, de façon non

sécurisée.

Assurez-vous que chaque borne positive

(rouge) de l’enceinte est reliée à la borne

positive de l’amplificateur, ainsi que

chaque borne négative (noire) à la borne

correspondante de l’amplificateur. Une

connexion incorrecte peut amener une

détérioration de la réponse en

fréquences, une mauvaise qualité

d’image ainsi qu’une perte des basses

fréquences.

Serrez toujours les capuchons des

bornes au maximum, afin d’éviter les

vibrations indésirables.

Modèle f Allez vers

DS8S 4.3

Autres modèles Continuez

Tous les modèles de la série sont

bicâblables ou biamplifiables, à

l’exception de la DS8S. Dans les

enceintes à trois voies, une paire de

bornes alimente le grave et la seconde

paire alimente le médium et l’aigu. Pour

les enceintes à deux voies, un jeu de

bornes correspond au raccordement du

haut-parleur de grave/médium et l’autre

au raccordement du tweeter.

La séparation des circuits de filtrage de

chaque section améliore l’image et la

résolution des micro informations ; cela

permet à l’utilisateur de choisir

précisément le câble convenant le mieux

à chaque partie du spectre.

Bicâbler implique que l’on utilise deux

paires de câbles pour relier chaque

enceinte à l’amplificateur. Ceci est la

configuration minimale que nous

recommandons. En attendant, vous

pouvez être amené à opter pour le

monocâblage pendant la durée de la

phase d’optimisation, pour une simple

question de commodité. Dans ce cas,

vous devr

ez réunir entr

e elles les deux

bor

nes positives de l’enceinte puis les

deux bornes négatives par l’intermédiaires

de liaisons courtes, appelées « straps »

(sans fair

e de court-circuit entre les

bornes + et -), et vous relierez le tout à

l’amplificateur par l’intermédiaire d’un seul

cordon à deux conducteurs.

L’oreille atteint sa sensibilité maximale

dans le médium. C’est pour cela que

nous recommandons, lorsque vous

utilisez le monocâblage, de raccorder les

câbles provenant de l’amplificateur aux

bornes qui alimentent le médium

La biamplification va encore plus loin et

nécessite l’emploi de deux amplificateurs

séparés. Cette solution n’est pas tout à

fait comparable à celle qui consiste à

posséder un ensemble totalement actif,

dans la mesure où les filtres passifs sont

toujours en service.

Si vous utilisez la bi-amplification,

assurez-vous que tous les amplificateurs

possèdent exactement le même gain,

faute de quoi vous modifier

ez l’équilibre

tonal de l’enceinte. Contrôlez la phase

absolue. Certains amplificateurs

inversent la phase du signal. Un mélange

de plusieurs appareils différents peut

engendrer un affaiblissement notable de

la réponse générale. Si vous souhaitez

employer un ensemble d’amplificateurs

dont les phases sont différentes, inversez

la polarité de branchement des haut-

parleurs sur les amplificateurs hors

phase.

Souvenez-vous toujours que : même si le

haut-parleur de médium et le tweeter

reçoivent beaucoup moins de puissance

continue que les haut-parleurs de

basses, leur amplificateur doit fournir

exactement le même niveau ainsi que le

même gain en tension que l’amplificateur

des basses, afin d’éviter tout risque de

saturation sur les crêtes aiguës. Qui dit

tension élevée dit obligatoirement

puissance élevée. Il n’est donc pas

souhaitable d’employer un amplificateur

de plus faible puissance pour le médium

et l’aigu que celui que vous utilisez pour

le grave.

Modèle f Allez vers

800D 4.2

Autres modèles Continuez

A la livraison, les deux paires de

connexions sont électriquement

séparées l’une de l’autre, prêtes pour le

bicâblage (figure 32).

Pour le monocâblage, une paire de

liaisons courtes (straps) est fournie pour

relier chaque paire de bornes positives et

de bornes négatives de l’enceinte.

Chacun de ces petits câbles comporte

une connexion par cosse à un bout et

par banane de 4mm à l’autr

e bout.

Lorsque vous monocâblez, raccordez

l’amplificateur à la paire de bornes

inférieure sur les enceintes à deux voies

(805S, HTM4S, SCMS) et aux bornes

supérieures sur les enceintes à trois voies.

Sur ces connecteurs, raccordez le strap

par le bout présentant le mode de

connexion opposé à celui provenant de

l’amplificateur. Par exemple : si la liaison

provenant de l’amplificateur se termine

par des cosses, utilisez le coté banane

4mm des straps pour les relier aux

mêmes bornes que les fils provenant de

l’amplificateur (figure 33).

f Poursuivez en section 5.

4.2 800D

A la livraison, la paire de bornes positives

est reliée par des plaquettes de liaison,

tout comme la paire de bornes

négatives.

Lorsque vous monocâblez, laissez ces

plaquettes en position et connectez le

câble provenant de l’amplificateur sur la

paire de bornes raccordée au haut-

parleur chargé du médium (figure 34).

Lorsque vous bicâblez ou biamplifiez,

retirez les plaquettes de liaison après

avoir desserré les capuchons de bornes

les plus larges (figure 35).

Les trous de 4mm situés au bout des

bornes possèdent une collerette qui peut

être serrée autour d’une prise banane.

f Poursuivez en section 5.

4.3 DS8S

En plus des connexions traditionnelles,

vous trouverez une seconde paire de

connecteurs reliés à un relais interne de

12V, dont le rôle est de commuter les

haut-parleurs en configuration

monopolaire ou dipolaire à partir d’un

trigger de commande.

Vous ne pouvez pas utiliser cette

fonction si :

a Votre processeur ne possède pas de

trigger 12V.

b Votre processeur possède un trigger

12V élémentaire qui génère une

tension continue tant que le

processeur est sous tension. Ce

trigger ne peut servir qu’à mettre un

second appareil sous tension en

même temps.

Quelques uns, parmi les processeurs les

plus coûteux, permettent d’assigner une

fonction trigger liée au programme

diffusé. Il peuvent faire la différence entre

ce qui provient d’un film ou d’un

ogramme musical en multicanal.

D’autr

es permettent d’assigner certaines

fonctions trigger à certaines entrées,

permettant de modifier les commutations

selon que vous écoutez un SACD

multicanal ou un lecteur de DVD-A pour

la musique ou une lecteur de DVD

séparé pour les films.

Le relais intégré à l’enceinte a besoin

d’un certain courant pour fonctionner.

Vérifiez les spécifications de votre

processeur avant de passer à l’acte.

Pour commuter, chaque enceinte a

besoin d’un courant minimal de 45mA.

Le relais de l’enceinte ne fonctionne que

lorsque le commutateur manuel est placé

sur le mode monopolaire (•). En

l’absence de tension à l’entrée trigger,

l’enceinte continue de fonctionner en

mode monopolaire. Si une tension de

12V est appliquée, le relais devient

prioritaire et commute l’enceinte en

mode dipolaire. Si le commutateur

manuel est resté en position (••), la

commutation par trigger n’agit pas.

f Poursuivez en section 5.

5 OPTIMISATION

Avant de procéder aux réglages fins,

vérifiez que toutes les connexions de

l’installation sont correctes et bien serrées.

Colonnes et enceintes compactes

uniquement

Eloigner les enceintes des murs réduira

le niveau général des basses. L’espace

disponible derrière les enceintes aidera

à créer une impression de profondeur.

A l’inverse, en rapprochant les

enceintes des murs, le niveau des

basses augmentera.

803D, 803S, 804S, 805S, HTM1D,

HTM2D, HTM4S, SCMS

exclusivement

Ces enceintes accordées sont livrées

avec un bouchon de mousse

synthétique que l’on peut placer à

l’intérieur de l’évent pour l’obstruer. En

régime normal, l’évent n’est pas

obstrué pour fournir le niveau de

basses maximal. Si ces basses sont

trop lourdes, à cause d’effets

acoustiques dus à la salle et que vous

ne pouvez pas éloigner les enceintes

des murs, utilisez les bouchons pour

réduire le niveau du grave (figure 37).

Si vous constatez de fortes irrégularités

dans le grave cela est généralement dû

aux modes de résonances de la pièce.

rès souvent de légèr

es modifications de

la position des enceintes et/ou des

auditeurs peuvent corriger ces

résonances. Essayez de déplacer les

enceintes le long des parois. Le

déplacement de grands meubles peut

également produire un résultat significatif.

Pour les séances d’écoutes les plus

sérieuses, vous pouvez retirer les grilles

du medium et du grave, comme indiqué

dans la section 8, consacrée à

l’entretien.

Les dômes des tweeters sont

très fragiles et peuvent être

rapidement endommagés.

Les grilles des tweeters sont

maintenues en place grâce à un système

magnétique. Toute erreur de

manipulation d’une grille magnétique,

peut conduire à son attraction brutale

vers le dôme qu’elle risque d’enfoncer

irrémédiablement. Pour cette raison,

nous vous recommandons de laisser les

grilles en place.

800D, 801D, 802D, HTM1D

exclusivement

Si vous employez ces systèmes sans la

grille de protection du médium,

remplacez l’ogive centrale en plastique

de ce haut-parleur par le modèle en

aluminium que vous trouverez dans la

boîte d’accessoires. Dévissez

simplement l’ogive à remplacer puis

visser la nouvelle à sa place. Serrez

délicatement et uniquement à la main !

(figure 38)

Si le son paraît trop dur, augmentez la

quantité de matériaux absorbants dans

la pièce (par exemple, employez des

rideaux lourds). Si le son est trop amorti

ou étouffé, réduisez la quantité de ces

matériaux.

Vérifiez la présence d’échos brefs (flutter

echo) en tapant dans vos mains et

écoutez s’il se produit de très rapides et

très courts échos. Réduisez-les en

utilisant des surfaces irrégulières et

accidentées comme une bibliothèque ou

de grands rideaux.

DS8S uniquement

En mode monopôle, le niveau de sortie

des fréquences aiguës peut être réglé

en utilisant le commutateur du haut,

sur le baffle avant (figure 39).

En position centrale 0, la réponse de

l’enceinte est normalement droite. La

position + remonte le niveau de l’aigu,

ce qui peut par exemple être

nécessaire si l’acoustique de la pièce

est trop amortie ou si les enceintes ne

peuvent être positionnées à la bonne

hauteur ou encore, si les tissus des

grilles ont, pour des raisons de

décoration, été remplacés par des

modèles plus épais que ceux d’origine.

Inversement, la position – diminue le

niveau de l’aigu, si par exemple

l’acoustique de la pièce est trop

brillante ou pour réduire la localisation

physique des enceintes.

Des expériences doivent êtr

e faites

pour déterminer la position la meilleure

dans votre configuration. Les

associations les plus courantes sont :

• Toutes les enceintes Surround en

monopôle.

• Les enceintes latérales en dipôle,

les enceintes arrière en monopôle.

• Toutes les enceintes en mode

dipôle.

Il est inhabituel, bien que tout à fait

possible, de placer les enceintes

latérales en mode monopôle et les

enceintes arrières en mode dipôle.

6 PÉRIODE DE RODAGE

Les performances de vos enceintes vont

s’améliorer durant les premières heures

d’écoute. Le temps nécessaire pour que

vos enceintes puissent atteindre leur

rendement optimal dépendra de leurs

conditions d’entreposage et de leur

utilisation. Par exemple, lorsqu’elles ont

été entreposées dans un endroit froid,

leurs composants d’amortissement ainsi

que les suspensions des haut-parleurs

ne retrouvent leurs caractéristiques

mécaniques initiales qu’après une plus

ou moins longue période de

fonctionnement. A titre indicatif, il faut

prévoir une semaine d’acclimatation à

température ambiante dans vos locaux

et 15 heures d’usage moyen pour que

les parties mécaniques atteignent les

caractéristiques prévues.

Cependant, il est admis que l’on peut

encore percevoir certaines améliorations

après une période aussi longue qu’un

mois, surtout sur de telles enceintes,

capables de révéler une très grande

quantité de détails. Cette période est utile

également pour l’auditeur qui doit parfois

s’habituer à une augmentation significative

de la quantité de détails entendus,

comparée à ce qu’il avait l’habitude

d’écouter. En général, quand l’enceinte est

neuve, le son paraît un peu clair et un peu

dur. Après une certaine période de

fonctionnement, la reproduction paraît plus

douce mais sans rien avoir perdu de sa

précision et de sa clarté.

7 ACCESSOIRES

Les immenses qualités de restitution

offertes par ces enceintes demandent un

soin particulier quant au choix des

électroniques et des câbles de liaison.

B&W peut vous guider dans vos choix

mais il se peut que nous ne puissions

recommander un produit en particulier.

Les caractéristiques de ces matériels

évoluant en permanence, votre

revendeur saura vous proposer un

ensemble d’éléments actualisés.

Dans nos spécifications techniques nous

indiquons une marge de puissance pour

les amplificateurs. La valeur la plus

élevée correspond à la puissance

continue maximale pouvant être

supportée par l’enceinte. Pour

déterminer la puissance utile, il faut

s’assurer que l’amplificateur ne saturera

jamais ; la saturation déforme le signal

sonore et est très dangereuse pour les

haut-parleurs. Une enceinte acoustique

est prévue pour diffuser des programmes

musicaux normaux ; les signaux tests

provenant de générateurs ou similaires

doivent être proscrits. L’indication de

puissance la plus faible correspond à ce

que nous considérons comme

nécessaire pour parvenir à un niveau

sonore raisonnable, sans distorsions

audibles, dans une pièce de dimensions

modestes (moins de 60 m

). Plus élevée

sera la puissance de votre amplification,

plus seront réduits les risques de

saturation.

Une enceinte acoustique r

eprésente une

charge complexe. Nous vous suggérons

un moyen simple d’évaluer la qualité

d’un amplificateur. Si l’on considère sa

puissance exprimée sous 4 Ω et sous

8 Ω , un rapport s’approchant de 2 :1

nous assure une excellente capacité en

courant.

Dans le but de réduire à un niveau

inaudible l’influence que les câbles

peuvent avoir sur la réponse en

fréquences de vos enceintes,

l’impédance de ceux-ci, mesurée à

toutes les fréquences et les deux

conducteurs en série, doit être aussi

faible que possible et toujours inférieure

à 0,1 Ω. Aux basses fréquences, la

résistance en courant continu est le

facteur dominant ; vous choisirez une

section de câble permettant d’atteindre

l’impédance requise en fonction de la

longueur que vous souhaitez utiliser. Aux

fréquences moyennes et élevées, la

composante inductive de l’impédance

peut dominer la résistance en courant

continu. Ces caractéristiques et d’autres

dépendent de la conception du câble.

Demandez à votre revendeur de vous

indiquer le modèle convenant le mieux à

votre application.

8 ENTRETIEN

Un simple coup de chiffon suffit

généralement aux surfaces plaquées de

l’ébénisterie. Si vous désirez utiliser un

nettoyant en aérosol, retirez tout d'abord

les grilles frontales en les tirant

doucement vers vous. Dirigez l'aérosol

vers le chiffon de nettoyage, jamais

directement vers l'enceinte. La grille

ôtée, nettoyez-la avec un chiffon normal,

ou un aspirateur doté de l'accessoire

appr

oprié.

Lorsque vous remettrez la grille en place,

veillez à bien aligner les picots face aux

inserts.

800D, 801D, 802D, HTM1D

uniquement

Pour remettre la grille du médium en

place, localisez la place du trou qui se

trouve au centre de l’ogive en plastique

fournie avec l’enceinte. Poussez

fermement sur le centre de la grille en

veillant à ne pas exagérer si le picot

n’est pas bien exactement en face de

l’insert.

Les surfaces peintes de la tête et de la

charge tubulaire du tweeter se satisferont

d’un nettoyage réalisé à l’aide d’un

chiffon antistatique.

Ne touchez pas les haut-parleurs,

notamment le tweeter, qui pourraient être

irrémédiablement endommagés.

Compte tenu de la fragilité des tweeters

à dôme, nous vous recommandons

fortement de ne pas tenter de r

etirer les

grilles des tweeters.

Deutsch

Garantie

Sehr geehrte Kundin, sehr geehrter

Kunde,

willkommen bei B&W.

Dieses Produkt wurde nach den

höchsten Qualitätsstandards entwickelt

und hergestellt. Sollte dennoch der

unwahrscheinliche Fall eintreten, dass

Sie als Kunde Grund zur Reklamation

haben, werden B&W Loudspeakers und

seine nationalen Vertriebsgesellschaften

das fehlerhafte Produkt ohne Berech-

nung der Arbeits- und Materialkosten

(abgesehen von einigen Ausnahmen) in

jedem Land, in dem eine offizielle B&W-

Vertriebsgesellschaft vertreten ist,

reparieren.

Die Garantiezeit beträgt fünf Jahre ab

Kaufdatum bzw. zwei Jahre auf

Aktivlautsprecher und elektronische

Bauteile.

Garantiebedingungen

1 Die Garantie ist auf die Reparatur der

Geräte beschränkt. Weder der

Transport noch sonstige Kosten, noch

das Risiko des Ausbaus, des

Transports und der Installation der

Produkte wird von dieser Garantie

abgedeckt.

2 Diese Garantie gilt nur für den

Originalbesitzer. Sie ist nicht

übertragbar.

3 Diese Garantie ist nur dann gültig,

wenn zum Zeitpunkt des Kaufs

Fabrikations- und/oder Materialfehler

vorliegen und nicht:

a bei Schäden durch unfachmännische

Installation, falsches Anschließen oder

unsachgemäßes Verpacken,

b bei Schäden, die auf einen nicht in

der Bedienungsanleitung genannten

Einsatzzweck, auf Fahrlässigkeit,

Modifikationen oder die Verwendung

von Teilen zurückzuführen sind, die

nicht von B&W hergestellt bzw.

zugelassen wurden,

c bei Schäden durch defekte oder

ungeeignete Zusatzgeräte,

d bei Schäden durch Unfälle,

Blitzschlag, Wasser, Feuer, Hitze,

Krieg, öffentliche Unruhen oder

sonstige Ereignisse, die nicht der

Kontrolle von B&W und seinen

Vertriebsgesellschaften unterliegen,

e für Produkte, deren Seriennummern

geändert, gelöscht, entfernt oder

unleserlich gemacht wurden,

f wenn Reparaturen oder Modifika-

tionen von einem Nichtfachmann

durchgeführt wurden.

4 Diese Garantie ergänzt die

nationalen/regionalen gesetzlichen

Verpflichtungen der Händler bzw. der

nationalen Vertriebsgesellschaften und

schränkt in keiner Weise die

gesetzlichen Rechte, die Sie als

Kunde haben, ein.

Inanspruchnahme von

Garantieleistungen

Sollten Sie unseren Service in Anspruch

nehmen müssen, gehen Sie bitte

folgendermaßen vor:

1 Befindet sich das Gerät in dem Land,

in dem Sie es gekauft haben, setzen

Sie sich mit Ihrem autorisierten B&W-

Fachhändler in Verbindung.

2 Befindet sich das Gerät außerhalb

des Landes, in dem Sie es gekauft

haben, wenden Sie sich bitte an die

nationale B&W-Vertriebsgesellschaft

des Landes, in dem Sie leben. Diese

wird Ihnen Auskunft darüber geben,

wo Sie das Gerät reparieren lassen

können. Die Adresse der für das

jeweilige Land zuständigen

Vertriebsgesellschaft erhalten Sie bei

B&W in Großbritannien oder über

unsere Website.

Garantieleistungen werden nur erbracht,

wenn dieses Garantie-Booklet

(vollständig ausgefüllt und mit dem

Händlerstempel und dem Kaufdatum

versehen) vorgelegt wird. Ist dies nicht

möglich, ist als Kaufbeleg die

Originalrechnung oder ein anderer

Kaufbeleg vorzulegen, aus dem auch das

Kaufdatum ersichtlich wird und der Sie

als Eigentümer des Gerätes ausweist.

Bedienungsanleitung

Einleitung

Vielen Dank, dass Sie sich für Bowers &

Wilkins entschieden haben.

Bei B&W sind wir stets der

ursprünglichen Philosophie von John

Bowers gefolgt, die Kunst und die

Wissenschaft des akustischen Designs

zu nutzen, um einfach ein besseres

Produkt zu entwickeln. Im Vordergrund

stand dabei immer, dem Hörer ein

Höchstmaß an V

ergnügen und Fr

eude

beim Musikhör

en und beim Ansehen von

Filmen zuteil wer

den zu lassen.

Die Original-Nautilus 800-Serie war

bereits mit einer Vielzahl an neuen

echnologien bestückt, die diese Serie

weltweit in die Reihe der bestverkauften

High-End-Lautsprecher katapultiert

haben.

Seitdem hat unser Forschungs- und

Entwicklungsteam immer weiter daran

gearbeitet, die Leistungsfähigkeit dieser

Serie zu verbessern. Im Folgenden

erhalten Sie einen kurzen Überblick über

die neuen Features dieser Serie.

Die Bassmembranen bestehen jetzt aus

einer Sandwichkonstruktion aus

Kohlefaserschichten im Verbund mit

einem Rohacell-Füllschaum. Feste

Membranen sind am besten zur

Wiedergabe von Tieftonfrequenzen

geeignet, und dank dieser neuen

Konstruktion konnten wir den

Membranbereich verstärken, ohne die

Masse erhöhen zu müssen. Diese

größere Festigkeit lässt die Membran zu

einer effektiveren Barriere für die im

Gehäuse entstehenden Resonanzen

werden, was eine erstaunliche Dynamik

und ein erstklassiges Zeitverhalten im

Tieftonbereich zur Folge hat mit dem

schönen Nebeneffekt, dass der Klang im

Mitteltonbereich reiner ist.

Der FST-Mitteltöner erhält ein neues

Chassis – stärker und dennoch hinter der

Membran mit einem Maximum an

offenen Bereichen ausgestattet, um

Reflexionen zu minimieren und einen

freien Luftstrom zu gewährleisten.

Alle B&W-Hochtöner können Frequenzen

wiedergeben, die weit in den

Ultraschallbereich hinein gehen – wichtig,

um das Potenzial von SACD- und DVD-

A-Aufnahmen zu nutzen. Die Top-

Modelle der Serie verfügen nun über

Diamantkalotten-Hochtöner. Diese sind

schwierig und teuer in der Herstellung,

jedoch sorgt die Kombination aus Härte,

geringer Dichte und damit hoher

Schallgeschwindigkeit für eine

erstklassige Wiedergabe von Frequenzen

bis zu 80 kHz, die besser als die der

meisten so genannten Supertweeter ist.

Das Frequenzweichendesign – um das

Signal mit möglichst guter Qualität zu den

Treibern zu bekommen und die Treiber

optimal aufeinander abzustimmen – ist

lange Zeit als eine Art schwarze Magie

betrachtet worden. Für diese Serie haben

unsere Ingenieure einen Seitenblick auf

einige traditionellere Ansätze im

Filteraufbau geworfen und die Regeln

etwas abgewandelt. Das Ergebnis ist ein

Klangbild mit einer unvergleichlichen

Perspektive und Stabilität.

Bei diesen Lautspr

echer

n handelt es sich

um außergewöhnliche Pr

odukte. Es lohnt

sich in jedem Fall, sich intensiv mit dem

Setup Ihres Systems zu beschäftigen.

Nehmen Sie sich daher die Zeit, diese

Bedienungsanleitung genau zu studier

en.

Weitere Informationen finden Sie in den

Abschnitten „Häufig gestellte Fragen

(FAQ)" und „Technische Merkmale" auf

unserer Website www.bwspeakers.com.

Aufbau dieser Bedienungsanleitung

In dieser Bedienungsanleitung wird

Bezug auf alle passiven Lautsprecher-

modelle der Serie 800 genommen.

Selbst wenn Teile nicht sofort für Sie

persönlich von Interesse sein sollten, ist

es von Vorteil, alle Informationen in einer

Anleitung zu haben, da diese bei der

Auswahl zusätzlicher Lautsprecher

hilfreich sein können, wenn Sie Ihr

System später einmal erweitern

möchten.

Jeder der einzelnen Abschnitte ist mit

einer Identifizierungsnummer versehen.

Sie werden mit Hilfe von Navigations-

hinweisen zu den jeweiligen Abschnitten

geführt, die durch einen Pfeil

f markiert

sind. Textbereiche, die sich nur auf

bestimmte Modelle beziehen, sind mit

einem senkrechten Strich auf der linken

Seite gekennzeichnet.

Kapitel f Gehe zu

Inhalt des Versandkartons 1

Positionieren Ihrer Lautsprecher 2

Montage Ihrer Lautsprecher 3

Anschließen Ihrer Lautsprecher 4

Feinabstimmung 5

Einlaufphase 6

Zusätzliches Equipment 7

Pflege 8

1 INHALT DES VERSANDKARTONS

Je nach Modell liegt den Lautsprechern

unterschiedliches Zubehör bei. Nutzen

Sie Figure (Abb.) 1, um den Inhalt des

Versandkartons für Ihr Gerät auf

Vollständigkeit zu prüfen.

Setzen Sie sich bei fehlenden Teilen mit

Ihrem autorisierten Fachhändler in

Verbindung.

2 POSITIONIEREN

Magnetische Streufelder

Verwenden Sie Lautsprecher in einem

HiFi-Cinema-Setup und einen CRT-

Bildschirm (einen traditionellen

Röhrenfernseher oder einen

Rückprojektionsschirm), stellen Sie

sicher, dass das Bild nicht durch

magnetische Streufelder von den

Lautsprecherchassis gestört wird. Die

folgenden, speziell für Centeranwen-

dungen entwickelten Modelle sind

magnetisch abgeschirmt, da ihr

Einsatzbereich eine Platzierung in

nächster Nähe zum Bildschirm

erfor

derlich macht:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Alle anderen Lautsprecher der Serie sind

in einem Abstand von mindestens 0,5 m

zu empfindlichen Bildschirmen zu

platzieren. Die Geräte einiger TV-

Hersteller reagieren besonders stark auf

magnetische Streufelder, so dass bei

ihnen der Abstand noch weiter

vergrößert werden sollte. Plasma- und

LCD-Bildschirme sind davon nicht

betroffen, und Frontprojektoren befinden

sich in der Regel in einem ausreichenden

Abstand zu den Lautsprechern.

Anwendung f Gehe zu

Linker und rechter

Frontlautsprecher 2.1

Center vorne 2.2

Surround 2.3

2.1 LINKER UND RECHTER

FRONTLAUTSPRECHER

Sind Sie nur an reinen Audioanwendun-

gen und nicht an Filmen interessiert,

sollte der Abstand zwischen den

Lautsprechern Ihrem Abstand zu den

Lautsprechern entsprechen. Das

bedeutet, dass der eingeschlossene

Winkel ca. 60° beträgt. Das ist

unabhängig davon, ob Sie einen

Centerlautsprecher einsetzen oder nicht.

Mit Ausnahme des speziellen

Wandlautsprechers SCMS ist die

Balance zwischen den Lautsprechern

natürlicher, wenn der Abstand der

Lautsprecher zur Rückwand mindestens

0,5 m beträgt. Dadurch wird die

Abbildungswahrnehmung verbessert

(Figure (Abb.) 2).

Nutzen Sie die Lautsprecher

ausschließlich in einem 2-Kanal-

Audiosystem, kann ein größerer Abstand

zu einem deutlichen akustischen Loch in

der Mitte führen. Dabei ist es schwierig,

ein stabiles Phantomklangbild in der

Mitte zu erzeugen. Verfügen Sie über

einen Centerlautsprecher, können Sie

den Abstand zwischen linkem und

rechtem Lautsprecher vergrößern. Das

Klangbild wird größer, ganz so, als ob

Sie näher am Geschehen sind.

Müssen Sie die Lautspr

echer aufgrund

der örtlichen Gegebenheiten weiter

auseinander stellen, so können Sie das

Klangbild verbessern, indem Sie die

Lautsprecher auf die Mitte des

Hörplatzes richten. Dies hilft auch, das

Klangbild in der Mitte für jeden Hörer zu

verbessern, der nicht in der Mittelachse

der Installation sitzt (Figure (Abb.) 3).

Setzen Sie die Lautsprecher auch für die

Wiedergabe von Filmen ein, sollten Sie

das Audioklangbild an die

Bildschirmgröße anpassen. Das bedeutet

im Allgemeinen, dass die Lautsprecher

näher zusammen stehen sollten. Ein

guter Ausgangspunkt ist es, die

Lautsprecher in einem Abstand von

0,5 m zu den Ecken des Bildschirms

aufzustellen (Figure (Abb.) 4).

Regal- oder Wandlautsprecher sind so

zu platzieren, dass sich die Hochtöner

ungefähr in Ohrhöhe befinden. In der

vertikalen Ebene wird die Schallabstrah-

lung im Bereich der Übergangsfrequenz

zwischen Mittel- und Hochtonbereich

geringer, wenn beide Chassis zusammen

arbeiten. Um ein ausgewogenes

Klangbild sicher zu stellen, versuchen Sie

in einem Winkel von ± 5° zu bleiben.

Bei Standlautsprechern ist der Winkel

des optimalen Hörfensters auf die Höhe

der Lautsprecher und den typischen

Bereich der Ohrhöhe sitzender Hörer

angepasst.

f Gehe zu Abschnitt 3.

2.2 CENTER VORNE

Wenn Sie einen akustisch transparenten

Bildschirm einsetzen, platzieren Sie den

Lautsprecher hinter dem Zentrum des

Bildschirms. Richten Sie ihn auf den

Hörer, wenn der Hochtöner mehr als 5°

von der Ohrhöhe entfernt ist

(Figure (Abb.) 5).

Haben Sie einen normalen Bildschirm,

platzieren Sie den Lautsprecher direkt

auf oder unter dem Bildschirm, je

nachdem, in welcher Position der

Lautsprecher am nächsten zur Ohrhöhe

ist. Richten Sie ihn auf die Hörer, wenn

der Hochtöner mehr als 5° von der

Ohrhöhe entfernt ist. Ein Ständer mit

Einstellmöglichkeit ist für den HTM2D,

den HTM2S und den HTM4S erhältlich.

Lassen Sie sich diesbezüglich von Ihrem

Fachhändler beraten (Figure (Abb.) 6).

Nutzen Sie die Lautsprecher nur in einem

Audiosystem, platzieren Sie sie zentral.

Montieren Sie Regal- oder Wandlaut-

sprecher so, dass sich die Hochtöner in

Ohrhöhe befinden (Figure (Abb.) 7).

f Gehe zu Abschnitt 3.

2.3 SURROUND

Surroundlautsprecher lassen sich

generell in zwei Typen einteilen – jene,

die man als 'normale' Lautsprecher

umschreiben könnte (so genannte

Dir

ektstrahler

, bei denen der Klang aus

Chassis kommt, die an der Gehäusefr

ont

montiert sind) und jene, die ein diffuseres

Schallfeld abgeben, so genannte

Diffusstrahler. Jeder Typ hat seine

Vorzüge.

Unabhängig vom Mehrkanal-Aufnahme-

format wird Mehrkanalmusik in der Regel

mit Direktstrahlern abgehört. Dies

ermöglicht eine bessere Abbildungs-

wahrnehmung der seitlichen und hinteren

Klangbilder, wenn auch die Gestalt dieser

Bilder nie ganz so präzise wie zwischen

den Frontlautsprechern sein wird.

Die meisten Filme werden für Kinos

abgemischt, wo sich eine große Anzahl

an Lautsprechern um das Auditorium

herum erstreckt, um ein Schallfeld mit

einem alles umhüllenden Charakter zu

erzeugen. Diffusstrahler eignen sich

besser dazu, diese Art von Schallfeldern

im eigenen Heim mit weniger Lautspre-

chern nachzubilden, und sie erleichtern

die Abstimmung der Installation für einen

größeren Hörbereich.

Wahrscheinlich erhalten Sie

widersprüchliche Informationen von

unterschiedlichen Quellen darüber,

welchen Typ Surroundlautsprecher man

am besten einsetzen sollte. Tatsächlich

gibt es nicht für alle Situationen die

perfekte Lösung und die Entscheidung in

einem bestimmten Anwendungsfall wird

letztendlich durch mehrere Kriterien

beeinflusst, von denen einige problema-

tisch sein können.

Nur DS8S

Innerhalb der Serie 800 ist der DS8S

der einzige Lautsprecher, der auch als

Diffusstrahler eingesetzt werden kann.

Dieser spezielle Surroundlautsprecher

bietet den Vorteil, dass er sowohl als

Direkt- wie auch als Diffusstrahler

genutzt werden kann. Er kann

entweder über einen Schalter an der

Gerätefront hinter der Abdeckung oder

ferngesteuert über ein 12-V-

Triggersignal vom Surround-Prozessor

umgeschaltet werden. Wählen Sie den

Betriebsmodus, der den Bedingungen

im Hörraum, der Anzahl der Zuhörer

und dem gespielten Programmtyp am

besten gerecht wird. Sie haben sogar

die Möglichkeit, die Einstellungen bei

verschiedenen Programmtypen zu

verändern. Dabei macht das

Umschalten zwischen den beiden Modi

keine Neukalibrierung erforderlich.

Bei Einsatz als Direktstrahler arbeiten

nur die beiden Treiber auf der

derseite. Bei Einsatz als

Dif

fusstrahler wird der Hochtöner an

der Gerätefr

ont abgeschaltet. Die

seitlichen Chassis werden in Betrieb

genommen, und die Übergangsfre-

quenz zum Basstr

eiber wird

herabgesetzt. Die seitlichen Chassis

sind zueinander phasenverkehrt ('out of

phase') angeschlossen, was im rechten

Winkel zur Wand eine keilförmige

Auslöschungszone – ca. 60° breit –

erzeugt. Sitzen die Hörer innerhalb

dieser Zone, ist ihnen die

Positionierung der Lautsprecher

weniger bewusst. Sie hören mehr

reflektierte Schallanteile; daher die

diffuse Natur des Schallfelds.

Nutzen Sie den unteren Schalter an der

vorderen Schallwand, um zwischen

den Betriebsarten umzuschalten. In der

•-Position arbeitet der Lautsprecher als

Direktstrahler (Figure (Abb.) 8).

Liegt jedoch ein 12-V-Signal am

Triggereingang, schalten interne Relais

den Lautsprecher in den anderen

Betriebsmodus. In der ••-Position

arbeitet der Lautsprecher unabhängig

vom Triggersignal stets als

Diffusstrahler (Figure (Abb.) 9).

Sie können über den mittig an der

vorderen Schallwand sitzenden

Kippschalter

’ auswählen, wo das

„in Phase" und das „nicht in Phase"

angeschlossene Seitenchassis

hinzeigen soll. Der Hebel zeigt jeweils in

die Richtung des „in Phase"

angeschlossenen Seitenchassis.

Zur Gewährleistung einer

harmonischen Schallverteilung

zwischen allen Lautsprechern der

Installation sollte die Einstellung des

Kippschalters der Seitenlautsprecher in

allen Anwendungen und der rückwär-

tigen Lautsprecher in 6.1- und 7.1-

Anwendungen wie in Figure (Abb.) 10

dargestellt vorgenommen werden.

Anwendung f Gehe zu

5.1-Kanal Surround 2.4

6.1- und 7.1-Kanal seitlich 2.5

6.1-Kanal rückwärtig 2.6

7.1-Kanal rückwärtig 2.7

2.4 5.1-KANAL SURROUND

Nur DS8S

Setzen Sie den DS8S nur als

Diffusstrahler ein, platzieren Sie die

Lautsprecher an den Seitenwänden

ungefähr 60 cm über Ohrhöhe in einer

Linie mit dem Zentrum des Hörbereichs

(Figure (Abb.) 11).

Nutzen Sie den DS8S abhängig vom

jeweiligen Anwendungsfall als Direkt-

und als Dif

fusstrahler

, platzier

en Sie die

Lautspr

echer an den Seitenwänden

ungefähr 60 cm über Ohrhöhe etwas

hinter dem Zentrum des Hörbereichs,

wobei die Hörer innerhalb der 60°

eiten Auslöschungszone bleiben

(Figure (Abb.) 12).

Alle Modelle mit Ausnahme des

DS8S

Platzieren Sie die Lautsprecher in

einem Winkel von 120° zum

Centerlautsprecher vorne. Die Form

des Raumes gibt vor, ob Sie an der

Seiten- oder Rückwand platziert

werden (Figure (Abb.) 13).

f Gehe zu Abschnitt 2.8.

2.5 6.1- UND 7.1-KANAL SEITLICH

Platzieren Sie die Lautsprecher seitlich in

einer Linie mit dem Zentrum des

Hörbereichs (Figures (Abb.) 14 & 15).

f Gehe zu Abschnitt 2.8.

2.6 6.1-KANAL RÜCKWÄRTIG

Der rückwärtige Kanal von 6.1 EX-

Aufnahmen kann über einen einzelnen

Lautsprecher reproduziert werden, der

direkt hinter dem Zentrum des Hörbe-

reichs platziert wird (Figure (Abb.) 14).

f Gehe zu Abschnitt 2.8.

2.7 7.1-KANAL RÜCKWÄRTIG

Diese Empfehlungen sind auch für ein

6.1-Kanal-System anwendbar, bei dem

zwei Lautsprecher an der Rückseite

verwendet werden, die parallel an

denselben Kanal angeschlossen sind.

Platzieren Sie zwei Lautsprecher hinter

dem Hörbereich, so dass ein Winkel von

ca. 40° zum Zentrum des Hörbereichs

entsteht (Figure (Abb.) 15).

f Gehe zu Abschnitt 2.8.

2.8 HÖHE DER SURROUND-

LAUTSPRECHER

Setzen Sie das System für Filme ein,

platzieren Sie die Lautsprecher ca.

60 cm über Ohrhöhe (Figure (Abb.) 16).

Dies ist auch die zu bevorzugende Höhe

für den DS8S bei Einsatz als

Diffusstrahler in allen Anwendungen,

obwohl er auch an der Decke montiert

werden kann. Versuchen Sie, ihn 0,5 m

von der Seitenwand entfernt zu

platzieren (Figure (Abb.) 17).

Für alle anderen Modelle: In reinen

Audioanwendungen für nur ein oder zwei

Hörer montieren Sie Regallautsprecher

so, dass sich die Hochtöner ungefähr in

Ohrhöhe befinden.

Ist die Anzahl der Hörer größer,

positionieren Sie den Lautsprecher etwas

über Kopfhöhe, um zu vermeiden, dass

der T

on nicht bei jedem Hör

er ankommt

(Figur

e (Abb.) 18).

f Gehe zu Abschnitt 3.

MONTAGE

Modell

f Gehe zu

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

Einstellen der Füße 3.3

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

Bei Lieferung sind die Lautsprecher mit

Rollen versehen, um sie leichter

bewegen zu können. Aufgrund des

enormen Gewichts dieser Lautspr

echer

können die Rollen auf Holzfußböden oder

sonstigen empfindlichen Oberflächen

Beschädigungen hervorrufen. Schützen

Sie diese Oberflächen, indem Sie sie

durch Zwischenschichten aus

Bodenfliesen oder dichtem Filz schützen.

Die Tieftonleistung wird durch die

Verwendung der optional einstellbaren

Füße verbessert. Diese werden separat

als Viererpack (800 Series Floor Spike

Kit, Teile-Nr. FP22359) hergestellt. Die

Füße können in senkrechter Richtung um

40 mm verstellt werden. Gegebenenfalls

kann ein bestimmter Neigungswinkel

eingestellt werden. Sie sind reversibel

und besitzen einerseits einen Spike für

Teppiche und andererseits eine Gummi-

unterlage für empfindliche Oberflächen.

Zur Anbringung der optionalen Füße

legen Sie den Lautsprecher zunächst auf

die Seite (um mögliche Schäden an den

Anschlüssen bzw. an den Lautsprecher-

membranen zu vermeiden) (Figure

(Abb.) 19).

Aufgrund des Lautsprechergewichts

sollte dies wenigstens von zwei Personen

durchgeführt werden. Entfernen Sie

Ringe und sonstige Schmuckstücke, um

ein Zerkratzen der Oberfläche zu

vermeiden. Legen Sie den Lautsprecher

auf eine weiche Oberfläche (wie z.B. ein

Stück Teppich). Außerdem können

rutschfeste Handschuhe hilfreich sein.

Scheuen Sie sich nicht, den

Lautsprecher zur Positionierung an der

Seite der sphärischen Mitteltoneinheit

anzupacken. Der Kopf ist flexibel auf

dem Bassgehäuse montiert. Er ist aber

stabil genug, um das Gewicht des

Lautsprechers aufzunehmen.

erwenden Sie den dem Kit beiliegenden

orx-Schlüssel, um die 4 Rollen vom

Lautsprechersockel zu entfernen und

sie durch die Füße zu ersetzen

(Figur

e (Abb.) 20).

Stellen Sie die Füße wie in Abschnitt 3.3

beschrieben ein.

f Gehe zu Abschnitt 3.3.

3.2 HTM1D

Mit dem Lautsprecher werden 4 einstell-

bare Füße geliefert und Schrauben, um

diese am Gehäuse zu befestigen. Für die

vertikale Einstellung haben sie einen

Spielraum von 40 mm mit einem

Neigungswinkel von bis zu 8°. Das ist

sinnvoll, da der Lautsprecher häufig auf

dem Fußboden unter einem großen

Bildschirm platziert wird.

Die Füße sind reversibel und besitzen

einerseits einen Spike für Teppiche und

andererseits eine Gummiunterlage für

empfindliche Oberflächen.

Bringen Sie die vier Füße währ

end des

Auspackens an, wenn die Unterseite des

Lautsprechers frei zugänglich ist. Dann

können die Teile der Innenverpackung

zum Schutz an der Gehäuseunterseite in

ihrer Position bleiben, während der

Lautsprecher in seine Standposition

gebracht wird. Anschließend lassen sie

sich einfach entfernen.

Lesen Sie zunächst Abschnitt 3.3, um

sich mit dem Design vertraut zu machen.

Soll der Lautsprecher sich nach hinten

neigen, so befestigen Sie die Aufnahme

der vorderen beiden Füße am Lautspre-

cher so, dass die konische Erhöhung

nach außen zeigt (Figure (Abb.) 21).

Befestigen Sie die Aufnahme der hinteren

beiden Füße so, dass die konische Er-

höhung nach innen zeigt (Figure (Abb.) 22).

Dies ist auf einem separaten Blatt

dargestellt, das im Versandkarton liegt.

Schrauben Sie die Füße mit dem beilie-

genden Sicherungsring ein. Abhängig

von der Bodenoberfläche nutzen Sie

entweder die Spikes oder die Gummi-

auflagen. Lassen Sie die Spitzen der

Füße über die Teile der Innenverpackung

hinweg vorstehen, um einen gewissen

Abstand zum Boden zu gewährleisten,

wenn der Lautsprecher aufgestellt wird.

Nachdem das Gehäuse auf seine Füße

gerollt worden ist, entfernen Sie die

Innenverpackung und stellen die Füße,

wie in Abschnitt 3.3 beschrieben, ein.

f Gehe zu Abschnitt 3.3.

3.3 EINSTELLEN DER FÜSSE

Die Aufnahme für die Füße ist innen mit

einem Gewinde versehen. Auf der einen

Seite weist die Aufnahme eine Erhöhung

auf. Sollen die Lautspr

echer hoch stehen,

so befestigen Sie die Aufnahme am Laut-

sprecher so, dass die konische Erhöhung

nach außen zeigt (Figure (Abb.) 21).

Sollen die Lautsprecher möglichst niedrig

stehen, so drehen Sie die Aufnahme bitte

um (Figure (Abb.) 22).

Schrauben Sie nun die Füße in die

Aufnahme. Je nach Untergrund nutzen

Sie die Spikes oder die Gummiauflagen.

Soll für den Lautsprecher keine Neigung

eingestellt werden, so richten Sie die

Aufnahme am Lautsprecher so aus, dass

die konische Erhöhung nach innen zeigt.

Lassen Sie gerade so viel Gewinde, dass

die Sicherungsringe lose aufgeschraubt

werden können.

Stellen Sie den Lautsprecher aufrecht hin.

Die Füße können mit dem mitgelieferten

Metallstab so eingestellt werden, dass

der Lautsprecher nicht wackelt. Ferner

können Sie jetzt den gewünschten Nei-

gungswinkel festlegen (Figure (Abb.) 23).

Abschließend ziehen Sie den Sicherungs-

ring mit dem Metallstab gegen die

Aufnahme fest (Figure (Abb.) 24).

f Gehe zu Abschnitt 4.

3.4 803D/803S/804S

Um eine optimale Klangqualität zu

gewährleisten, schrauben Sie die

einstellbaren Füße in die Aufnahme an

der Lautsprecherunterseite. Benutzen Sie

abhängig von der Oberfläche Spikes für

Teppiche bzw. Gummiauflagen für Holzbö-

den oder andere empfindliche Ober-

flächen.

Legen Sie den Lautsprecher zunächst auf

die Seite (um mögliche Schäden an den

Anschlüssen bzw. an den Lautsprecher-

membranen zu vermeiden). Entfernen Sie

Ringe und sonstige Schmuckstücke, um

ein Zerkratzen der Oberfläche zu verhin-

dern. Legen Sie den Lautsprecher auf

eine weiche Oberfläche (wie z.B. ein

Stück Teppich).

Schrauben Sie die Kontermuttern voll-

ständig auf die Füße und die Füße voll-

ständig in den Boden (Figure (Abb.) 25).

Stellen Sie den Lautsprecher aufrecht hin

und die Füße so ein, dass der Lautspre-

cher stabil steht.

Abschließend ziehen Sie die Konter-

muttern gegen die Aufnahme fest (Figure

(Abb.) 26).

f Gehe zu Abschnitt 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Diese Systeme sollten auf ein stabiles

Regal oder einen Ständer gestellt

werden, das(der) es ermöglicht, den

Schall direkt auf die Hörer zu richten.

Für den 805S empfehlen wir die

Verwendung des FS-N805, der den

Lautsprecher in die korrekte Höhe zum

Hören bringt.

Der Ständer FS-NHTM ist optimal für die

Centerlautsprecher HTM2D, HTM3S und

HTM4S geeignet. Bei einer Platzierung

auf diesem Ständer ist die Lautsprecher-

oberseite nicht weiter als 60 cm vom

Boden entfernt, so dass eine Positionie-

rung unter einem großen Bildschirm

problemlos möglich ist. Der Ständer

ermöglicht eine Neigung nach hinten um

0°, 4° oder 8°.

Beachten Sie jeweils die Hinweise, die

dem Ständer beiliegen. Setzen Sie den

Lautsprecher in ein Regal, so befestigen

Sie zunächst die 4 selbstklebenden Füße

an der Lautsprecherunterseite (Figure

(Abb.) 27).

f Gehe zu Abschnitt 4.

3.6 SCMS

Der Lautsprecher ist für die Wand-

montage entwickelt. Er wird mit einer

Wandhalterung geliefert, die eine

Einstellung sowohl in horizontaler als

auch in vertikaler Richtung ermöglicht

(Figure (Abb.) 29). Verwenden Sie zur

Befestigung der Wandhalterung Schrau-

ben mit einem Gewindedurchmesser von

5 bis 6 mm. Die Schraubenlänge sollte so

gewählt werden, dass mindestens 25 mm

des Schraubengewindes eingedreht

werden kann (Figure (Abb.) 28).

Halten Sie die Schablone in der

gewünschten Position gegen die Wand.

Verwenden Sie eine Wasserwaage, um

sie genau auszurichten. Die Außenab-

messungen der Schablone entsprechen

der Gehäuserückseite. Beachten Sie

insbesondere, dass das Zentrum der

Wandplatte sich nicht mit der Mittellinie

des Lautsprechers deckt.

Markieren Sie die Befestigungslöcher an

der Wand, bohren Sie Löcher und

drehen Sie die Schrauben in die Wand.

Stellen Sie sicher, dass die Schrau-

benlänge ausreichend und die

Gesamtkonstruktion stabil genug ist,

um das Gewicht des Lautsprechers

zu tragen. Bei einer Wandkonstruk-

tion aus Trockenbauplatten ver-

suchen Sie die Schrauben in einem

Balken zu befestigen. B&W über-

nimmt keinerlei Verantwortung für

Mängel bei der Wand- oder Decken-

befestigung.

Schrauben Sie die Wandplatte D an die

Wand und prüfen Sie die Stabilität.

ehen Sie zwei der beiliegenden

Maschinenschrauben in die oberen

beiden Löcher an der Gehäuserückseite.

Setzen Sie den Lautspr

echer auf die

Lautspr

echerplatte E. Richten Sie dabei

die beiden an der Lautsprecherrückseite

vorstehenden Schrauben entsprechend

den Öf

fnungen oben in der Platte aus.

Drehen Sie die übrigen beiden

Maschinenschrauben durch Platte E in

die unteren beiden Löcher im Gehäuse

und ziehen Sie alle vier Schrauben fest.

Stellen Sie mit Hilfe von Schraube B den

vertikalen Winkel des Lautsprechers ein.

Ziehen Sie Schraube A fest.

Stellen Sie die Schrauben C so ein, dass

die Reibung der drei vertikalen Schar-

niere Ihnen die Einstellung der Wand-

halterung ermöglicht, sie aber einmal

eingestellt in Position hält.

Schließen Sie die Lautsprecher wie in 4

beschrieben an, bevor Sie fortfahren.

Stellen Sie den gewünschten

horizontalen Winkel ein und drücken Sie

den Lautsprecher an die Wand. Lassen

Sie dabei einen geringen Freiraum, um

stör

ende Geräusche zu vermeiden.

f Gehe zu Abschnitt 4.

3.7 DS8S

Die Lautsprecher können mit M5- oder

M6-Schrauben an der Wand befestigt

werden.

An der Lautsprecherrückseite stehen

dazu drei Befestigungsplatten zur

Verfügung. Führen Sie den Schrauben-

kopf durch den runden Teil der Öffnung.

Lassen Sie die Schraube anschließend

komplett in eine der drei Aussparungen

gleiten. Die Aussparungen sind gefedert,

um zu verhindern, dass der Lautsprecher

aus seiner Verankerung gerissen wird.

Die Schraubenlänge sollte so gewählt

werden, dass mindestens 25 mm des

Schraubengewindes eingedreht werden

kann (Figure (Abb.) 28).

Stellen Sie sicher, dass die Schrauben-

länge ausreichend und die Gesamtkon-

struktion stabil genug ist, um das

Gewicht des Lautsprechers zu tragen.

B&W übernimmt keinerlei Verantwortung

für Mängel bei der Wand- oder

Deckenbefestigung.

Verwenden Sie die beiliegende Scha-

blone, um die Schraubenpositionen zu

markieren. Die äußeren Abmessungen

der Schablone entsprechen der

Gehäuserückseite.

Befestigen Sie 4 der selbstklebenden

Gummifüße an der Rückseite jedes

Lautsprechers, jeweils in der Nähe der

Ecken. Sie sorgen dafür, dass der

Lautsprecher nicht gegen die Oberfläche

stößt und halten ihn in Position (Figure

(Abb.) 30).

Lassen Sie die Schrauben so weit

hervorstehen, dass die Gummifüße beim

Anbringen der Befestigungsplatten über

die Oberfläche gleiten (Figure (Abb.) 31).

Stellen Sie sicher, dass:

• Alle Schrauben fest in den

Aussparungen der

Befestigungsplatten sitzen.

• Die Schrauben so weit

hervorstehen, dass die

Gummifüße die Lautsprecher in

ihrer Position halten können.

f Gehe zu Abschnitt 4.

4 ANSCHLIESSEN

Beim Anschließen sollten alle Geräte

abgeschaltet sein.

Die Lautsprecherklemmen bieten eine

Reihe von Anschlussmöglichkeiten – so

können 6-mm- und 8-mm-Kabelschuhe,

blanke Drähte bis zu einem Durchmesser

von 6 mm sowie 4-mm-Bananenstecker

angeschlossen werden.

Wichtiger Sicherheitshinweis:

In einigen, hauptsächlich

europäischen Ländern wird die

Verwendung von 4-mm-

Bananensteckern als mögliches

Sicherheitsrisiko betrachtet, da sie in

die Löcher nicht gesicherter

Netzsteckdosen gesteckt werden

könnten. Um den europäischen

CENELEC-Sicherheitsvorschriften zu

entsprechen, sind die 4-mm-Löcher in

den Enden der Anschlussklemmen mit

Kunststoffstiften gesichert. Setzen Sie

den Lautsprecher in einem dieser

Länder ein, sollten Sie sicherstellen,

dass die Bananenstecker nicht

unsachgemäß von Kindern oder

anderen nicht informierten Personen

genutzt werden.

Stellen Sie sicher, dass jede positive (rote

und mit + markierte) Anschlussklemme

am Lautsprecher mit der positiven Aus-

gangsklemme am Verstärker und jede

negative (schwarze) Anschlussklemme

mit der negativen Ausgangsklemme am

Verstärker verbunden wird. Ein nicht

korrektes Anschließen der Kabel kann zu

einer Verschlechterung des Klangbildes

und zu Bassverlusten führen.

Schrauben Sie die Kappen der

Anschlussklemmen stets fest, um die

Verbindung zu optimieren und Klappern

zu verhindern.

Modell f Gehe zu

DS8S

4.3

Alle anderen Modelle Fortfahren

Alle Modelle der Serie sind mit

Ausnahme des DS8S für Bi-Wiring- und

Bi-Amping-Anwendungen geeignet. Bei

3-Wege-Systemen ist ein Anschluss-

klemmenpaar für die Basschassis und

ein Anschlussklemmenpaar für Mittel-

und Hochtöner. In 2-Wege-Systemen

versorgt ein Anschlussklemmenpaar den

Tief-/Mitteltöner und ein Anschluss-

klemmenpaar den Hochtöner.

Die Trennung der Signalwege verbessert

das Klangbild und erhöht die Auflösung

bei tiefen Frequenzen. Ferner hat der

Anwender dadurch die Möglichkeit, das

für das jeweilige Frequenzspektrum

optimale Kabel einzusetzen. Bi-Wiring

setzt die Verwendung verschiedener

Kabel vom Verstärker zu jedem

Anschlussklemmenpaar voraus. Für den

späteren Betrieb empfehlen wir,

zumindest diese Anschlussmöglichkeit

zu nutzen. Möchten Sie während des

Setups oder aufgrund der höheren

Anzahl an Anschlusskabeln auf Bi-Wiring

verzichten, verbinden Sie die positiven

und negativen Lautspr

echeranschluss-

klemmen miteinander.

Das Ohr reagiert am empfindlichsten auf

die Frequenzen des Mitteltonbereichs.

Daher empfehlen wir, das Kabel vom

Verstärker direkt mit den Anschluss-

klemmen zu verbinden, die den

Mitteltöner versorgen.

Bi-Amping geht noch einen Schritt

weiter. Hier werden 2 separate

Endstufenkanäle für jeden Lautsprecher

genutzt. Jedoch ist dies kein komplett

aktives System, da die interne passive

Frequenzweiche des Lautsprechers

immer noch genutzt wird.

Beim Bi-Amping muss die Verstärker-

leistung auf allen Kanälen gleich sein, um

einen ausgewogenen Klang zu

gewährleisten. Vergewissern Sie sich,

dass die Polarität für jede Lautsprecher-/

Verstärkerverbindung phasengleich ist.

Einige Verstärker kehren das Signal um.

Bei einer Kombination von invertierenden

und nicht-invertierenden Verstärkern

sollte die Polarität der Anschlüsse von

jedem invertierenden Verstärker zum

Lautsprecher umgekehrt werden.

Zwar stellen Mitteltöner und insbesondere

der Hochtöner nicht so hohe Ansprüche

an den Verstärker wie Basschassis,

doch sollten Sie auch hier auf eine

ausreichende Ausgangsleistung des

Verstärkers achten, um bei kurzzeitigen

Anhebungen der hohen Frequenzen in

bestimmten Musikpassagen eine

verzerrungsfreie Wiedergabe zu

gewährleisten. Gener

ell sollte zum Antrieb

von Mittel- und Hochtöner eine ebenso

leistungsstarke Endstufe eingesetzt

werden wie für die Basschassis.

Modell f Gehe zu

800D

4.2

Alle anderen Modelle

(mit Ausnahme von DS8S) Fortfahren

Bei Lieferung sind die beiden Anschluss-

klemmenpaare elektrisch voneinander

getrennt, so dass die Lautsprecher für

Bi-Wiring-Anwendungen gerüstet sind

(Figure (Abb.) 32).

Möchten Sie während des Setups oder

aufgrund der höheren Anzahl an

Anschlusskabeln auf Bi-Wiring

verzichten, nutzen Sie die zum

Lieferumfang gehörenden kurzen

Verbindungskabel und verbinden damit

die positiven und negativen Anschluss-

klemmen miteinander. Jedes Kabel

besitzt an einem Ende einen Kabelschuh

und am anderen Ende einen 4-mm-

Bananenstecker.

Verbinden Sie beim einfachen Kabelan-

schluss das vom Verstärker kommende

Kabel mit den unteren Lautsprecher-

klemmen von 2-Wege-Systemen (805S,

HTM4S, SCMS) und mit den oberen

Anschlussklemmen von 3-Wege-

Systemen.

Benutzen Sie für diese Anschluss-

klemmen jeweils den Anschlusstyp für

die Verbindungskabel, der dem des

Hauptkabels entgegengesetzt ist. Endet

Ihr Hauptkabel beispielsweise mit

Kabelschuhen oder blanken Drähten,

verwenden Sie an denselben Anschluss-

klemmen das Ende der Verbindungs-

kabel, das mit einem Bananenstecker

versehen ist (Figure (Abb.) 33).

f Gehe zu Abschnitt 5.

4.2 800D

Bei Lieferung sind sowohl die positiven

als auch die negativen Anschluss-

klemmen über hochwertige Brücken

miteinander verbunden.

Für den einfachen Kabelanschluss

bleiben die Brücken in ihrer Position.

Verbinden Sie das vom Verstärker

kommende Kabel mit den innen liegenden

Anschlussklemmen (Figure (Abb.) 34).

Für Bi-Wiring- oder Bi-Amping-

Anwendungen entfernen Sie die

Brücken, nachdem Sie die unteren

Kappen der Anschlussklemmen mit dem

größeren Durchmesser gelöst haben

(Figure (Abb.) 35).

Die 4-mm-Öffnung am Ende der

Anschlussklemme besitzt einen Ring, der

um einen Bananenstecker an der unteren

Kappe der Anschlussklemme mit dem

kleiner

en Durchmesser gelegt werden

kann.

f Gehe zu Abschnitt 5.

4.3 DS8S

Zusätzlich zu den normalen Lautspre-

cheranschlussklemmen verfügt dieser

Lautspr

echer über zwei Schraubklemmen

für den Betrieb eines internen 12-V-

Relais, das den Lautsprecher von einem

Betriebsmodus (als Direktstrahler oder

als Diffusstrahler) in den anderen schaltet

(Figure (Abb.) 36):

Sie können dieses Feature nicht nutzen,

wenn:

a Ihr Prozessor kein 12-V-Triggersignal

sendet.

b Ihr Prozessor über einen einfachen

Trigger verfügt, der nur bei

eingeschaltetem Gerät ein 12-V-

Signal sendet. Dieser kann nur

genutzt werden, um gleichzeitig ein

anderes Gerät ein- und auszuschalten.

Bei einigen der teuersten Prozessoren ist

das Trigger-Feature programmierbar. Sie

erkennen die Information auf der Disc,

die zwischen Filmen und Mehrkanal-

musik unterscheidet. Andere können

Triggersignale verschiedenen Eingängen

zuordnen: Nutzen Sie beispielsweise

einen Mehrkanal-SACD- oder DVD-A-

Spieler für Musik und einen separaten

DVD-Spieler für Filme, können Sie das

Trigger-Feature entsprechend

programmieren.

Das Relais im Lautsprecher benötigt zum

Betrieb 45 mA Strom für jeden

Lautsprecher, den Sie schalten wollen.

Sehen Sie also zunächst in den

Technischen Daten Ihres Prozessors

nach, bevor Sie fortfahren.

Das Relais im Lautsprecher funktioniert

nur, wenn der Schalter am Gerät in die

•-Position (für den Betrieb als

Direktstrahler) gesetzt wird. Liegt keine

Spannung am Triggereingang, arbeitet

der Lautsprecher als Direktstrahler. Liegt

ein 12-V-Gleichspannungssignal an, um-

geht das Gerät die manuelle Einstellung

für den Betrieb als Direktstrahler und

schaltet den Lautsprecher in den

anderen Betriebsmodus, in dem er als

Diffusstrahler arbeitet. Befindet sich der

Schalter in der ••-Position (für den

Betrieb als Diffusstrahler), ist das Trigger-

Feature deaktiviert.

f Gehe zu Abschnitt 5.

5 FEINABSTIMMUNG

Prüfen Sie vor der Feinabstimmung Ihres

Systems noch einmal, ob alle

Verbindungen richtig hergestellt wurden.

Nur Standlautsprecher und auf

Ständern montierte Lautsprecher

Ein größerer Abstand zwischen

Lautsprechern und Wänden führt zu

einer Reduzierung des Bassniveaus.

Der Raum hinter den Lautspr

echer

schaf

ft auch einen Eindruck der T

iefe.

Umgekehrt wird das Bassniveau

erhöht, wenn die Lautsprecher näher

an die Wände gestellt wer

den.

Nur 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

Diese Bassreflexsysteme werden mit

Schaumstoffeinsätzen in den Reflex-

öffnungen geliefert. Normalerweise

bleiben die Einsätze in den Lautspre-

chern, sie können jedoch zur Erzielung

einer maximalen Tieftonleistung entfernt

werden. Ist der Bass aufgrund von

Raumeffekten zu intensiv und können

Sie den Abstand zwischen

Lautsprechern und Wänden nicht

vergrößern, setzen Sie die Einsätze zur

Reduzierung der Tieftonwiedergabe

wieder ein (Figure (Abb.) 37).

Steht das Bassniveau nicht im Einklang

mit dem übrigen Frequenzbereich, so ist

dies auf die Anregung von Resonanzen

im Raum zurückzuführen.

Selbst kleinste Änderungen bei der

Lautsprecherpositionierung oder in der

Sitzposition der Hörer können erhebliche

Auswirkungen auf etwaige Raumresonan-

zen und die Klangqualität haben. Stellen

Sie die Lautsprecher versuchsweise vor

unterschiedlichen Wänden auf. Auch das

Umstellen von großen Möbelstücken

kann erhebliche Auswirkungen auf die

Klangqualität haben.

Für ein sehr intensives Hörerlebnis

entfernen Sie die Abdeckungen von Tief-

und Mitteltöner wie in Kapitel 8 –

PFLEGE – beschrieben.

Der Hochtöner ist sehr

empfindlich und kann leicht

beschädigt werden. Die

Abdeckungen der Hochtöner

werden magnetisch in Position gehalten

und jeder falsche Handgriff in Nähe des

Hochtöners kann dazu führen, dass die

Abdeckung in das Hochtonchassis

gezogen wird. Daher empfehlen wir, die

Abdeckungen der Hochtöner in ihrer

Position zu lassen.

Nur 800D, 801D, 802D, HTM1D

Nutzen Sie diese Systeme ohne die

Abdeckung für die Mitteltoneinheit,

ersetzen Sie den Kunststoff-Phase-

Plug des Mitteltöners durch den zum

Zubehör gehörenden stabilen

Aluminium-Phase-Plug. Schrauben Sie

den eingesetzten Phase-Plug einfach

heraus, und ersetzen Sie ihn durch den

Austausch-Phase-Plug. Drehen Sie den

Phase-Plug nicht zu fest ein

(Figure (Abb.) 38).

Ist der Klang zu schrill, sollten Sie die

Anzahl weicher Einrichtungsgegenstände

(wie z.B. schwerer Vorhänge) erhöhen

und bei dumpfem, leblosem Klang

reduzieren.

Prüfen Sie den Raum auf Mehrfach-

echos. Klatschen Sie in die Hände und

hören Sie, ob Echos auftreten. Diesen

Echos kann durch die Verwendung

unregelmäßiger Oberflächen wie z.B. von

Regalen oder großen Möbelstücken

entgegengewirkt werden.

Nur DS8S

Arbeitet das Gerät als Direktstrahler, so

kann der Pegel für die Wiedergabe

hoher Frequenzen über den oberen

Kippschalter an der vorderen

Schallwand eingestellt werden

(Figure (Abb.) 39).

Sie können zwischen den

Einstellmöglichkeiten +, 0, und –

wählen. In der +-Position wird der

Pegel erhöht. Das kann beispielsweise

sinnvoll sein, wenn die Akustik im

Raum dumpf ist, der Lautsprecher

nicht optimal platziert werden kann, er

in Schränke oder Ähnliches eingebaut

ist oder wenn er sich hinter einem Stoff

befindet, der mehr Schall schluckt als

die Bespannung der beiliegenden

Abdeckung. In Mittelstellung ist der

Hochtöner neutral eingestellt. Die

Einstellung – ist sinnvoll, wenn der

Klang zu schrill ist oder wenn Sie die

Lautsprecherposition weniger genau

lokalisieren möchten.

Experimentieren Sie mit den beiden

Einstellmöglichkeiten für die Betriebsart

und finden Sie so heraus, welche

Einstellung am besten für den

jeweiligen Einsatzzweck geeignet ist.

Typische Kombinationsmöglichkeiten

sind:

• Alle Surroundlautsprecher arbeiten

als Direktstrahler.

• Die seitlich angeordneten Laut-

sprecher arbeiten als Diffusstrahler,

die rückwärtigen Lautsprecher als

Direktstrahler.

• Alle Surroundlautsprecher arbeiten

als Diffusstrahler.

Es ist ungewöhnlich (aber nicht

unmöglich), die seitlich angebrachten

Lautsprecher als Direktstrahler und die

rückwärtigen Lautsprecher als

Diffusstrahler zu nutzen.

6 EINLAUFPHASE

In der Einlaufphase gibt es feine

Unterschiede in der Wiedergabequalität

des Lautsprechers. Wurde er in einer

kühlen Umgebung gelagert, so wird es

einige Zeit dauern, bis die

Dämpfungskomponenten und die für die

Aufhängung der Chassis eingesetzten

erkstof

fe ihr

e optimalen mechanischen

Eigenschaften besitzen. Die Aufhängung

der Chassis wird mit den ersten

Betriebsstunden beweglicher

. Die Zeit,

die der Lautsprecher benötigt, um seine

maximale Leistungsfähigkeit zu

entwickeln, schwankt abhängig von den

vorherigen Lager- und Einsatzbedin-

gungen. Grundsätzlich kann man sagen,

dass es eine Woche dauert, bis sich die

Lautsprecher nach Temperatureinwir-

kungen stabilisiert haben. 15 Betriebs-

stunden sind erforderlich, bis die mecha-

nischen Teile ihre Funktion, wie bei der

Konstruktion festgelegt, erfüllen können.

Jedoch ist uns schon von längeren

Einlaufphasen (bis zu einem Monat)

berichtet worden. Man kann aber davon

ausgehen, dass dieser Eindruck eher mit

dem Hörer zu tun hat, der aufgrund der

hochwertigen Klangqualität dieser

Lautsprecher jetzt Details wahrnimmt, die

vorher nicht zu hören waren. Der Klang

mag ihm zunächst vielleicht etwas hart

erscheinen. Aber nach geraumer Zeit

wird er weicher, ohne dabei an

Detailtreue zu verlieren.

7 ZUSÄTZLICHES EQUIPMENT

Derart hochwertige Lautsprecher

erzeugen Signale höchster Klangtreue

Wählen Sie die Elektronik und die

Verbindungskabel sorgfältig aus. Wir

können Ihnen Ratschläge geben, worauf

Sie bei der Auswahl des Equipments

achten sollten, jedoch können wir keine

speziellen Komponenten nennen. Die

Qualität dieser Komponenten wird

ständig besser und Ihr autorisierter

B&W-Fachhändler kann Ihnen eine Reihe

passender Geräte vorführen, die dem

neuesten Stand der Technik

entsprechen.

In den Technischen Daten finden Sie eine

Bereichsangabe zur Belastbarkeit. Die

höhere Angabe ergibt sich aus der reinen

Belastbarkeit des Lautsprechers. Sie

wurde unter der Voraussetzung ermittelt,

dass der Verstärker in einem

verzerrungsfreien Betriebszustand

arbeitet und normale Musiksignale

wiedergegeben werden sollen. Oszillator-

Testsignale und ähnlich ohrenbetäubende

Testtöne sind keine Musik! Die kleinere

Leistungsangabe stellt das Minimum an

Verstärkerleistung dar, das wir für nötig

erachten, um normale Abhörlautstärken

in einem kleineren Raum (unter 25 qm)

ohne hörbare Klangbeeinträchtigung zu

erreichen. Je höher die verwendete

Verstärkerleistung ist, desto geringer ist

die Gefahr, den Verstärker in dem für die

Lautsprecher gefährlichen verzerrenden

Betriebszustand (Clipping) zu betreiben.

ie gut ein V

erstärker mit der komplexen

Belastung dur

ch einen Lautsprecher

zur

echtkommt, kann man anhand der

Leistungsangaben an 4-Ohm- und

8-Ohm-Lasten beurteilen. Nähern sich

diese beiden Angaben einem V

erhältnis

von 2:1 an, ist dies ein Zeichen für eine

gute Stromlieferfähigkeit des Verstärkers.

Um Effekte des Lautsprecherkabels auf

die Musikwiedergabe des Lautsprechers

zu reduzieren, sollte der Widerstand des

Kabels über den gesamten

Frequenzbereich (positiver und negativer

Leitungsweg in Reihe gemessen) so

gering wie möglich, mindestens aber

unter 0,1 Ohm gehalten werden.

Haupteinflussfaktor bei tiefen Frequenzen

ist der Gleichstromwiderstand des

Kabels. Um die Impedanzwerte nicht zu

überschreiten, sollten Sie den

Kabelquerschnitt in Abhängigkeit zu den

verwendeten Kabellängen wählen. Bei

mittleren und hohen Frequenzen können

die induktiven Bestandteile des

Widerstands den Gleichstromwiderstand

in ihrer Auswirkung übertreffen. Diese

und andere Eigenschaften hängen stark

vom Aufbau eines Kabels ab. Fragen Sie

Ihren autorisierten B&W-Fachhändler und

lassen Sie sich speziell für Ihren

Anwendungsfall beraten.

8 PFLEGE

Die Oberfläche der furnierten Gehäuse

muss in der Regel nur abgestaubt

werden. Bei Verwendung eines Aerosol-

Reinigers entfernen Sie zunächst

vorsichtig die Abdeckungen vom

Gehäuse. Sprühen Sie den Reiniger auf

ein Tuch, niemals direkt auf das

Gehäuse. Der Stoff kann nach dem

Entfernen der Abdeckungen mit einer

normalen Kleiderbürste gereinigt werden.

Stellen Sie beim Anbringen der

Abdeckungen sicher, dass die Stifte

exakt den Aufnahmeöffnungen am

Gehäuse entsprechend ausgerichtet

sind, bevor Sie sie in die Öffnungen

drücken.

Nur 800D, 801D, 802D, HTM1D

Lokalisieren Sie beim Anbringen der

Abdeckung für den Mitteltöner den

zentralen Stift in der Öffnung an der

Spitze des eingedrehten Kunststoff-

Phase-Plugs. Drücken Sie fest auf den

mittleren Bereich der Abdeckung.

Achten Sie dabei stets auf eine

korrekte Ausrichtung auf den Stift, da

es sonst zu Beschädigungen kommen

kann.

Die lackierten Oberflächen der Mittelton-

einheit und die Hochtongehäuse können

mit einem Antistatik-Reiniger gesäubert

werden.

Vermeiden Sie es, die Lautsprecher-

chassis zu berühren, da dies zu

Beschädigungen führen kann. Dies gilt

vor allem für den Hochtöner.

Da die Kalotten der Hochtöner extr

empfindlich sind, empfehlen wir, deren

Abdeckungen nicht zu entfernen.

Español

Garantía Limitada

Estimado cliente:

Bienvenido a B&W.

Este producto ha sido diseñado y

fabricado de acuerdo con las más altas

normas de calidad. No obstante, si

hallara algún desperfecto, B&W

Loudspeakers y sus distribuidores

nacionales garantizan, sin coste alguno

para usted, la mano de obra (es posible

que haya excepciones) y la reposición de

piezas en cualquier país donde se cuente

con un distribuidor autorizado de B&W.

Esta garantía limitada es válida para un

período de cinco años desde la fecha de

compra y de dos años para las partes

electrónicas, incluyendo sistemas de

altavoces amplificados.

Términos y Condiciones

1 Esta garantía está limitada a la

reparación del equipo. La garantía no

cubre ni el transporte, ni otros costes,

ni ningún riesgo por traslado,

transporte e instalación de los

productos.

2 La garantía es válida únicamente para

el propietario original. No es

transferible.

3 Esta garantía tendrá validez

solamente si se trata de materiales

defectuosos y/o de fabricación

existentes en el momento de la

compra, y no será válida en los

siguientes casos:

a. daños causados por instalación,

conexión o embalaje inapropiados,

b. daños causados por uso inapropiado

que no se corresponda con el uso

correcto tal como se describe en el

manual del usuario, negligencia,

modificaciones o la utilización de

piezas no originales de fábrica o no

autorizadas por B&W,

c. daños causados por equipos

auxiliares defectuosos o inapropiados,

d. daños causados por accidentes,

relámpagos, agua, incendios, calor,

guerra, disturbios sociales u otra

causa ajena al control razonable de

B&W y de sus distribuidores

autorizados,

e. productos cuyo número de serie haya

sido modificado, borrado, retirado o

convertido en ilegible,

si una persona no autorizada ha

efectuado alguna reparación o

modificación en el producto.

4 Esta garantía complementa cualquier

obligación legal a nivel nacional/

regional de concesionarios o

distribuidores nacionales y, como

cliente, no afecta a sus derechos

estatutarios.

Cómo solicitar reparaciones bajo

garantía

En caso de ser necesaria alguna

revisión, siga el siguiente procedimiento:

1 Si está usando el equipo en el país en

que fue adquirido, debería contactar

con el concesionario autorizado de

B&W en donde lo adquirió.

2 Si el equipo está siendo utilizado

fuera del país en que fue adquirido,

debería contactar con el distribuidor

nacional de B&W correspondiente al

país donde reside, que le asesorará

sobre el lugar al que enviarlo para

que pueda ser revisado. Para obtener

información sobre cómo contactar

con su distribuidor local, puede llamar

a B&W en el Reino Unido o visitar

nuestro sitio web.

Para validar su garantía, debe mostrar

este folleto de garantía debidamente

rellenado y con la fecha de compra

estampada por su concesionario. De lo

contrario, tendrá que mostrar la factura

de venta original u otro comprobante

que demuestre su propiedad y la

autenticidad de la fecha de compra.

Manual de

instrucciones

Introducción

Gracias por elegir Bowers & Wilkins.

En B&W siempre se ha seguido la

filosofía original de John Bowers,

consistente en combinar la ciencia y el

arte del diseño acústico con el fin de

crear productos simplemente mejores y

por tanto lograr la máxima cantidad

posible de placer durante la escucha de

música o el visionado de películas.

La Serie Nautilus 800 original incorporó

un amplio abanico de tecnologías

altamente innovadoras que la

propulsaron hasta el punto de convertirla

en la que probablemente es la gama de

cajas acústicas de High End más

vendida del mundo.

Desde entonces, nuestr

o equipo de

ingenier

os de investigación y desarr

ollo

ha estado trabajando muy duro para

mejorar aún más esas prestaciones. En

las líneas que siguen se comenta

brevemente lo que usted encontrará de

nuevo en esta serie.

Todos los conos de los altavoces de

graves incluyen ahora una construcción

de tipo sandwich que combina un

revestimiento externo de fibra de

carbono pegado a un núcleo de espuma

Rohacell. Los diafragmas rígidos son

más adecuados para reproducir las

frecuencias bajas y esta nueva

construcción nos permite aumentar el

grosor del cono sin pagar el peaje de un

aumento de la masa del mismo. El

grosor extra hace que el cono sea una

barrera más efectiva frente a cualquier

sonido residual generado en el interior

del recinto, proporcionando una

dinámica y un sentido del ritmo

espectaculares a los graves con el efecto

secundario de una mayor limpieza de la

zona media.

El altavoz de medios con tecnología FST

ecibe un nuevo chasis más robusto que

el anterior aunque manteniendo un área

abierta lo más grande posible detrás del

diafragma para minimizar la obstrucción

a las reflexiones y permitir el libre flujo de

aire.

La respuesta de todos los tweeters de

B&W se extiende cómodamente a la

región ultrasónica, un detalle importante

para explotar a fondo el potencial de las

grabaciones en Super Audio CD (SACD)

y DVD Audio. Ahora, los modelos de

más alto nivel de la serie incorporan

tweeters con cúpula de diamante, unos

transductores difíciles y caros de fabricar

pero que llevan la curva de respuesta en

frecuencia hasta 80 kHz con una

suavidad muy superior a la de los

denominados supertweeters.

El diseño del filtro divisor de frecuencias

–un elemento que tiene por cometido

llevar la señal a los distintos altavoces

con la mínima degradación posible y

combinarla sin fisuras- ha sido

contemplado desde siempre como una

especie de magia negra. Para esta serie,

nuestros ingenieros han adoptado un

enfoque diferente de algunas de las

tendencias tradicionales del diseño de

filtros, hasta el punto de haberlas

"doblado" un poco con el fin de obtener

una imagen sonora con una estabilidad y

un sentido de la perspectiva sin

parangón.

Está usted ante cajas acústicas del más

alto nivel, por lo que la puesta a punto

de su equipo es fundamental. En

consecuencia, tómese su tiempo para

estudiar este manual.

Para obtener más información al

respecto, le rogamos que se dirija a las

secciones de nuestr

o sitio web

www.bwspeakers.com dedicadas a las

Preguntas Más Frecuentes (FAQ) y a

Tecnología.

Cómo utilizar este manual

Este manual cubre todas las cajas

acústicas pasivas de la Serie 800.

Incluso si parte de la información que

figura en el mismo no le afecta

directamente de manera inmediata, el

hecho de que esté toda en el mismo

sitio le ayudará a elegir los modelos

adicionales que pueda necesitar para

expandir su sistema en el futuro.

Cada sección consta de un número de

identificación, siendo usted guiado a los

apartados relevantes por instrucciones

de navegación marcadas con una flecha

f. Los textos válidos únicamente para

determinados modelos se indican

mediante una línea vertical situada en la

parte izquierda.

Tema f Ir a

Comprobación del contenido 1

Colocación de sus cajas

acústicas 2

Instalación de sus cajas

acústicas 3

Conexión de sus cajas

acústicas 4

Ajuste fino 5

Período de rodaje 6

Equipo asociado 7

Cuidado y mantenimiento 8

1 COMPROBACION

DEL CONTENIDO

Se suministran diferentes accesorios en

función del modelo. Utilice el recuadro

de la figura 1 para verificar el contenido

correspondiente a su modelo particular.

En caso de que falte algún elemento,

contacte con su detallista.

2 COLOCACION

Campos magnéticos parásitos

Si va a utilizar sus cajas acústicas en un

equipo de Cine en Casa y su dispositivo

de visualización de imágenes incluye una

pantalla con tubo de rayos catódicos

(TRC; caso de un televisor o un

retroproyector convencional), asegúrese

de que la imagen no sea distorsionada

por campos magnéticos parásitos

generados por los imanes de los

altavoces. Las cajas acústicas para el

canal central que se enumeran a

continuación están blindadas

magnéticamente porque la aplicación

para la que han sido diseñadas obliga a

situarlas muy cer

ca de la pantalla de

visualización:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

El resto de modelos de la serie deberían

situarse a un mínimo de 0’5 metros de

las mencionadas pantallas. Algunas

marcas de televisores son

particularmente sensibles a los campos

magnéticos, por lo que es posible que

requieran una separación adicional. Las

pantallas basadas en paneles de plasma

y LCD no se verán afectadas por los

campos magnéticos mientras que los

videoproyectores acostumbran a situarse

siempre bastante lejos de las cajas

acústicas.

Aplicación f Ir a

Frontal izquierda y derecha 2.1

Frontal central 2.2

Efectos 2.3

2.1 FRONTAL IZQUIERDA

Y DERECHA

Si usted está interesado únicamente en

el audio estereofónico y no en las

películas, separe entre sí las cajas

acústicas aproximadamente la misma

distancia a la que usted esté de las

mismas. Esto significa que usted debe

situarse en uno de los vértices de un

triángulo equilátero (ángulo de 60º entre

la línea que separa las cajas y la que va

desde cada una de ellas hasta usted).

Esta regla se aplica independientemente

de que su equipo incluya o no una caja

acústica central.

Excepto en el caso de la caja acústica

para montaje en pared SCMS, el balance

tonal de la caja acústica será más

natural si la misma está separada un

mínimo de 0’5 metros de la pared

posterior. Esto también contribuirá a

mejorar la impresión de perspectiva

sonora. (figura 2)

Si sólo está interesado en el audio de

2 canales, una separación excesiva de

las cajas puede provocar lo que se

conoce como "efecto en la escena

central", dificultando la generación de

una imagen central fantasma estable. Si

dispone de una caja acústica central,

entonces podrá separar un poco más las

cajas frontales izquierda y derecha. En

este caso, todo lo que sucederá es que

la imagen sonora ganará en anchura. Es

algo así como acercarse un poco más a

la interpretación en vivo.

Si tiene que separar un poco más las

cajas debido a exigencias de tipo

doméstico, la imagen central puede

mejorarse muy a menudo inclinando las

cajas para que estén orientadas hacia el

centro del área de escucha. Esto

también puede contribuir a mejorar la

percepción de la imagen central a

oyentes alejados de la línea central de la

instalación. (figura 3)

Si también piensa utilizar las cajas para

visionar películas, debería intentar

adaptar la imagen sonora al tamaño de

la pantalla. Por regla general, esto

significa que las cajas acústicas deberían

estar más cerca entre sí. Un buen punto

de partida es colocar las cajas a unos

0’5 de los lados de la pantalla. (figura 4)

Las cajas acústicas de estantería o

empotrables deberían colocarse a una

altura tal que los tweeters de las mismas

estén aproximadamente a la altura de los

oídos del oyente. En el plano vertical, la

dispersión se estrecha en la región de

corte entre los altavoces de medios y

agudos, que es donde ambos

transductores trabajan juntos. Para

preservar un balance sonoro óptimo,

intente situar las cajas dentro de un

ángulo vertical de ±5º con respecto a

sus oídos.

Las cajas acústicas de tipo columna

(suelo) tienen el ángulo correspondiente

a su ventana de escucha óptima

ajustado en función de la altura de las

mismas mientras que el rango típico de

alturas con respecto a los oídos está

ajustado en función de la ubicación

estándar de oyentes sentados.

f Ir a la sección 3.

2.2 FRONTAL CENTRAL

Si usted dispone de una pantalla de

visualización acústicamente transparente,

coloque la caja acústica detrás del

centro de la misma. Inclínela hacia los

oyentes si el tweeter está situado a más

de 5º con respecto a la altura del oído.

(figura 5)

Si tiene una pantalla de visualización

normal, coloque la caja acústica

inmediatamente encima o debajo de la

misma, idealmente en la posición más

próxima a la altura del oído. Inclínela

hacia los oyentes si el tweeter está

situado a un ángulo de más de 5º con

respecto a la altura del oído. Se dispone

de un soporte con inclinación ajustable

para los modelos HTM2D, HTM2S y

HTM4S. Para más detalles, contacte con

su detallista. (figura 6)

En caso de que sólo vaya a escuchar

grabaciones estereofónicas, coloque las

cajas sin ninguna inclinación y monte los

modelos de estantería o empotrables a

la altura del oído. (figura 7)

f Ir a la sección 3.

2.3

EFECTOS

Por regla general, las cajas acústicas de

sonido envolvente se dividen en dos

categorías principales: las que podrían

ser descritas como cajas acústicas

"normales" –también llamadas

monopolos- en las que el sonido

procede de un conjunto de altavoces

montados en la parte frontal del recinto,

y aquellas que crean un campo sonoro

más difuso, como por ejemplo los

dipolos. Cada tipo tiene sus ventajas.

La mayor parte de la música multicanal

es grabada teniendo en mente el Cine en

Casa y es monitorizada con cajas

acústicas de efectos monopolares

independientemente de cual sea el

formato de grabación multicanal

utilizado. Esto permite disponer de una

mejor localización de las imágenes

laterales y traseras, aunque la formación

de las mismas nunca es tan precisa

como la presente entre las cajas

acústicas frontales.

Originariamente, la mayoría de bandas

sonoras han sido mezcladas para ser

reproducidas en salas cinematográficas,

donde se utiliza un gran número de cajas

acústicas distribuidas uniformemente

alrededor de los espectadores para crear

el campo sonoro envolvente. En este

caso hay más cajas acústicas de sonido

envolvente que canales discretos de

información propiamente dichos, por lo

que se crea una imagen menos precisa

que proporciona un efecto

completamente envolvente. Los dipolos

y cajas acústicas similares de radiación

difusa son mejores a la hora de recrear

este tipo de campo sonoro en el hogar,

pero utilizando menos cajas para

conseguirlo. Por otro lado, el

posicionamiento de la imagen sonora

que se obtiene con este tipo de cajas

acústicas no es nunca tan preciso como

el que se consigue con monopolos. Sin

embargo, tiene la ventaja de facilitar el

balance sonoro del sistema para un área

de escucha mayor.

Es posible que usted reciba consejos

confusos –por no decir contradictorios-

de diferentes fuentes con respecto a

cual es el mejor tipo de caja acústica de

efectos que puede utilizar. La verdad es

que no hay una solución perfecta para

todas las situaciones y que la elección

final para cualquier aplicación concr

eta

se verá influida por varios criterios,

algunos de los cuales pueden conllevar

una cierta conflictividad.

Sólo para el modelo DS8S

Dentr

o de la Serie 800, la DS8S es la

única caja acústica que ofr

ece la

posibilidad de funcionamiento en modo

dipolar. De hecho, esta caja acústica

de efectos altamente especializada

tiene la ventaja de ofrecer la

oportunidad de seleccionar entre

funcionamiento en los modos

monopolar y dipolar bien mediante un

conmutador situado en el panel frontal

detrás de la rejilla extraíble, bien a

distancia con una señal de disparo de

12 voltios emitida por el procesador de

sonido envolvente. De este modo,

usted puede escoger la modalidad

de funcionamiento que se adapte

mejor a las condiciones de la sala de

escucha, el número de espectadores y

el tipo de programa reproducido. Por

supuesto, usted puede incluso

modificar el comportamiento del

sistema para diferentes tipos de

programas y al ser la energía total

presente en la sala la misma en los dos

modos mencionados no será necesario

recalibrar la instalación cuando pase de

uno a otro.

En el modo monopolo funcionan

únicamente los dos altavoces del panel

frontal. Por el contrario, en el modo

dipolo el tweeter frontal es

desconectado, los dos altavoces

laterales se activan y la frecuencia de

corte del altavoz de bajos es reducida.

Los altavoces laterales están

desfasados entre sí, con lo que se crea

una zona en forma de cuña y

aproximadamente 60º de anchura con

radiación sonora nula en ángulos

rectos con respecto a la pared. Si los

oyentes se sientan dentro de los límites

de esa zona, les costará más identificar

la localización de las cajas acústicas y

percibirán más sonido reflejado; de ahí

la naturaleza difusa del campo sonoro.

Utilice el conmutador situado en la

parte inferior del panel frontal para

seleccionar entre los modos de

funcionamiento monopolar y dipolar. En

la posición •, la caja se comporta por

defecto como un monopolo. (figura 8)

No obstante, si se aplica una señal de

12 V a la entrada para señal de

disparo, los relés internos provocarán

la conmutación al modo dipolo. En la

posición ••, la caja está situada

siempre en el modo dipolo sea cual

sea la señal de disparo presente.

(figura 9)

Establezca la dirección de los lóbulos

positivo y negativo utilizando el

conmutador central del panel frontal

designado por

’. El vástago del

conmutador apunta en la dirección del

lóbulo positivo.

Para conseguir el desplazamiento más

suave posible de los sonidos

correspondientes a todas las cajas

acústicas de la instalación, deberían

situarse las cajas laterales para todo

tipo de aplicaciones y las cajas

posteriores para configuraciones de

6.1 y 7.1 canales con la polaridad de

sus lóbulos de radiación ajustada

según lo mostrado en la figura 10.

Aplicación f Ir a

Sonido envolvente de

5.1 canales 2.4

Canales laterales en sistemas

de 6.1 y 7.1 canales 2.5

Canales posteriores en

sistemas de 6.1 canales 2.6

Canales posteriores en

sistemas de 7.1 canales 2.7

Altura de las cajas acústicas

de efectos 2.8

2.4 SONIDO ENVOLVENTE

DE 5.1 CANALES

Sólo para el modelo DS8S

Si está utilizando la DS8S sólo en

el modo dipolar, coloque las cajas

en las paredes laterales a unos

60 centímetros por encima de la altura

del oído y alineadas con el centro del

área de escucha. (figura 11)

Si está utilizando la DS8S y

conmutando entre los modos de

funcionamiento monopolar y dipolar

para distintas aplicaciones, coloque las

cajas en las paredes laterales a unos

60 centímetros por encima de la altura

del oído y ligeramente por detrás del

centro del área de escucha,

manteniendo a los oyentes dentro de la

zona de radiación nula de 60º de

cobertura. (figura 12)

Para todos los modelos excepto la

DS8S

Coloque las cajas acústicas en un

ángulo de 120º con respecto a la caja

frontal central. La forma de la sala

determinará si las cajas se sitúan en

una pared lateral o en una pared

posterior. (figura 13)

f Ir a la sección 2.8.

2.5 CANALES LATERALES EN

SISTEMAS DE 6.1

Y 7.1 CANALES

Coloque las cajas en las paredes

laterales alineadas con el centro del área

de escucha. (figuras 14 y 15)

f Ir a la sección 2.8.

2.6 CANALES POSTERIORES EN

SISTEMAS DE 6.1 CANALES

El canal posterior de las grabaciones en

sonido envolvente extendido de 6.1

canales puede ser reproducido por una

única caja acústica colocada

directamente detrás del centro del área

de escucha. (figura 14)

f Ir a la sección 2.8.

2.7 CANALES POSTERIORES EN

SISTEMAS DE 7.1 CANALES

Estas recomendaciones son también

válidas para un sistema de 6.1 canales

que utilice en su zona posterior dos

cajas acústicas conectadas en paralelo

para el mismo canal.

Coloque las dos cajas acústicas detrás

del área de escucha de tal modo que

formen un ángulo de unos 40º con

respecto al centro de la misma.

(figura 15)

f Continúa en la sección 2.8.

2.8 ALTURA DE LAS CAJAS

ACUSTICAS DE EFECTOS

Si va a utilizar el equipo para visionar

películas, coloque las cajas acústicas a

unos 60 centímetros por encima del nivel

del oído. (figura 16)

Esta es también la altura preferente para

el modo de funcionamiento dipolar de la

DS8S en todo tipo de aplicaciones

aunque la caja también puede ser

montada en el techo. Intente mantenerla

a unos 0’5 metros de la pared lateral.

(figura 17)

Para el resto de modelos, si usted está

escuchando únicamente grabaciones de

audio y sólo hay uno o dos oyentes en la

sala, instale cajas acústicas de estantería

con los tweeters situados

aproximadamente a la altura del oído.

Si hay más oyentes, eleve las cajas

acústicas hasta un poco por encima de

la altura del oído para evitar que se

produzcan obstrucciones del sonido en

ningún oyente. (figura 18)

f Continúa en la sección 3.

3 MONTAJE

Modelo

f Ir a

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1

800D/801D/802D

Estas cajas acústicas incorporan de serie

ruedas para facilitar su desplazamiento.

Como consecuencia del elevado peso de

estas cajas, las ruedas pueden provocar

marcas en suelos de madera u otras

superficies delicadas. Además, debería

dar los pasos necesarios para proteger

dichas superficies utilizando una capa

intermedia entre las mismas y las cajas,

como por ejemplo azulejos especiales o

fieltro de grosor elevado. Este último le

permitirá deslizar las cajas a través de

superficies delicadas incluso en el caso

de que usted haga fuerza sobre las

mismas.

Las prestaciones en términos de

respuesta en graves pueden ser

mejoradas utilizando los pies de

desacoplo ajustables opcionales. Dichos

pies se suministran por separado en un

paquete de 4 unidades ("800 Series

Floor Spike Kit", número de componente

FP22359). Disponen de un rango de

ajuste vertical de 40 mm, permitiendo

incluso una cierta inclinación, y además

son reversibles, disponiendo de una

punta apta para suelos normales en un

extremo y un taco de goma para

superficies vulnerables en el otro.

Para montar los pies opcionales, coloque

la caja acústica de tal modo que

descanse sobre uno de sus paneles

laterales (para evitar posibles daños a los

terminales de conexión o los diafragmas

de los altavoces). (figura 19)

Como consecuencia del elevado peso de

la caja, esta operación debería ser

realizada por un mínimo de dos

personas. Quítese anillos, cadenas y

otros complementos para evitar posibles

ralladuras en las superficies de la caja y

procure disponer de una superficie

blanda para que aquélla pueda

descansar sobre la misma. También

podría ponerse unos guantes

antideslizantes.

No tenga miedo de manejar la caja

levantándola por la cara del "cabezal"

esférico del altavoz de medios. Asusta

un poco porque el cabezal está montado

de forma flexible en el recinto de graves

pero su desplazamiento está limitado y

además es lo suficiente robusto para

soportar el peso de la caja.

Con ayuda de la llave T

orx suministrada

con el kit de montaje, quite las 4 ruedas

de la base de la caja y sustitúyalas por

los pies. (figura 20)

Ajuste los pies tal como se describe en

la sección 3.3.

f Ir a la sección 3.3.

3.2

HTM1D

La caja se suministra de serie con 4 pies

de desacoplo ajustables para colocarla

en el mueble. Tienen un rango de ajuste

vertical de 40 mm y permiten una

inclinación máxima de 8º. Todo ello

resulta muy útil por cuanto la situación

más común para la caja será montada

en el suelo debajo de una pantalla de

visualización de grandes dimensiones.

Los pies son reversibles, disponiendo de

una punta apta para suelos normales en

un extremo y un taco de goma para

superficies vulnerables en el otro.

Coloque los pies durante el proceso de

desembalaje de la caja ya que en ese

momento tendrá a su alcance la parte

inferior de la misma. Esto permitirá que

las partes internas del embalaje

permanezcan en su lugar, protegiendo

de este modo la totalidad de la caja

acústica mientras ésta se coloca en su

posición normal y pudiendo ser

fácilmente retiradas una vez completado

el proceso de instalación.

En primer lugar, lea la sección 3.2 para

familiarizarse con el diseño de la pantalla.

Si la caja acústica va a ser inclinada

hacia atrás, coloque los salientes

enroscables con los conos de desacoplo

del panel frontal orientados hacia fuera

(figura 21) y los del panel posterior

orientados hacia dentro (figura 22). Esto

se ilustra en el folleto separado que figura

en la caja del embalaje.

Coloque firmemente los pies –tanto los

de goma como las puntas metálicas,

dependiendo del tipo de suelo que tenga

en su sala- con los tornillos de fijación

que los acompañan. Deje que las puntas

de los pies sobresalgan más allá de los

componentes del embalaje interno para

disponer de cierto margen de libertad

cuando la caja acústica esté en su

posición de funcionamiento normal.

Después de haber desplazado la pantalla

acústica sobre sus pies y haber retirado

la caja del embalaje, quite el embalaje

interno y ajuste los pies tal y como se

describe en la sección 3.3.

f Continúa en la sección 3.3.

3.3 AJUSTE DE LOS PIES

Los salientes enroscables que albergan

los pies tienen una forma cónica de gran

tamaño en una de las caras de su

reborde. Para conseguir la máxima

altura, ajuste los salientes con la forma

cónica hacia el suelo. (figura 21). Para

conseguir la altura mínima, ajústelos

hacia la caja acústica. (figura 22)

Enrosque los pies hasta que alcancen la

que usted considere será la posición

definitiva, con las puntas o los extremos

de las ruedas de goma contactando

adecuadamente con la superficie del

suelo. Si no tiene intención de inclinar las

cajas acústicas, oriente los salientes con

los conos hacia dentro y deje el espacio

suficiente para ajustar los anillos de

fijación. Fije firmemente, aunque sin

excederse, los citados anillos.

Ponga la caja acústica de pie y ajuste los

pies utilizando la barra metálica

suministrada de serie para dar la

inclinación requerida y a la vez evitar

cualquier posible movimiento de la caja.

(figura 23)

Finalmente, fije el anillo de bloqueo

contra el saliente utilizando nuevamente

la barra metálica. (figura 24)

f Ir a la sección 4.

3.4 803D/803S/804S

Para maximizar las prestaciones,

coloque los pies ajustables en los

orificios dispuestos para tal efecto en la

base de la caja acústica (puntas

metálicas para alfombras o ruedas de

goma para madera y otros suelos

sensibles). (figura 25)

Vuelque las cajas para que descansen

sobre uno de sus lados (para evitar

posibles daños en los terminales de

conexión o los diafragmas de los

altavoces). Quítese anillos, cadenas y

otros complementos para evitar posibles

ralladuras en las superficies de la caja y

procure disponer de una superficie

blanda para que aquélla pueda

descansar sobre la misma.

Fije completamente las tuercas de

bloqueo en los pies y éstos

completamente en la base de la caja.

(figura 25)

Levante la caja y ajuste los pies para

evitar cualquier balanceo de la misma.

Finalmente, fije firmemente los anillos de

bloqueo contra los orificios que albergan

los pies/puntas de desacoplo. (figura 26)

f Ir a la sección 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Estos sistemas deberían montarse en

una estantería o soporte fijo que permita

dirigir adecuadamente el sonido hacia

los oyentes.

Para el modelo 805S aconsejamos el

uso del soporte específico FS-N805, por

cuanto permite mantener la caja a la

altura de escucha adecuada.

Para los modelos HTM2D, HTM3S y

HTM4S, el soporte a medida FS-NHTM

soporta estas cajas acústicas centrales a

una altura tal que su parte superior

nunca está a más de 60 centímetros del

suelo, lo que concuerda con su

colocación debajo de una pantalla de

grandes dimensiones. El soporte permite

inclinar la caja 0º, 4º u 8º.

Siga en cada caso las instrucciones

suministradas con el soporte.

Cuando monte estas cajas acústicas en

una estantería, coloque los 4 pies de

goma autoadhesivos en la base de las

mismas. (figura 27)

f Ir a la sección 4.

3.6 SCMS

Esta caja acústica está diseñada para

ser fijada en una pared y se suministra

con un soporte que permite su ajuste

tanto en el plano vertical como en el

horizontal. (figura 29) El soporte debería

fijarse en la pared con tornillos de 5 a 6

milímetros de diámetro (Nº10 a Nº12). La

longitud de dichos tornillos debería

seleccionarse para que la parte de los

mismos insertada en la pared fuese de

25 mm como mínimo. (figura 28)

Sujete la plantilla suministrada de serie

contra la pared en la posición deseada y

utilice un nivelador para alinearla

adecuadamente. Las dimensiones

externas de la plantilla corresponden a la

parte posterior del recinto. En particular,

observe que el centro de la placa de

montaje en pared no coincide con el eje

de simetría de la caja acústica.

Marque los orificios de fijación en la

pared, perfore esta última y coloque los

tacos de montaje.

Asegúrese de que tanto la longitud

de los tornillos y como la de los

tacos sea suficiente para soportar el

peso de la caja acústica. Cuando

coloque las cajas en una

construcción de pladur, procure

situar los tornillos de fijación en un

taco. B&W no aceptará ninguna

demanda debida a fallos en las

fijaciones a pared o techo.

Fije la placa de montaje en pared D y

compruebe la firmeza de la misma.

Coloque parcialmente dos de los tornillos

de fijación suministrados de serie en los

dos orificios superiores enroscables

situados en la parte posterior del recinto.

esente la caja acústica a la placa de

montaje de la misma (E) haciendo

coincidir los dos tornillos de su parte

posterior con las ranuras situadas en la

zona superior de la placa de montaje.

Coloque los tor

nillos de fijación r

estantes

en la placa de montaje en pared

haciéndolos coincidir con los dos

orificios inferiores del panel posterior de

la caja acústica. A continuación, fije

firmemente los cuatro tornillos.

Ajuste el ángulo vertical de la caja

acústica actuando sobre el tornillo B.

Fija por completo el tornillo A.

Ajuste los tornillos C de tal modo que la

fricción de las tres bisagras verticales le

permita ajustar el soporte y a la vez

mantenerlo en su lugar una vez

completado el proceso.

Antes de continuar, conecte las cajas

acústicas tal y como se describe en la

sección 4.

Ajuste el ángulo horizontal y empuje la

caja acústica contra la pared aunque

dejando un poco de espacio libre para

evitar posibles vibraciones de la misma.

f Ir a la sección 4.

3.7 DS8S

Las cajas acústicas pueden ser fijadas a

una pared utilizando tornillos de diámetro

comprendido entre 5 y 6 milímetros

(Nº10 a Nº12).

En la parte posterior del recinto hay tres

placas para fijación en pared. La cabeza

del tornillo debería ser insertada en la

parte redonda de la apertura y atravesar

por completo una de las ranuras. Las

ranuras están dispuestas con unos

muelles para evitar que las cajas se

salgan de su posición. La longitud los

tornillos de sujeción debería

seleccionarse para que la parte de los

mismos insertada en la pared fuese de

25 mm como mínimo. (figura 28)

Asegúrese, en especial cuando monte la

caja en una pared de pladur, que tanto la

longitud del tornillo como la de la clavija

de seguridad de la pared sea suficiente

para soportar el peso de la caja. B&W no

aceptará ninguna reclamación motivada

por fallos en las fijaciones a pared o

techo.

Utilice la plantilla suministrada de serie

para marcar las posiciones de los

tornillos. Las dimensiones externas de la

plantilla corresponden a la parte

posterior del recinto.

Coloque 4 de los tacos autoadhesivos

de goma en el panel posterior de cada

caja, uno cerca de cada esquina. Estos

tacos impedirán que la caja vibre contra

la superficie de la pared y ayudarán a

mantenerla en su lugar. (figura 30)

Ajuste la prominencia de los tornillos de

tal modo que los tacos de goma hagan

fricción con la superficie cuando las

placas de montaje en pared se

enganchen en las cabezas de los citados

tornillos. (figura 31)

Compruebe siempre y asegúrese de

que:

• Todos los tornillos atraviesen por

completo las ranuras de las

placas de montaje en pared.

• La prominencia de los tornillos

esté ajustada de tal modo que los

tacos de goma proporcionen la

fricción suficiente para evitar que

las cajas se deslicen de su

posición.

f Ir a la sección 4.

4 CONEXIONES

Todas las conexiones deberían ser

realizadas con el equipo apagado.

Los terminales aceptan un amplio

abanico de terminaciones con el fin de

satisfacer la mayoría de aplicaciones:

bananas de 4 mm, cuchillas planas

("spades") de 6 mm y 8 mm o cables

pelados de hasta 6 mm de diámetro.

Noticia importante relacionada con

la seguridad:

En ciertos países, sobre todo

europeos, el uso de bananas con

clavijas de 4 mm es considerado

como un potencial factor de riesgo

puesto que las mismas pueden ser

insertadas en los orificios

correspondientes a tomas de

corriente alterna no utilizadas. Con

el fin de satisfacer la normativa de

seguridad Europea CENELEC, los

orificios de 4 mm situados en los

extremos de los terminales están

bloqueados con clavijas de plástico.

En el caso de que usted vaya a

utilizar los productos en cualquier

país en el que se aplique la citada

normativa, debería asegurarse de

que no se utilicen clavijas de tipo

banana de tal modo que puedan

resultar poco seguras para niños u

otras personas no informadas al

respecto.

Asegúrese de que el terminal positivo de

la caja acústica (designado por + y de

color rojo) esté conectado al terminal de

salida positivo del amplificador y que el

terminal negativo de la caja (designado

por – y de color negro) esté conectado al

terminal de salida negativo del

amplificador. Una conexión incorrecta

puede pr

ovocar la descompensación de

la curva de r

espuesta en frecuencia, una

imagen sonora pobr

e y una pér

dida de

graves.

Enrosque siempre por completo los

terminales de conexión para impedir que

los cables puedan moverse.

Modelo f Ir a

DS8S 4.3

Resto de modelos Continuar

Todos los modelos de la gama, a

excepción del DS8S, pueden ser

bicableados o biamplificados. En los

sistemas de 3 vías, uno de los juegos de

terminales alimenta los altavoces de

graves mientras que el otro alimenta el

altavoz de medios y el tweeter. En los

sistemas de 2 vías, uno de los juegos de

terminales alimenta el altavoz de

medios/graves mientras que el otro

alimenta el tweeter.

La separación de los trayectos de señal

correspondientes a cada sección de la

caja acústica puede mejorar la imagen

sonora y la resolución de los detalles de

bajo nivel, permitiendo al usuario

optimizar el cable de conexión para cada

rango de frecuencias de trabajo.

El bicableado implica el uso de dos cables

dobles (es decir con dos conductores

cada uno) separados desde el mismo

amplificador, uno para cada par de

terminales de conexión. Esto es lo mínimo

que podemos recomendar, aunque es

posible que usted prefiera utilizar un único

cable, probablemente durante el

procedimiento de puesta a punto inicial de

las cajas o sencillamente porque no quiere

ver múltiples cables en su sala; en este

caso deberá conectar entre sí los dos

terminales de conexión positivos y

negativos (es decir positivo a positivo y

negativo a negativo) de cada caja.

El oído humano es más sensible en la

zona media, por lo que le

recomendamos, cuando utilice un único

cable de conexión –monocableado- que

lo conecte desde el amplificador hasta

los terminales que alimentan

directamente el altavoz de medios.

La biamplificación va un paso más allá e

implica el uso de dos canales de

amplificación de potencia para cada caja

acústica. No es lo mismo que un sistema

completamente activo por cuanto el filtro

divisor de frecuencias pasivo interno de

la caja acústica sigue siendo utilizado.

Si opta por la biamplificación, asegúrese

de que cada canal de amplificación

tanga la misma ganancia. En caso

contrario, se modificará el balance de la

caja acústica. Verifique la polaridad

absoluta. Algunos amplificadores

invierten la señal, por lo que una mezcla

de diferentes tipos de amplificadores

puede pr

ovocar una caída en la curva de

espuesta en fr

ecuencia global. En el

caso de que en su equipo tenga una

mezcla de amplificadores inversores y no

inversor

es, invierta la polaridad de las

conexiones de unión a cajas acústicas

correspondientes a cualquier

amplificador inversor.

Tenga en mente que a pesar de que los

altavoces de medios y, sobre todo, de

agudos pueden (y necesitan) manejar

menos potencia continua que los de

graves, el amplificador encargado de

alimentarlos necesita disponer de un

margen de tensión de salida suficiente

para satisfacer sin distorsión los picos de

alta frecuencia contenidos en la música.

Una elevada capacidad de entrega de

tensión implica una potencia elevada,

por lo que no es particularmente

deseable tener para los altavoces de

medios y agudos un amplificador de

potencia inferior al utilizado para excitar

los woofers.

Modelo f Ir a

800D 4.2

Resto de modelos

(salvo la DS8S) Continuar

Las cajas se suministran de fábrica con

los dos pares de conexión

eléctricamente separados con el fin de

facilitar el bicableado. (figura 32)

Con el fin de facilitar la conexión en

monocableado, se suministran cables

cortos ("puentes") para unir entre sí los

terminales positivos y negativos de cada

caja. Cada cable incluye un conector de

cuchilla plana ("spade") en un extremo y

una banana de 4 mm en el otro.

Cuando trabaje en monocableado,

conecte el cable procedente del

amplificador a los terminales de conexión

inferiores de los sistemas de 2 vías (805S,

HTM4S, SCMS) y a los terminales

superiores de los sistemas de 3 vías.

En los citados terminales, utilice en la

terminación de su cable principal el tipo

de conector opuesto al empleado en la

terminación de los puentes. Por ejemplo,

si su cable principal está terminado en

una cuchilla plana o en cable pelado,

utilice la terminación en conector de tipo

banana de los puentes en esos mismos

terminales. (figura 33)

f Ir a la sección 5.

4.2 800D

En el momento del desembalaje, los

terminales positivos y negativos están

conectados entre sí mediante placas

–puentes– de unión.

Cuando efectúe una conexión en

monocableado, deje estos puentes en su

lugar y conecte el cable procedente del

amplificador al par de terminales

situados más hacia el centr

o. (figura 34)

Cuando bicablee o biamplifique, quite los

puentes después de aflojar las tuercas

de los terminales de conexión más

grandes (es decir los inferiores).

(figura 35)

El orificio de 4 mm situado en el extremo

del terminal de conexión incluye un collar

que puede ser firmemente fijado

alrededor de la clavija de un conector de

tipo banana con la tuerca del terminal de

conexión de menor diámetro (superior).

f Ir a la sección 5.

4.3 DS8S

Además de los terminales de conexión

(al amplificador) normales, se dispone de

una pareja adicional de terminales con

fijación mediante tornillo para gestionar

un relé interno de 12 V que conmuta el

modo de funcionamiento de la caja

acústica entre monopolo y dipolo desde

un circuito de disparo externo (situado,

por ejemplo, en un procesador de

sonido envolvente). (figura 36)

Le será imposible utilizar esta prestación

si:

a) Su procesador no incorpora salidas

para señal de disparo de 12 V.

b) Su procesador sólo incluye una

función de disparo simple que

suministra una señal de 12 V cuando

el aparato está conectado. Esto sólo

puede utilizarse para activar y

desactivar otros componentes al

mismo tiempo.

Algunos de los procesadores de A/V

más caros del mercado le permiten

asignar un circuito de disparo al tipo de

programa que está siendo reproducido.

Reconocen información contenida en el

disco en curso de reproducción que les

permite distinguir entre películas y

música multicanal. Otros le permiten

asignar señales de disparo a entradas

diferentes; en consecuencia, si usted

utiliza, por ejemplo, un reproductor de

SACD multicanal o DVD Audio para

escuchar música y un lector de DVD

separado para visionar películas, podrá

ajustar un circuito de disparo para cada

caso.

El relé contenido en la caja acústica

necesita una cierta cantidad de corriente

para funcionar, por lo que le sugerimos

que compruebe las características

técnicas de su pr

ocesador de A/V antes

de pr

oceder

. Para efectuar la

conmutación, necesitará disponer de un

mínimo de 45 mA para cada caja

acústica.

El r

elé de la caja acústica sólo funciona

cuando el conmutador manual está

situado en la posición correspondiente al

modo monopolar (•). Si en la entrada

para señal de disparo no hay ninguna

tensión eléctrica, la caja permanece en el

modo monopolar. Si, por el contrario,

hay una señal de 12 voltios continuos, el

relé ignora el ajuste manual del modo

monopolar y sitúa la caja en el modo de

funcionamiento dipolar. Si tiene ajustado

el conmutador en el modo dipolar (••), la

selección mediante señal de disparo

externa no funcionará.

f Continúa en la sección 5.

5 AJUSTE FINO

Antes de proceder al ajuste fino, verifique

cuidadosamente que todas las

conexiones de la instalación sean

correctas y seguras.

Sólo para los modelos de montaje

en suelo y sobre soportes

Cada vez que aumente la separación

entre las cajas acústicas y las paredes

laterales y posterior de la habitación se

reducirá el nivel general de graves. El

espacio situado detrás de las cajas

también contribuye a crear sensación

de profundidad. Por el contrario, si

acerca las cajas acústicas a las

paredes el nivel de graves aumentará.

Sólo para los modelos 803D, 803S,

804S, 805S, HTM1D, HTM2D,

HTM4S y SCMS

Estos diseños bass-reflex se

suministran de serie con tapones de

espuma en los puertos

correspondientes. Normalmente, las

cajas deberían utilizarse sin dichos

tapones con el fin de conseguir la

respuesta en graves más amplia

posible. No obstante, si los graves son

excesivos como consecuencia de las

características acústicas de la sala y

usted no puede separar más las cajas

de las paredes que las circundan, es

recomendable que vuelva a colocar los

tapones con el objeto de atenuar la

respuesta en graves. (figura 37)

Si la respuesta en graves se

desestabiliza a menudo, ello se debe

generalmente a la excitación de modos

de resonancia en la sala de escucha.

Incluso pequeños cambios en la posición

de las cajas acústicas o los oyentes

pueden tener un profundo efecto en la

manera en que las citadas resonancias

afecten al sonido. Intente colocar las

cajas acústicas en una par

ed diferente.

El cambio de posición de muebles y

objetos de gran tamaño presentes en la

sala también puede modificar el sonido.

Para llevar a cabo una escucha lo más

purista posible, quite las r

ejillas

protectoras tal y como se describe en la

sección 8 (Cuidado y Mantenimiento).

Los diafragmas de los

tweeters son muy delicados y

por lo tanto pueden dañarse

fácilmente. La rejilla de los

tweeters se sujeta gracias a la acción de

un imán, por lo que cualquier operación

que provoque el acercamiento de la

misma al diafragma del transductor puede

hacer que sea atraída hacia este último.

Por esta razón, le recomendamos que

deje la rejilla de los tweeters en su lugar.

Sólo para los modelos 800D, 801D,

802D y HTM1D

Si utiliza estos modelos sin la rejilla

protectora del altavoz de medios,

sustituya el modificador de dispersión

central de plástico de dicho

transductor por el de aluminio sólido

suministrado en la caja de accesorios.

Basta con que desenrosque el

modificador de plástico y coloque el de

aluminio. Realice la operación

únicamente a mano. (figura 38)

Aumente la cantidad de mobiliario

"blando" presente en la sala (por

ejemplo, utilice cortinas más gruesas) si

el sonido es excesivamente áspero o

redúzcala si el sonido es inerte y carente

de vida.

Compruebe si en la sala de escucha hay

eco flotante aplaudiendo rápidamente y

escuchando a continuación para

detectar si se producen repeticiones

rápidas de los aplausos. Para reducir

dicho eco, utilice superficies de forma

irregular, como por ejemplo estanterías

llenas de libros y muebles de gran

tamaño.

Sólo para el modelo DS8S

En el modo monopolo, el nivel del

tweeter puede ajustarse con ayuda del

conmutador del panel frontal.

(figura 39)

En la posición central 0, la respuesta

del sistema es nominalmente plana. La

posición + proporciona una mayor

salida acústica, lo que puede ser

requerido, por ejemplo, si la acústica

de la sala es particularmente inerte, si

las circunstancias dictan que la caja

debe ser colocada en una posición

diferente de la recomendada o si la

caja está situada en el interior de un

mueble hecho a medida y detrás de

una tela que absorbe más el sonido

que la de las rejillas protectoras

suministradas de origen. Por el

contrario, la posición – r

educe el nivel

acústico para el caso de que la

acústica de la sala sea excesivamente

brillante o usted desee disminuir su

capacidad para localizar la ubicación

de las cajas.

Experimente hasta encontrar los

modos de funcionamiento que mejor

se adapten a sus exigencias. Entre las

combinaciones más típicas figuran las

siguientes:

• Todas las cajas acústicas de

efectos en modo monopolo.

• Cajas acústicas laterales en dipolo y

cajas traseras en monopolo.

• Todas las cajas acústicas de

efectos en dipolo.

Poco común, aunque no imposible,

podría ser el ajuste de las cajas

laterales en monopolo y las traseras en

dipolo.

6 PERIODO DE RODAJE

Las prestaciones de la caja cambiarán

de manera sutil durante el período de

escucha inicial. Si la caja ha estado

almacenada en un ambiente frío, tanto

los materiales absorbentes como los que

forman parte de los sistemas de

suspensión de los diferentes altavoces

tardarán cierto tiempo en recuperar sus

propiedades mecánicas correctas. Las

suspensiones de los altavoces también

se relajarán durante las primeras horas

de uso. El tiempo que la caja acústica

necesite para alcanzar las prestaciones

para las que fue diseñada variará en

función de las condiciones de

almacenamiento previas de la misma y

de cómo se utilice. A modo de guía, deje

transcurrir una semana para la

estabilización térmica de la caja y unas

15 horas de uso en condiciones

normales para que las partes mecánicas

de la misma alcancen las características

de funcionamiento para las que fueron

diseñadas.

No obstante, hay constancia sobre la

necesidad de períodos de rodaje más

largos (del orden de un mes) y

evidencias sólidas de que los mismos

tienen menos que ver con hipotéticos

cambios en las cajas acústicas que con

la habituación del oyente a un sonido

distinto del que estaba acostumbrado.

Este es el caso de cajas acústicas tan

analíticas y transparentes como las

presentes, en las que puede producirse

un aumento significativo de la cantidad

de detalles restituidos en comparación

con los que su propietario estaba

acostumbrado a percibir. Así, en primera

instancia el sonido puede parecer

demasiado "adelantado" y quizá un poco

dur

o aunque después de un largo

período de funcionamiento se tor

nará

más suave aunque sin perder claridad ni

capacidad analítica.

EQUIPO ASOCIADO

Las cajas acústicas de este nivel merecen

ser excitadas por señales de la más alta

calidad posible. Elija con sumo cuidado

tanto la electrónica de ataque como los

cables de interconexión. Podemos

orientarle diciéndole lo que debe buscar a

la hora de seleccionar el equipo asociado

aunque no nos es posible recomendarle

modelos específicos. Las características

de tales productos mejoran

continuamente con el tiempo, motivo por

el que le recomendamos que visite a un

distribuidor especializado para que le

demuestre una extensa variedad de

modelos actualizados que se adapten a

sus cajas.

En las especificaciones recomendamos

una extensa gama de potencias de

ataque. El valor más alto viene dado por

la capacidad de manejo de potencia de

la caja acústica. Durante el cálculo de

este parámetro, se supone que el

amplificador no funciona al límite de sus

posibilidades –ya que en este caso la

señal podría recortarse, es decir entrar

en lo que se conoce como "clipping" y

por consiguiente presentar un elevado

nivel de distorsión– y que la señal de

ataque corresponde a un programa

musical. Por tanto, no se aplican tonos

de prueba procedentes de osciladores ni

señales parecidas. El valor más bajo es

el mínimo que consideramos necesario

para alcanzar niveles de escucha

razonables sin distorsión audible en la

sala de dimensiones más pequeñas

(menos de 60 m

). Cuanto mayor sea la

potencia del amplificador de ataque,

menor será la posibilidad de que se

produzcan recortes ("clipping") en la

señal debidos al mismo.

A menudo es posible deducir la calidad

de un amplificador a la hora de atacar

cargas complejas observando el valor de

su potencia de salida sobre cargas de 4

y 8 Ω

. Cuando más cerca esté de 2:1 la

relación entre estas dos potencias de

salida, mejor será el amplificador ya que

ello indica una buena capacidad de

entrega de corriente del mismo.

A fin de reducir la influencia del cable de

conexión en la respuesta en frecuencia

de la caja acústica a niveles inaudibles,

la impedancia del mismo en todas las

frecuencias (midiendo en serie sus

conductores positivos y negativos)

debería mantenerse en el valor más bajo

posible y en cualquier caso por debajo

de 0’1 Ω. En las frecuencias más bajas,

la r

esistencia en continua del cable

constituye un factor dominante, por lo

que debería utilizarse un cable de gr

osor

suficiente para satisfacer los

requerimientos de impedancia a lo largo

de la longitud de cable que usted

necesite utilizar. Por otro lado, en las

frecuencias medias y altas la

componente inductiva de la impedancia

puede dominar a la resistencia en

continua. Esta y otras propiedades

influenciadas por las particularidades

constructivas del cable pueden llegar a

ser importantes. Consulte a un

distribuidor especializado para obtener

consejo sobre el cable que mejor se

adapte a sus necesidades.

8 CUIDADO Y MANTENIMIENTO

Por regla general, las superficies de

madera de los recintos sólo suelen

necesitar que de cuando en cuando se

les quite el polvo. Si desea utilizar un

limpiador de tipo aerosol, retire antes

que nada las rejillas protectoras

sujetándolas por sus contornos y

empujando suavemente hacia fuera del

recinto. Rocíe siempre sobre la gamuza

limpiadora, nunca directamente sobre el

recinto. La tela de la rejilla protectora

puede limpiarse con un cepillo normal

para la ropa cuando aquélla esté fuera

del recinto.

Cuando vuelva a colocar las rejillas

protectoras en su sitio, asegúrese de

que las fijaciones estén correctamente

alineadas con los pertinentes

receptáculos del recinto antes de

colocarlas en el lugar que les

corresponde.

Sólo para los modelos 800D, 801D,

802D y HTM1D

Para volver a colocar la rejilla

protectora del altavoz de medios,

localice en primer lugar la fijación

central en el orificio situado en la punta

del modificador de dispersión de

plástico del transductor. Presione

firmemente el centro de la rejilla

aunque sin forzar la fijación en caso de

que no esté debidamente alineada ya

que podría dañarse el altavoz. El

contorno externo de la rejilla se

mantiene en su lugar mediante la

tensión mecánica de la estructura de

esta última.

Las superficies pintadas de los

cabezales que albergan los altavoces de

medios y agudos se beneficiarán del uso

de un limpiador antiestático.

Evite tocar los diafragmas de los

altavoces, en especial el del tweeter, ya

que podrían provocarse daños

irreversibles en los mismos.

Como consecuencia de la naturaleza

delicada de las cúpulas de los tweeters,

le r

ecomendamos fervientemente que no

intente quitar las r

ejillas pr

otectoras de

los mismos.

Português

Garantia limitada

Estimado Cliente,

Bem-vindo à B&W.

Este produto foi concebido e fabricado

de acordo com os mais elevados

padrões de qualidade. No entanto, se

houver qualquer problema com o

mesmo, a B&W e os seus distribuidores

internacionais garantem o serviço de

mão-de-obra (podendo-se aplicar

exclusões) e de substituição de peças

gratuitos em qualquer país servido por

um distribuidor oficial de B&W.

Esta garantia limitada é válida por um

período de cinco anos a partir da data

de compra ou dois anos pela parte

electrónica incluindo altifalantes

amplificados.

Termos e condições

1 Esta garantia limita-se à reparação do

equipamento. Nem transporte, nem

quaisquer outros custos, nem

qualquer risco de remoção,

transporte e instalação de produtos

estão cobertos por esta garantia.

2 A garantia só é válida para o

proprietário original. Não é

transferível.

3 Esta garantia não será aplicável nos

casos em que os defeitos não sejam

atribuíveis a materiais e/ou mão-de-

obra na altura da compra e não será

aplicável a:

a danos causados pela instalação,

ligação ou embalamento incorrectos,

b danos causados por qualquer

utilização que não seja a correcta

conforme descrita no manual do

utilizador, negligência, modificações

ou utilização de peças que não sejam

fabricadas ou autorizadas pela B&W,

c danos causados por equipamento

auxiliar inadequado ou defeituoso,

d danos causados por acidentes,

relâmpagos, água, incêndio, calor,

guerra, distúrbios públicos ou

qualquer outra causa para além do

controlo razoável da B&W e dos seus

distribuidor

es nomeados,

e produtos cujo número de série tenha

sido alterado, apagado, removido ou

que tenha sido tornado ilegível,

reparações ou modificações que

tenham sido efectuadas por pessoa

não autorizada.

4 Esta garantia complementa quaisquer

obrigações legais nacionais e

regionais de revendedores ou

distribuidores nacionais e não afecta

os seus direitos estatuários como

cliente.

Como reivindicar reparações sob

garantia

Caso seja necessário assistência técnica,

queira seguir o procedimento seguinte:

1 Se o equipamento está a ser utilizado

no país de compra, deverá contactar

o distribuidor autorizado da B&W de

onde o equipamento foi comprado.

2 Se o equipamento está a ser utilizado

fora do país de compra, deverá

contactar o distribuidor nacional da

B&W do país de residência que o

aconselhará onde o equipamento

pode ser reparado. Pode telefonar

para a B&W no RU ou visitar a nossa

web site para obter os pormenores

de contacto do seu distribuidor local.

Para validar a sua garantia, precisará de

a ter preenchida e carimbada pelo seu

distribuidor na data da compra. Em

alternativa, precisará da factura original

de venda ou outra prova de propriedade

e data de compra.

Manual do utilizador

Introdução

Obrigado por ter escolhido a Bowers &

Wilkins.

Na B&W, sempre seguimos a original

filosofia de John Bowers em combinar

arte e ciência no desenho acústico para

criar simplesmente um produto melhor,

sempre com o objectivo de obter a

maior quantidade de prazer e realização

da audição de musica ou da visualização

de filmes.

A série Nautilus 800 original continha um

manancial de novas tecnologias que a

projectou para ser provavelmente a série

de high-end mais vendida em todo o

mundo.

Desde então, a nossa equipa de

engenheiros de pesquisa e

desenvolvimento tem procurado

melhorar a performance ainda mais. Aqui

está um curto sumário, do que

encontrará de novidades nesta série.

odos os cones de baixos possuem

agora uma construção em sandwich

composta de películas de fibra de

carbono coladas a um composto central

de espuma de Rohacell. Diafragmas

rígidos são melhores para reproduzir

baixas frequências e esta nova

construção permite-nos aumentar a

secção do cone, sem aumentar a sua

massa. A secção extra torna o cone

numa barreira mais eficaz para qualquer

tipo de som residual gerado dentro da

caixa, fornecendo uma tremenda

dinâmica e timing ao baixo, com o efeito

secundário de limpar a gama média.

A unidade de médios FST recebe um

novo chassis – mais forte, no entanto

mantendo a maior área de abertura por

detrás do diafragma de molde a

minimizar as reflexões por obstrução e

permitir a livre circulação do ar.

A resposta de todos os tweeters B&W

estende bem para a região ultra-sónica –

importante para libertar o potencial das

gravações SACD e DVD-A. Agora, os

modelos de topo da série possuem

tweeters com cúpula de diamante. São

difíceis e dispendiosos de fabricar, mas

levam a resposta até aos 80kHz de uma

forma suave, superior à maioria dos

chamados supertweeters.

Design de crossover – levar o sinal até

ás unidades com o mínimo de

degradação e misturá-las de forma

imaculada- tem sido desde sempre visto

como algo de magia negra. Para esta

série, os nossos engenheiros olharam de

fora para alguns conceitos pré

estabelecidos no desenho de filtros e

vergaram um pouco as regras. O

resultado é uma imagem com uma

perspectiva e estabilidade

inultrapassável.

Estas são colunas do mais alto calibre

e vale a pena cuidar da afinação do

sistema, portanto dedique tempo à

leitura deste manual. Informação

adicional poderá ser encontrada

nas FAQ e secções de tecnologia

do nosso site na internet em

www.bwspeakers.com.

Como utilizar o manual

Este manual cobre todas as colunas

passivas da série 800. Mesmo que

alguma da informação não lhe diga

imediatamente respeito, tê-la na

totalidade num só local ajudá-lo-á na

escolha de outros modelos que poderá

necessitar para mais tarde expandir o

seu sistema.

Cada uma das secções possui um

número identificador e por aí poderá ser

guiado para secções relevantes por

instruções de navegação, marcadas com

uma seta

f. Algum texto, aplicável

apenas a alguns modelos, é indicado por

uma linha vertical do lado esquerdo.

Tópico f Vá para

Verificação de conteúdos 1

Posicionamento das colunas 2

Montagem das colunas 3

Ligação das colunas 4

Afinação 5

Período de rodagem 6

Equipamento auxiliar 7

Manutenção 8

1 VERIFICAÇÃO DE CONTEÚDO

Diferentes acessórios estão

empacotados de acordo com cada

modelo. Use a tabela da figura 1 para

verificar o conteúdo para o seu modelo

em particular

Contacte o seu revendedor se lhe faltar

algum dos items.

2 POSICIONAMENTO

Fluxos de campos magnéticos

Se utilizar as colunas num sistema de

cinema em casa e estiver a usar um

écran CRT (ou seja uma tradicional

televisão de tubo de raios catódicos),

assegure-se de que a imagem não irá

ficar distorcida por fluxos de campos

magnéticos provocados pelos sistemas

motores das unidades. As seguintes

colunas centrais dedicadas são

magneticamente blindadas porque a sua

aplicação requer que estas sejam

colocadas logo a seguir ao écran:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Todas as restantes colunas na série

devem ser colocadas a pelo menos a

0.5m (20-in) desse tipo de écrans.

Algumas marcas de televisores são

particularmente sensíveis aos campos

magnéticos e podem necessitar de

espaço adicional. Écrans Plasma e LCD

não são afectados e projectores estão

normalmente bastante afastados das

colunas.

Aplicação f Vá para

Frontal Esquerda e Direita 2.1

Central fr

ontal 2.2

Surround 2.3

2.1 FRONTAL ESQUERDA

E DIREITA

Se apenas está interessado em audio e

não em filmes, afaste as colunas

aproximadamente a mesma distancia a

que se senta delas. Isto significa que o

ângulo de abertura ao eixo central é de

cerca de 60º. Isto aplica-se quer se

utilize ou não uma coluna central.

À parte do modelo dedicado de parede

SCMS, o equilíbrio das colunas é mais

natural se as colunas estiverem a pelo

menos 0.5, (20-in) da parede traseira.

Isto ajuda a melhorar a sensação de

perspectiva. (figura 2)

Se apenas se preocupa com o audio de

2 canais, ter as colunas

demasiadamente afastadas poderá levar

ao que é conhecido como efeito de

buraco no meio, em que é difícil gerar

uma imagem central estável. Se tiver

uma coluna central, poderá colocar as

colunas esquerda e direita um pouco

mais afastadas. O que acontece aí é que

a imagem estica. É como estar mais

próximo da performance.

Se afastou as colunas em demasia

devido a condicionantes estéticas, a

imagem central pode muitas vezes ser

melhorada se virar as colunas para o

centro do ponto de audição. Isto poderá

ajudar na percepção da imagem central

para qualquer ouvinte que esteja

afastado do eixo central do sistema.

(figura 3)

Se estiver a utilizar as colunas para

filmes, deverá tentar equilibrar a imagem

audio com o tamanho do écran. O que

geralmente significa que as colunas

deverão estar mais próximas uma da

outra. Um bom ponto de partida é

colocar as colunas a cerca de 0.5m

(20-in) dos bordos laterais do écran.

(figura 4)

Colunas de prateleira ou colunas de

parede deverão ser colocadas a uma

altura que posicione o tweeter

aproximadamente à altura dos ouvidos.

No plano vertical, a dispersão é estreita

na região do crossover entre a unidade

de médios e agudos, quando ambas as

unidades estão a trabalhar em conjunto.

Para preservar o óptimo equilíbrio tonal,

tente manter-se ±5º dentro deste eixo.

As colunas de chão têm o ângulo óptimo

da sua janela de audição ajustado para a

altura das mesmas e para a altura típica

dos ouvidos para ouvintes sentados.

f Vá para a secção 3.

2.2 CENTRAL FRONTAL

Se possui um écran acusticamente

transparente, coloque a coluna por

detrás do centr

o do mesmo. Dê-lhe uma

inclinação para os ouvintes se o tweeter

estiver a mais de 5º da altura dos

ouvidos. (figura 5)

Se possuir um écran normal, coloque a

coluna imediatamente a cima ou a baixo

do mesmo, consoante o que estiver

mais próximo da altura do ouvido.

Incline-a para os ouvintes se o tweeter

estiver a mais de 5º da altura do ouvido.

Um suporte com inclinação encontra-se

disponível para a HTM2D, HTM2S e

HTM4S. Consulte o seu revendedor para

obter mais detalhes. (figura 6)

Se apenas ouvir audio centre as colunas

de suporte ou de parede e monte-as com

o tweeter à altura dos ouvidos. (figura 7)

f Vá para a secção 3.

2.3 SURROUND

As colunas de efeitos surround caem

geralmente em dois tipos – aquelas que

poderemos descrever como colunas

'normais' – também chamadas de

monopólos, onde o som vem de um

conjunto de altifalantes montados na

frente da caixa – e aquelas que

produzem um campo sonoro mais

difuso, como as dipólos. Cada tipo tem

as suas vantagens.

A maioria da música multi-canal é

gravada tendo em mente o

entretenimento caseiro e monitorizada

usando colunas de efeitos surround

monopolares, seja qual for o formato de

gravação multi-canal. Isto permite uma

melhor localização das imagens laterais

e traseiras, embora a formação dessas

imagens nunca seja tão precisa quanto a

formada entre as colunas frontais.

A maioria dos filmes são originalmente

equilibrados para os cinemas, onde um

grande número de colunas espalhadas

pelo auditório são usadas para criar o

campo sonoro surround. Nestes casos

existem mais colunas surround do que

canais discretos de informação e é

criada uma imagem menos precisa que

dá um efeito completamente envolvente

As dipolares e colunas difusas similares

são melhores na recriação deste tipo de

campo sonoro em casa, mas usando

menos colunas para efeito. O

posicionamento da imagem com estes

tipos de coluna nunca é tão preciso

como pode ser com monopolares. No

entanto, elas têm a vantagem de o fazer

mais facilmente para equilibrar o sistema

para uma área de audição maior.

É bem possível que r

eceba conselhos

conflituosos de difer

entes fontes no que

diz r

espeito ao melhor tipo de coluna

surround a usar. A verdade é que não há

uma só solução que seja perfeita para

todas as situações e a escolha final para

qualquer aplicação proposta será

influenciada por diversos critérios, alguns

dos quais poderão ter algum nível de

conflito.

Apenas DS8S

Dentro da série 800, a DS8S é a única

coluna a oferecer operação dipolar. De

facto, esta coluna especial para

surround possui a vantagem de

oferecer uma escolha de operação

dipolo e monopolo, quer via interruptor

no painel frontal, por detrás da grelha

amovível, ou por sinal remoto,

utilizando um disparador de 12V

proveniente do processador. Poderá

por isso escolher qual o tipo de

operação que melhor se adapta ás

condições da sala de audição, o

tamanho da audiência e o tipo de

programa a ser reproduzido. De facto,

poderá mesmo modificar as

características para diferentes tipos de

programas e, como a energia total na

sala é a mesma em qualquer dos

modos, não é necessária r

ecalibração

do sistema quando se alterna entre

ambos.

Em modo monopolo, apenas operam

as duas unidades no frontal. Em modo

dipolo, o tweeter frontal é desligado; as

unidades de disparo laterais são

postas a funcionar e a frequência de

crossover para a unidade de baixos é

baixada. As unidades em lados

opostos estao ligadas fora de fase uma

com a outra, o que cria uma zona nula

de som em forma de w, com

aproximadamente 60º de largura, com

ângulos rectos para a parede. Se os

ouvintes se sentarem dentro desta

zona, apercebem-se menos da

localização das colunas e ouvem mais

som reflectido; daí a natureza difusora

do campo sonoro.

Utilize o interruptor de baixo no painel

frontal quando seleccionar entre os

modos monopolo e dipolo. Na posição

•, a coluna passa por defeito para

monopolo. (figura 8)

No entanto, se um sinal de 12V for

aplicado à entrada do disparador, os

relés internos mudam para modo

dipolo. Na posição ••, a coluna está

sempre no modo dipolo,

independentemente do sinal do

disparador. (figura 9)

Ajuste a direcção dos lóbos dipolares

positivos e negativos utilizando o

interruptor deslizante central marcado

’ no painel frontal. A aste do

interruptor aponta na dir

ecção do lóbo

positivo.

Para uma mais suave integração de

sons entre todas as colunas do

sistema, as colunas laterais para todas

as aplicações e as colunas traseiras

para 6.1 e 7.1 deverão ter a polaridade

dos lóbos ajustados de acordo com a

figura 10.

Aplicação f Vá para

Canais de surround 5.1 2.4

Canais laterais 6.1 e 7.1 2.5

Canal traseiro 6.1 2.6

Canal traseiro 7.1 2.7

2.4 CANAIS DE SURROUND 5.1

Apenas DS8S

Se está a utilizar a DS8S apenas em

modo dipolo, coloque as colunas nas

paredes laterais aproximadamente a

60cm (2 ft) a cima da altura do ouvido

e em linha com o centro da área de

audição. (figura 11)

Se estiver a utilizar a DS8S e a alternar

entre o modo dipolo e monopolo para

diferentes aplicações, coloque as

colunas nas paredes laterais

aproximadamente 60cm (2 ft) acima da

altura do ouvido e ligeiramente atrás do

centro da zona de audição, mantendo

os ouvintes dentro da zona nula de

60º. (figura 12)

Todos os modelos excepto a DS8S

Coloque as colunas aproximadamente

120º à volta do eixo central frontal. A

forma da sala ditará se serão

colocadas nas paredes laterais ou

traseiras. (figura 13)

f Vá para a secção 2.8

2.5 CANAIS LATERAIS 6.1 E 7.1

Coloque as colunas lateralmente, em

linha com o centro da área de audição.

(figuras 14 e 15)

f Vá para a secção 2.8

2.6 CANAL TRASEIRO 6.1

O canal traseiro das gravações 6.1 EX

pode ser reproduzido por uma única

coluna colocada directamente por detrás

do centro da área de audição. (figura 14)

f Vá para a secção 2.8

2.7 CANAL TRASEIRO 7.1

Estas recomendações podem igualmente

ser usadas para um sistema de 6.1

utilizando duas colunas na traseira ,

ligadas em paralelo ao mesmo canal.

Coloque duas colunas por detrás da

ár

ea de audição de molde a fazerem um

ângulo de apr

oximadamente 40º com o

centro da área de audição. (figura 15)

f Continue para a secção 2.8

2.8

ALTURA DAS COLUNAS

DE SURROUND

Se utiliza o sistema para ver filmes,

coloque as colunas aproximadamente a

60cm (2 ft) acima da altura dos ouvidos.

(figura 16)

Esta é igualmente a altura preferencial

para o modo dipolo da DS8S em todas

as aplicações, embora também possa

ser montada no tecto. Tente mantê-la a

cerca de 0.5m (20 in) da parede lateral.

(figura 17)

Para os restantes modelos, se apenas

ouvir audio e estiverem presentes um ou

dois ouvintes, monte as colunas de

suporte ou prateleira com os tweeters à

altura dos ouvidos.

Se existirem mais ouvintes, levante as

colunas ligeiramente acima da altura das

cabeças para evitar que o som seja

obstruído pelos mesmos. (figura 18)

f Continue para a secção 3.

3 MONTAGEM

Modelo

f Vá para

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

Na entrega, estas colunas trazem

montados pés com rolamentos para

auxiliarem no seu deslocamento e

colocação. Devido ao seu enorme peso,

os rolamentos podem deixar marcas nas

superfícies de madeira e outros tipos de

soalhos sensíveis. Deve por isso tomar

as providencias para proteger tais

superfícies através do uso de material

entre os rolamentos e o soalho, tal como

uma placa de pedra ou um tapete

grosso Este ultimo permitirá deslizar as

colunas sobre superfícies macias se as

quiser deslocar.

A performance de baixos poderá ser

potenciada pela utilização de pés

ajustáveis opcionais. Estes são

oduzidos separadamente em packs de

4 (Kit de spikes para chão da série 800,

peça no. FP22359). Têm 40mm (1.6 in)

de ajuste vertical, permitindo uma ligeira

inclinação se assim o desejar e são

reversíveis, possuindo um spike para

carpetes de um lado e uma placa de

borracha transparente para superfícies

vulneráveis do outro.

Para colocar os pés opcionais, em

primeiro lugar deite as colunas de lado

(para evitar possíveis danos nos

terminais ou nos diafragmas das

unidades). (figura 19)

Devido ao peso da coluna, isto deve ser

feito por pelo menos duas pessoas.

Retire anéis, relógios e outras peças de

joalharia para evitar riscar as superfícies

e providencie uma superfície fofa tal

como um pedaço de carpete ou tapete

onde a coluna possa assentar. Poderá

igualmente utilizar luvas de borracha.

Não tenha medo de lidar com a coluna

levantando-a lateralmente pela ‘cabeça’

esférica do médio. É um pouco

enervante, pois a cabeça é montada de

forma flexível na caixa de graves, mas

essa flexibilidade é limitada e é forte o

suficiente para suportar o peso da

coluna.

Usando a chave de Torque fornecida

com o kit, retire os quatro rolamentos da

base da coluna e substitua-os pelos pés.

(figura 20)

Ajuste os pés tal como descrito na

secção 3.3.

f Vá para a secção 3.3.

3.2 HTM1D

Fornecidos com a coluna, vêm 4 pés

ajustáveis com rosca para colocação na

mesma. Possuem 40mm (1.6 in) de

ajuste vertical, permitindo uma inclinação

até 8º se assim desejado. Isto é útil, já

que a situação mais comum será a da

montagem da coluna no chão por

debaixo de um grande écran.

Os pés são reversíveis, possuindo um

spike para carpetes num dos lados e

uma borracha transparente para

superfícies vulneráveis na outra.

Coloque os pés durante o procedimento

de desembalagem quando a parte

inferior da caixa estiver exposta. Isto

permite que as peças interiores da

embalagem se mantenham no lugar

contra o fundo da caixa como protecção

enquanto a mesma é rodada para a sua

posição vertical e de molde a que possam

ser facilmente removidas no final.

Leia primeiro a secção 3.3 para se

familiarizar com o design. Se a coluna é

para ser colocada com inclinação para

trás, coloque as bossas frontais

roscadas com as partes conicas para o

exterior (figura 21) e os pés traseiros

com as partes conicas virados para o

interior (figura 22). Isto é como o ilustrado

na folha separada colocada no cartão

Aparafuse o pé com o anel de aperto

agregado, quer com os spikes ou com

os pés de borracha, de acordo com o

tipo de superfície. Deixe as pontas dos

pés sobressaírem para além da

embalagem interior para a sua libertação

a quando do posicionamento da coluna

na vertical.

Após rodar a caixa para cima dos pés e

levantar o cartão, retire a embalagem

interior e ajuste os pés conforme

descrito na secção 3.3

f Continue para a secção 3.3.

3.3 ADJUSTE DOS PÉS

As bossas roscadas que suportam os

pés possuem um forma cónica do lado

do rebordo. Para obter a altura máxima,

coloque as bossas com a forma cónica

direccionada para o chão. (figura 21)

Para a altura mínima, aponte-as para

dentro da coluna. (figura 22)

Aparafuse os pés até perto do ponto

onde pensa que será feito o ajuste final,

com os spikes ou as pontas de borracha

conforme o mais apropriado para a

superfície do pavimento. Se não fizer

intenções de inclinar a coluna, oriente as

bossas com os cones para dentro e

deixe espaço de rosca suficiente para

colocar as porcas de aperto. Coloque-

as, mas não os aperte.

Coloque a coluna em pé e ajuste os pés

utilizando a peça de metal fornecida para

dar a inclinação necessária e para parar

qualquer tipo de movimento. (figura 23)

Finalmente, aperte a porca de aperto

contra a bossa, utilizando novamente a

peça metálica. (figura 24)

f Vá para a secção 4.

3.4 803D/803S/804S

Para a melhor performance, enrosque os

pés ajustáveis nas roscas de inserção na

base das colunas como apropriado –

spikes para carpetes ou borrachas

transparentes para madeira e soalhos

vulneráveis. (figura 25)

Deite as colunas de lado (de molde a

evitar possíveis danos aos terminais ou

diafragmas das unidades). Retire anéis,

relógios e outras peças de joalharia para

evitar riscar as superfícies e providencie

uma superfície fofa tal como um pedaço

de carpete ou tapete onde a coluna

possa assentar.

Enrosque as porcas totalmente nos pés

e estes nas bases. (figura 25)

Coloque a coluna direita e ajuste os pés

de forma a parar qualquer tipo de

movimento.

Por fim, aperte as por

cas contra as

roscas de inserção. (figura 26)

f Vá para a secção 4.

3.5

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Estas colunas devem ser colocadas

numa prateleira firme ou suporte que

permita que o som seja correctamente

dirigido para os ouvintes.

Para a 805S, recomendamos a utilização

do suporte FS-N805 que suporta a

coluna à altura correcta de audição.

Para a HTM2D, HTM3S e HTM4S, o

suporte FS-NHTM suporta estas colunas

centrais numa posição baixa de molde a

que o topo da coluna não fique mais

elevada que 60cm (2 ft) do chão,

adequada com o seu posicionamento

debaixo de um grande écran. O suporte

permite que a coluna seja inclinada para

trás de 0º, a 4º ou 8º.

Siga as instruções especificas fornecidas

com o suporte r

espectivo.

A quando da montagem das colunas

numa prateleira, cole os 4 pés de

borracha adesiva na base da coluna.

(figura 27)

f Vá para a secção 4.

3.6 SCMS

A coluna é desenhada para ser fixada a

uma parede e é fornecida com um

suporte que permite ajuste dos ângulos

horizontal e vertical. (figura 29) O suporte

deve ser fixado à parede utilizando

parafusos de 5 a 6mm de diâmetro

(Nº.10 a Nº.12). O comprimento do

parafuso deve ser escolhido em para

proporcionar o mínimo de 25mm (1in) de

aperto de rosca. (figura 28)

Segure na régua de alinhamento

fornecida contra a parede na posição

desejada e use um nível para a alinhar

correctamente. As dimensões exteriores

da régua correspondem à traseira da

caixa da coluna. Repare principalmente

que o centro da placa de parede não

coincide com a linha central da coluna.

Marque os orifícios de fixação, fure e

coloque as buchas de parede.

Assegure-se que o comprimento do

parafuso e respectivas buchas é

suficiente para suster o peso da

coluna. Quando fixar a paredes

falsas, tente arranjar forma dos

parafusos serem fixados numa rosca

ou contra porca. A B&W não aceita

responsabilidades na falha das

fixações da parede ou tecto.

Aperte a placa de parede D à parede e

teste a sua firmeza. Coloque dois dos

parafusos for

necidos nos orifícios

superiores dos mesmos na traseira das

caixas. Eleve a coluna até à placa da

mesma E, fazendo coincidir os dois

parafusos que se projectam da sua

traseira com as reentrâncias do topo da

placa.

Coloque os restantes dois parafusos

através da placa E nos respectivos

orifícios inferiores da caixa e aperte os

quatro.

Estabeleça o ângulo vertical da coluna

ajustando o parafuso B.

Aperte totalmente o parafuso A.

Ajuste os parafusos C de molde a que a

fricção das três dobradiças verticais lhe

permita ajustar o suporte mas mantê-lo

no lugar uma vez ajustado.

Ligue as colunas como descrito na

secção 4 antes de continuar.

Estabeleça o ângulo horizontal e

empurre a coluna para junto da parede,

deixando um pouco de espaço para

evitar vibrações.

f Vá para a secção 4.

3.7 DS8S

A coluna pode ser fixada a uma parede

usando parafusos no intervalo de 5mm a

6mm de diâmetro (Nº.10 a Nº.12).

Na traseira da caixa existem três placas

de parede. A cabeça do parafuso deve

ser inserida na parte redonda da

abertura e deslizar completamente ao

longo de uma das ranhuras. Os orifícios

têm molas para evitar que as colunas

possam saír facilmente do sitio. O

comprimento do parafuso deverá ser

escolhido para ter um mínimo de 25mm

(1 in) rosca ocupada. (figura 28)

Assegure-se, especialmente quando

fixando a painéis de “pladur”, que o

comprimento do parafuso e bucha de

segurança da parede são suficientes

para aguentar o peso da coluna. A B&W

não pode aceitar a responsabilidade de

qualquer falha em montagens de tecto

ou parede.

Use o modelo fornecido para marcar as

posições dos parafusos. As dimensões

exteriores do modelo correspondem à

traseira da caixa.

Cole 4 dos pads de borracha auto-

adesivos ao painel traseiro de cada

coluna perto das pequenas saliencias

nos cantos. Isto pára com a vibração da

coluna contra a superfície e ajuda a

manter a sua posição. (figura 30)

Ajuste a saliência dos parafusos de

forma a que os pads de borracha sejam

um dispositivo contra deslize na

superfície, "agarrando" as placas de

par

ede por cima das cabeças dos

parafusos. (figura 31)

Verifique sempre e assegure-se que:

• Todos os parafusos deslizam bem

até ao fim das ranhuras nas

placas de parede.

• A saliência dos parafusos é

ajustada de forma a que os pads

de borracha providenciem fricção

suficiente para prevenir que as

colunas deslizem para fora da sua

posição.

f Vá para a secção 4.

4 LIGAÇÕES

Todas as ligações deverão ser feitas com

o equipamento desligado.

Os terminais aceitam uma variedade de

terminações de cabos para se

adaptarem ás mais diversas aplicações –

bananas de 4mm, forquilhas de 6mm e

8mm (1/4 in e 5/16 in), ou cabos

descarnados até 6mm (1/4 in) de

diâmetro.

Nota de segurança importante

Em alguns países, nomeadamente na

Europa, o uso de fichas banana de

4 mm é considerado um potêncial

perigo, porque estas podem ser

inseridas nos orifícios das fichas de

corrente eléctrica. Por forma a ir de

encontro às regulamentações de

segurança Europeias CENELEC, os

orifícios de 4 mm dos terminais

estão tapados com pequenos

cilindros de plástico. Se estiver a

utilizar os produtos onde este tipo de

condicoes se verifiquem, deve

assegurar que nenhum tipo de

banana possa vir ser utilizada de

forma perigosa por criancas ou

pessoas desinformadas.

Certifique-se que cada terminal positivo

(vermelho) está ligado ao terminal de

saída positivo do amplificador e cada

negativo (preto) ligado ao negativo. Uma

ligação incorrecta pode resultar num

desfasamento da resposta de frequência,

uma imagem pobre e perca de graves.

Aperte sempre as capas dos terminais

até ao fim para evitar vibrações.

Modelo f Vá para

DS8S 4.3

Todos os outros modelos Continue

odos os modelos na gama excepção

feita à DS8S podem ser bicablados ou

biamplificados. Em sistemas de 3-vias,

um par de terminais alimenta as

unidades de graves e o outro o médio e

o tweeter. Nos sistemas de 2-vias, um

par de terminais alimenta a unidade de

médios/graves e o outro o tweeter.

A separação do percurso de sinal para

cada secção da coluna pode melhorar a

imagem e a resolução de detalhe de

baixo nível e permite ao utilizador

optimizar o cabo para a respectiva gama

de frequências.

Bi-cablar envolve a utilização de dois

conjuntos de cabos separados partindo

do mesmo amplificador, um para cada

par de terminais. Isto é o mínimo que

recomendamos, mas se preferir a

cablagem simples, durante os ajustes

iniciais ou porque não quer ver uma

multiplicidade de cabos na sala, deverá

ligar ambos os terminais positivos entre

si e proceder de igual modo com os

negativos.

O ouvido é mais sensível na gama

média, por isso recomendamos que,

quando fizer cablagem simples, ligue o

cabo proveniente do amplificador aos

terminais que alimentam directamente a

unidade de médios.

A bi-amplificação vai um estágio mais

além e envolve a utilização de dois

canais de amplificadores separados para

cada coluna. Não é a mesma coisa que

ter um verdadeiro sistema activo, pois o

crossover interno passivo da coluna

continua a ser utilizado.

Se está a usar bi- ou tri-amplificação,

certifique-se que cada canal de

amplificação tem o mesmo ganho, de

outra forma irá alterar o equilibrio da

coluna. Verifique a polaridade absoluta.

Alguns amplificadores invertem o sinal, e

uma mistura de diferentes tipos podem

causar uma falha na resposta geral. Se

tem uma mistura de amplificadores

inversores e não inversores, inverta a

polaridade das ligações de qualquer

amplificador inversor para a coluna.

Tenha em mente que, embora os

altifalantes de médios, e ainda mais, os

altifalantes de agúdos consigam (e só

precisam de) funcionar com menos

potência sem cortes que os altifalantes

de graves, o amplificador que os

alimenta precisa ter um equilibrio de

voltagem adequado para alimentar os

picos de alto-frequência na música, a

curto prazo, sem distorção. Uma

capacidade de alta voltagem implica

muita potência, assim não é

particularmente desejável ter um

amplificador de potência mais fraco a

alimentar o altifalante de médios e o de

agúdos do que o usado para alimentar

os altifalantes de graves.

Modelo f Vá para

800D

4.2

Todos os mod. (não DS8S) Continue

Na entrega, os dois pares de terminais

estão electricamente separados um do

outro e preparados para bi-cablagem.

(figura 32)

Para cablagem simples, são fornecidos

links de cabo para permitir ligar ambos

os terminais positivos e ambos os

negativos entre si. Cada cabo possui

uma forquilha de um dos lados e uma

banana de 4mm no outro.

Quando fizer cablagem simples, ligue o

cabo do amplificador aos dois terminais

de baixo nas colunas de duas vias

(805S, HTM4S, SCMS) e aos terminais

de cima nos sistemas de 3-vias.

Nestes terminais, use o tipo de

terminação oposta nos links à utilizada

na terminação do seu cabo de coluna.

Por exemplo, se o seu cabo de colunas

terminar em for

quilhas ou estiver

descarnado, utilize a terminação em

banana nos links que atacam os

mesmos terminais. (figura 33)

f Vá para a secção 5.

4.2 800D

Na entrega, ambos os terminais positivos

e ambos os terminais negativos estão

ligados por links sob forma de chapas.

Quando fizer cablagem simples, deixe

estes links na sua posição e ligue o cabo

proveniente do amplificador ao par de

terminais mais centrais. (figura 34)

Quando fizer bi-cablagem ou bi-

amplificação, retire estes links depois de

desapertar nos terminais as roscas de

baixo, de diâmetro mais largo. (figura 35)

O buraco de 4mm no cimo do terminal

possui engaste de anel que pode ser

apertado à volta da banana utilizando a

rosca superior de diâmetro mais

pequeno.

f Vá para a secção 5.

4.3 DS8S

Em adição aos normais terminais de

coluna, existe um par adicional de

terminais de rosca para opererar um relé

interno de 12V que altera o modo de

funcionamento da coluna entre dipolo e

monopolo a partir de um disparador

remoto. (figura 36)

Não poderá utilizar esta facilidade se:

a O seu processador não tiver um

disparador de 12V.

b O seu processador só tiver um

disparador simples que envia o sinal

de 12V quando a unidade é ligada.

Isto só pode ser usado para ligar e

desligar outro equipamento em

simultâneo.

Alguns dos processadores mais caros

permitem-lhe configurar o disparador

para o tipo de programa que estiver a

ser reproduzido. Eles reconhecem a

informação contida no disco que faz a

distinção entre musica multicanal e

filmes. Outros permitem configurar os

disparadores para as diferentes

entradas; portanto se, utiliza um SACD

multicanal ou um leitor de DVD-A para

musica e um DVD separado para ver

filmes, pode ajustar o disparador de

acordo com as respectivas entradas.

O relé na coluna necessita de uma certa

quantidade de corrente para funcionar,

como tal verifique primeiro a

especificação do seu processador antes

de continuar. Necessitará de retirar

45mA para cada coluna que queira

comutar.

O relé na coluna apenas funciona

quando o interruptor manual está

posicionado em modo monopolo (•). Se

não existir voltagem no receptor do

disparador, a coluna mantém-se em

monopolo. Se um sinal DC de 12V está

presente, o relé sobrepõe-se ao ajuste

manual de monopolo e muda a coluna

para o modo dipolo. Se tiver o

interruptor ajustado para a posição de

dipolo (••), a função do disparador não

actuará.

f Continue para a secção 5.

5 AFINAÇÃO

Antes de efectuar o ajuste fino, volte a

verificar se todas as ligações estão

correctas e firmes.

Apenas colunas de chão e de

suporte

Deslocando as colunas para mais

longe das paredes reduz o nível geral

de baixos. O espaço atrás das colunas

ajuda também a criar uma sensação

de profundidade. Por outro lado, a

deslocação das colunas para mais

próximo das paredes aumenta o nível

de baixos.

Apenas 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

Estes sistemas de caixas ventiladas

são fornecidos com cilindros de

esponja colocados nos pórticos.

Normalmente, as colunas devem ser

usadas sem estas esponjas para uma

saída máxima de graves, mas se este

for demasiadamente forte devido a

efeitos da sala e não for possível

afastar mais as colunas das paredes,

recoloque as esponjas para reduzir a

saída de graves. (figura 37)

Se o baixo está instável isso deve-se

normalmente à excitação dos modos de

ressonância da sala.

Mesmo as pequenas alterações na

posição das colunas ou dos ouvintes

pode ter um efeito profundo na forma

como estas ressonâncias afectam o

som. Experimente a montagem das

colunas junto a uma outra parede.

Mesmo a deslocação de móveis pode

produzir algum efeito.

Para o ouvinte mais exigente, retire as

grelhas dos médios e graves tal como

descrito na secção 8 – Manutenção.

Os diafragmas dos tweeters

são muito delicados e

facilmente danificáveis. As

grelhas dos tweeters são

mantidas no sitio por magnetismo e

qualquer descuido no manuseamento

desta junto ao tweeter pode resultar na

sua atracção para o diafragma. Por este

motivo, recomendamos que deixe as

grelhas destas unidades no seu lugar.

Apenas 800D, 801D, 802D, HTM1D

Se utilizar estes sistemas sem a grelha

de médios, substitua o dispersor

central plástico da unidade de médios

pelo de alumínio sólido que se

encontra no pack de acessórios.

Desaperte simplesmente o dispersor

colocado e substitua pelo outro. Aperte

apenas à mão. (figura 38)

Se o som for muito duro, aumente a

quantidade de decoração macia na sala

(por exemplo, utilize cortinas mais

grossas), ou reduza se o som for amorfo

e sem vida.

Verifique a existência de ecos batendo

as palmas e escutando as repetições

rápidas. Reduza-os com a utilização de

superfícies irregulares como as

prateleiras com livros e os móveis de

grandes dimensões.

Apenas DS8S

No modo monopolo, o nível de saída

das altas frequências pode ser

ajustado utilizando o interruptor frontal

superior. (figura 39)

Na posição cental 0, a resposta do

sistema é linear. A posição + fornece

uma maior saída, que poderá ser

necessária, por exemplo, se a acústica

da sala for demasiadamente

amortecida, se as circunstancias

obrigam a que as colunas sejam

colocadas mais afastadas do eixo de

audição que o recomendado ou se as

colunas for

em encastradas em

mobiliários específicos e colocadas por

detrás de tecido que seja mais

absorvente que o utilizado nas grelhas

fornecidas. Contrariamente, a posição

– r

eduz o nível para salas

acusticamente muito brilhantes ou em

situações em que deseje diminuir a sua

percepção de localização ou presença

das colunas.

Experimente para encontrar as

definições que melhor se adaptam às

suas necessidades. As combinações

típicas são:

• Todas as colunas surround

monopolares

• Colunas laterais dipolares, colunas

traseiras monopolares

• Todas as colunas surround

dipolares

Será pouco usual, mas não impossível,

definir as colunas laterais como

monopolares e as colunas traseiras

como dipolares.

6 RODAGEM

O desempenho da coluna altera-se

subtilmente durante o período inicial de

audição. Se a coluna foi armazenada

num ambiente frio, os compostos de

amortecimento e materiais de suspensão

dos altifalantes levam algum tempo a

recuperar as suas correctas

propriedades mecânicas. A suspensão

dos altifalantes também ganha alguma

folga durante as primeiras horas de

utilização. O tempo que a coluna leva

até chegar ao seu nível normal de

desempenho varia de acordo com as

condições prévias de armazenagem e a

forma de utilização. Normalmente,

deverá aguardar cerca de uma semana

para estabilizar os efeitos de temperatura

e 15 horas de utilização média para que

as partes mecânicas adquiram as suas

características definitivas.

No entanto, períodos de rodagem mais

prolongados (de cerca de um mês) foram

anunciados e existem evidencias que

sugerem que isto tem pouco a haver

com mudanças na coluna e mais com a

habituação do ouvinte ao novo som. É

especialmente o caso com colunas

altamente reveladores como estas, onde

poderá existir um significativo incremento

na quantidade de detalhe revelado

quando comparado com o que o ouvinte

estava previamente habituado; o som

pode inicialmente parecer

demasiadamente frontal e talvez um

pouco duro. Após um prolongado

período de tempo, o som parecerá ficar

mais envolvente, mas sem perder clareza

e detalhe.

7 EQUIPAMENTO AUXILIAR

As colunas desta gama mer

ecem sinais

da melhor qualidade. Escolha o seu

equipamento electrónico e cabos de

interligação com o maior cuidado.

Podemos oferecer pistas sobre o que

procurar em termos de equipamento

complementar, mas não poderemos

recomendar equipamentos específicos.

As normas desses equipamentos

melhoram continuamente e o seu

revendedor poderá demonstrar-lhe uma

larga gama de produtos actuais.

Em termos de especificação

recomendamos uma gama de potências

para o amplificador. O valor mais elevado

é definido pela potência de dissipação

da coluna. Quando é calculada a

potência de dissipação, parte-se do

princípio que o amplificador não entra

em corte, o que distorce o espectro de

frequência do sinal, e que o som é de

um sinal musical normal. Os sinais de

teste produzidos por osciladores e afins

não são aplicáveis. O valor mais baixo é

o mínimo que consideramos necessário

para obter níveis de audição razoáveis

sem distorção numa sala pequena

(menos de 60 m

). Quanto mais elevada

for a potência utilizada, menos pr

ovável

será a possibilidade do amplificador

entrar em corte. Muitas vezes podemos

avaliar a capacidade de um amplificador

de funcionar com cargas complexas

verificando a sua potência máxima com

cargas de 4 Ω e 8 Ω. Quanto mais

próxima estiver a relação do valor 2:1

melhor, uma vez que isso indica uma

boa capacidade de fornecimento de

corrente.

Para reduzir o efeito dos cabos na

resposta de frequência das colunas até

um nível inaudível, a impedância do cabo

a todas as frequências (medindo os

condutores positivo e negativo em série)

deve ser o mais baixo possível e

necessariamente abaixo de 0,1 Ω. Nas

frequências baixas, a resistência CC do

cabo constitui o factor dominante e

deverá escolher de secção suficiente

para conseguir um valor suficientemente

baixo de impedância com um cabo do

comprimento necessário. Nas

frequências médias e altas a

componente indutiva da impedância

pode dominar a resistência à corrente

contínua. Esta e outras propriedades

influenciadas pelos detalhes de

construção do cabo tornam-se

importantes. Consulte o seu revendedor

acerca do cabo mais adequado às suas

necessidades.

8 MANUTENÇÃO

Superfícies em madeira envernizada

apenas requerem limpeza do pó. A

superfície da caixa apenas necessita de

uma normal limpeza do pó. Se pretender

utilizar um produto de limpeza tipo

aerossol, retire em primeiro lugar a

grelha afastando-a suavemente da

coluna. Coloque o spray no pano de

limpeza, e não dir

ectamente sobr

e a

coluna. Com a grelha destacada da

caixa, limpe-a com uma escova de roupa

normal, ou com um aspirador com o

acessório apropriado.

Quando substituir as grelhas, assegure-

se que os pinos estão correctamente

alinhados com os orifícios

correspondentes da caixa antes de as

encaixar no lugar.

Apenas 800D, 801D, 802D, HTM1D

Para recolocar a grelha do médio,

aponte a mola central para o orifício da

ponta do dispersor plástico colocado

no centro da unidade. Empurre o

centro da grelha de forma firme, mas

não force pois se a mola estiver

desalinhada poderá danificá-la. O

bordo exterior da grelha é mantido no

lugar pela tensão de mola exercida

pelos raios da estrutura da mesma.

As superfícies pintadas da cabeça do

médio e tubo do tweeter beneficiam da

utilização de produto de limpeza anti-

estática.

Evite tocar nos altifalantes,

especialmente no de agudos, pois

poderá provocar danos.

Devido à natureza delicada das cúpulas

dos tweeters, recomendamos vivamente

que não tente retirar as grelhas dos

mesmos.

Italiano

Garanzia limitata

Egregio cliente

Un benvenuto da parte della B&W.

Questo prodotto è stato progettato e

fabbricato secondo i più alti standard

qualitativi. Tuttavia, nell’improbabile caso

di un guasto o malfunzionamento, B&W

Loudspeakers e i suoi distributori

nazionali garantiscono parti sostitutive e

mano d’opera gratuite (alcune eccezioni

sono possibili) nei paesi in cui è presente

un distributore ufficiale B&W.

Questa garanzia limitata è valida per un

periodo di cinque anni dalla data di

acquisto o di due anni per i componenti

elettronici, altoparlanti inclusi.

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riparazione delle apparecchiature. La

garanzia non copre i costi di trasporto

nessun altro tipo di costo, né i rischi

derivanti dalla rimozione, il trasporto e

l’installazione dei prodotti.

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trasferibile.

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caso di materiali e/o fabbricazione

difettosi al momento dell’acquisto e

non è applicabile nei seguenti casi:

a danni causati da installazione,

connessione o imballaggio incorretti,

b danni causati da un uso inadeguato

del prodotto, diverso dall’uso

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negligenza,modifiche o impiego di

componenti non fabbricati o

autorizzati da B&W,

c danni causati da apparecchiature

ausiliarie difettose o inadatte,

d danni causati da incidenti, fulmini,

acqua, fiamme, calore, guerra,

disordini pubblici o altra causa al di

fuori del ragionevole controllo di B&W

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e quando il numero di serie del prodotto

è stato alterato, cancellato, rimosso o

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se sono state effettuate riparazioni o

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nazionali e non incide sui diritti del

consumatore stabiliti per legge.

Riparazioni in garanzia

Se sono necessarie delle riparazioni,

seguire le procedure delineate qui di

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1 Se le apparecchiature sono utilizzate

nel paese in cui sono state

acquistate, contattare il rivenditore

autorizzato B&W da cui sono state

acquistate.

2 Se le apparecchiature non sono

utilizzate nel paese in cui sono state

acquistate, contattare il distributore

nazionale B&W nel paese di

residenza, che sarà jn grado di fornire

i dettagli della ditta incaricata delle

riparazioni.Contattare B&W nel Regno

Unito o visitare il sito web per i

dettagli dei vari distributori di zona.

Per ricevere assistenza in garanzia,

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dal rivenditore il giorno dell’acquisto, il

tagliando di garanzia e lo scontrino

d’acquisto originale o altro tipo di prova

d’acquisto con data d’acquisto.

Manuale di istruzioni

Introduzione

Grazie per aver scelto un prodotto B&W.

La filosofia di B&W, ispirata dal fondatore

della società John Bowers, è quella di

combinare l’arte e la scienza

dell’acustica per creare prodotti migliori;

l’obbiettivo è di ottenere sempre la

massima qualità sonora dall’ascolto di

musica o dalla riproduzione di colonne

sonore di film.

La serie originale Nautilus 800 conteneva

una varietà di nuove soluzioni

tecnologiche che le hanno permesso di

diventare probabilmente la serie di

diffusori high-end più venduta nel

mondo.

Da allora, il nostro team di ricercatori ed

ingegneri ha continuato a lavorare per

implementarne ulteriormente le

prestazioni.

I coni dei bassi sono realizzati con un

doppio strato in fibra di carbonio

posizionato a sandwich su di un nucleo

in schiuma Rohacell. Un diaframma

rigido è l’ideale per riprodurre le basse

frequenze, e questa nuova soluzione ci

permette di ottenere un cono più sottile,

senza dovere aumentare la massa rigida.

La maggiore sottigliezza rende il cono

una barriera più efficace contro le

risonanza residue che si possono creare

nel corpo del cabinet, e garantisce una

perfetta e potente ripr

oduzione dei bassi,

aiutando anche la ripr

oduzione delle

medie frequenze.

L’altoparlante del midrange FST è dotato

di un nuovo chassis – più robusto, ma

che mantiene comunque la massima

apertura nella zona posteriore del

diaframma per minimizzare le ostruzioni

riflettenti e permettere il libero passaggio

dell’aria.

La risposta in frequenza di tutti i tweeter

B&W si estende agevolmente fino alle

regioni ultrasoniche – molto importante

per la riprodurre fedelmente SACD e

DVD-A. Adesso, i prodotti di punta della

serie, utilizzano tweeter a cupola a

diamante; che sono difficili e costosi da

realizzare, ma in grado di raggiungere

agevolmente frequenze di 80kHz, molto

meglio di altri cosiddetti “supertweeter”.

Design del crossover – inviare il segnale

agli altoparlanti con la minima

degradazione, ed armonizzarli tra loro

senza ritardi – è stato per lungo tempo

qualcosa che veniva considerato come

arte nera. Per questa serie, i nostri

ingegneri hanno si sono basati su alcuni

dei sistemi di realizzazione dei filtri

ritenuti più tradizionali, apportando le

opportune modifiche: Il risultato è una

immagine sonora stabile e profonda.

Questi sono diffusori di alta qualità, e

vale la pena eseguire le impostazioni del

vostro sistema con accortezza, perciò vi

consigliamo di leggere con attenzione

questo manuale. Trovate ulteriori

informazioni alla sezione FAQ e

Technology del nostro sito

www.bwspeakers.com.

Come leggere il manuale

Questo manuale si rifersice a tutti i

diffusori passivi della Serie 800. Anche

se alcune informazioni non sono riferite ai

diffusori in vostro possesso, possono

esservi utili per la scelta di diffusori

aggiuntivi che dovessero necessitarvi in

futuro.

Ogni sezione è identificata da un

numero, e sarete guidati nelle varie

sezioni da apposite indicazioni:

Alcune parti, riferite solo a certi modelli,

sono indicate da una linea verticale sulla

sinistra.

Sezione f Vai a

Contenuto 1

Posizionamento dei diffusori 2

Montaggio dei diffusori 3

Collegamento dei dif

fusori

Regolazione fine 5

Periodo di r

odaggio 6

Componenti del sistema

Manutenzione 8

CONTENUTO

Ogni modello contiene accessori diversi.

Controllate la tabella della figura 1 per

verificare gli accessori in dotazione con il

vostro modello.

Contattare il vostro rivenditore nel caso

in cui degli accessori siano mancanti.

2 POSIZIONAMENTO DEI

DIFFUSORI

Campi magnetici dispersi

Se utilizzate i diffusori in un sistema

home theatre con un monitor CRT

(retroproiezione o TV tradizionale),

assicuratevi che l’immagine non sia

distorta dal campo magnetico prodotto

dall’altoparlante. I seguenti modelli di

canali centrali sono schermati

magneticamente, poiché devono essere

posizionati vicino al monitor:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Tutti gli altri diffusori di questa Serie

dovrebbero essere collocati ad almeno

0.5m dal monitor. Alcuni tipi di TV sono

particolarmente sensibili ai campi

magnetici e potrebbero richiedere una

distanza maggiore. Gli schermi al Plasma

ed LCD non risentono dei disturbi, ed i

videoproiettori sono solitamente collocati

lontani dai diffusori.

Applicazione f Vai a

Frontale sinistro e destro 2.1

Centrale anteriore 2.2

Surround 2.3

2.1 FRONTALE SINISTRO

E DESTRO

Se ascoltate solo musica e non film,

distanziate tra loro i diffusori, più o meno

alla stessa distanza che c’è tra i diffusori

ed la posizione di ascolto, in modo da

formare un triangolo equilatero con

questi tre punti, indipendentemente

dall’utilizzo di un canale centrale.

Eccetto che per i modelli da parete

SCMS, il bilanciamento dei diffusori è più

naturale se i diffusori vengono posizionati

ad almeno 0.5m dalla parete retrostante;

questo aiuta anche ad aumentare la

profondità di campo. (figura 2)

Se utilizzate i diffusori solo in un sistema

2 canali, posizionare i diffusori troppo

distanti fra lor

o potrebbe dare luogo al

cosiddetto effetto “buco al centro”,

impedendovi di ricreare una immagine

sonora stabile. Se disponete di un canale

centrale, potete distanziare

maggiormente i diffusori frontali sinistro e

destro. L’immagine sonora si allargherà,

creando un effetto di maggior

coinvolgimento.

Se dovete distanziare maggiormente i

diffusori per questioni di spazio o di

conformazione della stanza, il campo

sonoro può essere migliorato orientando

i diffusori verso il centro della posizione

di ascolto. Questo può anche migliorare

la percezione dell’immagine centrale di

ogni ascoltatore anche se non è seduto

al centro della posizione di ascolto.

(figura 3)

Se utilizzate i diffusori anche per la

colonna sonora dei film, dovreste provare

ad adeguare l’immagine audio alla

grandezza dello schermo: generalmente

questo significa che i diffusori

dovrebbero essere più vicini tra loro; un

buon punto di partenza è di posizionare i

diffusori a circa 0.5m dai bordi dello

schermo. (figura 4)

I diffusori da scaffale o da parete

dovrebbero essere posizionati, in altezza,

più o meno allineando il tweeter

all’altezza dell’orecchio dell’ascoltare. In

un piano verticale la dispersione è ridotta

alla parte di crossover tra l’altoparlante

midrange ed il tweeter, quando entrambi

sono in funzione. Per preservare un

ottimo bilanciamento del suono, cercate

di tenervi entro ±5º di scostamento.

L’angolo di ascolto ottimale dei diffusori

da pavimento, è definito dall’altezza del

diffusore stesso, che è studiato per

adeguarsi all’altezza della maggior parte

degli ascoltatori in posizione seduta.

f Vai alla sezione 3.

2.2 CENTRALE ANTERIORE

Se avete uno schermo acusticamente

trasparente, posizionate il diffusore dietro

al centro dello schermo, orientandolo

verso la posizione di ascolto se il tweeter

è a più di 5º dall’altezza dell’orecchio

dell’ascoltatore. (figura 5)

Se avete uno schermo normale

posizionate il diffusore sopra o sotto allo

schermo, dove è più vicino all’altezza

dell’orecchio; orientandolo verso la

posizione di ascolto se il tweeter è a più

di 5º dall’altezza dell’orecchio

dell’ascoltatore. Per i modelli HTM2D,

HTM2S e HTM4S è disponibile uno

stand con regolazione dell’inclinazione.

Consultate il vostro rivenditore per

maggiori dettagli. (figura 6)

Se ascoltate solo musica, collocate i

dif

fusori al centro e posizionate i diffusori

da scaffale o da parete con il tweeter

all’altezza dell’orecchio dell’ascoltatore.

(figura 7)

f V

ai alla sezione 3.

2.3

SURROUND

Esistono diffusori surround di due tipi –

del tipo “normale” chiamati unipolari, da

cui il suono viene emesso da altoparlanti

posti sul pannello frontale del cabinet – e

quelli che emettono un campo sonoro

diffuso, chiamati dipolari. Ognuno di

questi due tipi di diffusore ha i suoi

vantaggi.

La maggior parte delle colonne sonore

viene registrata per essere riprodotta al

meglio in sistemi home theatre e viene

poi ascoltata utilizzando diffusori

unipolari, qualunque sia il formato di

registrazione multicanale. Questo

determina una migliore localizzazione

dell’immagine sonora laterale e

posteriore, pur non riuscendo a

raggiungere il livello di precisione che si

ottiene sui canali fr

ontali.

La maggior parte dei film vengono

registrati per essere riprodotti nelle sale

cinematografiche, dove vi sono diversi

diffusori disposti in più punti della sala

per ricreare il migliore suono surround. In

questo caso il numero dei diffusori

surround è maggiore dei canali discreti a

disposizione nella traccia originale; tutto

ciò penalizza la localizzazione della scena

sonora ma migliora l’effetto di

coinvolgimento del pubblico. I diffusori

dipolari sono più adatti a ricreare questo

tipo di suono in un sistema da casa,

utilizzando meno diffusori di un cinema.

L’immagine sonora ottenuta con questo

tipo di diffusori non sarà mai precisa

come con i diffusori unipolari.

Comunque, hanno il vantaggio di rendere

più facile il bilanciamento del sistema in

un locale molto ampio.

Ci sono diverse teorie sui diffusori

surround da adottare per un sistema

home theatre. La verità è che non esiste

una soluzione perfetta per tutte le

situazioni, e la scelta finale per ogni

diversa applicazione è soggetta a diverse

variabili, alcune delle quali porta a scelte

totalmente discordi tra loro.

Solo DS8S

Della Serie 800, il DS8S è l’unico

diffusore che dispone della funzione

dipolare. Questo diffusore surround

permette di selezionare il

funzionamento come diffusore

unipolare o dipolare, attraverso un

selettore posto sulla parte frontale,

dietro la griglia rimovibile; oppure

tramite un comando Trigger 12V

proveniente dal processore surround.

Potete quindi scegliere quale tipo di

funzionamento sia più adatto alle

caratteristiche della vostra sala o al tipo

di ripr

oduzione. Inoltr

e, potete anche

modificare la vostra scelta in base al

tipo di programma e, dato che l’energia

totale nella stanza è la stessa in

entrambe le modalità, non dovete

riconfigurare il sistema ogni volta.

In modalità unipolare, sono attivi solo i

due altoparlanti sul pannello frontale. In

modalità dipolare, il tweeter frontale

viene disattivato; vengono attivati gli

altoparlanti laterali e la frequenza di

crossover per le basse frequenze viene

abbassata. Gli altoparlanti laterali sono

collegati fuori fase tra loro, per ricreare

una zona sonora che si estende a

forma di cono tra gli angoli ed il muro.

Se l’ascoltatore si posiziona all’interno

di questa zona, sentirà meno la

localizzazione della scena sonora ma

sentirà il suono riempire meglio

l’ambiente; in questo modo viene

ricreato un campo sonoro diffuso più

naturale.

Utilizzate il selettore in basso, sulla

griglia frontale per selezionare il modo

unipolare o dipolare. In posizione •, il

diffusore è in modalità di default,

unipolare. (figura 8)

Comunque, se viene applicato un

segnale trigger 12V all’ingresso trigger,

il relè interno commuta sulla modalità

dipolare. In posizione •• il diffusore è

sempre in modalità dipolare,

indipendentemente dal segnale trigger.

(figura 9)

Impostate la direzione del polo positivo

e negativo del diffusore, utilizzando il

selettore indicato con il simbolo

’.

sulla griglia frontale. La posizione del

selettore corrisponde al lato del polo

positivo.

Per ottimizzare la riproduzione della

scena sonora tra tutti i diffusori del

sistema, diffusori laterali per tutte le

applicazioni e diffusori posteriori per

sistemi 6.1 e7.1, dovreste impostare la

polarità seguendo lo schema nella

figura 10.

Applicazione f Vai a

5.1 canali surround 2.4

6.1 e 7.1 canali laterali 2.5

6.1 canali posteriori 2.6

7.1 canali posteriori 2.7

2.4 5.1 CANALI SURROUND

Solo DS8S

Se state utilizzando le DS8S solo in

modalità dipolar

e, posizionatele sulle

par

eti laterali a cir

ca 60cm al di sopra

dell’altezza dell’orecchio

dell’ascoltatore, ed in linea con il centro

della posizione di ascolto. (figur

e 11)

Se state utilizzando le DS8S sia in

modalità unipolare che dipolare,

posizionatele sulle pareti laterali a circa

60cm al di sopra dell’altezza

dell’orecchio dell’ascoltatore, e

leggermente dietro il centro della

posizione di ascolto, considerando che

gli ascoltatori rimangano entro una

zona di 60º circa. (figura 12)

Tutti i modelli eccetto DS8S

Posizionate i diffusori a 120º circa

rispetto al canale centrale anteriore, ed

in considerazione della forma della

stanza, sulla parete posteriore o

laterale. (figure 13)

f Vai alla sezione 2.8

2.5 6.1 E 7.1 CANALI LATERALI

Posizionate i diffusori di lato, in linea con

il centro della posizione di ascolto.

(figure 14 & 15)

f Vai alla sezione 2.8

2.6 6.1 CANALI POSTERIORI

Il canale posteriore di una traccia 6.1 EX

può essere riprodotto da un singolo

diffusore posizionato dietro il centro della

posizione di ascolto. (figura 14)

f Vai alla sezione 2.8

2.7 7.1 CANALI POSTERIORI

Queste indicazioni sono utili anche per

un sistema 6.1 con due canali centrali

posteriori, collegati in parallelo allo

stesso canale.

Posizionate due diffusori dietro la

posizione di ascolto in modo da formare

un angolo di circa 40º con il centro della

posizione di ascolto. (figura 15)

f Continua alla sezione 2.8

2.8 ALTEZZA DIFFUSORI SURR.

Se utilizzate il sistema per l’ascolto di

colonne sonore di film, posizionate i

diffusori a circa 60cm al di sopra

dell’altezza dell’orecchio dell’ascoltatore.

(figura 16)

Questa è anche l’altezza preferibile per le

DS8S in modalità dipolare per tutte le

applicazioni, anche se montate a soffitto.

Cercate di tenerle ad almeno 0.5m dalla

parete laterale. (figura 17)

Per tutti gli altri modelli, se ascoltate solo

musica e ci sono solo uno o due

ascoltatori, posizionate i diffusori da

scaffale con i tweeter più o meno

all’altezza dell’orecchio dell’ascoltatore.

Se ci sono più ascoltatori alzate i

diffusori quanto basta, al di sopra

dell’altezza della testa, per permetter

che il suono giunga a tutti gli ascoltatori.

(figure 18)

f Continua alla sezione 3.

MONTAGGIO DEI DIFFUSORI

Modello f Vai a

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

Per facilitare la movimentazione, i

diffusori sono dotati di ruote a sfera, ma

dato il peso notevole dei diffusori le ruote

potrebbero danneggiare superfici delicate

come ad esempio il parquet. Dovrete

quindi pr

endere le adeguate precauzioni

per evitare di danneggiare il pavimento

coprendolo con materiale idoneo, ad

esempio un panno di feltro.

Le prestazioni alle basse frequenze

possono essere enfatizzate utilizzando gli

appositi piedini regolabili, che vengono

forniti separatamente in confezioni da 4

(Piedini a punta da pavimento Serie 800,

codice FP22359). Hanno una escursione

regolabile in verticale di 40mm che vi

permette anche di dare una certa

inclinazione, e sono reversibili: hanno una

punta per i tappeti da un lato, ed un

terminale in gomma sull’altro per

superfici delicate.

Per installare i piedini opzionali, poggiate

il diffusore su un lato (per evitare danni

agli altoparlanti o ai terminali di ingresso).

(figura 19)

Dato il peso del diffusore, questa

operazione andrebbe eseguita da due

persone con guanti anti-scivolo; vi

consigliamo di togliere anelli, orologi o

altri oggetti che potrebbero graffiare la

superficie del diffusore, e di preparare un

panno morbido sul pavimento su cui

adagiare il diffusore.

Non abbiate paura se, sollevando il

diffusore prendendolo dalla “testa”

sferica, questa vi sembra muoversi

leggermente; la “testa” è fissata sul

cabinet in modo da avere una certa

flessibilità, e ad un certo punto dispone

di un blocco che permette di sopportare

il peso del diffusore.

Utilizzando la chiave Torx fornita in

dotazione con il kit, rimuovete le 4 ruote

sul fondo del diffusore e sostituitele con i

piedini. (figura 20)

Regolate i piedini come indicato alla

sezione 3.3.

f Vai alla sezione 3.3.

3.2

HTM1D

Con questo diffusore vengono forniti in

dotazione 4 piedini regolabili con relative

viti per il montaggio sul cabinet; che

hanno una escursione regolabile in

verticale di 40mm e in grado di dare una

inclinazione fino a 8º. Questa soluzione è

utile, se il diffusore viene posizionato a

pavimento sotto uno schermo molto

grande.

I piedini sono reversibili: hanno una punta

per i tappeti da un lato, ed un terminale

in gomma sull’altro per superfici delicate.

Il montaggio è molto semplice, e può

essere eseguito durante lo sballaggio del

diffusore, quando il lato inferiore del

diffusore è scoperto. In questo modo le

parti interne dell’imballo rimangono in

posizione sul lato inferiore del cabinet,

proteggendo il diffusore mentre viene

ruotato per essere messo in posizione

verticale, e possono essere tolte una

volta che il diffusore è stato posizionato.

Vi consigliamo di leggere attentamente la

sezione 3.3; se il diffusore deve essere

inclinato, inserite nelle bussole filettate

anteriori i coni orientandoli verso

l’esterno (figura 21), e nelle bussole

filettate posteriori i coni orientati verso

l’interno (figura 22), vedi illustrazione

nell’apposito foglio accluso nell’imballo.

Avvitate i piedini con gli anelli di

bloccaggio scegliendo, in base alla

superficie del pavimento, le punte o i

terminali di gomma. Lasciate che la

punta dei piedini sporga dall’imballo

interno quando il diffusore è rovesciato.

Dopo avere rovesciato il diffusore,

posizionandolo sui piedini, ed avere

sollevato l’imballo esterno rimuovete

l’imballo interno e regolate i piedini come

descritto alla sezione 3.3.

f Vai alla sezione 3.3.

3.3 REGOLAZIONE DEI PIEDINI

I supporti filettati dei piedini hanno un

lato di forma conica: per ottenere la

massima altezza, montate il supporto

con il lato conico verso il pavimento

(figura 21); per ottenere l’altezza minima,

montateli con il lato conico verso il

diffusore (figura 22).

Avvitate il piedino fino al punto

desiderato, con le punte o i terminali in

gomma che fuoriescono in maniera

adeguata per la superficie su cui saranno

posizionati. Se non dovete inclinare i

diffusori, orientate i supporti con la parte

conica all’interno, e lasciate scoperta

una parte della filettatura per fissar

e i

dadi di bloccaggio; quindi avvitate sul

supporto, ma non serrate, i dati di

bloccaggio.

Riportate il diffusore in posizione verticale

e date l’inclinazione desiderata, o

pareggiate le altezze dei piedini,

regolando i piedini con l’apposita chiave

in dotazione. (figura 23)

Quindi, serrate i dadi di bloccaggio sul

supporto con l’apposita chiave.

(figura 24)

f Vai alla sezione 4.

3.4 803D/803S/804S

Per ottenere le migliori prestazioni,

montate gli appositi piedini regolabili

negli inserti filettati alla base del diffusore

– le punte per i tappeti o i terminali in

gomma per superfici delicate. (figura 25)

Poggiate il diffusore su un lato (per

evitare danni agli altoparlanti o ai

terminali di ingr

esso). Vi consigliamo di

togliere anelli, orologi o altri oggetti che

potrebbero graffiare la superficie del

diffusore, e di preparare un panno

morbido sul pavimento su cui adagiare il

diffusore.

Avvitate completamente il dado di

bloccaggio sul piedino, e quindi il piedino

con il dado sulla base. (figura 25)

Riportate il diffusore in posizione verticale

e pareggiate le altezze dei piedini.

Quindi, serrate i dadi di bloccaggio sul

supporti filettati. (figura 26)

f Vai alla sezione 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Questi sistemi andrebbero installati su

scaffali robusti o stand che permettano al

suono di essere direzionato verso gli

ascoltatori.

Per le 805S, vi consigliamo di utilizzare

gli appositi stand FS-N805 che

permettono di posizionare i diffusori alla

giusta altezza.

Per l’HTM2D, HTM3S e HTM4S potete

utilizzare lo stand FS-NHTM che

determina un altezza massima non

superiore a 60cm dal pavimento;

adeguata per posizionare il diffusore

sotto la maggior parte degli schermi più

grandi. Lo stand permette inoltre di

inclinare il diffusore di 0º, 4º 0 8º.

Per l’installazione attenetevi alle istruzioni

fornite con gli stand.

Quando posizionate i dif

fusori su di una

libr

eria, attaccate i 4 piedini in gomma

autoadesivi sulla base dei diffusori.

(figura 27)

f V

ai alla sezione 4.

3.6

SCMS

Questo diffusore è progettato per essere

fissato a muro tramite una staffa, fornita

in dotazione, che permette la regolazione

verticale ed orizzontale. (figura 29) La

staffa dovrebbe essere fissata al muro

con viti di diametro di 5 o 6mm (da n°10

a n°12), e di lunghezza tale da

permettere alla parte filettata di entrare

nel tassello per almeno 25mm. (figura 28)

Appoggiate la dima acclusa contro la

parete ed utilizzate una livella per

posizionarla correttamente. La parte

esterna della dima corrisponde

all’ingombro della parte posteriore del

cabinet. Fate attenzione, il centro della

staffa a muro non coincide con il centro

del diffusore.

Segnate i punti di fissaggio sul muro,

forate con un trapano ed inserite i

tasselli.

Assicuratevi che la lunghezza delle

viti ed i tasselli siano adeguati al

peso del diffusore. Se fissate la

staffa su un muro in cartongesso o

su controsoffitti, assicuratevi di

avvitare le viti sul telaio. B&W non si

assume responsabilità in caso di

danni.

Avvitate la staffa D al muro e verificatene

la solidità.

Dividete le staffe in due parti ed inseritele

nei due inserti filettati superiori sul retro

del cabinet.

Regolate l’angolazione verticale del

diffusore tramite la vite B.

Serrate la vite A.

Stringete le viti C in modo da riuscire a

regolare la staffa e tenerla in posizione

una volta raggiunta la posizione

desiderata.

Collegate i diffusori come indicato alla

sezione 4 prima di continuare.

Regolate l’angolazione orizzontale e

spingete il diffusore verso la parete,

assicurandovi di lasciare un po’ di spazio

per evitare vibrazioni indesiderate.

f Vai alla sezione 4.

3.7 DS8S

I diffusori possono essere fissati al muro

con viti da 5 o 6mm.

Sul retro del cabinet vi sono 3 piastre di

fissaggio. La testa della vite va inserita

nella parte tonda dell’apertura e deve

scorrere completamente lungo uno degli

appositi incavi, che sono dotati di molle

di ritenzione per un miglior

posizionamento. La lunghezza della vite

dovrebbe essere tale da permettere alla

parte filettata di entrare nel tassello per

almeno 25mm. (figura 28)

Assicuratevi, specialmente se prevedete

il montaggio su pannelli in cartongesso o

similari, che la lunghezza della vite e del

suo tassello di fissaggio siano adeguati al

peso del diffusore. B&W non si assume

nessuna responsabilità per danni derivati

dalla caduta del diffusore dal muro o dal

soffitto.

Usate la dima in dotazione per segnare

la posizione delle viti. La parte esterna

della dima corrisponde all’ingombro della

parte posteriore del cabinet.

Attaccate 4 gommini autoadesivi sul

pannello posteriore di ogni diffusore, uno

per ogni angolo del diffusore. Questo per

impedire la vibrazione del diffusore sul

muro e per aiutare a tenerlo in posizione.

(figura 30)

Avvitate le viti in modo che i gommini

vengano pressati a dovere sul muro e

impediscano il movimento del diffusore

quando le piastre di fissaggio vengono

agganciate alla testa delle viti. (figura 31)

Controllate ed assicuratevi sempre

che:

• Tutte le viti siano inserite fino in

fondo nella loro sede sulla piastra

di fissaggio.

• Che le viti siano avvitate in modo

che i gommini siano premuti

contro il muro e non permettano

al diffusore di muoversi.

f Continua alla sezione 4.

4 COLLEGAMENTI

Tutti i collegamenti dovrebbero essere

effettuati con gli apparecchi scollegati.

I terminali accettano diverse terminazioni

di cavi che si adattano alla maggior parte

delle applicazioni – spine a banana da

4 mm, terminazioni spades da 6 mm e

8 mm, o cavi spellati fino a 6 mm di

sezione.

Importante avvertenza di sicurezza:

In alcuni paesi, in particolare in

Europa, l’uso di spinotti a banana da

4 mm viene considerato un possibile

pericolo, perché potrebbero essere

inseriti nei fori di prese di

alimentazione non protette. Per

soddisfar

e le r

egole di sicur

ezza

eur

opee CENELEC, i fori da 4 mm al

termine dei terminali sono ostruite

da spine in plastica. Non toglietele se

state utilizzando un prodotto in un

luogo dove si applichino queste

condizioni, assicuratevi che le spine

a banana non vengano utilizzate da

bambini in modo inadeguato.

Assicuratevi che ogni terminale positivo

sul diffusore (colorato in rosso e

contrassegnato con +) sia collegato al

terminale d’uscita positivo

dell’amplificatore, e quello negativo

(colorato in nero e contrassegnato con -)

al negativo. Collegamenti errati

potrebbero determinare un danno della

risposta in frequenza, un’immagine

scadente e perdita sulle basse

frequenze.

Avvitate sempre i cappellotti dei terminali

per evitare falsi contatti.

Modello f Vai a

DS8S 4.3

Tutti gli altri modelli Continua

Tutti i modelli, eccetto che i DS8S,

possono essere collegati in bi-wiring o

bi-amping. In sistemi a 3 vie, una coppia

di teminali porta il segnale al woofer e

l’altra coppia al midrange ed al tweeter.

In sistemi a 2 vie, una coppia di teminali

porta il segnale al woofer ed al midrange,

e l’altra coppia al tweeter.

La separazione dei percorsi del segnale

verso ogni sezione del diffusore può

migliorare la risoluzione dell’immagine e il

dettaglio a basso livello, e consente

all’utente di ottimizzare il tipo di cavo

secondo la gamma di frequenza in uso.

Vi consigliamo di utilizzare il sistema di

collegamento bi-wiring: l’utilizzo di 2 cavi

separati dallo stesso amplificatore verso

ogni coppia di terminali sul diffusore; ma

se preferite utilizzare il cavo singolo,

dovete collegare tra loro entrambi i

terminali positivi ed i terminali negativi.

L’orecchio umano è maggiormente

sensibile alle frequenze medie, perciò vi

raccomandiamo, quando collegate i

diffusori con un cavo singolo, di collegare

il cavo dall’amplificatore direttamente sui

terminali del midrange.

La bi-amplificazione comporta l’uso di 2

di amplificatori separati che pilotano ogni

canale per ogni diffusore. Non è come

avere un sistema completamente attivo,

perché il crossover passivo interno viene

comunque usato.

Se usate la bi-amplificazione assicuratevi

che ogni canale dell’amplificatore abbia

lo stesso guadagno, altrimenti

cambier

ete il bilanciamento del dif

fusor

Contr

ollate la polarità assoluta. Alcuni

amplificatori invertono il segnale, e

questo potrebbe creare uno squilibrio

nella risposta complessiva. Se utilizzate

insieme amplificatori che invertono il

segnale e non, invertite la polarità delle

connessioni da qualsiasi amplificatore

che inverte il segnale verso il diffusore.

Ricordate che, anche se i midrange, ed

ancor più i tweeter, possono (e

necessitano solamente) essere pilotati

con una alimentazione continua minore

rispetto ai woofer, l’amplificatore che li

alimenta necessita di un voltaggio

adeguato per fornire i picchi musicali di

alta frequenza senza distorsione: questo

richiede una potenza elevata. Pertanto

non è consigliabile utilizzare un

amplificatore per pilotare midrange e

tweeter di potenza inferiore a quella

dell’amplificatore per le basse frequenze.

Modello f Vai a

800D 4.2

Tutti gli altri modelli

(no DS8S) Continua

Alla consegna, le due coppie di terminali

sono separate elettricamente tra loro,

pronte per l’utilizzo in bi-wiring.

(figura 32)

Per il collegamento a cavo singolo, sono

forniti in dotazione dei cavi di

connessione da utilizzare per unire tra

loro i terminali positivi ed i terminali

negativi. Ogni cavo ha un terminale

spade da una parte ed un terminale a

banana da 4mm dall’altra.

Quando utilizzate il collegamento a cavo

singolo, collegate il cavo

dall’amplificatore ai terminali inferiori in

diffusori a 2 vie (805S, HTM4S, SCMS),

ed i terminali superiori in diffusori a 3 vie.

Su questi terminali, utilizzate il tipo di

connettore opposto a quello utilizzato

per il collegamento dei terminali positivi e

negativi; per esempio: se il cavo che

arriva dall’amplificatore è spellato o ha un

terminale a forcella, inseritelo nel

terminale del diffusore assieme al

connettore a banana del cavo di

connessione tra terminali. (figura 33)

f Vai alla sezione 5.

4.2 800D

Alla consegna, entrambi i terminali

positivi e negativi sono collegati tra loro

mediante connettori in metallo.

Se utilizzate il collegamento a cavo

singolo, lasciate questi connettori in

posizione e collegate i cavi

dall’amplificatore alla coppia di terminali

centrali. (figura 34)

Se utilizzate il collegamento bi-wiring o

bi-ampling, togliete i connettori dopo

allentando i cappellotti dei terminali.

(figura 35)

Il for

o da 4mm sul terminale è dotato di

un colletto che può essere serrato

attorno ad una spina a banana

utilizzando il cappellotto superiore di

diametro più piccolo.

f Vai alla sezione 5.

4.3 DS8S

Oltre ai normali terminali per diffusori, è

presente un’altra coppia di terminali a

vite per comandare, mediante un segnale

Trigger 12V ,un relè interno che

commuta il funzionamento del diffusore

tra unipolare e dipolare. (figura 36)

Non potete utilizzare questa funzione se:

a Il vostro processore non dispone di

una uscita Trigger 12V.

b Il vostro processore dispone di una

uscita Trigger che invia solamente un

segnale a 12 quando l’unità viene

attivata. Questa funzione è utile solo

per accendere e spegnere altri

apparecchi simultaneamente.

I processori più sofisticati vi permettono

di un segnale trigger associato al tipo di

programma in riproduzione: riconoscono

i dati sul disco che distinguono i film e la

musica multicanale. Altri processori vi

permettono di assegnare un segnale

trigger ai diversi ingressi; per esempio,

potete usare un lettore SACD o DVD-A

per ascoltare la musica, ed un lettore

DVD separato per i film, ed impostare i

segnali trigger di conseguenza.

Il relè del diffusore richiede una certa

corrente per essere attivato, perciò

verificate le specifiche tecniche del

vostro processore prima di procedere:

avrete bisogno di 45mA per ogni

diffusore che volete attivare.

Il relè del diffusore è attivo solo quando il

selettore manuale è impostato su:

unipolare (•). Se non viene applicato

nessun segnale all’ingresso trigger, il

diffusore funziona come unipolare. Se è

presente un segnale 12V DC, il relè

commuta l’impostazione da unipolare a

dipolare. Se il selettore è impostato su:

dipolare (••), la funzione trigger non è

attiva.

f Continua alla sezione 5.

5 REGOLAZIONE FINE

Prima di eseguire la messa a punto del

sistema,controllate nuovamente la

polarità ed i collegamenti.

Solo dif

fusori da pavimento o su

stand

Spostando ulteriormente i diffusori dalle

pareti si ridurrà il livello complessivo dei

bassi. Lo spazio dietr

o ai diffusori

contribuisce a dare un senso di

profondità. Al contrario, spostando i

diffusori più vicini alle pareti aumenterà

il livello dei bassi.

Solo 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

I sistemi bass-reflex sono dotati di

tappi di spugna da inserire nel tubo di

raccordo. Normalmente, per ottenere la

migliore risposta alle basse frequenze, i

diffusori dovrebbero essere usati senza

questi tappi; ma se volete ridurre i

bassi e non potete allontanare

ulteriormente i diffusori dalle pareti,

inserite i tappi nei raccordi. (figura 37)

Se il basso è irregolare con la frequenza,

è generalmente dovuto all’effetto di

risonanza della stanza.

Anche piccoli cambiamenti nella

posizione dei diffusori o dell’ascoltatore

possono avere grande influenza sul

modo in cui queste risonanze alterano il

suono. Provate a posizionare i diffusori

su una parete diversa. Anche lo

spostamento di grandi mobili può dare

dei risultati.

Agli utenti più esigenti, consigliamo di

rimuovere le griglie di protezione del

midrange e del woofer, come indicato

alla sezione 8 – Manutenzione.

Gli altoparlanti dei tweeter

sono molto delicati e

possono essere danneggiati

facilmente. Le griglie dei

tweeter sono tenute in posizione con

magneticamente, e muovendo la griglia

vicino al tweeter potrebbe essere attratta

dalla cupola del tweeter che potrebbe

essere danneggiata. Per questi motivi, vi

raccomandiamo di non rimuovere le

griglie del tweeter.

Solo 800D, 801D, 802D, HTM1D

Se utilizzate questi diffusori senza la

griglia del midrange, sostituite l’inserto

plastico centrale dell’altoparlante del

midrange con quello in alluminio in

dotazione con gli accessori. Svitate

l’inserto in plastica ed avvitate quello in

alluminio, senza serrarlo troppo forte.

(figura 38)

Se il suono è troppo aspro, aumentate

l’arredamento in tessuto della stanza (per

esempio, utilizzate tendaggi più pesanti),

oppure riducetelo se il suono è opaco e

spento.

Controllate l’effetto eco battendo le mani

e prestando ascolto alle ripetizioni in

rapida successione. Potete limitare

questo effetto facendo uso di superfici

irr

egolari come libr

erie e grandi mobili.

Solo DS8S

In modalità unipolare, il livello delle alte

frequenze può essere regolato tramite il

selettore posto in alto sulla griglia

ontale. (figura 39)

In posizione centrale: 0, il sistema è

disattivato. Se è in posizione + il livello

di uscita sarà maggiore; potrebbe

servire se l’acustica della stanza è

cupa, o se per alcuni motivi dovete

posizionare i diffusori più lontano del

normale, o se il diffusore viene

collocato all’interno di una struttura e

coperto da materiale che potrebbe

attutire maggiormente il suono rispetto

alle griglie di protezione fornite in

dotazione. Viceversa, in posizione – il

livello di uscita sarà ridotto; ad esempio

quando l’acustica della stanza è troppo

squillante o la presenza nella scena

sonora dei diffusori è troppo

accentuata.

Fate delle prove per verificare quale è

l’impostazione più adatta al vostro

sistema. Le combinazioni più diffuse

sono:

• Tutti i diffusori surround unipolari.

•

Diffusori laterali dipolari, posteriori

unipolari.

• Tutti i diffusori surround dipolari.

Potrebbe essere inusuale, ma non

impossibile, impostare i diffusori laterali

come unipolari ed i posteriori come

dipolari.

6 PERIODO DI RODAGGIO

La resa di un diffusore può subire

leggere variazioni durante il periodo

d’ascolto iniziale. Se il diffusore è stato

custodito in un ambiente freddo, i

composti smorzanti ed i materiali delle

sospensioni degli altoparlanti avranno

bisogno di un po’ di tempo per

recuperare le loro corrette proprietà

meccaniche. Anche le sospensioni delle

unità si ammorbidiranno durante le prime

ore di utilizzo. Il tempo necessario al

diffusore per raggiungere le prestazioni

ottimali, varia in funzione delle condizioni

di immagazzinamento precedente e da

come viene utilizzato. Indicativamente

sarà necessaria una settimana affinché

gli effetti della temperatura si stabilizzino,

ed in media 15 ore di utilizzo perché le

parti meccaniche raggiungano le

prestazioni ottimali.

Comunque, secondo la nostra

esperienza, periodi di rodaggio più lunghi

(anche fino ad un mese) garantiscono ai

diffusori una resa migliore e permettono

all’utente di abituarsi al loro suono.

Specialmente con diffusori di alta qualità

come questi, potreste percepire una

notevole differenze nella riproduzione dei

dettagli rispetto all’ascolto iniziale; il

suono potrebbe apparire inizialmente

troppo “frontale” ed un po’ aspro. Dopo

un lungo periodo di tempo, il suono

sembr

erà più morbido, ma senza per

der

in dettaglio e chiar

ezza.

COMPONENTI DEL SISTEMA

Diffusori di questa classe meritano

segnali di altissima qualità. Scegliete i

componenti del sistema ed i cavi di

collegamento con particolare attenzione.

Possiamo consigliarvi a cosa prestare

attenzione quando scegliete gli altri

componenti, ma non consigliarvi prodotti

specifici. Il livello di questi prodotti

migliora costantemente, ed il vostro

rivenditore sarà in grado di mostrarvi una

varietà di prodotti sempre aggiornate.

Nelle caratteristiche, è indicata una

gamma specifica di potenze di

amplificazione. Il dato più elevato indica

la potenza di pilotaggio del diffusore.

Quando si calcola la potenza di

pilotaggio, è dato per assunto che

l’amplificatore non vada in clipping, che

indica una distorsione dello spettr

o della

frequenza del segnale, e che il segnale

sia un programma normale. Toni di test

ed altri segnali similari prodotti da

oscilloscopi non sono applicabili. Il dato

meno elevato indica la minima potenza

necessaria che riteniamo ragionevole per

un livello di ascolto senza distorsioni

nelle stanze più piccole (inferiori a 60 m

Più alta è la potenza a disposizione, e

minori sono le possibilità che

l’amplificatore vada in clipping.

Si può evincere quanto sia valido un

amplificatore nel pilotare diffusori con

carichi gravosi, dai dati di potenza sia su

4 che su 8 ohm. Il miglior rapporto è

quello che si avvicina a 2:1, indice di una

buona capacità di erogazione di

corrente.

Per ridurre l’effetto che hanno i cavi sulla

risposta in frequenza del diffusore a livelli

impercettibili, bisognerebbe mantenere

molto bassa l’impedenza del cavo a tutte

le frequenze (misurando sia i conduttori

positivi che quelli negativi in serie), e

sicuramente al di sotto di 0,1 ohm. Alle

basse frequenze, la resistenza in corrente

continua del cavo è il fattore dominante,

e dovreste scegliere un conduttore di

diametro sufficiente per ottenere

l’impedenza richiesta, indipendentemente

dalla lunghezza del cavo di cui avete

bisogno. Alle medie ed alle alte

frequenze la componente induttiva

dell’impedenza può prevalere sulla

resistenza in corrente continua. Questa

ed altre proprietà determinate dalla

struttura del cavo diventano importanti.

Chiedete al vostr

o rivenditore un

consiglio sui migliori cavi adatti alle

vostre esigenze.

MANUTENZIONE

La superficie del cabinet solitamente va

solo spolverata. Se volete utilizzare un

prodotto spray per la pulizia, rimuovete le

griglie dal cabinet, tirandole

delicatamente verso l’esterno. Spruzzate

il prodotto sul panno, non direttamente

sul cabinet. Per pulire il tessuto delle

griglie, una volta rimosse dal cabinet,

potete utilizzare una normale spazzola

per tessuto.

Quando riposizionate le griglie,

assicuratevi che i piolini di fissaggio siano

allineati con i fori corrispondenti sul

cabinet, prima di inserirli in posizione.

Solo 800D, 801D, 802D, HTM1D

Per sostituire la griglia del midrange,

localizzate il piolino centrale nel foro

che trovate sulla punta del supporto

plastico centrale, inserito

sull’altoparlante. Premete il centro della

griglia, ma non tanto da piegare il

piolino che potrebbe danneggiarsi. Il

bordo esterno della griglia è tenuto in

posizione da un supporto a molla nel

corpo della griglia.

La superficie verniciata della testa del

midrange e del cabinet del tweeter può

essere pulita con uno spray antistatico

contro la polvere.

Fate attenzione a non toccare gli

altoparlanti, specialmente i tweeter, che

potrebbero danneggiarsi.

Data la delicatezza delle cupole dei

tweeter, vi raccomandiamo di non

cercare di rimuovere le griglie dei

tweeter.

Nederlands

Beperkte garantie

Geachte cliënt,

Welkom bij B&W.

Dit product is volgens de hoogste

kwaliteitsnormen ontworpen en

vervaardigd. Mocht er toch iets defect

zijn aan dit product dan kunt u

aanspraak maken op gratis vervanging

van onderdelen via de nationale

distributeur van B&W Loudspeakers (er

zijn uitzonderingen) in elk land waar een

officiële B&W distributeur gevestigd is.

Deze beperkte garantie is geldig voor

een periode van vijf jaar vanaf de

aankoopdatum en twee jaar voor de

elektronica, waaronder actieve

luidsprekers.

Voorwaarden

1 De garantie is beperkt tot de reparatie

van de apparatuur. Transport- en

andere kosten, eventueel risico voor

het verwijderen, vervoeren en

installeren van producten vallen niet

onder deze garantie.

2 De garantie geldt alleen voor de

eerste eigenaar en is niet

overdraagbaar.

3 Deze garantie is niet van toepassing

in andere gevallen dan defecten van

materialen en/of fabricage ten tijde

van aankoop en is niet van

toepassing:

a. voor schade die veroorzaakt is door

onjuiste installatie, aansluiting of

verpakking;

b. voor schade die veroorzaakt is door

onjuist gebruik, anders dan

beschreven in de handleiding,

nalatigheid, modificatie, of gebruik

van onderdelen die niet door B&W

goedgekeurd of gemaakt zijn;

c. voor schade veroorzaakt door defecte

of ongeschikte aanvullende

apparatuur;

d. voor schade veroorzaakt door

ongeval, onweer, water, brand, hitte,

oorlog, openbaar geweld of een

andere oorzaak buiten controle van

B&W en haar distributeurs;

e. voor producten waarvan het

serienummer gewijzigd, verwijderd,

gewist of onleesbaar gemaakt is;

indien reparaties of modificaties

uitgevoerd zijn door een onbevoegd

persoon.

4 Deze garantie vult eventuele

nationale/regionale wettelijke

verplichtingen voor dealers of

nationale distributeurs aan en heeft

geen invloed op uw wettelijke rechten

als consument.

Garantieclaims

Wanneer u aanspraak wilt maken op

garantie handel dan als volgt:

1 Indien de apparatuur gebruikt wordt

in het land van aankoop, neem dan

contact op met de erkende B&W

dealer waar de apparatuur gekocht is.

2 Indien de apparatuur niet in het land

van aankoop wordt gebruikt, neem

dan contact op met de nationale

distributeur van B&W in het land waar

u verblijft. Deze zal u informeren hoe

te handelen.

U kunt contact opnemen met B&W in

Groot-Brittannië of onze website

bezoeken voor het adres van uw

plaatselijke distributeur. Om aanspraak te

maken op garantie, dient u uw koopbon

te overleggen.

Handleiding

Inleiding

Dank u voor de aanschaf van dit Bowers

& Wilkins product.

Bij B&W zijn we nog altijd trouw aan de

oorspronkelijke filosofie van John Bowers

die kunst en wetenschap in de akoestiek

combineerde om tot een beter product

te komen. Het doel is onveranderlijk

optimaal plezier te beleven van een

natuurgetrouwe weergave van muziek

en/of film.

De originele Nautilus 800 Serie bevatte

een reeks nieuwe technologieën die er

voor zorgde dat deze al snel de best

verkochte high-end luidsprekerserie ter

wereld werd.

Sindsdien heeft ons onderzoek- en

ontwikkelingsteam er voortdurend naar

gestreefd de prestaties nog verder te

verhogen. Hier een korte opsomming van

de vernieuwingen in de nieuwe Serie.

Alle conussen van de woofers bezitten nu

een gelaagde constructie van een

carbonfiber laagje op een Rohacell

schuim kern. Stijve conussen zijn

noodzakelijk voor een goede

laagweergave en deze nieuwe constructie

maakt toepassing van een dikker

materiaal mogelijk, zonder dat de massa

doordoor toeneemt. Dankzij de extra

dikte vormt de conus een hoger

e drempel

tegen alle overgebleven geluidsgolven in

de kast zelf, wat een enorme dynamiek

en betere timing geeft, met als bijeffect

een schoner middengebied.

De FST middentoner kreeg een nieuw

chassis – sterker en met behoud van het

open gedeelte achter de conus om

hinder van reflecties tot een minimum te

beperken en de vrije stroming van lucht

niet te belemmeren.

Het bereik van alle B&W tweeters loopt

tot ver in het ultrasone gebied –

belangrijk om het volledige potentieel van

SA0CD en DVD-A tot zijn recht te laten

komen. Nieuw is dat de topmodellen in

de Serie diamanten tweeters hebben.

Gecompliceerd en kostbaar te

produceren, maar ze vergroten het bereik

tot liefst 80 kHz op uiterst rustige wijze

en superieur ten opzichte van de meeste

zogenoemde supertweeters.

Wisselfilter – het is de taak van het

wisselfilter het signaal met minimale

verliezen voor elke luidspreker aan te

passen, iets wat lang als een soort zwarte

kunst werd beschouwd. Voor deze Serie

hebben onze technici een aantal

traditionele inzichten in filters nog eens

goed onderzocht en deze enigszins

aangepast. Het resultaat is een klankbeeld

met ongekend perspectief en stabiliteit.

Dit zijn luidsprekers van de allerhoogste

klasse en het is daarom belangrijk

voldoende aandacht aan de opzet van uw

systeem te besteden en deze handleiding

in zijn geheel te lezen. Nadere informatie

vindt u onder "Veelgestelde vragen" en de

technische rubrieken van onze website

www.bwspeakers.com

Gebruik van de handleiding

Deze handleiding is bedoeld voor alle

passieve luidsprekers in de 800 Serie.

Zelfs wanneer bepaalde informatie niet

direct voor u bedoeld lijkt te zijn, kan

deze informatie u helpen in het geval u

later uw systeem nog eens verder zou

willen uitbreiden.

Alle paragrafen zijn genummerd en u

wordt naar relevante secties verwezen

via navigatie aanwijzingen, herkenbaar

aan een pijl

f. Sommige teksten gelden

alleen voor bepaalde modellen en is

herkenbaar aan een verticale lijn ter linker

zijde.

Onderwerp f Ga naar

Controleren van de inhoud 1

Opstellen van de luidspr

ekers

Monteren van de luidsprekers 3

Aansluiten van de luidsprekers 4

Fijninstelling 5

Inspelen 6

Overige apparatuur 7

Onderhoud 8

CONTROLEREN VAN

DE INHOUD

Afhankelijk van het type zijn bepaalde

toebehoren bijgesloten. Kijk in het

overzicht in afbeelding 1 om te

controleren welke dat zijn voor het door

u gekozen type.

Neem contact op met uw leverancier

wanneer er iets ontbreekt.

2 OPSTELLING

Magnetisch strooiveld

Gebruikt u de luidsprekers in een home

theater systeem in combinatie met een

beeldscherm met beeldbuis (traditionele

televisie of achterprojectie-TV) dan dient

u er op te letten dat het magnetisch

strooiveld van de luidsprekers het beeld

niet verstoord. Onderstaande speciale

center luidsprekers zijn magnetisch

afgeschermd omdat hun functie vereist

dat ze dichtbij het TV-scherm worden

opgesteld:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Alle andere luidsprekers in deze Serie

dienen minimaal 0,5 m (20") van zulke

schermen vandaan te blijven. Sommige

merken televisies zijn bijzonder gevoelig

voor magnetische strooivelden en dienen

op grotere afstand te blijven. Plasma en

LCD schermen zijn niet gevoelig op dit

punt en front projectoren staan

doorgaans sowieso al op grotere

afstand.

Toepassing f Ga naar

Front links en rechts 2.1

Front center 2.2

Surround 2.3

2.1 FRONT LINKS EN RECHTS

Bent u uitsluitend in audio geïnteresseerd

en niet in film, zet de luidsprekers dan op

een onderlinge afstand die gelijk is aan

de afstand tot de luisterpositie. Dat

betekent dat de luidsprekers en de

luisterpositie een gelijkzijdige driehoek

vormen met hoeken van 60°. Dit geldt

ongeacht de vraag of u een center

luidspr

eker gebruikt.

Afgezien van het speciale wandmodel

SCMS is de balans van de luidsprekers

natuurlijker wanneer de luidsprekers

minimaal 0,5 m (20") van de achterwand

vandaan blijven. Op die manier wor

ook het ruimtelijk perspectief verbeter

(afbeelding 2).

Bent u alleen geïnteresseerd in

tweekanalen audio, dan kan een grotere

onderlinge afstand leiden tot een ‘gat in

het midden’ en wordt het moeilijk een

stabiel en consistent stereobeeld te

krijgen. In dat geval kan een center

luidspreker een grotere afstand van de

front luidsprekers mogelijk maken,

waardoor het stereobeeld breder wordt

en de denkbeeldige afstand tot de

uitvoering kleiner.

Dienen de luidsprekers dichter bij elkaar

te staan vanwege de inrichting van de

kamer. Dan kunt u het beeld vaak

verbeteren door de luidsprekers iets naar

het centrum van de kamer te richten. Op

die manier wordt ook het perspectief

verbeterd voor luisteraars die zich buiten

de centrale luisterpositie bevinden

(afbeelding 3).

Gebruikt u de luidsprekers ook bij films,

probeer dan het ruimtebeeld aan te

passen aan de grootte van het

beeldscherm. In de praktijk betekent dat

meestal dat de luidsprekers iets dichter

bij elkaar worden geplaatst. Een goed

uitgangspunt is opstelling van de

luidsprekers op ca. 0,5 m ter weerszijden

van het beeldscherm (afbeelding 4).

Boekenplank- of wandluidsprekers

dienen zich op een zodanige hoogte

geplaatst te worden dat de tweeters zich

ongeveer op oorhoogte bevinden. In het

verticale vlak neemt de spreiding in het

overgangsgebied tussen middentoner en

tweeter af, wanneer beide eenheden

actief zijn. Voor een optimale klankbalans

liefst binnen een verticale hoek van

± 5° blijven.

Bij vloerstaande luidsprekers is de

optimale afstraalhoek aangepast aan de

hoogte van de luidspreker en de

gebruikelijke oorhoogte van de

toehoorders.

f Ga naar sectie 3.

2.2 FRONT CENTER

Maakt u gebruik van een akoestisch

doorzichtig beeldscherm, plaats de

center luidspreker dan achter in het

midden van dat scherm. Richt de

luidspreker op de oren van de luisteraars

wanneer de hoek van de tweeter meer

dan 5° afwijkt van oorhoogte

(afbeelding 5).

Gebruikt u een normaal beeldscherm,

plaats de center luidspreker dan direct

boven of onder het beeldscherm; kies de

positie die het dichtst bij oorhoogte ligt.

Richt de tweeter op de luisteraars

wanneer de hoek meer dan 5

van

oorhoogte afwijkt. Een stand met

instelbare hoek is leverbaar voor de

HTM 2D, HTM 2S en de HTM 4S.

Raadpleeg uw leverancier voor nadere

details (afbeelding 6).

Luistert u uitsluitend naar audio, plaats

de luidsprekers dan prominent en

monteer boekenplank of

wandluidsprekers zo dat de tweeters

zich op oorhoogte bevinden

(afbeelding 7)

f Ga naar 3.

2.3 SURROUND

Surround luidsprekers kunnen algemeen

in twee categorieën worden verdeeld –

aan de ene kant de ‘normale’

luidsprekers die eenzijdig afstralen – aan

de andere typen die een wat diffuser

klankbeeld geven en tweezijdig afstralen,

zoals dipolen. Elk type heeft zijn eigen

voor- en nadelen.

De meeste meerkanalen muziek wordt

geproduceerd voor home entertainment

en wordt afgeluisterd met eenzijdig

afstralende surround luidsprekers,

ongeacht het meerkanalen formaat.

Daarmee wordt een betere lokalisatie

bereikt van het klankbeeld aan de zij- en

achterkant, hoewel dit nooit zo exact is

als dat van de front luidsprekers.

De meeste films zijn oorspronkelijk

gemixt voor de bioscoop, waarin een

groot aantal luidsprekers rond het

publiek zijn opgesteld om een surround

klankbeeld te creëren. In dat geval zijn er

meer surround luidsprekers dan er

gescheiden kanalen zijn en ontstaat een

minder exact klankbeeld met een volledig

omringend effect. Dipolen en soortgelijke

diffuse luidsprekers kunnen dit type klank

in de woonkamer beter reproduceren en

vereisen minder luidsprekers. De

plaatsbepaling is met dergelijke

luidsprekers nooit zo exact als met

enkelvoudig afstralende typen mogelijk

is. Het is met deze luidsprekers echter

gemakkelijker het systeem te balanceren

voor een grotere ruimte.

De kans is groot dat u tegenstrijdige

adviezen krijgt ten aanzien van het type

surround luidspreker dat de voorkeur

verdient. In feite bestaat er geen

eensluidende oplossing voor elke situatie

en de uiteindelijke keus voor een

gegeven situatie wordt door allerlei

factoren beïnvloed, die deels ook nog

eens conflicteren.

Uitsluitend DS8S

In de 800 Serie is de DS8 de enige

luidspreker met dipool afstraling. In feite

kan bij deze speciale surround

luidspreker gekozen worden uit dipool

of monopool afstraling, zowel via een

schakelaar op de voorzijde achter de

afneembare grill, als op afstand via een

12 V trigger van de surround

ocessor. Zo kunt u kiezen welke

toepassing het beste voldoet in de

omstandigheden van uw kamer, het

aantal toehoorders, dan wel het soort

programmamateriaal. U kunt de

instelling zelfs aanpassen aan die

verschillende soorten programma’s,

waarbij de afgestraalde energie in

beide functies steeds gelijk blijft en

opnieuw kalibreren na omschakelen

dus niet nodig is.

In de monopool functie werken alleen

de beide eenheden op de voorzijde. In

de dipool functie wordt de tweeter op

de voorzijde uitgeschakeld en die

eenheden aan de zijkant worden

ingeschakeld en de wisselfrequentie

naar de woofer wordt verlaagd. De

eenheden die tegenover elkaar

gemonteerd zijn, werken onderling uit

fase wat een wigvormig gebied zonder

signaal ver

oorzaakt, ca. 60° breed en

loodrecht op de wand staand.

Luisteraars binnen dit gebied zijn zich

daardoor niet bewust van de positie

van de luidsprekers en horen

voornamelijk indirect geluid; vandaar de

diffuse aard van het klankbeeld.

Gebruik de onderste schakelaar op de

voorzijde voor het kiezen tussen de

dipool en monopool functie. In de

stand • staat de luidspreker standaard

in monopool (afbeelding 8).

Wordt echter een 12 V trigger signaal

aangelegd, dan schakelt een

ingebouwd relais om naar de dipool

functie. In de stand •• staat de

luidspreker altijd in dipool functie,

ongeacht het trigger signaal

(afbeelding 9).

Stel de richting van de positieve en

negatieve delen van de dipool in met

de middelste schakelaar

’ op de

voorzijde. De pen van de schakelaar

wijst in de richting van het positieve

deel.

Voor een rustige overgang van het

geluid tussen alle luidsprekers in het

systeem, dienen de lobben van de zij

luidsprekers in alle toepassingen en

achter luidsprekers voor 6.1 en 7.1

toepassingen ingesteld te worden als

aangegeven in afbeelding 10.

Toepassing f Ga naar

5.1 Kanalen surround 2.4

6.1 en 7.1 Kanalen surr

ound

2.5

6.1 Kanalen achter 2.6

7.1 Kanalen achter 2.7

2.4

5.1 KANALEN SURROUND

Uitsluitend DS8S

Gebruikt u de DS8S alleen in de dipool

functie, plaats de luidsprekers dan

ongeveer 60 cm (2 ft) boven oorhoogte

tegen de zijwanden en in lijn met het

centrum van het luistergebied

(afbeelding 11).

Gebruikt u de DS8S en wilt u

schakelen tussen de dipool- en de

monopoolfunctie voor verschillende

toepassingen, plaats de luidsprekers

dan ongeveer 60 cm (2 ft) boven

oorhoogte tegen de zijwanden en iets

achter het centrum van het

luistergebied; de luisteraars dienen zich

binnen de 60° geluidloze zone te

bevinden (afbeelding 12).

Alle modellen behalve de DS8S

Plaats de luidsprekers op ca. 120°

vanuit de front center luidspreker. De

vorm van de kamer bepaalt of zij tegen

de zij- of achterwand worden geplaatst

(afbeelding 13).

f Ga naar 2.8.

2.5 6.1 EN 7.1 KANALEN

ZIJKANT

Plaats de luidsprekers aan de zijkant, in

lijn met het centrum van het luistergebied

(afbeelding 14 & 15).

f Ga naar 2.8.

2.6 6.1 KANALEN ACHTER

Het achter kanaal van 6.1 EX opnamen

kan door één enkele luidspreker die direct

achter het luistergebied is opgesteld,

gereproduceerd worden (afbeelding 14).

f Ga naar 2.8.

2.7 7.1 KANALEN ACHTER

Deze aanbevelingen zijn ook bruikbaar

voor een 6.1 kanalen systeem waarin

twee achter luidsprekers worden ingezet,

parallel verbonden met hetzelfde kanaal.

Plaats de beide luidsprekers achter het

luistergebied onder een hoek van ca. 40°

ten opzichte van het luistergebied

(afbeelding 15).

f Ga naar 2.8.

2.8

SURROUND

LUIDSPREKER HOOGTE

Gebruikt u het systeem voor films plaats

de luidsprekers dan ca. 60 cm (2 ft)

boven oorhoogte (afbeelding 16).

Dit is ook de aanbevolen hoogte voor de

dipool functie van de DS8S in alle

toepassingen, hoewel ook montage

tegen het plafond mogelijk is. Houd zo

mogelijk een afstand van 0,5 m (20") tot

de zijwand (afbeelding 17).

Voor alle andere modellen en uitsluitend

luisteren naar audio met slechts één of

twee toehoorders worden boekenplank

luidsprekers gemonteerd met de

tweeters ongeveer op oorhoogte.

Zijn er meer luisteraars, breng de

luidsprekers dan omhoog tot juist boven

de hoofden om te voorkomen dat de

toehoorders elkaar afschermen

(afbeelding 18).

f Ga naar 3.

3 MONTAGE

Toepassing

f Ga naar

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

De luidsprekers worden afgeleverd met

rolkogels om het verplaatsen te

vergemakkelijken. Vanwege het extreem

hoge gewicht van deze luidsprekers

kunnen deze kogels houten, travertin en

andere kwetsbare vloeren beschadigen.

Bescherm zo’n vloer daarom met een

tussenlaag van dik vilt of stukken

vloerbedekking. Op die manier kunt u de

luidspreker op een gladde ondergrond

gemakkelijk verplaatsen door de

onderzijde voort te duwen.

De laagweergave kan worden verbeterd

door de als extra leverbare verstelbare

voetjes te gebruiken. Deze zijn los

verkrijgbaar in een pak van vier (800 Serie

Floor Spike Kit, best. nr. FP22346). Deze

zijn verticaal over 40 mm (1.6") verstelbaar,

waardoor de luidspreker desgewenst iets

gekanteld kan worden. Ze zijn ook

omkeerbaar: spikes voor tapijt en een

ronde rubber top voor gladde vloeren.

Om de extra voetjes aan te brengen legt

u eerst de luidspreker op de zijkant om

schade aan de eenheden of de

aansluitingen te voorkomen – (zie

afbeelding 19); doe dat vanwege het

gewicht nooit alleen maar altijd met

minimaal twee personen! Doe ringen en

andere sieraden af om beschadiging van

de kast en verwondingen te voorkomen

en leg de luidspreker op een stuk tapijt

of een andere zachte ondergrond. Het is

verstandig antislip handschoenen te

dragen.

U kunt de luidspreker gerust vastpakken

bij de middentoner kop. Dat lijkt riskant

omdat de kop flexibel op de

wooferbehuizing gemonteerd is, maar

deze is stevig bevestigd en sterk genoeg

om het gewicht te dragen.

Verwijder met de bij de set geleverde

Torx sleutel de 4 rolkogels van de plint

van de luidspreker en vervang ze door

de voetjes (afbeelding 20).

Stel de voetjes in als beschreven onder

sectie 3.3.

f Ga naar 3.3.

3.2 HTM1D

Bij de luidsprekers worden 4 instelbare

voetjes en schroeven geleverd die aan de

kast bevestigd kunnen worden. Zij

kunnen verticaal over een lengte van

40 mm versteld worden en eventueel 8°

gekanteld. Praktisch daar de luidsprekers

veelal op de vloer onder een groot

scherm opgesteld zullen worden.

De voetjes zijn omkeerbaar: spikes voor

tapijt aan de ene zijde en een ronde

rubber top voor kwetsbare vloeren aan

de andere.

Aanbrengen is het makkelijkst tijdens het

uitpakken, wanneer de onderzijde van de

luidspreker vrij toegankelijk is. Dan blijven

de binnenste delen van de verpakking op

hun plaats tegen de onderzijde van de

kast terwijl de luidspreker wordt

omgedraaid naar de staande positie en

kunnen deze daarna worden verwijderd.

Lees dan eerst de sectie 3.3 om

vertrouwd te raken met de opzet. Wilt u

de luidspreker iets achterover gekanteld

opstellen, draai de schroeven aan de

voorzijde dan met de kegel naar buiten in

(afbeelding 21) en aan de achterzijde met

de kegel naar binnen (afbeelding 22). Zie

ook de illustratie op het afzonderlijke

papier in de doos.

Draai de voetjes voorzien van borgring in

met de spikes of de rubber zijde naar

buiten, afhankelijk van het soort vloer.

Laat de top van de voetjes buiten de

binnenste verpakking uitsteken zodat zij

vrij blijven wanneer de luidspreker

rechtop staat.

Nadat de kast op zijn pootjes is gezet en

van de verpakking is getild, verwijdert u de

binnenste verpakking en u corrigeert de

voetjes als beschreven in paragraaf 3.3.

f Ga naar 3.3.

3.3 INSTELLEN VAN DE VOETJES

De van schroefdraad voorziene

verdikking aan de voetjes hebben aan

één zijde van de flens een grote conische

vorm. Voor maximale hoogte monteert u

de verdikking met de conische vorm naar

de vloer gekeerd (afbeelding 21). Voor

minimale hoogte wordt deze naar de

luidspreker gekeerd (afbeelding 22).

Draai de voetjes zo ver in als u denkt dat

voor de uiteindelijke instelling nodig is

met de spikes of de rubber dop naar

buiten, overeenkomend met de vloer

waarop zij komen te staan. Wanneer u

de luidspreker niet gekanteld wilt

opstellen, keert u de verdikking naar

binnen en u laat net genoeg ruimte open

om ruimte voor de vergrendelring te

bieden. Breng de vergrendelringen aan,

maar draai ze nog niet vast.

Zet de luidspreker rechtop en corrigeer

de voetjes met de bijgeleverde metalen

sleutel om elke beweging uit te sluiten of

de gewenste kantelhoek in te stellen

(afbeelding 23).

Tenslotte draait u de vergrendelringen

vast tegen de verdikking, wederom met

de metalen sleutel (afbeelding 24).

f Ga naar 4.

3.4 803D/803S/804S

Voor optimale prestaties draait u de

instelbare voetjes in de van schroefdraad

voorziene openingen in de onderzijde van

de luidspreker zoals u ze nodig heeft:

spikes voor tapijt en rubber voor houten,

plavuizen of andere kwetsbare vloeren

(afbeelding 25).

Leg de luidspreker op zijn zijkant (om

mogelijke beschadiging van de

aansluitingen of de luidsprekers te

voorkomen). Doe ringen en andere

sieraden af om beschadiging van de kast

en verwondingen te voorkomen en leg

de luidspreker op een stuk tapijt of een

andere zachte ondergrond.

Draai de contramoeren geheel op de

voetjes en de voetjes geheel in de

onderzijde (afbeelding 25).

Zet de luidspreker weer rechtop en

corrigeer de voetjes zodat de luidspreker

stabiel staat.

Tenslotte draait u de contramoeren vast

op de schroefdraad van de voetjes

(afbeelding 26).

f Ga naar 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Deze systemen dienen op een stevige

ondergr

ond – boekenplank of stand –

opgesteld te worden, zodat het geluid

correct op de luisteraars gericht kan

wor

den.

oor de 805S bevelen we het gebruik

van de FS-N805 aan die de luidspreker

op de juiste luisterhoogte brengt.

Voor de HTM2D, HTM3S en HTM4S is er

de FS-NHTM, een stand die deze center

luidsprekers laag genoeg draagt zodat

de bovenzijde van de luidspreker niet

hoger komt dan 60 cm (2 ft) van de

vloer, uitgaande van een opstelling onder

een groot scherm. Met deze stand kan

de luidspreker 0°, 4° of 8° achterover

gekanteld worden.

Volg in al deze gevallen de aanwijzingen

die bij de stand zijn gevoegd.

Bij opstelling van de luidsprekers op een

boekenplank plakt u de vier zelfklevende

rubber pootjes op de onderzijde van de

luidspreker (afbeelding 27).

f Ga naar 4.

3.6 SCMS

Deze luidspr

eker is bedoeld voor

montage aan de wand en wordt daarom

geleverd met een beugel die horizontale

en verticale correctie mogelijk maakt.

(afbeelding 29) Bevestig de beugel aan

de wand met schroeven van 5 à 6 mm

dikte (nr. 10–12). Kies de lengte

afhankelijk van het type wand met een

minimum van 25 mm (1" – afbeelding 28).

Houd het bijgevoegde sjabloon tegen de

wand op de gewenste plaats en gebruik

een waterpas om de juiste stand te

vinden. De omtrek van het sjabloon komt

overeen met de achterzijde van de kast.

Merk vooral op dat het midden van de

wandplaat niet overeenkomt met de

hartlijn van de luidspreker!

Markeer de plaats van de

bevestigingspunten op de wand, boor de

gaten en voorzie deze van pluggen.

Overtuig u er van dat de lengte van de

schroeven en pluggen voldoende zijn

om het gewicht van de luidspreker te

dragen. Zorg ervoor dat de schroeven

bij een tussenwand in de steunbalken

zitten. B&W accepteert geen enkele

aansprakelijkheid voor de gevolgen

van onjuist opgehangen luidsprekers.

Monteer de wandplaat D tegen de wand

en controleer of deze echt goed vast zit.

Draai twee van de bijgeleverde

schroeven in de beide bovenste van

schroefdraad voorziene gaten in de

achterzijde van de kast.

Breng de luidspreker op de hoogte van

de wandplaat E, br

eng de twee

schr

oeven in lijn met de achterzijde van

de luidspr

eker en haak deze in de

openingen boven in de plaat.

Draai de overgebleven twee schroeven

door de plaat E in de van schr

oefdraad

voorziene openingen van de kast en

draai ze alle vier aan.

Stel de verticale hoek van de luidspreker

in met instelschroef B.

Draai schroef A nu stevig vast.

Stel de schroeven C zo in dat de wrijving

van de drie verticale beugels zo is dat de

beugel ingesteld kan worden maar op

zijn plaats blijft als u loslaat.

Sluit voor u verder gaat de luidsprekers

aan als beschreven onder punt 4.

Stel de gewenste horizontale hoek in en

druk de luidspreker tegen de wand, maar

niet helemaal om rammelen te voorkomen.

f Ga naar 4.

3.7 DS8S

De luidsprekers kunnen tegen de wand

of het plafond worden bevestigt met

schr

oeven van 5 à 6 mm dikte (nr. 10–12).

Op de achterzijde van de kast bevinden

zich drie bevestigingsplaatjes. Steek de

koppen van de ophangschroeven door

de ronde opening waarna deze geheel in

het smalle deel worden geschoven. Deze

sleuven bezitten een veervergrendeling

om te voorkomen dat de luidspreker

gemakkelijk uit zijn positie wordt

gestoten. Kies de lengte van de schroef

zo dat deze minimaal over een lengte van

25 mm (1") draagt (afbeelding 28).

Overtuig u er vooral bij tussenwanden

van dat de lengte van de schroeven en

pluggen voldoende zijn om het gewicht

van de luidspreker te dragen. B&W

accepteert geen enkele aansprakelijkheid

voor de gevolgen van onjuist opgehangen

luidsprekers.

Houd het bijgevoegde sjabloon om de

juiste positie van de schroeven te markeren.

De omtrek van het sjabloon komt overeen

met de achterzijde van de kast.

Plak vier doorzichtige zelfklevende rubber

dopjes op de achterzijde van elke

luidspreker, één in elke hoek. Deze

voorkomen dat de luidspreker trilt tegen

de wand en houden hem in positie

(afbeelding 30).

Laat de schroeven zoveel uitsteken dat

de rubber dopjes weerstand geven bij het

schuiven van de wandplaatjes over de

koppen van de schroeven (afbeelding 31).

Onderstaande punten altijd

controleren:

• Dat alle schroeven geheel tot het

einde van de sleuven in de

wandplaatjes zijn geschoven.

• Corrigeer zonodig de mate waarin

de schr

oeven uitsteken om voor

voldoende wrijving te zorgen

zodat de luidsprekers niet uit

positie kunnen raken.

f Ga naar 4.

AANSLUITINGEN

Schakel voordat u verbindingen maakt

eerst alle apparatuur uit.

De aansluitingen zijn geschikt voor de

meest uiteenlopende kabels en de

meeste toepassingen – 4 mm

banaanstekkers, 6 en 8 mm (1/4" en

5/16") spades, of blanke draden tot

maximaal 6 mm (1/4") diameter.

Belangrijk voor uw veiligheid

In bepaalde landen, vooral de

Europese, wordt het gebruik van 4

mm banaanstekkers als potentieel

gevaarlijk gezien, omdat deze ook in

de onbeschermde openingen van een

stopcontact kunnen worden

gestoken. Om aan de Europese

CENELEC veiligheidsvoorschriften te

voldoen, wor

den de uiteinden van de

aansluitingen geblokkeerd met

plastic pennen. Wanneer u het

product gebruikt op een plaats waar

deze veiligheidsvoorschriften van

kracht zijn, dient u ervoor te zorgen

dat banaanstekkers niet op een

onveilige manier door kinderen of

niet geïnformeerde personen

gebruikt kunnen worden.

Let er op dat de positieve aansluiting van

de luidspreker (gemerkt + en rood

gekleurd) wordt verbonden met de

positieve uitgang van de versterker en de

negatieve (gemerkt – en zwart gekleurd)

met de negatieve. Verkeerde aansluiting

kan geen kwaad maar leidt tot een

teruggang in frequentiebereik,

stereobeeld en basweergave.

Draai de klemmen altijd goed vast om

rammelende bijgeluiden te voorkomen.

Toepassing f Ga naar

DS8S 4.3

Alle andere modellen Ga verder

Alle modellen in de reeks, behalve de

DS8S, zijn geschikt voor bi-wiring en bi-

amping. Bij driewegsystemen voedt dan

het ene stel aansluitingen de woofers en

het andere de middentoner en tweeter.

Bij tweewegsystemen voedt het ene stel

aansluitingen de bas/middentoner en de

andere de tweeter.

Scheiding van de signaalwegen per

sectie van de luidspreker kan het

stereobeeld en de resolutie op laag

niveau verbeteren en biedt de gebruiker

de mogelijkheid voor elk

frequentiegebied een optimale kabel te

gebruiken.

Voor bi-wiring worden twee gescheiden

2-aderige kabels gebruikt vanaf één

versterker naar elk paar aansluitingen. Dit

is wat wij aanbevelen, maar besluit u tot

het gebruik van één kabel, wellicht

tijdens het zoeken van de juiste

opstelling of omdat u een hekel heeft aan

al die kabels in uw kamer, verbind dan

beide positieve en beide negatieve

aansluitingen van de luidsprekers door.

Ons gehoor is het gevoeligst in het

middengebied en daarom raden we u

aan bij gebruik van één kabel deze direct

met de aansluitingen van de middentoner

te verbinden.

Bi-amping gaat nog een stap verder en

betekent dat er twee gescheiden

eindversterkers worden toegepast voor

elke luidspreker. Het betekent niet dat

het systeem daarmee actief is geworden,

want de in de luidsprekers ingebouwde

wisselfilters zijn nog altijd in gebruik.

Bij toepassing van bi-amping dienen alle

versterkers dezelfde versterkingsfactor te

hebben anders raakt de luidspreker uit

balans. Controleer ook de absolute

polariteit, want sommige versterkers

keren de fase van het signaal om

(inverteren) en een combinatie van

verschillende typen kunnen een dip in de

weergave veroorzaken. Gebruikt u

inverterende en niet-inverterende

versterkers, dan dient de fase van zo’n

versterker omgekeerd te worden.

Bedenk dat hoewel middentoners en,

sterker nog, tweeters minder continu

vermogen kunnen en hoeven te

verwerken dan woofers, de sturende

versterker een voldoend hoge spanning

moet kunnen leveren om ook korte

pieken op hoge frequenties zonder

vervorming te kunnen verwerken. Een

hoge spanning impliceert ook een groot

vermogen en het is niet aan te bevelen

het midden en hoog aan te sturen met

een versterker die minder vermogen

levert dan die welke het laag stuurt.

Toepassing f Ga naar

800D 4.2

Alle andere modellen

(uitgezonderd DS8S) Ga verder

Af fabriek zijn de beide paren aansluitingen

elektrisch van elkaar gescheiden en

geschikt voor bi-wiring (afbeelding 32).

Voor gebruik van enkelvoudige kabels

zijn korte kabeltjes bijgevoegd waarmee

de beide positieve en beide negatieve

aansluitingen kunnen wor

den

doorverbonden. Elk kabeltje heeft een

spade connector aan de ene zijde en

een 4 mm banaanstekker aan de andere.

Bij enkelvoudige bekabeling wordt de

kabel aangesloten op de onderste

aansluiting bij tweewegsystemen (805S,

HTM4S, SCMS) en op de bovenste

aansluitingen van driewegsystemen.

Op deze aansluitingen gebruikt u de

omgekeerde aansluitingen van de

doorverbindingen vergeleken met de

hoofdkabel. Anders gezegd, wanneer de

hoofdkabel eindigt in spades of blanke

draden, gebruikt u de banaanstekker van

de doorverbinding in dezelfde

aansluitingen (afbeelding 33).

f Ga naar 5.

4.2 800D

Af fabriek zijn de positieve en negatieve

aansluitingen onderling doorverbonden

met strips.

Bij enkelvoudige bekabeling laat u deze

strips op hun plaats en wordt de kabel

verbonden met de middelste

aansluitingen (afbeelding 34).

Bij bi-wiring of bi-amping wor

den de

doorverbindingen verwijderd nadat de

onderste grote klemmen zijn losgedraaid

(afbeelding 35).

Het 4 mm gat in het einde van de klem

heeft een ring die vastgedraaid kan

worden rond een banaanstekker door de

bovenste kleine klem te gebruiken.

f Ga naar 5.

4.3 DS8S

Naast de normale luidsprekeraansluitingen

is er nog een extra paar schroefklemmen

waarmee een ingebouwd 12 V relais

wordt gestuurd en de luidspreker via een

trigger op afstand kan worden

omgeschakeld tussen monopool en

dipool functie (afbeelding 36).

Deze functie kan niet gebruikt worden in

de volgende gavellen:

a. De gebruikte processor geen 12 V

trigger heeft.

b. De gebruikte processor een simpele

trigger heeft die 12 V afgeeft zodra

het apparaat wordt ingeschakeld.

Deze kan alleen gebruikt worden om

een ander apparaat op hetzelfde

moment in en uit te schakelen.

Sommige duurdere processoren hebben

de mogelijkheid een trigger toe te wijzen

aan het type programma dat wordt

afgespeeld. Deze herkennen de

informatie op de disc en maken

onderscheid tussen films en meerkanalen

muziek. W

eer ander

e kunnen triggers

toewijzen aan verschillende ingangen;

wor

dt meerkanalen SA-CD of DVD-A

gekozen voor muziek, of een

afzonderlijke DVD-speler voor films, dan

kan dienover

eenkomstig een trigger

worden ingesteld.

Het relais heeft een zekere stroom nodig

om te reageren, controleer daarom de

specificaties van de pr

ocessor voordat u

verder gaat. Elke luidspreker die u wilt

schakelen neemt 45 mA op.

Het relais in de luidspreker werkt alleen

wanneer de schakelaar op monopole (•)

staat. Staat er geen spanning op de

trigger ingang, dan staat de luidspreker in

de monopool functie. Zodra een 12 V DC

spanning aanwezig is, wordt de monopool

instelling door het relais gepasseerd en

omgeschakeld in de dipool functie. Staat

de luidspreker op dipool (••) dan werkt de

trigger functie niet.

f Ga naar 5.

5 FIJNINSTELLING

Voordat u aan de fijninstelling begint

eerst controleren of alle verbindingen

correct en stevig zijn gelegd.

Alleen vloerstaande en op stand

gemonteerde luidsprekers

Door de luidsprekers verder uit de wand

te plaatsen, wordt een normaal niveau

aan lage tonen verkregen. De ruimte

achter de luidsprekers zorgt ook voor

een ruimtelijke indruk. Omgekeerd zorgt

een kleinere afstand van de luidsprekers

tot de wand voor meer laag.

Uitsluitend 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

Deze open systemen worden geleverd

met schuim dempers in de poort.

Normaal gesproken dienen deze

luidsprekers voor maximaal laag

gebruikt te worden zonder deze

dempers, maar wanneer er in bepaalde

kamers teveel laag optreedt en het is

onmogelijk de luidsprekers verder uit

de wand te plaatsen, breng dan deze

dempers weer aan om het laag te

reduceren (afbeelding 37).

Wanneer de bas niet gelijkmatig klinkt

over hele gebied, komt dat meestal door

het aanstoten van resonanties in de

kamer.

Ook kleine wijzigingen in de positie van

de luidsprekers of de luisterpositie kan al

een behoorlijk effect hebben op zulke

resonanties. Probeer opstelling bij een

andere wand, of verplaats grote meubels

in de kamer.

Voor de perfectionist kan het zinvol zijn

de grills van de woofer en de

middentoner te verwijderen. Zie

paragraaf 8 "Onderhoud".

De conus van de tweeter is

uiterst teer en wordt

gemakkelijk beschadigd. De

grill voor de tweeter wordt op

zijn plaats gehouden door magnetisme

en elke beweging van de grill draagt het

risico in zich dat de dome door de grill

wordt beschadigd. Wij raden u daarom

aan de grill van de tweeter niet te

verwijder

en.

Uitsluitend 800D, 801D, 802D en

HTM1D

Wanneer het systeem wordt gebruikt

zonder de grill van de middentoner,

breng dan de plastic center plug met

de massieve aluminium kern voor de

middentoner aan die u in het pakje

toebehoren vindt. Draai eenvoudig de

al aangebrachte plug los en draai de

vervanging er in. Niet meer dan

handvast draaien (afbeelding 38).

Wanneer de klank wat te scherp is,

raden we u aan het aandeel van zachte

stoffen in de kamer te vergroten

(zwaardere gordijnen bijvoorbeeld), dan

wel dit te verminderen wanneer het

geluid te dof is.

Test de ruimte op snel opeenvolgende

echo’s door in uw handen te klappen en

naar snelle herhalingen te luisteren. Deze

kunt u reduceren door onregelmatig

gevormde vlakken zoals boekenkasten

aan te brengen.

Uitsluitend DS8S

In de monopool functie kan het

aandeel van de hoge frequenties

worden ingesteld met de bovenste

tuimelschakelaar op de voorzijde

(afbeelding 39).

In de middenstand (0) is de weergave

van het systeem in principe recht. In de

+ positie wordt het hoog versterkt, wat

van belang kan zijn in een zwaar

gedempte kamer, of wanneer de

luidsprekers noodgedwongen meer uit

de as geplaatst moeten worden dan

wenselijk is. Ook kan dat het geval zijn

wanneer de luidsprekers zijn

ingebouwd en het gebruikte doek

minder hoog doorlaat dan de

bijgeleverde grills. De – positie

daarentegen reduceert het hoog in die

gevallen wanneer de akoestiek te

helder is of u de lokalisatie van de

luidspreker minder duidelijk wilt maken.

Het is verstandig te experimenten om

de beste positie voor uw situatie te

vinden. Dit zijn veel voorkomende

instellingen:

• Alle surround luidsprekers

monopool.

• Zij luidsprekers dipool, achter

luidsprekers monopool.

• Alle surround luidsprekers dipool.

Het is ongebruikelijk, maar niet

ondenkbaar

, de zij luidsprekers op

monopool en de achter luidspr

ekers op

dipool te zetten.

INSPELEN

Aanvankelijk zal de weergave van de

luidspreker subtiel veranderen. Wanneer

de luidspreker bijvoorbeeld in een koude

omgeving opgeslagen is geweest, zullen

de dempende materialen en de

conusophanging pas na een tijdje hun

oorspronkelijke mechanische

eigenschappen terugkrijgen. Na enkele

speeluren zullen de conusophangingen

ook soepeler worden. Hoe lang het duurt

voordat de luidspreker zijn optimale

prestaties levert, hangt af de wijze van

opslag en van het gebruik. Reken op

ongeveer een week voordat de

temperatuurinvloed is verdwenen en

ongeveer 15 uur gemiddeld gebruik

voordat alle mechanische onderdelen

hun optimale eigenschappen hebben.

Niettemin zijn er ook berichten over

langere inspeelperiodes (tot een maand)

en er zijn sterke aanwijzingen dat dit

meer te maken heeft met gewenning van

de luisteraar dan met wijzigingen in de

klank van de luidspr

eker. Dat geldt vooral

voor luidsprekers met een zeer open

klank zoals deze, waar een behoorlijk

verschil kan optreden met de detaillering

die de luisteraar voorheen gewend was;

aanvankelijk kan het geluid dan te helder

lijken en zelfs een beetje hard. Na

verloop van wat meer tijd lijkt dat minder

te worden maar zonder aan helderheid

en detaillering in te boeten.

7 OVERIGE APPARATUUR

Luidsprekers van dit kaliber verdienen

een signaal van de allerhoogste kwaliteit.

Kies daarom uw elektronische

apparatuur en verbindingskabels met de

grootst mogelijke zorg. Wij kunnen u

bijstaan met adviezen over belangrijke

aspecten van deze apparatuur maar

geen specifieke apparaten aanbevelen.

Al deze producten worden steeds verder

verbeterd en uw dealer kan u een reeks

geschikte apparaten die aan de nieuwste

eisen voldoen laten horen.

In de specificatie bevelen we een

bepaald vermogen voor de

eindversterker aan. Het hoogste van

beide getallen wordt bepaald door de

belastbaarheid van de luidspreker. Bij het

bepalen daarvan wordt uitgegaan van

een niet clippende versterker, wat het

vermogensspectrum van het signaal zou

vervormen, maar van normaal

muzieksignaal. Testsignalen van

generatoren en oscillators zijn bruikbaar.

Het lage getal is het minimum dat

volgens ons noodzakelijk is om een

bruikbaar niveau te bereiken zonder

hoorbare vervorming in kleinere kamers

(minder dan 60 m

of 2000 cu ft). Hoe

meer vermogen wordt gebruikt, hoe

kleiner de kans dat de versterker zal

gaan clippen.

Vaak kan aan de vermogenscijfers van

een worden afgelezen of deze in staat is

gecompliceerde belastingen te sturen.

Vergelijk daarvoor de cijfers bij 4 Ω en

8 Ω belasting: hoe dichter de cijfers bij

een verhouding van 2:1 liggen hoe beter,

daar dit een grote stroomcapaciteit

aangeeft.

Om het effect dat een kabel heeft op het

frequentiebereik van de luidspreker tot

een onhoorbaar niveau terug te brengen,

dient de impedantie van de kabel op alle

frequenties (beide aders in serie

gemeten) zo laag mogelijk gehouden te

worden en zeker beneden 0,1 Ω te

liggen. Op lage frequenties is de

gelijkstroomweerstand de belangrijkste

factor en dient een kabeldikte gekozen te

worden waarmee de beoogde

impedantie over de benodigde lengte

kan worden bereikt. Op midden en hoge

frequenties domineert de inductieve

component van de impedantie de DC

weerstand. Deze en ander

eigenschappen worden beïnvloed door

details in de constructie en zijn daarom

belangrijk. Vraag uw dealer advies om te

bepalen welke kabel voor uw situatie het

beste is.

8 ONDERHOUD

Gefineerde kasten hoeven doorgaans

alleen maar afgestoft te worden. Gebruikt

u een reinigingsmiddel in een spuitbus,

verwijder de grill dan eerst door deze aan

de rand vast te pakken en voorzicht van

de kast te trekken. Spuit het middel op

een doek en niet direct op de kast.

Reinig de afgenomen grill met een

kledingborstel terwijl het van de kast is

verwijderd.

Bij het weer aanbrengen van de grill

eerst de pennen in de juiste positie voor

de openingen in de kast brengen voordat

u de grill op zijn plaats drukt.

Uitsluitend 800D, 801D, 802D,

HTM1D

Om de middentoner grill weer aan te

brengen, positioneert u de centrale pen

in het gat op de top van de centrale

plastic plug op de luidsprekereenheid.

Druk het midden van de grill stevig aan,

maar forceer een niet goed

gepositioneerde pen niet vanwege kans

op beschadiging. De buitenrand van de

grill wordt op zijn plaats gehouden door

de veerkracht in de spaken van de grill.

De gelakte delen van de middentoner- en

tweeterbehuizingen worden bij voorkeur

met een antistatisch reinigingsmiddel

behandeld.

Vermijd aanraking van de conussen van

de eenheden, vooral de tweeter daar die

gemakkelijk wor

den beschadigd.

anwege de gr

ote kwetsbaarheid van de

tweeters domes raden we u dringend

aan de grills van de tweeters niet te

verwijder

en.

Ελληνικά

Περιïρισµένη

εγγύηση

Αγαπητέ πελάτη,

Καλώς ήρθατε στην B&W.

Τï πρïϊÞν πïυ αγïράσατε έøει

σøεδιαστεί και κατασκευαστεί µε τις

υψηλÞτερες πρïδιαγραæές

πïιÞτητας. ΩστÞσï, αν συναντήσετε

τï παραµικρÞ πρÞâληµα µε τη

λειτïυργία τïυ, η B&W Loudspeakers

και ïι αντιπρÞσωπïί της σε Þλες τις

øώρες σας παρέøïυν εγγύηση για

δωρεάν επισκευή (µε την πιθανÞτητα

κάπïιων εêαιρέσεων) και

αντικατάσταση εêαρτηµάτων, σε

Þλες τις øώρες πïυ υπάρøει

επίσηµïς αντιπρÞσωπïς της B&W.

Η περιïρισµένη αυτή εγγύηση ισøύει

για περίïδï πέντε ετών απÞ την

ηµερïµηνία αγïράς τïυ πρïϊÞντïς, ή

δύï ετών αν πρÞκειται για

αυτïενισøυÞµενα ηøεία πïυ

περιλαµâάνïυν ηλεκτρïνικά

εêαρτήµατα.

Ùρïι της εγγύησης

1 Η εγγύηση καλύπτει µÞνï την

επισκευή των πρïϊÞντων. ∆εν

καλύπτει τα έêïδα απïστïλής ή

ïπïιαδήπïτε άλλα έêïδα, ïύτε και

ενδεøÞµενïυς κινδύνïυς πïυ

µπïρεί να πρïκύψïυν απÞ την

απεγκατάσταση, τη µεταæïρά και

την εγκατάσταση των πρïϊÞντων.

2 Η παρïύσα εγγύηση ισøύει µÞνï

για τïν αρøικÞ ιδιïκτήτη τïυ

πρïϊÞντïς, και δεν µπïρεί να

µεταâιâαστεί.

3 Η παρïύσα εγγύηση δεν ισøύει

για περιπτώσεις άλλες απÞ αυτές

πïυ περιλαµâάνïυν ελαττωµατικά

υλικά ή/και ανθρώπινï σæάλµα

κατά τη στιγµή της αγïράς τïυ

πρïϊÞντïς. Η παρïύσα εγγύηση

δεν ισøύει στις εêής περιπτώσεις:

a. Για úηµιές πïυ πρïέκυψαν απÞ

λανθασµένη εγκατάσταση,

σύνδεση ή συσκευασία.

b. Για úηµιές πïυ πρïέκυψαν απÞ

øρήση διαæïρετική απÞ αυτή πïυ

περιγράæεται στï εγøειρίδιï

ïδηγιών, απÞ αµέλεια,

µετατρïπές, ή øρήση

εêαρτηµάτων πïυ δεν είναι

κατασκευασµένα ή εγκεκριµένα

απÞ την B&W

c. Για úηµιές πïυ ïæείλïνται σε

ελαττωµατικές ή ακατάλληλες

τρίτες συσκευές.

d. Για úηµιές πïυ ïæείλïνται σε

ατύøηµα, κεραυνÞ, νερÞ, æωτιά,

υψηλές θερµïκρασίες, κïινωνικές

αναταραøές, ή σε ïπïιαδήπïτε

άλλη αιτία πïυ δεν σøετίúεται και

δεν ελέγøεται απÞ την B&W.

e. Για πρïϊÞντα των ïπïίων ï

αριθµÞς σειράς έøει αλλάêει,

διαγραæεί, αæαιρεθεί ή έøει γίνει

δυσανάγνωστïς.

f. Αν έøïυν γίνει επισκευές ή

τρïπïπïιήσεις απÞ µη

εêïυσιïδïτηµένα πρÞσωπα

(δηλαδή απÞ πρÞσωπα πïυ δεν

έøïυν την επίσηµη έγκριση της

B&W για να εκτελέσïυν τις άνω

εργασίες).

4 Η παρïύσα εγγύηση ισøύει

συµπληρωµατικά σε

ïπïιεσδήπïτε εθνικές ή τïπικές

νïµικές υπïøρεώσεις των

πωλητών ή των εθνικών

αντιπρïσώπων, και δεν επηρεάúει

τα νïµικά δικαιώµατα πïυ έøετε

ως πελάτης.

Πώς να απαιτήσετε επισκευή στα

πλαίσια της εγγύησης

Αν τï πρïϊÞν πïυ αγïράσατε

øρειαστεί επισκευή, ακïλïυθήστε

την πιï κάτω διαδικασία:

1 Αν τï πρïϊÞν øρησιµïπïιείται στη

øώρα πïυ αγïράστηκε,

επικïινωνήστε µε την

αντιπρïσωπεία της B&W ή µε τï

κατάστηµα απÞ Þπïυ τï

αγïράσατε.

2 Αν τï πρïϊÞν øρησιµïπïιείται σε

διαæïρετική øώρα απÞ αυτήν πïυ

αγïράστηκε, θα πρέπει να

επικïινωνήσετε µε την

αντιπρïσωπία της B&W στη øώρα

αυτή, απÞ Þπïυ και θα

πληρïæïρηθείτε πïύ µπïρεί να

γίνει η επισκευή τïυ πρïϊÞντïς.

Μπïρείτε να τηλεæωνήσετε στα

κεντρικά γραæεία της B&W,

στï Ηνωµένï Βασίλειï

(+44 1903 221 500), ή να

επισκεæτείτε την ιστïσελίδα µας

(www.bwspeakers.com), για να

µάθετε τα στïιøεία των κατά

τÞπïυς αντιπρïσώπων της B&W.

Για να επικυρώσετε την παρïύσα

εγγύηση θα πρέπει να τη

συµπληρώσετε και να τη στείλετε

στην αντιπρïσωπεία της B&W

σæραγισµένη απÞ τï κατάστηµα απÞ

Þπïυ αγïράσατε τï πρïϊÞν.

Εναλλακτικά, µπïρείτε για

ενδεø

Þµενη επισκευή να

πρïσκïµίσετε την αρøική απÞδειêη

αγïράς ή ïπïιïδήπïτε άλλï στïιøείï

απïδεικνύει την κατïøή και την

ηµερïµηνία αγïράς τïυ πρïϊÞντïς.

Ãδηγίες øρήσης

Εισαγωγή

Σας ευøαριστïύµε πïυ επιλέêατε την

Bowers & Wilkins.

Στην B&W ακïλïυθïύµε πάντïτε την

αρøική æιλïσïæία τïυ ιδρυτή µας,

John Bowers, συνδυάúïντας την

τέøνη µε την επιστήµη τïυ

ακïυστικïύ σøεδιασµïύ για να

κάνïυµε τα πρïϊÞντα µας Þλï και

καλύτερα, µε πάγιï στÞøï να

δώσïυµε στïν ακρïατή την

µεγαλύτερη δυνατή απÞλαυση απÞ

την µïυσική ή τις ταινίες.

Η αρøική σειρά Nautilus 800 διέθετε

µία σειρά απÞ πρωτïπïριακές

τεøνïλïγίες, πïυ την έκαναν µία απÞ

τις σειρές high-end ηøείων µε τις

µεγαλύτερες πωλήσεις στïν κÞσµï.

ΑπÞ τÞτε µέøρι σήµερα, ïι ïµάδα

έρευνας και ανάπτυêης της B&W δεν

σταµάτησε ïύτε στιγµή τις

πρïσπάθειες να âελτιώσει ακÞµη

περισσÞτερï την απÞδïση των

ηøείων της σειράς. Ακïλïυθεί µία

συνïπτική παρïυσίαση των

καινïύργιων στïιøείων πïυ

περιλαµâάνει η νέα σειρά 800.

Ãι κώνïι στα µεγάæωνα øαµηλών

απïτελïύνται απÞ στρώσεις ινών

άνθρακα, ενωµένες σε ένα πυρήνα

απÞ αæρώδες υλικÞ πïυ λέγεται

Rohacell. Τα συµπαγή διαæράγµατα

απïδίδïυν καλύτερα τα µπάσα, και η

νέα αυτή κατασκευή µας επιτρέπει

να κάνïυµε πιï παøύ τïν κώνï,

øωρίς να αυêήσïυµε τη µάúα τïυ.

Η επιπλέïν πυκνÞτητα πρïσθέτει

µεγαλύτερη και πιï απïτελεσµατική

αντίσταση στη δηµιïυργία

ïπïιïυδήπïτε ανεπιθύµητïυ ήøïυ

στï εσωτερικÞ της καµπίνας,

δίνïντας εêαιρετική δυναµική και

πρακτικά άψïγï συγøρïνισµÞ στην

απÞδïση των µπάσων,

απελευθερώνïντας ταυτÞøρïνα τï

µεγάæωνï µεσαίων απÞ την ανάγκη

να "αναλάâει" µέρïς των øαµηλών

συøνïτήτων.

Τï µεγάæωνï µεσαίων FST διαθέτει

πλέïν ένα νέï, ανθεκτικÞτερï

πλαίσιï, διατηρώντας ταυτÞøρïνα τï

µέγιστï κενÞ πίσω απÞ τï

διάæραγµα, µε απïτέλεσµα να

ελαøιστïπïιïύνται ïι ανακλάσεις και

να υπάρ

øει αρκετÞς øώρïς για την

άνετη ρïή τïυ αέρα.

Η απÞκριση συøνïτήτων Þλων των

tweeters της B&W æτάνει στην

υπερηøητική περιï

øή,

στïιøείï πïλύ

σηµαντικÞ για την ακριâή απÞδïση

των νέων, εêελιγµένων formats

αναπαραγωγής, Þπως τï SACD

(Super Audio Compact Disc) ή τï

DVD-A (DVD Audio). Τα κïρυæαία

µïντέλα της σειράς διαθέτïυν

tweeters µε αδαµάντινï θÞλï, ï

ïπïίïς έøει υψηλÞ κÞστïς και

περίπλïκη κατασκευή, αλλά δίνει

απÞκριση µέøρι και 80kHz, µε πïλύ

ïµαλÞ τρÞπï, και είναι αισθητά

καλύτερïς απÞ αυτÞν των

λεγÞµενων super-tweeters.

Ã σøεδιασµÞς τïυ κυκλώµατïς

διαøωρισµïύ (crossover) πïυ έøει

στÞøï την κατανïµή τïυ σήµατïς

στα µεγάæωνα µε τις ελάøιστες

δυνατές απώλειες, και την ïµαλή

"µίêη" των διαæïρετικών

συøνïτήτων, θεωρείται εδώ και

καιρÞ κάτι σαν "απÞκρυæη" τέøνη.

Για τη νέα σειρά 800, ïι τεøνικïί της

B&W εêέτασαν για άλλη µια æïρά

µερικές απÞ τις παραδïσιακές

απÞψεις στη σøεδίαση των æίλτρων

και êεπέρασαν λίγï τïυς κανÞνες. Τï

απïτέλεσµα ήταν η ηøητική εικÞνα

να απïδίδεται µε αêεπέραστï âάθïς

και σταθερÞτητα.

Τα ηøεία αυτά είναι κïρυæαίας

πïιÞτητας και πραγµατικά αêίúει να

αæιερώσετε κάπïιï øρÞνï στην

εγκατάσταση και τη ρύθµιση τïυ

συστήµατÞς σας, και γι' αυτÞ σας

συνιστïύµε να διαâάσετε

πρïσεκτικά αυτÞ τï æυλλάδιï.

Επιπλέïν πληρïæïρίες µπïρείτε να

âρείτε στις σελίδες FAQ (συøνές

ερωτήσεις) και Technology τïυ

δικτυακïύ τÞπïυ της B&W, στη

διεύθυνση www.bwspeakers.com.

Πώς να øρησιµïπïιήσετε αυτÞ τï

æυλλάδιï

Ãι ïδηγίες αυτές καλύπτïυν Þλα τα

παθητικά (µη αυτïενισøυÞµενα)

ηøεία της σειράς 800. ΑκÞµη και αν

κάπïιες απÞ τις πληρïæïρίες πïυ

παρέøïνται εδώ δεν σας αæïρïύν

άµεσα, τï γεγïνÞς Þτι υπάρøïυν

συγκεντρωµένες σε ένα æυλλάδιï θα

σας âïηθήσει να επιλέêετε νέα

µïντέλα, αν κάπïια στιγµή

απïæασίσετε να επεκτείνετε τï

σύστηµά σας.

Κάθε ενÞτητα των ïδηγιών έøει έναν

αριθµÞ αναæïράς, και καθώς θα

διαâάúετε τï æυλλάδιï θα υπάρøïυν

παραπïµπές σε σøετικές ενÞτητες,

σηµειωµένες µε ένα âέλïς (

f).

τµήµατα τïυ κειµένïυ πïυ αæïρïύν

ïρισµένα µÞνï µïντέλα

σηµειώνïνται µε µία κάθετη γραµµή

στα αριστερά.

Θέµα f ΕνÞτητα

ΠεριεøÞµενα συσκευασίας 1

Τïπïθέτηση των ηøείων 2

Ανάρτηση των ηøείων 3

Σύνδεση των ηøείων 4

Τελικές ρυθµίσεις 5

Περίïδïς πρïσαρµïγής 6

ΥπÞλïιπïς εêïπλισµÞς 7

Φρïντίδα των ηøείων 8

1 ΠΕΡΙΕÌÃΜΕΝΑ ΣΥΣΚΕΥΑΣΙΑΣ

Η συσκευασία των ηøείων περιέøει

διαæïρετικά εêαρτήµατα και

αêεσïυάρ, ανάλïγα µε τï µïντέλï.

Ìρησιµïπïιήστε τï διάγραµµα της

ΕικÞνας 1 για να ελέγêετε τα

περιεøÞµενα της συσκευασίας τïυ

δικïύ σας µïντέλïυ.

Αν λείπει κάπïιï εêάρτηµα,

επικïινωνήστε αµέσως µε τï

κατάστηµα απÞ Þπïυ αγïράσατε τα

ηøεία.

2 ΤÃΠÃΘΕΤΗΣΗ ΤΩΝ ΗÌΕΙΩΝ

Ελεύθερα µαγνητικά πεδία

Αν øρησιµïπïιείτε τα ηøεία µε ένα

σύστηµα ïικιακïύ κινηµατïγράæïυ

πïυ περιλαµâάνει τηλεÞραση CRT

(κïινή τηλεÞραση λυøνίας ή ïθÞνη

πρïâïλής µε τïν πρïâïλέα στην

πίσω πλευρά), θα πρέπει τα ηøεία να

απέøïυν αρκετά απÞ την τηλεÞραση

ώστε η εικÞνα να µην επηρεάúεται

απÞ τα µαγνητικά πεδία πïυ

παράγïνται απÞ τα µεγάæωνα. Τα

ακÞλïυθα ηøεία κεντρικïύ καναλιïύ

είναι µαγνητικά θωρακισµένα, έτσι

ώστε να µπïρïύν να τïπïθετηθïύν

πïλύ κïντά στην τηλεÞραση øωρίς

να επηρεάúïυν την εικÞνα:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Ùλα τα υπÞλïιπα µïντέλα της

σειράς θα πρέπει να τïπïθετïύνται

σε απÞσταση τïυλάøιστïν µισïύ

µέτρïυ απÞ την τηλεïπτική συσκευή

(κάπïιες τηλεïράσεις είναι ιδιαίτερα

ευαίσθητες στα µαγνητικά πεδία, και

ίσως η απÞσταση απÞ τα ηøεία θα

πρέπει να είναι µεγαλύτερη).

Ãι

τηλεïράσεις πλάσµατïς ή υγρών

κρυστάλλων (LCD), δεν

επηρεάúïνται απÞ τα µαγνητικά

πεδία,

ενώ ïι εµπρÞσθιïι

âιντεïπρïâïλείς συνήθως απέøïυν

αρκετά απÞ τα ηøεία ïύτως ή άλλως.

Εæαρµïγή f Παράγραæïς

ΕµπρÞσθια ηøεία (L/R) 2.1

ΚεντρικÞ ηøείï 2.2

Ηøεία surround 2.3

2.1 ΕΜΠΡÃΣΘΙΑ ΗÌΕΙΑ

Αν έøετε ένα απλÞ στερεïæωνικÞ

σύστηµα και Þøι σύστηµα ïικιακïύ

κινηµατïγράæïυ, τïπïθετήστε τα

ηøεία έτσι ώστε η µεταêύ τïυς

απÞσταση να είναι ίση µε αυτή της

απÞστασής τïυς απÞ τη θέση

ακρÞασης. Σε αυτή την περίπτωση η

γωνία πïυ θα σøηµατίúïυν τα ηøεία

θα πρέπει να είναι περίπïυ 60°

µïίρες, και η διάταêη αυτή ισøύει και

Þταν τï σύστηµα περιλαµâάνει και

κεντρικÞ ηøείï.

ΕκτÞς απÞ τï εντïιøιúÞµενï SCMS, η

ηøητική ισïρρïπία (balance) είναι πιï

æυσική µε τα ηøεία να απέøïυν

τïυλάøιστïν µισÞ µέτρï απÞ τïν

πίσω τïίøï, ενώ έτσι âελτιώνεται και

η αίσθηση τïυ âάθïυς (ΕικÞνα 2).

Αν øρησιµïπïιείτε τα ηøεία µε ένα

στερεïæωνικÞ σύστηµα, και η µεταêύ

τïυς απÞσταση είναι µεγαλύτερη

απÞ αυτή πïυ συνιστïύµε πιï πάνω,

µπïρεί να δηµιïυργηθεί τï

æαινÞµενï πïυ ïνïµάúεται "κενÞ

στï κέντρï", κατά τï ïπïίï δεν

υπάρøει µία σταθερή νïητή κεντρική

εικÞνα, και γίνεται αισθητή η πηγή

τïυ ήøïυ είτε απÞ αριστερά είτε απÞ

δεêιά. Αν έøετε κεντρικÞ ηøείï,

µπïρείτε να αυêήσετε την απÞσταση

µεταêύ τïυ αριστερïύ και τïυ δεêιïύ

ηøείïυ. Με τïν τρÞπï αυτÞ

διευρύνεται η ηøητική εικÞνα, µε

απïτέλεσµα ï ακρïατής να έøει την

αίσθηση Þτι âρίσκεται πιï κïντά

στην πηγή της µïυσικής.

Αν πρέπει να αυêήσετε την

απÞσταση µεταêύ των ηøείων για

λÞγïυς διαρρύθµισης τïυ øώρïυ, η

κεντρική εικÞνα µπïρεί να âελτιωθεί

αν στρέψετε τα ηøεία περισσÞτερï

πρïς τη θέση ακρÞασης. Η τεøνική

αυτή µπïρεί επίσης να âελτιώσει την

ηøητική εικÞνα για τïυς ακρïατές

πïυ κάθïνται εκτÞς της κεντρικής

περιïøής ακρÞασης. (ΕικÞνα 3)

Ùταν τα ηøεία απïτελïύν τµήµα

ενÞς συστήµατïς ïικιακïύ

κινηµατïγράæïυ και τα

øρησιµïπïιείτε για να

παρακïλïυθείτε ταινίες, θα πρέπει η

ηøητική εικÞνα να αντιστïιøεί στï

µέγεθïς της ïθÞνης. ΑυτÞ γενικά

σηµαίνει Þτι τα ηøεία θα πρέπει να

είναι πιï κïντά µεταêύ τïυς απÞ Þτι

µε ένα στερεïæωνικÞ σύστηµα.

Μπïρείτε να êεκινήσετε

τïπïθετώντας τα ηøεία σε απÞσταση

µισïύ περίπïυ µέτρïυ απÞ τα άκρα

της ïθÞνης. (ΕικÞνα 4)

Τα ηøεία âάσης ή ραæιïύ και τα

εντïιøιúÞµενα ηøεία θα πρέπει να

τïπïθετïύνται σε ύψïς τέτïιï ώστε

τï tweeter να âρίσκεται περίπïυ στï

ύψïς τïυ αυτιïύ. Στï κάθετï

επίπεδï, η διασπïρά περιïρίúεται

µεταêύ τïυ µεγαæώνïυ µεσαίων

(midrange) και τïυ µεγαæώνïυ

υψηλών συøνïτήτων (tweeter), Þταν

τα δύï µεγάæωνα λειτïυργïύν µαúί.

Για να διατηρήσετε την âέλτιστη

ηøητική ισïρρïπία πρïσπαθήστε να

παραµείνετε σε εύρïς ±5°.

Τα ηøεία δαπέδïυ έøïυν τέτïιï ύψïς

ώστε τï ωæέλιµï ηøητικÞ τïυς πεδίï

να æτάνει τα αυτιά των ακρïατών

Þταν είναι καθιστïί.

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 3.

2.2 ΕΜΠΡÃΣΘΙÃ ΚΕΝΤΡΙΚÃ ΗÌΕΙÃ

Αν έøετε µία ακïυστικά διαπερατή

ïθÞνη, τïπïθετήστε τï ηøείï πίσω

απÞ τï κέντρï της. ∆ώστε τïυ κλίση

πρïς τïυς ακρïατές, αν τï tweeter

απέøει περισσÞτερï απÞ 5° απÞ τï

ύψïς τïυ αυτιïύ. (ΕικÞνα 5)

Αν έøετε κανïνική ïθÞνη,

τïπïθετήστε τï ηøείï ακριâώς

επάνω ή κάτω απÞ αυτήν, ανάλïγα

µε τη θέση πïυ είναι πιï κïντά στï

ύψïς τïυ αυτιïύ. ∆ώστε τïυ κλίση

πρïς τïυς ακρïατές, αν τï tweeter

απέøει περισσÞτερï απÞ 5° απÞ τï

ύψïς τïυ αυτιïύ. Για τα HTM2D,

HTM2S και HTM4S υπάρøει ειδική

âάση µε ρυθµιúÞµενη κλίση (για

λεπτïµέρειες απευθυνθείτε στï

κατάστηµα απÞ Þπïυ αγïράσατε τï

ηøείï η στην αντιπρïσωπεία της

B&W). (ΕικÞνα 6)

Σε απïκλειστικά ηøητικά συστήµατα,

τïπïθετήστε τï ηøείï στï κέντρï

και τα πλάγια ηøεία σε ύψïς τέτïιï,

ώστε τï tweeter να âρίσκεται στï

ύψïς τïυ αυτιïύ (αν πρÞκειται για

ηøεία âάσης – ΕικÞνα 7).

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 3.

2.3 ΗÌΕΙΑ SURROUND

Τα ηøεία surround διακρίνïνται

γενικά σε δύï âασικïύς

τύπïυς/κατηγïρίες: αυτά πïυ θα

µπïρïύσαµε να περιγράψïυµε ως

"κανïνικά ηøεία", τα ïπïία λέγïνται

και µïνïπïλικά ή µïνÞπïλα και

παράγïυν τïν ήøï απÞ µεγάæωνα

πïυ âρίσκïνται στην εµπρÞσθια

πλευρά της καµπίνας τïυς,

και αυτά

πïυ παράγïυν ένα περισσÞτερï

διάøυτï ηøητικÞ πεδίï, Þπως είναι τα

δίπïλα (ή διπïλικά) ηøεία. Κάθε ένας

απÞ τïυς τύπïυς αυτïύς έøει τα

πλεïνεκτήµατά τïυ.

Ãι πïλυκάναλες µïυσικές

ηøïγραæήσεις γίνïνται στην

πλειïψηæία τïυς µε στÞøï να

ακïυστïύν απÞ ïικιακά συστήµατα,

και στις θέσεις surround των studios

øρησιµïπïιïύνται µïνÞπïλα ηøεία,

ανεêάρτητα απÞ τï format εγγραæής

πïυ έøει επιλεγεί (Dolby Surround,

DTS κ.λπ.). Με τïν τρÞπï αυτÞ

γίνεται καλύτερη η αίσθηση της

κατεύθυνσης των ηøητικών εικÞνων

πïυ πρïέρøïνται απÞ τα πλάγια και

πίσω (δηλαδή είναι πιï εύκïλï για

τïν ακρïατή να αντιληæθεί απÞ πïύ

έρøεται ï ήøïς), αν και πάντïτε η

κατεύθυνση τïυ ήøïυ είναι

σαæέστερη απÞ τα δύï εµπρÞσθια

ηøεία.

Ãι περισσÞτερες ταινίες µιêάρïνται

αρøικά για τις κινηµατïγραæικές

αίθïυσες, Þπïυ ένας µεγάλïς

αριθµÞς ηøείων διασκïρπισµένων σε

Þλï τï øώρï δηµιïυργεί τï ηøητικÞ

πεδίï surround. Στην περίπτωση

αυτή υπάρøïυν περισσÞτερα ηøεία

surround απÞ τα διακριτά κανάλια

(δηλαδή τα πραγµατικά κανάλια

ήøïυ), και παράγεται µία λιγÞτερï

ακριâής ηøητική εικÞνα, πïυ

δηµιïυργεί µία αίσθηση

περιâάλλïντïς ήøïυ (ακριâώς η

έννïια τïυ surround). Τα δίπïλα και

τα άλλα ηøεία πïυ διαøέïυν τïν ήøï

δηµιïυργïύν παρÞµïιï απïτέλεσµα

στï σπίτι (πιï απïτελεσµατικά απÞ

Þτι τα µïνÞπïλα), øωρίς να

øρειάúεται µεγάλïς αριθµÞς ηøείων.

Η κατεύθυνση τïυ ήøïυ µε τέτïια

ηøεία δεν είναι πïτέ τÞσï ακριâής

Þσï µε τα µïνÞπïλα, αλλά έøïυν τï

πλεïνέκτηµα Þτι διευκïλύνïυν την

ηøητική ισïρρïπία (balance) ενÞς

ïπτικïακïυστικïύ συστήµατïς σε

µεγαλύτερïυς øώρïυς.

Είναι πιθανÞ να ακïύσετε

αντικρïυÞµενες απÞψεις απÞ

διαæïρετικές πηγές, ως πρïς τï

πïιïς είναι ï καλύτερïς τύπïς ηøείων

surround. Η αλήθεια είναι Þτι δεν

υπάρøει µία και µïναδική ιδανική

λύση πïυ να καλύπτει Þλες τις

περιπτώσεις, και Þτι η τελική επιλïγή

θα πρέπει να âασιστεί σε αρκετά

κριτήρια, κάπïια απÞ τα ïπïία ίσως

είναι σε κάπïιï âαθµÞ αντικρïυÞµενα.

ΜÞνï για τï DS8S

Τï DS8S είναι τï µÞνï µïντέλï της

σειράς 800 πïυ λειτïυργεί και ως

δίπïλï. ΑυτÞ τï ηøείï surround

πλεïνεκτεί στï Þτι µπïρεί να

λειτïυργήσει και ως µïνÞπïλï και

ως δίπïλï ηøείï, µέσω ενÞς

διακÞπτη πïυ υπάρøει στην

εµπρÞσθια Þψη τïυ, πίσω απÞ την

πρïστατευτική σίτα, ή µε

τηλεøειρισµÞ, µέσω σήµατïς

ενεργïπïίησης 12V ("trigger

signal") απÞ τïν επεêεργαστή

surround. Έτσι, µπïρείτε να

πρïσαρµÞσετε τη λειτïυργία τïυ

ανάλïγα µε τï øώρï ακρÞασης, τïν

αριθµÞ των ακρïατών και τï

πρÞγραµµα πïυ αναπαράγεται. Η

συνïλική ισøύς τïυ ηøείïυ

παραµένει ίδια ανεêάρτητα απÞ

τïν τύπï λειτïυργίας, και έτσι

µπïρείτε να επιλέêετε

ïπïιïνδήπïτε απÞ τïυς δύï

τύπïυς øωρίς να πρέπει να

ρυθµίσετε πάλι τï σύστηµά σας.

Στη µïνïπïλική λειτïυργία είναι

ενεργά µÞνï τα δύï εµπρÞσθια

µεγάæωνα τïυ DS8S, ενώ στη

διπïλική απενεργïπïιείται τï

εµπρÞσθιï µεγάæωνï υψηλών

συøνïτήτων (tweeter),

ενεργïπïιïύνται τα δύï πλάγια

µεγάæωνα, και η συøνÞτητα

διαøωρισµïύ (crossover frequency)

των øαµηλών µειώνεται. Τα δύï

πλάγια µεγάæωνα είναι εκτÞς

æάσης µεταêύ τïυς, έτσι ώστε να

δηµιïυργείται µία σæηνïειδής

"úώνη ακύρωσης" µε εύρïς 60°, η

ïπïία σøηµατίúει νïητές ïρθές

γωνίες µε τïυς τïίøïυς. Αν ïι

ακρïατές κάθïνται µέσα στη úώνη

αυτή, δυσκïλεύïνται να

εντïπίσïυν ακïυστικά τη θέση των

ηøείων (και άρα τï σηµείï

πρïέλευσης τïυ ήøïυ), και ï ήøïς

æτάνει σε αυτïύς κυρίως απÞ

ανακλάσεις, δηµιïυργώντας έτσι

τï διάøυτï ηøητικÞ πεδίï.

Ìρησιµïπïιήστε τïν κάτω

διακÞπτη της εµπρÞσθιας Þψης για

να επιλέêετε µεταêύ µïνïπïλικής

και διπïλικής λειτïυργίας. Στη

θέση • τï ηøείï λειτïυργεί ως

µïνÞπïλï (ΕικÞνα 8).

ΩστÞσï αν τï ηøείï δεøτεί σήµα

ενεργïπïίησης 12V απÞ τïν

επεêεργαστή surround, ïπÞτε

κάπïια εσωτερικά ρελέ θα

ενεργïπïιήσïυν αυτÞµατα τη

διπïλική λειτïυργία. Στη θέση •• τï

ηøείï λειτïυργεί πάντïτε ως

δίπïλï, ανεêάρτητα αν δέøεται

σήµα ενεργïπïίησης ή Þøι (ΕικÞνα

8).

Για να ρυθµίσετε την κατεύθυνση

των δύï πÞλων øρησιµïπïιήστε τï

τïν κεντρικÞ διακÞπτη µε την

ένδειêη

’, πïυ υπάρøει στην

εµπρÞσθια Þψη. Ã άêïνας τïυ

διακÞπτη δείøνει στην κατεύθυνση

τïυ θετικïύ πÞλïυ.

Για την ïµαλÞτερη "κίνηση"

(panning) τïυ ήøïυ µεταêύ Þλων

των ηøείων τïυ συστήµατïς, η

πïλικÞτητα των πλάγιων ηøείων

για Þλα τα συστήµατα, και των

πίσω ηøείων για συστήµατα 6.1 ή

7.1 καναλιών, πρέπει να ρυθµίúεται

σύµæωνα µε τï διάγραµµα της

εικÞνας 10.

Εæαρµïγή f Πηγαίνετε

Surround 5.1 καναλιών 2.4

Συστήµατα 6.1 και 7.1

καναλιών – πλάγια ηøεία 2.5

Συστήµατα 6.1 καναλιών –

πίσω ηøεία 2.6

Συστήµατα 7.1 καναλιών –

πίσω ηøεία 2.7

2.4 SURROUND 5.1 ΚΑΝΑΛΙΩΝ

ΜÞνï για τï DS8S

Αν øρησιµïπïιείτε τï DS8S µÞνï

ως δίπïλï, τïπïθετήστε τα ηøεία

στïυς πλάγιïυς τïίøïυς, περίπïυ

60 cm ψηλÞτερα απÞ τï ύψïς τïυ

αυτιïύ και σε ευθεία µε τï κέντρï

της περιïøής ακρÞασης

(ΕικÞνα 11).

Αν αλλάúετε τη λειτïυργία των

ηøείων απÞ µïνïπïλική σε

διπïλική ανάλïγα µε τï υλικÞ πïυ

αναπαράγεται, τïπïθετήστε τα

ηøεία στïυς πλάγιïυς τïίøïυς,

περίπïυ 60 cm ψηλÞτερα απÞ τï

ύψïς τïυ αυτιïύ και λίγï πιï πίσω

απÞ τï κέντρï της περιïøής

ακρÞασης, έτσι ώστε ïι ακρïατές

να âρίσκïνται µέσα στην

"ïυδέτερη" úώνη των 60°

(ΕικÞνα 12).

Για Þλα τα µïντέλα εκτÞς απÞ τï

DS8S

Τïπïθετήστε τα ηøεία σε κυκλική

διάταêη περίπïυ 120° απÞ τï

κεντρικÞ ηøείï. Τï αν θα

τïπïθετηθïύν στïυς πλάγιïυς ή

στïυς πίσω τïίøïυς εêαρτάται απÞ

τï σøήµα τïυ δωµατίïυ (ΕικÞνα 13).

f Πηγαίνετε στην παράγραæï 2.8

2.5 6.1 ΚΑΙ 7.1 ΚΑΝΑΛΙΑ – ΠΛΑΓΙΑ

Τïπïθετήστε τα ηøεία στα πλάγια, σε

ευθεία µε τï κέντρï της περιïøής

ακρÞασης (ΕικÞνες 14 & 15).

f Πηγαίνετε στην παράγραæï 2.8

2.6

6.1 ΚΑΝ

ΛΙΑ – ΠΙΣΩ

Τï πίσω κανάλι των εγγραæών 6.1 EX

µπïρεί να απïδïθεί απÞ ένα µÞνï

ηøείï

τïπïθετηµένï πίσω ακριâώς

απÞ τï κέντρï της περιï

øής

ακρÞασης (ΕικÞνα 14).

f Πηγαίνετε στην παράγραæï 2.8

2.7

7.1 ΚΑΝΑΛΙΑ – ΠΙΣΩ

Ãι ïδηγίες αυτής της παραγράæïυ

ισøύïυν και για συστήµατα 6.1

καναλιών πïυ øρησιµïπïιïύν δύï

πίσω ηøεία, συνδεδεµένα παράλληλα

στï ίδιï κανάλι.

Τïπïθετήστε δύï ηøεία πίσω απÞ την

περιïøή ακρÞασης, έτσι ώστε να

σøηµατίúïυν γωνία 40° περίπïυ

µïιρών µε τï κέντρï της (ΕικÞνα 15).

f ∆ιαâάστε στη συνέøεια την

παράγραæï 2.8

2.8 ΥΨÃΣ ΗÌΕΙΩΝ SURROUND

Αν øρησιµïπïιείτε τα ηøεία για

ταινίες, τïπïθετήστε τα περίπïυ

60 cm επάνω απÞ τï ύψïς τïυ

αυτιïύ (ΕικÞνα 16).

ΑυτÞ είναι επίσης τï συνιστώµενï

ύψïς και για τη διπïλική λειτïυργία

τïυ DS8S σε Þλες τις εæαρµïγές, αν

και µπïρεί να τïπïθετηθεί και στην

ïρïæή. Πρïσπαθήστε η απÞστασή

τïυ απÞ τïυς πλάγιïυς τïίøïυς να

είναι τïυλάøιστïν µισÞ µέτρï

(ΕικÞνα 17).

Για Þλα τα υπÞλïιπα µïντέλα, αν τα

øρησιµïπïιείτε µÞνï για να ακïύτε

µïυσική και υπάρøïυν µÞνï ένας ή

δύï ακρïατές, τïπïθετήστε τα ηøεία

µε τï ύψïς περίπïυ στï ύψïς τïυ

αυτιïύ.

Αν υπάρøïυν περισσÞτερïι

ακρïατές, âάλτε τα ηøεία λίγï

ψηλÞτερα απÞ τï ύψïς τïυ αυτιïύ

για να µπïρεί ï ήøïς να æτάνει

ανεµπÞδιστïς σε Þλïυς (ΕικÞνα 18).

f ∆ιαâάστε στη συνέøεια την

ενÞτητα 3.

3 ΑΝΑΡΤΗΣΗ ΤΩΝ ΗÌΕΙΩΝ

Μïντέλï

f Παράγραæïς

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1

800D/801D/802D

ΑπÞ τï εργïστάσιï, τα ηøεία

διαθέτïυν τρïøïύς κύλισης πïυ

âïηθïύν τη µετακίνησή τïυς. ΛÞγï

τïυ µεγάλïυ âάρïυς των ηøείων,

ïι

τρï

ïί αυτïί µπïρεί να πρïκαλέσïυν

úηµιά σε êύλινες ή άλλες ευαίσθητες

επιæάνειες. Για πρïστατέψετε

τέτïιïυ είδïυς επιæάνειες είναι

καλÞ να øρησιµïπïιήσετε ένα

ενδιάµεσï στρώµα µεταêύ τρïøών

και πατώµατïς Þταν µετακινείτε τα

ηøεία (π.ø. ένα λεπτÞ øαλί ή ένα

διάδρïµï απÞ τσÞøα). Η µετακίνηση

των ηøείων γίνεται πιï εύκïλα

σπρώøνïντας την καµπίνα øαµηλά.

Η απÞδïση των µπάσων θα âελτιωθεί

αισθητά αν øρησιµïπïιήσετε τα

(πρïαιρετικά) ρυθµιúÞµενα πέλµατα,

τα ïπïία παρέøïνται êεøωριστά σε

συσκευασία των 4 τεµαøίων

(800 Series Floor Spike Kit, part. no.

FP22359). Μπïρïύν να ρυθµιστïύν σε

ύψïς µέøρι και 40 mm και σας

επιτρέπïυν αν øρειάúεται να δώσετε

µία µικρή κλίση στï ηøείï. ΑκÞµη

έøïυν δύï επιæάνειες, µία µε ακίδες

για τïπïθέτηση επάνω σε øαλί, και µία

µε λαστιøένια πέλµατα για ευαίσθητες

επιæάνειες (êύλï, µάρµαρï κ.λπ.).

Για να τïπïθετήσετε τα πέλµατα,

êαπλώστε τα ηøεία στï πλάι (και Þøι

µε την εµπρÞσθια Þψη ή την πίσω

πλευρά πρïς τα επάνω, για να

απïæύγετε την πρÞκληση úηµιάς

στïυς ακρïδέκτες των καλωδίων ή

στα µεγάæωνα – ΕικÞνα 19).

ΛÞγω τïυ âάρïυς των ηøείων, η

διαδικασία αυτή πρέπει να γίνει απÞ

τïυλάøιστïν δύï άτïµα. ¥απλώστε

τα ηøεία επάνω σε ένα øαλί και αν

æïράτε δαøτυλίδια ή άλλα

κïσµήµατα, âγάλτε τα για να µην

γδάρετε την επιæάνειά τïυς. ΚαλÞ

θα ήταν επίσης να æïράτε και ειδικά

αντιïλισθητικά γάντια.

Μην διστάσετε να κρατήσετε τï

ηøείï απÞ την σæαιρική "κεæαλή"

τïυ µεγαæώνïυ µεσαίων. Ίσως σας

æανεί κάπως ευαίσθητη λÞγω της

ευκαµψίας της, έτσι Þπως είναι

τïπïθετηµένη στην καµπίνα, αλλά

είναι αρκετά ανθεκτική για να

αντέêει τï âάρïς τïυ ηøείïυ.

Ìρησιµïπïιώντας τï κλειδί torx πïυ

παρέøεται µαúί µε τα πέλµατα,

αæαιρέστε τïυς τρïøïύς κύλισης

απÞ τη âάση τïυ ηøείïυ και

αντικαταστήστε τïυς µε τα πέλµατα

(ΕικÞνα 20).

Ρυθµίστε τα πέλµατα µε τïν τρÞπï

πïυ περιγράæεται στην

παράγραæï 3.3.

f Πηγαίνετε στην παράγραæï 3.3.

3.2 HTM1D

Μαúί µε τï ηøείï παρέøïνται 4

ρυθµιúÞµενα πέλµατα

(ρεγïυλατÞρïι) και ïι âίδες πïυ τα

πρïσαρµÞúïυν στην καµπίνα.

Μπïρïύν να ρυθµιστïύν κάθετα σε

ύψïς έως και 40 mm, επιτρέπïντάς

σας να δώσετε στï ηøείï κλίση έως

και 8 µïίρες πρïς τα επάνω, κάτι

ιδιαίτερα øρήσιµï, αæïύ στις

περισσÞτερες περιπτώσεις τï ηøείï

τïπïθετείται κάτω απÞ την

τηλεÞραση.

Ãι ρεγïυλατÞρïι έøïυν µία ακίδα

στην µία πλευρά, για να

τïπïθετήσετε τï ηøείï σε øαλί, και

ένα διαæανές λαστιøένιï πέλµα στην

άλλη, για τïπïθέτηση σε ευαίσθητες

επιæάνειες Þπως êύλινα πατώµατα,

µάρµαρα κ.λπ.

Τïπïθετήστε τα πέλµατα κατά την

απïσυσκευασία τïυ ηøείïυ, Þταν η

κάτω πλευρά της καµπίνας είναι

εκτεθειµένη. Έτσι, µπïρείτε να

αæήσετε τï εσωτερικÞ τµήµα της

συσκευασίας στη θέση τïυ

πρïστατεύïντας την καµπίνα Þταν

θα æέρνετε τï ηøείï στην κανïνική

Þρθια θέση. Η εσωτερική συσκευασία

αæαιρείται εύκïλα στη συνέøεια, και

δεν θα øρειαστεί να γυρίσετε πάλι

ανάπïδα τï ηøείï για να âάλετε τα

πέλµατα.

∆ιαâάστε πρώτα την ενÞτητα 3.3 για

να εêïικειωθείτε µε τï σøεδιασµÞ.

Αν θέλετε να δώσετε στï ηøείï

κλίση πρïς τα πίσω, τïπïθετήστε τις

εµπρÞσθιες πρïεêïøές µε τï

σπείρωµα έτσι, ώστε ïι κώνïι να

"âλέπïυν" πρïς τα έêω (ΕικÞνα 21)

και τις πίσω πρïεêïøές, µε τïυς

κώνïυς να âλέπïυν πρïς τα µέσα

(ΕικÞνα 22). Στη συσκευασία υπάρøει

ένα êεøωριστÞ æύλλï µε ακριâή

διαγράµµατα.

Βιδώστε τα πέλµατα έøïντας

τïπïθετήσει τï δακτύλιï ασæάλισης,

µε τις ακίδες ή µε τα λαστιøένια

άκρα πρïς τα έêω, ανάλïγα µε τïν

τύπï τïυ πατώµατïς πïυ θα

τïπïθετήσετε τï ηøείï. Ãι άκρες

των πελµάτων θα πρέπει να

πρïεêέøïυν απÞ τï τµήµα της

εσωτερικής συσκευασίας, έτσι ώστε

τα πέλµατα να αγγίúïυν τï δάπεδï

Þταν θα æέρετε τï ηøείï στην

κανïνική, Þρθια θέση.

Αæïύ æέρετε τï ηøείï στην Þρθια

θέση και αæαιρέσετε τï

øαρτïκιâώτιï, αæαιρέστε την

εσωτερική συσκευασία και ρυθµίστε

τα πέλµατα Þπως περιγράæεται στην

ενÞτητα 3.3.

f ∆ιαâάστε στη συνέøεια την

παράγραæï 3.3.

3.3 ΡΥΘΜΙΣΗ ΤΩΝ ΠΕΛΜΑΤΩΝ

Ãι πρïεêï

øές µε τï σπείρωµα πïυ

συγκρατïύν τα πέλµατα,

έø

ïυν ένα

µεγάλï κωνικÞ σøήµα στην µία άκρη

της æλάντúας. Για δώσετε στï ηøείï

τï µέγιστï ύψïς, ï κώνïς αυτÞς θα

πρέπει να είναι στραµµένïς πρïς τï

πάτωµα (ΕικÞνα 21), ενώ για τï

ελάøιστï ύψïς θα πρέπει να

"âλέπει" πρïς τï ηøείï (ΕικÞνα 22).

Βιδώστε τα πέλµατα Þσï θεωρείτε

Þτι øρειάúεται, µε τις ακίδες ή τη

λαστιøένια επιæάνεια να πρïεêέøει

πρïς τï πάτωµα. Αν δεν σκïπεύετε

να δώσετε κλίση στï ηøείï, στρέψτε

τις πρïεêïøές µε τïν κώνï πρïς τα

µέσα, αæήνïντας Þσï απÞ τï

σπείρωµα øρειάúεται για να

τïπïθετήσετε τïυς δακτυλίïυς

ασæαλείας. Τïπïθετήστε τïυς

δακτυλίïυς, øωρίς Þµως να τïυς

σæίêετε.

Σηκώστε τï ηøείï Þρθιï και

ρυθµίστε τα πέλµατα µε τη

µεταλλική ράâδï πïυ παρέøεται, για

να δώσετε την κατάλληλη κλήση ή

για να ευθυγραµµίσετε τï ηøείï µε

την επιæάνεια τïυ πατώµατïς, έτσι

ώστε να είναι σταθερÞ (ΕικÞνα 23).

Τέλïς, σæίêτε τïυς δακτυλίïυς

ασæαλείας øρησιµïπïιώντας πάλι τη

µεταλλική ράâδï (ΕικÞνα 24).

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 4.

3.4 803D/803S/804S

Για να έøετε την καλύτερη απÞδïση

απÞ τα ηøεία τïπïθετήστε τα

ρυθµιúÞµενα πέλµατα στη âάση

τïυς. Βιδώστε τα πέλµατα στις

υπïδïøές µε τï σπείρωµα, είτε µε

τις ακίδες πρïς τα έêω (αν

τïπïθετήσετε τα ηøεία σε øαλί), είτε

µε τα λαστιøένια πέλµατα (αν

τïπïθετήσετε τα ηøεία σε êύλινï

πάτωµα, µάρµαρï ή άλλη ευαίσθητη

επιæάνεια) (ΕικÞνα 25).

¥απλώστε τα ηøεία στï πλάι (και Þøι

µε την εµπρÞσθια Þψη ή την πίσω

πλευρά πρïς τα επάνω), για να

απïæύγετε την πρÞκληση úηµιάς

στïυς ακρïδέκτες των καλωδίων ή

στα µεγάæωνα. Αν æïράτε δαøτυλίδια

ή άλλα κïσµήµατα, âγάλτε τα για να

µην γδάρετε την επιæάνειά τïυς.

Βιδώστε τελείως τα παêιµάδια

ασæαλείας στα πέλµατα και στη

συνέøεια τα πέλµατα στη âάση

(ΕικÞνα 25).

Σηκώστε τï ηøείï Þρθιï και

ρυθµίστε τα πέλµατα για να

ευθυγραµµίσετε τï ηøείï µε την

επιæάνεια τïυ πατώµατïς,

έτσι ώστε

να είναι σταθερÞ.

Τέλïς, σæίêτε τα παêιµάδια

ασæαλείας (ΕικÞνα 26).

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 4.

3.5

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Τα ηøεία αυτά τïπïθετïύνται σε

âάση ή ράæι, έτσι ώστε ï ήøïς να

æτάνει σωστά στïυς ακρïατές.

Για τï 805S, συνιστïύµε να

øρησιµïπïιήσετε τη âάση FS-N805

πïυ æέρνει τï ηøείï στï κατάλληλï

ύψïς.

Για τα κεντρικά ηøεία HTM2D, HTM3S

και HTM4S, η âάση FS-NHTM είναι η

πλέïν κατάλληλη γιατί τα τïπïθετεί

αρκετά øαµηλά (η επάνω πλευρά

τïυς δεν êεπερνά τα 60 cm απÞ την

επιæάνεια τïυ πατώµατïς), έτσι

ώστε να µπïρïύν να µπïυν άνετα

κάτω απÞ την ïθÞνη. Επίσης

µπïρείτε να δώσετε πίσω κλίση στη

âάση, 0°, 4° ή 8° µïιρών.

Ακïλïυθήστε τις ïδηγίες πïυ

συνïδεύïυν τη âάση.

Αν τïπïθετήσετε τα ηøεία σε κάπïιï

ράæι, κïλλήστε στην κάτω πλευρά

τïυς τα 4 αυτïκÞλλητα λαστιøένια

πέλµατα (ΕικÞνα 27).

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 4.

3.6 SCMS

Αυτά τα ηøεία είναι σøεδιασµένα για

να αναρτώνται στïν τïίøï και

συνïδεύïνται απÞ ένα âραøίïνα πïυ

επιτρέπει την τïπïθέτησή τïυς µε

ïριúÞντια και κάθετη κλίση.

(ΕικÞνα 29) Ã âραøίïνας θα πρέπει

να στηριøτεί στïν τïίøï µε âίδες 5

έως 6 mm (Νï. 10 έως 12). Ãι âίδες

πρέπει να έøïυν ωæέλιµï µήκïς

τïυλάøιστïν 25 mm (ΕικÞνα 28).

Κρατήστε τη æÞρµα-πρÞτυπï στïν

τïίøï και ευθυγραµµίστε την

øρησιµïπïιώντας ένα αλæάδι. Ãι

εêωτερικές διαστάσεις της æÞρµας

αντιστïιøïύν στις διαστάσεις της

πίσω πλευράς της καµπίνας.

Σηµειώστε Þτι τï κέντρï της πλάκας

ανάρτησης δεν συµπίπτει µε την

κεντρική γραµµή τïυ ηøείïυ.

Μαρκάρετε τις θέσεις πïυ θα

τïπïθετηθïύν ïι âίδες, τρυπήστε

τïν τïίøï και τïπïθετήστε τα ïύπα.

Τïπïθετήστε καλά τα ïύπα και

âεâαιωθείτε Þτι τï µήκïς των âιδών

και η αντïøή των ïύπα είναι αρκετή

για να κρατήσει τï âάρïς τïυ

ηøείïυ. Αν τïπïθετείτε τα ηøεία σε

ψευδïκατασκευή (γυψïσανίδα κ.λπ.),

æρïντίστε ώστε ïι âίδες να πιάνïυν

επάνω σε κάπïιï απÞ τα δïκάρια τïυ

σκελετïύ. Η B&W δεν έøει ευθύνη

για úηµιές πïυ ενδεø

ïµένως θα

πρïκληθïύν απÞ κακή τïπïθέτηση

των ηøείων στïν τïίøï ή στï ταâάνι.

Βιδώστε την πλάκα ανάρτησης D

στïν τïίøï και âεâαιωθείτε Þτι

στηρίúεται καλά.

Βιδώστε (Þøι τελείως) δύï απÞ τις

âίδες πïυ συνïδεύïυν τï âραøίïνα

στις δύï επάνω υπïδïøές µε

σπείρωµα πïυ âρίσκïνται στην πίσω

πλευρά της καµπίνας.

Ανεâάστε τï ηøείï στην πλάκα E,

τïπïθετώντας τις δύï âίδες πïυ

πρïεêέøïυν απÞ την πίσω πλευρά

τïυ ηøείïυ στις υπïδïøές πïυ

υπάρøïυν στην επάνω πλευρά της

πλάκας.

Βιδώστε τις άλλες δύï âίδες πïυ

συνïδεύïυν τï âραøίïνα στις δύï

κάτω υπïδïøές της καµπίνας µέσα

απÞ την πλάκα E, και σæίêτε και τις

τέσσερις âίδες.

Ρυθµίστε την κάθετη κλίση τïυ

ηøείïυ µε τη âίδα B.

Βιδώστε πλήρως τη âίδα A.

Ρυθµίστε τις âίδες C τÞσï ώστε η

τριâή των τριών κάθετων αρµών να

σας επιτρέπει να ρυθµίσετε τï

âραøίïνα αλλά, να παραµένει

σταθερÞς στην κλίση πïυ θα τïυ

δώσετε.

Πριν συνεøίσετε συνδέστε τα ηøεία

µε τïν τρÞπï πïυ περιγράæεται στην

ενÞτητα 4.

∆ώστε στï âραøίïνα την κάθετη

κλίση πïυ θέλετε και σπρώêτε τï

ηøείï πρïς τïν τïίøï, αæήνïντας

ένα µικρÞ κενÞ για να απïæύγετε

τïυς κραδασµïύς και τïυς

ανεπιθύµητïυς θïρύâïυς.

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 4.

3.7 DS8S

Τα ηøεία µπïρïύν να τïπïθετηθïύν

στïν τïίøï µε âίδες διαµέτρïυ 5 έως

6 mm (No.10 έως No. 12).

Στην πίσω πλευρά της καµπίνας

υπάρøïυν τρεις πλάκες ανάρτησης.

Η κεæαλή της κάθε âίδας θα πρέπει

να τïπïθετηθεί µέσα στï κυκλικÞ

τµήµα τïυ ανïίγµατïς και να

εισøωρήσει πλήρως κατά µήκïς µίας

απÞ τις σøισµές. Ãι σøισµές έøïυν

ελατήρια για να απïτραπεί η

µετακίνηση τïυ ηøείïυ απÞ την

αρøική τïυ θέση. Ãι âίδες πρέπει να

έøïυν ελάøιστï µήκïς σπειρώµατïς

25 mm (ΕικÞνα 28).

Βεâαιωθείτε (ειδικά Þταν

τïπïθετείτε τα ηøεία σε γύψινες

κατασκευές),

Þτι ïι âίδες και τï

σηµείï τïπïθέτησης µπïρïύν να

αντέêïυν τï âάρïς τïυ ηøείïυ. Η

B&W δεν æέρει ευθύνη για úηµιά πïυ

µπïρεί να πρïκληθεί απÞ µη

ανθεκτικά υλικά στήριêης.

Ìρησιµïπïιήστε τη æÞρµα πïυ

παρέøεται µαúί µε τα ηøεία για να

σηµειώσετε τις θέσεις πïυ θα

τïπïθετηθïύν ïι âίδες στïν τïίøï.

Ãι εêωτερικές διαστάσεις της æÞρµας

αντιστïιøïύν στις διαστάσεις της

πίσω πλευράς της καµπίνας.

Κïλλήστε 4 απÞ τα διαæανή

αυτïκÞλλητα πέλµατα στην πίσω

πλευρά κάθε ηøείïυ, απÞ ένα κïντά

σε κάθε µία απÞ τις γωνίες. Τα

πέλµατα αυτά εµπïδίúïυν τï ηøείï

να δïνείται σε σøέση µε την

επιæάνεια τïυ τïίøïυ και τï κρατïύν

καλύτερα στη θέση τïυ (ΕικÞνα 30).

Τïπïθετήστε έτσι τις âίδες ώστε να

πρïεêέøïυν αρκετά για να αγγίêïυν

τα πέλµατα τïν τïίø

ï Þταν θα

τïπïθετήσετε τις πλάκες στήριêης

επάνω απÞ τις κεæαλές των âιδών

(ΕικÞνα 31).

Ελέγêτε και âεâαιωθείτε Þτι:

• Ùλες ïι âίδες έøïυν τïπïθετηθεί

καλά στις σøισµές των πλακών

ανάρτησης.

• Ãι âίδες πρïεêέøïυν αρκετά ώστε

να τïπïθετηθεί καλά τï ηøείï (µε

τα πέλµατα) και να µην µπïρεί να

µετακινηθεί.

f ∆ιαâάστε στη συνέøεια την

ενÞτητα 4.

4 ΣΥΝ∆ΕΣΕΙΣ

Θέστε εκτÞς λειτïυργίας Þλες τις

συσκευές τïυ συστήµατïς και µην

τις ενεργïπïιήσετε πριν κάνετε Þλες

τις συνδέσεις.

Ãι ακρïδέκτες των ηøείων δέøïνται

âύσµατα τύπïυ "spade" (δίøαλï)

6 mm και 8 mm, τύπïυ banana 4 mm

(η øρήση των ïπïίων Þµως

απαγïρεύεται στις øώρες της

Ευρωπαϊκής Ένωσης – âλ. και πιï

κάτω) και γυµνά καλώδια µε

διάµετρï έως 6 mm (για

περισσÞτερες πληρïæïρίες σøετικά

µε τïν τύπï των καλωδίων πïυ θα

øρησιµïπïιήσετε απευθυνθείτε στην

αντιπρïσωπεία της B&W).

Πρïσïøή

Για λÞγïυς ασæαλείας, η øρήση των

âυσµάτων τύπïυ "banana" 4 mm δεν

επιτρέπεται στις øώρες της

Ευρωπαϊκής Ένωσης, γιατί µπïρïύν

να øωρέσïυν στις υπïδïøές µίας

κïινής πρίúας παρïøής ηλεκτρικïύ

ρεύµατïς και υπάρ

øει κίνδυνïς

ατυøήµατïς.

ι' αυτÞ,

ïι υπïδï

øές

4mm στïυς ακρïδέκτες των ηøείων

είναι κλεισµένες µε πλαστικές

ακίδες τις ïπïίες δεν πρέπει να

αæαιρέσετε αν øρησιµïπïιείτε τα

ηøεία σε øώρα πïυ η απαγïρεύεται η

øρήση των âυσµάτων αυτών.

Βεâαιωθείτε Þτι δεν έøïυν

πρÞσâαση σε αυτïύς τïυς

ακρïδέκτες παιδιά ή πρÞσωπα πïυ

δεν γνωρίúïυν τα παραπάνω.

Συνδέστε τïν θετικÞ ακρïδέκτη τïυ

ηøείïυ (øρώµατïς κÞκκινïυ και µε

την ένδειêη +) στïν θετικÞ

ακρïδέκτη εêÞδïυ τïυ ενισøυτή, και

τïν αρνητικÞ ακρïδέκτη τïυ ηøείïυ

(øρώµατïς µαύρïυ και µε την

ένδειêη –) στïν αρνητικÞ ακρïδέκτη

εêÞδïυ τïυ ενισøυτή.

Θα πρέπει να âιδώσετε σæιøτά τα

καπάκια των ακρïδεκτών, ώστε να

είναι καλύτερη η σύνδεση και να

απïæύγετε τïυς ενïøλητικïύς

θïρύâïυς πïυ συøνά πρïκύπτïυν

Þταν ïι συνδέσεις είναι øαλαρές.

Μïντέλï f Πηγαίνετε

DS8S 4.3

Ùλα τα υπÞλïιπα

µïντέλα Συνέøεια

Ùλα τα µïντέλα της σειράς εκτÞς

απÞ τï DS8S µπïρïύν να

διπλïκαλωδιωθïύν ή να

διπλïενισøυθïύν. Στα ηøεία 3

δρÞµων, τï ένα σετ ακρïδεκτών

τρïæïδïτεί τα µεγάæωνα øαµηλών,

και τï άλλï τα µεγάæωνα µεσαίων

και υψηλών. Στα ηøεία δύï δρÞµων,

τï ένα σετ ακρïδεκτών τρïæïδïτεί

τï µεγάæωνï øαµηλών/µεσαίων, και

τï άλλï τï µεγάæωνï υψηλών.

Ã διαøωρισµÞς των διαδρïµών τïυ

σήµατïς για κάθε τµήµα τïυ ηøείïυ

µπïρεί να âελτιώσει σηµαντικά την

ακïυστική εικÞνα και την ανάλυση,

ενώ επιτρέπει στï øρήστη να

επιλέêει διαæïρετικά καλώδια

κατάλληλα για κάθε περιïøή

συøνïτήτων.

Η διπλïκαλωδίωση γίνεται µε δύï

διαæïρετικά δίκλωνα καλώδια απÞ τïν

ίδιï ενισøυτή, ένα για κάθε úεύγïς

ακρïδεκτών. Εµείς συνιστïύµε τη

διπλïκαλωδίωση, αν Þµως δεν θέλετε

να διπλïκαλωδιώσετε τα ηøεία (π.ø.

για να µην υπάρøïυν πïλλά καλώδια

στï øώρï) θα πρέπει να συνδέσετε

µεταêύ τïυς τïύς δύï θετικïύς και

τïυς δύï αρνητικïύς ακρïδέκτες των

ηøείων.

Τï ανθρώπινï αυτί είναι περισσÞτερï

ευαίσθητï στις µεσαίες συøνÞτητες,

έτσι καλÞ θα ήταν αν δεν

διπλïκαλωδιώσετε τα ηøεία (έø

ïντας

συνδέσει τïυς ακρïδέκτες µεταêύ

τïυς) να συνδέσετε τï καλώδιï απÞ

τïν ενισøυτή στïυς ακρïδέκτες πïυ

τρïæïδïτïύν τï µεγάæωνï µεσαίων

(midrange).

Η διπλïενίσøυση πρïøωρά ένα âήµα

µακρύτερα αæïύ περιλαµâάνει τη

øρήση δύï διαæïρετικών τελικών

ενισøυτών για κάθε ηøείï. Η διάταêη

αυτή δεν κάνει τα ηøεία απÞλυτα

ενεργά, γιατί τï εσωτερικÞ παθητικÞ

κύκλωµα διαøωρισµïύ (crossover)

συνεøίúει να øρησιµïπïιείται.

Αν σκïπεύετε να διπλïενισøύσετε τα

ηøεία, θα πρέπει πρώτα να

âεâαιωθείτε Þτι τα δύï ή τρία

κανάλια τïυ ενισøυτή έøïυν τï ίδιï

gain, διαæïρετικά θα αλλάêει η

τïνική ισïρρïπία (balance) τïυ

ηøείïυ. Ελέγêτε την απÞλυτη

πïλικÞτητα. Ãρισµένïι ενισøυτές

αντιστρέæïυν τï σήµα ενώ κάπïιïι

άλλïι Þøι. Αν øρησιµïπïιείτε και

τïυς δύï αυτïύς τύπïυς ενισøυτών

θα πρέπει να αντιστρέψετε την

πïλικÞτητα των συνδέσεων µεταêύ

τïυ ενισøυτή πïυ αντιστρέæει τï

σήµα και τïυ ηøείïυ, γιατί

διαæïρετικά θα µειωθεί η απÞκριση

συøνïτήτων.

Θα πρέπει να λάâετε υπÞψη Þτι αν

και τα µεγάæωνα µεσαίων (midrange)

και ακÞµη περισσÞτερï τα µεγάæωνα

υψηλών συøνïτήτων (tweeters)

µπïρïύν (και øρειάúεται) να

øειρίúïνται øαµηλÞτερη συνεøή ισøύ

απÞ Þτι τα µεγάæωνα µεσαίων ή

øαµηλών, ï ενισøυτής πïυ θα

τρïæïδïτεί τα tweeter θα πρέπει να

έøει αρκετÞ ρεύµα, ικανÞ να

ανταπïκρίνεται øωρίς να

παραµïρæώνει στις σύντïµες αιøµές

(peaks) τις µïυσικής, στις υψηλές

συøνÞτητες. Η ικανÞτητα παρïøής

υψηλής τάσης, πρïϋπïθέτει υψηλή

ισøύ. Για τï λÞγï αυτÞ, καλÞ είναι ï

ενισøυτής των midranges και των

tweeters να µην είναι µικρÞτερης

ισøύïς απÞ τïυς ενισøυτές των

άλλων µεγαæώνων.

Μïντέλï f Πηγαίνετε

800D 4.2

Ùλα τα υπÞλïιπα

µïντέλα (Þøι τï DS8S) Συνέøεια

ΑπÞ τï εργïστάσιï τα δύï úεύγη

ακρïδεκτών είναι ηλεκτρικά

διαøωρισµένα µεταêύ τïυς, έτσι

ώστε τï ηøείï να µπïρεί να

διπλïκαλωδιωθεί άµεσα (ΕικÞνα 32).

Αν δεν θέλετε να διπλïκαλωδιώσετε

τï ηøείï

, παρέøïνται µικρά καλώδια

(σύνδεσµïι) για να συνδέσετε

µεταêύ τïυς τïύς θετικïύς και τïυς

αρνητικïύς ακρïδέκτες. Κάθε

σύνδεσµïς έøει ένα âύσµα τύπïυ

spade ("δίøαλï") στï ένα άκρï, και

ένα âύσµα τύπïυ "banana" 4 mm

στï άλλï.

Αν δεν διπλïκαλωδιώσετε τα ηøεία

συνδέστε τï καλώδιï απÞ τïν

ενισøυτή στïυς δύï κάτω

ακρïδέκτες των ηøείων 2 δρÞµων

(805S, HTM4S, SCMS), και σïυς

επάνω ακρïδέκτες των ηøείων 3

δρÞµων.

Στïυς ακρïδέκτες πïυ θα δεøτïύν

τï καλώδιï απÞ τïν ενισøυτή

συνδέστε τï άκρï τïυ συνδέσµïυ

πïυ έøει διαæïρετικÞ âύσµα. Για

παράδειγµα, αν τï καλώδιï απÞ τïν

ενισøυτή καταλήγει σε âύσµα spade

ή σε γυµνÞ καλώδιï, øρησιµïπïιήστε

τï άκρï τïυ συνδέσµïυ πïυ

καταλήγει σε âύσµα τύπïυ "banana"

στïυς ακρïδέκτες πïυ δέøïνται τï

καλώδιï ενίσøυσης (ΕικÞνα 33).

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 4.

4.2 800D

ΑπÞ τï εργïστάσιï, Þλïι ïι θετικïί

και Þλïι ïι αρνητικïί πÞλïι των δύï

úευγών ακρïδεκτών είναι

συνδεδεµένïι µεταêύ τïυς µε

υψηλής πïιÞτητας συνδέσµïυς.

Έτσι, αν δεν θέλετε να

διπλïκαλωδιώσετε τα ηøεία,

µπïρείτε απευθείας να τα συνδέσετε

στïν ενισøυτή µε ένα δίκλωνï

καλώδιï, øρησιµïπïιώντας τï

κεντρικÞ úεύγïς των ακρïδεκτών

(πρακτικά δηλαδή, συνδέïντας τïυς

ίδιïυς πÞλïυς µεταêύ τïυς, τα δύï

úεύγη ακρïδεκτών γίνïνται ένα)

(ΕικÞνα 34).

Για να διπλïκαλωδιώσετε ή να

διπλïενισøύσετε τα ηøεία, αæαιρέστε

τïυς συνδέσµïυς, êεσæίγγïντας τα

κάτω καπάκια των ακρïδεκτών (αυτά

µε τη µεγαλύτερη διάµετρï)

(ΕικÞνα 35).

Η ïπή των 4 mm πïυ âρίσκεται στï

άκρï τïυ στελέøïυς τïυ ακρïδέκτη

έøει ένα δακτύλιï πïυ µπïρεί να

σæίêει γύρω απÞ ένα âύσµα τύπïυ

"banana" µε τï µικρÞ καπάκι τïυ

ακρïδέκτη.

f Πηγαίνετε στην ενÞτητα 5.

4.3 DS8S

ΕκτÞς απÞ τïυς ακρïδέκτες

σύνδεσης µε τïν ενισøυτή,

υπάρ

ïυν

δύï ακÞµη ακρïδέκτες για τη

σύνδεση τïυ καλωδίïυ πïυ µεταæέρει

τï σήµα ενεργïπïίησης (12V trigger

signal), τï ïπïίï ενεργïπïιεί τη

µïνïπïλική ή τη διπïλική λειτïυργία

τïυ ηøείïυ (ΕικÞνα 36).

Αυτή η δυνατÞτητα ∆ΕΝ µπïρεί να

øρησιµïπïιηθεί αν:

a Ã επεêεργαστής σας δεν παρέøει

σήµα ενεργïπïίησης 12V.

b Ã επεêεργαστής δίνει απλÞ

σήµα ενεργïπïίησης πïυ

øρησιµïπïιείται µÞνï για την

ταυτÞøρïνη ενεργïπïίση/

απενεργïπïίηση των άλλων

συσκευών τïυ συστήµατïς.

Κάπïιïι εêελιγµένïι επεêεργαστές

surround σας δίνïυν τη δυνατÞτητα

να "πρïσαρµÞσετε" τï σήµα

ενεργïπïίησης στï είδïς τïυ

ακïυστικïύ υλικïύ πïυ

αναπαράγεται. Έτσι, ïι συσκευές

αυτές αναγνωρίúïυν την ηøητική

πληρïæïρία πïυ υπάρøει στï δίσκï,

η ïπïία διαøωρίúει τις ταινίες απÞ

την πïλυκάναλη µïυσική.

Κάπïιïι

άλλïι επεêεργαστές σας επιτρέπïυν

να "αναθέσετε" τï σήµα

ενεργïπïίησης σε διαæïρετικές

συσκευές. Έτσι, µπïρείτε να

ρυθµίσετε τï σήµα διαæïρετικά για

ένα SACD ή DVD-A player, απÞ Þτι

για ένα απλÞ DVD player.

Τï ρελέ εναλλαγής µεταêύ

µïνïπïλικής και διπïλικής

λειτïυργίας τïυ ηøείïυ øρειάúεται

ρεύµα συγκεκριµένης έντασης

(45mA) για να λειτïυργήσει. Γι' αυτÞ

πριν στείλετε σήµα ενεργïπïίησης

θα πρέπει να ελέγêετε τις

πρïδιαγραæές τïυ επεêεργαστή, για

να δείτε αν η ένταση τïυ σήµατïς

πïυ στέλνει είναι ίδια.

Για να λειτïυργήσει η αυτÞµατη

εναλλαγή θα πρέπει ï διακÞπτης τïυ

ηøείïυ να είναι στη θέση της

µïνïπïλικής λειτïυργίας (•). Αν δεν

υπάρøει τάση στην είσïδï

αυτÞµατης ενεργïπïίησης, τï ηøείï

θα συνεøίσει να λειτïυργεί

µïνïπïλικά. Αν εντïπιστεί σήµα 12V,

τï ρελέ εναλλαγής παρακάµπτει τη

ρύθµιση τïυ διακÞπτη και

ενεργïπïιεί τη διπïλική λειτïυργία.

Αν ï διακÞπτης είναι στη θέση ••, η

αυτÞµατη εναλλαγή δεν λειτïυργεί.

f ∆ιαâάστε στη συνέøεια την

ενÞτητα 5.

5 ΤΕΛΙΚΕΣ ΡΥΘΜΙΣΕΙΣ

Πριν κάνετε τις τελικές ρυθµίσεις

στï σύστηµά σας, ελέγêτε αν είναι

σωστές και ασæαλείς Þλες ïι

συνδέσεις της εγκατάστασης.

ΜÞνï για τα ηøεία âάσης και

δαπέδïυ

Η απïµάκρυνση των ηøείων απÞ

τïυς τïίøïυς θα µειώσει τï γενικÞ

επίπεδï των µπάσων. Αν υπάρøει

κενÞ πίσω απÞ τα ηøεία απïδίδεται

καλύτερα η ηøητική αίσθηση τïυ

âάθïυς. Αντίθετα πλησιάúïντας τα

ηøεία στïν τïίøï, τï επίπεδï των

øαµηλών θα αυêηθεί.

ΜÞνï για τα 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

Αυτά τα ηøεία ανïιøτïύ τύπïυ

συνïδεύïνται απÞ ειδικά πώµατα

απÞ αæρώδες υλικÞ πïυ κλείνïυν

τις θύρες ανάκλασης øαµηλών.

Κανïνικά, για να έøετε µέγιστη

απÞδïση των øαµηλών

συøνïτήτων, τα πώµατα αυτά θα

πρέπει να αæαιρεθïύν. Αν Þµως τα

µπάσα γίνïνται πïλύ έντïνα λÞγω

της ακïυστικής τïυ øώρïυ (και δεν

µπïρείτε να απïµακρύνετε τα

ηøεία απÞ τïυς τïίøïυς) µπïρείτε

να τα περιïρίσετε αæήνïντας τα

πώµατα στη θέση τïυς (ΕικÞνα 37).

Εάν η στάθµη των øαµηλών δεν είναι

ïµαλή, πιθανή αιτία είναι υπερâïλική

αντήøηση τïυ øώρïυ.

ΑκÞµη και µικρές αλλαγές στη θέση

των ηøείων µπïρïύν να έøïυν

αισθητÞ απïτέλεσµα στην πïιÞτητα

τïυ αναπαραγÞµενïυ ήøïυ αæïύ

µπïρïύν να ïδηγήσïυν σε καλύτερï

έλεγøï της αντήøησης. ∆ïκιµάστε

επίσης να τïπïθετήσετε τα ηøεία

κατά µήκïς κάπïιïυ άλλïυ τïίøïυ.

Απïτέλεσµα µπïρεί να έøει και η

αλλαγή της θέσης ïρισµένων

µεγάλων επίπλων.

Αν θέλετε ï ήøïς των ηøείων σας να

απïδίδεται µε ακÞµη µεγαλύτερη

ευκρίνεια, αæαιρέστε τις

πρïστατευτικές σίτες (µε τïν τρÞπï

πïυ περιγράæεται πιï κάτω, στην

παράγραæï 8, "Φρïντίδα των

ηøείων") απÞ τα µεγάæωνα øαµηλών

και µεσαίων.

Τï διάæραγµα τïυ

µεγαæώνïυ υψηλών

(tweeter) είναι ιδιαίτερα

ευαίσθητï. Τï

πρïστατευτικÞ πλέγµα τïυ tweeter

στηρίúεται µε µαγνήτη, και αν δεν

πρïσέêετε κατά τη µετακίνηση τïυ

πλέγµατïς, µπïρεί να µαγνητιστεί

απÞ τï διάæραγµα και να τïυ

πρïκαλέσει úηµιά. Για τï λÞγï αυτÞ

συνιστïύµε να µην αæαιρέστε τï

πλέγµα.

ΜÞνï για τα 800D, 801D, 802D,

HTM1D

Αν αæαιρέσετε την πρïστατευτική

σίτα απÞ τï µεγάæωνï µεσαίων,

αντικαταστήστε τï πλαστικÞ πώµα

πïυ âρίσκεται στï κέντρï τïυ

µεγαæώνïυ και τïπïθετήσετε τï

ανταλλακτικÞ πώµα αλïυµινίïυ

πïυ θα âρείτε στη συσκευασία µε

τα αêεσïυάρ. Απλά êεâιδώστε τï

πλαστικÞ πώµα τïυ µεγαæώνïυ και

στη θέση τïυ âιδώστε (µε τï øέρι)

τï ανταλλακτικÞ (ΕικÞνα 38).

Αν ï ήøïς είναι πïλύ τραøύς

πρïσθέστε στï øώρï µαλακές

επιæάνειες (για παράδειγµα,

µπïρείτε να âάλετε πιï øïντρές

κïυρτίνες). Αντίθετα, αν ï ήøïς είναι

άτïνïς και øωρίς “αιøµές”

ελαττώστε τις µαλακές επιæάνειες.

Ελέγêτε αν ï øώρïς έøει έντïνη ηøώ

øτυπώντας τα øέρια σας και

πρïσέøïντας εάν ακïύγïνται

σύντïµες επαναλήψεις τïυ ήøïυ. Τï

æαινÞµενï αυτÞ µπïρεί να

υπïâαθµίσει τïν ήøï αλλά

περιïρίúεται µε την τïπïθέτηση στï

øώρï, αντικειµένων µε ακανÞνιστα

σøήµατα Þπως ράæια ή µεγάλα έπιπλα.

ΜÞνï για τï DS8S

Στη µïνïπïλική λειτïυργία,

µπïρείτε να ρυθµίσετε τις υψηλές

συøνÞτητες µε τïν επάνω

διακÞπτη της εµπρÞσθιας Þψης

(ΕικÞνα 39).

Ùταν ï διακÞπτης είναι στην

κεντρική θέση (0), η απÞκριση

συøνÞτητας τïυ συστήµατïς είναι

"flat". Η θέση "+" δίνει

περισσÞτερες υψηλές, και είναι

κατάλληλη για øώρïυς µε

"µïυντή" ακïυστική, αλλά και για

περιπτώσεις Þπïυ τα ηøεία δεν

είναι τïπïθετηµένα στις "ιδανικές"

θέσεις (âρίσκïνται µέσα ή πίσω

απÞ έπιπλα κ.λπ.). Αντίθετα, η θέση

"–" ελαττώνει τις υψηλές

συøνÞτητες αν η ακïυστική είναι

πïλύ "λαµπρή" ή αν θέλετε να µην

γίνεται ιδιαίτερα αισθητή

ακïυστικά η θέση των ηøείων.

Κάντε αρκετές δïκιµές για να

επιλέêετε τη ρύθµιση πïυ

ανταπïκρίνεται καλύτερα στις

απαιτήσεις σας. Κάπïιïι τυπικïί

συνδυασµïί είναι:

• Ùλα τα ηøεία surround σε

µïνïπïλική λειτïυργία.

• Τα πλάγια ηøεία σε διπïλική

λειτïυργία και τα πίσω ηøεία σε

µïνïπïλική.

• Ùλα τα ηøεία surround σε

διπïλική λειτïυργία.

Θα ήταν ασυνήθιστï αλλά Þøι

αδύνατï να âάλετε τα πλάγια ηøεία

σε µïνïπïλική λειτïυργία και τα

πίσω ηøεία σε διπïλική.

6 ΠΕΡΙÃ∆ÃΣ ΠΡÃΣΑΡΜÃΓΗΣ

Η απÞδïση των ηøείων θα âελτιωθεί

αισθητά κατά την αρøική περίïδï

λειτïυργίας τïυς. Εάν τα ηøεία ήταν

απïθηκευµένα σε κρύï περιâάλλïν,

τα µïνωτικά υλικά και τα συστήµατα

ανάρτησης των µεγαæώνων θα

øρειαστïύν κάπïιï øρÞνï για να

ανακτήσïυν τις πραγµατικές τïυς

ιδιÞτητες. Ã øρÞνïς πïυ øρειάúεται

κάθε ηøείï για να απïδώσει

σύµæωνα µε τις δυνατÞτητές τïυ

εêαρτάται απÞ τις συνθήκες στις

ïπïίες ήταν απïθηκευµένï και απÞ

τïν τρÞπï πïυ øρησιµïπïιείται. Η

πρïσαρµïγή των ηøείων στη

θερµïκρασία τïυ περιâάλλïντïς

µπïρεί να øρειαστεί έως και µία

εâδïµάδα, ενώ τα µηøανικά τïυ

µέρη θέλïυν γύρω στις 15 ώρες

κανïνικής øρήσης για να

απïκτήσïυν τα øαρακτηριστικά µε τα

ïπïία έøïυν σøεδιαστεί.

ΩστÞσï, έøïυν αναæερθεί και

µεγαλύτερες περίïδïι πρïσαρµïγής

(µέøρι και ένας µήνας), Þµως κατά

πάσα πιθανÞτητα αυτÞ δεν έøει να

κάνει τÞσï µε τις αλλαγές τïυ

ηøείïυ, Þσï µε τï Þτι ï ακρïατής

πρïσαρµÞúεται σε ένα νέï ήøï.

Ειδικά µε ηøεία πïυ είναι τÞσï

διαυγή και "απïκαλυπτικά", και πïυ

πιθανÞτατα απïδίδïυν πïλύ

περισσÞτερες λεπτïµέρειες απÞ Þτι

είøε συνηθίσει ï ακρïατής, ï ήøïς

µπïρεί στην αρøή να ακïύγεται

ιδιαίτερα έντïνïς και ίσως λίγï

"τραøύς". Μετά απÞ κάπïιï διάστηµα

Þµως, η ακïυστική εικÞνα θα γίνει

πιï ïµαλή και η τραøύτητα θα

αµâλυνθεί, øωρίς Þµως να øαθεί η

διαύγεια και η λεπτïµέρεια.

7 ΥΠÃΛÃΙΠÃΣ Ε¥ÃΠΛΙΣΜÃΣ

Ηøεία τέτïιïυ επιπέδïυ αêίúïυν

ηøητικά σήµατα υψηλής πïιÞτητας.

Γι' αυτÞ θα πρέπει να επιλέêετε

πρïσεκτικά τÞσï τα υπÞλïιπα

τµήµατα τïυ συστήµατÞς σας, Þσï

και τα καλώδια σύνδεσης ενισøυτή-

ηøείων. Εµείς µπïρïύµε να σας

κάνïυµε κάπïιες γενικές υπïδείêεις

σøετικά µε τï τι πρέπει να

πρïσέêετε Þταν θα διαλέγετε τï

σύστηµά σας, αλλά για ευνÞητïυς

λÞγïυς δεν µπïρïύµε να

πρïτείνïυµε συγκεκριµένες

συσκευές. Τα øαρακτηριστικά των

ηλεκτρïνικών συσκευών ήøïυ

âελτιώνïνται συνεøώς και ï

πωλητής σας είναι ï πλέïν

κατάλληλïς για να σας παρïυσιάσει

µία σειρά απÞ νέα πρïϊÞντα, ικανά να

συνεργαστïύν άψïγα µε τα ηøεία

σας.

Στα τεøνικά øαρακτηριστικά των

ηøείων θα δείτε Þτι η συνιστώµενη

ισøύς ενίσøυσης εκτείνεται σε ένα

αρκετά µεγάλï εύρïς µεγεθών,

τï

µεγαλύτερï απÞ τα ïπïία ïρίúεται

απÞ την ικανÞτητα διαøείρισης

ισøύïς των ηøείων. Κατά τïν

υπïλïγισµÞ της διαøείρισης ισøύïς

τίθεται ως πρïϋπÞθεση Þτι ï

ενισøυτής δεν θα παραµïρæώνει,

αλλïιώνïντας έτσι τï æάσµα ισøύïς

τïυ σήµατïς, και Þτι τï ηøητικÞ

σήµα θα είναι ένα κανïνικÞ

πρÞγραµµα ήøïυ ή/και εικÞνας.

Σήµατα Þπως αυτά πïυ παράγïνται

απÞ ταλαντωτές για εργαστηριακές

δïκιµές δεν ανήκïυν æυσικά σε

αυτή την κατηγïρία και δεν

λαµâάνïνται υπÞψη. Η ελάøιστη

ισøύς πïυ πρïτείνεται είναι αυτή

πïυ θεωρείται αναγκαία για την

ακρÞαση σε ικανïπïιητικά επίπεδα

έντασης, κατάλληλα για µικρÞτερïυς

øώρïυς (λιγÞτερï απÞ 60 m

) Þπïυ ïι

υψηλές εντάσεις µπïρïύν να

πρïκαλέσïυν παραµïρæώσεις.

Γενικά πάντως, Þσï πλησιέστερη

στην µέγιστη πρïτεινÞµενη ισøύ

είναι η ισøύς τïυ ενισøυτή σας, τÞσï

λιγÞτερες πιθανÞτητες

παραµÞρæωσης υπάρøïυν.

Πïλύ συøνά µπïρείτε να

διαπιστώσετε πÞσï καλÞς στï να

ïδηγεί ηøεία µε "δύσκïλα" æïρτία

είναι ένας ενισøυτής, µετρώντας την

ισøύ τïυ στα 4 και στα 8Ω. Η ιδανική

διαæïρά είναι 2 πρïς 1, ïπÞτε

ανάλïγα µε τï πÞσï η µέτρηση

πρïσεγγίúει αυτÞ τï λÞγï µπïρείτε

να κρίνετε την ικανÞτητα τïυ

ενισøυτή.

Για να ελαττώσετε σε µη ακïυστά

επίπεδα την επίδραση των καλωδίων

στην απÞκριση συøνÞτητας των

ηøείων, η αντίσταση τïυ κάθε

καλωδίïυ σε Þλες τις συøνÞτητες

(υπïλïγίúïντας την αντίσταση και

τïυ θετικïύ και τïυ αρνητικïύ

αγωγïύ σε σειρά) θα πρέπει να είναι

Þσï τï δυνατÞ øαµηλÞτερη και

σίγïυρα κάτω απÞ 0,1Ω. Στις

øαµηλές συøνÞτητες, η αντίσταση

συνεøïύς ρεύµατïς τïυ καλωδίïυ

είναι âασικÞς παράγïντας και θα

πρέπει να επιλέêετε ένα καλώδιï µε

διάµετρï τέτïια ώστε, σε σøέση και

µε τï µήκïς πïυ øρειάúεστε, να έøει

την απαιτïύµενη αντίσταση. Αλλά και

στις µεσαίες και στις υψηλές

συøνÞτητες, η απÞδïση τïυ ηøείïυ

µπïρεί να επηρεαστεί αισθητά απÞ

την αντίσταση τïυ καλωδίïυ. ΕκτÞς

απÞ την αντίσταση, υπάρøïυν και

άλλες ιδιÞτητες των καλωδίων πïυ

είναι πïλύ σηµαντικές, και γι' αυτÞ

απευθυνθείτε στï κατάστηµα απÞ

Þπïυ αγïράσατε τα ηøεία (ή στην

αντιπρïσωπεία της B&W) για

περισσÞτερες πληρïæïρίες σøετικά

µε τα καλώδια πïυ θα

øρησιµïπïιήσετε στï σύστηµά σας.

ΦΡÃΝΤΙ∆Α ΤΩΝ ΗÌΕΙΩΝ

Η επιæάνεια της καµπίνας δεν

απαιτεί συνήθως παρά µÞνï ένα

êεσκÞνισµα. Μπïρείτε Þµως να

øρησιµïπïιήσετε και κάπïιï

καθαριστικÞ σε µïρæή σπρέι. Στην

περίπτωση αυτή θα πρέπει πρώτα να

αæαιρέσετε τα υæασµάτινα

πρïστατευτικά καλύµµατα και να

ψεκάσετε τï καθαριστικÞ στï πανί

µε τï ïπïίï θα καθαρίσετε τï ηøείï

και Þøι κατευθείαν επάνω στην

καµπίνα. Αæïύ αæαιρέσετε την σίτα,

µπïρείτε να την καθαρίσετε µε µία

απλή, µαλακή âïύρτσα για ρïύøα.

Για να τïπïθετήσετε πάλι την

πρïστατευτική σίτα, ευθυγραµµίστε

πλήρως τις πρïεêïøές µε τις

υπïδïøές πïυ υπάρøïυν στην

καµπίνα,

και πιέστε τη σίτα στη θέση

της.

ΜÞνï για τα 800D, 801D, 802D,

HTM1D

Τïπïθετήστε τη σίτα τïυ midrange

âάúïντας την κεντρική πρïεêïøή

στην ïπή πïυ âρίσκεται στην αιøµή

τïυ πλαστικïύ πώµατïς στï

κέντρï τïυ µεγαæώνïυ. Πιέστε τï

κέντρï της σίτας έτσι ώστε να µπει

καλά στη θέση της, έøïντας πρώτα

âεâαιωθεί Þτι η πρïεêïøή έøει

ευθυγραµµιστεί απÞλυτα µε την

υπïδïøή. Ã εêωτερικÞς δακτύλιïς

της σίτας συγκρατείται µε

ελάσµατα.

Η âαµµένη γυαλιστερή επιæάνεια

τïυ εêωτερικïύ των µεγαæώνων

µεσαίων (midrange) και υψηλών

(tweeter) øρειάúεται κατά περιÞδïυς

κάπïιï αντιστατικÞ καθαριστικÞ.

Απïæύγετε να αγγίúετε τα µεγάæωνα

και κυρίως τï µεγάæωνï υψηλών

συøνïτήτων (tweeter), γιατί µπïρεί

να πρïκληθεί úηµιά.

ΛÞγω της ευαισθησίας τïυ θÞλïυ

τïυ, συνιστïύµε να µην αæαιρέσετε

την πρïστατευτική σίτα τïυ tweeter.

Русский

Ограниченная

гарантия

Уважаемый покупатель,

добро пожаловать в компанию B&W!

Данное изделие было разработано и

произведено в соответствии с

высочайшими стандартами качества.

Однако, при обнаружении какой-либо

неисправности, компания B&W

Loudspeakers и её национальные

дистрибьюторы гарантируют

бесплатный ремонт (существуют

некоторые исключения) и замену

частей в любой стране,

обслуживаемой официальным

дистрибьютором компании B&W.

Данная ограниченная гарантия

действительна на период одного года

со дня приобретения изделия

конечным потребителем.

Условия гарантии

Данная гарантия ограничивается

починкой оборудования. Затраты

по перевозке и любые другие

затраты, а также риск при

отключении, перевозке и

инсталлировании изделий не

покрываются данной гарантией.

2 Действие данной гарантии

распространяется только на

первоначального владельца.

Гарантия не может быть передана

другому лицу.

3 Данная гарантия

распространяется только на те

неисправности, которые вызваны

дефектными материалами и/или

дефектами при производстве на

момент приобретения и не

распространяется:

а. на повреждения, вызванные

неправильной инсталляцией,

подсоединением или упаковкой,

б. на повреждения, вызванные

использованием, не

соответствующим описанному в

руководстве по применению, а

также неправильным обращением,

модифицированием или

использованием запасных частей,

не произведённых или не

одобренных компанией B&W,

в. на повреждения, вызванные

неиспр

авным или неподходящим

вспомогательным оборудованием,

г. на повреждения, вызванные

несчастными случаями, молнией,

водой, пожаром, войной,

публичными беспорядками или же

любыми другими факторами, не

подпадающими под контроль

компании B&W и её официальных

дистрибьюторов,

д. на изделия, серийный номер

которых был изменён, уничтожен

или сделан неузнаваемым,

е. на изделия, починка или

модификация которых

производились лицом, не

уполномоченным компанией B&W.

4 Данная гарантия является

дополнением к национальным/

региональным законодательствам,

которым подчиняются дилеры или

национальные дистрибьюторы, то

есть при возникновении

противоречий, национальные/

региональные законодательства

имеют приоритетную силу. Данная

гарантия не нарушает Ваших прав

потребителя.

Куда обратиться за гарантийным

обслуживанием

При необходимости получения

гарантийного обслуживания,

выполните следующие шаги:

1 Если оборудование используется в

стране приобретения, Вам

необходимо связаться с

уполномоченным дилером

компании B&W, у которого было

приобретено оборудование.

2 Если оборудование используется

за пределами страны

приобретения, Вам необходимо

связаться с национальным

дистрибьютором компании B&W в

данной стране, который

посоветует Вам, где можно

починить оборудование. Вы

можете позвонить в компанию

B&W в Великобритании или же

посетить наш вебсайт, чтобы

узнать контактный адрес Вашего

местного дистрибьютора.

Для получения гарантийного

обслуживания, Вам необходимо

предоставить данный буклет,

заполненный Вашим дилером и с

поставленной им в день

приобретения оборудования печатью;

или же чек продажи или другое

доказательство владения

оборудованием и даты приобретения.

Руководство по

эксплуатации

Введение

Благодарим Вас за приобретение

акустических систем (АС)

производства компании Bowers &

Wilkins.

B&W строго следует философии

Джона Бауэрса, считавшего, что

разработка акустических систем

является сочетанием искусства и

науки, с целью доставить владельцу

АС наибольшее удовольствие от

прослушивания музыки и просмотра

фильмов.

В оригинальной серии Nautilus 800

применена масса новых технологий,

про

двинувших эту серию в число

самых продаваемых линеек high-end

АС в мире.

C тех пор наши инженеры и ученые

работали над дальнейшим

совершенствованием удачной

конструкции. Вот краткий перечень

нововведений для этой серии.

Диффузоры басовиков теперь

представляют собой сэндвич из двух

слоев углеволокна, между которыми

находится пенополистирол Rohacell.

Для воспроизведения низких частот

нужен как можно более жесткий

диффузор, и новая структура

позволяет увеличить толщину

диффузора, не повышая значительно

его массы. Толстый диффузор

является более эффективным

барьером для остаточных

паразитных звуков, возникающих

внутри корпуса, придает басу

потрясающую динамику и обладает

вторичным эффектом "очищения"

средних частот.

Среднечастотный динамик FST

получил новую корзину – более

прочную, но по-прежнему

максимально открытую, свободно

пропускающую воздушный поток во

избежание отражений звука.

Частотный диапазон твитеров B&W

простирается далеко в область

ультразвука, что важно для

реализации полного потенциала

SACD и DVD-A записей. Теперь

купо

льные дифф

узоры ВЧ динамик

ов

флагманских мо

делей серии будут

иметь алмазное напыление

. Это

сложный и дорогой процесс, но в его

результате гладкая частотная

арактеристика продлевается до

80 кГц, что превышает возможности

многих так называемых

супертвитеров.

Разработка кроссоверов, чья задача

– доставить сигнал к динамикам с

минимальной деградацией и "сшить"

воедино их звучание, – долго

считалась чем-то вроде черной

магии. Создавая эту серию, наши

инженеры подвергли анализу

некоторые традиционные взгляды на

построение фильтров и слегка

обошли правила. Звуковой образ

приобрел непревзойденную

перспективу и стабильность.

Обладая акустическими системами

высочайшего класса, следует

позаботиться об их правильной

эксплуатации. Поэтому изучите

внимательно данное руководство.

Еще больше информации Вы найдете

в разделах FAQ и Technology нашего

веб-сайта www.bwspeakers.com.

Как пользоваться руководством

Это руководство относится ко всем

АС серии 800. Вероятно, часть

содержащихся в нем данных не

касается непосредственно Ваших АС,

но обладание этими данными

поможет выбрать дополнительные

модели, которые могут

потребоваться для расширения

Вашей системы в будущем.

Каждый раздел руководства имеет

идентификационный номер. Стрелка

f с последующим номером

предлагает Вам перейти к

указанному разделу. Текст,

относящийся только к определенным

моделям, помечен вертикальной

линией слева.

Tема f Раздел

Проверка комплектации 1

Размещение АС 2

Монтаж АС3

Подсоединение АС 4

Точная настройка 5

Период приработки 6

О других компонентах 7

Уход 8

1 ПРОВЕРКА КОМПЛЕКТАЦИИ

Разные модели комплектуются

азными принадлежностями. Для

проверки к

омплектации Вашей

мо

дели по

льзуйтесь т

аблицей на

рисунке 1.

Если какие-то предметы

отс

утств

уют

, поставьте в известность

Вашег

о дилер

а.

PАЗМЕЩЕНИЕ АС

Магнитные поля рассеяния

Если АС входят в состав домашнего

кинотеатра, основанного на

видеоустройстве с электронно-

лучевой трубкой (обычном или

проекционном телевизоре),

убедитесь, что поля рассеяния

магнитных систем динамиков не

вносят искажений в изображение.

Специализированные АС

центрального канала имеют

магнитное экранирование, поскольку

их назначение требует размещения в

непосредственной близости от

экрана:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Остальные АС серии должны

размещаться минимум в 0,5 м от ЭЛТ

телевизоров. Некоторые марки

телевизоров особо чувствительны к

магнитному полю и могут

потребовать большего расстояния.

На плазменные и ЖК панели

магнитное поле не влияет, а

фронтальные проекторы обычно и

так расположены на значительном

расстоянии от АС.

Применение АС f Раздел

Фронтальные левая и

правая 2.1

Фронтальная центральная 2.2

АС окружающего звука 2.3

2.1 ФРОНТ. ЛЕВАЯ И ПРАВАЯ

Если Вы собираетесь только слушать

музыку и не будете смотреть кино,

расстояние между АС должно быть

примерно то же, что от АС до

слушателя. То есть угол между осями

их излучения должен быть около 60°.

Это правило действует и при

наличии, и при отсутствии

центральной АС.

Тональный баланс АС (за

исключением настенной модели

SCMS) наиболее натурален, если АС

отстоят от задней стены по крайней

мере на 0,5 м. Это также помогает

созда

ть ощущение перспективы.

(рис

унок 2)

В 2-канальной аудиосистеме большое

расстояние между АС может

привести к эффекту "дырки в

центре", к

ог

да ст

абильный

фантомный центр

альный обр

аз

генерируется с трудом. Если у Вас

есть центральная АС, можете

разнести левую и правую АС

подальше друг от друга. При этом

звуковой образ расширяется и

действие как бы приближается к

слушателю.

Если по каким-то домашним

причинам расстояние между АС

приходится увеличивать, для

улучшения центрального образа

можно немного развернуть АС друг к

другу, направив их излучение в центр

зоны прослушивания. Это также

облегчит восприятие центрального

образа слушателями, сидящими в

стороне от центральной оси.

(рисунок 3)

Если Вы используете АС еще и для

просмотра фильмов, попытайтесь

согласовать размер звукового образа

с размером экрана. Обычно это

значит, что АС надо придвинуть

ближе друг к другу. Для начала

хорошо расположить их в 0,5 м от

краев экрана. (рисунок 4)

Полочные или настенные АС

помещаются на такой высоте, чтобы

твитер был примерно на уровне ушей

слушателя. Когда ВЧ и СЧ динамики

работают вместе, вертикальная

дисперсия сужается где-то в области

частоты разделения между ними.

Поэтому для сохранения оптимального

баланса придерживайтесь данного

правила с точностью ±5°.

У напольных АС угол их оптимального

"окна прослушивания" установлен в

соответствии с высотой АС и

типичной высотой ушей сидящих

слушателей.

f Перейдите к разделу 3.

2.2 ФРОНТ. ЦЕНТРАЛЬНАЯ

При использовании акустически

прозрачного экрана поместите АС за

центром экрана. Если твитер

оказался выше уровня ушей более,

чем на 5°, направьте АС на

слушателей. (рисунок 5)

При использовании обычного экрана,

поместите АС непосредственно над

или под экраном, как окажется

ближе к уровню ушей. Если твитер

оказался выше уровня ушей более,

чем на 5°, направьте АС на

слушателей. Для HTM2D, HTM2S и

HTM4S предлагается стойка с

регулируемым углом наклона. Детали

можно узнать у дилера. (рисунок 6)

Если Вы слушаете только музыку,

поместите

АС в центре. Полочную

или настенную АС смонтируйте на

такой высоте, чтобы твитер был на

уровне ушей слушателя. (рисунок 7)

f Перейдите к разделу 3.

2.3

АС ОКРУЖАЮЩЕГО ЗВУКА

АС окружающего звука бывают двух

типов – обычные (монопольные), у

которых динамики смонтированы на

передней панели корпуса, и те,

которые создают более диффузное

звуковое поле, например, дипольные

АС. Каждый тип имеет свои

преимущества.

Многоканальная музыка, как

правило, записывается с расчетом

на домашние аудиосистемы.

Контроль записи, независимо от

формата, осуществляется через

монопольные тыловые АС. При этом

лучше локализуются расположенные

сбоку и сзади звуковые образы, хотя

формирование этих образов никогда

не бывает таким точным, как

фронт

альных.

Большинство же фильмов сводится в

расчете на кинотеатры, где

окружающий звук создается

большим количеством АС,

развешанных по периметру зала.

Число АС оказывается больше, чем

число звуковых каналов, поэтому

создается менее точный, как бы

обволакивающий звуковой образ,

скорее звуковая среда. Дипольные и

подобные им АС хорошо воссоздают

этот эффект в домашних условиях,

при меньшем числе АС. Локализация

образа, создаваемого ими, никогда

не бывает такой точной, как у

монополей. Однако, систему с

дипольными АС легче

сбалансировать для большой зоны

прослушивания.

Разные источники могут давать

противоречивые советы

относительно типа АС окружающего

звука. На самом деле, не существует

одного решения, идеального для всех

случаев. В каждой ситуации на

выбор влияют несколько критериев,

которые могут конфликтовать между

собой.

Только для DS8S

DS8S – единственная модель серии

800, которая может работать в

дипольном режиме. Это

специализированная АС

окружающего звука, для которой

можно задать как монопольный,

так и дипольный режим работы.

Это делается с помощью либо

переключателя, находящегося

спереди, под съемной решеткой;

либо 12-Вольтового триггерного

сигнала от AV процессора. Вы

мо

ете выбр

ать режим в

соответствии со свойствами

помещения, числом слушателей и

характером воспроизводимого

материала. Поскольку в обоих

режимах общая энергия излучения

одинакова, при переключении

режимов не требуется калибровать

систему заново.

В монопольном режиме работают

только два динамика на передней

панели. В дипольном передний

твитер отсоединяется;

активируются два боковых

динамика и понижается частота

кроссовера басовика. Боковые

динамики подсоединены в

противофазе, поэтому создается

клиновидная нулевая зона

шириной около 60° под

определенным углом к стене.

Сидящие в этой зоне слушатели не

ощущают местоположения

динамиков и слышат больше

отр

аженного звука, то есть для них

звуковое поле является

диффузным.

Нижним переключателем на

передней панели выбирается

монопольный или дипольный

режим. Положение • по умолчанию

соответствует монопольному

режиму. (рисунок 8)

Однако, если на триггерный вход

поступает 12-В сигнал, внутреннее

реле производит переключение в

дипольный режим. При положении

переключателя •• АС всегда

находится в дипольном режиме,

независимо от триггерного сигнала.

(рисунок 9)

Направление положительного и

отрицательного лепестков диполя

выбирается центральным

тумблером с маркировкой

’.

Рычажок переключателя

указывает на положительный

лепесток.

Для наиболее гладкого

продвижения звука через все АС

инсталляции установите

полярность лепестков боковых (в

любой системе) и тыловых (в 6.1

или 7.1-канальной системе) АС

согласно рисунку 10.

Применение АС f Раздел

Боковые в 5.1-канальной

системе 2.4

Бок

овые в 6.1 или

.1-канальной системе 2.5

Тыловые в 6.1-канальной

системе 2.6

Тыловые в 7

.1-канальной

системе 2.7

2.4

БОКОВЫЕ, 5.1 КАНАЛОВ

Только для DS8S

Если Ваши DS8S работают

исключительно в дипольном

режиме, повесьте их на боковые

стены напротив центра зоны

прослушивания, примерно на 60 см

выше уровня ушей. (рисунок 11)

Если Вы иногда производите

переключение между дипольным и

монопольным режимами DS8S,

повесьте АС на боковые стены чуть

позади центральной оси зоны

прослушивания, чтобы слушатели

оставались в пределах 60°-ной

нулевой зоны, и тоже на 60 см

выше уровня ушей. (рисунок 12)

Для всех моделей, кроме DS8S

Разместите АС под углом примерно

120° относительно центральной оси

фронт-тыл. В зависимости от

формы комнаты они окажутся на

боковой или задней стене.

(рисунок 13)

f Перейдите к разделу 2.8

2.5 БОКОВЫЕ, 6.1/7.1-КАНАЛОВ

Разместите АС по бокам, напротив

центра зоны прослушивания.

(рисунки 14 и 15)

f Перейдите к разделу 2.8

2.6 ТЫЛОВЫЕ, 6.1 КАНАЛОВ

Тыловой канал записей формата 6.1

EX может воспроизводить одна АС,

расположенная прямо позади центра

зоны прослушивания. (рисунок 14)

f Перейдите к разделу 2.8

2.7 ТЫЛОВЫЕ, 7.1 КАНАЛОВ

Эта рекомендация также годится для

6.1-канальной системы,

использующей в тыловом канале две

АС, подсоединенные параллельно.

Разместите две АС позади зоны

прослушивания, под углом примерно

40° относительно центральной оси.

(рисунок 15)

f Перейдите к разделу 2.8

2.8 ВЫСОТА АС ОКРУЖ. ЗВУКА

Если Вы испо

льзуете систему для

просмотр

а фильмов, поместите

примерно на 60 см выше уровня

ушей. (рисунок 16)

Это т

акж

е пре

дпочтительная высота

для DS8S, р

абот

ающей в дипо

льном

режиме, при всех применениях. Хотя

эту АС можно смонтировать и на

потолке. Старайтесь, чтобы она

отстояла от боковой стены не менее,

чем на 0,5 м. (рисунок 17)

Что касается остальных моделей, то

если Вы слушаете только музыку,

причем слушателей не больше двух,

смонтируйте полочные АС так, чтобы

твитеры были примерно на высоте

ушей.

Если слушателей больше, поднимите

АС чуть выше уровня головы, чтобы

звук беспрепятственно достигал

каждого слушателя. (рисунок 18)

f Перейдите к разделу 3.

3 MOНТАЖ АС

Moдель

f Раздел

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

Перед отгрузкой к АС прикрепляют

ролики для облегчения

передвижения. Из-за большого веса

колонок ролики могут оставить след

на деревянной или другой уязвимой

поверхности. Защитите такой пол

куском линолеума, войлоком и т.п.

Чтобы АС не наклонялась, катите ее,

прилагая усилие к нижней части

корпуса.

Для улучшения воспроизведения

баса можно установить АС на ножки

(приобретаются отдельно, комплект

из 4-х штук 800 Series Floor Spike Kit,

part no. FP22359). Ножки допускают

регулировку по вертикали в

пределах 40 мм, позволяющую при

желании получить небольшой

наклон. С одной стороны ножек –

шипы для установки на ковре, с

другой – гладкие резиновые

прокладки для установки на

уязвимом полу.

Чтобы прикрепить ножки, положите

АС боковой стороной вниз (во

избеж

ание повреждения клемм или

динамик

ов). (рисунок 19)

АС очень тяжелые, поэтому работу

нужно выполнять как минимум

вдвоем. Снимите кольца и другие

укр

ашения, чтобы не поцар

апа

ть

отделку

, и по

дло

жите по

д к

олонку

что-нибудь мягкое, например, коврик.

Не помешают и нескользкие перчатки.

При помощи входящего в комплект

ключа отсоедините 4 ролика от

основания АС и замените их

ножками. (рисунок 20)

Отрегулируйте высоту ножек как

указано в разделе 3.3.

f Перейдите к разделу 3.3.

3.2 HTM1D

Вместе с колонками поставляются 4

регулируемых опоры и болты для

установки их в корпус. Они имеют

запас по высоте в 40 мм (1.6 in) для

вертикальной подгонки положения

АС, позволяя наклонять их также на

угол до 8 градусов, если это нужно.

Это полезно, т.к. чаще всего колонки

устанавливаются на полу под

большим экраном.

Опоры двухсторонние, с одной

стороны у них шипы для ковра, а с

другой резиновые подставки для

поверхностей, которые легко

поцарапать.

Установите опоры сразу при

распаковке, пока колонка стоит

основанием вверх. Это позволит

сохранить на месте внутреннюю

упаковку, как защиту при ее

переворачивании в нормальное

положение и легко удалить ее потом.

Сначала прочтите Раздел 3.3, чтобы

ознакомиться с конструкцией. Если

АС должна быть наклонена, наживите

передние резьбовые головки

конусами наружу (рисунок 21), а

задние – внутрь (рисунок 22). Это

показано на отдельной странице,

вложенной в упаковку.

Наверните опоры вместе с надетым

фиксирующим кольцом, как на шипы,

так и на резиновые ножки, в

соответствии с типом поверхности

пола. Дайте кончикам опор слегка

погрузиться во внутреннюю

упаковку, чтобы осталось расстояние

до пола при установке в нормальное

положение.

После того, как АС поставлена на

«ноги», и картонная коробка снята,

снимите и внутреннюю упаковку, и

отрегулируйте высоту опор, как

описано в Разделе 3.3

f Перейдите к разделу 3.3.

3.3

РЕГУЛИР-КА ВЫСО

ТЫ

НОЖЕК

Втулки, в которые ввинчиваются

но

жки, имеют к

оническую форму

Для достиж

ения мак

симальной

высоты прикрепите втулки так,

чтобы конус указывал в сторону

по

ла. (рисунок 21) Для достижения

минимальной высоты прикрепите

втулки конусом внутрь АС.

(рисунок 22)

Ввинтите ножки на требуемую

глубину, ориентировав их наружу

шипами или резинками, в

зависимости от характера

поверхности пола. Если Вы не хотите

создавать наклон, смонтируйте

втулки конусами внутрь и оставьте

снаружи достаточно резьбы для

крепления контргаек. Установите

контргайки, но не затягивайте их

полностью.

Приведите АС в вертикальное

положение и отрегулируйте высоту

ножек, используя входящую в

комплект металлическую планку.

Добейтесь нужного угла наклона и

чтобы АС не качалась. (рисунок 23)

Наконец, затяните контргайки с

помощью той же металлической

планки. (рисунок 24)

f Перейдите к разделу 4.

3.4 803D/803S/804S

Для достижения наилучшего

звучания АС ввинтите регулируемые

ножки в резьбовые отверстия в дне

корпуса. Ориентируйте ножки наружу

шипами (если на полу ковер) или

резинками (для деревянного или

другого уязвимого пола). (рисунок 25)

Положите АС боковой стороной вниз

(во избежание повреждения клемм

или динамиков). Снимите кольца и

другие украшения, чтобы не

поцарапать отделку, и подложите

под колонку что-нибудь мягкое,

например, коврик.

Навинтите контргайки на ножки до

упора и полностью ввинтите ножки в

дно корпуса. (рисунок 25)

Приведите АС в вертикальное

положение и отрегулируйте высоту

ножек так, чтобы АС не качалась.

Наконец, затяните контргайки, чтобы

они достали до корпуса. (рисунок 26)

f Перейдите к разделу 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Эти АС должны монтироваться на

стойчивой по

лк

е или стойк

е так,

чтобы зв

ук был направлен на

слуша

телей.

Для 805S рекомендуем стойку

FS-N805, поддерживающую АС на

необх

димой для прослушивания

высоте

Для центральных АС HTM2D, HTM3S

и HTM4S существует стойка

FS-NHTM. Верх смонтированной на

этой стойке колонки располагается

не выше 60 см от пола, поэтому

можно поставить ее под большим

экраном. Стойка позволяет

наклонить АС назад на 0°, 4° или 8°.

При монтаже следуйте инструкциям,

прилагаемым к стойкам.

Если АС будут стоять на полке,

прикрепите к дну каждой АС по

4 самоклеящиеся резиновые ножки.

(рисунок 27)

f Перейдите к разделу 4.

3.6 SCMS

Колонка предназначена для

подвешивания на стену и

поставляется вместе с кронштейном,

оторый позволяет регулировать

вертикальный и горизонтальный углы

подвеса. (рисунок 29) Сам кронштейн

крепится к стене болтами диаметром

от 5 до 6 мм (No.10 – No.12). Длина

болтов должна позволять им

углубиться в стену как минимум на

25 мм (1 in). (рисунок 28)

Приложите поставленный шаблон к

стене в нужно месте и возьмите

уровень, чтобы проверить

горизонтальность.

Внешний размер шаблона

соответствует задней стенке АС.

Обратите внимание, что центр

настенной пластины не совпадает с

центром АС.

Отметьте места для отверстий в

стене и просверлите их.

Убедитесь, что длина болтов и

дюбелей достаточна, чтобы

выдержать вес колонок. При

креплении к гипсокартонной

стене, постарайтесь, чтобы болты

вошли в твердую опору. B&W не

несет ответственности за ошибки

в установке АС на стену или

потолок.

Приверните к стене пластину D и

проверьте крепление на прочность.

Частично заверните поставляемые

болты в два верхних резьбовых

отверстия на задней стороне АС.

Прислоните колонку к пластине E,

направляя два выступающих сзади

болта в прорези наверху пластины.

Пропу

стите два оставшихся болта

через пластину E в нижние

резьбовые отверстия корпуса и

затяните все четыре болта.

Отрегулир

уйте вертикальный уг

л АС

с помощью винт

а B

Затяните окончательно болт A.

Подтяните винты C так, чтобы трение

в трех вертикальных шарнирах

позволяло регулировать положение

АС, но фиксировало ваш выбор.

Подключите теперь колонки, как это

описано в Разделе 4, прежде чем

продолжить.

Установите требуемый

горизонтальный угол и придвиньте

колонку к стене, но оставьте

небольшой зазор, чтобы не

допустить дребезжания.

f Перейдите к разделу 4.

3.7 DS8S

АС можно прикрепить к стене или

потолку шурупами диаметром от 5 до

6 мм (номер 10–12).

На задней стенке корпуса есть три

площадки с отверстиями. Головка

шурупа вставляется в круглую часть

отверстия и продвигается до конца

одной из прорезей. Чтобы АС не

могла легко выскользнуть, прорези

подпружинены. Длина резьбовой

части шурупа, углубленной в стену,

должна быть не менее 25 мм.

(рисунок 28)

Убедитесь, особенно при креплении

к гипсокартону, что длина шурупа и

прочность дюбеля достаточны для

удержания веса АС. B&W не несет

никакой ответственности в случае

падения АС с настенного или

потолочного крепления.

С помощью входящего в комплект

шаблона отметьте расположение

шурупов. Периметр шаблона

соответствует периметру задней

панели АС.

Прикрепите 4 самоклеящиеся

резиновые прокладки к задней

панели каждой АС, поблизости от

углов. Прокладки предотвращают

биение корпуса о стену и помогают

удерживать АС на месте. (рисунок 30)

Шурупы должны выступать

настолько, чтобы, когда АС будет

повешена на них, резиновые

прокладки обеспечивали

достаточное трение корпуса о стену.

(рисунок 31)

Обязательно убедитесь, что:

• Все шурупы дошли до самого

конца прорезей в площадках.

• Головки шурупов выдаются

настолько, чтобы резиновые

прокладки обеспечивали

достаточное трение для

предотвращения

выскальзывания АС.

f Перейдите к разделу 4.

ПОДСОЕДИНЕНИЕ АС

Все подсоединения должны

производиться при выключенном

оборудовании.

Клеммы АС допускают

подсоединение 4-мм штекера “банан“,

6-мм и 8-мм (1/4 и 5/16 дюйма)

наконечника “лопатка” или

зачищенного конца провода

диаметром до 6 мм.

Важное примечание о

безопасности:

В некоторых странах Европы

считается, что использование 4-мм

штекеров "банан" потенциально

опасно, так как они могут попасть

в незакрытые отверстия сетевых

розеток. В соответствии с

требованиями Европейс

ких

нормативов безопасности

CENELEC, 4-мм отверстия на

торцах клемм закрыты

пластмассовыми вставками. Если

Вы проживаете в регионе, где

действуют указанные нормативы

безопасности, исключите

возможность опасного

использования штекеров "банан"

детьми и несведущими взрослыми.

Убедитесь, что положительная

клемма АС (красного цвета,

помеченная знаком “+”) соединена с

положительной выходной клеммой

усилителя, а отрицательная клемма

АС (черного цвета, помеченная

знаком “–”) – с отрицательной

выходной клеммой усилителя.

Неправильное подсоединение может

привести к ухудшению частотной

характеристики, некачественной

акустической визуализации и потере

низких частот.

Всегда тщательно затягивайте

головки клемм во избежание шума.

Moдель f Раздел

DS8S 4.3

Остальные модели Продолжайте

Все модели серии, кроме DS8S,

допускают подключение c

использованием двух кабелей

(би-ваеринг) или двух усилителей (би-

ампинг). У 3-полосных АС одна группа

клемм пит

ает басовики, а др

уг

ая – СЧ

и ВЧ динамики.

У 2-полосных АС одна

гр

уппа клемм пит

ает СЧ/НЧ динамик,

другая – твитер.

Разделение путей сигнала до каждой

секции

С мо

жет улучшить качество

зв

ук

овог

о обр

аза и р

азрешение тихих

деталей, а также дает возможность

выбрать оптимальный кабель для

каждог

о диапазона частот.

Би-ваеринг предполагает

подсоединение каждой пары клемм

АС к одному и тому же усилителю

отдельным 2-жильным кабелем. Это

рекомендуемый нами минимум. Если

Вы все же используете

однокабельное подсоединение,

например, в процессе

первоначальной настройки или из-за

нежелания видеть в комнате много

проводов, обязательно соедините

клеммы АС попарно: положительную

с положительной, отрицательную с

отрицательной.

Человеческое ухо наиболее

чувствительно к средним частотам,

поэтому при однокабельном

соединении мы рекомендуем завести

кабель от усилителя на группу

клемм, питающую СЧ динамик.

Би-ампинг – это следующий шаг,

предполагающий питание каждой АС

от двух отдельных каналов

усилителя. В отличие от полностью

активной системы, при такой

конфигурации все-таки используется

внутренний пассивный кроссовер АС.

Применяя би-ампинг, убедитесь, что

все каналы усилителя имеют

одинаковый коэффициент усиления,

иначе тональный баланс АС будет

нарушен. Проверьте абсолютную

полярность. Некоторые усилители

инвертируют сигнал, поэтому

использование усилителей

различных типов может вызвать

провал в суммарной характеристике.

Если Вы располагаете

инвертирующими и

неинвертирующими усилителями,

измените полярность подсоединения

всех инвертирующих усилителей к

колонкам на обратную.

Имейте в виду, что, хотя СЧ и

особенно ВЧ динамики могут

нуждаться в меньшей длительной

подводимой мощности, чем басовики;

усилитель их питающий, должен

иметь размах выходного напряжения,

достаточный для передачи кратких

высокочастотных музыкальных пиков

без искажений. Высокое же

напряжение подразумевает высокую

мощность, поэтому нежелательно

питать СЧ и ВЧ динамики от усилителя

меньшей мощности, чем басовики.

Модель f Раздел

800D

4.2

Остальные модели

(кроме DS8S) Продолжайте

В момент пост

авки две пары клемм

АС электрически отделены друг от

друга, т.е. готовы к двухкабельному

подсоединению. (рисунок 32)

На случай однокабельного

подсоединения в комплект входят

короткие кабели-перемычки. Ими

следует попарно соединить две

положительные и две отрицательные

клеммы. У каждой перемычки на

одном конце наконечник "лопатка", а

на другом – 4-мм штекер "банан".

При однокабельном подсоединении

кабель, идущий от усилителя,

заводите на нижние клеммы

2-полосных АС (805S, HTM4S, SCMS)

и на верхние клеммы 3-полосных АС.

К этим парам клемм перемычки

подсоединяйте способом,

альтернативным подсоединению

кабеля от усилителя. Например, если

главный кабель оканчивается

"лопатками", или просто зачищенным

концом, для подсоединения

перемычек используйте штекер

"банан". (рисунок 33)

f Перейдите к разделу 5.

4.2 800D

В момент поставки две

положительные и две отрицательные

клеммы соединены попарно

перемычками.

При однокабельном соединении

оставьте эти перемычки на месте и

подсоедините кабель от усилителя к

положительной и отрицательной

клеммам. (рисунок 34)

При би-ваеринге или би-ампинге

ослабьте нижние, большего

диаметра, головки клемм и удалите

перемычки. (рисунок 35)

4-мм отверстие в торце клеммы

оборудовано цангой, которая

затягивается вокруг штекера "банан"

с помощью верхней, меньшего

диаметра, головки клеммы.

f Перейдите к разделу 5.

4.3 DS8S

Кроме обычных клемм для

аудиосигнала, эта АС оборудована

контактами для управления

внутренним 12-Вольтовым реле,

производящим переключение между

монопольным и дипольным

режимами. (рисунок 36)

Вы не сможете воспользоваться этой

функцией, если:

a У Вашего процессора нет

12-Вольтового триггерного выхода.

Ваш процессор имеет

непрогр

аммир

емый тригг

ерный

выход. На таком выходе

напряжение 12 В присутствует

всегда, когда включено питание

процессора. Он может

использоваться только для

одновременного включения и

выключения оборудования.

Наиболее современные AV

процессоры позволяют

программировать состояние

триггерного выхода. Одни

распознают тип воспроизводимого

материала (фильм или

многоканальная музыка), считывая

служебные данные с диска. Другие

могут активировать триггер при

выборе определенных входов.

Например, если Вы используете

многоканальный SACD/DVD-A

проигрыватель для музыки и

отдельный DVD проигрыватель для

фильмов, можете запрограммировать

тригг

ер на соответствующий вход.

Для работы внутреннего реле

каждой АС необходим ток порядка

45 мА. Убедитесь, что триггерный

выход Вашего процессора может его

обеспечить (загляните в технические

характеристики процессора).

Внутреннее реле работает лишь

тогда, когда ручной переключатель

находится в позиции,

соответствующей монопольному

режиму (•). Если на триггерном входе

нет сигнала, АС остается в

монопольном режиме. Если

присутствует напряжение уровня

12 В, установленный вручную

монопольный режим заменяется на

дипольный. Если ручным

переключателем выбран дипольный

режим (позиция ••), реле не работает.

f Перейдите к разделу 5.

5 ТОНКАЯ НАСТРОЙКА

Прежде чем приступать к настройке,

следует еще раз проверить

правильность и надежность

подсоединения всех кабелей.

Только для напольных АС и АС,

монтируемых на стойке

Чем дальше АС отстоят от стены,

тем ниже общий уровень баса.

Кроме того, свободное

пространство позади АС

увеличивает глубину звуковой

картины. Напротив, придвигая

лонки к стене

, Вы добьетесь

увеличения уровня баса.

Только для 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

В комплект этих моделей входят

поро

лоновые заг

лушки. Как

пр

авило, для достиж

ения

максимального уровня баса, АС

используются без заглушек. Но

если комната слишком усиливает

бас, а отодвинуть колонки дальше

от стен нет возможности, вставьте

поролоновые заглушки в порты

фазоинверторов. (рисунок 37)

Если уровень баса зависит от

частоты, скорее всего это

происходит из-за резонансного

возбуждения в комнате.

Даже небольшая перемена положения

АС или слушателей может

значительно повлиять на действие

резонансов. Попробуйте переставить

колонки к другой стене. Даже большие

предметы мебели могут сыграть роль.

Наиболее искушенным слушателям

советуем удалить декоративные

решетки с НЧ и СЧ динамиков, как

описано в разделе 8.

Диффузоры твитеров

очень хрупкие, их легко

повредить. Защитная

решетка твитера

удерживается магнитом и при

малейшей неловкости в обращении

может быть притянута к диффузору

твитера. По этой причине мы

рекомендуем оставить решетки

твитеров на месте.

Только для 800D, 801D, 802D,

HTM1D

Если Вы сняли декоративную

решетку со среднечастотного

динамика, замените пластиковый

колпачок в центре динамика на

алюминиевый (входит в комплект).

Просто вывинтите один колпачок и

ввинтите другой. Завинчивать

только вручную! (рисунок 38)

При излишней резкости звука

увеличьте число мягких предметов

обстановки (например, используйте

более толстые шторы), а если

звучание слишком глухое и

безжизненное, поступите наоборот.

Проверьте комнату на многократное

эхо: хлопните в ладоши и слушайте,

нет ли быстрых повторений звука.

От эха можно избавиться, разделив

большие отражающие поверхности

стен полками или крупной мебелью.

Только для DS8S

В монопольном режиме уровень

высокочастотного сигнала можно

отрегулировать верхним тумблером

на передней панели. (рисунок 39)

Центр

альное по

ло

жение тумблера

"0" соответствует номинальной

(плоской) частотной

арактеристике. При положении "+"

уровень ВЧ повышается, что может

быть нужно, например, если

комната "глухая" (гасит звуки); или

если АС встраиваются в заказную

мебель и находятся за тканью,

которая поглощает звук сильнее,

чем декоративная решетка. При

положении переключателя "-"

уровень ВЧ, наоборот, снижается.

Это полезно, когда комната

акустически "яркая" или если Вы

хотите меньше ощущать

местоположение АС, как источника

звука.

Чтобы определить, какие

установки лучше всего подходят

для Ваших условий, следует

поэкспериментировать. Типичные

комбинации следующие:

• Все АС окружающего звука

монопольные

• Боковые АС дипольные,

тыловые монопольные

• Все АС окружающего звука

дипольные

Необычна, но возможна комбинация,

когда боковые АС монопольные, а

тыловые – дипольные.

6 ПЕРИОД ПРИРАБОТКИ

Рабочие характеристики АС слегка

изменятся за начальный период

работы. Если АС хранилась на

холоде, потребуется некоторое

время, чтобы демпфирующие

вещества и материалы акустической

подвески динамиков восстановили

свои механические свойства.

Акустическая подвеска динамиков

также расслабится в первые часы

работы. Время, необходимое колонке

для достижения оптимальных

рабочих параметров, зависит от

предыдущих условий хранения и

интенсивности её использования.

Как правило, стабилизация

температурных эффектов занимает

до недели, а механические части

достигают своих расчетных

характеристик в среднем за 15 часов

нормальной работы.

Встречаются сообщения о более

длительных периодах приработки

(порядка месяца). Логично

предположить, что это связано

скорее не с физическими процессами

в АС, а с привыканием слушателя к

новому звуку. Особенно это касается

АС с высоким разрешением деталей,

в частности, Ваших. Слушатель

получает значительно больше

звуковой информации, чем раньше, и

с непривычки звук может показаться

ему "выдвинутым" и тяжеловатым.

Спу

стя как

ое-то время зв

ук будет

создава

ть бо

лее мягк

ое впеча

ление,

не потеряв при этом чистоты и

детальности.

О ДРУГИХ КОМПОНЕНТАХ

Акустические системы такого класса

заслуживают сигнала высочайшего

качества. Тщательно выбирайте

электронное оборудование и

соединительные кабели для своей

аудиосистемы. Мы можем

посоветовать Вам, на что следует

обращать внимание при выборе

прочих компонентов, но не в

состоянии рекомендовать какие-либо

определенные изделия.

Оборудование такого рода постоянно

обновляется и улучшается, дилер

поможет Вам выбрать новейшие и

наиболее подходящие изделия.

В технических характеристиках

указывается рекомендуемая

мощность усилителя. Верхняя

гр

аница определяется предельно

допустимой мощностью акустической

системы. При расчете предельно

допустимой мощности

предполагается, что усилитель

работает без “отсечки”, которая

искажает спектральное

распределение энергии сигнала, и

что сигнал является нормальной

музыкальной программой. Сигналы

испытательных генераторов и им

подобные в данном случае не

применимы. Нижняя граница

указывает ту минимальную

мощность, которая, по нашему

мнению, необходима для того, чтобы

в небольшой комнате (менее 60 м3)

акустическая система звучала с

приемлемой громкостью без

слышимых искажений. Чем выше

мощность усилителя, тем меньше

вероятность,что он войдет в режим

"отсечки".

Зачастую можно оценить

способность усилителя справляться с

комплексной нагрузкой по его

выходной мощности на нагрузке 4 љ

и 8 љ. В идеале эти два показателя

должны относиться как 2:1 – чем

ближе это отношение к 2, тем выше

нагрузочная способность по току.

Для того чтобы влияние кабеля на

амплитудно-частотную

характеристику акустической

системы оставалось ниже порога

слышимости, импеданс кабеля на

всех частотах (при измерении оба

прово

дника кабеля сое

динены

после

довательно) должен быть как

мо

жно бо

лее низким, ег

максимально допустимое значение –

0,1 љ. На низких частотах

доминир

ующим фактором

оказывается активное

сопротивление, поэтому следует

выбрать кабель с проводником такой

толщины, которая обеспечит

приемлемое сопротивление при

требуемой длине кабеля. На средних

и высоких частотах индуктивное

сопротивление оказывается выше

активного. Соответственно, это

сопротивление и некоторые другие

свойства кабеля, определяемые

особенностями его конструкции,

приобретают большее значение.

Посоветуйтесь с дилером о выборе

кабеля, наиболее подходящего для

Ваших условий.

8 УХОД

Обычно уход заключается в

стирании пыли с поверхности

корпуса. Если Вы хотите

использовать чистящее аэрозольное

средство, сначала снимите

декоративные решётки, осторожно

потянув на себя. Распыляйте

аэрозоль на салфетку, а не прямо на

корпус АС. Ткань отсоединённых от

корпуса решёток можно чистить

обычной одёжной щёткой.

Возвращая решетки на место,

убедитесь, что шпильки решетки

находятся точно напротив гнезд, и

лишь потом нажимайте на них.

Только для 800D, 801D, 802D,

HTM1D

Чтобы прикрепить решётку СЧ

динамика, вставьте центральную

шпильку в отверстие на конце

пластикового колпачка динамика.

Плотно прижмите центр решетки.

Не пытайтесь вставить неточно

ориентированную шпильку с

применением силы, так как это

может привести к повреждениям.

Края решетки удерживаются на

месте натяжением ее спиц.

Окрашенные корпуса СЧ и ВЧ

динамиков хорошо чистить

антистатической салфеткой.

Избегайте прикосновений к

диффузорам, особенно к диффузору

твитера, так как его легче всего

повредить.

Из-за хрупкости диффузора твитера

мы строго рекомендуем не пытаться

снять с него декоративную решетку.

Magyar

Korlátozott garancia

Tisztelt Vásárló, a B&W üdvözli Önt.

Ezt a terméket a legmagasabb

minµségi követelményeknek

megfelelµen tervezték. Ha a termék

nem üzemel megfelelµen, akkor a B&W

Loudspeakers vállalat és a nemzetközi

disztribútorok ingyenes javítást és

alkatrészcserét biztosítanak

(felmerülhetnek kivételek) az olyan

országokban, ahol hivatalos B&W

disztribútorok m∑ködnek.

Ez a korlátozott garancia öt évig

érvényes a vásárlás dátumától

számítva, és két évig érvényes az

elektronikára, mint például az erµsítµt

tartalmazó hangsugárzók.

Szerzµdési feltételek

1 A garancia a termék javítására

korlátozódik. A garancia nem terjed

a szállításra, egyéb költségekre, a

termék mozgatására, szállítására,

üzembe helyezésére.

2 A garancia csak az eredeti

tulajdonos által érvényesíthetµ. Nem

ruházható át.

3 A garancia a vásárlás idµpontjában

nem érvényes másra, csak az anyag

és/vagy gyártási hibákra, valamint

nem érvényes a következµkre:

a a nem megfelelµ üzembe helyezés,

csatlakoztatás vagy csomagolás

által okozott kárra.

b. a megfelelµ, kezelési útmutatóban

ismertetett használattól eltérµ

használat, hanyagság, módosítás

vagy nem eredeti B&W alkatrészek

használatával okozott kárra.

c. hibás, vagy nem megfelelµ külsµ

berendezés által okozott kárra.

d. balesetek, villámlás, víz, t∑z, háború,

polgári zavargások, vagy egyéb a

B&W által nem befolyásolható

események által okozott kárra.

e. az olyan termékekre, melyek

sorozatszámát módosították,

törölték, eltávolították, vagy

olvashatatlanná tették.

f. ha a javítást, módosítást egy arra

nem felhatalmazott személy végzi.

4 Ez a garancia helyettesíti a

kereskedµkre, disztribútorokra

vonatkozó nemzeti/regionális

törvények által elµírt

kötelezettségeket, és nincs hatással

a vevµk törvény adta jogaira.

Garanciális javítás igénylése

Amennyiben javításra van szüksége,

kövesse az alábbi eljárást:

1 Ha a berendezést a vásárlás

országában használja, akkor lépjen

kapcsolatba a B&W kereskedµvel,

akitµl a terméket vásárolta.

2 Ha a terméket nem a vásárlás

országában használja, akkor lépjen

kapcsolatba egy B&W kereskedµvel

a tartózkodási országban, aki ajánl

egy helyet a javításra. Felhívhatja a

B&W vállalatot az Egyesült

Királyságban, vagy ellátogathat

weboldalunkra, hogy megtudja a

helyi disztribútor elérhetµségének

részleteit.

A garancia érvényesítéséhez ki kel

töltetni, és le kell pecsételtetni ezt a

garanciafüzetet az eladóval

vásárláskor. Máskülönben, szüksége

lesz az eredeti számlára, vagy

bizonyítékra a tulajdonjoggal és a

vásárlás dátumával kapcsolatban.

Kezelési útmutató

Bevezetµ

Köszönjük, hogy Bowers and Wilkins

hangsugárzót vásárolt.

A B&W vállalatnál mindig John Bowers

eredeti filozófiáját követtük a m∑vészet

és akusztikus tervezés tudományának

ötvözésével, hogy egyre jobb

termékeket hozzunk létre. A cél mindig

az volt, hogy maximális élvezetet és

megelégedést érjünk el zenehallgatás

vagy filmnézés közben.

Az eredeti Nautilus 800 sorozat számos

új technológiát tartalmazott, mely a

legnagyobb példányszámban eladott

high-end hangsugárzó sorozattá

léptette elµ világszerte.

Azóta kutatócsapatunk és

fejlesztµmérnökeink tovább küzdenek a

teljesítmény fokozása érdekében. A

következµkben röviden összefoglaljuk

az újdonságokat az új sorozatban.

A mélysugárzó kónuszok szendvics

szerkezet∑ek szénszál felülettel, mely

Rohacell szivacs maghoz kapcsolódik.

A merev membrán a legjobb a mély

frekvenciák elµállítására, és ez az új

konstrukció lehetµséget ad a kónusz

rész vékonyítására a tömeg

növekedése nélkül. Az extra vastagság

a kónuszt ellenállóbbá teszi a

hangsugárzón belül keletkezµ

maradványhangokkal szemben, óriási

dinamikát és ütemet kölcsönözve a

mélyhangoknak, valamint

mellékhatásként tisztább

középtartományt nyújt.

Az FST középsugárzó hangszóró új

házat kapott – erµsebb, mégis

megtartva a maximális nyílt területet a

membrán mögött, hogy minimalizálja a

visszaverµdéseket, és biztosítsa a

levegµ szabad áramlását.

Az összes B&W magassugárzó átvitele

belenyúlik az ultrahang területbe –

fontos felismerni az SACD és DVD-A

felvételekben rejlµ lehetµségeket. Most

a sorozat csúcsmodelljei gyémánt dóm

magassugárzókat tartalmaznak.

Gyártásuk nehéz és drága, de egészen

80 kHz-ig egyenletes átvitelt

biztosítanak, jobbat az úgynevezett

szupersugárzóknál.

A hangváltó tervezés – a jel eljuttatása

a hangszórókhoz minimális

minµségromlással és észrevétlenül

egymásba úsztatva a különbözµ

tartományokat – sokáig a fekete mágiát

jelentett. Ebben a sorozatban

mérnökeink átfésülték a sz∑rµtervezés

hagyományos nézeteit, és kicsit

módosítottak a szabályokon. Az

eredmény felülmúlhatatlan térérzet és

stabilitás.

Ezek a hangsugárzók a lehetµ

legjobbak közé tartoznak, és megéri

idµt szentelni beállításukra, ezért

olvassa el ezt a kezelési útmutatót. A

további információk a

www.bwspeakers.com weboldal

gyakran feltett kérdések részében

találhatók.

A kezelési útmutató használata

Ez a kezelési útmutató a 800-as sorozat

minden hangsugárzóját magában

foglalja. Ha esetleg bizonyos

információk jelenleg nem is érdeklik

Önt, segíthetnek a rendszer késµbbi

bµvítésében.

Minden fejezet egy azonosítószámot

tartalmaz, és az adott fejezetekre

irányítjuk Önt a

f jelzés∑

információkkal. A kizárólag egy adott

típusra vonatkozó információkat egy

függµleges vonal jelzi a bal oldalon.

Témakör f Lépjen erre a

fejezetre

Tartozékok ellenµrzése 1

A hangsugárzók elhelyezése 2

A hangsugárzók rögzítése 3

A hangsugárzók csatlakoztatása

Finomhangolás 5

Bejáratási idµszak 6

Külsµ berendezések 7

Karbantartás 8

1 TARTOZÉKOK ELLEN¥RZÉSE

Típusonként eltérµ tartozékok találhatók

a dobozban. Használja az 1-es ábra

táblázatát az adott típus tartozékainak

ellenµrzéséhez.

Lépjen kapcsolatba a kereskedµvel, ha

bármilyen tartozék hiányzik.

A HANGSUGÁRZÓK ELHELYEZÉSE

Szórt mágneses mezµk

Ha házimozi rendszerben használja a

hangsugárzókat, és katódsugárcsöves TV

készüléket használ (hagyományos csöves

televízió, vagy háttérvetítéses projektoros

TV), akkor ügyeljen rá, hogy a képet ne

torzítsa el a szórt mágneses mezµ, melyet

a hangszórók meghajtó rendszere hoz

létre. A következµ centersugárzók

mágnesesen árnyékoltak, mert

alkalmazásuk megkívánja, hogy a

képernyµ közelében legyenek elhelyezve:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

A sorozat minden egyéb

hangsugárzóját legalább 0,5 m

távolságra kell elhelyezni a képernyµtµl.

Egyes televízió márkák különösen

érzékenyek a mágneses mezµkre, és

még nagyobb távolságra van

szükségük. A plazma és LCD

képernyµkre nincs hatással a

mágnesesség, a kivetítµk pedig elég

messze vannak a hangsugárzóktól.

Alkalmazás f

Lépjen erre a

fejezetre

Bal és jobb elsµ hangsugárzó 2.1

Centersugárzó

2.2

Surround hangsugárzó 2.3

2.1

BAL ÉS JOBB ELS¥

HANGSUGÁRZÓ

Ha csak a zenehallgatás érdekli, és a

filmek nem, akkor körülbelül olyan

távolságra helyezze a hangsugárzókat

egymástól, mint amilyen távolságra ül

tµlük. Ez azt jelenti, hogy a szög

körülbelül 60°-os. Ez független attól,

hogy használ-e centersugárzót, vagy

nem.

Eltekintve a fali használatra tervezett

SCMS típustól, a hangsugárzó sokkal

kiegyenlítettebb, ha legalább 0,5 m

távolságra van a hátsó faltól. Ez segít

javítani a térérzetet is. (2-es ábra)

Ha csak 2-csatornás hangot hallgat,

akkor a hangsugárzók egymástól túl

távoli elhelyezése egy középsµ lyuk

kialakulását eredményezheti a

hangszínpadon, ahol nehéz lesz

létrehozni egy látszólagos középsµ

hangképet. Ha használ centersugárzót,

akkor távolabb helyezheti egymástól a

bal és jobb hangsugárzókat. Semmi

más nem történik, csak kiszélesedik a

hangkép. Olyan, mintha közelebb ülne

a színpadhoz.

Ha a berendezési tárgyak miatt kell

egymástól távolabb elhelyezni a

hangsugárzókat, akkor a középsµ kép

gyakran javítható, ha a hallgatási terület

felé kissé befordítja a hangsugárzókat.

Ez segíthet a centrális kép

érzékelésében is azoknak a

hallgatóknak, akik távol ülnek a

rendszer középvonalától. (3-as ábra)

Ha házimozihoz is használja a

hangsugárzókat, akkor a hangkép

méretét a képernyµ méretéhez kell

illeszteni. Ez általánosságban azt

jelenti, hogy a hangsugárzóknak

közelebb kell lennie egymáshoz. Jó

kiindulási pont, ha a hangsugárzókat

körülbelül 0,5 m távolságra helyezi el a

képernyµ két szélétµl. (4-es ábra)

A falra szerelhetµ vagy könyvespolc

hangsugárzókat úgy kell elhelyezni,

hogy a magassugárzók körülbelül

fülmagasságban legyenek. A

függµleges síkon a szóródás

keskenyebb a hangváltó

tartományában a középsugárzó és

magassugárzó között, ha a két egység

egyszerre dolgozik. Az optimális

hangegyensúly érdekében próbálja ezt

_5°-on belül tartani.

A padlóra állítható hangsugárzóknál az

optimális hallgatási ablak szöge a

hangsugárzók magasságához, és a

hallgató tipikus fülmagasságához van

beállítva.

f Lépjen a 3-as fejezetre.

2.2

CENTERSUGÁRZÓ

Ha akusztikailag átlátszó képernyµje

van, akkor helyezze a hangsugárzót a

képernyµ középpontja mögé. Irányítsa

a hallgatók felé, ha a magassugárzó

több mint 5°-kal eltér fülmagasságtól.

(5-ös ábra)

Ha normál képernyµje van, akkor

helyezze a hangsugárzót közvetlenül a

képernyµ alá, vagy fölé, amelyik

közelebb van a fülmagassághoz.

Irányítsa a hallgatók felé, ha a

magassugárzó több mint 5°-kal eltér

fülmagasságtól. Dönthetµ állvány

kapható a HTM2D, HTM2S és HTM4S

típusokhoz. Konzultáljon kereskedµjével

a részletek tekintetében. (6-os ábra)

Ha csak zenét hallgat, akkor

középpontosan helyezze el a

hangsugárzókat, és úgy rögzítse a

könyvespolc vagy fali hangsugárzókat,

hogy a magassugárzók

fülmagasságban legyenek. (7-es ábra)

f Lépjen a 3-as fejezetre.

2.3 SURROUND HANGSUGÁRZÓ

A surround hangsugárzóknak általában

két fµ típusa van – azok, melyeket

normál hangsugárzóknak neveznek

(monopol sugárzók, ahol a hang a

hangsugárzó elµlapjára szerelt

hangszórókból hallható, és azok,

melyek diffúzabb hangmezµt hoznak

létre, mint a dipól sugárzók. Mindkét

típusnak meg vannak a maga elµnyei.

A legtöbb többcsatornás zene a

házimozit szem elµtt tartva kerül

felvételre, és monopol surround

hangsugárzókat használnak a

keveréshez, függetlenül a

többcsatornás felvételi formátumtól. Ez

jobb pozicionálást jelent az oldalsó és

hátsó hangok számára, bár a hangkép

ebben az esetben soha nem olyan

pontos, mint az elsµ hangsugárzóknál.

A legtöbb film mozikban történµ

vetítésre van elµkészítve, ahol számos

hangsugárzó található a nézµtér körül,

hogy surround hangmezµt hozzon létre.

Ebben az esetben több hangsugárzó

van, mint amennyi különálló csatorna

információt hordoz a m∑sor, így

kevésbé pontos lesz a surround

hangtér, inkább körülölelµ a hatás. A

dipol és hasonló hangsugárzók jobbak

az ilyen típusú hangtér létrehozására

otthon, de kevesebb hangsugárzót kell

használni hozzá. A képalkotás soha

nem olyan pontos ezekkel a

hangsugárzókkal, mint a monopolokkal,

de egyszer∑bben állítható be az

egyensúly nagy hallgatási terület

esetén.

Különbözµ forrásokból eltérµ

tanácsokat kaphat a legjobb surround

hangsugárzó típussal kapcsolatban. Az

igazság az, hogy nincs tökéletes

megoldás minden helyzetre, és a

végsµ választást az adott

alkalmazásnál számos tényezµ

befolyásolja, melyek közül egyesek

ellentétben állnak másokkal.

Csak DS8 esetén

A 800-as sorozatban a DS8S az

egyetlen dipol hangsugárzó.

Valójában ez a különleges surround

hangsugárzó képes a monopol és

dipol rendszerek elµnyét nyújtani egy

kapcsolóval az elµlapon az

eltávolítható rács mögött, vagy 12 V

indítófeszültséget használva

távvezérlésként. Így választhat, hogy

milyen típusú üzemmód felel meg

legjobban a hallgatási térnek, a

nézµtér méretének és a lejátszott

m∑sornak. Valójában még a

különbözµ típusú m∑sorok esetén is

megváltoztatható a karakterisztika, és

mivel a teljes energia a szobában

mindkét üzemmódban megegyezik,

ezért nincs szükség újrakalibrálásra

váltáskor.

Monopol üzemmódban csak az

elµlapon található két hangszóró

üzemel. Dipol üzemmódban az

elµlapon található magassugárzó

kikapcsol; az oldalsó hangszórók

m∑ködésbe lépnek, és a hangváltó

frekvenciája a mélyhangok felé

csökken. Az ellentétes oldalon

található hangszórók egymással

ellentétes fázisban m∑ködnek, mely

ék alakú nullzónát hoz létre, körülbelül

60° széleset a falhoz képest. Ha a

hallgató ebben a zónában ül, akkor

nem annyira egyértelm∑ számára a

hang forrásának pozíciója, és

elosztottabb hangot hall; mindez a

hangmezµ diffúz tulajdonsága miatt.

Használja az elµlapon található

kapcsolót a monopol és dipol

üzemmód között történµ váltáshoz.

A • pozícióban a hangsugárzó

monopol üzemmódban m∑ködik.

(8-as ábra)

Ha 12 V-os feszültség kerül az

indítóbemenetre, akkor a belsµ relék

dipol üzemmódba kapcsolnak. A ••

pozícióban a hangsugárzó mindig

dipol üzemmódban van, az indítójeltµl

függetlenül. (9-es ábra)

Állítsa be a pozitív és negatív dipol

terelµk irányát a középsµ

>< jelzés∑

kapcsolóval az elµlapon. A kapcsoló

törzse a pozitív terelµ felé mutat.

A rendszerben található

hangsugárzók közötti legsimább

átmenetek érdekében, az oldalsó

hangsugárzóknál minden esetben, a

hátsó hangsugárzóknál 6.1 és 7.1

esetben állítsa be a terelµ polaritását

a 10-es ábrának megfelelµen.

Alkalmazás f

Lépjen erre a

fejezetre

5.1 csatornás hang 2.4

6.1 és 7.1 csatornás hang 2.5

6.1 hátsó csatorna 2.6

7.1 hátsó csatorna 2.7

2.4 5.1 CSATORNÁS HANG

Csak a DS8S esetén

Ha dipol üzemmódban használja a

DS8S hangsugárzót, akkor helyezze

a hangsugárzókat az oldalsó falakra

körülbelül 60 cm magasságra

fülmagassághoz képest, egy vonalba

a hallgatási terület közepével.

(11-es ábra)

Ha a DS8S hangsugárzót használja,

és dipol, monopol üzemmód között

vált a különbözµ alkalmazásoknál,

akkor helyezze a hangsugárzókat az

oldalsó falakra körülbelül 60 cm

magasságra a fülmagassághoz

képest, és kicsit hátrébb a hallgatási

területtµl, a 60° széles nullzónában

tartva a hallgatókat. (12-es ábra)

Minden típus, kivéve a DS8S

A hangsugárzókat körülbelül 120°-ra

helyezze el a centersugárzóhoz

képest. A helyiség alakja határozza

meg, hogy az oldalsó, vagy hátsó

falra kell helyeznie a hangsugárzókat.

(13-as ábra)

f Lépjen a 2.8 fejezetre

2.5 6.1 ÉS 7.1 CSATORNÁS HANG

Helyezze a hangsugárzókat oldalra,

egy vonalba a hallgatási terület

középvonalával. (14-es és 15-ös ábrák)

f Lépjen a 2.8 fejezetre

2.6 6.1 HÁTSÓ CSATORNA

A 6.1 EX felvételek hátsó csatornája

létrehozható egyetlen hangsugárzóval

is, a hallgatási terület mögé, középre

elhelyezve. (14-es ábra)

f Lépjen a 2.8-as fejezetre

2.7

7.1 HÁTSÓ CSATORNA

Ezek a tanácsok használhatók a két

hátsó hangsugárzó használó 6.1

csatornás rendszerek esetében is,

párhuzamosan csatlakoztatva

ugyanazzal a csatornával.

Helyezzen két hangsugárzót a

hallgatási terület mögé körülbelül 40°-

os szögben a hallgatási terület

középpontjához képest. (15-ös ábra)

f Lépjen a 2.8 fejezetre

2.8 SURROUND HANGSUGÁRZÓ

MAGASSÁGA

Ha mozifilmekhez használja a

rendszert, akkor a hangsugárzókat

körülbelül 60 cm-rel fülmagasság fölé

helyezze. (16-os ábra)

Ez az optimális magasság a DS8S

dipol üzemmódjához is, bár az a

mennyezetre is szerelhetµ. Próbálja

körülbelül 0,5 m távolságra tartani a

hangsugárzókat az oldalfalaktól.

(17-es ábra)

Az összes többi típusnál, ha csak zenét

hallgat, és csak egy, vagy két hallgató

van, akkor használjon könyvespolc

hangsugárzókat fülmagasságban

elhelyezett magassugárzókkal.

Ha több hallgató van, akkor emelje a

hangsugárzókat fejmagasság fölé,

hogy ne takarják el egymás elµl a

hangot a hallgatók. (18-as ábra)

f Lépjen a 3. fejezetre

3 FELSZERELÉS

Típus

Lépjen erre a

fejezetre

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

Szállításkor a hangsugárzókat

görgµkkel látták el a mozgatás

megkönnyítése érdekében. A

hangsugárzók extrém tömege miatt a

görgµk megnyomhatják a fa és egyéb

értékes padlók felületét. Mindig

gondoljon erre, és használjon egy

közbensµ réteget mint például

padlócsempe, vagy vastag filc. Az

utóbbi lehetµvé teszi a hangsugárzó

könny∑ gurítását a felületen, ha

lenyomja a hangdobozt.

A mélyhang teljesítmény fokozhat az

opcionális beállítható talpak

használatával. Külön vásárolhatók meg

4-es csomagokban (800 sorozat padló

tüske csomag, alkatrészszám:

FP22359). 40 mm függµleges beállítást

tesznek lehetµvé, lehetµvé téve egy

bizonyos fokú döntést, ha szükség van

rá. Megfordíthatók, hegyes tüskével

egyik oldalán a szµnyegekhez, és

gumival a másik oldalán a többi

padlóhoz.

Az opcionális talp felszereléséhez

elµször fektesse oldalra a

hangsugárzót (hogy elkerülje a

csatlakozók vagy hangszórók

sérülését). (19-es ábra)

A hangsugárzó tömege miatt ezt

legalább két ember végezze. Vegye le

gy∑r∑it, és egyéb ékszereit, hogy ne

karcolja meg a felületeket, és puha

felületre fektesse a hangsugárzót, mint

például egy szµnyeg. Viselhet

csúszásgátlós keszty∑ket is.

Ne féljen a hangsugárzó

megemelésétµl az oldalsó gömb alakú

középsugárzó fejnél fogva. Kicsit

furcsa érzés, mert a fej flexibilisen van

felszerelve a mélysugárzó dobozra, de

egy pontos a mozgás megáll, és elég

erµs a hangsugárzó tömegének

megemeléséhez.

A csomagban található Torx kulcsot

használva távolítsa el a 4 görgµt a

hangsugárzó aljáról, és szerelje fel

helyettük a talpakat. (20-as ábra)

Állítsa be a talpakat a 3.3 fejezetben

leírtaknak megfelelµen.

f Lépjen a 3.3 fejezetre

3.2 HTM1D

A hangsugárzó tartozéka 4 beállítható

talp és csavar, mely a hangsugárzóra

szerelhetµ. 40 mm függµleges állítást,

és 8°-os döntést tesznek lehetµvé.

Hasznos lehet, mivel a hangsugárzó

leggyakoribb elhelyezése a padló, egy

nagy képernyµ alatt.

A talp megfordítható, hegyes tüskével

egyik oldalán a szµnyegekhez, és

gumival a másik oldalán a többi

padlóhoz.

A talpat a kicsomagolási eljárás közben

szerelje a hangsugárzóra, amikor a

hangdoboz alja hozzáférhetµ. Így

helyben maradhatnak a

csomagolóanyagok a dobozon

védelemként, miközben a hangsugárzót

felállítja. Utána egyszer∑en eltávolíthatók.

Elµször olvassa el a 3.3 fejezetet, hogy

megismerkedjen a kivitellel. Ha a

hangsugárzót hátra dönti, akkor az elsµ

talptartót kónusszal kifelé nézve

szerelje fel (21-es ábra), és a hátsókat

kónusszal befelé (22-es ábra). Úgy

végezze el a m∑veletet, ahogy a

kartondobozban található különálló

lapon látja.

Csavarozza be a rögzítµ gy∑r∑t úgy,

hogy kívül esnek a tüskék vagy

gumitalpak, a padlófelületnek

megfelelµen. Hagyja a talp hegyeit

kinyúlni a csomagolórészekbµl, amikor

felállítja a hangsugárzót.

Ha lábra állította a hangsugárzót, és

leemeli a kartondobozt, távolítsa el a

csomagolást, és állítsa be a talpakat a

3.3 fejezetben leírtaknak megfelelµen.

f Folyatassa a 3.3 fejezettel

3.3 A TALP BEÁLLÍTÁSA

A menetes talptartó egy nagyméret∑

kónuszos alakú elemmel rendelkezik a

perem egyik oldalán. A maximális

magassághoz a kónusz a padló felé

nézzen. (21-es ábra) A minimális

magasság érdekében a hangsugárzó

felé nézzen. (22-es ábra)

Csavarozza körülbelül oda a talpakat,

ahol a végsµ beállítás lesz, a

padlófelületnek megfelelµen lefelé nézµ

tüskével vagy gumitalppal. Ha nem

szeretné megdönteni a hangsugárzót,

akkor a kónuszt befelé irányítsa, és

hagyjon ki elég menetet, hogy a rögzítµ

gy∑r∑ felcsavarozható legyen. Helyezze

fel, de ne szorítsa meg a gy∑r∑ket.

Állítsa fel a hangsugárzót, és állítsa be

a talpakat a mellékelt fémrúddal, a

megfelelµ dµléssel, és felvéve az

egyenetlenségeket. (23-as ábra)

Végül szorítsa meg a rögzítµ gy∑r∑t a

talptartón, ismét a fémrudat használva.

(24-es ábra)

f Lépjen a 4. fejezetre

3.4 803D/803S/804S

A legjobb teljesítmény érdekében

csavarja a beállítható talpakat a

hangsugárzó alján található menetes

lyukakba – tüskét használjon szµnyeg, és

gumit fapadló, vagy más értékes felület

esetén. (25-ös ábra)

Fektesse oldalra a hangsugárzót (hogy

elkerülje a csatlakozók vagy hangszórók

sérülését). Vegye le gy∑r∑it, és egyéb

ékszereit, hogy ne karcolja meg a

felületeket, és puha felületre fektesse a

hangsugárzót, mint például egy szµnyeg.

Csavarja teljesen a reteszeket a talpra, és

talpat teljesen a hangsugárzó aljába.

(25-ös ábra)

Állítsa fel a hangsugárzót, és állítsa be a

talpat, hogy felvegye az

egyenetlenségeket.

Végül, szorítsa meg a rögzítµ gy∑r∑ket a

menetes lyukaknál. (26-os ábra)

f Lépjen a 4. fejezetre

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Ezeket a rendszereket polcra, vagy

állványra kell helyezni, ahonnan a hang

megfelelµen a hallgatók felé irányítható.

A 805S esetében az FS-N805 állvány

használatát ajánljuk, mely a megfelelµ

hallgatási magasságban tartja meg a

hangsugárzót.

A HTM2D, HTM3S és HTM4S esetében

az FS-NHTM mélyen tartja a

centersugárzókat, így a hangsugárzó

felsµ része nincs magasabban 60 cm-

nél, hasonlóan, mintha egy nagy

képernyµ alá helyezné µket. Az állvány

lehetµvé teszi a hangsugárzó

megdöntését 0°, 4° és 8° szögben.

Minden esetben kövesse a

hangsugárzóhoz mellékelt kezelési

útmutatót.

Ha polcra helyezi a hangsugárzókat,

akkor ragassza fel a 4 önragasztó

gumitalpat a hangsugárzó aljára.

(27-es ábra)

f Lépjen a 4. fejezetre

3.6 SCMS

Ezt a hangsugárzót fali rögzítéshez

tervezték, és ellátták egy fali konzollal is,

mely lehetµvé teszi a vízszintes és

függµleges beállítást. A konzolt 5-6 mm

átmérµj∑ csavarokkal kell a falhoz

rögzíteni (No. 10 – No. 12).

A csavarhossz legalább 25 mm legyen.

(28-as ábra)

Tartsa a mellékelt sablont a falhoz a

kívánt pozícióban, és használjon egy

vízmértéket a megfelelµ beméréshez.

A sablon külsµ méretei a hangsugárzó

hátoldalának felelnek meg. Ne felejtse el,

hogy a konzol középsµ része nem esik

egybe a hangsugárzó középvonalával.

Jelölje meg a rögzítéshez használni

kívánt lyukak helyét, és fúrja ki a falat.

Ügyeljen rá, hogy a csavarhossz és a

tipli megfelelµ biztonsággal tartja meg

a hangsugárzó tömegét. Ha

gipszkartonra szereli fel a konzolt,

akkor próbálja úgy elrendezni a

csavarokat, hogy a vázszerkezetbe

marjanak bele. A B&W nem vállal

felelµsséget a fali vagy mennyezeti

rögzítések semmilyen hibájáért.

Csavarozza a D fali lemezt a falra, és

ellenµrizze a biztos rögzítést.

Csavarja a mellékelt két csavart a

hangsugárzó hátoldalán található felsµ

két menetbe.

Helyezze a hangsugárzót az E

hangsugárzó lemezre, beillesztve a

hangsugárzóból kiálló két csavart a

lemez felsµ részén található két lyukba.

Illessze a maradék két csavart az E

lemezen keresztül az alsó menetes

lyukakba a hangsugárzón, majd szorítsa

meg mind a négyet.

Állítsa be a hangsugárzó függµleges

szögét a B csavar beállításával.

Teljesen szorítsa meg az A csavart.

Állítsa be a C csavarokat, hogy a három

függµleges csuklós pánt segítségével

be tudja állítani a konzolt, de helyben

maradjon, ha már beállította.

Folytatás elµtt csatlakoztassa a

hangsugárzókat a 4. fejezetben

leírtaknak megfelelµen.

Állítsa be a szükséges vízszintes szöget,

és nyomja a falra a hangsugárzót, de

hagyjon egy kis részt szabadon, hogy

elkerülje a zörgést.

f Lépjen a 4. fejezetre

3.7 DS8S

A hangsugárzók falra vagy

mennyezetre szerelhetµk 5-6 mm

átmérµj∑ csavarokkal (No. 10 – No. 12).

A hangdoboz hátoldalán három fali

lemez található. A csavar fejét a nyílás

kerek részébe kell helyezni, és teljesen

el kell csúsztatni a nyílás mentén. A

nyílások rugósak, így nem lehet a

hangsugárzót véletlenül kiütni helyérµl.

A csavarhosszt úgy kell megválasztani,

hogy minimum 25 mm be legyen

csavarva a menetes részbµl.

(28-as ábra)

Ügyeljen rá, különösen gipszkartonra

történµ felszereléskor, hogy a

csavarhossz és a tipli megfelelµen

legyen megválasztva a hangsugárzó

tömegének megtartásához. A B&W nem

vállal felelµsséget a fali vagy

mennyezeti rögzítések semmilyen

hibájáért.

A mellékelt sablont használja a

csavarpozíciók megjelöléséhez. A

sablon külsµ méretei a hangsugárzó

hátoldalának felelnek meg.

Ragasszon négyet az önragasztó

gumitalpakból minden egyes

hangsugárzó hátoldalára, közel a

sarkakhoz. Ezek megakadályozzák,

hogy a hangsugárzó a felületen

rezegjen, és segítenek pozícióban

tartani. (30-as ábra)

Állítsa be a csavarok kinyúlását, hogy a

gumitalpak egy kicsit mozogjanak a

felületen, amikor a fali lemezt a

csavarfejekre akasztja. (31-es ábra)

Mindig ellenµrizze a következµket:

• A csavarok mindig a fali lemezek

nyílásainak végébe csússzanak.

• A csavar kinyúlását úgy állítsa be,

hogy a gumitalpak ne hagyják a

hangsugárzót kicsúszni a

pozícióból.

f Lépjen a 4. fejezetre.

4 A HANGSUGÁRZÓK

CSATLAKOZTATÁSA

Minden csatlakoztatást a készülék

kikapcsolt állapotában kell elvégezni.

Az aljzatok számos csatlakozódugót

befogadnak, hogy minden

alkalmazásnak megfeleljenek – 4 mm-

es banándugók, 6 és 8 mm-es

csatlakozókések, vagy csupasz

vezetékek 6 mm átmérµig.

Fontos biztonsági elµírás

Egyes országokban, fµleg

Európában, a 4 mm-es banándugók

használata veszélyforrásnak minµsül,

mert a hálózati aljzatokhoz is

csatlakoztathatók. Az európai

CENELEC biztonsági elµírások

betartása érdekében az aljzatok

4 mm-es lyukainak vége m∑anyag

tüskékkel le van zárva. Ha olyan

országban használja a terméket, ahol

ezek az elµírások érvényesek, akkor

biztosítania kell, hogy banándugót ne

használjanak gyermekek, vagy más

nem képzett személyek.

Ügyeljen rá, hogy a hangsugárzó

pozitív aljzatai (piros szín, és + jelzés)

az erµsítµ pozitív kimenetéhez

csatlakozzon, valamint a negatív

(fekete szín és – jelzés) aljzatok a

negatív kimenethez csatlakozzanak.

A nem megfelelµ csatlakozás hibás

frekvenciamenetet, gyenge hangképet

és mélyhang hiányt eredményezhet.

Mindig csavarozza le teljesen a

csatlakozósapkákat a zörgések

megelµzése érdekében.

Típus f

Lépjen erre a

fejezetre

DS8S 4.3

Minden egyéb típus Folytassa az

olvasást

A DS8S típus kivételével minden típus

kettµs kábelezhetµ és kettµs erµsíthetµ.

3-utas rendszerekben az egyik

csatlakozókészlet a mélysugárzókat

hajtja meg, míg a másik a közép és

magassugárzókat. 2-utas rendszereknél

az eyik csatlakozókészlet a

mély/középsugárzókat hajtja meg, míg a

másik a magassugárzókat.

A jelút szétválasztása a hangsugárzó

külön részeire javíthatja a hangképet, és

az alacsony jelszint∑ részletek

felbontását. Lehetµvé teszi, hogy a

felhasználó optimalizálja a kábeleket a

használt frekvenciatartománynak.

A kettµs kábelezés két különálló 2-magú

kábel használatát jelenti egyetlen

erµsítµvel úgy, hogy kábel jut minden

csatlakozó párra. Ez az általunk ajánlott

minimum, de választhatja a

hagyományos kábelezést is. Ez jól jöhet

a kezdeti beállításnál, vagy ha nem

szeretne sok kábelt látni a szobában.

Ilyenkor csatlakoztatnia kell mindkét

pozitív és negatív hangsugárzó aljzatot.

Az emberi fül leginkább a

középtartományra érzékeny, ezért

hagyományos kábelezésnél ajánlott az

erµsítµrµl közvetlenül a középsugárzóra

csatlakoztatni a kábelt.

A kettµs erµsítés egy lépéssel elµrébb

halad, és két különálló erµsítµcsatornát

használ minden hangsugárzóhoz. Nem

egyezik meg azzal, mintha egy teljesen

aktív rendszere lenne, mert továbbra is

használja a hangsugárzók beépített

passzív hangváltóját.

Ha kettµs erµsítést használ, biztosítsa,

hogy minden erµsítµcsatorna azonos

erµsítéssel rendelkezik, máskülönben

felborítja a hangsugárzó egyensúlyát.

Ellenµrizze az abszolút polaritást. Egyes

erµsítµk invertálják a jelet, és a

különbözµ típusok keveréke zavaros

hangot eredményezhet. Ha invertáló és

nem invertáló erµsítµk keverékét

használja, akkor fordítsa meg az

invertáló erµsítµ polaritását a

hangsugárzóhoz történµ

csatlakoztatáskor.

Ne felejtse el, hogy a középsugárzók,

sµt a magassugárzók még inkább

kisebb folyamatos teljesítménnyel kell

megküzdjenek, mint a mélysugárzók.

A meghajtó erµsítµnek megfelelµ

kimenettel kell rendelkeznie, hogy

torzítás nélkül kezelje a zene rövid ideig

tartó, nagyfrekvenciás csúcsait. A nagy

feszültség kimenet nagy teljesítményt

jelent, ezért nem biztos, hogy kisebb

teljesítmény∑ erµsítµt kell használnia a

közép és magassugárzókhoz, mint amit

a mélysugárzókhoz használ.

Típus f

Lépjen erre a

fejezetre

800D 4.2

Minden egyéb típus

(nem DS8S) Folytassa az

olvasást

Szállításkor a két pár csatlakozóaljzat

elektronikusan különálló egymástól, fel

van készítve a kettµs kábelezésre.

(32-es ábra)

A hagyományos kábelezéshez

rövidzáró kábeleket mellékeltünk, hogy

csatlakoztathassa az aljzatok pozitív és

negatív véget. Minden vezeték egy kés

csatlakozóval rendelkezik az egyik

végén, a másik végén pedig egy 4 mm-

es banándugó található.

Hagyományos kábelezéskor az erµsítµ

kábelét csatlakoztassa az alsó

aljzatokhoz 2-utas rendszereknél (805S,

HTM4S, SCMS), és a felsµ aljzatokhoz

3-utas rendszereknél.

Ezeknél az aljzatoknál használja az

ellenkezµ típusú csatlakozót az

összekötµ vezetékeken, mint ami a fµ

kábelen található. Például, ha a fµ

kábel késes csatlakozóval rendelkezik,

vagy csak lecsupaszított vezeték, akkor

használja a banándugót az aljzathoz

tartozó összekötµ vezetéken. (33-as

ábra)

f Lépjen az 5. fejezetre

4.2 800D

Szállításkor a pozitív és negatív

aljzatokat összekötµ lemezek

csatlakoztatják egymáshoz.

Hagyományos kábelezés esetén hagyja

ezeket a lemezeket helyükön, és

csatlakoztassa a kábelt az erµsítµtµl a

középsµ pár csatlakozóhoz.

(34-es ábra)

Kettµs kábelezésnél, vagy kettµs

erµsítésnél távolítsa el az összekötµket

az alsó, nagyobb átmérµj∑ sapkák

meglazítása után. (35-ös ábra)

A csatlakozó végén található 4 mm-es

lyuk egy gallérral rendelkezik, mely egy

banándugóra szorítható a felsµ, kisebb

átmérµj∑ csatlakozósapkával.

f Lépjen az 5. fejezetre

4.3 DS8S

A hagyományos hangsugárzó

csatlakozóaljzatok mellett, egy további

csavaros aljzat pár áll rendelkezésre

egy belsµ 12 V-os relé m∑ködtetésére,

mely egy vezérlµjellel kiválasztja a

hangsugárzó monopol vagy dipol

üzemmódját. (36-os ábra)

Nem használhatja ezt a szolgáltatást,

ha:

A jelfeldolgozó nem támogatja a

12 V-os indítójelet.

b Jelfeldolgozója csak egyszer∑ 12 V-

os indítójelet használ, amikor

bekapcsolja a készüléket. Ez csak

más berendezések egyidej∑ be-

illetve kikapcsolására használható.

A legdrágább jelfeldolgozók között talál

olyanokat, melyeknél egy indítójelet

rendelhet a lejátszott m∑sortípushoz.

Felismerik a lemezen található

információkat, és megkülönböztetik a

zenét tartalmazó lemezt a filmet

tartalmazótól. Mások lehetµvé teszik

indítójelek hozzárendelését a

különbözµ bemenetekhez; így például,

ha többcsatornás SACD vagy DVD-A

lejátszóval játszik le zenét, és egy

különálló DVD lejátszóval filmeket,

akkor ennek megfelelµen beállíthatja az

indítójelet.

A hangsugárzóban található relé

m∑ködéséhez megfelelµ mennyiség∑

áram szükséges, ezért elµször

ellenµrizze a jelfeldolgozó leírását.

Legalább 45 mA áramra van szüksége

a vezérelni kívánt hangsugárzóhoz.

A hangsugárzóban található relé csak

akkor üzemel, ha a kézi kapcsoló

monopol (•) pozícióban van. Ha nincs

feszültség az indítóbemeneten, akkor a

hangsugárzó monopol üzemmódban

marad. Ha 12 V-os egyenfeszültség

van a bemeneten, akkor a relé

felülbírálja a monopol üzemmódot, és

dipol üzemmódba kapcsolja a

hangsugárzót. Ha dipol (••) pozícióba

kapcsolta a hangsugárzót, akkor az

indítás funkció nem fog m∑ködni.

f Lépjen az 5. fejezetre.

5 FINOMHANGOLÁS

Finomhangolás elµtt gondosan

ellenµrizze,hogy az összes csatlakozás

megfelelµ és szoros legyen.

Csal padlóra állított és állványra

szerelt hangsugárzók esetén

Ha a falaktól távolabb mozgatja a

hangsugárzókat, akkor csökken a

mélyhangok szintje. A hangsugárzók

mögötti tér mélységérzetet is segít

létrehozni. Ezzel ellentétben, ha a

falakhoz közel helyezi a

hangsugárzókat, akkor növekszik a

mélyhangok szintje.

Csak 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

esetén

Ezeket a bassz-reflex rendszer∑

hangsugárzókat szivacsdugókkal

látták el. Általános esetben ezeket a

hangsugárzókat szivacsdugók nélkül

kell használni a maximális mélyhang

teljesítmény érdekében, de ha a

basszus túl erµs a helyiség hatásai

miatt, és nem tudja a faltól távolabb

helyezni a hangsugárzókat, akkor

helyezze vissza a szivacsdugókat a

reflexcsövekbe a mélyhang kimenet

csökkentése érdekében. (37-es ábra)

Ha a mélyhang nem egyenletes a

frekvenciában, akkor azt gyakran a

helyiség rezonanciája okozza.

Akár a hangsugárzók vagy a hallgató

kis elmozdulása is óriási hatással lehet

arra, hogy a rezonanciák hogyan

befolyásolják a hangot. Próbálja a

hangsugárzókat egy másik fal mellé

helyezni. Még a nagyméret∑ bútorok

mozgatása is befolyásolhatja a hatást.

A legjobb hangminµsét érdekében

távolítsa el a mély és

középtartományhoz tartozó rácsokat a

8-as fejezetben leírtaknak megfelelµen

(Karbantartás).

A magassugárzók

membránja nagyon finom

szerkezet∑, és könnyen

megsérül. A

magassugárzók rácsait mágnesesség

tartja helyben, és a rács nem megfelelµ

kezelése a magassugárzóhoz közel azt

eredményezheti, hogy a rács a

membránra esik. Éppen ezért azt

ajánljuk, hogy ne mozdítsa el a

magassugárzó rácsokat.

Csak a 800D, 801D, 802D és HTM1D

esetén

Ha ezeket a rendszereket

középsugárzó rács nélkül használja,

akkor cserélje ki a középsugárzó

hangszóró középsµ m∑anyag dugóját

a tartozékcsomagban található

alumínium dugóra. Egyszer∑en

csavarozza ki a felszerelt dugót, és

csavarozza be a cserét. Csak kézzel

szorítsa meg. (38-as ábra)

Ha a hang túl durva, növelje a puha

bútorzat mennyiségét a helyiségben

(például használjon nehéz

függönyöket), vagy csökkentse, ha a

hang túl unalmas, és élettelen.

Ellenµrizze a visszhangot tapsolva, és a

gyors ismétlµdésre figyelve.

Csökkentse a visszhangot szabálytalan

alakú bútorokkal, mint például a

könyvespolcok, és nagyméret∑ bútorok.

Csak a DS8S esetén

Monopol üzemmódban a

magasfrekvenciás kimeneti szint az

elµlapon található felsµ kapcsolóval

állítható be. (39-es ábra)

A középsµ 0 pozícióban a rendszer

átvitele névlegesen egyenes. A +

pozíció nagyobb kimenetet

eredményez, melyre például akkor

lehet szükség, ha a szoba akusztikája

unalmas, ha a hangsugárzókat az

ajánlottól eltérµ pozícióban kell

elhelyezni, vagy a hangsugárzó

egyedi bútorba kerül beépítésre, és

olyan anyag mögé helyezik el, mely a

mellékelt rácsoknál jobban elnyeli a

hangot. Ezzel ellentétben – a –

pozíció csökkenti a szintet, ha a

helyiség akusztikája túl éles, vagy

nem szeretné annyira pontosan

érezni a hangsugárzók pozícióját.

Kísérletezzen, hogy megtalálja az

igényeinek leginkább megfelelµ

beállítást. A gyakori kombinációk a

következµk:

• Minden hangsugárzó monopol

üzemmódban.

• Az oldalsó hangsugárzó dipol, a

hátsó hangsugárzók monopol

üzemmódban.

• Minden hangsugárzó dipol

üzemmódban.

Szokatlan lenne, de nem lehetetlen,

hogy az oldalsó hangsugárzó

monopol, a hátsók pedig dipol

üzemmódba legyenek állítva.

6 BEJÁRATÁS

A hangsugárzó teljesítmény kicsit

megváltozik a kezdeti idµszakban. Ha a

hangsugárzó hideg környezetben volt

tárolva, akkor némi idµbe telik, hogy

visszaálljon a csillapító és felfüggesztµ

anyagok megfelelµ mechanikus

tulajdonsága. A hangszóró

felfüggesztések szintén fellazulnak az

elsµ pár óra használat során. A

végleges teljesítmény eléréséhez

szükséges idµ attól függ a tárolási

feltételektµl, és a használattól függ.

Általában körülbelül egy hétre van

szükség a hµmérsékleti hatások

stabilizálódásához, és 15 óra

használatra, hogy a mechanikus

alkatrészek elérjék a tervezett

jellemzµiket.

Ennek ellenére hosszabb bejáratási

idµszakokról is kaptunk hírt (akár egy

hónap is lehet), és bizonyítható, hogy

nem sok köze van a hangsugárzó

változásához, hanem csak a

hallgatónak tart hosszabb ideig az új

hangzás megszokása. Különösen igaz

ez a magas elvárásokat teljesítµ

hangsugárzókra, mint ezek, ahol

jelentµsen nagyobb mennyiség∑ részlet

hallható ahhoz képest, amit a hallgató

korábban megszokott; a hang elµször

túl közvetlennek t∑nhet, vagy talán túl

keménynek. Hosszabb idµ után a hang

lágy lesz, de a tisztaság és

részletesség elvesztése nélkül.

7 KÜLS¥. BERENDEZÉSEK

Az ilyen képességekkel rendelkezµ

hangsugárzók megérdemlik a legjobb

minµség∑ jeleket. Szánjon idµt az

elektronikus berendezések és

csatlakozóvezetékek kiválasztásra.

Segítségére lehetünk, hogy mit vegyen

figyelembe külsµ berendezés

választásakor, de nem ajánlhatunk

termékeket. A termékek minµsége

állandóan javul, és kereskedµje számos

megfelelµ, modern terméket fog tudni

bemutatni.

A m∑szaki adatoknál erµsítµ

teljesítmény tartományt jelöltünk meg.

A nagyobb értéket a hangsugárzó

teljesítmény kezelµ képessége

határozza meg. A teljesítmény kezelés

számításakor feltesszük, hogy az

erµsítµ nincs torzításba vezérelve, mely

torzítja a jel frekvencia spektrumát, és a

jel normál m∑sor jel. A

jelgenerátorokból származó

teszthangokra és hasonlókra nem

vonatkozik ez a teljesítmény. Az

alacsonyabb szám egy minimális érték,

melyet szükségesnek tartunk megfelelµ

hangzás eléréséhez, hallható torzítás

nélkül kisebb helyiségekben (kisebb

mint 60m

). Minél nagyobb teljesítményt

használ, akkor kisebb a valószín∑sége,

hogy az erµsítµt torzításba vezérli.

Gyakran megmondhatja, hogy egy

erµsítµ milyen jól hajt meg komplex

hangsugárzó terhelést, ha ellenµrzi a

névleges kimenet értékeket 4

Ω és 8Ω

terhelésekre. Minél közelebb van az

arány a 2:1-hez, annál jobb az

árammeghajtási képesség.

Annak érdekében, hogy a hangsugárzó

kábel frekvenciamenetre tett hatását

hallhatatlan szintre minimalizálja, a

kábel impedanciáját minden

frekvencián (pozitív és negatív

vezetµket sorban mérve) a lehetµ

legalacsonyabban tartsa, lehetµleg

0,1

Ω alatt. Alacsony frekvenciákon a

kábel egyenfeszültség∑ ellenállása a

domináns tényezµ, és olyan átmérµj∑

kábelt kell választania, mely képes

teljesíteni az impedancia elµírásokat a

teljes használt hosszban. Közép és

magas frekvenciákon az impedancia

induktív komponense határozza meg az

egyenfeszültség∑ ellenállást. Ez, és

más, a kábel felépítésével befolyásolt

tulajdonságok nagyon fontossá válnak.

Kérje kereskedµje segítségét a

szükségleteinek leginkább megfelelµ

kábellel kapcsolatban.

8 KARBANTARTÁS

A burkolt hangsugárzók rendszerint

csak portörlést igényelnek. Ha

aeroszolos tisztítószert szeretne

használni, akkor elµször távolítsa el a

rácsokat széleiknél megfogva, és

elhúzva a hangsugárzótól. A spraybµl

egy tiszta rongyra fújjon, ne közvetlenül

a hangsugárzóra. A szövet részek

hagyományos ruhakefével tisztíthatók,

miután eltávolította µket a

hangsugárzóról.

A rácsok visszahelyezésekor ügyeljen

rá, hogy a kiálló fülek megfelelµ

illeszkedjenek a hangsugárzón

található lyukakba, mielµtt helyükre

nyomja µket.

Csak a 800D, 801D, 802D és HTM1D

esetén

A középsugárzó rács

visszahelyezéséhez illessze a

középsµ fület a hangszóró középsµ

m∑anyag dugóján található lyukba.

Nyomja meg határozottan a rács

középsµ részét, de ne erµltesse a

rosszul helyre illesztett fület, mert kárt

okozhat vele. A rács külsµ szélét a

rácskeret küllµinek rúgós feszültsége

tartja helyben.

A középsugárzó fejek és

magassugárzó házak festett felülete

tisztítható antisztatikus tisztítószerrel.

Kerülje a hangszórók érintését,

különösen a magassugárzó esetében,

mert kárt okozhat.

A magassugárzó dómok

sérülékenysége miatt nem ajánljuk a

magassugárzó rácsok eltávolítását.

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zdarzy si∆ jaka· awaria, firma B&W

Loudspeakers oraz jej mi∆dzynarodowi

dystrybutorzy gwarantujƒ bezp¡atny

serwis (wyjƒtki mogƒ wystƒpiπ) na

cz∆·ci i robocizn∆ w kaÃdym kraju, w

którym jest autoryzowany dystrybutor

B&W.

Warunki gwarancji

1 Gwarancja odnosi si∆ tylko do

naprawy sprz∆tu. Ani transport, ani

Ãadne inne koszty, w¡ƒcznie z

ryzykiem przenoszenia, transportu i

instalacji produktów nie sƒ obj∆te tƒ

gwarancjƒ.

2 Gwarancja jest waÃna tylko dla

pierwszego w¡a·ciciela. Nie

przechodzi na nast∆pnych w¡a·cicieli.

3 Gwarancja obejmuje tylko i

wy¡ƒcznie wady materia¡owe lub

inne wady ukryte w dniu zakupu.

Gwarancja nie ma zastosowania w

odniesieniu do:

a uszkodze◊ spowodowanych

niew¡a·ciwƒ instalacjƒ,

pod¡ƒczeniem lub zapakowaniem

produktu,

b uszkodze◊ spowodowanych

niew¡a·ciwƒ eksploatacjƒ,

niezgodnƒ z instrukcjƒ obs¡ugi,

modyfikacjami produktu lub

wykorzystaniem cz∆·ci, które nie

pochodzƒ od lub nie majƒ

autoryzacji B&W,

c uszkodze◊ spowodowanych przez

popsute lub niew¡a·ciwe urzƒdzenia

towarzyszƒce,

d uszkodze◊ spowodowanych przez

wypadki losowe, udary pioruna,

wod∆, poÃar, czy inne czynniki,

pozostajƒce poza kontrolƒ firmy

B&W i jej autoryzowanych

dystrybutorów,

e produktów, których numer seryjny

zosta¡ zamazany, usuni∆ty lub

przerobiony,

oraz w przypadku gdy wykonano juÃ

naprawy lub modyfikacje przez firmy

lub osoby nieautoryzowane.

4 Ta gwarancja jest dope¡nieniem

prawnych podstaw udzielania

gwarancji, obowiƒzujƒcych na

terenie danego kraju i nie narusza

statutowych praw klienta.

Jak reklamowaπ sprz∆t na gwarancji

Je·li zaistnieje potrzeba oddania

produktu de serwisu, prosimy

zastosowaπ si∆ do nast∆pujƒcej

procedury:

1 Je·li sprz∆t jest uÃywany w kraju

zakupu, powiniene· skontaktowaπ

si∆ z autoryzowanym dealerem, u

którego sprz∆t zosta¡ zakupiony.

2 Je·li sprz∆t jest uÃywany poza

granicami kraju, powiniene· si∆

skontaktowaπ z dystrybutorem B&W

w¡a·ciwym dla miejsca

zamieszkania w celu uzyskania

informacji, gdzie sprz∆t moÃe byπ

serwisowany. MoÃesz zadzwoniπ do

B&W w Wielkiej Brytanii lub

odwiedziπ naszƒ witryn∆ internetowƒ

aby uzyskaπ kontakt do lokalnego

dystrybutora.

Aby nadaπ gwarancji waÃno·π, musisz

wys¡aπ jƒ wype¡nionƒ i

podstemplowanƒ przez swojego

dealera. Dodatkowo, konieczny jest

dowód zakupu stwierdzajƒcy jego dat∆.

Instrukcja obs¡ugi

Wprowadzenie

Dzi∆kujemy za wybór produktu Bowers

& Wilkins.

W B&W, zawsze dbali·my o filozofi∆

Johna Bowersa, która ¡ƒczy w sobie

sztuk∆ i dØwi∆k, tworzƒc w ten sposób

po prostu lepszy produkt. Naszym

celem zawsze by¡o otrzymaπ

maksymalnƒ jako·π w stosunku do

ceny. Dotyczy to zarówno s¡uchania

muzyki jak i oglƒdania filmu.

Pierwsza seria Nautilus 800 zawiera¡a

mnóstwo nowych technologii, tworzƒc

w ten sposób prawdopodobnie

najlepiej sprzedawane g¡o·niki high-

end na ·wiecie.

Od tego czasu, nasz zespó¡ bada◊ i

rozwoju wciƒÃ usi¡uje udoskonaliπ

odtwarzany dØwi∆k. Jest to krótkie

podsumowanie co znajdziesz w nowej

serii.

Basowe stoÃki charakteryzujƒ si∆ teraz

wielowarstwowa konstrukcjƒ z w¡ókna

karbonu i piankowego rdzenia

Rohacell. Sztywne membrany sƒ lepsze

przy odtwarzaniu niskich cz∆stotliwo·ci,

a ta nowa konstrukcja umoÃliwia nam

zag∆szczenie sekcji stoÃka bez wp¡ywu

na wzrost masy. Dodatkowa grubo·π

tworzy bardziej efektywne bariery

niwelujƒc zniekszta¡cenia generowane

wewnƒtrz obudowy, oferujƒc przy tym

wspania¡ƒ dynamik∆ i szybko·π basu.

Przy tej okazji oczyszczone zosta¡y

zakresy ·rednich cz∆stotliwo·ci.

‡redniotonowy g¡o·nik FTS otrzyma¡

nowe chassis – mocniejsze,

utrzymujƒce maksymalnie moÃliwƒ

przestrze◊ za g¡o·nikiem. Eliminuje to

przeszkody odbijajƒce fale i umoÃliwia

swobodny przep¡yw powietrza.

Wszystkie wysokotonowe przetworniki

B&W poszerzajƒ swoje moÃliwo·ci do

strefy ultrasonicznej – waÃnej do

odtwarzania materia¡u nagranego w

SACD i DVD-Audio. Teraz najwyÃsze

modele w serii charakteryzujƒ si∆

diamentowƒ kopu¡kƒ w g¡o·niku

wysokotonowym. Sƒ one trudne i

drogie w produkcji, ale ich pasmo

przenoszenia bez problemu si∆ga

80kHz, co jest niedost∆pne dla

wi∆kszo·ci tzw. Super g¡o·ników.

Zwrotnica jest tak zaprojektowana, aby

sygna¡ przekazywany by¡ z jak

najmniejszymi stratami i bez

zniekszta¡ce◊. Specjalnie dla tej serii,

nasi inÃynierowie skrupulatnie zbadali

wi∆kszo·π tradycyjnych zwrotnic. Nie

ulegli oni jednak ogólnie przyj∆tym

standardom, tworzƒc w ten sposób

zwrotnic∆, która jest wspó¡twórcƒ

nieprze·cignionego obrazu dØwi∆ku i

jego stabilno·ci.

Otrzymali Pa◊stwo najwyÃszej jako·ci

g¡o·niki, dlatego warto dopilnowaπ

ich prawid¡owej konfiguracji. W zwiƒzku

z tym prosimy o uwaÃne przeczytanie

tej instrukcji. Wi∆cej informacji

moÃna znaleØπ na stronie

www.bwspeakers.com w dzia¡ach

po·wi∆conych FAQ i technologii.

Jak korzystaπ z instrukcji

Instrukcja ta po·wi∆cona jest

pasywnym g¡o·nikom z serii 800. Nawet

je·li zawarte w instrukcji informacje nie

b∆dƒ wydawa¡y Ci si∆ waÃne, nie

pozbywaj si∆ jej. MoÃe si∆ ona okazaπ

przydatna przy zakupie innych

g¡o·ników poszerzajƒcych Twój system,

w póØniejszym terminie.

KaÃdy rozdzia¡ posiada numer

identyfikacyjny, dzi∆ki którym b∆dziesz

móg¡ byπ kierowany do odpowiednich

sekcji. Pomocne w tym b∆dƒ strza¡ki

(

f). Cz∆·π tekstu dotyczy tylko

konkretnego modelu. Te fragmenty

instrukcji oznaczono pionowƒ liniƒ po

lewej stronie tekstu.

Temat f patrz

Sprawdzenie zawarto·ci 1

Ustawienie g¡o·ników 2

MontaÃ g¡o·ników 3

Pod¡ƒczenie g¡o·ników 4

Strojenie 5

Okres docierania g¡o·ników 6

Wspólpracujƒce urzƒdzenia 7

Konserwacja 8

1 SPRAWDZENIE ZAWARTO‡CI

W zaleÃno·ci od modelu, w

opakowaniu znajdujƒ si∆ róÃne

akcesoria. Tabelka na rysunku 1

pokazuje jaka powinna byπ zawarto·π

opakowania w poszczególnym modelu.

Je·li czego· brakuje skontaktuj si∆ ze

swoim dealerem.

2 USTAWIENIE G¿O‡NIKÓW

Pojawiajƒce si∆ pole magnetyczne

Je·li uÃywasz g¡o·ników w systemie

kina domowego i korzystasz z ekranu

CRT (tradycyjny TV lub monitor

tylnoprojekcyjny) upewnij si∆, Ãe obraz

nie jest zniekszta¡cony przez

wytwarzane z g¡o·nika pole

magnetyczne. PoniÃej wymienione

g¡o·niki centralne sƒ ekranowane

magnetycznie, poniewaÃ ich ustawienie

wymaga bliskiej lokalizacji z ekranem:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Wszystkie inne g¡o·niki z tej serii,

powinny byπ usytuowane przynajmniej

0,5m od ekranu. Niektóre marki TV sƒ

szczególnie wraÃliwe na pole

magnetyczne i wymagajƒ jeszcze

wi∆kszej odleg¡o·ci ustawienia od

g¡o·nika. Ekrany Plazmowe i LCD nie

sƒ wraÃliwe na pole magnetyczne,

natomiast projektory bezpo·rednie sƒ

zazwyczaj usytuowane w znacznej

odleg¡o·ci od zestawów g¡o·nikowych.

Aplikacja f patrz

Kana¡ przedni prawy i lewy 2.1

Kana¡ przedni centralny 2.2

Kana¡y Surround

2.3

2.1 KANA¿ PRZEDNI PRAWY

I LEWY

Je·li jeste· zainteresowany tylko

systemem audio, rezygnujƒc

jednocze·nie z kina domowego,

odleg¡o·π mi∆dzy g¡o·nikami powinna

byπ zbliÃona do odleg¡o·ci mi∆dzy

pozycjƒ s¡uchacza a g¡o·nikami.

Oznacza to, Ãe kƒt mi∆dzy nimi

powinien wynosiπ ok. 60°. Jest to

uzaleÃnione od tego, czy uÃywasz

g¡o·nika centralnego, czy nie.

Oprócz zalecanych modeli ·ciennych,

zbalansowanie mi∆dzy g¡o·nikami jest

bardziej naturalne je·li g¡o·niki

ustawione sƒ co najmniej 0,5m od tylnej

·ciany. Ustawienie takie poprawia takÃe

przestrze◊ odtwarzanego dØwi∆ku

(rysunek 2).

Je·li jeste· zainteresowany tylko

2-kana¡owym audio, posiadajƒc dwa

niezaleÃne, w znacznej odleg¡o·ci

odsuni∆te od siebie g¡o·niki, moÃesz

stworzyπ tzw. efekt braku p¡ynno·ci

dØwi∆ku mi∆dzy tymi g¡o·nikami. Jest to

spowodowane trudno·ciƒ

wygenerowania obrazu dØwi∆ku

g¡o·nika centralnego. Je·li posiadasz

g¡o·nik centralny, wtedy moÃesz g¡o·nik

prawy i lewy ustawiπ w dalszej

odleg¡o·ci od siebie. Pozwoli to

poszerzyπ obraz dØwi∆ku. Dzi∆ki temu

jeste· bliÃej wykonawcy.

Je·li ze wzgl∆du na wewn∆trzne

rozplanowanie pokoju ods¡uchowego,

g¡o·niki musisz ustawiπ duÃej

odleg¡o·ci wzgl∆dem siebie, g¡o·nik

centralny okazuje si∆ znaczƒcym

ulepszeniem. Jest on takÃe pomocny w

percepcji ods¡uchu centralnego obrazu

dØwi∆ku dla kaÃdej pozycji

ods¡uchowej. (rysunek 3)

Je·li wykorzystujesz te g¡o·niki takÃe do

oglƒdania filmów, powiniene·

spróbowaπ po¡ƒczyπ obraz audio z

rozmiarem ekranu. Oznacza to, Ãe

g¡o·niki powinny byπ bliÃej siebie.

Najlepsze rozwiƒzanie jest wtedy, gdy

g¡o·niki znajdujƒ si∆ ok. 0,5m od boków

ekranu. (rysunek 4)

G¡o·niki mocowane na ·cianie powinny

znajdywaπ si∆ na takiej wysoko·ci, aby

g¡o·nik wysokotonowy znajdowa¡ si∆

mniej wi∆cej na wysoko·ci uszu. Je·li

g¡o·niki ·rednio i wysokotonowe pracujƒ

jednocze·nie, dyspersja dØwi∆ku w

p¡aszczyØnie pionowej zaw∆Ãa si∆ w

okolicy cz∆stotliwo·ci podzia¡u

zwrotnicy. Aby zapobiec temu zjawisku,

ustaw g¡o·niki pod kƒtem

±5° w

stosunku do siebie.

Dzi∆ki regulowanym g¡o·nikowym

podstawkom pod¡ogowym, moÃesz tak

je ustawiπ, aby efekty ods¡uchowe by¡y

jak najlepsze.

f PrzejdØ do sekcji 3.

2.2

KANA¿ PRZEDNI CENTRALNY

Je·li masz transparentnie akustyczny

ekran, ustaw g¡o·nik centralnie za

ekranem. Je·li g¡o·nik wysokotonowy

znajduje si∆, w odchyleniu wi∆kszym

niÃ 5°, w stosunku do uszu s¡uchaczy,

skieruj g¡o·nik centralny w stron∆

miejsca ods¡uchu. (rysunek 5)

Je·li masz standardowy ekran, g¡o·nik

postaw bezpo·rednio nad lub pod

ekranem, najlepiej jak najbardziej na

wysoko·ci uszu. Je·li g¡o·nik

wysokotonowy znajduje si∆, w

odchyleniu wi∆kszym niÃ 5°, w

stosunku do uszu s¡uchaczy, skieruj

g¡o·nik centralny w stron∆ miejsca

ods¡uchu. Podstawka z moÃliwo·ciƒ

regulacji nachylenia dost∆pna jest dla

g¡o·ników HTM2D, HTM2S i HTM4S.

Szczegó¡owe informacje uzyskasz u

dealera. (rysunek 6)

Je·li po prostu s¡uchasz audio, umie·π

g¡o·nik tak, aby przetwornik

wysokotonowy znajdowa¡ si∆ na

wysoko·ci uszu. (rysunek 7)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 3.

2.3 KANA¿Y SURROUND

Kolumny g¡o·nikowe dØwi∆ku

otaczajƒcego generalnie moÃna

podzieliπ na dwa typy – te, które moÃna

okre·liπ jako „normalne“ – tak zwane

monopolarne, w których dØwi∆k

tworzony jest przez grup∆ g¡o·ników

zainstalowanych z przodu kolumny oraz

– dajƒce bardziej rozproszonƒ

przestrze◊ dØwi∆kowƒ takie jak

dipolarne. KaÃdy z tych typów ma

swoje zalety.

Wi∆kszo·π muzyki zarejestrowanej

wielokana¡owo nagrywana by¡a z my·lƒ

o odtwarzaniu w warunkach domowych

i odtwarzaniu za pomocƒ

monopolarnych g¡o·ników dØwi∆ku

otaczajƒcego, bez wzgl∆du na to jaki

zastosowano format zapisu

wielokana¡owego. UmoÃliwia to lepszƒ

lokalizacj∆ stron oraz obrazu

melodycznego tworzonego z ty¡u,

chociaÃ obraz ten nigdy nie jest tak

precyzyjny, jak ma to miejsce w

przypadku g¡o·ników przednich.

Wi∆kszo·π filmów oryginalnie

przygotowywanych jest do odtwarzania

w kinach, gdzie dla uzyskania dØwi∆ku

otaczajƒcego stosowane sƒ duÃe liczby

g¡o·ników tworzƒcych wokó¡

audytorium rozproszonƒ przestrze◊

dØwi∆kowƒ . W tym przypadku

wyst∆puje wi∆cej g¡o·ników dØwi∆ku

otaczajƒcego niÃ dyskretnych kana¡ów

zapisu informacji, a powstajƒcy obraz

przestrzeni dØwi∆kowej jest mniej

precyzyjny, zapewniajƒc efekt

g¡∆bszego otaczania. G¡o·niki

dipolarne oraz inne rozwiƒzania

rozpraszajƒce dØwi∆k sƒ lepsze do

tworzenia tego typu przestrzeni

dØwi∆kowej w domu przy uÃyciu

mniejszej liczby g¡o·ników.

Pozycjonowanie obrazu przy tych

typach g¡o·ników jest znacznie mniej

precyzyjne niÃ przy g¡o·nikach

monopolarnych. JednakÃe, cechujƒ si∆

one niezaprzeczalnƒ zaletƒ

¡atwiejszego tworzenia równowagi

systemu dla wi∆kszej przestrzeni

odtwarzania.

Dlatego teÃ moÃna uzyskaπ róÃne

informacje z róÃnych Øróde¡

dotyczƒcych tego, który z typów jest

lepszy do stosowania jako g¡o·niki

dØwi∆ku otaczajƒcego. Prawda jest

taka, Ãe nie ma jednego, najlepszego

rozwiƒzania dla kaÃdej z sytuacji i

ko◊cowy wybór dla danej sytuacji

powinien wynikaπ z rozwaÃenia wielu

kryteriów, które w pewnym stopniu

mogƒ si∆ wykluczaπ.

Tylko DS8S

W ramach serii 800, tylko g¡o·nik DS8S

moÃe pracowaπ w trybie bipolarnym.

Praktycznie, ten specjalistyczny

g¡o·nik daje moÃliwo·π pracy w

systemie monopolarnym i bipolarnym.

Prze¡ƒczenia trybu moÃesz dokonaπ

za pomocƒ zamontowanego na

przednim panelu prze¡ƒcznika lub

pilotem korzystajƒc z wyzwalacza

12V umieszczonego w procesorze

surround. Dzi∆ki tej moÃliwo·ci,

moÃesz wybraπ odpowiedni tryb

pracy dla Ciebie, twoich warunków

ods¡uchowych, typu programu oraz

ilo·ci s¡uchaczy. Praktycznie, moÃesz

nawet zmieniπ charakterystyk∆

programu, nie rozstrajajƒc przy tym

pod¡ƒczonego systemu.

W trybie monopolarnym, aktywne sƒ

tylko dwa g¡o·niki z przodu kolumny.

W trybie bipolarnym, g¡o·niki

wysokotonowe sƒ od¡ƒczone, a

uaktywnione zostajƒ g¡o·niki

odpowiedzialne za niÃsze zakresy,

zwrotnica natomiast zmniejsza zakres

pracy do niÃszych cz∆stotliwo·ci.

G¡o·niki po przeciwnych stronach

pod¡ƒczone sƒ wzgl∆dem siebie w

odwrotnej fazie, co w efekcie tworzy

stref∆ efektywnego ods¡uchu o

zasi∆gu 60°. Je·li s¡uchacze usiƒdƒ

w¡a·nie w tej strefie, lokalizacja

g¡o·ników b∆dzie mniej odczuwalna,

a zawarto·π dØwi∆ków odbitych

b∆dzie wi∆ksza, czyli nastƒpi

naturalne rozproszenie pola dØwi∆ku.

Aby wykonaπ prze¡ƒczenie mi∆dzy

trybem monopolarnym a bipolarnym,

skorzystaj z przycisku

prze¡ƒczajƒcego na frontowej

obudowie kolumny. Ustawienie w

pozycji • informuje, Ãe kolumna jest w

trybie monopolarnym. (rysunek 8)

NiezaleÃnie od tego, je·li wyzwalacz

wy·le 12V sygna¡, kolumna

automatycznie prze¡ƒczy si∆ do trybu

dipolowego. W pozycji ••, niezaleÃnie

od sygna¡u wyzwalacza, g¡o·nik

zawsze jest w trybie dipolowym.

(rysunek 9)

Ustaw kierunek dodatniego i

ujemnego dipolu za pomocƒ,

umiejscowionego na przednim

panelu, prze¡ƒcznika oznaczonego

’. Ustawienie nóÃki wskazuje

kierunek dodatni.

Dla równej panoramy dØwi∆ku

pomi∆dzy wszystkimi g¡o·nikami,

boczne g¡o·niki dla wszystkich

aplikacji i tylne g¡o·niki dla aplikacji

6.1 i 7.1 powinny mieπ polaryzacj∆

zgodnƒ z rysunkiem 10.

Aplikacja f patrz

5.1 kana¡y surround 2.4

Boczne kana¡y w 6.1 i 7.1 2.5

Tylny kana¡ w systemie 6.1 2.6

Tylny kana¡ w systemie 7.1 2.7

2.4 5.1 KANA¿Y SURROUND

Tylko DS8S

Je·li korzystasz z DS8S tylko w trybie

dipolowym, zamocuj g¡o·niki na

·cianie na wysoko·ci ok. 60 cm

powyÃej wysoko·ci uszu i na linii

strefy ods¡uchu (rysunek 11)

Je·li korzystasz z DS8S w trybie

dipolarnym i monopolarnym, zamocuj

g¡o·niki na ·cianie na wysoko·ci ok.

60 cm powyÃej wysoko·ci uszu oraz

tak, aby miejsce ods¡uchu mie·ci¡o

si∆ w 60° korzystnej strefia

ods¡uchowej. (rysunek 12)

Wszystkie modele oprócz DS8S

Ustaw g¡o·niki wokó¡ pod kƒtem ok.

120° wzgl∆dem centralnego frontu.

Kszta¡t pokoju determinuje, czy

g¡o·niki umieszczone zostanƒ po

bokach czy na tylnej ·cianie.

(rysunek 13)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 2.8

2.5 BOCZNE KANA¿Y W 6.1 i 7.1

Umie·π g¡o·niki po bokach, na osi

obszaru ods¡uchu. (rysunki 14 i 15)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 2.8

2.6 TYLNY KANAL

W SYSTEMIE 6.1

Tylny kana¡ w nagraniach 6.1 EX

moÃe byπ odtwarzany przy uÃyciu

pojedynczego g¡o·nika,

umiejscowionego bezpo·rednio z ty¡u

·rodkowego punktu obszaru ods¡uchu.

(rysunek 14)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 2.8

2.7 TYLNY KANAL

W SYSTEMIE 7.1

PoniÃsze zalecenia mogƒ mieπ równieÃ

zastosowanie dla systemu 6.1

wykorzystujƒcego dwa tylne g¡o·niki

efektowe, pod¡ƒczone równolegle do

tego samego kana¡u.

Umie·π dwa g¡o·niki z ty¡u obszaru

ods¡uchu tak, aby tworzy¡y one kƒt ok.

40° centra stosunku do osi obszaru

ods¡uchu. (rysunek 15)

f Ciƒg dalszy w rozdziale 2.8

2.8 WYSOKO‡∏ G¿O‡N. EFEKTOW.

Je·li wykorzystujesz swój system do

odtwarzania filmów, umie·π g¡o·niki na

wysoko·ci ok. 60 cm powyÃej poziomu

uszu widza. (rysunek 16)

Jest to preferowana wysoko·π w

dipolarnym trybie pracy modelu DS8S

we wszystkich zastosowaniach,

chociaÃ moÃe on byπ teÃ montowany

na suficie. W takim przypadku, spróbuj

umie·ciπ go ok. 0,5 m od ·ciany

bocznej (rysunek 17)

Dla wszystkich innych modeli, jeÃeli

s¡uchasz jedynie materia¡u audio, a w

pokoju znajduje si∆ tylko jeden lub

dwóch s¡uchaczy, zamontuj g¡o·niki

tak, aby g¡o·niki wysokotonowe

znajdowa¡y si∆ mniej wi∆cej na

poziomie uszu s¡uchaczy.

Je·li masz do czynienia z wi∆kszƒ

liczbƒ s¡uchaczy, podnie· mocowanie

g¡o·ników nieco ponad wysoko·π g¡ów

tak, aby uniknƒπ blokowania docierania

dØwi∆ku do kaÃdego ze

s¡uchaczy.(rysunek 18)

f Ciƒg dalszy w rozdziale 3.

3 MONTA…

Model

f Patrz

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

Fabrycznie, kolumny wyposaÃone sƒ w

rolki ·lizgowe umoÃliwiajƒce ich

przesuwanie. Z powodu duÃej wagi tych

g¡o·ników, rolki mogƒ pozostawiaπ

wgniecenia w drewnianej lub innej

wraÃliwej na uszkodzenia pod¡odze. W

zwiƒzku z tym, musisz podjƒπ kroki

zmierzajƒce do zabezpieczenia takich

powierzchni, stosujƒc warstw∆

po·redniƒ. Je·li b∆dziesz popychaπ

kolumn∆ na dole obudowy, rolki pozwolƒ

Ci na jej przesuwanie po g¡adkich

powierzchniach.

Odtwarzanie basu moÃe byπ poprawione

poprzez zastosowanie opcjonalnych,

regulowanych stopek. Sƒ one

dostarczane oddzielnie w kompletach po

4 szt. (800 Series Floor Spike Kit, numer

katalogowy FP22359). Zapewniajƒ one

moÃliwo·π ustawienia w zakresie 40 mm,

co pozwala na pochylenie kolumny w

pewnym zakresie. Stopki sƒ odwracalne,

majƒc kszta¡t kolców po jednej stronie (w

przypadku dywanów), za· gumowƒ

powierzchni∆ po drugiej (je·li g¡o·nik

ustawiany jest na drewnianej lub innej,

¡atwo rysujƒcej si∆ pod¡odze).

Aby zamocowaπ opcjonalne stopki,

najpierw po¡óÃ kolumn∆ na boku (aby

uniknƒπ uszkodzenia zacisków na tyle

obudowy lub membran g¡o·ników.

(rysunek 19)

Z powodu znacznej wagi kolumny,

czynno·π ta powinna zostaπ wykonana

przez minimum dwie osoby. Zdejmij z

d¡oni obrƒczk∆ i innƒ biÃuteri∆, aby

uniknƒπ porysowania powierzchni

obudowy. Po¡óÃ g¡o·nik na mi∆kkiej

powierzchni, takiej jak np. dywan.

MoÃesz równieÃ w¡oÃyπ nie ze·lizgujƒce

si∆ r∆kawiczki.

Nie obawiaj si∆ podnosiπ kolumny

trzymajƒc za bok “g¡owy” g¡o·nika

·redniotonowego. MoÃe to wprowadzaπ

w niepewno·π, gdyÃ g¡owa jest

elastycznie zamocowana na obudowie

g¡o·nika niskotonowego. Jednak osiƒga

ona punkt kra◊cowy i jest wystarczajƒco

silna, by utrzymaπ ci∆Ãar ca¡ej kolumny.

UÃywajƒc klucza Torxa, do¡ƒczonego do

zestawu, zdemontuj 4 rolki ·lizgowe z

podstawy kolumny i za¡óÃ na ich miejsce

stopki. (rysunek 20)

Ustaw stopki jak opisano to w

rozdziale

3.3.

f PrzejdØ do rozdzia¡u 3.3.

3.2 HTM1D

Wraz z kolumnƒ dostarczane sƒ

regulowane nóÃki oraz ·ruby s¡uÃƒce

do przymocowania ich do obudowy.

NóÃki posiadajƒ 40mm zakres ustawienia

pionowego, co pozawala na pochylenie

kolumny pod kƒtem do 8°. Przechylenie

kolumny moÃe okazaπ si∆ przydatne,

poniewaÃ zazwyczaj jest ona

umieszczana na pod¡odze pod duÃym

ekranem.

NóÃki sƒ dwustronne i mogƒ byπ

uÃywane zarówno jako kolce, w

przypadku ustawienia kolumny na

dywanie, lub jako gumowe podk¡adki do

umiejscowienia g¡o·nika na g¡adkiej i

wraÃliwej na zarysowania pod¡odze.

Zamontuj nóÃki przed wypakowaniem

kolumny z kartonu. Wtedy bowiem

dost∆p do jej spodu jest znacznie

wygodniejszy. Poza tym, styropian i folia,

w które jest opakowany g¡o·nik

pozostanƒ na swoim miejscu do

momentu, w którym kolumna nie zostanie

ustawiona w pozycji pionowej, dzi∆ki

czemu b∆dƒ one chroniπ jƒ przed

ewentualnymi uszkodzeniami.

Najpierw przeczytaj sekcj∆ 3.3, aby

zapoznaπ si∆ z konstrukcjƒ kolumny.

Je·li kolumna ma byπ przechylona do

ty¡u, wykr∆π przednie nóÃki z obudowy

(rysunek 21), natomiast tylne nóÃki wkr∆π

w niƒ (rysunek 22). Na oddzielnej

instrukcji umieszczonej w kartonie

znajdziesz te czynno·ci dok¡adnie

rozrysowane.

Wkr∆π nóÃki za pomocƒ specjalnego

do¡ƒczonego pier·cienia, zarówno w

przypadku kolców, jak i gumowanych

podk¡adek. Pozostaw ko◊ce nóÃek

wystajƒce poza wewn∆trzne elementy

pakowe, kiedy kolumna jest ustawiona w

pionie.

Po ustawieniu kolumny na nóÃkach i

zdj∆ciu kartonu, zdejmij pozosta¡e

elementy opakowania i dopasuj nóÃki w

sposób opisany w sekcji 3.3.

f Ciƒg dalszy w rozdziale 3.3.

3.3 REGULOWANIE STOPEK

Gwintowane trzpienie, które mocujƒ

stopki majƒ kszta¡t duÃych stoÃków po

jednej stronie ko¡nierza. Dla uzyskania

maksymalnej wysoko·ci, zamocuj

trzpienie stoÃkami w kierunku pod¡ogi.

(rysunek 21) Je·li chcesz osiƒgnƒπ

minimalna wysoko·π, skieruj stoÃki w

stron∆ kolumny. (rysunek 22)

Wkr∆π stopk∆ w pobliÃe pozycji, która

wydaje Ci si∆ byπ docelowƒ, stosujƒc

kolce lub gumowe ko◊cówki w

zaleÃno·ci od typu pod¡oÃa. Je·li nie

planujesz pochylenia kolumn, skieruj

trzpienie stoÃkami do ·rodka,

pozostawiajƒc dostatecznƒ d¡ugo·π

gwintu, aby zastosowaπ pier·cienie

kontrujƒce. Za¡óÃ pier·cienie, ale nie

dokr∆caj ich.

Postaw kolumn∆ pionowo i przy pomocy

do¡ƒczonego metalowego paska,

pozwalajƒcego na pochylenie kolumny,

wyreguluj stopki. (rysunek 23)

Na koniec, dokr∆π nakr∆tki kontrujƒce do

trzpieni, uÃywajƒc metalowego

p¡askownika. (rysunek 24)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

3.4 803D/803S/804S

Dla uzyskania najwyÃszej jako·ci,

wkr∆π regulowane stopy w

nagwintowane otwory znajdujƒce si∆ na

spodzie obudowy. Zastosuj

odpowiednio – kolce w przypadku

dywanów lub gumowe stopy je·li

kolumny ustawione b∆dƒ na drewnianej

lub innej ¡atwej do uszkodzenia

pod¡odze. (rysunek 25)

Po¡óÃ kolumn∆ na boku, aby uniknƒπ

uszkodzenia zacisków na tyle obudowy

lub membran g¡o·ników. Zdejmij z d¡oni

obrƒczk∆ i innƒ biÃuteri∆, aby uniknƒπ

porysowania powierzchni obudowy.

Po¡óÃ g¡o·nik na mi∆kkiej powierzchni,

takiej jak np. dywan.

Nakr∆π nakr∆tki kontrujƒce ca¡kowicie

na stopki, za· stopki wkr∆π do ko◊ca w

podstaw∆ kolumny. (rysunek 25)

Postaw g¡o·nik pionowo i wyreguluj

stopki, aby wyeliminowaπ jakƒkolwiek

niestabilno·π kolumny.

Na koniec dokr∆π nakr∆tki kontrujƒce w

kierunku gwintowanych gniazd stopek.

(rysunek 26)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Modele te powinny byπ umiejscowione

na solidnej pó¡ce lub podstawce tak,

aby moÃliwe by¡o w¡a·ciwe kierowanie

dØwi∆ku do s¡uchaczy.

W przypadku modelu 805S, zalecamy

zastosowanie specjalnej podstawki

FS-N805, która b∆dzie utrzymywaπ

g¡o·nik na w¡a·ciwej wysoko·ci dla

poprawnego ods¡uchu.

Dla g¡o·ników centralnych HTM2D,

HTM3S i HTM4S, odpowiednim

modelem podstawki jest FS-NHTM,

która pozycjonuje g¡o·nik na niewielkiej

wysoko·ci nie przekraczajƒcej 60 cm

od pod¡ogi tak, aby nie wchodzi¡ on w

·wiat¡o ekranu. Podstawka ta pozwala

na pochylenie g¡o·nika w ty¡ o warto·π

0°, 4° lub 8°.

W kaÃdym przypadku, post∆puj zgodnie

z instrukcjami do¡ƒczonymi do podstawki.

Je·li umieszczasz g¡o·niki na pó¡ce,

przyklej do spodu obudowy g¡o·nika

samoprzylepne gumowe stopy.

(rysunek 27)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

3.6 SCMS

G¡o·niki te zosta¡y zaprojektowane do

zamontowania ich na ·cianie.

Dostarczane sƒ z uchwytami

montaÃowymi, umoÃliwiajƒcymi regulacj∆

w pionie i w poziomie. (rysunek 29)

Uchwyty powinny byπ przymocowane do

·ciany za pomocƒ ·rub o ·rednicy od 5

do 6mm (numeracja od 10 do 12).

D¡ugo·π gwintu ·ruby powinna wynosiπ

co najmniej 25mm. (rysunek 28)

Przytrzymaj szablon przy ·cianie w

pozycji, w jakiej chcesz zamontowaπ

g¡o·nik. Do korekcji po¡oÃenia uÃyj

poziomicy. Zewn∆trzne wymiary

szablonu odpowiadajƒ tylnym

wymiarom obudowy. ZauwaÃ, Ãe

·rodek systemu montaÃowego nie jest

toÃsamy ze ·rodkiem samego g¡o·nika.

Zaznacz miejsca na otwory, po czym

nawierπ ·cian∆ i wkr∆π w niƒ ·ruby.

Upewnij si∆, Ãe tkwiƒ one w ·cianie na

tyle solidnie, aby utrzymaπ ci∆Ãar

g¡o·nika. Przy montowaniu g¡osnika

na ·cianie gipsowo-kartonowej,

pami∆taj o uÃyciu ·rub z

odpowiednimi ko¡kami. B&W nie

ponosi Ãadnej odpowiedzialno·ci za

nieprawid¡owe zamontowanie

g¡o·ników na ·cianie lub w suficie.

Przykr∆π p¡ytk∆ D do ·ciany i sprawdØ,

czy jest dobrze przymocowana.

Wkr∆π cz∆·ciowo dwie z do¡ƒczonych

·rub do dwóch górnych gwintowanych

gniazd umieszczonych z ty¡u obudowy.

Zamontuj g¡o·nik na p¡ytce E,

umieszczajƒc dwie ·ruby wystajƒce z

ty¡u obudowy w specjalnych szczelinach

na górze p¡ytki.

Wkr∆π pozosta¡e dwie ·ruby poprzez

p¡ytk∆ E w niÃsze gwintowane gniazda,

poczym dokr∆π wszystkie cztery ·ruby.

Ustaw kƒt pionowy g¡o·nika regulujƒc

·rub∆ B.

Dokr∆π do ko◊ca ·rub∆ A.

Wyreguluj ·ruby C, tak Ãeby tarcie

trzech pionowych zawiasów pozwoli¡o

na dopasowanie pozycji uchwytów

montaÃowych, utrzymujƒc je przy tym w

pozycji raz ustawionej.

Pod¡ƒcz g¡o·niki w sposób, w jaki

zosta¡o to opisane w sekcji 4 przed

kontynuowaniem dzia¡a◊ montaÃowych.

Ustaw kƒt poziomy i przechyl g¡o·nik w

kierunku ·ciany. Zostaw odrobin∆

·wiat¡a pomi∆dzy g¡o·nikiem a ·cianƒ,

aby uniknƒπ wibracji kolumny.

f PrzejdÃ do rozdzia¡u 4.

3.7 DS8S

Kolumny g¡o·nikowe mogƒ byπ

mocowane do ·cian za pomocƒ

wkr∆tów o ·rednicy od 5 mm do 6 mm

(Nr 10 do Nr 12).

Z ty¡u obudowy wyst∆pujƒ trzy p¡ytki.

G¡ówka ·rubki powinna byπ w¡oÃona

w okrƒg¡ƒ cz∆·π otworu I wsuni∆ta

wzd¡uÃ otworu. Wyci∆cia te sƒ

wyposaÃone w mechanizm

spr∆Ãynowy, zabezpieczajƒcy g¡o·niki

przed ¡atwym strƒceniem. D¡ugo·π

wkr∆tu naleÃy tak dobraπ, aby gwint

móg¡ zostaπ wkr∆cony minimum na

odcinku 25 mm. (rysunek 28)

G¡ówka wkr∆tu powinna byπ

wprowadzona w okrƒg¡ƒ cz∆·π otworu i

wsuni∆ta ca¡kowicie wzd¡uÃ jednej ze

szczelin. B&W nie ponosi Ãadnej

odpowiedzialno·ci za jakiekolwiek

szkody wynik¡e z niew¡a·ciwego

mocowania do ·ciany lub sufitu.

Zewn∆trzne wymiary wzornika

odpowiadajƒ wymiarom tylnej ·ciany

obudowy.

Nakleiπ cztery samoprzylepne gumowe

podk¡adki do panelu tylnego kaÃdego z

g¡o·ników w pobliÃu kaÃdego z

naroÃników. Podk¡adki te ograniczajƒ

wibracje g¡o·ników przy powierzchni i

pozwalajƒ na dok¡adne ustawienie ich

pozycji. (rysunek 30)

Odleg¡o·π mi∆dzy ·cianƒ a ¡bem

wkr∆tu ustawiπ tak, aby po

zawieszeniu kolumny na wkr∆cie

gumowe podk¡adki przesuwa¡y si∆ z

oporem po ·cianie. (rysunek 31)

Zawsze sprawdziπ i upewniπ si∆, Ãe:

• Wszystkie wkr∆ty wsuni∆te sƒ do

ko◊ca w w∆Ãsze cz∆·ci otworów w

p¡ytkach do mocowania na

·cianie.

• ¿by wkr∆tów odsuni∆te sƒ od

·ciany na tyle, Ãe gumowe

podk¡adki zapewniajƒ

wystarczajƒce tarcie, aby kolumny

g¡o·nikowe nie przesuwa¡y si∆ po

·cianie.

f PrzejdØ do rozdzia¡u 4.

4 PO¿√CZENIA

Wszystkie pod¡ƒczenie powinny byπ

wykonywane gdy sprz∆t jest wy¡ƒczony

z sieci.

Zaciski akceptujƒ szerokƒ gam∆

ko◊cówek, takich jak wtyki bananowe

4 mm, wide¡ki 6 mm i 8 mm, lub

odizolowane przewody o maksymalnej

·rednicy 6 mm.

WaÃne zasady bezpiecze◊stwa

W niektórych krajach, szczególnie w

Europie, korzystanie z wtyków

bananowych uwaÃane jest za

niebezpieczne poniewaÃ moÃna je

w¡oÃyπ do g¡ównego gniazdka

zasilajƒcego. Dlatego, ze wzgl∆dów

bezpiecze◊stwa, 4mm otwory w

gniazdach g¡o·nikowych sƒ

zablokowane plastikowymi wtykami.

Je·li korzystasz z produktu w kraju,

w którym nie wyst∆pujƒ podobne

obostrzenia, powiniene· upewniπ si∆,

Ãe jakiekolwiek wtyki bananowe nie

mogƒ byπ uÃywane w niebezpieczny

sposób przez dzieci lub inne

niezorientowane osoby.

Upewnij si∆, Ãe do g¡o·nikowego

gniazda dodatniego (kolor czerwony i

oznaczone +) pod¡ƒczone jest dodatnie

gniazdo wyj·ciowe wzmacniacza, a

ujemne gniazdo (kolor czarny i

oznaczone -) pod¡ƒczone jest do

ujemnego wyj·ciowego gniazda

wzmacniacza. Nieprawid¡owe

pod¡ƒczenie skutkuje nienaturalnym

dØwi∆kiem.

Zawsze dokr∆caj do ko◊ca zaciski

g¡o·nikowe, aby uniknƒπ grzechotania.

Model f Patrz

DS8S 4.3

Wszystkie inne modele PoniÃej

Wszystkie modele serii, z wyjƒtkiem

DS8S, mogƒ byπ pod¡ƒczone w uk¡adzie

bi-wire lub bi-amping. W systemach

trójdroÃnych, jeden zestaw zacisków

zasila g¡o·nik niskotonowy, za· dwa

pozosta¡e g¡o·nik ·redniotonowy i

g¡o·nik wysokotonowy. W konstrukcjach

dwudroÃnych, jeden zestaw zacisków

zasila g¡o·nik nisko-·redniotonowy,

drugi za· g¡o·nik wysokotonowy.

Oddzielenie ·cieÃek sygna¡u

trafiajƒcego do róÃnych sekcji

g¡o·ników, moÃe poprawiπ panoram∆

dØwi∆kowƒ i wyrazisto·π cichych detali

dØwi∆ku, pozwalajƒc uÃytkownikowi na

dobranie optymalnego kabla dla

danego zakresu cz∆stotliwo·ci.

Po¡ƒczenie Bi-wire wykorzystuje dwa,

niezaleÃne przewody ¡ƒczƒce

wzmacniacz z kaÃdƒ parƒ zacisków

kolumny. To jest minimum, które

rekomendujemy, jednak je·li preferujesz

poprowadzenie pojedynczego

przewodu, np. przy próbnym

pod¡ƒczaniu kolumn po zakupie lub gdy

chcesz uniknƒπ przeprowadzania przez

pokój wielu przewodów, musisz

po¡ƒczyπ obydwa dodatnie i obydwa

ujemne zaciski kolumny.

Ludzkie ucho charakteryzuje si∆

najwi∆kszƒ czu¡o·ciƒ w zakresie

·rednich cz∆stotliwo·ci, dlatego teÃ

rekomendujemy, aby w przypadku

pojedynczego po¡ƒczenia,

doprowadziπ przewód ze wzmacniacza

do zacisków kolumny, które

bezpo·rednio zasilajƒ g¡o·nik

·redniotonowy.

Bi-amping idzie o krok dalej i polega na

zastosowaniu dwóch oddzielnych

kana¡ów wzmacniacza dla kaÃdego

g¡o·nika. Nie oznacza to tego samego

co w pe¡ni aktywny system, gdyÃ

wewnƒtrz kolumny ciƒgle

wykorzystywana jest pasywna zwrotnica.

Je·li korzystasz z bi-ampingu, upewnij

si∆, Ãe kaÃdy kana¡ wzmacniacza ma

ten sam tƒ samƒ warto·π. W

przeciwnym wypadku zmienisz balans

g¡o·ników. Koniecznie sprawdØ

polaryzacj∆. Niektóre wzmacniacze

odwracajƒ sygna¡, a po¡ƒczenie

róÃnych typów moÃe spowodowaπ

ogólny spadek jako·ci dØwi∆ku. Je·li

masz wzmacniacz po¡ƒczone

wzmacniacze z inwersjƒ i bez inwersji,

zmie◊ polaryzacj∆ po¡ƒcze◊

g¡o·nikowych prze wzmacniaczu z

inwersjƒ.

Pami∆taj, Ãe g¡o·niki ·rednio i

wysokotonowe wymagajƒ mniejszego

zasilania niÃ g¡o·nik niskotonowy.

wzmacniacz natomiast musi posiadaπ

adekwatnƒ do g¡o·ników moc, tak aby

krótkie sygna¡y wysokich cz∆stotliwo·ci

mog¡y byπ odtwarzane bez

zniekszta¡ce◊.

Model f Patrz

800D 4.2

Wszystkie inne modele

(z wyjƒtkiem DS8S) PoniÃej

Fabrycznie, dwie pary zacisków sƒ

elektrycznie odseparowane od siebie,

aby umoÃliwiπ po¡ƒczenie bi-wire

(rysunek 32).

Przy pojedynczym po¡ƒczeniu

przewodów na linii wzmacniacz –

kolumny (single wiring), przewody

prowadzone sƒ pojedynczo do gniazd

dodatnich i ujemnych. KaÃdy z

przewodów posiada na swoich

ko◊cach wtyczki bananowe 4mm lub

inne.

Przy pod¡ƒczeniu single wiring, w

systemie 2-droÃnym (805S, HTM4S,

SCMS) i 3-droÃnym, po¡ƒcz przewody

od wzmacniacza do niÃszego gniazda

g¡o·nikowego

Przy takich gniazdach, uÃyj przewodów

z ko◊cówkami o odwrotnym kszta¡cie

tak aby pasowa¡y do gniazd

g¡o·nikowych. Np., je·li korzystasz z

wtyków bananowych, w¡óÃ je tylko do

odpowiedniego gniazda g¡o·nikowego.

(rysunek 33)

f PrzejdØ do rozdzia¡u 5.

4.2 800D

Fabrycznie, obydwa dodatnie i obydwa

ujemne zaciski sƒ po¡ƒczone ze sobƒ

poprzez zwory.

W przypadku pojedynczego

po¡ƒczenia, pozostaw zwory na swoich

miejscach i przy¡ƒcz przewód ze

wzmacniacza do ·rodkowej pary

zacisków. (rysunek 34)

Je·li stosujesz po¡ƒczenie bi-wire lub

bi-amping, usu◊ zwory, po poluzowaniu

znajdujƒcych si∆ niÃej na trzpieniu,

wi∆kszej ·rednicy nakr∆tek.

(rysunek 35)

Otwór o ·rednicy 4 mm, znajdujƒcy si∆

na ko◊cu trzpienia zacisku,

wyposaÃony jest w pier·cie◊, który

moÃe zostaπ zaci·ni∆ty na wtyku

bananowym, przy uÃyciu po¡oÃonych

wyÃej, mniejszych nakr∆tek.

f PrzejdØ do rozdzia¡u 5.

4.3 DS8S

W uzupe¡nieniu do zwyk¡ych zacisków

g¡o·nikowych, model ten wyposaÃony

zosta¡ w dodatkowƒ par∆ zacisków

·rubowych dla sterowania

wewn∆trznym przekaØnikiem 12V,

wykorzystywanym do prze¡ƒczania

pomi∆dzy trybem monopolarnym a

dipolarnym, za pomocƒ zdalnego

wyzwalacza. (rysunek 36)

Nie moÃesz korzystaπ z tej funkcji

jeÃeli:

a Twój processor nie jest wyposaÃony

w wyzwalacz 12V.

b Twój processor posiada jedynie

prosty wyzwalacz, który podaje

napi∆cie 12V przez ca¡y czas

w¡ƒczenia procesora. Ten typ

wyzwalacza moÃe byπ

wykorzystywany jedynie do

równoczesnego w¡ƒczania i

wy¡ƒczania wielu urzƒdze◊.

Niektóre z najdroÃszych procesorów,

wyposaÃone sƒ w moÃliwo·π

przypisania wyzwalacza do typu

odtwarzanego programu. Procesory

takie, dzi∆ki informacjom zapisanym na

p¡ycie, rozróÃniajƒ programy filmowe

od wielokana¡owych programów

muzycznych. Inne, pozwalajƒ na

przypisanie wyzwalaczy do róÃnych

wej·π sygna¡u. Je·li wi∆c dla przyk¡adu

uÃywasz wielokana¡owego odtwarzacza

SACD lub DVD Audio jako Øród¡a

muzyki, za· odtwarzacza DVD jako

Øród¡a filmowego, moÃesz odpowiednio

przyporzƒdkowaπ wyzwalacz.

PrzekaØnik w g¡o·niku potrzebuje do

dzia¡ania pewnej ilo·ci prƒdu, sprawdØ

wi∆c dane techniczne procesora przed

zrealizowaniem takiego pod¡ƒczenia.

Dla prze¡ƒczania kaÃdego z g¡o·ników

potrzebny jest prƒd o warto·ci 45mA.

PrzekaÃnik w g¡o·niku dzia¡a jedynie

gdy mechaniczny prze¡ƒcznik

ustawiony jest w trybie monopolarnym

(•). Je·li do wej·cia wyzwalacza nie

jest doprowadzone napi∆cie 12V prƒdu

sta¡ego, g¡o·nik pracuje w trybie

monopolarnym. Je·li na wej·ciu pojawi

si∆ napi∆cie 12V DC, przekaØnik,

omijajƒc prze¡ƒcznik mechaniczny,

zmienia monopolarny tryb pracy na

bipolarny. Je·li prze¡ƒcznik

mechaniczny ustawiony jest w pozycji

trybu dipolarnego, (••), funkcja

wyzwalacza nie dzia¡a.

f Ciƒg dalszy w rozdziale 5.

5 DOSTROJENIE

Przed zako◊czeniem pod¡ƒcze◊,

sprawdØ c dwa razy czy wszystkie

pod¡ƒczenia sƒ prawid¡owe i

bezpieczne.

Tylko g¡o·niki pod¡ogowe i

podstawkowe

Odsuni∆cie g¡o·ników od ·ciany

spowoduje ogólny spadek basu.

Przestrze◊ za g¡o·nikami pomoÃe

stworzyπ wraÃenie wi∆kszej g¡∆bi

dØwi∆ku. Konsekwentnie,

przesuni∆cie g¡o·ników bliÃej ·ciany,

spowoduje zwi∆kszenie poziomu

basu.

Tylko 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

Wentylowane obudowy tych

g¡o·ników, wyposaÃone sƒ w zatyczki

z gƒbki osadzone w otworach

obudowy. W warunkach normalnej

eksploatacji, kolumny powinny byπ

uÃywane bez tych zatyczek, aby

uzyskiwaπ maksymalne moÃliwo·ci

basowe. JeÃeli jednak bas jest zbyt

silny z powodu w¡a·ciwo·ci pokoju, a

odsuni∆cie kolumn dalej od ·cian nie

jest moÃliwe, w¡óÃ zatyczki do

otworów obudowy, aby zredukowaπ

ilo·π niskich tonów. (rysunek 37)

Je·li bas jest niesk¡adny z

cz∆stotliwo·ciami, zazwyczaj jest to

efekt rezonansu wyst∆pujƒcego w

pokoju.

Nawet ma¡e zmiany w ustawieniu

g¡o·ników lub miejsca ods¡uchu, mogƒ

ograniczyπ rezonanse. Spróbuj ustawiπ

g¡o·niki wzd¡uÃ innej ·ciany. KaÃde

przesuni∆cie wi∆kszych mebli moÃe

przynie·π oczekiwany efekt.

W przypadku bardzo wnikliwego

ods¡uchu, zdejmij maskownic∆ g¡o·nika

·redniotonowego i niskotonowego, jak

opisano to w rozdziale 8.

Membrany wysokotonowe

sƒ niezwykle delikatne i

mogƒ zostaπ ¡atwo

uszkodzone. Maskownice

g¡o·ników wysokotonowych

utrzymywane sƒ na swoim miejscu

poprzez przyciƒganie magnetyczne.

ZbliÃanie maskownicy do g¡o·nika

wysokotonowego moÃe doprowadziπ

do przyciƒgni∆cia jej do membrany

wysokotonowej. Z tego teÃ powodu

zalecamy, aby maskownice pozosta¡y

na swoich miejscach.

Tylko 800D, 801D, 802D, HTM1D

Je·li uÃywasz tych g¡o·ników bez

maskownicy g¡o·nika

·redniotonowego, wymie◊ plastikowy

korektor fazy tego g¡o·nika na

korektor aluminiowy, znajdujƒcy si∆

w·ród akcesoriów. Po prostu odkr∆π

korektor fazy i wkr∆π w jego miejsce

inny. Lekko dokr∆π korektor.

(rysunek 38)

Je·li dØwi∆k jest zbyt ostry, zwi∆ksz

ilo·π mi∆kkich elementów w pokoju (dla

przyk¡adu, moÃesz zastosowaπ grubsze

zas¡ony w oknach). JeÃeli dØwi∆k jest

przyt¡umiony, ilo·π mi∆kkich elementów

we wn∆trzu powinna byπ zredukowana.

Kilkukrotnie klaskajƒc d¡o◊mi i

s¡uchajƒc efekty, sprawdØ jakie jest

echo. MoÃesz je zredukowaπ

umieszczajƒc elementy o

nieregularnych kszta¡tach np. meble.

Tylko DS8S

W trybie monopolarnym poziom

wysokich tonów moÃna regulowaπ za

pomocƒ górnego prze¡ƒcznika na

przedniej ·ciance. (rysunek 39)

W ·rodkowej pozycji (0) parametry

nie sƒ zmieniane. Pozycja (+)

uwypukla wysokie tony. MoÃe to byπ

potrzebne je·li akustyka pokoju jest

„przyπmiona, bez po¡ysku“, kiedy nie

by¡o moÃliwo·ci ustawienia g¡o·ników

w zalecanej odleg¡o·ci lub je·li

g¡o·niki zosta¡y wbudowane w meble

i znajdujƒ si∆ za materia¡ami bardziej

poch¡aniajƒcymi dØwi∆k niÃ te na

maskownicach. Przeciwnie dzia¡a

pozycja (–), redukuje poziom

wysokich tonów je·li np. akustyka

pokoju jest „ zbyt jasna“ lub je·li

chcesz by lokalizacja g¡o·ników by¡a

mniej jednoznaczna.

Eksperyment pozwalajƒcy na

okre·lenie ustawie◊ najbardziej

odpowiadajƒcych w¡asnym

wymaganiom. Typowymi

kombinacjami sƒ:

• Wszystkie g¡o·niki dØwi∆ku

otaczajƒcego monopolarne

• G¡o·niki boczne dipolowe, a tylne

monopolarne

• Wszystkie g¡o·niki dØwi∆ku

otaczajƒcego dipolowe

Ustawienie bocznych g¡o·ników jako

monopolarne, natomiast tylnych jako

dipolowe jest moÃliwe, lecz nie

stosowane.

6 OKRES DOCIERANIA

Odtwarzanie g¡o·ników b∆dzie si∆

zmienia¡o przez pierwszy okres ich

uÃytkowania. Je·li g¡o·nik by¡

pozostawiony w ch¡odnym ·rodowisku,

wszystkie elementy g¡o·nika b∆dƒ

potrzebowa¡y troch∆ czasu, aby

powróciπ do swoich w¡a·ciwo·ci

mechanicznych. Przez pierwsze

godziny uÃytkowania, rozpr∆Ãy si∆

takÃe zawieszenie g¡o·nika. Czas

osiƒgni∆cia przez g¡o·nik

odpowiedniego poziomu odtwarzania

zaleÃny jest od warunków w jakich

wcze·niej by¡ magazynowany i

uÃywany. Proponujemy trzymanie

g¡o·nika przez pierwszy tydzie◊ w

stabilnej temperaturze i odtwarzanie na

·rednim poziomie g¡o·no·ci, tak aby

wszystkie mechaniczne elementy mog¡y

si∆ odpowiednio dotrzeπ.

CóÃ, znane sƒ teÃ d¡uÃsze okresy

docierania (trwajƒce np. miesiƒc),

jednak istniejƒ dowody na to by

stwierdziπ, Ãe majƒ one niewiele

wspólnego ze zmianami w samym

g¡o·niku, a bardziej dotyczƒ s¡uchacza,

który potrzebuje troch∆ czasu, aby

przyzwyczaiπ si∆ do nowego brzmienia.

Ma to miejsce szczególnie w

przypadku tak detalicznych g¡o·ników

jak te, poniewaÃ mogƒ one znacznie

zwi∆kszyπ ilo·π muzycznych

szczegó¡ów, w porównaniu z

dØwi∆kiem, do którego móg¡

przyzwyczaiπ si∆ s¡uchacz. W takim

przypadku, dØwi∆k moÃe poczƒtkowo

sprawiaπ wraÃenie zbyt wysuni∆tego do

przodu i prawdopodobnie nieco

twardego. Z up¡ywem czasu, brzmienie

stanie si∆ ¡agodniejsze, ale nie straci

niczego ze swej czysto·ci i

detaliczno·ci.

7 WSPÓLPRACUJ√CE

URZ√DZENIA

G¡o·niki te sƒ w stanie przetwarzaπ

sygna¡ najwyÃszej jako·ci. Dlatego

uwaÃnie dobierz sprz∆t elektroniczny i

towarzyszƒce mu przewody

po¡ƒczeniowe. MoÃemy Ci w tym

zakresie udzieliπ kilka porad, nie

moÃemy jednak wskazaπ konkretnego

modelu. Standardy takich produktów

ulegajƒ ciƒg¡ym zmianom, ale Twój

dealer b∆dzie w stanie

zademonstrowaπ odpowiedniƒ

konfiguracj∆.

W specyfikacji rekomendujemy zakres

mocy wzmacniacza. NajwyÃsza

warto·π mocƒ jakƒ g¡o·nik jest w stanie

przetwarzaπ. Moc wzmacniacza jest tak

skalkulowana, aby nie powodowaπ

zniekszta¡ce◊, a sygna¡ stanowi¡

normalny materia¡ programu. NiÃsze

warto·ci sƒ minimalnymi koniecznymi

poziomami bez s¡yszlnych

zniekszta¡ce◊ w mniejszym pokoju

(60m

). Im wyÃszƒ mocƒ dysponuje

Twój wzmacniacz, tym mniej

prawdopodobnym jest wystƒpienie

zniekszta¡ce◊.

W wielu przypadkach moÃesz sam

oceniπ jak dobry jest dany wzmacniacz

w zakresie zasilania g¡o·ników pe¡nym

pasmem sygna¡u, porównujƒc moce,

których warto·ci podawane sƒ dla

4 Ohm i 8 Ohm. Im bliÃej

wspó¡czynnika 2:1 tym lepiej, gdyÃ

oznacza to dobre moÃliwo·ci prƒdowe.

Aby zredukowaπ do nies¡yszalnych

warto·ci wp¡yw, jaki moÃe mieπ

przewód na charakterystyk∆

cz∆stotliwo·ciowƒ g¡o·nika, impedancja

kabla w zakresie wszystkich

cz∆stotliwo·ci (mierzona kolejno dla

dodatnich i ujemnych przewodników)

powinna znajdowaπ si∆ na tak niskim

poziomie jak to tylko moÃliwe, a juÃ z

pewno·ciƒ poniÃej 0,1 Ohma. W

przypadku niskich cz∆stotliwo·ci

rezystancja sta¡oprƒdowa przewodu

jest czynnikiem dominujƒcym, wi∆c

powiniene· wybraπ takƒ ·rednic∆

kabla, aby by¡a ona wystarczajƒca do

osiƒgni∆cia zak¡adanych wymogów

impedancyjnych przy wymaganej

d¡ugo·ci. W zakresie ·rednich i

wysokich cz∆stotliwo·ci, indukcyjny

sk¡adnik impedancji moÃe zdominowaπ

rezystancj∆ sta¡oprƒdowƒ. Szczegó¡y

konstrukcyjne przewodu sƒ wi∆c

istotne, gdyÃ wp¡ywajƒ na w¡a·ciwo·ci

fizyczne kabla. Zapytaj swojego

sprzedawc∆, który przewód b∆dzie

najlepszy dla Twoich wymogów.

8 KONSERWACJA

Fornirowane powierzchnie obudów,

zwykle wymagajƒ jedynie odkurzenia.

W przypadku stosowania ·rodków

czyszczƒcych w aerozolach naleÃy

uprzednio zdjƒπ os¡ony przednie

poprzez uwaÃne pociƒgni∆cie ich do

przodu. Natrysk ·rodka czyszczƒcego

naleÃy wykonywaπ na ·ciereczk∆, a nie

bezpo·rednio na obudow∆.

Gdy zak¡adasz maskownic∆, zawsze

upewnij si∆, czy czopy sƒ w¡a·ciwie

ustawione wzgl∆dem swych gniazd,

zanim dopchniesz maskownic∆ do

kolumny.

Tylko 800D, 801D, 802D, HTM1D

Aby za¡oÃyπ maskownic∆ g¡o·nika

·redniotonowego, umie·π ·rodkowy

czop maskownicy w gnieØdzie

umieszczonym na szczycie

plastikowego korektora fazy. Doci·nij

maskownic∆, ale nie wciskaj na si¡∆

Øle ustawionego czopu, gdyÃ moÃe to

doprowadziπ do uszkodzenia

g¡o·nika. Zewn∆trzna obr∆cz

maskownicy utrzymywana jest we

w¡a·ciwym po¡oÃeniu poprzez

spr∆Ãynujƒcy naciƒg wykonany ze

specjalnych szprych.

Lakierowane powierzchnie “g¡ów”

·redniotonowych i obudów g¡o·ników

wysokotonowych dobrze jest

konserwowaπ antystatycznym ·rodkiem

czyszczƒcym.

Unikaπ dotykania membran, a w

szczególno·ci g¡o·nika

wysokotonowego, gdyÃ moÃe to

spowodowaπ uszkodzenie.

Majƒc na uwadze delikatno·π kopu¡ek

wysokotonowych, zdecydowanie

zalecamy pozostawienie maskownic

g¡o·ników wysokotonowych na ich

miejscach.

"esky

Záruka

Mil≥ zákazníku, vítáme Vás mezi

|t’astn≥mi majiteli v≥robkÅ zna#ky

B&W.

V≥robky firmy B&W jsou vyráb>ny tak,

aby vyhov>ly v|em poãadavkÅm

na|eho náro#ného zákazníka.

Vznikne-li p_esto n>jaká závada,

firma B&W Loudspeakers a její místní

dovozce ud>lají v|e pot_ebné, aby

vá| v≥robek byl bezplatn> (krom>

uveden≥ch v≥jimek) opraven #i uveden

do _ádného stavu.

Záruka b>ãí po dobu 5 let a vztahuje se

na neelektronické sou#ásti v≥robku.

Dvouletá záruka je pak poskytována na

ve|keré elektronické sou#ásti v≥robkÅ

v#etn> zesilova#Å aktivních

reprosoustav.

Podmínky záruky

1 Záruka se vztahuje pouze na opravy

v≥robkÅ. Nepokr≥vá p_epravu

reklamovaného v≥robku do

servisního st_ediska, manipulaci s

ním a ani ãádná rizika z p_epravy a

manipulace plynoucí.

2 Záruka platí pouze pro prvního

kupce, kter≥ v≥robek koupil jako

koncov≥ spot_ebitel a p_i dal|ím

prodeji se jiã nep_ená|í.

3 Práva vypl≥vající ze záruky nebudou

uznána v p_ípad> jin≥ch závad neã

závad materiálu a dílenského

zpracování a dále zejména v t>chto

p_ípadech:

a. V≥robky byly |patn> nainstalovány,

zapojeny nebo |patn> uskladn>ny #i

zabaleny.

b. V≥robky byly zapojeny #i pouãity

jinak neã se uvádí v návodu k

pouãití, byla zanedbána jejich

údrãba, byly modifikovány nebo byly

pouãity jiné neã originální náhradní

díly.

c. V≥robky byly pouãívány spole#n> s

nevhodn≥m za_ízením.

d. V≥robky byly po|kozeny nehodou,

bleskem, vodou, ohn>m, válkou,

ve_ejn≥mi nepokoji nebo n>jakou

jinou okolností, za kterou firmy B&W

Loudspeakers ani její místní

dovozce nemohou nést

odpov>dnost.

e. V≥robní #íslo v≥robkÅ bylo zm>n>no,

smazáno, odstran>no nebo se stalo

ne#iteln≥m.

f. V≥robky byly opravovány

neautorizovanou osobou.

4 Tato záruka dopl[uje místní právní

úpravu záru#ní doby dle té které

zem> a neplatí v t>ch bodech, které

jsou s místní právní úpravou v

rozporu. To neplatí v p_ípadech, kdy

tato záruka jde nad rámec místní

úpravy.

Uplatn>ní záruky

Uplat[ujete-li reklamaci, postupujte

prosím dle následujících pokynÅ:

1 Reklamujete-li v≥robek v zemi, ve

které byl zakoupen, kontaktujete

autorizovaného prodejce v≥robkÅ

B&W, kde jste v≥robek zakoupili.

2 Reklamujete-li v≥robek v jiné zemi,

neã ve které byl zakoupen,

kontaktujte dovozce, kter≥ servis

zajistí. P_íslu|ného dovozce zjistíte

bud’ p_ímo telefonicky u firmy B&W

nebo na jejich www stránkách.

P_i uplat[ování záruky se vãdy

prokazujete záru#ním listem, kter≥ musí

b≥t opat_en datem prodeje, razítkem a

podpisem autorizovaného prodejce.

Alternativn> se mÅãete prokázat

paragonem #i fakturou na základ> které

jste v≥robek koupili. I tyto doklady musí

obsahovat datum, podpis a razítko

autorizovaného prodejce.

Uãivatelsk≥ manuál

Úvod

D>kujeme, ãe jste si vybrali

reprosoustavy zna#ky Bowers &

Wilkins.

U firmy jsme se vãdy _ídili filozofií

Johna Bowerse, ve které se snoubí

um>ní a v>da, design a zvuk. V|e je

vedené snahou vytvo_it co nejlep|í

produkt, kter≥ vás uspokojí jak p_i

poslechu hudby, tak p_i sledování

domácího kina.

]ada reprosoustav Nautilus 800 byla

vãdy plná nejmodern>j|í technologie,

coã z ní #inilo sv>tov> nejlépe

prodávanou _adu reprosoustav v

kategorii high-end.

Ani p_es v≥|e _e#ené ná| team neusnul

na vav_ínech a na|i v≥vojoví inãen≥_i se

snaãili reprosoustavy této _ady nadále

vylep|ovat. V následujících _ádkách se

do#tete co je v této modernizované

_ad> nového:

Basová membrána je nyní tvo_ena

sendvi#ovou konstrukcí z karbonov≥ch

vláken vyztuãen≥ch p>nou Rohacell.

Rigidní membrána je nejlep|í pro

reprodukci basÅ a tato nová konstrukce

dovoluje zpevnit membránu bez

zvy|ování její hmotnosti. Toto extra

zesílení membrány jí #iní efektivn>

odolnou jakémukoli zbytkovému vln>ní

vznikajícímu uvnit_ kabinetu, dává

ohromující dynamiku a #asování basÅ s

vedlej|ím efektem #ist|ích st_edÅ.

FST st_edov≥ reproduktor dostal p_i

zachování maximální otev_enosti

prostoru za membránou nové siln>j|í

|asi,coã minimalizuje neãádoucí odrazy

a poskytuje membrán> volnost

proud>ní vzduchu.

Frekven#ní rozsah v|ech B&W

vysokotónov≥ch reproduktorÅ byl

vylep|en aã do nadakustick≥ch

frekvencí – to je dÅleãité pro potenciál

SACD a DVD-A nahrávek. Nyní mají top

modely _ady v≥|kové reproduktory s

diamantovou membránou. Je to sice

velmi náro#né a drahé na v≥robu,

dovoluje to v|ak reprodukci plného

rozsahu do 80kHz s velmi hladk≥m

prÅb>hem, coã #iní reproduktor lep|ím

neã je mnoho jin≥ch superv≥|kov≥ch

reproduktorÅ.

Provedení vyhybky dodává signál

reproduktorÅm s minimální degradací a

minimálním p_ekr≥váním pásem. Pro

tuto sérii na|i inãen≥_i pouãili mnoho

nov≥ch pohledÅ na problematiku

provedení filtrÅ. V≥sledkem je nevídan≥

prostor a stabilita reprodukce.

Reprosoutavy _ady Nautilus jsou

technologickou |pi#kou a proto se jist>

vyplatí prostudovat si podrobn> tento

manuál a cel≥ systém naladit co

nejoptimáln>ji. Dal|í informace je

moãné získat v sekcích FAQ a

Technology na na|ich web stránkách

www.bwspeakers.com.

Jak manuál pouãívat

Tento návod zahrnuje informace o

v|ech pasivních reprosoustavách _ady

800. N>které informace v manuálu

obsaãené sice bezprost_edn>

nevyuãijete, mohou vám v|ak pomoci

p_i orientaci v produktech a nasm>rují

vás správn≥m sm>rem, budete-li si chtít

svÅj systém v budoucnu roz|í_it.

Kaãdá ze sekcí tohoto návodu je

ozna#ena #íslem a |ipka

f v tabulkách

vás nasm>ruje p_ímo k relevantní

informaci. Informace ur#ené pouze pro

n>které typy reprosoustav jsou

ozna#eny vertikální linkou vlevo vedle

textu.

Téma f kapitola

Kontrola obsahu 1

Rozmíst>ní 2

Montáã 3

Zapojení 4

Kone#né dolad>ní 5

Provoz 6

P_ípojená za_ízení 7

Údrãba 8

1 KONTROLA OBSAHU

K rÅzn≥m modelÅm mÅãe b≥t dodáváno

rÅzné p_íslu|enství. Zkontrolujte vãdy

obsah dle p_iloãené tabulky.

Nebude-li obsah úpln≥, kontaktujte

svého prodejce.

2 ROZMÍST<NÍ

Magnetické vyza_ování

Pouãíváte-li reprosoustavy v sestav>

pro domácí kino spole#n> s CRT

obrazovkou (tradi#ní vakuová TV

obrazovka #i zp>tná projekce), je t_eba

dbát aby obraz nebyl zkreslen

magnetick≥m polem vyza_ovan≥m

magnetem reproduktorÅ. Následující

modely reprosoustav ur#ené jako

centrální reprosoustavy pro domácí

kino mají magnetické stín>ní, díky #emu

je lze pouãít v blízkosti obrazovky bez

neãádoucích efektÅ:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

V|echny ostatní reprosoustavy je t_eba

umístit minimáln> 0,5 m od obrazovky.

N>které zna#ky televizorÅ jsou

obzvlá|t> citlivé na magnetismus a

vyãadují vzdálenost v>t|í. Plasmové TV,

LCD zobrazova#e a klasické projektory

neb≥vají na magnetismus citlivé.

Rozmíst>ní f kapitola

P_ední lev≥ a prav≥ kanál 2.1

P_ední centr 2.2

Surround 2.3

2.1 P]EDNÍ LEV≤ A PRAV≤

KANÁL

Pokud posloucháte p_edev|ím audio a

mén> sledujete filmy, m>la by se

vzdálenost mezi reprosoustavami

p_ibliãn> rovnat vzdálenosti k místu

poslechu. Znamená to, ãe poslechov≥

úhel bude okolo 60°. Takto postupujte

pokud nepoãíváte centrální reproduktor.

Vyjma specielních nást>nn≥ch modelÅ

SCMS, je pro p_irozen>j|í zvuk lep|í

pokud jsou reprosoustavy umíst>ny více

neã 0,5 m od zadní zdi. Docílíte tím lep|í

prostorovost reprodukce. (obr. 2)

P_i zapojení pouze 2-kanálového audia

je vhodné umístit reprosoustavy blíãe k

sob>, aby nevznikal dojem odtrãení

reprodukce levého a pravého kanálu.

Pokud pouãíváte centr reprosoustavu, je

lépe zvolit vzdálenost v>t|í, protoãe

centr mezeru vykryje a celková

reprodukce pÅsobí dojmem |ir|ího

prostoru.

Vyãadují li podmínky v místnosti v>t|í

vzdálenost mezi reprosoustavami, lze

reprodukci vylep|it nato#ením

reprosoustav sm>rem ke st_edu

poslechového prostoru. Tím mÅãete také

docílit lep|í prostorov≥ vjem pro více

poslucha#Å sedících mimo st_ed

poslechového pole. (obr. 3)

Pouãíváte-li reprosoustavy také na

reprodukci filmového zvuku, m>li by jste

vzdálenost mezi reprosoustavami zkusit

p_izpÅsobit rozm>ru zobrazova#e.

V|eobecn> se doporu#uje umístit

reprosoustavy po stranách obrazu,

p_i#emã minimum by m>lo b≥t 0,5m od

jeho krajÅ. (obr. 4)

Regálové #i nást>nné reprosoustavy by

m>ly b≥t umíst>ny tak , aby se v≥|kov≥

reproduktor nacházel zhruba ve v≥|ce

u|í poslucha#e. Ve vertikální rovin> je

rozptyl omezen p_ed>lem mezi

st_edov≥m a v≥|kov≥m reproduktorem,

pokud oba pracují sou#asn>. K zaji|t>ní

optimálního vyváãení zvuku tedy zkuste

dodrãet úhel

±5° od jejich osy.

U sloupov≥ch reprosoustav se dosaãení

optimální roviny poslechu docílí

správnou volbou v≥|ky pozice

poslucha#e, tak aby se u|i nacházely

zhruba ve v≥|ce vysokotónového

reproduktoru.

f Pokra#ování v kapitole 3.

2.2 P]EDNÍ CENTR

Chcete-li akusticky transparentní

zobrazení, umíst>te centr pod st_ed

obrazu. Úhel vÅ#i poslucha#i by nem>l

b≥t v>t|í neã 5° od v≥|ky u|í. (obr. 5)

Máte-li klasick≥ zobrazova#, umíst>te

reproduktor co nejblíãe nad nebo pod

obraz, vãdy co nejblíãe v≥|ce u|í, aby

byl dodrãen úhel 5°. Pro HTM2D,

HTM2S a HTM4S je moãné pouãít stojan

s moãností naklon>ní. V p_ípad>

nejasností se porad’te se sv≥m

prodejcem. (obr. 6)

Chcete-li poslouchat pouze audio,

umíst>te reproduktor doprost_ed na

regál #i nást>nn≥ drãák tak, aby byl

v≥|kov≥ reproduktor v úrovni u|í

poslucha#e. (obr. 7)

f Pokra#ování v kapitole 3.

2.3 SURROUND

Efektové reprosoustavy se obecn> d>lí

na dva typy – sm>rové, jejichã pojetí se

asi nejvíce blíãí konstrukci b>ãn≥ch

reprosoustav a dipóly, jejichã zvuk je

více rozpt≥len≥. Kaãd≥ ze zmín>n≥ch

typÅ má své v≥hody i nev≥hody.

V>t|ina vícekanálov≥ch hudebních

nahrávek je vytvá_ena jiã s v>domím, ãe

ve v>t|in> sestav domácího kina se

nacházejí efektové reprosoustavy

sm>rového typu. To umoã[uje lep|í

lokalizaci zadních a postranních zvukÅ,

tato lokalizace v|ak nedosahuje

rozli|ení, které je b>ãné u hlavních

reprosoustav.

V>t|ina filmÅ je naopak ur#ena pro

pouãití v sálech kin, kde je kolem

hledi|t> umíst>no v>t|í mnoãství

reprosoustav, neã je k dispozici

jednotliv≥ch kanálÅ signálu. V≥sledkem

je zaobalen≥ zvuk, kter≥ zám>rÅm

tvÅrcÅ vyhovuje lépe. Reprosoustavy

typu dipól vytvá_ejí podobn≥ efekt bez

nutnosti zapojení velkého mnoãství

reprosoustav. To v|ak na úkor p_esné

lokalizace zvuku. Ta nebude u t>chto

reprosoustav nikdy tak p_esná jako u

reprosoustav sm>rového typu. Jejich

hlavní v≥hodou je jejich jednodu||í

nastavení pro v>t|í prostory.

P_i p_ehrávání rÅzn≥ch nahrávek na

stejném za_ízení je moãno získat velmi

rozdílné v≥sledky. Je totiã pravdou, ãe

neexistuje _e|ení, které by se ideáln>

hodilo na v|echny situace a p_i v≥b>ru

typu reprosoustav je t_eba vzít do

úvahy rÅzná kriteria, z nichã n>která

mohou b≥t ve vzájemném konfliktu.

Pouze pro DS8S

V sortimentu _ady 800 je model DS8S

nabízející reprodukci v reãimu dipól.

Tato specielní reprosoustava

umoã[uje p_epínání sm>rového #i

dipólového reãimu pomocí p_epína#e

umíst>ného pod krycí m_íãkou na

#elním panelu, nebo pomocí 12 V

spínání od surround procesoru.

MÅãete zvolit mód podle podmínek

poslechového prostoru, velikosti

místnosti #i typu p_ehrávaného

programu. Jednodu|e mÅãete kdykoli

zm>nit charakteristiku pro jednotlivé

typy programu a nemusíte nic sloãit>

p_einstalovávat.

Ve sm>rovém reãimu pracují pouze

dva reproduktory na p_ední stran>

reprosoustavy. V reãimu dipól je

p_ední v≥|kov≥ reproduktor vypnut,

pracují pouze postraní reproduktory a

d>licí frekvence p_edního basového

reproduktoru je sníãena. Postranní

m>ni#e jsou zapojeny v protifázi, coã

vytvá_í klínovitou nulovou zónu

|irokou asi 60° od kolmé zdi. Sedí-li

poslucha# v této zón>, pak mén>

vnímá pozici reprosoustav a více sly|í

zvuk odraãen≥. To navozuje dojem

p_irozen>j|ího zvukového |í_ení.

Pouãijte p_epína# na #elním panelu

pro volbu mezi sm>rov≥m a

dipólov≥m modem. V pozici • je

reproduktor standardn> ve sm>rovém

modu. (obr. 8)

Je-li na spínací vstup reprosoustavy

p_iveden 12 V signál, vnit_ní relé

p_epne na dipólov≥ reãim. V pozici ••

zÅstává reproduktor p_epnut≥ do

reãimu dipól bez ohledu na spínací

signál. (obr. 9)

Nastavte sm>r kladného a záporného

vyza_ování pole dipólu pomocí

p_epína#e na #elní stran>

ozna#eného

’. Sm>r |ipky u

p_epína#e ozna#uje sm>r kladného

vyza_ování dipólu.

Pro ideální rozprost_ení zvuku mezi

v|emi reprosoustavami v instalaci

p_epn>te postranní reprosoustavy pro

v|echny aplikace a zadní surround

pro aplikace 6.1 #i 7.1 na polaritu

vyza_ování v souladu s obrázkem 10.

Aplikace f kapitola

5.1 kanálov≥ surround 2.4

6.1 a 7.1 postranní 2.5

6.1 zadní kanál 2.6

7.1 zadní kanál 2.7

2.4 5.1 KANÁLOV≤ SURROUND

Pouze DS8S

Pokud pouãíváte DS8S pouze v

dipólovém modu, umíst>te

reprosoustavy na postranní zdi

zhruba 60 cm nad v≥|ku u|í

uprost_ed poslechového prostoru.

(obr. 11)

Pokud pouãíváte DS8S a p_epínáte

mezi sm>rov≥m a dipólov≥m modem

pro rÅzné aplikace, umíst>te

reprosoustavy na postranní st>ny

zhruba 60 cm nad v≥|kou u|í a za

st_ed poslechového prostoru, aby se

poslucha#i nacházeli v 60° |iroké

nulové zón>. (obr. 12)

V|echny modely krom> DS8S

Umíst>te reprosoustavy zhruba 120°

dokola od p_edního centru. Tvar

místnosti ur#uje zda je lep|í umístit je

po stranách #i u zadní zdi. (obr. 13)

f Pokra#ování v kapitole 2.8

2.5 6.1 A 7.1 POSTRANNÍ KANÁL

Umíst>te reprosoustavy po stranách v

linii st_edu poslechového prostoru.

(obr. 14 & 15)

f Pokra#ování v kapitole 2.8

2.6 6.1 ZADNÍ KANÁL

Zadní kanál 6.1 EX nahrávek mÅãe b≥t

reprodukován jednou reprosoustavu

umíst>nou vzadu p_ímo ve st_edu

poslechového prostoru. (obr. 14)

f Pokra#ování v kapitole 2.8

2.7 7.1 ZADNÍ KANÁL

Tato doporu#ení platí také pro 6.1

kanálov≥ systém p_i pouãití dvou

zadních reprosoustav zapojen≥ch

paraleln> na stejn≥ kanál.

Umíst>te dv> reprosoustavy do zadní

#ásti poslechového prostoru tak, aby

svíraly se st_edem poslechového

prostoru úhel zhruba 40°. (obr. 15)

f Pokra#ování v kapitole 2.8

2.8 V≤{KA ZADNÍCH

REPROSOUSTAV

Pouãíváte-li systém pro poslech

domácího kina, umíst>te reprosoustavy

zhruba 60 cm nad v≥|ku u|í. (obr. 16)

Tato v≥|ka je také doporu#ena pro

dipólov≥ mód u reprosoustav DS8S p_i

v|ech aplikacích, i kdyã tyto

reprosoustavy lze namontovat téã na

strop. Zkuste zachovávat pravidlo

vzdálenosti min. 0.5m od bo#ních st>n.

(obr. 17)

Pro v|echny ostatní modely – pokud

posloucháte pouze audio a poslucha#

b≥vá jeden nebo dva, namontujte

regálové reprosoustavy v≥|kov≥mi

reproduktory zhruba do v≥|ky u|í.

B≥vá-li poslucha#Å více, zvedn>te

reprosoustavy do v≥|ky nad hlavami,

aby se zvuk dostal ke v|em

poslucha#Åm. (obr. 18)

f Pokra#ování v kapitole 3.

3 MONTÁÑ

Model

f kapitola

800D/801D/802D 3.1

HTM1D

3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

3.5

SCMS

3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

P_i dodání jsou reprosoustavy opat_eny

kole#ky usnad[ujícími manipulaci.

Protoãe jsou reprosoustavy t>ãké, mÅãe

dojít k otla#ení d_ev>n≥ch #i jin≥ch

podlah s citliv≥m povrchem. M>li by

jste tedy u#init kroky k ochran>

povrchu podlahy, nap_íklad vloãením

tlusté plsti #i dlaãdice.

Reprodukci basÅ lze vylep|it pouãitím

voliteln≥ch staviteln≥ch noãek. Ty jsou

dodávány jako zvlá|tní p_íslu|enství v

balení po 4 ks (800 Series Floor Spike

Kit, obj.#íslo FP22359). Jsou 40 mm

vysoké, nastavitelné a umoã[ují

jednodu|e naklonit celou

reprosoustavu. Pro prÅnik kobercem

jsou na jedné stran> opat_eny hrotem,

pro postavení na k_ehkou podlahu jsou

zakon#eny transparentní pryãí na

stran> druhé.

Pro p_ipevn>ní noãek poloãte

reprosoustavu na stranu (aby se

zabránilo po|kození terminálÅ #i

membrán m>ni#Å). (obr. 19)

Z dÅvodu velké hmotnosti

reprosoustavy by manipulaci m>li

provád>t nejmén> dva lidé. Sundejte

prsteny a ostatní |perky, aby nedo|lo k

po|krábání povrchu reprosoustav a

pouãijte m>kk≥ podklad jako nap_íklad

kus koberce na místo kam budete

reprosoustavu pokládat. MÅãete také

pouãít protiskluzové rukavice.

Neobávejte se uchopit reprosoustavu

p_i manipulaci za sférickou hlavici

st_edotónové ozvu#nice. Je to trochu

znepokojující pocit protoãe hlavice je k

basové ozvu#nici pruãn> uchycena,

nicmén> její pohyb se zastaví a

uchycení je dostate#n> pevné, aby

udrãelo váhu reprosoustavy.

Pouãijte klí# Torx dodávan≥ v sad>,

odmontujte 4 kole#ka z podstavce a

nahrad’te je noãi#kami. (obr.20)

Nastavte noãi#ky tak, jak je popsáno v

kapitole 3.3.

f Pokra#ování v kapitole 3.3.

3.2 HTM1D

Spole#n> s reprosoustavou jsou

dodávány 4 nastavitelné noãky a

|rouby pro jejich uchycení ke kabinetu.

Tyto noãky mají moãnost vertikálního

nastavení v rozmezí 40mm, díky

kterému umoã[ují naklopení

reprosoustavy aã o 8 stup[Å pokud je

to pot_eba. To oceníte zvlá|t> v situaci,

kdy je reprosoustava umíst>na na zemi,

pod velkoplo|n≥m zobrazova#em.

Noãky jsou oboustranné, mající na

jednom konci hrot pro pouãití na

koberci a na druhém konci jsou

zakon#eny sv>tlou gumou, pro pouãití

na lehce po|koditelném povrchu, jak≥

mají nap_íklad plovoucí podlahy.

Noãky namontujte jiã b>hem procesu

vybalování, ve fázi kdy je kabinet dnem

vzhÅru. To je moãné díky tomu, ãe

vnit_ní díly balení chránící kabinet,

zÅstávají na míst> kdyã otá#íte

reprosoustavu do svislé polohy a mohu

b≥t snadno odstran>ny aã ve fázi, kdy

jiã reprosoustava na noãkách stojí.

Nejd_íve si p_e#t>te kapitolu 3.3 aby

jste se seznámili s provedením. Má-li

b≥t reprosoustava naklopena dozadu,

namontujte objímky p_edních noãek

kónusem ven (obr. 21) a objímky

zadních noãek kónusem dovnit_

základny reprosoustavy (obr. 22). Toto

je znázorn>no na separátním návodu

vloãeném v krabici s noãkami.

Za|roubujte noãky s pojistn≥mi prstenci

do objímek tak, aby vy#níval ten konec

noãky, kter≥ lépe koresponduje s

povrchem va|í podlahy. Nechte noãky

vy#nívat co nejvíce, aby bylo snaz|í

odstran>ní vnit_ních #ástí balení po

oto#ení reprosoustavy do svislé polohy.

Po oto#ení reprosoustavy tak aby stála

na hrotech a sejmutí kartonu sm>rem

vzhÅru, odstra[te vnit_ní #ásti balení

(vycpávky) a nastavte hroty-noãky jak

je popsáno v kapitole 3.3

f Pokra#ování v kapitole 3.3.

3.3 NASTAVOVÁNÍ NOÑI"EK

Osazení drãící noãku je opat_eno

velk≥m kónusem na jedné stran>

p_íruby. Pro maximální v≥|ku umíst>te

osazení kónusem sm>rem k podlaze

(obr. 21), pro minimální v≥|ku naopak

kónusem sm>rem k reprosoustav>.

(obr. 22)

Za|roubujte noãku dovnit_ hrotem nebo

pogumovan≥m koncem, podle toho

jak≥ povrch podlahy je v míst>

zam≥|leného umíst>ní. Pokud

nezam≥|líte nach≥lit reprosoustavu,

orientujte osazení kónusem do

reprosoustavy a nechte pouze

dostate#n> voln≥ závit pro upevn>ní

pojistného krouãku.

Postavte reprosoustavu kolmo a

nastavte noãky za pouãití kovové ty#ky

tak, aby se docílilo poãadovaného

náklonu a ustavení bez kolébání.

(obr.

23)

Nakonec za pomoci kovové ty#ky

p_itáhn>te pojistn≥ krouãek (obr. 24)

f Pokra#ování v kapitole 4.

3.4

803D/803S/804S

Pro nejlep|í v≥sledek reprodukce

za|roubujte noãi#ky do osazení v

základn> reprosoustavy, op>t podle

pot_eby – hroty pro koberec nebo pryã

pro po|koditeln≥ povrch podlahy.

(obr. 25)

Poloãte reprosoustavu na bok (aby se

nepo|kodily terminály nebo membrány

reproduktorÅ). Sundejte prsteny a

ostatní |perky, aby nedo|lo k

po|kození povrchu reprosoustavy a na

místo kam budete reproduktor pokládat

poloãte n>co m>kkého jako nap_íklad

koberec.

Na|roubujte pojistné matice aã na

doraz na noãku a tu pak zase aã na

doraz do základny. (obr. 25)

Postavte reprosoustavu kolmo a

nastavte noãi#ky tak, aby se nekolébala.

Nakonec dotáhn>te pojistné matice

sm>rem k ozvu#nici. (obr. 26)

f Pokra#ování v kapitole 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Tyto reprosoustavy je nejlépe montovat

na firemní drãáky #i stojany. Zajistíte

tím jejich optimální uchycení i

sm>rování.

Pro 805S doporu#ujeme pouãití stojanu

FS-N805.

Pro centry HTM2D, HTM3S a HTM4S

umoã[uje stojan FS-NHTM podep_ení

tak, aby vr|ek reprosoustavy nebyl

v≥|e neã 60 cm nad podlahou, coã

stále umoã[uje jeho umíst>ní pod

zobrazova#. Stojan také umoã[uje

sklopit zadní #ást reproduktoru o 0°,

4° #i 8°.

Dodrãujte instrukce obsaãené v

kaãdém balení stojanÅ.

P_i umíst’ování reproduktoru na polici

pouãijte 4 samolepící gumové noãky na

spodní #ást ozvu#nice. (obr. 27)

f Pokra#ování v kapitole 4.

3.6 SCMS

Reprosoustava je navrãena k

p_ipevn>ní na st>nu a je dodávána s

konzolí, dovolující nastavení

horizontálního a vertikálního úhlu.

(obr. 29) Konzole mÅãe b≥t upevn>na

na zed’ pomocí |roubÅ prÅm>ru

5 – 6 mm (No.10 aã No.12). Délku

|roubu zvolte tak, aby délka závitu ve

zdi byla minimáln> 25mm. (obr. 28)

P_idrãte dodávanou |ablonu proti zdi a

nalezn>te si správnou pozici a v≥|ku

pro reprosoustavu. Vn>j|í obrysy

|ablony korespondují se zadní st>nou

reprosoustavy. M>jte na z_eteli, ãe

st_ed nást>nné #ásti konzoly nesouhlasí

se st_edem reprosoustavy.

Ozna#te si na zdi pozici otvorÅ,

vyvrtejte je a pouãijte hmoãdinky.

Dbejte, aby délka |roubÅ a

hmoãdinek byla dostate#ná pro

pevné a bezpe#né udrãení hmotnosti

reprosoustavy. P_i instalaci na st>nu

ze sádrokartonu zkuste zvolit pozici

tak, aby |rouby byly v míst> kde je

vzp>ra sádrokartonové konstrukce.

Firma B&W nenese zodpov>dnost za

ãádné následky |patného uchycení

reprosoustavy na zed’ #i strop.

Na|roubujte nást>nnou #ást konzole D

na zed’ a otestujte pevnost uchycení.

Uchyt’te dva z dodávan≥ch |roubÅ se

strojním závitem do horních dvou

otvorÅ v zadní #ásti kabinetu.

Zdvihn>te reprosoustavu nad #ást

konzole E a nasm>rujte |rouby

vy#nívající z reprosoustavy do slotÅ v

horní #ásti drãáku.

Zbylé dva |rouby provle#te otvory v

drãáku E do otvorÅ v reprosoustav>.

V|echny #ty_i |rouby pln> dotáhn>te.

Upravte vertikální úhel reprosoustavy

nastavením |roubu B.

Zcela dotáhn>te |roub A.

Nastavením |roubu C kter≥ aretuje t_i

vertikální záv>sy je moãné nastavení

konzole, pokud je v|ak nastavení v

po_ádku, nechte jej v pÅvodní pozici.

Neã budete pokra#ovat, p_ipojte

reprosoustavu jak je popsáno v

kapitole 4.

Nastavte poãadovan≥ horizontální úhel

a zatla#te reprosoustavu dozadu ke

zdi, dbejte v|ak aby mezi ní a zdí byla

alespo[ malá mezera, p_edejdete tak

rezonancím.

f Pokra#ování v kapitole 4.

3.7 DS8S

Reprosoustavy mÅãete p_ipevnit na

zed’ pomocí |roubkÅ o prÅm>ru 5 aã

6 mm (#.10 aã 12).

Vzadu na ozvu#nici jsou k tomu ur#ená

montáãní místa. V≥_ez má pruãné uloãení

aby se p_ede|lo p_ípadnému klepání

reprosoustavy v jejím uchycení. Délka

|roubu by m>la b≥t zvolena pro dosaãení

rezervy minimáln> 25mm. (obr. 28)

Vãdy se p_esv>d#te (zvlá|t>

upev[ujete-li reprosoustavy do

sádrokartonu), ãe je uchycení

reprosoustav dostate#n> pevné. Firma

B&W neodpovídá za jakékoliv |kody

zpÅsobené nedostate#n≥m p_ichycením

reprosoustav.

P_i montáãi pouãívejte |ablonu. Vn>j|í

rozm>ry |ablony korespondují se

zadními rozm>ry ozvu#nice.

Umíst>te 4 gumové vzp>rky do rohÅ na

zadní stran> reprosoustav. PomÅãe to

omezit vibrace a zabrání necht>nému

pohybu. (obrázek 30).

Nastavte p_e#nívání |roubÅ tak, aby

tla#ily na gumové vzp>rky takovou

silou, aby se zabránilo jejich sesunutí.

(obrázek 31)

Vãdy je t_eba se ubezpe#it ãe:

• V|echny |rouby jsou _ádn>

za|roubovány.

• {rouby p_e#nívají práv> tak, ãe

drãí gumové vzp>rky dostate#n>

velkou silou, aby se zabránilo

jejich sklouznutí.

f Pokra#ování v kapitole 4.

4 ZAPOJENÍ

Ve|keré manipulace s propojováním

provád>jte pouze p_i vypnutém za_ízení.

Terminály umoã[ují rÅzné moãnosti

p_ipojení – 4mm banánky, 6mm a 8mm

vidli#ky nebo odizolovan≥ kabel do

prÅm>ru 6mm.

DÅleãité bezpe#nostní upozorn>ní

V n>kter≥ch, zvlá|t> Evropsk≥ch

zemích, je pouãití 4mm banánkÅ

povaãováno za potenciáln>

nebezpe#né z dÅvodu moãné zám>ny

se zástr#kou sít’ového napájení. Z

tohoto dÅvodu jsou 4 mm zdí_ky v

souladu s pravidly European

CENELEC blokovány plastov≥mi

záslepkami. Pouãíváte-li p_ístroje v

zemi, kde tato opat_ení platí,

ponechte záslepky na míst>. M>li by

jste pouãívat takové banánkové

konektory, které nejsou nebezpe#né

pro d>ti #i jiné neinformované osoby.

Zajist>te, aby kaãd≥ kladn≥ terminál na

reprosoustav> (#erven≥, zna#en≥+) byl

p_ipojen ke kladné svorce zesilova#e a

negativní (#ern≥, zna#en≥ -) zase k

záporné. Nesprávné zapojení mÅãe mít

za následek zhor|enou prostorovost,

|patné frekven#ní vyváãení a

nedostatek basÅ.

Vãdy dotahujte matice terminálÅ aã na

doraz aby se p_ede|lo jejich drn#ení.

Model f kapitola

DS8S 4.3

V|echny ostatní modely Pokra#ování

V|echny modely v _ad> krom> DS8S

mohou b≥t p_ipojeny systémy bi-wire

nebo bi-amp. U 3-pásmov≥ch modelÅ

je jeden set terminálÅ pro basy a druh≥

pro st_edy a v≥|ky. U 2-pásmov≥ch

modelÅ je jeden set terminálÅ pro

st_edobasy a druh≥ pro v≥|ky.

Odd>lení signálov≥ch cest pro kaãdou

sekci reprosoustav vylep|uje rozli|ení

jemn≥ch detailÅ a nabízí moãnost

pouãití optimálních kabelÅ pro kaãdou

#ást spektra.

Bi-wiring znamená pouãití dvou

separátních 2-ãilov≥ch kabelÅ

p_ipojen≥ch na stejn≥ zesilova#. Je to

minimum které doporu#ujeme, pokud

v|ak preferujete klasické single wire

propojení nap_íklad b>hem prvotního

nastavování nebo protoãe vám vadí

velké mnoãství kabelÅ, musíte p_ipojit

vãdy oba kladné a oba záporné

konektory spole#n>.

Lidsk≥ sluch je velmi citliv≥ v oblasti

st_edÅ, proto doporu#ujeme p_i

zapojení single wire zapojovat kabel

p_ímo na terminály ur#ené st_edÅm.

Zapojení Bi-amp jde o krok dál a

pouãívá dva koncové zesilova#e z

nichã kaãd≥ kanál napájí jednu sekci

reprosoustav. Není to v|ak stejné jako

pln> aktivní systém, protoãe mezi

zesilova#em a reproduktorem zÅstává

zachována aktivní vyhybka.

Pouãíváte-li zapojení bi-amp, zajist>te

aby kaãd≥ zesilova# m>l stejné

zesílení, jinak dojde k naru|ení

vyváãenosti zvuku reprosoustavy.

Zkontrolujte polaritu. Pokud by u

n>kterého zesilova#e docházelo k

oto#ení polarity, zhor|í se celková

vyváãenost zvuku. Má-li jeden ze

zesilova#Å oto#enou polaritu a

neumoã[uje-li její p_epnutí, srovnejte ji

pomocí obráceného zapojení

reprosoustavy s polaritou druhého

zesilova#e.

M>jte na z_eteli ãe st_edotónové a

v≥|kové reproduktory zpracovávají

mnohem men|í trval≥ v≥kon neã basové.

Pokud pouãíváte zesilova#e s nestejn≥m

v≥konem, je tedy lep|í pouãít v≥konn>j|í

zesilova# pro basy a slab|í pro st_edy a

v≥|ky neã obrácen>. Omezí se tak

zkreslení basového reproduktoru p_i

dynamick≥ch |pi#kách hudebního

signálu.

Model f kapitola

800D 4.2

Ostatní modely mimo

DS8S Pokra#ování

P_i dodání jsou oba páry terminálÅ

elektricky separovány pro pouãití

zapojení bi-wiring. (obr. 32)

P_i single wire zapojení propojte

dohromady oba kladné a oba záporné

terminály krátk≥mi kabely s vidli#kami

na jedné stran> a 4mm banánky na

druhé stran>.

P_i single wire zapojení, p_ipojte kabel

od zesilova#e do spodních terminálÅ u

2-pásmov≥ch systémÅ (805S, HTM4S,

SCMS) nebo do horních terminálÅ u

3-pásmov≥ch systémÅ.

U t>chto terminálÅ pouãijte jin≥ typ

p_ipojovacích konektorÅ krátk≥ch

propojek neã je typ konektoru na

hlavním kabelu. Nap_íklad, má li kabel

od zesilova#e banánek, namontujte

propojku tak, aby u terminálu kam

zapojujete kabel od zesilova#e m>la

vidli#ku. (obr. 33)

f Pokra#ování v kapitole 5.

4.2 800D

P_i dodání jsou oba kladné a oba

záporné terminály spojeny dohromady

propojkami.

P_i zapojení single –wiring ponechte

propojky na míst> a zapojte kabel ze

zesilova#e na pár terminálÅ ur#en≥

st_edÅm. (obr. 34)

P_i zapojení bi-wiring #i bi-amp tyto

propojky odstra[te po uvoln>ní matic

terminálÅ. (obr. 35)

4mm zdí_ky jsou na konci vybaveny

sv>rkou, která mÅãe stáhnout

banánkov≥ konektor díky zuãujícímu se

prÅm>ru terminálové matice.

f Pokra#ování v kapitole 5.

4.3 DS8S

Mimo klasick≥ch reproduktorov≥ch

terminálÅ obsahuje tato reprosoustava

také pár |roubovacích terminálÅ pro

#innost 12V vestav>ného relé, které

p_epíná reprosoustavu mezi sm>rov≥m

a dipólov≥m reãimem pomocí 12V

ovládání. (obr. 36)

Nepouãívejte tyto terminály pokud:

a Vá| procesor není vybaven funkcí

spínání 12V.

b Vá| procesor nabízí pouze

jednoduché 12V spínání pomocí

signálu, kter≥ vy|le po svém

zapnutí, coã se pouãívá pouze k

zapnutí ostatních za_ízení ve

stejném #ase.

N>které draã|í procesory vám umoã[ují

spínání 12V ovládání podle typu

p_ehrávaného programu. Podle

informací z disku rozli|ují mezi filmem a

multikanálovou hudbou. Ostatní Vám

umoãní spínání podle rÅzn≥ch vstupÅ.

Nap_íklad pouãíváte-li multikanálov≥

SACD #i DVD-A p_ehráva# pro audio a

separátní DVD p_ehráva# pro filmy,

mÅãe 12V ovládání p_epínat podle

zdroje.

Relé vestav>né v reprosoustav>

pot_ebuje pro správnou #innost p_esn≥

proud. Zkontrolujte proto specifikaci

Va|eho procesoru, zda poskytuje

proud 45 mA pro kaãdou

reprosoustavu, kterou chcete p_epínat.

Relé reprosoustavy pracuje pouze

pokud je manuální p_epína# v pozici

sm>rového reãimu (•). Pokud není na

spínacím vstupu nap>tí, zÅstává

reprosoustava sm>rová. Pokud je 12V

DC signál p_ítomen, relé ignoruje

manuální nastavení a p_epne na dipól.

Pokud máte p_epína# v pozici dipól

(••), dálkové 12V ovládání nepracuje.

f Pokra#ování v kapitole 5.

5 KONE"NÉ DOLAD<NÍ

P_ed kone#n≥m nastavením rad>ji

dvakrát zkontrolujte v|echna zapojení,

zda jsou správná a bezpe#ná.

Pouze sloupové a regálové

reprosoustavy

Zkuste umist’ovat reprosoustavy dále

od zdi aby nedocházelo k

neãádoucímu zdÅrazn>ní basÅ. V>t|í

vzdáleností také docílíte lep|ího

podání hloubky prostoru. Naopak

chcete-li zv≥|it úrove[ basÅ, p_ibliãte

reprosoustavy více ke st>n>.

Pouze 803D, 803S, 805S, HTM1D,

HTM2D, HTM4S a SCMS

Tyto basreflexové reprosoustavy jsou

vybaveny p>nov≥mi zátkami do

basreflexov≥ch otvorÅ.Za normálních

okolností pouãívejte reprosoustavy

bez t>chto zátek, aby bylo dosaãeno

maxima basÅ. Jsou-li v|ak basy díky

akustice místnosti p_íli| silné a není-li

moãno reprosoustavy oddálit od zdí,

pouãijte tyto zátky k redukci basÅ.

(obr. 37)

Mají-li basy nevyrovnan≥ prÅb>h, je to

z_ejm> zpÅsobeno rezonancí v

poslechové místnosti.

Kaãdá malá zm>na pozice

reprosoustav nebo místa poslechu,

mÅãe mít velk≥ efekt na zvuk práv> díky

rezonancím místnosti. Zkou|ejte také

umíst>ní podél rÅzn≥ch zdí. Zm>nu

zvuku zpÅsobí také kaãdá zm>na

pozice velk≥ch kusÅ nábytku.

Pro velmi kritick≥ poslech demontujte

krycí m_íãky basov≥ch a st_edov≥ch

reproduktorÅ podle popisu v kapitole 8

– údrãba.

Membrána v≥|kového

reproduktoru je velmi

zranitelná a snadno se

po|kodí. M_íãka v≥|kového

reproduktoru je uchycena pouze

magnetick≥m polem a p_i manipulaci s ní

mÅãe b≥t siln> p_itahována k membrán>

reproduktoru, #ímã ji mÅãe po|kodit. Z

tohoto dÅvodu doporu#ujeme nechat

tuto m_íãku na míst>.

Pouze 800D, 801D, 802D, HTM1D

Pokud pouãíváte reprosoustavy bez

m_íãky st_edového reproduktoru,

vym>[te plastov≥ st_edov≥ projektil za

aluminiov≥, dodávan≥ v p_íslu|enství.

Jednodu|e od|roubujte pÅvodní

projektil a na|roubujte jin≥. Dotahujte

pouze rukou. (obr. 38)

Je-li zvuk p_íli| ostr≥, zatlumte místnost

pohltiv≥mi materiály (nap_íklad t>ãká

záclona), naopak tyto materiály uberte

pokud je zvuk tup≥ a bez ãivota.

Zkuste ozv>nu místnosti tlesknutím

dlaní a následn≥m poslechem. M>li by

jste sly|et pouze zvuk tlesknutí. Sly|íte-

li dlouh≥ dozvuk #i ozv>nu, zkuste je

sníãit nap_íklad pouãitím rÅzn≥ch kusÅ

nábytku #i policemi.

Pouze DS8S

Ve sm>rovém reãimu mÅãe b≥t

v≥stupní úrove[ v≥|kového

reproduktoru upravena pomocí

horního p_epína#e na #elní stran>

reprosoustavy (obrázek 39).

V prost_ední pozici ozna#ené 0 je

charakteristika nomináln> vyrovnaná.

Pozice + p_iná|í siln>j|í reprodukci

v≥|ek, coã mÅãe b≥t dobré pro

p_ípad, ãe akustika místnosti je

nev≥razná nebo pokud kvÅli

okolnostem bylo nutno nainstalovat

reprosoustavy daleko od doporu#ené

osy nebo jsou-li reprosoustavy

zastín>ny nábytkem #í zakryty látkou,

která má daleko men|í prÅzvu#nost

neã originální m_íãka. Naopak pozice

ozna#ená – redukuje v≥|ky v

p_ípadech, kdy je akustika místnosti

p_íli| ostrá anebo chcete-li omezit

va|i schopnost lokalizovat pozice

reprosoustav.

Experimentujte, aby nastavení nejlépe

spl[ovalo Va|e poãadavky. Typické

kombinace jsou:

• V|echny efektové reprosoustavy

jsou sm>rové

• Bo#ní reprosoustavy jsou dipólové,

zadní reprosoustavy jsou sm>rové

• V|echny efektové reprosoustavy

jsou dipólové

Mén> obvyklé, ale moãné, je

nastavení bo#ních reprosoustav

sm>rov> a zadních jako dipól.

6 PROVOZ

Zvuk reprosoustav se mírn> m>ní v

prÅb>hu prvních hodin reprodukce. U

nov≥ch reprosoustav dochází b>hem

prvních hodin ke stabilizaci a

optimalizaci parametrÅ jejich

mechanick≥ch prvkÅ, jako t_eba

tlumících záv>sÅ membrány a pod.

Zvlá|t> patrné je to tehdy, byla-li

reprosoustava skladována v chladném

prost_edí. Také membrána reproduktoru

pon>kud m>ní své mechanické

vlastnosti b>hem prvních hodin

pouãívání. Doba po kterou tento proces

trvá se velmi li|í podle zpÅsobu

pouãívání a p_edchozího skladování.

Podle zku|eností obvykle po t≥dnu

teplotní stabilizace a asi 15 hodinách

provozu nab≥vají mechanické sou#ásti

sv≥ch optimálních charakteristik.

Nicmén> po n>jaké dob> (asi jeden

m>síc) se mnoh≥m poslucha#Åm zdá,

ãe reprosoustavy trochu zm>nily svoje

vlastnosti a mají jin≥ zvuk. Zvlá|t> u

reprosoustav s vysok≥m rozli|ením

p_ib≥vá mnoãství detailÅ, které p_i jejich

prvním zapojení nebyly sly|et; zvuk je

najednou uvoln>n>j|í a mén> tvrd≥. Po

dal|ím #ase zvuk je|t> více vyzraje a

bude #ist≥ a detailní.

7 P]ÍPOJENÁ ZA]ÍZENÍ

Takovéto reprosoustavy si vzhledem ke

sv≥m kvalitám zasluhují opravdu

pe#liv≥ v≥b>r p_ipojen≥ch komponentÅ

a propojovacích kabelÅ. Cht>li bychom

vám poradit jak vybírat související

za_ízení, nemÅãeme v|ak doporu#it

konkrétní p_ístroje. Kvalita v|ech

za_ízení se neustále m>ní a Vá|

prodejce Vám jist> nabídne na v≥b>r z

aktuálních modelÅ.

Ve specifikaci doporu#ujeme rozmezí

v≥konu zesilova#e. Vy||í hodnota

udává maximální v≥kon kter≥ je

reprosoustava schopna zpracovat. P_i

v≥po#tu zpracování v≥konu nepo#ítáme

s v≥konem, kdy je zesilova# na pokraji

limitace, coã zkresluje frekven#ní

spektrum zesíleného signálu. Niã|í

hodnota je minimum, které

doporu#ujeme pro docílení rozumné

poslechové úrovn> bez sly|itelného

zkreslení v men|ích místnostech (mén>

neã 60 m

). "ím v>t|í v≥kon zvolíte, tím

mén> zaãijete situací, kdy se zesilova#

dostane do limitace.

N>kdy se mÅãete setkat se zesilova#i,

které mají udávan≥ v≥kon na obou

zát>ãích 4

Ω a 8Ω. "ím blíãe jsou údaje

pom>ru 2:1, tím více indikují dobré

obvodové schopnosti.

Pro sníãení vlivu kabelu na frekven#ní

charakteristiku reprosoustavy ve

sly|itelném pásmu, musí b≥t

impedance kabelu na v|ech

frekvencích (m>_eny oba pozitivní a

negativní vodi#e v sérii) co nejniã|í.

Doporu#ujeme mén> neã 0.1

Ω. Na

niã|ích frekvencích je stejnosm>rn≥

odpor kabelu hlavním faktorem a je

t_eba vybrat kabel, kter≥ spl[uje

impedan#ní doporu#ení p_i celé délce,

kterou pouãijete. Na st_edních a

vysok≥ch frekvencích mÅãe b≥t

induk#ní sloãka dÅleãit>j|í neã odpor.

Tyto a dal|í skute#nosti ovliv[ují detaily

v konstrukci kabelu. Porad’te se s

Va|ím prodejcem kter≥ kabel je pro

Va|i instalaci nejvhodn>j|í.

8 ÚDRÑBA

D≥hovaná ozvu#nice vyãaduje pouze

utírání prachu Chcete-li pouãít

aerosolov≥ #isti#, vyjm>te nejprve

opatrn> m_íãku. "istící prost_edek

nasprejujte nejd_íve na had_ík, nikoliv

p_ímo na reprosoustavu. M_íãka mÅãe

b≥t o#i|t>na b>ãn≥m kartá#em, dbejte

v|ak, aby p_i #i|t>ní byla vãdy

odpojena od reprosoustavy.

P_i nasazování m_íãek se d_íve neã

m_íãku zatla#íte na místo ujist>te, ãe

upev[ovací kolíky se nacházejí proti

zdí_kám v ozvu#nici.

Pouze 800D, 801D, 802D, HTM1D

P_i zp>tné montáãi m_íãky st_edového

reproduktoru se ujist>te zda je

upev[ovací kolík proti zdí_ce

plastového projektilu namontovaného

ve st_edu reproduktoru. Zatla#te

prost_edek m_íãky pevn>, ale ne moc

velkou silou, aby nedo|lo k

po|kození. Vn>j|í lem m_íãky drãí na

míst> díky pnutí ãeber m_íãky.

Hladkému povrchu st_edové hlavicovité

ozvu#nice a ozvu#nice v≥|kového

reproduktoru prospívá pouãití

antistatické ut>rky.

Nedot≥kejte se reproduktorÅ, zvlá|t>

pak v≥|kového, mohlo by dojít k jejich

po|kození. KvÅli k_ehkosti

vysokotónové membrány Vám

doporu#ujeme nesundávat m_íãku

v≥|kového reproduktoru.

Svenska

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B&W och dess återförsäljare att utan

kostnad (vissa undantag finns) reparera

och byta ut reservdelar i alla länder som

har en officiell B&W-distributör.

Denna begränsade garanti gäller i fem år

från inköpsdatum, och i två år för

elektronikprodukter, inklusive högtalare

med inbyggda förstärkare.

Villkor

Garantin gäller endast r

eparation.

Varken transport- eller

installationskostnader eller andra

kostnader täcks av garantin.

2 Garantin gäller endast ursprungliga

köparen och överförs inte om

produkten säljs i andra hand.

3 Garantin täcker inga andra skador än

reparation av felaktiga material eller

komponenter eller felaktigt arbete

utfört före inköpstillfället. Garantin

täcker således inte:

a skador som uppstått vid felaktig

installation eller uppackning,

b skador som uppstått vid annat bruk

än det som uttryckligen beskrivs i

instruktionsboken, till exempel

försumlighet, modifiering eller

användande av delar som inte

tillverkats eller godkänts av B&W,

c skador som uppstått på grund av

kringutrustning,

d skador som uppstått på grund av

blixtnedslag, eldsvåda, översvämning,

krig, upplopp eller andra händelser

som rimligtvis inte kan kontrolleras av

B&W och dess distributörer,

e produkter som saknar eller har

ändrade serienummer,

f produkter som reparerats eller

modifierats av icke-godkänd person.

4 Denna garanti är ett komplement till

nationella lagar och bestämmelser

och påverkar inte kundens lagliga

rättigheter och skyldigheter.

Så använder du garantin

Gör så här om du behöver använda dig

av garantin:

1 Om produkten används i inköpslandet

kontaktar du den auktoriserade B&W-

handlare som du köpte produkten av.

2 Om produkten används i ett annat

land kontaktar du den nationella

distributören som kan ge dig

instruktioner om var du kan få

produkten reparerad. Om du vill ha

information om vem distributören är

kan du ringa till B&W i Storbritannien

eller besöka vår hemsida.

För att garantin skall gälla behöver du

visa upp detta häfte, ifyllt och stämplat

av din handlare vid köptillfället. Faktura

eller annat ägarbevis med information om

inköpstillfället kan också behövas.

Användarmanual

Introduktion

Tack för att du valt Bowers & Wilkins.

På B&W har vi alltid följt John Bowers

ursprungliga filosofi att kombinera

konsten och vetenskapen med akustiska

konstruktioner för att helt enkelt skapa

bättre produkter, med målet att ge så

mycket nöje och så bra upplevelser som

möjligt när man lyssnar på musik eller

tittar på filmer.

Den ursprungliga Nautilus 800-serien

innehöll en rad nya tekniker som gjorde

att den troligen blev den bäst säljande

High End-serien i världen.

Sedan dess har vårt team av forsknings-

och utvecklingsingenjörer arbetat med att

förbättra högtalarnas prestanda

ytterligare. Följande är en kort

sammanfattning av vad du kommer att

upptäcka i den nya serien.

Basmembranen har nu genomgående en

ny konstruktion med kolfibermaterial och

en kärna av Rohacell-skum. Styva

membran är bäst för att återge

basfrekvenser och den här nya

konstruktionen har medfört att vi kunnat

använda tjockare membran utan att öka

vikten. Den extra tjockleken gör att

membranet orsakar mindre missljud inuti

kabinettet, vilket i sin tur ger en oerhörd

dynamik och ett bättre tempo i

basregistret, och det ger dessutom en

renare återgivning av mellanregistret.

FST-mellanregistret har fått ett nytt

chassi som är starkare, men som har

samma öppna yta bakom membranet så

att inte brist på fritt luftflöde påverkar

membranets rörelser.

All B&W

:s diskantelement har ett

ekvensomfång som sträcker sig långt

bortom vad det mänskliga örat kan höra,

vilket krävs för att utnyttja potentialen i

inspelningar med SACD och DVD-Audio.

oppmodellerna i den nya serien har nu

diskantelement med diamantdome.

Dessa är komplicerade och kostsamma

att tillverka men de är jämna och linjära

upp till 80 kHz, vilket är bättre än så

kallade superdiskanter.

Konsten att utveckla delningsfilter – för

att överföra signalerna till varje element

utan att förvränga dem och för att

integrera ljudet från elementen – har

länge betraktats som något av en

svartkonst. För den nya serien har våra

ingenjörer omvärderat några av de

traditionella tankarna som ligger bakom

delningsfilter och sedan kringgått

reglerna en aning. Resultatet är en

ljudbild med oöverträffat stereoperspektiv

och djup.

Det här är högtalare av högsta klass och

det är värt att ägna tid åt att finjustera

din anläggning, så var vänlig och läs

denna manual noggrant. Mer information

hittar du under Vanliga frågor och svar

på vår hemsida på adressen

www.bwspeakers.com.

Så här använder du manualen

Den här manualen behandlar alla passiva

högtalare i 800-serien. Även om en del

information inte rör dig och din

anläggning direkt så kan det vara bra att

ha all information till hands på ett och

samma ställe, som en hjälp att välja

modeller om du vill utöka din anläggning

vid ett senare tillfälle.

Varje avsnitt i manualen har ett nummer

och du blir hänvisad till andra relevanta

avsnitt med pilmarkeringar (

f). Vissa

textavsnitt, som bara gäller enskilda

modeller, är markerade med ett vertikalt

streck till vänster.

Innehåll f Gå till

Kontrollera innehållet 1

Placera högtalarna 2

Montera högtalarna 3

Anslut högtalarna 4

Finjustering 5

Inspelning 6

Övrig utrustning 7

Skötsel 8

1 KONTROLLERA INNEHÅLLET

Olika modeller har olika tillbehör. Använd

tabellen i figur 1 för att kontrollera

innehållet för dina högtalare.

Om något saknas kontaktar du din

återförsäljar

2 PLACERING

Magnetfält

Om du använder högtalarna i en

hemmabio och du har en vanlig bildrörs-

TV, måste du se till att bilden inte störs

av magnetfält som orsakas av

högtalarnas magnetsystem. Följande

centerhögtalare är magnetisk

avskärmade eftersom de är konstruerade

för att placeras i närheten av

TV-apparater:

HTM1D

HTM2D

HTM3S

HTM4S

Alla andra högtalare i serien bör placeras

minst 0,5 meter från känsliga

TV-apparater. En del TV-apparater är

särskilt känsliga för magnetfält och kan

behöva ytterligare avstånd. Plasma- och

LCD-skärmar påverkas dock inte, och

projektorer brukar sällan placeras i

närheten av högtalare.

Användning f Gå till

Höger och vänster front 2.1

Centerhögtalare front 2.2

Bakhögtalare 2.3

2.1 HÖGER OCH VÄNSTER FRONT

Om du bara är intresserad av musik, och

inte film, placerar du högtalarna lika långt

från varandra som du sitter ifrån dem.

Det ger en ungefärlig liksidig triangel med

vinklar på 60 grader. Detta gäller oavsett

om du använder en centerhögtalare eller

inte.

Med undantag av den renodlade

väggmodellen SCMS, blir högtalarnas

balans bättre om de står minst 0,5 meter

från väggen. Detta förbättrar också

intrycket av djup i ljudbilden. (figur 2)

Om du bara är intresserad av

2-kanalsmusik så kan ett för stort

avstånd mellan högtalarna leda till att det

uppstår ett "hål" i ljudbilden, med en

mindre bra mittkänsla. Om du använder

en centerhögtalare kan du däremot öka

avståndet mellan högtalarna. Allt som

händer då är att ljudbilden breddas och

att närvarokänslan förbättras.

Om rummet gör att du måste ställa

högtalarna brett isär så kan du ofta

förbättra stereoperspektivet genom att

vinkla in högtalarna mot lyssningsplatsen.

Detta förbättrar också mittkänslan för

lyssnare som inte sitter mitt emellan

högtalarna. (figur 3)

Om du även använder högtalar

na för

filmer bör du matcha ljudbilden med

storleken på skärmen. Detta innebär

oftast att högtalarna ska stå mer ihop.

En bra grundr

egel är att du börjar med

att placera högtalarna ungefär 0,5 meter

från skärmens kanter. (figur 4)

Stativ- och vägghögtalare bör placeras

så att diskanten sitter i öronhöjd. Ljudets

spridning i det vertikala planet minskar

mellan mellanregister- och

diskantelementet när båda elementen

arbetar tillsammans. För att bevara en så

bra balans i ljudet som möjligt bör detta

vara inom ±5 grader.

Golvhögtalare har en spridningsvinkel

som är optimerad efter högtalarens höjd

och en normal höjd på sittande lyssnare.

f Gå till avsnitt 3.

2.2 CENTERHÖGTALARE FRONT

Om du har en akustiskt transparent

filmduk bör du placera centerhögtalaren

bakom denna. Vinkla högtalaren mot

lyssningsplatsen om diskantelementet är

mer än 5 grader från öronhöjd. (figur 5)

Om du har en vanlig skärm bör du

placera centerhögtalaren strax ovanför

eller under skärmen, beroende på vilket

som är närmast öronhöjd. Vinkla

högtalaren mot lyssningsplatsen om

diskantelementet är mer än 5 grader från

öronhöjd. Det går att komplettera

HTM2D, HTM2S och HTM4S med stativ

som går att vinkla. Kontakta din

återförsäljare för mer information. (figur 6)

Om du bara lyssnar på musik bör du

placera centerhögtalaren i mitten och

placera stativ- eller vägghögtalare i

öronhöjd. (figur 7)

f Gå till avsnitt 3.

2.3 SURROUND

Bakhögtalare brukar oftast vara en av två

typer, antingen "vanliga högtalare" – så

kallade monopoler – där ljudet kommer

från en uppsättning element som sitter

på kabinettets framsida, eller högtalare

som skapar en mer diffus ljudbild – så

kallade dipoler. Varje typ har sina fördelar.

De flesta inspelningar med

flerkanalsmusik görs för

hemmaunderhållning med hjälp av

studiohögtalare som är monopoler,

oavsett vilket format som används. Detta

ger en bättre ljudbild vid sidan om och

bakom lyssnaren, även om den aldrig blir

lika exakt som den är mellan

fronthögtalarna.

De flesta filmer har ljud som är gjorda för

biografer

, där ett stort antal högtalar

runtom i salongen används för att skapa

ljud från sidor

na och bakifrån. I detta fall

används alltså fler bak- och

sidohögtalare än det finns diskreta

kanaler

, och en diffus ljudbild skapas

genom att så många högtalare används.

Dipoler och liknande högtalare är bättre

på att skapa denna diffusa ljudbild i

hemmet, men där används betydligt färre

högtalare. Lika exakta placeringar av

olika ljud går inte att skapa som med

monopoler, men dipoler har den fördelen

att det är lättare att balansera

anläggningen i större rum.

Det kan hända att du får olika råd från

olika källor angående vilken typ av

bakhögtalare som är bäst. I själva verket

finns det inte en enda lösning som

fungerar för alla tillfällen. Det som avgör

beror på flera olika faktorer.

Endast DS8S

DS8S är den enda högtalaren i

800-serien som fungerar som dipol-

högtalare. Denna särskilda

surroundhögtalare fungerar faktiskt

både som monopol- och dipol-

högtalare. Det går att välja vilket läge

den ska användas igenom att använda

brytaren på baksidan eller genom att

använda en 12-volts styrsignal från

surroundprocessorn. Du kan alltså välja

det läge som passar bäst beroende på

rummets egenskaper, antalet personer

som tittar och vilket material som

spelas. Du kan till och med byta läge

beroende på vilket material som spelas

och eftersom mängden energi som

spelas i högtalaren är densamma så

behöver du inte göra några inställningar

när du byter läge.

I monopol-läge används bara de två

enheterna på fronten. I dipol-läge

kopplas den främre diskanten ur och

de två diskanterna på sidorna används

istället. Delningsfrekvensen till

baselementet sänks också. De två

diskantelementen på sidorna är

anslutna med olika fas, vilket skapar ett

kilformat område, ungefär 60 grader

brett, vinkelrätt från väggen. Lyssnare

som sitter i detta område får svårare att

riktningsbestämma ljudet från

högtalarna och hör mer reflekterat ljud,

vilket skapar en mer diffus ljudbild.

Använd brytaren på högtalarens baffel

för att välja mellan monopol- och dipol-

läge. I läge • är högtalaren i monopol-

läge. (figur 8)

Om en 12-volts styrsignal ansluts till

ingången byter inbyggda reläer läget till

dipol-läge. I läget •• fungerar

högtalaren alltid som en dipol, oavsett

styrsignaler. (figur 9)

Ange riktningen för den positiva och

negativa dipol-sidan med omkopplaren

som är märkt med symbolen

’ på

baffeln. Omkopplarens bas pekar i

riktning mot högtalarens positiva sida.

För att ljudet ska integreras så bra som

möjligt mellan högtalar

na i anläggningen

bör alla sidohögtalare samt bakhögtalare

i 6.1- och 7.1-anläggningar ha en

polaritet enligt figur 10.

Användning f Gå till

5.1-kanals surround 2.4

6.1 och 7.1 kanaler, sida 2.5

6.1 kanaler, bak 2.6

7.1 kanaler, bak 2.7

2.4 5.1-KANALS SURROUND

Endast DS8S

Om du endast använder DS8S i dipol-

läge placerar du högtalarna på

sidoväggarna ungefär 60 cm ovanför

öronhöjd och i linje med

lyssningsplatsen. (figur 11)

Om du använder DS8S och växlar

mellan monopol- och dipol-läge

beroende på användning placerar du

högtalarna på sidoväggarna ungefär

cm ovanför öronhöjd och en bit

bakom lyssningsplatsen, så att

lyssnarna sitter i det 60 grader breda

diffusa området. (figur 12)

Alla modeller utom DS8S

Placera högtalarna 120 grader från

mitten. Rummets form avgör om de

placeras på sido- eller bakväggen.

(figur 13)

f Gå till avsnitt 2.8

2.5 6.1 OCH 7.1 KANALER, SIDA

Placera högtalarna på sidan, i linje med

mitten av lyssningsplatsen. (figur 14

och 15)

f Gå till avsnitt 2.8

2.6 6.1 KANALER, BAK

Den bakre kanalen i 6.1 EX-inspelningar

kan återges med en enda högtalare som

placeras direkt bakom mitten av

lyssningsplatsen. (figur 14)

f Gå till avsnitt 2.8

2.7 7.1 KANALER, BAK

Dessa rekommendationer kan också

användas för ett 6.1-kanalssystem med

två parallellkopplade högtalare längs bak.

Placera två högtalare bakom

lyssningsplatsen som har en vinkel på

ungefär 40 grader till mitten av

lyssningsplatsen. (figur 15)

f Fortsätt till avsnitt 2.8

2.8 HÖJD PÅ BAKHÖGTALARE

Om du använder anläggningen till film

placerar du högtalar

na ungefär 60 cm

ovanför öronhöjd. (figur 16)

Detta är också den bästa höjden för

DS8S i dipol-läge för alla

användningsområden, men det går även

att montera den i taket. Undvik att

placera högtalarna närmare än 0,5 meter

från sidoväggen. (figur 17)

För alla andra modeller – och om du

endast lyssnar på musik och det bara är

en eller två lyssnare – bör du placera

stativhögtalare i öronhöjd.

Om det är fler än två som lyssnar bör du

höja upp högtalarna ovanför huvudhöjd,

så att inte ljudet blockeras. (figur 18)

f Fortsätt till avsnitt 3.

3 MONTERING

Modell

f Gå till

800D/801D/802D 3.1

HTM1D 3.2

803D/803S/804S 3.4

805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S 3.5

SCMS 3.6

DS8S 3.7

3.1 800D/801D/802D

När högtalarna levereras är de försedda

med hjul för att det ska vara lättare att

flytta dem. Eftersom dessa högtalare är

väldigt tunga kan hjulen orsaka märken i

golvet. Du måste därför skydda golvet

genom att lägga någonting mellan

högtalaren och golvet, till exempel en

tjock filt. Det går då dessutom lättare att

flytta högtalaren eftersom du då kan

skjuta den över golvet genom att trycka

längst ned på kabinettet.

Basåtergivningen kan förbättras genom

att du kompletterar med justerbara fötter.

Dessa köps separat i paket om

4 stycken (800 Series Floor Spike Kit,

artikelnummer FP22359). De kan justeras

vertikalt 40 mm, vilket också gör att

högtalaren kan lutas en aning om så

önskas, och kan vändas. Den ena sidan

har spikes för mattbelagda golv och den

andra en fot av gummi för känsliga golv.

För att montera fötterna läggs högtalaren

ned på ena sidan (för att undvika skador

på terminaler och element). (figur 19)

På grund av högtalarens vikt bör detta

göras av minst två personer. Ta av ringar

och andra smycken för att inte repa

kabinettet och lägg högtalaren på ett

mjukt underlag. Använd gärna handskar

så att du inte halkar med händerna.

Var inte rädd för att lyfta högtalaren i det

sfäriska "huvudet" med mellanregistret.

Detta kan verka lite känsligt eftersom

huvudet är monterat flexibelt ovanpå

baskabinettet, men det går inte att röra

mycket i sidled och det är tillräckligt

kraftigt för att du ska kunna resa

högtalaren.

Använd skruvnyckeln som ingår i paketet

och skruva bort de 4 hjulen och ersätt

dem med fötterna. (figur 20)

Justera fötterna enligt beskrivningen i

avsnitt 3.3.

f Gå till avsnitt 3.3.

3.2 HTM1D

Till högtalaren ingår 4 justerbara fötter

och skruvar som används för att fästa

dem i kabinettet. Fötterna kan justeras

40 millimeter så att högtalaren kan

vinklas upp till 8 grader. Detta kan vara

praktiskt eftersom högtalaren ofta ställs

på golvet under en stor skärm.

Fötterna kan vändas åt olika håll och har

en ända med spikes för mattor och en

med gummifötter för ömtåliga golv.

Montera fast fötterna under

uppackningen när du kommer åt

högtalarens undersida. Då ger

packmaterialet stöd åt högtalaren och

skyddar den tills du vänder på högtalaren

och tar bort packmaterialet.

Läs först avsnitt 3.3 så att du bekantar

dig med högtalaren. Om högtalaren ska

lutas bakåt skruvar du i de främre

fötterna så att de är vända utåt (figur 21)

och de bakre fötterna så att de är vända

inåt (figur 22). Se illustrationen som

medföljer högtalarna.

Skruva på muttern på fötterna och skruva

sedan in dem i högtalaren (med antingen

spikes eller gummifötter nedåt, beroende

på underlaget). Låt fötterna sticka ut en

aning så att du kan ta bort packmaterialet

när du vänt på högtalaren.

När du har vänt på högtalaren och tagit

bort kartongen och packmaterialet

justerar du fötterna enligt beskrivningen i

avsnitt 3.3.

f Gå till avsnitt 3.3.

3.3 JUSTERA FÖTTERNA

De gängade utbuktningarna som håller

fötterna har en stor konform på ena

sidan av kanten. För maximal höjd,

montera utbuktningarna med konformen

mot golvet (figur 21). För minsta höjd,

vänd dem mot högtalar

en (figur 22).

Skruva in fötterna ungefär till där du vill

ha dem, med spike- eller gummiändan

mot golvet. Om du inte vill luta

högtalar

en vrider du utbuktningar

na med

koner

na inåt och lämnar pr

ecis så

mycket gänga att du får plats med

låsmuttern. Skruva inte åt låsmuttern.

Ställ högtalaren upp och justera fötterna

tills högtalarna får rätt lutning och står

stadigt. Använd den medföljande

nyckeln. (figur 23)

Dra till sist åt låsmuttern med nyckeln.

(figur 24)

f Gå till avsnitt 4.

3.4 803D/803S/804S

Bäst resultat får du om du skruvar in de

justerbara fötterna i de gängade hylsorna

i undersidan av högtalaren på det sätt

som passar bäst: spikes för matta och

gummi för trägolv. (figur 25)

Lägg högtalarna på sidan (för att undvika

skador på terminaler och element). Ta av

ringar och andra smycken för att inte

repa kabinettet och lägg högtalaren på

ett mjukt underlag.

Skruva på låsmuttrarna på fötterna och

skruva sedan in fötterna helt i

högtalarens undersida. (figur 25)

Ställ högtalaren upp och justera tills

högtalaren står stadigt.

Dra till sist åt låsmuttern. (figur 26)

f Gå till avsnitt 4.

3.5 805S/HTM2D/HTM3S/HTM4S

Dessa högtalare bör placeras på en

stabil hylla eller ett stabilt stativ så att

ljudet riktas mot lyssnarna.

För 805S, rekommenderar vi stativen

FS-N805 som ger högtalarna rätt höjd.

För HTM2D, HTM3S och HTM4S, gör

stativet FS-NHTM att högtalarna står på

en sådan höjd att toppen på högtalaren

inte är högre än 60 cm över golvet, så

att de passar under en stor skärm. Med

stativet kan högtalaren lutas uppåt med

0, 4 eller 8 grader.

Följ instruktionerna som medföljer

stativen.

Om högtalarna placeras i en hylla fäster

du de fyra självhäftande gummifötterna

på undersidan av högtalaren. (figur 27)

f Gå till avsnitt 4.

3.6 SCMS

Högtalaren är utformad för att monteras

på en vägg och det ingår ett fäste som

gör att den kan vridas både vertikalt och

horisontellt. (figur 29) Fästet monteras på

väggen med skruvar som är 5–6 mm i

diameter. Längden på skruvarna ska

anpassas så att minst 25 mm av

skruvens gängor sitter fast i väggen.

(figur 28)

Håll mallen mot väggen och använd ett

vattenpass. Mallens ytterkanter

motsvarar baksidan av högtalarens

kabinett. Observera att mitten av

väggplattan inte stämmer överens med

högtalarens mittenlinje.

Markera skruvhålen på väggen och borra

och plugga sedan.

Se till att skruvens längd och väggen

räcker för att hålla högtalarens vikt.

Skruva i en regel om högtalaren ska

monteras på gipsvägg. B&W ansvarar

inte för skador som uppstår på grund

av dåligt monterade högtalare.

Skruva fast väggplattan D i väggen och

kontrollera att den sitter stadigt.

Skruva delvis in två av skruvarna i de två

övre skruvhålen på baksidan av

kabinettet.

Håll högtalaren mot högtalarplattan E

och för in de två skruvarna som sticker

ut ur högtalarens baksida i hålen på

plattan.

Skruva fast de återstående två skruvarna

igenom plattan E in i de nedre skruvhålen

i kabinettet och skruva fast samtliga fyra

skruvar.

Ställ in högtalarens vertikala vinkel

genom att justera skruv B.

Dra åt skruvarna C så att de tre vertikala

gångjärnen är tillräckligt tröga för att hålla

högtalaren på plats när du justerar

väggfästet.

Anslut högtalarna enligt beskrivningen i

avsnitt 4 innan du fortsätter.

Välj horisontell vinkel och tryck tillbaka

högtalaren mot väggen, men lämna ett

litet avstånd så att inte högtalaren

skramlar.

f Gå till avsnitt 4.

3.7 DS8S

Högtalarna monteras på väggen med

skruvar av storleken 5-6 mm.

På baksidan av kabinettet finns tre

plattor. Skruvhuvudet förs in i den runda

delen av hålet och skjuts sedan ned i

skåran. Dessa skåror är hindrar att

högtalaren flyttas från sin plats. Längden

på skruvarna ska anpassas så att minst

25 mm av skruvens gängor sitter i

väggen. (figur 28)

Se till att skruvar och pluggar monteras

tillräckligt långt in i väggen för så att de

klarar högtalarens vikt. B&W ansvarar

inte för några händelser som inträffar när

högtalar

na monterats på otillräckliga

väggar eller tak.

Använd mallen som medföljer för att

markera skruvhålen. Mallens yttermått

motsvarar kabinettets baksida.

Fäst 4 självhäftande gummifötter på

baksidan av varje högtalare, en i

närheten av varje hörn. Dessa förhindrar

att högtalaren vibrerar och ser till att

högtalaren sitter på plats. (figur 30)

Justera längden på skruven som sticker

ut så att gummifötterna löper fritt mot

ytan när plattorna skjuts in över

skruvhuvudena. (figur 31)

Se alltid till att:

• Alla skruvar glider precis till slutet

av springan i plattorna.

• Längden på skruven som sticker

ut justeras så att gummifötterna

fäster tillräckligt mot väggen, så

att inte högtalarna kan glida ur

position.

f Gå till avsnitt 4.

4 ANSLUTNINGAR

Alla anslutningar ska göras med

anläggningen avslagen.

Terminalerna klarar en rad olika

anslutningar som passar till de flesta

anläggningar: 4-mm banankontakter,

6- och 8-mm spadkontakter och

avskalad kabel med en diameter kabel

på upp till 6 mm.

Viktig säkerhetsinformation

I vissa europeiska länder anses

4-millimeters banankontakter som en

säkerhetsrisk eftersom de av misstag

kan stickas in i elektriska vägguttag. I

enlighet med Europeiska CENELEC-

säkerhetsföreskrifter är därför hålen i

högtalarnas terminaler igensatta med

plastpluggar. Om du bor i ett område

där dessa föreskrifter gäller måste du

se till att inte banankontakter

används på ett sätt som kan vara

farligt för barn eller andra personer.

Var noga med att varje plusterminal

(rödfärgad) på högtalaren ansluts till

förstärkarens plusterminal, och att varje

minusterminal (svartfärgad) ansluts till

förstärkarens minusterminal. Felaktig

anslutning kan leda till förminskat

frekvensomfång, dåligt stereoperspektiv

och försämrad basåtergivning.

Skruva alltid åt terminalskruvarna så att

de inte skallrar.

Modell f Gå till

DS8S

4.3

Alla andra modeller Fortsätt

Alla modeller i serien med undantag av

DS8S kan använda bi-amping eller bi-

wiring. I 3-vägshögtalar

e driver då en

uppsättning terminaler baselementen och

den andra uppsättningen mellanregister-

och diskantelement. I 2-vägshögtalare

driver en uppsättning bas/mellanregister

och den andra diskanten.

Genom att dela upp signalen till varje

högtalarsektion kan du förbättra ljudets

upplösning och detaljering, och du har

dessutom möjligheten att anpassa ljudet

med hjälp av olika kablar.

Bi-wiring innebär att två kabellängder

används från förstärkaren, en kabellängd

till varje högtalarterminal. Detta är det

minsta vi rekommenderar, men om du

bara vill använda en kabellängd till en

början eller vill undvika många kablar i

rummet så måste du koppla ihop båda

plus- båda minusterminalerna.

Örat är mest känsligt i mellanregistret så

om du vill använda en kabellängd så

rekommenderar vi att du ansluter den till

högtalarterminalen som förser

mellanregisterelementet med signal.

Bi-amping går ytterligare ett steg. Då

används två separata förstärkarkanaler

till varje högtalare. Det är inte samma sak

som att ha ett helt aktivt system,

eftersom högtalarens passiva

delningselement fortfarande används.

Om du använder bi-amping måste varje

förstärkarkanal ge samma förstärkning

för att inte ljudbalansen skall påverkas.

Vissa förstärkare inverterar också

signalen och om olika förstärkare

används tillsammans kan detta därför

medföra att ljudkvaliteten försämras. Om

icke-inverterande förstärkare används

tillsammans med inverterande måste

signalen fasvändas från de inverterande

Kom ihåg att även om inte

mellanregister- och diskantelementen

behöver klara lika hög kontinuerlig effekt

som baselementen, så måste

förstärkaren som driver dem vara

tillräckligt kraftig för att inte de korta,

kraftiga signalerna med höga frekvenser

skall förvrängas. Att låta förstärkaren

som driver diskant- och

mellanregisterelementen vara mindre

kraftig än den som driver baselementen

är därför inte en särskilt bra lösning.

Modell f Gå till

800D 4.2

Alla övriga modeller

(inte DS8S) Fortsätt

Vid leverans är de två uppsättningarna

terminaler elektriskt åtskilda från varandra,

och förberedda för bi-wiring. (figur 32)

Om du använder single-wiring (en

uppsättning högtalarkablar) så ingår det

korta kabellängder för att ansluta de

båda positiva och de båda negativa

terminalerna. Varje kabellängd har en

spadkontakt i ena änden och en

banankontakt i den andra.

När du använder single-wiring så ansluter

du högtalarkabeln från förstärkaren till

den nedre terminalen på

tvåvägshögtalare (805S, HTM4S, SCMS)

och till den övre på trevägshögtalare.

Använd den motsatta typen av

kabelkontakt mot vad du använder på

din högtalarkabel. Om din högtalarkabel

till exempel har spadkontakter så

använder du den änden av kabellängden

som har banankontakter i samma

terminal. (figur 33)

f Gå till avsnitt 5.

4.2 800D

Vid uppackning är de båda positiva och

negativa terminaler

na ihopkopplade med

bleck.

Om du tänker använda single-wiring låter

du blecken sitta kvar och ansluter

högtalarkabeln till terminalerna närmast

mitten. (figur 34)

Om du tänker använda bi-wiring eller bi-

amping tar du bort blecken genom att

lossa på de lägre, större

terminalskruvarna. (figur 35)

Hålet i terminalen kan dras åt runt en

banankontakt med hjälp av den mindre

terminalskruven.

f Fortsätt till avsnitt 5.

4.3 DS8S

Förutom vanliga högtalarterminaler finns

det även ytterligare en uppsättninge

kontakter, som används för att styra ett

12-volts relä. Detta ändrar högtalaren

från dipol-läge till monpol-läge och

tvärtom. (figur 36)

Du kan inte använda denna funktion om:

a Din processor inte har någon 12-volts

triggerutgång alls.

b Din processor bara har en enkel

triggerutgång som skickar en 12-volts

signal när den slås på. Denna kan

bara användas för att slå på annan

utrustning samtidigt.

En del exklusiva processorer har en

funktion som gör att man kan använda

triggerutgången för att ange vilket slags

material som spelas. Dessa pr

ocessor

läser information om materialet från

skivan som känner av skillnaden mellan

flerkanalsmusik och film. Det finns också

processorer som gör att du kan använda

triggerutgången ber

oende på vilken

ingång du använder, så att du till

exempel kan använda triggerutgången

för att meddela högtalaren om det är

SACD- eller DVD-Audio-spelaren som

används, eller om det är DVD-spelaren.

Reläet i högtalaren behöver en viss

mängd ström för att fungera, så

kontrollera processorns specifikationer

för att se om den går att använda. Det

behövs 45 mA för varje högtalare som

ska ändra karaktär.

Reläet fungerar bara när den manuella

omkopplaren står i monopol-läge (•). Om

det inte finns någon spänning till

ingången så förblir högtalaren i monopol-

läge. Om en 12-volts signal när

högtalaren så ändrar reläet läget till dipol-

läge. Om du har satt omkopplaren till det

manuella dipol-läget (••) så fungerar inte

triggerfunktionen.

f Fortsätt till avsnitt 5.

5 FINJUSTERING

Innan du börjar göra finjusteringar bör du

kontrollera att alla anslutningarna i

anläggningen är riktiga och säkra.

Endast golv- och stativhögtalare

Genom att flytta högtalarna längre från

väggarna reducerar den totala

basnivån. Med större avstånd till

bakväggen ökar också högtalarens

förmåga att återge stereoperspektivet i

djupled. Följaktligen ökar basnivån om

högtalaren flyttas närmare väggen.

Endast 803D, 803S, 804S, 805S,

HTM1D, HTM2D, HTM4S, SCMS

Dessa basreflexhögtalare är försedda

med skumgummipluggar i portarna.

Högtalarna ska oftast användas utan

dessa pluggar för optimal

basåtergivning, men om rummet

påverkar basen så att den blir för tung

och du inte kan flytta högtalarna längre

från väggen, kan du sätta tillbaka

pluggarna i basreflexportarna för att

minska basåtergivningen. (figur 37)

Om basåtergivningen är ojämn i

frekvensgången beror detta ofta på olika

resonansfenomen i rummet.

Även små ändringar av högtalarens eller

lyssnarens position kan ha stor effekt på

hur dessa resonanser påverkar ljudet.

Prova att placera högtalarna vid en

annan vägg eller flytta på stora möbler

för att komma tillrätta med problemet.

Bästa möjliga ljud fås om frontskydden

framför bas- och mellanregisterelementen

tas bort, enligt beskrivningen i avsnitt 8 –

Skötsel.

Diskantmembranen är mycket

känsliga och kan lätt skadas.

Diskantskydden hålls på plats

med magneter och om du är

oförsiktig så kan frontskyddet dras in mot

membranet. Vi rekommenderar därför att

du låter diskantskydden sitta på plats.

Endast 800D, 801D, 802D, HTM1D

Om du använder dessa högtalare utan

mellanregisterskydd, byt ut faspluggen i

mitten av elementet mot

aluminiumpluggen som ingår som

tillbehör. Skruva bara bort den gamla

pluggen och skruva fast den nya. Dra

bara åt för hand så att du inte skadar

gängorna. (figur 38)

Om ljudet är för skarpt, öka mängden

mjuka möbler i rummet (använd till

exempel tjockare gardiner) och ta bort

mjuka möbler om ljudet är för mjukt och

livlöst.

Testa om du har problem med

rumsakustiken genom att klappa i

händerna och lyssna efter snabba,

nästan ringande ekon. De minskar du

med olikformade möbler såsom bokhyllor

och andra stora möbler.

Endast DS8S

I monopol-läge kan nivån för de högsta

frekvenserna justeras med hjälp av

reglaget på högtalarens framsida.

(figur 39)

I mittenläget (0) återges de höga

frekvenserna utan påverkan. Plusläget

(+) ger en högre återgivning, som till

exempel kan vara bra om rummets

akustik är matt, om högtalaren måste

placeras längre bort än vad som

rekommenderas eller om högtalaren

placeras inuti en möbel eller bakom tyg

som absorberar mer ljud än fronttyget.

På motsvarande sätt gör minusläget (–)

att återgivningen minskas, till exempel

om rummets akustik är för vass eller

om du vill att ljudet från högtalaren ska

vara mindre riktningskänsligt.

Prova dig fram för att hitta den

inställning som passar dig bäst. Vanliga

lägen är:

• Alla bakhögtalare monopoler

• Sidohögtalare dipoler, bakre

högtalare monopoler

• Alla bakhögtalare dipoler

Det är ovanligt, men inte omöjligt, att

använda sidohögtalarna som

monopoler och de bakre högtalarna

som dipoler.

6 INSPELNING

Högtalarens prestanda ändras något

under den första perioden den används.

Om högtalar

en förvarats kallt, behöver

dämpmaterialen och upphängningar

på högtalarelementen tid på sig att återfå

sina riktiga mekaniska egenskaper.

Högtalar

elementen kommer också att

mjukna under de första timmarna man

spelar på högtalaren. Tiden det tar för

högtalaren att uppnå den avsedda

prestanda varierar beroende på hur

högtalaren lagrats och hur den används.

Som riktlinje kan man säga att det tar en

vecka innan effekterna av

temperaturvariationer har försvunnit och

15 timmars spelande för de mekaniska

delarna att återfå sina avsedda

egenskaper.

Även om det finns de som anser att

längre inspelningsperioder (upp till en

månad) behövs så finns det mycket som

talar för att detta inte beror så mycket på

högtalaren utan snarare har att göra med

att lyssnaren vänjer sig mer vid det nya

ljudet. Det gäller särskilt med så

avslöjande högtalare som dessa, där

mängden detaljer kan vara markant

större än vad lyssnaren varit van vid

tidigare – ljudet kan till en början verka

påträngande och kanske till och med lite

hårt. Efter en längre tids lyssning

kommer ljudet dock att mjukna, utan att

för den skull tappa några detaljer.

7 ÖVRIG UTRUSTNING

Högtalare av denna dignitet förtjänar

signaler av högsta kvalitet. Välj utrustning

och kablar med största omsorg. Vi kan

ge riktlinjer för vad du skall titta efter när

du väljer den övriga utrustningen i din

anläggning, men vi kan inte

rekommendera specifika produkter.

Standarden för sådana produkter

förbättras hela tiden och din handlare

kan demonstrera olika lämpliga

produkter.

I specifikationen rekommenderar en rad

olika förstärkareffekter. Den högre siffran

visar högtalarens effekttålighet. När man

beräknar effekttåligheten antas det att

förstärkaren inte drivs i klippning, då

förvrängs ljudet och signalen får ett

onaturligt frekenspektrum, och att

signalen är normalt programmaterial.

Testtoner från signalgeneratorer och

liknande är inte applicerbara. Den lägre

siffran är den minsta effekt vi anser

nödvändigt för att kunna nå nödvändiga

lyssningsnivåer utan att ljudet förvrängs i

ett mindre rum (mindre än 60 m

). Desto

starkare förstärkare du använder desto

mindre blir risken för att du överstyr

förstärkaren. Man kan ofta se hur bra en

förstärkare på att driva komplexa laster

genom att jämföra uteffekten i både 4 Ω

och 8 Ω last. Ju närmare förhållandet 2:1

förstärkaren kommer desto bättre

strömkapacitet har den.

För att minska kablar

nas effekt på

ekvensgången bör kabelns impedans

vid alla frekvenser (både positiv och

negativ ledare i serie) vara så låg som

möjligt och särskilt under 0,1

Ω. Vid låga

frekvenser är likströmsresistansen på

kabeln den avgörande faktorn och du

skall välja en grovlek på kabeln så att

impedansen blir tillräckligt låg för den

längd du skall använda. Vid

mellanregister och diskant frekvenserna

är kabelns induktiva

impedanskomponeter dominerande över

likströmsresistansen. Detta och andra

egenskaper som påverkas av kabelns

konstruktion blir viktiga för val av kabel.

Fråga din handlare om råd för den bästa

kabeln för dina behov.

8 SKÖTSEL

Kabinett med faner behöver oftast bara

dammas av. Om du vill använda

rengöringsspray tar du först bort

frontskydden genom att dra loss dem

försiktigt. Spraya sedan rengöringsmedel

på en trasa, aldrig direkt på högtalaren.

När frontskydden är borttagna kan du

göra rent dem med en vanlig klädborste.

När du sätter tillbaka fr

ontskydden måste

du se till att piggarna är rätt riktade mot

de små hålen i kabinetten innan du

trycker dem på plats.

Endast 800D, 801D, 802D, HTM1D

När du sätter tillbaka frontskyddet till

mellanregisterelementet trycker du

mittenpiggen mot faspluggen i mitten

av mellanregisterelementet. Tryck

bestämt men var noga med att du inte

trycker snett så att mittenpiggen

skadas. Den yttre kanten av skyddet

hålls på plats med hjälp av frontens

struktur.

De målade ytorna på

mellanregisterhuvuden och

diskantkabinett kan med fördel tvättas

med en antistatisk dammtrasa.

Undvik att ta på elementen, särskilt

diskanten som är mycket känslig.

Eftersom diskantmembranen är mycket

känsliga rekommenderar vi att du inte tar

bort diskantfrontskydden.

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SPINE

800 Series

803S

804S

805S

SCMS

HTM3S

HTM4S

DS8

800D

801D

802D

803D

HTM1D

HTM2D

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egister

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ll09636 Issue 3

MOISTEN

Bowers & Wilkins 804S805S Manual de usuario

Marca: Bowers & Wilkins

Modelo: 804S805S

Tipo: Manual de usuario

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