Korg Kronos Instrucciones de operación

Marca: Korg

Modelo: Kronos

Categoría: Instrumentos musicales

Tipo: Instrucciones de operación

Este manual también es adecuado para

Manual de Usuario

iii

Acerca de este manual

Manuales de usuario y forma de utilizarlos

Referencias a diferentes modelos KRONOS

Estos manuales se aplican a todos los modelos KRONOS que

ejecutan el software versión 3.1 o posterior, referidos

colectivamente como “el KRONOS”. Las ilustraciones del

panel frontal y del panel posterior muestran el KRONOS2-61,

pero se aplican de forma idéntica al KRONOS y al

KRONOS X.

El banco y el número de programas y combinaciones

corresponden a los del Nuevo KRONOS.

Dos manuales

EL KRONOS incluye dos manuales de usuario:

• Guía de inicio rápido

• Manual de Usario

Estos manuales están disponibles en formato PDF en el disco

Accessory Disc, y se incluyen en el sistema de ayuda

incorporado. También se incluye una versión impresa de la

Guía de inicio rápido.

Guía de inicio rápido

Lea esto en primer lugar. Presenta todas las funciones básicas

del KRONOS, y está diseñada para instalar y ponerlo en

marcha rápidamente.

Manual de Usario

En pocas palabras, la Manual de Usario está diseñada para

responder a la pregunta, “¿Cómo puedo hacer esto?”.

Explica los nombres y las funciones de cada parte del

KRONOS, la operación básica, una descripción general de

cada modo, cómo editar sonidos, grabar en el secuenciador,

muestrear, etc. Esta guía explica también los conceptos básicos

de los efectos, KARMA, pista de batería, secuencias de onda, y

conjuntos de batería.

Por último, contiene también una guía de solución de

problemas e información complementaria como

especificaciones.

Versiones en PDF

Los manuales en PDF del KRONOS se han diseñado para

facilitar la navegación y la búsqueda. Incluyen una amplia

información de contenido en formato PDF, que aparece

generalmente en el lado de la ventana en su lector de PDF y le

permite saltar rápidamente a una sección específica. Todas las

referencias cruzadas son enlaces de hipertexto, por lo que al

hacer clic sobre ellos irá automáticamente a la fuente de la

referencia.

Sistema de ayuda incorporado*

El botón HELP le permite acceder a los manuales de usuario

sensibles al contexto, desde el panel frontal.

Para más información acerca de cualquier botón, mando,

deslizador, o controlador en tiempo real del panel frontal,

mantenga pulsado el botón HELP y después pulse el botón o

mueva el controlador en cuestión.

Para más información acerca de la página LCD actual, pulse y

suelte el botón HELP.

Para más detalles sobre la utilización del sistema de ayuda,

consulte “Botón HELP (Ayuda)” en la pàgina 3.

* Idioma inglés solamente.

Guías suplementarias

Voice Name List (Lista de nombres de voces)

La Lista de nombres de voces enumera todos los sonidos y

configuraciones del KRONOS cuando sale de fábrica,

incluyendo programas, combinaciones, multimuestras,

muestras de batería, conjuntos de batería, KARMA GEs,

secuencias de ondas, patrones de pistas de batería, canciones

de plantilla, y efectos predefinidos.

Actualización y restablecimiento del KRONOS

Este documento contiene información sobre cómo actualizar y

restablecer el software del KRONOS. Se proporciona por

separado para su conveniencia.

Convenciones de este manual

Abreviaturas para los manuales: GIR, MU, VNL

En la documentación, referencias a los manuales se abrevian

como sigue.

GIR: Guía de inicio rápido

MU: Manual de Usario

VNL: Voice Name List (Lista de nombres de voces)

Símbolos , , Nota, Consejos

Estos símbolos indican respectivamente una precaución, una

explicación relacionada con MIDI, una nota adicional, o un

consejo.

Ejemplos de visualización en pantalla

Los valores de los parámetros mostrados en las pantallas de

ejemplo de este manual se incluyen a modo explicativo, y

pueden no coincidir con los valores que aparecen en la pantalla

LCD de su instrumento.

Explicaciones relacionadas con MIDI

CC# es la abreviatura para Número de cambio de control.

En las explicaciones de los mensajes MIDI, los números entre

corchetes [ ] siempre indican números hexadecimales.

Gracias por adquirir el KRONOS Korg. Para ayudarle a sacar el máximo partido de su nuevo instrumento, lea detenidamente este

manual.

*KARMA

(Kay Algorithmic Realtime Music Architecture)

Technology es una licencia de Stephen Kay protegida por U.S

Patents 6,084,171, 6,087,578, 6,103,964, 6,121,532, 6,121,533,

6,326,538, 6,639,141, 7,169,997 y 7,342,166.

*KARMA

y el logotipo de KARMA son marcas comerciales

registradas y Kay Algorithmic Realtime Music Architecture,

Generated Effect (GE), Melodic Repeat, Direct Index, Manual

Advance, SmartScan, Freeze Randomize, Random Capture,

Random FF/REW y Scene Matrix son marcas comerciales de

Stephen Kay, Karma-Lab LLC. Este manual es copyright

reservados.

* Las capturas de pantalla del software KARMA que aparecen en

* KARMA Technology puede visitarse en Internet: www.karma-

lab.com.

* Este producto fue desarrollado bajo licencia de las patentes de

generador de tono con modelado físico (http://www.sondius-

xg.com), titularidad de Stanford University USA y Yamaha Cor-

poration.

* Linux es una marca comercial o una marca comercial registrada

de Linus Torvalds en los Estados Unidos y otros países.

* Los nombres de empresas, nombres de productos y nombres de

formatos, etc., son marcas comerciales o marcas comerciales

registradas de sus respectivos titulares.

Contenido

Acerca de este manual. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . iii

Introducción al KRONOS . . . . . . . . . . . . . . 1

Paneles frontal y posterior. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Panel frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Panel posterior. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Interfaz de usuario TouchView. . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Información Básica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Acerca de los modos del KRONOS . . . . . . . . . . . . . . 13

Acerca de la memoria PCM del KRONOS. . . . . . . . . 16

Acerca de la polifonía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Operaciones básicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Configuración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Conexión/desconexión de la alimentación . . . . . . . . . 20

Conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Información sobre actualización . . . . . . . . . . . . . 26

Nuevas características de la versión 3.1 del software

. . 26

Nuevas características de la versión 3.0.3 del

software. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Nuevas características de la versión 3.0 del software

. . 27

Nuevas características de la versión 2.1 del software

. . 28

Nuevas características de la versión 2.0 del software

. . 29

Nuevas características de la versión 1.5 del software

. . 30

Toque y edición de programas. . . . . . . .31

Toque de programas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Selección de programas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Utilización de controladores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Utilización de los pads de acordes . . . . . . . . . . . . . . . 39

Utilización del modo Chord (Acorde) . . . . . . . . . . . . 40

Edición fácil de programas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Ediciones rápidas utilizando los mandos,

deslizadores, y conmutadores . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida) . . . . . 47

Ejemplo de Capa Rápida: adición de cuerdas al

sonido de piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Ejemplo de División Rápida: adición de bajo de

mano izquierda a un piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Edición detallada de programas. . . . . . . . . . . . . . 51

Edición de programas de HD-1. . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

Utilización de LFOs y envolventes (EGs) . . . . . . . . . 54

Utilización de fuente de modulación alternativa

(AMS) y los mezcladores de AMS . . . . . . . . . . . . . . . 55

Control de pitch. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Utilización de filtros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

Utilización de la sección del amplificador . . . . . . . . . 60

Utilización de EXi. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Utilización de síntesis vectorial . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Importación automática de un programa al modo

Secuenciador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Toque y edición de combinaciones. . . .67

Toque de combinaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Selección de combinaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

Edición fácil de combinaciones . . . . . . . . . . . . . . . 70

Cambio de programas dentro de una combi . . . . . . . . .70

Ajuste de la mezcla. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

Edición fácil de KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida) . . . . . 72

Ejemplo de Capa Rápida: adición de cuerdas

Combinación de piano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .72

Ejemplo de División Rápida: adición de un

sintetizador solista a una Combinación . . . . . . . . . . . .74

Edición detallada de combinaciones . . . . . . . . . . 76

Descripción general de combinación . . . . . . . . . . . . . .76

Capas, divisiones, y conmutadores de velocidad . . . . .77

Ajustes de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78

Alteración de programas para que encajen dentro de

una combinación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Edición de programas desde dentro de una

combinación o canción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

Efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

Importación automática de una combinación al

modo Secuenciador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .82

Almacenamiento de sus ediciones . . . . . . . . . . . . . . . .82

Creación de canciones

(modo Secuenciador) . . . . . . . . . . . . . . . .83

Descripción general del secuenciador . . . . . . . . 83

Acerca del secuenciador del KRONOS . . . . . . . . . . . .83

Estructura del modo Secuenciador . . . . . . . . . . . . . . . .83

Reproducción de canciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

Reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86

Superficie de control en el modo Secuenciador . . . . . .88

Grabación MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90

Preparativos para la grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90

Grabación MIDI en tiempo real . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Grabación por pasos MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .95

Grabación del sonido de una combinación o

programa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .97

Grabación de múltiples pistas MIDI desde un

secuenciador externo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .98

Grabación de eventos exclusivos del sistema. . . . . . . .99

Grabación de patrones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .100

Otras formas de grabar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102

Grabación de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .103

Descripción general de la grabación de audio . . . . . .103

Ajustes de entrada de audio y selección de la

fuente de grabación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .104

Procedimiento de grabación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .107

Otras variaciones de grabación de pistas de audio . . .113

Colocación de un archivo WAVE en una pista de

audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115

Edición de canciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Canciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Pistas MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117

Común a pistas MIDI y pistas de audio . . . . . . . . . . 118

Pistas de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119

Utilización de RPPR (Reproducción/grabación

de patrón en tiempo real). . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Creación de datos de RPPR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120

Reproducción con RPPR . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 121

Grabación de una interpretación con RPPR . . . . . . . 121

Muestreo en el modo Secuenciador . . . . . . . . . 123

Almacenamiento de su canción . . . . . . . . . . . . . 124

Otras notas sobre el modo Secuenciador . . . . 125

Formatos de archivo del secuenciador del

KRONOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Función de comparación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125

Protección de la memoria . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Acerca de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126

Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127

Descripción general de Set List. . . . . . . . . . . . . . 127

Selección y toque de sonidos . . . . . . . . . . . . . . . 128

Selección de Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128

Selección de ranuras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129

Utilización del bloc de comentarios . . . . . . . . . . . . . 130

Edición de Set Lists. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Selección y reorganización de sonidos . . . . . . . . . . . 131

Edición detallada de Set List . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

Set Lists y superficie de control . . . . . . . . . . . . . . . . 134

Transiciones suaves de sonido . . . . . . . . . . . . . . 136

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136

Utilización de transiciones suaves de sonido . . . . . . 136

Muestreo

(Sistema de muestreo abierto) . . . . . . 139

Descripción general de muestreo . . . . . . . . . . . 139

Acerca del muestreo en el KRONOS . . . . . . . . . . . . 139

Preparativos para muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Ajustes de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 142

Muestreo y edición en el modo Muestreo . . . . 148

Creación de índices multimuestras y

muestreo–P0: Recording. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149

Ejemplos básicos de muestreo . . . . . . . . . . . . . . . . . 151

Edición de bucles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 155

Utilización deTime Slice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 157

Edición de la forma de onda de la muestra. . . . . . . . 160

Edición de multimuestras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161

Muestreo desde un CD de audio . . . . . . . . . . . . . . . . 162

Almacenamiento, conversión a programas, y

comparación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163

Muestreo en los modos Programa y

Combinación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Remuestreo de una frase de KARMA en el modo

Programa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164

Configuración de muestreo automático . . . . . . . . . . . 165

Mezcla de una frase de batería de KARMA con

una entrada de guitarra en directo, y muestreo del

resultado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165

Muestreo de una guitarra desde las entradas de

audio, mientras escuche una frase de batería

de KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .166

Muestreo en el modo Secuenciador . . . . . . . . . 167

Muestreo en pista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .167

Remuestreo de una canción para crear un archivo

WAVE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168

Bancos de muestras de usuario. . . . . . . . . . . . . . 170

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .170

Almacenamiento de bancos de muestras de usuario

. .170

Carga de bancos de muestras de usuario . . . . . . . . . . 172

Edición de bancos de muestras de usuario . . . . . . . . .173

IDs de bancos de muestras de usuario y

limitaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .174

Ajustes globales, secuenciador de

ondas, conjuntos de batería . . . . . . . . 175

Descripción general del modo Global. . . . . . . . 175

Ajustes globales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 176

Configuración básica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176

Ajustes globales de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .178

Ajustes de MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179

Ajustes de pedales y otros controladores . . . . . . . . . . 180

Creación de escalas de usuario. . . . . . . . . . . . . . . . . .181

Establecimiento de nombres de categorías para

programas, combinaciones, y KARMA . . . . . . . . . . .181

Carga automática de datos de muestras . . . . . 182

Utilización de la lista KSC Auto-Load para

seleccionar qué muestras cargar . . . . . . . . . . . . . . . . .182

Creación y almacenamiento de archivos .KSC . . . . . 183

Conexión a ordenadores a través de

Ethernet USB y FTP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 185

Utilización de secuencias de ondas . . . . . . . . . . 186

Descripción general de secuencias de ondas . . . . . . .186

Conceptos básicos de programación . . . . . . . . . . . . .186

Ajuste del sonido de un paso individual. . . . . . . . . . . 187

Utilización de secuencias de ondas rítmicas . . . . . . .189

Creación de timbres en evolución suaves. . . . . . . . . .191

Modulación de secuencias de ondas. . . . . . . . . . . . . .192

Almacenamiento de secuencias de ondas. . . . . . . . . . 193

Utilización de conjuntos de batería. . . . . . . . . . 194

Descripción general de conjunto de batería . . . . . . . .194

Antes de comenzar a editar… . . . . . . . . . . . . . . . . . .194

Edición de conjuntos de batería . . . . . . . . . . . . . . . . .195

Almacenamiento de conjuntos de batería. . . . . . . . . .197

Carga y almacenamiento de datos, y

creación de CDs . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Almacenamiento de datos . . . . . . . . . . . . . . . . . . 199

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .199

Escritura en la memoria interna . . . . . . . . . . . . . . . . . 200

Almacenamiento en discos, CDs, y soportes USB. . .204

vii

Carga de datos desde el disco . . . . . . . . . . . . . . . 208

Carga de canciones, sonidos, muestras, y GEs de

KARMA juntos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 208

Carga de bancos individuales desde un archivo

.PCG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211

Carga de datos por elemento o banco individual . . . 212

Carga de las muestras requeridas por programas o

combinaciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213

Reasignación automática de referencias a programas

de fábrica para antiguos archivos de sonido . . . . . . . 214

Creación y reproducción de CDs de audio . . . . 215

Creación de CDs de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 215

Reproducción de CDs de audio. . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Otras operaciones de disco . . . . . . . . . . . . . . . . . 218

Establecimiento de la fecha y la hora . . . . . . . . . . . . 218

Utilización de efectos . . . . . . . . . . . . . . .219

Descripción general de efectos. . . . . . . . . . . . . . 219

Conceptos básicos sobre efectos . . . . . . . . . . . . . . . . 219

Entrada/salida de efectos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Efectos en cada modo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220

Selección y enrutamiento de efectos . . . . . . . . 222

Utilización de efectos en programas . . . . . . . . . . . . . 222

Utilización de efectos en combinaciones y

canciones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224

Utilización de efectos en el modo Muestreo. . . . . . . 226

Utilización de efectos con las entradas de audio. . . . 227

Edición detallada de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Modulación dinámica (Dmod) . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

MIDI/Tempo Sync . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 229

Common FX LFO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 230

Preajustes de efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 231

Utilización de KARMA . . . . . . . . . . . . . . .233

Descripción general - ¿Qué es KARMA? . . . . . . 233

Estructura de KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233

Interpretación con KARMA. . . . . . . . . . . . . . . . . . 237

Interpretación con KARMA en el modo Programa

. . 237

Interpretación con KARMA en el modo

Combinación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240

Edición de KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 243

Edición de KARMA en el modo Programa . . . . . . . 243

Edición de KARMA en el modo Combinación . . . . 247

Utilización de KARMA en el modo

Secuenciador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 252

Configuración automática de canción. . . . . . . . . . . . 252

Grabación utilizando KARMA (grabación de una

sola pista) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 253

Grabación multipista utilizando los ajustes copiados

de una combinación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

Sincronización de KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Conceptos básicos sobre sincronización . . . . . . . . . . 255

Parámetro “Quantize Trigger” . . . . . . . . . . . . . . . . . 255

Operación esclava . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Operación maestra. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 256

Utilización de la pista de batería . . . . .257

Descripción general . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .257

¿Qué es pista de batería? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .257

Interpretación con la pista de batería . . . . . . . .258

Utilización de la pista de batería en el modo

Programa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .258

Utilización de la pista de batería en el modo

Combinación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .260

Ajustes de pista de batería . . . . . . . . . . . . . . . . . .261

Ajustes de pista de batería en el modo Programa. . . .261

Ajustes de pista de batería en el modo

Combinación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262

Ajustes de pista de batería en el modo

Secuenciador. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .262

Utilización conjunta de KARMA y la pista de

batería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .263

Sincronización de la pista de batería . . . . . . . . . . . . .264

Creación de patrones de pistas de batería. . . .265

Preparación de un patrón de usuario. . . . . . . . . . . . . .265

Conversión de un patrón de secuenciador en un

patrón de pista de batería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .265

Apéndices. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267

Solución de problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267

Fuente de alimentación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267

Pantalla LCD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .267

Entrada y salida de audio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268

Programas y combinaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .269

Canciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .270

Set Lists . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .271

Muestreo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272

KARMA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273

Pista de batería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273

Vector . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273

Conjuntos de batería. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .273

Secuencias de ondas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274

Efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274

MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274

Discos, CDs, y soportes USB . . . . . . . . . . . . . . . . . . .274

Otros problemas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .275

Mensajes de error y confirmación . . . . . . . . . . .276

A (ADC–Are You Sure). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276

B (Buffer) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .276

C (Can’t calibrate–Completed). . . . . . . . . . . . . . . . . .276

D (Destination–Disk) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .277

E (Error–Exceeded) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .278

F (File–Front) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .279

H . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .280

I (Illegal–Index) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .280

K . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .281

M (Master–Multisample) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .281

N (No data–Not enough song memory) . . . . . . . . . . .282

O (Obey copyright rules–Oscillator) . . . . . . . . . . . . .284

P (Pattern–Program) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .284

Q (Quick Layer/Split function) . . . . . . . . . . . . . . . . .285

R (Rear sample–Root) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .285

S (Sample–Source) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .285

viii

T (The clock–/This file was-) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 286

U (Unable to create directory–USB Hub). . . . . . . . . 287

W (Wave) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Y (You). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 287

Información sobre discos y soportes . . . . . . . . 288

Tipos de soportes acmitidos por el KRONOS . . . . . 288

Operaciones que el KRONOS puede realizar en

soportes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 288

Restablecimiento de los ajustes de fábrica . . . . . . . . 289

Especificaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 290

Introducción al KRONOS

Paneles frontal y posterior

Panel frontal

1. Mando MAIN VOLUME (Volumen

principal)

Ajusta el volumen de las salidas de audio izquierda/derecha

principales, así como el volumen de la toma para auriculares.

No afecta ninguna de las otras salidas, incluyendo la S/P

DIF, las salidas individuales 1-4, o la salida USB.

2. Superficie de control

La superficie de control es un juego de 9 deslizadores, 8

mandos, y 16 conmutadores situados a la izquierda de la

pantalla LCD. Parece un mezclador, pero también puede

realizar una variedad de cosas como editar sonidos, controlar

KARMA, y enviar mensajes MIDI a dispositivos externos.

Puede cambiar entre las distintas funciones con toda libertad

sin perder ninguna de sus ediciones.

Botones CONTROL ASSIGN (Asignación de

control)

Tal y como se explica más adelante, puede utilizar los

botones CONTROL ASSIGN del panel frontal para cambiar

entre las distintas funciones de la superficie de control.

También puede ver y editar los ajustes de la superficie de

control en la pantalla LCD (página P0– Control Surface en

cada modo).

TIMBRE/TRACK (Timbre/pista)

TIMBRE/TRACK le permite utilizar la superficie de

control para ajustar el volumen, panorámica, ecualización, y

niveles de envío para OSC 1/2, EXi 1/2, o la pista de batería

en el modo Programa, la multimuestra actual en el modo

Muestreo, y cada uno de los 16 timbres o pistas en los modos

Combinación y Secuenciador.

9. Joystick

vectorial

11. SW1 y

SW2

12. Joystick

13.

Controlador

de cinta

14. Toma para auriculares

1. MAIN VOLUME 2. Supercie de control 5. Mode

4. Indicador DISK (Acceso a disco)

6. Utility 7. Bank Select

18. Sampling16. Sequencer15. Exit

17. Tempo

3. Introducción de datos

19. Pantalla táctil

TouchView

8. KARMA

10. Drum

Track

Introducción al KRONOS

Los LEDs de la parte derecha del conmutador muestran si

actualmente está editando timbres (o pistas) 1-8 o 9-16;

pulse el botón TIMBRE/TRACK para cambiar entre los

dos.

Si cambia a uno de los otros modos Asignación de control, y

vuelve a TIMBRE/TRACK, regresará automáticamente al

grupo previamente seleccionado (1-8 o 9-16).

AUDIO (Audio)

AUDIO le permite utilizar la superficie de control para

ajustar el volumen, estado de reproducción/silenciamiento,

solo, panorámica, y niveles de envío de las entradas de audio

analógicas, S/P DIF, y USB. En el modo Secuenciador,

puede escoger si quiere controlar las pistas de audio 1-8

(HDR 1-8) o 9-16 (HDR 9-16).

Al igual que con TIMBRE/TRACK, si cambia a uno de los

otros modos Asignación de control, y vuelve a AUDIO,

regresará automáticamente al grupo previamente

seleccionado (entradas HDR 1-8 o HDR 9-16).

EXT (Externo)

EXT le permite utilizar la superficie de control para

transmitir mensajes MIDI a dispositivos MIDI externos.

RT KNOBS/KARMA (Mandos en tiempo

real/KARMA)

RT KNOBS/KARMA le permite modular sonidos y efectos

con los mandos, y controlar el KARMA con los deslizadores

y los conmutadores.

TONE ADJ/EQ (Ajuste de tono/ecualización)

TONE ADJ (ajuste de tono) le proporciona acceso práctico

a la edición de sonido, utilizando los deslizadores, mandos, y

conmutadores. En los modos Combinación y Secuenciador,

también le permite editar programas en el contexto de la

combinación o la canción, sin cambiar los datos del

programa originales.

EQ solamente está disponible en Set Lists. Se trata de un

ecualizador gráfico de nueve bandas aplicado al sonido

después del TFX2, que adapta el sonido de las salidas

estéreo principales (incluyendo las salidas analógicas L/R,

S/P DIF, y USB).

Puede utilizar este ecualizador para compensar el ambiente

acústico de un club específico u otro lugar de interpretación.

Los deslizadores están asignados a las nueve bandas del

ecualizador para poder realizar ajustes rápidos e intuitivos.

Botón MIXER KNOBS (Mandos del mezclador)

Esto solamente se aplica cuando CONTROL ASSIGN está

establecido a TIMBRE/TRACK o a AUDIO. Cambia los

mandos entre control de la panorámica de todos los canales o

el control de la panorámica, ecualización, y envíos del canal

actualmente seleccionado.

Botón RESET CONTROLS (Restablecer controles)

Esta función le permite restablecer Vector Joystick (joystick

vectorial) a la posición central, o restablecer cualquiera de

los deslizadores, mandos, o conmutadores de la superficie de

control a su valor almacenado.

Para restablecer un único control, mantenga pulsado RESET

CONTROLS y después mueva un deslizador o mando de la

superficie de control, pulse uno de los botones de la

superficie de control, o mueva el Vector Joystick.

Para restablecer forma simultánea todos los deslizadores,

mandos, y conmutadores del modo CONTROL ASSIGN

actual, mantenga pulsado RESET CONTROLS y después

pulse de nuevo el botón de CONTROL ASSIGN

actualmente iluminado.

También puede restablecer todos los deslizadores y

conmutadores del módulo KARMA manteniendo pulsado

RESET CONTROLS y pulsando después el botón KARMA

MODULE CONTROL. De forma similar, para restablecer

una única escena de KARMA, mantenga pulsado RESET

CONTROLS y pulse cualquier botón SCENE.

Finalmente, también puede utilizar esto para eliminar todos

los solos manteniendo pulsado RESET CONTROLS y

pulsando después el botón SOLO.

Botón SOLO (Solo)

Esto solamente se aplica cuando CONTROL ASSIGN está

establecido a TIMBRE/TRACK o a AUDIO. Cambia los

botones SELECT entre la selección de oscilador, timbre,

pista, o entrada de audio (cuando SOLO está desactivado)

actuales o poner en solo el canal (cuando SOLO está

activado).

3. Introducción de datos

Cuando haya seleccionado un parámetro en la pantalla

TouchView, podrá editarlo utilizando cualquiera de los

cuatro controles de introducción de datos en el panel frontal:

• El deslizador VALUE

• Los botones de aumento y reducción

• El dial VALUE

• El teclado numérico

Deslizador VALUE (Valor)

Utilícelo para editar el valor del parámetro

seleccionado. Este control es útil para hacer

grandes cambios del valor, como mover

rápidamente al ajuste mínimo o máximo.

También puede usar el deslizador VALUE como

fuente de modulación, pero solamente cuando se

cumpla lo siguiente:

• Está en la página principal P0 en del modo

Programa, y ha seleccionado el nombre

grande del programa, o

• Está en la página P0– Prog Select/Mixer del

modo Combinación, y ha seleccionado el

nombre grande de la combinación.

• Está en la página P0-Play de Set List.

Solamente en estos casos, el deslizador VALUE

envía MIDI CC#18, y puede utilizarse como fuente de

modulación.

Botones Inc y Dec

Se utilizan para aumentar (Inc) o reducir (Dec) el valor del

parámetro en pasos individuales. Son útiles para ajustar los

parámetros correctamente.

Paneles frontal y posterior Panel frontal

Dial VALUE (Valor)

Utilice este dial para editar el valor del parámetro

seleccionado. Este control es útil para recorrer una lista muy

larga de selecciones.

Botones 0-9, –, ., y ENTER (Introducir)

Estos botones son útiles cuando sabe el valor exacto que se

desea introducir. Utilice los botones 0-9, – y el botón

decimal (.) para introducir el valor, y después pulse el botón

ENTER para confirmar la introducción.

El botón – invierte el signo (+/–) del valor del parámetro; el

botón decimal (.) inserta un decimal, para introducir valores

fraccionarios.

Funciones especiales del botón ENTER

ENTER tiene algunas funciones especiales cuando se pulsa

en combinación con otros botones.

Cada vez que un parámetro de la pantalla le permita introducir

una nota musical (como G4 o C#2), o un nivel de velocidad,

podrá introducir la nota o velocidad directamente manteniendo

pulsado ENTER a la vez que toca una nota en el teclado.

Manteniendo pulsado el botón ENTER mientras pulse un

botón numérico (0-9), podrá seleccionar los diez primeros

comandos de menú de la página actual.

En los modos Programa y Combinación, puede mantener

pulsado el botón ENTER y pulsar el botón SEQUENCER

REC/WRITE para utilizar la función Auto Song Setup

(Configuración automática de canción). Esto importa el

programa o la combinación actual en el modo Secuenciador

para lograr una grabación rápida y fácil.

Puede utilizar ENTER para saltar a las páginas de edición de

un programa desde dentro de una combinación o canción, sin

dejar de oír todos los demás timbres o pistas. Para hacerlo,

vaya a la página Prog Select/Mixer, mantenga pulsado el

botón ENTER, y toque el campo de selección de programa

en la pantalla. Para más información, consulte “Edición de

programas desde dentro de una combinación o canción” en

la pàgina 80.

4. Indicador DISK (Acceso a disco)

Este LED se ilumina cuando el disco interno está

almacenando o leyendo datos.

No desconecte nunca la alimentación mientras el LED

esté iluminado. Esto podría provocar que se perdiera una

parte o la totalidad de los datos del disco, o podría

provocar un funcionamiento incorrecto, como por

ejemplo daños en el disco.

5. Botones MODE (Modo)

El KRONOS posee siete modos de operación diferentes,

cada uno de ellos optimizado para un juego específico de

funciones. Estos botones seleccionan el modo actual.

Cada botón tiene un LED que se ilumina para mostrar el

modo que se ha seleccionado.

Botón SET LIST (Lista de canciones a tocar)

Esto selecciona el modo Set List. Las Set Lists facilitan la

reproducción y organización de cualquiera de los sonidos

cargados en el KRONOS, independientemente del banco en

el que estén almacenados o de si son programas,

combinaciones, o incluso canciones.

Botón COMBI (Combinación)

Selecciona el modo Combinación, para reproducir y editar

divisiones y capas de programas complejos.

Botón PROG (Programa)

Selecciona el modo Programa, para reproducir y editar

sonidos básicos.

Botón SEQ (Secuenciador)

Selecciona modo Secuenciador, para grabar, reproducir, y

editar pistas de audio y MIDI.

Botón SAMPLING (Muestreo)

Selecciona modo Muestreo, para grabar y editar muestras y

multimuestras de audio.

Botón GLOBAL (Global)

Selecciona el modo Global, para realizar generales, editar

secuencias de ondas y conjuntos de batería, y más.

Botón DISK (Disco)

Selecciona el modo Disco, para almacenar y cargar datos a y

desde el disco interno o dispositivos de almacenamiento

externos USB 2.0. También puede crear CDs de audio

utilizando una unidad USB de CD-R (no incluida).

6. Botones UTILITY (Utilidad)

Botón HELP (Ayuda)

El botón HELP le permite acceder a los

manuales de usuario sensibles al contexto,

desde el panel frontal.

Para más información acerca de cualquier

botón, mando, deslizador, o controlador en

tiempo real del panel frontal, mantenga pulsado

el botón HELP y después pulse el botón o mueva el

controlador en cuestión.

Para más información acerca de la página LCD actual, pulse

y suelte el botón HELP.

Mientras la página de ayuda está en la pantalla, se puede

tocar a cualquiera de los enlaces de la pantalla (texto

resaltado en azul) para obtener más información. Puede

desplazarse por el texto utilizando las barras de

desplazamiento de la pantalla, pulsando los botones de

aumento y reducción, o girando el dial VALUE.

Introducción al KRONOS

La parte superior de la página de ayuda tiene enlaces “migas

de pan”, que muestran la jerarquía de páginas por encima de

la actual. Toque cualquiera de estos enlaces para saltar a la

página correspondiente.

Los botones de retroceso y avance funcionan como los

botones similares en un navegador web estándar. Si utiliza

enlaces para saltar entre páginas, puede utilizar los botones

de avance y retroceso para moverse por las páginas que ya

haya visitado.

La página Contents le permite acceder a cualquier parte del

sistema de ayuda, incluyendo casi todo el texto y gráficos de

la Manual de Usuario. Index contiene una lista más corta de

enlaces a artículos importantes.

Para cerrar la pantalla de ayuda, simplemente pulse de nuevo

el botón HELP, o pulse el botón Done de la pantalla.

Botón COMPARE (Comparar)

Utilice este botón para comparar el sonido del programa o

combinación que está editando actualmente con la versión

del sonido almacenada y sin editar. También puede utilizar

este botón para realizar comparaciones “antes y después”

cuando esté grabando o editando en el modo Secuenciador.

7. Botones BANK SELECT (Selección de

banco)

Utilice estos botones para cambiar los bancos cuando

seleccione programas o combinaciones. Los LEDs de los

botones se iluminan para mostrar el banco actual.

Para seleccionar los bancos de programas U-AA...GG, pulse

simultáneamente los botones INT y USER. Por ejemplo,

para seleccionar USER-DD, pulse ID y UD.

En el modo Programa, estos botones seleccionan el banco de

programas. Solamente están activados en las páginas Play.

En el modo Combinación, estos botones tienen dos

funciones:

• Cuando esté seleccionando combinaciones, eligen el

banco de combinación.

• Cuando esté asignando un programa a un timbre dentro

de la combinación, seleccionan el banco de programas.

En el modo Secuenciador, cuando seleccione el nombre de

programa de la pista, estos botones cambiarán el banco de

programas.

Bancos General MIDI

La selección de bancos de programas General MIDI es un

poco diferente de la selección de otros bancos. Cada vez que

pulse el botón INT-G, el banco pasará al banco siguiente

GM(2) o banco de batería de GM en el orden siguiente: G,

g(1), g(2)–g(8), g(9), g(d), G, g(1), etc.

¿Qué hay en cada banco?

Para los detalles sobre el contenido de los bancos de

programas, consulte “Contenido de los bancos de

programas” en la pàgina 31. Para los detalles sobre los

bancos de combinación, consulte “Contenido de los bancos

de combinaciones” en la pàgina 67.

8. Botones de KARMA

KARMA son las siglas de “Kay

Algorithmic Realtime Music

Architecture” (Arquitectura de

música en tiempo real algorítmica de

Kay). Es una herramienta de

grabación e interpretaciones en vivo

inmensamente poderosa, que puede

proporcionar una amplia gama de

efectos musicales, incluyendo:

•Arpegiación

• Grooves de batería e instrumentos

• Gestos de CC complejos (como si se estuviera moviendo

automáticamente mandos y joysticks por usted)

• Generación de frases musicales

• Efectos de producción de danza “gated” y “chopped”

• Cualquier combinación de lo anterior

• …y mucho más.

Botón ON/OFF (Activar/desactivar)

Activa y desactiva KARMA. Como en los otros botones

KARMA, el LED del botón se iluminará para indicarle que

está activado.

Botón LATCH (Enclavar)

Cuando LATCH esté activado, KARMA continuará

reproduciéndose incluso cuando haya dejado de pulsar las

notas en el teclado o MIDI In.

Esto es conveniente cuando, por ejemplo, desea tocar por

encima de un groove generado por KARMA.

Botón MODULE CONTROL (Control de módulos)

En los modos Combinación y Secuenciador, KARMA tiene

cuatro módulos independientes, cada uno de los cuales

puede generar un efecto musical diferente. Cuando se

utilizan para controlar KARMA, los deslizadores y

conmutadores de la superficie de control tienen cinco capas

de profundidad: una para cada módulo (A-D), y una capa

maestra que controla simultáneamente parámetros

seleccionados de todos los módulos.

El botón MODULE CONTROL selecciona si los

deslizadores, conmutadores, y escenas de KARMA

controlarán de forma independiente un módulo solamente o

la capa maestra. En el modo Programa, solamente está

disponible un único módulo, y la capa maestra se utiliza para

controlarlo; no es posible seleccionar otros ajustes.

9. Joystick vectorial

El joystick vectorial es un potente controlador en tiempo real.

Dependiendo del programa, combinación o canción en

concreto, puede modular parámetros de programa o de efectos,

o ajustar los volúmenes de distintos componentes del sonido.

Para obtener más información sobre cómo funciona la

síntesis vectorial, consulte “Utilización de síntesis vectorial”

en la pàgina 64.

10. Drum Track (Pista de batería)

La pista de batería es una máquina de batería integrada,

impulsada por los sonidos de batería de alta calidad del

KRONOS. Este botón activa y desactiva la pista de batería.

Paneles frontal y posterior Panel frontal

Dependiendo de varios ajustes, la pista de batería puede

empezar a reproducirse inmediatamente, o esperar a que se

empiece a tocar el teclado. Si el LED del botón parpadea,

significa que está esperando a que se interprete.

LED LINKED (Vinculado)

Si el LED LINKED y los conmutadores KARMA ON/OFF

del panel frontal están iluminados, KARMA se iniciará y se

detendrá junto con la pista de batería. Para más información,

consulte “Utilización conjunta de KARMA y la pista de

batería” en la pàgina 263.

11. SW1 y SW2 (Conmutadores 1 y 2)

Estos conmutadores de activar/desactivar pueden realizar

distintas funciones, como la de modular los sonidos o

bloquear los valores de modulación del joystick, de la cinta,

o de la post-pulsación (aftertouch).

Además, cada uno puede funcionar como conmutador de

alternancia o momentáneo. En el modo de alternancia, cada

pulsación alterna entre activación o desactivación; en el

modo momentáneo, el conmutador solamente cambiará

mientras lo mantenga pulsado.

Cada uno tiene un LED que se ilumina cuando el

conmutador está activado.

Cada programa, combinación, y canción almacena sus

propios ajustes sobre lo que realizarán los conmutadores, y si

cada uno se activará o desactivará de forma predeterminada.

12. Joystick

El joystick se mueve en cuatro direcciones: izquierda,

derecha, adelante (alejándose de usted), y atrás (hacia usted).

Cada una de las cuatro direcciones se puede utilizar para

controlar los distintos parámetros de programas o efectos.

Las asignaciones específicas pueden cambiar dependiendo del

programa, combinación, o canción actuales. Pero, generalmente,

son parecidas a las funciones descritas a continuación:

Funciones estándar del Joystick

13. Controlador de cinta

El controlador de cinta le permite modular los parámetros de

programa o de efectos deslizando su dedo hacia la izquierda

y la derecha a lo largo de su franja táctil.

Como en los otros controladores, su función específica cambiará

dependiendo del programa, combinación, o canción actual.

14. Toma para auriculares

Esta toma para auriculares estéreo de 1/4" envía la misma

señal que las salidas izquierda/derecha principales.

El volumen de los auriculares se controla con el mando

MAIN VOLUME.

15. Botón EXIT (Salir)

Este botón permite volver fácilmente a la página principal

del modo actual:

• Púlselo una vez para ir a la ficha previamente

seleccionada de la página principal P0.

• Púlselo otra vez para ir a la primera ficha de la página

principal P0 (como la página principal Program Play). Si

usted había seleccionado previamente un parámetro en

esta página, se seleccionará tal parámetro.

• Púlselo una tercera vez para seleccionar el parámetro

principal de la página P0, como el nombre del programa

en el modo Programa.

Tanto si está en el modo Programa, combinación, o

Secuenciador, al pulsar EXIT tres veces (o menos), volverá a

la selección de programa/combinación/canción, donde puede

utilizar inmediatamente las teclas numéricas o los

conmutadores / para seleccionar un programa, una

combinación, o una canción.

Cuando se abre un cuadro de diálogo, este botón cancela los

ajustes realizados en él y lo cierra, como si pulsara el botón

botón Cancel. Si se abre un menú emergente o un menú de

página, podrá cerrarlos pulsando EXIT.

16. Botones SEQUENCER (Secuenciador)

La mayoría de botones de esta sección solamente se aplican

al modo Secuenciador y, en los modos Disco y Muestreo, se

aplican a la reproducción del CD de audio de una unidad de

USB CD conectada.

REC/WRITE es la excepción; tiene funciones especiales en

los modos Programa, Combinación, y Global, tal como se

describe a continuación.

Botón PAUSE (Pausa)

En el modo Secuenciador, este botón pone en pausa la

reproducción de la canción. Cuando esté en pausa, se

iluminará el LED del botón. Pulse PAUSE de nuevo para

reanudar la reproducción y el LED se apagará.

En los modos Disco y Muestreo, este botón pone en pausa la

reproducción del CD de audio.

Botón <<REW (Rebobinado)

En el modo Secuenciador, cuando la canción se está

reproduciendo o está en pausa, este botón rebobinará la

canción. Si mantiene pulsado el botón, se iluminará el LED, y

se rebobinará la reproducción. (El rebobinado está inhabilitado

durante la grabación, y cuando la canción está detenida.)

En los modos Disco y Muestreo, este botón rebobina el CD

de audio.

Botón FF>> (Avance rápido)

En el modo Secuenciador, cuando la canción se está

reproduciendo o está en pausa, este botón avanzará

rápidamente la canción. Si mantiene pulsado el botón, el

botón se iluminará, y la reproducción avanzará rápidamente.

(El avance rápido está inhabilitado durante la grabación, y

cuando la canción está detenida.)

Movimiento del

joystick…

Nombre del

controlador

Normalmente

controla…

Izquierda JS–X Inflexión de pitch abajo

Derecha JS+X Inflexión de pitch arriba

Hacia adelante

(alejándose de usted)

JS+Y Vibrato

Hacia atrás

(hacia usted)

JS–Y Filtro LFO (wah)

Introducción al KRONOS

En los modos Disco y Muestreo, este botón hace avanzar

rápidamente el CD de audio.

Botón LOCATE (Localizar)

En el modo Secuenciador, este botón avanzará o rebobinará

la canción al punto de localización especificado. Esto le

permite saltar inmediatamente a cualquier punto de la

canción actual. El punto de localización predeterminado es

el primer pulso del compás 1.

Para establecer el punto de localización a la posición actual,

mantenga pulsado el botón ENTER y después pulse

LOCATE. También puede establecer el punto de

localización a través del menú en pantalla.

Botón REC/WRITE (Grabación/escritura)

En el modo Secuenciador, al pulsar este botón el sistema

entrará en el modo de preparado para grabar. Una vez esté en

el modo de preparado para grabar (indicado por el LED

iluminado del botón), puede empezar a grabar pulsando el

botón SEQUENCER

START/STOP. Para más información,

consulte “Grabación MIDI en tiempo real” en la pàgina 92.

En los modos Programa, Combinación, Set List, y Global, al

pulsar REC/WRITE se abrirá el cuadro de diálogo Save para

almacenar. Para más información, consulte “Escritura en la

memoria interna” en la pàgina 200, y “Utilización del botón

SEQUENCER REC/WRITE” en la pàgina 201.

En los modos Programa y Combinación, puede mantener

pulsado el botón ENTER y pulsar el botón SEQUENCER

REC/WRITE para utilizar la función Auto Song Setup

(Configuración automática de canción). Esto importa el

programa o la combinación actual en el modo Secuenciador

para lograr una grabación rápida y fácil.

Botón START/STOP (Inicio/detención)

Inicia o detiene la grabación y la reproducción en el modo

Secuenciador.

En los modos Disco y Muestreo, este botón inicia y detiene

la reproducción del CD de audio.

17. Controles TEMPO (Tempo)

Mando TEMPO (Tempo)

Este mando ajusta el tempo del KRONOS

como un todo, incluyendo canciones,

KARMA, la pista de batería, LFOs con

tempo sincronizado y retardos BPM, y los

secuenciadores por pasos de EXi.

El LED se iluminará a intervalos de negras

según el tempo actual.

Nota: Si el parámetro MIDI CLOCK de la página

GLOBAL MIDI está establecido a External MIDI or USB,

o si está establecido a Auto y se está recibiendo actualmente

una señal de reloj, el mando TEMPO el botón TAP TEMPO

no tendrán ningún efecto.

Botón TAP TEMPO (Tempo de toque)

Este botón le permite introducir tempos tocando

simplemente el botón con un dedo. Puede utilizarlo de forma

intercambiable con el “Mando TEMPO (Tempo)” abajo. Dos

toques son suficientes para cambiar el tempo; para una

mayor precisión, puede continuar tocando, y el tempo se

promediará en los 16 toques más recientes.

Por ejemplo, puede utilizar TAP TEMPO para controlar el

tempo de KARMA:

1. En el modo Programa o modo Combinación, inicie

KARMA.

Active el conmutador KARMA ON/OFF, y toque una tecla o

un parche. Si activa el conmutador LATCH, KARMA

continuará reproduciendo incluso aunque levante sus manos.

2. Pulse ligeramente el botón TAP TEMPO varias veces

con el tempo deseado.

Observe que “ =” en la esquina superior de la derecha de la

pantalla LCD cambiará para indicar el nuevo tempo.

Si pulsa el botón TAP TEMPO a intervalos más cortos, el

tempo de reproducción será correspondientemente más

rápido.

Nota: También puede marcar tempos con un conmutador de

pie.

18. Botones SAMPLING (Muestreo)

Botón REC (Grabación)

En los modos Muestreo, Programa,

Combinación, y Secuenciador, al pulsar este

botón el sistema entra en el modo de

preparado para el muestreo inicial. Se

iluminará el LED del botón.

Para continuar, pulse el botón SAMPLING

START/STOP, tal y como se describe a continuación.

Botón START/STOP (Inicio/detención)

En los modos Muestreo, Programa, Combinación, y

Secuenciador, si lo pulsa cuando el botón SAMPLING REC

esté iluminado realizará una de estas tres cosas, dependiendo

del ajuste del parámetro Trigger (en la página Recording -

Audio Input del modo Muestreo):

•Si Trigger está establecido a Sampling START SW, el

muestreo empezará inmediatamente.

•Si Trigger está establecido a Note On, el muestreo

empezará cuando toque una nota del teclado.

•Si Trigger está establecido a Threshold, el muestreo

empezará tan pronto como la fuente de audio

seleccionada alcance un nivel de volumen preajustado.

En la página P1: Sample Edit del modo Muestreo, al pulsar

este botón se reproducirá la muestra seleccionada.

Este botón también se utiliza para reproducir archivos WAV

del disco. Puede reproducir archivos WAV en la ventana del

directorio de varias páginas del modo Disco, en la página de

Make Audio CD del modo Disco, en los cuadros de diálogo

de edición de la pista de audio del modo Secuenciador, y en

el comando del menú Select Directory/File for Sample to

Disk en los modos Programa, Combinación, Secuenciador, y

Muestreo.

19. Pantalla táctil TouchView

El KRONOS se caracteriza por nuestra exclusiva interfaz

gráfica TouchView, basada en una pantalla LCD táctil.

Si toca los objetos que aparecen en la pantalla LCD, puede

seleccionar páginas, ajustar valores de parámetros, mover

deslizadores y mandos, introducir texto, conectar cables de

interconexión virtuales, y más.

Paneles frontal y posterior Panel frontal

Accesos directos

Los controles del panel frontal ofrecen una serie de accesos

directos para las funciones de uso común, como se detalla a

continuación.

ENTER + teclas numéricas 0–9: Comandos de menú

Cada página tiene un juego de comandos de menú, que

proporcionan acceso a diferentes utilidades, comandos, y

opciones, dependiendo de la página en la que se esté

actualmente. Puede utilizar los comandos de menú por

completo de la pantalla táctil, pulsando el botón de menú en

la esquina superior derecha de la pantalla y seleccionando

una opción en el menú que aparece.

Aunque cada página puede tener sus propios y exclusivos

comandos de menú, los menús se han normalizado en la

medida de lo posible. Por ejemplo, WRITE es casi siempre

el primer elemento del menú en los modos Programa,

Combinación, y Global.

Puede tomar ventaja de esta normalización utilizando un

acceso directo para acceder a cualquiera de los diez primeros

elementos del menú:

1. Mantenga pulsado el botón ENTER.

2. Pulse un número (0-9) en el teclado numérico para

seleccionar el comando de menú deseado, empezando

con 0.

Por ejemplo, pulse 0 para el primer comando de menú, 1

para el segundo, etc.

Si el comando de menú activa y desactiva una opción (como

Exclusive Solo), habrá terminado. Si el comando visualiza

un cuadro de diálogo, este aparecerá en la pantalla LCD, y

podrá continuar del mismo modo que lo haría si hubiera

seleccionado el comando desde la pantalla táctil.

ENTER + REC/WRITE: Auto Song Setup

(Configuración automática de canción)

La función de configuración automática de canción copia el

programa o combinación actuales a una canción, y después

pone el en el modo de preparado para grabación.

Si la inspiración para una frase o canción le impresiona

mientras esté tocando, puede utilizar esta función para

comenzar a grabar inmediatamente. Para hacerlo:

1. Mantenga pulsado el botón ENTER y pulse el botón

SEQUENCER REC/WRITE.

Se abrirá el cuadro de diálogo “Setup to Record”

(Configuración para grabar) y le preguntará “Are you sure?”.

(¿Está seguro?).

2. Pulse OK.

Entrará automáticamente al modo Secuenciador, y estará en

el estado de preparado para grabación.

3. Pulse el botón START/STOP para iniciar el

secuenciador y comenzar a grabar.

ENTER + teclado: Introducir valor de nota o

velocidad

En general, si un parámetro especifica un número de nota o

velocidad, puede introducir el valor tocando el teclado. Para

hacerlo:

1. Seleccione uno de los parámetros de tecla.

2. Mantenga pulsado el botón ENTER.

3. Manteniendo pulsado ENTER, toque una nota en el

teclado.

Puede utilizar este acceso directo en todo el KRONOS, como

para el establecimiento de zonas del teclado y velocidad, o

para la selección de la nota para editar en configuraciones de

conjuntos de batería, multimuestras, o RPPR.

ENTER + LOCATE: Establecer punto de localización

Este acceso directo establece el punto de localización del

secuenciador al compás, pulso, y tick actuales, similar al uso

del comando de menú Set Location.

1. Mantenga pulsado el botón ENTER.

2. Mientras mantenga pulsado ENTER, pulse el botón

LOCATE.

Después de esto, al pulsar LOCATE devolverá la canción al

compás, pulso, y tick nuevamente establecidos.

ENTER + Toque en nombre de programa: Editar

programa

Puede saltar directamente a las páginas de edición de un

programa desde dentro de una combinación o canción, sin

dejar de oír todos los demás timbres o pistas. Para hacerlo:

1. Vaya a la página P0–1: Prog Select/Mixer en el modo

Combinación, o a la página P0–1: MIDI Track Prog

Select/Mixer en el modo Secuenciador.

2. Mantenga pulsado el botón ENTER, y después toque

el nombre del programa en el timbre o la pista.

El sistema mostrará entonces la página P0 para el programa

seleccionado. El LED del botón PROG del panel frontal

parpadeará, y el LED COMBI o SEQ permanecerá

iluminado, para mostrar que se está editando el programa en

su contexto.

3. Edite como desee.

Finalmente, si desea conservar los cambios, deberá escribir

el programa. Sin embargo, mientras esté trabajando, podrá ir

y venir entre el programa editado y la combinación o la

canción.

Para volver a la combinación o la canción:

4. Pulse los botones COMBI o SEQ del panel frontal.

Para más información, incluyendo otras formas de moverse

entre los modos, consulte “Edición de programas desde

dentro de una combinación o canción” en la pàgina 80.

Conmutador RT KNOBS/KARMA de CONTROL

ASSIGN (LED iluminado) + conmutador MODULE

CONTROL de KARMA

En los modos Combinación y Secuenciador, esto ajusta

Module Control a Master. Esto es lo mismo que ajustar

Module Control a M en P0: Control Surface– RT/KARMA.

Conmutador TONE ADJ/EQ de CONTROL ASSIGN

(LED encendido) + conmutadores 1…16

En los modos Combinación y Secuenciador, puede utilizar

un acceso directo para cambiar el timbre actual directamente

desde la superficie de control, sin dejar el modo Ajuste de

tono:

1. Mantenga pulsado el botón TONE ADJ/EQ.

2. Manteniendo pulsado TONE ADJ/EQ, pulse un botón

MIX PLAY/MUTE o MIX SELECT para seleccionar

un timbre.

Los botones PLAY/MUTE seleccionan los timbres 1–8, y

los botones SELECT seleccionan los timbres 9–16.

Este es el mismo que el timbre/pista seleccionado en el modo

Timbre/Pista; al cambiar uno cambiará también el otro.

Introducción al KRONOS

3. Suelte el botón TONE ADJ/EQ.

La superficie de control y la pantalla cambiarán para mostrar

los parámetros de ajuste de tono para el timbre nuevamente

seleccionado.

Conmutador EXIT: Volver a la página principal

Este botón permite volver fácilmente a la página principal

del modo actual:

• Púlselo una vez para ir a la ficha previamente

seleccionada de la página principal P0.

• Púlselo otra vez para ir a la primera ficha de la página

principal P0.

• Púlselo una tercera vez para seleccionar el parámetro

principal de la página P0, como el nombre del programa

en el modo Programa.

Tanto si está en el modo Programa, combinación, o

Secuenciador, al pulsar EXIT tres veces (o menos), volverá a

la selección de programa/combinación/canción, donde puede

utilizar inmediatamente las teclas numéricas o los

conmutadores / para seleccionar un programa, una

combinación, o una canción.

Conmutador EXIT: Cancelar en cuadros de diálogo

Cuando se muestre un cuadro de diálogo, esto tiene la misma

función que la del el botón Cancel, Done, o Exit.

Panel posterior

1. Conector de alimentación de CA

Conecte el cable de alimentación incluido aquí.

Recomendamos que primero conecte el cable de

alimentación al KRONOS, y después conecte el otro

extremo del cable a una toma de CA (consulte “1. Conexión

del cable de alimentación” en la pàgina 20).

2. Conmutador POWER (Alimentación)

Este conmutador conecta y desconecta la alimentación.

Antes de desactivar el KRONOS, asegúrese de haber

almacenado cualquier cambio en los programas, las

combinaciones, las canciones, u otros datos de usuario.

Después de desconectar la alimentación, espere por lo

menos unos diez minutos antes de volver a conectarla.

3. Puertos USB

Puertos USB A

Hay dos puertos externos de alta velocidad USB 2.0. Puede

utilizarlos para conectar soportes de almacenamiento como

discos duros, memorias flash, etc., así como controladores

MIDI USB de clase compatible. Para más información,

consulte “5. Conexión de dispositivos USB” en la pàgina 24.

Puerto USB B

Este puerto USB 2.0 de alta velocidad le permite conectarse

a un Mac o un Windows PC para enviar y recibir MIDI y

audio, así como para conectar el programa de edición del

ordenador. Para más información, consulte “7. Conexión a

un ordenador mediante USB” en la pàgina 25.

4. AUDIO INPUTS (entradas de audio)

analógicas

Puede utilizar las entradas de audio para grabación,

muestreo, y mezcla en tiempo real a través de los efectos

integrados.

Entradas de micro/línea 1 y 2

Las entradas 1 y 2 son tomas TRS balanceadas de 1/4".

Puede utilizarlos para señales, ya sea a nivel de micrófono o

de nivel de línea. Las dos entradas tienen grupos idénticos de

controles, tal como se describe a continuación.

Conmutadores MIC/LINE (Micrófono/línea)

Ajustan el nivel nominal de la señal de la entrada. Ajuste

estos conmutadores según el tipo de dispositivo que esté

conectando, y después utilice los mandos LEVEL (descritos

a continuación) para optimizar la ganancia.

Utilice el ajuste LINE (conmutador presionado) cuando

conecte mezcladores, sistemas de audio de ordenador,

procesadores de señal, u otros sintetizadores. El nivel

nominal es de +4dBu, con 12dB de margen de saturación.

Utilice el ajuste MIC (conmutador no presionado) solamente

cuando conecte un micrófono.

Mandos LEVEL (Nivel)

Estos mandos te permiten hacer ajustes más precisos en el

nivel de entrada, después de ajustar los niveles básicos con

los conmutadores MIC/LINE.

El ajuste MIN es la ganancia unitaria; el ajuste MAX

proporciona unos 40dB de ganancia por encima de la unitaria.

2. Conmutador POWER

5. Salidas de

audio analógicas

4. Entradas de

audio analógicas

3. USB

8. Pedales6. MIDI

1. Conector de

alimentación de CA

7. S/PDIF

In & Out

Paneles frontal y posterior Panel posterior

5. AUDIO OUTPUTS (salidas de audio)

analógicas

Todas las salidas de audio analógicas utilizan conectores

TRS de 1/4" balanceados, y tienen una referencia de nivel de

la señal de +4dBu.

Conecte estas salidas a las entradas de su amplificador o

mezclador. Además de las salidas de audio estéreo principal

L/MONO y R, el KRONOS proporciona cuatro salidas de

audio individuales.

El sonido de cada oscilador, batería, timbre/pista, o efecto de

inserción puede dirigirse libremente a cualquier salida.

Además, puede dirigir el sonido del metrónomo a una salida

individual, para separarlo de la mezcla estéreo. Para más

información, consulte “Selección y enrutamiento de efectos”

en la pàgina 222.

(MAIN) L/MONO, R

Estas son las salidas estéreo principales; su volumen se

controla con el mando de MAIN VOLUME. Todos los

programas y combinaciones de fábrica están programados

para reproducirse a través de estas salidas.

Durante la edición de sonidos, o cuando establezca una

canción en el modo Secuenciador, puede acceder a las

salidas principales ajustando Bus Select a L/R.

Si no hay ningún cable conectado a la salida R, la salida

L/MONO producirá una suma monoaural de la señal estéreo.

Por lo tanto, si está conectando a un dispositivo que no tiene

entradas estéreo (como un sencillo amplificador de teclado),

utilice la salida L/MONO.

(INDIVIDUAL) 1…4

Estas 4 salidas de audio adicionales le permiten aislar

sonidos, entradas de audio, o pistas de audio para grabar o

para configuraciones de sonidos en directo complejos.

Estas se pueden utilizar como salidas estéreo o monoaurales,

en cualquier combinación. También puede utilizar el

parámetro LR Bus Indiv. Assign de la página Global Audio

para asignar las salidas estéreo principales a cualquiera de

estos pares de salidas, si lo desea.

Observe que las salidas individuales no están afectadas por

el mando de MAIN VOLUME.

6. MIDI

MIDI le permite conectar el KRONOS a ordenadores u otros

dispositivos MIDI, para enviar y recibir notas, gestos de

controlador, ajustes de sonido, etc.

Conector MIDI THRU

Los datos MIDI recibidos en el conector MIDI IN se

retransmiten sin cambio desde el conector MIDI THRU.

Puede utilizar esto para encadenar múltiples dispositivos

MIDI juntos.

Conector MIDI OUT

Este conector transmite datos MIDI. Utilícelo controlar

dispositivos MIDI externos, o para grabar en un

secuenciador externo.

Conector MIDI IN

Este conector recibe datos MIDI. Utilícelo para reproducir el

KRONOS desde otro dispositivo MIDI, o desde un

secuenciador externo.

7. S/P DIF IN & OUT

Estas tomas proporcionan entrada y salida ópticas S/P DIF

de 24 bits, 48kHz, para conectar a sistemas de audio de

ordenador, mezcladores digitales, etc.

La salida S/P DIF óptica a veces se le llama, y está

formalmente denominada TOSLINK (¡contenga la

respiración!). IEC60958, EIAJ CP-1201. Asegúrese de

utilizar los cables ópticos diseñados para audio digital.

Siempre que utilice conexiones de audio digital, asegúrese

de que todos los sistemas conectados estén configurados de

forma que haya un único reloj word clock maestro. Puede

configurar el reloj word clock para el KRONOS utilizando el

parámetro System Clock de la página Global.

Toma OUT(MAIN)

Esta salida S/P DIF óptica lleva una versión digital de las

salidas principales de los canales izquierdo/derecho.

Tenga en cuenta que el mando MAIN VOLUME no ajusta el

nivel de salida de S/P DIF.

Toma IN

Puede utilizar esta entrada S/P DIF óptica para grabación,

muestreo, y mezcla en tiempo real a través de los efectos

integrados.

Puede utilizarse simultáneamente con las entradas de audio

analógicas y USB, si lo desea.

8. Pedales

Toma DAMPER

Para el pedal amortiguador (también conocido como pedal

de sostenido), puede conectar un conmutador de pie

estándar, o el pedal medio amortiguador especial de Korg, el

DS-1H opcional.

El DS-1H es un pedal continuo diseñado específicamente

para control amortiguador tipo piano, con el aspecto y la

sensación de un pedal de sostenido de piano acústico.

Proporciona un control más sutil del pedal amortiguador que

un simple conmutador; cuanto más pise el pedal, más se

sostiene el sonido.

Introducción al KRONOS

También puede conectar un conmutador de pie simple, que

funcionará como un pedal amortiguador de

activación/desactivación estándar.

Para asegurar que el pedal funciona correctamente, ajuste la

polaridad del conmutador y la sensibilidad del pedal medio

amortiguador.

Toma ASSIGNABLE SWITCH

Le permite conectar un conmutador de pie

activado/desactivado, como el PS-1 Korg opcional. El

conmutador de pie puede realizar una amplia variedad de

funciones, como sonidos modulados y efectos, control del

tempo, inicio/detención de secuenciador, etc.

La función del conmutador se establece en el modo Global

(en la ficha Controllers de la página Controllers/Scales), de

forma que siempre funciona igual sea cual sea el programa,

combinación, o canción. Para más información, consulte

“Configuración de conmutador de pie y pedal asignable” en

la pàgina 180.

Toma ASSIGNABLE PEDAL

Esto le permite conectar un pedal controlador continuo,

como el controlador de pie EXP-2 Korg o el pedal XVP-10

EXP/VOL Korg, para utilizarlo como una fuente de

modulación asignable.

Al igual que ASSIGNABLE SWITCH, la función del pedal

se establece en el modo Global. Para más información,

consulte “Configuración de conmutador de pie y pedal

asignable” en la pàgina 180.

Interfaz de usuario TouchView

El KRONOS utiliza la interfaz gráfica de usuario

TouchView de Korg. Si toca los objetos que aparecen en la

pantalla LCD, puede seleccionar páginas, ajustar valores de

parámetros, mover deslizadores y mandos, introducir texto,

conectar cables de interconexión virtuales, y más.

a: Página actual

Empezando por la izquierda, la parte superior de la pantalla

muestra el modo actual, el número y nombre del grupo de

páginas, y por último el nombre de la página individual.

b: Botón de categoría

Cuando pulse este botón, aparecerá un menú emergente con

fichas, que le permitirá seleccionar programas,

combinaciones, o GEs organizados por categorías.

Para más información, consulte “Menús emergentes con

fichas” abajo.

h: Ficha de grupo

de páginas

e: Mando

f: Deslizador

g: Ficha de

página

a: Página actual

d: Celda de

edición

b: Botón de categoría

c: Botón y menú

emergente

k: Casilla de vericación i: Botón de menú de página

Modo actual

Nombre de la página

Número y nombre del grupo de páginas

Botón de categoría

Paneles frontal y posterior Interfaz de usuario TouchView

c: Botón y menú emergente

Cuando se pulse este botón, aparecerá un menú emergente,

que muestra una lista de opciones. En algunos casos, serán

valores de parámetros. En otros, pueden ser listas de

elementos, como multimuestras o preajustes de FX.

Para introducir el valor de un parámetro, toque el valor

deseado.

Clip

La mayoría de menús emergentes tienen un

“clip” en la parte superior izquierda.

Controla lo que sucede después de

seleccionar un valor. Toque el gráfico de clip

para cambiar de abierto (desbloqueado) a cerrado

(bloqueado).

Cuando está bloqueado (clip cerrado), el menú emergente

permanecerá en pantalla incluso después de haber

seleccionado un valor de parámetro. Para cerrar el menú

emergente, desbloquee el clip o pulse EXIT.

Cuando está desbloqueado (clip abierto), el menú emergente

se cerrará de inmediato cuando pulse un valor de parámetro

o cuando toque la pantalla fuera del menú.

Nota: En algunos casos, como cuando se asigna un

parámetro a Tone Adjust, el clip puede no tener efecto.

Menús emergentes con fichas

Algunas ventanas emergentes tienen un gran número de

elementos divididos en grupos. Los grupos están

representados por fichas en la parte izquierda de la pantalla.

Estos incluyen:

• Bank/Program Select y Bank/Combination Select:

Seleccione programas o combinaciones por banco

• Multisample Select: Seleccione una multimuestra para

un oscilador de programa por categoría

• Wave Sequence Select y Drum Kit Select: Seleccione

una secuencia de ondas o un conjunto de batería para

osciladores de programa por banco

• Effect Select: Seleccione un efecto por categoría

• Seleccione una muestra de usuario para una multimuestra

de usuario

• Seleccione un KARMA GE

Para cerrar un menú emergente con fichas, pulse el botón

OK o el botón Cancel.

Barra de desplazamiento

Cuando una lista es demasiado larga y no encajen todos los

elementos en la pantalla a la vez, la ventana emergente

incluye barras de desplazamiento. Puede tocar en las áreas

vacías de la barra de desplazamiento para moverse adelante

y atrás en la lista, o tocar y arrastrar el mando de

desplazamiento.

d: Celda de edición

Cuando toque un parámetro en la pantalla LCD,

normalmente se resaltará el parámetro o su valor

(visualizado en video inverso). Esto se denomina la celda de

edición, y el elemento resaltado ahora está seleccionado para

poder editarlo.

El valor del parámetro de la celda de edición puede

modificarse utilizando los controladores VALUE. En

algunos casos, también puede utilizar un menú emergente,

tal como se describe a continuación.

Como alternativa, en la mayoría de los casos se puede editar

el valor tocando la celda de edición y arrastrando el dedo

hacia arriba o hacia abajo. (Unos pocos parámetros no

admiten este método de edición.) Si tu mano está

oscureciendo el valor del parámetro en la pantalla, puede

arrastrar el dedo hacia la izquierda o hacia la derecha antes

de la edición; siempre y cuando no levante el dedo de la

pantalla, el parámetro permanecerá seleccionado.

Para los parámetros que acepten un número de nota o un

valor de velocidad, también puede mantener pulsado el

botón ENTER y tocar una nota en el teclado para introducir

el número de nota o el valor de velocidad.

e & f: Deslizadores, mandos, y medidores

en pantalla

Para editar un deslizador o mando en pantalla, simplemente

toque y arrástrelo para cambiar su valor. Los mandos

generalmente pueden activarse mediante gestos tanto de

arriba-abajo como de derecha-izquierda.

Como alternativa, puede tocar primero el deslizador o

mando y después utilizar los controladores VALUE para

modificar el valor.

Los medidores en pantalla muestran los niveles de audio

para osciladores de programas (en la página de superficie de

control), timbres de combinación, pistas de canciones,

efectos de inserción, maestro, y totales, y la salida principal.

g & h: Fichas de grupo de páginas y fichas

de páginas

Pulse la fila inferior de fichas para seleccionar el grupo de

páginas, y después pulse la fila superior de fichas para

seleccionar la página. La parte superior de la pantalla

muestra el nombre de la página y el grupo actual, tal como se

describe a continuación “a: Página actual” en la pàgina 10.

i: Botón de menú de página

Cuando pulse este botón, aparecerá una lista de comandos de

menú. Los comandos disponibles variarán dependiendo de la

página actual. Para seleccionar un comando, solamente tiene

que tocarlo.

El menú de página se cerrará cuando pulse la pantalla LCD

en un lugar distinto al menú de página, o cuando pulse el

botón EXIT.

Aunque cada página puede tener sus propios y exclusivos

comandos de menú, los menús se han normalizado en la

medida de lo posible. Por ejemplo, normalmente WRITE es

el primer elemento de menú de los modos Programa,

Combinación, Set List, y Global.

Clip

Pulse aquí y deslice hacia la izquierda o

la derecha para desplazar hasta

ubicación deseada.

Pulse aquí para desplazar hacia la

izquierda o la derecha.

Pulse aquí para desplazar hasta

ubicación correspondiente.

Introducción al KRONOS

Acceso directo a menú: ENTER + teclado

numérico

Puede utilizar un acceso directo para acceder a cualquiera de

los diez primeros elementos de menú:

1. Mantenga pulsado el botón ENTER.

2. Pulse un número (0-9) en el teclado numérico para

seleccionar el comando de menú deseado, empezando

con 0.

Por ejemplo, pulse 0 para el primer comando de menú, 1

para el segundo, etc.

Si el comando de menú activa y desactiva una opción (como

Exclusive Solo), habrá terminado. Si el comando visualiza

un cuadro de diálogo, este aparecerá en la pantalla LCD, y

podrá continuar del mismo modo que lo haría si hubiera

seleccionado el comando desde la pantalla táctil.

Cuadro de diálogo

Muchos comandos de menú utilizan cuadros de diálogo para

realizar ajustes adicionales. El cuadro de diálogo que

aparecerá dependerá del comando de menú seleccionado en

dicho momento.

Para confirmar ajustes en un cuadro de diálogo, pulse el

botón OK. Para salir sin realizar ningún cambio, pulse el

botón Cancel. Después de pulsar OK o Cancel, el cuadro de

diálogo se cerrará.

Botón de edición de texto

Pulse este botón para visualizar un teclado en pantalla, para

cambiar el nombre de programas, combinaciones, canciones,

secuencias de ondas, conjuntos de batería, etc. Para más

información, consulte “Edición de nombres e introducción

de texto” en la pàgina 202.

Otros objetos

j: Botón de radio

Pulse un botón de radio para seleccionar un valor entre dos o

más opciones.

k: Casilla de verificación

Cada vez que pulse una casilla de verificación, alternará

entre los estados de marcada (rojo) y sin marcar.

El parámetro estará activado si está marcada, e inactivado si

no está marcada.

Panel de interconexión

Los modelos MS-20EX y MOD-7 utilizan paneles de

interconexión en pantalla para enrutar señales de audio y de

control.

Para realizar una conexión entre dos puntos de

interconexión:

• Toque una de las dos tomas (ya sea de entrada o

salida), y arrastre el dedo por la pantalla hasta la

segunda toma.

Mientras arrastre por la pantalla aparecerá una línea

amarilla, que será reemplazada por un cable de

interconexión cuando se realice la conexión.

Para eliminar una conexión entre dos puntos de

interconexión:

• Toque la toma de entrada, y arrastre fuera ella.

Se eliminará la conexión seleccionada.

Gráficos de descripción general/salto de la

página Program Play

La página principal P0 Play del modo Programa se

caracteriza por un descripción general interactiva de los

parámetros más importantes, como osciladores, filtros,

envolventes, LFOs, etc. Basta con tocar cualquiera de estas

zonas de descripción general para ir a la página de edición

correspondiente.

CX-3 Barras deslizantes

Puede editar CX-3 barras deslizantes al igual que lo haría

con otros controles deslizadores, tocando y arrastrando las

barras deslizantes individuales, una por una.

También hay una función especial que le permite arrastrar

formas a través de todas las barras deslizantes a la vez. Para

utilizar esta función, marque la casilla de verificación Drag

Across Drawbars en la parte inferior derecha de la P: 5–2:

Drawbars. A continuación, arrastre horizontalmente una

forma a través de todas las barras deslizantes.

Botones de alternancia

Este tipo de botón cambiará su función o se

activará/desactivará cada vez que se pulse.

Botones Play/Rec/Mute en el modo Secuenciador:

Botones Solo On/Off en el modo Secuenciador:

Botones On/Off de efectos:

Botón Cancel Botón OK

Botón de edición de texto

j: Botón de radio

k: Casilla de

vericación

Información Básica Acerca de los modos del KRONOS

Información Básica

Acerca de los modos del KRONOS

El KRONOS tiene un gran número de funciones que le

permiten tocar y editar programas y combinaciones, grabar y

reproducir, datos de secuencias, grabar y reproducir

muestras, y gestionar datos del disco. La unidad más grande

que se utiliza para organizar estas funciones se denomina

modo.

El KRONOS posee siete modos.

Modo Set List (Modo de lista de

canciones a tocar)

Las Set Lists facilitan la reproducción y organización de

cualquiera de los sonidos cargados en el KRONOS,

independientemente del banco en el que estén almacenados

o de si son programas, combinaciones, o incluso canciones.

El gran tamaño de los botones en pantalla permite

seleccionar los sonidos de forma rápida e infalible, y se

pueden utilizar las asignaciones de conmutador de pie

Program Up o Down para realizar cambios de sonido sin

manos. Las herramientas de corte, copia, pegado e inserción

hacen que la reordenación resulte realmente fácil de realizar.

La función Transiciones suaves de sonido (Smooth Sound

Transitions (SST)) permite que el sonido anterior y sus

efectos resuenen de forma natural, facilitando el cambio de

sonidos durante una interpretación en directo. SST está

activa en todos los modos del KRONOS, pero Set Lists le

ofrece mayor control sobre las transiciones. Puede ajustar

con precisión el tiempo que resonará cada sonido, de modo

que (por ejemplo) un sonido se desvanezca muy

rápidamente, mientras los retardos de otro sonido continúen

repitiéndose durante diez o veinte segundos.

Las listas Set Lists son excelentes para interpretaciones en

directo, pero también son útiles para organizar sonidos en

general. Por ejemplo, puede crear una lista Set List con todos

sus sonidos de cuerda favoritos, incluyendo tanto programas

como combinaciones.

Modo Programa

Los programas son los sonidos básicos del KRONOS. En el

modo Programa, puede:

• Seleccionar y tocar programas

• Editar programas

Realizar ajustes detallados para osciladores, filtros,

amplificadores, EGs, LFOs, efectos, KARMA, síntesis

vectorial, etc. Los parámetros específicos variarán

dependiendo del tipo de síntesis: HD-1, AL-1, CX-3,

STR-1, MS-20EX, PolysixEX, MOD-7, EP-1, o SGX-2.

• Crear programas de batería utilizando conjuntos de

batería (como se crearon en modo Global)

• Reproducir y controlar un módulo KARMA

• Muestrear y remuestrear

Por ejemplo, puede muestrear una fuente de audio

externa mientras escuche una interpretación generada por

KARMA, o puede reproducir un programa y remuestrear

interpretación.

Modo Combinación

Las combinaciones son grupos de hasta 16 programas que

pueden reproducirse simultáneamente, lo cual le permite

crear sonidos más complejos que un solo programa. En el

modo Combinación, puede:

• Seleccionar y tocar combinaciones

• Utilizar el KRONOS como un generador de tono

multitímbrico de 16 pistas

• Editar combinaciones

Asignar programas a cada uno de los 16 timbres, cada

uno con un volumen, panorámica, ecualización, y zonas

de velocidad y teclado separados; realizar ajustes para

efectos, síntesis vectorial, pista de batería, y KARMA.

• Controlar y reproducir hasta cuatro módulos KARMA

• Muestrear o remuestrear

Por ejemplo, puede muestrear una fuente de audio

externa mientras escuche la interpretación con KARMA,

o remuestrear una interpretación que esté tocando

utilizando una combinación.

Modo Secuenciador

El modo Secuenciador le permite grabar, reproducir, y editar

pistas MIDI y pistas de audio. Puede:

• Seleccionar y reproducir canciones

• Editar canciones

Asignar programas a cada una de las 16 pistas MIDI,

cada una con un volumen, panorámica, ecualización, y

zonas de teclado y velocidad separados; definir ajustes

para efectos, síntesis vectorial, pista de batería, y

KARMA

• Grabar hasta 16 pistas MIDI simultáneamente

• Grabar hasta 4 de las 16 pistas de audio

simultáneamente, mezclar utilizando automatización, e

importar archivos WAVE.

• Controlar y reproducir hasta cuatro módulos KARMA

• Muestrear o remuestrear

Puede muestrear una fuente de entrada de audio externa

mientras se reproduzca una canción, y utilizar el

muestreo en pista (In-Track Sampling) para crear

automáticamente un evento de nota que dispare la

muestra al mismo tiempo que se grabó.

También puede remuestrear una canción entera, y

después luego utilizar el modo Disco para crear un CD de

audio.

• Utilizar el KRONOS como un generador de tono

multitímbrico de 16 pistas

• Grabar patrones y asignarlos a teclas individuales,

utilizando RPPR (reproducción/grabación de patrones en

tiempo real)

• Crear sus propios patrones de pistas de batería

Introducción al KRONOS

Modo Muestreo

El modo Muestreo le permite grabar y editar sus propias

muestras y multimuestras. Por ejemplo, puede:

• Grabar muestras de fuentes de audio externas,

incluyendo el muestreo a través de efectos

• Editar muestras grabadas, o muestras cargadas desde el

disco; establecer puntos de bucle, truncar, corte en el

tiempo, etc.

• Crear y editar multimuestras, que consisten en una o más

muestras repartidas por el teclado

• Convertir rápidamente multimuestras en programas

• Con una unidad de CD-R USB (no incluida), muestrear

directamente de CDs de audio

• Crear sonidos masivos utilizando la generosa RAM

interna: si quiere, una sola multimuestra puede utilizar

cerca de 6 horas de tiempo de muestreo

• Cargar una serie de estas enormes multimuestras a la

vez, a través de bancos de muestras de usuario y

memoria virtual

Modo Global

El modo Global permite realizar ajustes generales para todo

el KRONOS, y editar secuencias de ondas y conjuntos de

batería. Por ejemplo, puede:

• Realizar ajustes que afecten a todo el KRONOS, como la

afinación maestra y el canal MIDI global

• Configurar la carga automática de muestras al inicio

• Gestionar muestras actualmente cargadas

• Crear escalas de usuario

• Crear conjuntos de batería de usuario y secuencias de

ondas utilizando muestras de ROM, EXs, bancos de

muestras de usuario o modo Muestreo

• Cambiar el nombre de categorías de programa,

combinación, y KARMA GE

• Establecer la función de los pedales y conmutadores

asignables

• Transmitir los volcados de datos de MIDI System

Exclusive

Modo Disco

El modo Disco permite almacenar, cargar y gestionar datos

utilizando el disco interno y dispositivos de almacenamiento

USB 2.0 externos. Puede:

• Almacenar y cargar programas, combinaciones,

canciones, muestras, y datos de configuración Global

• Formatear discos y soportes de almacenamiento, copiar y

renombrar archivos, etc.

• Cargar muestras AKAI, SoundFont 2.0, AIFF, y WAVE,

y exportar muestras de RAM en formato AIFF o WAVE

• Exportar e importar secuencias a y desde SMF (archivos

MIDI estándar)

• Utilizar la función de archivador de datos para almacenar

o cargar datos exclusivos del sistema MIDI

• Con una unidad de CD-R USB (no incluida), crear y

reproducir CDs de audio

Información Básica Acerca de los modos del KRONOS

DISK MODE

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

Insert / Master / Total Eect

OSC 1

PITCH1

FILTER1

AMP1/

DRIVER1

OSC 2

PITCH2

FILTER2

AMP2/

DRIVER2

PROGRAM (HD-1)

TRACK 1

TRACK 8

TRACK 2

TRACK 3

TRACK 4

TRACK 5

TRACK 6

TRACK 7

PROGRAM

SEQUENCER

TRACK 9

TRACK 16

TRACK 10

TRACK 11

TRACK 12

TRACK 13

TRACK 14

TRACK 15

KARMA Module D

COMBINATION

GLOBAL MODE

Key Assign

WAVE SEQUENCE

DRUM KIT

SAMPLING MODE

Multisample

Sample

Multisample

AUDIO INPUT

S/P DIF IN

AUDIO INPUT

S/P DIF IN

USB CD-R/RW

DRIVE

Ripping

Resampling

CD-ROM Write Audio CD

HARD DISK

PROGRAM

KARMA Module C

KARMA Module B

KARMA Module A

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

Insert / Master / Total Eect

TIMBRE1

TIMBRE8

TIMBRE2

TIMBRE3

TIMBRE4

TIMBRE5

TIMBRE6

TIMBRE7

PROGRAM

TIMBRE9

TIMBRE16

TIMBRE10

TIMBRE11

TIMBRE12

TIMBRE13

TIMBRE14

TIMBRE15

PROGRAM

KARMA Module D

KARMA Module C

KARMA Module B

KARMA Module A

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

Insert / Master / Total Eect

MIDI TRACK 1...16

TRACK 1

TRACK 8

TRACK 2

TRACK 3

TRACK 4

TRACK 5

TRACK 6

TRACK 7

REGION

TRACK 9

TRACK 16

TRACK 10

TRACK 11

TRACK 12

TRACK 13

TRACK 14

TRACK 15

REGION

AUDIO TRACK 1...16

MS MS

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

Insert / Master / Final Eect

WAVE FILES

IFX 1

IFX 12

MFX 1

MFX 2

TFX 1

TFX 2

Insert / Master / Total Eect

EXi 1

EXi 2

PROGRAM (EXi)

KARMA Module A

Hard Disk Recording

Multisample

Drum Kit

Wave Seq.

PCG / SNG

PCG

KSC

Drum Track

KARMA Module A

Drum Track

Preset Drum Track Pattern

User Drum Track Pattern

DRUM TRACK PAT TERN

EP-1

PolysixEX

STR-1AL-1

SGX-2

MOD-7

MS-20EX

CX-3

EP-1

PolysixEX

STR-1AL-1

SGX-2

MOD-7

MS-20EX

CX-3

MS1 (MS/WS)

Drum Kit

MS5 (MS/WS)

MS2 (MS/WS) MS6 (MS/WS)

MS3 (MS/WS) MS7 (MS/WS)

MS4 (MS/WS) MS8 (MS/WS)

MS1 (MS/WS)

Drum Kit

MS5 (MS/WS)

MS2 (MS/WS) MS6 (MS/WS)

MS3 (MS/WS) MS7 (MS/WS)

MS4 (MS/WS) MS8 (MS/WS)

Drums Program

USB AUDIO IN

SET LIST

Multisample

Slot 127

Slot 001

Slot 000

Set List 000 ... 127

DS1 (DS/Sample)

DS5 (DS/Sample)

DS2 (DS/Sample)

DS6 (DS/Sample)

DS3 (DS/Sample)

DS7 (DS/Sample)

DS4 (DS/Sample)

DS8 (DS/Sample)

Introducción al KRONOS

Acerca de la memoria PCM del KRONOS

“PCM” es otra forma de decir “muestras”. El KRONOS

tiene varios tipos de bancos PCM, tal como se describe a

continuación: ROM, EXs, bancos de muestras de usuario, y

datos del modo Muestreo

Para más información sobre el contenido de la ROM

incluida y los datos de muestras EXs, consulte la lista de

nombres de voces (VNL).

ROM

La ROM del KRONOS contiene la multimuestras básicas y

muestras, y siempre está cargada y disponible.

EXs

EXs significa muestras de expansión. Estas pueden cargarse

o no, tal como desee. El KRONOS viene con un número de

bibliotecas EXs, incluyendo varios gigabytes de muestras.

Bancos de muestras de usuario

Los bancos de muestras de usuario pueden ser los que cree

usted mismo, o cargue de bibliotecas Akai o SoundFont 2.0

importadas o archivos WAV o AIFF.

Datos del modo Muestreo

El modo Muestreo se utiliza para crear y editar muestras. Al

almacenar datos del modo Muestreo, quedan disponibles

como un banco de muestras de usuario.

Utilización de muestras en sus propios sonidos

Puede utilizar cualquiera de estos tipos de bancos, juntos o

por separado, al hacer sus propios sonidos. Simplemente

establezca el banco como desee en los campos Multisample

Select del programa o secuencia de ondas, o los campos

Drumsample Select del conjunto de batería.

Compresión sin pérdida

Cuando los datos de EXs se cargan en la memoria RAM, el

KRONOS utiliza una técnica de compresión sin pérdida.

Esto produce una modesta reducción en el tamaño; por

ejemplo, EXs1 utiliza 284 MB de RAM para 313 MB de

datos.

Observará que esto es mucho más leve que las reducciones

dramáticas de tamaño de mp3, o la compresión de PCM de

otros sintetizadores. Hay una importante ventaja sobre estos

otros métodos, sin embargo: la compresión del KRONOS es

completamente sin pérdida y no causa absolutamente

ninguna degradación en la calidad de audio.

Carga de muestras al inicio

El KRONOS puede cargar automáticamente sus muestras

favoritas al inicio. Para más información, consulte “Carga

automática de datos de muestras” en la pàgina 182.

Capacidad de la RAM de muestreo de

usuario

El KRONOS está equipado con 3 GB de RAM.

Aproximadamente 1 GB de esta RAM la utiliza el sistema

operativo y los datos de muestras de la ROM. El resto se

reparte entre las muestras en bancos de EXs, de muestras de

usuario, y el modo Muestreo.

Esto significa que el tamaño de bancos de EXs y de muestras

de usuario limita la memoria disponible para el modo

Muestreo. Cuanto más espacio utilicen EXs y los bancos de

muestras de usuario, menos estará disponible para el modo

Muestreo.

La utilización de memoria virtual para EXs y bancos de

muestras de usuario generalmente le permite cargar más

muestras a la vez, pero es posible que todavía se utilice una

cantidad considerable de memoria RAM.

Para más información, consulte “RAM libre tiempos

aproximados de muestreo” en la pàgina 139.

Acerca de la polifonía

La mayoría de sintetizadores de hardware ofrecen un método

de síntesis fijo, un número predeterminado de voces, y una

cantidad fija de potencia de procesado de efectos para un

número específico de efectos. El KRONOS es diferente; no

tiene ningún método de síntesis fijo, su polifonía varía

dependiendo de en qué se están utilizando los motores de

sintetización, algunos motores de sintetización proporcionan

efectos adicionales (aumentando el 16 ranuras de efectos

normales), y a veces hay ventajas y desventajas de potencia

de proceso entre voces y efectos.

Esta flexibilidad significa que el sistema puede ofrecer

potencia donde más se necesita. Al tocar sonidos de

diferentes motores de sintetización, KRONOS divide de

forma automática y apropiadamente su potencia de

procesado.

A diferencia de los sistemas basados en ordenador, el

KRONOS también supervisa la potencia de procesado total,

reduciendo el número total de voces si es necesario, para

asegurar que nunca se produzcan problemas con el audio.

Normalmente, no tendrá que pensar en esto en absoluto; esto

simplemente sucederá de forma automática. A veces, sin

embargo, puede ser conveniente conocer cómo el sistema

está asignando sus recursos. La página Performance Meters

muestra esta información; la puede encontrar en la ficha Perf

Meters de la página P0 en los modos Programa,

Combinación, y Secuenciador.

Información Básica Operaciones básicas

Operaciones básicas

Después de haber encendido el KRONOS, aquí está cómo

realizar operaciones básicas tales como la selección de

modos y páginas.

1. Selección de modos

Para utilizar una función determinada en el KRONOS,

primero debe seleccionar el modo apropiado.

Pulse uno de los botones de modo del panel frontal para

entrar en el modo correspondiente. Estos incluyen SET

LIST, COMBI (modo Combinación), PROG (Modo

Programa), SEQ (modo Secuenciador), SAMPLING (modo

Muestreo), GLOBAL, y DISK (modo Disco).

2. Selección de páginas

Cada modo tiene un gran número de parámetros, que se

agrupan en páginas. Estas se subdividen por fichas en hasta

nueve páginas con fichas.

1. Seleccione el modo deseado, como se ha descrito

anteriormente.

Vamos a utilizar el modo Programa como un ejemplo para

nuestra explicación, así que pulsaremos el conmutador

PROG.

2. Pulse una ficha en la línea inferior (fichas de grupo de

páginas).

Como ejemplo aquí, pulse la ficha Basic/Vector. La

indicación de la página actual de la parte superior izquierda

de la pantalla LCD indicará “PROGRAM P1: Basic/Vector”,

y el grupo de páginas cambiará.

Cuando pulse el botón EXIT, volverá a P0 desde cualquier

página.

3. Pulse una ficha en la línea superior (fichas de páginas)

para seleccionar una página.

Como ejemplo aquí, pulse la ficha Vector Control. La

indicación de la página actual en la parte superior izquierda

de la pantalla LCD seguirá siendo la misma, pero la

indicación superior derecha cambiará a “Vector Control”. Ha

seleccionado la página Vector Control.

Nota: En algunos casos, puede que no haya ninguna ficha en

la línea superior.

3. Edición de parámetros

El valor del parámetro de la celda de edición se puede ajustar

utilizando los controladores VALUE del panel frontal,

incluido el deslizador VALUE, los conmutadores / , el

dial VALUE, las teclas numéricas 0-9, y los botones – ,

ENTER, y (.).

Como alternativa, en la mayoría de los casos se puede editar

el valor tocando la celda de edición y arrastrando el dedo

hacia arriba o hacia abajo. (Unos pocos parámetros no

admiten este método de edición.)

El botón COMPARE le permite alternar entre las versiones

editadas y almacenadas de sonidos.

Para algunos parámetros, puede utilizar los conmutadores

BANK SELECT para seleccionar el banco de programas,

etc., o pulsar un botón emergente para acceder a un menú

emergente en el que podrá especificar el valor del parámetro.

Ficha de

grupo de

páginas

Ficha de

página

Ficha Basic/Vector

Ficha Vector Control

Introducción al KRONOS

En algunos casos, puede mantener pulsado el botón ENTER

y tocar una nota en el teclado para especificar una nota o un

valor de velocidad.

Introducción de VALUE

Deslizador VALUE

Utilícelo cuando desee realizar cambios

importantes en un valor.

En el modo Programa y modo Combinación, este

deslizador también puede utilizarse como una

fuente de control para modulación alternativa o

modulación dinámica. (Esto está activo en

Programa o Combinación P0: Play cuando

seleccione “Program Select” o “Combination

Select” (los caracteres grandes de la parte

superior de la pantalla LCD).)

Botones /

Utilícelos cuando desee realizar cambios

pequeños en un valor.

Dial VALUE

Utilícelo cuando desee realizar cambios grandes

en un valor.

Teclas numéricas 0-9, ENTER, –, (.)

Utilice estas teclas cuando conozca el valor del parámetro

que desea introducir.

Después de utilizar las teclas numéricas 0-9 para introducir

un número, pulse el botón ENTER para finalizar el valor del

parámetro.

Utilice la tecla – para introducir números negativos.

Utilice la tecla (.) para introducir un punto decimal.

Botones BANK I–A…G, U–A…G

Los botones BANK I–A…G, U–A…G se utilizan en el

modo Programa para seleccionar el banco de programas y en

el modo Combinación para seleccionar el banco de

combinación. En los modos Combinación y Secuenciador,

estos botones se utilizan para seleccionar el banco del

programa utilizado por cada timbre/pista.

Botón COMPARE

Utilícelo cuando desee comparar el sonido de un programa o

combinación en el que haya hecho ediciones con el original

sin editar (es decir, el sonido que está escrito en la memoria).

Pulse este conmutador cuando edite un programa o

combinación. El LED se iluminará, y se recuperarán los

últimos ajustes escritos para tal número de programa o

número de combinación. Cuando pulse de nuevo el botón

COMPARE, el LED se apagará y volverá a los ajustes que

estaba editando.

Si edita los ajustes que se recuperaron al pulsar el botón

COMPARE (es decir, los ajustes que están escritos en la

memoria), el LED se apagará, y no será posible volver a las

ediciones anteriores pulsando de nuevo el botón

COMPARE.

En el modo Secuenciador, puede utilizar el botón

COMPARE para hacer comparaciones de “antes y después”

inmediatamente después de utilizar la grabación en tiempo

real o la grabación por pasos para grabar una canción, o

después de realizar una operación de edición de pista.

Por ejemplo, esto puede utilizarse efectivamente al realizar

una grabación en tiempo real de una pista para una canción.

1. Grabe en tiempo real una pista MIDI. (Toma 1)

2. Una vez más, grabe en tiempo real la misma pista.

(Toma 2)

3. Pulse el botón COMPARE. El LED se iluminará, y se

recuperará la toma 1.

4. Pulse de nuevo el botón COMPARE. El LED se

apagará, y se recuperará la toma 2.

5. Si en el paso 3 graba de nuevo en tiempo real la misma

pista (toma 3), el objeto de la función de comparación

será ahora la toma 1.

Si en el paso 4 graba de nuevo en tiempo real la misma pista

(toma 3), el objeto de la función de comparación será la toma

De esta manera, la función de comparación le permite

recuperar la grabación anterior o el estado anterior de

edición de eventos.

La función de comparación no trabaja en el modo Global,

con la excepción de edición de muestreo, disco, secuencia de

ondas, y conjunto de batería.

Botones emergentes y menús emergentes

Puede pulsar un botón emergente para acceder a un menú

emergente y después establecer valores de parámetros.

Introducción con el teclado

Para introducir un número de nota o una velocidad

específica como el valor de un parámetro, puede utilizar el

teclado para introducir el ajuste. Mantenga pulsado el botón

ENTER y toque la nota que desee introducir como valor. El

número de nota o el valor de velocidad se introducirá.

Cuando esté mostrándose la página Global P5: Drum Kit,

podrá mantener pulsado el botón ENTER y tocar una nota

para recuperar los ajustes que haya asignado a tal nota. (Si el

parámetro que ha seleccionado espera que se introduzca un

valor de velocidad, la velocidad que toque se introducirá.)

En el modo Muestreo, podrá mantener pulsado el botón

ENTER y tocar una nota para recuperar el índice que esté

asignado a tal nota.

Información Básica Operaciones básicas

4. Selección y ejecución de comandos de

menú

El menú proporciona comandos específicos para cada

página, como escribir (almacenar) o copiar. Las funciones

disponibles dependerán de la página actual.

Por ejemplo, las funciones de utilidad en el modo Programa

permiten escribir (almacenar) los ajustes, realizar

operaciones de edición convenientes como copiar ajustes

entre los osciladores o efectos, EGs de “Sincronización”

para que pueda editar dos de ellos a la vez, y etc.

1. En la parte superior derecha de la pantalla, pulse el

botón de menú.

Aparecerá una lista de comandos de menú.

2. Seleccione un comando de menú pulsándolo con el

dedo.

Aparecerá un cuadro de diálogo para el comando de menú

seleccionado. Los comandos de tipo de verificación no

mostrarán un cuadro de diálogo; su estado serán

conmutadores, y se cerrará la lista. Manteniendo pulsado el

botón ENTER y pulsando una tecla numérica 0–9 puede

acceder al cuadro de diálogo para las diez primeras

funciones de utilidad sin pasar por el menú.

• Para cerrar la lista sin seleccionar un comando, pulse la

pantalla en algún lugar distinto de la lista, o pulse el

botón EXIT.

3. Para un parámetro en un cuadro de diálogo,

selecciónelo pulsándolo con un dedo, y utilice los

controladores VALUE (por ejemplo, dial VALUE o

botones de aumento/reducción) para introducir su

valor.

Al seleccionar un número de programa o combinación en un

cuadro de diálogo, también puede utilizar el conmutador

BANK SELECT para seleccionar el banco como una

alternativa al uso de los controladores VALUE.

4. Para ejecutar al comando, pulse el botón OK. Si

decide no ejecutar el comando, pulse el botón Cancel o

el botón EXIT.

El cuadro de diálogo se cerrará.

5. Escritura y almacenamiento

Después de editar, deberá escribir o almacenar los cambios

según sea necesario. Por ejemplo si ha editado un programa,

su cambio se perderá si selecciona otro programa o

desconecta la alimentación. Lo mismo se aplica a una

combinación. Los ajustes que edite en el modo Global se

recordarán siempre y cuando la alimentación esté conectada,

pero los cambios se perderán al desconectar la alimentación.

Para los detalles sobre las operaciones de escritura, consulte

las páginas siguientes.

• Programas: consulte “Almacenamiento de sus ediciones”

en la pàgina 46

• Combinaciones: consulte “Almacenamiento de sus

ediciones” en la pàgina 82

• Preajustes de efectos: consulte “Almacenamiento de

preajustes de efectos” en la pàgina 231

• Ajustes globales: consulte “Escritura de ajustes globales”

en la pàgina 203

• Secuencias de ondas: consulte “Almacenamiento de

secuencias de ondas” en la pàgina 193

• Conjuntos de batería: consulte “Almacenamiento de

conjuntos de batería” en la pàgina 197

• Patrones de pistas de batería de usuario: consulte

“Conversión de un patrón de secuenciador en un patrón

de pista de batería” en la pàgina 265

Los preajustes/patrones de pistas de batería de usuario se

almacenarán en la memoria interna incluso aunque se

desconecte la alimentación. Los patrones creados en el modo

Secuenciador pueden convertirse en patrones de pistas de

batería de usuario y almacenarse en la memoria interna.

• Canciones de plantillas de usuario: consulte

“Almacenamiento de sus propias canciones de plantilla”

en la pàgina 92.

Los preajustes/canciones de plantillas de usuario se

almacenarán en la memoria interna incluso aunque se

desconecte la alimentación. Los ajustes de pistas y los

ajustes de efectos de una canción creada se pueden

almacenar en la memoria interna mediante el comando de

menú Save Template Song.

Para más información, consulte “Escritura en la memoria

interna” en la pàgina 200, y “Almacenamiento en discos,

CDs, y soportes USB” en la pàgina 204.

Introducción al KRONOS

Configuración

Conexión/desconexión de la alimentación

1. Conexión del cable de alimentación

1. Ponga el conmutador POWER del panel posterior del

KRONOS en la posición de desconexión.

2. Conecte el cable de alimentación incluido en la toma

de alimentación de CA del panel posterior del

KRONOS.

3. Conecte el otro extremo del cable de alimentación a

una toma de CA.

Si el cable de alimentación utiliza un conductor de puesta

a tierra separado, deberá conectar este conductor a tierra

antes de insertar el enchufe en la toma de CA. Al

desconectar, deberá desconectar primero el enchufe antes

de desconectar el conductor de puesta a tierra. Si no está

seguro de cómo realizar las conexiones, póngase en

contacto con su distribuidor Korg.

Asegúrese de que la toma de CA sea del voltaje correcto

para su instrumento.

2. Conexión de la alimentación

1. Pulse el conmutador POWER del panel posterior

para conectar la alimentación.

2. Conecte la alimentación de sus monitores activos o

amplificador estéreo.

3. Gire el mando MAIN VOLUME del KRONOS hacia

la derecha hasta un nivel adecuado, y ajuste el

volumen de sus monitores activos o amplificador

estéreo.

Después de haber desconectado la alimentación, deberá

esperar unos diez segundos antes de volver a conectarla.

Consejo: Puede ajustar Power On Mode (página Global P0:

Basic Setup) de forma que cuando conecte la alimentación

aparezcan el modo y la página seleccionados antes de

desconectar la alimentación.

Para más información, consulte “Recuperación del último

modo y página seleccionados al conectar la alimentación” en

la pàgina 177.

3. Desconexión de la alimentación

Cuando desconecte la alimentación, los programas y

combinaciones, etc., volverán a su estado sin editar. Si

desea conservar sus ediciones, tendrá que escribirlas.

Para más información, consulte “Almacenamiento de

datos” en la pàgina 199.

Del mismo modo, las canciones, multimuestras y

muestras de usuario desaparecerán cuando desconecte la

alimentación. Si desea utilizar estas canciones,

multimuestras y muestras de usuario la próxima vez que

conecte la alimentación, tendrá que cargarlas de nuevo.

1. Gire [MAIN VOLUME] del KRONOS

completamente hasta la izquierda para reducir el

volumen al mínimo.

2. Desconecte la alimentación de sus monitores activos o

amplificador estéreo.

3. Pulse el conmutador POWER del KRONOS para

desconectar la alimentación.

No desconecte nunca la alimentación mientras se estén

escribiendo datos en la memoria interna. La pantalla

mostrará el mensaje “Now writing into internal memory”

cuando esto esté en proceso.

No desconecte nunca la alimentación cuando se esté

accediendo a algún soporte, como la unidad interna,

como durante la grabación o reproducción de pistas

de audio, o el muestreo al disco durante un tiempo

prolongado. Si desconecta la alimentación mientras se

está accediendo al disco puede dañarlo sin posibilidad de

reparación. El LED DISK indica cuándo se está

accediendo a la unidad interna.

Desconexión automática de la

alimentación

El KRONOS se puede configurar para que su alimentación

se desconecte automáticamente cuando el sistema no haya

estado activo durante cierto período de tiempo. “Actividad”

incluye la pantalla TouchView y la mayoría de controles del

panel frontal, reproducción de sonidos, envío o recepción de

MIDI, actividad de disco local o ftp, etc. Sin embargo, no

incluye la utilización de los mandos MASTER VOLUME o

AUDIO INPUT ni de los botones MIC/LINE.

Cuando se desconecte la alimentación, se perderán

todas las ediciones y ajustes que no se hayan

almacenado. Asegúrese de almacenar ajustes

importantes antes de que esto ocurra.

Puede controlar la cantidad de tiempo antes de que se

desconecte la alimentación del sistema, o inhabilitar por

completo la función de desconexión automática de la

alimentación. Para hacerlo:

1. Vaya a la página Global P0: Basic Setup.

2. En el menú, seleccione el comando Auto Power-Off

Setting…

Aparecerá el cuadro de diálogo siguiente.

3. Pulse el botón emergente “Auto Power-Off” para

seleccionar la cantidad de tiempo de inactividad

después del cual la alimentación se desconectará. Si no

desea que la alimentación se desconecte

automáticamente, establezca esto a Disabled.

El valor predeterminado es 4 horas.

Configuración Conexiones

También puede acceder a este cuadro de diálogo desde los

dos cuadros de diálogo de advertencia asociados con la

función de desconexión automática de la alimentación, tal

como se describe a continuación.

Cambio del ajuste de desconexión automática de

la alimentación al inicio

Si la función de desconexión automática de la alimentación

está habilitada, inmediatamente después del inicio aparecerá

un cuadro de diálogo indicando el tiempo hasta que la

alimentación se desconectará automáticamente.

El cuadro de diálogo se cerrará automáticamente después de

algunos segundos. El icono de reloj de arena muestra cuánto

tiempo queda antes de que se cierre. Si toca este icono, el

reloj de arena hará una pausa (mostrada por una “X” roja) y

el cuadro de diálogo permanecerá abierto. Para cerrar el

cuadro de diálogo, pulse el botón Change Setting u OK, o

simplemente espere a que se agote la arena del reloj.

1. Para cambiar el ajuste de desconexión automática de

la alimentación, pulse el botón Change Setting.

Aparecerá el cuadro de diálogo Auto Power-Off Setting, al

igual que si hubiera seleccionado el comando de menú

Global descrito anteriormente.

Mensaje de advertencia de desconexión automát-

ica de la alimentación

Una vez transcurrido el periodo de tiempo especificado sin

ninguna introducción de usuario en el KRONOS, aparecerá

un mensaje que le advertirá de que la función de

desconexión automática de la alimentación está a punto de

desconectar la alimentación.

Si desea seguir utilizando el sistema, pulse el teclado, un

botón, o alguna parte de la pantalla, como el botón Extend.

La función de desconexión automática de la alimentación se

restablecerá. Si el periodo de tiempo especificado transcurre

de nuevo sin la introducción de usuario, volverá a aparecer el

mismo mensaje. También puede utilizar el botón Change

Setting para abrir el cuadro de diálogo Auto Power-Off

Setting, como se ha descrito anteriormente.

Conexiones

Todas las conexiones deberán realizarse con la

alimentación desconectada. Tenga en cuenta que la

operación descuidada puede dañar su sistema de

altavoces o causar un mal funcionamiento.

1. Conexiones de salida de audio

analógica

A continuación se explica cómo conectar el KRONOS a su

amplificador o mezclador analógico.

Si está utilizando un sistema estéreo para el hogar, tenga

en cuenta que la reproducción a gran volumen alto puede

dañar sus altavoces. Tenga cuidado de no subir

demasiado el volumen.

AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO y R

Estas son las salidas principales, a las que se accede

ajustando Bus Select a L/R. Todos los sonidos de la fábrica

utilizan estas salidas, y los efectos Master y Total también

siempre se enrutan aquí.

Todas las salidas analógicas del KRONOS utilizan tomas

TRS balanceadas de 1/4". Para obtener los mejores

resultados, utilice conexiones balanceadas a su sistema de

audio.

1. Conecte las salidas AUDIO OUTPUT (MAIN)

L/MONO y R a las entradas de su amplificador o

mezclador.

Si está utilizando el KRONOS en estéreo, utilice ambas

tomas, (MAIN) L/MONO y R. Si está utilizando el

KRONOS en monoaural, utilice solamente la toma (MAIN)

L/MONO.

2. Utilice el mando MAIN VOLUME para ajustar el

volumen.

El mando MAIN VOLUME solamente tiene efecto en las

salidas estéreo principales y los auriculares; no tiene efecto

en las salidas individuales, la salida S/P DIF, ni la salida

USB.

AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1…4

Estas son 4 salidas analógicas adicionales, que se pueden

utilizar como salidas monoaurales individuales, pares

estéreo, o cualquier combinación de las dos. Casi cualquier

fuente de señal puede enviarse a estas salidas, incluyendo:

• Cada nota en un conjunto de batería

• Salidas de efectos de inserción

• Programas individuales en una combinación o canción (o

la suma de los osciladores de programa en el modo

Programa)

• Pistas de audio

• Entradas de audio

Puede utilizarlas para aislar o agrupar sonidos para

grabación, o para configuraciones complejas de

interpretación en directo.

1. Conecte las salidas (INDIVIDUAL) 1…4 a las

entradas de su amplificador o mezclador.

Introducción al KRONOS

2. Utilice los parámetros Bus Select para enviar los

sonidos, pistas de audio, entradas, o efectos deseados a

las salidas individuales, como señales monoaurales

(1...4) o estéreo (1/2 y 3/4).

Si la señal está pasando a través de uno o más efectos de

inserción, la salida se establece en el último IFX en la

cadena, a través del parámetro Bus Select de la página 8-5

Insert FX.

Si un programa, timbre, o pista no está pasando a través de

ningún efecto de inserción, la salida se establece utilizando

los parámetros Bus Select de la página P8-1 u 8-2 Routing.

Para asignar entradas de audio directamente a salidas, utilice

los parámetros Bus Select en página P0– Audio Input

(Sampling).

En el modo Global, el ajuste L/R Bus Indiv. Assign de la

página Audio le permite reflejar la salida estéreo L/R MAIN

en cualquier par de salidas individuales. Puede utilizar esto

para crear una configuración de supervisión privada en

entornos de interpretación en directo y en estudio.

Nota: El mando MAIN VOLUME no tiene efecto en el

volumen de las salidas individuales.

Auriculares

1. Si está utilizando auriculares, conéctelos a la toma

para auriculares del KRONOS.

2. Utilice el deslizador VOLUME para ajustar el

volumen de los auriculares. La toma para auriculares

del KRONOS da salida a la misma señal que las tomas

(MAIN) L/MONO y R.

Consejo: Para supervisar las señales de las salidas

individuales, utilice un mezclador externo.

Fuente de alimentación de CA

a una toma de CA

Cable de alimentación (incluido)

Conmutador POWER

Conexión del cable

de alimentación

Auriculares

MIC1

BAL

UNBAL

LINE IN 1

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

LINE IN 7-8

BAL

UNBAL

MONO

-10

LEVEL

LINE IN 9-10

BAL

UNBAL

MONO

-10

LEVEL

LINE IN 11-12

BAL

UNBAL

MONO

-10

LEVEL

LINE IN 13-14

BAL

UNBAL

MONO

-10

LEVEL

STEREO AUX RETURNS

AUX SEND

LEFT(1/MONO)

RIGHT

ALL BAL/UNBAL

TAPE

INPUT

TAPE

OUTPUT

MAIN OUTS

BAL/UNBAL

PHONES

MIC2

BAL

UNBAL

LINE IN 2

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

MIC3

BAL

UNBAL

LINE IN 3

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

MIC4

BAL

UNBAL

LINE IN 4

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

MIC5

BAL

UNBAL

LINE IN 5

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

MIC6

BAL

UNBAL

LINE IN 6

LOW CUT

75Hz

18dB/OCT

TRIM

+10dB

-40dB

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

7–8

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

9–10

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

11–12

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+15

AUX

MON/

EFX

+15

+12

-15

-12

+15

-15

PAN

SOLO

13–14

MUTE

ALT 3–4

12kHz

MID

2.5kHz

LOW

80Hz

+10

+20

AUX 1 MASTER

PRE

POST

NORMALLED

AUX 1

SELECT

EFX TO

MONITOR

AUX

RETURNS

SOURCE

MAIN

MIX

LEFT RIGHT

CLIP+28

+10

-2

-4

-7

-10

-20

-30

0dB

0dBu

RUDE SOLO LIGHT

ALT

3-4

TAPE

ASSIGN

TO MAIN MIX

NORMAL(AFL)

LEVEL SET(PFL)

SOLO

MODE

PHANTOM

POWER

CONTROL

ROOM

/ PHONES

MAIN MIX

2. Conexiones de entrada

de audio analógica

Mezclador

Monitores

activos,

etc.

AUDIO INPUT

INPUT

Monitor

OUTPUT

AUDIO OUTPUT

3. Conexiones de entrada/

salida de audio digital

Grabador digital, etc.

DIGITAL OUT

S/P DIF

OUT IN

5. Conexiones de dispositivos USB

Unidad CD-R/RW,

disco duro USB,

disco extraíble, etc.

Cable USB

USB A USB B

USB

Ordenador

7. Conexiones a ordenadores

Controlador MIDI USB

Micrófono

Guitarra

Unidad de efecto

1. Conexiones de salida de audio analógica

4. Conexiones de

pedales, etc.

DAMPER

PEDAL

SWITCH

ASSIGNABLE

Sintetizador

6. Conexiones a equipos MIDI

Configuración Conexiones

2. Conexiones de entrada de audio

analógica

Puede traer fuentes de audio analógicas externas al

KRONOS para muestreo, grabación, o procesado a través de

los efectos internos.

AUDIO INPUT 1, 2

Estas dos entradas utilizan tomas TRS balanceadas de 1/4", e

incluyen preamplificadores con ganancia ajustable. Para

configurar las entradas de audio:

1. Conecte sus micrófonos o las tomas de salida de sus

fuentes de audio externas a las tomas INPUT 1 y 2.

2. Ajuste el conmutador MIC/LINE según sea apropiado

para el dispositivo que haya conectado, y utilice el

mando LEVEL para ajustar la ganancia.

Elija el ajuste LINE (conmutador presionado) cuando

conecte un mezclador, ordenador, sistema de audio,

procesador de señal, u otro sintetizador. Para obtener los

mejores resultados, utilice conexiones de línea balanceadas.

Nota: Guitarras con pastillas activas se pueden conectar

directamente. Las guitarras con pastillas pasivas (es decir,

guitarras que no tienen un preamplificador interno) se

pueden utilizar, pero la diferencia de impedancia causará

tanto un cambio en el tono como una reducción en el

volumen. Para obtener los mejores resultados, enrute tales

guitarras a través de un preamplificador o unidad de efectos

antes de conectarlas.

Elija el ajuste MIC (conmutador no presionado) solamente

cuando conecte un micrófono. Tenga en cuenta que algunos

micrófonos, tales como los de condensador, pueden requerir

alimentación fantasma externa, que no suministra el

KRONOS.

3. Ajuste el nivel de salida en cualquier equipo externo

conectado.

4. Después de conectar la alimentación, utilice la página

Audio Input para ajustar el volumen, panorámica,

enrutamiento de bus, y niveles de envío para las

entradas, según desee.

3. Conexiones de entrada/salida de audio

digital

Salida de audio digital

La salida estéreo principal del KRONOS puede transmitirse

digitalmente a un sistema de audio, mezclador digital, u otro

dispositivo que pueda aceptar una velocidad de muestreo de

48 kHz.

• Utilice un cable óptico para conectar la toma S/P DIF

OUT (MAIN) a la toma de entrada digital óptica de su

dispositivo.

Esto llevará la misma señal de audio que las tomas AUDIO

OUTPUT (MAIN) L/MONO y R.

Nota: El mando MAIN VOLUME no tiene efecto en el

volumen de la salida digital.

Entrada de audio digital

Puede grabar o muestrear la salida digital de un dispositivo

S/P DIF que funcione a 48 kHz, como un sistema de audio

de ordenador o un mezclador digital. También puede enrutar

la entrada directamente a las salidas del KRONOS, o a través

de los efectos internos.

1. Utilice un cable óptico para conectar la salida digital

óptica de su dispositivo de audio digital a la toma S/P

DIF IN del KRONOS.

2. Ajuste System Clock (en la página Global P0: Basic

Setup) a S/P DIF.

3. Después de conectar la alimentación, utilice la página

Audio Input para ajustar el volumen, panorámica,

enrutamiento de bus, y niveles de envío para las

entradas, según desee.

Puede utilizar las entradas S/P DIF simultáneamente con las

entradas analógicas y USB.

4. Conexión de pedales y conmutadores

de pie

Conexión de un pedal amortiguador

El pedal amortiguador también se llama a veces el pedal de

sostenido. Actúa como el pedal de nombre similar de un

piano acústico; cuando se mantiene pisado el pedal, las notas

continuarán sosteniéndose incluso cuando se separen las

manos del teclado.

1. Conecte un pedal amortiguador DS-1H opcional a la

toma DAMPER. Si ha conectado un DS-1H, podrá

obtener efectos pedal medio amortiguador.

Después de conectar la alimentación:

2. Vaya a la página Global P2: Controllers/Scales, y

utilice el parámetro Damper Polarity para establecer

la polaridad del pedal amortiguador.

3. Vaya a la página Global P0, y utilice el comando de

menú Half Damper Calibration para ajustar la

sensibilidad si así lo desea.

Para más información, consulte “Pedal amortiguador

(sostenido)” en la pàgina 38.

Conexión conmutador de pie

Puede utilizar un conmutador de pie conectado para realizar

funciones tales como el control de sostenuto,

activación/desactivación del pedal celeste,

activación/desactivación de KARMA, selección de

programas, combinaciones, o ranuras de Set Lists,

inicio/detención del secuenciador, y control de tempo de

toque.

1. Conecte un conmutador de pie como el PS-1 opcional

a la toma ASSIGNABLE SWITCH.

2. Después de conectar la alimentación, utilice Global

P2: “Foot Switch Assign” y “Foot Switch Polarity”

para asignar la función controlada por el conmutador

de pie y para especificar la polaridad.

Introducción al KRONOS

Conexión de un pedal

Puede utilizar un pedal conectado para controlar el volumen,

la modulación, u otras funciones.

1. Conecte un XVP-10 o EXP-2 opcional, etc., a las

tomas ASSIGNABLE PEDAL.

2. Después de conectar la alimentación, utilice Global

P2: “Foot Pedal Assign” para asignar la función

controlada por el pedal.

5. Conexión de dispositivos USB

El KRONOS admite USB 2.0 de alta velocidad para

conectar dispositivos de almacenamiento, como discos

duros, memorias flash, y unidades de CD-R/RW, así como

controladores MIDI USB de clase compatible.

Dispositivos de almacenamiento USB

Puede almacenar y cargar muestras, sonidos, secuencias, y

otros datos en y desde dispositivos de almacenamiento USB

2.0 para copia de seguridad, transferencia a ordenadores, etc.

Tenga en cuenta que las pistas de HDR deberán reproducirse

desde el disco interno y grabarse en él. Sin embargo, puede

hacer una copia de ellas en dispositivos USB.

La capacidad máxima admitida depende del formato del

dispositivo USB. Con formato FAT16, la capacidad máxima

es de 4 GB; con FAT32, la máxima es de 2 Terabytes (2.000

GB).

1. Utilice un cable USB para conectar el dispositivo de

almacenamiento USB a uno de los puertos USB A del

KRONOS.

Los cables USB estándar tienen un conector diferente en

cada extremo. Enchufe el conector plano y rectangular en el

KRONOS, y enchufe el conector cuadrado en el dispositivo

de almacenamiento USB externo.

Nota: Si el dispositivo que está utilizando no es compatible

con la conexión en caliente, realice las conexiones con la

alimentación del dispositivo desconectada, y después

conecte la alimentación de su dispositivo.

2. Espere algunos segundos para que el dispositivo sea

reconocido.

3. Utilice la pantalla Drive Select del modo Disco para

comprobar la conexión.

Para más información, consulte “Carga y almacenamiento de

datos, y creación de CDs” en la pàgina 199.

Controladores MIDI USB

Puede conectar los controladores MIDI USB de clase

compatible directamente al KRONOS, y utilizarlos como si

se tratara controladores conectados a las tomas MIDI de 5

contactos. Para hacerlo:

1. Utilice un cable USB para conectar el dispositivo

controlador MIDI USB a uno de los puertos USB A

del KRONOS.

Si ajusta el controlador a un canal MIDI diferente al canal

MIDI global del KRONOS, podrá utilizarlo para reproducir

un sonido diferente al del teclado local en combinaciones o

canciones, controlado por los ajustes MIDI de timbre o pista.

También puede tocar los parches de acordes utilizando

controladores MIDI USB Korg equipados con parches de

batería, incluyendo:

• nanoPAD y nanoPAD2

• microKONTROL

• padKONTROL

•KONTROL49

Cuando se conecten estos controladores, el KRONOS

determinará automáticamente las asignaciones MIDI de los

parches 1-8 del controlador, y los asignará directamente a los

parches del KRONOS.

Teclados alfanuméricos USB

En cualquier lugar que se puede introducir texto, puede

utilizar un teclado alfanumérico USB conectado como una

alternativa al teclado de la pantalla táctil. Se recomienda la

disposición de teclado QWERTY de las normas “IBM PC”

de Estados Unidos.

Conexión en caliente

El KRONOS admite la conexión en caliente de USB. Esto

significa que puede conectar o desconectar el cable USB

mientras la alimentación esté conectada.

Nota: Para utilizar la conexión en caliente, el dispositivo

USB que vaya a conectarse deberá admitir también la

conexión en caliente.

8 dispositivos USB como máximo

El KRONOS tiene dos puertos USB 2.0 separados, y puede

admitir simultáneamente hasta 8 dispositivos USB. Tenga en

cuenta que no importa cómo se conecten los dispositivos;

incluso si se utiliza concentradores o puertos diferentes, el

máximo es siempre de 8 dispositivos.

Alimentación de USB

Algunos dispositivos USB obtienen su alimentación de la

conexión USB. Estos se denominan “dispositivos

alimentados por bus”, y son compatibles con el KRONOS.

Otros dispositivos USB pueden requerir una fuente de

alimentación independiente, además de la conexión USB; en

este caso, tendrá que utilizar un adaptador de alimentación

adecuado para el dispositivo.

Existe una limitación a la corriente total suministrada a todos

los dispositivos USB conectados, tal como se define por la

especificación de USB. Si el consumo total de corriente de

los dispositivos conectados supera este límite, el KRONOS

puede no reconocer correctamente los dispositivos USB

conectados. Cuando suceda esto, aparecerá el mensaje de

error “USB Hub Power Exceeded!”.

KRONOS

Teclado QWERTY USB

Unidad CD-R/RW,

disco duro USB,

disco extraíble, etc.

Tipo

Tipo A

Tipo B

Cable USB

Concentrador

USB

Controlador MIDI USB

Configuración Conexiones

Para evitar este problema, si conecta más de un dispositivo

USB, utilice un concentrador USB con alimentación propia

en el modo de alimentación propia. Para los detalles sobre

las conexiones y ajustes para su concentrador, consulte su

documentación.

Para los detalles sobre la corriente eléctrica utilizada por un

dispositivo USB específico, consulte su manual de

propietario.

6. Conexiones a equipos MIDI y

ordenadores

Conexiones a equipos MIDI

El teclado, controladores, secuenciador, etc. del KRONOS

pueden utilizarse para controlar un generador de tono MIDI

externo. Por el contrario, otro teclado MIDI o secuenciador

puede controlar el generador de tono del KRONOS para

producir sonido.

• Utilice cables MIDI para conectar los conectores MIDI

del KRONOS a los conectores MIDI de su dispositivo

externo.

Las conexiones a un ordenador a través de MIDI

En conjunción con el software MIDI de su ordenador, puede

utilizar el KRONOS como un controlador MIDI, y transmitir

la reproducción del secuenciador del KRONOS como datos

MIDI. También puede reproducir sonidos del KRONOS

desde el ordenador. Para hacerlo:

• Utilice una interfaz MIDI para conectar los conectores

MIDI del KRONOS a los conectores MIDI de su

ordenador.

Nota: Algunas interfaces MIDI USB pueden no ser capaces

de transmitir o recibir los mensajes exclusivos del sistema

MIDI del KRONOS.

7. Conexión a un ordenador mediante USB

El puerto USB B del KRONOS le permite conectar a un Mac

o un Windows PC equipado con USB para enviar y recibir

MIDI y audio, y para conexión al editor del KRONOS.

Para hacerlo:

1. Instale el controlador MIDI USB Korg desde el disco

Accessory Disc incluido, o descárguelo del sitio Web

de Korg.

En el disco Accessory Disc, los instaladores se encuentran

en los directorios siguientes. Haga doble clic en el instalador

del controlador para iniciar la instalación.

Windows: Carpeta Windows/carpeta

DrvTools/DrvTools_e.exe

Mac OSX: Carpeta Mac/carpeta KORG USB-MIDI

Driver/KORG MIDI-Driver.pkg

2. Siga las instrucciones de pantalla hasta completar la

instalación.

Tanto para Windows como para Mac OSX el KRONOS los

controladores de audio USB incorporados estándar, por lo

que no es necesaria ninguna instalación adicional es

necesaria para audio.

3. Conecte la alimentación del KRONOS.

4. Conecte el puerto USB B del KRONOS a uno de los

puertos USB de su ordenador.

Cuando conecte el KRONOS, el ordenador lo reconocerá

como un dispositivo MIDI USB y un dispositivo de audio

USB.

Para más información, incluyendo detalles sobre cómo

configurar y utilizar el Editor de KRONOS/Editor de Plug-

In, consulte el “Manual del Editor de KRONOS/Editor de

Plug-In” (PDF).

Acerca del software

Las versiones más recientes de los controladores Korg y el

Editor de KRONOS/Editor de Plug-In pueden descargarse

del sitio Web de Korg (http://www.korg.com/kronos).

Tenga en cuenta antes de usar

Los derechos de autor para todo el software incluido en este

producto son propiedad de Korg Inc.

El contrato de licencia para este software se suministra por

separado. Deberá leer este contrato de licencia antes de

instalar este software. La instalación de este software se

tomará para indicar su aceptación de este contrato.

Requisitos del sistema Windows

Ordenador: Se requiere puerto USB (se recomienda un

controlador de host USB de Intel)

Sistema operativo: Todas las ediciones de Microsoft

Windows Vista, Microsoft Windows 7, y Microsoft

Windows 8

Requisitos del sistema Macintosh

Ordenador: Se requiere puerto USB

Sistema operativo: Mac OSX 10.6.4 o posterior

Introducción al KRONOS

Información sobre actualización

Nuevas características de la versión 3.1 del software

La versión de software 3.1 del KRONOS añade una nueva

característica de Capa/División Rápida que le permite

“poner en capas” (superponer) fácilmente otro programa con

el programa o combinación que haya seleccionado, o crear

una “división” a fin de colocar un programa diferente en la

región más alta o baja del teclado.

También se han realizado una serie de mejoras y

refinamientos.

Si está utilizando una versión anterior, puede descargar la

última versión del software de forma gratuita desde el sitio

web de Korg (http://www.korg.com o

http://shop.korg.com/kronos/Support).

Función Capa/División Rápida

La función Capa/División Rápida (Quick Layer/Split) le

permite crear fácilmente capas y divisiones sencillas. A

partir de ya sea un programa o combinación, puede añadir

otro programa como una capa, o dividir el teclado de modo

que el sonido actual se toque en un lado del teclado (ya sea

superior o inferior), y un programa diferente se toque en el

otro.

Todos los controles de Capa/División Rápida son de tipo no

destructivo y se reflejan inmediatamente al tocar en el

teclado. Puede experimentar con diferentes configuraciones,

y ajustar con precisión hasta encontrar el sonido perfecto.

Para los detalles, consulte “Quick Layer/Split

(Capa/División Rápida)” en la pàgina 47 (para el modo

Programa) y “Quick Layer/Split (Capa/División Rápida)” en

la pàgina 72 (para el modo Combinación).

Nuevas características de la versión 3.0.3 del software

La versión 3.0.3 del software de KRONOS añade cierto

número de nuevas características, incluyendo la admisión

del software Editor de KRONOS/Editor de Plug-In 3, la

capacidad para reasignar automáticamente las referencias del

programa de fábrica en los archivos de sonido creados para

el KRONOS original y KRONOS X, y la pantalla de

transposición de ranura en el modo Set List.

Además de estas nuevas características, la actualización

incluye varias mejoras y soluciones para cuestiones

operacionales específicas.

Editor de KRONOS y Editor de Plug-In 3

La versión 3.0.3 añade la admisión del Editor de KRONOS y

Editor de Plug-In 3, que permite editar y organizar sonidos

desde su ordenador Mac OS X o Windows. La operación

Plug-in le permite almacenar ajustes como parte de su

proyecto con cualquier software de Windows compatible

con VST, o cualquier software compatible con VST o AU en

Mac OS X. El Editor de KRONOS y el Editor de Plug-In 3

estarán disponibles para su descarga gratuita en

https://shop.korg.com/kronos/Support.

Referencias del programa de fábrica de

reasignación automática de archivos de

sonido de KRONOS y KRONOS X

Las combinaciones, canciones, y pistas de batería utilizan

programas haciendo referencia a banco y número de

programa. Los programas de fábrica del nuevo KRONOS

están dispuestos de forma diferente a la del KRONOS

original, y KRONOS X. Para que las combinaciones,

canciones y pistas de batería diseñados para los instrumentos

más antiguos suenen igual en el nuevo KRONOS, las

referencias de programa tienen que corregirse para utilizar

las nuevas ubicaciones. La versión 3.0.3 del software ahora

puede hacer esto automáticamente.

Ahora, el sistema reconoce un archivo .PCG que se haya

almacenado en el KRONOS original o el KRONOS X con

versión 2.1 o anterior del software, y ofrece la opción de

reasignar en consecuencia las referencias a los programas de

fábrica.

Para más información, consulte “Reasignación automática

de referencias a programas de fábrica para antiguos archivos

de sonido” en la pàgina 214.

Pantalla de transposición en el

modo Set List

En el modo Set List, el ajuste de transposición de ranura se

muestra ahora en la página Play. Esto es conveniente para la

confirmación de los ajustes de transposición durante la

interpretación en directo.

Para mayor claridad visual, se utilizan flechas hacia arriba y

hacia abajo para mostrar los ajustes positivos y negativos.

Por ejemplo, +4 se muestra como  4, y –1 se indica como

v 1. Si la transposición se establece a +0, no se muestra nada.

Para más información, consulte “Transposición de ranuras

individuales” en la pàgina 133.

Información sobre actualización Nuevas características de la versión 3.0.3 del software

Nuevas características de la versión 3.0 del software

La versión 3.0 del software KRONOS es una actualización

importante, que se caracteriza por el nuevo SGX-2,

introducción gestual con toque y arrastre desde la pantalla

táctil en todo el sistema, grandes fuentes en pantalla, la

posibilidad de editar programas en el contexto de

combinaciones y canciones, 12 efectos de época, y una serie

de mejoras en Set Lists.

También hay una nueva función de búsqueda (Find) para

localizar programas y combinaciones por nombre,

medidores de nivel de audio para osciladores, timbres,

pistas, y efectos, soporte mejorado para escalas no templadas

por igual, y apoyo para la edición de texto a través de

teclados alfanuméricos USB. Por último, pero no menos

importante, si un sonido requiere muestras que no estén

actualmente cargadas, ahora puede cargar tales muestras en

un solo paso.

Además de estas nuevas características, la actualización

incluye varias mejoras y soluciones para cuestiones

operacionales específicas.

SGX-2

Las actualizaciones al SGX-1 son tan importantes que

pensamos que merece también un nombre actualizado, por lo

tanto, el SGX-2. En primer lugar, el SGX-2 incluye ahora

resonancia de cuerdas modelada, para una experiencia de

toque más realista (los sonidos antiguos tendrán que editarse

manualmente para habilitar esta función). Hay además otros

cambios que permiten nuevos y potentes tipos de pianos con

hasta 12 zonas de velocidad y muestras Una Corda

dedicadas, como las del EXs17 Berlin D Piano. Para más

información, consulte “SGX-2 Premium Piano” en la

pàgina 62.

Introducción gestual con toque y arrastre

En todo el KRONOS, ahora puede simplemente tocar con un

dedo un parámetro y arrastrar en la pantalla para cambiar su

valor. Esto se aplica a todos los mandos, deslizadores, barras

deslizantes, y parámetros numéricos. También puede tocar y

arrastrar para crear y eliminar conexiones en los paneles de

interconexión de MS-20EX y MOD-7.

Edición de programas desde dentro de

una combinación o canción

Ahora puede saltar directamente a las páginas de edición de

un programa desde dentro de una combinación o canción, sin

dejar de oír todos los demás timbres o pistas. Ajuste con

precisión un patrón de secuenciador por pasos, por ejemplo,

o experimentar con cables de interconexión en el MS-20EX.

Para más información, consulte “Edición de programas

desde dentro de una combinación o canción” en la

pàgina 80.

Efectos de época

La nueva categoría de efectos de época incluye 12 efectos

basados en el CX-3 y EP-1. Clásicos como Small Phase y

Vox Wah, están ahora disponibles como efectos de inserto,

maestro, y totales.

Mejoras de Set Lists

Ahora, Set Lists ahora permiten diferentes colores para cada

ranura, para que sean más fáciles de distinguir rápidamente.

Ahora las ranuras también transponerse individualmente.

Puede hacer más espacio para comentarios mostrando

solamente 4 u 8 ranuras a la vez, o mostrar 16 ranuras para

tener el número máximo de sonidos en las yemas de sus dedos.

Un nuevo panel de comentarios, accesible al tocar el área de

comentarios y deslizar hacia abajo, dedica temporalmente toda

la pantalla al comentario. También puede elegir diferentes

tamaños de fuente para los comentarios de cada ranura, desde

pequeña (para que quepa más texto sin necesidad de

desplazarse) a ultra-grande (para una fácil visibilidad).

Find (Buscar)

La nueva función de búsqueda (Find), a la que se accede

mediante un botón en forma de lupa en la mayoría de los

diálogos de selección, le permite buscar programas,

combinaciones, y otros datos por el nombre. Para más

información, consulte “Utilización de la función Find” en la

pàgina 33.

Medidores

Los medidores en pantalla muestran ahora los niveles de

audio para osciladores de programas (en la página superficie

de control), timbres de combinación, pistas de canciones,

efectos de insercin, y la salida principal.

Admisión de escala mejorada

Un nuevo parámetro Global,

Osc/Timbre/Track Transpose

determina cómo interactúan los parámetros Program

Oscillator, Combination Timbre, y Song Track Transpose

con la escala y la tecla. Para más información, consulte

“Interacción entre transposición y escala” en la pàgina 177.

Load Required Samples (Cargar muestras

requeridas)

Si un programa, combinación, o canción utiliza datos de EX

de un banco de muestras de usuario, o del modo Muestreo

que no estén actualmente cargados, en la parte superior de la

pantalla aparecerá el mensaje

Samples Not Loaded

. Ahora

puede utilizar el comando

Load required samples

para

cargar todas las muestras requeridas en un solo paso.

Admisión de teclado alfanumérico USB

En cualquier lugar que se pueda introducir texto, ahora podrá

utilizar un teclado alfanumérico USB conectado como una

alternativa al teclado de la pantalla táctil. Se recomienda un

teclado con la disposición QWERTY de las normas “IBM PC”

de Estados Unidos. Para más información, consulte “Edición

de nombres e introducción de texto” en la pàgina 202.

Otras mejoras

Los bancos de programas IA...F pueden configurarse ahora

como HD-1 o EXi.

Introducción al KRONOS

Nuevas características de la versión 2.1 del software

La versión 2.1 del software KRONOS añade varias

características nuevas, incluyendo un CX-3 recién mejorado

y tres nuevas características adaptadas para interpretaciones

en directo: una opción de ahorro de polifonía para

silenciamiento de timbre/pista, indicación en tiempo real de

la velocidad del altavoz giratorio en todos los modos de

interpretación, y la capacidad de asignar CCs MIDI externos

(desde un controlador de pie, por ejemplo) a un número de

funciones especiales.

Además de estas nuevas características, la actualización

incluye varias mejoras y soluciones para cuestiones

operacionales específicas.

CX-3 mejorado

Hemos añadido una sección de efectos totalmente nueva al

CX-3, con muchas actualizaciones y mejoras en el

amplificador, altavoz giratorio, y vibrato/coro, incluyendo:

• Nuevo modelo de amplificador con sobreexcitación más

cálida y suave, y control más natural desde el pedal de

expresión

• Tres nuevos tipos de altavoces, incluyendo uno basado

en nuevas medidas de un altavoz giratorio clásico, otro

inspirado en un efecto de pedal de altavoz giratorio

popular, y un tercero para sonidos brillantes para pasar a

través de la mezcla, cada uno con una opción para incluir

algo de la señal directa para mayor extensión de alta y

baja frecuencia

• Mejora la sensación estéreo, incluyendo control revisado

de distancia de micrófono

• Muchas otras mejoras en el timbre y la autenticidad del

altavoz giratorio

• Vibrato/coro mejorado, más fiel al hardware original

Un nuevo parámetro en la página básica del CX-3,

Amp/VC/Rotary Mode, le permite cambiar entre las

versiones antigua (Classic CX-3) nueva (Custom) de los

efectos independientemente para cada instancia de CX-3,

según desee.

Para evitar cambios no deseados en sus datos, los sonidos

existentes no se actualizan automáticamente para utilizar los

nuevos efectos. También ofrecemos una versión revisada de

los programas precargados en fábrica, que puede cargar por

separado si así lo desea (consulte “Nuevos programas de

CX-3” abajo).

Con Classic CX-3 o Custom, también puede utilizar ahora

JSX (inflexión de pitch) al igual que el conmutador de

velocidad altavoz en un órgano de época: moverlo hacia la

izquierda para coral (lento) y a la derecha para el trémolo

(rápido).

Indicadores de velocidad del altavoz giratorio

Si está utilizando un altavoz giratorio, ya sea como un efecto

o en el CX-3, un nuevo gráfico en la parte superior de la

pantalla muestra el estado actual del altavoz giratorio

(rápido, lento, o parado). Tenga en cuenta que este es el

estado actual, en otras palabras, lo que realmente oye, que es

una combinación de ajustes de los parámetros Speed SW,

Mode SW, Rotary On, y Amp Type y toda la modulación

de AMS asociada. Los gráficos de la página Play del CX-3

ahora muestran también esto.

Nuevos programas de CX-3

Hemos actualizado los programas precargados en fábrica

para aprovechar las ventajas del nuevo CX-3. Para evitar

cambios inesperados en sus datos, estos nuevos programas

no se cargan automáticamente. En su lugar, descargue el

archivo separado PRELOAD_V2.PCG y cópielo en su

KRONOS. Después puede cargar los nuevos sonidos al igual

que lo haría con cualquier otro archivo PCG. El archivo

original PRELOAD.PCG permanece también en su disco,

así que puede recargarlo en cualquier momento si así lo

desea.

Antes de cargar los nuevos sonidos, asegúrese de hacer

copias de seguridad de sus datos en un archivo PCG en el

disco; el comando Save All es una manera rápida y fácil de

hacerlo (consulte “Almacenamiento del contenido de la

memoria en disco” en la pàgina 205).

Mute Mode (Modo de silenciamiento)

La versión 2.1 le da la opción de decidir cómo trabajan los

botones Mute en combinaciones y canciones.

Previamente, en combinaciones los botones Mute

silenciaban la salida de audio del timbre, que es conveniente

para el diseño de sonido; en canciones, detenían solamente la

salida del secuenciador a la pista, dejando el teclado activo.

Estos comportamientos están todavía disponibles cuando el

nuevo parámetro Mute Mode se establezca a Studio. Un

segundo ajuste, Live, ofrece comportamientos alternativos

diseñados para su uso en interpretaciones en directo.

En el modo Live, los botones Mute de combinación detienen

la entrada MIDI al timbre; esto ahorra polifonía, y es muy

adecuado para silenciar y activar sonidos en capas a medida

que toque. De forma similar, los botones Mute de canción

controlan la entrada MIDI desde el secuenciador y el

teclado.

Asignación de funciones para entrada

MIDI externa

Ahora es posible asignar controladores MIDI de entrada a

cualquiera de las funciones especiales que antes solamente

estaban disponibles para la entrada del conmutador de pie

del panel posterior y SW1 / 2. Esto es particularmente útil en

conjunción con controladores de pie MIDI y MIDI USB de

otros fabricantes con múltiples conmutadores incorporados,

cada uno de los cuales puede asignarse ahora a una función

diferente en el KRONOS. Por ejemplo, puede tener

múltiples conmutadores asignados a Programa Up,

Programa Down, Octave Up, Octave Down, Tap Tempo,

Chord On/Off, Ribbon Lock, etc., todo al mismo tiempo.

Información sobre actualización Nuevas características de la versión 2.0 del software

Nuevas características de la versión 2.0 del software

La versión 2.0 del software KRONOS añade una serie de

nuevas características, incluyendo bancos de muestras de

usuario, admite la instalación de un segundo SSD interno,

importación mejorada de Akai y SoundFont 2.0, y admite

adaptadores Ethernet USB para transferir archivos entre el

KRONOS y su ordenador.

Además de estas nuevas características, la actualización

incluye varias mejoras y soluciones para cuestiones

operacionales específicas.

Bancos de muestras de usuario

Los bancos de muestras de usuario traen los beneficios de

EXs a sus propias librerías de muestras personalizadas.

Puede cargar y reproducir gigabytes de sus muestras

personalizadas o muestras convertidas a la vez, utilizando

memoria virtual. Se ha mejorado la gestión de disco y

memoria: puede crear subconjuntos de bancos de muestras

de usuario, y mezclar y combinar partes de bancos

diferentes, sin duplicar las muestras del disco.

También es fácil de compartir los sonidos con amigos y

colaboradores, ya que los programas mantienen vínculos con

bancos de muestras de usuario incluso cuando las muestras

se muevan en el disco o se cargan en sistemas diferentes.

Para más información, consulte “Bancos de muestras de

usuario” en la pàgina 170.

Importación mejorada de Akai y

SoundFont 2.0

La versión 2.0 se caracteriza por la funcionalidad

significativamente mejorada de importación de Akai y

SoundFont 2.0. EN particular, ahora se admiten hasta 16

zonas de velocidad estéreo dentro de un único programa

HD-1, mediante la utilización de multimuestras y los

osciladores OSC1 y OSC2.

Admisión de segundo SDD interno

El KRONOS admite ahora la instalación de un segundo SSD

interno, para obtener más capacidad de almacenamiento de

muestras, pistas de audio y datos de programa. La

instalación deberá realizarla un centro de servicio

autorizado; no se admite la instalación de usuario y esta

puede anular la garantía. Con respecto a los detalles sobre la

adquisición e instalación, póngase en contacto con su

proveedor Korg.

Admisión de Ethernet USB y FTP

El KRONOS admite ahora adaptadores Ethernet USB e

incluye un servidor FTP integrado para poder transferir fácil

y rápidamente archivos con ordenadores personales. Puede

realizar copias de seguridad de archivos en su ordenador,

transferir muestras para el KRONOS, y organizar y cambiar

el nombre de archivos y directorios de los discos internos del

KRONOS.

El KRONOS admite un juego específico de adaptadores

Ethernet USB no especialmente diseñados. A continuación

se enumeran los dispositivos admitidos hasta mayo de 2012.

• Adaptador Ethernet USB de Apple (MC704ZM/A)

• Cisco Linksys USB-300M

• TRENDnet TU2-ET100

• BUFFALO LUA3-U2-AGT

• BUFFALO LUA3-U2-ATX

• BUFFALO LUA-U2-KTX

• IODATA ETX3-US2

• Logitec LAN-TX/U2B

• Logitec LAN-TX/U2H3

• Planex UE-100TX-G3

Adaptadores diferentes a los mencionados anteriormente no

funcionarán correctamente.

Para más información, consulte “Conexión a ordenadores a

través de Ethernet USB y FTP” en la pàgina 185.

Introducción al KRONOS

Nuevas características de la versión 1.5 del software

La versión 1.5 del software KRONOS añade una serie de

nuevas características, incluyendo la capacidad de cargar

más sonidos y muestras a la vez, admite la instalación de

RAM adicional, y admite controladores de pads USB Korg

como el nanoPAD2.

La versión 1.5 también admite el software Editor de

KRONOS/Editor de Plug-In, proporcionando capacidades

de editor/bibliotecario para Mac OSX y Windows y

compatibilidad con el popular software DAW.

Además de estas nuevas características, la actualización

incluye varias mejoras y soluciones para cuestiones

operacionales específicas.

7 bancos de usuario adicionales

La versión 1.5 de KRONOS añade 7 bancos de usuario más,

cada uno de programas, secuencias de ondas, y conjuntos de

batería, numerados de USER-AA a USER-GG. Estos bancos

se inicializan de forma predeterminada, libres para

almacenar sus propios sonidos o bibliotecas de Korg y otros

desarrolladores de sonido.

El acceso a los bancos de programas es fácil desde el

hardware del panel frontal pulsando simultáneamente los

botones INT y USER. Por ejemplo, para seleccionar USER-

DD, pulse INT-D y USER-D.

Admisión de RAM adicional

Ahora se admite la instalación de 1 GB adicional de RAM, y

puede realizarse en cualquier centro de servicio autorizado

de Korg. Esto prácticamente duplica la memoria RAM de

muestra máxima disponible, hasta unos 2 GB. Naturalmente,

cuando se cargan EXs utilizando memoria virtual, el tamaño

total de los datos de muestras cargados puede ser mucho

mayor.

El KRONOS utiliza DIMMs ampliamente disponibles. Se

requiere que la instalación la realice un centro de servicio

autorizado de Korg; no se admite la instalación de usuario y

esta puede anular la garantía. Para más información sobre

cómo adquirir y solicitar la instalación de RAM, póngase en

contacto con el distribuidor Korg de su país:

http://www.korg.com/corporate/distributors/

Para la compatibilidad con el KRONOS, la RAM debe

cumplir con las especificaciones siguientes:

DIMM sin búfer, no ECC de 1 GB, 240 contactos PC2-6400

CL-5 (o CL-6) DDR2-800

Cuadruplicación de multimuestras, e

índices de muestras y multimuestras del

modo Muestreo

El número máximo de multimuestras en modo Muestreo se

ha aumentado de 1.000 a 4.000, y el máximo número de

índices de muestras y multimuestras se ha aumentado de

4.000 a 16.000. Esta cuadruplicación será especialmente útil

cuando se carguen bibliotecas con un gran número de

muestras relativamente cortas, como baterías.

Tenga en cuenta que los datos de EXs y bancos de muestras

de no cuentan para estos máximos; solamente se aplican a

los datos del modo Muestreo.

Admisión de controladores de pads MIDI

USB y USB Korg

La versión 1.5 añade la admisión de conexión de

controladores MIDI USB de clase compatible directamente

al KRONOS. Por ejemplo, puede utilizar un microKEY

Korg como teclado de acción de sintetizador auxiliar para un

KRONOS 73 u 88.

Mejor aún, los controladores MIDI USB Korg con pads,

incluyendo el nanoPAD, nanoPAD2, padKONTROL,

microKONTROL, y KONTROL49, se asignan

automáticamente a las pads de acordes KRONOS, para tocar

y programar baterías, disparar acordes, y seleccionar y

asignar acordes para el modo Acordes.

Editor de KRONOS y Editor de Plug-In

La versión 1.5 añade la admisión del Editor de KRONOS y

Editor de Plug-In, que permite editar y organizar sonidos

desde su ordenador Mac OS X o Windows. La operación

Plug-in le permite almacenar ajustes como parte de su

proyecto con cualquier software de Windows compatible

con VST, o cualquier software compatible con VST o AU en

Mac OS X. El Editor de KRONOS y el Editor de Plug-In

estarán disponibles para su descarga gratuita en

www.korg.com/kronos.

Toque y edición de programas

Toque de programas

¿Qué es un programa?

Los programas son los sonidos básicos del KRONOS. Puede

hacer que se reproduzcan por sí mismos, ponerlos en capas

juntos en combinaciones, o reproducir un programa diferente

en cada una de las 16 pistas MIDI, ya sea desde el

secuenciador interno o desde secuenciadores externas

basados en ordenadores.

En esta sección del manual echamos un vistazo rápido al

toque de programas, incluyendo vistas de los controladores

del panel frontal y técnicas básicas de edición.

Selección de programas

Hay varias formas diferentes de seleccionar programas.

Cada una es conveniente de una forma diferente:

• Utilizando los botones, deslizador de valor, y mando de

valor del panel frontal, puede seleccionar rápidamente

programas a través de los controles físicos

• La selección por banco y número (a través de la pantalla

táctil) le permite navegar a través de todos los programas

de la memoria, hasta encontrar el que desee

• La selección por categoría de programa (a través de la

pantalla táctil) le permite filtrar programas por el tipo de

sonido, como pianos o baterías

• La utilización de Find (a través del icono de lupa de

pantalla) le permite buscar programas por nombre

• La utilización de un conmutador de pie le permite

cambiar programas incluso cuando ambas manos están

ocupadas tocando en el teclado, muy conveniente para

interpretaciones en directo

• Los mensajes de cambio de programa MIDI le permiten

seleccionar programas de forma remota, ya sea de un

secuenciador MIDI o bien desde un controlador MIDI

externo

Set Lists

Los programas también se pueden seleccionar en Set Lists,

junto con combinaciones y canciones. Para más

información, consulte “Set Lists” en la pàgina 127.

Descripción general: Bancos de

programas

KRONOS sale de fábrica con unos 2000 programas cargados

en la memoria. Puede reemplazar todos los programas de

fábrica por sus propias ediciones, si así lo desea, a excepción

de los bancos de GM.

Cientos de otras ranuras de programa se dejan abiertas para

su propia programación o librerías de sonido adicionales. El

contenido exacto puede variar dependiendo del modelo de

KRONOS.

Los programas están organizados en 21 bancos, tal como se

describe a continuación. También puede almacenar muchos

más programas en el disco (o discos) interno(s), o en

dispositivos USB 2.0 externos. Es posible que al salir de

fábrica ya haya bancos de sonidos adicionales en el disco

interno.

USER-G es la ubicación predeterminada para los programas

creados mediante muestreo.

Contenido de los bancos de programas

Al salir de la fábrica, el contenido de los bancos de

programas es el siguiente:

Contenido de los bancos de programas

* El contenido del banco puede variar dependiendo del

modelo de KRONOS.

Cambio de tipos de bancos de programas

Los bancos pueden contener programas de HD-1 o

programas de EXi, pero no ambos. Esta asignación puede

establecerse por separado para cada banco. Para hacerlo:

1. Pulse el botón GLOBAL del panel frontal para entrar

en el modo Global.

2. Seleccione la ficha Basic.

3. Pulse el botón de menú de páginas, y seleccione Set

Program Bank Type.

4. Cambiar el tipo para los bancos deseados. Deje los

otros bancos establecidos a “No Change”.

Banco Contenido

Tipo de

banco

INT–A Sonidos de EXi destacados

El tipo de

banco

puede

establecerse

a HD-1 o EX

INT–B Sonidos de HD-1 destacados

INT–C

SGX-2, EP-1,

y “lo mejor de” otros EXi

INT–D AL-1

INT–E AL-1 y CX-3

INT–F STR-1

GM (I-G) Programas principales de GM2

g(1)…g(9) Programas de variación de GM2

g(d) Programas de batería de GM2

USER–A MS-20EX y PolysixEX

El tipo de

banco

puede

establecerse

a HD-1 o EX

USER–B MOD-7

USER–C…F HD-1

USER–G Programas de HD-1 inicializados

USER–AA…BB HD-1

USER–CC…EE Programas de EXi inicializados *

USER–FF…GG Programas de HD-1 inicializados *

Toque y edición de programas

Importante: ¡El establecimiento de tipo de un banco borrará

todos los datos de programa en del banco, así que asegúrese

de que no está borrando ningún programa que desee

conservar!

5. Pulse el botón OK.

Aparecerá el diálogo “are you sure?”.

6. Si está seguro del cambio, vuelva a pulsar OK.

Los bancos seleccionados se inicializarán ahora para utilizar

los nuevos tipos de programa.

Selección con los botones del panel

frontal

Puede seleccionar los programas utilizando los botones del

panel frontal, sin tocar la pantalla. Para hacerlo:

1. Asegúrese de que el botón PROG del panel frontal

esté iluminado.

Esto significará que está en el modo Programa, en el que

puede seleccionar y editar programas. Si el botón no está

iluminado, púlselo ahora; se iluminará, y aparecerá la página

PROGRAM Play principal.

2. Vaya a la página PROGRAM Play principal.

La página Play principal muestra una visión general de la

estructura del sonido, como osciladores, filtros, etc.

3. Asegúrese de que el nombre del programa esté

seleccionado.

Si no está seleccionado, vaya a la página PROGRAM P0:

Play y toque el nombre del programa de modo que se resalte.

4. Utilice los controladores VALUE para seleccionar el

número de programa que desee tocar.

Para seleccionar un programa puede utilizar los métodos

siguientes.

• Gire el dial Value.

• Pulse los botones Inc o Dec .

• Utilice el teclado numérico [0]–[9] para especificar el

número, y pulse el botón ENTER.

5. Para seleccionar bancos INT–A…G o USER–A…G,

pulse y suelte el botón BANK correspondiente.

Por ejemplo, para seleccionar el banco el INT–B, pulse el

botón I–B de la fila superior de botones BANK. El botón

I–B se iluminará, y el nombre INT–B aparecerá en la parte

superior izquierda de la pantalla LCD.

Cuando seleccione un banco, el LED del botón se iluminará,

y el banco seleccionado aparecerá en la parte superior

izquierda de la pantalla LCD.

6. Para seleccionar los bancos USER–AA…GG,

mantenga pulsados juntos un par de botones BANK I

y U.

Por ejemplo, para seleccionar el banco USER-CC, mantenga

pulsado el botón I–C, y después pulse el botón U–C. Si lo

prefiere, también puede pulsarlos en el orden inverso:

primero U–C, y después I–C.

Selección por banco y número

Puede seleccionar programas de una lista organizada por

banco de programas.

1. Pulse el botón emergente Program Select.

Aparecerá el cuadro de diálogo Bank/Program Select.

Menú Bank/Program Select

En esta ilustración se selecciona el banco INT–A. La lista de

la derecha muestra los programas que contiene tal banco.

2. Pulse las fichas de la parte izquierda de la pantalla

para seleccionar un banco.

Hay más bancos de los que se pueden mostrar a la vez, por lo

que los bancos se dividen en dos grupos de fichas:

INT–A…USER–G y USER–AA…USER–GG.

3. Si es necesario, utilice los botones “More…” situados

debajo de las fichas para cambiar entre mostrar las

fichas para INT–A…USER–G y

USER–AA…USER–GG.

4. Pulse uno de los nombres de programa de la lista para

seleccionar un programa.

El programa seleccionado se resaltará y el teclado cambiará

inmediatamente al nuevo sonido.

5. Si lo desea, toque algunas notas para escuchar el

nuevo programa.

Puede tocar el nuevo programa mientras siga mostrándose el

menú, sin necesidad de pulsar OK.

6. Cuando esté satisfecho con el programa seleccionado,

pulse el botón OK para cerrar el menú emergente.

Si pulsa el botón Cancel, la selección realizada aquí se

descartará, y volverá al programa que había seleccionad

antes de abrir el menú.

Toque de programas Selección de programas

Selección por categoría

Puede seleccionar programas de una categoría, como el

teclado, órgano, bajo, y batería. Al salir de fábrica, los

programas están organizados en 16 categorías, cada una con

varias subcategorías. También existen 2 categorías más,

inicialmente denominadas User 16 y 17, que puede utilizar y

cambiar el nombre como se desee.

1. Pulse el botón emergente Category.

Aparecerá el cuadro de diálogo Category/Program Select.

Menú Category/Program Select

En la ilustración de arriba, se selecciona la categoría de

Motion Synth. La lista de la derecha muestra los programas

que pertenecen a tal categoría.

2. Para seleccionar una categoría diferente, pulse las

fichas situadas en la parte izquierda de la pantalla.

El nombre de la categoría seleccionada se mostrará completo

en la parte inferior izquierda de la pantalla.

3. Opcionalmente, puede centrarse en un grupo más

específico de sonidos seleccionando una subcategoría

de la segunda columna de fichas.

El nombre completo de la subcategoría también aparece en

la parte inferior izquierda de la pantalla.

4. Pulse uno de los nombres del área central para

seleccionar un programa.

El programa seleccionado se resaltará.

5. Cuando esté satisfecho con el programa seleccionado,

pulse el botón OK para cerrar el menú emergente.

Si pulsa el botón Cancel, la selección se descartará, y

volverá al programa que había seleccionad antes de abrir el

menú emergente.

Utilización de la función Find

Cerca de la esquina superior derecha de la página

PROGRAM P0: Play, verá un botón marcado con una lupa.

Al pulsar este botón aparecerá el diálogo Find. Puede utilizar

Find para buscar programas por nombre. Para hacerlo:

1. Pulse en la lupa para abrir el diálogo Find.

2. Introduzca el texto para lo que desee buscar.

Por ejemplo, puede introducir “Pian” para buscar programas

con “piano” en el nombre. La opción Ignore Case está

habilitada de forma predeterminada; inhabilítela si desea que

la función de búsqueda distinga entre mayúsculas y

minúsculas.

Además del teclado en pantalla, puede utilizar un teclado

alfanumérico USB para introducir texto. Para más

información, consulte “Edición de nombres e introducción

de texto” en la pàgina 202.

3. Pulse Find para buscar coincidencias con el texto

introducido.

Los nombres de los programas que coincidan con el texto

introducido aparecerán mostrándose uno cada vez.

4. Utilice los botones Next y Previous para pasar por los

programas. Como alternativa, puede utilizar los

botones de aumento y reducción del panel frontal.

Puede escuchar los programas tocando el teclado.

5. Para seleccionar un programa encontrado, pulse el

botón OK. Para salir sin seleccionar un nuevo

programa, pulse el botón Cancel.

Find está disponible en todo el sistema

Find también está disponible en la página Combination Play,

y en la parte inferior derecha de los diálogos de selección de

programas, combinaciones, canciones, Set Lists, muestras,

multimuestras, secuencias de ondas, conjuntos de batería,

efectos, algoritmos de MOD-7, y GEs de KARMA.

Utilización de la casilla de verificación de

favoritos

Los menús emergentes de selección de banco y categoría

incluyen una casilla de verificación Favorite en la parte

inferior de la pantalla. Esto le permite recortar la lista para

que solamente se muestren los programas que haya marcado

como favoritos.

Si el banco o la categoría que haya seleccionado no contiene

programas marcados como favoritos, la casilla de

verificación aparecerá en gris y no estará disponible. Cuando

sale de fábrica, no hay programas marcados (eso se lo

dejamos a usted, ¡ya que serán susfavoritos!).

Para marcar un programa como favorito:

1. Vaya a la página Program P0: Play.

2. Toque la casilla de verificación Favorite, debajo del

parámetro Tempo, para que el cuadro se rellene con

un cuadrado rojo (esto indica que la casilla de

verificación está “marcada”).

3. Escriba el programa.

Este es un paso importante. Si no escribe el programa, el

cambio a la casilla de verificación Favorite no se conservará.

Para los detalles sobre cómo escribir programas, consulte

“Almacenamiento de sus ediciones” en la pàgina 46.

Utilización de un conmutador de pie para

seleccionar programas

Puede asignar un conmutador de pie para pasar por los

programas uno tras otro, ya sea subiendo (0, 1, 2, 3, etc.) o

bajando (3, 2, 1, etc.). Esto le permite cambiar programas sin

necesidad de utilizar sus manos, excelente para cambios de

programa rápidos en situaciones de interpretación en directo.

Hay dos formas de hacerlo: mediante la asignación del

conmutador de pie a Programa arriba/abajo, o a Value

Inc/Dec. Program Up/Down se recomienda para uso normal,

mientras que Value Inc/Dec es un ajuste con finalidad

especial, tal como se describe a continuación.

Toque y edición de programas

Nota: Estos ajustes se aplican a Set Lists y también a

combinaciones.

Asignación de un conmutador de pie a Program

Up/Down

La asignación de un conmutador de pie a Program Up o

Program Down le permite controlar los cambios de

programa directamente desde el conmutador de pie.

Para establecer esto:

1. Conecte un conmutador de pie a la entrada

ASSIGNABLE SWITCH del panel posterior.

Utilice un conmutador de pie sencillo de

activación/desactivación, como el PS-1 Korg opcional.

2. Pulse el botón GLOBAL para entrar en el modo

Global.

3. Vaya a la ficha Controllers de la página

Controllers/Scales.

4. Establezca el parámetro Foot Switch Polarity para

que coincida con el conmutador conectado.

5. En la parte superior de la página, establezca el

parámetro Foot Switch Assign a Program Up (o

Program Down).

Para que este ajuste se conserve después de desconectar la

alimentación, tendrá que escribir los ajustes globales.

6. Abra el menú y seleccione el comando Write Global

Setting.

Aparecerá el diálogo Write Global Setting.

7. Pulse OK, y de nuevo OK para confirmar.

Ahora, cuando vuelva al modo Programa, el conmutador de

pie pasará por los programas uno tras otro.

Asignación de un conmutador de pie a Value In/Dec

Esto le permite utilizar el conmutador de pie asignable para

duplicar las funciones de los botones Inc o Dec del

panel frontal.

Este es un ajuste con finalidad especial, pero puede ser

conveniente si desea mantener la ventana de selección de banco

o categoría abierta mientras toque, a fin de poder ver la lista de

programas o combinaciones disponibles. Mientras la ventana

esté abierta, las asignaciones de Program Up/Down todavía

cambiarán sonidos como de costumbre, pero la ventana no se

actualizará para mostrar el sonido actualmente seleccionado.

Sin embargo, la asignación del conmutador de pie al botón Inc o

Dec le permite pasar por los elementos de la lista, uno tras otro,

al igual que al pulsar los botones del panel frontal.

Para establecer esto:

1. Siga los pasos 1-4 de “Asignación de un conmutador

de pie a Program Up/Down” arriba.

2. En la parte superior de la página, establezca el

parámetro Foot Switch Assign a Value Inc (o Value Dec).

Para que este ajuste se conserve después de desconectar la

alimentación, tendrá que escribir los ajustes globales.

3. Abra el menú y seleccione el comando Write Global

Setting.

Aparecerá el diálogo Write Global Setting.

4. Pulse OK, y de nuevo OK para confirmar.

Ahora, el conmutador de pie actuará al igual que al pulsar el

botón Inc o Dec del panel frontal.

Nota: El conmutador de pie trabajará de esta forma en todo

el KRONOS, no solamente cuando esté abierta la ventana de

selección de programa o combinación.

Asignación de CCs MIDI entrantes a Program

Up/Down o Value Inc/Dec

Además de utilizar la entrada para conmutador de pie

incorporada, también puede asignar CCs MIDI entrantes a

Program Up/Down o Value Inc/Dec. Esto le permite asignar

múltiples conmutadores a diferentes funciones, por ejemplo,

un para el Program Up y un segundo para Program Down,

utilizando un controlador de pie MIDI o MIDI USB externo.

Selección de los programas a través de MIDI

Puede seleccionar cualquier programa de cualquier banco

utilizando mensajes de cambio de programa MIDI en

conjunción con los mensajes de selección de banco MIDI.

Cuando selecciona programas desde el panel frontal, los

mensajes MIDI apropiados se envían automáticamente (a

menos que haya filtros MIDI activos; consulte más adelante).

Si está introduciendo mensajes MIDI manualmente en un

secuenciador, tenga en cuenta que el mensaje de selección de

banco necesita llegar antes de que el mensaje de selección de

programa.

En el modo Programa, utilice el canal MIDI global

Con la excepción de la pista de batería, toda la transmisión y

recepción de datos MIDI en el modo Programa se realiza en

canal MIDI Channel de Global. Puede ajustar en la página

P1 MIDI del modo Global.

Bank Map

Los mensajes de selección de banco pueden trabajar en una

de dos formas, controlados por el parámetro Bank Map de la

página Global P0 Basic Setup. El ajuste predeterminado de

fábrica funcionará para la mayoría de aplicaciones estándar,

y la mayoría de la gente nunca necesitará cambiarlo. Si

utiliza secuencias General MIDI, el ajuste alternativo GM(2)

puede ser útil.

Filtros MIDI

Puede utilizar filtros MIDI para controlar si los mensajes de

cambio de programa y de selección de banco se transmitirán

y/o recibirán o no. Los filtros se establecen en la página P1

MIDI del modo Global.

Editor de Plug-In de KRONOS

El Editor de Plug-In de KRONOS incluye la admisión de

listas de parches, que le permiten seleccionar programas,

combinaciones, canciones, y Set Lists Slots por su nombre

desde dentro del software DAW que elija.

Programas General MIDI

El banco interno G contiene un juego completo de

programas General MIDI 2, así como sub-bancos g(1)–g(9)

(programas de variación de GM2), y banco g(d) (baterías).

Cuando seleccione programas utilizando las ventanas de

banco o categoría, notará que aparece un botón Variation

cuando selecciona el banco INT-G. Cada vez que pulse este

botón, o pulse repetidamente el botón INT-G del panel

frontal, pasará por los bancos General MIDI en el orden

siguiente: Gg(1)g(2)…g(8)g(9)G…

Toque de programas Utilización de controladores

Utilización de controladores

El KRONOS ofrece gran cantidad de formas prácticas para

controlar el sonido, el joystick de modulación e inflexión de

pitch, el joystick vectorial, el controlador de cinta, dos

conmutadores (SW1 y SW2), y los mandos de la superficie

de control, deslizadores, y conmutadores.

Estos controles le permiten modificar el tono, pitch,

volumen, efectos, etc. en tiempo real mientras toca.

Joystick

El joystick se mueve en cuatro direcciones: izquierda,

derecha, adelante (alejándose de usted), y atrás (hacia usted).

Cada una de las cuatro direcciones se puede utilizar para

controlar una función diferente, tales como modulación de

parámetros de programas o efectos. Estas asignaciones

pueden ser diferentes para cada programa, pero en general,

realizan lo siguiente:

Funciones estándar del Joystick

Bloqueo del joystick

El joystick se encuentra bajo la presión de un resorte, de

forma que se vuelve automáticamente a la posición central

cuando se suelta.

Sin embargo, puede utilizar cualquiera de los dos

conmutadores del panel frontal (SW1 o SW2), o conmutador

de pie, para “bloquear” la posición actual del joystick. Esto

deja sus manos libres para tocar en el teclado, o para utilizar

otros controladores. Para más información, consulte

“Utilización de la función de bloqueo” en la pàgina 36.

Joystick vectorial

El joystick vectorial le permite

controlar el equilibrio de

volumen entre OSC1 y OSC2, y

también puede generar mensajes

de CC para modular parámetros

de programas y efectos.

En los modos Combinación y

Secuenciador, el joystick vectorial puede hacer todo esto,

además de equilibrar los volúmenes de los diferentes

programas de la combinación.

El joystick vectorial hace todo esto en conjunción con la

envolvente vectorial, que es una envolvente flexible de

múltiples segmentos con algunos giros interesantes. Para

más información, consulte “Utilización de síntesis vectorial”

en la pàgina 64.

Restablecimiento del joystick vectorial al centro

Puede utilizar el botón de RESET CONTROLS del panel

frontal para restablecer el valor de salida del joystick

vectorial a su posición central predeterminada. Para hacerlo:

1. Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS.

2. Mientras mantenga pulsado RESET CONTROLS,

mueva el joystick vectorial.

3. Suelte el botón RESET CONTROLS.

El valor de salida del joystick se restablecerá a su posición

central.

Controlador de cinta

Mueva su dedo hacia la izquierda o la derecha del

controlador de cinta para aplicar un efecto.

Normalmente, esto se utiliza para controlar el pitch,

volumen, o filtro, etc.

Puede utilizar la función de bloqueo de los conmutadores

SW1 o SW2 para mantener el efecto incluso después de

soltar su dedo del controlador de cinta. Para más detalles,

consulte “Utilización de la función de bloqueo” en la

pàgina 36.

SW1 y SW2

Estos son los dos conmutadores

situados sobre el joystick y la

cinta. Puede utilizar SW1 y

SW2 para controlar los parámetros de programa a través de

AMS (fuente de modulación alternativa), o parámetros de

efectos a través de Dmod (modulación dinámica).

También pueden transponer el teclado en octavas,

activar/desactivar el portamento, o bloquear los valores de

modulación del controlador de cinta, joystick, o

postpulsación (aftertouch).

Movimiento del

joystick…

Nombre del

controlador

Normalmente

controla…

Izquierda JS–X Inflexión de pitch abajo

Derecha JS+X Inflexión de pitch arriba

Hacia adelante

(alejándose de usted)

JS+Y Vibrato

Hacia atrás

(hacia usted)

JS–Y Filtro LFO (wah)

Toque y edición de programas

Cada uno puede funcionar como conmutador de alternancia

o momentáneo. En el modo Toggle, cada pulsación alterna

entre activación y desactivación; en el modo Momentary, el

conmutador solamente cambiará mientras lo mantenga

pulsado.

Cada programa, combinación, y canción almacena sus

propios ajustes sobre lo que realizarán los conmutadores, y si

cada uno está activado o desactivado (basándose en sus

estados actuales cuando se almacena el programa,

combinación, o canción). También se puede realizar los

ajustes para el modo Muestreo en su conjunto.

En el modo Programa, puede comprobar las asignaciones de

SW1 y SW2 en la ficha Assignment de la página Play.

En todos los modos, puede editar las asignaciones para

SW1/2 en la página Set Up Controllers.

Cuando utilice SW1/2 para AMS o Dmod, los ajustes

predeterminados serán SW1 Mod.:CC#80 y SW2

Mod.:CC#81.

Para ver un ejemplo, consulte “Utilización de Dmod para

cambiar el nivel de retroalimentación mediante SW1” en la

pàgina 229.

Nota: Si desea conservar estos ajustes después de

desconectar la alimentación, deberá almacenar el programa,

combinación, o canción. Los ajustes para el modo Muestreo

no pueden almacenarse.

Ejemplo de ajustes en un programa

Utilización de la función de bloqueo

Bloqueo del joystick

1. Utilizando los sonidos de fábrica, seleccione Program

U-C044: Real Suit E.Piano, y toque el teclado.

2. Mueva el joystick alejándolo de usted (dirección +Y).

El efecto de vibrato se profundizará.

3. Mientras mantenga el joystick alejado de usted, pulse

el conmutador SW2.

Cuando pulse el conmutador, el LED se iluminará, y el

efecto de modulación en este punto se mantendrá.

4. Suelte el joystick, y toque el teclado.

La modulación se mantendrá igual que era cuando pulsó

SW2. El movimiento del joystick alejándolo de usted no

afectará el sonido.

5. Para desactivar la función de bloqueo, vuelva a pulsar

el conmutador SW2.

Bloqueo del controlador de cinta

1. Seleccione Program U-C044: Real Suit E.Piano.

2. Pulse el conmutador SW2.

El LED de SW2 se iluminará.

3. Toque el controlador de cinta, y mueva su dedo hacia

la izquierda y la derecha.

El movimiento en la dirección +X dará claridad al tono, y

el movimiento en la dirección –X oscurecerá el tono.

4. Levante su dedo del controlador de cinta.

El sonido seguirá siendo como era cuando tocó por última

vez la cinta.

5. Para desactivar la función de bloqueo, vuelva a pulsar

el conmutador SW2.

6. Pulse la ficha Cntrl/View Effect, para ir a la página

Controller/View Effect.

En la parte superior derecha de la pantalla, observe que SW2

está asignado a JS Y & Ribbon Lock, y está establecido a

Toggle. Esto significa que SW2 está asignado para controlar

la función de bloqueo tanto para el eje Y del joystick como

para el controlador de cinta. Muchos programas y

combinaciones utilizan esta asignación.

También puede bloquear tanto la cinta como el joystick a la

vez:

1. Mueva el joystick en la dirección +Y.

2. Pulse el conmutador SW2 para activar la función de

bloqueo.

3. Mueva su dedo sobre el controlador de cinta.

4. Suelte el joystick, y levante su dedo del controlador de

cinta.

Los efectos tanto de la cinta como del joystick se

mantendrán hasta que vuelva a pulsar SW2 para liberar el

bloqueo.

El bloqueo también se puede aplicar a la post-pulsación

(aftertouch), asignando SW1 o SW2 a After Touch Lock.

(Tenga en cuenta que el KRONOS2-88LS responde a los

datos de post-pulsación procedentes de MIDI, pero su

teclado no genera post-pulsación.)

Programas (HD-1 y EXi)P1: Basic/Vector

Combinaciones y canciones P1: EQ/Vector/Controller

Modo Muestreo P4: EQ/Controller

Toque de programas Utilización de controladores

Mandos, deslizadores, y conmutadores

de la superficie de control

La superficie de control posee 8 mandos, 8 deslizadores más

el deslizador maestro, y 16 conmutadores. Puede utilizarlos

para muchas tareas diferentes:

• Control de características de

mezclador, incluyendo volumen,

panorámica, ecualización, envíos

de efectos, silenciamiento, y solo

• Modulación y edición de

sonidos

• Control de KARMA

• Control de dispositivos MIDI

externos

Puede cambiar la superficie de

control entre sus diferentes

funciones utilizando las fichas de

pantalla en la página de la

superficie de control (la ficha del

extremo izquierdo de la P0 Play),

o los conmutadores Control

Assign del panel frontal. Las

fichas y los conmutadores del

panel frontal reflejan el uno al

otro; cuando cambie uno de ellos,

el otro también cambia.

En el modo Programa, puede seleccionar una de cinco

funciones diferentes:

TIMBRE/TRACK le permite ajustar los niveles de

volumen, panorámica, y de envío de los osciladores 1 y 2,

junto con ecualización de programa (más controles similares

para la pista de batería, con la excepción de panorámica). En

los modos Combinación y Secuenciador, también puede

utilizar esto para seleccionar dos bancos diferentes de

timbres o pistas, como muestran los LEDs de la derecha del

conmutador.

AUDIO (INPUTS) le permite ajustar los niveles de

volumen, panorámica, y de envío para las entradas de audio

analógicas, S/P DIF, y USB. En el modo Secuenciador,

también puede utilizar esto para seleccionar dos bancos de

pistas de grabación en disco duro, como muestran los LEDs

de la derecha del conmutador.

EXT (externo) le permite enviar mensajes MIDI a

dispositivos MIDI externos.

RT KNOBS/KARMA (“RT” significa en tiempo real) le

permite modular sonidos y efectos con los mandos, y

controlar KARMA con los deslizadores y conmutadores.

Para más detalles, consulte “Edición de sonidos y efectos

con los mandos en tiempo real” en la pàgina 43.

TONE ADJ/EQ (Ajuste de tono/ecualización) le

proporciona acceso práctico a la edición de sonido,

utilizando deslizadores, mandos, y conmutadores. Para más

detalles, consulte “Utilización de Tone Adjust” en la

pàgina 45.

Puede cambiar libremente hacia adelante y hacia atrás entre

las diferentes funciones, sin perder ninguna de sus ediciones.

Restablecimiento de controles a sus valores

almacenados

El botón RESET CONTROLS del panel frontal le permite

recuperar los ajustes almacenados o predeterminados para

cualquier deslizador, mando, o conmutador de la superficie

de control.

Para restablecer un único mando, deslizador, o conmutador:

1. Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS.

2. Mientras mantenga pulsado RESET CONTROLS,

mueva el deslizador o mando, o pulse uno de los

botones de la superficie de control.

El deslizador, mando, o conmutador se restablecerá al valor

almacenado en el programa (o, en su caso, al valor

predeterminado).

3. Cuando haya terminado, suelte el botón de RESET

CONTROLS.

Para restablecer un grupo de controles a la vez:

1. Asegúrese de que la superficie de control está

mostrando los parámetros que desee restablecer.

Como medida de seguridad, solamente podrá restablecer los

parámetros actualmente mostrados en la superficie de

control. Esto toma en cuenta tanto el ajuste actual de Control

Assign, como el del botón MIXER KNOBS.

Por ejemplo, si desea restablecer el volumen y panorámica

para ambos osciladores, asegúrese de que Control Assign

esté establecido a TIMBRE/TRACK, y de MIXER KNOBS

esté establecido a INDIVIDUAL PAN.

2. Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS.

3. Mientras mantenga pulsado RESET CONTROLS,

vuelva a pulsar el botón Control Assign actual.

Todos los deslizadores, mandos y conmutadores del grupo

Control Assign se restablecerán a los valores almacenados

en el programa.

También puede restablecer todos los deslizadores y

conmutadores del módulo KARMA, manteniendo pulsado

RESET CONTROLS y después pulsando el botón KARMA

MODULE CONTROL. De forma similar, para restablecer

una única escena de KARMA, mantenga pulsado RESET

CONTROLS y pulse cualquier botón SCENE.

Finalmente, también puede utilizar esto para eliminar todos

los solos manteniendo pulsado RESET CONTROLS y

pulsando después el botón SOLO.

Deslizador VALUE

Cuando seleccione un número de programa en la página

PROGRAM P0: Play, o cuando seleccione un número de

combinación en la página P0: Play del modo Combinación,

podrá utilizar el deslizador VALUE para modular parámetros

de programas y efectos.

Tecla do

Velocidad

Velocidad es una medida de la fuerza con que toca una nota

en el teclado. Puede utilizarse para modular muchos aspectos

diferentes del sonido, como el volumen, el brillo o el

carácter del ataque.

Toque y edición de programas

Post-pulsación

El teclado también puede medir la fuerza con que presiona

hacia abajo después de que toca una nota, de ahí el término

“post-pulsación”. Puede utilizar esto para dar forma a las

notas con el tiempo, controlando (por ejemplo) el volumen o

la cantidad de vibrato.

Nota: El KRONOS2-88LS responde a los datos de post-

pulsación procedentes de MIDI, pero su teclado no genera

post-pulsación.

Número de nota

Los sonidos pueden programarse para cambiar de carácter

basándose en la nota que se está tocando. A medida que

toque más alto o más bajo en el teclado, el número de nota

puede modular el timbre, como si se convertirse en más

brillante a medida que toque más alto. Las envolventes

también pueden pasar a ser más rápidas o más lentas; el

volumen puede cambiar, etc.

Pedales y conmutadores de pie

Pedal amortiguador (sostenido)

El pedal amortiguador también se llama a veces el pedal de

sostenido. Actúa como el pedal de nombre similar de un

piano acústico; cuando se mantiene pisado el pedal, las notas

continuarán sosteniéndose incluso cuando se separen las

manos del teclado.

Conmutador de amortiguador vs. medio

amortiguador

Como amortiguador puede utilizar un conmutador de pie

estándar (como el PS-1 Korg) o un pedal medio

amortiguador especial (como el DS-1H Korg).

Si utiliza un conmutador de pie, funcionará como un pedal

de sostenido de sintetizador normal: las notas se sostendrán

para siempre, siempre y cuando el pedal se mantenga pisado.

Un pedal medio amortiguador es un tipo especial de pedal

continuo (los pedales normales no funcionarán

correctamente para esta aplicación). Ofrece un control más

sutil de sostenido, que puede ser especialmente útil para

sonidos de piano.

Las posiciones de desactivado y completamente activado del

medio amortiguador funcionan igual que el conmutador de

pie, pero las posiciones intermedias modulan el tiempo de

liberación para aumentar el sostenido sin hacerlo infinito.

El KRONOS detectará automáticamente la conexión de un

medio amortiguador a la entrada DAMPER del panel

posterior. Parala operación correcta, también necesitará

calibrar el pedal, utilizando el comando Calibrate Half-

Damper en el menú de la página Global.

Amortiguador y MIDI

El pedal amortiguador se envía y recibe como CC #64 de

MIDI. En los modos Combinación y Secuenciador, puede

“filtrar” CC # 64 para que solamente afecte a algunos de los

sonidos de la combinación o canción.

Conmutador de pie asignable

Le permite conectar un conmutador de pie sencillo, como el

PS-1 Korg, como controlador asignable. El conmutador de

pie puede realizar una amplia variedad de funciones, tales

como:

• Fuente asignable para modular sonidos y efectos

• Activación/desactivación de portamento

• Activación/desactivación de Una Corda (conveniente

para el SGX-2)

• Selección del programa hacia arriba o hacia abajo

• Inicio/detención de secuenciador o pinchado de

entrada/salida

• Tempo de toque

• Activación/desactivación de KARMA,

activación/desactivación de enclavamiento, o selección

de escena

• Activación/desactivación de pista de batería

• Conmutador de acorde

• Duplicación de muchos controles del panel frontal,

incluyendo joystick de modulación, cinta, deslizador de

valor, mandos en tiempo real, SW 1/2, los pads,

deslizadores de KARMA, o conmutadores de KARMA

La función del conmutador se establece en el modo Global

(en la ficha Controllers de la página Controllers/Scales), de

forma que siempre funciona igual sea cual sea el programa,

combinación, o canción.

Para más información, consulte “Configuración de

conmutador de pie y pedal asignable” en la pàgina 180.

Pedal asignable

Le permite utilizar un pedal controlador continuo, como el

controlador de pie EXP-2 Korg o el pedal XVP-10

EXP/VOL Korg, como controlador asignable.

Al igual que el conmutador de pie asignable, descrito

anteriormente, el pedal puede utilizarse para muchas

funciones diferentes, incluyendo:

• Volumen maestro

• Volumen de canal, panorámica, o expresión

• Modulación de sonido asignable, como varias fuentes

diferentes de AMS o Dmod (conveniente para expresión

de CX-3)

• Control de nivel de envío de efectos

• Duplicación de muchos controles del panel frontal,

incluyendo joystick de modulación, cinta, deslizador de

valor, mandos en tiempo real, o deslizadores de KARMA

La función del pedal se establece globalmente (en la ficha

Controllers de la página Controllers/Scales), de forma que

siempre funciona igual sea cual sea el programa,

combinación, o canción. Para más información, consulte

“Configuración de conmutador de pie y pedal asignable” en

la pàgina 180.

Toque de programas Utilización de los pads de acordes

Utilización de los pads de acordes

Descripción general

Los programas, combinaciones, y canciones tienen todos

una página de pads en la novena ficha de P1:

Programas: Basic/Vector->Pads

Combinaciones y canciones: EQ/Vector/Controller->Pads

Puede utilizar estos pads para:

• Almacenamiento y selección de acordes para el modo

Acorde

• Selección y disparo de acordes, especialmente para

utilizar con KARMA

• Toque de sonidos de batería, especialmente en

conjunción con un dispositivo de pads compatible con

MIDI USB

Los pads pueden reproducir acordes de hasta ocho notas, e

incluso recordar las velocidades de las notas individuales

dentro del acorde.

Además de reproducir directamente los sonidos, los pads

también se utilizan para seleccionar acordes para el modo

Acorde. Para más información, consulte “Utilización del

modo Chord (Acorde)” en la pàgina 40.

Para evitar dañar la pantalla, tenga cuidado al tocar los en

pantalla. No pulse ni golpee la pantalla con fuerza; en su

lugar, utilice un toque ligero y preciso. La “velocidad” se

controla por la posición, y no mediante la fuerza.

Toque de los pads

Toque de los pads desde la pantalla

Puede tocar los pads directamente desde la pantalla. La

“velocidad” se controlada mediante dónde toque el pad; más

abajo es más suave y más arriba es más fuerte. (También

puede habilitar el modo Velocidad fija; consulte “Fixed

Velocity (Velocidad fija)” en la pàgina 40.)

Si las notas individuales en el acorde tienen diferentes

velocidades almacenadas, se escalan por la velocidad

general.

Nota: desde la pantalla solamente se puede tocar un pad a la

vez.

Toque de los pads desde MIDI o el teclado

Los pads también pueden dispararse mediante notas o CCs

de MIDI, o desde el teclado local. Para hacerlo:

1. Vaya a la página Global P2: Controllers.

2. Bajo MIDI CC# Assign —Vector Joystick / Pads,

establezca los Pads 1-8 a las notas MIDI deseadas.

También puede utilizar CCs de MIDI, si lo prefiere. Con

CCs, el valor del CC se utiliza como la “velocidad” del pad.

(Para un método alternativo, consulte “Toque de los pads

desde CCs de MIDI externos” abajo.)

Es muy sencillo; los pads responderán ahora a las notas o

CCs que haya especificado en el canal global.

Sin embargo, tenga en cuenta que esto dedicará estas notas

completamente al disparo de los pads; ellas ya no dispararán

sonidos normalmente. Por esta razón, es posible que desee

asignar notas ya sea por debajo o por encima de la gama del

teclado estándar (por ejemplo, C-1 a G-1).

Todo esto se aplica también a las notas tocadas en el canal

global desde el teclado local, con la misma restricción: las

notas asignadas pasan a estar dedicadas al toque de pads.

Toque de los pads desde CCs de MIDI externos

El método anterior se aplica tanto al teclado local como a la

entrada MIDI en el canal global. Como alternativa, puede

utilizar la página Global Function Assign para tocar los pads

desde entrada MIDI o MIDI USB solamente, sin afectar al

teclado local. Este método alternativo también le permite

controlar los pads desde cualquier canal MIDI, no solamente

el canal global.

Toque de los pads desde controladores MIDI USB

Korg

También puede tocar los pads utilizando controladores MIDI

USB Korg equipados con pads de batería, incluyendo:

• nanoPAD y nanoPAD2

• microKONTROL

• padKONTROL

• KONTROL49

Para utilizar cualquiera de estos controladores Korg,

simplemente conecte el controlador a uno de los dos puertos

USB A del KRONOS. El KRONOS determinará

automáticamente las asignaciones MIDI de pads del

controlador 1-8, y los asignará directamente a los pads del

KRONOS.

Botón Enable Pad Play (Habilitar toque

de pads)

Los pads se reproducirán cada vez que los toque dentro de

sus límites. Si va a editar manualmente las notas y

velocidades almacenadas, puede inhabilitar temporalmente

esta función. Para hacerlo:

1. Toque el botón Pad Play de la parte superior de la

pantalla, para desactivarlo.

La luz del botón se apagará para mostrar que la función está

inhabilitada.

Cuando haya terminado la edición, habilítela de nuevo:

Toque y edición de programas

2. Toque el botón Pad Play otra vez, para activarlo.

La luz del botón se encenderá para mostrar que la función

está habilitada.

Nota: La habilitación de Pad Play solamente se aplica a los

pads en la pantalla, y no afecta al disparo de pads desde

MIDI, el teclado local, o dispositivos MIDI USB.

Asignación de notas y acordes a pads

Puede asignar notas y acordes individuales a los pads de tres

formas diferentes.

Toque de notas, y después pulsación de Chord

Assign

1. Toque una sola nota, o un acorde de hasta 8 notas.

2. Pulse el botón Chord Assign.

3. Pulse el pad al que desee asignar las notas.

¡Eso es todo! Las notas están asignadas ahora al pad.

Pulsación de Chord Assign, y después toque de

notas

Este método le permite crear un acorde de notas muy

espaciadas, incluso aunque no pueda tocar todas las notas

simultáneamente.

1. Pulse el botón Chord Assign.

2. Toque una sola nota, o un acorde de hasta 8 notas.

Se puede tocar una sola nota, o un simple acorde.

Si lo desea, también puede tocar hasta 8 notas como una

frase de legato. Mientras tenga cuidado de que las notas se

superpongan entre sí, toda la frase se registrará como un solo

acorde. Puede emplear todo el tiempo que desee para tocar la

frase.

3. Pulse el pad al que desee asignar las notas.

Después de pulsar el pad, ¡ya está!

Edición de notas y velocidades

Una vez asignadas, podrá editar las notas y velocidades

grabadas. Si lo desea, también puede introducir nuevas notas

de esta forma, introduciéndolas manualmente como valores

de parámetros.

Copia de pads

La copia de un pad a otro es como la asignación de notas de

desde el teclado.

Al igual que con la asignación de notas a pads, puede tocar

los pads en primer lugar, o pulsar primero Chord Assign. En

el interés de ahorro de espacio y el tiempo, a continuación

solamente se describe el primer método.

Copia de notas de un pad a otro

Para copiar las asignaciones de notas de un pad a otro:

1. Presione y suelte el pad cuyas notas que desee copiar.

2. Pulse el botón Chord Assign.

3. Pulse el pad al que desee copiar las notas.

El nuevo pad reproducirá ahora las mismas notas que el pad

original.

Fusión de dos o más pads juntos

Utilizando los pads en pantalla, solamente se podrá tocar un

pad a la vez. Sin embargo, si utiliza MIDI, el teclado o un

controlador de pads USB MIDI Korg, podrá tocar múltiples

pads a la vez. Puede utilizar esto para fusionar juntas las

asignaciones de dos o más pads, siempre y cuando el número

total de notas sea de 8 o menos. Para hacerlo:

1. Mantenga tocados todos los pads que desee fusionar,

de forma que estén todos sonando al mismo tiempo, y

después suéltelos.

Todos los pads deberán mantenerse tocados al mismo

tiempo.

2. Pulse el botón Chord Assign.

3. Pulse el pad al que desee copiar las notas.

Si lo desea, puede utilizar incluso uno de los pads que estaba

fusionando. Después de pulsar el pad de destino, se acabó.

Fixed Velocity (Velocidad fija)

Cada pad almacena un nivel de velocidad para cada una de

sus 8 notas. El botón Fixed Velocity, situado sobre los pads

en la pantalla, controla si los pads responden o no a la

ubicación de toque.

Cuando Fixed Velocity está activada, los pads utilizan

siempre sus ajustes de velocidad almacenados,

independientemente de dónde toque el pad.

Cuando Fixed Velocity está desactivada, el toque de la parte

superior del pad produce las velocidades preestablecidas.

Cuando toca más abajo en el pad, las velocidades

preestablecidas se reducen en consecuencia, manteniendo el

equilibrio entre las notas del acorde.

Utilización del modo Chord (Acorde)

Descripción general

El modo Acorde le permite elegir uno de los acordes

asignados a los pads, y después tocarlo desde el teclado. El

acorde se transpondrá de acuerdo con la nota que toque; la

nota tocada especifica la nota más baja del acorde, y las

notas más altas se transponen para concordar. Al igual que

cuando se tocan acordes desde los pads, cada nota del acorde

puede tener una velocidad diferente almacenada, escalada

por la nota tocada.

Además de utilizar los parámetros de la pantalla, puede

activar y desactivar el modo Acorde a través SW1/2 o el

conmutador de pie, y cambiar los acordes pulsando

simplemente los pads. En los modos Combinación y

Secuenciador, puede realizar estos ajustes para cada timbre o

pista, según desee. Naturalmente, también puede controlar

todo esto a través de MIDI.

El modo Acordes puede duplicar la forma en la que las

características similares trabajaron en sintetizadores

analógicos clásicos (como el Polysix original), pero también

puede utilizar todas las opciones de Voice Assign

Toque de programas Utilización del modo Chord (Acorde)

(asignación de voces) para crear diferentes efectos, tales

como acordes de legato monoaurales con portamento

digitado, o acordes polifónicos que se superponen entre sí.

Por último, tenga en cuenta que no tiene que utilizar el modo

Acorde para tocar acordes completos; también puede

utilizarlo para crear efectos más sutiles, como octavas o

quintas apiladas. Puede incluso ajustar los niveles relativos

de estos pitches adicionales a través de las velocidades

almacenadas de las notas de acordes individuales.

Chord Switch (Conmutador de acorde)

El conmutador de acorde (abreviado Chord SW) le permite

activar y desactivar el modo Acorde a través de SW1/2 o el

conmutador de pie.

Importante: Los programas solamente responderán a

Chord SW si su parámetro de acorde se ha establecido a

Basic o Advanced. Si está establecido a Off, el conmutador

no tendrá ningún efecto.

Asignación de SW1/2 para controlar la

activación/desactivación de acorde

Dentro de cualquier programa individual, combinación, o

canción, puede establecer SW1 o SW2 para activar y

desactivar el modo Acorde. Para hacerlo:

1. En el programa, combinación, o canción, vaya a la

página Set Up Controllers.

2. Seleccione Chord SW como la asignación para SW1 o

SW2.

Asignación del conmutador de pie para controlar

la activación/desactivación de acorde

También puede asignar el conmutador de pie para activar y

desactivar el modo Acorde, para que no tenga necesidad de

mover sus manos del teclado mientras interprete. Este ajuste

se aplicará a nivel global, independientemente del programa,

combinación, o canción actual. Para hacerlo:

1. Vaya a la página Global Foot Switch Assign.

2. Seleccione Chord SW para Assignable Foot Switch.

Habilitación del modo Acorde

Modo Programa

Para habilitar el modo Acorde para un programa:

1. Vaya a la página Program Basic.

2. Establezca el parámetro Chord a Basic (Bsc) o

Advanced (Adv).

Una vez que haya seleccionado Basic (Bsc) o Advanced

(Adv), el modo Acorde se activará inmediatamente.

Opcionalmente, puede activar y desactivar el modo Acorde a

través de Chord SW, utilizando SW1/2 o el conmutador de

pie asignable.

Si establece Chord a Off, permanecerá siempre desactivado,

independientemente de Chord SW. Esto es particularmente

útil en los modos Combinación y Secuenciador, ya que le

permite crear divisiones y capas en las que algunos

timbres/pistas utilizan el modo Acorde, pero otros no lo

hacen.

Modos Combinación y Secuenciador

Para activar el modo Acorde para un timbre en una

combinación, o una pista en una canción:

1. Vaya a la página 2-2 OSC (en Timbre Parameters o

Track Parameters, respectivamente).

2. Establezca el parámetro Chord del timbre/pista a

Basic o Advanced.

Como alternativa, puede establecer el timbre/pista a PRG.

Este es el valor predeterminado, que utiliza el ajuste desde el

programa. Tenga en cuenta que si el modo Acorde del

programa está establecido a Off, el timbre/pista no

responderá al conmutador de acorde.

¿Qué sucede si los timbres/pistas comparten el

mismo canal, pero tienen diferentes ajustes de

acorde?

Si los timbres/pistas comparten el mismo canal, pero tienen

diferentes ajustes de acordes, el conmutador de acorde afecta

a cada timbre/pista, como se indica a continuación:

Ejemplo de configuración: división del teclado

Para crear una división con un bajo de una sola nota para la

mano izquierda, y un acorde para la derecha:

1. Seleccione un programa de bajo para Timbre 1, y un

programa de piano para Timbre 2.

2. Establezca el acorde de Timbre 1 a Off, y el de Timbre

2 a Basic.

Ahora, el conmutador de acorde habilitará/inhabilitará el

acorde para la mano derecha solamente.

Detalles: estado inicial de acorde

activado/desactivado

Normalmente, cuando seleccione un programa,

combinación, o canción, el modo Acorde se activará o

desactivará según lo establecido por el parámetro Chord.

La excepción es cuando SW1 o SW2 está asignado al

conmutador de acorde. En este caso, el estado almacenado

de activado/desactivado estado de SW1/2 controla si el

modo Acorde se activará o desactivará de forma

predeterminada.

Tenga en cuenta que este estado predeterminado es un poco

más complejo en los modos Combinación y Secuenciador:

• En el modo Combinación, SW1/2 afecta solamente a los

timbres en el canal global. Otras pistas se establecerán de

acuerdo con lo establecido por sus parámetros de acorde.

• En el modo Secuenciador, SW1/2 afecta solamente a las

pistas del mismo canal que la pista de teclado actual.

Esto determina el estado inicial cuando se selecciona en

primer lugar una canción, ya que la pista de teclado

actual está almacenada con la canción. Otras pistas

funcionarán de acuerdo con lo establecido por sus

parámetros de acorde.

Ajuste almacenado

Off Basic Advanced

Chord SW = On

Off Basic Advanced

Chord SW = Off

Off Off Off

Toque y edición de programas

Modos básico y avanzado

Hay dos ajustes de “activación” para el modo Acorde: Basic

(Bsc) y Advanced (Adv).

Basic recrea el modo Acorde del Polysix original. Cada vez

que toque un acorde nuevo, se cortará el acorde anterior.

Esta opción ignora los ajustes de asignación de voces.

Advanced utiliza los parámetros de asignación de voces del

programa para crear una variedad de diferentes efectos, tales

como acordes de legato monoaurales con portamento

digitado, o acordes polifónicos que se superponen entre sí.

Los ajustes de asignación de voces se aplican como si todo el

acorde fuese una sola nota, con cada pitch en el acorde

creado por un oscilador transpuesto adicional.

Poly, Poly Legato, Single Trigger, Mono, Mono Legato,

Mono “Mode”, Legato Offset, Mono Priority, y Mono y

Poly Unison se aplican todos.

Puede lograr el mismo efecto Basic, arriba, estableciendo

Chord a Advanced, Voice As sign a Mono, Priority a Last

Note, y Legato a Off.

Creación y edición de acordes

Los acordes se asignan a los pads, y se almacenan, y editan

como se describe en “Utilización de los pads de acordes” en

la pàgina 39.

Selección de acordes

La función de acordes utiliza los acordes asignados a los

pads. Para seleccionar un acorde y tocarlo desde el teclado (o

a través de MIDI):

1. Seleccione el pad deseado en el menú emergente

Source

Cuando el modo Acorde esté habilitado, toque un pad

utilizando cualquiera de los métodos descritos en

“Toque de los pads” en la pàgina 39.

Cuando el modo Acorde esté habilitado, al tocar un pad se

editará el parámetro Source. El pad no reproducirá ningún

sonido por sí mismo; solamente selecciona el acorde que se

tocará desde el teclado.

El modo Acorde se habilita cuando el conmutador de acorde

(Chord SW) está sin asignar o establecido a On, y...

• En el modo Programa, Chord está establecido a Basic o

Advanced

• En el modo Combinación, Chord está establecido a

Basic o Advanced en cualquier timbre (con el estado

establecido a INT) en el canal global

• En el modo Secuenciador, Chord está establecido a

Basic o Advanced en cualquier timbre (con el estado

establecido a INT o BTH) en el mismo canal MIDI que

la pista de teclado actual

En el modo Combinación, la selección a través de los pads

afecta a todos los timbres del canal global. En el modo

Secuenciador, esto afecta a las pistas del mismo canal MIDI

que la pista de teclado actual.

¿Qué sucede si los timbres/pistas comparten el

mismo canal, pero tiene diferentes ajustes de

fuente?

Si los timbres/pistas comparten el mismo canal, pero tienen

diferentes ajustes de fuente (Source), mantendrán los

diferentes ajustes, siempre y cuando los pads no se utilicen

para seleccionar un acorde diferente. Tan pronto como se

utilice un pad, todos los timbres/pistas se establecerán al

mismo acorde, a menos que estén establecidas a PRG.

Cuando la fuente esté establecida a PRG, el timbre/pista

utilizará el acorde de la fuente almacenada en el programa,

en lugar de cualquiera de los acordes de la combinación o

canción actual. Esto facilita la utilización del modo Acorde

para efectos específicos de sonido, como octavas, quintas

apiladas, etc.

Toque de acordes

La nota más baja del acorde seleccionado se transpone para

que coincida con la nota tocada en el teclado. Las notas más

altas se transponen en consecuencia. Por ejemplo, digamos

que:

• El acorde almacenado es F4, Bb4, y Eb5

• Desea tocar un D3 en el teclado (o a través de MIDI)

En este caso, el acorde resultante será D3, G3 y C4.

Al igual que con los pads, las velocidades almacenadas se

escalan mediante la velocidad de la nota tocada.

En los modos Combinación y Secuenciador, siempre y

cuando la nota fundamental del acorde se encuentra dentro

de la zona del teclado de timbre/pista, el acorde completo se

reproducirá en tal timbre/pista, incluso si algunas de las

notas se extienden más allá de la zona de teclas del

timbre/pista.

Acordes y MIDI

Los ajustes de Chord SW y Source Pad (incluyendo las

selecciones a través de los pads) se transmiten y reciben a

través de SysEx, que puede grabar y reproducirse a través de

secuenciadores internos o externos.

En los modos Combinación y Secuenciador, hay mensajes de

SysEx discretos por timbre/pista tanto para Chord SW

como para Source Pad, por lo que cada timbre/pista se

puede configurar de forma individual si se desea. Tenga en

cuenta que esto permite más flexibilidad que cuando se

utilizan Chord SW y pads del teclado local.

Cuando el conmutador de acorde o los pads del panel frontal

se utilizan para cambiar el estado de acorde, se envían

mensajes separados para cada timbre o pista afectado,

incluyendo:

• En el modo Combinación, cada timbre en el canal global

• En el modo Secuenciador, cada pista en el mismo canal

MIDI que la pista de teclado

Edición fácil de programas Ediciones rápidas utilizando los mandos, deslizadores, y conmutadores

Edición fácil de programas

Ediciones rápidas utilizando los mandos, deslizadores, y conmutadores

Puede editar cualquiera de los programas suministrados con

el KRONOS, o puede comenzar con un programa

inicializado para crear sonidos a partir de cero.

Usted puede realizar muchas modificaciones básicas

directamente desde los mandos, conmutadores, y

deslizadores de la superficie de control del panel frontal, sin

profundizar en la interfaz de la pantalla LCD. Por ejemplo,

puede utilizar los mandos para cambiar tiempos de ataque y

liberación, hacer sonidos más brillante o más oscuros, alterar

profundidades de efectos, modular la generación de frases de

KARMA, etc.

Los mandos, deslizadores, y

conmutadores realizarán cosas

diferentes dependiendo del ajuste de

CONTROL ASSIGN de la superficie

de control. Para editar programas, los

tres ajustes importantes de CONTROL

ASSIGN son TIMBRE/TRACK, RT

KNOBS/KARMA, y TONE

ADJ/EQ.

TIMBRE/TRACK le permite ajustar

los niveles de volumen, panorámica, y

de envío para los osciladores 1 y 2 y la

pista de batería, junto la ecualización

(EQ) de programa.

RT KNOBS/KARMA le permite

modular sonidos y efectos con los mandos, y controlar

KARMA con los deslizadores y conmutadores.

TONE ADJ/EQ (ajuste de tono) le proporciona acceso

práctico a la edición más detallada de sonido, utilizando

deslizadores, mandos, y conmutadores.

Nota: La ecualización (EQ) solamente estará disponible en

el modo Set List. Para más información, consulte

“Ecualizador gráfico” en la pàgina 135.

Ajuste de volumen, panorámica,

ecualización, y envíos de FX

En el modo TIMBRE/TRACK, la superficie de control

pone todos los controles básicos de mezcla al alcance de las

yemas de sus dedos.

1. Pulse el botón TIMBRE/TRACK bajo CONTROL

ASSIGN.

Se iluminará el LED del botón.

2. Opcionalmente, vaya a la ficha Control Surface de la

página Play.

Esta página refleja la superficie de control. A menudo, le

mostrará un poco más de información acerca de las

asignaciones de mandos, valores exactos, etc.

3. Pulse el botón MIXER KNOBS hasta que

se ilumine el LED INDIVIDUAL PAN.

Esto hace que los mandos 1 y 2 controlen la

panorámica para OSC1 y OSC2,

respectivamente.

4. Utilice los deslizadores 1 …3 para ajustar

los volúmenes de OSC1, OSC2, y la pista de batería.

5. Utilice los mandos 1 y 2 para ajustar las posiciones

panorámicas de OSC1 y OSC2.

La panorámica de la pista de batería se controla por

separado, en el propio conjunto de batería.

6. Pulse el botón MIXER KNOBS hasta que

se ilumine el LED CHANNEL STRIP.

Esto hace que los mandos controlen un

Channel Strip virtual, incluyendo panorámica,

ecualización, y envíos de efectos.

7. Utilice los mandos 2-6 para ajustar la ecualización de

3 bandas del programa.

La ecualización afecta a ambos osciladores, OSC1 y OSC2.

Tenga en cuenta que la pantalla le muestra los valores de

ganancia en dB, y la frecuencia media en Hz. Tenga en cuenta

también que el mando 2,

EQ Trim

, le permite compensar los

cambios de ganancia causados por la ecualización.

8. Pulse el botón SELECT 1.

Esto seleccionar OSC1. Cuando los mandos estén en el

modo CHANNEL STRIP, el oscilador seleccionado es

importante. Aunque la ecualización se aplica siempre a

ambos osciladores, los mandos Pan y Effects Send 1/2

solamente afectan al oscilador seleccionado.

Tenga en cuenta que panorámica está disponible, en diferentes

formas, con ambos ajustes del botón

MIXER KNOBS

9. Utilice los mandos 7 y 8 para ajustar envíos de efectos

1 y 2 para OSC1.

Internamente, el sistema averigua cómo el oscilador se

enruta a los efectos maestros, y ajusta automáticamente los

parámetros de envío apropiados.

Edición de sonidos y efectos con los

mandos en tiempo real

Los mandos en tiempo real son una característica tradicional

de las estaciones de trabajo Korg, que combinan

modulación, ediciones rápidas, y control práctico.

En el modo RT KNOBS/KARMA, los mandos 1-4 poseen

funciones dedicadas, como está impreso en el panel frontal:

Filter Cutoff (corte de filtro), Filter Resonance (resonancia

de filtro), Filter EG Intensity (intensidad de envolvente de

filtro), y Release Time (tiempo de liberación). Todas estas

funciones corresponden a CCs de MIDI.

Los mandos 5-8 pueden asignarse a una amplia variedad de

funciones, muchas de las cuales tienen también sus CCs de

MIDI correspondientes. A menudo (pero no siempre), los

mandos 5 y 6 modulan parámetros de síntesis, el mando 7

controla la profundidad de un coro u otro efecto de

modulación, y el mando 8 controla la profundidad de

reverberación.

Toque y edición de programas

Funciones de los mandos en tiempo real

Cuando se mueve un mando, se envía el CC de MIDI

correspondiente. Además, cuando se recibe el CC a través de

MIDI o se genera mediante KARMA, el valor del mando

cambia para coincidir con valor del CC.

En general, los mandos “escalan” los ajustes internos del

programa. Cuando el mando está en el centro, los ajustes son los

programados. Para mover los ajustes a su valor máximo, gire el

mando completamente hasta la derecha; para moverlos a su

valor mínimo, gire el mando completamente hasta la izquierda.

Cambio de escala de mandos

Por ejemplo:

1. Seleccione el programa U-C016, “Smooth Operators”.

Este es un sonido de piano eléctrico; vamos a ver qué

podemos hacer para que suene un poco diferente.

2. Pulse el botón RT KNOBS/KARMA bajo CONTROL

ASSIGN.

Se iluminará el LED TONE ADJUST.

3. Mientras toque el sonido, gire el mando 1 (Frecuencia

de filtro) hacia la derecha, lentamente, hasta

alrededor de las 3 en punto.

Observe cómo el piano se convierte en una especie de

barrido de sintetizador.

4. A continuación, gire el mando 2 (Resonancia de filtro) hacia

la derecha, también hasta alrededor de las 3 en punto.

5. Con el mando 2 en tal posición, pruebe moviendo el

mando 1 hacia un lado y otro a medida que toque.

Con la resonancia aumentado, ahora suena como si estuviera

tocando a través de un pedal wah.

A continuación, vamos a decir que decide que esto no es

realmente lo que quería, así que vamos a devolver los

mandos a sus valores predeterminados. Usted podría

moverlos para devolverlos hasta la posición de las 12 en

punto, y luego ajustarlos para que quedasen exactamente en

el centro, pero hay una forma más fácil...

6. Mantenga pulsado el botón RESET

CONTROLS.

7. Mientras mantenga pulsado el botón

RESET CONTROLS, mueva primero

el mando 1, y después el mando 2.

Al mover los mandos, sus valores se

restablecerán a los predeterminados, sus posiciones centrales.

8. Suelte el botón RESET CONTROLS.

Ahora, habrá regresado al sonido de piano eléctrico original.

Las ediciones de mandos pueden almacenarse

Los mandos en tiempo real son excelentes para modular sonidos

en una interpretación, o para grabar. Si lo desea, también puede

almacenar la versión editada del sonido, utilizando el comando

normal Write Program (Escribir programa) (consulte

“Almacenamiento de sus ediciones” en la pàgina 46).

Internamente, un solo mando afecta generalmente a varios

parámetros diferentes. Cuando se escribe un programa, las

ediciones se almacenan en los parámetros individuales, y no

en el propio mando. Después de escribir el programa, se

darás cuenta de que los mandos han vuelto a sus posiciones

centrales, ya que los valores antiguos “editados” son ahora

los valores nuevos “almacenados”.

Asignación de funciones a REALTIME KNOBS 5–8

Cuando CONTROL ASSIGN de la superficie de control

está establecido a RT KNOBS/KARMA, los cuatro mandos

de la derecha funcionan como mandos en tiempo real 5-8

(User 1-4). Estos mandos pueden realizar una serie de

funciones diferentes, tales como la modulación de sonidos o

efectos, el ajuste de niveles de envío de efectos, etc.

Cada programa, combinación, y canción almacena sus

propios ajustes sobre lo que los mandos harán. También

puede realizar ajustes para el modo Muestreo en su totalidad.

Cuando se utilicen los mandos para AMS o Dmod, es

importante comprender que la asignación es un proceso de

dos pasos. En primer lugar, se asigna el mando para enviar

un controlador de MIDI, como Knob Mod.1 (CC#17). En

segundo lugar, se asigna ese controlador de MIDI para

modular uno o más parámetros de programa o efectos.

Para la primera parte de arriba, utilice la página Set Up

Controllers del modo. Para más información, consulte “SW1

y SW2” en la pàgina 35.

Las asignaciones predeterminadas para los mandos 5-8 son

(CC#17), Knob Mod.2 (CC#19), Knob Mod.3 (CC#20), y

Knob Mod.4 (CC#21), respectivamente.

He aquí un ejemplo de cómo configurar el mando 5 (User 1)

para controlar el filtro y tiempo de ataque de envolvente de

amplificación de un programa:

1. Pulse el botón PROG para entrar en el modo Programa.

2. Pulse la ficha Basic/Vector, y después la ficha

Controllers situada sobre ella, para ir a la página P1:

Basic/Vector– Set Up Controllers.

3. Pulse el botón emergente Modulation Knob Assign

“Knob 5”, y elija F/A Attack.

4. Pulse el botón RT KNOBS/KARMA (bajo

CONTROL ASSIGN) del panel frontal.

Mando

CC de

MIDI

Normalmente controla…

1 74 Frecuencia de corte de filtro

2 71 Resonancia de filtro

3 79 Intensidad de envolvente de filtro

4 72 Tiempo de liberación de envolvente

5-6 Varía para cada programa

A menudo profundidad de coro - pero puede variar

por programa

A menudo profundidad de reverberación - pero

puede variar por programa

Valor del CC

Valor de

parámetro

Ajustes internos

del programa

640 127

Edición fácil de programas Ediciones rápidas utilizando los mandos, deslizadores, y conmutadores

5. Gire el mando 5 (USER 1) para controlar el filtro y el

ataque de envolvente de amplificación.

Nota: Si desea conservar estos ajustes después de

desconectar la alimentación, deberá almacenar el programa,

combinación, o canción.

Utilización de Tone Adjust

Tone Adjust (Ajuste de tono) le permite utilizar todos los

deslizadores, mandos, y conmutadores de la superficie de

control para editar parámetros de programa, al igual que los

mandos de un sintetizador analógico. Cada control físico

puede asignarse a uno cualquiera de un número de

parámetros de programa.

Los parámetros específicos disponibles a través de Tone

Adjust variará dependiendo del tipo de programa. Los

programas de HD-1 admiten un cierto conjunto de

parámetros; cada EXi tiene también su propio conjunto de

parámetros.

Edición de sonidos de HD-1

1. Seleccione el programa U-C016, “Smooth Operators”.

2. Pulse el botón TONE ADJ/EQ bajo CONTROL

ASSIGN.

Se iluminará el LED del botón.

3. Vaya a la ficha Control Surface de la página Play.

Esta página refleja la superficie de control. Es muy útil con

Tone Adjust, ya que muestra las asignaciones de parámetros,

valores exactos, etc.

4. Observe las asignaciones para los deslizadores, 5, 6, y

El deslizador 5 está asignado a Amp EG Attack; el

deslizador 6 está asignado a Amp EG Decay; y el deslizador

8 está asignado a Amp EG Release.

5. Elevar cada uno de los tres deslizadores para que

queden a aproximadamente 4/5 de su recorrido hasta

la parte superior.

La pantalla LCD deberá mostrar sus valores entre +60 y +70.

En otras palabras, acaba de editar la envolvente de

amplificación de forma que el ataque, decaimiento, y

liberación son todos mucho más largos de lo que eran antes.

6. Toque algunas notas.

Observe que el sonido ha pasado de un piano eléctrico a un

pad suave. A continuación, añadamos un poco de

modulación de pitch, para hacer el sonido más rico.

7. Observe las asignaciones para los mandos 2 y 5.

El mando 2 está asignado a Pitch LFO 1 Intensity, en otras

palabras, la cantidad de modulación de pitch desde LFO1. El

mando 5 está asignado a LFO1 Speed.

8. Gire el mando 2 muy ligeramente hacia la derecha, de

forma que la pantalla LCD indique +01 o +02.

9. Gire el mando 5 hacia la derecha, hasta alrededor de

las 2 en punto, de forma que la pantalla LCD indique

aproximadamente 40.

10.Toque algunas notas más.

La modulación de pitch ha añadido cierto brillo al sonido.

Ahora, tal vez se podría usar un poco más borde...

11.Observe las asignaciones para los conmutadores

SELECT 1 y 2.

Estos están programados para aumentar Filter Frequency y

Filter Resonance, respectivamente. Los conmutadores son

simplemente para activar/desactivar, pero se puede

establecer un valor específico para la posición On; observe

+10 y +40 en los cuadros de valores del conmutador.

12.Pulse los dos conmutadores, uno por uno.

El sonido tiene ahora un carácter más interesante, debido a

los filtros. Ya que es más brillante, también hemos

restablecido algo del carácter de piano eléctrico.

Es bastante fácil, ¿no? Nota, dependiendo del parámetro, a

veces se pueden oír fallos en el sonido a medida que se

mueve el control.

Cambio de asignaciones de parámetros

Los programas de fábrica incluyen asignaciones

predeterminadas de los parámetros Tone Adjust a los

mandos, deslizadores, y conmutadores. Si lo desea, puede

cambiar cualquiera de las asignaciones. Para hacerlo:

1. Vaya a la ficha Control Surface de la página Play.

En esta página, puede ver las asignaciones de parámetros

para cada controlador, Filter EG Attack, Pitch Stretch, etc.

2. Pulse el botón emergente junto a una de las

asignaciones de parámetros.

Aparecerá una ventana emergente, con una larga lista de

parámetros. Se pueden saber varias cosas sobre las

selecciones, simplemente por la forma en la que aparecen en

la lista:

• Los parámetros que solamente afectan a OSC1 u OSC2

tienen el prefijo [OSC1] y [OSC2], respectivamente.

• Los parámetros que afectan a ambos osciladores, pero

que son específicas de los programas de HD-1, tienen el

prefijo [OSC1&2].

• Los parámetros del otro grupo, al principio de la lista,

son “comunes”. Es decir, se puede utilizar con la

mayoría de los programas de EXi, así como programas

de HD-1.

• Los parámetros solamente pueden asignarse a un control

de Tone Adjust a la vez. Si un parámetro ya está

asignado, estará atenuado.

3. Seleccione un parámetro de la lista.

El parámetro se asigna ahora al control. Para cancelar de la

lista sin realizar ningún cambio, simplemente toque en la

pantalla fuera de la ventana emergente.

Edición de sonidos de EXi

El PolysixEX funciona especialmente bien con Tone Adjust,

así que vamos a echarle un vistazo ahora.

1. Seleccione el programa I-C085: Polysix Strings.

Este utiliza el PolysixEX.

2. Bajo CONTROL ASSIGN, pulse el botón TONE

ADJ./EQ.

3. Toque el teclado mientras mueva los deslizadores 1-4 y

los mandos 1-2.

Observe cómo se mueven también los gráficos de los

mandos en la pantalla. Los deslizadores 1-4 controlan la

forma de la envolvente; los deslizadores 1-2 controlan el

corte y la resonancia del filtro.

Toque y edición de programas

4. En la pantalla, pulse la ficha Control Surface.

Esta página muestra las asignaciones y valores para todos los

deslizadores, mandos, y conmutadores.

5. Pulse la ficha Main para volver a la página Play.

6. Toque el gráfico de PolysixEX alrededor de los

mandos Cutoff y Resonance.

La pantalla saltará a la página principal de PolysixEX.

7. Experimente tocando mientras utilice los deslizadores,

mandos, y conmutadores de la superficie de control.

Observe cómo responde el gráfico a ello. También puede

seleccionar un control gráfico en la pantalla y editar su valor

utilizando cualquiera de los controles de introducción de

datos.

Utilización de COMPARE (Comparar)

Cuando se encuentre en el proceso de edición de un sonido,

si pulsa el botón COMPARE recuperará la versión

almacenada del sonido, como estaba antes de haber iniciado

la edición. Para indicar que se está escuchando la versión

almacenada, el LED del botón se iluminará.

Si pulsa otra vez COMPARE volverá a la versión que está

editando y el LED se apagará.

Si edita mientras que el LED COMPARE esté iluminado, se

apagará y se perderán sus ediciones anteriores.

Restablecimiento de controles individuales

El botón de RESET CONTROLS le permite devolver un

mando, deslizador, o conmutador a su ajuste almacenado.

Para más información, consulte “Restablecimiento de

controles a sus valores almacenados” en la pàgina 37.

Almacenamiento de sus ediciones

Después de haber ajustado el sonido a la perfección, querrá

almacenar su trabajo. Para almacenar sus ediciones:

1. Seleccione el comando Write Program desde el menú

de páginas, en la esquina superior derecha de la

pantalla.

También puede acceder a este comando de menú

manteniendo pulsado ENTER y pulsando 0 en el teclado

numérico.

Esto abrirá un cuadro de diálogo que le permitirá almacenar

el programa. Opcionalmente, también puede seleccionar una

nueva ubicación, cambiar el nombre del programa, y

asignarlo a una categoría de sonido (como teclado, guitarra,

etc.).

2. Pulse el botón “T” para abrir el cuadro de diálogo de

edición de texto.

Puede dar al programa un nombre descriptivo utilizando el

teclado en pantalla.

3. Después de introducir el nombre, pulse OK.

La ventana de edición de texto desaparecerá y volverá al

cuadro de diálogo principal Write.

4. Bajo “To” en la parte inferior del cuadro de diálogo,

pulse el botón emergente junto al programa para

abrir el diálogo de ubicación de almacenamiento.

5. Seleccione la ubicación en la que desee almacenar el

programa editado.

Puede escribir en cualquier ubicación de los bancos

INT–A…F, USER–A…G, y USER–AA…GG. Para evitar

sobrescribir los sonidos de fábrica, es más seguro utilizar

una ranura de uno de los bancos de usuario vacíos.

Importante: Los programas de HD-1 solamente se

pueden escribir en bancos de HD-1, y los programas de

EXi solamente se pueden escribir en bancos de EXi. Para

más información sobre los tipos de bancos

predeterminados, y cómo cambiarlos, consulte

“Contenido de los bancos de programas” en la pàgina 31,

y “Cambio de tipos de bancos de programas” en la

pàgina 31.

6. Después de seleccionar la ubicación, pulse OK.

7. Pulse OK de nuevo para iniciar el proceso de

escritura.

8. Si está seguro de que desea escribir en esta ubicación,

vuelva a pulsar OK.

Después de eso, ¡ya está!

Para más información, consulte “Escritura de programas y

combinaciones” en la pàgina 200.

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber escrito el programa. Esto da

tiempo al sistema para completar el proceso, que incluye

almacenar una copia de seguridad de los datos en el disco

interno.

Almacenamiento de ediciones en programas de GM

Puede editar programas de GM, pero tendrá que

almacenarlos en un banco que no sea INT-G; los programas

de GM en sí no se pueden sobrescribir.

Acceso directo: SEQUENCER REC/WRITE

También puede utilizar el botón SEQUENCER

REC/WRITE (Grabación/escritura de secuenciador) para

actualizar rápidamente el programa actual, utilizando el

nombre, banco, número, y categoría existentes. Para hacerlo:

1. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

Aparecerá el diálogo Update Program.

2. Pulse OK para escribir el programa.

Almacenamiento en disco

También puede almacenar y gestionar programas en el disco

duro interno, y en dispositivos de almacenamiento USB.

Para más información, consulte “Almacenamiento en discos,

CDs, y soportes USB” en la pàgina 204.

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida) Ediciones rápidas utilizando los mandos, deslizadores, y conmutadores

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida)

La función Quick Layer/Split (Capa/División Rápida) le

permite crear fácilmente capas y divisiones sencillas. A partir

de ya sea un programa o combinación, puede añadir otro

programa como una capa, o dividir el teclado de modo que el

sonido actual se toque en un lado del teclado (ya sea superior

o inferior), y un programa diferente se toque en el otro.

Todos los controles de Capa/División Rápida son de tipo no

destructivo y se reflejan inmediatamente al tocar en el

teclado. Puede experimentar con diferentes configuraciones,

y ajustar con precisión hasta encontrar el sonido perfecto.

Si bien puede comenzar ya sea con un Programa o una

Combinación, el sonido de división o capa adicional deberá

ser siempre un Programa, y los resultados de la

Capa/División Rápida se guardan siempre como una nueva

Combinación. Después de guardar, puede editar la nueva

Combinación en la forma deseada.

Quick Layer (Capa Rápida)

Una “capa” es cuando al tocar una sola nota se oyen

simultáneamente dos o más sonidos. La función Capa

Rápida le permite poner en capas dos Programas, o una

Combinación y un Programa.

Por ejemplo, puede poner en capas piano con cuerdas,

utilizando dos programas:

Principal: Programa de piano

Capa: Programa de cuerdas

O bien, puede agregar cuerdas a una Combinación que es en

sí misma una capa:

Principal: Combinación de piano (Piano + Capa de E.Piano)

Capa: Programa de cuerdas

Quick Split (División rápida)

División le permite reproducir diferentes sonidos en diferentes

regiones del teclado. La función de División rápida le permite

dividir dos Programas, o una Combinación y un Programa.

Por ejemplo, puede hacer esto:

Main (Principal): Programa de piano (mano derecha)

Split (División): Programa de bajo (mano izquierda)

o esto:

Main (Principal): Combinación de piano (Piano + Capa de

E.Piano) (mano izquierda)

Split (División): Programa de sintetizador solista (mano

derecha)

Effectos, KARMA, y Pista de batería

Los efectos de inserción (IFX) del Programa de Capa o

División se incluyen automáticamente en la combinación

resultante, mientras haya suficientes ranuras de IFX libres.

También se incluyen sus niveles de Send 1/2, pero los

efectos Master y Total (MFX y TFX) provendrán del

Programa o Combinación Principal. Por lo tanto, el

Programa de Capa o División puede no sonar exactamente

como lo hacía originalmente.

Puede optar por incluir los ajustes de KARMA de uno o

ambos de los sonidos. Esto significa que, por ejemplo, cada

uno puede continuar reproduciendo sus propias frases de

KARMA dedicadas.

Puede optar por utilizar la Pista de batería de cualquiera de

los dos sonidos. Sin embargo, tenga en cuenta que no podrá

utilizar simultáneamente ambas Pistas de batería.

Limitaciones

En casos extremos, puede que no haya suficientes ranuras de

IFX disponibles para copiar ajustes del Programa de División o

Capa. Además, puede optar por utilizar la Pista de batería, ya sea

del Programa Principal o de División/Capa, pero no de ambos.

Existen limitaciones adicionales cuando se utiliza

Capa/División Rápida desde el modo Combinación; para

más información, consulte “Limitaciones de Capa/División

Rápida” en la pàgina 74.

Botones de Capa Rápida y División Rápida

Para utilizar la Capa/División Rápida, pulse los botones

Quick Layer (Capa Rápida) o Quick Split (División Rápida)

en la página P0: Play del modo Programa o Combinación.

Aparecerá el cuadro de diálogo de Capa Rápida o División

Rápida, y podrá crear el sonido de capa o división que desee.

Botones de Capa Rápida y División Rápida

Capa Rápida:

Pone en capa dos programas, o una combinación y un programa.

Ejemplo: dos programas

Ejemplo: una combinación y un programa

[Programa principal] Piano

División Rápida:

Divide dos programas, o una combinación y un programa, a izquierda y derecha.

Ejemplo: dos programas

[Combinación Principal] Piano

[Programa de División] Sintetizador solista

Ejemplo: una combinación y un programa

Capa Rápida División Rápida

Toque y edición de programas

Ejemplo de Capa Rápida: adición de cuerdas al sonido de piano

Diálogo de Capa Rápida

Aquí, vamos a ver un uso típico de Capa Rápida: adición de

una capa de cuerdas a un sonido de piano. Para hacerlo:

1. En el modo Programa, seleccione un sonido de piano,

por ejemplo, INT-A 000: Berlin Grand SW2 U.C.

Para los detalles sobre cómo seleccionar un programa,

consulte “Selección de programas” en la pàgina 31.

2. Pulse el botón Quick Layer, situado a la derecha de la

ficha Perf Meters.

Botones de Capa Rápida y División Rápida

Se abrirá el cuadro de diálogo de Capa Rápida (consulte el

“Diálogo de Capa Rápida” arriba).

Este cuadro de diálogo le permitirá realizar todos los ajustes

básicos para el nuevo sonido puesto en capa. En primer

lugar, vamos a seleccionar un programa de cuerdas para

poner en capa con el piano.

3. Pulse el botón emergente Category Select en la sección

LAYER PROG.

4. Elija la categoría Strings, seleccione el Programa I-

B008: Small Pop Strings EXs18, y pulse OK.

Cuando toque el teclado, ahora escuchará un sonido puesto

en capa con piano y cuerdas. Las cuerdas sonarán cerca de la

forma en la que lo hacen en el modo Programa, incluyendo

sus efectos de inserción (IFX), pero ahora utilizarán los

efectos Master y Total (MFX y TFX) del Programa de piano.

Para más información, consulte “Effectos, KARMA, y Pista

de batería” en la pàgina 47.

También puede seleccionar programas por banco y número,

o utilizando Find. Para más información, consulte

“Selección por banco y número” en la pàgina 32, “Selección

por categoría” en la pàgina 33, y “Utilización de la función

Find” en la pàgina 33.

Si lo desea, también puede seleccionar un programa

principal diferente, utilizando los controles de la sección

MAIN PROG.

5. Ajuste Volume y Octave de los dos programas como

desee.

Puede ajustar los niveles relativos de piano y cuerdas, y

cambiar la transposición de octava de uno o ambos sonidos.

Por ejemplo, puede reducir el volumen de las cuerdas, y

ajustarlo para que se reproduzcan una octava por encima del

piano.

6. Marque o desmarque las casillas de verificación “Use

KARMA” para los Programas Principal y de Capa,

como desee.

De forma predeterminada, se utilizan los ajustes de KARMA

del programa principal, pero puede inhabilitarlos si lo desea.

También puede utilizar los ajustes de KARMA del Programa

de Capa, ya sea solos o en conjunción con los del Programa

Principal, de modo que, por ejemplo, las partes de cuerdas y

piano reproduzcan cada una frases diferentes de KARMA.

7. En “Select Drum Track”, elija utilizar la Pista de

batería del Programa Principal o de Capa, y ajuste el

volumen como desee.

Tecla

superior/inferior

Selección de

Programa de Capa

Selección de

Programa Principal

Categoría

Selección de

Programa de Capa

Volumen

Principal

Volumen

Capa

Write Combination

Octava de Capa

KARMA

Activación/desactivación de

Principal

KARMA

Activación/desactivación de Capa

Selección de

Pista de Batería

Principal/Capa

Zone

Octava de Principal

Solo (Capa)

Solo (Principal)

Categoría

Selección de

Programa Principal

Volumen

Pista de Batería

Buscar (Capa)

Buscar (Principal)

Tempo

Capa Rápida División Rápida

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida) Ejemplo de División Rápida: adición de bajo de mano izquierda a un piano

El Tempo se ajusta inicialmente para que coincida con la

pista de batería seleccionada, pero puede cambiarlo como

desee. Tenga en cuenta que no podrá utilizar

simultáneamente ambas Pistas de batería.

Escritura de los resultados

1. Cuando haya terminado de editar el sonido puesto en

capa, pulse el botón Write Combination para

guardarlo como una combinación.

Aparecerá el cuadro de diálogo Write Combination.

2. Pulse el botón emergente junto a la combinación para

abrir el cuadro de diálogo de ubicación de

almacenamiento y seleccione una ubicación para

guardar la combinación editada.

3. Establezca el nombre y la categoría como desee.

El sistema crea automáticamente un nuevo nombre basado

en los nombres de los dos sonidos originales. Puede editar

este nombre como desee.

4. Pulse el botón OK para escribir la combinación.

Aparecerá un mensaje de confirmación. Pulse el botón OK

una vez más para completar la operación de escritura.

Entrará en el modo Combinación, con la nueva combinación

seleccionada.

Para más información, consulte “Escritura de programas y

combinaciones” en la pàgina 200.

Si pulsa el botón Cancel, se cancelará la operación de

almacenamiento.

Ejemplo de División Rápida: adición de bajo de mano izquierda a un

piano

Diálogo de División Rápida

La División Rápida facilita la creación de configuraciones

comunes, tales como piano para la mano derecha y bajo por

debajo para la izquierda, o un piano eléctrico para la mano

izquierda y un sintetizador solista para la derecha. Veamos el

primer ejemplo: una división de bajo y piano.

1. En el modo Programa, seleccione un sonido de piano,

por ejemplo, INT-A 000: Berlin Grand SW2 U.C.

Para los detalles sobre cómo seleccionar un programa,

consulte “Selección de programas” en la pàgina 31.

2. Pulse el botón Quick Split, situado a la derecha de la

ficha Perf Meters.

Se abrirá el cuadro de diálogo de División Rápida (consulte

el “Diálogo de División Rápida” arriba).

Selección de

Programa de División

Volumen

Principal

Punto de División

Write Combination

Octava de Principal

Modo de División

KARMA

Activación/desactivación de Principal

Selección de Programa Principal

Volumen

División

Octava de División

KARMA

Activación/desactivación

de División

Volumen

Pista de Batería

Selección de

Pista de Batería

Principal, División

Solo Principal

Solo de División

Buscar (División)

Buscar (Principal)

Tempo

Toque y edición de programas

3. En Select Split Mode, pulse el botón Lower | Main.

Esto asigna el Programa de División al lado de la mano

izquierda (inferior) del teclado, y el Programa Principal, en

este caso, el piano, al lado de la mano derecha (superior).

Como alternativa, puede pulsar el botón Main | Upper para

asignar el Programa de División al lado de la mano derecha

del teclado, muy útil para sonidos solistas. Para este ejemplo,

vamos a seguir con Lower | Main.

4. Pulse el botón emergente Category Select en la sección

LOWER PROG.

5. Elija la categoría Bass/Synth Bass, seleccione el

Programa U-F018: Finger Bass 1, y pulse OK.

También puede seleccionar programas por banco y número,

o utilizando Find. Para más información, consulte

“Selección por banco y número” en la pàgina 32, “Selección

por categoría” en la pàgina 33, y “Utilización de la función

Find” en la pàgina 33.

Cuando toque el teclado, la región inferior reproducirá un

sonido de bajo, y la región superior un sonido de piano. El

bajo sonará cerca de la forma en la que lo hace en el modo

Programa, incluyendo sus efectos de inserción (IFX), pero

ahora utilizarán los efectos Master y Total (MFX y TFX) del

Programa de piano. Para más información, consulte

“Effectos, KARMA, y Pista de batería” en la pàgina 47.

Si lo desea, también puede seleccionar un programa

principal diferente, utilizando los controles de la sección

MAIN PROG.

6. Mantenga pulsado el botón ENTER, y toque una nota

en el teclado para establecer el punto de división.

El punto de división establece la clave más baja de la gama

superior; el valor predeterminado es C4.

También puede editar el punto de división manteniendo

pulsado el botón ENTER y después tocando el gráfico de

teclado.

7. Ajuste Volume y Octave de los programas principal y

de división como desee.

8. Marque o desmarque las casillas de verificación “Use

KARMA” para los Programas Principal y de Capa,

como desee.

De forma predeterminada, se utilizan los ajustes de KARMA

del programa principal, pero puede inhabilitarlos si lo desea.

También puede utilizar los ajustes de KARMA del programa

de división, ya sea solos o en combinación con los del

programa principal, de modo que, por ejemplo, las partes de

cuerdas y piano reproduzcan cada una frases diferentes de

KARMA.

9. En “Select Drum Track”, elija utilizar la Pista de

batería del programa principal o de División, y ajuste

el volumen como desee.

El Tempo se ajusta inicialmente para que coincida con la

pista de batería seleccionada, pero puede cambiarlo como

desee. Tenga en cuenta que no podrá utilizar

simultáneamente ambas Pistas de batería.

10.Cuando haya terminado de editar, pulse el botón

Write Combination para guardar el nuevo sonido.

Para más detalles, consulte “Escritura de los resultados” en

la pàgina 49, and “Escritura de programas y combinaciones”

en la pàgina 200.

Capa Rápida División Rápida

Edición detallada de programas Edición de programas de HD-1

Edición detallada de programas

Edición de programas de HD-1

Creación de sus propios programas

Puede crear sus propios sonidos de HD-1 originales editando los

programas de fábrica, o inicializando un programa y empezando

desde cero. Puede almacenar estos programas en cualquier banco

que no sea INT-G (que contiene programas General MIDI).

También puede crear programas utilizando sus propias

multimuestras, ya sea desde el modo Muestreo o desde bancos

de muestras de usuario. Además, puede tocar un programa y

remuestrear su interpretación, o muestrear una fuente de audio

externa mientras escuche el sonido de un programa.

Descripción general de la edición de páginas

La página P0: Play es donde se seleccionan y tocan programas,

se realizan ediciones rápidas utilizando la superficie de

control, y se efectúan ajustes de KARMA. Las otras páginas

permiten modificar el sonido de formas más detalladas.

Para los detalles sobre cómo seleccionar las diferentes

páginas, consulte “Operaciones básicas” en la pàgina 17.

Puede muestrear desde dentro del modo Programa,

incluyendo el remuestreo del propio programa. Para más

información, consulte “Muestreo en los modos Programa y

Combinación” en la pàgina 164.

También puede mezclar entradas de audio en directo, y

procesarlas a través de efectos. Para más información,

consulte “Utilización de efectos con las entradas de audio”

en la pàgina 227.

Tenga en cuenta que las estructuras de páginas y parámetros

de los programas de EXi son diferentes a las de los

programas de HD-1.

Estructura básica del HD-1

Multimuestras y secuencias de ondas

El sonido del HD-1 empieza con una o más multimuestras.

Estas pueden ser grabaciones de instrumentos como piano,

bajo, guitarra, cuerdas, órganos, sintetizadores analógicos,

etc., o puramente timbres creados digitalmente.

Puede tocar directamente estas multimuestras, o utilizarlas a

través secuencias de ondas, que reproducen una serie de

diferentes multimuestras a lo largo del tiempo para crear

ritmos o timbres en evolución complejos.

Modo Oscillator (Oscilador)

Los programas sencillos de HD-1 poseen un oscilador, y los

programas dobles poseen dos osciladores. Cada oscilador

incluye una voz de síntesis completa, con multimuestras con

conmutación de velocidad, filtros dobles, EGs, LFOs, etc.

Los modos Batería sencilla y Doble son similares, pero

utilizan conjuntos de batería (creados en el modo Global) en

vez de multimuestras.

Los programas Single y Single Drum utilizan un oscilador,

para polifonía con un máximo de 140 notas.

Los programas Double y Double Drum utilizan dos

osciladores, para polifonía con un máximo de 70 notas.

Nota acerca de la polifonía

Polifonía significa el número de notas que pueden tocarse a

la vez. Este número variará dependiendo del sonido

particular que esté tocándose, y de cómo se produce tal

sonido. Hablando en términos generales:

• Los programas dobles utilizan el doble de voces que

programas sencillos.

• Secuencias de ondas utilizan el doble de voces que las

multimuestras.

• Las multimuestras estéreo utilizan el doble de voces que

las multimuestras monoaurales, y las secuencias de

ondas estéreo utilizan el doble de voces que las

secuencias de ondas monoaurales.

Página Características principales

P0: Play

• Seleccionar y tocar programas

• Realizar ediciones fáciles utilizando los

mandos en tiempo real, deslizadores de

KARMA, y ajuste de tono

• Ajustar parámetros de mezcla incluyendo volumen,

panorámica, ecualización, y niveles de sonido

• Muestreo y remuestreo rápidos

P1:Basic/

Vector

• Establecer el programa a sencillo, doble,

batería sencilla, o batería doble

• Seleccionar asignación de voces monoaurales

o polifónicas

• Seleccionar una escala (por ejemplo,

Temperamento igual)

• Configurar controladores

• Configurar síntesis vectorial

• Configurar la pista de batería

• Pads en pantalla

P2: Osc/Pitch

• Seleccionar multimuestras, secuencias de

ondas, o conjuntos de batería

• Ajustes relacionados con el pitch, incluyendo

la EG de pitch

P3: Filter

• Ajustes relacionados con el filtro (tono),

incluyendo la EG de filtro

P4: Amp/EQ

• Ajustes relacionados con el amplificador

(volumen de ), incluyendo envolvente de

amplificación y panorámica

• Ajustes para el ecualizador de 3 bandas

P5: Common

LFO

• Para cada uno de los dos LFOs provistos para

cada oscilador, seleccionar el tipo y velocidad

de LFO, etc. (Los ajustes en las páginas de

pitch, filtro, y amplificador determinan cuánto

afectan los LFOs al sonido.)

P6: AMS

Mixer/

Common Key

Track

• Mezclar y modificar fuentes de AMS utilizando

los dos mezcladores de AMS provistos para

cada oscilador.

• Configurar cómo cambia la salida de pista de

teclas común a medida que se toca hacia

arriba y abajo el teclado

P7: KARMA • Ajustes relacionados con KARMA.

P8: Insert

Effect

• Seleccionar efectos de inserción y realizar

ajustes para ellos Especificar niveles de envío a

los efectos maestros y enrutamiento a las salidas

P9: Master/

Total Effect

• Seleccionar efectos de envío maestros y

efectos totales, y establecer sus ajustes

Página Características principales

Toque y edición de programas

• Si la EG vectorial está habilitada, el número de voces

utilizadas aumenta ligeramente.

Modo Voice Assign (Asignación de voces)

El modo Asignación de voces selecciona si el programa se

reproducirá de forma polifónica (Poly) o monofónica

(Mono).

Cuando esté establecido a Poly, podrá tocar tanto acordes

como de líneas de melodía. Cuando esté establecido a

Mono, solamente sonará una nota aunque toque un acorde.

Normalmente establecerá esto a Poly, pero Mono es útil para

tocar sonidos como bajos de sintetizador, solistas de

sintetizador, y otros instrumentos solistas. Pruebe cambiando

entre Poly y Mono, y escuche los resultados.

Utilización de conjuntos de batería

Puede crear y editar conjuntos de batería en modo Global.

Para cada nota en el teclado, puede seleccionar hasta ocho

muestras de batería con fundido cruzado de velocidad,

realizar ajustes de filtro y amplificador, y especificar el

enrutamiento a los efectos y a las salidas de audio

individuales.

Para más información, consulte “Utilización de conjuntos de

batería” en la pàgina 194.

En los programas, una vez que haya establecido Oscillator

Mode a Single o Double Drums, puede elegir entre los 152

conjuntos de batería programables por el usuario, más 9

conjuntos de GM2 adicionales. Para más información sobre

los sonidos de fábrica, consulte la Lista de nombres de

voces.

Copia de ajustes entre OSC1 y OSC2

Muchos de los parámetros de un programa se puede

establecer de forma diferente para OSC1 y OSC2. Estos

incluyen todos los parámetros en:

• Todas las fichas de la página OSC/Pitch, excepto para Pitch EG

• Todas las fichas de la página Filter

• Todas las fichas de la página Amp, excepto para EQ

• Todas las fichas de la página LFO, excepto para

Common LFO

• Las fichas de AMS Mixer (mezclador de AMS)

Puede utilizar el comando Copy Oscillator del menú de

página para copiar estos parámetros de un oscilador a otro.

Puede copiar incluso los parámetros de un oscilador de un

programa diferente.

Este comando será útil cuando desee establecer ambos

osciladores a los mismos ajustes, o cuando quiera duplicar

ajustes que haya utilizado antes.

Trabajo con multimuestras

Como se ha descrito anteriormente, el sonido del HD-1

comienza con una o más multimuestras. Puede tocar

directamente estas multimuestras, o utilizarlas a través

secuencias de ondas, que reproducen una serie de diferentes

multimuestras a lo largo del tiempo para crear ritmos o

timbres en evolución complejos.

En los modos sencillo y doble, cada oscilador puede tocar

hasta ocho multimuestras o secuencias de ondas. En los

modos de batería sencilla y doble, cada oscilador reproduce

un conjunto de batería.

Multimuestras, secuencias de ondas, y conjuntos

de batería

Las multimuestras, conjuntos de batería, y secuencias de

ondas le permiten tocar muestras de diferentes formas.

• Las multimuestras disponen una o más muestras a través

del teclado. Por ejemplo, una multimuestra de guitarra

muy sencilla podría tener seis muestras, una para cada

cuerda.

• Las secuencias de ondas reproducen una serie de

diferentes multimuestras a lo largo del tiempo. Estas

multimuestras fundirse en forma cruzada para crear

timbres suaves en evolución, o cambiar abruptamente

para crear ritmos.

• Como el nombre sugiere, conjuntos de batería están

optimizados para reproducir muestras de batería.

Divisiones, fundidos cruzados, y capas de

velocidad

Como se ha mencionado anteriormente, a menos que esté en

modo de batería sencilla o doble, cada oscilador tiene ocho

zonas de velocidad, denominadas MS1 (la velocidad más

alta) a MS8 (la más baja). Esto significa que el programa

puede reproducir diferentes multimuestras o secuencias de

ondas, dependiendo de lo fuerte que toque.

AUDIO OUTPUT

INDIVIDUAL 1, 2, 3, 4

OSC1 Basic: P2 - 1

Amp1/Driver1: P4 - 1

Pitch EG : P2 - 9

Filter1 EG: P3 - 4

Amp1 EG: P4 - 3

OSC1 LFO1: P5 - 1

OSC 1

OSC 2

Filter Key Track: P3 - 2

Filter1 Mod: P3 - 2

Filter1 LFO Mod: P3 - 3

OSC1 Pitch: P2 - 2

OSC1 LFO2: P5 - 2

Amp1 Mod: P4 - 2

Program Basic: P1 - 1

AUDIO OUTPUT

L/MONO, R

Efectos

maestros

1, 2: P9

Efectos

totales

1, 2: P9

Efectos de

inserción

1…12: P8

Oscilador / Pitch

Filtro

Amplicador

Efectos

3Band EQ

: P4 - 9

Filter1(A/B): P3 - 1

AMS Mixer: P6 - 1

Common KeyTrack: P6 - 9

OSC1, 2

Efectos de inserción

Efectos maestros

Salidas individuales

Bus REC

Bus FX Control

Enrutar: P8-1

Controladores: P1 - 8

Pads: P1 - 9

Vector: P1 - 5, 6

KARMA: P7

Pista de batería: P1 - 3

Entrada de audio: P0 - 8

Tone Adjust: P0 - 9

Common LFO: P5 - 9

P1–1, P2–2, etc., indican las páginas y chas en pantalla utilizadas al editar con KRONOS.

Edición detallada de programas Edición de programas de HD-1

Cada una de estas zonas tiene ajustes separados para nivel, offset

inicial, etc. Además, cada una de las zonas pueden fundirse en la

siguiente, para crear transiciones suaves de velocidad. Las zonas

pueden incluso estar en capas juntas, dos a la vez.

Selección de multimuestras

Vamos a crear un sencillo fundido cruzado de velocidad

entre dos multimuestras, utilizando solamente OSC1.

1. Vaya a la ficha OSC1 Basic de la página OSC/Pitch.

2. Establezca los parámetros de tipo MS1 y MS2 a Multi

(multimuestra).

3. Establezca los tipos para MS3…8 a Off.

4. Seleccione ROM Stereo como el banco de

multimuestras para MS1 y MS2.

Hay cuatro tipos principales de bancos de multimuestras:

ROM, Sampling Mode, EXs, y User Sample Banks. Para

cada tipo puede elegir también entre multimuestras

monoaurales y estéreo, Tenga en cuenta que las

multimuestras estéreo requerirán el doble de voces que las

multimuestras monoaurales.

Las multimuestras ROM son sonidos incorporados de

“fábrica”, y siempre están disponibles. Estas están

organizadas por categorías, tales como pianos, guitarras,

campanas, etc.

Las multimuestras Sampling Mode (Smp) son las que

pueden ver y editarse en el modo Muestreo. Pueden incluir

archivos Akai, SoundFont 2.0, AIFF o WAV cargados desde

el disco, o muestras autóctonas del KRONOS (incluyendo

bibliotecas de sonidos de terceros y muestras que haya

creado usted mismo). Cualquier cosa que pueda utilizarse en

el modo Muestreo podrá cargarse también como un banco de

muestras de usuario.

EXs Los bancos de multimuestras son conjuntos de

expansión de PCM creados especialmente para el KRONOS.

Cada uno tiene su propio y único número, por ejemplo, la

expansión de ROM es EXs1, y la del piano de cola de

concierto es EXs2. En este menú solamente aparecerán los

bancos de EXs actualmente cargados.

User Sample Banks ofrece los beneficios de EXs a sus

propias bibliotecas de muestras. Puede cargar y reproducir

gigabytes de sus muestras personalizadas o muestras

convertidas a la vez, utilizando memoria virtual. Se

muestran como una ruta a un archivo de un disco interno,

incluyendo el nombre de archivo y los nombres de todos los

directorios que encierra. En este menú solamente aparecerán

los bancos de muestras de usuarios actualmente cargados.

Para más información, consulte “Bancos de muestras de

usuario” en la pàgina 170.

5. Pulse la multimuestra emergente para MS1.

Esto abrirá una lista de multimuestras, organizadas por

categorías. Utilice las fichas de la parte izquierda de la

pantalla para navegar a través de las distintas categorías.

6. Seleccione una multimuestra tocando su nombre en la

lista.

7. Pulse el botón OK para confirmar su selección.

8. Realice lo mismo para MS2.

Ahora que ha asignado multimuestras a MS1 y MS2, vamos

a establecer las gamas de velocidad y fundidos cruzados.

9. Establezca Bottom Vel (velocidad inferior) de MS2 a

001, y su Xfade Range (gama de fundido cruzado) a 0.

10.

Establezca Bottom Vel (velocidad inferior) de MS1 a

80.

Ahora, MS2 sonará cuando toque suavemente, a velocidades

de 79 o menos, y MS1 sonará cuando toque más duro, con

velocidades de 80 o más.

También puede ver esta esta división visualmente, en el

gráfico de la parte derecha de la pantalla LCD.

11.A continuación, establezca Xfade Range de MS1 a 20,

y su Curve a Linear.

Observe que el gráfico muestra ahora los dos gamas de

ahusándose una dentro de otra. Entre 80 y 100, MS2 se

desvanecerá, y aparecerá MS1, creando una transición de

velocidad gradual en vez de una división dura.

12.Si lo desea, ajuste los niveles para las dos

multimuestras.

Casilla de verificación Rev. (Marcha atrás)

Rev. (marcha atrás) le permite reproducir la multimuestra

seleccionada hacia atrás, sin bucle. Esto puede producir

resultados interesantes para efectos de sonido u otros timbres

inusuales. Marcha atrás solamente se aplica a multimuestras;

cuando Type esté establecido a secuencia de ondas, estará

atenuado.

Nota: esto no se aplica a las muestras de EXs ni a los bancos

de muestras de usuario cuyo método de carga esté

establecido a memoria virtual.

Toque y edición de programas

Utilización de LFOs y envolventes (EGs)

Utilización de LFOs

Cada oscilador tiene dos LFOs: LFO1 y LFO2. También hay

un único LFO común, compartido por ambos osciladores.

Mientras que LFO1 y LFO2 están separados para cada voz,

el LFO común lo comparten todas las voces del programa.

Esto lo hace útil cuando quiera todas las voces tengan un

efecto de LFO idéntico.

Puede utilizar estos LFOs para modular muchos parámetros

de programa diferentes, incluyendo:

• Pitch (para vibrato)

• Filtros (para efectos wah)

• Volumen (para trémolo)

• Panorámica (para panorámica automática)

Los LFOs pueden modular muchos otros parámetros,

además de los mencionados anteriormente.

Programación básica de LFOs

Los LFOs del KRONOS son muy potentes, y ofrecen mucho

control para el usuario avanzado. Es fácil de empezar a trabajar

con ellos, y los gráficos de la pantalla LCD muestran cómo los

parámetros afectan al sonido. Hagamos un breve recorrido.

1. Vaya a la ficha OSC1 LFO1 de la página LFO.

2. Seleccione el parámetro Waveform.

3. Utilice los botones Inc y Dec para desplazarse

por las diferentes formas de onda, y observe sus

formas en la pantalla gráfica.

Hay una serie de formas de onda para elegir. Cada una es

adecuada para diferentes aplicaciones:

•

Triangle

Sine

(seno) son las formas clásicas de LFO

para efectos de vibrato, trémolo, panorámica, y filtro wah.

• Square es útil para filtros controlados y efectos de

amplificador, y crea un efecto sirena de policía cuando se

modula el pitch.

• La forma de onda Guitar está diseñada especialmente

para el vibrato de guitarra, ya que solamente se dobla

hacia arriba desde el valor base.

• Saw y Exponential Saw Down son buenas para efectos

de rítmicos de filtro y amplificador.

• Random 1 (S/H) crea el clásico efecto de muestreo y

retención, que es excelente para la modulación de un

filtro resonante.

4. Después de observar las diferentes formas de onda,

seleccione Triangle.

5. Seleccione el parámetro Shape, y utilice el deslizador

VALUE para moverse a través de sus diferentes

ajustes, desde -99 hasta +99.

Observe cómo la forma de la onda se vuelve más curvada, y

cómo -99 enfatiza la parte inferior de la forma, y +99

enfatiza la parte superior.

6. Seleccione el parámetro Start Phase, y utilice el

deslizador VALUE para recorrer su gama de valores.

Observe cómo se desplaza la forma de onda de lado a lado.

Entre otras cosas, esto le permite compensar los LFOs entre

sí en tiempo, lo que puede crear efectos orgánicos

interesantes.

7. Utilice el parámetro Frequency para ajustar la

velocidad del LFO.

8. Utilice los ajustes Fade y Delay para controlar la

forma en que el LFO suena al comienzo de la nota.

Todos estos parámetros controlan la forma en que trabaja el

propio LFO. Para que el LFO para afectar realmente el

sonido, puede utilizar los enrutamientos dedicados de LFO

en las páginas Filter, Pitch, y Amp, o utilizar los LFOs como

fuentes de AMS para una amplia variedad de parámetros.

Modulación en frecuencia

La AMS puede utilizarse para variar la velocidad del LFO.

Esto le permite cambiar la velocidad del LFO accionando un

controlador, o mediante los ajustes de EG o pista de teclado.

MIDI/Tempo Sync. (Sincronización de

MIDI/Tempo)

Si MIDI/Tempo Sync está marcada, el ajuste de

Frequency se ignorará, y el LFO se sincronizará con el

tempo del sistema, según se haya establecido con el mando

TEMPO o relojes MIDI externos.

Esto le permite producir efectos de vibrato, wah, panorámica

automática, o trémolo que se sincronizan con la pista de

batería, KARMA, secuencias de ondas, el secuenciador

interno, o secuenciadores MIDI externos.

EGs (Generadores de envolvente)

Una envolvente crea una señal de modulación pasando de un

nivel a otro durante un tiempo especificado, y después

pasando a otro nivel durante otro período de tiempo, etc.

EL HD-1 incluye tres EGs, para pitch, filtro, y amplificador.

Estos producen cambios que varían con el tiempo en el pitch,

tono, y volumen, respectivamente. También pueden

utilizarse para modular una serie de otros parámetros de

programa a través de AMS.

Nivel

Tiempo

Attack Time

Decay Time

Slope Time

Release Time

Attack Level

Start Level

Sustain Level

Break Level

Activación de nota Desactivación de nota

Release Level

Edición detallada de programas Utilización de fuente de modulación alternativa (AMS) y los mezcladores de AMS

Utilización de fuente de modulación alternativa (AMS) y los

mezcladores de AMS

AMS (Alternate Modulation Source) se refiere a

cualquiera de las fuentes de modulación asignables en el

KRONOS, incluyendo:

• Controladores físicos incorporados, como el joystick,

cinta, y mandos en tiempo real

• Controladores MIDI entrantes, o controladores MIDI

generados KARMA o EG vectorial

• Moduladores tales como las envolventes de filtro, pitch,

y amplificación, los LOFs, o los mezcladores de AMS

Intensity es un parámetro que establece el grado (velocidad,

profundidad, cantidad, etc.) a la cual la AMS controlará la

modulación.

Varios enrutamientos de modulación de uso frecuente, tales

como la utilización del joystick para variar el pitch, se

proporcionan como enrutamientos dedicados adicionales,

separados de la AMS.

Tenga en cuenta que no todas las fuentes de AMS pueden

estar disponibles para algunos destinos de modulación.

Utilización de los mezcladores de AMS

Los mezcladores de AMS combinan dos fuentes AMS en

una, o procesan una fuente AMS para convertirlas en algo

nuevo.

Por ejemplo, se pueden añadir dos fuentes AMS juntas, o

utilizar una fuente AMS para escalar la cantidad de otra.

También puede utilizarlos para cambiar las formas de LFOs

y EGs de diversas formas, modificar la respuesta de los

controladores en tiempo real, y más.

Las salidas de los mezcladores de AMS aparecen en la lista

de fuentes AMS, al igual que los LFOs y EGs.

Esto también significa que las entradas originales sin

modificar a los mezcladores de AMS todavía están

disponibles. Por ejemplo, si utiliza LFO 1 como una entrada

a un mezclador de AMS, puede utilizar la versión procesada

del LFO para controlar un destino de AMS, y la versión

original para controlar otro.

Por último, puede conectar en cascada los dos mezcladores

del AMS juntos, utilizando el mezclador de AMS 1 como

una entrada al mezclador de AMS 2.

Adición de dos fuentes AMS juntas

Los mezcladores de AMS pueden hacer cosas diferentes

dependiendo de su ajuste Type. El ajuste A+B fusiona dos

fuentes AMS en una. Esto puede serle útil cuando necesite

agregar una fuente de modulación más a un parámetro, pero

ya haya agotado todas las ranuras de AMS disponibles.

Por ejemplo, digamos que está utilizando un LFO para

modular la resonancia de filtro, y después decide que sería

interesante escalar también tal parámetro con un EG. La

resonancia solamente tiene una entrada de AMS, pero puede

fusionar fácilmente el LFO y el EG juntos utilizando el

mezclador A + B de AMS:

1. Asigne el LFO a AMS A.

2. Asigne el EG a AMS B.

3. Asigne el mezclador de AMS como la fuente AMS de

resonancia de filtro.

Ejemplo de mezclador A + B de AMS

Cambio de escala de una fuente AMS por otra

Cuando Type esté establecido a Amt A x B, el mezclador

utiliza la entrada AMS B para escalar la cantidad de AMS A.

Por ejemplo, usted puede controlar la cantidad LFO1 con el

Filtro EG, o controlar la cantidad de la EG de tono con la

cinta.

Ejemplo de mezclador Amt AxB de AMS

Suavización

Smoothing Type suaviza la entrada de la AMS input,

creando transiciones más suaves entre valores. Puede

controlar por separado la cantidad de suavización durante el

ataque (cuando la señal está aumentando) y el decaimiento

(cuando la señal está disminuyendo).

Los ajustes bajos proporcionan suavización sutil del

controlador creando, por ejemplo, post-pulsación más

gradual. Los ajustes más altos crean efectos de fundido

automático, transformando un gesto rápido en un evento de

aparición/desvanecimiento más largo.

La suavización también se puede utilizar para alterar la

forma de las fuentes de modulación programables, tales

como LFOs y EGs. Por ejemplo, puede convertir una “señal

de radar” en una forma sencilla de envolvente, tal como se

muestra a continuación.

AMS A: LFO

AMS B: EG

Salida de A+B

AMS A: LFO

AMS B: EG

Salida de A*B

Toque y edición de programas

Ejemplos de suavización de mezclador de AMS

Más características de mezcladores de AMS

Hay más tipos (Types) de mezcladores, incluyendo Offset,

Shape, y Quantize, que ofrecen aún más posibilidades para

programación creativa.

Sugerencias sobre la utilización de AMS

Al realizar los ajustes para modulación alternativa, piense en

el efecto que se desea producir, qué tipo de modulación será

necesario para producir tal efecto, y qué parámetros del

oscilador, filtro, o amplificador necesitan controlarse.

A continuación, seleccione una fuente (AMS) y establezca la

intensidad (Intensity). Si procede lógicamente de esta

forma, podrá lograr el efecto deseado.

Por ejemplo, si desea controlar un sonido de guitarra de

forma que aproxime a retroalimentación cuando mueva el

joystick, puede configurar el joystick para modular la

frecuencia y resonancia de filtro.

Página de configuración de

controladores

Para cada programa, esta ficha le permite realizar ajustes para

los conmutadores SW1 y SW2, y los mandos en tiempo real 5-8.

Para más información, consulte “SW1 y SW2” en la pàgina 35.

Control de pitch

Los parámetros para controlar el pitch se encuentran en la

página P2: OSC/Pitch, tal como se muestra a continuación.

Página P2: OSC/Pitch

Inflexión de pitch

Los ajustes JS (+X) y JS(–X) especifican la cantidad de

cambio de pitch (en semitonos) que se producirá cuando se

reciban mensajes de inflexión de pitch MIDI o cuando se

mueva el joystick a la izquierda o a la derecha. Un ajuste de

+12 permite controlar el pitch un máximo de una octava

hacia arriba; un ajuste de –12 permite controlar el pitch un

máximo de una octava hacia abajo.

Ribbon especifica la cantidad de cambio de pitch (en

semitonos) que se producirá cuando se reciban mensajes de

cambio de control (CC) #16 MIDI, o al mover su dedo hacia

la izquierda y derecha sobre el controlador de cinta. Con un

ajuste de +12, el pitch se elevará una octava en el extremo

derecho del controlador de cinta, y se reducirá una octava en

el extremo izquierdo del controlador de cinta.

Creación de vibrato

Puede utilizar un LFO para crear vibrato.

LFO 1/2 Intensity

establece la profundidad a la que el LFO

seleccionado afectará al pitch. Con un ajuste de

+12.00

, el

vibrato producirá un máximo de ±1 octava de cambio de pitch.

JS+Y Int especifica la cantidad de vibrato que el LFO

producirá cuando empuje el joystick alejándolo de usted.

Intensity (Intensidad de AMS) especifica la profundidad de

vibrato que se aplicará el LFO cuando se module mediante la

AMS (Fuente de modulación alternativa) seleccionada. Por

ejemplo, si LFO1 AMS está establecido a After Touch

(post-pulsación) y establece un valor adecuado para

Intensity, el vibrato se aplicará cuando aplique presión al

teclado (exceptuando el KRONOS2-88LS, cuyo teclado no

genera datos de post-pulsación) o cuando se reciban

mensajes de post-pulsación MIDI.

Como otro ejemplo, si SW1 está establecido a SW1 Mod.

(CC#80) en la página Set Up Controllers, LFO1 AMS está

establecido a SW1Mod. (CC#80), y AMS Intensity se ha

establecido a un valor apropiado, se aplicará vibrato cuando

se active SW1 o cuando se reciba MIDI CC#80.

EG de pitch

Cuando el valor de Intensity esté establecido a +12.00, el

EG de pitch especificado en la página Pitch EG producirá un

máximo de ±1 octava de cambio de pitch.

Para simular de forma realista el ligero cambio en el pitch

que se produce cuando se puntea una cuerda o el ataque de

un sonido de cobres o vocal, puede utilizar el EG para crear

un cambio sutil en el pitch en el ataque.

Portamento

El portamanteo hace que el pitch cambie suavemente cuando

toque la nota siguiente antes de soltar la nota anterior.

El parámetro Time controla el tiempo que tarda el pitch en

cambiar. Al aumentar este valor, el pitch cambiará durante

un tiempo más largo. Con un valor de 000, no habrá

portamento.

Puede activar y desactivar el portamento a través de SW1 o

SW2, asignándolos a Porta.SW CC#65.

AMS A Original:

Suavización con ataque largo

y liberación corta:

Suavización con ataque corto y liberación larga:

Edición detallada de programas Utilización de filtros

Utilización de filtros

Los filtros le permiten disminuir o enfatizar áreas de

frecuencia especificadas del sonido.

El tono del sonido dependerá en gran medida de los ajustes

del filtro.

Los ajustes básicos de los filtros, incluyendo enrutamiento,

tipo, frecuencia de corte, y resonancia, se establecen en la

página P3: Filter.

Enrutamiento de filtros

Cada oscilador tiene dos filtros, filtro A y filtro B. El

parámetro Routing controla si se utiliza uno de los filtros o

ambos, y si se utilizan ambos, controla cómo se conectan

entre sí.

El enrutamiento Single utiliza solamente el filtro A como

filtro de 2 polos de 12dB/octava (6dB para banda de paso y

banda de rechazo).

El encaminamiento Serial utiliza tanto el filtro A como el

filtro B. El oscilador pasa primero a través del filtro A, y

después la salida del filtro A se procesa a través del filtro B.

Parallel también utiliza tanto el filtro A como el filtro B. El

oscilador alimenta directamente ambos filtros, y las salidas

de los dos filtros se suman juntas.

El enrutamiento 24dB/4-pole fusiona ambos filtros para

crear un solo filtro de 4 polos, 24dB/octava (12dB para

banda de paso y banda de rechazo). En comparación con

sencillo, esta opción produce una anchura de banda de

transición (roll-off) más aguda más allá de la frecuencia de

corte, así como una resonancia ligeramente más delicada.

Muchos sintetizadores analógicos clásicos utilizan este tipo

general de filtro.

Enrutamiento en serie y en paralelo

Tipos de filtros

Esto selecciona las partes del sonido que se verán afectadas

por el filtro, tal como se describe a continuación. Con los

enrutamientos en serie y paralelo, puede establecer de forma

independiente los tipos para el filtro A y el filtro B.

Los filtros producirán resultados muy diferentes

dependiendo del tipo de filtro seleccionado. Las selecciones

cambiarán ligeramente de acuerdo con el enrutamiento de

filtro (Filter Routing) seleccionado, para mostrar la

pendiente de corte correcta en dB por octava.

Low Pass (Paso bajo) Corta las partes del sonido que son

más altas que la frecuencia de corte. Paso bajo es el tipo más

común de filtro, se utiliza para hacer más oscuro el sonido de

timbres brillantes.

High Pass (Paso alto) Corta las partes del sonido que son

más bajas que la frecuencia de corte. Puede utilizar esto

para hacer que los timbres suenen más finos o más

animados.

Band Pass (Paso de banda) Corta todas las partes del

sonido, tanto altas como bajas, con excepción de la región

alrededor de la frecuencia de corte. Como este filtro corta las

frecuencias altas y bajas, su efecto puede cambiar

drásticamente dependiendo del ajuste de corte y la

multimuestra del oscilador.

Con ajustes de resonancia bajos, puede utilizar el filtro de

paso de banda para crear sonidos de teléfono o de fonógrafo

de época. Con ajustes de resonancia más altos, puede crear

timbres de zumbido o nasales.

Band Reject (Rechazo de banda) Este tipo de filtro,

también denominado filtro de muesca, corta solamente las

partes del sonido directamente alrededor de la frecuencia de

corte. Pruebe modulando el corte con un LFO para crear

efectos similares a phaser.

Filtro A (paso bajo)Oscilador Filtro B (paso alto)

Oscilador

Filtro A (paso bajo)

Filtro B (paso alto)

Serial

Parallel

Toque y edición de programas

Tipos de filtros y frecuencias de corte

Resonancia

La resonancia enfatiza las frecuencias alrededor de la

frecuencia de corte, como se muestra en el diagrama

siguiente.

Cuando esto se establece a 0, no hay énfasis, y las

frecuencias más allá del punto de corte simplemente

disminuyen suavemente.

Con ajustes medios, la resonancia alterará el timbre del

filtro, haciendo que el sonido resulte más nasal, o más

extremo. Con ajustes muy altos, la resonancia puede oírse

como un pitch separado de silbido.

Modulación de los filtros

Puede modular la frecuencia de corte del filtro utilizando el

EG de filtro, los LFOs, seguimiento de teclado, y otros

controladores MIDI integrados. Esto es excelente para

añadir una rica variedad de cambio tonal al sonido.

EG de filtro

EG de filtro es una envolvente de múltiples etapas, que

puede utilizarse para modular el filtro (¡naturalmente!) así

como otros parámetros de programa. El EG en sí se

configura en la ficha Filter EG, la forma en que afecta a los

filtros se controla mediante los parámetros descritos a

continuación, en la ficha Filter Mod:

Los ajustes Intensity to A e Intensity to B controlan la

cantidad básica de modulación de EG para frecuencias de

filtro A y B, respectivamente, antes de otra modulación.

Los ajustes Vel ocity to A y Velocity to B le permiten utilizar

la velocidad para escalar la cantidad de modulación de EG.

El ajuste AMS selecciona una fuente de modulación de

AMS para escalar la cantidad de EG de filtro aplicada a los

filtros A y B. Los dos filtros comparten una sola fuente

AMS, con ajustes de intensidad separados.

Modulación de LFO

Puede modular el filtro a través de LFO1, LFO2, y el LFO

común. Entre otras aplicaciones, la modulación de LFO del

filtro puede producir el efecto clásico de “auto-wah”.

La ficha Filter LFO Mod le permite configurar separado los

parámetros siguientes para cada LFO:

Intensity to A e Intensity to B especifican cuánto cambia el

tono el LFO.

JS-Y Intensity to A y JS-Y Intensity to B especifican la

profundidad del efecto wah producido por el LFO cuando se

mueve el joystick hacia usted, o cuando se recibe CC#2.

El ajuste AMS selecciona una fuente de modulación de

AMS para escalar la cantidad de LFO aplicada a los filtros A

y B. Los dos filtros comparten una sola fuente AMS, con

ajustes de intensidad separados.

Paso bajo

Paso alto

Paso de banda

Rechazo de

banda

Frecuencia de corte

Baja resonancia

Alta resonancia

Edición detallada de programas Utilización de filtros

Por ejemplo, si establece AMS a After Touch, al aplicar

presión al teclado se producirá un efecto de “auto-wah”

(exceptuando el KRONOS2-88LS, cuyo teclado no genera

datos de post-pulsación).

Como otro ejemplo, si SW1 está establecido a SW1 Mod.

(CC#80) en la página Set Up Controllers, y AMS está

establecido a SW1Mod. (CC#80), y AMS Intensity se ha

establecido a un valor apropiado, se aplicará efecto de “auto-

wah” cuando se active SW1.

Pista de teclado

La mayoría de los instrumentos acústicos se vuelven más

brillantes a medida que se tocan pitches más altos. En su

forma más básica, el seguimiento de teclado recrea este

efecto aumentando la frecuencia de corte de un filtro de paso

bajo a medida que se toca más alto en el teclado. Por lo

general, una cierta cantidad de seguimiento de teclas es

necesaria para hacer que el timbre sea consistente a través de

toda la gama.

El seguimiento de teclado del KRONOS puede ser también

mucho más complejo, ya que le permite crear diferentes

grados de cambio en hasta cuatro partes diferentes del

teclado. Por ejemplo, puede:

• Hacer que el corte del filtro aumente muy rápidamente

en el centro del teclado, y después que se abra más

lentamente, o no lo haga en absoluto, en las octavas más

altas.

• Hacer que el corte aumente a medida que toque más bajo

en el teclado.

• Crear cambios bruscos en ciertas teclas, para efectos

similares a división.

Cómo funciona la pista de teclas: Keys (teclas) y

Ramps (rampas)

El seguimiento de teclado funciona creando cuatro rampas, o

pendientes, entre cinco teclas del teclado. Las teclas inferior

y superior están fijadas en la parte inferior y superior de la

gama MIDI, respectivamente. Puede establecer otras tres

teclas, denominadas Low Break, Center, y High Break, en

cualquier lugar en medio.

Los cuatro valores de rampa controlan el grado de cambio

entre cada par de teclas. Por ejemplo, si la rampa Low-

Center se establece a 0, el valor permanecerá igual entre la

tecla Low Break la tecla Center.

Podemos pensar en la forma resultante como si fueran dos

puertas plegables unidas a una bisagra en el centro. En la

tecla Center (la bisagra principal), el seguimiento de teclado

no tiene efecto. Las dos puertas plegables pivotan hacia

fuera desde este punto central para crear cambios en las

gamas superiores e inferiores del teclado.

Intensity to A e Intensity to B ajustan el efecto que el

seguimiento de teclado tendrá en los filtros A y B.

Modulación de AMS

Además de EG, LFO, y pista de teclas, puede utilizar dos

fuentes de AMS para modular los filtros. Por ejemplo, puede

utilizar la cinta para cambiar el brillo, o utilizar la salida de

AMS de una secuencia de ondas.

Forma e intensidad de seguimiento de teclado

Intensity= +99 (forma original)

Intensity= –99 (invertido)

Intensity= +50 (menos efecto)

Intensity= 0 (sin efecto)

Toque y edición de programas

Utilización de la sección del amplificador

La sección Amp (amplificador) incluye controles para

volumen, panorámica, y el circuito controlador. Puede

controlar el volumen utilizando Amp EG, LFO 1/2, pista de

teclas, y velocidad, junto con otras fuentes AMS.

Cada oscilador posee su propia sección de amplificación:

Amp1 para OSC1, y Amp2 para OSC2.

Antecedentes: ¿qué significa “Amp”?

Los diferentes sonidos tienen formas características a sus

niveles de volumen.

Por ejemplo, el volumen de una nota de piano comienza a

alto volumen en el instante en el que se toca la nota, y

después disminuye gradualmente.

El volumen de una nota de órgano, por el contrario, se

mantendrá constante mientras se continúe pulsando la tecla.

El volumen de una nota en un violín o instrumento de viento

puede variarlo el músico durante la nota (es decir, regulando

la cantidad de presión sobre el arco o la fuerza de soplado).

Pan (Panorámica)

El parámetro Pan principal controla la posición estéreo

después de que la señal haya pasado a través del oscilador,

filtro, y amplificador. Normalmente establecerá esto a C064,

para que el sonido se centre por igual entre los altavoces

izquierdo y derecho.

Para crear un efecto estéreo cuando Oscillator Mode está

establecido a Double, establezca Pan de la página

Amp1/Driver 1 a L001, y Pan de la página Amp2/Driver2 a

R127. Esto hará que OSC1 vaya al altavoz izquierdo y OSC2

al altavoz derecho.

Con un ajuste de Random, la panorámica cambiará

aleatoriamente cada vez que toque una nota en el KRONOS,

produciendo un efecto interesante.

AMS de panorámica e intensidad

Intensity especifica la profundidad de la modulación de

panorámica de la fuente AMS seleccionada.

Si establece AMS a Note Number, la panorámica cambiará

de acuerdo con la posición de teclado de cada nota tocada.

Con un ajuste de LFO1 o 2, el sonido se barrerá de lado a

lado, creando un efecto de panorámica automática. Otros

ajustes le permiten mover la panorámica de oscilador

utilizando un controlador en tiempo real, una envolvente, u

otras fuentes de modulación.

Panorámica - Use DKit Setting

Use DKit Setting se aplica cuando Oscillator Mode se

establece a Drums. Si está marcado, el programa puede

utilizar una posición panorámica diferente para cada sonido

de batería, según lo especificado por el conjunto de batería.

Si está sin marcar, todos los sonidos de batería utilizarán la

posición panorámica del programa. Los preajustes y

conjuntos de batería de GM de fábrica y utilizan posiciones

panorámicas individuales para las diferentes baterías, por lo

que normalmente lo mejor es dejar esto marcado.

Amp Modulation (Modulación de

amplificador)

El nivel de volumen básico se establece mediante el

parámetro Amp Level. Después puede modificar esto

utilizando las fuentes de modulación siguientes:

Keyboard Track (Pista de teclado)

Esto le permite variar el volumen relativo a la nota que

toque. Para más información, consulte “Pista de teclado” en

la pàgina 59.

Amp Modulation

Velocity Intensity se utiliza en la mayoría de los programas

para disminuir el volumen de las notas tocadas con suavidad

y aumentar el volumen de las notas tocadas con fuerza, y el

parámetro Amp Modulation ajusta la profundidad de este

control. Normalmente usted establecerá Amp Modulación a

valores (+) positivos. Al medida que aumente este ajuste,

habrá mayor diferencia de volumen entre las notas tocadas

suave y fuertemente.

Volumen

Tiempo

Piano

El volumen decae gradualmente.

Volumen

Tiempo

Órgano

El volumen permanece constante

hasta que se suelta la nota.

Edición detallada de programas Utilización de la sección del amplificador

LFO1/2

Especifica cómo los LFOs producirán cambios cíclicos en el

volumen (efecto de trémolo).

El volumen se verá afectado por el (los) LFO(s) para el (los)

establezca un valor de LFO1 Intensity, LFO2 Intensity.

Intensity (intensidad de AMS) ajusta la profundidad con la

que se verá afectado el efecto de trémolo producido

mediante el LFO cuando asigne una AMS (LFO1 AMS,

LFO2 AMS).

Por ejemplo si establece AMS a JS-Y (CC #02), se aplicará

el trémolo cuando mueva el joystick del KRONOS hacia

usted, o cuando se reciba CC#02.

Amp EG (Envolvente de amplificador)

Amp EG le permite controlar cómo cambia el volumen en el

transcurso de una nota.

Cada instrumento posee su propia envolvente de volumen

característica. Esto es parte de lo que le da a cada

instrumento su carácter identificable.

Por el contrario, cambiando el contorno del volumen, por

ejemplo, aplicando una curva de envolvente de

amplificación semejante a una cuerda a una multimuestra de

órgano, puede producir sonidos interesantes e inusuales.

Drive (Excitación)

El circuito de excitación añade saturación y sobreexcitación

al sonido para todo, desde sutilmente grueso a distorsión

drástica. A diferencia de un efecto de sobreexcitación, la

excitación procesa cada voz individualmente, por lo que el

timbre se mantiene igual independientemente del número de

voces se estén tocando.

Los dos parámetros principales, Drive y Low Boost, trabajan

juntos para crear el efecto general.

Drive controla la cantidad de borde y ataque en el timbre.

Los ajustes bajos producen saturación suave, y los ajustes

más altos crean distorsiones más evidentes.

A menudo, es útil para aumentar Low Boost junto con

Drive.

Nota: incluso cuando la cantidad de Drive se establezca a 0,

el circuito Drive todavía afectará el timbre. Si su objetivo es

un sonido completamente prístino, utilice en su lugar el

control Bypass.

Low Boost es una ecualización de baja frecuencia especial

que controla el carácter de cuerpo del sonido. Las

frecuencias de ecualización específicas afectadas cambiarán

con el ajuste de excitación.

Cantidades más altas aumentarán el refuerzo de graves, y

también intensificarán el efecto del parámetro Drive.

Piano

Órgano

Cobres

Toque y edición de programas

Utilización de EXi

En programas EXi, puede seleccionar uno o dos EXi y

dividirlos o asignarlos superpuestos en capas juntos. Cada

EXi tiene su propio carácter sonoro y diferentes páginas de

parámetros.

Para seleccionar un EXi diferente:

1. Seleccione un programa EXi.

Nota: Los programas EXi se almacenan en los bancos de

EXi, separados de los programas HD-1. Dependiendo de los

ajustes, cualquier banco excepto INT-G puede ser un banco

de EXi.

2. Pulse el botón Common.

3. Pulse la ficha Basic/Vector.

Aparecerá la página Program Basic P4: Basic/Vector.

4. En EXi 1 Instrument Type, en la parte superior

izquierda de la pantalla, seleccione cualquier EXi.

También puede seleccionar un segundo EXi bajo 2

Instrument Type, pero por ahora vamos a concentrarnos en

EXi 1.

5. Pulse el botón EXi 1 en la parte inferior de la pantalla.

Las fichas cambiarán para mostrar las páginas de la EXi

seleccionada. ¡A explorar!

SGX-2 Premium Piano

Redefinición del piano de estación de trabajo

Nunca ha oído un piano así en una estación de trabajo. Cada

nota se muestrea en estéreo hasta 12 niveles de velocidad sin

bucles, para una respuesta suave y decaimientos naturales,

más múltiples capas de velocidad de verdadera resonancia

de amortiguador, junto con la resonancia de cuerdas

modelada. Además, algunos sonidos incluyen muestras

dedicadas de Una Corda.

El SGX-2 también proporciona la excepcionalmente alta

polifonía que requieren los sonidos de piano acústico real,

hasta 100 notas de estéreo doble, el equivalente de 400 voces

monoaurales.

Resonancia de cuerdas

Cuando se toca una nota en un piano, las otras cuerdas no

amortiguadas resonarán levemente, con una intensidad

correspondiente a su relación armónica con la nota tocada.

Un ejemplo extremo de esto se escucha cuando el pedal

amortiguador está pisado, momento en el que todas las

cuerdas resuenan juntas. Sin embargo, esto también ocurre

cada vez que se toca una nota mientras una o más notas

relacionadas armónicamente se mantienen, incluso cuando el

pedal está soltado. Por ejemplo, si mantiene C2 y después

toca bruscamente y suelta C3, escuchará un débil eco de C3

sonando de la cuerda de C2.

La resonancia de cuerdas modelada del SGX-2 puede activar

y desactivarse para cada programa individual. Con

programas antiguos, estará desactivada de forma

predeterminada. Para activarla, vaya a la página P5–1: String

Resonance/Una Corda, marque la casilla de verificación

String Resonance, y establezca Depth como desee.

Una Corda

La mayoría de los sonidos del KRONOS, incluyendo todos

los tipos de pianos SGX-2, incluyen al menos apoyo básico

para pedales celeste a través de CC#67 de MIDI. Para estos

sonidos, cuando CC#67 está activado, la velocidad efectiva

se reduce, como si estuviera tocando un poco más suave de

lo que realmente toca.

Como alternativa a este enfoque, algunos tipos de pianos

SGX-2 incluyen muestras dedicadas de Una Corda. Con

estos tipos de pianos, CC#67 cambia a un conjunto

dedicado diferente de muestras en vez de modificar la

velocidad.

La página P5: Resonance/Una Corda incluye un gráfico

dedicado a Una Corda. Si el tipo de piano seleccionado

incluye muestras de Una Corda, se activará el gráfico en esta

sección de la pantalla. Si no incluye muestras de Una Corda,

el gráfico aparecerá en gris.

EP-1 MDS Piano eléctrico

La nueva tecnología, sonidos clásicos

El EP-1 proporciona increíbles recreaciones de seis pianos

eléctricos Tine y Reed, junto con efectos modelados de época.

Basado en la síntesis multidimensional (MDS) de Korg, el EP-

1 ofrece expresión natural en tiempo real sin las limitaciones

de reproducción de muestra ordinaria. Por ejemplo, podrá

Edición detallada de programas Utilización de EXi

apreciar el decaimiento natural y la asombrosamente suave

gradación de la dinámica de pp a ff, sin delatadores puntos de

división, al igual que los instrumentos reales.

El control en tiempo real sobre los elementos de ruido,

incluyendo los ruidos mecánicos de soltado de teclas

controlados por la velocidad de liberación, le da a sus

interpretaciones mayor realismo y detalle.

CX-3 Órgano Tonewheel

Órgano modelado con control de barras

deslizantes

Basado en el innovador teclado CX-3 de Korg (con

refinamientos adicionales), el CX-3 es un modelo de órgano

ruedas de tono detallado con el control de barras deslizantes

en directo.

Coherencia de fase de ruedas de tono significa acordes de

sonido sólido y potente como en la vida real. Una selección

de tipos de ruedas de tono, armónicos ajustables, fuga, ruido,

y modelado de pulsación de teclas proporciona un realismo

sin precedentes.

Los efectos de modelado de amplificador, vibrato/coro, y

altavoz giratorio incorporados en el modo EX le permiten

introducir armónicos adicionales de barras deslizantes y

percusión, para los nuevos timbres que no están disponibles

en los órganos tradicionales.

AL-1 Sintetizador de modelado

analógico

Sintetizador analógico virtual moderno

El AL-1 es nuestro sintetizador analógico virtual moderno

repleto de características. Sus osciladores de aliasing

ultrabajo patentados (utilizando una tecnología

completamente diferente a la del HD-1) recrean toda la

potencia y gloria de la verdadera síntesis analógica, sin los

artefactos que pueden plagar instrumentos no más grandes.

Las formas de onda de morphing le permiten cambiar las

formas del oscilador en tiempo real. El modelado de

resonancia le permite elegir entre los sonidos de filtro

clásicos, y la filtro múltiple extraordinariamente flexible, le

permite crear sus propias formas de filtro híbridas. La

sincronización de hardware, FM de estilo analógico,

excitación, refuerzo de bajos, y modulación de anillo

permiten una potente creación de sonido.

MS-20EX

Sintetizador de panel de interconexión con tono

agresivo exclusivo

Una expansión dramática del clásico sintetizador analógico

MS-20 de Korg, el MS-20EX pone los cables de

interconexión modular en las yemas de sus dedos. Module

filtros con osciladores de frecuencia de audio; convierta

entradas de audio en señales de control; controle todos los

mandos originales con fuentes de modulación incluyendo

envolventes adicionales, LFOs, y controladores en tiempo

real.

Es el sueño de un adicto, pero incluso sin el panel

interconexión, el MS-20EX crearía ondas con su único y

agresivo tono, debido en gran parte a sus filtros inusuales,

que son completamente diferentes de los del AL-1 o el

PolysixEX.

PolysixEX

Sintetizador de sonido rico, versátil, y fácil de

utilizar

Con su filtro de cuatro polos auto-oscilante, oscilador y sub-

oscilador analógicos suaves, y sus efectos ricos incorporados

de coro y conjunto, el PolysixEX prueba que no tiene que ser

nada complicado para ser grande.

Basado en el clásico sintetizador analógico Polysix de Korg,

su timbre es claramente diferente al del AL-1 y el MS-20EX,

pero no nos detuvimos aquí; hemos añadido modulación de

cada control del panel frontal, para un mundo de sonidos

imposibles en el original.

Está también muy bien adaptado al control práctico con Tone

Adjust, con un mando, deslizador, o conmutador por casi

todos los controles del Polysix original. A modo de

bonificación, también es capaz de una polifonía

extremadamente elevada, ¡hasta 180 voces!

STR-1 Plucked String

Modelado físico, de lo real a lo fantástico

La física nos ha traído los láseres, teléfonos celulares,

automóviles eléctricos, y ahora el STR-1. ¿Qué tal sonaría

tocar harmónicos en una barra de metal “punteada” por un

piano, o cantar en una cuerda de la guitarra? Toque con el

STR-1 y descubra.

Además de timbres únicos, experimentales, el STR-1 es

excelente para instrumentos tradicionales desde guitarras,

bajos, arpas, y sonidos mundiales/étnicos a clavinets,

clavicordios, campanas, y pianos eléctricos.

También puede procesar muestras y entrada de audio en

directo a través del modelo físico, incluyendo

retroalimentación acústica desde alguno de los efectos del

KRONOS.

MOD-7 Waveshaping VPM Synthesizer

Panel de interconexión VPM/modelación de

ondas/procesador PCM

Combine modulación de fase variable (VPM), modelación

de ondas, modulación de anillo, muestras, y síntesis

sustractiva con un sistema de interconexión modular, y

tendrá el MOD-7. Excepcionalmente versátil, ofrece todo

desde teclados de FM clásicos, campanas y bajos

(incluyendo la capacidad para importar sonidos de

sintetizadores DX de época) hasta paisajes sonoros rítmicos

y pads épicos brillantes.

Amplias capacidades de mangling de muestras, con una

flexibilidad y potencia increíbles, le permiten crear entornos

de procesamiento increíblemente ricos: combine múltiples

etapas de filtrado, modelación de ondas, y modulación de

anillo, utilice incluso muestras como moduladores de FM,

todo interconectado junto como más le guste.

Toque y edición de programas

Utilización de síntesis vectorial

La síntesis vectorial le permite controlar los parámetros y

efectos del programa moviendo el joystick vectorial,

utilizando la envolvente vectorial programable, o mediante

la combinación de ambas acciones.

¿Qué significa vector?

La modulación generalmente trabaja al mover un control

único, como un deslizador, en línea recta. En un extremo del

control, la modulación está en su mínimo; en el otro

extremo, está en su máximo.

La síntesis vectorial es un poco diferente. Trabaja al mover

alrededor de un punto en un plano de dos dimensiones, tanto

de izquierda a derecha como de arriba a abajo.

Puede pensar en este punto como si estuviese ubicado en dos

líneas diferentes a la vez: una línea de izquierda a derecha

(eje X), y una línea de arriba a abajo (eje Y).

En otras palabras, en lugar de tener solamente un valor

(como un deslizador), cada punto vectorial tiene dos valores:

uno para X y otro para Y. Vea el gráfico de ejemplo de abajo.

Punto vectorial y valores de los ejes X e Y

Además de mover el punto directamente con el joystick

vectorial, también puede utilizar la envolvente vectorial para

mover su posición de forma automática con el tiempo, tal

como se muestra a continuación.

Envolvente vectorial y moviendo el punto vectorial

Joystick vectorial y envolvente vectorial

Puede mover el punto vectorial utilizando la combinación

del joystick vectorial y la envolvente vectorial. Los dos

trabajan juntos, aunque no necesita tener que utilizar ambos

al mismo tiempo.

Cuando el joystick vectorial está en su posición central, la

envolvente vectorial tiene control completo sobre la posición

del punto. Del mismo modo, cuando la envolvente vectorial

está en el centro, el joystick vectorial tiene el control

completo.

Cuando la envolvente vectorial está en uso, el joystick

vectorial desplaza la posición hasta la mitad a través de

cualquiera de los ejes. Por ejemplo, la envolvente vectorial

completamente a la derecha del eje X, y joystick vectorial

está completamente a la izquierda, la posición vectorial real

será el centro del eje X.

Consejo: para restablecer rápidamente el joystick vectorial a

su valor central, mantenga pulsado el botón Control Reset

del panel frontal y mueva el joystick.

Control de volumen vectorial y control de CC

El vector hace dos cosas principales: puede controlar el

volumen relativo de los dos osciladores en el modo

Programa (o hasta 16 programas a la vez en el modo

Combinación), y puede generar CCs para controlar los

parámetros del programa y efectos.

Vector y MIDI

Las características del vector interactúan con MIDI de dos

formas diferentes: a través del joystick vectorial, y a través

de control de CC vector.

Joystick Vector envía y recibe dos controladores MIDI: uno

para el eje X, y el otro para el eje Y. En el modo Global,

puede asignar estos a los números de CC de MIDI que desee.

Los números predeterminados son CC#118 para el eje X, y

CC#119 para el eje Y.

El joystick vectorial y sus CCs controlan la posición

vectorial, en conjunción con la envolvente vectorial.

Por otra parte el control Vector CC Control se genera

mediante la posición vectorial. Normalmente, esto

solamente afectará a los sonidos y efectos internos. Sin

embargo, si lo desea, también puede habilitar un parámetro

Global para enviar estos CCs generados a dispositivos MIDI

externos.

+127

+127–127

Eje Y

Eje X

Valor X: –90

Punto vectorial

Valor Y: +50

+127

+127–127

Eje Y

Eje X

Edición detallada de programas Utilización de síntesis vectorial

Vector CC Control

Vector CC MIDI Output

Sistema de síntesis vectorial

Vector Volume Control

Vector EG

Vector Joystick

MIDI In

Modos VJS X e Y

Conmutador de programa:

Enable CC control

Conmutador de programa:

Enable Volume control

Conmutador global:

Vector MIDI Out

Vector Joystick

Vector CC Control

scale

Asignaciones de CC

de X+/– e Y+/–

Modulación de CC vectorial

de programa y parámetros

de FX

Modulación vectorial de

volumen de osciladores

Ajustes de volumen central

y potencia igual de Osc 1/2

Vector CC MIDI Output

Controladores globales

Asignaciones de CC de MIDI

Ajustes predeterminados:

X=118, Y=119

Toque y edición de programas

Efectos

Los efectos se tratan en su propia sección de los manuales,

así que no entraremos en demasiados detalles aquí. Para más

información, consulte las referencias cruzadas siguientes.

Efectos de inserción

Los efectos de inserción le permiten enviar ya sea

osciladores individuales o bien todo el programa a través de

hasta 12 efectos, en serie. Puede utilizar cualquier tipo de

efectos, desde distorsiones y compresores hasta coros y

reverberaciones. Los efectos de inserción pueden enrutarse a

las salidas principales, o a cualquiera de las salidas

individuales.

Para más información, consulte “Efectos de inserción” en la

pàgina 222.

Efectos maestros

Hay dos efectos maestros, a los que se accede a través de los

envíos 1 y 2. Estos son los más adecuados para efectos tales

como reverberaciones y retardos, pero puede utilizarlos con

cualquier tipo de efecto.

Para más información, consulte “Efectos maestros” en la

pàgina 223.

Efectos totales

Los dos efectos totales están dedicados al procesamiento de

las salidas principales izquierda/derecha. Son ideales para

efectos globales de la mezcla, tales como compresión,

limitación, y ecualización, pero como con las otras secciones

de efectos, puede utilizar cualquier tipo de efecto que desee.

Importación automática de un programa al modo Secuenciador

La función de configuración automática de canción copia el

programa o combinación actuales a una canción, y después

pone el KRONOS en el modo de preparado para grabación.

Si la inspiración para una frase o canción le impresiona

mientras esté tocando, puede utilizar esta función para

comenzar a grabar inmediatamente. Para hacerlo:

1. Mantenga pulsado el botón ENTER y pulse el botón

SEQUENCER REC/WRITE.

Se abrirá el cuadro de diálogo “Setup to Record”

(Configuración para grabar) y le preguntará “Are you sure?”.

2. Pulse OK.

Entrará automáticamente al modo Secuenciador, y estará en

el estado de preparado para grabación.

3. Pulse el botón START/STOP para iniciar el

secuenciador y comenzar a grabar.

Toque y edición de combinaciones

Toque de combinaciones

¿Qué es un combinación?

Combinaciones, o “combis” para abreviar, le permiten

dividir y unir en capas de hasta 16 programas a la vez.

Una combi se compone de hasta 16 timbres. Cada timbre

tiene un programa, junto con parámetros para las zonas tecla

y velocidad, ajustes de mezclador, canal MIDI y controlador

de filtrado, etc.

Al igual que con los programas, cada combi tiene 12 efectos

de inserción, 2 efectos maestros, y 2 efectos totales, para

formar y transformar los sonidos de los timbres individuales.

Por último, las combis pueden utilizar 4 módulos KARMA a

la vez, para efectos generados complejos y en capas.

Selección de combinaciones

Hay varias formas diferentes de seleccionar combinaciones.

Cada una es conveniente de una forma diferente:

• Utilizando los botones, deslizador, y mando de valor del

panel frontal, puede seleccionar combinaciones

rápidamente a través de los controles físicos

• La selección por banco y número (a través de la pantalla

táctil) le permite navegar a través de todas las

combinaciones de la memoria, hasta encontrar la que

desea

• La selección por categoría de combinación (a través de la

pantalla táctil) le permite filtrar combinaciones por tipo

de sonido, tales como pianos o baterías

• La utilización de Find (a través del icono de lupa en

pantalla) le permite buscar combinaciones por nombre

• La utilización de un conmutador de pie le permite

cambiar combinaciones incluso cuando ambas manos

estén ocupados tocando en el teclado, conveniente para

aplicaciones de interpretación en directo

• Los mensajes de cambio de programa MIDI le permiten

seleccionar de forma remota combinaciones, desde un

secuenciador MIDI o un controlador MIDI externo

Set Lists

Las combinaciones pueden seleccionarse también en Set

Lists, junto con programas y canciones. Para más

información, consulte “Set Lists” en la pàgina 127.

Descripción general: Bancos de

combinaciones

El KRONOS viene de fábrica con cientos de combinaciones

programadas en fábrica. Puede crear sus propias

combinaciones originales editando estas combinaciones

establecidas en fábrica, o inicializando una combinación y

comenzando “desde cero”.

Puede utilizar 1792 combinaciones para almacenar sonidos

que haya creado, o para agregar bibliotecas de sonido

opcionales.

Estas combinaciones están organizados en 14 bancos de 128

combinaciones de cada uno, tal como se describe a

continuación. También puede almacenar muchas más

combinaciones en la unidad interna, o en dispositivos USB

2.0 externos.

Para más detalles sobre las combinaciones de fábrica,

consulte la Lista de nombres de voces.

Contenido de los bancos de combinaciones

Selección con los botones del panel

frontal

1. Asegúrese de que el botón COMBI esté iluminado.

Esto significa que se encuentra en el modo Combinación, en

el que puede seleccionar y editar combinaciones. Si el botón

no está iluminado, púlselo ahora; se iluminará, y aparecerá la

página principal de Combination Play.

2. Vaya a la página principal de Combination Play.

La página Play principal muestra el programa seleccionado,

estado, panorámica, y volumen para los timbres 1-16.

3. Asegúrese de que esté seleccionado el nombre de la

combinación.

Si no está seleccionado, vaya a la página Combination P0:

Play y toque el nombre de la combinación, de modo que se

resalte.

4. Utilice los controladores VALUE para seleccionar el

número de la combinación que desee tocar.

Para seleccionar una combinación puede utilizar los método

siguientes.

• Gire el dial Value.

• Pulse los botones Inc o Dec .

• Utilice el teclado numérico [0]–[9] para especificar el

número, y pulse el botón ENTER.

5. Para cambiar los bancos, pulse un botón BANK (INT

o USER A-G).

Cuando seleccione un banco diferente, el LED del botón se

iluminará, y el banco seleccionado aparecerá en la parte

superior izquierda de la pantalla LCD.

Por ejemplo, para seleccionar el banco INT-B, pulse el botón

I-B en la fila superior de botones de bancos. El botón I-B se

iluminará, y el nombre INT-B aparecerá en la parte superior

izquierda de la pantalla LCD.

Banco Núm. Descripción

INT–A…D 000…127 Combinaciones de fábrica

INT–E…G,

USER–A…G

000…127 Combinaciones de usuario

Toque y edición de combinaciones

Selección por banco y número

Puede seleccionar combinaciones de una lista organizada por

el banco de combinaciones.

1. Presione el botón emergente de selección de

combinación.

Aparecerá el diálogo de selección de banco/combinación.

Menú Bank/Combination Select

En esta ilustración se selecciona el banco INT-A. La lista de

la derecha muestra las combinaciones contenidas en tal

banco.

2. Pulse las fichas de la parte izquierda de la pantalla

para seleccionar un banco.

3. Presione uno de los nombres de la lista para

seleccionar una combinación.

La combinación seleccionada se resaltará, y el teclado

cambiará inmediatamente al nuevo sonido.

4. Si lo desea, toque algunas notas para escuchar la

nueva combinación.

Puede tocar la nueva combinación, mientras el menú siga

todavía mostrado, sin necesidad de pulsar OK.

5. Cuando esté está satisfecho con la combinación

seleccionada, pulse el botón OK para cerrar el menú

emergente.

Si pulsa el botón Cancelar, se descartará la selección que

hizo aquí, y volverá a la combinación que estaba

seleccionada antes de abrir el menú.

Selección por categoría

Puede seleccionar combinaciones de dentro de una

categoría, tales como teclado, órgano, bajo, y batería. Al

salir de fábrica, las combinaciones están organizadas en 16

categorías, cada una con varias subcategorías. También

existen 2 categorías más, inicialmente denominadas User 16

y 17, que puede utilizar y cambiar el nombre como se desee.

1. Pulse el botón emergente Category.

Aparecerá el diálogo de selección de categoría/combinación.

Menú Category/Combination Select

En la ilustración de arriba, se selecciona la categoría

Keyborad (teclado). La lista de la derecha muestra las

combinaciones que pertenecen a esa categoría.

Selección de combinaciones Botón emergente de la categoría de combinación (Category/Combination)

Botón emergente de la

categoría (Category/Program)

Botón emergente de

selección de combinación

Status

Play/Mute

Solo On/O

Pan

Volume

Program Select

Timbre 01

Find

Favorite

Botón emergente de

selección de banco/programma

Toque de combinaciones Selección de combinaciones

2. Para seleccionar una categoría diferente, pulse las

fichas situadas en la parte izquierda de la pantalla.

El nombre de la categoría seleccionada se mostrará completo

en la parte inferior izquierda de la pantalla.

3. Opcionalmente, puede centrarse en un grupo más

específico de sonidos seleccionando una subcategoría

de la segunda columna de fichas.

El nombre completo de la subcategoría también aparece en

la parte inferior izquierda de la pantalla.

4. Pulse uno de los nombres de combinación del área

central para seleccionar una combinación.

La combinación seleccionada se resaltará.

5. Cuando esté satisfecho con la combinación

seleccionada, pulse el botón OK para cerrar el menú

emergente.

Si pulsa el botón Cancelar, se descartará su selección, y

volverá a la combinación que estaba seleccionada cuando

abrió el menú emergente.

Utilización de la función Find

Cerca de la esquina superior derecha de la página

Combination P0: Play, verá un botón marcado con una lupa.

Al pulsar este botón aparecerá el diálogo Find. Puede utilizar

Find para buscar combinaciones por su nombre. Para más

información, consulte “Utilización de la función Find” en la

pàgina 33.

Utilización de la casilla de verificación de

favoritos

Los menús emergentes de selección de banco y categoría

incluyen una casilla de verificación Favorite en la parte

inferior de la pantalla. Esto le permite recortar la lista para

que se muestren solamente las combinaciones que haya

marcado como favoritas. Para más información, consulte

“Utilización de la casilla de verificación de favoritos” en la

pàgina 33.

Utilización de un conmutador de pie para

seleccionar combinaciones

Puede asignar un conmutador de pie para pasar a través de

combinaciones de una en una, ya sea subiendo (0, 1, 2, 3,

etc.) o bajando (3, 2, 1, etc.). Esto le permite cambiar

combinaciones sin utilizar las manos, excelente para

cambios rápidos de programa en situaciones de

interpretación en directo.

Para más información, consulte “Utilización de un

conmutador de pie para seleccionar programas” en la

pàgina 33.

Selección de combinaciones a través de

MIDI

Puede enviar mensajes de cambio de programa MIDI al

KRONOS desde dispositivos MIDI externos, tales como

secuenciadores de ordenador u otros controladores MIDI. En

conjunción con los mensajes de selección de banco MIDI,

puede utilizar estos para seleccionar cualquier combinación

de los 14 Bancos.

Utilización de controladores para

modificar el sonido

Puede utilizar el joystick, controlador de cinta, SW1, SW2,

joystick vectorial, deslizador VALUE, teclado, pedales y

conmutadores de pie, y los mandos, deslizadores, y

conmutadores del panel de control para controlar el sonido.

Para obtener más información, consulte la explicación

correspondiente para los programas: “Utilización de

controladores” en la pàgina 35.

Pista de batería

La pista de batería se integra con todas las otras

características del modo Combinación, incluyendo

KARMA. Para los detalles, consulte “Utilización de la pista

de batería en el modo Combinación” en la pàgina 260.

Toque y edición de combinaciones

Edición fácil de combinaciones

Cambio de programas dentro de una combi

El cambio de los programas asignados a los 16 timbres es

una forma rápida de alterar dramáticamente el sonido de la

combinación.

Hay dos formas de seleccionar programas para un timbre:

• Selección de programas desde el panel frontal y la

pantalla LCD, ya sea por banco o por categoría

• Selección de los programas a través de mensajes de

cambio de programa MIDI

Nota: Los cambios de programa MIDI solamente trabajan

para timbres cuyo estado esté establecido a INT.

Selección de programas para pistas de

combi

Para cambiar el programa asignado a un timbre:

1. Vaya a la ficha Prog Select/Mixer de la página Play.

Esta página muestra los 16 timbres a la vez, incluyendo sus

asignaciones de programa, volumen, panorámica,

reproducción/silenciamiento (Play/Mute), solo, y más.

2. Toque el botón emergente en la parte superior del

timbre 1.

Este es el botón de selección de categoría. Abre una ventana

que le permite seleccionar un programa por categoría,

idéntica a la función similar en el modo Programa.

3. Seleccione un programa, y pulse OK.

La ventana de selección de categoría desaparecerá. Tenga en

cuenta que el nuevo programa está ahora seleccionado para

el timbre 1.

4. Pulse el botón emergente directamente bajo el botón

de categoría.

Este es el botón de selección de banco/número. Abre una

ventana que le permite seleccionar programas por banco, de

nuevo, al igual que la ventana similar en el modo Programa.

5. Seleccione un programa diferente, y pulse OK.

El programa en el timbre cambian ahora a los que acaba de

seleccionar. Además, el parámetro de banco/número está

resaltado, lo que significa que podemos utilizar los botones

del panel frontal para seleccionar bancos y programas.

6. Presione uno de los botones de banco del panel

frontal.

Para seleccionar los bancos USER–AA…GG,

mantenga pulsados juntos un par de botones BANK I

y U. Por ejemplo, para seleccionar el banco USER-

CC, mantenga pulsado el botón I–C, y después pulse

el botón U–C.

Observe que el banco y el programa del timbre 1 cambian

para coincidir con el banco seleccionado.

7. Utilice Inc/Dec, el dial VALUE, o el teclado numérico

para seleccionar el programa.

Ajuste de la mezcla

Puede utilizar tanto la superficie de control como la pantalla

LCD para realizar los ajustes de volumen, panorámica, y

ecualización para cada timbre, así como los estados de

reproducción/silenciamiento y activación/desactivación de

Solo.

Ajuste de los parámetros de mezcla

desde la pantalla LCD

1. Vaya a la ficha Prog Select/Mixer de la página Play.

Esta página muestra las asignaciones de volumen,

panorámica, reproducción/silenciamiento, solo, y programa

para todos los 16 timbres.

2. Seleccione el deslizador de volumen en pantalla para

el timbre 1.

3. Utilice Inc/Dec, el dial VALUE, o el teclado numérico

para ajustar el volumen al nivel deseado.

4. Seleccione un mando de panorama en pantalla para el

timbre 1, y edite su valor si lo desea.

La panorámica del timbre interactúa con la panorámica

almacenada en el programa. Un ajuste de C064 reproduce

los ajustes de panorámica del oscilador del programa. El

ajuste de la panorámica del timbre moverá el sonido hacia la

izquierda o la derecha, mientras que mantendrá la relación

de panorámica entre los osciladores. Un ajuste de L001 es

más a la izquierda, y R127 es más a la derecha.

Utilización de la superficie de control

para la mezcla

También puede editar los parámetros del mezclador directamente

desde la superficie de control, ocho timbres a la vez.

1. Pulse el botón TIMBRE/TRACK bajo CONTROL

ASSIGN, de forma que se iluminen los LDEs 1-8.

El botón tiene dos LEDs: uno para los timbres 1-8, y el otro para

los timbres 9-16. Pulse el botón para cambiar entre los dos.

2. Opcionalmente, vaya a la ficha Control Surface de la

página Play.

3. Pulse el botón MIXER KNOBS hasta que

se ilumine el LED INDIVIDUAL PAN.

Esto hace que el mando 1 controle la

panorámica del timbre 1, el mando 2 controle

le la panorámica del timbre 2, etc.

4. Utilice los deslizadores 1-8 para ajustar los volúmenes

de los timbres 1-8, respectivamente.

5. Utilice los deslizadores 1-8 para ajustar las posiciones

de panorámica de los timbres 1-8, respectivamente.

Edición fácil de combinaciones Edición fácil de KARMA

6. Pulse el botón MIXER KNOBS hasta

que se ilumine el LED CHANNEL

STRIP.

Esto hace que los mandos controlen un

Channel Strip virtual, incluyendo

panorámica, ecualización, y envíos de

efectos.

7. Pulse el botón 1 de MIX SELECT.

El Channel Strip controla ahora la panorámica, ecualización,

y envíos de efectos para el timbre 1.

8. Utilice los mandos 2-6 para ajustar la ecualización de

3 bandas del timbre, y los mandos 7 y 8 para controlar

los envíos 1 y 2 de efectos del timbre.

Internamente, el sistema se da cuenta de cómo el oscilador se

enruta a los efectos maestros, y ajusta automáticamente los

parámetros de envío de efectos apropiados.

9. Pulse el botón 2 de MIX SELECT.

El Channel Strip controla ahora la panorámica, ecualización,

y envíos de efectos para el timbre 2. Cada timbre tiene su

propio y dedicado ecualizador estéreo de 3 bandas.

10.Edite el Channel Strip para el timbre 2 según desee.

Tenga en cuenta que panorámica está disponible, en

diferentes formas, con ambos ajustes del botón MIXER

KNOBS.

Edición fácil de KARMA

KARMA son las siglas de “Kay Algorithmic Realtime

Music Architecture” (Arquitectura de música en tiempo real

algorítmica de Kay). Es una herramienta de interpretación

inmensamente potente, y puede proporcionar una amplia

gama de efectos musicales incluyendo:

•Arpegiación

• Grooves de batería e instrumentos

• Gestos de CC complejos (como si se estuviera moviendo

automáticamente mandos y joysticks por usted)

• Generación de frases musicales

• Cualquier combinación de lo anterior

• …y mucho más.

Puede controlar muchos parámetros de KARMA

directamente desde el panel frontal.

Activación y desactivación de KARMA

El control total para KARMA es el botón ON/OFF. Active el

botón (LED iluminado) para habilitar KARMA; desactive el

botón (LED apagado) para inhabilitar KARMA.

Botón LATCH (Enclavar)

Cuando LATCH está activado, KARMA continuará

reproduciéndose incluso cuando haya dejado de tocar en el

teclado, pads de batería/acordes, o MIDI In.

Esto es conveniente cuando, por ejemplo, desea tocar por

encima de un groove generado por KARMA.

Selección de escenas de KARMA

Cada combi puede tener hasta 8 “escenas” de KARMA, que

son preas justes para los parámetros de KARMA. Diferentes

escenas pueden producir efectos dramáticamente diferentes.

Puede seleccionar escenas directamente desde la superficie

de control:

1. Pulse el botón RT KNOBS/KARMA bajo CONTROL

ASSIGN.

La superficie de control cambiará a mandos en tiempo real y

modo KARMA.

2. Seleccione escenas pulsando la fila superior de

conmutadores del panel de control.

Tenga en cuenta que no todas las combis tienen

necesariamente que tener 8 escenas diferentes.

Edición de parámetros de KARMA a

través de los deslizadores

También puede editar varios parámetros de KARMA en

tiempo real, utilizando los deslizadores de la superficie de

control. Los parámetros específicos variarán dependiendo de

la combi, por lo que puede ser útil observar la pantalla LCD:

1. Vaya a la ficha Control Surface de la página Play.

2. Pulse el botón RT KNOBS/KARMA bajo CONTROL

ASSIGN.

La pantalla LCD mostrará ahora los parámetros de KARMA

asignados a los deslizadores y conmutadores.

3. Mueva los deslizadores para cambiar los parámetros

de KARMA.

Para más información sobre KARMA, consulte “Utilización

de KARMA” en la pàgina 233.

Toque y edición de combinaciones

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida)

La función Capa/División Rápida (Quick Layer/Split) le

permite crear fácilmente capas y divisiones sencillas. A

partir de ya sea un programa o combinación, puede añadir

otro programa como una capa, o dividir el teclado de modo

que el sonido actual se toque en un lado del teclado (ya sea

superior o inferior), y un programa diferente se toque en el

otro.

Todos los controles de Capa/División Rápida son de tipo no

destructivo y se reflejan inmediatamente al tocar en el

teclado. Puede experimentar con diferentes configuraciones,

y ajustar con precisión hasta encontrar el sonido perfecto.

Si bien puede comenzar ya sea con un Programa o una

Combinación, el sonido de división o capa adicional deberá

ser siempre un Programa, y los resultados de la

Capa/División Rápida se guardan siempre como una nueva

Combinación. Después de guardar, puede editar la nueva

Combinación en la forma deseada.

Para más detalles sobre Capa/División Rápida, consulte

“Quick Layer/Split (Capa/División Rápida)” en la

pàgina 47.

Ejemplo de Capa Rápida: adición de cuerdas Combinación de piano

Diálogo de Capa Rápida

Aquí, vamos a ver un uso típico de Capa Rápida: adición de

una capa de cuerdas a un sonido de piano. Muchos de los

pasos son idénticos a la funcionalidad de la Capa Rápida en

el modo Programa, pero hay algunas diferencias exclusivas

del modo Combinación. Comencemos con el piano:

1. En el modo Combinación, seleccione un sonido de

piano, por ejemplo, INT-D-082: Piano para Baladas.

Para los detalles sobre cómo seleccionar una combinación,

consulte “Selección de combinaciones” en la pàgina 67.

Botones de Capa Rápida y División Rápida

2. Pulse el botón Quick Layer, situado a la derecha de la

ficha Perf Meters.

Se abrirá el cuadro de diálogo de Capa Rápida (consulte el

“Diálogo de Capa Rápida” arriba).

Tecla

superior/inferior

Selección de

Programa de Capa

Selección de

Programa Principal

Categoría

Selección de

Programa de Capa

Volumen

Principal

Volumen

Capa

Write Combination

Octave

KARMA

Activación/

desactivación de Principal

KARMA

Activación/

desactivación de Capa

Pista de Batería

Principal/Capa

Zone

Octave

Solo

Categoría

Selección de

Programa Principal

Volumen

Pista de Batería

Capa Rápida División Rápida

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida) Ejemplo de Capa Rápida: adición de cuerdas Combinación de piano

Este cuadro de diálogo le permitirá realizar todos los ajustes

básicos para el nuevo sonido puesto en capa. En primer

lugar, vamos a seleccionar un programa de cuerdas para

poner en capa con el piano.

3. Pulse el botón emergente Category Select en la sección

LAYER PROG, y elija la categoría Strings.

4. Seleccione el Programa U-D015: Legato Stereo

Strings, y pulse OK.

También puede seleccionar programas por banco y número,

o utilizando Find. Para más información, consulte

“Selección por banco y número” en la pàgina 32, “Selección

por categoría” en la pàgina 33, y “Utilización de la función

Find” en la pàgina 33.

Cuando toque el teclado, ahora escuchará un sonido puesto

en capa con piano y cuerdas. Las cuerdas sonarán cerca de la

forma en la que lo hacen en modo Programa, incluyendo sus

efectos de inserción (IFX), pero ahora utilizarán los efectos

Master y Total (MFX y TFX) de la Combinación de piano.

Para más información, consulte “Limitaciones de

Capa/División Rápida” en la pàgina 74.

Si lo desea, también puede seleccionar una combinación

principal diferente, utilizando los controles de la sección

MAIN COMBI.

5. Ajuste Volume y Octave de la Combinación Principal

y el Programa de Capa como desee.

Puede ajustar los niveles relativos de piano y cuerdas, y

cambiar la transposición de octava de uno o ambos sonidos.

Por ejemplo, puede reducir el volumen de las cuerdas, y

ajustarlo para que se reproduzcan una octava por encima del

piano.

El volumen de la Combinación Principal ajusta el volumen

general a la vez que mantiene el equilibrio entre Timbres

individuales. Internamente, lo hace mediante el control de

los deslizadores Volume Timbre. Con el fin de mantener el

equilibrio original, la gama de edición cuando el aumento de

volumen se restringe de forma automática; una vez que

cualquiera de los Timbres alcance su volumen máximo, el

volumen total no subirá más.

Ya que este es un ajuste relativo, el parámetro siempre

empezará en el valor predeterminado de +000 (sin cambio).

+001...-127 reduce el volumen, y +001...+127 aumenta el

volumen.

6. Marque o desmarque las casillas de verificación “Use

KARMA” para la Combinación Principal y el

Programa de Capa, como desee.

De forma predeterminada, se utilizan los ajustes de KARMA

de la Combinación Principal, pero puede inhabilitarlos si lo

desea. También puede utilizar los ajustes de KARMA del

Programa de Capa, ya sea solos o en conjunción con los de la

Combinación Principal.

Los efectos de KARMA permanecerán separados entre la

Combinación Principal y el Programa de Capa, incluso

después de que se combinen en el nuevo sonido formado en

capa; los ajustes de KARMA de una parte no afectará a la

otra. Por ejemplo, las cuerdas y piano cada una podrán

reproducir diferentes frases KARMA.

Nota: Si la casilla de verificación Use KARMA de la

Combinación Principal está marcada, es posible que ya estén

utilizándose uno o

más Módulos KARMA. Los ajustes del

Programa de Capa se copian automáticamente en un Módulo

KARMA no utilizado, si hay alguno disponible. Si los cuatro

módulos KARMA ya los está utilizando la Combinación

Principal, los ajustes del programa se copiarán en el Módulo

D, reemplazando todo lo que estaba allí anteriormente.

Cuando ocurra esto, es posible que la Combinación Principal

no suene exactamente igual.

7. En “Select Drum Track”, elija utilizar la Pista de

batería de la Combinación Principal o el Programa de

Capa.

El Tempo se ajusta inicialmente para que coincida con la

pista de batería seleccionada, pero puede cambiarlo como

desee. Tenga en cuenta que no podrá utilizar

simultáneamente ambas Pistas de batería.

8. Ajuste el volumen de la Pista de batería como desee.

Si la Pista de batería reproduce solamente un Timbre, el

volumen de tal Timbre se ajusta directamente. Si la Pista de

batería reproduce múltiples Timbres, el volumen total se

ajusta mientras se mantiene el equilibrio entre los Timbres,

al igual que el volumen de la Combinación Principal como

se ha descrito anteriormente.

Escritura de los resultados

1. Cuando haya terminado de editar el sonido puesto en

capa, pulse el botón Write Combination para

guardarlo como una combinación.

Aparecerá el cuadro de diálogo Write Combination.

2. Pulse el botón emergente junto a la combinación para

abrir el cuadro de diálogo de ubicación de

almacenamiento y seleccione una ubicación para

guardar la combinación editada.

3. Establezca el nombre y la categoría como desee.

El sistema crea automáticamente un nuevo nombre basado

en los nombres de los dos sonidos originales. Puede editar

este nombre como desee.

4. Pulse el botón OK para escribir la combinación.

Aparecerá un mensaje de confirmación. Pulse el botón OK

una vez más para completar la operación de escritura.

Volverá al modo Combinación, con la nueva combinación

seleccionada.

Para más información, consulte “Escritura de programas y

combinaciones” en la pàgina 200.

Si pulsa el botón Cancel, se cancelará la operación de

almacenamiento.

Toque y edición de combinaciones

Limitaciones de Capa/División Rápida

En el modo Programa, Capa Rápida y División Rápida crean

siempre una Combinación con tres Timbres (Principal,

Capa/División y Pista de batería), y el uso de KARMA se

limita a dos módulos, A y B. Esto significa que siempre

habrá un número suficiente de módulos de Timbres y

KARMA para preservar los sonidos originales.

Cuando se utilice Capa Rápida/División, en el modo

Combinación, sin embargo, los recursos pueden ser más

limitados, y en estos casos, el sonido de la Combinación

Principal puede cambiar. Además, el sonido del Programa de

Capa o de División puede cambiar debido a los efectos, y la

naturaleza de las pendientes de teclado en la Combinación

Principal puede cambiar. A continuación se describen

detalladamente estos factores.

Timbres

El Programa de División o Capa se coloca automáticamente

en un Timbre sin utilizar. Si todos los Timbres ya los está

utilizando la Combinación Principal, el programa

seleccionado se pondrá en el Timbre 16, reemplazando todo lo

que estaba allí anteriormente. Cuando ocurra esto, es posible

que la Combinación Principal no suene exactamente igual.

Módulos KARMA

Si la casilla de verificación Use KARMA de la

Combinación Principal está marcada, es posible que ya estén

utilizándose uno o más Módulos KARMA. Los ajustes del

Programa de División se copian automáticamente en un

Módulo KARMA no utilizado, si hay alguno disponible. Si

los cuatro módulos KARMA ya los está utilizando la

Combinación Principal, los ajustes del programa se copiarán

en el Módulo D, reemplazando todo lo que estaba allí

anteriormente. Cuando ocurra esto, es posible que la

Combinación Principal no suene exactamente igual.

Efectos

Mientras haya suficientes ranuras de efectos de inserción

(IFX), los efectos de inserción del programa seleccionado

(IFX) se copiarán en la combinación, y el programa se

enrutará a ellos. Si no hay suficientes ranuras IFX

disponibles, no se copiarán los efectos del programa.

La combinación seguirá utilizando sus efectos Master y

Total (MFX y TFX) previamente asignados. Los niveles de

Send 1/2 del Programa de Capa se copian en el Timbre, pero

los propios MFX y TFX no lo harán. Esto significa que es

posible que el Programa de Capa no suene exactamente igual

que lo haría en el modo Programa.

Punto de División y pendientes de teclado

Las combinaciones permiten pendientes de teclado, en las

que los sonidos aparecen o se desvanecen gradualmente

dentro de una gama de notas.

Si el Split Point (punto de división) se superpone con las

pendientes de teclado existentes dentro de la Combinación

Principal, los valores de la Top Slope (pendiente superior) y

Bottom Slope (pendiente inferior) de los Timbres afectados

se ajustarán a los valores óptimos tanto como sea posible.

Punto de División y KARMA - Derivación de Zona

de Timbre

Si la casilla de verificación de Use KARMA de la

Combinación Principal está marcada, la División Rápida

intentará mantener el efecto de KARMA original a lo largo

del Punto de División. Los parámetros de Derivación de

Zona de Timbre de los Módulos KARMA afectados se

establecerán a los valores óptimos tanto como sea posible;

sin embargo, es posible que la Combinación Principal no

suene exactamente igual como lo hacía originalmente.

Ejemplo de División Rápida: adición de un sintetizador solista a una

Combinación

Diálogo de División Rápida

Selección de

Programa de

División

Volumen

Principal

Split Point

Write Combination

Octave

Modo de División

KARMA

Activación/

desactivación de

Principal

Selección de

Combinación Principal

Volumen

División

Octave

KARMA

Activación/

desactivación de

División

Volumen

Pista de Batería

Principal, División

Solo

Quick Layer/Split (Capa/División Rápida) Ejemplo de División Rápida: adición de un sintetizador solista a una Combinación

La División Rápida facilita la creación de configuraciones

comunes, tales como piano para la mano derecha y bajo por

debajo para la izquierda, o un piano para la mano izquierda y

un sintetizador solista para la derecha. Veamos el segundo

ejemplo: un piano y división solista.

1. En el modo Combinación, seleccione un sonido de

piano, por ejemplo, INT-D009: WS Layer Key.

Para los detalles sobre cómo seleccionar una combinación,

consulte “Selección de combinaciones” en la pàgina 67.

2. Pulse el botón Quick Split, situado a la derecha de la

ficha Perf Meters.

Se abrirá el cuadro de diálogo de División Rápida (consulte

el “Diálogo de División Rápida” arriba).

Botones de Capa Rápida y División Rápida

3. En Select Split Mode, pulse el botón Main / Upper.

Esto asigna el Programa de División al lado de la mano

derecha (superior) del teclado, y la Combinación Principal,

en este caso, el piano, al lado de la mano izquierda (inferior).

Como alternativa, puede pulsar el botón Lower / Main para

asignar el Programa de División al lado de la mano izquierda

(inferior) del teclado, muy útil para sonidos de bajos. Para

este ejemplo, vamos a seguir con Main /Upper.

4. Pulse el botón emergente Category Select en la sección

UPPER PROG.

5. Elija la categoría Lead Synth, seleccione el Programa

I-D077: Ana Brass/Lead, y pulse OK.

También puede seleccionar programas por banco y número,

o utilizando Find. Para más información, consulte

“Selección por banco y número” en la pàgina 32, “Selección

por categoría” en la pàgina 33, y “Utilización de la función

Find” en la pàgina 33.

Cuando toque el teclado, la región inferior reproducirá el

sonido de piano original, y la región superior un sintetizador

solista. El sintetizador solista sonará cerca de la forma en la

que lo hace en el modo Programa, incluyendo sus efectos de

inserción (IFX), pero ahora utilizarán los efectos Master y

Total (MFX y TFX) de la Combinación de piano. Para más

información, consulte “Limitaciones de Capa/División

Rápida” en la pàgina 74.

Si lo desea, también puede seleccionar una Combinación

Principal diferente, utilizando los controles de la sección

MAIN COMBI.

6. Mantenga pulsado el botón ENTER, y toque una nota

en el teclado para establecer el punto de división.

El punto de división establece la clave más baja de la gama

superior; el valor predeterminado es C4.

También puede editar el punto de división manteniendo

pulsado el botón ENTER y después tocando el gráfico de

teclado.

7. Ajuste Volume y Octave de la Combinación Principal

y el Programa de División como desee.

8. Marque o desmarque las casillas de verificación “Use

KARMA” para la Combinación Principal y el

Programa de División, como desee.

De forma predeterminada, se utilizan los ajustes de KARMA

de la Combinación Principal, pero puede inhabilitarlos si lo

desea. También puede utilizar los ajustes de KARMA del

Programa de División, ya sea solos o en conjunción con los

de la Combinación Principal.

Los efectos de KARMA permane

cerán separados entre la

Combinación Principal y el Programa de División, incluso

después de que se combinen en el nuevo sonido formado en

capa; los ajustes de KARMA de una parte no afectará a la

otra. Por ejemplo, las cuerdas y piano cada una podrán

reproducir diferentes frases KARMA.

Nota: Si la casilla de verificación Use KARMA de la

Combinación Principal está marcada, es posible que ya estén

utilizándose uno o más Módulos KARMA. Los ajustes del

Programa de División se copian automáticamente en un

Módulo KARMA no utilizado, si hay alguno disponible. Si

la Combinación Principal ya está utilizando los cuatro

módulos KARMA, los ajustes del programa se copiarán en

el Módulo D, reemplazando todo lo que estaba allí

anteriormente. Cuando ocurra esto, es posible que la

Combinación Principal no suene exactamente igual.

9. En “Select Drum Track”, elija utilizar la Pista de

batería de la Combinación Principal o el Programa de

División, y ajuste el volumen como desee.

El Tempo se ajusta inicialmente para que coincida con la

pista de batería seleccionada, pero puede cambiarlo como

desee. Tenga en cuenta que no podrá utilizar

simultáneamente ambas Pistas de batería.

10.Cuando haya terminado de editar, pulse el botón

Write Combination para guardar el nuevo sonido.

Para más detalles, consulte “Escritura de los resultados” en

la pàgina 73, and “Escritura de programas y combinaciones”

en la pàgina 200.

Capa Rápida División Rápida

Toque y edición de combinaciones

Edición detallada de combinaciones

Puede editar cualquiera de las combinaciones enviadas con el

KRONOS, o puede comenzar con una combinación inicializada

para crear sonidos desde cero.

Naturalmente, puede utilizar los programas de fábrica para crear

nuevas combis, o utilizar sus propios programas personalizados.

Si está en el proceso de edición de un programa en el modo

Programa, y utiliza el programa en una combi, también

escuchará la versión editada en el modo Combinación.

Al igual que con los programas, puede realizar muchas

ediciones básicas directamente desde los mandos,

conmutadores, y deslizadores de la superficie de control del

panel frontal, sin profundizar en la interfaz de la pantalla

LCD. Por ejemplo, puede utilizar los mandos para cambiar

tiempos de ataque y liberación, hacer sonidos más brillante o

más oscuros, alterar profundidades de efectos, modular la

generación de frases de KARMA, etc. Para los detalles sobre

cómo trabajan estos controles en el modo Programa,

consulte “Ediciones rápidas utilizando los mandos,

deslizadores, y conmutadores” en la pàgina 43.

Un enfoque sugerido para la edición

En primer lugar, seleccione un programa para cada timbre,

en la ficha Prog Select/Mixer de la página P1: Play. (¡Tenga

en cuenta que no tiene que utilizar los 16 timbres!)

A continuación, cree cualquier división de teclado o

velocidad, capas, o fundidos cruzados que desee entre los

diferentes timbres. Puede hacer esto en las fichas Keyboard

Zones y Velocity Zones de la página P3: MIDI Filter/Zones.

Después de esto, ajuste los volúmenes de los timbres (otra

vez en la ficha Prog Select/Mixer ), y configure cualquier

otro parámetro de timbre, si lo desea.

Para añadir los toques de acabado al sonido, configure los

efectos de inserción, maestros, y totales como desee (en las

páginas P8: Insert Effect y P:9 Master/Total Effect,

respectivamente). Estos efectos pueden ser diferentes de las de

los programas individuales en el modo Programa, si lo desea.

Además, puede realizar ajustes de KARMA (en la página

P7: KARMA) y ajustes de controladores (en la página P3:

MIDI Filter/Zones) para crear la combinación terminada.

Puesta de timbres en solo

Puede utilizar la función Solo de la superficie de control para

escuchar timbres individuales de la combi.

Utilización de COMPARE (Comparar)

Cuando se encuentre en el proceso de edición de un sonido,

si pulsa el botón COMPARE recuperará la versión

almacenada del sonido, como estaba antes de haber iniciado

la edición. Para indicar que se está escuchando la versión

almacenada, el LED del botón se iluminará.

Si pulsa otra vez COMPARE volverá a la versión que está

editando y el LED se apagará.

Si edita mientras que el LED COMPARE esté iluminado, se

apagará y se perderán sus ediciones anteriores.

Restablecimiento de controles individuales

El botón de RESET CONTROLS le permite devolver un

mando, deslizador, o conmutador a su ajuste almacenado.

Para más información, consulte “Restablecimiento de

controles individuales” en la pàgina 46.

Descripción general de combinación

Estructura de las páginas de combinación

La página principal P0: Play ofrece acceso a los aspectos

más importantes de combis, incluyendo:

• Selección y toque de combinaciones

• Selección de programas individuales

• Realización de ajustes básicos para KARMA

• Edición de justes del mezclador y parámetros de sonido a

través de la superficie de control

• Muestreo y remuestreo rápidos

Las páginas de edición detalladas, P1 a P9, le ofrecen un

acceso más profundo a las potentes zonas de teclas y

velocidad, filtrado MIDI, síntesis vectorial, KARMA, pista

de batería, y efectos de la combinación.

Para los detalles sobre cómo acceder a cada modo y página,

consulte “Operaciones básicas” en la pàgina 17.

Página Características principales

P0: Play

• Seleccionar y tocar combinaciones

• Realizar ediciones fáciles utilizando los mandos

en tiempo real, deslizadores de KARMA, y

ajuste de tono

• Ajustar parámetros de mezcla incluyendo

volumen, panorámica, ecualización, y niveles

de sonido

• Seleccionar un programa para cada timbre

• Muestreo y remuestreo rápidos

P1:EQ/Vector/

Control

• Realizar ajustes de ecualización para cada timbre

• Asignar funciones a SW1/2 y mandos en

tiempo real 5-8

• Configurar síntesis vectorial

• Configurar la pista de batería

• Configurar los pads en pantalla

P2: Timbre

Parameter

• Establecer varios parámetros para cada timbre,

como canal MIDI, selección de OSC, pitch, etc.

P3: MIDI

Filter/Zone

• Configurar filtros de transmisión/recepción

MIDI para cada timbre

• Configurar las zonas de teclado y velocidad

para cada timbre

P4: ---

P5: ---

P6: ---

P7: KARMA • Realizar ajustes detallados de KARMA

P8: Insert

Effect

• Seleccionar efectos de inserción y realizar

ajustes para ellos. Especificar niveles de envío a

los efectos maestros y enrutamiento a las salidas

P9: Master

Effects y

Total Effect

• Seleccionar efectos de envío maestros y

efectos totales, y establecer sus ajustes

Página Características principales

Edición detallada de combinaciones Capas, divisiones, y conmutadores de velocidad

Puede muestrear desde dentro del modo Combinación,

incluyendo remuestreo de la propia combinación. Para más

información, consulte “Muestreo en los modos Programa y

Combinación” en la pàgina 164.

También puede mezclar entradas de audio en directo, y

procesarlas a través de efectos. Para más información,

consulte “Utilización de efectos con las entradas de audio”

en la pàgina 227.

Estructura de combinación y páginas correspondientes

Capas, divisiones, y conmutadores de velocidad

Dentro de una combinación, puede utilizar el número de nota

y velocidad para determinar qué timbres sonarán.

Los programas asignados a cada timbre pueden sonar de tres

formas: como parte de una layer (capa), una split (división),

o un velocity switch (conmutador de velocidad). Una

combinación puede establecerse para utilizar uno cualquiera

de estos métodos, o para utilizar dos o más de estos métodos

de forma simultánea.

Layer (Capa)

Las capas causan que dos o más programas suenen

simultáneamente cuando se toca una nota.

Split (División)

Las divisiones causan que diferentes programas suenen en

las diferentes áreas del teclado.

Velocity Switch (Conmutador de velocidad)

Los conmutadores de velocidad causan que diferentes

programas suenen dependiendo de la velocidad (la fuerza

con que toque las notas).

En el KRONOS, puede utilizar un programa diferente para

cada uno de hasta dieciséis timbres, y combinar dos o más de

los métodos anteriores para crear configuraciones más

complejas.

Como una posibilidad adicional, puede establecer la pendiente

para una zona de teclas o zona de velocidad de forma que el

volumen disminuya gradualmente. Esto le permite cambiar

una división en un fundido cruzado de teclado, o un

conmutador de velocidad en un fundido cruzado de velocidad.

Parámetros

Timbre2

Timbre3

Timbre16

Timbre4

Timbre1

Parámetros

Programa

P1–1, P2–2, etc., indican las páginas y chas en pantalla del KRONOS.

AUDIO OUTPUT

INDIVIDUAL 1,2,3,4

AUDIO OUTPUT

L/MONO, R

Efectos

maestros

1, 2: P9

Efectos

totales

1, 2: P9

Efectos de

inserción

1…12: P8

Controladores: P1 - 8

Pads: P1 - 9

Vector: P1 - 5,6,7

KARMA: P7

Timbre

Efectos de inserción

Efectos maestros

Salidas individuales

Bus REC

Bus FX Control

Enrutar: P8-1, 2

Pista de batería: P1 - 3

Entrada de audio: P0 - 8

Tone Adjust: P0 - 9

3Band EQ

Programa B

Programa A

Layer:

Dos o más programas

suenen simultáneamente.

Programa B

Programa A

Split:

Diferentes programas suenen en

las diferentes áreas del teclado.

Programa A

Programa B

Velocidad

Fuertemente

Suave

Velocity Switch:

Diferentes programas suenen

dependiendo de la velocidad

(la fuerza con que toque las

notas).

Programa C

Programa D

Programa B

Programa A

Velocidad

Fuertemente

Suave

Ejemplo:

B y C/D están divididas. En la

gama inferior del teclado, A y B

están formando una capa. En la

gama superior del teclado, C y D

se conmutan mediante la velocidad

y forman una capa con A.

Programa A

Programa B

Keyboard X-Fade (

undido

cruzado de teclado):

A medida que toque desde

notas bajas a notas altas, el

volumen de A se

desvanecerá, y el volumen de

B aparecerá gradualmente.

Toque y edición de combinaciones

Creación de divisiones y capas

Vamos a crear una combi que combina ambas divisiones y

capas, como en el diagrama siguiente

1. Vaya a la página Prog Select/Mixer.

2. Seleccione un sonido de piano para Timbre 1, un

sonido de cobres para Timbre 2, y un sonido de

cuerdas para Timbre 3.

3. Vaya a la ficha MIDI de la página P2: Timbre

Parameters.

4. Para los timbres 1-3, establezca Status a INT y MIDI

Channel a Gch (el canal global).

5. Vaya a la ficha Keyboard Zones de la página MIDI

Filter/Zones.

6. Establezca la tecla superior del timbre 1 a G9, y su

tecla inferior a C4.

7. Establezca los timbres 2 y 3 a una tecla superior de

B3, y una tecla inferior de C-1.

También puede introducir estos valores seleccionando el

parámetro, y después manteniendo pulsado el botón ENTER

y tocando una nota en el teclado.

Key Zone Slope (Pendiente de zona de teclas)

Además de las divisiones “duras”, en las que el sonido

cambia abruptamente, puede utilizar los parámetros de

pendiente para hacer que un sonido se desvanezca y

aparezca gradualmente en una gama de teclas.

En el ejemplo de arriba, puede establecer la tecla inferior del

timbre 1 a G3, y la tecla superior del timbre 2 a G4, de forma

que estos dos timbres superpongan.

A continuación, si establece Bottom Slope (pendiente

inferior) del timbre 1 a 12, y establece Top Slope (pendiente

superior) del timbre 2 a 12, el sonido cambiará de forma

gradual en vez de cambiar repentinamente.

Creación de conmutadores de velocidad

A continuación, vamos a crear una sencilla combinación

conmutada por velocidad, como el diagrama siguiente:

1. Vaya a la página Prog Select/Mixer.

2. Seleccione un sonido de cobres para Timbre 1, y un

sonido de cuerdas para Timbre 2.

3. Vaya a la ficha MIDI de la página P2: Timbre

Parameters.

4. Para los timbres 1 y 2, establezca Status a INT y MIDI

Channel a Gch (el canal global).

5. Vaya a la ficha Velocity Zones de la página MIDI

Filter/Zones.

6. Establezca la velocidad superior del timbre 1 a 127, y

su velocidad inferior a 64.

7. Establezca Timbre 2 a una velocidad superior de 63, y

una velocidad inferior de 1.

Velocity Zone Slope (Pendiente de zona de

velocidad)

Similar a las pendientes de zonas de teclas, como se ha

descrito anteriormente, éstas le permiten hacer que los

sonidos se desvanezcan y aparezcan gradualmente sobre una

gama de velocidad, en lugar de un simple conmutador físico.

En el caso del ejemplo anterior, puede establecer las zonas

de velocidad de los dos timbres para que se superpongan

parcialmente. A continuación, establezca la pendiente

superior y la pendiente inferior para que el sonido cambie

gradualmente, en lugar de cambiar repentinamente entre los

valores de velocidad de 63 y 64.

Ajustes de MIDI

Página MIDI de parámetros de timbre

Estado (Estado)

Controla el estado de MIDI y el generador de tono interno

para cada timbre. Normalmente, si está tocando un programa

interno, deberá establecer INT.

Si el estado está establecido a Off, EXT, o EX2, los sonidos

internos no se reproducirán. Off simplemente inhabilita por

completo el timbre. Los ajustes de EXT y EX2 permiten que

el timbre controle un dispositivo MIDI externo.

Bank Select (Selección de banco) (cuando

status=EX2)

Cuando Status está establecido a EX2, estos parámetros le

permiten transmitir mensajes de selección de banco MIDI

para cambiar bancos en dispositivos MIDI externos.

MIDI Channel (Canal MIDI)

Los timbres que desee tocar desde el teclado del KRONOS

deberán estar establecidos al canal MIDI global. Lo que

toque en el teclado se transmitirá por el canal MIDI global, y

sonará cualquier timbre que coincida con este canal.

Normalmente establecerá esto a Gch. Cuando esté

establecido a Gch, el canal MIDI del timbre coincidirá

siempre con el canal MIDI global, incluso aunque cambie el

canal MIDI global.

En algunas combinaciones precargadas, los timbres

utilizados por KARMA pueden tener sus canales MIDI

establecidos a algo que no sea Gch. Estos serán los

timbres que se reproducen solamente cuando KARMA

está activado, una técnica muy útil para crear

combinaciones “KARMAlizadas”.

PianoTimbre 1

Cobres

Timbre 2

Cuerdas

Timbre 3

C2C-1… C4 C7 …G9B3

127

Cuerdas

Velocity

switch

Timbre 1

Timbre 2

Cobres

Edición detallada de combinaciones Alteración de programas para que encajen dentro de una combinación

Ajustes de MIDI Filter (Filtro MIDI)

Para cada elemento de filtro MIDI, puede especificar si

desea que se transmita y reciba, o no, el mensaje MIDI

correspondiente. Los elementos marcados se transmitirán y

recibirán.

Los filtros MIDI no activan ni desactivan por sí mismos las

funciones. En vez de ello, el filtro simplemente controla si se

transmitirá y recibirá, o no, tal mensaje MIDI.

Por ejemplo, si el portamento está activado, ser aplicará

portamento al sonido interno del KRONOSincluso aunque

no se haya marcado Portamento SW CC#65.

Como otro ejemplo, digamos que ha seleccionado un

programa de bajo para Timbre 1, y un programa de piano

para Timbre 2, con el objetivo de crear una división

bajo/piano. Puede hacer los ajustes siguientes para que el

pisar el pedal amortiguador afecte solamente al sonido de

piano de Timbre 2:

1. Vaya a la ficha MIDI Filter 1 de la página MIDI

Filter/Zones.

2. Marque la casilla Enable Damper para Timbre 1.

3. Desmarque la casilla Enable Damper para Timbre 2.

Alteración de programas para que encajen dentro de una combinación

Puede realizar varios cambios en los programas dentro del

contexto de una combinación particular, para hacer que

encajen mejor con otros programas, o para crear

determinados efectos sonoros. Estos cambios no afectan a

los programas originales, ni a cómo sonarán tales programas

en otras combinaciones.

Parámetros de timbre: OSC (Oscilador)

Modo Force OSC (Forzar oscilador)

Normalmente esto deberá establecerse a PRG, para que el

sonido se reproduzca según lo establecido por el programa

original.

Si desea forzar un programa polifónico para que suene

monofónicamente, establezca esto a Mono o Legato. Por el

contrario, establezca esto a Poly si desea forzar un programa

monofónico para se reproduzca polifónicamente.

OSC Select (Selección de oscilador)

Normalmente, esto deberá establecerse a BTH (ambos).

Si el timbre está utilizando un programa cuyo modo

Oscillator Mode sea Double o Double Drums, y desea que

solamente suene OSC1 u OSC2 (no ambos), establezca esto

a OSC1 (solamente sonará OSC1) u OSC2 (solamente

sonará OSC2).

Portamento

Normalmente, esto deberá establecerse a PRG.

Si el programa utiliza portamento, pero le gustaría

desactivarlo para la combinación actual, establezca este

parámetro a Off.

Por el contrario, si desea forzar la activación del portamento,

o simplemente cambiar el tiempo de portamento, establezca

esto un valor de 001–127. El portamento cambiará para

utilizar el nuevo tiempo especificado.

Toque y edición de combinaciones

Parámetros de timbre: Pitch

Transpose, Detune (BPM Adjust) (Transposición

desafinación (Ajuste de BPM))

Estos parámetros ajustan el pitch del timbre.

• En una combinación de tipo de capa, puede establecer

dos o más timbres en el mismo programa, y crear un

sonido más rico utilizando Transpose para desplazar su

pitch una octava o utilizando Detune para crear una

ligera diferencia de pitch entre los dos.

• En las combinaciones de tipo división, puede utilizar

Transpose para cambiar el pitch (en unidades de

semitonos) de los programas especificados para cada

zona de teclas.

• Si desea cambiar el pitch de reproducción de un

programa de batería, utilice Detune. Si cambia el ajuste

de Transpose, cambiará la relación entre las notas y

sonidos de batería.

Ajuste de los BPM de multimuestras o

muestras creadas en el modo Muestreo

Si un programa de timbre utiliza multimuestras o muestras

que se hayan creado en el modo Muestreo (o cargado en el

modo Disco) a un valor de BPM específico, puede utilizar el

comando del menú de página Detune BPM Adjust para

establecer un nuevo valor de BPM. Esto cambia los BPM

ajustando el pitch de reproducción.

Use Program’s Scale, Scale (Utilizar escala del

programa, Escala)

Esto especifica la escala para cada timbre. Si marca Use

Program’s Scale, se utilizará la escala especificada por el

programa. Los timbres para lo que esto no esté marcado

utilizarán el ajuste de Scale.

Delay (Retardo)

Puede establecer algunos timbres para que no suenen

inmediatamente al activarse una nota. Esto puede crear

efectos muy interesantes, y capas más dramáticas.

Puede especificar el retardo para cada timbre ya sea en

milisegundos (ms), o en valores rítmicos que sincronizan

con el tempo del sistema.

Si establece Delay a Key Off, el timbre sonará cuando suelte

la tecla.

Edición de programas con Tone Adjust

(Ajuste de tono)

Utilizando Tone Adjust, puede realizar ediciones detalladas de

programas dentro del contexto de la combi. Estas ediciones no

afectan al programa originale, ni a otras combis que utilicen el

programa. Para editar un programa con Tone Adjust:

1. Pulse el botón TONE ADJ/EQ bajo CONTROL

ASSIGN.

Se iluminará el LED TONE ADJUST.

2. Vaya a la ficha Control Surface de la página Play.

Esta página refleja la superficie de control. Es muy útil con

Tone Adjust, ya que muestra las asignaciones de parámetros,

valores exactos, etc.

3. Seleccione el timbre cuyos parámetros desee ajustar.

Esto se corresponde al timbre seleccionado en el modo

TIMBRE/TRACK. Puede establecer esto utilizando el

parámetro Timbre en la parte derecha de la pantalla, o

manteniendo pulsado el botón TONE ADJ/EQ y pulsando

cualquiera de los conmutadores del panel de control. La fila

superior selecciona los timbres 1-8, y la fila inferior

selecciona los timbres 9-16.

4. Edite los controles como desee.

Además de editar los valores, también puede cambiar las

asignaciones de los parámetros de Tone Adjust a los

deslizadores, mandos, y conmutadores. Para más

información, consulte “Utilización de Tone Adjust” en la

pàgina 45.

Edición de programas desde dentro de una combinación o canción

Si desea sumergirse más a fondo de lo que Tone Adjust

permite, también puede ir directamente a las páginas de

Edición de un programa desde dentro de una combinación o

Song, sin dejar de oír todos el resto de timbres o pistas.

Importante: Tone Adjust le permite cambiar la forma en la

que suena el programa en una combinación o canción

específica sin que el programa original se vea afectado. En

contraste, el método descrito a continuación cambia el

programa original, y afectará a cualquier combinación o

canción que utilice tal programa.

Para editar un programa dentro de una combinación o

canción:

1. Vaya a la página P0–1: Prog Select/Mixer en el modo

Combinación, o a la página P0–1: MIDI Track Prog

Select/Mixer en el modo Secuenciador.

Para editar un programa en contexto, ya sea:

2. Seleccione cualquier parámetro en la columna del

timbre o pista que contenga el programa que desee

modificar, y después seleccione el comando Edit

Program del menú.

Edición detallada de combinaciones Edición de programas desde dentro de una combinación o canción

Puede seleccionar cualquier parámetro en la columna de

timbre/pista, incluyendo volumen, panorámica, estado

(combinaciones solamente), y número/banco de programa.

Nota: esto es diferente de la selección de un timbre o pista a

través de la superficie de control.

2a.Mantenga pulsado el botón ENTER, y después toque

el nombre del programa en el timbre o la pista.

El sistema mostrará entonces la página P0 para el programa

seleccionado. El LED del botón PROG del panel frontal

parpadeará, y el LED COMBI o SEQ permanecerá

iluminado, para mostrar que se está editando el programa en

su contexto.

3. Edite como desee.

Finalmente, si desea conservar los cambios, deberá escribir

el programa. Sin embargo, mientras esté trabajando, podrá ir

y venir entre el programa editado y la combinación o la

canción.

Se dará cuenta de que algunas páginas y fichas del programa

estarán en gris; para más información, consulte “Parámetros

no disponibles durante la edición en contexto” abajo.

Para volver a la combinación o la canción:

4. Pulse los botones COMBI o SEQ del panel frontal.

4a.Pulse el botón EXIT hasta que aparezca la página P0

del programa, y vuelva a pulsar EXIT.

Para volver a editar el programa, simplemente repita los

pasos 2 o 2a de arriba.

Se aplican las reglas normales de edición: si selecciona otro

programa, se perderán todas las ediciones del programa

anterior. Por lo tanto, asegúrese de almacenar su trabajo:

5. Mientras esté en las páginas de edición, utilice el

comando de menú Write para almacenar sus

ediciones.

Tenga en cuenta que para escribir las ediciones de un

programa deberá estar en las páginas de edición del

programa. La escritura de una combinación o canción no

afectará al programa.

Si escribe el programa en un banco/número diferente, el

timbre o pista de canción de la combinación que haya

seleccionado en el paso 2 o 2a de arriba, se actualizará para

hacer referencia a la nueva ubicación. En este caso, si otros

timbres o pistas utilizan el programa, no se actualizarán

automáticamente (ya que es posible que los desee para

continuar tocando el programa original); puede cambiarlos

manualmente si lo desea.

Parámetros no disponibles durante la edición en

contexto

Cuando edite un programa en contexto, oirá los efectos,

ecualización, KARMA, y pista de batería de la combinación

o canción. La superficie de control solamente se aplicará a

los niveles de oscilador. Debido a esto, las páginas, fichas, y

parámetros relacionados dentro del programa estarán en gris

y no estarán disponibles, incluyendo:

• P–01: Play: Los botones de “salto” para EQ, KARMA,

IFX, y MFX/TFX estarán en gris. El tempo también

estará en gris.

• P0–6: KARMA GE

• P0–7: Vista/efecto de controladores

• P0–8: Entrada de audio/muestreo

• P0–9: Superficie de control: todas las fichas laterales

excepto para OSC 1/2 estarán en gris, y los mandos de

mezclador estarán establecidos a panorámica individual

• P1–3: Drum Track

• P1–8: Set Up Controllers

• P1–9: Pads

• Program EQ (HD-1 4–9: EQ o EXi P6: EQ)

•EXi Program P4-1:Program Basic “EXi1 Instrument

Type”, “EXi2 Instrument Type”

• P7: KARMA

• P8: IFX

• P9: MFX/TFX

• Tempo no está disponible

• La función de configuración automática de canción no

está disponible

Toque del programa durante la edición, desde el

teclado y MIDI

Durante la edición de un programa en contexto, la

introducción desde el teclado y MIDI continúa para tocar la

combinación o canción exactamente como lo hacía antes.

Por ejemplo, continúan aplicándose los canales MIDI, zonas

de teclas y velocidad, solo, silenciamiento, etc. Esto es

importante, ya que le permite escuchar el programa

exactamente como se tocará en la combinación o canción

acabada.

Tenga en cuenta que esto significa que si el teclado local no

toca el programa seleccionado en los modos Combinación o

Secuenciador (por ejemplo, si se encuentra en una combi y el

timbre no está en el canal MIDI global), el teclado seguirá

sin tocar el programa durante la edición. Si el sonido se está

tocando mediante otros medios, por ejemplo, desde el

secuenciador del KRONOS, KARMA, o una DAW o

controlador MIDI externo, esto puede no tener importancia.

Si es necesario, puede utilizar varios medios para enrutar el

teclado al programa, tales como:

• Utilizar MIDI Thru en una DAW externa

• En el modo Secuenciador, establecer la pista de teclado

para tocar la pista deseada

• En el modo Combinación, cambiar temporalmente el

canal MIDI del timbre/canción, y/o ajustar las zonas de

teclas o velocidad

Por supuesto, si desea editar el programa por sí mismo, no

afectado por el contexto de la combinación o canción,

¡simplemente vaya al modo Programa y edite el sonido allí!

Toque y edición de combinaciones

Efectos

Los efectos se tratan en su propia sección de los manuales,

así que no entraremos en demasiados detalles aquí.

Insert Effects (Efectos de inserción)

Los efectos de inserción le permiten enviar ya sea

osciladores individuales o bien todo el programa a través de

hasta 12 efectos, en serie. Puede utilizar cualquier tipo de

efectos, desde distorsiones y compresores hasta coros y

reverberaciones. Los efectos de inserción pueden enrutarse a

las salidas principales, o a cualquiera de las salidas

individuales.

Para más información, consulte “Efectos de inserción” en la

pàgina 222.

Master Effects (Efectos maestros)

Hay dos efectos maestros, a los que se accede a través de los

envíos 1 y 2. Estos son los más adecuados para efectos tales

como reverberaciones y retardos, pero puede utilizarlos con

cualquier tipo de efecto.

Para más información, consulte “Efectos maestros” en la

pàgina 223.

Total Effects (Efectos totales)

Los dos efectos totales están dedicados al procesamiento de

las salidas principales izquierda/derecha. Son ideales para

efectos globales de la mezcla, tales como compresión,

limitación, y ecualización, pero como con las otras secciones

de efectos, puede utilizar cualquier tipo de efecto que desee.

Importación automática de una combinación al modo Secuenciador

La función de configuración automática de canción aplica

automáticamente los ajustes de la combinación actual a una

canción.

Si la inspiración para una frase o canción le impresiona

mientras esté tocando un programa, puede utilizar esta

función para comenzar a grabar inmediatamente.

Mantenga pulsado el botón ENTER y pulse el botón

SEQUENCER REC/WRITE. Se abrirá el cuadro de diálogo

“Setup to Record” (Configuración para grabar) y le

preguntará “Are you sure?”. Pulse “OK”. Entrará

automáticamente al modo Secuenciador, y estará en el estado

de preparado para grabación. Pulse el botón START/STOP

para iniciar el secuenciador y comenzar a grabar.

Almacenamiento de sus ediciones

Después de haber ajustado el sonido a la perfección, querrá

almacenar su trabajo. Para almacenar sus ediciones:

1. Seleccione el comando Write Combination desde el

menú de páginas, en la esquina superior derecha de la

pantalla.

También puede acceder a este comando de menú

manteniendo pulsado ENTER y pulsando 0 en el teclado

numérico.

Esto abrirá un cuadro de diálogo que le permitirá almacenar

la combinación. Opcionalmente, también puede seleccionar

una nueva ubicación, o cambiar el nombre de loa

combinación.

2. Pulse el botón “T” para abrir el cuadro de diálogo de

edición de texto.

Puede dar a la combinación un nombre descriptivo

utilizando el teclado en pantalla.

3. Después de introducir el nombre, pulse OK.

La ventana de edición de texto desaparecerá y volverá al

cuadro de diálogo principal Save.

4. Bajo “To” en la parte inferior del cuadro de diálogo,

pulse el botón emergente junto al programa para

abrir el diálogo de ubicación de almacenamiento.

5. Seleccione la ubicación en la que desee almacenar la

combinación editada.

Puede escribir en cualquier ubicación de los bancos INT y

USER A-G. Para evitar sobrescribir los sonidos de fábrica,

es más seguro utilizar una ranura de uno de los bancos de

usuario vacíos.

6. Después de seleccionar la ubicación, pulse OK.

7. Pulse OK de nuevo para iniciar el proceso de

escritura.

8. Si está seguro de que desea escribir en esta ubicación,

vuelva a pulsar OK.

Después de eso, ¡ya está!

Para más información, consulte “Escritura de programas y

combinaciones” en la pàgina 200.

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber escrito la combinación. Esto

da tiempo al sistema para completar el proceso, que

incluye almacenar una copia de seguridad de los datos en

el disco interno.

Almacenamiento en disco

También puede almacenar y gestionar combinaciones en el

disco interno, y en dispositivos de almacenamiento USB.

Para más información, consulte “Almacenamiento en discos,

CDs, y soportes USB” en la pàgina 204.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

Descripción general del secuenciador

Acerca del secuenciador del KRONOS

El secuenciador del KRONOS puede contener hasta 200

canciones y 400.000 eventos MIDI o 300.000 eventos de

audio. Consta de un secuenciador MIDI de 16 pistas y un

grabador de audio de 16 pistas, dando un total de 32 pistas.

Vía MIDI, puede grabar y reproducir a través de dispositivos

MIDI externos, así como el teclado, controladores físicos, y

sonidos internos del KRONOS.

El grabador de audio de 24 bits, 48 kHz admite 16 pistas de

reproducción y cuatro canales simultáneos de grabación. Las

pistas de audio pueden grabar fuentes de audio externas,

como guitarras y voces, así como los sonidos internos del

KRONOS. Puede incluso grabar automatización de mezcla

para volumen y panorámica.

Cuando haya terminado una canción, puede remuestrearla en

un archivo WAVE y utilizar el modo Disco para grabar sus

archivos WAVE en un CD de audio en una unidad de CD-

R/RW USB (no incluida).

Con su amplia gama de capacidades tales como In-track

Sampling, Time Stretch/Slice, KARMA, efectos de alta

calidad, y controladores físicos, el KRONOS es el entorno

ideal para la producción de música o interpretación en

directo.

Las ediciones del secuenciador deberán

almacenarse en disco

Cuando desconecte la alimentación, no se hará una copia

de seguridad de los ajustes realizados en el modo

Secuenciador y los datos de canciones, así como de

cualquier patrón de datos de usuario que haya grabado. Si

desea conservar estos datos, deberá almacenarlos en la

unidad interna o un dispositivo USB externo antes de

desconectar la alimentación. (También puede hacer un

volcado de datos MIDI a un archivador de datos externo,

si así lo prefiere.)

Inmediatamente después conectar la alimentación, el

KRONOS no contendrá ningún dato de canción. Si desea

tocar una canción en el secuenciador, primero deberá cargar

datos desde el disco. (Como alternativa, puede enviar un

volcado de datos MIDI con datos de canción al KRONOS).

Para más información, consulte “Carga de datos desde el

disco” en la pàgina 208.

Estructura del modo Secuenciador

Canciones

Una canción se compone de las pistas MIDI 1-16, una pista

maestra, las pistas de audio 1-16, parámetros de canciones

tales como el nombre de la canción, vector, KARMA, pista

de batería, efectos, y ajustes de RPPR, y 100 patrones de

usuario.

En la memoria del KRONOS puede cargarse a la vez un

máximo de 200 canciones. En el disco interno, o en un

soporte de almacenamiento USB, pueden almacenarse miles.

Las pistas MIDI 1-16 y las pistas de audio 1-16 se componen

cada una de parámetros de configuración situados en la

ubicación de inicio, y datos musicales dentro de la pista. La

pista maestra se compone de datos de tempo y compás.

Grabación y edición de canciones

La grabación de canciones se realiza en pistas. Puede grabar

pistas MIDI en una de dos maneras; grabación en tiempo

real o grabación por pasos. Para la grabación en tiempo real

puede elegir uno de seis modos de grabación.

Las pistas de audio pueden grabarse en tiempo real, o crearse

añadiendo archivos WAVE.

Puede editar pistas MIDI utilizando operaciones de edición

de eventos para modificar los datos grabados o insertar

nuevos datos, y utilizando operaciones de edición de pistas,

tales como creacin datos de control, que inserta inflexión de

pitch, post-pulsación, o los datos de cambio de control.

También puede editar pistas de audio en gran variedad de

maneras, incluyendo operaciones de edición de eventos que

le permiten insertar o eliminar eventos de audio, y

operaciones de edición de región.

La edición de región le permite seleccionar archivos WAVE

y editar las direcciones de inicio/fin de un archivo WAVE en

unidades de una sola muestra.

Patrones

Hay dos tipos de patrones: patrones preajustados y patrones

de usuario.

• Patrones preajustados: Patrones adecuados para pistas

de batería que están preajustados en la memoria interna,

y que pueden elegirse para cualquier canción.

• Patrones de usuario: Cada canción tiene hasta 100

patrones. Cuando utilice un patrón en una canción

diferente, utilice los comandos del menú Utility Copy

Pattern o Copy From Song, etc., para copiar el patrón.

Puede establecer la longitud del patrón a uno o más

compases, como se desee.

Los patrones siempre contienen una única pista de datos

musicales. Si desea utilizar patrones en múltiples pistas,

tendrá que utilizar un patrón separado para cada pista.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

Para utilizar patrones en una canción, colóquelos en una

pista MIDI utilizando el comando de menú Put to MIDI

Track, o cópielos utilizando el comando de menú Copy to

MIDI Track.

También puede utilizar patrones con la función RPPR. Para

más información, consulte “Utilización de RPPR

(Reproducción/grabación de patrón en tiempo real)” en la

pàgina 120.

Patrones de secuenciador y patrones de pista de

batería

Los patrones preajustados están directamente disponibles

para utilizarse como patrones de pista de batería.

Los patrones de usuario también pueden utilizarse con la

pista de batería, pero tendrán que convertirse primero en

patrones de pista de batería de usuario (a través del comando

de menú Convert to Drum Track Pattern en la página P5:

Pattern/RPPR).

Cuando convierta un patrón de usuario, este se almacenará

en la memoria interna, y no desaparecerá, incluso cuando se

desconecte la alimentación.

Estructura de las páginas del modo Secuenciador

Para los detalles sobre cómo acceder a cada modo y página,

consulte “Operaciones básicas” en la pàgina 17.

Puede muestrear desde dentro del modo Secuenciador,

incluyendo remuestreo de la propia canción. Para más

información, consulte “Muestreo en los modos Programa y

Combinación” en la pàgina 164.

También puede mezclar entradas de audio en directo, y

procesarlas a través de efectos. Para más información,

consulte “Utilización de efectos con las entradas de audio”

en la pàgina 227.

Set Lists

Las canciones pueden seleccionarse también en Set Lists,

junto con programas y combinaciones. Para más

información, consulte “Set Lists” en la pàgina 127.

Página Explicación

P0: Play/REC

• Reproducción/grabación de canciones

• Edición fácil utilizando los mandos en

tiempo real, deslizadores de KARMA, y

ajuste de tono

• Edición de parámetros de mezcla tales

como volumen, panorámica,

reproducción/silenciamiento, y

activación/desactivación de solo

• Selección de programas para pistas MIDI

• Elección del modo de grabación

• Realización de ajustes para muestreo,

remuestreo, y audio

P1: EQ/Vector/

Controller

• Ajustes de ecualización para cada pista

• Asignación de funciones para los

conmutadores SW1 y SW2, y mandos en

tiempo real 5–8

• Ajustes de síntesis vectorial

• Ajustes de pista de batería

• Asignaciones para los pads en pantalla

P2: Track

Parameters

• Ajustes de parámetros para cada pista

(canal MIDI, selección de OSC, ajustes de

pitch, etc.)

P3: MIDI

Filter/Zone

• Ajustes de filtro de recepción/transmisión

MIDI para cada pista

• Ajustes de zona de teclado y zona de

velocidad para cada pista

P4: Track Edit • Edición de pistas

P5: Pattern/RPPR

• Grabación y edición de patrones

• Ajustes de RPPR

• Conversión de patrones de usuario en

patrones de pista de batería

P6: —

P7: KARMA • Ajustes detallados de KARMA

P8: Insert Effects

• Selección de efectos de inserción, ajustes,

nivel de envío a efectos maestros,

enrutamiento de salida

P9: Master/Total

Effect

• Selección y ajustes de efecto maestro y

efecto total

Descripción general del secuenciador Estructura del modo Secuenciador

AUDIO OUTPUT

L/MONO, R

AUDIO OUTPUT

INDIVIDUAL 1...4

(Enrutar: P8)

MIDI Routing 1,2

Audio Routing 1,2

Pista

Efectos de inserción

Efectos maestros

Salidas individuales

(FX Ctrl BUS)

(REC BUS)

Pista Master

Remuestreo (L/R 2ch Mix)

Datos de tempo y compás

Efectos de inserción

1...12

(P8)

Efectos maestros 1, 2

(P9)

Efectos totales

1, 2

(P9)

Patrones U00...U99

RPPR Setup (P5)

KARMA

(P7)

Vector, Controllers,

Drum Track Setup (P1)

Canción

Función de grabación de audio

Los paréntesis, como en (P7), indican la página de KRONOS utilizada para edición.

Este es un diagrama conceptual del modo Secuenciador que incluye la función de grabación en disco duro.

Pistas de audio 01..16

Parámetros

Datos de

interpretación

Parámetros

Datos de

interpretación

Parámetros

Datos de

interpretación

Parámetros

Datos de

interpretación

Setting

parameters

Datos de

interpretación

Eventos de automatización

Eventos de audio

Región

Eventos de audio

Región

Región Región

Región

Pistas MIDI 01..16

Parámetros

Datos de

interpretación

Parámetros

Datos de

interpretación

Parámetros

Datos de

interpretación

Parámetros

Datos de

interpretación

Parámetros

Datos de

interpretación

Disco interno

Memoria de muestreo

(RAM)

Make Audio CD

WAVE (estéreo)

WAVE (monoaural)

Muestra

Creación de canciones (modo Secuenciador)

Reproducción de canciones

Reproducción

Para reproducir una canción en el secuenciador, primero deberá

cargar la canción desde el disco, enviar la canción al KRONOS

a través de MIDI SysEx, o grabar una nueva canción.

Comencemos por cargar y reproducir los datos de las

canciones de demostración.

1. Siga las instrucciones para cargar y reproducir las

canciones de demostración en “Escuchar las canciones

de demostración” en la pàgina 27 de la Guía de inicio

rápido.

Ahora, vamos a experimentar con los diferentes controles.

2. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Al pulsarlo una vez se iniciará la reproducción; si se pulsa de

nuevo, la reproducción se detendrá. Si se pulsa por tercera

vez, la reproducción se reanudará desde donde se detuvo.

Nota: SEQUENCER START/STOP posee una función

especial en la página P5: Pattern/RPPR. En esta página, en

lugar de reproducir la canción, START/STOP reproduce el

patrón seleccionado.

3. Para volver al inicio de la canción, pulse el botón

LOCATE.

El punto predeterminado de localización es el de inicio de la

canción. Puede cambiar esto si lo desea; consulte “Ajustes

de LOCATE (Localizar)” en la pàgina 87.

4. Para realizar una pausa en la reproducción, pulse el

botón PAUSE.

Para reanudar la reproducción, pulse de nuevo el botón

PAUSE.

5. Para rebobinar o avanzar rápidamente, pulse los

botones <<REW o FF>>.

Puede utilizar los botones <<REW y FF>> durante la

reproducción o mientras esté en pausa. Estos botones están

inhabilitados durante la grabación, y cuando la canción está

detenida.

Si lo desea, puede ajustar las velocidades de

rebobinado y avance rápido utilizando el

comando de menú de la página FF/REW

Speed.

6. Para ajustar el tempo, gire el mando

TEMPO o pulse el conmutador TAP

TEMPO con el intervalo deseado.

Mute (silenciamiento) y solo

Mute le permite silenciar cualquiera de las pistas MIDI

1–16, pistas de audio 1–16, o cualquieras de las entradas de

audio (analógicas 1, 2, USB 1,2, S/P DIF L/R). Solo le

permite escuchar cualquiera de estas pistas o entradas por sí

mismas. Estas funciones pueden utilizarse en varias formas.

Por ejemplo, puede escuchar solamente la sección de ritmo

de pistas previamente grabadas mientras grabe pistas nuevas.

Vamos a probar las funciones Mute y Solo.

1. Utilice “Song Select” para seleccionar la canción que

desee reproducir.

2. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

3. Pulse Play/Rec/Mute de la pista 1.

La pantalla cambiará de Play a Mute, y ya no se oirá la

reproducción de la pista 1. De esta forma, la función de

“silenciamiento” le permite silenciar una pista

especificada hasta que desactive el silenciamiento de la

pista.

Botón emergente

Selección de canción

Meter Tempo

Selección de programa

Categoría

Pista 1

Pan

Solo

Play/Mute/Rec

Volume

Pista 2

Reproducción de canciones Reproducción

Pulse Play/Rec/Mute de la pista 2. La pantalla cambiará,

y la reproducción de la pista 2 también se silenciará. Para

cancelar el silenciamiento pulse una vez más

Play/Rec/Mute.

Consejo: Play/Rec/Mute pueden controlarse desde la

sección del mezclador del panel frontal o desde la página

P0– Control Surface de la pantalla LCD. (Consulte

“Superficie de control en el modo Secuenciador” en la

pàgina 88.)

4. Pulse “Solo On/Off” de la pista 1.

“Solo” se resaltará, y esta vez solamente se oirá la pista 1.

Esto se conoce como “puesta en solo” de la pista.

Si utiliza tanto Mute como Solo, la función Solo tendrá

prioridad.

Pulse “Solo On/Off” de la pista 2.

La pantalla cambiará, y oirá al reproducción de las pistas

1 y 2.

Nota: Solo (activado) se aplica a todas las pistas,

incluyendo las pistas MIDI 1–16, pistas de audio 1-16, y

todas las entradas de audio (analógicas, USB, y S/P DIF).

Si, como en este ejemplo, ha activado Solo en las pistas

MIDI 1 y 2 solamente, no oirá las pistas MIDI 3–16, las

pistas de audio 1–16, ni ninguna de las entradas de audio.

5. Para desactivar Solo, pulse una vez más Solo On/Off.

Pulse Solo On/Off para ambas pistas MIDI 1 y 2.

La pantalla cambiará, y la reproducción de las pistas 1 y 2

se silenciará. Si desactiva la función Solo para todas las

pistas, la reproducción se realizará de acuerdo con los

ajustes de Play/Rec/Mute.

Consejo: Play/Rec/Mute pueden controlarse desde la

sección del mezclador del panel frontal o desde la página

P0– Control Surface de la pantalla LCD. (Consulte

“Superficie de control en el modo Secuenciador” en la

pàgina 88.)

Exclusive Solo (Solo exclusivo)

Normalmente, Solo trabaja en el modo “Exclusive Solo off”,

en el que puede poner en Solo más de una pista a la vez (como

en el ejemplo anterior). En contraste, el modo “Exclusive

Solo on” solamente permite poner el Solo una pista a la vez,

facilitando el cambio entre pistas puestas en Solo.

Utilice el comando de menú de página “Exclusive Solo”

para especificar cómo trabajará la función Solo.

Exclusive Solo off: Podrá poner en Solo más de una pista a

la vez. El estado de una pista cambiará cada vez que pulse su

botón Solo On/Off.

Exclusive Solo on: Cuando pulse un botón Solo On/Off,

solamente se pondrá en Solo tal canción.

El ajuste de SOLO no se guardará cuando almacena la

canción.

Consejo: Puede activar/desactivar Exclusive Solo

manteniendo pulsado el botón ENTER y pulsando la tecla

numérica 1 (cuando no esté en P4 ni P5).

Ajustes de LOCATE (Localizar)

Puede pulsar el botón LOCATE para moverse a la ubicación

registrada. Inicialmente, se moverá a 001:01.000.

Para cambiar la ubicación registrada, utilice el comando de

menú de página Set Location. Por otra parte, puede registrar

una ubicación durante la reproducción manteniendo pulsado

el botón ENTER y pulsando el botón LOCATE.

Cuando seleccione una canción, el ajuste de “LOCATE” se

inicializa automáticamente a 001:01.000.

Loop playback (Reproducción en bucle)

Cuando grabe o reproduzca una canción, puede poner en

bucle individualmente las pistas MIDI que esté

reproduciendo.

En la página P0: Play/REC– MIDI Track Loop, marque

Track Play Loop para las pistas MIDI que desee poner en

bucle, y utilice Loop Start Measure y Loop End Measure

para especificar el compás de inicio y fin de la región que

desee reproducir en bucle.

Si marca (habilita) Play Intro, los compases precedentes al

bucle se reproducirán como una introducción antes de que se

inicie el bucle.

Si reproduce desde el primer compás con los ajustes

mostrados en la captura de pantalla siguiente, la región

especificada de compases se repetirá de la forma siguiente.

Tenga en cuenta que Play Intro está habilitada para la pista

1, pero inhabilitada para la pista 2.

Si inhabilita (desmarca) Play Intro para la pista 1, la región

de compases especificada se repetirá de la forma siguiente.

Compás12345678910111213

Pista 1 1 2 3 4 5 6 7 8 5 6 7 8 5

Pista 2 9109109109109109109

Compás12345678910111213

Pista 1 5 6 7 8 5 6 7 8 5 6 7 8 5

Pista 2 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9 10 9

Loop Start

Measure

Track Play

Loop

Play Intro

Loop End

Measure

Creación de canciones (modo Secuenciador)

Superficie de control en el modo Secuenciador

En el modo Secuenciador, puede utilizar los nueve

deslizadores, ocho mandos, y dieciséis conmutadores de la

superficie de control para editar el sonido de cada pista

durante la reproducción, para controlar KARMA, o para

transmitir mensajes MIDI a dispositivos externos.

Si utiliza la superficie de control para controlar el mezclador

durante la grabación, se grabarán sus movimientos, y se

reproducirán durante la reproducción. Si desea ajustar (y

grabar) ajustes de mezclador para múltiples pistas, utilice la

grabación multipista.

Como se explica a continuación, puede utilizar los

conmutadores CONTROL ASSIGN del panel frontal para

seleccionar las funciones que se controlarán mediante los

deslizadores, mandos, y conmutadores.

También puede ver los ajustes de la superficie de control en

la pantalla LCD, y editarlos allí. Puede que le resulte

conveniente hacer que se muestre en primer lugar la página

P0: Play/REC– Control Surface, de modo que pueda ver los

ajustes que esté realizando desde la superficie de control.

CONTROL ASSIGN

TIMBRE/TRACK

Cuando seleccione TIMBRE/TRACK, la superficie de

control editará la panorámica, ecualización, envío de efectos,

estado de reproducción/grabación/silenciamiento, estado de

activación/desactivación de Solo, y volumen de cada pista

MIDI.

Los LEDs de la parte derecha del botón TIMBRE/TRACK

indican si las pistas MIDI 1-8 o 9-16 están actualmente

seleccionadas. Los deslizadores, mandos, y conmutadores

controlarán el conjunto de pistas respectivo.

KNOBS (Mandos): Si desea ver y editar los ajustes de

panorámica para las ocho pistas a la vez, el botón MIXER

KNOBS para hacer que se ilumine el LED INDIVIDUAL

PAN, y utilice los mandos para editar los ajustes de

panorámica. Por el contrario, si hace que se ilumine

CHANNEL STRIP, los mandos controlarán la panorámica,

ecualización, y envíos de efectos para una sola pista. Utilice

los botones MIX SELECT para seleccionar la pista que

desee editar, y utilice los mandos para controlarla.

MIX PLAY/MUTE: Estos botones controlan el estado de

Play/Rec/Mute. Rec estará disponible si Multi REC está

activado.

MIX SELECT: Estos botones seleccionan la pista actual.

Esta pista actual se aplica al Channel Strip (cuando MIXER

KNOBS está establecido a CHANNEL STRIP), y a Tone

Adjust.

También puede utilizar estos botones para cambiar la pista

de teclado/grabación, de modo que usted puede cambiar

entre pistas directamente desde la superficie de control. Para

hacerlo:

1. Vaya a la ficha Control Surface de la página P0: Play.

2. Establezca CONTROL ASSIGN a TIMBRE/TRACK,

utilizando el botón del panel frontal o la ficha en

pantalla.

3. Marque la casilla de la parte derecha de la pantalla,

con la etiqueta Link KBD/REC Trk to Ctrl Surface.

Ahora, podrá cambiar la pista de teclado/grabación

directamente desde la superficie de control.

Si pulsa el botón SOLO, los botones MIX SELECT

controlarán el estado de activación/desactivación de Solo. El

comportamiento Solo dependerá del ajuste de Exclusive

Solo.

Nota: Si pone en Solo cualquier pista MIDI, pista de audio, o

entrada de audio, el LED del botón SOLO parpadeará.

Consejo: Para desactivar Solo para todas las pistas,

mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS y pulse el

botón SOLO.

Consejo: Para desactivar el silenciamiento para todas las

pistas, mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS y

pulse el botón TIMBRE/TRACK.

Reproducción de canciones Superficie de control en el modo Secuenciador

AUDIO

Cuando seleccione AUDIO, la superficie de control editará

la panorámica, ecualización, envío de efectos, estado de

reproducción/grabación/silenciamiento, estado de

activación/desactivación de Solo, y volumen de las entradas

de audio o pistas de audio.

Los LEDs de la parte derecha del botón AUDIO indican si

las entradas de audio, pistas 1–8, o pistas 9–16 están

actualmente seleccionadas. Los deslizadores, mandos, y

conmutadores controlarán las entradas o pistas respectivas.

KNOBS: Si pulsa el botón MIXER KNOBS para hacer que

se ilumine el LED INDIVIDUAL PAN, los mandos

controlarán el ajuste de panorámica de las seis entradas,

pistas 1–8, o pistas 9–16. Si el LED CHANNEL STRIP está

iluminado y se ha seleccionado IN, los mandos controlarán

la panorámica y envíos de efectos para una sola entrada. Si

se han seleccionado 1–8 o 9–16, los mandos controlarán la

panorámica, ecualización, envíos de efectos para una sola

pista.

Utilice los botones MIX SELECT para seleccionar la

entrada/pista que desee controlar, y utilice los mandos para

controlarla.

MIX PLAY/MUTE, MIX SELECT: Estos botones trabajan

de la misma forma que para TIMBRE/TRACK, como se ha

descrito anteriormente.

EXTERNAL

Cuando seleccione EXTERNAL, la superficie de control se

utilizará para transmitir mensajes MIDI a un dispositivo

MIDI externo.

RT KNOBS/KARMA

Cuando seleccione RT KNOBS/KARMA, los deslizadores y

conmutadores de la superficie de control se utilizarán para

controlar KARMA.

TONE ADJ/EQ

Cuando seleccione TONE ADJ/EQ (Tone Adjust), la

superficie de control se utilizará para ajustar temporalmente

el programa utilizado por cada pista MIDI. Por ejemplo,

mientras esté creando una canción, puede utilizar esta

capacidad para ajustar adecuadamente el sonido para su

canción sin tener que volver al modo Programa; puede

suavizar el tono de los graves o acelerar el ataque de un

programa de cuerdas, y hacer que estos cambios suceden en

tiempo real mientras se reproduzca la canción.

Utilice Track de la parte derecha de la pantalla LCD para

seleccionar la pista MIDI que desee ajustar.

Nota: La ecualización (EQ) solamente estará disponible en

el modo Set List. Para más información, consulte

“Ecualizador gráfico” en la pàgina 135.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

Grabación MIDI

• Puede grabar hasta 400.000 eventos (por ejemplo, notas),

hasta 200 canciones, y hasta 999 compases en cada

canción.

• La resolución de temporización máxima es de 1/480

partes por negra.

• Hay dieciséis pistas para datos de interpretación MIDI, y

una pista maestra que controla la signatura de compás y

tempo.

• Puede interpretar y grabar utilizando KARMA y la pista

de batería.

• Puede interpretar y grabar utilizando RPPR

(Reproducción/grabación de patrones en tiempo real).

• Hay 718 patrones incorporados preajustados ideales para

pistas de batería, y además puede crear hasta 100

patrones de usuario para cada canción. Estos patrones

pueden utilizarse como datos de interpretación para una

canción, o con la función RPPR.

Preparativos para la grabación

Antes comenzar a grabar, asegúrese de que la protección

de la memoria de modo Global esté desactivada. Para

más información, consulte “Protección de memoria” en la

pàgina 203.

Selección de una canción

Antes de que podamos comenzar este ejemplo, necesitamos

seleccionar una canción vacía donde podamos grabar.

1. Pulse el botón SEQ para entrar en el modo

Secuenciador.

2. Vaya a la primera ficha de la página P0: Play/REC.

El nombre completo de la página es “MIDI Track Prog

Select/Mixer”.

3. Pulse el botón emergente de selección de canción.

Aparecerá un diálogo emergente de selección de canción.

4. Elija una canción nueva y vacía de la lista, y pulse el

botón OK.

Consejo: Establezca la longitud de la canción

De forma predeterminada, las nuevas canciones tienen una

longitud de 64 compases. Si desea grabar más de 64

compases, vaya a la página P4: Track Edit, y utilice el

comando de menú de página Set Song Length.

Ajustes de pistas

Como vamos a grabar una nueva canción en este ejemplo,

empezaremos por explicar cómo asignar un programa a cada

pista MIDI, y realizar ajustes básicos tales como volumen.

Para los detalles sobre pistas de audio, consulte “Grabación

de audio” en la pàgina 103.

1. Asigne un programa a cada pista MIDI.

Utilice “Program Select” (página P0: Play/REC– MIDI

Track Prog Select/Mixer) para asignar un programa a

cada pista MIDI.

En este momento puede pulsar el botón emergente

“Category” y seleccionar programas por categoría.

Puede copiar varios ajustes de programas o

combinaciones, incluidos efectos, ajustes de KARMA,

ajuste de tono, etc.

Cuando asigne un programa, puede utilizar “Track

Select” para seleccionar la pista para la que esté haciendo

asignaciones, y probar reproduciendo el sonido.

2. Establezca la panorámica y volumen de cada pista

MIDI.

Pan establece la panorámica de dada pista, y Volume

establece el volumen de cada pista.

3. Especifique el generador de tono y el canal MIDI que

se tocarán mediante cada pista MIDI.

En la página P2: Track Parameters– MIDI, Status

especifica si cada pista hará sonar el generador de tono

interno o un generador de tono externo. MIDI Channel

especifica el canal MIDI para cada pista.

Normalmente cuando se utilice el KRONOS como un

módulo de sonido de 16 timbres, se seleccionará INT o

BTH.

En general, deberá establecer MIDI Channel en los

diferentes canales 1–16 para cada pista. Las pistas que se

envían al mismo canal MIDI sonarán simultáneamente

cuando cualquiera se grabe o reproduzca.

Status INT: Durante la reproducción, el generador de

tono interno del KRONOS reproducirá los datos MIDI

grabados en tal pista. Cuando utilice el teclado o los

controladores del KRONOS, estará reproduciendo y

controlando la pista seleccionada mediante “Track

Select”. Los datos MIDI no se transmitirán a un

dispositivo externo.

Status EXT, EX2, BTH: Durante la reproducción, los

datos MIDI grabados en tal pista se transmitirán desde

MIDI OUT para tocar un módulo de sonido externo.

Cuando utilice el teclado o los controladores del

KRONOS, los datos MIDI se transmitirán para tocar y

controlar el módulo de sonido externo seleccionado

mediante “Track Select”. (El canal MIDI del generador

de tono externo deberá ajustarse para que coincida con

MIDI Channel de las pistas del KRONOS que estén

establecidas a EXT, EX2 o BTH.)

Si Status se establece a BTH, sonará y se controlará tanto

el generador de tono externo como el generador de tono

interno.

Grabación MIDI Preparativos para la grabación

4. Realice los ajustes de los efectos.

Realice los ajustes para cada efecto en la página P8:

Insert Effect y la página P9: Master/Total Effect.

Para más información, consulte “Utilización de efectos

en combinaciones y canciones” en la pàgina 224.

5. Ajuste el tempo y la signatura de compás.

Para ajustar el tempo, puede girar el mando TEMPO o

pulsar el conmutador TAP TEMPO con el intervalo

deseado. Como alternativa, puede seleccionar

“ (Tempo)” en la página P0: Play/REC– MIDI Track

Prog Select/Mixer (o página similar), y utilizar los

controladores VALUE para establecer el tempo.

Establezca “Tempo Mode” a Manual.

A continuación tendrá que establecer la signatura de

compás. En este ejemplo, vamos a explicar cómo

establecer la signatura de compás utilizando el campo

“Meter”. Normalmente, especificará el tipo de compás

antes de grabar la primera pista, y después de comenzará

a grabar.

a) Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE, y

establezca “Meter” a **/**.

b) Pulse ** / ** para resaltarlo, y utilice los controladores

VALUE para ajustar la signatura de compás.

c) Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

iniciar la grabación. Cuando el haya finalizado el

cómputo previo y la función de localización alcance

001:01.000, pulse el botón SEQUENCER START/STOP

para detener la grabación. La signatura de compás que

haya especificado se habrá grabado en la pista maestra.

Si pulsa el botón SEQUENCER START/STOP durante el

cómputo previo, no se grabará la signatura de compás.

6. Establezca REC Resolution como desee.

Cuando grabe MIDI en tiempo real, este parámetro

controlará la corrección de temporización, conocida

también como “cuantización”. Esto también se aplica

cuando se graban datos de automatización de audio.

Esto solamente afecta a una nueva grabación MIDI; no

cambia las pistas grabadas previamente.

Por ejemplo, supongamos que ha grabado algunas

corcheas, pero su temporización no fue del todo perfecta,

como se muestra en la parte 1 de la ilustración siguiente.

Si estableció “REC Resolution” a  an 8th-note cuando

grabó, la temporización se corregirá automáticamente

como se muestra en la parte 2 de la ilustración. Si “REC

Resolution” está establecida a Hi, las notas se grabarán

con la temporización con la que se toquen.

7. Realice otros ajustes que considere necesarios.

Realice ajustes para KARMA (P7: KARMA), filtrado de

MIDI (P3: MIDI Filter/Zone), etc.

Es posible que también desee utilizar Tone Adjust para

ajustar el sonido. (Consulte “TONE ADJ/EQ” en la

pàgina 89.)

Cuando haya terminado de realizar estos ajustes, la

configuración básica se habrá completado. Ahora podrá

grabar como se describe en “Procedimiento de grabación” en

la pàgina 107

Almacenamiento de los ajustes de los parámetros

de su canción

Todos los ajustes anteriores pueden almacenarse como una

plantilla de canción. Si utiliza con frecuencia los mismos

ajustes, esto puede ser un gran ahorro de tiempo. Para más

información, consulte “Canciones de plantilla” abajo.

Canciones de plantilla

Las canciones de plantilla almacenan casi todo en la canción

excepto los propios datos de MIDI y audio. Esto incluye

selecciones de programa, parámetros de pistas, efectos y

ajustes de KARMA, y el nombre y el tempo de la canción.

Las plantilla canciones predeterminadas de fábrica le

permiten ponerse en marcha rápidamente con conjuntos

armonizados de sonidos y efectos para varios estilos de

música. También puede crear sus propias plantillas de

canciones con sus sonidos y configuraciones favoritos.

Tenga en cuenta que las canciones de plantilla no incluyen

datos MIDI para pistas y patrones de canciones, datos de

audio, ni ajustes que rijan la forma de reproducción de los

datos musicales, incluyendo Meter, Metronome,

PLAY/MUTE, y Track Play Loop (que incluye el compás

de inicio/final).

Cuando cargue una canción de plantilla, también podrá

cargar opcionalmente uno o más patrones de pista de batería.

1. En la página P0: Play/REC, pulse el botón de menú de

página y seleccione el comando Load Template Song.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

2. En el campo From, elija la canción de plantilla que

dese cargar.

3. Marque la casilla de verificación “Copy Pattern to

MIDI Track too?”.

Cuando se marque esta casilla, después de haber finalizado

la operación de Load Template Song aparecerá

automáticamente un cuadro de diálogo para copiar un

patrón.

Si no esto está marcado, solamente se cargará la canción de

plantilla seleccionada.

4. Pulse el botón OK para cargar la canción de plantilla,

o pulse el botón Cancel para salir sin realizar

cambios.

Cuando pulse OK, los ajustes de la canción de plantilla se

copiarán en la canción actual.



 

      

Creación de canciones (modo Secuenciador)

Si marcó Copy Pattern to MIDI Track too? en el paso 3,

aparecerá el cuadro de diálogo Copy Pattern To MIDI

Track.

Este es el mismo cuadro de diálogo que el que aparece en el

comando de menú Copy To MIDI Track.

5. In el campo Pattern, seleccione un patrón para copiar.

6. En el campo To MIDI Track, seleccione la pista que

desee utilizar para el patrón de pista de batería.

7. En el campo Measure, establezca el compás en el que

desee iniciar el patrón.

Nota: En cada una de las dieciocho canciones de plantillas

preajustadas, la pista 1 se asigna siempre a un programa de

batería. (En algunos casos, otras pistas también pueden tener

programas de batería.)

Después de los nombres de cada uno de los patrones

preajustados, se mostrarán parcialmente el estilo musical y el

nombre de los programas de batería más adecuados. (Para la

lista completa de programas de batería, consulte la VNL.)

Cargando una pista de batería y el patrón preajustado

correspondiente, podrá establecer inmediatamente una pista

de batería para que coincida con la canción de plantilla.

8. Para cargar el patrón de batería, pulse el botón OK.

Después de haberse cargado el patrón, se contará

automáticamente Measure (compás). Después puede copiar

otro patrón si lo desea. Por ejemplo, puede utilizar diferentes

patrones uno tras otro para construir una canción, con

diferentes patrones para verso, coro, y puente.

Después de haber terminado de añadir patrones, puse el

botón Exit, ¡y ya está!

Almacenamiento de sus propias canciones de

plantilla

También puede almacenar sus propias canciones de plantilla:

1. Cree una canción a su gusto, incluyendo programas,

efectos, ajustes de KARMA, el nombre de la canción,

etc.

2. En la página P0: Play/REC, pulse el botón de menú de

página y seleccione el comando Save Template Song.

3. En el campo To, seleccione una de las 16 ubicaciones

de canciones de plantilla de usuario. U00…15.

4. Pulse OK para almacenar la canción de plantilla.

Grabación MIDI en tiempo real

Cuando haya terminado con “Preparativos para la

grabación,” como se ha descrito anteriormente, ¡puede

comenzar a grabar!

La grabación en tiempo real le permite grabar su

interpretación en el KRONOS, incluyendo las notas que

toque, movimientos del joystick y mando, etc. Esto está en

contraste con la grabación por pasos, que se describe en una

sección posterior.

El modo predeterminado es para grabar en una sola pista a la

vez. Como alternativa, la grabación multipista le permite

grabar simultáneamente múltiples canales de datos en

múltiples pistas. Esto es muy práctico para utilizarse durante

la grabación RPPR, KARMA, o la pista de batería, o para

grabar la salida de un secuenciador externo en un único pase.

Configuración de grabación

En Recording Setup de la página P0: Play/REC–

Preference, seleccione el método de grabación en tiempo

real que desee utilizar.

Location

Track Select

Grabación MIDI Grabación MIDI en tiempo real

Overwrite (Sobrescribir)

Con este método, los datos musicales previamente grabados

en una pista se sobrescriben mediante los nuevos datos

grabados. Cuando realice la grabación con sobrescritura en

una pista previamente grabada, sus datos musicales se

eliminarán y se sustituirán por los datos nuevamente

grabados.

Normalmente utilizará este método para grabar, y después

modificar los resultados utilizando otros tipos de grabación

en tiempo real o edición de eventos MIDI.

1. Utilice “Track Select” para seleccionar la pista que

desee grabar.

2. Establezca Recording Setup a Overwrite.

3. En “Location”, especifique la ubicación en la que

desee iniciar la grabación.

4. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE, y después

pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Si Metronome Setup está todavía establecido al ajuste

predeterminado, el metrónomo sonará durante un

cómputo previo de dos compases, y después se iniciará la

grabación.

Toque el teclado y mueva controladores como el joystick

para grabar su interpretación.

5. Cuando termine de tocar, pulse el botón

SEQUENCER START/STOP.

La grabación finalizará, y la ubicación volverá al punto

en el que inició la grabación.

Si pulsa el botón PAUSE en vez del botón SEQUENCER

START/STOP, la grabación entrará en pausa. Cuando

pulse el botón PAUSE una vez más, la grabación se

reanudará. Cuando termine, pulse el botón SEQUENCER

START/STOP para detener la grabación.

Overdub (Superponer)

Con este método, los datos musical nuevamente grabados se

añaden a los datos existentes.

Cuando realice grabación con superposición en una pista

previamente grabada, los datos nuevamente grabados se

añadirán a los datos previamente grabados.

Lo mejor es seleccionar este modo si desea grabar datos de

control adicionales, grabar un patrón de batería, o grabar el

tempo en la pista maestra. Con este modo, se pueden añadir

datos sin borrar los datos de interpretación existentes.

1. Utilice “Track Select” para seleccionar la pista que

desee grabar.

2. Establezca Recording Setup a Overdub.

3. Para el resto del procedimiento, consulte los pasos 3-5

de “Sobrescribir”.

Manual punch in (Pinchado de entrada manual)

Mientras se esté reproduciendo la canción, puede pulsar el

botón SEQUENCER REC/WRITE o pisar un conmutador

de pie conectado a la ubicación deseada para iniciar o

detener la grabación. Con este método, los datos musicales

previos de la pista se sobrescriben mediante los nuevos datos

grabados.

1. Utilice “Track Select” para seleccionar la pista que

desee grabar.

2. Establezca Recording Setup a Manual Punch In.

3. En “Location”, especifique una ubicación varios

compases antes del punto en el que desee iniciar la

grabación.

4. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Se iniciará la reproducción.

5. En el punto en el que desee iniciar la grabación, pulse

el botón SEQUENCER REC/WRITE.

Se iniciará la grabación. Toque el teclado y accione

controladores como el joystick para grabar su

interpretación.

6. Cuando termine de grabar, pulse el botón

SEQUENCER REC/WRITE.

La grabación finalizará (la reproducción continuará).

Nota: En vez de pulsar el botón SEQUENCER

REC/WRITE en los pasos 5 y 6, puede utilizar el

conmutador de pie conectado a la toma ASSIGNABLE

SWITCH.

Establezca “Foot Switch Assign” de la página Global P2:

Controllers/Scales a Song Punch In/Out.

7. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción se detendrá, y volverá a la ubicación

especificada en el paso 3.

Auto punch-in (Pinchado de entrada automático)

En primer lugar se deberá especificar el área que desee

regrabar. La grabación se producirá automáticamente en el

área especificada. Con este método, los datos musicales

previos de la pista se sobrescriben mediante los nuevos datos

grabados.

1. Utilice “Track Select” para seleccionar la pista que

desee grabar.

2. Establezca Recording Setup a Auto Punch In.

3. En “M (Auto Punch In Start Measure)” y “M (Auto

Punch In End Measure)” especifique el área que desee

grabar.

Por ejemplo, si especifica M005-M008, la grabación

solamente se producirá del compás 5 al compás 8.

4. En “Location”, especifique una ubicación varios

compases antes del punto en el que desee iniciar la

grabación.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

5. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE, y después

pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Se iniciará la reproducción.

Cuando alcance la ubicación de comienzo especificada en

el paso 3, se iniciará la grabación. Toque el teclado y

accione controladores como el joystick para grabar su

interpretación. Cuando alcance la ubicación de

terminación especificada en el paso 3, la grabación

finalizará. (La reproducción continuará.)

6. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción se detendrá, y volverá a la ubicación

especificada en el paso 4.

Loop All Tracks (Todas las pistas en bucle)

Este método le permite continuar con grabación, a medida

que agrega datos musicales.

La región determinada se puede grabar varias veces. Esto es

ideal para grabar frases de batería, etc.

1. Utilice “Track Select” para seleccionar la pista que

desee grabar.

2. Establezca Recording Setup a Loop All Tracks.

Si Multi REC está marcado, no será posible seleccionar

Loop All Tracks.

3. En “M (Loop Start Measure)” y “M (Loop End

Measure)” especifique el área que desee grabar.

Por ejemplo, si especifica M004-M008, la grabación se

producirá repetidamente (como un bucle) del compás 4 al

compás 8.

4. En “Location”, especifique una ubicación varios

compases antes del punto en el que desee iniciar la

grabación.

5. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE, y después

pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Se iniciará la reproducción. Cuando alcance la ubicación

de comienzo especificada en el paso 3, se iniciará la

grabación. Toque el teclado y accione controladores

como el joystick para grabar su interpretación.

Cuando alcance la ubicación de terminación especificada

en el paso 3, volverá a la ubicación de inicio, y la

grabación continuará.

Los datos musical que se graben en bucle se añadirán a

los datos previamente grabados.

6. También puede borrar datos específicos incluso

mientras continúe la grabación en bucle.

Si pulsa el botón SEQUENCER REC/WRITE durante la

grabación en bucle, todos los datos musicales se

eliminarán de la pista seleccionada mientras continúe

pulsando el botón.

Marcando la casilla de verificación “Remove Data” podrá

borrar solamente los datos especificados. Durante la

grabación en bucle, pulse la nota que desee eliminar del

teclado, y solamente se eliminarán los datos de tal

número de nota mientras continúe pulsando esa nota.

Del mismo modo, los datos de inflexión se eliminarán

mientras incline el joystick en la dirección X (horizontal),

y los datos de post-pulsación se eliminarán mientras

aplique presión al teclado.

De la misma manera, los datos de inflexión se eliminarán

mientras se presione el joystick inclinado en la dirección

X (horizontal), y los datos de post-pulsación se

eliminarán mientras se presione hacia abajo en el teclado

(exceptuando el KRONOS2-88LS).

Cuando esté de nuevo dispuesto para grabar datos

musicales, desmarque la casilla de verificación “Remove

Data”.

7. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción finalizará, y volverá a la ubicación de

inicio de la grabación especificada en el paso 4.

Si selecciona Loop All Tracks, la reproducción normal

también se realizará en bucle.

Multi (grabación multipista)

La grabación multipista le permite grabar simultáneamente

en múltiples pistas, cada una con un canal diferente.

1. En la parte superior derecha de la pantalla LCD,

marque “Multi REC”.

2. Realice los ajustes deseados de Recording Setup.

Puede grabar utilizando Overwrite, Overdub, Manual

Punch In, o Auto Punch In.

3. Utilice “Location” para especificar el compás en el

que desee iniciar la grabación.

4. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

5. Para la canción que desee grabar, pulse

Play/Rec/Mute para hacer que indique Rec.

6. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Con los ajustes predeterminados para Metronome Setup,

el metrónomo sonará durante un cómputo previo de dos

compases, y después se iniciará la grabación. Ahora

podrá interpretar en el teclado y controladores, y utilizar

las funciones KARMA o RPPR si lo desea.

7. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción se detendrá, y volverá a la ubicación

especificada en el paso 4.

Grabación MIDI Grabación por pasos MIDI

Ejemplo de grabación en tiempo real

En este ejemplo, vamos a asignar un programa de batería a

MIDI Track 01 y crear la frase de batería de un compás

siguiente.

1. Cree una nueva canción, y especifique un programa

de batería para MIDI Track 01. Utilice “Track Select”

para seleccionar MIDI Track 01, y verifique que oiga

un programa de batería.

2. Vaya a la página P0: Play/REC– Preference. En

Recording Setup, especifique “Loop All Tracks” y

establezca la grabación a M001-M001.

Para más información, consulte “Loop All Tracks (Todas

las pistas en bucle)” en la pàgina 94.

Con este ajuste, el compás 1 se grabará repetidamente.

Los datos nuevamente grabados se añadirán en cada pase.

3. Establezca “REC Resolution” a a 16th-note.

4. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE, y después

pulse el botón START/STOP.

El metrónomo sonará durante una cuenta atrás de dos

compases, y después se iniciará la grabación.

5. Como se muestra en el ejemplo musical impreso

arriba, empiece tocando la nota C3 del teclado para

grabar el bombo durante un compás.

6. A continuación, toque la nota E3 del teclado para

grabar la caja durante un compás, y después la nota

F#3 para grabar el charles.

7. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

detener la grabación.

8. Reproduzca el resultado y escuche la interpretación

de batería que grabó.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP. Cuando

haya terminado de escuchar, pulse una vez más el botón

START/STOP para detener la reproducción.

9. Si no está satisfecho con el resultado, pulse el botón

COMPARE para volver al estado anterior a la

grabación, y después vuelva a grabar desde el paso 4.

Nota: Cuando haya terminado de grabar, devuelva

Recording Setup al ajuste Overwrite normalmente

utilizado (página P0: Play/REC– Preference).

Además, acceda a la página P0: Play/REC– MIDI Track

Loop, marque “Track Play Loop” para MIDI Track 01, y

establezca “Loop Start Measure” y “Loop End Measure”

a 001. Cuando reproduzca, pista 01 MIDI reproducirá

repetidamente el primer compás.

Grabación por pasos MIDI

La grabación por pasos es el método de grabación en el que

se especifica la duración y la intensidad de cada nota, y se

utiliza el teclado para especificar el pitch de cada nota MIDI.

Puede utilizar el botón Rest y el botón Tie del cuadro de

diálogo para introducir silencios y ligaduras.

La grabación por pasos es útil cuando quiera crear

mecánicamente pulsos precisos, o cuando necesite para

grabar una frase que sería difícil de tocar a mano “en tiempo

real”, o cuando le resulte difícil tocar pasajes

extremadamente complicados o rápidos.

Ejemplo de grabación por pasos

En este ejemplo, vamos a asignar un programa de bajo a

MIDI Track 02 y grabar por pasos la frase de bajo de dos

compases siguiente.

1. Especifique un programa de bajo para MIDI Track

02. Utilice “Track Select” para seleccionar MIDI

Track 02, y verifique que oiga un programa de bajo.

2. Vaya a la página P4: Track Edit– Track Edit.

3. Establezca “From Measure” a 001.

Con este ajuste, la grabación por pasos comenzará desde

el compás 1.

4. Pulse el botón de menú de la página, y pulse el

comando de menú de página “MIDI Step Recording”.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

Bass drum: C3

Snare: E3

Hi hat: F#3

Creación de canciones (modo Secuenciador)

5. En “Step Time”, utilice “Select” para especificar el

valor básico de temporización con el que desee

introducir notas y silencios.

Introduzca la primera nota C3 como  (una corchea con

puntillo).

Utilice el botón de radio de la izquierda para seleccionar

an 8th-note.

Puede elegir entre la gama de  (una redonda)–  to (una

fusa).

Introduzca un puntillo seleccionando “.” con los botones

de radio de la derecha.

Puede especificar “3” para introducir un tresillo. Si desea

utilizar la longitud no modificada de la nota que está

seleccionada a la izquierda, elija “-”.

“Note Duration” indica la duración con la que sonará la

nota en sí. Los valores más pequeños producirán una nota

staccato, y valores mayores producirán una nota legato.

Para este ejemplo, deje este ajuste sin cambiar.

“Note Velocity” es la velocidad (la fuerza de toque), y los

valores más grandes producirán un volumen más alto.

Establezca esto a Key.

Si selecciona Key para este parámetro, se introducirá la

velocidad con la que realmente toque el teclado.

6. En el teclado, pulse y suelte la primera nota C3 que

desee introducir.

Los datos que introduzca aparecerán en la pantalla LCD

como valores numéricos. En la parte superior derecha,

Measure 001 Beat Tick 01.000 cambiará a Measure 001

Beat Tick 01.360. La siguiente nota que introduzca se

colocará en esta ubicación.

7. Introduzca el resto de las notas como se ha descrito en

los pasos 5 y 6. (Ya ha introducido la primera nota

C3.)

Además de los métodos descritos en los pasos 5 y 6,

también puede utilizar los métodos de introducción

siguientes.

• Para introducir un silencio, pulse el botón Rest. Esto

introducirá un silencio del valor de “Step Time”.

• Para modificar la duración de una nota, puede modificar

el valor de “Step Time” antes de introducir la nota. Sin

embargo, si desea prolongar la duración (ligadura) de la

nota, pulse el botón Tie. En este momento, la nota

previamente introducida se prolongará la duración de

“Step time”.

• Para eliminar una nota o silencio que haya introducido,

pulse el botón Step Back. Se eliminará la nota

previamente introducida.

• Para introducir un acorde, pulse simultáneamente las

notas del acorde deseado. Incluso aunque no las pulse

simultáneamente, las notas que haya pulsado antes de

separar completamente su mano de todas las teclas del

teclado se introducirán en la misma ubicación.

• Si desea verificar el pitch de la nota que se quiera

introducir a continuación, pulse el botón PAUSE. En este

estado, al tocar una tecla producirá un sonido, pero la

nota no se introducirá. Para cancelar el modo de

grabación en pausa, y reanudar la introducción de notas,

pulse una vez más el botón PAUSE.

Cuando finalice la grabación, pulse el botón Done.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir.

Vaya a la página P0: Play/REC– MIDI Track Loop,

marque Track Play Loop para MIDI Track 02,

establezca Loop Start Measure a 001, y Loop End

Measure a 002. La pista 02 MIDI reproducirá

repetidamente los compases 1–2.

9. Si no está satisfecho con el resultado, pulse el botón

COMPARE para volver al estado anterior a la

grabación, y después vuelva a grabar desde el paso 4.

Cuando comience la grabación por pasos, todos los datos

de la pista MIDI que sigue al compás en el que inició la

grabación se borrarán. Tiene que ser consciente de esto si

inicia la grabación por pasos desde un compás a mitad de

la canción.

Si desea copiar datos en un compás que ya contenga

datos, realice la grabación por pasos en una pista MIDI

vacía, y utilice los comandos de menú Move Measure o

Copy Measure.

Si desea editar los datos grabados o añadirles algo, puede

utilizar la función MIDI Event Edit.

Nota:

Step Time:

Seleccione

Step

Time:

. 3 -

Tecla,

Botón

Measure/

Beat Tick

C3 . Tecla C3 001 / 01.000

G3 - Tecla C3 001 / 01.360

- Botón Rest 001 / 02.000

C4 - Tecla C4 001 / 02.240

- Botón Rest 001 / 03.000

C4 - Tecla C4 001 / 03.120

D3 - Tecla D3 001 / 03.240

Eb3 - Tecla Eb3 001 / 04.000

E3 - Tecla E3 001 / 04.240

F3 - Tecla F3 002 / 01.000

- Botón Rest 002 / 01.120

C3 - Tecla C3 002 / 01.360

- Botón Rest 002 / 02.000

F2 - Tecla F2 002 / 02.240

Ligadu

- Botón Tie 002 / 03.000

F2 - Tecla F2 002 / 03.240

- Botón Rest 002 / 03.360

A2 - Tecla A2 002 / 04.000

A3 - Tecla A3 002 / 04.240

- Botón Rest 002 / 04.360

Grabación MIDI Grabación del sonido de una combinación o programa

Grabación del sonido de una combinación o programa

A continuación se explica cómo puede copiar fácilmente los

ajustes de una combinación o programa y después grabar

utilizando ese sonido.

Cuando esté interpretando en el modo Programa o

Combinación, puede utilizar la función Auto Song Setup

para grabar automáticamente el programa o combinación

actual en una canción. Como alternativa, puede utilizar los

comandos de menú Copy From Combi y Copy from

Program del modo Secuenciador.

Auto Song Setup (Configuración

automática de canción)

Puede utilizar Auto Song Setup tanto con programas como

con combinaciones. En este ejemplo, vamos a utilizar una

combinación.

1. Almacene cualquier edición en una combinación.

Si ha realizado cualquier edición, incluso cosas simples

como cambio de panorámica y volumen para los timbres,

tendrá que almacenar los nuevos ajustes utilizando Update

Combination o Write Combination antes de continuar.

2. Mantenga pulsado el botón ENTER y pulse el botón

SEQUENCER REC/WRITE.

Aparecerá el cuadro de diálogo Setup to Record.

3. Pulse el botón OK para realizar la configuración

automática de canción.

El KRONOS cambiará automáticamente al modo

Secuenciador, y los ajustes de la combinación se aplicarán a

la primera canción sin utilizar.

4. Entrará automáticamente en el modo de preparado

para grabación, y el metrónomo empezará a sonar de

acuerdo a los ajustes de la página P0: Play/REC–

Preference.

5. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP, y se

iniciará la grabación en tiempo real.

Cuando haya terminado la grabación, pulse una vez más el

botón START/STOP.

Auto Song Setup y combinaciones: Detalles

Con combinaciones, Auto Song Setup es esencialmente un

acceso directo para utilizar el comando de menú Copy From

Combi con los ajustes siguientes:

IFXs-All, MFXs y TFXs marcados

Multi REC marcado

Auto Song Setup y programas: Detalles

Con programas, Auto Song Setup es esencialmente un

acceso directo para utilizar el comando de menú Copy From

Program con los ajustes siguientes:

IFXs-All, MFXs y TFXs marcados

with KARMA marcado

To establecido a MIDI Track 01

KARMA Module establecido A

With Drum Track establecido a Track 10

Además, se cambian varios parámetros de canción:

Multi REC marcado

Las pistas 1 y 10 MIDI se establecen a REC

Configuración en el modo Secuenciador

(Copia desde una combinación y copia

desde un programa)

En modo Secuenciador, puede utilizar los comandos de

menú de página “Copy From Combi” y “Copy From

Program” para configurar una canción basada en una

combinación o programa. En este ejemplo, vamos a explicar

cómo configurar una canción basada en una combinación.

Nota: Asegúrese de que el canal MIDI global (página Global

P1: MIDI– MIDI, MIDI Channel) esté establecido a 01.

1. Seleccione una nueva canción vacía.

2. Seleccione el comando de menú de página “Copy

From Combi”.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

Seleccione el programa o combinación que desee copiar

(es decir, la fuente de copia).

También vamos a copiar los ajustes de efectos de la

combinación, así que marque las casillas de verificación

IFXs-All, MFXs y TFXs.

Marque Multi REC Standby. Status se establecerá

automáticamente a REC para las pistas MIDI necesarias

para grabar tal combinación.

Pulse el botón OK para ejecutar la copia.

Observe que cuando ejecute este comando, el ajuste

Play/Rec/Mute de cada pista se establecerá

automáticamente. La casilla de verificación Multi REC

se marcará.

3. Inicie la grabación.

Pulse el botón LOCATE para establecer la ubicación a

001:01.000.

Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE, y después

pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Nota: Si se toca el teclado durante el cómputo previo

antes de la grabación, KARMA y la pista de batería

comenzarán a reproducirse en el momento el que se inicie

la grabación.

4. Grabe su interpretación.

5. Cuando termine de interpretar, pulse el botón

SEQUENCER START/STOP.

Si ha cometido un error o desea volver a grabar, puede

utilizar la función de comparación (pulse el botón

COMPARE) para volver a grabar tantas veces como

desee. (La casilla de verificación Multi REC se

desmarcará cuando utilice la función de comparación, por

lo que necesitará marcarla de nuevo.)

Creación de canciones (modo Secuenciador)

Grabación de múltiples pistas MIDI desde un secuenciador externo

1. Asegúrese de haber conectado MIDI OUT de su

secuenciador externo a MIDI del KRONOS.

Si no están conectados, desconecte la alimentación,

realice la conexión, y después conecte la alimentación.

2. En la página Global P1: MIDI– MIDI, establezca

MIDI Clock a External MIDI. Con este ajuste, el

KRONOS sincronizará los mensajes de reloj MIDI

desde su secuenciador externo.

Asegúrese de que Receive Ext. Realtime Commands

esté marcado.

3. Cree una nueva canción en el modo Secuenciador, y en

la página P0: Play/REC– Preference, marque la

casilla de verificación Multi REC. Establezca

Recording Setup a Overwrite.

4. Pulse Play/Rec/Mute para seleccionar “REC” para las

pistas que desee grabar.

Para las pistas que no desee grabar, seleccione Play o

Mute.

Consejo: También puede controlar Play/Rec/Mute desde

la sección del mezclador del panel frontal o desde la

página P0– Control Surface de la pantalla LCD.

(Consulte “Superficie de control en el modo

Secuenciador” en la pàgina 88.)

5. En la página P2: Track Parameters– MIDI, utilice

MIDI Channel para especificar el canal MIDI de cada

pista.

Establezca el canal MIDI de cada pista del KRONOS de

forma que coincida con el canal MIDI de cada pista del

secuenciador externo. Los datos del canal concordante se

grabarán en cada pista del KRONOS.

Asegúrese de que Status esté establecido a INT o BTH.

6. Pulse el botón LOCATE para establecer la ubicación

a 001:01.000.

7. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE para

entrar en el modo de espera de grabación.

8. Inicie su secuenciador externo.

El secuenciador del KRONOS iniciará automáticamente

la grabación cuando reciba el mensaje de inicio de MIDI

transmitido por su secuenciador externo.

9. Cuando haya finalizado la grabación, detenga su

secuenciador externo.

El secuenciador del KRONOS detendrá automáticamente

la grabación cuando reciba el mensaje de detención de

MIDI transmitido por el secuenciador externo. También

puede detener la grabación pulsando el botón

SEQUENCER START/STOP del KRONOS.

Después de esto, puede reproducir la secuencia que acaba

de grabar:

10.En la página Global P1: MIDI– MIDI, establezca

MIDI Clock a Internal.

11.Establezca “Tempo Mode” a Auto.

12.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir.

Nota: Si no se seleccionan los sonidos correctos cuando

se inicia la reproducción, puede resolver el problema

utilizando el comando de menú de página “MIDI Event

Edit” (P4: Track Edit) para volver a especificar los catos

de Program Change (cambio de programa).

Grabación MIDI Grabación de eventos exclusivos del sistema

Grabación de eventos exclusivos del sistema

Los mensajes exclusivos recibidos desde un dispositivo

MIDI externo o los cambios de parámetros que se producen

cuando se edita un parámetro de pista MIDI, parámetro de

pista de audio o parámetro de efectos se pueden grabar en

tiempo real en cualquier pista MIDI.

Durante la reproducción, los mensajes exclusivos que grabó

controlarán los parámetros de pista y parámetros de efectos

de la canción, y pueden enviarse a dispositivos MIDI

externos.

Nota: Puede utilizar el comando de menú de página “Put

Effect Setting to Track” para insertar un evento exclusivo

que contenga los ajustes de parámetro para un efecto de

inserción, el efecto maestro o efecto total en la ubicación

deseada de una pista, de forma que estos valores cambien

automáticamente durante reproducción.

Los mensajes exclusivos GM, XG, y GS pueden grabarse

en una pista, pero el generador de tono del KRONOS no

responderá a estos mensajes.

Grabación de cambios de parámetros

internos

Puede utilizar SysEx para la automatización de parámetros

internos de efectos y programas del KRONOS.

Como ejemplo, vamos a grabar una frase corta en la pista 1,

añadir un efecto de inserción, y después grabar los cambios

de parámetros para tal efecto en una pista sin utilizar.

Nota: Para grabar mensajes exclusivos del sistema,

asegúrese de que el ajuste “Enable Exclusive” de Global P1:

MIDI– MIDI esté marcado.

1. Seleccione el programa deseado para la pista 1 MIDI,

y enrútelo a IFX1. Después grabe una frase de unos

dieciséis compases.

• En la página P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/

Mixer, utilice “Program Select” para seleccionar el

programa deseado para MIDI Track 01.

• En la página P8: Insert Effect– MIDI Routing1, enrute

Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign) de MIDI Track 01

a IFX1. A continuación, en la página P8: Insert Effect–

Insert FX, seleccione el efecto deseado para IFX1.

• Seleccione MIDI Track 01 en “Track Select”. Después

pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE y después el

botón START/STOP, y grabe una frase de unos dieciséis

compases.

2. Seleccione MIDI Track 09 en “Track Select”, y grabe

cambios de parámetros como desee.

Nota: Para este ejemplo, seleccione una pista vacía. Si

desea grabar en una pista MIDI que ya contenga datos,

establezca Recording Setup de la página la P0:

Play/REC– Preference a “Overdub (Superponer),” as

described on page 93.

• Seleccione MIDI Track 09 en “Track Select”. Después

pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE y después el

botón START/STOP, e inicie la grabación.

• En el momento apropiado durante la grabación, ajuste el

(los) parámetro(s) que desee grabar en tiempo real.

Seleccione otro efecto para IFX1 en la página P8: Insert

Effect– Insert FX, y edite los valores de los parámetros

del efecto, o utilice los controles Tone Adjust de la página

P0: Play/REC– Control Surface para editar el sonido en

tiempo real.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

100

3. Detenga la grabación.

Nota: Los mensajes exclusivos siempre se graban en la

pista actual seleccionada mediante “Track Select”. En

este ejemplo, se graban en la pista 9 MIDI.

Nota: En la pantalla de edición de eventos MIDI puede

ver los eventos exclusivos grabados y su ubicación. Los

eventos exclusivos se muestran como “EXCL”.

Para ver estos eventos, vaya a la página P4: Track Edit–

Track Edit, y seleccione el comando de menú de página

“MIDI Event Edit”. Después, en el cuadro de diálogo Set

Event Filters, marque Exclusive y pulse el botón OK.

Los eventos exclusivos no pueden cambiarse a un tipo

diferente de evento. Tampoco es posible cambiar otros

eventos en eventos exclusivos.

4. Si va a la página (por ejemplo, P8: Insert Effect) que

muestra los parámetros que ha ajustado en tiempo

real, puede observar los cambios grabados

reproduciéndose mientras se reproduce la canción.

Mensajes exclusivos que pueden grabarse en

tiempo real

Los mensajes exclusivos siguientes pueden grabarse en

tiempo real:

• Mensajes exclusivos recibidos desde un dispositivo

MIDI externo

• Cambios de parámetros en el modo Secuenciador

• Mensajes exclusivos universales de volumen maestro

asignados al pedal o un mando

Grabación de patrones

Grabación y edición de patrones

Puede grabar patrones en una de dos maneras; grabación en

tiempo real o grabación por pasos. Sin embargo, la grabación

de patrones en tiempo real difiere de la grabación de

canciones en tiempo real en cuanto a que solamente se puede

utilizar grabación tipo de bucle.

Puede editar patrones utilizando operaciones de edición de

eventos para modificar los datos grabados o insertar nuevos

datos. También puede utilizar el comando de menú de página

Get From MIDI Track para convertir una región deseada

de datos interpretación de una pista MIDI en un patrón. Por

el contrario, puede utilizar los comandos de menú de página

Put to MIDI Track o Copy to MIDI Track para colocar o

copiar datos de interpretación de un patrón a una pista MIDI.

También puede utilizar sus patrones con la pista de batería, a

través del comando de menú Convert to Drum Track

Pattern en P5: Pattern/RPPR.

Grabación de patrones en tiempo real

A continuación se explica cómo puede utilizar la grabación

en tiempo real para crear un patrón. A los patrones de

usuario puede accederse mediante la función RPPR de la

misma manera que patrones preajustados, y pueden copiar o

colocarse en una canción. Los datos de reproducción de una

pista también pueden copiarse en un patrón.

Cuando grabe en tiempo real un patrón, un patrón del

número especificado de compases reproducirá

repetidamente, lo que le permite continuar añadiéndole datos

musicales.

1. Cree una nueva canción, y como se describe en

“Preparativos para la grabación” en la pàgina 90,

establezca la pista en el programa que desee que

utilice el patrón.

2. Vaya a la página P5: Pattern/RPPR– Pattern Edit

(Consulte el diagrama de abajo).

3. Utilice “Track Select” para seleccionar la pista que

desee utilizar para grabar el patrón.

El patrón sonará con el programa y otros ajustes de la

pista seleccionada.

Ubicación Visualización de eventos

Grabación MIDI Grabación de patrones

101

4. Establezca “Pattern (Pattern Bank)” a User, y

establezca “Pattern Select” a U00.

Para cada canción pueden crearse los patrones de usuario

U00–U99.

5. Seleccione el comando de menú de página “Pattern

Parameter”.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

6. Establezca el número de compases del patrón a

“Length” de 04 (cuatro compases), y establezca

“Meter” a una signatura de compás de 4/4. Pulse el

botón OK.

7. Si es necesario, establezca “Resolución REC” para

aplicar cuantización en tiempo real.

8. Inicie la grabación en tiempo real.

Puede grabar en la misma manera que lo hizo durante la

grabación de pistas con Loop All Tracks. (Consulte

“Loop All Tracks (Todas las pistas en bucle)” en la

pàgina 94.)

Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE, y después

pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Después del cómputo previo, se iniciará la grabación del

patrón. Toque el teclado y accione el joystick y otros

controladores para grabar su interpretación.

Cuando alcance el final del patrón, el secuenciador

volverá al principio del patrón y continuará grabando. Si

continúa grabando, los datos nuevamente grabados se

añadirán a los datos previamente grabados.

9. Si desea eliminar datos específicos mientras continúa

grabando el patrón, puede pulsar el botón

SEQUENCER REC/WRITE o marcar la casilla de

verificación “Remove Data”.

Para los detalles, consulte el paso 6 de “Loop All Tracks

(Todas las pistas en bucle)” en la pàgina 94.

10.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

detener la grabación.

Si ha cometido un error o si decide volver a grabar, pulse

el botón SEQUENCER START/STOP para detener la

grabación, y después pulse el botón COMPARE. Después

comience de nuevo el procedimiento de grabación del

patrón como en el paso 8.

Pattern Select

Creación de canciones (modo Secuenciador)

102

Grabación de datos de control en

patrones

Para grabar los datos de control en un patrón, deberá

restablecer los datos de control a su valor normal dentro del

patrón. Si falla en restablecer el valor normal, pueden

permanecer datos de control innecesarios en una posición

“pegada” al colocar el patrón en una canción o utilizar la

función RPPR tocar el patrón. Sin embargo, los datos de

control siguientes se restablecerán automáticamente a los

valores siguientes cuando la canción o función RPPR

termine de reproducir el patrón, o cuando se detenga la

reproducción.

Utilización de KARMA para grabación de

patrones

Si KARMA está establecido para operar para la pista

seleccionada con “Track Select”, puede grabar la

interpretación con KARMA en el patrón.

Otras formas de grabar

Grabación multipista con KARMA y la

pista de batería

Puede grabar interpretaciones multipista generadas mediante

KARMA y/o la pista de batería. Para más información,

consulte “Utilización de KARMA en el modo Secuenciador”

en la pàgina 252.

Grabación multipista con RPPR

Puede grabar interpretaciones multipista generadas mediante

RPPR. Para más información, consulte “Utilización de

RPPR (Reproducción/grabación de patrón en tiempo real)”

en la pàgina 120.

Utilización de la superficie de control

para grabar cambios en los parámetros

de panorámica, ecualización, volumen, o

ajuste de tono de una pista MIDI

Durante la grabación en tiempo real, puede utilizar la

superficie de control para controlar los parámetros

panorámica, ecualización, volumen, o ajuste de tono, y

grabar estos cambios de modo que se reproduzcan durante la

reproducción.

Si desea ajustar simultáneamente más de una pista, tendrá

que utilizar la grabación multipista.

Nota: Los cambios que realice utilizando la superficie de

control se transmitirán como cambios de control o mensajes

exclusivos del sistema. Para grabar estos cambios, los

elementos Enable Control Change y Enable Exclusive de

Global P1: MIDI– MIDI deberán estar marcados. Vaya al

modo Global y asegúrese de que estos elementos estén

marcados.

Controlador

Valor

restablecido

Modulación 1 (CC#01) 00 (cero)

Modulación 2 (CC#02) 00 (cero)

Expresión (CC#11) 127 (máx.)

Controlador de cinta (CC#16) 64 (centro)

Conmutador de amortiguador (CC#64) 00 (cero)

Conmutador de sostenuto (CC#66) 00 (cero)

Conmutador de celeste (CC#67) 00 (cero)

Nivel de sostenido de EG (CC#70) 64 (centro)

Nivel de resonancia (CC#71) 64 (centro)

Tiempo de liberación de EG (CC#72) 64 (centro)

Tiempo de ataque de EG (CC#73) 64 (centro)

Corte de filtro de paso bajo (CC#74) 64 (centro)

Tiempo de decaimiento de EG (CC#75) 64 (centro)

Velocidad de LFO1 (CC#76) 64 (centro)

Profundidad de LFO1 (pitch) (CC#77) 64 (centro)

Decaimiento de LFO1 (CC#78) 64 (centro)

Intensidad de EG de filtro (CC#79) 64 (centro)

Modulación de SW1 (CC#80) 00 (cero)

Modulación de SW2 (CC#81) 00 (cero)

Post-pulsación de canal 00 (cero)

Inflexión de pitch 00 (cero)

Controlador

Valor

restablecido

Grabación de audio Descripción general de la grabación de audio

103

Grabación de audio

Descripción general de la grabación de audio

• Hay dieciséis pistas de audio. Permiten la grabación

PCM lineal de 16 o 24 bits con un tiempo máximo de 80

minutos.

• Para cada pista pueden grabarse datos de automatización

(volumen, panorámica, ecualización, envío 1/2).

• Se pueden reproducir simultáneamente hasta dieciséis

pistas, y se pueden grabar simultáneamente hasta cuatro

pistas.

• La función de par estéreo le permite asignar dos pistas

como un par para grabación, control, y edición.

• Puede elegir entre una amplia gama de buses internos

como fuente de grabación; entrada de audio 1–2,

S/P DIF, USB, bus REC 1–4, las salidas principales

izquierda/derecha, o salidas individuales 1–4 (sí, puede

grabar directamente desde las salidas, todo en el dominio

digital). También puede enrutar la señal de forma muy

flexible, por ejemplo, mediante efectos de inserción en

fuentes de audio externas para grabar el resultado.

• Cuando grabe, se crean datos de eventos de audio y de

región y se asignan a la pista. Los datos de región

contienen un vínculo al archivo WAVE (datos de audio)

que se graba en el disco. Puede editar en una variedad de

formas, por ejemplo cambiando la ubicación del evento

de audio, o editando/sustituyendo datos de región o el

archivo WAVE.

• Se dispone de pinchado de entrada/salida automático o

manual.

• La función Rehearsal (ensayo) le permite practicar un

pinchado de entrada/salida sin llegar a grabar.

• Puede utilizar el mezclador de la superficie de control

para ajustar la panorámica y volumen, etc. de las pistas

de audio, y grabar estas operaciones como eventos de

automatización para que los cambios de panorámica y

volumen se reproduzcan durante la reproducción.

Cuando grabe pistas de audio, MIDI Clock deberá estar

establecido a Internal.

Eventos de audio y regiones en una pista

de audio

Cuando grabe en una pista de audio, los datos de audio

actuales se grabarán directamente en la unidad interna como

un archivo WAVE. En este momento, se creará también una

“región”; esta contiene información que especifica qué parte

de tal archivo WAVE es la que en realidad va a reproducirse.

Además, se creará un “evento de audio” que asigna tal

región; esto especifica la ubicación en la canción en la que se

reproducirá el audio.

Cuando la reproducción alcance un punto de la canción

donde se encuentre un evento de audio, el archivo WAVE del

disco se reproducirá según lo especificado por el evento de

audio y la región. En otras palabras, el audio no se

reproducirá si se ha perdido el evento de audio, la región, o

el archivo WAVE.

Tenga en cuenta que los eventos de audio y regiones se

pueden borrar mediante la edición de eventos de audio o

la edición de región, y pueden perderse ser fácilmente

también si se desconecta la alimentación antes de haber

almacenado en el disco. Si en el disco solamente se deja

el archivo WAVE, se ocupará capacidad del disco sin

ninguna utilidad; le recomendamos que ejecuta “Delete

Unused WAV Files” (Eliminar archivos WAVE no

utilizados) para liberar cualquier espacio desperdiciado.

Pista de audio 01

SONG00

Parámetros

Región

Datos de

interpretación

Eventos de automatización

Volume, Pan, Send, EQ

Eventos de audio

Start, Volume, Region No.

Región00 Región01

0000: Guitar1

0001: Guitar2

0002: Voice1

Song No.: Song00

Track No.: Track01

Allow Tempo: On

Tempo: 120

Start: 000

End: 95999

Anchor Point: 0

Wave Name: GUITAR1.WAV

Parámetros

Datos de

interpretación

Eventos de automatización

Volume, Pan, Send, EQ

Eventos de audio

Start, Volume, Region No.

NEWFILE.SNG NEW SONG Tracks

PATTERN 00

Regions TRK01_00

TRK01_01

TRK02_00

NEWFIL_A SONG000 ATRACK01

GUITAR1.WAV

VOICE1.WAV

GUITAR2.WAV

Región02

Pista de audio 02

ATRACK02

Disco duro

Creación de canciones (modo Secuenciador)

104

Cómo se almacenan los datos de audio

en el disco

Cuando guarde canciones en el disco, estas se almacenarán

en un archivo .SNG. Este archivo .SNG contiene todos los

datos del modo Secuenciador, incluyendo todas las

canciones de la memoria, a excepción de los archivos de

audio relacionados.

Cuando guarde un archivo .SNG, sus archivos de audio

relacionados se almacenarán en un directorio independiente.

Este directorio se crea automáticamente, dentro del mismo

directorio que el archivo .SNG. (También se creará si carga

un archivo .SNG preexistente que no tenga directorio de

audio correspondiente.) El nombre del directorio se

compone del nombre del archivo .SNG seguido por “_A” (de

“Audio”).

Por ejemplo, si el archivo .SNG se denomina

WAMOZART.SNG, su directorio de audio se denominará

WAMO ZART_A .

Este directorio principal contiene subdirectorios para cada

canción, denominados SONG000, SONG001, etc. Estos a su

vez contienen subdirectorios para cada pista de audio,

denominados ATRACK01, ATRACK02, etc. Dentro de cada

uno de los subdirectorios de pista, cada toma individual de

audio se almacena como un archivo WAVE.

Movimiento o cambio de nombre de archivos de

audio y .SNG juntos

Si mueve o cambia de nombre un archivo .SNG existente,

asegúrese de mover o cambiar también el nombre de su

directorio de audio correspondiente. El directorio principal

de audio deberá estar en la misma carpeta que el archivo

.SNG, y deberá denominarse como se ha descrito

anteriormente.

Archivos de audio temporales

Si está grabando una nueva canción, y aún no está guardadas

como archivo .SNG, los archivos de audio se almacenan en

una ubicación temporal del disco. La estructura de

directorios es la misma que la descrita anteriormente,

excepto que el directorio principal de audio se denomina

TEMP.

Una vez que guarde la canción (o canciones) en un archivo

.SNG, estos directorios y archivos de audio se copiarán

automáticamente en una nueva carpeta “_A”. Por otra parte,

si por alguna razón no quiere o no puede guardar antes de

desconectar la alimentación, tendrá la oportunidad de

recuperar estos archivos de audio la próxima vez que inicie

el instrumento, tal como se describe a continuación.

Recuperación de archivos de audio temporales

Si hay archivos de audio temporales de la sesión anterior,

verá el diálogo siguiente la próxima vez que inicie el

KRONOS:

/TEMP folder detected.

This folder may contain unsaved WAVE files from a

previous audio track recording session.

Do you want to restore the /TEMP folder, or delete it

from the disk?

[Restore] [Delete]

Si no tiene intención de utilizar los archivos WAVE, le

recomendamos que los elimine para no desperdiciar espacio

en el disco interno. Para eliminarlo, pulse el botón Delete.

Si desea guardar estos archivos, pulse el botón Restore para

conservarlos.

Tenga en cuenta que mientras que los archivos de audio

pueden recuperarse de esta manera, el resto de los datos del

secuenciador no podrá restablecerse.

Ajustes de entrada de audio y selección de la fuente de grabación

Use Global Setting (Utilizar ajuste global)

Puede configurar las entradas de audio por separado para

cada canción, si lo desea. Como alternativa, puede utilizar el

ajuste global, como hace en la página Global P0: Basic

Setup– Audio.

Si Use Global Setting está habilitado, la canción utilizará

los ajustes globales, y todos os otros ajustes de Audio Input

estarán en gris.

Ajustes de entrada de audio

Al igual que en los modos Programa y Combinación, modo

Secuenciador incluye un mezclador para las entradas de

audio, incluyendo analógica, USB, y S/P DIF. Puede utilizar

esto para mezclar y procesar las entradas antes grabar, si lo

desea. Por ejemplo, puede mezclar juntas varias entradas y

enviarlas al mismo bus REC, o procesar una entrada a través

de efectos y después grabar el resultado.

Como alternativa, puede ignorar los ajustes del mezclador y

simplemente grabar directamente desde las entradas.

Input 1 & 2 son las entradas de audio analógico procedentes

de las tomas INPUT 1 & 2. Para más información, consulte

“AUDIO INPUTS (entradas de audio) analógicas” en la

pàgina 8.

Grabación de audio Ajustes de entrada de audio y selección de la fuente de grabación

105

USB 1 & 2 son las entradas de los canales izquierdo y

derecho de la entrada de audio USB. Para más información,

consulte “Puertos USB” en la pàgina 8.

S/P DIF L & S/P DIF R son los canales izquierdo y derecho

de la entrada óptica S/P DIF. Para más información, consulte

“S/P DIF IN & OUT” en la pàgina 9.

Bus Select (IFX/Indiv.)

Esto especifica el bus de salida para cada señal de audio.

Off: La señal de entrada de audio externa no se enviará a

ningún bus. Sin embargo, todavía podrá grabar directamente

la señal de audio externa utilizando el ajuste REC Source de

la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer para elegir una

entrada externa (Audio Input 1/2, S/P DIF L/R, USB 1/2)

para grabación.

L/R: La señal de entrada de audio externa se enviará al bus

L/R. Elija esto cuando desee que otras señales como el

generador de tono interno del KRONOS se graben junto con

una fuente de audio externa. Establezca REC Source a L/R.

IFX1…12: La señal de entrada de audio externa se enviará

al bus IFX1–12. Elija esta opción cuando desee aplicar un

efecto de inserción durante la grabación. Establezca REC

Source de forma que coincida con el ajuste Bus Select de

post-IFX.

1…4: La señal de entrada de audio externa se enviará en

monoaural a la salida individual seleccionada.

1/2 y 3/4: La señal de entrada de audio externa se enviará a

través de Pan en estéreo a INDIVIDUAL 1/2 o 3 /4.

Establezca REC Source al ajuste de INDIV.

correspondiente.

Tenga en cuenta que si cambia Bus Select (IFX/Indiv.)

de Off a L/R o IFX, el nivel de volumen de las tomas

AUDIO OUT L/MONO y R o de la toma para auriculares

puede aumentar bruscamente. Tenga cuidado.

FX Ctrl Bus (Bus de control de FX)

Esto envía la señal de entrada de audio externa al bus de

control de FX (dos canales estéreo (FX Ctrl1, 2)).

REC Bus

Esto envía la señal de entrada de audio externa a los buses

REC (cuatro canales monoaurales: 1, 2, 3, 4).

Los buses REC están dedicados a buses de grabación

internos que pueden utilizarse para la grabación o maestreo

de pistas de audio.

La grabación será posible si elige un bus REC como el “bus

fuente”. Por ejemplo, puede utilizar los buses REC si desea

grabar solamente una fuente de entrada de audio que esté

reproduciéndose junto con la canción que esté saliendo

desde el bus L/R (es decir, grabar la fuente de entrada, pero

no la reproducción de la canción). También puede mezclar

varias entradas de audio en los buses REC, o mezclar la

señal directa de entradas de audio en buses REC junto con el

sonido de post-IFX y grabar el resultado.

Off: La señal no saldrá a los buses REC. Normalmente

dejará esto en Off.

1, 2, 3, 4: La señal de entrada de audio externa se enviará al

bus REC especificado. El ajuste Pan se ignorará, y la señal

se enviará en monoaural.

1/2, 3/4: La señal de entrada de audio externa saldrá a los

buses REC en estéreo. De acuerdo con el ajuste Pan, se

enviará en estéreo a los buses 1 y 2, o 3 y 4.

Send1 (to MFX1), Send2 (to MFX2)

Estos especifican el nivel con el que se enviará la señal de

entrada de audio externa a los efectos maestros.

Send1 (to MFX1) envía la señal al efecto maestro 1.

Send2 (to MFX2) envía la señal al efecto maestro 2.

Si Bus Select (IFX/Indiv.) está establecido a IFX1–12, los

niveles de envío a los efectos maestros se especificarán

mediante los ajustes Send1 y Send2 que siguen a IFX1–12.

PLAY/MUTE

Estos indican si cada señal de entrada de audio externa está

en condición de reproducción o silenciamiento.

Utilice los botones MIX PLAY/MUTE 1–6 para cambiar el

estado.

SOLO On/Off

Esto indica el estado de SOLO de cada señal de entrada de

audio externa. Utilice los botones MIX SELECT 1–6 para

cambiar el estado de Solo.

El sonido solamente saldrá a través de los canales cuyo

SOLO esté en On. Los demás canales estarán silenciados. La

operación Solo incluye tanto pistas MIDI como pistas de

audio.

Pan

Esto indica la panorámica de cada señal de entrada de audio

externa. Si está introduciendo una fuente de audio estéreo,

normalmente panoramizará las entradas a L000 y R127

respectivamente.

Level

Esto controla el nivel de la señal de audio externa. El valor

predeterminado es 127.

Nota: las señales de audio analógicas procedentes de

AUDIO INPUTS 1 & 2 se convierten en digitales mediante

un convertidor A/D. El medidor de la izquierda del regulador

Level muestra el nivel de la señal inmediatamente después

de la conversión, y antes del control Level. Level establece

el volumen de la señal inmediatamente después del medidor.

Si el sonido se distorsiona aunque el ajuste de Level sea muy

bajo, consulte “Consejos para eliminar la distorsión cuando

se utilicen las entradas analógicas” en la pàgina 109.

Forma de evitar ruidos extraños

Si los cables están conectados a cualquiera de las entradas

de audio (analógica, S/P DIF, o USB), cualquier ruido

producido por los cables entrará en la estructura de del

mezclador del KRONOS. Esto puede incluir el siseo,

zumbidos, y otros ruidos de audio.

Para evitar ruido de entradas de audio no utilizadas:

• Establezca Level de la entrada a 0

• Establezca todas las asignaciones de buses a Off,

incluyendo Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign), REC

Bus, y FX Control Bus

Si no hay cables de audio conectados a las entradas de

audio analógicas, las señales de entrada se ven forzadas a

cero, lo que impide cualquier ruido adicional.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

106

Audio Track Mixer (Mezclador de pistas

de audio)

Puede especificar la fuente de audio desde la que desee

grabar, y cambiar el estado de Play/Mute, estado de SOLO,

panorámica, y volumen para reproducción.

REC Source

Esto selecciona la fuente que se grabará en la pista. Se

grabará la señal de la línea bus que especifique aquí. Arriba

se ofrece un diagrama de buses para grabación de entradas

de audio.

Si establece el campo Track Select a Audio Track, podrá

supervisar REC Source de tal pista.

Las opciones diferirán ligeramente dependiendo de si se ha

habilitado o no Stereo Pair.

Audio Input 1, 2, 1/2, USB 1, 2, 1/2, o S/P DIF L, R, L/R:

Elija estas para grabar directamente la entrada de audio de

las entradas analógica, S/P-DIF, o USB. Las entradas se

grabarán directamente sin pasar por el bus L/R, buses REC,

o buses individuales. Ninguno de los ajustes de Audio Input

afectará la señal grabada; esto incluye Bus (IFX/Indiv),

Pan, Level, Solo, y Play/Mute. Consulte el diagrama “REC

Source = Audio Input 1, 2, 1/2”.

Si Stereo Pair está activado y selecciona Audio Input 1/2,

AUDIO INPUT 1 se introducirá en la pista de número impar,

y AUDIO INPUT 2 se introducirá en la pista de número par.

De forma similar, USB 1/2. y S/P DIF L/R se introducirán en

pistas de número impar y de número par respectivamente.

L, R, L/R: Se grabará el bus L/R después de pasar a través

de TFX 1 y 2. Elija esto si desea grabar una señal de audio

externa que esté enviándose al bus L/R, o el sonido que esté

produciendo el KRONOS (y enviando al bus R/L) en

respuesta a la reproducción del secuenciador, toque del

teclado, o entrada MIDI.

Si Stereo Pair está activado, L se enviará a pistas de número

impar, y R se enviará a pistas de número par.

REC 1, 2, 1/2, REC 3, 4, 3/4: Se grabarán los buses REC

1/2 o REC 3/4. Elija esto si desea grabar solamente la

entrada de audio mientras escuche la reproducción del

secuenciador y el toque del teclado desde las salidas L/R.

También puede mezclar varias entradas de audio en los buses

REC, o utilizar los buses REC para mezclar el sonido directo

de las entradas de audio con el sonido procesado por efectos

de inserción, y grabar el resultado.

Si Stereo Pair está activado, el bus REC 1 (3) se enviará a

pistas de número impar, y el bus REC 2 (4) se enviará a

pistas de número par.

Indiv.1…4, Indiv.1/2 y 3/4: Esto le permite grabar la señal

en las salidas individuales directamente, sin necesidad de un

cable externo. Al igual que con la utilización de los buses

REC, puede esto si desea supervisar la salida L/R durante la

grabación de una señal diferente.

Stereo Pair está activado y ha seleccionado Indiv.1/2, el

bus Indiv. 1 se enviará a las pistas de número impar, y bus

Indiv. 2 se enviará a las pistas de número par.

Play/Rec/Mute

Utilice esto para silenciar una pista de audio, o para

seleccionar las pistas de grabación para la grabación

multipista. Durante la reproducción, o para la grabación de

una sola pista (grabación normal), solamente es posible

seleccionar Play o Mute para pistas (pistas de reproducción)

que no sean la pista de grabación. Para la grabación multipista,

las pistas pueden establecerse a Play, Mute, o Rec. Los ajustes

se alternarán cada vez que pulse el botón Play/Rec/Mute.

Solo On/Off

Esto activa/desactiva la función Solo.

Pan

Esto especifica la panorámica de la pista de audio.

Volume

Establece el volumen de las pistas de audio 1–16.

Pista: REC (monoaural)

Estéreo

Nivel Panorámica

Efectos de

inserción

CLIP !

L/MONO

Salidas de audio

Auriculares

Efectos de

inserción

L/R

BUS

REC

1/2

REC

3/4

Indiv.

1/2

Reproducción de

secuenciador

Teclado

Nivel Panorámica

Efectos de

inserción

Entrada de

audio 1

Entrada de

audio 2

REC Source =

Audio Input 1, 2, 1/2

[x] Source Direct Solo

Efectos

totales

Efectos

maestros

Grabación

Supervisión

BUS = L/R o IFX1-12

3/4

Grabación de audio Procedimiento de grabación

107

Procedimiento de grabación

Recording Setup

Estos parámetros especifican cómo se grabarán las pistas de

audio.

Para los detalles sobre cada método de grabación, consulte

los ejemplos de pistas MIDI. (Consulte “Configuración de

grabación” en la pàgina 92.)

Sin embargo, esto difiere de grabación de pistas MIDI de la

forma siguiente.

Overwrite

Cuando grabe por primera vez, normalmente seleccionará

este método.

Para iniciar la grabación, pulse el botón SEQUENCER

REC/WRITE y después el botón SEQUENCER

START/STOP. Para detener la grabación, pulse una vez más

el botón SEQUENCER START/STOP.

Eventos de audio de pistas de audio: Solamente se

sobrescribirán los compases que haya grabado; los datos de

los compases siguientes permanecerán invariables.

Eventos de automatización de pistas de audio: Se

borrarán todos los datos siguientes al compás en que

comience a grabar.

Overdub

Seleccione este método cuando desee agregar datos de

eventos de automatización de pistas de audio a una pista

previamente grabada.

Para iniciar la grabación, pulse el botón SEQUENCER

REC/WRITE y después el botón SEQUENCER

START/STOP. Para detener la grabación, pulse una vez más

el botón SEQUENCER START/STOP.

Eventos de audio de pistas de audio: Al igual que con

Overwrite, solamente se sobrescribirán los compases que

haya grabado; los datos de los compases siguientes

permanecerán invariables.

Eventos de automatización de pistas de audio: Los datos

previamente grabados se mantendrán, y se añadirán los

nuevos datos grabados a la pista.

Manual Punch In

Seleccione este método cuando desee utilizar el botón

SEQUENCER REC/WRITE o un conmutador de pie para

volver a grabar partes seleccionadas de una pista

previamente grabada.

Auto Punch In

Seleccione este método cuando desee para volver a grabar

automáticamente partes seleccionadas de una pista

previamente grabada.

Tanto para Manual Punch In como para Auto Punch In, la

grabación se producirá de la forma siguiente.

Eventos de audio de pistas de audio, eventos de

automatización de pistas de audio: Solamente se

sobrescribirán los compases que haya grabado; los datos de

los compases siguientes permanecerán invariables.

Loop All Tracks

Elija este método si desea grabar repetidamente eventos de

automatización de pistas sobre una región especificada de

compases, añadiendo datos en cada pase. Solamente pueden

grabarse eventos de automatización. Puede utilizar “Remove

Data” para eliminar eventos de automatización de pistas de

audio.

No pueden grabarse eventos de audio. Esto significa que si

establece “Track Select” a Audio Track, y desactiva

“Automation Only”, no será capaz de iniciar la grabación.

Recording Setup (Audio Track)

HDR Bit Depth

Puede elegir grabar datos de 24 bits o 16 bits. 24 bits ofrece

mayor fidelidad, pero utiliza más espacio en el disco.

Automation Only

Normalmente grabará con esto sin marcar. Se grabarán tanto

eventos de automatización como eventos de audio.

Si marca esto, solamente se grabarán eventos de

automatización de pista de audio. Utilice este ajuste si desea

grabar automatización después de la grabación.

Auto Input

Este parámetro controla la supervisión durante la grabación.

Cambia automáticamente todas las pistas habilitadas para

grabación entre supervisión de la entrada de grabación y la

reproducción de la pista, de acuerdo a si la grabación está

activa o no.

Esto le permite escuchar audio que ya haya grabado cuando

realice el pinchado de entrada, y también significa que usted

no tiene que inhabilitar habilitaciones de grabación de pista

de a fin de escuchar la reproducción.

Esto solamente se aplica a pistas habilitadas para grabación.

Si Multi REC está desactivado, esta será la pista REC Track

(seleccionada en el menú Track Select). Si Multi REC está

activado, esto significa todas las pistas cuyo botón

Play/Rec/Mute esté establecido a Rec.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

108

Normalmente, Auto Input deberá habilitarse (marcado).

Cuando esté habilitado, las pistas habilitadas para grabación

se supervisarán de la forma siguiente:

• Cuando se detenga, se supervisará la señal de entrada.

• Cuando se reproduzca pero no se grabe, se supervisará la

reproducción de la pista.

• Cuando se grabe, se supervisará la señal de entrada.

Para las pistas de audio que no estén habilitadas para

grabación, estará supervisando siempre la reproducción de la

pista.

Supervisión de pistas de audio

(Entrada: REC Source, Track: reproducción de pista)

Source Direct Solo

Si esto está sin marcar, la(s) señal(es) de L/R (post-TFX) y

línea bus especificada(s) REC Source se enviará(n) a las

tomas L/R y a la toma para auriculares de acuerdo con lo

especificado por los ajustes Bus Select (IFX/Indiv.) de

Audio Input y Bus Sel. de post-IFX. Este es el estado

normal.

Normalmente dejará esto sin marcar, y lo marcará si

solamente desea supervisar el sonido que se esté grabando.

Solamente la señal de la línea bus especificada mediante

REC Source saldrá a las tomas L/R y la toma para

auriculares. Cuando utilice Multi REC, oirá el sonido

procedente de los buses REC Source cuyo ajuste

Play/Rec/Mute esté establecido a REC.

Nota: Si REC Source es L/R, este ajuste se ignorará; la

señal de L/R (post-TFX) saldrá desde las tomas L/R y la

toma para auriculares.

Rehearsal

Marque esto si desea ensayar antes de efectuar la grabación

real en una pista de audio (la grabación no ocurrirá en

realidad).

Nivel de grabación de pistas de audio

Esto indica el nivel de entrada a la pista de audio

seleccionada para Track Select (cuando se utilice la

grabación de una sola pista), o el nivel de entrada a las pistas

de audio cuyo ajuste Play/Rec/Mute sea REC (cuando se

utilice la grabación multipista: un máximo de 4 pistas).

Recording Level 1, 2, 3, 4

Level Meter 1, 2, 3, 4

Esto ajusta el nivel de señal de la etapa final de cada REC

Source que esté grabándose en las pistas de audio.

La parte superior del medidor de nivel/deslizador muestra el

número de pista de audio correspondiente.

Si está utilizando la grabación de una sola pista, se aplicarán

tanto Recording Level 1 como Level Meter 1.

Si está utilizando la grabación multipista, los ajustes para las

pistas cuyo ajuste Play/Rec/Mute sea REC serán válidos.

Cuando utilice la grabación de una sola pista, el medidor de

nivel mostrará el nivel de grabación establece “Track Select”

a Audio Track. Cuando utilice la grabación multipista, pulse

el botón SEQUENCER REC/WRITE para entrar en el modo

de espera de grabación, y el medidor de nivel mostrará el

nivel de grabación.

Nota: Los ajustes hasta este punto son los mismos que si

ejecutara el comando de menú de página Auto

HDR/Sampling Setup con el ajuste HDR (Audio Track

Recording), para realizar automáticamente la configuración.

Audio Input, REC Source, Track Select, y Overwrite se

establecen automáticamente.

Establecimiento de niveles

Para obtener los mejores resultados, establezca los niveles

como se describe a continuación:

1. Si Multi REC está desactivado, establezca Track

Select a una pista de audio.

Si Multi REC está activado, habilite la grabación de

las pistas deseadas, y después pulse el botón

SEQUENCER REC/WRITE.

El (los) medidor(es) de nivel mostrarán ahora el (los)

nivel(es) de grabación.

2. Inicialmente, ajuste el (los) nivel(es) de grabación a

0,0 dB.

3. Ajuste el (los) nivel(es) de la(s) señal(es) de entrada lo

más alto posible sin que se activen los mensajes CLIP!

o ADC OVERLOAD!

Si está utilizando AUDIO INPUTS 1 y/o 2, ajuste el

volumen utilizando los conmutadores MIC/LINE y los

mandos LEVEL del panel posterior.

Si está utilizando las entradas USB o S/P DIF, ajuste el nivel

de salida de su fuente de audio externa.

Si está muestreando audio externo a través de efectos

internos, es posible que tenga que ajustar los parámetros de

nivel de entrada/salida de efectos individuales.

Si está utilizando sonidos internos, ajuste los niveles

utilizando la superficie de control, el recorte de

entrada/salida de efectos, etc.

4. Si el nivel no es todavía suficientemente alto, aumente

el nivel de grabación utilizando el deslizador de la

pantalla.

Una vez más, el objetivo es conseguir que el nivel sea lo más

alto posible sin que se activen los mensajes CLIP! o ADC

OVERLOAD!.

Auto Input

Durante Stop

Durante Play

Durante Rec

Durante Punch

Rec

…Entrada

Entrada…Salida

Salida…

Pistas de

grabación

Entra

Pista

Entra

Pista

Entra

Pista*

Off Entrada

Otras pistas

Reproducción de pista

Off

Grabación de audio Procedimiento de grabación

109

Consejos para eliminar la distorsión cuando se

utilicen las entradas analógicas

Si el sonido de las entradas analógicas se distorsiona, pero el

mensaje CLIP! no aparece, es posible que la distorsión se

haya producido en la etapa de entrada analógica, o que la

distorsión se deba a los ajustes de los efectos internos.

Si aparece el mensaje “ADC OVERLOAD!” sobre los

medidores Recording Level, la distorsión se deberá a

niveles excesivos en la entrada. En este caso, reduzca el

nivel de salida de la fuente de audio externa, o ajuste el

conmutador de selección de ganancia de MIC/LINE de

forma que no aparezca este mensaje.

Si hay distorsión, pero el mensaje “ADC OVERLOAD!” no

aparece, es posible que la distorsión la estén causando los

ajustes de los efectos internos. Para resolver este problema,

disminuir el nivel de entrada, o reajuste los efectos (como

cambiando los parámetros de recorte de entrada de efectos

individuales).

Ejemplos de grabación de pistas de

audio

Grabación de una entrada externa en la pista de

audio 1

En este ejemplo, vamos a explicar cómo puede grabarse una

guitarra conectada a la toma AUDIO INPUT 1 en la pista de

audio 1.

La grabación y reproducción en una pista de audio

pueden producirse hasta el final de la pista maestra. No se

puede grabar durante más de 80 minutos.

Conecte su guitarra

1. Conecte su guitarra a la toma AUDIO INPUT 1 del

panel posterior.

Pulse el conmutador AUDIO INPUT MIC/LINE hacia

adentro para seleccionar la posición LINE, y ajuste el

mando LEVEL a aproximadamente el centro.

Si conecta una guitarra con pastillas pasivas (es decir, una

guitarra que no contiene un preamplificador), no será

capaz de muestrearla en el nivel correcto debido a la

desigualdad de impedancia. Tales guitarras deberán

enrutarse a través de un preamplificador o una unidad de

efectos, y después conectarse al KRONOS.

Configure

2. En la página P0: Play/REC– Audio Input Sampling,

establezca los parámetros de entrada de audio como

se describe a continuación.

Use Global setting Off

– INPUT 1 –

Bus Select (IFX/Indiv.): Off

Pan: L000

Level: 127

REC Bus: Off

Nota: El medidor de la izquierda del regulador Level

muestra el nivel de la señal inmediatamente después de la

conversión A/D, y antes del control Level. El cambio de

Level no afectará al medidor.

En la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer, utilice

REC Source para seleccionar Audio Input 1 (In 1), para

que la señal procedente de AUDIO INPUT 1 se grabe

directamente en la pista de audio 1.

REC Source de Audio Track 1: Audio Input 1 (In 1)

Vaya a la página P8: Insert Effect– Audio Routing1.

Establezca la salida para Audio Track 1 de la forma

Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign): L/R

Send1 (MFX1) y Send2 (MFX2): 000

LINE

Guitarra

Unidad de efecto

Creación de canciones (modo Secuenciador)

110

3. En la página P0: Play/REC– Preference, establezca

“Track Select” a Audio Track 01.

Aparecerá AUDIO TRK 01 (Level Meter 1, Recording

Level 1, Name 1, Take, Take N o.).

Utilice el campo Name 1 para especificar un nombre para

la región y el archivo WAVE que se crearán.

Si tiene intención de grabar varias tomas en la misma

pista, marque la casilla de opción Tak e.

4. Especifique el método de grabación en Recording

Setup y Recording Setup (Audio Track).

Overwrite: seleccionado

Automation Only: sin marcar

Source Direct Solo: sin marcar

Auto Input: marcado

Rehearsal: sin marcar

Nota: Si desea grabar desde el principio de la canción o

del compás especificado mediante Location, deberá

seleccionar Overwrite.

Nota: Si Take está sin marcar, podrá introducir hasta 24

caracteres como nombre de archivo. Si está marcado,

podrá introducir hasta 22 caracteres.

Nota: Si desea que el metrónomo suene durante la

grabación, utilice Metronome Setup para realizar los

ajustes del metrónomo.

Establezca el nivel de grabación

5. Toque su guitarra al volumen que desee grabar.

Si aparece la indicación “ADC OVERLOAD !”

(sobrecarga de entrada del convertidor A/D), gire el

mando LEVEL del panel posterior hacia MIN para

ajustar apropiadamente el nivel.

Para obtener el mejor sonido, ajuste el nivel lo más alto

posible sin permitir que aparezca la indicación “ADC

OVERLOAD !”.

6. El medidor de nivel mostrará el volumen de la señal

de la guitarra que se grabará.

Si aparece la indicación “CLIP !”, utilice el controlador

VALUE, etc., para bajar el deslizador Recording Level

(ubicado en la parte derecha de la pantalla) desde +0.0

hasta un nivel apropiado.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la canción, y compruebe el equilibrio de

volumen. Si desea supervisar solamente el sonido de la

guitarra durante la reproducción, marque “Source Direct

Solo”.

Grabe

7. En la página P0: Play/REC– Preference, utilice

“Location” para especificar la ubicación en la que se

iniciará la grabación.

Si desea grabar desde el principio de la canción,

establezca esto a 001:01.000.

8. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

El KRONOS entrará en el modo de dispuesto para grabar.

Si ha realizado ajustes de metrónomo, el metrónomo

emitirá el sonido de cómputo.

9. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La grabación se iniciará desde la ubicación que haya

especificado en “Location”.

Si ha especificado un cómputo previo (“Precount

[Measure]”) de metrónomo, la grabación se iniciará

después del cómputo previo. Si ya se había grabado una

interpretación en una pista MIDI, tal pista MIDI también

se reproducirá.

10.Para detener la grabación, pulse el botón

SEQUENCER START/STOP.

Escuche el resultado grabado

11.Vaya a la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer.

En “Audio Track 1”, establezca la panorámica y

volumen, etc., para la pista de audio 1.

Play/Rec/Mute: Play

Solo On/Off: Off

Pan: C064

Volume: 100

12.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la canción.

Track SelectUbicación

Grabación de audio Procedimiento de grabación

111

Nota: Puede utilizar funciones tales como la de

comparación cuando grabe eventos de audio, de la misma

forma que puede cuando graba pistas MIDI.

Nota: Si desea aplicar un efecto de inserción en una pista

de audio, establezca Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign)

a IFX1–IFX12.

Después seleccione L/R como ajuste de Bus Select

(página P8: Insert Effect– Insert FX) que siga al efecto de

inserción que haya utilizado.

Nota: Si desea aplicar efectos maestros a una pista de

audio, utilice Send1 (MFX1) y Send2 (MFX2) para

establecer los niveles de envío al efecto maestro. Si está

utilizando un efecto de inserción, establezca los ajustes

de Send1 y Send2 que sigan a tal efecto de inserción.

Grabación de una fuente de entrada externa en la

pista de audio 2 mientras escuche la pista de

audio 1 previamente grabada

En este ejemplo, vamos a grabar otra interpretación de

guitarra en la pista de audio 2, mientras supervisamos la

interpretación previamente grabada en la pista de audio 1

como se ha descrito en “Grabación de una entrada externa en

la pista de audio 1”.

1. En la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer,

establezca REC Source de Audio Input 2 a Audio

Input 1 (In 1).

AUDIO TRACK 2 REC Source: Audio Input 1 (In 1)

2. Establezca Track Select a Audio Track 02.

3. Grabe como se ha descrito en el paso 8 y siguientes de

la sección anterior.

Aplicación de un efecto de inserción

mientras se graba

En este ejemplo, vamos a aplicar un efecto de inserción a la

guitarra que está conectado a AUDIO INPUT 1, y grabar el

sonido procesado con el efecto en la pista de audio 1.

Conecte su guitarra

1. Conecte su guitarra.

Para las instrucciones detalladas, consulte “Grabación de

una entrada externa en la pista de audio 1” en la pàgina 109.

Configure

2. En la página P0: Play/REC– Audio Input/Sampling,

establezca los parámetros de “Audio Input” como se

muestra a continuación de forma que la señal

procedente de la toma AUDIO INPUT 1 se envíe a

IFX1.

Use Global Setting: Off

Bus Select (IFX/Indiv.): IFX1

INPUT1 Level: 127

INPUT1 Pan: L000

INPUT1 REC Bus: Off

3. En la página P8: Insert Effect– Insert FX, seleccione

el efecto deseado y enrútelo a REC bus 1.

IFX1 On/Off: On

IFX1: el efecto deseado

Bus Sel.: Off

REC Bus: 1

4. En la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer,

establezca REC Source a REC1 para que la señal de

REC bus se grabe en la pista de audio 1.

REC Source de Audio Track 1: REC1

Creación de canciones (modo Secuenciador)

112

5. En la página P0: Play/REC– Preference, establezca

“Track Select” a Audio Track 01.

Los pasos restantes son los mismos que en el paso 3 y

siguientes de la sección anterior “Grabación de una

fuente de audio externa en la pista de audio 1”. Consulte

tal sección para los detalles.

Grabación con pinchado de entrada de

una fuente de entrada externa en una

pista de audio

En este ejemplo, vamos a mostrar cómo grabar con pinchado

de entrada una parte de la pista que ha grabado en

“Grabación de una entrada externa en la pista de audio 1”.

No cambie los ajustes de “Audio Input” de la página P0:

Play/REC– Audio Input/ Sampling, los ajustes de

“Recording Setup (Audio Track)” de la página P0: Play/

REC– Preference, ni los ajustes de REC Source de la página

P0: Play/REC– Audio Track Mixer. Usaremos estos ajustes

como están.

Configure

1. En la página P0: Play/REC– Preference, asegúrese de

que haya seleccionado Audio Track 01 para el

parámetro “Track Select”.

2. Utilice Recording Setup para especificar cómo se

iniciará la grabación.

En este ejemplo, seleccione grabación con pinchado de

entrada.

Auto Punch In: on

M***–M***: Especifique la gama de compases para la

que desee grabar.

AUDIO TRK 01 Name, Tak e, Take N o.: Especifique la

región y el nombre de archivo WAVE que desee para

grabar.

Nota: Si se establece Recording Setup a Auto Punch In

y establece “M***–M***” a la gama deseada de

compases, la reproducción se realizará hasta tal gama de

compases, y después solamente se grabará la gama de

compases especificada.

Si establece Recording Setup a Manual Punch In, se

grabarán los compases que especifique pulsando el botón

SEQUENCER REC/WRITE o pisando el conmutador de

pie. En este caso, pulse el botón SEQUENCER

START/STOP para reproducir la canción. Cuando

alcance el compás en la que desee iniciar la grabación,

pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE o pise el

conmutador de pie para iniciar la grabación. Cuando

alcance el compás en la que desee detener la grabación,

una vez más pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE

o pise el conmutador de pie; la grabación finalizará.

Ensaye

Si lo desea, puede simular la acción de grabación sin grabar

realmente. Esto funcionará como si estuviera grabando, pero

no se creará ningún evento de audio, región, ni archivo

WAVE .

3. En “Recording Setup (Audio Track)”, marque la

opción “Rehearsal”.

4. Utilice “Location” para especificar la ubicación en la

que desee iniciar la grabación. Establezca esto varios

compases antes de la región que haya especificado

para “M***–M***”.

5. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

Entrará en el modo de preparado para grabar.

Una vez que pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE,

no podrá cambiar la selección de pistas de audio en

“Track Select”.

6. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción se iniciará desde el compás especificado

mediante “Location”, y la grabación simulada se

producirá solamente en la gama de compases

especificada mediante “M***-M***”. Después se

reanudará la reproducción, y continuará hasta el final de

la canción.

Nota: Si el parámetro “Auto Input” de “Recording Setup

(Audio Track)” es Off, siempre podrá escuchar la fuente

REC Source.

7. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

detener la grabación.

8. En “Recording Setup (Audio Track)”, desmarque la

opción “Rehearsal”.

Grabe

9. Utilice “Location” para especificar la ubicación en la

que desee iniciar la grabación. Establezca esto varios

compases antes de la región que haya especificado

para “M***–M***”.

10.Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

Entrará en el modo de preparado para grabar.

Una vez que pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE,

no podrá cambiar la selección de pistas de audio en

“Track Select”.

11.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción se iniciará desde el compás especificado

mediante “Location”, y la grabación se producirá

solamente en la gama de compases especificada mediante

“M***–M***”. Después se reanudará la reproducción, y

continuará hasta el final de la canción.

Nota: Si el parámetro “Auto Input” de “Recording Setup

(Audio Track)” es Off, siempre podrá escuchar la fuente

REC Source.

Grabación de audio Otras variaciones de grabación de pistas de audio

113

12.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

detener la grabación.

Escuche el resultado grabado

13.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la canción.

Realice los ajustes de salida de la pista de audio como se

ha descrito en “Escuche el resultado grabado” en la

pàgina 110.

14.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

detener la reproducción.

Compare el resultado grabado

• Pulse el botón COMPARE (El LED del botón

COMPARE se iluminará), y reproduzca.

Se reproducirá la pista de audio anterior a la grabación

con pinchado de entrada.

• Pulse una vez más el botón COMPARE (El LED del

botón COMPARE se apagará), y reproduzca.

Se reproducirá la pista de audio siguiente a la grabación

con pinchado de entrada.

Otras variaciones de grabación de pistas de audio

Rebote de pistas de audio

Rebote le permite combinar dos o más pistas en una sola

pista monoaural, o un par estéreo.

En este ejemplo, vamos a mostrar cómo las pistas de audio 1

y 2 pueden rebotarse a la pista de audio de 3.

Antes de continuar, tendrá que grabar en las pistas de audio 1

y 2. Para grabar en la pista de audio 2, realice los ajustes

como se ha descrito en “Recording Setup” en la pàgina 107,

pero en la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer,

establezca REC Source de Audio Track 2 a REC 1, y en la

página P0: Play/REC– Preference, establezca “Track Select”

a Audio Track 02.

Configure

1. En la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer,

establezca ambas pistas de audio 1 y 2 como se

muestra a continuación:

Play/Rec/Mute: Play

Solo On/Off: On

Pan: L000

Vol um e: 127

Nota: Al activar Solo para AUDIO 1 y AUDIO 2, está

especificando que solamente se escucharán y grabarán

estas pistas de audio.

2. En la página P8: Insert Effect– Audio Routing 1,

establezca ambas pistas de audio 1 y 2 como se

muestra a continuación:

Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign): L/R

Send 1 (MFX1) y Send 2 (MFX2): 000

Nota: Si desea aplicar efectos de inserción en las pistas de

audio, establezca Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign) a

su elección de IFX1–IFX12. Después elijas L/R para el

ajuste de Bus Sel. (página P8: Insert Effect– Insert FX)

que siga al efecto de inserción que esté utilizando.

Nota: Si desea aplicar efectos maestros a una pista de

audio, utilice “Send1 (MFX1)” y “Send2 (MFX2)” para

ajustar los niveles de envío a los efectos maestros. Si está

utilizando un efecto de inserción en la pista de audio,

ajuste Send1 y Send2 que sigan al efecto de inserción

que esté utilizando.

3. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la canción, y ajuste el equilibrio de los

niveles de salida de las pistas de audio 1 y 2.

El nivel de salida de cada pista de audio se ajusta en la

página P0: Play/REC Audio Track Mixer mediante el

ajuste de Volume de la pista de audio 1 y la pista de audio

Cuando haya terminado de realizar los ajustes, detenga la

reproducción.

4. En la página P0: Play/REC– Preference, utilice

“Track Select” para seleccionar Audio Track 03.

5. En Recording Setup, Recording Setup (Audio Track),

especifique el método de grabación deseado.

– Recording Setup –

Overwrite: on

– Recording Setup (Audio Track) –

Automation Only: sin marcar

Source Direct Solo: sin marcar

Auto Input: marcado

Rehearsal: sin marcar

– Audio TRK 03 –

Name, Take, Take No .: Especifique la región y el

nombre de archivo WAVE que desee para grabar.

Nota: Los ajustes hasta este punto son los mismos que si

utilizara el comando de menú de página Auto

HDR/Samp

ling Setup para ejecutar Bounce Audio

Track con los ajustes siguientes.

Mode: Mono

From: Audio Track 01: marcado

Audio Track 02: marcado

To: Audio Track 03

6. En la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer,

establezca REC Source de forma que L se grabe en la

pista de audio 3.

REC Source de Audio Track 3: L

Cuando grabe con rebote pistas de audio, desactive el

metrónomo (Metronome Setup “Sound”: Off).

Creación de canciones (modo Secuenciador)

114

Grabe

7. Establezca “Location” al comienzo de la canción (001:

01.000).

8. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

Estará en el modo de dispuesto para grabar.

9. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción se iniciará, y también se iniciará

simultáneamente la grabación con rebote.

Cuando haya finalizado la reproducción de las pistas de

audio, finalizará también la grabación. La reproducción

de la canción también finalizará automáticamente.

Escuche el resultado grabado

10.En la página P0: Play/REC– Audio TRACK Mixer,

silencie la reproducción de ambas pistas de audio 1 y

Play/Rec/Mute: Mute

Solo On/Off: Off

11.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la canción.

Realice los ajustes para la pista de audio 3 como se ha

descrito en “Escuche el resultado grabado” en la

pàgina 110.

12.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

detener la reproducción.

Si desea crear un archivo WAVE en el disco desde una

canción que incluya pistas de audio, consulte

“Remuestreo de una canción para crear un archivo

WAVE” en la pàgina 168.

Grabación de eventos de automatización

para panorámica, ecualización, y

volumen, etc., en una pista de audio

Todos los parámetros de pistas de audio (Pan, Volume,

Send1/2, y EQ) pueden grabarse en tiempo real. En este

ejemplo, vamos a grabar los cambios de Pan y Volume en la

pista de audio 3.

Vaya a la página P0: Play/REC– Audio Track Mixer, y

utilice “Track Select” para seleccionar Audio Track 03 como

la pista que desea grabar. Puede utilizar el controlador

VALUE para operar un parámetro deseado, pero la

utilización de la superficie de control le permite mezclar

simultáneamente hasta ocho pistas.

Configure

1. Vaya a la página P0: Play/REC– Preference.

2. En Recording Setup, Recording Setup (Audio Track),

elija el método de grabación deseado.

En este ejemplo, vamos a elegir la grabación con

superposición para que podamos grabar pases repetidos,

añadiendo más datos de automatización en cada pase.

– Recording Setup –

Overdub: on

– Recording Setup (Audio Track) –

Automation Only: marcado

Si graba sin marcar “Automation Only”, también se

grabarán eventos de audio. Tenga en cuenta que esto

borrará y sobrescribirá los eventos de audio que ya existan.

3. Vaya a la página P0: Play/REC– Control Surface.

4. Pulse el botón CONTROL ASSIGN AUDIO varias

veces de forma que se ilumine el LED HDR1–8

ubicado a la derecha del botón.

5. En el centro del borde derecho de la pantalla LCD,

marque “Link KBD REC Trk to Ctrl Surface”.

Si marca esto y pulsa el botón MIX SELECT 3, cada

mando controlará la pista de audio 3, y al mismo tiempo

“Track Select” cambiará a Audio Track 03.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir, y accione los mandos y deslizadores, etc.,

paras ensayar su mezcla.

Si MIXER KNOB está establecido a CHANNEL STRIP,

el mando 1 controlará la panorámica, los mandos 2–6

controlarán la ecualización, y los mandos 7 y 8

controlarán los niveles de envío. Utilice el deslizador 3

para ajustar el volumen de la pista de audio 3.

Cuando finalice el ensayo, pulse el botón SEQUENCER

START/STOP para detener.

Pulse el botón LOCATE.

Grabe

6. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

El metrónomo comenzará a sonar, y estará en el estado de

preparado para grabación.

7. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP.

Después de un cómputo de dos compases, se iniciará la

grabación. Utilice los deslizadores, etc., para controlar el

volumen.

Nota: Cuando grabe eventos de automatización, puede

utilizar cuantificación, el ajuste de resolución, y la

función de comparación en la misma forma que para una

pista MIDI.

8. Cuando finalice la grabación, pulse el botón

SEQUENCER START/STOP para detener la

grabación.

9. Escuche el resultado grabado.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir.

Si desea grabar de nuevo, utilice la función de

comparación (pulse el botón COMPARE) para volver a

grabar.

10.Si desea seguir añadiendo eventos de automatización,

repita el procedimiento de grabación desde el paso 6.

Grabación de audio Colocación de un archivo WAVE en una pista de audio

115

Colocación de un archivo WAVE en una pista de audio

Puede reproducir un archivo WAVE importándolo en una

región de una pista de audio.

Importante: Solamente puede importar directamente

archivos WAVE desde el disco interno. Para utilizar archivos

de CDs o dispositivos USB externos, primero deberá

copiarlos en el disco interno, y después importar el archivo

copiado en la canción.

Nota: Para que puedan importarse, los archivos WAVE

deberán tener una frecuencia de muestreo de 44,1 kHz o

48 kHz, y menos de 80 minutos de duración.

1. Vaya a la página P4: Track Edit.

2. Utilice “Track Select” para seleccionar la pista de

audio en la que desee colocar el archivo WAVE.

3. Elija el comando de menú de página “Audio Event

Edit” para abrir el cuadro de diálogo.

4. Seleccione el evento en el que desee insertar una

región, y pulse el botón Insert ubicado en la parte

inferior izquierda. Se abrirá un cuadro de diálogo.

5. Seleccione la región en la que desee importar el

archivo WAVE, y pulse el botón Import ubicado

debajo. Se abrirá un cuadro de diálogo.

6. Utilice “Drive Select”, “Open”, y “Up” para navegar

hasta el directorio deseado, seleccione el archivo

WAVE desee importar, y pulse el botón OK para

importar el archivo a la región.

Cuando seleccione un archivo WAVE, puede pulsar el

botón de reproducción (Play) para escuchar los archivos

para ayudarle a encontrar el deseada.

También puede utilizar el campo “Name” ubicado encima

para asignar un nombre a la región. Edite “Name”

después de haber seleccionado un archivo.

Nota: Los botones OK y Play solamente estarán

disponibles si ha seleccionado un archivo WAVE de

44,1 kHz o 48 kHz. De lo contrario, el botón estará en

gris y no podrá pulsarlo.

La edición de una región afectará a la pista de audio para

toda la canción. Tenga cuidado al editar una región que

ya se utilice en una pista de audio.

Evento

Creación de canciones (modo Secuenciador)

116

7. Pulse el botón OK, la región seleccionada se colocará

en la pista de audio.

8. Seleccione el evento que desee editar, y utilice los

parámetros de ubicación “Measure” y “Beat Tick”

para editar la ubicación del evento.

No se pueden colocar dos o más eventos en la misma

ubicación.

9. Pulse el botón Done.

10.Pulse el botón SEQUENCER START/STOP, y

asegúrese de que el archivo WAVE se reproduzca.

Puede pulsar el botón COMPARE para volver al estado

anterior a la edición que acaba de realizar.

Hemos mantenido este ejemplo sencillo, pero también se

pueden realizar operaciones de edición como cambiar la

posición de reproducción del archivo WAVE en pasos de una

sola muestra, cambiar la ubicación con respecto a un punto

de anclaje, o realizar el fundido cruzado de dos eventos de

audio.

Edición de canciones Canciones

117

Edición de canciones

Puede aplicar gran variedad de operaciones de edición a

canciones, pistas MIDI y pistas de audio, tal como se

describe a continuación.

Canciones

Initialize Song: Este comando borra todos los datos de la

canción actual, y restablece todos los parámetros a sus

estados predeterminados.

Copy From Song: Este comando copia todos los datos de

ajustes y los datos musicales de la canción especificada a la

canción actualmente seleccionada.

FF/REW Speed: Este comando le permite establecer la

velocidad a la que se producirá el avance rápido o el

rebobinado cuando se pulsa los botón FF o REW.

GM Initialize: Este comando transmite un mensaje GM

System On al modo Secuenciador, restableciendo todas las

pistas MIDI a los ajustes de GM.

Bounce All Tracks To Disk: Este comando graba todas las

pistas de la canción en un único archivo WAVE estéreo.

Set Song Length: Este comando cambia la longitud de la

canción especificada. Cuando se ejecute, la longitud de la

pista maestra cambiará, y el número de compases

reproducidos cambiará.

Auto HDR/Sampling Setup

Este comando le ayuda realizar los ajustes apropiados para

diversas operaciones comunes, incluyendo la grabación en el

disco, rebote de pistas de audio, muestreo/remuestreo

(muestreo en pista, etc.), y la creación de un CD de audio.

Initialize: Establece los parámetros de grabación y muestreo

de audio a sus valores predeterminados.

HDR (Audio Track Recording): Realiza ajustes necesarios

para la grabación de audio externo, como guitarras o voces.

Bounce Audio Track: Realiza ajustes necesarios para la

grabación con rebote de pistas de audio.

2ch Mix to Disk: Hace ajustes para remuestrear una canción

completa en un archivo WAVE estéreo. Después, puede

grabar estos archivos en un CD en una unidad de CD-R/RW

USB (no incluida), utilizando la página Make Audio CD del

modo Disco.

Resample SEQ Play: Realiza ajustes para remuestreo.

In-Track Sampling: Realiza ajustes para muestrear audio

externo utilizando In-Track Sampling.

Pistas MIDI

Edición de pistas

MIDI Step Recording: Le permite especificar

numéricamente la longitud y velocidad de cada nota, e

introducir datos MIDI, los pitches, desde el teclado. Puede

utilizar el botón Rest y el botón Tie para introducir un

silencio o ligadura.

MIDI Event Edit: Aquí puede editar eventos individuales

de datos MIDI.

Bounce Track: Este comando combina los datos musicales

de la fuente de rebote y pistas de destino de rebote, y coloca

los datos combinados en el destino de rebote. Todos los

datos musicales de la fuente de rebote se borrarán.

Create Control Data: Este comando crea datos de cambio

de control, post-pulsación, inflexión de pitch, o datos de

tempo en la región especificada de una pista MIDI o la pista

maestra.

Create Control Data: Este comando borra datos tales como

cambios de control, post-pulsación, inflexión de pitch, o

tempo en la gama especificada.

Quantize: Este comando corrige la temporización de datos

MIDI del tipo que haya especificado (datos de notas, cambio

de control, post-pulsación, inflexión de pitch, cambio de

programa, etc.) en la pista.

Shift/Erase Note: Este comando turnos (mueve) o borra los

números de notas especificados de una pista MIDI y gama

de compases especificada.

Modify Velocity: Este comando modifica los valores de

velocidad de notas en el área especificada para que puedan

cambiar con el tiempo de acuerdo con una curva

seleccionada.

Edición de patrones

Step Recording (Loop Type): Aquí puede realizar la

grabación por pasos en un patrón.

Event Edit: Aquí puede editar eventos individuales de datos

musicales en un patrón.

Pattern Parameter: Este comando especifica el número de

compases y el tipo de signatura de compás del patrón

seleccionado.

Erase Pattern: Este comando borra los datos del patrón

seleccionado.

Copy Pattern: Este comando copia los ajustes y datos

musicales del patrón seleccionado a otro patrón.

Bounce Pattern: Este comando combina los datos

musicales del patrón fuente de rebote y patrón de destino de

rebote, y coloca los datos musicales combinados en el

destino de rebote.

Get From MIDI Track: Este comando toma datos

musicales desde una pista MIDI y los carga en el patrón

especificado.

Put To MIDI Track: Este comando coloca un patrón en una

pista MIDI.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

118

Copy To MIDI Track: Este comando copia el área

especificada de datos musicales del patrón especificado de

una pista MIDI como datos musicales.

Convert to Drum Track Pattern: Este comando convierte

un patrón de usuario en un patrón de pista de batería de

usuario, que después se puede utilizar con la pista de batería

en cualquier modo.

Load Drum Track Pattern: Este comando carga un patrón

de pista de batería de usuario en un patrón de usuario.

Erase Drum Track Pattern: Este comando borra el patrón

de pista de batería especificado.

Común a pistas MIDI y pistas de audio

Erase Track: Este comando borra los datos de la pista

especificada. No es posible borrar la pista maestra por sí

misma.

Copy Track: Este comando copia datos musical de la pista

fuente de copia a la pista especificada.

Erase Measure: Este comando borra el (los) tipo(s)

especificado(s) de datos musicales de la gama especificada

de compases. El comando Erase Measure también se puede

utilizar para eliminar solamente un tipo específico de datos.

A diferencia del comando Delete Measure, la ejecución del

comando Erase Measure no causa el que los compases

siguientes de datos musicales se muevan hacia adelante.

Delete Measure: Este comando elimina los compases

especificados. Cuando se ejecuta el comando Delete

Measure, los datos musicales siguientes a los compases

eliminados se moverán hacia el comienzo de la secuencia.

Insert Measure: Este comando inserta el número

especificado de compases en la pista especificada. Cuando

se ejecuta el comando Insert Measure, los datos musicales

siguientes a la ubicación de inserción se moverán hacia atrás.

Repeat Measure: Este comando inserta repetidamente los

compases especificados en el número de veces especificado.

Cuando se ejecute el comando Repeat Measure, los

compases se insertarán a continuación del compás

especificado mediante “To End de Measure”, y los datos

musicales siguientes a los datos insertados se desplazarán

hacia atrás.

Copy Measure: Este comando copia los compases de datos

musicales especificados como la fuente “From” al comienzo

del compás especificado como ubicación “To”. Cuando se

ejecute el comando Copy Measure, los datos de pistas

existentes en el destino de copia se sobrescribirán.

Move Measure: Este comando mueve los compases

especificados de los datos de interpretación a otro compás.

Cuando se ejecute el comando Move Measure, los datos de

interpretación siguientes a los compases fuente del

movimiento se moverán hacia adelante el número

correspondiente de compases, y los datos de interpretación

siguientes al destino del movimiento se moverán hacia atrás

(es decir, más tarde en la canción) el mismo número de

compases.

Edición de canciones Pistas de audio

119

Pistas de audio

Audio Event Edit: Este comando le permite editar eventos

de audio individuales que se han grabado, o recortar (es

decir, hacer ajustes en pasos de una sola muestra) a la región

utilizada por los eventos de audio.

Audio Automation Edit: Este comando le permite editar

eventos de datos de automatización individuales.

Region Edit: He aquí cómo editar las regiones utilizadas en

una pista de audio. Además de importar o pegar una región,

puede utilizar el cuadro de diálogo Trim para especificar la

gama en la que se reproducirá un archivo WAVE.

Vol um e R amp: Este comando modifica los valores de datos

(volumen) del área especificada. Puede aumentar (aparición

gradual) o disminuir (desvanecimiento) gradualmente el

volumen entre los puntos inicial y final.

Copy Song’s Tempo to Region: Este comando cambia el

tempo utilizado por las regiones especificadas de eventos de

audio de forma que el tempo del evento de audio coincida

con el tempo de la ubicación en la que se reproducen estas

regiones.

Si el tempo de una pista de audio coincide con el tempo de

las pistas MIDI, la ejecución de este comando para hacer

coincidir el tempo de región asegurará que los comandos

“Adjust Region to Song’s Tempo (Time Stretch)” o “Adjust

Song’s Tempo to Region” puedan ejecutarse correctamente.

Adjust Song’s Tempo to Region: Este comando crea

eventos de tempo en la pista maestra para que coincidan con

el tempo de las regiones utilizadas por los eventos de audio

en la gama especificada.

Esto es útil si crea pistas de audio en una región previamente

grabada, y desea que todas las pistas (incluyendo las pistas

MIDI) coincidan con tal región.

Adjust Region to Song’s Tempo (Time Stretch): Si el

tempo de regiones utilizadas por eventos de audio en la

gama especificada no coincide con el tempo de la gama en la

que se reproducen estas regiones, puede ejecutar Time

Stretch (Sustaining) para crear nuevos archivos WAVE y

regiones. Los eventos de audio que utilicen regiones recién

creadas también se crearán automáticamente.

Si desea modificar el tempo de una canción existente, es

conveniente especificar en primer lugar el tempo deseado en

la pista maestra, y después ejecutar este comando para que

la(s) pista(s) de audio se cree(n) de acuerdo con el nuevo

tempo.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

120

Utilización de RPPR (Reproducción/grabación de patrón en tiempo real)

En esta sección se explica cómo asignar un patrón a RPPR, y

cómo tocar y grabar utilizando RPPR.

Creación de datos de RPPR

1. Cree una nueva canción, y elija un programa de

batería para la pista 1 MIDI.

2. Seleccione la ficha RPPR Setup de la página P5:

Pattern/RPPR. En esta página, la función RPPR se

activa automáticamente.

3. Seleccione la tecla a la que desee asignar el patrón.

Seleccione C#2. Mantenga pulsado el botón ENTER y

toque una tecla, o utilizar la barra de desplazamiento

situada a la derecha para encontrar la tecla.

Nota: C2 y teclas inferiores se utilizan para detener la

reproducción, y no se pueden asignar.

4. Marque “Assign” para C#2.

5. Establezca “Bank” a Preset, y establezca “Pattern

Name” a P001.

6. Establezca “Track Name” a T01.

El patrón seleccionado se reproducirá de acuerdo con los

ajustes (programa, etc.) de la pista que seleccione aquí.

7. Con el parámetro C#2 seleccionado, pulse el botón

Copy.

8. Asigne patrones a otras teclas.

Seleccione el parámetro D2, y pulse el botón Paste.

Los ajustes de “Assign”, “Bank”, “Pattern Name”, “Track

Name”, “Mode”, “Shift”, y “Sync” realizados en los

pasos 5 y 6 se copiarán automáticamente.

9. Modifique solamente “Pattern Name”. Seleccione

“Pattern Name”, y pulse el botón para seleccionar

P002.

10.Seleccione el parámetro D#2, y pulse el botón Paste.

Los ajustes de “Assign”, “Bank”, “Pattern Name”, “Track

Name”, “Mode”, “Shift”, y “Sync” realizados en los

pasos 5 y 6 se copiarán automáticamente.

Como hizo en el paso 9, establezca “Pattern” a P003.

Nota: Cuando realice ajustes de RPPR, puede utilizar el

botón Copy y el botón Paste de esta forma para asignar

eficientemente “Bank”, “Pattern Name” y “Track Name”,

etc., a cada tecla.

11.Como se ha descrito arriba, asigne varios otros

patrones tales como P004 y superiores.

12.Pulse la tecla C#2. El patrón asignado se reproducirá.

Separe su dedo de la tecla C#2, y pulse la tecla D2. El

patrón cambiará, y se iniciará la reproducción. En este

momento, la operación del patrón dependerá del ajuste de

“Sync” y “Mode”.

Establezca “KEY” a C#2, y establezca “Sync” a Measure.

Realice el mismo ajuste para D2 (Consulte el diagrama de

arriba).

Ahora pulse las notas consecutivamente. Observe que los

patrones operan de una manera diferente.

Utilización de RPPR (Reproducción/grabación de patrón en tiempo real) Reproducción con RPPR

121

Con el ajuste de “Measure”, los patrones se tratarán en

unidades de un compás. El segundo y siguientes patrones

se iniciarán en sincronización con el final del patrón

previamente tocado.

Si cambia el ajuste de “Mode” a Once, todo el patrón se

reproducirá hasta el final incluso aunque separe

inmediatamente su dedo del teclado.

13.Para detener la reproducción, pulse una vez más la

misma tecla, o pulse C2 o una tecla inferior.

Reproducción con RPPR

Vamos a utilizar el RPPR que ha creado para interpretar en la

página P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/Mixer.

1. Seleccione la página P0: Play/REC– MIDI Track Prog

Select/ Mixer (Consulte el diagrama de abajo).

2. Marque la casilla de verificación “RPPR”.

La función RPPR se activará. Establezca

activación/desactivación para cada canción.

3. Toque el teclado, y los patrones empezarán a

reproducirse según los ajustes de RPPR.

• La reproducción de patrón para una tecla con ajuste

“Sync” de Beat o Measure se sincronizará con la

reproducción del primer patrón.

• Si está reproduciendo el patrón en sincronización

(cuando “Sync” es Beat, Measure, o SEQ), el patrón se

iniciará con precisión si toca la nota un poco antes de la

temporización del pulso o el compás. Aunque toque la

nota un poco más tarde que el pulso o compás (pero no

más tarde de una fusa), se considerará que ha comenzado

en el pulso o compás, y el comienzo del patrón se

comprimirá para que el resto de la reproducción resulte

correcto.

Si desea disparar la función RPPR desde un dispositivo

MIDI externo, utilice el canal MIDI que se selecciona

para “Track Select”.

4. Desactive la función RPPR, desmarque la casilla de

verificación RPPR.

Toque con RPPR mientras se reproduce

una canción

RPPR puede tocarse en sincronización con la reproducción

de una canción.

La reproducción de patrón para una tecla con ajuste “Sync”

de SEQ se sincronizará con la reproducción de la canción.

Inicie la reproducción de la canción y después pulse la tecla.

La reproducción del patrón se iniciará en sincronización con

los compases de la canción.

La sincronización se perderá si se utiliza el botón

<< REW o FF >> mientras esté tocando una canción.

Nota: Si desea que la reproducción del patrón de RPPR

comience en el momento en el que se inicie la reproducción

de la canción, es una buena idea insertar un compás vacío

que no contenga datos musicales antes de que comience la

reproducción de la canción.

Nota: Si se detiene la canción, el patrón se sincronizará con

la temporización de KARMA.

Grabación de una interpretación con RPPR

Puede grabar interpretaciones con RPPR en tiempo real.

Si está utilizando una sola pista (como MIDI Track 01),

establezca “Track Select” a la pista deseada, y desmarque

Multi Rec.

Por otra parte, incluso aunque RPPR utiliza una pista

solamente, utilice la grabación multipista si va a seleccionar

otra pista en “Track Select” y grabar su interpretación al

mismo tiempo.

También deberá seleccionar la grabación multipista si ha

especificado los datos RPPR utilizando varias pistas en vez

de una sola pista, y desea grabar simultáneamente la

interpretación de varias pistas.

Nota: El patrón de RPPR se grabará como datos de

interpretación en las pistas utilizadas por el patrón.

En este ejemplo, vamos a explicar cómo se puede grabar una

interpretación con RPPR y una interpretación en el teclado al

mismo tiempo. Antes de continuar, utilice la página P0:

RPPR

activada

Creación de canciones (modo Secuenciador)

122

Play/REC– MIDI Track Prog Select/Mixer para asignar un

programa de batería a la pista 1 MIDI y un programa de bajo

a la pista 2 MIDI.

1. Asigne varias teclas comenzando por C#2 a patrones

preajustados.

Marque el ajuste “Assign” de C#2, y establezca “Bank” a

Preset y “Pattern Name” al parón preajustado deseado.

Para “Track Name”, seleccione la pista 1 MIDI (T01) a la

que ha asignado un programa de batería.

2. Para cada patrón de RPPR, establezca “Sync” a SEQ

(Consulte el diagrama de arriba).

Con un ajuste de SEQ, los patrones tocados mediante la

función RPPR mientras el secuenciador está

reproduciendo o grabando se iniciarán en sincronización

con los compases del secuenciador.

3. Seleccione la página P0: Play/REC– MIDI Track Prog

Select/Mixer.

4. Marque la casilla de verificación “RPPR”, y

establezca “Track Select” a MIDI Track 02.

Cuando la función RPPR esté activada, la pulsación de

una tecla que tenga asignado un patrón hará que el patrón

asignado comience a reproducirse, independientemente

de la pista que esté seleccionada en “Track Select”.

Las teclas a las que no se les hayan asignado patrones

pueden tocarse en la forma habitual. Puede tocar el

programa que esté asignado a la pista MIDI que

seleccione aquí.

5. Como desea que las pistas que toque a través de

RPPR y la pista que toque con el teclado se graben a

la vez, marque la casilla de verificación Multi REC.

Nota: Si Recording Setup está establecido a “Loop All

Tracks”, no será posible seleccionar Multi REC.

Establezca Recording Setup a Overwrite.

6. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE para

entrar en el modo de preparado para grabación.

7. Para las pistas que desee grabar (MIDI Track 1, 2),

pulse Play/Rec/Mute para hacer que indique REC.

Asegúrese de que las pistas que no esté grabando estén

indicadas como Play o Mute.

8. Pulse el botón LOCATE para establecer la ubicación

a 001:01.000.

9. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP, y después

pulse la tecla que reproduzca el patrón de RPPR.

Si, durante el cómputo previo a la grabación, pulsa una

tecla que esté asignada a un patrón de RPPR, el patrón

comenzará a reproducirse (y grabarse) el momento en que

se inicie la grabación.

Grabe la reproducción del patrón de RPPR y la

interpretación con el teclado.

Cuando grabe la reproducción de patrones disparados

mediante RPPR, la temporización de los eventos

grabados puede estar ligeramente desvirtuada. Si ocurre

esto, pruebe estableciendo “Resolución REC” a un ajuste

que no sea Hi.

10.Cuando termine de interpretar, pulse el botón

SEQUENCER START/STOP.

La grabación finalizará, y el secuenciador volverá a la

ubicación en la que se inició la grabación.

Si ha cometido un error durante su interpretación o desea

volver a grabar, puede utilizar la función de comparación

(pulse el botón COMPARE) para volver a grabar tantas

veces como desee.

11.Si desea grabar otras pistas, desmarque las casillas de

verificación Multi REC (consulte el paso 5) o “RPPR”

(consulte el paso 4) según sea necesario.

Sync: Off

Sync: Beat

Sync: Measure

Sync: SEQ

Key 1 on

Song

Key 2 on

Key 1 off

Ajustes Sync

Los patrones 1 y 2 están

establecidos a Mode=Manual,

y tienen ajustes de sincroniza-

ción idénticos.

Patrón 1

Patrón 2

Patrón 1

Patrón 2

Patrón 1

Patrón 2

Patrón 1

Patrón 2

Muestreo en el modo Secuenciador Grabación de una interpretación con RPPR

123

Muestreo en el modo Secuenciador

El muestreo también está disponible en el modo

Secuenciador - que puede ser muy conveniente. A

continuación se resumen las principales áreas de

funcionalidad. Para más información, consulte “Muestreo en

el modo Secuenciador” en la pàgina 167.

• Multimuestreo, etc., le permite crear y reproducir en

modo Secuenciador junto con programas internos.

• Time Slice (en el modo de muestreo) le permite dividir

una muestra de bucle de ritmo, y crear datos de

reproducción que disparan las muestras divididas con la

temporización apropiada. Puede reproducir estos datos

de interpretación en modo Secuenciador, y ajustar el

tempo de reproducción sin afectar el pitch de la muestra

de bucle de ritmo. Puede incluso intercambiar los

números de notas de los datos de interpretación o

cambiar su temporización para transformar la muestra de

bucle de ritmo original en un bucle de ritmo

completamente nuevo.

• In-Track Sampling le permite muestrear una fuente de

audio externa que esté reproduciéndose junto con la

canción, y crear automáticamente datos de notas en la

pista para reproducir esta muestra en el tiempo correcto.

• Puede remuestrear sus canciones terminadas a archivos

WAVE, y crear un CD de audio grabando tales los

archivos WAVE en el modo Disco.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

124

Almacenamiento de su canción

En esta sección se explica cómo almacenar su canción en el

disco interno.

Para asegurarse de que sus datos se reproducirán

perfectamente, le recomendamos que utilice Save All para

almacenar su canción. Esto guarda sus sonidos, muestras, y

canción, al mismo tiempo, con nombres para unirlos juntos:

• Programas, combinaciones, ajustes globales, conjuntos

de batería, secuencias de ondas, patrones de pistas de

batería de usuario, y Set Lists

• Canciones, incluyendo todos los datos de audio

• Multimuestras y muestras del modo Muestreo

• Enlaces a EXs cargados y datos de bancos de muestras

de usuario

Nota: Los archivos WAVE creados mediante la grabación de

pistas de audio se moverán a un directorio diferente. Para los

detalles, consulte “Cómo se almacenan los datos de audio en

el disco” en la pàgina 104.

Cuando desconecte la alimentación, el modo

Secuenciador, canciones grabadas, y patrones de usuario

se perderán. Sin embargo, los patrones de batería de

usuario se conservarán.

Para almacenar sus datos, realice lo siguiente.

1. Asegúrese de que el soporte es capaz de almacenar

datos. (“Configuración de soportes”)

2. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

3. Seleccione la página Disk–Save pulsando la ficha File,

y después la ficha Save.

4. Asegúrese de que “Drive Select” esté establecido a

HDD:INTERNAL HD.

5. Si la unidad contiene directorios, seleccione el

directorio en el que desee almacenar los datos.

Pulse el botón Open para moverse a un nivel inferior de

la estructura de directorios, o el botón Up para moverse a

un nivel superior.

Si desea crear un nuevo directorio, vaya al nivel en el que

desee crear el directorio, y ejecute el comando de menú

de página Utility “Create Directory”.

6. Pulse el botón de menú de la página para abrir el

menú de la página y seleccione “Save All”.

7. Utilice el botón de edición de texto para introducir un

nombre de archivo.

8. Pulse el botón OK para iniciar la operación de

almacenamiento (Save).

9. Cuando finalice el almacenamiento y vuelva a la

página Save, la pantalla LCD mostrará los archivos

resultantes.

Para más información, consulte “Almacenamiento del

contenido de la memoria en disco” en la pàgina 205.

Otras notas sobre el modo Secuenciador Formatos de archivo del secuenciador del KRONOS

125

Otras notas sobre el modo Secuenciador

Formatos de archivo del secuenciador del KRONOS

El secuenciador del KRONOS admite el formato de

canciones interno del KRONOS, y archivos MIDI estándar.

Si lo desea, puede convertir los datos entre los dos formatos,

simplemente cargando los datos en un formato y después

almacenándolos en el otro.

Formato de canciones del KRONOS

Este es el formato nativo del secuenciador del KRONOS,

que se requiere para asegurar que todos los datos específicos

del KRONOS se almacenen correctamente.

Archivos MIDI estándar

También puede cargar y almacenar archivos MIDI estándar

(SMF), para compatibilidad con otros secuenciadores. Tenga

en cuenta que es posible que algunos datos específicos del

KRONOS no puedan mantenerse en archivos SMF.

Datos exclusivos del sistema GM, XG, y

El secuenciador del KRONOS puede grabar mensajes

exclusivos de sistema, incluyendo datos XG o GS.

Tenga en cuenta que los mensajes exclusivos GM, XG,

GS y no afectan al KRONOS cuando se reproducen.

Formato de canciones OASYS

El secuenciador del KRONOS puede cargar y reproducir el

formato de canciones OASYS, con las salvedades

siguientes:

• Los programas precargados del KRONOS no son los

mismos que los de OASYS. Cargue el archivo PCG

almacenado con la canción.

• La resolución del secuenciador del KRONOS es mayor

que la de OASYS (480 ppq frente a 192 ppq). La

temporización de reproducción puede ser sutilmente

diferente.

• Nombres de los directorios de audio tendrán que editarse

ligeramente. Los archivos OASYS están limitados a 8

caracteres, por lo que el nombre del directorio de

archivos de audio se abrevia habitualmente. Por ejemplo,

si el archivo .SNG se denomina WAMOZART.SNG, su

carpeta de audio OASYS se denominará WAMOZA_A.

El KRONOS admite nombres de archivo largos, y espera

ver el nombre completo .SNG en el nombre de la carpeta

de audio. Antes de cargar un archivo OASYS .SNG, edite

el nombre del directorio de audio para que coincida con la

norma del KRONOS: el mismo nombre que el archivo

.SNG, seguido por “_A” (de “Audio”). En el caso

anterior, se cambia el nombre de “WAMOZA_A” a

“WAMOZART_A”.

Función de comparación

Cuando realice la grabación en tiempo real, grabación por

pasos, o edición de pistas, esta función le permite hacer

comparaciones de antes y después.

Si continúa editando cuando el botón COMPARE esté

iluminado, el botón se apagará. Esto se convierte ahora en

datos musicales que se seleccionarán cuando el botón

COMPARE esté apagado. Cualquier edición previa no

almacenada se perderá.

Operaciones para las que está disponible

la comparación

En general, los datos de pistas MIDI, pistas de audio y

eventos patrón no pueden devolverse a su estado original.

La comparación de parámetros de una canción solamente es

posible durante la edición de la canción (al ejecutar un

comando de menú de página).

• Grabación a una pista MIDI

• Grabación a una pista de audio

• Edición de pistas

Todos los comandos, excepto para los comandos de menú

de página “Memory Status”, “FF / REW Speed” y “Set

Location” de la página P4: Track Edit– Track Edit.

• Grabación a un patrón

• Edición de patrones

Todos los comandos, excepto para los comandos de menú

de página “Memory Status” y “FF / REW Speed” y de la

página P5: Pattern/RPPR– Pattern Edit.

• Edición de canciones

Páginas P0–P3 y P7–P9: Comandos de menú de página

“Delete Song” y “Copy From Song”

Comparación después del muestreo

Las opciones Convert to Program y Convert to Seq Event

en el diálogo Select Sample No. afectar la forma en que

trabaja la comparación (Compare) con muestreo en el modo

Secuenciador. Si ambas están habilitadas, la comparación

afecta eventos del secuenciador y devuelve las

multimuestras y muestras al estado anterior al muestreo; las

muestras no deseadas no se mantendrán. Si no está habilitada

ninguna, la comparación no tendrá efecto en el proceso de

muestreo.

El programa no se verá afectado por la comparación, y no

volverá a su estado anterior.

Los archivos WAVE no se borrarán cuando se comparen

ediciones a pistas de audio. Para eliminar un archivo

WAVE que ya no necesite, utilice el comando de menú

“Delete Unused WAV Files”.

Creación de canciones (modo Secuenciador)

126

Operaciones para las que no está

disponible la comparación

• Edición de parámetros de canciones

• Comandos de menú de página distintos a los enumerados

en “Operaciones para las que está disponible la

comparación” arriba.

Protección de la memoria

Antes de grabar una pista o patrón, o editar datos musicales,

tendrá que desactivar el ajuste de protección de memoria en

el modo Global. Para más información, consulte “Protección

de memoria” en la pàgina 203.

Acerca de MIDI

Estado de pista

Puede especificar si cada pista utilizará los sonidos internos

del KRONOS, o un generador de tono MIDI externo.

Cuando Status de pista (página P2– MIDI) esté establecido a

INT o BTH, la operación del teclado y los controladores del

KRONOS hará que suene y se controle el generador de tono

del propio KRONOS.

Cuando Status esté establecido a EXT, EX2 o BTH, la

operación del teclado y los controladores del KRONOS hará

que suene y se controle el generador de tono externo. (El

canal MIDI del generador de tono externo deberá ajustarse

para que coincida con MIDI Channel de la pistas que esté

establecidas a EXT, EX2 o BTH.)

Si desea utilizar el modo Secuenciador del instrumento

como un generador de tono multitímbrico de 16 pistas,

seleccione INT o BTH.

Sincronización del secuenciador con un

dispositivo MIDI externo

El tempo de grabación/reproducción del secuenciador del

KRONOS se puede sincronizar con un dispositivo MIDI

externo como un secuenciador o máquina de ritmos.

127

Set Lists

Descripción general de Set List

Las Set Lists facilitan la reproducción y organización de

cualquiera de los sonidos cargados en el KRONOS,

independientemente del banco en el que estén almacenados

o de si son programas, combinaciones, o incluso canciones.

El gran tamaño de los botones con colores seleccionables en

pantalla permite seleccionar los sonidos de forma rápida e

infalible, y se pueden utilizar las asignaciones de

conmutador de pie Program Up o Down para realizar

cambios de sonido sin manos. Las herramientas de corte,

copia, pegado e inserción hacen que la reordenación resulte

realmente fácil de realizar.

La función Transiciones suaves de sonido (Smooth Sound

Transitions (SST)) permite que el sonido anterior y sus

efectos resuenen de forma natural, facilitando el cambio de

sonidos durante una interpretación en directo. SST está

activa en todos los modos del KRONOS, pero Set Lists le

ofrece mayor control sobre las transiciones. Puede ajustar

con precisión el tiempo que resonará cada sonido, de modo

que (por ejemplo) un sonido se desvanezca muy

rápidamente, mientras los retardos de otro sonido continúen

repitiéndose durante diez o veinte segundos.

Comentarios largos (hasta 512 caracteres) permiten

almacenar letras de canciones o notas de interpretación con

el sonido.

Las listas Set Lists son excelentes para interpretaciones en

directo, pero también son útiles para organizar sonidos en

general. Por ejemplo, puede crear una lista Set List con todos

sus sonidos de cuerda favoritos, incluyendo tanto programas

como combinaciones.

Set Lists y Slots

Una Set List tiene 128 Slots (ranuras), cada una de las cuales

puede asignarse a cualquier programa, combinación, o

canción. 4, 8, o 16 ranuras se muestran a la vez, como

botones grandes en pantalla. Puede tener 128 Set Lists en

memoria a la vez. Una forma de pensar acerca de esto es que

una Set List es un “banco” de ranuras.

Set Lists

128

Selección y toque de sonidos

Página Play de Set List

Selección de Set Lists

El nombre grande en la pantalla de Set List es el nombre de

la ranura actual, de modo que puede ver fácilmente el sonido

que está tocando. El nombre de la Set List está en texto en la

esquina superior izquierda de la pantalla.

Selección con los botones del panel frontal

Puede seleccionar las Set Lists utilizando los botones del

panel frontal, sin tocar la pantalla. Para hacerlo:

1. Pulse el botón SET LIST para entrar en modo Set

List.

2. Pulse la ficha Play para ir a la página Set List P0:

Play.

La página Play principal muestra los botones de ranuras, los

comentarios para la ranura actual, y un resumen del

ecualizador.

3. Toque el nombre de la Set List para seleccionarla.

El nombre de la Set List se resaltará.

4. Utilice los controladores VALUE para seleccionar la

Set List deseada.

Puede realizar cualquiera de las operaciones siguientes:

• Gire el dial Value.

• Pulse los botones Inc o Dec .

• Utilice el teclado numérico [0]–[9] para especificar el

número, y pulse el botón ENTER.

El deslizador VALUE está reservado para modulación, y

envía CC#18 cuando la ranura contiene un programa o

combinación.

Una vez que haya seleccionado una Set List, puede

seleccionar ranuras de la lista. Para más información,

consulte “Selección de ranuras” abajo.

Selección a través de la pantalla táctil

También puede seleccionar Set Lists de una lista en pantalla.

1. Pulse el botón emergente de la Set List (a la izquierda

del nombre de la Set List).

Aparecerá el diálogo de selección de Set List.

2. Pulse uno de los nombres de la lista para seleccionar

una Set List.

La Set List seleccionada se resaltará, y el teclado cambiará

inmediatamente a la primera ranura de la Set List.

3. Si lo desea, toque algunas notas para escuchar el

sonido de la primera ranura de la Set List.

4. Cuando esté satisfecho con la Set List seleccionada,

pulse el botón OK para cerrar el menú emergente.

Como alternativa, puede pulsar el botón Cancel para volver a

la Set List previamente seleccionada.

Valor de

transposición

Nombre de la

Set List

Ranura actual

Botón

Botón siguiente

Área de

comentarios

Nombre de

la ramura

Comentarios

para la ranura

Selección y toque de sonidos Selección de ranuras

129

Selección de ranuras

Botones 16/8/4

Estos botones, en la parte superior de la pantalla, seleccionan

cuántas ranuras se muestran a la vez. Los números más

pequeños de ranuras dejan más espacio para mostrar los

comentarios; números más grandes le permiten seleccionar

entre más ranuras sin cambiar de pantalla. Puede cambiar

entre estos ajustes en cualquier momento, según le

convenga, y el ajuste se almacena con la Set List.

Selección dentro del grupo actual de

ranuras

Para seleccionar una de las ranuras mostradas en la pantalla:

1. Pulse el botón deseado.

El botón se resaltará, y el número/nombre grande de la

ranura de la parte superior de la pantalla se actualizará en

consecuencia.

Observe también que el área de comentarios, sobre los

botones de ranuras, se actualiza para mostrar el contenido de

la ranura seleccionada. Puede ver los comentarios en esta

posición sobre las ranuras, o dedicar toda la pantalla para

mostrar los comentarios; para más información, consulte

“Utilización del bloc de comentarios” en la pàgina 130.

Selección fuera del grupo actual de

ranuras

Para seleccionar una ranura que no esté mostrada en la

pantalla:

1. Utilice botones de flecha siguiente y anterior de la

parte inferior de la pantalla para navegar a través de

los grupos de 16.

Las etiquetas para siguiente/anterior variarán dependiendo

del grupo actual de ranuras, y del número de ranuras que

estén mostrándose. Por ejemplo, si se están mostrando 16

ranuras y el grupo actual es 0-15, los botones mostrarán 112-

127 y 16-31, respectivamente.

A medida que navegue, la selección actual no cambiará hasta

que realmente pulse uno de los botones de ranura.

2. Cuando se muestre el grupo deseado de ranuras, pulse

el botón para la ranura deseada.

El botón se resaltará, y los comentarios y el número/nombre

grande de la ranura de la parte superior de la pantalla se

actualizarán en consecuencia.

Selección utilizando los controles de

introducción de datos

Además de utilizar los botones de la pantalla táctil, puede

seleccionar Set Lists y ranuras utilizando los controles de

introducción de datos estándar, incluyendo el teclado

numérico, codificador giratorio, e Inc/Dec.

El deslizador VALUE está reservado para modulación, y

envía CC#18 cuando la ranura contiene un programa o

combinación.

Retorno al grupo actual de ranuras

Si ha navegado lejos del grupo actual de ranuras, puede

volver fácilmente:

• Toque el nombre del elemento actual, en la parte

superior de la pantalla (por ejemplo, “SGX-2/PRG I-

A000 KRONOS German Grand”).

La pantalla cambiará para mostrar el grupo de ranuras que

contiene la selección actual.

Paso a través de las ranuras en orden

Además de la selección de ranuras a través de los botones de

la pantalla, puede utilizar Inc/Dec o un conmutador de pie

asignado a Programa Up o Programa Down para desplazarse

a través de las ranuras en orden, una tras otra.

Selección con Inc/Dec

1. Toque uno de los botones de ranura en pantalla.

Una vez seleccionada una ranura, puede utilizar los botones

Inc y Dec para desplazarse por la lista de sonidos.

Si está en la última ranura en la página actual, al pulsar Inc

avanzará hasta la primera ranura del grupo siguiente.

Conmutador de pie Program Up/Down

El conmutador de pie Program Up (o Program Down) hace

pasar siempre a través de la lista, independientemente de si

uno de los botones tiene enfoque de interfaz de usuario o no.

El conmutador de pie asignable puede asignarse a Program

Up o Program Down en la página Controllers del modo

Global.

Cambio cíclico entre Set Lists

Inc/Dec y Program Up/Down cambian cíclicamente entre

Set Lists. Por ejemplo:

1. Seleccione la ranura 127 de la Set List 5.

2. Pulse Inc, o pise el conmutador de pie Program Up.

Se seleccionará la ranura 0 de la Set List 6.

Si ha editado cualquier ranura en la Set List, aparecerá un

diálogo indicándole que almacene sus cambios antes de

continuar. De lo contrario, sus ediciones se perderán cuando

seleccione la nueva Set List. Para más información, consulte

“Save Changes before changing Set List: un diálogo de

confirmación” en la pàgina 130.

Set Lists

130

Selección de ranuras y Set Lists a través

de MIDI

MIDI In

Los mensajes de cambio de programa en el canal global

seleccionan la ranura, y mensajes de selección de banco del

canal global seleccionan la Set List.

Cuando seleccione una ranura a través de MIDI, la pantalla

se actualizará si es necesario para mostrar el grupo

apropiado de ranuras.

MIDI Out

La selección de una ranura envía mensajes de cambio de

programa y de selección de banco, como arriba.

Cuando se seleccionen, las combinaciones y canciones

puede transmitir otros mensajes de cambio de programa y de

selección de banco en otros canales, como lo hacen en los

modos Combinación y Secuenciador.

Bank Map de Global P0

El parámetro Bank Map de Global P0 (Korg, GM(2)) no

afecta la recepción o transmisión de mensajes de cambio de

programa y selección de banco de Set Lists.

Save Changes before changing Set List:

un diálogo de confirmación

Si ha editado una Set List, y después hace algo que podría

seleccionar una Set List diferente (incluyendo el cambio

directo de Set List, o el cambio cíclico entre Set Lists al

cambiar de ranura), aparecerá un diálogo de confirmación.

El diálogo le ofrece la opción de almacenar o descartar las

ediciones.

Almacenamiento de sus ediciones

Si desea almacenar sus ediciones:

1. Utilice el botón de edición de texto [T] para establecer

el nombre, como desee.

Si hay un teclado QWERTY USB conectado, puede

utilizarlo para introducir texto en lugar del teclado en

pantalla.

2. Seleccione la ubicación en la que desee almacenar

utilizando el parámetro To Set List.

3. Pulse el botón OK para almacenar los cambios.

Los cambios se almacenarán en la ubicación especificada, y

el cambio de Set List continuará.

Descartado de ediciones

Si no desea almacenar sus ediciones, y simplemente desea

pasar a la nueva Set List:

1. Pulse el botón Discard Edits.

Cancelación del cambio de Set List

Si desea revisar sus ediciones, y no pasar a la nueva Set List:

1. Pulse el botón Cancel.

Utilización del bloc de comentarios

El bloc de comentarios (Comment Pad) dedica toda la

pantalla al texto de comentarios, conveniente para ver las

letras de canciones o notas más largas, especialmente con

tamaños de tipo de letra más grandes.

Cómo mostrar el bloc de comentarios:

1. Toque el área de comentarios y arrastre hacia abajo.

Cuando toque el área de comentarios, aparecerá una flecha

hacia abajo como un indicio de que esto está disponible.

Para cerrar el bloc de comentarios:

1. Pulse la X grande de la esquina superior derecha de la

ventana, o pulse el botón EXIT.

Para ajustar el brillo del texto:

1. Utilice los tres iconos de brillo de la esquina superior

izquierda de la ventana.

Para ajustar el tamaño del tipo de letra:

1. Utilice los botones XS/S/M/L/XL de la parte inferior

de la ventana.

Este ajuste se reflejará en el parámetro Font de la ranura.

Edición de Set Lists Selección y reorganización de sonidos

131

Edición de Set Lists

Página Edit de Set List

Descripción general

Para cada ranura, puede:

• Asignar cualquier programa, combinación, o canción

• Asignar un nombre a la ranura

• Introducir un comentario de texto (como letras de

canciones o notas de interpretación), que se mostrará

cuando seleccione la ranura en la pantalla principal

• Personalizar el aspecto de la ranura, incluyendo el color

y el tamaño del tipo de letra del comentario

• Establecer el volumen, tiempo de retención,

transposición, y pista de teclado (para canciones).

También puede reorganizar fácilmente las ranuras utilizando

los botones Cut, Copy, Paste, e Insert.

Selección y reorganización de sonidos

Elección de un sonido para una ranura

1. Vaya a la página Edit de Set List.

2. Seleccione la ranura que desee editar.

Observe los parámetros que aparecen sobre los botones de la

ranura. Estos le permiten configurar la ranura actual.

3. En la parte superior izquierda del cuadro de

parámetros, seleccione el tipo deseado: Programa,

combinación, o canción.

Cada ranura puede reproducir un programa una

combinación, o una canción. Cuando se cambia el tipo, los

parámetros Bank & Number y Category o Track se

actualizarán en consecuencia.

Category aparece para programas y combinaciones;

Keyboard Track aparece para canciones.

4. Utilizando el menú emergente Bank & Number o

Category, seleccione el programa, combinación, o

canción que desee.

Para más información, consulte “Selección por banco y

número” en la pàgina 32, y “Selección por categoría” en la

pàgina 33.

Tenga en cuenta que puede utilizar el mismo sonido en

múltiples ranuras dentro de la misma Set List. Por ejemplo,

utilizar un sonido de piano favorito, que ya esté utilizando en

varias y diferentes canciones. Puede crear cualquier número

de ranuras que utilicen este mismo sonido de piano, cada una

con diferentes nombres y comentarios.

Establecimiento de la pista MIDI para canciones

Con canciones, puede asignar el teclado local para tocar

cualquiera de las 16 pistas MIDI. Si lo desea, puede tener la

misma canción en múltiples ranuras, cada una con una pista

diferente. Después, puede cambiar entre las ranuras,

cambiando el sonido asignado al teclado, a medida que la

canción continúe reproduciéndose.

Este parámetro solamente se aplica a canciones. Si la ranura

actual es un programa o combinación, no aparecerá.

Valor de

transposición

Nombre de la

Set List

Ranura actual

Cuadro de

parámetros

Botón

Nombre de

la ramura

Tipo de

sonido

Category Select

Keyboard Track

Selección por banco y número

Set Lists

132

Adición de elementos a Set List desde

otros modos

Los modos Programa, Combinación, y Secuenciador tienen

cada uno un comando en sus menús de la página P0: Add To

Set List. Esto facilita la navegación a través de los sonidos y

el colocarlos en Set Lists sobre la marcha. Para hacerlo:

1. Elija “Add To Set List” para abrir el cuadro de

diálogo.

2. Utilice los parámetros “Set List” e “Insert Slot” para

seleccionar la Set List y ranura de destino.

De forma predeterminada, estos están establecidos a la Set

List y ranura actuales. Si selecciona algo diferente a la Set

List y ranura actuales, el botón Revert To Current se

habilitará; pulse este botón para devolver los parámetros a la

Set List y ranura actuales.

3. Utilice el botón de texto emergente para establecer el

nombre de la ranura, como desee.

El nombre del programa, combinación, o canción se copia en

el nombre de ranura de forma predeterminada.

4. Pulse OK para añadir el programa, combinación, o

canción a la Set List, o pulse Cancel para salir sin

hacer cambios.

Al pulsar OK, el programa, combinación, o canción actual se

insertará en la ranura seleccionada, utilizando la misma

lógica que el comando Insert de la página Edit de Set List.

Al añadir una canción, la pista de teclado actual se copiará

en el parámetro Keyboard Track de la ranura.

Reorganización de ranuras

Los botones Cut, Copy, Paste, e Insert facilitan la

reorganización de ranuras, y el botón [---] (la herramienta de

selección de múltiples ranuras) le permite seleccionar dos o

más ranuras a la vez.

Utilización del botón [---] para seleccionar una

gama de ranuras

Para seleccionar una gama ranuras con el botón [---]:

1. Seleccione la ranura de un extremo de la gama de

ranuras deseada (ya sea la primera o la última).

2. Pulse el botón [---].

Observe que la ranura seleccionada tiene ahora un color de

resaltado diferente.

3. Seleccione la ranura del extremo de la gama de

ranuras deseada.

Una vez seleccionado la gama deseada, utilice los botones de

Cut/Copy/Paste/Insert, tal como se describe a continuación,

para operar en las ranuras. La gama seleccionada también la

utilizan los cuadros de diálogo Color y Font, de modo que

usted puede editar múltiples ranuras a la vez.

Copia de una ranura a otra ubicación

Para copiar una ranura a otra (por ejemplo, si tiene un sonido

que desea utilizar en múltiples ranuras):

1. Seleccione la ranura que desee copiar.

2. Pulse el botón Copy.

3. Seleccione la ranura que desee reemplazar.

4. Pulse el botón Paste.

La ranura seleccionada se reemplazará por la ranura copiada.

Inserción de ranuras en medio de una Set List

También puede insertar ranuras copiadas en medio de una

Set List, dejando el resto de la lista intacta. Para hacerlo:

1. Seleccione las ranuras que desee copiar.

2. Pulse el botón Copy.

3. Seleccione la ranura para especificar el punto de

inserción.

La(s) (s) ranura(s) copiada(s) se colocará(n) delante de la

ranura seleccionada, y el resto de la Set List se moverá para

dejar lugar.

4. Pulse el botón Insert.

Eliminación de ranuras de una Set List

Puede eliminar ranuras de en medio de una Set List, dejando

el resto de la lista intacta. Para hacerlo:

1. Seleccione las ranuras que desee eliminar.

2. Pulse el botón Cut.

Esto eliminará las ranuras de la lista, y moverá el resto de la

lista para llenar el espacio que ha quedado vacío.

Si lo desea, puede pegar o insertar las ranuras que ha

eliminado mediante corte, de forma similar a las operaciones

de copia descritas anteriormente.

Edición detallada de Set List

Asignación de nombre a una ranura

Puede asignar un nombre a una ranura separadamente del

nombre del programa, combinación, o canción que contenga.

Por ejemplo, si va a crear una Set List para un concierto,

puede asignar un nombre a las ranuras después de la sección

de música en la que se utilizan, como “Montana Intro”. Para

hacerlo:

1. Pulse el botón “T” para abrir el cuadro de diálogo de

edición de texto.

2. Introduzca el nombre deseado, y después pulse OK.

Nombres de ranuras pueden tener hasta 24 caracteres.

Control del volumen de ranuras

Puede controlar el volumen por separado para cada ranura.

Por ejemplo, puede establecer el volumen más suave para

una ranura que reproduzca una parte de acompañamiento, y

más fuerte para una ranura con un sonido solista. Para

hacerlo:

1. Ajuste el parámetro Volume.

Tenga en cuenta que el ajuste de volumen maestro

almacenado del programa, combinación, o canción todavía

se aplica también a la ranura. Puede editar esto desde la

superficie de control, si lo desea.

Para los detalles sobre cómo interactúa el volumen de la Set

List con otros controles de volumen, consulte el gráfico

siguiente.

Edición de Set Lists Edición detallada de Set List

133

Volumen de ranuras de Set List

Transposición de ranuras individuales

Puede ajustar la transposición por separado para cada ranura.

Por ejemplo, puede decidir transponer una canción unos

pocos medios pasos para dar cabida a un cantante. Para

hacerlo:

1. Ajuste el parámetro Transpose.

Esto establece la transposición de la ranura actual, en

semitonos.

Por ejemplo, -12 se mostrará como  12. Si Transpose se

establece a +0, no se mostrará nada.

Baterías no afectadas por la transposición de

ranura

La transposición de ranura está diseñada para que, en

general, no afecte a sonidos de batería sin pitch a menos que

se toquen directamente desde el teclado.

Si la ranura contiene un programa, su programa de pista de

batería no se verá afectado por la transposición.

De forma similar, si la ranura contiene una combinación o

canción, las baterías tocadas por la pista de batería o

generadas como parte de ritmos de KARMA se excluirán en

general de la transposición. Para lograr esto, los timbres o

pistas no se verán afectados por la transposición si se

cumplen las dos condiciones siguientes:

• Cuando el canal MIDI del timbre está ajustado a algo

que no sea el canal global (COMBI).

• Cuando el canal MIDI de la pista es diferente del canal

de la pista de Track Select.

• Categoría del programa es “Drums”, excepto para la

subcategoría “Pitched” (utilizada para timbales, por

ejemplo)

Introducción de comentarios

Cada ranura puede tener un comentario de hasta 512

caracteres, para letras de canciones, notas de interpretación,

etc. Para editar los comentarios:

1. Pulse el botón Edit Comment para abrir el cuadro de

diálogo de edición de texto.

El cuadro de diálogo de edición de comentarios tiene

algunas características adicionales en comparación con el

editor de texto estándar:

• El texto se muestra utilizando el tipo de letra

seleccionado de la ranura.

• Se utiliza toque y arrastre para seleccionar el texto.

• Se utiliza el botón LF para insertar saltos de línea

(conocidos también como “retornos”).

• Se admiten múltiples portapapeles de corte/copia;

consulte a continuación para los detalles.

Si hay un teclado QWERTY USB conectado, puede

utilizarlo para introducir texto en lugar del teclado en

pantalla. Para más información, consulte “Edición de

nombres e introducción de texto” en la pàgina 202.

2. Introduzca el comentario deseado, y después pulse OK.

Puede leer todo el comentario, incluso con múltiples líneas,

en la página Play de Set List.

Múltiples portapapeles en el editor de

comentarios

Después de copiar o cortar texto en el editor de comentarios,

pulse el botón Clipboard para mostrar el contenido actual de

los portapapeles. Cada portapapeles está representado por un

botón con una abreviatura del texto que contiene. Se pueden

conservar a la vez 10 portapapeles. Si se copia una sección

undécima de texto, el portapapeles más antiguo se descartará.

Toque los botones para pegar el texto en el comentario. (El

botón Paste separado siempre pega el portapapeles más

reciente.) Para eliminar un portapapeles, habilite su casilla

de verificación Remove y después pulse el botón Remove.

Establecimiento del color de la ranura

Puede asignar a cada ranura uno de 16 colores diferentes,

para que sea más fácil distinguir rápidamente entre ellas.

También puede aplicar un color a una gama de ranuras a la

vez. Para hacerlo:

1. Pulse el botón Color para abrir el cuadro de diálogo

de selección de color.

2. Elija un color para la ranura.

Si lo desea, también puede seleccionar una gama de ranuras,

y aplicar un color a todas ellas a la vez.

3. Cuando haya terminado, pulse OK.

TFX 2

& EQ

Volumen de ranuras

de Set List

Mando de volumen

analógico del panel frontal

Volumen maestro

exclusivo universal

(desde mandos, pedales,

MIDI, o secuenciador)

Auriculares y

salidas prin-

cipales L /R

Salida

S/P DIF

Volumen maestro

de programa,

combinación,

o canción

Set Lists

134

Estilo de ranura legado

Si prefiere la apariencia gráfica de Set Lists antes de la

versión de software 3.0 del KRONOS, puede habilitar la

opción de Legacy Slot Style en el menú. Esto elimina el

contorno en negrita de la ranura seleccionada (colorearlo en

su lugar de color naranja brillante), y utiliza el mismo color

gris para el resto de las ranuras, haciendo caso omiso de los

ajustes de color de la ranura.

Almacenamiento de sus ediciones

Una vez que haya hecho una Set List, querrá almacenar su

trabajo. Para hacerlo:

1. Seleccione el comando Write Set List desde el menú de

páginas, en la esquina superior derecha de la pantalla.

También puede acceder a este comando de menú

manteniendo pulsado ENTER y pulsando 0 en el teclado

numérico.

Esto abrirá un cuadro de diálogo que le permitirá almacenar

la Set List. Opcionalmente, también puede seleccionar una

nueva ubicación, o cambiar el nombre de la Set List.

2. Pulse el botón “T” para abrir el cuadro de diálogo de

edición de texto.

Puede dar a la Set List un nombre descriptivo utilizando el

teclado en pantalla.

3. Después de introducir el nombre, pulse OK.

La ventana de edición de texto desaparecerá y volverá al

cuadro de diálogo principal Write.

4. Bajo “To” en la parte inferior del cuadro de diálogo,

pulse el botón emergente junto a la Set List para abrir

el diálogo de ubicación de almacenamiento.

5. Seleccione la ubicación en la que desee almacenar la

Set List editada.

6. Después de seleccionar la ubicación, pulse OK.

7. Pulse OK de nuevo para iniciar el proceso de

escritura.

8. Si está seguro de que desea escribir en esta ubicación,

vuelva a pulsar OK.

Después de eso, ¡ya está!

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber escrito los datos de la Set List.

Esto da tiempo al sistema para completar el proceso, que

incluye almacenar una copia de seguridad de los datos en

el disco interno.

Edición de un programa, combinación, o

canción de una ranura

Cuando esté en un ensayo o comprobación de sonido, puede

que tenga que hacer ediciones rápidas en un sonido de la Set

List.

Con esto en mente, puede:

• Saltar a las páginas de edición para el programa,

combinación, o canción que haya seleccionado

• Realizar las ediciones deseadas

• Almacenar las ediciones

• Volver fácilmente a la página original de la Set List

Para hacerlo:

1. Seleccione el elemento deseado en la Set List.

A continuación, desde cualquiera de las páginas de Set List:

2a.En el menú, seleccione el comando Edit [Type].

El nombre real del comando será Edit Program, Edit

Combination, o Edit Song, dependiendo de la ranura

seleccionada.

2b.Mantenga pulsado el botón ENTER del panel frontal,

y toque el botón de la ranura.

El modo cambiará al programa, combinación, o secuencia

según corresponda, y el sistema mostrará la página P0 para

el elemento seleccionado.

LED del botón de modo Programa, Combinación, o

Secuenciador parpadeará, y el LED Set List permanecerá

encendido, para mostrar que está editando un elemento de

una Set List. Los ajustes de Set List, incluyendo ecualización

y volumen, continuarán afectando el sonido.

3. Edite como desee.

4. Escriba sus ediciones.

Para más información, consulte “Almacenamiento de sus

ediciones” en la pàgina 46 (para programas),

“Almacenamiento de sus ediciones” en la pàgina 82 (para

combinaciones), o “Almacenamiento de su canción” en la

pàgina 124.

5. Pulse el botón SET LIST para volver a la Set List.

El modo Set List estará como lo dejó, con la misma Set List

y ranura seleccionadas.

Set Lists y superficie de control

Descripción general

La superficie de control es un grupo de mandos, botones, y

deslizadores situados a la izquierda de la pantalla. Puede

utilizarla para el control práctico de mezcla, KARMA, y

dispositivos externos, así como modulación de sintetizador y

edición. Es una parte muy profunda y poderosa del

KRONOS; para una mirada a fondo de algunas de las cosas

que puede hacer, consulte “Ediciones rápidas utilizando los

mandos, deslizadores, y conmutadores” en la pàgina 43.

En esta parte del manual, solamente veremos las formas únicas

en las que la superficie de control funciona en modo Set List.

En general, la superficie de control funciona de forma muy

similar para programas, combinaciones, y canciones. Sin

embargo, hay algunas pequeñas diferencias entre ellos, de

acuerdo con sus diferentes capacidades. Por ejemplo, los

programas tienen tres canales de mezclador (por los dos

osciladores o EXi, más pista de batería), mientras que las

combinaciones y canciones tienen dieciséis canales. La

página Control Surface de Set List cambiará para coincidir

con el tipo de ranura actual.

Para más información sobre cómo funciona la superficie de

control en los diferentes modos, consulte:

Edición de Set Lists Set Lists y superficie de control

135

Programas: “Mandos, deslizadores, y conmutadores de la

superficie de control” en la pàgina 37, y “Ediciones rápidas

utilizando los mandos, deslizadores, y conmutadores” en la

pàgina 43

Combinaciones

: “Ajuste de la mezcla” en la pàgina 70,

“Edición fácil de KARMA” en la pàgina 71, y “Edición de

programas con Tone Adjust (Ajuste de tono)” en la pàgina 80

Canciones (modo Secuenciador): “Superficie de control en

el modo Secuenciador” en la pàgina 88

La mayor parte de las ediciones de la superficie

de control no se almacena en la Set List

Importante: Con la Set List solamente se almacenan los

ajustes del ecualizador gráfico. Todas las demás ediciones de

la superficie de control no se almacenan con la Set List. En

lugar de ello, deberán almacenarse con el programa original,

combinación, o una canción originales. Para más detalles,

consulte “Almacenamiento de ediciones de la superficie de

control” abajo.

Almacenamiento de ediciones de la

superficie de control

Cualquier cambio que realice a través de la superficie de

control, edición de niveles del mezclador, por ejemplo, o

ajuste preciso de los mandos en tiempo real, será temporal a

menos que los almacene, al igual que en los otros modos.

Sin embargo, si realiza cambios que le gustaría conservar,

puede almacenar sus ediciones en los programas o

combinaciones directamente desde el modo Set List. Para

hacerlo:

1. Realice sus ediciones utilizando la superficie de

control.

2. En la página de menú, seleccione el comando “Update

Program” o “Update Combination”.

El nombre real dependerá de si la ranura actual es un

programa o combinación.

Las canciones trabajan de forma ligeramente diferente, ya

que no tienen un comando de escritura (y deben almacenarse

en el disco). Todas las ediciones realizadas en el modo Set

List se aplicarán directamente a las canciones de la memoria,

y podrán almacenarse en el disco si se desea.

Utilización del ajuste Control Assign From

El ajuste Control Assign From determina las funciones

asignadas a la superficie de control, tales como el mezclador,

ajuste del tono, KARMA, y mandos en tiempo real, etc.

Control Assign From establece si la asignación de control

(Control Assign) se aplica a la Set List como un todo, y

permanecerá igual, independientemente de qué ranura se

seleccione, o en vez de ello cambiará de acuerdo con el valor

almacenado para el programa, combinación, o canción en la

ranura actual.

Por ejemplo, puede que desee que la superficie de control

permanezca asignada a la ecualización de Set List en todo

momento. En este caso, establezca Control Assign From a

Set List.

O, puede que desee que la superficie de control se actualice

para que coincida con el programa, combinación, o canción

actuales. Por ejemplo, es posible que desee utilizar el ajuste

de tono para barras deslizantes en un programa de órgano, y

después en la siguiente ranura utilizar los deslizadores para

controlar KARMA en una combinación. En este caso,

establezca Control Assign From a Slot.

Ecualizador gráfico

Las Set Lists tienen una opción de superficie de control

adicional, no disponible en los otros modos: Ecualizador

(EQ). Se trata de un ecualizador gráfico de nueve bandas

aplicado al sonido después del TFX2, que adapta el sonido

de las salidas estéreo principales (incluyendo las salidas

analógicas L/R, S/P DIF, y USB).

Puede utilizar este ecualizador para compensar el ambiente

acústico de un club específico u otro lugar de interpretación.

Los deslizadores están asignados a las nueve bandas del

ecualizador para poder realizar ajustes rápidos e intuitivos.

Todas las bandas están al valor máximo, incluyendo las

bandas altas y bajas.

Hay un único ajuste de ecualizador gráfico para cada Set

List, que se aplica a todas las ranuras de la lista.

Utilización de la superficie de control con el

ecualizador gráfico

El último botón de la sección Control Assign, TONE ADJ,

tiene una opción adicional en el modo Set List; la pulsación

del botón cambia la superficie de control entre ajuste de tono

y ecualización.

Al igual que los botones timbre/pista y audio, el ajuste se

indica mediante LEDs a la derecha del botón. Para establecer

la superficie de control para controlar el ecualizador gráfico:

1. Pulse el botón TONE ADJ/EQ hasta que se encienda

el botón EQ.

Si pulsa otro botón de Control Assign, y después pulsa de

nuevo ADJ TONE/EQ, la superficie de control volverá a la

última función seleccionada para el botón. Por ejemplo, si la

utilizó por última vez para ecualización, se seleccionará

ecualización.

Como acceso directo, también puede tocar el ecualizador

gráfico en la página Play de Set List. Esto hará saltar a la

página Control Surface, y establecerá Control Assign a EQ.

Restablecimiento de controles

En la página EQ, RESET CONTROLS + TONE ADJ/EQ

restablecerá todos los parámetros de ecualización,

incluyendo Bypass, a los valores almacenados en la Set List.

RESET CONTROLS + deslizador restablecerá la banda del

deslizador al valor almacenado.

Set Lists

136

Transiciones suaves de sonido

Descripción general

La función Transiciones suaves de sonido (Smooth Sound

Transitions (SST)) ayuda a evitar discontinuidades

discordantes al cambiar entre programas, combinaciones, y

canciones, al permitir que el sonido anterior y sus efectos

resuenen de forma natural a medida que toque sonido

nuevamente seleccionado. Puede incluso continuar

sosteniendo notas en el sonido antiguo (en el teclado o con el

pedal de sostenido) a medida que toque el nuevo sonido.

SST se aplica a todos los modos, no solamente a la Set List.

Por ejemplo, las notas y los efectos se sostienen al cambiar

de una combinación a otra en el modo Combinación, o de un

programa (en el modo Programa) a una combinación (en el

modo Combinación).

Solamente hay dos parámetros relacionados con STT: Hold

Time de Global, y Hold Time para cada ranura de una Set

List. En el fondo, sin embargo, hay mucho que hacer. Vamos

a hablar acerca de esto en detalle más adelante, pero si tiene

prisa, aquí están las principales cosas que debe saber:

• SST trabaja entre dos sonidos a la vez: el sonido actual y

el sonido anterior. Si selecciona un nuevo sonido

mientras todavía se estén superponiendo dos sonidos

antiguos, el sonido más antiguo se detendrá.

• SST requiere que los efectos para los sonidos antiguos y

nuevos encajen en la potencia de procesamiento

disponible. Para los sonidos de fábrica, esto casi nunca

deberá ser un problema. En el improbable caso de que

los efectos no encajen, el sonido más antiguo se

silenciará, incluyendo todas sus notas y efectos.

• Los parámetros Hold Time controlan cuánto tiempo

resonará el sonido antiguo después de que se hayan

soltado sus notas.

• KARMA y la pista de batería se detendrán cuando se

cambien sonidos. Sus notas seguirán resonando de forma

natural.

Utilización de transiciones suaves de sonido

Utilización de Hold Time

El KRONOS tiene dos parámetros Hold Time. Como se

señaló anteriormente, estos parámetros controlan cuánto

tiempo resonará el sonido antiguo después de que se hayan

soltado todas sus notas.

Uno de estos parámetros está en la página Global Basic, y

controla el tiempo de retención para todo fuera de la Set List,

incluyendo los modos Programa, Combinación, y

Secuenciador. El otro, en los parámetros de ranura de Set

List, controla el tiempo de retención para cada ranura

individual. Veamos cómo trabaja este.

1. Vaya a la página Edit de Set List.

2. Seleccione Set List 127.

Esto se ha dejado inicializado para su propio uso.

3. Seleccione Slot 1, y establezca su programa a U-A075

CX3/MS20 Lead Split.

Este sonido tiene un retardo largo en el sonido solista, lo que

ayudará a demostrar el efecto Hold Time.

4. Establezca Hold Time de Slot 1 a 10 segundos.

5. Con Slot 1 todavía seleccionada, pulse el botón Copy.

6. Seleccione Slot 3.

Dejaremos Slot 2 establecida al sonido predeterminado de

piano.

7. Pulse el botón Paste.

Slot 3 pasa a ser una copia de Slot 1, con el mismo ajuste de

programa.

8. Establezca Hold Time de Slot 3 a 0 segundos.

9. Toque una breve frase sobre el sonido de sintetizador

solista en el lado derecho del teclado, y después haga

una pausa para escuchar.

Observe cómo se repite el retardo durante largo tiempo, y

cómo se desvanece gradualmente el sonido. Hold Time no

afectará el sonido mientras se mantenga en la misma ranura.

10.Toque de nuevo la frase, y esta vez cambie

inmediatamente a Slot 2.

Esta vez, el sonido desaparece muy rápidamente. Hold Time

entra en juego cuando cambia entre diferentes sonidos.

Tenga en cuenta que es el tiempo de retención (Hold Time)

de la antigua ranura (Slot 3 en este caso) el que determina la

velocidad del desvanecimiento.

Además, observe que aunque Hold Time esté establecido a

0 segundos, habrá todavía un desvanecimiento suave; una

vez transcurrido Hold Time, siempre hay medio segundo o

así de desvanecimiento hasta el silencio.

11.Seleccione Slot 1.

Recuerde, Hold Time de esta ranura está establecido a 10

segundos.

12.Toque de nuevo la frase, e inmediatamente cambie a

Slot 2.

Observe cómo se repite el retardo durante largo tiempo.

13.Toque algo brevemente sobre el sonido de piano de

Slot 2, y después haga una pausa para escuchar.

Observe cómo el retardo desde Slot 1 está desvaneciéndose

todavía, junto con el sonido de piano.

Así que, ¿por qué queremos cambiar esto en primer lugar? A

pesar de que el valor predeterminado de 5 segundos funciona

bien para transiciones suaves en general, puede haber

ocasiones en interpretación en directo

en las que desee que

los efectos y las notas en decaimiento resuenen durante largo

tiempo, o que se desvanecen inmediatamente. Hold Time

por ranura le brinda este control.

Transiciones suaves de sonido Utilización de transiciones suaves de sonido

137

Hold Time se inicia después de haber soltado

notas

Hold Time solamente se inicia después de haber soltado las

notas que esté tocando sobre el sonido antiguo. Continuando

con el ejemplo anterior:

1. Seleccione Slot 3.

2. Toque una nota sobre el sonido de sintetizador solista

en el lado derecho del teclado.

3. Manteniendo la nota, cambie a Slot 2.

Observe cómo la nota continúa sonando.

4. Después de mantener la nota durante cierto tiempo,

suéltela.

Después de soltar la nota, se inicia Hold Time, y el sonido

se desvanece rápidamente.

Hold Time de Global

El parámetro Hold Time de Global está en la página Global

Basic. Como ha mencionado anteriormente, controla el

tiempo de retención para todo fuera de la Set List,

incluyendo los modos Programa, Combinación, y

Secuenciador. El ajuste predeterminado es 5 segundos, que

funcionará bien en la mayoría de los casos, pero puede

cambiarlo si lo desea.

Detención de notas sostenidas o

retenidas

A veces, es posible que desee detener inmediatamente el

sonido de voces, por ejemplo, si un sonido está establecido

para retenerse indefinidamente. Para hacerlo:

1. Seleccione un sonido diferente, incluyendo cualquier

programa, combinación, canción, o ranura de Set

List.

2. Seleccione otra vez un sonido diferente.

Por ejemplo, dentro de una Set List con Slot 1 seleccionada,

seleccione Slot 2 y después regrese a Slot 1. O, en el

programa I-A000, pulse el botón COMBI del panel frontal

(que se selecciona una combinación) y después presione el

botón PROG del panel frontal (para volver a seleccionar el

programa anterior). En el segundo cambio, todas las notas

retenidas del sonido original se robarán.

Otros detalles

Controladores

La mayoría de los controladores (joystick +/- Y, post-

pulsación, mandos en tiempo real, etc.) afectan solamente al

nuevo sonido, y no al antiguo.

Sostenido, Sostenuto, joystick X (inflexión de pitch), y Note

Gate continúan afectando al sonido antiguo, así como al

nuevo. Puede utilizar filtros MIDI de combinación y canción

para control adicional de estos mensajes MIDI, si lo desea.

Efectos

Internamente, el KRONOS tiene dos juegos separados de

efectos, como dos bastidores de efectos. Uno de estos

bastidores lo utiliza el sonido actual; el otro lo utiliza el

sonido anterior. Esto permite que los dos juegos de efectos

trabajen simultáneamente; por ejemplo, los retardos del

sonido anterior pueden continuar resonando mientras se esté

tocando el nuevo sonido.

Sin embargo, solamente hay dos de estos efectos. Cada vez

que seleccione un nuevo sonido, el más antiguo de los dos

bastidores de efectos se silenciará y reconfigurará para el

nuevo sonido.

Además, es posible que los requisitos combinados de los dos

bastidores de efectos superen la potencia de procesamiento

disponible. Si esto sucede, el bastidor de efectos antiguos se

silenciará inmediatamente.

Nota: Cuando se silencie el bastidor de efectos antiguos,

todas las notas que estaban tocándose a través de él también

se silenciarán.

Limitaciones

Cuando seleccione un nuevo sonido, los patrones de

KARMA y pista de batería del sonido anterior se detendrán.

Todas las notas tocadas por la pista de batería o KARMA

(incluyendo las generadas por las zonas Thru In y Thru Out

de KARMA) se soltarán, y después decaerán normalmente.

De forma similar, el arpegiador de PolysixEX deja de tocar

cuando se cambia el sonido.

Durante la edición de programas EXi, el cambio del modelo

de EXi del programa actual silenciará cualquier voz del

sonido anterior. Tenga en cuenta que esto solamente ocurre

cuando se esté editando en realidad el programa, y no

simplemente al cambiar de un programa a otro.

Las limitaciones de recursos pueden impedir que el sonido

anterior resuene hasta el silencio. Por ejemplo:

• Es posible que se roben notas.

• Si no hay suficiente potencia de procesamiento como

para que coexistan los bastidores de efectos antiguos y

nuevos, se silenciarán tanto el bastidor de efectos

antiguos como las voces antiguas.

Set Lists

138

139

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

Descripción general de muestreo

Acerca del muestreo en el KRONOS

Descripción general

El KRONOS puede muestrear audio externo de las entradas

analógicas, S/¨DIF, o USB, a 48 kHz y resolución de 16 bits

(o 24 bits cuando se muestrea al disco), en monoaural o

estéreo. Puede grabar muestras en la memoria RAM, o

muestrear directamente al disco.

También puede remuestrear digitalmente el sonido completo

de un programa, combi, o canción, tocada en directo o

secuenciada, incluyendo cualquier efecto y evento generado

por KARMA.

Utilizando una unidad de CD USB externo (no incluida),

puede también muestrear (o “ripear”) directamente desde un

CD de audio, en el dominio digital.

Por último, puede procesar las entradas a través de IFX,

MFX, y TFX, o a través de las funciones de síntesis de EXi

como MS-20EX y MOD-7.

Puede combinar todas y cada una de estas características a la

vez. Por ejemplo, puede muestrear un riff de guitarra en

directo desde las entradas de audio, procesado a través de

efectos del KRONOS, mientras escuche y grabar o no grabar

una frase generada por KARMA.

Puede utilizar sus muestras directamente en conjuntos de

batería, o convertirlos en multimuestras y utilizarlas en

cualquier lugar que utilice multimuestras de ROM, como en

los programas HD-1 o secuencias de ondas.

Archivos KSC y bancos de muestras de usuario

KSC son las siglas de Korg Sample Collection (Colección de

muestras de Korg). Los archivos KSC agrupan juntas sus

muestras y multimuestras, y le permiten cargarlas como

bancos de muestras de usuario. Los bancos de muestras de

usuario se pueden cargar en RAM, o pueden utilizar

memoria virtual, al igual que EXs. También tienen otros

beneficios. Para más información, consulte “Creación y

almacenamiento de archivos .KSC” en la pàgina 183.

Muestreo y RAM

El KRONOS (2014) viene con 3 GB de RAM preinstalada.

Aproximadamente 1 GB de esta RAM la utiliza el sistema

operativo y los datos de muestras de la ROM. El resto se

reparte entre las muestras en bancos de EXs, de muestras de

usuario, y el modo Muestreo.

Esto significa que el tamaño de bancos de EXs y de muestras

de usuario limita la memoria disponible para el modo

Muestreo. Cuanto más espacio utilicen EXs y los bancos de

muestras de usuario, menos estará disponible para el modo

Muestreo.

La utilización de memoria virtual para EXs y bancos de

muestras de usuario generalmente le permite cargar más

muestras a la vez, pero es posible que todavía se utilice una

cantidad considerable de memoria RAM.

La cantidad de tiempo de muestreo depende de la cantidad

de RAM libre, como se muestra a continuación.

RAM libre tiempos aproximados de muestreo

Muestreo a disco

Puede muestrear directamente al disco (incluyendo el disco

interno y dispositivos de almacenamiento USB), creando un

archivo WAVE. Esto le permite grabar hasta 80 minutos de

forma continua, en monoaural o estéreo (monoaural:

aproximadamente 440 MB, estéreo: aproximadamente

879 MB).

Siempre y cuando encajen en la RAM disponible, estos

archivos WAVE podrán cargarse en el modo Muestreo y

utilizarse en conjuntos de batería, programas HD-1, o

Secuencias de ondas. (Tenga en cuenta que después de

cargarlos en el modo Muestreo, tendrá que volver a

almacenarlo; los archivos WAVE no pueden utilizarse

directamente para programas, etc.)

Los archivos WAVE también pueden utilizarse en las pistas

de audio del secuenciador, o para crear un CD de audio. Para

más información, consulte “Grabación de audio” en la

pàgina 103, y “Creación y reproducción de CDs de audio”

en la pàgina 215.

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber muestreado al disco. Esto da

tiempo al sistema para completar el proceso.

Muestreo de 24 bits a disco

Cuando muestree al disco, puede elegir entre resolución de

16 bits o 24 bits. Ambos archivos WAVE de 16 y 24 bits

pueden utilizarse directamente en las pistas de audio del

modo Secuenciador. Cuando se carguen como muestras de

RAM, los archivos WAVE de 24 bits se convierten

automáticamente a una resolución de 16 bits.

RAM libre

Tiempo aproximado de muestreo

(min:seg)

Monoaural Estéreo

16 MB 2:54 1:27

64 MB 11:39 5:49

128 MB 23:18 11:39

256 MB 46:36 23:18

512 MB 93:12 46:36

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

140

Muestreo en el modo Muestreo

En el modo Muestreo, puede muestrear audio analógico

desde los micrófonos conectados o entradas de línea, o de

audio digital desde S/P DIF o USB. Si lo desea, también

puede muestrear a través de los efectos del KRONOS.

Incluso puede muestrear directamente desde CDs de audio

en una unidad CD-R/RW USB externa.

Las muestras pueden procesarse a través de efectos y volver

a muestrearse (“remuestrearse”) internamente. Puede utilizar

el modo “Auto”, que aplica automáticamente el

procesamiento de efectos especificado a la muestra

seleccionada, o el modo “Manual”, que le permite tocar la

muestra manualmente con efectos aplicados y remuestrear

su interpretación.

Modos Programa, Combinación,

Secuenciador

En los modos Programa, Combinación, y Secuenciador,

puede remuestrear una interpretación en directo completa

incluyendo filtros, efectos, KARMA, e incluso reproducción

de secuenciador.

También puede muestrear fuentes de audio externas, mezclar

los sonidos del KRONOS con el audio externo y muestrear

el resultado combinado, o incluso supervisar la

interpretación del KRONOS, mientras muestree solamente

la fuente externa.

Muestreo en pista en el modo Secuenciador

En el modo Secuenciador, puede muestrear mientras toque

junto con una canción, y crear automáticamente datos de

notas para disparar las nuevas muestras en el momento

apropiado de la canción. A continuación, puede manipular

estas muestras utilizando las capacidades de síntesis del HD-

1, alternativas creativas a HDR. Esto se denomina

“Muestreo en pista”.

Frecuencia de muestreo y resolución en

bits

Como se muestra en el diagrama, el muestreo lee el nivel de

la señal analógica a intervalos fijos a lo largo del eje de

tiempo, y almacena los niveles en la memoria como datos

digitales.

El tiempo entre estos intervalos se denomina “frecuencia de

muestreo”. 48 kHz (kilohercios) significa que el muestreo se

realiza 48.000 veces por segundo, de modo que los

intervalos están separados 1/48000 de un segundo,

aproximadamente 0,02083 ms (milisegundos).

Cuanto más alta sea la frecuencia de muestreo, más cercana

estará la forma de onda de la memoria a la señal analógica

original.

Cada nivel se lee y se convierte en datos digitales. La

precisión de la medición de nivel se determina mediante la

resolución en bits. Este proceso convierte una señal

analógica con resolución infinita en una señal digital con

resolución finita. Con una resolución de 16 bits, cada nivel

se indica en 65.536 pasos (la decimosexta potencia de dos).

Cuanto más alta sea la resolución en bits, más cercana estará

la forma de onda de la memoria a la señal analógica original.

Forma da onda

digital

Tiempo

Nivel

Tiempo

Forma de onda

analógica

16 bits

= 65.536 pasos

48 kHz

= 48.000 veces por segundo

= ciclo de 0,0208 ms

Descripción general de muestreo Acerca del muestreo en el KRONOS

141

Muestras y multimuestras

Muestras

Los datos que se graban (muestrean) en la memoria interna o

se cargan desde un archivo se conocen como una muestra o

un archivo de muestra. Las muestras consisten en los datos

de forma de onda reales, y parámetros que especifican cómo

se reproducirán los datos, como dirección inicio, de inicio de

bucle, y de finalización. Las muestras pueden utilizarse en

multimuestras y conjuntos de batería.

El modo Muestreo admite un máximo de 16.000 muestras a

la vez. Las muestras en EXs y bancos de usuario no cuentan

para este máximo.

El KRONOS puede compartir una única forma de onda entre

múltiples muestras. Esto le permite crear múltiples muestras

con diferentes direcciones de reproducción de la misma

forma de onda sin desperdiciar memoria interna. Por

ejemplo, suponga que tiene datos de forma de onda que

registran una voz diciendo “uno-dos-tres”. Esta única pieza

de datos de forma de onda podría ser compartida por tres

muestras, con la reproducción de la muestra A produciendo

“uno-dos-tres”, la muestra B produciendo “uno-dos”, y la

muestra C, produciendo “dos-tres”.

Multimuestras

Las multimuestras disponen una o más muestras a través del

teclado. Por ejemplo, una multimuestra de guitarra muy

sencilla podría tener seis muestras, una para cada cuerda.

Cada muestra está contenida en un índice, que incluye

parámetros para la gama de teclas, pitch de muestra original,

afinación, nivel, etc.

Cada multimuestra puede tener hasta 128 índices.

Utilización de multimuestras

Cuando se muestrea un instrumento que es capaz de producir

una amplia gama de pitches, tales como un piano, la

grabación de una muestra solamente y aplicación

(reproducción) sobre la gama completa de pitches no

producirá un resultado de sonido natural. Utilizando una

muestra múltiple puede grabar muestras separadas para cada

gama de pitches, y asignar estas muestras a sus respectivas

gamas de pitches para evitar sonidos poco naturales durante

la reproducción.

Todos los sonidos instrumentales en las multimuestras

preajustadas internas del KRONOS están construidos de esta

forma. Por ejemplo, puede grabar una muestra por octava, y

asignar cada una de estas muestras a un índice que cubra una

gama de una octava en el teclado.

Asignando múltiples muestras, tales como muestras de

frases o bucles de ritmo a diferentes índices dentro de una

multimuestra, podrá tocar múltiples muestras

simultáneamente. Puede asignar frases diferentes a cada

tecla. Como alternativa, estas muestras pueden asignarse a

intervalos de una octava, y tocarse como variaciones de

frases con diferentes pitches y tempos de reproducción.

El modo Muestreo admite un máximo de 4.000

multimuestras a la vez. Las multimuestras en EXs y bancos

de usuario no cuentan para este máximo.

Las multimuestras pueden utilizarse directamente en

programas, o dentro de secuencias de ondas. Pueden

utilizarse con KARMA para producir resultados interesantes

(por ejemplo, utilizando KARMA para reproducir

automáticamente efectos de sonido o muestras habladas).

Unidad de CD-R USB (CDs de audio)

(Ripping)

ADC

Muestras 0000 ... 15999

RAM (memoria):

DAC

Efectos de inserción

(Efectos maestros)

Disco

Multimuestras 0000 ... 3999

AUDIO INPUTS

S/P DIF INPUT

Conversor A/D

Señal analógica

Señal digital

Utilizado por combinaciones

y canciones

Remuestrear programas,

combinaciones, y

canciones

AUDIO

OUTPUTS

RAM (memoria interna)

Archivo WAVE

Conversor D/A

Señal analógicaSeñal digital

Programa

USB Audio

Diagrama conceptual del sistema de muestreo abierto

Multimuestra

Index 001

Index 002

Index 003

Index 004

Index001

Top Key

Index002

Top Key

Index003

Top Key

Index004

Top Key

0000:

Muestra A

0001:

Muestra B

0002:

Muestra C

0003:

Muestra D

Program OSC (Single/Double)

Multimuestra

Conjunto de batería

Wave Seq.

Muestra

Program OSC (

Drums/Double Drums

)

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

142

Preparativos para muestreo

Ajustes de audio

Ajustes de entrada de audio

Página de entrada de audio

Esta página está disponible en los modos Programa,

Combinación, Secuenciador, y Muestreo, y le permite ajustar

el volumen, panorámica, envíos de efectos, y selección de

bus para las entradas de audio, incluyendo entradas

analógicas 1 y 2, USB 1 y 2, S/P DIF L & R. Fuera del modo

Muestreo, esta es la página principal para ajustes

relacionados con muestreo.

Las páginas con ajustes de entrada de audio incluyen:

Utilización de la superficie de control con las

entradas de audio

Puede utilizar la superficie de control para ajustar la mayoría

de los parámetros del mezclador de entrada de audio,

incluyendo Play/Mute, Solo, Pan, Level, y Sends 1 y 2.

Para más información, consulte “Ajuste de volumen,

panorámica, ecualización, y envíos de FX” en la pàgina 43.

Ajustes globales de entrada de audio

Cada programa, combinación, y canción puede utilizar la

configuración global única de mezclador de entrada de

audio, o tener sus propios ajustes personalizados. El modo

de muestreo, por otra parte, tiene sus propios ajustes

separados para las entradas de audio.

Para programas, combinaciones, y canciones, la elección de

utilizar o no la configuración global se controla mediante el

parámetro Use Global Setting.

Cuando Use Global Setting esté establecido a On, el

programa, combinación, o canción utiliza los ajustes

globales. Esta es la opción predeterminada y le permite

cambiar libremente entre diferentes sonidos sin afectar a las

entradas de audio. Además, las ediciones realizadas en la

página de entrada de audio afectarán los ajustes globales,

junto con otros programas, combis, o canciones que utilicen

los ajustes globales.

Por otra parte, a veces puede ser conveniente almacenar una

configuración de mezclador particular con un programa,

combi, o canción individual, para establecer ajustes de sub-

mezclador o procesamiento de efectos especiales para

entradas particulares. Por ejemplo, puede configurar un

programa para utilizar un micrófono de entrada con un

vocoder.

En este caso, establezca Use Global Setting a Off, y las

entradas de audio utilizarán los ajustes personalizados del

programa.

El muestreo puede pasar totalmente por alto el

mezclador

Cuando muestree, utilizará el parámetro Source Bus para

seleccionar la fuente del audio que desea muestrear.

Dependiendo del Source Bus seleccionado, puede ser

necesario utilizar el mezclador de entrada de audio o puede

no serlo en absoluto.

Por ejemplo, si está muestreando a través de efectos del

KRONOS, tendrá que utilizar el mezclador de entrada de

audio para enviar la entrada de audio que desee a los efectos.

Sin embargo, si simplemente quiere probar la entrada

directamente, puede establecer simplemente el Source Bus a

la entrada deseada, y ya está, sin necesidad de hacer ningún

tipo de ajuste en el mezclador de entrada de audio.

Mezclador de entrada de audio

Input 1 & 2, USB 1 & 2, S/P DIF L & R

Input 1 & 2: Estas son las entradas de audio analógicas, ya

sea para micrófonos o para señales de nivel de línea. Para

más información, consulte “AUDIO INPUTS (entradas de

audio) analógicas” en la pàgina 8.

USB 1 & 2: Estas son las entradas de audio USB, para el

muestreo desde un ordenador conectado.

Modo Página

Muestreo P0: Recording– Audio Input

Combinación P0: Play– Audio Input/Sampling

Programa P0: Play– Audio Input/Sampling

Secuenciador P0: Play/REC– Audio Input/Sampling

Global P0: Basic Setup– Audio

Micrófono

Grabador digital, efecto, etc.

Guitarra

Unidad de efecto

USB B

Ordenador

LINE MIC

Preparativos para muestreo Ajustes de audio

143

S/P DIF L & R: Estas son las entradas S/P DIF, para los

dispositivos de audio digitales tales como instrumentos,

grabadoras, o efectos. El KRONOS admite entrada y salida

S/P DIF a 48 kHz.

Cuando utilice S/P DIF, asegúrese de que System Clock

esté correctamente ajustado.

Bus Select (IFX/Indiv.)

Esto establece el bus de salida para cada señal de entrada de

audio externa. También puede enviar la entrada directamente

a salidas físicas, o a los efectos de inserción.

L/R: La señal de entrada de audio externa se envía al bus

L/R. Elija esto si desea muestrear la interpretación del propio

KRONOS junto con las otras señales del bus L/R. Establezca

Source Bus a L/R.

IFX1…12: La señal de entrada de audio externa se enviará

al bus IFX1–12. Elija uno de estos ajustes cuando desee

aplicar un efecto de inserción durante la grabación.

Establezca Source Bus para que coincida con Bus Select

que siga el efecto de inserción.

1…4: La señal de entrada de audio externa se enviará a las

salidas INDIVIDUAL 1…4 en monoaural. Pan no se aplica

en este caso.

1/2, 3/4: La señal de entrada de audio externa se enviará al

par seleccionado de salidas en estéreo, con la posición

estéreo controlada mediante el parámetro Pan. Establezca

Source Bus a la entrada individual (Indiv. input.)

correspondiente.

Off: La señal de audio externa no se enviará a ningún bus.

En el modo Muestreo, si desea probar una señal de audio

externa directamente sin enrutarla a través de un bus, vaya a

la página P0: Recording– Audio Input, y elija la entrada

externa que desee muestrear (Audio Input 1–2, S/P DIF

L–R, USB 1–2) como el Source Bus.

Tenga en cuenta que si cambia Bus Select (IFX/Indiv.)

de Off a L/R o IFX, el nivel de volumen a las tomas

AUDIO OUT L/MONO y R o a la toma para auriculares

puede aumentar dramáticamente.

FX Ctrl Bus (Bus de control de FX)

El bus de control de FX le permite crear efectos de “cadenas

laterales”. Las cadenas laterales le permiten controlar un

efecto con una señal de audio (la cadena lateral), mientras el

efecto procesa una señal de audio completamente diferente.

Esto es conveniente para utilizar con vocoders, compresores

y limitadores, compuertas, etc.

El KRONOS incluye dos buses de control de FX estéreo

reales.

REC Bus

Esto envía la señal de entrada de audio externa a los buses

REC (cuatro canales monoaurales; 1, 2, 3, 4).

Los buses REC son buses internos dedicados utilizados para

muestreo o para grabación de pistas de audio en modo

Secuenciador.

Si desea muestrear estos buses, establezca Source Bus a un

REC bus.

En el modo Muestreo, puede mezclar varias entradas de

audio a un REC bus para muestreo, o puede mezclar el

sonido directo de entradas de audio con el sonido procesado

por efectos de inserción y muestrear el resultado combinado

desde el REC bus.

En otros modos (por ejemplo, el modo Programa), puede

utilizar los buses REC para muestrear solamente una entrada

de audio que se está reproduciendo junto con una

interpretación con KARMA que esté saliendo al bus L/R.

Off: La señal de audio externa no se enviará a los buses

REC. Este es el valor predeterminado.

1, 2, 3, 4: La señal de entrada de audio externa se enviará al

REC bus especificado en monoaural. El ajuste de Pan se

ignorará.

1/2, 3/4: La señal de entrada de audio externa se enviará al

par de buses REC especificado en estéreo. El ajuste de Pan

envía la señal en estéreo a los buses 1 y 2, o 3 y 4.

Send1 (to MFX1), Send2 (to MFX2)

Estos ajustan los niveles con el que se envía la señal de

entrada de audio externa a los efectos maestros.

Send1 (to MFX1): Envía la señal al efecto maestro 1.

Send2 (to MFX2): Envía la señal al efecto maestro 2.

Si Bus Select (IFX/Indiv.) está establecido a IFX1–12, los

niveles de envío a los efectos maestros se establecen

mediante post-IFX1–12 Send1 y Send2.

PLAY/MUTE

Esto indica si la señal de audio externa que se recibe está en

estado PLAY (reproducción) o MUTE (silenciamiento).

Puede controlar esto usando los conmutadores MIX

PLAY/MUTE 1–6 del panel frontal.

SOLO On/Off

Esto indica el estado de SOLO de cada entrada de señal de

audio externa. Puede utilizar los conmutadores MIX

SELECT 1–6 para cambiar esto.

El sonido solamente saldrá a través de los canales cuyo

SOLO esté en On. Los demás canales estarán silenciados. La

función de solo incluye los osciladores del generador de tono.

Pan

Esto especifica la panorámica de la señal de entrada de audio

externa. Cuando introduzca una fuente de audio estéreo,

normalmente establecerá las entradas a L000 y R127

respectivamente.

Level

Especifica el nivel de la señal de audio externa que entrará.

Normalmente establecerá esto a 127.

Nota: El medidor de la izquierda del regulador Level

muestra el nivel de la señal inmediatamente después de la

conversión A/D, y antes del control Level. El cambio de

Level no afectará al medidor.

Las señales de audio procedentes de las entradas

analógicas se convierten en digitales mediante un

convertidor A/D. Este parámetro establece el nivel de la

señal inmediatamente después de que haya sido

convertida a formato digital. Si el sonido se distorsiona

aunque este ajuste de nivel sea muy bajo, es posible que

el sonido se haya distorsionado antes del convertidor

A/D. Tendrá que ajustar el selector de ganancia

MIC/LINE, el mando LEVEL, o el nivel de salida de su

fuente de audio externa.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

144

Si Bus Select (IFX/Indiv.) no está establecido a Off, el

aumento de Level traerá la señal de entrada externa al

sistema de audio del KRONOS. Cualquier ruido de las

entradas (incluso aunque no haya señal real presente)

puede que se escuche en las salidas del KRONOS.

Para evitar esto, si no está utilizando una entrada,

desactive Bus Select (IFX/Indiv.), o establezca su Level

a 0. También deberán desactivarse REC Bus y FX

Control Bus si no está utilizándolos.

Lo mismo es cierto para el parámetro REC Source. Si

REC Source se ha establecido a una entrada, tal entrada

pasará directamente a las salidas, incluso aunque Haya

desactivado Bus Select de la entrada, o su Level sea 0.

Finalmente, por la misma razón: si no está utilizando las

entradas analógicas, gire los mandos LEVEL del panel

posterior al mínimo, y ponga los conmutadores

MIC/LINE en LINE.

Ajuste del nivel de grabación

Los parámetros Recording Level L y R ajustan el nivel de

la señal en la etapa final del muestreo. Para obtener el

muestreo de la mejor calidad, ajuste el nivel lo más alto

posible sin permitir que el medidor de nivel indique “CLIP!”

Pulse el botón SAMPLING REC para entrar en el modo de

espera de grabación; los medidores de nivel indicarán el

nivel de grabación de la señal procedente de la línea bus que

ha seleccionado en Source Bus. Puede utilizar el deslizador

para ajustar el nivel de señal. Comience con el deslizador a

0.00, y ajuste el nivel lo más alto posible sin permitir que el

indicador de barra exceda 0 dB.

El ajuste predeterminado es 0.0 dB.

Especificación del método de grabación

(Configuración de grabación)

Source Bus

Los parámetros de Source Bus controlan qué audio se

captará durante el muestreo.

L/R: Se muestreará el bus L/R después de atravesar TFX1 y

2. Se muestrearán las señales de audio enviadas al bus L/R y

los sonidos tocados en el KRONOS desde el teclado o vía

MIDI IN y enviados al bus L/R. Normalmente, se utilizará el

ajuste L/R. (Consulte el diagrama de abajo)

REC1/2, REC3/4: Se muestrearán los buses REC1/2 o

REC3/4. Utilice los buses REC cuando desee tocar el teclado

o reproducir un CD de audio mientras muestree solamente la

entrada de audio. También puede mezclar varias fuentes de

entrada de audio a los buses REC, o mezclar el sonido

directo de una entrada de audio con sonido procesado por un

efecto de inserción y mezclarlas a los buses REC para

muestreo.

Si elige REC1/2, REC bus 1 se introduce en el canal L y

REC bus 2 se introduce en el canal R. Si elige REC3/4, REC

bus 3 se introduce en el canal L y REC bus 4 se introduce en

el canal R.

Audio Input 1/2, S/P DIF L/R, USB 1/2: Elija estos ajustes

si desea muestrear directamente desde las entradas

analógicas, S/P-DIF, o USB. La entrada se muestreará

directamente sin enrutarse a través bus L/R, buses REC, o

buses individuales. Las entradas se pueden conectar

directamente, independientemente de los ajustes de Audio

Input para Bus Select (IFX/Indiv), Pan, y Level.

Si elige Audio Input 1/2, AUDIO INPUT 1 se introduce en

el canal izquierdo y AUDIO INPUT 2 se introduce en el

canal derecho.

Indiv.1/2 and 3/4: Se muestrearán los buses

Indiv.1/2–Indiv.3/4. Elija estos ajustes si desea muestrear

solamente las entradas de audio mientras supervise loas

salidas las salidas L/R, de forma similar a cuando se utilizan

los buses REC.

Si elige Indiv.1/2, Indiv., bus 1 se introduce en el canal L e

Indiv. bus 2 se introduce en el canal R. De forma similar para

Indiv.3/4, los buses se introducen en los canales L y R

respectivamente.

Source Direct Solo

Si esto está sin marcar, la señal de L/R (post-TFX) y la señal

de la línea bus especificada para Source Bus saldrá de las

tomas L/R y a la toma para auriculares de acuerdo con lo

especificado por los ajustes Bus Select (IFX/Indiv.) de

Audio Input y el ajuste de Bus Sel. de post-IFX.

Normalmente se dejará esto sin marcar, por lo que se

escucharán Source Bus y “L/R”. Marque esto si desea

supervisar solamente el sonido que se esté grabando.

Solamente la señal de la línea bus seleccionada para Source

Bus saldrá desde las tomas L/R y la toma para auriculares.

Nota: Si REC Source es L/R, este ajuste se ignorará y la

señal de L/R (post-TFX) saldrá siempre desde las tomas L/R

y la toma para auriculares.

L-Mono

R-Mono

Estéreo

Nivel Panorámica

Efectos de

inserción

CLIP !!

L/MONO

Source BUS = L/R

Salida de audio

Auriculares

Efectos de

inserción

L/R

BUS

REC

1/2

REC

3/4

Indiv.

1/2

3/4

BUS = L/R o IFX1-12

Unidad CD-R/RW USB

Entrada de audio

OSC

Efectos

totales

Efectos

maestros

Grabación

Supervisión

Preparativos para muestreo Ajustes de audio

145

Trigger

Esto controla cómo se iniciará el muestreo.

Los disparos que podrá seleccionar diferirán dependiendo

del modo.

En los modos Programa y Combinación, puede seleccionar

Sampling START SW o Nota On.

En el modo Muestreo, puede seleccionar cualquiera de los de

arriba, más Threshold.

En el modo Secuenciador, puede seleccionar cualquiera de

los de arriba, más Sequencer START SW.

Para el modo de disparo más apropiado en diversas

situaciones, consulte los diversos ejemplos de muestreo más

adelante en este capítulo.

Sampling START SW: Cuando pulse el botón SAMPLING

REC, entrará en el modo de espera de muestreo; el muestreo

se iniciará cuando pulse el botón SAMPLING

START/STOP.

Note On: Pulse el botón SAMPLING REC y después pulse

el botón SAMPLING START/STOP para entrar en el modo

de espera de muestreo. El muestreo se iniciará cuando toque

el teclado.

Threshold: El muestreo se iniciará automáticamente cuando

el nivel de entrada exceda el valor especificado en Level.

Sequencer START SW: Pulse el botón SAMPLING REC y

después el botón SAMPLING START/STOP para entrar en

el modo de espera de muestreo. Después pulse el botón

SEQUENCER START/STOP para iniciar el muestreo.

Utilice esto cuando desee remuestrear la reproducción de la

canción.

Para detener el muestreo, pulse una vez más el botón

SAMPLING START/STOP. El muestreo también finalizará

si continúa el muestreo hasta el tiempo especificado

mediante “Sample Time”.

Realización de ajustes para la muestra

que desea grabarse

(REC Sample Setup/Sampling Setup)

A continuación vamos a especificar la ubicación en la que se

muestrearán los datos, seleccionar muestreo monoaural o

estéreo, y especificar el tiempo de muestreo.

En el modo Muestreo, estos ajustes se realizan en REC

Sample Setup. En los modos Combinación, Programa, y

Secuenciador, estos ajustes se realizan en Sampling Setup.

Estos ajustes solamente se aplican en el modo respectivo.

Página Recording Setup en cada modo

Modo Muestreo

Recording Level [dB]

Metronome Setup

Input

Sampling Setup

Modo Página

Muestreo Sampling P0– Recording

Combinación Combination P0– Audio Input/Sampling

Programa Program P0– Audio Input/Sampling

Secuenciador Sequencer P0– Audio Input/Sampling

Save to

Mode

Sample Time

Free Sample

Memory /

Free Number

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

146

Modo Programa

Save to

Especifica el destino en el que se escribirán los datos durante

el muestreo.

RAM: La muestra se escribirá en la memoria RAM. Las

muestras escritas en la memoria RAM pueden escucharse

inmediatamente en el modo Muestreo.

Disk: El sonido se grabará en el disco como archivo WAVE.

Puede seleccionar un disco, directorio, y nombre de archivo

para el archivo grabado utilizando el comando de menú

Select Director/File for Sample to Disk.

Utilice Drive Select para seleccionar la unidad deseada, que

puede ser un disco interno o un dispositivo de

almacenamiento USB. A continuación, utilice los botones

Open o Up para moverse al nivel de carpeta deseado, y

utilice el parámetro Name de la parte superior de la ventana

para especificar un nombre para el archivo de muestra. Pulse

el botón Done para confirmar los ajustes que haya realizado.

Mientras este cuadro de diálogo esté abierto, también puede

escuchar el archivo WAVE seleccionado pulsando el botón

en pantalla Play o el botón SAMPLING START/STOP del

panel frontal. Para detener la reproducción, pulse de nuevo

el botón SAMPLING START/STOP, o toque el botón en

pantalla Stop.

Mode

Especifica el (los) canal(es) que desea probar, y especifica si

se creará una muestra monoaural o estéreo.

Se muestrearán los canales L y R del bus especificado

mediante Source Bus.

L-Mono: Se muestreará en monoaural el canal L del bus

especificado mediante Source Bus.

R-Mono: Se muestreará en monoaural el canal R del bus

especificado mediante Source Bus.

Stereo: Se muestrearán en estéreo los canales L y R del bus

especificado mediante Source Bus. Esto creará una

multimuestra estéreo y muestras.

Sample Time

Especifica la cantidad de tiempo que desea muestrearse. Esto

puede establecerse en incrementos de 0,001 segundos. Si

graba una muestra en esta condición

([REC][START][STOP]), el cambio en tiempo se

mostrará automáticamente.

Si Save to está establecido a Disk, el valor máximo se

calcula a partir de la cantidad de espacio restante en el disco

especificado mediante Select Directory/File for Sample to

Disk. El tiempo máximo de muestreo es de 80 minutos.

Cuando muestree al disco, la resolución en bits también

puede afectar el tiempo máximo de muestreo. Los datos de

24 bits utilizan el 50% más de espacio que los datos de 16

bits.

Auto +12 dB On

En general, Recording Level deberá establecerse a 0 (dB).

Para más información, consulte “Ajuste del nivel de

grabación” en la pàgina 144.

A fin de mantener margen de saturación, el

KRONOSreproduce muestras 12 dB más suaves que el

volumen original (si +12 dB está desactivado). Esto es

apropiado para sonidos que se reproducirán polifónicamente,

tales como muestras de instrumentos acústicos.

Para bucles de batería y material similar, por otra parte, es

posible que desee reproducir los datos al mismo nivel en el

que se muestrearon. En este caso, active el parámetro +12

dB (página Sampling P2– Loop Edit).

Si muestrea con el ajuste Auto +12 dB On marcado, +12 dB

se activará automáticamente, y la muestra grabada se

reproducirá al mismo nivel en el de muestreo.

Sample to Disk (Bit Depth)

Cuando Save To esté establecido a Disk, puede elegir entre

grabar con resolución de 16 bits o 24 bits.

Cuando Save To esté establecido a RAM, la resolución

estará fijada a 16 bits.

Save to

Mode

Sample Time

Drive Select Done Open Up Play

Preparativos para muestreo Ajustes de audio

147

Optimización de la memoria RAM

La optimización reorganiza las áreas de memoria no

utilizadas de forma que toda la memoria restante pueda

utilizarse, lo que puede aumentar la cantidad de memoria

RAM disponible para muestreo. Esta optimización puede

suceder ya sea manual o automáticamente.

La optimización automática se habilita mediante el

parámetro Auto Optimize RAM de la página P0: Basic

Setup en el modo Global. Cuando esta opción esté activada,

la memoria RAM se optimizará automáticamente cuando

finalice el muestreo.

Esta opción mantendrá la mayor cantidad de memoria RAM

libre para muestreo. Sin embargo, requiere un poco de

tiempo para trabajar, por lo que el sonido se detendrá durante

cierto tiempo después de que finalice el muestreo. Además,

si se está reproduciendo una canción en el modo

Secuenciador, la reproducción se detendrá.

Debido a esto, si está reproduciendo una canción o grabando

varias muestras a la vez, es probable que sea mejor dejar la

opción Auto Optimize RAM desactivada. Una vez

finalizado el muestreo, o si se observa que la cantidad de

RAM disponible se está agotando, utilice el comando de

menú Optimize RAM para realizar la optimización

manualmente. Puede encontrar este comando en los menús

de las páginas de muestreo en los modos Programa,

Combinación, y Secuenciador, así como en las páginas P0-4

en el modo Muestreo.

Puede comprobar la cantidad de memoria libre en el modo

Muestreo en la página P0: Recording, bajo Free Sample

Memory/Locations.

Utilización del metrónomo

El metrónomo puede ser útil cuando quiera tocar un

programa o combinación a un tempo específico y muestrear

su interpretación.

Puede realizar los ajustes de metrónomo en Metronome

Setup, en la página P0: Play– Audio Input/Sampling del

modo Programa o Combinación. Puede encontrar

conveniente establecer Bus (OUTPUT) Select a una de las

salidas Indiv. 1–4, conectar las tomas (INDIVIDUAL) 1–4 a

un mezclador, y supervisar el metrónomo a través de su

mezclador.

Configuración automática para el

método de muestreo deseado (Auto

Sampling Setup)

En cada modo, Auto Sampling Setup realiza

automáticamente los ajustes apropiados para los parámetros

relacionados con el muestreo. Por ejemplo, en el modo

Programa puede utilizar esto para hacer los ajustes

necesarios para remuestrear su interpretación en un

programa, o para realizar ajustes para el muestreo solamente

una fuente de audio externa mientras supervisa su

interpretación en un programa. Sin embargo, estos ajustes

automáticos asumen situaciones típicas, por lo que tendrá

que ajustar los parámetros para satisfacer su situación.

Esta función está disponible en las páginas siguientes:

Modo Página

Muestreo Sampling P0: Recording

Combinación Combination P0: Play– Audio Input/Sampling

Programa Program P0: Play– Audio Input/Sampling

Secuenciador

Sequencer P0: Play/REC– Preference, Audio

Input/Sampling

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

148

Muestreo y edición en el modo Muestreo

En el modo Muestreo, puede grabar muestras, y editar los

datos de la muestra que haya muestreado o cargado desde

soportes (incluyendo los formatos WAVE y AIFF). También

puede asignar las muestras editadas a índices (zonas) para

crear una multimuestra.

Estructura de las páginas del modo Muestreo

Para los detalles sobre cómo acceder a cada modo y página,

consulte “Operaciones básicas” en la pàgina 17.

El muestreo puede realizarse en cualquier página P0-P9 del

modo Muestreo utilizando el botón REC/WRITE y el botón

START/STOP. Los ajustes relacionados con la grabación,

tales como nivel de entrada se realizan mediante los

parámetros de P0: Recording, y estos ajustes también son

válidos para otras páginas.

La multimuestra o muestra seleccionada se puede reproducir

desde el teclado en cualquier página, lo que le permite

escuchar los resultados de su edición en cada página.

Página Explicación

P0: Recording

• Muestreo y remuestreo

• Varios ajustes para muestreo

• Ajustes de entrada de audio

• Edición utilizando la superficie de control

P1: Sample Edit • Edición de la forma de onda de la muestra

P2: Loop Edit

• Ajustes de parámetros para reproducción

de muestras

• Ajustes de direcciones de inicio, inicio de

bucle, y finalización

• Activación/desactivación de reproducción

en bucle y marcha atrás

• Operaciones de edición tales como división

de tiempo y expansión de tiempo

P3: Multisample

Edit

• Asignación de muestras a multimuestras, y

especificación de zona y tecla original

P4: EQ/

Controller

• Ajustes de ecualización para reproducción

de multimuestras

• Asignación de funciones a controladores

P5: Audio CD

• Reproducción de CDs de audio

• Ripeo de CDs de audio

P6: ---

P7: ---

P8: Insert Effects

• Selección y edición de efectos de inserción,

ajuste de niveles de envío a efectos

maestros, y especificación del

enrutamiento a salidas

P9: Master,

Total Effects

• Selección y edición de efectos de envío

maestros y efectos totales

Muestreo y edición en el modo Muestreo Creación de índices multimuestras y muestreo–P0: Recording

149

Creación de índices multimuestras y muestreo–P0: Recording

A continuación se explica cómo crear índices en una

multimuestra, y asignar una muestra a cada índice.

1. Pulse el botón SAMPLING para entrar en modo

Muestreo.

2. Seleccione la página P0: Recording– Recording.

3. Seleccione “Multisample Select”, cree una

multimuestra.

Para crear una nueva multimuestra, pulse el botón

emergente Multisample Select. A continuación, pulse un

número de multimuestra de la lista para la que se haya

introducido ningún nombre, o utilice las teclas numéricas

0-9 para introducir un número y después pulse el botón

ENTER.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

Si desea crear una multimuestra estéreo, marque la casilla

Stereo, y después pulse el botón OK.

Si desea crear una multimuestra monoaural, desmarque la

casilla Stereo, y después pulse el botón OK.

4. Pulse el botón Create para crear un índice.

Inmediatamente después de conectar la alimentación,

Index mostrará 001/008. Esto indica que hay ocho

índices, y que se ha seleccionado el primer índice

(consulte la ilustración de abajo).

Pulse varia veces el botón Create. Cada vez que lo pulse,

se creará un índice. La pantalla del teclado indicará la

ubicación de la zona y la tecla original de cada índice.

Nota: El índice que se crea cuando se pulsa el botón

Create, se creará de acuerdo con los ajustes de Create

Zone Preference de la página P0: Recording– Recording.

(Estos ajustes también puede realizarse en Create Zone

Preference de la página P3: Multisample Edit.)

Inmediatamente después de conectar la alimentación,

Position será Right (a la derecha del índice

seleccionado), Zone Range será 1 Keys, y Original Key

Position será Bottom, por lo que los índices se crearán

como se muestra a continuación. Esto es conveniente

cuando desee muestrear múltiples tomas de una frase o

bucle de ritmo en una sola operación.

Si establece Zone Range a 12 Keys, los índices se

crearán a intervalos de una octava.

5. Seleccione “Index”.

También puede seleccionar Index manteniendo pulsado

el botón ENTER y tocando un pad o una nota en el

teclado. Para este ejemplo, seleccione 001.

6. Asigne una muestra a “Index”.

Si la memoria RAM ya contiene muestras, utilice Sample

Select para seleccionar la muestra y asignarla.

Si desea grabar una nueva muestra, puede muestrearla

ahora.

La muestra que haya grabado se asignará

automáticamente al índice seleccionado en el paso 4.

La muestra asignada sonará cuando toque el teclado en la

gama del índice al que asignó la muestra.

7. Repita los pasos 5 y 6 para asignar una muestra a

cada índice.

El número y el orden de los í

ndices en una multimuestra,

la gama de cada índice, y la posición de la tecla original

se pueden cambiar libremente más tarde si se desea.

(Consulte “Edición de multimuestras” en p.161)

Botón emergente

Keyboard & Pad

Multisample Select

Index

Create

Selección de

muestra

Create Zone

Preference

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

150

Creación de múltiples muestras

En el procedimiento de ejemplo descrito anteriormente, se

crearon varios índices (pulsando el botón Create varias

veces), y después las muestras se asignaron a cada índice.

Como método alternativo, también es posible crear un

índice, muestrear en él, y después repetir estos dos pasos.

1. Pulse una vez el botón Create para crear un índice.

2. Grabe una muestra.

La muestra grabada se asignará automáticamente al

índice creado en el paso 1.

3. Repita los pasos 1 y 2.

Esta es una forma eficiente para grabar múltiples

muestras.

Asignación de muestras a los pads

En el modo Muestreo, puede utilizar los pads para tocar

directamente muestras. Los pads en pantalla están

disponibles en la página P4: EQ/Controls. Los controladores

USB, entrada MIDI, y el teclado local pueden todos

controlar también los pads, consulte “Toque de los pads” en

la pàgina 39.

De forma predeterminada, los pads 1–8 corresponden a las

teclas C2–G2. Por ejemplo, el ajuste predeterminado de

Index para 001/008 establece OrigKey y Top Key a C2. La

muestra asignada sonará cuando toque la tecla C2. La misma

muestra sonará cuando toque el pad 1.

De forma similar, si asigna nuestras a Index 002–008, las

muestras que suenen al tocar las teclas C#2–G2 también

sonarán cuando toque los pads 2–8.

Para cada pad, puede cambiar los números de nota utilizados

para tocar muestras.

Por ejemplo, puede asignar las ocho notas más altas

infrecuentemente tocadas del teclado para que correspondan

con los pads. Para realizar el ajuste, seleccione el campo de

número de nota, y toque la tecla deseada manteniendo

pulsado el botón ENTER.

Pads en pantalla en el modo Muestreo

Asignación de muestras a los pads

Gama de teclado

Tecla C4

Index02 Index03...Index08Index01

Manteniendo pulsado el botón ENTER y tocando una nota, puede seleccionar el índice correspondiente,

y la tecla especiﬁcada será la tecla la base y se mostrará en azul.

Los pads 1...8 corresponden a C2...G2.

Los pads en pantalla están disponibles en la página P4: EQ/Controls.

Tecla original (actualmente seleccionada)

(La tecla original se muestra en rojo.)

Zona de índice (el índice actualmente

seleccionado está invertido)

Muestreo y edición en el modo Muestreo Ejemplos básicos de muestreo

151

Ejemplos básicos de muestreo

Muestreo su voz desde un micrófono, y

reproducción de la misma como una

muestra de una toma

En este ejemplo, vamos a utilizar un micrófono conectado a

AUDIO INPUT 1 para muestrear su voz.

Conecte un micrófono

1. Conecte un micrófono a la toma AUDIO INPUT 1 del

panel posterior.

2. Pulse el conmutador AUDIO INPUT MIC/LINE de

forma que quede en la posición MIC (hacia afuera), y

ajuste el mando LEVEL a aproximadamente el centro.

Para más detalles, consulte “Ajustes de entrada de audio”

en la pàgina 142.

Configuración de muestreo

1. Vaya a la página Sampling P0: Recording– Audio

Input.

Pulse el botón SAMPLING para entrar en modo

Muestreo. Asegúrese de que esté mostrándose la página

Sampling P0: Recording.

Si no lo está, pulse el botón EXIT, y después pulse la

ficha Audio Input.

2. Elija el comando de menú “Auto Sampling Setup”.

Aparecerá un cuadro de diálogo. Auto Sampling Setup

establece automáticamente muchos de los parámetros

necesarios para muestreo. Puede utilizar estos ajustes

como guía cuando muestree.

3. Seleccione “REC Audio Input”.

Esto realizará ajustes para el muestreo de una fuente de

audio externa.

4. Establezca “Source Audio” a Audio Input 1/2.

Esto significa que muestreará el instrumento u otra fuente

de entrada de audio externa conectada a AUDIO INPUT

1 y 2.

5. A la derecha de Source Audio, seleccione Mono-L.

Con este ajuste, la entrada de la toma INPUT 1 se enviará

al canal L canal interno y se muestreará monoauralmente.

6. Para el campo “Save to”, seleccione RAM.

Los datos muestreados se escribirán en la memoria RAM.

7. Desactive “IFX”.

Muestreará sin aplicar un efecto de inserción.

8. Pulse el botón OK para ejecutar el comando.

De esta forma habrá realizado los ajustes necesarios para

muestreo.

Nota: Observe los ajustes que se han realizado.

Audio Input: Las entradas 1 y 2 se han enrutado al bus L/R,

con su panorámica establecida totalmente a la izquierda y la

extrema derecha, respectivamente, y los niveles de entrada

establecidos a 127.

Source BUS: L/R

Se muestreará el (los) sonido(s) enviado(s) al bus L/R. Los

ajustes de arriba incluyen las entradas 1 y 2.

Trigger: Sampling START SW

El muestreo se iniciará cuando pulse el botón SAMPLING

START/STOP.

Recording Level: 0.0

Este es el ajuste predeterminado para grabación de una

entrada externa.

Save to: RAM

Muestreará a la memoria RAM.

9. Pulse la ficha Recording para ir a la página P0:

Recording– Recording.

Micrófono

MIC

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

152

Bajo REC Sample Setup. observe que Sampling Mode ha

cambiado a L–Mono. Esto significa que el sonido del canal

L interno se muestreará en monoaural.

A continuación, vamos a cambiar el ajuste de Trigger. Esto

controla cómo se iniciará el muestreo. Actualmente está

establecido para iniciarse cuando pulse el botón

SAMPLING START/STOP. Vamos a cambiarlo para hacer

el muestreo se inicie cuando la entrada de audio sobrepase

un volumen especificado.

10.Vaya a la página Sampling P0: Recording– Audio

Input.

11.Realice los ajustes siguientes.

Trigger: Threshold

Con este ajuste, el muestreo se iniciará cuando la entrada

supere un volumen específico.

Threshold Level: –30 dB

Desde el estado de preparado para grabación, la

grabación se iniciará automáticamente cuando la entrada

de audio sobrepase –30 dB.

Pre Trigger REC: 005ms

La grabación se iniciará inmediatamente (5 ms) antes de

iniciarse el muestreo, de forma que no se pierda el ataque

del sonido.

Establezca el nivel de grabación

12.Hable o cante al volumen que desee grabar.

Si aparece la indicación “ADC OVERLOAD !”

(sobrecarga de entrada del convertidor A/D), gire el

mando LEVEL del panel posterior hacia MIN para

ajustar apropiadamente el nivel.

Para obtener el mejor sonido, ajuste el nivel lo más alto

posible sin permitir que aparezca la indicación “ADC

OVERLOAD !”.

13.Pulse el botón SAMPLING REC.

Hable ante el micrófono, y observe que el medidor de

nivel indique el volumen del sonido que va a grabarse.

Si aparece la indicación “CLIP!” utilice el controlador

VALUE para bajar el deslizador Recording Level

(mostrado en la parte derecha de la pantalla) desde el

ajuste de 0.0 hasta una posición apropiada.

14.Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse

el botón SAMPLING REC.

Grabe

15.Pulse el botón SAMPLING REC.

El KRONOS entrará en el modo de dispuesto para grabar.

16.Hable ante el micrófono, diciendo la(s) palabras(s)

que desee muestrear.

(Ejemplo: “Es”)

La grabación se iniciará cuando el nivel sobrepase el

ajuste –30 dB de Level.

17.Cuando haya terminado de decir la(s) palabras(s),

pulse el botón SAMPLING START/STOP.

Esto completa la operación de muestreo. La nueva

muestra se asignará automáticamente a “Sample (Sample

Select)”.

Escuche el resultado muestreado

18.La muestra que acaba de grabar se asignará (de

forma predeterminada) al índice 001. Cuando pulse la

tecla “OrigKey” (C2) para el índice de 001, oirá el

sonido que acaba de muestrear.

Observe que la muestra hará un bucle (se reproducirá

repetidamente) si mantiene pulsada la tecla. Vamos a

desactivar el bucle.

Desactivación del bucle

19.Pulse la ficha Loop Edit para ir a la página P2: Loop

Edit.

Desmarque Loop. Ahora la muestra no formará bucle

aunque mantenga pulsada la tecla C2.

Muestreo y edición en el modo Muestreo Ejemplos básicos de muestreo

153

A continuación, vamos a especificar que se desactive el

bucle para cada nueva muestra grabada.

20.Pulse la ficha Recording inferior y después la ficha

Recording superior para ir a la página P0:

Recording– Recording.

21.Desmarque Auto Loop On.

Si marca Auto Loop On, el ajuste de Loop se activará

automáticamente cuando muestree, por lo que la muestra

formará bucle.

Grabe la muestra siguiente

22.En la página P0: Recording– Recording, seleccione

“Index” y pulse el botón para seleccionar 002.

23.Pulse el botón SAMPLING REC y después el botón

SAMPLING START/STOP.

Hable ante el micrófono, diciendo la(s) palabras(s) que

desee muestrear.

(Ejemplo: “Muy”)

Cuando termine de hablar, pulse el botón SAMPLING

START/STOP.

24.Repita los pasos 14 y 15 varias veces más para grabar

algunas muestras más.

(Ejemplo: “Fácil”, “si”, “muestrea”, “con”, “KRONOS”)

Escuche el resultado grabado

25.Toque las teclas una tras otra.

Toque las teclas a partir de C2 en pasos de semitono. Las

muestras que acaba de grabar se reproducirán una tras

otra.

(Por ejemplo, si toca secuencialmente las teclas de C2 a

F#2, oirá “Es muy fácil si muestrea con KRONOS”.)

La multimuestra que ha creado puede utilizarla como un

programa o combinación. (Consulte “Conversión de una

muestra en un programa” en la pàgina 163.)

Muestreo de audio externo a través de

efectos de inserción

En este ejemplo, vamos a aplicar un efecto de inserción al

sonido de un micrófono conectado a la toma AUDIO INPUT

1, y muestrear el sonido procesado en estéreo.

Conecte un micrófono

1. Conecte su micrófono a la toma AUDIO INPUT 1 del

panel posterior. (Consulte “Muestreo su voz desde un

micrófono, y reproducción de la misma como una

muestra de una toma” en la pàgina 151.)

Configure

2. En la página P0: Recording– Audio Input, realice los

ajustes siguientes.

– INPUT1 –

Bus Select (IFX/Indiv.): IFX1

Pan: C064

Level: 127

Esto especifica el nivel de entrada y la panorámica de la

toma INPUT 1, y asigna IFX1 bus como destino.

– Sampling Setup –

Source Bus: L/R

Trigger: Threshold

Threshold Level: –30 dB

Pre Trigger REC: 005ms

Para los detalles la configuración de grabación, consulte

el paso 3 de “Muestreo su voz desde un micrófono, ...”.

3. Vaya a la página P8: Insert Effect– Insert FX.

Pulse la ficha IFX, y después la ficha Insert FX.

4. Seleccione IFX1, utilice las teclas numéricas para

introducir 1, 0, 1, y pulse el botón ENTER para

seleccionar 101: Reverb Hall.

Pulse IFX1 On/Off para activarlo.

5. Hable ante el micrófono, y verifique que se esté

aplicando reverberación.

Puede utilizar la página IFX1 (ficha IFX1) para editar los

ajustes de efectos.

6. Asegúrese de que Bus Sel. que sigue IFX1 esté

establecido a L/R.

7. Pulse el botón EXIT, y después pulse la ficha

Recording para ir a la página P0: Recording–

Recording.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

154

8. Establezca el modo REC Sample Setup a Stereo.

Con este ajuste, el sonido de los canales internos L/R

puede muestrearse en estéreo.

9. Seleccione “Index”.

Si desea crear un nuevo índice, pulse el botón Create.

10.Muestree el sonido.

Pulse el botón SAMPLING REC, y después el botón

SAMPLING START/STOP para entrar en el modo de

preparado para grabación.

Diga la palabra que desee muestrear.

La grabación se iniciará cuando el nivel sobrepase el

ajuste –30 dB de Level.

Pulse el botón SAMPLING START/STOP para detener el

muestreo.

11.Toque el teclado.

Pulse la tecla “OrigKey” para escuchar el sonido

muestreado.

Muestreo desde la entrada S/P DIF

En general, el muestreo desde la entrada DIF S/P es muy

similar al muestreo desde las entradas analógicas. Por

ejemplo, para grabar una muestra estéreo desde las entradas

DIF S/P, establezca los parámetros de muestreo como se

indica a continuación:

Source Bus: S/P DIF L/R

Resample: Manual

Recording Level [dB]: como desee

Mode: Stereo

Importante: Siempre que utilice las entradas y salidas

digitales, asegúrese de que el parámetro System Clock de

Global esté correctamente establecido.

Aplicación de un efecto de inserción a

una muestra y remuestreo del resultado

Puede procesar una muestra a través de efectos, y después

muestrear el resultado. Esto se denomina “remuestreo”.

Durante el remuestreo, el KRONOS puede incluso

reproducir automáticamente una muestra de la fuente

seleccionada.

Para hacerlo:

1. Vaya a la página P0: Recording–Audio Input.

2. En la sección Sampling Setup, establezca Key a la

muestra fuente deseada.

Esto selecciona la muestra que va a tocar y remuestrearse.

Cuando se conecte por primera vez la alimentación, Key

se establecerá a C2.

3. En la sección Input, establezca Bus Select (IFX/Indiv.)

a Off para todas las seis entradas.

Esto asegura que no se grabará ningún sonido de entrada

extraño, y evita la retroalimentación.

Si el ajuste de Bus es distinto a Off, los pasos siguientes

pueden causar retroalimentación fuerte en las salidas L/R

principales y en los auriculares.

4. En la sección Sampling Setup, establezca Source Bus a

L/R.

Esto significa que el muestreo captará todos los sonidos

enviados a la salida L/R principal.

5. Establezca Trigger a Sampling START SW.

Después de pulsar el botón SAMPLING REC para

entrar en el modo de dispuesto para muestreo, el

remuestreo se iniciará cuando pulse el botón

SAMPLING START/STOP.

6. Establezca Resample a Auto, y después establezca

Key a C2.

Cuando pulse el botón Sampling START, la Key se

reproducirá automáticamente.

7. Utilizando el deslizador en pantalla, establezca

Recording Level a 0.0.

8. Vaya a la página P0: Recording–Recording.

Muestreo y edición en el modo Muestreo Edición de bucles

155

9. Establezca “Save to” a RAM.

Los datos se grabarán en la memoria RAM para utilizarse

en el modo Muestreo.

10.Establezca Mode a Stereo.

11.Habilite Auto +12dB On.

El ajuste +12 dB se activará para las muestras

nuevamente grabadas.

12.En la página P8: Insert Effect– Routing, bajo Bus

Select, establezca “All OSCs to” a IFX1.

13.En la página P8: Insert Effect—Insert FX, establezca

IFX1 a 101: Reverb Hall, y active IFX 1.

Además asegúrese de que Bus Sel. de IFX1 esté

establecido a L/R.

Pulse la tecla C2, y verifique que se esté aplicando

reverberación.

14.Pulse el botón SAMPLING REC, y después el botón

SAMPLING START/STOP.

La muestra asignada a C2 se reproducirá

automáticamente, y se iniciará el remuestreo.

Cuando finalice la reproducción de la muestra, finalizará

el remuestreo.

La muestra creada mediante remuestreo se asignará

automáticamente a Sample Select.

Nota: En el modo Muestreo, el parámetro Bus Select de

la página P8– Routing se establecerá automáticamente a

L/R cuando finalice el remuestreo. Esto evita que se

aplique por duplicado un efecto de inserción cuando

supervise los resultados del remuestreo a través de un

efecto de inserción.

Si desea aplicar un efecto de inserción una vez más,

vuelva a seleccionar IFX1.

Nota: Como una alternativa a remuestrear

automáticamente como se describió arriba (Resample

Auto), simplemente puede muestrear los sonidos que

toque desde el teclado (Resample Manual).

En Sample Select, asigne la muestra que vaya a

remuestrear, y establezca Resample a Manual.

Establezca Trigger a Note On, y establezca Mode a

Stereo. A continuación, establezca el bus y efecto como

se ha descrito en los pasos 2 y 7, pulse el botón

SAMPLING REC y después el botón START/STOP, y,

finalmente, pulse la tecla C2 para iniciar el remuestreo.

Cuando desee detener el remuestreo, pulse el botón

SAMPLING START/STOP.

Edición de bucles

Puede editar la dirección de reproducción en la que la

muestra formará bucle. La página P2: Loop Edit le permite

hacer lo siguiente.

• Puede especificar las direcciones de formación de bucle

editando Start, End, y Loop Start mientras observe la

forma de onda. Las funciones Zoom In/Out, Use Zero, y

Grid facilitan la edición.

• Puede activar/desactivar la formación de bucle, ajustar la

afinación de la reproducción en bucle, aplicar un

refuerzo de reproducción de +12 dB, o invertir la

reproducción.

• Usted puede utilizar la función Time Slice para detectar

automáticamente los ataques de notas de bombo y caja

notas, etc. en una muestra de bucle de ritmo (una muestra

en bucle que contiene un patrón de batería), y dividir

automáticamente la muestra en los lugares apropiados.

Esta función se puede crear automáticamente datos

(notas) de interpretación para reproducir las muestras

divididas en los momentos apropiados, permitiéndole

reproducir esta frase en el modo Secuenciador con el

tempo deseado sin afectar el pitch de las notas

individuales. También puede hacer cosas como cambiar

el pitch del tambor solamente, reemplazándolo por una

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

156

muestra completamente diferente, o cambiar la

temporización de reproducción de la frase en el

secuenciador para transformar el bucle de ritmo original

en un bucle de ritmo totalmente diferente. (Se admiten

muestras estéreo.)

• Puede utilizar la función Time Stretch para modificar el

tempo sin cambiar el pitch de la muestra. Cuando ejecute

Time Stretch, puede elegir entre “sostener” (adecuado

para bucles de sonidos sostenidos, como cuerdas o

voces) o “dividir” (adecuado para bucles de tipo

decaimiento sonidos como baterías). (Se admiten

muestras estéreo.)

• A veces, cuando ponga en bucle una muestra de

instrumentos afinables, como cuerdas o vientos, la parte

en bucle puede reproducirse de una forma antinatural.

Mediante la ejecución de la función Crossfade Loop

puede eliminar este problema para que el bucle suene

bien.

Ajustes de bucle

1. Seleccione la muestra para la que desee realizar

ajustes de bucle.

Para seleccionar la muestra, utilice los parámetros

Sample Select o Index de la página P2: Loop Edit de la

página P0: Recording– Recording.

Si utiliza Sample Select para seleccionar la muestra,

tenga en cuenta que la asignación al índice también

cambiará.

2. En la página P2: Loop Edit, utilice la casilla de

verificación “Loop” para activar/desactivar la

reproducción en bucle para la muestra.

La formación de bucle se activará si la casilla está

marcada.

Esto funcionará entre las direcciones que especifique en

el paso 3.

Loop On: StartEndLoop StartEnd (Loop

StartEnd se repite)

Loop Off: StartEnd

Para reproducir la muestra, pulse la tecla a la que esté

asignada la muestra (la gama de teclas resaltada en

Keyboard & Pad).

Una forma de onda de muestra que haya sido muestreada

con Sample Mode establecido a Stereo se mostrará en

dos niveles. El nivel superior es el canal L, y el nivel

inferior es el canal R.

3. Establezca la dirección de inicio en “Start” la

dirección de inicio del bucle en “Loop Start”, y la

dirección de finalización en “End”.

Seleccione Loop Start (resaltado), y utilice el dial

[VALUE] u otros controladores VALUE para modificar

el valor. La línea vertical correspondiente se moverá.

Establezca Start y End de la misma forma. En el ejemplo

mostrado a continuación, Start se establece

inmediatamente antes de la primera forma de onda, Loop

Start se establece inmediatamente antes de la segunda

forma de onda, y End se establece donde se desee.

ZOOM

4. Utilizando el botón ZOOM puede cambiar la gama de

lo que esté mostrándose. Cuando “Start” esté

resaltado, zoom el zoom se realizará desde la dirección

de inicio.

El área “a” de la ilustración muestra la muestra completa.

El área “b” indica la región dentro de la muestra completa

que se muestra en el área de “c”. A medida que se

acerque con el zoom en el eje del tiempo, esto mostrará

donde se encuentra la regin ampliada dentro de la muestra

completa. Utilice los botones Zoom para especificar

cómo mostrará el área “c” mostrará una vista ampliada

(zoom-in) o reducida (zoom-out) de la forma de onda.

Use Zero

Si la casilla de verificación Use Zero está marcada,

cuando se realice una búsqueda solamente se encontrarán

automáticamente las direcciones donde los datos de

forma de onda crucen el nivel cero, y puede establecerse.

Esto le permite realizar fácilmente los ajustes de

dirección donde sea menos probable que ocurra ruido

cuando forme bucles.

Truncate

5. Si es necesario, utilice el comando de menú de página

“Truncate” para eliminar datos no deseados que

caigan fuera de las direcciones de inicio (o de inicio de

bucle) y finalización.

Start (rojo) Loop Start (verde) End (azul)

bac

Muestreo y edición en el modo Muestreo Utilización deTime Slice

157

Seleccione el botón de radio Front & End.

En este ejemplo, no vamos a cambiar los ajustes de las

casillas de verificación Save to No. y Overwrite, así que

pulse el botón OK para ejecutar.

Cuando ejecute esta operación, los datos de muestra

truncada se asignarán automáticamente al índice.

En los cuadros de diálogo de algunos elementos del menú

de página, hay un ajuste Save to No. que le permite

especificar el número de la muestra en la que se guardará

la muestra editada. En este momento, se seleccionará

automáticamente un número de muestra vacante, por

cambiará el ajuste solamente si desea especificar el

número de destino de almacenamiento.

Si marca Overwrite en el cuadro de diálogo del

comando, los datos anteriores a la edición se eliminarán y

sobrescribirán mediante los datos editados.

Normalmente, ejecutará la operación de escritura sin

comprobar esto, de forma que se conserven los datos sin

editar. Cuando haya terminado completamente su

edición, puede utilizar el comando de menú de página

Delete Sample para eliminar muestras innecesarias.

Utilización de la cuadrícula para realizar

ajustes de bucle

Grid

superpone una cuadrícula en la forma de onda mostrada

para indicar el valor de BPM del tempo. Esto le ayudará a

realizar ajustes de bucle que coincidan con el tempo.

También puede ver la cuadrícula en la página P1: Sample

Edit, y utilizarla para editar la forma de onda a fin de

coincida con el tempo.

1. Marque “Grid”.

La cuadrícula aparecerá en la pantalla de forma de onda.

Establezca Resolution como desee, y especifique el valor

de BPM del tempo.

La cuadrícula se muestra de acuerdo con el pitch tono de

reproducción en la tecla base (la tecla mostrada en azul

para “Keyboard & Pad”). Puede seleccionar la tecla base

manteniendo pulsado el botón ENTER y tocando una tecla.

Pulse la tecla base para reproducir la muestra, y pulse el

botón TAP TEMPO a intervalos de negra junto con la

frase. Esto habilitará el tempo de toque (Tap Tempo) y

permitirá especificar el tempo.

2. Establezca la dirección de finalización “End” de

forma que coincida con una línea de la cuadrícula.

Esto hará que la duración del bucle coincida con el valor

de BPM.

Si la formación de bucle está activada, la cuadrícula se

mostrará comenzando en Loop Start. Si la formación de

bucle está desactivada, la cuadrícula se mostrará

comenzando en Start.

3. Si desea ocultar la cuadrícula, desmarque la opción

“Grid”.

Utilización deTime Slice

Time Slice es una función que detecta el ataque del bombo o

la caja, etc., en una muestra de bucle de ritmo (una muestra

en bucle que contiene un patrón de baterías, etc.) y

automáticamente la divide en diferentes sonidos

instrumentales. Cada uno de los sonidos instrumentales

divididos se convierte en una muestra sí mismo, y después se

expande automáticamente en una multimuestra y programa.

Los datos de reproducción de patrón para el modo

Secuenciador utilizando las muestras divididas también se

crean automáticamente.

La muestra dividida en tiempo puede utilizarla la canción del

modo Secuenciador de la forma siguiente.

• Múltiples muestras de bucle de ritmo de tempo diferente

pueden coincidir con el mismo tempo sin cambiar su pitch.

• Puede cambiar el tempo en tiempo real sin que el pitch se

vea afectado.

Como ejemplo, vamos a describir cómo una muestra de

bucle de ritmo puede dividirse en tiempo en el modo

Muestreo, y después puede reproducirse la muestra de bucle

de ritmo en el modo Sequencer.

Tendrá que proporcionar muestras de bucle de ritmo de

baterías, etc. Puede grabar estas en el KRONOS, o cargarlas

en el modo Disco. Inicialmente, deberá tratar de esto con un

patrón de un compás de 4/4 tiempos con un pulso bastante

simple, y grabar el patrón como una muestra de bucle de

ritmo monoaural.

1. Utilice “Track Select” para seleccionar los datos de la

muestra que desee dividir en tiempo.

Reproduzca la muestra y compruebe que los pulsos que

desea en bucle se reproduzcan limpiamente.

Si no se reproducen limpiamente, realice los ajustes

apropiados para la dirección de inicio Start y la dirección

de finalización End, y ejecute el comando de menú de

página Truncate (Consulte “Ajustes de bucle” en la

pàgina 156).

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

158

2. Vaya a la página P2: Loop Edit. Seleccione el

comando de menú de página “Time Slice”.

Aparecerá el cuadro de diálogo Set Sample Tempo.

3. Especifique el número de pulsos de negra en la

muestra, y su tempo.

Si conoce el tempo en BPM, establezca Source BPM en

consecuencia.

Si no conoce el valor de BPM, utilice Beatpara introducir

el número total de pulsos, y el valor de BPM se calculará

automáticamente.

4. Pulse el botón OK.

La muestra se dividirá automáticamente, y aparecerá un

cuadro de diálogo.

Cuando toque el teclado, C2 reproducirá la muestra

original (Fuente), y D2 y las teclas posteriores

reproducirán las muestras divididas.

Mientras escuche cada muestra dividida, ajuste

Sensitivity para que cada golpe de tambor u otro sonido

de instrumento rítmico se divida en su propia muestra. En

algunos casos, puede que no sea posible dividir la

muestra limpiamente aunque ajuste Sensitivity. Si el

ataque del sonido siguiente está incluido en el final de la

muestra anterior, o si una muestra contiene dos notas,

tendrá que editar las muestras.

Si desea editar, mantenga pulsado el botón ENTER y

seleccione el Index que esté asignado a la nota que desee

editar. (Esta parte de la pantalla de la forma de onda se

resaltará.) A continuación, podrá realizar los ajustes

necesarios mediante Start o End, y utilizando Divide

para separar o Link para combinar.

5. Pulse el botón Save.

Aparecerá el cuadro de diálogo Save Samples & MS.

Aquí puede almacenar las muestras divididas en tiempo y

la multimuestra.

En este momento, establezca los elementos del Save With

para especificar el destino de conversión para el

programa que utilizará las muestras y multimuestras, y

para los datos de interpretación (pista o patrón) que se

utilizarán en el modo Secuenciador para “recrear” la

muestra de bucle de ritmo.

• Si desea crear los datos de interpretación en la pista:

Active Program y Seq.Event (marcados).

Program: como desee (por ejemplo, U-G000)

Track: On

Song: 000, Track: 01, Meter: 4/4

Start Measure: 001, Time: 008

Pulse el botón Save para almacenar los datos.

Volverá al cuadro de diálogo del paso 4.

• Si desea crear los datos de interpretación en un patrón:

Con el fin de escuchar los datos de interpretación como

serían si se creasen como un patrón, pulse una vez más el

botón Save para ir al cuadro de diálogo Save Samples &

MS.

Active Program y Seq.Event (marcados).

Program: como desee (por ejemplo, U-G001)

Pattern: On

Song: 001, Pattern: U00, Meter: 4/4

RPPR: On (marcado), Key: C#2, Track: 01

Pulse el botón Save para almacenar los datos.

olverá al cuadro de diálogo del paso 4.

6. Pulse el botón Exit.

Muestreo y edición en el modo Muestreo Utilización deTime Slice

159

7. Pulse el botón SEQ para entrar en el modo

Secuenciador, y seleccione 000 para “Song Select”.

Los datos de canción siguientes se han establecido/creado

automáticamente como se ha especificado en el paso 5.

• Página P0: Play/REC

Song: 000, Meter: 4/4, Tempo: 112

• Página P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/Mixer

Track01 Program: como desee (por ejemplo, U-G000)

• Página P5: Track Edit– Track Edit

Track01: datos de pista: 8 compases (D2–)

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para iniciar

la reproducción.

Como ejemplo, establezca “ (Tempo)” a 100. Observe

que el pitch no cambia cuando se reproduce a un tempo

diferente.

Si el pulso de la muestra de bucle de ritmo original no se

reproduce correctamente cuando se cambia el tempo, o si

se escucha ruido molesto, esto es debido a que la muestra

no fue dividida adecuadamente en el paso 4. La forma en

que fueron divididos los sonidos de instrumentos de

percusión tendrá un impacto importante en la calidad de

la reproducción cuando se cambie el tempo. Tendrá que

ajustar la forma en la que las muestras se dividen en el

paso 4.

El silencio entre muestras puede llegar a ser molesto si

reproduce a un tempo más lento, o se pueden producir

interferencias entre las muestras si reproduce a un tempo

más rápido. Para evitar tales problemas, puede establecer

Stretch “New BPM” o “Ratio” en el paso 5 con el tempo

al que desee reproducir y ejecutar la expansión de tiempo

para ajustar la longitud de cada muestra.

8. En “Song Select”, elija 001.

Los datos de canción siguientes se han establecido/creado

automáticamente como se ha especificado en el paso 5.

• Página P0: Play/REC

Song: 001, Meter: 4/4, Tempo: 112, RPPR: On

• Página P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/Mixer

Track01 Program: como desee (por ejemplo, U-G001)

• Página P5: Pattern/RPPR, RPPR Setup

Key: C#2, Assign: On,

Pattern: User, U00, Track: Track01

Datos de patrón: 1 compas (D2–)

En la página P0: Play/REC– MIDI Track Prog Select/

Mixer, pulse la tecla C#2. La función RPPR iniciará la

reproducción del patrón U00.

La página P5: Pattern/RPPR, Pattern Edit, pulse el botón

SEQUENCER START/STOP para iniciar la reproducción

del patrón U00.

Cuando pulse la tecla C#2 en la página P5: Pattern/RPPR,

RPPR Setup, la función RPPR iniciará la reproducción

del patrón U00.

De la misma forma que en el paso 7, el cambio del tempo

de reproducción no afectará el pitch.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

160

Edición de la forma de onda de la muestra

En la pantalla P1: Sample Edit puede hacer lo siguiente.

• Puede establecer Start y End de Edit Range mientras

observe la forma de onda. Puede utilizar funciones como

Zoom In/Out, Use Zero, y Grid para editar la forma de

onda de forma eficiente.

• Puede editar la forma de onda muestra utilizando gran

variedad de comandos como cortar, copiar, mezclar,

insertar, normalizar, rampa de volumen, y marcha atrás.

• Una función de conversión de frecuencia le permite bajar

la frecuencia de muestreo de los datos de la muestra en

una gama de 2/3 a 1/6, produciendo efectos

“muestreados con reducción”.

• La función Link (Link: con fundido cruzado) le permite

conectar dos muestras en una. Al hacerlo, puede aplicar

un fundido cruzado de forma que la parte sostenida de

las muestras cambie gradualmente para crear una

transición natural entre las dos muestras.

1. Seleccione la muestra que desee editar.

Utilice Sample Select o Index en la página P1: Sample

Edit o la página P0: Recording– Recording para

seleccionar la muestra.

Si utiliza Sample Select para seleccionar la muestra,

tenga en cuenta que la asignación de índice también

cambiará.

2. Seleccione la página P1: Sample Edit.

Se mostrarán los datos de forma de onda de la muestra

actualmente seleccionada.

Las formas de onda de muestra grabadas con Sampling

Mode establecido en Stereo se mostrarán en dos líneas.

La línea superior es la forma de onda del canal izquierdo,

y la línea inferior es la forma de onda del canal derecho.

3. Utilice “Edit Range Start” y “End” para especificar la

gama que desee editar.

La gama seleccionada se resaltará.

Si desea escuchar la región seleccionada, pulse el botón

Play en la pantalla LCD o el botón SAMPLING

START/STOP. La región seleccionada se reproducirá en

el pitch de la tecla base (la tecla azul en la pantalla de

teclado). Puede especificar la tecla base manteniendo

pulsado el botón ENTER y tocando una nota en el

teclado.

Cuando toque la tecla que tenga asignada la muestra (la

gama resaltada del teclado mostrada en “Keyboard &

Pad”), la muestra se reproducirá según sus ajustes de

bucle.

El procedimiento para utilizar las casillas de verificación

ZOOM y “Use Zero” es el mismo que para la página P2:

Loop Edit.

4. En la lista de menú de la página, seleccione el

comando de edición deseado. Realice los ajustes

apropiados en el cuadro de diálogo y pulse el botón

OK para ejecutar.

Muestreo y edición en el modo Muestreo Edición de multimuestras

161

Edición de multimuestras

La edición de una multimuestra se lleva a cabo con una serie

de operaciones, es decir, creación de índices para la

multimuestra y la asignación de una muestra a cada índice,

operaciones de edición, como borrar, copiar, inserción de

índices, y ajustes detallados, como el nivel de la muestra y el

pitch para cada índice.

La edición de multimuestras se realiza en P3: Multisample.

También se pueden realizar algunas ediciones básicas en la

página P0: Recording– Recording.

Edición de los índices

Para cambiar el número o el orden de los índices, utilice los

botones Cut, Copy, y Create.

1. Seleccione la página P3: Multisample Edit.

2. Utilice “Multisample (MS)” para seleccionar los datos

de la multimuestra que desee editar.

3. Seleccione “Index”.

También puede seleccionar un índice manteniendo

pulsado el controlador VALUE o el botón ENTER y

tocando una nota en el teclado.

4. Pulse los botones para modificar el número o el orden

de los índices, y edítelos.

Para eliminar el índice seleccionado, pulse el botón Cut.

El botón Insert se utiliza en conjunción con los botones

Cut y Copy. Se insertará el contenido del índice que se ha

cortado o copiado.

El botón Create tiene la misma función que el botón

Create en P0: Recording (consulte “Creación de índices

multimuestras y muestreo–P0: Recording” en la

pàgina 149).

Modificación de los ajustes de un índice

1. Realice los ajustes descritos en los pasos 1–3 de

“Edición de los índices”.

2. Establezca los parámetros para el índice seleccionado.

• Utilice Sample para especificar la muestra para el índice

seleccionado. También puede seleccionar una muestra

aquí.

• Utilice Orig. Key (Original Key) para especificar la tecla

original de la muestra.

• El cambio de Top Key cambiará el límite superior de la

zona. También cambiará simultáneamente el límite del

índice de número siguiente. Range indica la zona

determinada por el ajuste de Top Key.

• Level ajusta el nivel de reproducción de la muestra.

Puede utilizar esto para asegurarse de que todas las

muestras en una multimuestra tengan un nivel

consistente.

• Si marca Constant Pitch, todas las notas de la zona de

índice harán sonar la muestra en su pitch original.

• Pitch ajusta el pitch de la muestra para cada índice.

Puede utilizar el comando de página Pitch BPM Adjust

para establecer el intervalo del bucle al tempo deseado.

Ecualizador y controladores

La página P4: EQ/Controller le permite utilizar un

ecualizador de tres bandas con capacidad de barrido en la

banda media para controlar el sonido. También puede

utilizar la superficie de control para controlar el ecualizador.

Tenga en cuenta que esto es para utilización temporal en el

modo Muestreo solamente; no afecta a los propios datos de

la muestra.

Aquí también se pueden asignar las funciones de SW1/2,

mandos en tiempo real 5-8, y los números de notas y

velocidades reproducidos por los pads 1-8.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

162

Muestreo desde un CD de audio

El KRONOS le permite “ripear” datos de audio digital de un

CD de audio insertado en una unidad de CD USB conectada.

Para hacerlo:

1. Vaya a la página Sampling P5: Audio CD.

Pulse el botón SAMPLING, y después pulse la ficha

Audio CD en la pantalla LCD.

2. Inserte un CD de audio en la unidad CD-R/RW USB

conectada.

A continuación, realice algunos ajustes para que pueda

supervisar la entrada CD-R/RW Drive Audio Input. Estos

ajustes no afectan el proceso de ripeo en sí.

3. Para los canales izquierdo y derecho, establezca Bus

Select (IFX/Indiv.) a L/R, y Level a 127.

4. Establezca Pan del canal izquierdo a L000, y Pan del

canal derecho a R127.

5. En “Drive” (Drive Select), elija la unidad que

contenga el CD de audio.

6. Aumente Volume.

7. Utilice Track para seleccionar la pista que desee

ripear.

8. Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la pista el CD de audio.

9. Durante la reproducción, pulse el botón ENTER en

los puntos donde desee iniciar y finalizar el ripeo.

Esto establecerá Range Start y Range End.

Si pulsa el botón ENTER tres o más veces, se

establecerán Range Start y Range End respectivamente.

El método descrito anteriormente se aplica cuando se

selecciona (resalta) algo distinto a Range Start o Range

End.

Si selecciona Range Start o Range End (resaltado), el

ajuste se actualizará cada vez que pulse el botón ENTER.

Si selecciona Range Start o Range End (resaltado), se

reproducirá esta región.

Cuando termine de realizar los ajustes, pulse el botón

SEQUENCER START/STOP para detener la

reproducción del CD de audio.

10.Verifique la región que va a ripear.

Seleccione “Region Start” o “Region End” (la indicación

se resaltará), y pulse el botón SEQUENCER

START/STOP. El CD se reproducirá desde Range Start

hasta Range End y después se detendrá.

Si desea ajustar la ubicación, utilice los controladores

VALUE para modificar los ajustes de Range Start o

Range End, o mueva el cursor a un parámetro distinto a

Range Start y Range End y repita el paso 8 para realizar

el ajuste una vez más.

Si desea mover la ubicación de inicio de reproducción de

la pista al principio de la pista, pulse el botón LOCATE.

11.Cuando haya terminado de ajustar Range Start y

Range End, seleccione el comando de menú de página

“Destination”.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

Espec

ifique el destino en el que se escribirá la muestra

ripeada.

Seleccione RAM si desea ripear la muestra a la memoria

RAM. En este caso, también puede establecer Sample

No. (L), (R) para especificar el número de la muestra que

se escribirá. Normalmente puede dejar esto sin cambiar.

Seleccione DISK si desea ripear la muestra a un soporte.

Utilice “Drive Select” para seleccionar la unidad, y

utilice los botones Open y Up para seleccionar el

directorio en el que se almacenarán los datos. Además

especifique un nombre para el archivo WAVE que se

almacenará.

12.Pulse el botón OK para ejecutar el ripeo, o pulse el

botón Cancel para cancelar sin ejecutar.

Cuando pulse el botón OK, aparecerá el cuadro de

diálogo “Obey Copyright Rules”.

13.Lea cuidadosamente la ADVERTENCIA DE

los términos, pulse el botón OK para iniciar el ripeo.

Si no acepta los términos, pulse el botón Cancel para

cancelar la operación.

Muestreo y edición en el modo Muestreo Almacenamiento, conversión a programas, y comparación

163

Almacenamiento, conversión a programas, y comparación

Almacenamiento de muestras y

multimuestras

Cualquier muestra y multimuestra que haya creado o

editado en el modo Muestreo deberá almacenarla en el

modo Disco, o desaparecerá cuando desconecte la

alimentación. Esto es diferente a los programas y

combinaciones, que pueden escribirse en la memoria.

Para más información, consulte “Algunos tipos de datos

deberán almacenarse en disco” en la pàgina 204.

Para almacenar solamente muestras y multimuestras, utilice

el comando de menú Save Sample Data de la página Disk–

Save.

Si desea crear un archivo de la configuración actual,

incluyendo cualquier programa, secuencias de ondas, o

conjuntos de batería que utilice datos de muestra, le

recomendamos que utilice Save All con el fin de garantizar

que los sonidos se reproducirán correctamente la próxima

vez que los cargue.

Para más información, consulte “Almacenamiento en discos,

CDs, y soportes USB” en la pàgina 204.

Archivos KSC y bancos de muestras de usuario

KSC son las siglas de Korg Sample Collection (Colección de

muestras de Korg). Los archivos KSC almacenan y cargan

del disco; agrupan sus muestras y multimuestras, y le

permiten cargarlas como bancos de muestras de usuario.

Los bancos de muestras de usuario se pueden cargar en

RAM, o pueden utilizar memoria virtual, al igual que EXs.

También tienen otros beneficios. Para más información,

consulte “Creación y almacenamiento de archivos .KSC” en

la pàgina 183.

Conversión de una muestra en un

programa

En las páginas P0: Recording–P4: EQ/Controller, puede

utilizar el comando de menú de página Convert MS To

Program. Cuando ejecute este comando, los ajustes de la

multimuestra actualmente seleccionada se convertirán en un

programa. En el modo Programa puede realizar ajustes de

filtro, amplificador y efectos, etc., y reproducir la muestra

como un programa. El programa resultante puede utilizarse

en una combinación o canción.

Si desea utilizar una multimuestra creada en el modo

Muestreo como un programa, vaya a la página Program P2:

OSC Pitch, y seleccione RAM Mono o RAM stereo como

Bank para OSC1 Multisample/Wave Sequence o OSC2

Multisample/Wave Sequence Bank (cuando Type esté

establecido a Multisample). En este caso, la multimuestra

sonará de acuerdo con los ajustes de los parámetros del

programa.

1. Utilice “Multisample (MS)” para seleccionar la

multimuestra que desee convertir a programa.

2. Elija “Convert MS To Program” para abrir el cuadro

de diálogo.

3. Pulse el botón de edición de texto para abrir el cuadro

de diálogo de edición de texto, e introduzca un nuevo

nombre de programa (hasta 24 caracteres). De forma

predeterminada, este será el nombre de la

multimuestra.

4. Habilite o inhabilite “Use Destination Program

Parameters” como desee.

Use Destination Program Parameters sin marcar:

Cuando ejecute el comando, la multimuestra del

programa de destino será sustituida por la multimuestra

que seleccione aquí, y se inicializarán los otros

parámetros del programa para que reproduzca el sonido

escuchado en el modo Muestreo.

El programa se convertirá con el ajuste Single de

Oscillator Mode (Program 1–1a).

Use Destination Program Parameters marcado:

Cuando ejecute el comando, la multimuestra del

programa destino de conversión será sustituida por la

multimuestra que seleccione aquí, pero los otros

parámetros del programa no se inicializarn. Elija esto si

desea utilizar los ajustes de los parámetros de un

programa existente.

Si marca Use Destination Program Parameters, tenga

en cuenta el punto siguiente.

El ajuste de Oscillator Mode del programa de destino

deberá ser Single. Si este no es el caso, aparecerá el

mensaje “Oscillator Mode conflicts” cuando intente

ejecutar el comando. Para resolver este problema, cambie

el ajuste de Oscillator Mode del programa de destino.

5. Utilice el campo To “Program” para especificar el

programa destino de conversión.

Recomendamos utilizar los bancos de programa USER-G

o AA…GG para almacenar programas creados en el

modo Muestreo.

6. Pulse el botón OK para ejecutar.

7. Pulse el botón PROG para entrar en el modo

Programa, seleccione el programa convertido, e

inténtelo de nuevo.

Comparar

En el modo Muestreo, no existe función de comparación que

le permita volver al estado anterior a la edición.

Si desea conservar el estado anterior a la edición, utilice una

función, como Copy Sample o Copy MS para copiar la

multimuestra o muestra antes de iniciar la edición.

En algunos comandos de menú de página de las páginas

Sample Edit y Loop Edit, puede ejecutar con la opción

Overwrite sin marcar en el cuadro de diálogo, a fin de

conservar los datos de la muestra antes de la edición.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

164

Muestreo en los modos Programa y Combinación

Descripción general

Además de utilizar el modo Muestreo, también se puede

muestrear tanto de fuentes de audio externas como sonidos

internos en los modos Programa, Combinación, y

Secuenciador.

Por ejemplo, puede remuestrear una interpretación que

utilice toda la gama de características del KRONOS,

incluyendo filtros, efectos, pista de batería, y KARMA.

Puede incluso muestrear una secuencia multitímbrica

completa, reproducida desde el secuenciador interno o desde

un secuenciador MIDI externo.

También puede muestrear la interpretación del KRONOS

junto con audio de una fuente de entrada externa, o

supervisar la interpretación de la función KARMA y

secuenciador, etc., del KRONOS mientras que muestree

solamente el audio externo procedente de las tomas de

entrada.

Remuestreo de una frase de KARMA en el modo Programa

Puede remuestrear el sonido de un programa o combinación

que esté tocando usted mismo o mediante KARMA.

En este ejemplo, vamos a explicar cómo muestrear una frase

generada por KARMA en el modo Programa. También

puede muestrear de forma similar en los modos

Combinación o Secuenciador.

1. Pulse el botón PROG para entrar en el modo

Programa, y seleccione el programa que desee

remuestrear.

2. Active KARMA (botón KARMA ON/OFF

iluminado), toque el teclado, y verifique que se genere

una frase.

3. Pulse la ficha Audio In/Sampling para ir a la página

P0: Play– Audio Input/Sampling.

Realice los ajustes siguientes.

– Audio Input –

“Use Global Setting”: Off

Bus Select (IFX/Indiv.): Off

Desactive todas las entradas externas.

– RECORDING LEVEL–

Recording Level: 0.0

Este es el ajuste predeterminado para remuestreo.

– Sampling Setup –

Source Bus: L/R

Se remuestreará el sonido enviado al bus L/R.

“Trigger”: Note On

El muestreo se iniciará en el momento en el que toque el

teclado.

“Save to”: RAM

El muestreo se realizará a la memoria RAM.

“Mode”: Stereo

El sonido de los canales internos L/R se muestreará en

estéreo.

Consejo: El KRONOS realizará automáticamente los

ajustes por usted si ejecuta el comando de menú de

página “Auto Sampling Setup– Resample Program Play”.

Además, también se asignará la multimuestra a un nuevo

programa después de que haya terminado de remuestreo.

Para más información, consulte “Configuración de

muestreo automático” en la pàgina 165.

4. Ajuste el nivel de grabación.

Pulse el botón SAMPLING REC y utilice el deslizador

Recording Level para ajustar el nivel.

Toque con KARMA activado, y utilice el deslizador

VALUE para ajustar el deslizador Recording Level tan

alto como sea posible sin permitir que aparezca la

indicación “CLIP!”.

Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse el

botón SAMPLING REC.

Pulse el botón KARMA ON/OFF para desactivar

KARMA.

5. Muestree.

Pulse el botón KARMA ON/OFF para activar KARMA.

Pulse el botón SAMPLING REC.

Pulse el botón SAMPLING START/STOP para poner el

KRONOS en el modo preparado para grabación.

Toque el teclado.

La grabación se iniciará en el momento en el que toque el

teclado.

Mientras continúe la grabación, todo el sonido que

produzca utilizando el teclado o los controladores se

grabará.

Pulse el botón SAMPLING START/STOP para detener la

grabación.

6. Escuche el sonido que ha remuestreado.

Vaya a la página Sampling P0: Recording– Recording.

Pulse el botón SAMPLING, a continuación el botón

EXIT, y después la ficha Recording en la línea superior

de la pantalla LCD.

Utilice “Multisample Select” para seleccionar la

multimuestr

a que ha remuestreado.

Toque la tecla C2 para escuchar el sonido remuestreado.

7. Si desea convertir esta multimuestra en un programa,

elija el comando de menú de página “Convert MS To

Program”, seleccione el programa deseado, y ejecute

la conversión.

Para más información, consulte “Conversión de una

muestra en un programa” en la pàgina 163.

Muestreo en los modos Programa y Combinación Configuración de muestreo automático

165

Configuración de muestreo automático

El KRONOS proporciona una gran flexibilidad en el

muestreo, lo que significa que a veces hay que establecer una

gran cantidad de parámetros. El comando de menú Auto

Sampling Setup proporciona accesos directos para

configurar todos los parámetros para diversas tareas de

muestreo comunes, incluyendo remuestreo, muestreo desde

las entradas de audio, y restablecimiento de ajustes

inicializados.

En este ejemplo vamos a explicar cómo puede utilizar Auto

Sampling Setup para realizar los ajustes descritos en

“Remuestreo de una frase de KARMA en el modo

Programa” en la pàgina 164.

1. Realice los pasos 1 y 2 de “Remuestreo de una frase de

KARMA en el modo Programa” en la pàgina 164.

2. Pulse la ficha Audio Input/Sampling para ir a la

página P0: Play– Audio Input/Sampling.

3. Elija el comando de menú de página Auto Sampling

Setup. Se abrirá un cuadro de diálogo.

4. Realice los ajustes siguientes en el cuadro de diálogo.

“Resample Program Play”: On

Esto realiza los ajustes apropiados para el remuestreo de

su interpretación en un programa.

“Save to”: RAM

Los datos remuestreados se escribirán en la memoria

RAM.

“Convert to Program”: On

“Program”: como desee

Después del remuestreo, los datos se convertirán

automáticamente en el número de programa especificado

en “Program”.

5. Pulse el botón OK para ejecutar el comando.

El KRONOS realizará los ajustes apropiados para

remuestreo.

6. Remuestree su interpretación como se ha descrito en

los paso 4 y 5 de la sección anterior.

7. Escuche el sonido que ha remuestreado.

Vaya a la página Program P0: Play– Main. Pulse el botón

PROG, a continuación el botón EXIT, y después la ficha

Main en la línea superior de la pantalla LCD.

Seleccione el programa que especificó para “Program” en

el cuadro de diálogo.

Toque la tecla C2 y oirá el sonido que ha remuestreado.

Mezcla de una frase de batería de KARMA con una entrada de guitarra

en directo, y muestreo del resultado

He aquí cómo puede remuestrear KARMA junto con una

fuente de entrada de audio externa.

En este ejemplo, vamos a explicar cómo puede tocarse una

guitarra conectada a la toma AUDIO INPUT junto con una

frase de batería interpretada por el KRONOS, y cómo

pueden muestrearse juntas.

El muestreo puede realizarse de forma similar en los modos

Combinación y Secuenciador así como en el modo

Programa.

1. Pulse el botón PROG para entrar en el modo

Programa, y seleccione el programa de batería que

desee remuestrear.

2. Active KARMA (botón KARMA ON/OFF

iluminado), toque el teclado, y verifique que se

reproduzca la frase de batería.

Active LATCH. Pulse el botón LATCH para hacer que se

ilumine.

Además, ajuste el tempo “” como desee.

3. Pulse el botón KARMA ON/OFF para desactivar

KARMA.

4. Conecte su guitarra a la toma AUDIO INPUT 1 del

panel posterior.

Pulse el conmutador AUDIO INPUT MIC/LINE hacia

adentro para seleccionar la posición LINE, y ajuste el

mando LEVEL a aproximadamente el centro.

Si conecta una guitarra con pastillas pasivas (es decir, una

guitarra que no contiene un preamplificador), no será

capaz de muestrearla en el nivel correcto debido a la

desigualdad de impedancia. Tales guitarras deberán

enrutarse a través de un preamplificador o una unidad de

efectos.

5. Pulse la ficha Audio In/Sampling para ir a la página

P0: Play–Audio Input/Sampling.

Realice los ajustes siguientes.

– Audio Input –

Use Global Setting: Off

INPUT1

Bus Select (IFX/Indiv.): L/R

Pan: como desee

Level: 127

REC Bus: Off

La entrada de AUDIO INPUT 1 se enviará al bus L/R.

LINE

Guitarra

Unidad de efecto

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

166

– RECORDING LEVEL–

Recording Level: 0.0

Este es el ajuste predeterminado para remuestreo.

– Sampling Setup –

Source Bus: L/R

Se muestreará el sonido enviado al bus L/R.

Trigger: Sampling START SW

Pulse el botón SAMPLING REC para entrar en el modo

de espera de grabación. Después pulse el botón

SAMPLING START/STOP para iniciar el muestreo.

Metronome Precount: 4

Cuando pulse el botón SAMPLING REC para entrar en el

modo de espera de grabación y a continuación pulse el

botón SAMPLING START/STOP para iniciar el

muestreo, sonará un cómputo de cuatro pulsos, y después

se iniciará la grabación. (El metrónomo no sonará durante

la grabación.)

Save to: RAM

La muestra se grabará en la memoria RAM.

Mode: Stereo

El sonido de los canales internos L/R se muestreará en

estéreo.

– Metronome Setup–

Bus (Output) Select: L/R

Level: como desee

La salida del metrónomo se enviará al bus L/R.

6. Toque su guitarra al volumen que desee grabar.

Si la pantalla indica “ADC OVERLOAD !” (sobrecarga

de entrada del convertidor A/D), gire el mando [LEVEL]

del panel posterior hacia MIN para ajustar

apropiadamente el nivel.

La mejor calidad de audio se puede obtener al nivel más

alto posible que no cause una sobrecarga; es decir, un

nivel que esté ligeramente por debajo del punto en el que

se muestra “ADC OVERLOAD !”.

7. Pulse el botón SAMPLING REC.

Toque su guitarra, y el medidor de nivel indicará el

volumen al que se muestreará la guitarra.

Pulse el botón KARMA ON/OFF para activarlo, toque el

teclado para iniciar la frase de batería, y toque su guitarra

mientras ajuste el volumen final.

Si aparece la indicación “CLIP!”, utilice el controlador

VALUE, para bajar el deslizador Recording Level

(ubicado en la parte derecha de la pantalla) por debajo de

0.0 hasta un nivel apropiado.

Si el equilibrio entre los instrumentos que no es de su

agrado, utilice el mando LEVEL o el editor de

interpretación “Amp Level” para ajustar el equilibrio.

8. Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse

el botón SAMPLING REC.

Pulse el botón KARMA ON/OFF para desactivar

KARMA.

9. Pulse el botón KARMA ON/OFF para activarlo, y

después pulse el botón SAMPLING REC para entrar

en el modo de preparado para grabación.

Cuando pulse el botón SAMPLING START/STOP, se

iniciará una cuenta atrás. Toque el tecleado durante la

cuenta atrás.

Después de un cómputo de cuatro pulsos, se iniciará la

grabación. Toque su guitarra. KARMA también se

iniciará después de la cuenta atrás.

10.Pulse el botón SAMPLING START/STOP para

detener la grabación.

11.Pulse el botón KARMA ON/OFF para desactivarlo.

12.Escuche el sonido que ha muestreado.

aya a la página Sampling P0: Recording– Recording.

Pulse el botón SAMPLING, a continuación el botón

EXIT, y después la ficha Recording en la línea superior

de la pantalla LCD.

Utilice “Multisample Select” para seleccionar la

multimuestra que ha remuestreado.

Toque la tecla C2, y oirá el sonido que ha remuestreado.

13.Si desea convertir esta multimuestra en un programa,

elija el comando de menú de página “Convert MS To

Program”, seleccione el programa deseado, y ejecute.

(Consulte “Conversión de una muestra en un

programa” en la pàgina 163.)

Muestreo de una guitarra desde las entradas de audio, mientras escu-

che una frase de batería de KARMA

Aquí vamos a explicar cómo puede muestrear solamente el

sonido de una fuente de entrada externa mientras escuche

una interpretación generada por KARMA.

Puede realizar esto modificando los ajustes del paso 5 de la

anterior “Mezcla de una frase de batería de KARMA...” para

cambiarlos de la forma siguiente.

INPUT1

Bus Select (IFX/Indiv.): Off

REC Bus: 1

La entrada de AUDIO INPUT 1 se enviará al bus 1 REC.

– Sampling Setup –

Source Bus: REC 1/2

Se muestreará el sonido enviado al bus 1/2 REC. El

sonido del generador de tono interno enviado al bus L/R

no se muestreará.

Mode: L–Mono

El sonido del canal interno L se muestreará en

monoaural.

Modifique los ajustes como se muestra arriba, muestree su

interpretación, y después escuche la muestra.

Muestreo en el modo Secuenciador Muestreo en pista

167

Muestreo en el modo Secuenciador

En el modo Secuenciador, puede muestrear al igual que en

los modos Programa y Combinación, pero hay una opción

adicional exclusiva del modo Secuenciador: Muestreo en

pista

El muestreo en pista le permite muestrear una fuente de

audio que esté reproduciéndose con la canción. Durante el

proceso de muestreo, el sistema creará automáticamente un

programa para contener la nueva muestra, y notas MIDI para

reproducirlo en sincronía con la canción. Puede utilizar esto

para grabar una parte vocal o guitarra, por ejemplo.

Muestreo en pista

En este ejemplo, vamos a mostrar cómo puede añadir a su

canción el sonido de una guitarra conectada a la toma

AUDIO INPUT 1.

1. En el modo Secuenciador, seleccione la canción a la

que desee agregar el sonido de la guitarra.

Puede crear una canción, o utilizar el modo Disco para

cargar una canción previamente creada.

2. Conecte su guitarra a la toma AUDIO INPUT 1 del

panel posterior.

Pulse el conmutador AUDIO INPUT MIC/LINE hacia

adentro para seleccionar la posición LINE, y ajuste el

mando LEVEL a aproximadamente el centro.

Si conecta una guitarra con pastillas pasivas (es decir, una

guitarra que no contiene un preamplificador), no será

capaz de muestrearla en el nivel correcto debido a la

desigualdad de impedancia. Tales guitarras deberán

enrutarse a través de un preamplificador o una unidad de

efectos.

3. Vaya a la página Sequencer P0: Play/REC– Audio

Input/Sampling.

4. Como vamos a modificar los ajustes de Audio Input,

desactive “Use Global Setting”.

5. Elija el comando de menú de página Auto

HDR/Sampling Setup.

Aparecerá el cuadro de diálogo.

6. Elija “In-Track Sampling”.

7. Realice los ajustes siguientes para “In-Track

Sampling”.

Source Audio: Audio Input 1/2

Se muestreará la entrada de las tomas AUDIO INPUT 1 y

Mono–L/Mono–R/Stereo: Mono-L

El sonido se muestreará en monoaural.

To: como desee

La pista que desee para muestreo en pista. Los datos de

nota MIDI para disparar la muestra se grabarán en la pista

seleccionada.

Program: como desee

El número del programa destino de la conversión.

Cuando finalice el muestreo, se creará automáticamente

una nueva multimuestra, convertida a un programa, y

asignada como el programa para la pista.

8. Pulse el botón OK para ejecutar el comando.

De esta forma se habrán completado los ajustes para

muestreo en pista.

Observemos los ajustes que se han realizado.

– Audio Input –

INPUT1

Bus Select (IFX/Indiv.): Off

Pan: L000

Level: 127

REC Bus: 1/2

La entrada de AUDIO INPUT 1 se enviará al bus REC.

– RECORDING LEVEL–

Recording Level: 0.0

Este es el ajuste predeterminado para muestreo.

– Sampling Setup –

Source Bus: REC 1/2

Se muestreará el sonido enviado al bus 1/2 REC.

Trigger: Sampling START SW

Pulse el botón SAMPLING REC para entrar en el modo

de espera de grabación. Después pulse el botón

SAMPLING START/STOP para iniciar el muestreo.

Save to: RAM

La muestra se grabará en la memoria RAM.

Mode: L-Mono:

El sonido del

canal interno L se muestreará en

monoaural.

9. Para este ejemplo, cambie el ajuste de la forma

siguiente.

Pan: C064

“Trigger”: Threshold, “Threshold Level”: como desee

“Sample Time”: como desee

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

168

10.Toque su guitarra al volumen que desee grabar.

Si la pantalla indica “ADC OVERLOAD !” (sobrecarga

de entrada del convertidor A/D), gire el mando [LEVEL]

del panel posterior hacia MIN para ajustar

apropiadamente el nivel.

Para obtener el mejor sonido, ajuste el nivel lo más alto

posible sin permitir que aparezca la indicación “ADC

OVERLOAD !”.

11.Pulse el botón SAMPLING REC.

Cuando toque su guitarra, y el medidor de nivel indicará

el volumen al que se muestreará la guitarra.

Si aparece la indicación “CLIP!”, utilice los

controladores VALUE, para bajar el deslizador

Recording Level (ubicado en la parte derecha de la

pantalla) por debajo de 0.0 hasta un nivel apropiado.

12.Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse

el botón SAMPLING REC.

13.Pulse el botón SAMPLING REC, y después el botón

SAMPLING START/STOP para entrar en el modo de

espera de grabación.

Pulse el botón LOCATE para restablecer la ubicación de

reproducción de la canción al comienzo de la canción, y

pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir.

Inicie la reproducción en el punto en el que desee grabar.

El muestreo se iniciará cuando se sobrepase el volumen

de Threshold Level.

14.En el punto en el que desee detener el muestreo, pulse

el botón SEQUENCER START/STOP.

La reproducción de loa canción y el muestreo finalizarán.

El muestreo también se detendrá cuando se alcance el

Sample Time especificado.

15.Pulse el botón LOCATE para volver al comienzo de la

canción al comienzo de la canción, y pulse el botón

SEQUENCER START/STOP. Observe que el audio

muestreado se reproduce junto con la canción.

Para los detalles sobre cómo trabaja la función de

comparación para el muestreo en pista, consulte

“Muestreo en pista” en la pàgina 167.

Remuestreo de una canción para crear un archivo WAVE

Puede grabar una canción completada en un archivo WAVE

estéreo, y después grabar tal archivo WAVE a un CD de

audio utilizando una unidad CD-R/RW USB conectada. Para

más información, consulte “Creación y reproducción de CDs

de audio” en la pàgina 215.

1. En el modo Secuenciador, seleccione la canción desde

la que desee crear un archivo WAVE.

Cree una canción, o utilice el modo Disco para cargar una

canción previamente creada.

En una operación de muestreo puede escribir en un

soporte un máximo de 80 minutos en monoaural o estéreo

(monoaural: aproximadamente 440 MB, estéreo:

aproximadamente 879 MB).

2. Vaya a la página Sequencer P0: Play/REC– Audio

Input/Sampling.

3. Como vamos a modificar los ajustes de Audio Input,

desactive “Use Global Setting”.

4. Elija el comando de menú de página Auto

HDR/Sampling Setup.

Aparecerá el cuadro de diálogo Auto HDR/Sampling

Setup.

5. Alija “2ch Mix to Disk”.

6. Pulse el botón OK para ejecutar el comando.

De esta forma se habrán completado los ajustes para

muestreo en pista.

– Audio Input –

INPUT 1 & 2, USB 1 & 2, S/P DIF L & R

Bus Select (IFX/Indiv.): Off

REC Bus: Off

Desactive los buses para todas las seis entradas de audio.

– RECORDING LEVEL–

Recording Level: 0.0

Este es el ajuste predeterminado para remuestreo.

– Sampling Setup –

Muestreo en el modo Secuenciador Remuestreo de una canción para crear un archivo WAVE

169

Source Bus: L/R

Se muestreará el sonido enviado al bus L/R.

Trigger: Sequencer START SW:

Pulse el botón SAMPLING REC, y después el botón

START/STOP para entrar en el modo de espera de

grabación. Después pulse el botón SEQUENCER

START/STOP para iniciar la grabación.

Save to: Disk

La muestra se guardará en el disco, el directorio, y

nombre de archivo especificados en Select

Directory/File for Sample to Disk.

Mode: Stereo

El sonido de los canales internos L/R se muestreará en

estéreo.

7. Utilice el comando de menú de página Select

Directory/File for Sample to Disk para establecer el

disco, directorio, y nombre de archivo para el archivo

WAVE .

Utilice Drive Select y los botones Open y Up para

seleccionar el directorio en el que se almacenará el

archivo WAVE.

Pulse el botón de edición de texto para abrir el cuadro de

diálogo de edición de texto, e introduzca un nombre de

archivo.

Deje Take No. marcado. El número a la derecha de Take

No. se introducirá como los dos últimos caracteres del

nombre de archivo.

Este número se incrementará cada vez que muestree,

asegurando que el nombre de archivo no será el misma

incluso aunque muestree repetidamente.

Después de realizar los ajustes, pulse el Done button para

cerrar el cuadro de diálogo.

8. Establezca Sample Time a la duración que desee

muestrear.

Establezca esto a un valor ligeramente superior a la

duración de la canción.

9. Establezca el parámetro Sample to Disk a la

profundidad en bits deseada.

Puede muestrear a disco con resolución de 24 bits o 16

bits.

10.Establezca el nivel de grabación

Pulse el botón SAMPLING REC.

Nota: Tomará entre varios segundos a casi un minuto

desde el momento en que pulse el botón SAMPLING

REC hasta el KRONOS entre en el modo de espera (es

decir, hasta el botón SAMPLING REC cambie de

parpadeo a iluminación continua). Este tiempo es

necesario a fin de asignar espacio suficiente en el disco.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la canción, y ajuste el volumen de muestreo

mientras observe los medidores de nivel. El ajuste

predeterminado es 0.0 dB. Si el nivel es demasiado bajo,

utilice el controlador VALUE para elevar el nivel lo más

alto posible sin que aparezca el indicador “CLIP!”.

Cuando haya terminado de realizar los ajustes, pulse el

botón SAMPLING REC.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para detener

la reproducción de la canción. Después pulse el botón

LOCATE.

11.Inicie el muestreo.

Pulse el botón SAMPLING REC, y después el botón

SAMPLING START/STOP para entrar en el

modo de

espera de grabación.

Pulse el botón SEQUENCER START/STOP para

reproducir la canción. El muestreo se iniciará al mismo

tiempo.

Cuando finalice la reproducción de la canción, pulse el

botón SEQUENCER START/STOP para detener el

muestreo.

Utilice el comando de menú de página Select

Directory/File for Sample to Disk para verificar que se

haya creado el archivo WAVE. Seleccione el archivo y

pulse el botón SAMPLING START/STOP para escuchar

el sonido muestreado.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

170

Bancos de muestras de usuario

Descripción general

User Sample Banks ofrece los beneficios de EXs a sus

propias bibliotecas de muestras. Puede cargar y reproducir

gigabytes de sus muestras personalizadas o muestras

convertidas a la vez, utilizando memoria virtual. La gestión

de disco y memoria es fácil: puede crear subconjuntos de

bancos de muestras de usuario, y mezclar y combinar partes

de bancos diferentes, sin duplicar las muestras del disco.

También es fácil de compartir los sonidos con amigos y

colaboradores, ya que los programas mantienen vínculos con

bancos de muestras de usuario incluso cuando las muestras

se muevan en el disco o se cargan en sistemas diferentes.

Modo Muestreo y bancos de muestras de usuario

El modo Muestreo y los bancos de muestras de usuario (User

Sample Banks) son dos formas diferentes de trabajar con

datos de muestras, y puede alternar entre las dos según sea

necesario.

Modo Muestreo le permite crear y editar propias muestras y

multimuestras. Sin embargo, no tienen acceso a memoria

virtual. Cuando se carguen como un banco de muestras de

usuario, las muestras son más parecidas a EXs; pueden

acceder a memoria virtual, pero no se pueden editar.

• Utilice el modo Muestreo para crear y editar las muestras

y multimuestras, o importe sonidos de formatos Akai y

SoundFont 2.0.

• Cuando haya terminado de editar, cargue los datos como

un banco de muestras de usuario a fin de acceder a

memoria virtual.

• En cualquier momento, puede cargar los datos de

muestra en el modo Muestreo de nuevo, para editar los

datos existentes o añadir más muestras o multimuestras.

Los programas, secuencias de ondas, y conjuntos de batería

recordarán qué multimuestras y muestras utilizan,

independientemente de si los datos se cargan en el modo

Muestreo o como un banco de muestras de usuario. Para más

información, consulte “IDs de bancos de muestras de

usuario” en la pàgina 174.

Archivos .KSC

KSC son las siglas de Korg Sample Collection (Colección de

muestras de Korg). Los archivos .KSC contienen enlaces a

datos del modo Muestreo, EXs, y/o de banco de muestras de

usuario, incluyendo multimuestras, muestras, y muestras de

batería. La carga de un archivo .KSC carga todos los datos

enlazados.

Si un archivo .KSC incluye enlaces a datos del modo

Muestreo, otros archivos .KSC pueden enlazarse a tal

archivo .KSC como un banco de muestras de usuario.

Para más información, consulte “Creación y

almacenamiento de archivos .KSC” en la pàgina 183.

Liberación de espacio en la RAM

Para crear y editar datos para bancos de muestras de usuario

editar, utilizará el modo Muestreo. Si está trabajando con un

juego muy grande de muestras, es posible que desee liberar

la memoria RAM descargando temporalmente todos los

demás datos de muestras.

Importante: esto borrará todos los datos del modo

Muestreo, y también descargará todos los datos de EXs y de

bancos de muestras de usuario. Si tiene cualquier edición sin

almacenar a datos en el modo Muestreo, ¡asegúrese de

almacenar en disco antes de continuar!

Para liberar toda la RAM para utilizarla en el modo

Muestreo:

1. Vaya a la página KSC Auto-Load.

2. Desmarque todos los archivos KSC seleccionados.

3. Pulse el botón Do Auto-Load Now.

Aparecerá un diálogo de confirmación.

4. Pulse OK para confirmar.

Se descargarán todos los datos de muestras, excepto para los

bancos de ROM.

Almacenamiento de bancos de muestras de usuario

El almacenamiento de un archivo KSC que incluya datos del

modo Muestreo creará automáticamente un banco de

muestras de usuario. Para hacerlo:

1. Cree su propio juego de muestras en el modo

Muestreo, cargue las muestras previamente muestras

creadas, o cargue muestras de formatos Akai o

SoundFont 2.0.

2. En el modo Disco, vaya a la página Save.

3. Seleccione el disco interno (si tiene dos discos internos

instalados, seleccione cualquiera de ellos).

También puede almacenar en un dispositivo de

almacenamiento USB, pero para trabajar como un banco de

muestras de usuario, los archivos deberán estar en un disco

SSD interno.

4. En el menú, seleccione el comando Save Sampling

Data.

5. Establezca el parámetro Include a Sampling Mode

Data.

Esto almacena todo desde el modo Muestreo, y mantiene el

archivo KSC limpio no almacenando enlaces a EXs u otros

bancos de muestras de usuario.

Bancos de muestras de usuario Almacenamiento de bancos de muestras de usuario

171

6. Establezca Sampling Mode Data Options a All.

7. Deje Force new User Sample Bank ID sin marcar

(desactivado).

8. Dé al archivo KSC un nombre descriptivo.

9. Pulse OK para almacenar el archivo.

¡Eso es todo! De esta forma habrá almacenado un banco de

muestras de usuario en el disco. Para utilizarlo, tendrá que

cargarlo como se describe a continuación.

El almacenamiento crea dos archivos KSC

Al almacenar un archivo KSC que incluya datos del modo

Muestreo, se crean dos KSC:

• Un archivo KSC con el nombre que haya especificado,

que incluye las muestras y multimuestras actuales desde

el modo Muestreo.

• Un segundo archivo KSC que incluye enlaces a los datos

del modo Muestreo del primer archivo KSC, con Load

Method para EXs y bancos de muestras de usuario

establecido a Virtual Memory. El nombre para este

archivo KSC es el nombre que ha especificado seguido

del texto “_UserBank”. Por ejemplo, si el primer archivo

KSC denomina BillGig.KSC, el segundo será

BillGig_UserBank.KSC. Este es el archivo que cargará

para acceder a los datos de muestra como un banco de

muestras de usuario.

Ambos archivos pueden contener referencias a otros EXs o

bancos de muestras de usuario, dependiendo del ajuste del

parámetro Includeen el diálogo Save.

Almacenamiento de bancos de muestras

de usuario: Ejemplos

Revisión de un banco de muestras de usuario

existente

Digamos que tiene un juego de muestras en un banco de

muestras de usuario, y desea realizar algunos cambios para

mejorar o expandirlo. Carga los datos en el modo Muestreo y

realiza sus modificaciones, tales como la mejora de los

puntos de bucle, cambio de asignación de multimuestras, tal

vez incluso adición de unas pocas muestras relacionadas.

Cuando almacene los datos de muestreo, asegúrese de que la

opción Force new User Sample Bank ID esté desactivada

(sin marcar). Dejando esta opción sin marcar significa que el

banco de muestras de usuario conserva su identidad;

cualquier programa u otros archivos .KSC que hagan

referencia a él seguirán funcionando como se esperaba. Para

más información, consulte “IDs de bancos de muestras de

usuario” en la pàgina 174.

Cambio de un banco de muestras de usuario en

algo diferente

Es posible que a veces cargue datos en el modo Muestreo y

después cambie muchas de las muestras y multimuestras, por

lo que es esencialmente un nuevo juego de sonidos. En este

caso, es probable que desee almacenar el resultado como un

nuevo banco de muestras de usuario, en lugar de sobrescribir

los datos originales. Para esto, almacene sus datos de

muestreo con un nombre diferente y active la opción Force

new User Sample Bank ID. Esto asegura que el banco de

muestras de usuario original, y cualquier programa o KSC al

que se refiera, continuarán funcionando como se esperaba.

Si tiene programas, secuencias de ondas, etc., que desee

cambiar de utilizar el banco de muestras de usuario original

a otro nuevo, utilice el comando de menú Remap

MS/Sample Banks para hacerlo (puede encontrar esto en la

página Global Sample Management, así como cualquier

página con un parámetro de selección de banco de

muestras/multimuestras).

Tenga en cuenta que si usted es un usuario normal (a

diferencia de un desarrollador de sonido creando un archivo

para su distribución o venta) y lo que desea es simplemente

añadir o eliminar multimuestras y muestras de batería, por

ejemplo, con el fin de ahorrar memoria o crear un archivo de

“lo mejor de” KSC, NO deberá hacer esto; en su lugar,

consulte “Creación de KSCs combinados o reducidos”

abajo.

Creación de KSCs combinados o reducidos

La gran cosa acerca de los bancos de muestras de usuario es

que le permiten utilizar sus datos por referencia, en lugar de

mediante la copia y edición de los propios datos en sí.

Digamos que tiene tres bancos de muestras de usuario:

CoverBand_UserBank.KSC, SoloProject_UserBank.KSC, y

Experimental_UserBank.KSC. Puede crear KSCs

adicionales realizando cualquiera de las operaciones

siguientes:

• Combinar los tres KSCs en un único KSC maestro, que

puede cargar en un solo paso.

• Crear diferentes versiones reducidas de CoverBand.KSC,

cada una conteniendo las muestras de algunas de las

canciones.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

172

• Crear un “lo mejor de” KSC con solamente sus muestras

favoritas de los tres KSCs.

Todo esto necesitará muy poco espacio adicional en el disco,

no requiere ningún tipo de edición en el modo Muestreo, y

no requiere que se modifiquen los datos originales en

absoluto.

Para combinar los tres KSCs:

1. Almacene todos los datos que haya creado en el modo

Muestreo. (El paso siguiente borrará todos los datos

del modo Muestreo.)

2. Cargue CoverBand_UserBank.KSC, utilizando la

opción Clear All.

Esto borra todos los otros datos de muestras, para que el

KSC que almacena más tarde incluya únicamente los datos

recién cargados.

3. Cargue SoloProject_UserBank.KSC y

Experimental_UserBank.KSC, utilizando la opción

Append.

4. Almacene un nuevo KSC con un nombre diferente

(como Combined.KSC), con Include establecido a

“Links to EXs and User Sample Banks”.

Este nuevo KSC vincula ahora a todos los datos de la

muestras de los tres KSCs individuales.

Para crear una versión reducida de CoverBand.KSC:

1. Almacene todos los datos que haya creado en el modo

Muestreo. (El paso siguiente borrará todos los datos

del modo Muestreo.)

2. Cargue CoverBand_UserBank.KSC, utilizando la

opción Clear All.

3. En la página Global Sample Management, establezca

Bank a CoverBand.KSC, y borre todas las

multimuestras o muestras de batería no deseadas.

4. Almacene un nuevo KSC con un nombre diferente

(como CoverBandStripped.KSC), con Include

establecido a “Links to EXs and User Sample Banks”.

Para crear un “lo mejor de” KSC con solamente sus muestras

favoritas de los tres KSCs:

1. Almacene todos los datos que haya creado en el modo

Muestreo. (El paso siguiente borrará todos los datos

del modo Muestreo.)

2. En el modo Disco, navegue hasta el archivo

CoverBand_UserBank.KSC.

3. Seleccione una o más multimuestras (Multiple Select

le permite elegir dos o más a la vez).

4. Cargue las multimuestras utilizando la opción Clear

All.

5. Cargue multimuestras o muestras de batería

adicionales de otros archivos UserBank.KSC,

utilizando la opción Append.

6. Almacene un nuevo KSC con un nombre diferente

(como BestOfEverything.KSC), con Include

establecido a “Links to EXs and User Sample Banks”.

Para información más detallada paso a paso sobre este

enfoque, consulte “Creación de un nuevo KSC cargando

multimuestras individuales” en la pàgina 184.

Carga de bancos de muestras de usuario

Una vez almacenados en el disco, los bancos de muestras de

usuario pueden utilizarse como EXs. Para cargar un banco

de muestras de usuario:

1. Vaya a la carpeta en la que haya almacenado su KSC

desde “Almacenamiento de bancos de muestras de

usuario” arriba.

2. Seleccione el archivo “[nombre] UserBank.KSC”.

3. Pulse el botón Load.

Aparecerá el diálogo Load KSC.

4. Si acaba de almacenar el KSC que desea cargar,

establezca .KSC Allocation a Clear Sampling Mode

Data.

Esto descargará los datos desde el modo Muestreo. Los datos

de bancos de muestras de usuario pueden cargarse en el

modo Muestreo (para edición), o como un banco de muestras

de usuario (para reproducción con la memoria virtual), pero

no ambos al mismo tiempo.

5. Por ahora, deje Load Method for EXs and User

Sample Banks establecido al ajuste predeterminado

de .KSC.

El archivo [nombre]_UserBank.KSC automáticamente

creado se establecerá para utilizar memoria virtual.

6. Pulse OK para cargar el banco de muestras de

usuario.

¡Eso es todo! Cualquier programa, secuencia de ondas, o

conjunto de batería que utilicen los datos desde el modo

Muestreo utilizarán automáticamente los mismos datos

desde el banco de muestras de usuario.

Carga automática al inicio

Puede utilizar los ajustes de KSC Auto-Load para cargar

automáticamente muestras al inicio, tal como se describe en

“Carga automática de datos de muestras” en la pàgina 182.

Bancos de muestras de usuario Edición de bancos de muestras de usuario

173

Edición de bancos de muestras de usuario

En cualquier momento, puede cargar los datos de un banco

de muestras de usuario en el modo Muestreo y editar las

muestras o multimuestras como desee, o añadir nuevas

muestras o multimuestras. Para hacerlo:

1. Si los datos ya están cargados como un banco de

muestras de usuario, utilice el comando “Unload all in

bank” en la página Global Sample Management para

descargar los datos antes de continuar.

2. Vaya a la carpeta en la que haya almacenado su KSC

desde “Almacenamiento de bancos de muestras de

usuario” arriba.

3. Seleccione el archivo “[nombre].KSC”, el que está sin

“UserBank” en el nombre.

4. Pulse el botón Load.

Aparecerá el diálogo Load KSC.

5. Establezca .KSC Allocation a Clear Sampling Mode

Data.

Esto es importante, a fin de preservar el ID de banco de

muestras de usuario. Para más información, consulte “IDs de

bancos de muestras de usuario” abajo.

6. Pulse OK para cargar los datos.

7. Edite como se desee, pero no cambie la numeración de

las multimuestras existentes (o muestras, si las ha

utilizado para conjuntos de batería). Si desea añadir

nuevas multimuestras o muestras, añádalas al final de

la lista.

Los programas, secuencias de ondas, y conjuntos de batería

hacen referencia a multimuestras y muestras por su número

en el banco. Para asegurarse de que los sonidos existentes

sigan trabajando correctamente, mantenga igual tal

numeración.

8. Almacene el KSC.

Para los detalles, consulte “Almacenamiento de bancos de

muestras de usuario” arriba.

Conversión de sonidos más antiguos

Los archivos PCG y KSC más antiguos continuarán

trabajando tal como lo hicieron anteriormente: Los datos de

muestras de la “RAM” se cargarán en el modo Muestreo, y

los programas, secuencias de ondas, y conjuntos de batería

reproducirán tales datos de muestras. Los bancos de

muestras de usuario ofrecen muchas ventajas, sin embargo, y

es fácil convertir sus antiguos PCGs y KSCs con muestras de

“RAM” al nuevo formato. Para hacerlo:

1. Cargue el archivo de KSC de formato antiguo, y el

(los) PCG(s) que utilicen muestras de KSC.

2. Siga todas las instrucciones de “Almacenamiento de

bancos de muestras de usuario” en la pàgina 170.

3. Vaya a Program Mode, y seleccione un programa que

utilice las muestras de KSC.

4. Si es un programa de HD-1, vaya a la página P2:

OSC/Pitch; para programas de STR-1 o MOD-7, vaya

a la página PCM Osc.

5. Abra el menú y seleccione el comando Remap/MS

Sample Banks.

Aparecerá el diálogo Remap/MS Sample Banks.

6. Establezca apropiadamente el parámetro “In”.

Si todos los sonidos cargados utilizan solamente este KSC,

seleccione All Programs, Wave Sequences, and Drum

Kits.

Si todo un banco utiliza solamente este KSC, pero otros

bancos utilizan KSCs diferentes, seleccionar el banco

adecuado.

Si los sonidos dentro de un único banco utilizan múltiples

KSCs, seleccione la opción Current Program. Por ejemplo,

algunos usuarios conservan todos los programas

relacionados con muestras en el banco USER-G, pero el

programa 000 utiliza Friday.KSC, el programa 001 utiliza

Saturday.KSC, etc. La opción Current Program le permite

tratar con cada programa individualmente. Existen

comandos similares para las secuencias de ondas y conjuntos

de batería individuales.

7. Establezca el parámetro “From” a Smp: Old RAM.

8. Establezca el parámetro “To” a Smp:[nombre de

archivo], haciendo coincidir el nuevo nombre para el

KSC.

Este es el nombre creado en el paso 8 en “Almacenamiento

de bancos de muestras de usuario” en la pàgina 170.

9. Pulse OK.

Todas las referencias al antiguo banco RAM se cambiarán

para utilizar el nuevo banco de muestras de usuario.

10.Si ha utilizado la opción “Current Program”,

asegúrese de escribir el programa antes de seguir, y

después repita cualquier otra reasignación individual

según sea necesario.

11.Almacene un archivo PCG con los datos de programa,

secuencia de ondas, y conjunto de batería recién

convertidos.

Muestreo (Sistema de muestreo abierto)

174

IDs de bancos de muestras de usuario y limitaciones

IDs de bancos de muestras de usuario

En el fondo, el KRONOS mantiene la pista de los bancos de

muestras de usuario mediante un ID especial almacenado en

el archivo KSC. Esto permite que el sistema encuentre y

reconozca el banco de muestras de usuario si cambia el

nombre o la ubicación en el disco, e incluso si se utiliza junto

con otro KRONOS.

Un ID se asigna inicialmente cuando se crean las muestras

en el modo Muestreo. Este ID permanece con los datos en

todo momento mientras cargue y almacene utilizando KSCs,

incluso si almacena en una ubicación diferente, o con un

nombre diferente. También permanece con los datos,

independientemente de si se carga como un banco de

muestras de usuario, o se carga en el modo Muestreo para

edición.

No se conservará, sin embargo, si carga o almacena muestras

o multimuestras individuales.

Si hay múltiples archivos en discos internos con el mismo

ID, se utilizará el de fecha de modificación más reciente. Los

KSCs en dispositivos de almacenamiento USB se ignoran

para este propósito.

Cuando observe el nombre del banco en programas,

conjuntos de batería, y secuencias de ondas, verá la ruta de

archivo completa del archivo KSC asociado.

¿Qué provoca un cambio de ID en el banco de

muestras de usuario?

El modo Muestreo asigna un nuevo ID en las circunstancias

siguientes:

• En el inicio del sistema

• Si la opción Clear Sampling Mode Data se utiliza al

cargar un KSC que no incluya datos del modo Muestreo.

• Cuando se utilice el comando Unload all in bank de la

página Global Sample Management para datos del modo

Muestreo

• Cuando se utilice el comando Do Auto-load Now de la

página Global KSC Auto Load (a menos que uno de los

archivos de carga automática incluya archivos de datos

del modo Muestreo, tal como se describe a continuación)

•Al almacenar, si se selecciona Force new User Sample

Bank ID (consulte “Force new User Sample Bank ID”

abajo)

El modo Muestreo asume el ID de un KSC existente en las

circunstancias siguientes:

• Cuando un KSC con datos del modo Muestreo se carga

utilizando las opciones Clear Sampling Mode Data o

Clear All, o cuando el modo Muestreo no se ha utilizado

desde el inicio

• Similar a lo anterior, pero cuando se cargue toda la

carpeta de datos del modo Muestreo cuando se navegue

dentro de un KSC

El modo Muestreo mantiene su actual ID en las

circunstancias siguientes:

• Si el modo Muestreo se ha utilizado desde el inicio, y se

ha cargado un KSC en el modo Muestreo con la

asignación establecida a Append

• Cuando se carguen muestras y/o multimuestras

individuales

Force new User Sample Bank ID

Esta opción está disponible en el diálogo Save Sampling

Data, pero no en el diálogo Save All. Solamente deberá

utilizarse en casos especiales.

Por ejemplo, puede Force new User Sample Bank ID si

carga un banco de muestras de usuario, lo edita

sustancialmente, y desea almacenar el resultado como un

banco de muestras de usuario totalmente nuevo. Después de

hacerlo, también tendrá que utilizar el comando de menú

Remap MS/Sample Banks para asignar programas,

secuencias de ondas, o conjuntos de batería para que utilicen

el nuevo banco en lugar del antiguo.

Limitaciones: Secuenciación de ondas y

ajuste de tono de KARMA

Secuenciación de ondas de KARMA

Debido a limitaciones técnicas, los bancos de Multimuestras

y Muestras de percusión que pueden seleccionarse mediante

el secuenciador de ondas de KARMA no son compatibles

con el Banco de Muestras de Usuario. La selección se limita

a la ROM, los datos del modo de muestreo, y EXs.

Si necesita utilizar la secuenciación de ondas de KARMA

con sus propios datos de la muestra, tendrá que cargarlos en

el modo Muestreo.

“MS Bank” de ajuste de tono

De la misma manera, el Banco de Muestras de Usuario

no está disponible como uno de los bancos que pueden

seleccionarse para la edición de bancos de MS (meta-

parámetros) utilizando la función Ajuste de Tono. La

selección se limita a la ROM, los datos del modo de

muestreo, y EXs.

MS/WS/DKit Select de ajuste de tono

todavía puede utilizarse para seleccionar diferentes

multimuestras o muestras de batería desde dentro del banco

actual, incluyendo EXs por encima de 125 y bancos de

muestras de usuario, siempre y cuando no se utilice MS

Bank.

175

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

Descripción general del modo Global

En el modo Global puede realizar ajustes generales que se

aplican a todo el KRONOS, como afinación maestra,

transposición de teclas, conmutador global de efectos, canal

MIDI global, y el reloj del sistema.

Además, puede crear conjuntos de batería de usuario,

secuencias de ondas, y escalas, realizar ajustes para el pedal

amortiguador conmutadores pie/pedales asignables, y

especificar los nombres de categorías para programas y

combinaciones.

Estructura de las páginas del modo Global

Nota: Para los detalles sobre cómo acceder a cada modo y

página, consulte “Operaciones básicas” en la pàgina 17.

Para almacenar cambios, deberá utilizar

el comando Write

Las ediciones de parámetros del modo Global no se

conservarán después de desconectar la alimentación a

menos que almacene primero sus ajustes. En el modo

Global se manejan tres tipos de datos: Secuencias de

ondas (Global P4), conjuntos de batería de usuario

(Global P5), y el resto de ajustes globales (Global P0-P3).

Cada tipo de datos se almacena por separado, y también

se puede almacenar en unidades internas o externas en el

modo Disco.

Para más información, consulte “Escritura de ajustes

globales” en la pàgina 203, “Almacenamiento en discos,

CDs, y soportes USB” en la pàgina 204.

Nota: los ajustes siguientes no se almacenan mediante el

comando Write: Memory Protect, System Clock, y Effect

Global SW.

Nota: los ajustes siguientes se almacenan

automáticamente independientemente del comando

Write: KSC Auto-Load, Auto Power-Off, y los ajustes de

Network y Fan Control.

Tenga en cuenta que Compare no puede utilizarse en el

modo Global, excepto cuando se editen secuencias de

ondas y conjuntos de batería.

Página Características

P0: Basic Setup

• Ajustes básicos para todo el KRONOS

• Ajustes de entrada de audio

• Gestión de muestras

P1: MIDI

• Ajustes MIDI para todo el KRONOS

• Ajustes de controladores MIDI en modo

Externo

P2: Controllers

/Scales

• Configuración de conmutadores de pie y

pedales

• Ajustes MIDI para deslizadores de KARMA,

pads en pantalla, y joystick vectorial

•Escalas de usuario

P3: Category

Name

• Edición de nombres de

categoría/subcategoría para programas,

combinaciones y KARMA

P4: Wave

Sequence

• Edición de secuencias de ondas

P5: Drum Kit • Edición de conjuntos de batería

P6: Options Info

• Vista de información del sistema

• Autorización de opciones

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

176

Ajustes globales

Configuración básica

Afinación y transposición

Afinación a otro instrumento

Para ajustar la afinación en incrementos finos, con el fin de

que coincida con otros instrumentos o música grabada:

1. Pulse el botón GLOBAL para entrar en el modo

Global.

2. Pulse la ficha Basic para ir a la página Basic Setup.

3. Ajuste Master Tune al pitch deseado.

Master Tune puede ajustarse en una gama de ±50 cents (un

semitono = 100 cents). Cuando Master Tune está a 0, A

central está afinada a 440 Hz.

Transposición del teclado

También puede transponer el teclado en semitonos, para

cambios de teclas rápidos (por ejemplo, si la banda decide

tocar una canción en F en vez de E). Para hacerlo:

1. En el modo Global, vaya a la página Basic Setup.

2. Ajuste Key Transpose como desee.

Puede ajustar la transposición en una gama de ± 1 octava.

3. Si está utilizando MIDI o el secuenciador interno,

pulse en la ficha MIDI para ir a la página MIDI

principal.

4. Establezca Convert Position de acuerdo a si está

utilizando o no un controlador MIDI externo para

tocar el KRONOS.

PreMIDI es el ajuste normal. Esto se aplica a la

transposición (así como las curvas velocidad y de post-

pulsación, descritas a continuación) tanto a la salida MIDI

desde el teclado del KRONOS, como a los sonidos internos.

Esto también se requiere a fin de grabar la salida de las

curvas en el secuenciador interno.

PostMIDI aplica la transposición y curvas a MIDI entrante,

para ajustar la respuesta del KRONOS a un controlador

MIDI externo.

Cuando simplemente toque los sonidos internos desde el

teclado del KRONOS, ambos ajustes trabajan igual.

Curvas de velocidad y post-pulsación:

ajuste de la respuesta del teclado

Las curvas de velocidad y post-pulsación le permiten ajustar

la forma en que el KRONOS responde a la forma de tocar en

el teclado. Los ajustes predeterminados deberán trabajar para

la mayoría de los músicos, pero hay muchas otras opciones

que le permiten personalizar la respuesta para adaptarla a su

propio estilo.

Para establecer las curvas de velocidad y post-pulsación:

1. Si está utilizando MIDI o el secuenciador interno,

pulse en la ficha MIDI para ir a la página MIDI

principal.

2. Establezca Convert Position de acuerdo a si está

utilizando o no un controlador MIDI externo para

tocar el KRONOS.

Para los detalles sobre Convert Position, consulte

“Transposición del teclado” arriba.

3. Pulse la ficha Basic para ir a la página Basic Setup.

4. Establezca la curva de velocidad para adaptarla a su

estilo de interpretación.

La curva de velocidad 4 es la predeterminada, y deberá

trabajar para la mayoría de los músicos.

La curva 9 está específicamente diseñada para tocar sonidos

de piano desde los teclados RH3 ponderados en los modelos

de 73 notas y 88 notas.

Para más detalles sobre las otras curvas, consulte la gráfica

mostrada a continuación.

Curvas de velocidad

5. Establezca la curva de post-pulsación para adaptarla

a su estilo de interpretación.

La curva de post-pulsación 3 es la predeterminada, y deberá

trabajar para la mayoría de los músicos.

La curva 1 requiere mayores cantidades de presión, mientras

que la curva 5 produce efectos con solo una ligera presión.

Las curvas 6-8 son para fines especiales.

Nota: El KRONOS2-88LS responde a los datos de post-

pulsación procedentes de MIDI, pero su teclado no genera

post-pulsación.

Curvas de post-pulsación

MAX

127

Suave

127

Fuerte

Curva 4

Curvas 1–9

Pre

Global Convert Position

Teclado

MIDI

Curva 4

Sonido

Post

Velocidad (Entrada MIDI a motores de sonido)

Velocidad (Teclado a salida MIDI)

Convert Position = PostMIDIConvert Position = PreMIDI

Efecto de

velocidad

Tabla recibidaTabla transmitida

Suave

127

Fuerte

8:RANDOM

MAX

127

8:RANDOM

Posición de conversión = PreMIDI

Post-pulsación (KBD a MIDI Out)

Posición de conversión = PostMIDI

Aftertouch

eect

Post-pulsación (MIDI In a Sound Engine)

Ajustes globales Configuración básica

177

Paso por alto de los efectos

Los efectos de inserción, efectos maestros, y efectos totales

pueden pasarse globalmente por alto. Esto se aplica a todo el

KRONOS independientemente del modo. Por ejemplo, si ha

conectado las salidas del KRONOS a un mezclador externo

y está utilizando un procesador de efectos externo para

aplicar reverberación o coro al sonido, puede desactivar los

efectos maestros y los efectos totales del KRONOS.

Si los elementos IFX 1–12 Off, MFX1&2 Off, y TFX1&2

Off de Effect Global SW están marcados, los efectos de

inserción, efectos maestros, se pasarán por alto

respectivamente.

Enlace de KARMA a programas y

combinaciones

Cada programa y combinación tiene sus propios ajustes de

KARMA, optimizados para sus sonidos particulares.

Normalmente, estos ajustes de KARMA se cargan

automáticamente.

En algunos casos, sin embargo, es posible que desee

mantener los ajustes de KARMA iguales mientras pruebe

diferentes sonidos.

Puede elegir qué comportamiento prefiere, con controles

separados para programas y combinaciones, a través de las

casillas de verificación Program y Combination bajo el

título Load KARMA Settings When Changing.

On (marcado) significa que cuando se seleccionen

programas (o combinaciones), se utilizarán sus ajustes del

módulo KARMA almacenados. Este es el valor

predeterminado.

Off (sin marcar) significa que cuando se seleccionen

programas (o combinaciones), los ajustes del módulo

KARMA permanecerán iguales, en vez de cambiar a los

ajustes almacenados. Utilice esto para probar una frase

favorita generada por KARMA con diferentes sonidos.

Inhabilitación global de KARMA y la

pista de batería

Si All KARMA Off está marcado, toda la funcionalidad de

KARMA estará inhabilitada. KARMA no reproducirá

aunque el conmutador KARMA ON/OFF esté activado.

De forma similar, si Drum Track Off está marcado, toda la

funcionalidad de la pista de batería estará inhabilitada. La

pista de batería no se reproducirá aunque el botón DRUM

TRACK esté activado.

Interacción entre transposición y escala

El parámetro Osc/Timbre/Track Transpose, determina

cómo interactúan los parámetros Program Oscillator,

Combination Timbre, y Song Track Transpose con la escala

y la tecla. Hay dos opciones, cada una diseñada para un caso

específico de utilización.

Si está utilizando escalas no templadas por igual y desea

construir intervalos paralelos (como “quintas gruesas”) en

sus sonidos, utilice el ajuste Works Within Scale (for

harmonies).

Si, por el otra parte, toca en escalas no templadas por igual y

transpone canciones enteras, para dar cabida a cantantes, por

ejemplo, utilice la opción Transposes Scale.

Recuperación del último modo y página

seleccionados al conectar la

alimentación

El estado del KRONOS al conectar la alimentación

dependerá del ajuste de Power On Mode.

Si Power On Mode está establecido a Reset

(predeterminado), el KRONOS seleccionará

automáticamente la página P0: Play del modo Set List.

Si Power On Mode está establecido a Memorize, la

alimentación del KRONOS se conectará utilizando el mismo

modo y la misma página que estaban seleccionados cuando

se desconectó la alimentación.

Ajustes de anación

y transposición

Ajustes de curva de

velocidad/transposición

Ajustes de paso

por alto de efectos

Ajustes de KARMA y

Drum Track

Ajustes de

Memory Protect

Selecciona el modo

que se seleccionará al

conectar la alimentación.

Ajuste de pitido

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

178

Activación del sonido de un pitido al

pulsar la pantalla LCD

Si selecciona Beep Enable, cuando pulse un objeto en la

pantalla LCD, sonará un pitido. Desmarque este elemento si

no desea que suene un pitido.

Text Anti-aliasing

Este ajuste controla el anti-aliasing visual para el tipo de

letra de tamaño estándar, tal como el utilizado para la

mayoría de los nombres de los parámetros. Los demás tipos

de letra no se verán afectados.

Off: El texto tendrá líneas finas y nítidas.

Low: El texto tendrá líneas más gruesas y serán más suaves

en apariencia.

High: Las líneas de texto será más gruesas, y el suavizado

más pronunciado.

Protección de la memoria

Si marca una o más casillas de verificación Memory

Protect, se prohibirán operaciones tales como escritura,

carga, o grabación de canciones para el tipo correspondiente

de memoria.

Ajuste del brillo de la pantalla LCD

Puede ajustar el aspecto de la pantalla LCD utilizando el

comando de menú LCD Setup , en la página Global Basic

Setup. Para hacerlo:

1. Pulse el botón GLOBAL para entrar en el modo

Global.

2. Pulse la ficha Basic en la línea inferior, y después la

ficha Basic ubicada sobre ella.

Aparecerá la página Global Basic Setup.

3. Desde el menú de página ubicado en la parte superior

derecha de la pantalla LCD, elija LCD Setup.

Aparecerá el diálogo LCD Setup.

4. Establezca el brillo como desee.

Pulse el botón RESET CONTROLS para restablecer esto al

valor estándar de 63.

5. Pulse el botón OK para confirmar los cambios, o pulse

el botón Cancel para volver a los ajustes anteriores.

Ajustes globales de audio

Realización de ajustes predeterminados

de entrada de audio

La página Global Audio Input controla los ajustes

predeterminados del mezclador para las entradas de audio,

incluyendo nivel, panorámica, asignación de buses a efectos,

etc. También le permite enrutar las salidas L/R principales a

un par de salidas individuales, para aplicaciones específicas

en interpretaciones en directo y grabación.

Cada programa, combinación, y canción puede utilizar estos

ajustes globales de mezclador de entrada de audio, o tener

sus propios ajustes personalizados. Esto se controla

mediante el parámetro Use Global Setting, en la página

Audio Input/Sampling del programa, combinación, o

canción.

El ajuste predeterminado para Use Global Setting es On

(marcado). Esto le permite cambiar libremente entre

diferentes programas, combis, y canciones sin afectar a las

entradas de audio.

Además, cualquiera de las modificaciones realizadas en la

página Audio Input/Sampling afectará al ajuste global, y

viceversa.

Por otra parte, a veces puede ser conveniente almacenar una

configuración de mezclador particular con un programa,

combi, o canción individual, para establecer ajustes de sub-

mezclador o procesamiento de efectos especiales para

entradas particulares. Por ejemplo, puede configurar un

programa para utilizar un micrófono de entrada con un

vocoder.

En este caso, establezca Use Global Setting del programa,

combinación, o canción a Off (sin marcar), y las entradas de

audio utilizarán los ajustes personalizados.

Con esto en mente, los ajustes globales se aplican en las

situaciones siguientes:

• Cuando se abra esta página (Global Audio Input).

• En los modos Programa, Combinación, y Secuenciador,

si la casilla de verificación Use Global Setting de la

página Audio Input/Sampling es On (marcada). Esto

puede establecerse independientemente para cada

programa, combinación, y canción.

• En otras páginas del modo Global, si cambia al modo

Global desde un programa, combi, o canción con Use

Global Setting establecido On (marcado).

• De forma similar, si cambia al modo Disco desde un

programa, combi, o canción con Use Global Setting

establecido On (marcado).

Ajustes globales Ajustes de MIDI

179

Ajustes de MIDI

Canal MIDI global

El canal MIDI global es el ajuste más importante

relacionado con MIDI en el KRONOS. Determina el canal

MIDI principal que se utiliza para los modos Programa y

Combinación, por ejemplo. Para establecer el canal MIDI

global:

1. Vaya a la página Global P1: MIDI.

2. En la sección MIDI Setup, establezca MIDI Channel

como desee.

Sincronización del reloj MIDI

El KRONOS puede utilizar su propio tempo interno, o

sincronizarse con relojes externos procedentes de MIDI o

USB.

Los dos mejores ajustes de propósito general son Auto

MIDI y Auto USB. Estos combinan la funcionalidad de

Internal y External MIDI/USB, de modo que no tiene que

cambiar manualmente entre los dos:

• Si se están recibiendo relojes externos, estos controlarán

el tempo del KRONOS.

• Si no se están recibiendo relojes externos, el

KRONOSutilizará en su lugar su tempo interno.

Sincronización con un ordenador conectado a

través de USB

Si desea sincronizar el tempo del KRONOS con un

ordenador conectado a través de USB:

1. Vaya a la página Global P1: MIDI.

2. En la sección MIDI Setup, establezca MIDI Clock a

Auto USB.

3. Utilice el comando de menú Write Global Setting para

almacenar el ajuste de MIDI Clock.

Para más información, consulte “Escritura de ajustes

globales” en la pàgina 203.

Sincronización con un ordenador conectado a

través de MIDI

Si desea sincronizar el tempo del KRONOS con un

ordenador conectado a través de MIDI:

1. Vaya a la página Global P1: MIDI.

2. En la sección MIDI Setup, establezca MIDI Clock a

Auto MIDI.

3. Utilice el comando de menú Write Global Setting para

almacenar el ajuste de MIDI Clock.

Para más información, consulte “Escritura de ajustes

globales” en la pàgina 203.

Controladores externos

Puede utilizar la superficie de control para transmitir

mensajes de CC MIDI a dispositivos MIDI externos. Cada

deslizador, mando, y conmutador puede asignarse a un

controlador MIDI y canal MIDI separado.

Usted puede crear hasta 128 configuraciones externas

diferentes. Por ejemplo, puede realizar una configuración

para controlar varias piezas diferentes de dispositivos MIDI

en el escenario, otra para controlar un sintetizador de

software (por ejemplo, uno de los sintetizadores Korg

Legacy Collection), etc.

Creación de una configuración externa

Para crear una nueva configuración externa:

1. Vaya a la página Global P1: MIDI, y pulse la ficha

External1.

Aparece la página Extern1, con el canal MIDI y

asignaciones de CC para cada uno de los deslizadores,

mandos, y conmutadores de la superficie de control.

2. En la parte superior de la página, establezca el

parámetro External Mode Setup a la configuración

externa que desee editar.

3. Configure cada deslizador, mando, y conmutador

como desee.

Los deslizadores y mandos envían la gama completa de

valores de CC, de 0 a 127. Los conmutadores simplemente

envían un valor de 0 cuando están desactivados, y 127

cuando están activados.

Gch significa que el deslizador transmitirá en el canal MIDI

global.

4. Utilice el comando de menú Write Global Setting para

almacenar la nueva configuración externa.

Para más información, consulte “Escritura de ajustes

globales” en la pàgina 203.

Selección de configuraciones externas

Una vez que haya creado una o más configuraciones

externas, estará listo para usarlas para controlar dispositivos

externos. En primer lugar, tendrá que seleccionar la

configuración.

1. En la página, Global External1, establezca el

parámetro External Mode Setup a la configuración

externa que desee utilizar.

2. Pulse el botón PROG para entrar en el modo

Programa.

3. Bajo CONTROL ASSIGN, pulse el botón EXT.

Esto pone la superficie de control en el modo externo.

4. Vaya a la página Control Surface.

Observe el parámetro Setup en la parte derecha de la

pantalla. Observe que la configuración externa que

seleccionó en el paso 1 todavía está activa.

5. Utilice el parámetro Setup para seleccionar una

configuración externa diferente.

6. Pulse el botón COMBI para entrar en el modo

Combinación.

7. Bajo CONTROL ASSIGN, pulse el botón EXT.

8. Vaya a la página Control Surface.

Observe el parámetro Setup en la parte derecha de la

pantalla. Observe que la configuración externa que

seleccionó en modo Programa todavía está activa. La

selección permanecerá activa hasta que la cambie,

independientemente de qué sonido seleccione o del modo en

el que se encuentre. Esto facilita la selección de diferentes

sonidos del KRONOS sin perturbar ningún control MIDI

externo, y viceversa.

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

180

Ajustes de pedales y otros controladores

La ficha Controllers de la página Controllers/Scales le

permite controlar la forma en la que trabajarán los

conmutadores de pie y pedales, así como crear asignaciones

de controladores para los controles de KARMA y los pads

de acordes.

Configuración de conmutador de pie y

pedal asignable

Conmutador asignable

Foot Switch Assign le permite asignar una función a un

conmutador de pie (como el PS-1 Korg opcional) conectado

a la toma ASSIGNABLE SWITCH del panel posterior.

Puede elegir entre las funciones siguientes:

• Fuente de AMS (Modulación alternativa) para controlar

sonidos

• Fuente de Dmod (modulación dinámica) para controlar

efectos

• Activación/desactivación de portamento

• Sostenuto

• Pedal celeste

• Desplazamiento hacia arriba o hacia abajo a través de

sonidos, incluyendo programas, combinaciones, y

ranuras de Set Lista

• Iniciar/detener el secuenciador

• Pinchado de entrada/salida en el secuenciador

• Tempo de toque

• Activación/desactivación de KARMA

• Activación/desactivación de pista de batería

• Activación/desactivación de modo de acordes

• Selección de valores mínimo y máximo para

controladores, incluyendo el joystick, cinta, mandos, y

deslizadores de KARMA

• Disparo de acordes desde los pads en pantalla

Pedal asignable

Puede especificar la función que realizará un pedal asignable

(el pedal XVP-10 EXP/VEL o el controlador de pie EXP-2

opcionales) conectado a la toma ASSIGNABLE PEDAL.

Esto se controla mediante el parámetro Foot Pedal Assign.

Puede elegir entre las funciones siguientes:

• Volumen maestro

• Fuente de modulación alternativa

• Fuente de modulación dinámica de efectos

• Velocidad de cambio de pitch de portamento

• Volume

• Panorámica

• Panorámica (siguiendo efectos de inserción)

• Niveles de envío a efectos maestros

• Duplicación de la función de otro controlador, como el

joystick o la cinta

Nota: Puede utilizar esto como fuente para modulación

alternativa o modulación dinámica de efectos, y utilizarlo

para controlar parámetros de programa o parámetros de

efectos. En este caso, establezca Foot Switch Assign a Foot

SW (CC#82), y Foot Pedal Assign a Foot Pedal (CC#04).

Cambio de programas y combinaciones con el

conmutador de pie

1. Pulse el botón emergente “Foot Switch Assign”, y

seleccione Program Up o Program Down.

Programa Up hará que se seleccione el siguiente número

superior de programa cada vez que se pise el pedal.

Programa Down hará que se seleccione el siguiente número

inferior de programa cada vez que se pise el pedal.

2. Establezca “Foot Switch Polarity” a la polaridad el

conmutador de pie que haya conectado.

Si ha conectado un pedal Korg PS-1, establezca esto a la

norma de Korg (–). Si la polaridad no está correctamente

establecida, el pedal no funcionará adecuadamente.

3. Pulse el botón PROG para entrar en Program P0:

Play, o pulse el botón COMBI para entrar en

Combination P0: Play.

Cuando pise el conmutador de pie, el

programa/combinación cambiará.

KARMA, Pad, Vector

Puede asignar mensajes de cambio de control a los

conmutadores y deslizadores de KARMA, y al eje X y eje Y

del joystick vectorial.

También puede asignar mensajes de cambio de control o

números de nota a los pads 1-8. para más detalles sobre los

pads y MIDI, consulte “Toque de los pads desde MIDI o el

teclado” en la pàgina 39.

Los ajustes predeterminados deberán funcionar bien en la

mayoría de los casos. Para restablecer los ajustes

predeterminados, utilice el comando de menú de página

Reset Controller MIDI Assign y elija Default Setting.

Ajustes globales Creación de escalas de usuario

181

Creación de escalas de usuario

Creación de una escala original, y

asignación de la misma a un programa

En la página User Scale, puede crear sus propias escalas

originales. Estas incluyen dieciséis diferentes escalas de

octavas de usuario, en las que el pitch de cada nota de la

octava se repite para todas las octavas, y una escala de todas

las notas de usuario, en la que el pitch de cada una de las 128

notas se puede especificar de forma independiente.

Ajustando el pitch de cada tecla en la gama de ± 99 cents,

puede subir o bajarlo aproximadamente un semitono en

relación con el pitch normal.

Las escalas de usuario creadas aquí pueden utilizarse

especificando la escala para un programa, para cada timbre

de una combinación, o para cada pista de una canción.

Puede elegir estas escalas desde las páginas siguientes.

A continuación se muestra cómo establecer el tipo de escala

para cada timbre en modo Secuenciador.

1. Cree una escala de octavas de usuario o una escala de

todas las notas de usuario.

Seleccione una tecla, y utilice los controladores VALUE

para ajustar el pitch. La gama de ±99 aumenta o reduce el

pitch aproximadamente un semitono sobre o por debajo del

pitch estándar.

Nota: También puede seleccionar la tecla manteniendo

pulsado el botón ENTER y tocando la nota deseada en el

teclado.

Nota: Puede copiar una de las escalas preajustadas y editarla

para crear una escala original. Para hacerlo, utilice el

comando de menú de página Copy Scale.

2. Pulse el botón SEQ para entrar en el modo

Secuenciador.

3. Pulse la ficha Track Parameter y después la ficha Pitch

para ir a la página P2: Track Parameters – Pitch.

4. Si desea que la pista que va a utilizar la escala se

almacene con su programa individual, marque la casilla

de verificación “Use Program’s Scale” de la pista.

Las pistas que no estén marcadas utilizarán la escala

especificada mediante Scale “Type (Song’s Scale)”.

5. Establezca “Type (Song’s Scale)” para seleccionar la

escala para la canción actualmente seleccionada.

Establecimiento de nombres de categorías para programas,

combinaciones, y KARMA

Categoría de programa, combinación,

KARMA

Las páginas Category Name le permiten asignar nombres a

categorías y subcategorías de programa, combinación, y

KARMA.

La edición de nombres de categorías es muy sencilla:

1. Pulse el botón T (Texto) situado al lado del nombre

que desee editar.

Aparecerá el diálogo de edición de texto.

2. Introduzca el nuevo nombre, y pulse OK.

Para editar un nombre de subcategoría:

1. Elija Main Category del menú emergente.

2. Edite los nombres de Sub-Category como se ha

descrito arriba.

Modo Página

Programa P1– Program Basic: Scale

Combinación P2– Pitch: Scale, Use Program’s Scale

Secuenciador P2– Pitch: Scale, Use Program’s Scale

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

182

Carga automática de datos de muestras

Utilización de la lista KSC Auto-Load para seleccionar qué muestras

cargar

¿Qué es KSC?

KSC son las siglas de Korg Sample Collection (Colección de

muestras de Korg). Los archivos KSC files contienen

enlaces a datos del modo Muestreo, EXs, y/o de banco de

muestras de usuario, incluyendo multimuestras, muestras, y

muestras de batería. La carga de un archivo KSC carga todos

los datos enlazados.

Puede cargar archivos KSC en el modo Disco, y el

KRONOS también puede cargar automáticamente uno o más

archivos KSC al inicio. La página Global KSC Auto-Load le

permite mantener una lista de sus archivos KSC favoritos, y

seleccionar cuáles de la lista se cargan automáticamente al

inicio. También puede cargar archivos KSC inmediatamente,

sin reiniciar, directamente desde esta página.

Tenga en cuenta que puede mantener archivos en la lista sin

cargarlos. Por ejemplo, puede tener un archivo KSC para un

proyecto de grabación, y un archivo de KSC diferente para

una banda en directo. La lista le permite mantenerlos a la

mano para facilitar la carga cuando desee, y a menudo puede

ser más conveniente que utilizar el modo Disco.

Nota: Los ajustes de KSC Auto-Load se almacenan

automáticamente, y no son parte del archivo Global PCG.

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber realizado cambios en los

ajustes de carga automática. Esto da tiempo al sistema

para completar el proceso, que incluye almacenar los

ajustes en el disco interno.

Adición de un KSC a la lista

Para añadir un KSC a la lista

1. Vaya a la página Global Basic—KSC Auto-Load.

2. Pulse el botón Add KSC.

Aparecerá el diálogo Add KSC file, que le permite

seleccionar archivos KSC del disco.

3. Seleccione los archivos KSC deseados.

Puede utilizar Multiple Select para elegir más de un archivo,

si lo desea.

4. Pulse Add.

Los archivos KSC seleccionados se añadirán a la lista.

Nota: Cuando cargue un KSC en modo Disco, se añadirá

automáticamente a la lista de forma temporal. Si después

marca la casilla de verificación Auto-load de KSC, el KSC

se añadirá a la lista al igual que si lo hubiera hecho

utilizando Add KSC. De los contrario, todos los KSCs

añadidos automáticamente se eliminarán de la lista en el

siguiente inicio.

Eliminación de un KSC de la lista

Puede eliminar KSCs de la lista. Tenga en cuenta que esto

solamente afecta al contenido de la lista; no afecta a los

propios archivos. Para hacerlo:

1. Seleccione el archivo KSC que desee eliminar.

2. Pulse el botón Remove KSC.

Aparecerá un diálogo de confirmación.

3. Pulse OK.

El archivo KSC se eliminará de la lista.

Selección de qué KSC se cargará

Para seleccionar si un KSC se cargará o no:

1. Marque o desmarque la casilla Auto-load ubicada al

lado del nombre del KSC en la lista.

¡Eso es todo! La próxima vez que conecte la alimentación

del sistema, los archivos KSC marcados se cargarán.

También puede cargalos inmediatamente, tal como se

describe a continuación.

Aplicación inmediata de cambios

Normalmente, los cambios de los ajustes de carga

automática solamente tienen efecto tras el próximo reinicio.

También puede cargar y descargar KSCs inmediatamente.

Importante: esto borrará toda la RAM y los datos de EXs de

la memoria. Si tiene cualquier edición sin almacenar a datos

de muestras o multimuestras de la RAM, ¡asegúrese de

almacenar sus ediciones antes de continuar!

1. Pulse el botón Do Auto-load Now.

Aparecerá un diálogo de confirmación.

2. Pulse OK.

Cualquier cambio que haya realizado añadiendo o

eliminando archivos KSC se aplicará, con datos de muestras

cargados y descargados, según sea necesario. Tenga en

cuenta que esto puede tardar algún tiempo en completarse.

El botón Do auto-load now estará en gris si las muestras

seleccionadas sobrepasan la RAM máxima disponible, el

número de MS, el número de muestras, o el número índices

de MS.

Carga automática de datos de muestras Creación y almacenamiento de archivos .KSC

183

Carga en la RAM o memoria virtual

Load Method establece la forma preferida para cargar

muestras de KSC: cargarlas por completo en la RAM, o

utilizar memoria virtual.

Tenga en cuenta que si los datos son extremadamente

grandes, y no caben en la RAM independientemente de qué

otras muestras se cargaron, los datos utilizarán memoria

virtual independientemente de este ajuste.

Estos ajustes solamente se aplican a datos de EXs y de

bancos de muestras de usuario; los datos del modo Muestreo

se cargan siempre en la RAM.

RAM:

Las muestras se cargarán en la RAM. Esto tiene la

ventaja de permitir la reproducción de la muestra marcha atrás.

Virtual Memory: Las muestras utilizarán memoria virtual.

En general, esto le permite cargar muestras más grandes a la

vez. Tenga en cuenta que las muestras pueden requerir

todavía una cantidad significativa de RAM.

KSC Settings: Los KSCs pueden almacenar ajustes de

métodos de carga separados para cada multimuestra o

muestra de batería, basados en los ajustes realizados cuando

se almacenaron los KSCs. Para utilizar estos ajustes

individuales, establezca Load method a KSC Settings.

Gráfico de utilización de memoria

Este gráfico muestra la cantidad de memoria utilizada por

los diferentes tipos de muestras, junto con las ranuras

utilizadas para multimuestras, muestras, e índices de

multimuestras (zonas de teclas dentro de multimuestras) del

modo Muestreo.

Show Current o Selected Auto-Load

Esto selecciona si el gráfico muestra el estado actual de

memoria, o el estado que tendría la memoria después de

realizar la carga automática utilizando los ajustes actuales.

Es posible que diferentes archivos KSC se refieran a los

mismos datos de muestras; por ejemplo, dos archivos KSC

pueden apuntar al mismo juego de multimuestras piano de

cola. El sistema toma nota de esto, por lo que los datos

redundantes se cuentan solamente una vez.

EXS/USR BANK muestra la cantidad de memoria utilizada

para muestras en EXs y bancos de muestras de usuario.

SAMPLING muestra la cantidad de memoria utilizada para

muestras en el modo Muestreo.

Free muestra la cantidad de memoria todavía disponible.

La siguiente sección muestra los números de multimuestras,

muestras, e índices multimuestras utilizados actualmente en

el modo Muestreo, de los máximos disponibles. Los datos en

EXs y bancos de usuario no cuentan para estos máximos.

Multisamples muestra el número actual de multimuestras en

el modo Muestreo, del máximo de 4.000.

Samples muestra el número actual de muestras en el modo

Muestreo, del máximo de 16.000.

MS Indexes muestra el número total de índices en todas las

multimuestras en el modo Muestreo, del máximo de 16.000.

Capacidad de memoria excedida

Si el tamaño de los datos de muestras en MB se suma a más

de la memoria total disponible, habrá varias indicaciones en

el gráfico:

• La casilla Free se vuelve roja, y muestra la cantidad en

la que los datos seleccionados excede la memoria

disponible, como un número negativo

• La palabra OVER aparecerá en rojo a la derecha de la

casilla Free, con tres signos de exclamación en la

segunda línea

Números máximos excedidos para

multimuestras, muestras, o índices de

multimuestras del modo Muestreo

Como se ha señalado arriba, el modo Muestreo puede tener

hasta 4.000 multimuestras, 16.000 muestras, y 16.000

índices de multimuestras. Si cualquiera de estos límites se

excede debido a la carga automática seleccionada, habrá dos

indicaciones en el gráfico:

• Los números para el tipo de datos afectado (por ejemplo,

número de muestras) se muestran en rojo

• El gráfico de barra para el tipo de datos se convierte en

rojo, en vez de azul, y se extiende hasta cubrir toda la

longitud

Creación y almacenamiento de archivos .KSC

Creación de un subconjunto de

PRELOAD.KSC

Puede decidir que desea eliminar algunas de las muestras

cargadas en fábrica de la memoria, con el fin de hacer

espacio para EXs opcionales de Korg o de terceros, o para

sus propias muestras. Esto es fácil de hacer. Puede descargar

un EXs completo, si lo desea, o descargar multimuestras o

muestras de batería individuales.

La descarga no afecta a los datos almacenados en disco;

solamente cambia lo que está cargado en memoria.

Descarga de un banco completo de datos

Para descargar de un banco completo de datos de una vez:

1. Vaya a la página Global P0: Sample Management.

Esta página ofrece herramientas para la gestión de los datos

de muestras actualmente cargados en el KRONOS.

2. En el menú, seleccione el comando Unload all.

Aparecerá el diálogo Unload all data from selected bank.

3. Seleccione el banco deseado (como un EXs).

4. Pulse el botón OK para confirmar, o Cancel para salir

del diálogo sin realizar cambios.

5. Siga de acuerdo con las instrucciones de

“Almacenamiento de un archivo KSC” abajo.

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

184

Descarga de elementos individuales

Para descargar multimuestras, muestras de batería, o

muestras:

1. Vaya a la página Global Sample Management.

2. Encima de la lista de datos de muestras, seleccione el

banco y el tipo deseados.

Para EXs y bancos de muestras de usuario, los tipos posibles

son multimuestra o muestra de batería. Para el modo

Muestreo, los tipos posibles son multimuestra o muestra.

3. Seleccione los elementos deseados (multimuestras o

muestras) de la lista.

Para seleccionar dos o más elementos a la vez, habilite la

casilla de verificación Multiple Select.

4. Pulse el botón Unload.

Aparecerá un diálogo de confirmación.

5. Pulse el botón OK para confirmar, o Cancel para salir

del diálogo sin realizar cambios.

Los datos de muestras pueden estar compartidos por dos o

más multimuestras o muestras de batería. Si una muestra la

utiliza solamente la multimuestra o muestra de batería que

esté descargándose, tal muestra también se descargará. Si la

muestra se utiliza en otros lugares, se mantendrá cargada.

Creación de un nuevo KSC cargando

multimuestras individuales

También puede cargar unas pocas multimuestras desde un

KSC existente, y después almacenar el resultado como un

nuevo KSC.

Importante: ¡este ejemplo eliminará todas las muestras o

multimuestras en el modo Muestreo! Asegúrese de

almacenar todos los datos que desea conservar.

1. Vaya a la página Disk Load.

2. Seleccione un archivo .KSC del disco.

3. Pulse el botón Open.

Ahora está observando el interior del archivo .KSC. A pesar

de que el archivo .KSC es simplemente una lista, que apunta

a otros archivos, puede navegar a través de él en el disco

como si contuviera directorios. En el nivel superior del

archivo KSC, verá una o más carpetas, dependiendo del

KSC: una para los datos del modo Muestreo, y otra para cada

banco de muestras usuario o EXs al que se haga referencia.

Si el archivo .KSC no posee un tipo de datos, no habrá una

carpeta para él.

4. Seleccione una de las carpetas, y pulse Abrir para

observar su interior.

Los datos de muestras de usuario contendrán una o dos

carpetas, para multimuestras y muestras. Por lo general,

habrá ambas.

Las carpetas de EXs y bancos de muestras de usuario

contendrán una o dos carpetas, para multimuestras y

muestras de batería.

5. Seleccione una carpeta de multimuestras, y pulse

Abrir para observar su interior.

6. Toque la casilla de verificación Multiple Select de la

parte inferior de la pantalla, de forma que quede

marcada.

7. Toque algunas multimuestras para seleccionarlas.

8. Pulse el botón Load.

9. Aparecerá un mensaje Are You Sure, para confirmar

si desea cargar múltiples archivos; pulse en OK.

Aparecerá el diálogo de carga.

10.Establezca Sample & MS Allocation a Clear All.

Cuando almacene el archivo .KSC, estará incluyendo todas

las muestras cargadas. Esta opción le permite empezar con

una pizarra limpia.

11.Si va a cargar datos de EXs o bancos de muestras de

usuario, establezca Load Method for EXs y User

Sample Banks como desee.

Consulte “Carga en la RAM o memoria virtual” en la

pàgina 183.

12.Pulse OK para cargar las multimuestras.

Ahora, solamente se cargarán las multimuestras

seleccionadas.

13.Desmarque la casilla de verificación Multiple Select.

Para navegar de vuelta fuera del archivo .KSC, deberá estar

inhabilitada.

14.Pulse el botón Up varias veces, hasta que esté de

vuelta en el nivel raíz del disco.

15.Siga de acuerdo con las instrucciones de

“Almacenamiento de un archivo KSC” abajo.

Almacenamiento de un archivo KSC

1. En el modo Disco, vaya a la página Save.

2. En el menú, seleccione el comando Save Sampling

Data.

Aparecerá un diálogo. Hay muchas opciones aquí; puede

almacenar de datos del modo Muestreo, enlaces a EXs y

Bancos de muestras de usuario, o ambos. También hay varias

opciones para almacenar una sola multimuestra o muestra

desde los datos de usuario. En este caso, vamos a almacenar

todo.

3. Establezca Include a Both Sampling Mode & Links.

4. Establezca Sampling Mode Data Options a All.

5. Dé al archivo KSC un nombre descriptivo.

6. Pulse OK para almacenar el archivo.

¡Eso es todo! Ahora ha creado y almacenado su propio

archivo .KSC. Ahora puede cargar este archivo más tarde, o

configurarlo para que se cargue automáticamente al inicio.

Si ha creado este archivo .KSC como un subconjunto de

PRELOAD.KSC para hacer espacio para otras muestras,

asegúrese de desactivar la carga automática para

PRELOAD.KSC como se describe en “Selección de qué

KSC se cargará” en la pàgina 182.

Para recargar su anterior juego de muestras de carga

automática, siga las instrucciones de “Aplicación inmediata

de cambios” en la pàgina 182.

Conexión a ordenadores a través de Ethernet USB y FTP Creación y almacenamiento de archivos .KSC

185

Conexión a ordenadores a través de Ethernet USB y FTP

Descripción general

Puede utilizar un adaptador Ethernet USB adquirido por

separado y el servidor FTP incorporado en el KRONOS para

transferencia de archivos rápida y fácil con los ordenadores

personales. Por ejemplo, puede:

• realizar copias de seguridad de archivos en su ordenador

• transferir muestras al KRONOS

• organizar y cambiar el nombre de archivos y directorios

de los discos internos del KRONOS

Importante: se requiere un adaptador Ethernet

USB compatible

El KRONOS admite un juego específico de adaptadores

Ethernet USB no especialmente diseñados. Para una lista

completa, consulte “Admisión de Ethernet USB y FTP” en la

pàgina 29.

¿Qué es FTP?

FTP son las siglas de “File Transfer Protocol” (Protocolo de

transferencia de archivos), y es una forma estándar de

acceder a archivos a través de redes. Puede utilizar FTP para

transferir archivos entre el (los) disco(s) interno(s) del

KRONOS y cualquier sistema informático moderno.

El KRONOS es un “servidor” FTP y su ordenador será el

“cliente” FTP. El software cliente FTP está disponible para

todos los sistemas operativos modernos; algunos pueden

incluir soporte FTP integrado. Si aún no tiene software de

cliente FTP, intente buscar un “cliente ftp gratuito” para su

sistema operativo (por ejemplo, Windows o Mac).

Conexión del KRONOS a través de FTP

En el KRONOS:

1. Conecte un adaptador Ethernet USB compatible.

2. Conecte un cable Ethernet del adaptador a la red

local.

Para la conexión a una red inalámbrica, tendrá que utilizar

un puente de red inalámbrica a Ethernet.

3. Vaya a la página Global 0-5 Network.

Esta página le permite establecer la conexión Ethernet USB

y configurar el servidor FTP.

4. Establezca el nombre de usuario y la contraseña como

desee.

El nombre de usuario deberá tener al menos un carácter, y

puede tener hasta 32 caracteres, incluyendo letras, números,

y guiones. La contraseña puede dejarse en blanco, si no le

preocupa la seguridad; como el nombre de usuario, que

puede tener hasta 32 caracteres.

5. Deje los otros parámetros establecidos a sus ajustes

predeterminados.

6. Anote la dirección IP que se muestra en la sección

TCP/IP.

Esta será algo así como 10.0.1.2, o 192.168.1.2.

Ahora está listo para conectar con el KRONOS desde su

ordenador.

En su ordenador:

7. Si todavía no lo ha hecho, instale el software de cliente

FTP.

8. En el software de cliente FTP, conéctese a la dirección

IP dese el paso 6 de arriba, con el nombre y la

contraseña del paso 4.

Si necesita más información acerca de cómo configurar su

software de FTP, consulte su documentación.

Después de la conexión, deberá poder de ver el (los) disco(s)

interno(s) de su KRONOS. A continuación puede utilizar el

software de cliente FTP para transferir archivos entre el

KRONOS y su ordenador.

Solución de problemas de red

El parámetro Status muestra el estado actual de la conexión

de red del KRONOS. Los estados normales se muestran en

texto negro, y los errores se muestran en rojo.

Si Status muestra un error, pruebe lo siguiente:

1. Pulse el botón Configure para abrir el diálogo

Configure TCP/IP.

2. Pulse OK para cerrar el diálogo.

Esto hará que el KRONOS intente de volver a conectarse a

la red; observe el parámetro Status para ver su progreso.

3. Asegúrese de que todos los cables Ethernet están

conectados correctamente.

Si es posible, a veces es útil para cambiar los propios cables.

La solución de problemas de red está fuera del alcance de

este manual, pero aquí hay algunas cosas que puede probar:

4. Si es posible, utilice DHCP en lugar de

direccionamiento manual.

5. Trate de reiniciar el servidor DHCP (por lo general,

este será el router de la red).

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

186

Utilización de secuencias de ondas

Descripción general de secuencias de ondas

¿Qué es una secuencia de ondas?

Las secuencias de ondas reproducen una serie de diferentes

multimuestras a lo largo del tiempo. Puede usar esto para

crear una variedad de efectos tímbricos y rítmicos únicos,

como se describe a continuación.

Las secuencias de ondas son similares a los conjuntos de

batería, en el sentido que se crean y editan en modo Global,

y después se utilizan en programas. En programas de HD-1,

puede utilizar secuencias de ondas como lo haría con

multimuestras normales, incluyendo conmutadores de

velocidad o fundidos cruzados, combinando en capas

secuencias de ondas en los dos osciladores, etc.

Además al igual que los conjuntos de batería, al reproducir

una secuencia de ondas en el modo Global, esta utilizará los

ajustes del programa o combi previamente seleccionado.

Puede crear muchos efectos diferentes con secuencias de

ondas, desde sutiles a extremos. A continuación se ofrecen

las descripciones de tres usos comunes: secuencias de ondas

rítmicas, secuencias de ondas de fundido cruzado, y

secuencias de ondas con conmutación de velocidad.

Secuencias de ondas rítmicas

Las secuencias de ondas rítmicas utilizan fundidos cruzados

cortos o bruscos, por lo que las transiciones entre las

diferentes multimuestras crean una frase rítmica. Cantidad

de swing flexible, silencios, y ligaduras le permitirán crear

patrones complejos, que después podrá sincronizar con el

tempo de KARMA y el sistema.

Secuencias de ondas de fundido cruzado

Utilizando duraciones y tiempos de fundido cruzado largos,

las secuencias de ondas pueden producir timbres en

evolución complejos. La modulación del paso de inicio,

posición, y duración hace que el sonido resulte más

orgánico, de forma que cada nota puede reproducir la

secuencia de ondas un poco diferente.

Secuencias de ondas con conmutación

de velocidad

Estableciendo la duración de cada paso a GATE, y después

modulando el paso de inicio mediante la velocidad, puede

crear un sonido con hasta 64 conmutadores de velocidad. Por

ejemplo, puede utilizar esto para cambiar entre un gran

número de diferentes transitorios de ataque.

Bancos de secuencias de ondas

En el banco interno (I-000 a I-149)

así como en algunos

de los

bancos de usuario hay sonidos “de fábrica” incorporados, como

se muestra a continuación. Puede sobrescribirlos si lo desea,

pero el hacerlo puede cambiar los sonidos de los programas de

HD-1 de fábrica, así como las combis que los utilizan.

Otros bancos están vacíos al salir de fábrica. Puede utilizar

estos bancos para almacenar sonidos que haya creado por sí

mismo, bancos de sonidos se Korg opcionales, o librerías de

sonidos de terceros. Cada banco de usuario contiene 32

secuencias de ondas.

Contenido de los bancos de secuencias de ondas

Conceptos básicos de programación

Los parámetros de secuencias de ondas están repartidos en

dos páginas. La página Seq Parameters tiene controles para

la secuencia de ondas como un todo, como los pasos de

inicio y finalización, formación de bucle, y modulación.

La página Step Parameters profundiza en la estructura de la

secuencia de ondas, permitiéndole editar cada uno de los 64

pasos.

Los programas, combinaciones, y canciones también tienen

un puñado de parámetros relacionados con la secuencia de

ondas, para facilitar la adaptación de secuencias de ondas

con otros sonidos y componentes rítmicos (como KARMA).

El gráfico de secuencia de onda, que se muestra en ambas

páginas Seq Parameters y Step Parameters, le da ofrece

visión de conjunto de la secuencia, de un vistazo:

• El paso actual está marcado mediante una flecha roja.

• Las casillas rojas son pasos de multimuestra.

• Las casillas verdes son pasos de ligadura.

• Las casillas blancas don pasos de silencio.

• La longitud de la secuencia de ondas, desde el paso de

inicio al paso de finalización, se muestra con un contorno

rectangular.

• El bucle se resalta en azul.

• En la página Step Parameters, la barra de

desplazamiento horizontal de la parte superior del gráfico

muestra los ocho pasos que aparecen actualmente en la

pantalla.

• En la parte inferior derecha del gráfica hay un botón

Solo. Cuando se active, la secuencia de ondas

reproducirá solamente el paso actual, incluyendo su

aparición gradual y desvanecimiento.

Banco Contenido

INT 000…148 Secuencias de ondas de fabrica

INT 149 Secuencias de ondas inicializadas

USER–A00…24 Secuencias de ondas de fabrica

USER–A25…31

USER–B00…E31

Secuencias de ondas inicializadas

USER–F00…12 Secuencias de ondas de fábrica

USER–F13…G31

USER–AA00…GG31

Secuencias de ondas inicializadas

Utilización de secuencias de ondas Ajuste del sonido de un paso individual

187

Gráfico de secuencia de ondas

¿Qué es un paso?

Las secuencias de ondas tienen 64 pasos (aunque no tiene

que utilizar todos ellos, consulte “Establecimiento de la

longitud de la secuencia” en la pàgina 187). Cada paso

incluye:

• Un ajuste de “tipo”, que hace que el paso reproduzca una

multimuestra, continúe con el paso anterior como una

nota de ligadura, o reproduzca solamente silencio como

un silencio musical.

• Una multimuestra seleccionada, que establece el sonido

básico del paso.

• Parámetros Reverse y Start Offset de multimuestra que

modifican el sonido básico de la multimuestra.

• Volumen, afinación aproximada, y afinación precisa para

la multimuestra.

• Una duración, que controla cuánto durará el paso. puede

establecer la duración tanto en milisegundos como en

pulsos musicales.

• Un fundido cruzado, que establece el tiempo que se tarda

en desvanecerse hacia el siguiente paso.

• Formas de aparición gradual y desvanecimiento para

fundido cruzado, para el control sutil de la transición

entre este paso y el paso siguiente.

• Dos valores de salida de AMS, que pueden utilizarse

para controlar otros parámetros del programa.

Establecimiento de la longitud de la

secuencia

En una secuencia de ondas puede utilizar de 1 a 64 pasos. No

necesita comenzar en el paso 1. Para establecer la longitud

de la secuencia:

1. Vaya a la página Seq Parameters.

2. Establezca Start Step como desee.

También puede modular el paso de inicio en tiempo real,

consulte “Modulación del paso de inicio” en la pàgina 192.

La modulación del paso de inicio no cambia el paso de

finalización.

3. Establezca End Step como desee.

El parámetro Length de solo lectura le mostrará el número

total de pasos entre los dos puntos.

Configuración del bucle

Las secuencias de onda pueden formar bucle, de forma que

algunos o todos los pasos se reproduzcan repetidamente,

como un bucle de batería, o un bucle en un secuenciador.

Puede establecer el inicio y la finalización del bucle por

separado desde el inicio y la finalización de la propia

secuencia de ondas. El bucle puede reproducirse ya sea

mientras se toque la nota, o repetirse un número especificado

de veces. Por último, puede elegir si el bucle se reproduce

hacia delante, se reproduce marcha atrás, o si alterna entre

hacia adelante y marcha atrás.

Para configurar el bucle:

1. Establezca los pasos de inicio y finalización del bucle

como desee.

2. Establezca la dirección del bucle.

Forwards reproduce desde el paso de inicio al paso de

finalización del bucle, y después vuelve al paso de inicio del

bucle.

Backwards/Forwards reproduce desde el paso de inicio al

paso de finalización del bucle, a continuación reproduce

marcha atrás desde el paso de finalización al paso de inicio

del bucle, después otra vez avanza el paso de finalización del

bucle, etc.

Backwards reproduce desde el paso de inicio al paso de

finalización del bucle, a continuación reproduce marcha

atrás desde el paso de finalización al paso de inicio del bucle,

después salta al paso de finalización del bucle, etc.

3. Establezca las repeticiones del bucle.

Puede establecer que el bucle se repita un número específico

de veces, entre 1 y 127. También puede hacer que el bucle

siga reproduciéndose durante el tiempo que se mantenga la

nota pulsada (el ajuste INF), o que no repita en absoluto (el

ajuste Off).

Ajuste del sonido de un paso individual

Puede hacer algunos ajustes básicos en el sonido de la

multimuestra de cada paso, incluyendo cambiar su volumen

y pitch, hacer que se reproduzca marcha atrás, y cambiar los

puntos de inicio de la muestra.

También puede utilizar AMS Outputs para modular otros

parámetros del programa fuera de la secuencia de ondas,

como frecuencia de filtro, panorámica, etc.

Para editar pasos:

1. Vaya a la página Step Parameters.

Esta página muestra los parámetros para ocho pasos a la vez.

Utilice la barra de desplazamiento de la derecha de la

pantalla para cambiar qué pasos están a la vista.

2. Para que un paso para haga un sonido, establezca

Type a Multi (multimuestra).

3. Seleccione una multimuestra utilizando los menús

emergentes Bank y Multisample.

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

188

Las multimuestras monoaurales y estéreo están almacenadas

en bancos diferentes. Cada paso puede ser monoaural o

estéreo. Tenga en cuenta que incluso si solamente un paso

utiliza una multimuestra estéreo, toda la secuencia de ondas

se convierte en “estéreo”, y utiliza el doble de voces, ¡es el

precio que tiene que pagar por potencia!

4. Establezca Level (volumen) como desee.

Esto puede ser útil para igualar los niveles percibidos de

diferente multimuestras, o para acentuar pasos en secuencias

rítmicas.

5. Establezca Transpose y Tune como desee.

Transpose establece la afinación aproximada de la

multimuestra, en semitonos. Puede utilizar esto para cambiar

la octava para pasos individuales, para crear melodías, o para

crear variaciones interesantes en sonidos de percusión

mediante transposición extrema.

Tune controla la afinación precisa, en cents (1/100 de

semitono). Pequeñas variaciones en la afinación pueden

crear una sensación orgánica interesante.

6. Utilice Reverse y Start Offset para cambiar la forma

en la que se reproduce la multimuestra.

Reverse reproduce la multimuestra seleccionada marcha

atrás, sin formar bucle. (Si ya hay muestras individuales

dentro de la multimuestra establecidas a Reverse, todavía

seguirán reproduciéndose marcha atrás, independientemente

de este ajuste.)

Start Offset le permite seleccionar hasta 8 puntos de inicio

de muestra previamente programados (para ROM y EXs), o

entre el punto de inicio normal y el inicio del bucle (para el

modo Muestreo y bancos de muestras de usuario).

Utilización de Insert/Cut/Copy/Paste

Puede utilizar los botones Insert, Cut, Copy, y Paste para

copiar todos los parámetros de un paso a otro, o para mover

un paso a una posición diferente en la secuencia.

Para insertar una copia de un paso en la secuencia de:

1. Seleccione el paso que desee copiar.

Puede hacer esto tocando cualquiera de los parámetros del

paso, o editando directamente el parámetro Step debajo del

gráfico de secuencia de ondas. El paso seleccionado se

muestra mediante una flecha roja en la parte izquierda de la

pantalla, así como una flecha roja en el gráfico.

2. Pulse el botón Copy.

Ahora está listo para insertar o pegar el paso.

3. Seleccione el paso que desee que siga al nuevo paso.

4. Pulse el botón Insert.

El paso copiado se insertará en la posición seleccionada. El

paso previamente seleccionado, y todos los pasos siguientes,

se moverán hacia abajo para dejar espacio para el paso

insertado.

Para eliminar un paso de la secuencia:

1. Seleccione el paso que desee eliminar.

2. Pulse el botón Cut.

El paso seleccionado se eliminará de la secuencia, y todos

los pasos siguientes se desplazarán hacia arriba para rellenar

el espacio.

Modulación de parámetros de programa

por paso

Cada paso tiene dos valores de salida de AMS. Estos actúan

un poco como secuenciadores por pasos, lo que le permite

modular cualquier destino de AMS en el programa. En otras

palabras, prácticamente cualquier parámetro de nivel de

programa puede tener un ajuste diferente para cada paso de

la secuencia de ondas.

Por ejemplo, para ajustar la frecuencia de filtro por separado

para cada paso:

1. Seleccione el programa que desee utilizar para la

secuencia de ondas.

2. Vaya a la ficha Filter Mod 1 de la página Filter.

Esta página contiene los parámetros de modulación de filtro

para OSC1.

3. Bajo Filter A Modulation, establezca una de las

fuentes AMS a Wave Seq AMS Out1.

4. Establezca Intensity como desee.

Esto significa que la salida 1 de AMS modulará la frecuencia

de filtro. Ahora, solamente tiene que establecer la secuencia

de ondas para enviar valores:

5. Vaya a la página Wave Sequence Step Parameters.

6. Para cada paso, introduzca el valor deseado para

AMS Out1.

7. Vaya a la ficha OSC1 Basic de la página OSC/Pitch.

8. Establezca MS1 para utilizar la secuencia de ondas

que ha editado en el paso 5.

La frecuencia de filtro cambiará ahora con cada paso.

puede preguntarse - ¿qué pasa si el programa utiliza más de

una secuencia de ondas, y cada una está enviando valores

diferentes de AMS? No hay de qué preocuparse. En el

fondo, cada secuencia de ondas tiene en realidad tiene su

propia estructura completa de voz, que permite a los valores

de AMS a ser diferentes para cada una.

Modulación de pasos individuales con el

mezclador de AMS

Puede combinar las salidas de AMS de secuencia de ondas

con el mezclador de AMS para modular pasos individuales.

Por ejemplo, puede establecer SW1 para silenciar un paso en

particular. Vamos a empezar asumiendo que ya ha

establecido OSC1 para reproducir la secuencia de ondas.

Entonces:

1. En la página Wave Sequence Step Parameters,

establezca AMS Out 1 del paso 1 a 127.

Utilización de secuencias de ondas Utilización de secuencias de ondas rítmicas

189

2. Establezca AMS Out1 para todos los otros pasos a 0.

3. Vaya a la ficha AMS Mix 1 de la página AMS

Mix/C.KeyTrk.

4. En AMS Mixer 1, establezca Type a Amt A x B.

5. Para AMS A, seleccione Wave Seq AMS Out 1.

6. Establezca AMS A Amount a 00.

7. Para AMS B, seleccione SW 1 Mod (CC#80).

8. Establezca AMS B Amount a +99.

9. Vaya a la ficha Amp 1 Mod de la página Amp/EQ.

10.Bajo Amp Modulation, establezca la fuente AMS a

AMS Mixer 1.

11.Bajo la selección de la fuente de AMS, establezca

Intensity a –99.

SW1 ahora silenciará y desactivará el silenciamiento del

paso 1. Puede utilizar esta misma técnica para cualquier

modulación por pasos.

Duraciones de pasos, tiempos de fundido cruzado, y formas de aparición gradual y desvanecimiento de una secuencia de ondas

Utilización de secuencias de ondas rítmicas

Creación de secuencias de ondas rítmicas

Para crear una secuencia de ondas rítmica:

1. En la página Seq Parameters, establezca Mode a

Tempo.

Esto hace que la secuencia de ondas se sincronice con el

tempo del sistema, según lo establecido mediante el mando

Tempo o el reloj MIDI.

2. Establezca Run a On.

Este es el ajuste predeterminado; la secuencia de ondas se

moverá automáticamente de paso a paso.

3. Seleccione las multimuestras que desee utilizar, y

establezca los pasos de inicio, finalización, e

inicio/finalización de bucle como desee.

4. Establezca Loop Repeats a INF.

Esto hará que la secuencia se repita mientras mantenga

pulsada la nota.

5. En la página Step Parameters, utilice los parámetros

Base Note y Multiply (“x”) para establecer los valores

rítmicos para cada paso.

Por ejemplo, para crear una corchea con puntillo, establezca

Base Note a 1/16, y Multiply (“x”) a 3.

6. Establezca los tiempos de Step Xfade a valores

relativamente cortos, como 0–5 ms.

Esto conserva los transitorios iniciales de las muestras.

7. Para crear pausas en el ritmo, establezca Step Type a

Rest.

Duplicación o reducción a la mitad del pulso

rítmico

A veces es posible que desee frenar un ritmo de semicorchea

para que en su lugar se convierta en corcheas, o viceversa.

Los botones /2 y x2 facilitan esto.

Pulse el botón /2 para cortar Base Note y/o los ajustes

Multiply por la mitad, de forma que las negras se conviertan

en semicorcheas, las semicorcheas en corcheas, etc.

Pulse el botón x2 para multiplicar Base Note y/o los ajustes

Multiply por dos, de forma que las semicorcheas se

conviertan en negras, las negras en blancas, etc.

Nota: estos botones solamente aparecen cuando Mode está

establecido a Tempo.

Establecimiento del tempo

Cada programa, combi, y canción tiene su propio ajuste de

tempo. Puede cambiar el tempo simplemente ajustando el

mando TEMPO del panel frontal, o golpeando en negras en

el botón TAP TEMPO.

También hay un parámetro de modo Global que le permite

cambiar entre utilizar el tempo interno o el tempo de una

fuente MIDI externa (como un secuenciador basado en

ordenador). Para sincronizar con una fuente MIDI externa:

1. Pulse el botón GLOBAL para entrar en el modo

Global.

2. Seleccione la ficha MIDI.

Volumen

Tiempo

Duración

del paso 1

Fundido cruzado

del paso 1

Fundido cruzado

del paso 2

Duración

del paso 2

Duración

del paso 3

Duración

del paso 4

Fundido cruzado

del paso 3

Fundido cruzado

del paso 4

Xfade In = Log Xfade Out = Exp Xfade In = Off

Xfade In = Lin Xfade Out = Log

Xfade Out = Off

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

190

3. Bajo MIDI Setup, establezca el parámetro MIDI

Clock como desee.

Internal utiliza el tempo almacenado con el programa,

combi, o canción, y establecido mediante el mando TEMPO.

External MIDI sincroniza con relojes MIDI entrantes, e

ignora el mando TEMPO.

Auto es una combinación de los anteriores. Cuando los

relojes se reciben a través de MIDI, se sincroniza con los

relojes entrantes; cuando no se reciban relojes, se utilizan los

ajustes de tempo predeterminados almacenados.

Utilización de Swing

Swing añade un toque humano al ritmo, y proporciona una

forma fácil de convertir a un ritmo “cuadrado” en shuffle

groove.

Esto trabaja ajustando la posición de mediante el ajuste de la

posición de las anacrusas, relativa al ajuste Swing

Resolution de la secuencia de ondas. Por ejemplo, si Swing

Resolution está establecido a 1/8, Swing afecta todas las

notas cada dos semicorcheas.

Si bien Swing Resolution está almacenada en la secuencia

de ondas, la cantidad Swing se establece en el programa,

timbre de combi, o pista de canción. Esto le permite utilizar

una única secuencia de ondas en diferentes programas,

combis, y canciones, cada uno con diferentes cantidades de

swing.

Por ejemplo, para convertir un ritmo de semicorcheas en un

shuffle:

1. Cree o seleccione una secuencia de ondas con un ritmo

de semicorcheas.

2. En la página Seq Parameters, asegúrese de que Swing

Resolution esté establecido a semicorchea.

3. Cree o seleccione el programa en el que desee utilizar

la secuencia de ondas.

4. Vaya a la ficha OSC1 Basic de la página OSC/Pitch.

5. Establezca MS1 para utilizar la secuencia de ondas

que ha seleccionado en el paso 1.

6. Vaya a la ficha Program Basic de la página

Basic/Vector.

7. Bajo Wave Sequence, establezca el parámetro Swing a

+100%.

Esto convierte semicorcheas en un patrón shuffle de tresillo.

Los valores positivos atrasan las anacrusas, y los valores

negativos los adelantan. Cuando Swing se establezca a

+300%, las anacrusas se moverán completamente hasta el

siguiente primer pulso del compás. En este punto, las notas

de las anacrusas no se oirán en absoluto.

Si está utilizando la secuencia de ondas junto con KARMA,

es posible que desee ajustar también la cantidad de swing de

KARMA.

Swing con múltiples secuencias de ondas

Si un programa contiene múltiples secuencias de ondas con

diferentes ajustes Swing Resolution, el programa utilizará el

mejor valor. Por ejemplo, si una secuencia de ondas está

establecida a 1/8 y la otra está establecida a 1/16, el

programa utilizará 1/16.

Swing de secuencia de ondas

Mantenimiento de notas en sincronía

De forma predeterminada, las secuencias de ondas para cada

nota funcionan independientemente entre sí, de forma que

cada nota suena como una voz individual.

Con secuencias de ondas rítmicas, sin embargo, es posible

que a veces desee que todas las secuencias de ondas en un

acorde se inicien juntas y se sincronicen juntas, al unísono.

KRONOS le ofrece dos herramientas para que esto suceda:

Key Sync Off, y Quantize Triggers.

Key Sync Off

Cada programa, cada timbre de combi, y cada pista de una

canción tiene su propio ajuste Key Sync. El nombre “Key

Sync” proviene del ajuste similar para LFOs, que significa

“reiniciar por separado para cada activación de nota”.

Cuando Key Sync está en On, cada secuencia de ondas de

nota progresará independientemente, de forma que cada una

puede estar en un paso diferente, o moverse a una velocidad

diferente.

Cuando Key Sync está en Off, por otra parte, todas las

secuencias de onda se sincronizarán en el mismo paso. Hay

una excepción a esto, sin embargo: si duración está

modulada con velocidad o número de nota, las secuencias de

ondas todavía pueden progresar a velocidades diferentes.

Para establecer Key Sync a Off en un programa:

1. Vaya a la ficha Program Basic de la página

Basic/Vector.

2. Asegúrese de que el parámetro Key Sync no esté

marcado.

Para establecer Key Sync a Off en una combi o canción:

1. Vaya a la ficha Wave Sequence/KARMA de la página

Timbre Parameters (para combis), o la página Track

Parameters (para canciones).

Cada uno de los 16 timbres o canciones tiene su propio

parámetro Key Sync. Si lo desea, puede establecer todos

ellos por separado.

2. Establezca las casillas de verificación Key Sync como

desee.

Recuerde, para sincronizar todas las notas, establezca Key

Sync a off.

Swing Resolution =

Swing = 0%

Swing = +100%

Swing = –100%

Swing = +200%

Swing = +300%

+300%

Pulso

3 3 3 3

+100%

–100

+200%

Utilización de secuencias de ondas Creación de timbres en evolución suaves

191

Quantize Triggers

Quantize Triggers le permite forzar el que la mayoría de las

notas pulsadas de secuencias de ondas del modo Tempo

estén en sincronía, facilitando el tocar junto con otros

elementos rítmicos.

Cuando Quantize Triggers está en On, las activaciones de

nota se cuantizan a corcheas utilizando la referencia de

tempo actual. (Vea a continuación algunos detalles más.)

La referencia de tempo puede provenir de diferentes fuentes,

dependiendo del modo actual, y si KARMA está activado o

no:

• En los modos Programa y Combi, si KARMA está

desactivado, las activaciones de nota se sincronizarán

con el sonido de la secuencia de ondas del modo Tempo,

si la hay.

• En los modos Programa y Combi, si KARMA está

activado, las activaciones de notas se sincronizarán con

KARMA.

• En el modo Secuenciador durante la reproducción o la

grabación, las activaciones de nota se sincronizarán con

la secuencia.

• En el modo Secuenciador, mientras el secuenciador esté

parado, las activaciones de nota estarán sincronizadas

con RPPR y KARMA.

Cada programa, cada timbre de combi, y cada pista de una

canción tiene su propio ajuste Quantize Triggers.

Para activar Quantize Triggers en un programa:

1. Vaya a la ficha Program Basic de la página

Basic/Vector.

2. Marque la casilla Quantize Triggers.

Para activar Quantize Triggers en una combi o canción:

1. Vaya a la ficha Wave Sequence/KARMA de la página

Timbre Parameters (para combis), o la página Track

Parameters (para canciones).

Cada uno de los 16 timbres o canciones tiene su propio

parámetro Quantize Triggers. Si lo desea, puede establecer

todos ellos por separado.

2. Establezca las casillas de verificación Quantize

Triggers como desee.

Quantize Triggers

Cómo trabaja Quantize Triggers

La función Quantize Triggers intenta hacer una buena

suposición en dónde se pretendía que estuviese la nota. Si se

toca la nota un poco tarde, dentro de una fusa de la

semicorchea, se asumirá que se pretendía que la nota sonase

en el pulso que acaba de pasar. En este caso la nota se

reproducirá inmediatamente.

Por otra parte, si se toca la nota hasta tres fusas antes, se

asumirá que se pretendía que la nota sonase en el pulso

siguiente. En este caso, la activación de nota se retrasa hasta

la siguiente semicorchea.

Creación de timbres en evolución suaves

Secuencias de ondas de fundido cruzado

Para crear una secuencia de ondas de fundido cruzado:

1. En la página Seq Parameters, establezca Mode a

Time.

Esto desactiva la sincronización de tempo, de forma que se

pueda ajustar las duraciones de la secuencia de ondas en

milisegundos.

2. Establezca Run a On.

Este es el ajuste predeterminado; la secuencia de ondas se

moverá automáticamente de paso a paso.

3. Seleccione las multimuestras que desee utilizar, y

establezca los pasos de inicio, finalización, y bucle

como desee.

4. En la página Step Parameters, establezca las

duraciones a valores relativamente grandes, 500 ms o

más.

5. Establezca los parámetros Xfade a valores grandes

también.

Para realizar el fundido cruzado continuamente, sin

detenerse a escuchar un solo paso en sí, establezca los

tiempos de Xfade al mismo valor que las Duraciones.

Nota: En el modo Time , el tiempo de fundido cruzado real

no puede exceder la duración total de los dos pasos que estén

fundiéndose. Si el ajuste de Xfade excede este límite, el

tiempo de fundido cruzado se recortará internamente.

6. Ajuste los niveles de paso para suavizar las diferencias

de volumen percibidas entre diferentes

multimuestras.

7. Ajuste las formas de Fade-In y Fade-Out a su gusto.

Las formas pueden ayudar a afinar con precisión las

transiciones entre los pasos.

Quantize

Triggers

✓

Quantize

Triggers

Quantize

Triggers

✓

Quantize

Triggers

Activación de nota

Ritmo de la secuencia de ondas

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

192

Expansión o compresión de la secuencia

Si le gustan las proporciones de las duraciones de paso y

fundidos cruzados, pero desea que toda la secuencia vaya

más rápida o más lenta. El botón Exp/Comp

(expandir/comprimir) facilita esto:

1. En la página Step Parameters, pulse el botón

Exp/Comp.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

2. En el cuadro de diálogo, establezca el parámetro

Expand/Compress % como desee.

100% significa la duración y los tiempos de fundido cruzado

actuales. Los valores de 99 e inferiores acortan los tiempos,

y los valores de 101 y superiores los alargan.

3. Pulse el botón OK.

Las duraciones de paso y tiempos de fundido cruzado se

ajustarán por el porcentaje seleccionado.

Nota: el botón Exp/Comp solamente aparecerá cuando

Mode esté establecido a Time.

También puede expandir y comprimir las secuencias de

ondas en tiempo real, a través de AMS. Para más

información, consulte “Modulación de duración” en la

pàgina 192.

Modulación de secuencias de ondas

Modulación de posición

La modulación de posición le permite desplazar la secuencia

de ondas desde el paso actual. Si Run está en On, la

secuencia de ondas seguirá avanzando a través de sus pasos

durante la modulación, algo parecido al avance rápido

durante la reproducción de una cinta o un CD.

Para barrer a través de una secuencia manualmente, creando

el sonido distintivo de un famoso sintetizador alemán:

1. Establezca Run a Off.

Esto significa que la secuencia de ondas permanecerá en el

paso actual, hasta que se module la posición.

2. Bajo Modulation y Position, seleccione una fuente

AMS, como la cinta o un EG.

3. Establezca Intensity a un valor positivo para avanzar

a través de los pasos, o un valor negativo para

retroceder.

Por ejemplo, si Intensity se establece a +14, la cantidad

máxima de modulación se moverá 14 pasos hacia adelante

en la secuencia de ondas.

Modulación de posición y bucles

La AMS de posición afecta solamente al paso actual, y no

cambia el inicio de bucle ni la finalización de bucle. Esto

significa que la AMS de posición puede hacer que la

secuencia de ondas salte al medio del bucle, o que salte de

nuevo fuera del bucle.

Modulación de duración

La modulación de duración le permite controlar

dinámicamente la duración de pasos y los tiempos de

fundido cruzado. Usted puede acelerar o ralentizar la

secuencia de ondas para que funcione entre el 1% y el 400%

de la velocidad original.

Utilizando la velocidad, el seguimiento de teclas, o número

de nota como fuente AMS, puede hacer que las secuencias

de ondas en cada nota tengan una temporización ligeramente

diferente (¡o temporización radicalmente diferente, por

supuesto!) Esto puede ser muy útil para hacer que el sonido

de una secuencia de ondas con fundido resulte más orgánico.

Por ejemplo, para hacer que la secuencia de ondas se mueva

con mayor rapidez cuando se toque a velocidades más altas:

1. Vaya a la página Sequence Parameters.

2. Bajo Modulation y Duración, seleccione Velocity como

la fuente AMS.

3. Establezca Intensity a un valor inferior a 100%, como

90%.

Los valores inferiores al 100% hacen que las duraciones

sean más cortas, por lo que la secuencia de ondas se mueve

con mayor rapidez. Los valores superiores al 100% hacen

que las duraciones sean más largas, por lo que la secuencia

de ondas se mueve con mayor lentitud.

Modulación del paso de inicio

Puede utilizar un controlador MIDI, como velocidad, para

seleccionar un paso de inicio diferente para cada nota, a fin

de introducir más variedad en el timbre. Puede mover el paso

de inicio, ya sea hacia adelante o hacia atrás. Por ejemplo:

1. Asegúrese que Note-On Advance esté en Off.

Cuando Note-On Advance esté en On, la modulación de

Start Step estará inhabilitada.

2. Establezca Start Step a 10, y End Step a 25.

3. Establezca Loop Start y Loop End a los mismos

puntos –10 y 25.

La secuencia se reproducirá en bucle a través de 16 pasos, de

10 a 25.

4. Establezca Start Step AMS (a la derecha del

parámetro Start Step) a Velocity.

5. Establezca Intensity a –9.

Al tocar a velocidades más altas ahora la secuencia se

iniciará en el paso 1 (moviéndose hacia adelante 9 pasos); a

velocidades más bajas, la secuencia todavía se iniciará en el

paso 10.

En general, la modulación negativa mueve el paso de inicio a

un punto anterior en la secuencia, hasta el límite del paso 1.

La modulación positiva mueve el paso de inicio a un punto

posterior en la secuencia, hasta el límite del paso de

finalización.

Note-On Advance

Esta función le permite avanzar en el punto de inicio de la

secuencia de ondas un paso con cada nueva activación de

nota. Si Loop Repeats no está establecido a Off, Note-On

Advance dará pasos a través del bucle, prestando atención a

la dirección del bucle y el número de repeticiones.

Utilización de secuencias de ondas Almacenamiento de secuencias de ondas

193

Por ejemplo, digamos que Start Step de la secuencia de

ondas es 2, y End Step es 6. Además, Loop Start está

establecido a 3, Loop End está establecido a 5, y Loop

Direction está establecido a Forward.

Si Repeat Times se establece a Off, Note-On Advance hará

que la secuencia de ondas se reproduzca de la forma

nota: 2, 3, 4, 5, 6

nota: 3, 4, 5, 6

nota: 4, 5, 6

nota: 5, 6

nota: 6

nota: 2, 3, 4, 5, 6

nota: 3, 4, 5, 6

nota: 4, 5, 6

nota: 5, 6

10.

nota: 6

11.

nota: 2, 3, 4, 5, 6

etc…

Si Repeat Times se establece a 1, Note-On Advance hará

que la secuencia de ondas se reproduzca de la forma

nota: 2, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6

nota: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6

nota: 4, 5, 3, 4, 5, 6

nota: 5, 3, 4, 5, 6

nota: 3, 4, 5, 6

nota: 4, 5, 6

nota: 5, 6

nota: 6

nota: 2, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6

10.

nota: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 6

11.

nota: 4, 5, 3, 4, 5, 6

12.

nota: 5, 3, 4, 5, 6

13.

nota: 3, 4, 5, 6

14.

nota: 4, 5, 6

15.

nota: 5, 6

etc…

Finalmente, si Repeat Times se establece a INF, Note-On

Advance hará que la secuencia de ondas se reproduzca de la

forma siguiente. Tenga en cuenta que la secuencia de ondas

nunca vuelve al paso de inicio, ya que está fuera del bucle:

nota: 2, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 3, 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 3, 4, 5, 3, 4, 5…

nota: 4, 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

10.

nota: 5, 3, 4, 5, 3, 4, 5…

etc…

Note-On Advance y Key Sync

Note-On Advance también se ve afectado por el ajuste del

parámetro Key Sync.

Si Key Sync está en On, el punto de inicio avanzará un paso

por cada nota.

Si Key Sync está en Off, el punto de inicio avanzará un paso

por cada nueva frase.

Almacenamiento de secuencias de ondas

Una vez que haya pasado todo este tiempo editando, querrá

almacenar su trabajo. Para almacenar sus ediciones de

secuencias de ondas:

1. Seleccione el comando Write Wave Sequence de la

página de menú.

Esto abrirá un cuadro de diálogo que le permitirá almacenar

la secuencia de ondas. Opcionalmente, también puede

seleccionar una nueva ubicación, o cambiar el nombre de la

secuencia de ondas.

2. Pulse el botón “T” para abrir el cuadro de diálogo de

edición de texto.

Puede dar a la secuencia de ondas un nombre descriptivo

utilizando el teclado en pantalla.

3. Después de introducir el nombre, pulse OK.

La ventana de edición de texto desaparecerá y volverá al

cuadro de diálogo principal Save.

4. Pulse el botón emergente situado al lado de WaveSeq

para abrir el diálogo de ubicación de almacenamiento.

5. Seleccione la ubicación en la que desee almacenar la

secuencia de ondas editada.

Para evitar sobrescribir los sonidos de fábrica, es más seguro

utilizar una ranura de uno de los bancos de usuario.

6. Después de seleccionar la ubicación, pulse OK.

7. Pulse OK de nuevo para iniciar el proceso de

escritura.

8. Si está seguro de que desea escribir en esta ubicación,

vuelva a pulsar OK.

Después de eso, ¡ya está!

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber escrito los datos de la

secuencia de ondas. Esto da tiempo al sistema para

completar el proceso, que incluye almacenar una copia de

seguridad de los datos en el disco interno.

Los ajustes Tempo, Key Sync, Swing, y Quantize

Trigger de la secuencia de ondas se almacenarán con

cada programa, combinación, o canción. Estos

parámetros se proporcionan en las páginas de secuencias

de ondas para utilizar durante la edición, pero no se

almacenan realmente con la secuencia de ondas. Si se ha

movido desde el modo Programa o Combinación y editó

estos parámetros, vuelva al modo anterior y escriba sus

ediciones.

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

194

Utilización de conjuntos de batería

Descripción general de conjunto de batería

¿Qué es un conjunto de batería?

Los conjuntos de batería, como su nombre indica, están

optimizados para la creación de sonidos de batería. Ofrecen

una serie de características especiales, tales como:

• Cada nota se puede reproducir un sonido diferente

• En lugar de seleccionar multimuestras (que abarcan todo

el teclado), puede seleccionar muestras de batería (que

contiene un solo sonido de batería). Estas pueden ser de

la ROM, RAM, o bancos de EXs.

• En cada nota, puede utilizar hasta ocho muestras de

batería, con fundidos cruzados de velocidad

• Cada nota tiene ajustes separados para los parámetros de

sonido más importantes, incluyendo volumen, corte y

resonancia de filtro, ataque y decaimiento de envolvente,

pitch, excitación y refuerzo de bajas frecuencias, y

ganancia para cada banda del ecualizador de programa.

Por ejemplo, puede combinar excitación alta y corte de

bajas frecuencias para crear un efecto de baja fidelidad

en solamente unos pocos sonidos, mientras que el resto

de los sonidos permanecen claros y prístinos.

• Cada nota puede enrutarse a diferentes efectos de

inserción, o tener valores de envío de FX. Por ejemplo,

puede enviar un sonido de caja a través de un compresor

dedicado.

Solamente puede utilizar conjuntos de batería en programas

con Oscillator Mode establecido a Single o Double Drums.

Estructura de la memoria de conjuntos

de batería

El KRONOS tiene más de 270 conjuntos de batería,

divididos en grupos internos, de usuario, y GM (General

MIDI) como se muestra a continuación. Puede editar o

escribir en cualquiera de las ubicaciones excepto para el

banco GM, que no se puede borrar.

Para los detalles sobre los conjuntos de batería programados

en fábrica, consulte la Lista de nombres de voces.

Contenido del banco de conjuntos de batería

Los 9 conjuntos de batería del banco GM son compatibles

con la asignación de sonidos de GM2. Los otros conjuntos

de batería pueden utilizar diferentes asignaciones, cuando

proceda.

Programas de conjuntos de batería y

modo de oscilador

El ajuste Oscillator Mode del programa, en la ficha

Program Basic de la página Basic/Vector, establece si el

programa se utiliza para tocar conjuntos de batería o

multimuestras normales (como pianos, cuerdas, etc.).

Verá los resultados de este ajuste en la ficha OSC1/Basic de

la página OSC/Pitch. Si Oscillator Mode está establecido a

Single o Double, podrá seleccionar hasta ocho

multimuestras para cada oscilador, con conmutadores de

velocidad o fundidos cruzados.

Si Oscillator Mode está establecido a Single Drums o

Double Drums, podrá seleccionar uno o dos conjuntos de

batería. Todavía hay ocho niveles de conmutadores de

velocidad y capas, pero estos están dentro del propio

conjunto de batería, y no se almacenan ni editan en el

programa.

Antes de comenzar a editar…

En primer lugar, seleccione un programa

de batería

Los conjuntos de batería se editan en el modo Global.

Mientras esté en el modo Global, tocará el conjunto que esté

editando como si estuviera tocándolo desde dentro del

programa, combi, o canción que seleccionó antes de entrar

en el modo Global.

Por lo tanto, antes de que entre en el modo Global, lo mejor

es seleccionar un programa que ya esté configurado para

baterías, con los ajustes apropiados de EG, efectos, etc.

Simplemente pulse el botón emergente selector de categoría

de programa, y elija un programa de batería como “Studio

Standard Kit”.

Trabajo con programas de batería doble

Si selecciona un programa de batería doble antes de entrar en

el modo Global, se seleccionará el conjunto de batería del

oscilador 1 y estará listo para edición. Cuando edite en modo

Global, el conjunto de batería seleccionado se reproducirá

siempre como si estuviese en el oscilador 1 del programa.

El conjunto de batería en el oscilador 2 continuará sonando

también, aunque no puede editarse directamente. Puede

controlar el equilibrio del volumen entre los dos conjuntos

utilizando la superficie de control, sin salir del modo Global.

Para hacerlo:

1. Pulse el botón CONTROL ASSIGN

[TIMBRE/TRACK].

La superficie de control controlará entonces los volúmenes

de los dos osciladores.

Banco Contenido

INT–00…39,

USER–A00…USER–C05

Conjuntos de batería de

fábrica

GM 0…8 Conjuntos de batería de GM2

USER–C06…USER–G15

USER–AA00…USER–GG15

Conjuntos de batería de

usuario

Utilización de conjuntos de batería Edición de conjuntos de batería

195

2. Utilice los deslizadores MIX VOLUMES [1]--[2] para

ajustar los volúmenes de los conjuntos de batería.

Establecimiento de OSC1/Basic Octave

A fin de que las asignaciones de notas coincidan con el

teclado, el ajuste de Octave del oscilador deberá ser +0 [8'].

Todos los programas de conjuntos de batería deberán tener

ya este ajuste. Si no está seguro, puede comprobar esto por sí

mismo:

1. Vaya a la ficha OSC1/Basic de la página OSC/Pitch.

2. Compruebe si el parámetro Octave (cerca de la parte

superior de la página) está establecido a +0 [8'].

Con un ajuste que no sea +0 [8'], la relación entre las teclas y

la asignación de sonidos del conjunto de batería será

incorrecta.

Asegúrese que la protección de memoria

esté inhabilitada

Antes de comenzar a editar, vaya a la página Global Basic, y

observe la sección Memory Protect. Asegúrese de que Drum

Kit no esté marcado, si lo está, no podrá realizar ninguna

edición.

Los conjuntos de batería pueden ser

utilizados por más de un programa

Cuando edite un conjunto de batería, todos los programas

que utilicen tal conjunto de batería se verán afectados. Para

evitar cambiar la asignación de voces de fábrica, es posible

que desee copiar conjuntos de batería a lugares vacíos en los

bancos USER antes de editar.

Edición de conjuntos de batería

Edición básica

1. Seleccione el programa que desee utilizar durante la

edición del conjunto de batería.

Para más información, consulte “En primer lugar, seleccione

un programa de batería” arriba.

2. Pulse el botón GLOBAL del panel frontal para entrar

en el modo Global.

3. Vaya a la ficha Sample Setup de la página Drum Kit.

4. Utilice el parámetro Drum Kit, en la parte superior de

la pantalla, para seleccionar el conjunto de batería

que desee editar.

Puede almacenar esto en una ubicación de memoria

diferente después de la edición, si lo desea.

5. Utilice el parámetro Key para seleccionar la nota que

desee editar.

Para seleccionar una tecla, puede utilizar cualquiera de los

controladores VALUE estándar (el deslizador, dial, teclado

numérico, etc.). Como acceso directo, puede también

mantener pulsado el botón ENTER y tocar una nota en el

teclado.

Esta selección tecla se aplica a las tres fichas de edición de

juegos de batería.

6. Utilice la casilla de verificación Assign para

especificar si la tecla tendrá sus propios ajustes, o si

utilizará los mismos ajustes que la siguiente nota más

alta.

Si Assign está marcada, la tecla tendrá sus propios ajustes.

Este es el valor predeterminado.

Si Assign no está marcada, la tecla no tendrá sus propios

ajustes. En lugar de ello, utilizará los mismos ajustes que la

siguiente nota más alta, excepto que las muestras de batería

se reproducirán con un pitch más bajo. El valor del cambio

de pitch dependerá del parámetro Pitch Slope, en la ficha

OSC1 Pitch de la página OSC/Pitch.

Utilice este ajuste cuando desee cambiar solamente el pitch,

por ejemplo, con sonidos de tom o platillos sonidos.

Creación de un fundido cruzado de

velocidad

Para esta tecla, vamos a crear un sencillo fundido cruzado de

velocidad entre dos muestras de batería estéreo.

1. En la parte izquierda de la pantalla, asegúrese de que

DS1 y DS2 estén activadas.

Simplemente pulse los botones de activación/desactivación

para alternar entre ellas, si es necesario.

2. De forma similar, asegúrese de que DS3…8 estén

desactivadas.

Cuando estén desactivadas, la mayoría de sus parámetros

estarán en gris.

3. Seleccione ROM Stereo como el banco de para DS1 y

DS2.

Hay tres tipos principales de bancos de muestras de batería:

ROM, Smp, y EXs. Para cada tipo puede elegir también

entre muestras de batería monoaurales y estéreo. Tenga en

cuenta que las muestras de batería estéreo requerirán el

doble de voces que las muestras de batería monoaurales.

Las muestras de batería ROM son sonidos incorporados de

“fábrica”, y siempre están disponibles. Estas están

organizadas por categorías, tales como bajos, cajas, platillos,

etc.

Smp Las muestras de batería incluyen archivos Akai,

SoundFont 2.0, AIFF o WAV cargados desde el disco, y

muestras creadas en el modo Muestreo.

EXs Los bancos de muestras de batería son conjuntos de

expansión de PCM creados especialmente para el KRONOS.

Cada uno tiene su propio y único número, por ejemplo, la

expansión de ROM es EXs1, y la expansión del piano de

cola de concierto es EXs2. En este menú solamente

aparecerán los bancos de EXs actualmente cargados.

4. Pulse la muestra de batería emergente para DS1.

Esto abrirá una lista de muestras de batería, organizadas por

categorías. Utilice las fichas de la parte izquierda de la

pantalla para navegar a través de las distintas categorías.

Para la lista de nombres de muestras de batería, consulte la

Lista de nombres de voces.

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

196

5. Seleccione una muestra de batería tocando su nombre

en la lista.

6. Pulse el botón OK para confirmar su selección.

7. Realice lo mismo para DS2.

Ahora que ha asignado muestras de batería a DS1 y DS2,

vamos a establecer las gamas de velocidad y fundidos

cruzados.

8. Establezca Bottom Velocity de DS2 a 001, y su Xfade

Range a Off.

9. Establezca Bottom Velocity de DS1 a 80.

Ahora, DS2 sonará cuando toque suavemente, a velocidades

de 79 o menos, y DS1 sonará cuando toque más duro, con

velocidades de 80 o más.

También puede ver esta esta división visualmente, en el

gráfico de la parte derecha de la pantalla LCD.

10.A continuación, establezca Xfade Range de DS1 a 20,

y su Curve a Linear.

Observe que el gráfico muestra ahora los dos gamas de

ahusándose una dentro de otra. Entre 80 y 100, DS2 se

desvanecerá, y aparecerá DS1, creando una transición de

velocidad gradual en vez de una división dura.

Afinación precisa del sonido de cada

muestra

1. Si lo desea, ajuste los niveles para las dos muestras de

batería.

Esto puede ser muy útil en la creación de una división o

fundido cruzado la velocidad suave.

2. Establezca los parámetros de afinación y EG como

desee.

Para cada muestra de batería, puede controlar los

desplazamientos de ajustes de programa para los tiempos de

ataque y decaimiento de transposición, afinación, y EG.

3. Vaya a la ficha Sample Parameter.

Esta página le permite hacer más ajustes aún en el sonido.

Para cada muestra de batería, puede controlar los

desplazamientos de ajustes de programa para corte y

resonancia de filtro, excitación, refuerzo de bajas

frecuencias. Además, puede controlar la ganancia de cada

banda del ecualizador.

4. Repita los pasos 1–3 para configurar cada tecla del

conjunto de batería.

También puede copiar los ajustes de una tecla a otra,

utilizando el comando de menú Copy Key Setup.

Utilización de grupos exclusivos

1. Seleccione la ficha Voice/Mixer.

2. Utilice Exclusive Groups para hacer que un sonido de

batería corte otro sonido de batería, tales como

charles cerrados y abiertos.

Por ejemplo, digamos que ha asignado un charles abierto y

un charles cerrado al mismo grupo exclusivo:

• Toque el sonido del charles abierto.

• Mientras aún está sonando, toque el charles cerrado.

• El sonido del charles abierto se cortará, simulando la

acción de un charles físico.

Utilización de Hold

El parámetro Hold de programa puede ser especialmente útil

para programas de batería, puesto que permite que las

muestras resuenen de forma natural sin importar cuánto

tiempo mantenga pulsada la nota. La forma en la que esto

trabaja depende de los ajustes, tanto del programa como del

conjunto de batería, tal como se describe a continuación.

Para habilitar Hold:

1. En el modo Programa vaya a la ficha Program Basic

de la página Basic/Vector.

2. Bajo Key Zone, cerciórese de que la casilla de

verificación Hold esté marcada.

Una vez que haya activado Hold para el programa, la

función se controla en forma de nota por nota de acuerdo a

los ajustes dentro del conjunto de batería.

3. En el modo Global, vaya a la ficha Voice Mixer de la

página Drum Kit.

4. Para cada tecla, establezca el parámetro Enable Note

Off Receive como desee.

Si este parámetro está sin marcar, la tecla se mantendrá.

Si está marcado, la tecla no se mantendrá.

Si desactiva Hold en el programa, las teclas no se

mantendrán, independientemente de su ajuste Enable Note

Off Receive.

Control de efectos para dada tecla

Los conjuntos de batería tienen incorporados sus propios

mezcladores. Para cada tecla, puede controlar la asignación

de buses a efectos de inserción, envíos de efectos maestros, y

panorámica.

Para utilizar ajustes de bus separados para cada tecla:

1. En el modo Programa vaya a la ficha Routing de la

página IFX.

2. Asegúrese de que la casilla de verificación Use DKit

Setting esté marcada.

Cuando Use DKit Setting esté activado, el programa

utilizará los ajustes de selección de bus y envío de efectos

para cada tecla del conjunto de batería.

Cuando Use DKit Setting esté desactivado, el programa

ignorará los ajustes de selección de bus y envío de efectos

del conjunto de batería.

3. En el modo Global, vaya a la ficha Voice Mixer de la

página Drum Kit.

4. Utilice el parámetro Bus Select (IFX/Indiv. Out

Assign) para enviar sonidos de batería a través de sus

propios efectos de inserción, o a salidas individuales.

Si lo desea, puede enviar cada nota con su propio efecto de

inserción, o a las salidas de audio individuales, además de a

las salidas L/R principales.

Por ejemplo, puede enviar todos los sonidos de caja a IFX1,

todos los sonidos de bombo a IFX2, y los sonidos restantes a

L/R.

5. Utilice “Send1(MFX1)” y “Send2(MFX2)” para

establecer los niveles de envío a los efectos maestros.

Utilización de conjuntos de batería Almacenamiento de conjuntos de batería

197

Control de panorámica para dada tecla

Para utilizar ajustes de panorámica separados para cada

tecla:

1. En el modo Programa vaya a la ficha Amp1/Driver1

de la página Amp/EQ.

2. Bajo Pan, asegúrese de que la casilla de verificación

Use DKit Setting esté marcada.

Cuando Use DKit Setting esté activado, el programa

utilizará los ajustes de panorámica para cada tecla del

conjunto de batería.

3. En el modo Global, vaya a la ficha Voice Mixer de la

página Drum Kit.

4. Utilice el parámetro Pan para especificar la posición

de salida estéreo de la tecla.

Programas de batería doble

Los programas de batería doble le permiten juntar en una

capa dos conjuntos de batería. Muy a menudo, estas serán

versiones de cerca de micrófono y ambientales de las

mismas baterías acústicas, de forma que puede controlar el

equilibrio entre las dos. Usted también puede utilizar esto

para formar capas creativas y efectos especiales, ¡por

supuesto!

Todo lo demás sobre programas de batería doble es igual que

para los programas individuales de batería.

Almacenamiento de conjuntos de batería

Una vez que haya pasado todo este tiempo editando, querrá

almacenar su trabajo. Para almacenar sus ediciones de

conjuntos de batería:

1. Seleccione el comando Write Drum Kit de la página

de menú.

Esto abrirá un cuadro de diálogo que le permitirá almacenar

el conjunto de batería. Opcionalmente, también puede

seleccionar una nueva ubicación, o cambiar el nombre del

conjunto de batería.

2. Pulse el botón “T” para abrir el cuadro de diálogo de

edición de texto.

Puede dar al conjunto de batería un nombre descriptivo

utilizando el teclado en pantalla.

3. Después de introducir el nombre, pulse OK.

La ventana de edición de texto desaparecerá y volverá al

cuadro de diálogo principal Save.

4. Pulse el botón emergente situado al lado de Drum Kit

para abrir el diálogo de ubicación de almacenamiento.

5. Seleccione la ubicación en la que desee almacenar el

conjunto de batería editado.

Para evitar sobrescribir los sonidos de fábrica, es más seguro

utilizar una ranura de uno de los siete bancos USER.

Tenga en cuenta que aunque puede editar conjuntos de MIDI

General, solamente podrá almacenar estos cambios en

ubicaciones de bancos INT o USER. Los conjuntos de GM

originales no se pueden sobrescribir.

6. Después de seleccionar la ubicación, pulse OK.

7. Pulse OK de nuevo para iniciar el proceso de

escritura.

8. Si está seguro de que desea escribir en esta ubicación,

vuelva a pulsar OK.

Después de eso, ¡ya está!

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber escrito los datos del conjunto

de batería. Esto da tiempo al sistema para completar el

proceso, que incluye almacenar una copia de seguridad

de los datos en el disco interno.

Ajustes globales, secuenciador de ondas, conjuntos de batería

198

199

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

Almacenamiento de datos

Descripción general

Hay tres formas de almacenar datos; se pueden escribir en la

memoria interna, almacenar en disco (en el disco interno o

soporte de almacenamiento USB externo, incluyendo CD-

R/RW), o transmitir como un volcado de datos MIDI.

También puede utilizar archivos WAVE para crear un CD de

audio que se puede reproducir en reproductores de CD.

Escritura en la memoria interna

En la memoria interna se pueden escribir los tipos de datos

siguientes.

• Programas

Programas 000–127 en los bancos INT–A…F,

USER–A…G y AA…GG

• Combinaciones

Combinaciones 000–127 en los bancos INT–A…G,

USER–A…G

• Ajustes globales

(Global P0: Basic–P3: Category Name)

• Secuencias de ondas de usuario

Bancos INT: 000…149, Bancos USER–A…GG: 00…31

• Conjuntos de batería de usuario

Bancos INT: 00…39, Bancos USER–A…GG: 00…15

• Patrones de pistas de batería de usuario

Usuario 000…999

• Preajustes de FX

Preajustes 00…15 y Usuario 00…15 para cada efecto

• Canciones de plantilla de usuario

Usuario 0…15 Estos datos incluyen las selecciones de

programas, parámetros de pista, ajustes de efectos,

ajustes de KARMA, y el nombre y el tempo de la

canción actual como una plantilla reutilizable.

Los datos de muestras deberán almacenarse en

disco

Las multimuestras y muestras del modo Muestreo

deberán almacenar y cargarse desde el disco; que no se

pueden escribir en la memoria interna.

Esto significa que si se desconecta la alimentación y la

conecta de nuevo, pero no vuelve a cargar las multimuestras

o muestras necesarias en modo Muestreo, los datos que

utilicen tales multimuestras o muestras no sonarán como se

pretendía. Esto puede incluir combinaciones, programas,

conjuntos de batería, secuencias de ondas, y multimuestras.

Una vez que han sido almacenados en disco, puede

establecer el KRONOS para que los cargue automáticamente

al inicio. Para los detalles, consulte “Carga automática de

datos de muestras” en la pàgina 182.

Las canciones deberán almacenarse en disco

Al igual que con los datos del modo Muestreo, las canciones

deberán almacenarse en disco; no se pueden almacenar en la

memoria interna.

Almacenamiento en disco, CDs, y

soportes USB

En el disco pueden almacenarse los tipos de archivos

siguientes:

• Archivos .PCG

Set Lists, programas, combinaciones, ajustes globales,

conjuntos de batería, patrones de pistas de conjuntos de

batería de usuario, y secuencias de ondas. (Puede elegir

qué tipos de datos se incluyen, a través de las opciones

del diálogo Save.)

• Archivos .SNG

Datos de canción y región.

• Archivos .KMP

Estos son multimuestras de formato Korg.

• Archivos .KSF

Estos son muestras de formato Korg.

• Archivos .KSC

Estos almacenan multimuestras y muestras de batería de

EXs, y/o multimuestras y muestras de usuario.

• Archivos .KFX

Datos de preajustes de efectos.

• Archivos .KGE

Datos de GE de KARMA.

• Archivos .MID

Almacenan una canción del modo Secuenciador en

formato de archivo MIDI estándar (SMF).

• Archivos .EXL

Datos exclusivos del sistema desde un dispositivo

externo que almacenaron en el KRONOS. (Esto permite

utilizar el KRONOS como archivador de datos.)

• Archivos .WAV y .AIF:

Las muestras de usuario se pueden exportar como

archivos WAVE o AIFF.

• Archivos .KCD:

Estas son las listas de pistas para CDs de audio.

Volcado de datos MIDI

Los tipos de datos siguientes pueden transmitirse como un

volcado de datos MIDI y almacenarse en un archivador de

datos u otro dispositivo externo.

• Set Lists, programas, combinaciones, ajustes globales,

conjuntos de batería, patrones de pistas de conjuntos de

batería, y secuencias de ondas

• Canciones

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

200

Acerca de los datos de precarga y datos

preajustados

“Datos de precarga” se refiere a los sonidos y otros ajustes

cargados en el KRONOS cuando sale de fábrica. Es libre de

rescribir estos datos, y con la excepción de las canciones de

demostración, los datos se escribirán en la ubicación

indicada en “Escritura en la memoria interna”. Todos estos

datos se almacenan en el disco interno, y se proporcionan

copias de seguridad en los discos accesorios incluidos.

• Programas INT–A…F, USER–A…F y USER–AA–BB

• Combinaciones INT–A-D

• Conjuntos de batería INT: 00–39, A00…B15, y

C00…05

• Secuencias de ondas INT: 000–148, USER A00…24 y

F00-F12

• Canciones de demostración

Datos preajustados son datos que no pueden rescribirse con

la operación de escritura. Estos incluyen los datos siguientes:

• Los bancos de programas General MIDI, incluyendo G,

g(1)–g(9), y g(d): 001-128

• Los conjuntos de batería preajustados 144 (GM)–152

(GM)

• Las canciones de plantilla preajustadas P00–P17

• Los patrones preajustados P000–P718

Escritura en la memoria interna

Escritura de programas y combinaciones

Las ediciones de programas y combinaciones se pueden

almacenar en la memoria interna, a lo cual nos referiremos

como “Escritura”. Si desea conservar ediciones después de

desconectar la alimentación, deberá escribirlas.

Hay dos formas de escribir programas y combinaciones,

como se describe a continuación: utilizando los comandos de

menú Write, y utilizando el botón SEQUENCER

REC/WRITE.

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber utilizado cualquiera de los

comandos Write. Esto da tiempo al sistema para

completar el proceso, que incluye almacenar una copia de

seguridad de los datos en el disco interno.

Antes de escribir datos en la memoria, deberá desactivar

el (los) ajuste(s) de protección de la memoria relacionada

en el modo Global. (Consulte “Protección de memoria”

en la pàgina 203.)

Las combinaciones dependen de programas para hacer

sonidos, pero éstas no contienen los parámetros reales de

los programas. En su lugar, simplemente recuerdan los

bancos y números de los programas. Si edita un programa

que está utilizado por una combinación, o carga un

programa diferente en el mismo banco y número, el

sonido de la combinación también cambiará.

Utilización de los comandos Write

1. En cualquier parte de los modos Programa o

Combinación, seleccione el comando de menú de

página “Write Program” o “Write Combination”.

Aparecerá el cuadro de diálogo Write Program o Write

Combination.

Nota: También puede acceder al mismo cuadro de diálogo

manteniendo pulsado el botón ENTER y pulsando 0 en el

teclado numérico. (Consulte “Accesos directos” en la

pàgina 7.)

La pantalla mostrada es para el modo Programa

2. Compruebe el nombre del programa/combinación

mostrado en la línea superior (la fuente de escritura).

3. Si desea cambiar el nombre del

programa/combinación, pulse el botón de edición de

texto.

Aparecerá el cuadro de diálogo de texto. Introduzca el

nombre del programa/combinación. Consulte “Edición de

nombres e introducción de texto” en la pàgina 202.

Después de haber introducido el nombre, pulse el botón OK

para volver al cuadro de diálogo Write Program/Write

Combination.

4. En “Category”, especifique la categoría del

programa/combinación.

5. Seleccione también una subcategoría.

Tanto las combinaciones como los programas pueden

seleccionarse por categoría, además del banco y el número.

Para más información acerca de las categorías y los

programas, consulte “Selección por categoría” en la

pàgina 33; para información similar acerca de las

combinaciones, consulte “Selección por categoría” en la

pàgina 68.

También puede seleccionar programas por categoría desde

dentro de combinaciones y canciones. Para más

información, consulte “Selección de programas para pistas

de combi” en la pàgina 70.

6. Utilice “To” para especificar el banco y el número del

programa/combinación destino de escritura.

Utilice los controladores VALUE o los botones BANK para

realizar su selección.

Almacenamiento de datos Escritura en la memoria interna

201

7. Para ejecutar la operación de escritura, pulse el botón

OK. Para cancelar sin ejecutar, pulse el botón Cancel.

Cuando pulse el botón OK, la pantalla le preguntará “Are

you sure?”. Cuando pulse una vez más el botón OK, los

datos se escribirán.

Utilización del botón SEQUENCER REC/WRITE

En los modos Programa y Combinación, al pulsar el botón

SEQUENCER REC/WRITE se abrirá el cuadro de diálogo

Update.

Este es un método de acceso directo que almacena los

cambios en la ubicación de banco/número actual,

sobrescribiendo la versión antigua del programa o

combinación. (Si desea almacenar cambios en un banco y/o

número diferente, utilice el comando de menú Write su

lugar.)

Para actualizar un programa o combinación:

1. Pulse el botón SEQUENCER REC/WRITE.

Aparecerá el cuadro de diálogo Update Program/Update

Combination.

2. Para escribir los datos, pulse el botón OK. Para

cancelar sin escribir, pulse el botón Cancel.

Almacenamiento de ediciones de ajuste de tono

Las ediciones de ajuste de tono se almacenan en diferentes

formas, dependiendo de si el parámetro es Relative o

Absolute, y de si va a almacenar un programa, combinación,

o canción.

• Los parámetros Relative típicamente ajustan

simultáneamente dos o más parámetros del programa.

Por ejemplo, Filter/Amp EG Attack Time afecta a un

total de seis parámetros de programa. El valor del

parámetro Relative muestra la cantidad de cambio en

estos parámetros del programa subyacente.

• Los parámetros Absolute generalmente controlan un

único parámetro de programa, como Oscillator 1

Transpose. Los parámetros de programa y ajuste de tono

parámetros se reflejan unos a otros; cuando se cambia

uno, el otro cambiará para que coincidan.

Modo Programa:

• Las ediciones en los parámetros Relative afectan

inmediatamente al sonido, pero no cambian los ajustes

de los parámetros del programa subyacente hasta que se

almacene el programa. Cuando se almacena el programa,

el KRONOS calcula los efectos combinados de ajuste de

tono y modulación dedicada de CC (desde los mandos de

tiempo real, por ejemplo), y almacena directamente los

resultados en los parámetros del programa. En ese

momento, todos los parámetros Relative se restablecen a

• Las ediciones en los parámetros Absolute se reflejan

inmediatamente en los parámetros en pantalla

correspondientes, y viceversa.

Modos Combinación y Secuenciador:

• Las ediciones en ambos parámetros Relative y Absolute

se escriben y conservan como ajustes de tomo para el

timbre o la pista.

Escritura de conjuntos de batería y

secuencias de ondas

Para los detalles sobre cómo escribir ediciones de secuencias

de ondas en la memoria, consulte “Almacenamiento de

secuencias de ondas” en la pàgina 193.

Para los detalles sobre cómo escribir ediciones de conjuntos

de batería en la memoria, consulte “Almacenamiento de

conjuntos de batería” en la pàgina 197.

Buffer de edición, escritura, y

comparación

“Buffers de edición” son áreas temporales de la memoria se

utilizan para almacenar ediciones. Hay cinco buffers de

edición separados, uno para cada uno de los tipos de datos

siguientes:

•Set Lists

• Programas

• Combinaciones

• Secuencias de ondas

• Conjuntos de batería

Cada vez que seleccione uno de estos elementos, una Set

List, programa, etc., se copiará en el buffer de edición del

tipo de datos. Cuando realice ediciones, los cambios se

aplicarán a la versión del buffer de edición, y no a la versión

almacenada.

Al utilizar el comando de menú Write se copiará el búfer de

edición de nuevo a la versión almacenada, haciendo que las

ediciones sean permanentes.

Tenga en cuenta que solamente hay un búfer de edición para

cada tipo de datos. Por ejemplo, si comienza a editar el

programa INT-A000, y después cambia al programa USER-

G127, las ediciones de INT-A000 se perderán.

Sin embargo, el cambio a un tipo de datos diferente no

borrará el búfer de edición. Por ejemplo, puede editar un

programa, cambiar al modo Combi para escuchar cómo

suena el programa en una combinación, y después volver al

modo Programa sin perder sus ediciones para el programa o

la combinación.

Buffer de edición

Write

Select

Memoria interna

Edición

Programas

INT–A 0...127

Combinaciones

INT–A 0...127

Secuencias de ondas

INT 0...149

Conjuntos de batería

INT 0...39

Cuando escriba, los ajustes

del programa o la

combinación se almacenarán

en la memoria interna.

Cuando seleccione un programa

o combinación, sus datos se

recuperarán de la memoria

interna al buffer de edición.

La edición se aplica a los datos del buffer

de edición. Los programas o

combinaciones se reproducirán de acuerdo

con los datos del buffer de edición.

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

202

Comparar

El botón COMPARE le permite alternar entre la versión

almacenada del sonido y la versión del buffer de edición. El

LED del botón COMPARE le permite conocer qué versión

está escuchando. Por ejemplo:

1. Seleccione una combinación.

2. Cambie Timbre 1 para reproducir un programa

diferente.

3. Pulse el botón COMPARE.

El LED COMPARE se iluminará, y Timbre 1 volverá al

programa original.

4. Pulse de nuevo el botón COMPARE.

El LED COMPARE se apagará, y Timbre 1 cambiará de

vuelta al nuevo programa.

La comparación opera en el tipo de datos en el que se está

trabajando actualmente. Por ejemplo, cuando esté en el

modo Set List, actuará en la Set List; cuando esté en las

páginas de edición de secuencia de ondas en Global P4,

actuará en la secuencia de ondas.

Edición de nombres e introducción de

texto

Puede cambiar los nombres de todos los datos editables por

el usuario, incluyendo Set Lists, programas, combinaciones,

canciones, muestras, archivos y directorios de disco, y más

(consulte “¿Qué nombres pueden cambiarse?” en la

pàgina 203). También puede cambiar los nombres de todas

las categorías y subcategorías.

Para introducir texto puede utilizar el teclado en pantalla o

un teclado alfanumérico USB conectado, como se describe a

continuación.

Utilización del teclado en pantalla

A continuación se explica cómo cambiar el nombre de un

programa a “Piano 01” utilizando el comando de menú de

página Write y el teclado en pantalla:

1. Pulse el botón de edición de texto para abrir el

cuadro de diálogo de edición de texto. (Consulte el

gráfico “Diálogo de edición de texto” abajo.)

2. Pulse el botón Clear para borrar el nombre anterior.

3. Pulse el botón Shift para cambiar a mayúsculas, y

pulse el carácter P.

4. Pulse de nuevo el botón Shift para cambiar a

minúsculas, y pulse los caracteres i, a, n, o.

Ahora el texto se leerá “Piano”.

5. Pulse el botón Space para introducir un espacio, y

después pulse los caracteres 0, 1.

Ahora el texto se leerá “Piano 01”.

6. Pulse el botón OK para cerrar el cuadro de diálogo.

Si no es necesario realizar las correcciones, vuelva a pulsar

el botón OK para completar el comando Write. El nombre

editado se almacenará.

Utilización de un teclado alfanumérico USB

En cualquier lugar que se puede introducir texto, puede

utilizar un teclado alfanumérico USB conectado como una

alternativa al teclado de la pantalla táctil. Se recomienda un

teclado con la disposición QWERTY de las normas “IBM

PC” de Estados Unidos.

Tenga en cuenta que es posible que no se admitan algunos

caracteres. Además, algunos nombres, como los archivos y

directorios en el disco, pueden admitir juegos de caracteres

más limitados que los nombres internos. Los teclados en

pantalla se adaptan para mostrar solamente los caracteres

permitidos para la aplicación actual, y solamente aquellos

caracteres que estén disponibles a través de USB.

Además de la introducción de texto, también puede mover el

cursor con las teclas de flecha a izquierda y derecha, y

eliminar texto utilizando la tecla Delete.

En el diálogo Find, Return es lo mismo que pulsar el botón

Find en pantalla.

Cuando edite comentarios de Set List Slot, se admiten

comandos de teclado adicionales:

• Home mueve el cursor al comienzo de la primera línea

• End mueve el cursor al final de la línea actual

• La flechas hacia arriba y abajo, y Page up y Page down,

mueven entre líneas de texto

• Return y Enter crean saltos de línea

Diálogo de edición de texto

Cursor

Juego de caracteres

Selecciona el tipo

de caracteres.

Caracteres

Botón Shift

Cambia entre

mayúsculas y

minúsculas.

Botón Delete

Borra el carácter

situado a la izquierda

del cursor.

Botones del cursor

Mueven el cursor hacia la

izquierda o la derecha.

Botón Space

Inserta un espacio en la

ubicación del cursor.

Botón Clear

Borra todos los

caracteres de texto.

Texto

Botón Cancel, botón OK

Si está satisfecho con el texto que ha

introducido, pulse el botón OK. Si desea

descartar lo que haya introducido y

editado en el cuadro de edición de texto,

pulse el botón Cancel.

Almacenamiento de datos Escritura en la memoria interna

203

¿Qué nombres pueden cambiarse?

Los nombres pueden cambiarse en las páginas siguientes.

Protección de memoria

La protección de memoria le permite impedir que ciertos

tipos de datos se sobrescriban accidentalmente. Hay casillas

de verificación individuales para habilitar la protección de

memoria para las diferentes partes del sistema, como se

describe a continuación.

Para programas, combinaciones, canciones, Set Lists,

conjuntos de batería, secuencias de ondas, y GEs de

KARMA, protección de memoria impide:

• Utilizar el comando Write para almacenar ediciones

• Cargar el tipo de datos desde el disco

• Recibir volcados de tipo de datos a través de MIDI

SysEx

Cuando esté habilitada para canciones, la protección de

memoria también impedirá la grabación en el modo

Secuenciador.

Cuando esté habilitada para almacenamiento en HDD

interno (Internal HDD Save), la protección de memoria

impedirá el almacenamiento de datos en el disco interno.

Antes de guardar ediciones, cargar datos, etc., utilice el

procedimiento siguiente para desactivar la protección de

memoria.

1. Pulse el botón GLOBAL para entrar en el modo

Global.

2. Vaya a la página Global P0: Basic Setup– Basic, y

seleccione la página Basic.

Pulse la ficha Basic en parte inferior, y después la ficha

Basic sobre ella.

3. Pulse la casilla de verificación “Memory Protect”

para cada tipo de datos que desee escribir o

almacenar, de forma que la casilla quede sin marcar.

Escritura de ajustes globales

Cualquier edición en las páginas Global P0-P3 será temporal

hasta que utilice el comando Write para almacenarlo en la

memoria interna. Si no utiliza el comando Write, sus

cambios desaparecerán cuando desconecte la alimentación.

(Tenga en cuenta que las secuencias de ondas y los conjuntos

de batería se almacenan por separado de los otros parámetros

globales.)

Hay dos formas de escribir ajustes globales.

Set Lists

Comando de menú de página Set List P0…9:

Write Set List

Ranuras de Set

List

Set List P1: Slot Name parameter

Programas

Comando de menú de página Program

P0…9:

Write Program

Combinaciones

Comando de menú de página Combination

P0…9: Write Combination

Secuencias de

ondas

Comando de menú de página Global P4:

Write Wave Sequence

Conjuntos de

batería

Comando de menú de página Global P5:

Write Drum Kit

Preajustes de

efectos

Comando de menú de página de los modos

Programa, Combinación, Secuenciador, y

Muestreo P8 & P9: Write FX Preset

Canciones

Comando de menú de página Sequencer P0,

1, 2, 3: Rename Song

Regiones P4: Track Edit– Edit Region

Pistas Sequencer P4: Track Name

Patrones Sequencer P5: Pattern Name

Multimuestras del

modo Muestreo

Comando de menú de página Sampling

P0…4: Rename MS

Muestras del

modo Muestreo

Comando de menú de página Sampling

P0…4: Rename Sample

Categorías y

subcategorías

Global P3: Fichas Program, Combination, y

KARMA Category

Archivos

Disk Save: Comando de menú de página

Save All…Save Audio CD Track List, Disk

Utility: Rename

Directorios

Comandos de menú de página Disk Utility:

Create Directory y Rename

Volúmenes de

disco

Comando de menú de página Disk Utility:

Format

Área de memoria

Write

Power On

Memoria interna

Edición

Global Setting

P0...P3

La edición afectará a los datos que

haya recuperado al área de memoria.

Cuando escriba, los

ajustes de P0-P3 del modo

Global se almacenarán

en la memoria interna.

Cuando conecte la

alimentación, los ajustes

se recuperarán al área

de memoria.

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

204

Utilización del comando de menú de página

Write

1. Para escribir ajustes globales (los diversos ajustes en

Global P0-P3), pulse el comando de menú de página

Write Global Setting en Global P0-P3.

Aparecerá el cuadro de diálogo Write Global Setting.

Nota: El mismo cuadro de diálogo también aparecerá si, en

cada una de las páginas anteriores, mantiene pulsado el

botón ENTER y pulsa la tecla 0. (Consulte “Accesos

directos” en la pàgina 7.)

2. Para ejecutar la operación de escritura, pulse el botón

OK. Para cancelar, pulse el botón Cancel.

Cuando pulse el botón OK, la pantalla le preguntará “Are

you sure?”. Pulse una vez más el botón OK para escribir los

datos.

Utilización del botón (SEQUENCER) REC/WRITE

para escribir

1. En las páginas Global P0–P3, pulse el botón

SEQUENCER REC/WRITE.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

2. Para ejecutar la operación de escritura, pulse el botón

OK. Para cancelar, pulse el botón Cancel.

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber escrito los datos globales.

Esto da tiempo al sistema para completar el proceso, que

incluye almacenar una copia de seguridad de los datos en

el disco interno.

Almacenamiento en discos, CDs, y soportes USB

Algunos tipos de datos deberán

almacenarse en disco

Todo lo que haya creado o editado en el KRONOS, sonidos,

canciones, muestras, etc., podrá almacenarse en disco, y

realizarse una copia de seguridad en un soporte externo.

Como se ha descrito en “Escritura en la memoria interna” en

la pàgina 200, algunos tipos de datos se pueden escribir en la

memoria interna, sin necesidad de utilizar los comandos

Save del modo Disco.

Otros tipos de datos deberán almacenarse en disco antes de

desconectar la alimentación, o se perderán los cambios. Esto

incluye datos de canciones y región del modo Secuenciador,

así como multimuestras y muestras del modo Muestreo. Para

conservar estos datos, deberá escribirlos en el disco interno o

en un dispositivo de almacenamiento USB externo (discos

duros, memorias flash, CD-R/RW, etc.). Cuando haya

conseguido los ajustes deseados, es una buena idea

almacenarlos, a fin de poder recargarlos siempre que lo

desee.

No desconecte la alimentación durante al menos 10

segundos después de haber almacenado datos. Esto da

tiempo al sistema para completar el proceso, que puede

continuar en un segundo plano, incluso después de que la

operación de disco parezca haberse completado.

Tipos de soportes que pueden utilizarse

SSD interno

El disco interno es una unidad de estado sólido de 30 GB,

que proporciona una operación rápida y silenciosa, y

resistencia a los golpes.

Soportes de almacenamiento en USB (discos

duros, memoria flash media, etc.)

El KRONOS admite dispositivos de almacenamiento USB

de formato MS-DOS FAT16 y FAT32, incluyendo discos

duros, discos extraíbles, y memoria flash.

Capacidad reconocida:

FAT32: hasta 2 terabytes = 2.000 Gigabytes (GB)

FAT16: hasta 4 GB

Unidades de CD-R/RW y DVD USB

El KRONOS tres tipos de formatos CD-R/RW: UDF, CD-

DA (CDs de audio) e ISO9660 (nivel 3).

Para el almacenamiento y carga en y desde unidades CD-

R/RW se utiliza el formato UDF, que permite tratar los CDs

como si fuesen unidades de disco duro.

Puede cargar datos de discos ISO9660 (nivel 3), pero el

KRONOS no escribe directamente en formato ISO9660. Sin

embargo, puede convertir un CD-R/RW formateado en UDF

en formato ISO9660, para facilitar la carga en otros sistemas.

También puede cargar datos de DVD-ROMs formateados en

UDF.

Por último, puede muestrear audio de discos CD-DA (CD de

audio), y también puede grabar su propia música en CDs de

audio. Para más información, consulte “Muestreo desde un

CD de audio” en la pàgina 162, y “Creación de CDs de

audio” en la pàgina 215.

Discos floppy USB

Puede utilizar discos floppy 2HD y 2DD de formato MS-

DOS de 3,5 pulgadas. La capacidad de los discos floppy

formateados será de 1,44 MB (18 sectores/pista) para 2HD,

y 720 KB (9 sectores/pista) para 2DD.

Almacenamiento de datos Almacenamiento en discos, CDs, y soportes USB

205

Configuración de soportes

Antes de almacenar o cargar datos, asegúrese de seleccionar

el disco o soporte de almacenamiento USB deseado.

Configuración para almacenamiento de datos en

el disco interno

1. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

2. Utilice Drive Select para seleccionar HDD:

INTERNAL HD.

Configuración para utilizar un dispositivo USB

1. Utilice un cable USB para conectar el conector USB

2.0 del KRONOS al conector USB de su dispositivo

USB (disco duro, disco extraíble, CD-R/RW).

Nota: Los conectores USB 2.0 del KRONOS admiten la

conexión en caliente; puede conectar o desconectar el cable

USB mientras la alimentación esté conectada. Sin embargo,

para hacerlo, el dispositivo USB debe admitir también la

conexión en caliente.

2. Conecte la alimentación.

3. Si está utilizando un disco duro USB, disco extraíble, o

unidad CD-R/RW, conecte la alimentación del

dispositivo USB y utilice un cable USB para

conectarlo al conector USB 2.0 del KRONOS.

Nota: El paso anterior se supone que su dispositivo USB

admite la conexión en caliente. Si está utilizando un

dispositivo que no admite conexión en caliente, conéctelo

con la alimentación desconectada. Después de conectarlo,

conecte la alimentación.

Mientras el KRONOS esté accediendo al dispositivo

USB, no conecte otro dispositivo USB ni desconecte el

dispositivo conectado. Si lo hiciese podría dañar sus

datos.

4. Pulse el botón DISK para entrar en modo Disco.

5. Espere algunos segundos para permitir que los

dispositivos USB sean reconocidos.

6. Utilice Drive Select para seleccionar el dispositivo

deseado.

Su va a utilizar un disco extraíble, inserte el soporte.

Después de intercambiar el soporte en su dispositivo USB,

pulse la pantalla LCD para hacer que el KRONOS detecte el

soporte. Cuando se haya detectado el soporte, la pantalla

LCD mostrará información sobre el mismo.

7. Si el soporte necesita formatearse, ejecute la

operación de formateo.

El soporte que necesite formateo se indicará como

Unformatted en Drive Select. Para más información,

consulte “Formateo de soportes” en la pàgina 207.

Almacenamiento del contenido de la

memoria en disco

Puede almacenar individualmente varios tipos de datos

como se indica en “Almacenamiento en disco, CDs, y

soportes USB” en la pàgina 199. Sin embargo, también

puede almacenar todo el contenido más importante de la

memoria a la vez, incluyendo:

• Set Lists, programas, combinaciones, conjuntos de

batería. secuencias de ondas, patrones de pistas de

batería de usuario, y ajustes globales

• Canciones y audio grabado

• Multimuestras y muestras del modo Muestreo

• Enlaces a EXs cargados y datos de bancos de muestras

de usuario

Si almacena estos datos en soportes de baja capacidad, es

posible que necesite más de un disco.

Para guardar todos los datos indicados arriba a la vez:

1. Prepare el soporte en el que desee almacenar los

datos. (Consulte “Configuración de soportes” en la

pàgina 205.)

2. Pulse el botón DISK del panel frontal para entrar en

el modo Disco.

3. Seleccione la página Disk–Save. Pulse la ficha File, y

después la ficha Save.

4. Pulse Drive Select para seleccionar la unidad de

destino de almacenamiento.

5. Si el soporte contiene directorios, seleccione el

directorio en el que desee almacenar los datos.

Pulse el botón Open para moverse a un nivel inferior, o el

botón Up para moverse a un nivel superior.

Nota: Si va a almacenar datos en un soporte de alta

capacidad, le recomendamos que cree directorios para

organizar el soporte en secciones.

Si desea crear un nuevo directorio, vaya al nivel en el que

desee crear el directorio, y utilice el comando de menú de

página Create Directory.

6. Seleccione el comando Save All de la página de menú.

Save All almacenará los sonidos, canciones, datos de

muestras, y GEs de KARMA al mismo tiempo.

Aparecerá un cuadro de diálogo. El contenido, ajustes, y

operaciones para el cuadro de diálogo dependerán del tipo de

datos que vaya a almacenar.

Drive Select

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

206

7. Pulse el botón de edición de texto e introduzca un

nombre para los archivos. (Consulte “Edición de

nombres e introducción de texto” en la pàgina 202.)

Todos los archivos creados mediante Save All compartirán

este nombre, pero con diferentes extensiones de archivo. Si

se carga uno de estos archivos más tarde, se le dará la opción

de cargar automáticamente también todos los otros archivos

relacionados, un ahorro de tiempo útil.

8. Por ahora, deje todas las casillas marcadas en los

diálogos de los botones Selection.

Hay casillas de verificación individuales para cada banco de

programas y combis, y para varios otros tipos de datos. Dejar

todas estas casillas marcadas asegura que va a almacenar

todo lo que necesita.

9. Pulse el botón OK para ejecutar la operación de

almacenamiento.

Se almacenarán todos los datos, creando un puñado de

archivos diferentes. Para los detalles, consulte “Tipos de

archivos incluidos en Save All” abajo.

Cuando finalice el almacenamiento, y el sistema volverá a la

página Save, y la pantalla mostrará el (los) archivo(s)

resultante(s). El tiempo requerido dependerá de la cantidad

de datos se almacenen.

Si un archivo con el mismo nombre ya existe en el soporte,

se le preguntará si desea sobrescribirlo. Si desea

sobrescribirlo, pulse botón OK. Si desea almacenar sin

sobrescribir, pulse el botón Cancel, vuelva a realizar la

operación desde el paso 6, y cambiar el nombre de los datos

en el paso 7 antes de almacenarlos.

División de archivos

Si los datos no caben en el volumen seleccionado, Aparecerá

el cuadro de diálogo “No space available on medium”.

Puede pulsar el botón OK para dividir el archivo y

almacenarlo en múltiples volúmenes de soportes (como

múltiples memorias USB). Si no desea dividir el archivo,

pulse el botón Cancel, y almacene el archivo en un soporte

de mayor capacidad.

Tipos de archivos incluidos en Save All

Los diversos tipos de datos se almacenan como los archivos

siguientes .

Archivo .PCG: Contiene todos los programas,

combinaciones, conjuntos de batería, secuencias de ondas, y

ajustes globales de la memoria interna.

Archivo .SNG: Contiene todas las canciones del modo

Secuenciador.

Nota: Si las pistas de audio contienen datos grabados, los

datos de región también se almacenarán en este momento.

Los archivos WAVE se almacenan en un directorio

denominado después de .SNG más “_A” al final, en el

mismo directorio que el propio archivo .SNG.

Archivos .KSC: Contiene la lista de todas las multimuestras

y muestras del modo Muestreo, junto con todos los EXs y

multimuestras y muestras de batería de bancos de muestras

de usuario cargados.

Directory: Un directorio que contiene multimuestras

(archivos .KMP) y muestras (archivos .KSF) de usuario que

están enumeradas en el archivo .KSC.

Dependencias de datos

Cuando utilice Save All, “Save PCG & SNG”, y Save PCG

para almacenar combinaciones, también deberá recordar

almacenar al mismo tiempo los programas utilizados por

cada timbre (o conjuntos de batería y secuencias de ondas

utilizados por los programas).

Del mismo modo, cuando almacene programas, deberá

recordar también almacenar los conjuntos de batería y

secuencias de ondas utilizados por los programas.

Nota: Si sus programas o conjuntos de batería utilizan

multimuestras y muestras creadas en el KRONOS, le

recomendamos que utilice Save All para almacenar los

datos.

Cuando utilice Save PCG o Save Sampling Data para

almacenar individualmente un programa o conjunto de

batería, o una multimuestra o muestra que haya creado, le

recomendamos que los almacene bajo el mismo nombre de

archivo en el mismo directorio. Cuando utilice “PCG Load”

para cargar un archivo .PCG, también se cargará el archivo

.KSC de idéntico nombre para que se carguen

automáticamente las multimuestras/muestras correctas

correspondientes.

Almacenamiento de solamente un único banco

de sonidos

También puede optar por almacenar solamente un único

banco de sonidos, o solamente unos pocos bancos, sin

almacenar ningún otro dato. Para hacerlo:

1. Vaya a la página Save, y seleccione el disco y el

directorio en el que desee almacenar los sonidos.

Para los detalles, consulte los pasos 1 a 5 de

“Almacenamiento del contenido de la memoria en disco” en

la pàgina 205.

2. Seleccione el comando Save .PCG de la página de

menú.

Aparecerá el diálogo Save PCG Data.

3. Pulse cada botón Selection, y en el cuadro de diálogo

que aparece, seleccione solamente los bancos que

desee almacenar.

Almacenamiento de datos Almacenamiento en discos, CDs, y soportes USB

207

¡Recuerde que debe almacenar los datos dependientes! Por

ejemplo, si los programas utilizan secuencias de ondas,

necesitará almacenar también las secuencias de ondas.

Consulte “Dependencias de datos” arriba.

4. Desmarque las casillas de verificación de Global

Setting y Set Lists.

Si va a almacenar solamente uno o dos bancos de sonidos, no

necesitará almacenar esto.

5. Si los sonidos se basan en patrones de pistas de batería

de usuario, deje Drum Track Pattern marcado.

6. Pulse el botón de edición de texto e introduzca un

nombre para el archivo. (Consulte “Edición de

nombres e introducción de texto” en la pàgina 202.)

7. Pulse OK para almacenar los sonidos.

Utilización del KRONOS como archivador

de datos

El KRONOS puede recibir datos exclusivos del sistema

MIDI enviados por un dispositivo externo, y almacenar estos

datos en un soporte. (Esto a veces se denomina

funcionalidad de “archivador de datos”.)

Formateo de soportes

Los soportes recién adquiridos o los soportes que se hayan

utilizado en otro dispositivo es posible que no puedan

utilizarse “como están”. En este caso, es posible que tenga

que formatear los soportes antes de poder utilizarlos con el

KRONOS.

• El KRONOS se entrega con el disco interno ya

formateado.

• Cuando cree CDs de audio, no necesitará formatear el

disco CD-R/RW.

Al formatear, se borrarán todos los datos almacenados en

tal soporte. Si había utilizado un ordenador, etc., para

configurar una unidad a fin de poder utilizarse como

múltiples unidades (particiones), estos datos también se

borrarán. Asegúrese de comprobar antes de formatear.

Después de formatear, no será posible pulsar el botón

COMPARE para volver al estado anterior.

1. Asegúrese de que esté insertado el soporte que desee

formatear.

(Consulte “Configuración de soportes” en la pàgina 205.)

2. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

3. Seleccione la página Disk–Utility. Pulse la ficha File, y

después la ficha Utility.

4. Pulse Drive Select, y elija la unidad que desee

formatear.

5. Pulse el botón de menú de la página para acceder al

menú de la página, y pulse “Format” para abrir el

cuadro de diálogo.

6. En “Volume Label”, utilice el botón de edición de

texto para acceder al cuadro de diálogo de edición de

texto, y especifique la etiqueta del volumen.

Se mostrará la etiqueta de volumen anteriormente

especificada. Si se había especificado ninguna etiqueta de

volumen para el soporte, o si se inserta un soporte que no

sea DOS, se indicará “NEW VOLUME”.

7. Especifique el formato de inicialización.

Quick Format: Normalmente deberá utilizar Quick Format

para inicializar el soporte.

Seleccione esto si el soporte ya había sido formateado

físicamente, o si desea formatear un soporte que había sido

formateado en UDF por el KRONOS. Como solamente es

necesario formatear el área del sistema del soporte, esto

requerirá menos tiempo.

Nota: Para el disco interno solamente podrá seleccionar

“Quick Format”.

Full Format: Seleccione esto para formatear un soporte que

no haya sido formateado físicamente, o un soporte (CD-RW)

que no haya sido formateado en UDF.

Nota: Normalmente, no será necesario ejecutar Full Format

en soportes que haya sido formateados físicamente con 512

bytes/bloque. Para tales soportes, ejecute Quick Format.

Nota: Normalmente seleccionará Full Format para soportes

CD-RW, etc., que no hayan sido formateados en UDF. Si

aparece el mensaje de error “Media not formatted”, ejecute

Full Format.

Dependiendo de la capacidad del soporte, la ejecución de

Full Format puede requerir un tiempo sustancial.

8. Especifique el sistema de archivos.

Utilice FAT16 para formatear

soportes de 4 GB o menos

(como una memoria flash), y utilice FAT32 para formatear

soportes de mayor capacidad (teóricamente, hasta 2

Terabytes).

9. Pulse el botón OK para formatear, o pulse el botón

Cancel si decide cancelar.

Al pulsar el botón OK, un mensaje le pedirá confirmación.

Pulse una vez más el botón OK para ejecutar la operación de

formateo.

Tendrá que formatear un disco CD-R/RW si desea

utilizarlo para escritura en paquetes, o si ha sido

previamente utilizado por otro dispositivo.

No necesitará formatear un disco CD-R/RW que haya

utilizado para crear un CD de audio.

Para formatear el soporte deberá utilizar el KRONOS. El

KRONOS no reconocerá correctamente soportes

formateados con otro dispositivo.

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

208

Carga de datos desde el disco

Los tipos de datos que pueden cargarse desde los soportes se

muestran en el diagrama “Tipos de archivos admitidos” en la

pàgina 210.

La página Load del modo Disco le permite cargar datos

desde el disco interno o cualquier dispositivo de

almacenamiento masivo USB 2.0, como discos duros,

memoria flash, unidades CD-R/RW, etc.

Carga de canciones, sonidos, muestras, y GEs de KARMA juntos

Como ejemplo, vamos a explicar aquí cómo cargar una

canción que utiliza programas que ha editado, multimuestras

que ha creado, GEs de KARMA personalizadas. En estos

casos, lo mejor es cargar “todos los datos”.

Cuando cargue datos, asegúrese de que la protección de

memoria de modo Global esté sin marcar. Para más

información, consulte “Protección de memoria” en la

pàgina 203.

1. Asegúrese de que el disco o soporte de

almacenamiento USB esté listo para cargar datos.

(Consulte “Configuración de soportes” en la

pàgina 205.)

2. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

3. Seleccione la página Disk–Load. Pulse la ficha File, y

después la ficha Load.

Pulse Drive Select, y el soporte desde el que desee cargar.

4. Navegue hasta el directorio que contenga el archivo

que desee cargar, y seleccione el archivo .SNG.

Pulse el botón Open para moverse a un nivel inferior, o el

botón Up para moverse a un nivel superior.

El archivo .SNG seleccionado se resaltará.

5. Pulse el botón Load.

Como alternativa, puede utilizar el comando Load Selected

en el menú de página.

Aparecerá un cuadro de diálogo.

Nota: El contenido y ajustes del cuadro de diálogo diferirán

dependiendo del tipo de archivo que vaya a cargar.

Como se ha descrito en “Almacenamiento del contenido de

la memoria en disco” en la pàgina 205, el KRONOS asume

que si los archivos .SNG, .PCG, .KSC, y .KGE comparten el

mismo nombre, están asociados entre sí. Las pocas opciones

siguientes le permiten cargar estos archivos con nombres

similares, si es que existen.

6. Marque la casilla de verificación “Load

********.PCG too”.

Esto carga los programas, secuencias de ondas, conjuntos de

batería, etc., junto con el archivo .SNG.

7. Utilice “.PCG Contents” para especificar los datos

que desee cargar desde el archivo .PCG.

Puede cargar un solo banco, si lo desea. Para este ejemplo,

queremos todos los datos del archivo .PCG, así que vamos a

seleccionar All.

8. Marque la casilla de verificación “Load

********.KGE too”.

Esto carga las GEs de usuario de KARMA junto con el

archivo .SNG.

9. Marque la casilla de verificación “Load

********.KSC too”.

Esto carga las multimuestras, muestras, etc., junto con el

archivo .SNG.

10.Utilice “.SNG Allocation” para especificar si desea o

no borrar las canciones actualmente en la memoria.

Append cargará la canción en el número de canción que siga

a la(s) canción (canciones) actualmente existente(s) en la

memoria interna, sin dejar un números vacantes.

Carga de datos desde el disco Carga de canciones, sonidos, muestras, y GEs de KARMA juntos

209

Clear borrará todas las canciones de la memoria interna, y

cargará las canciones en los números de los que fueron

almacenadas.

11.Utilice “.KSC Allocation” para especificar si desea o

no borrar las muestras actualmente en la memoria.

Append dejará intactos los datos de EXs y bancos de

muestras de usuario actualmente cargados del modo

Muestreo. Las multimuestras y muestras del modo Muestreo

se cargarán en los números de vacantes siguientes

disponibles siguiendo a los datos existentes.

Clear Sampling Mode Data borrará todas las

multimuestras y muestras del Modo Muestreo, y cargará los

datos en la misma configuración con la que se almacenaron.

Los datos de EXs y bancos de muestras de usuario existentes

permanecerán intactos.

Clear All es similar a Clear Sampling Mode Data, de

arriba, pero también descargará los datos de EXs y bancos de

muestras de usuario existentes antes de cargar el nuevo

archivo .KSC. Esto libera la mayor cantidad de memoria

para el nuevo .KSC.

Puede utilizar la información de la parte inferior del cuadro

de diálogo, incluyendo Memory Required, (Memory)

Available, y Enough slots for Samples & MS, para

determinar si necesita o no para hacer espacio para el nuevo

.KSC.

12.Establezca Load Method for EXs and User Sample

Banks como desee.

Esto establece la manera preferida para cargar datos de EXs

y bancos de muestras de usuario en el KSC: cargar en la

RAM, o utilizar memoria virtual. Tenga en cuenta que si los

datos son extremadamente grandes, y no caben en la RAM

independientemente de qué otras muestras se cargaron, los

datos utilizarán memoria virtual independientemente de este

ajuste.

Estos ajustes solamente se aplican a EXs y bancos de

muestras de usuario; los datos del modo Muestreo se cargan

siempre en la RAM.

RAM: Las muestras se cargarán en la RAM. Esto tiene la

ventaja de permitir la reproducción marcha atrás.

Virtual Memory: Las muestras utilizarán memoria virtual.

En general, esto le permite cargar muestras más grandes a la

vez. Tenga en cuenta que las muestras pueden requerir

todavía una cantidad significativa de RAM.

KSC Settings: Los KSCs pueden almacenar ajustes de

métodos de carga separados para cada multimuestra o

muestra de batería, basados en los ajustes realizados cuando

se almacenaron los KSCs. Al establecer Load Method for

EXs and User Sample Banks a KSC Settings se utilizan

estos ajustes individuales.

13.Pulse el botón OK para cargar los datos.

No retire ni desconecte nunca los dispositivos de

almacenamiento USB mientras estén

cargándose datos.

Carga de múltiples archivos a la vez

Puede utilizar “comodines” para especificar múltiples

archivos .KMP, .KSF, .AIF, WAV, SoundFont 2, programa

Akai, y muestras Akai, y cargarlos de forma simultánea.

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

210

Tipos de archivos admitidos

Directorio DOS

Archivo DOS sin denir

Archivo DOS

Archivo .PCG

Todos los

programas

Todas las

combinaciones

Todos los

conjuntos de

batería (User)

Todas las

secuencias de ondas

1 banco de

programas I-A...F, U-A...GG

1 programa

1 banco de combi-

naciones I-A...G, U-A...G

1 combinación

Todas las

Set Lists

1 Set List

Todos los patrones

de pista de batería

1 patrón de

pista de batería

1 ranura

1 banco de con-

juntos de batería

INT, U-A...GG

1 conjunto

de batería

1 banco de secuen-

cias de ondas

INT, U-A...GG

1 secuencia

de ondas

Ajustes de Global

Directorio DOS (creado mediante Save SEQ en el KRONOS)

Directorio DOS

(creado mediante Save Sampling Data en el KRONOS)

(gris)

(azul)

(rojo)

(púrpura)

(gris)

Archivo .SNG

1 canción

(000-199)

Pista

Patrones de usuario

(U00...99)

Todas las regiones Región

(rojo)

Archivo .KFX

Archivo .KGE

Todos los efectos

Todos los Presets (U)

Todos los efectos

Todos los Presets (P)

1 efecto

Todos los Presets (P)

1 efecto

Todos los Presets (U)

1 efecto

1 Preset (P)

1 efecto

1 Preset (U)

Todas las

plantillas

Todos los GEs 1 banco de GEs

USER-A...USER-L

1 plantilla de banco de GE

USER-A...USER-D

1 GE

(gris)

AKAI S1000/S3000

(púrpura)

Archivo .KMP

Archivo .KSF

Archivo de tipo

de letra de sonido

Archivo .KSC

Archivo .WAV (16 bits)

Archivo .WAV (24 bits)

Archivo .AIF

Archivo .MID

Archivo .EXL

Archivo .KCD

Archivo .SYX

.exsins

Archivo DOS

Archivo

UserBank .KSC

Partición Volumen

Archivo de programa

de formato AKAI

Archivo de muestras

de formato AKAI

Todas las

multimuestras

1 multimuestra

Todas las muestras

de batería

1 muestra de batería

Datos de EXs y

bancos de muestras

de usuario

Todas las

multimuestras

Todas las muestras

sin referencia

1 multimuestra

Archivo .KMP

1 muestra

Archivo .KSF

1 muestra

Archivo .KSF

Datos del modo

Muestreo

Carga de datos desde el disco Carga de bancos individuales desde un archivo .PCG

211

Carga de bancos individuales desde un archivo .PCG

1. Seleccione el archivo .PCG que contenga los datos que

desee cargar.

Consulte los pasos 1–4 de “Carga de canciones, sonidos,

muestras, y GEs de KARMA juntos” en la pàgina 208.

Seleccione el archivo .PCG en el paso 4.

2. Pulse el botón Load.

Puede cargar bancos individuales utilizando “.PCG

Contents” en el cuadro de diálogo para seleccionar el banco

fuente de carga, y “To” para seleccionar el banco de destino

de carga.

Al pulsar OK, los programas, combinaciones, conjuntos de

batería, secuencias de ondas del banco fuente se cargarán en

el banco de destino. Los datos de ajustes globales no se

cargarán.

Si establece “.PCG Contents” a Bank INT–A, y “To” a Bank

INT–A, los datos se cargarán de la forma siguiente.

Programas

• Bank INT–A: cargado en Bank INT–A

Combinaciones

• Bank INT–A: cargado en Bank INT–A

Conjuntos de batería

• INT: cargado en Bank INT

Secuencias de ondas

• INT: cargado en Bank INT

Cuando los datos se carguen en un banco que sea diferente

de su banco original, los datos (números de banco,

programa, patrón, y conjunto, etc.) se reconfigurarán

automáticamente para que después de la carga, los distintos

tipos de datos correspondan correctamente en cada de modo.

Si ha marcado “Load .SNG too” (para que los datos de

canción se carguen al mismo tiempo), los datos siguientes

también se reconfigurarán automáticamente con el fin de

garantizar que los datos de canción se reproduzcan

correctamente .

• El banco de cada programa utilizado por combinaciones

• El banco de cada conjunto de batería y secuencia de

ondas utilizados por cada programa

• El banco del programa utilizado por cada pista de la

canción

• Si la canción contiene eventos de pista/patrón, los bancos

de programas dentro de estos eventos

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

212

Carga de datos por elemento o banco individual

El KRONOS le permite cargar programas, combinaciones,

conjuntos de batería, y secuencias de ondas de forma

individual o por bancos individuales.

Esta es una forma conveniente para reordenar

combinaciones en el orden en el que vaya a utilizarlas

durante una interpretación en directo.

Tenga en cuenta que si cambia el orden de los programas,

los sonidos reproducidos por combinaciones también

pueden verse afectados.

Como ejemplo, vamos a explicar aquí cómo puede cargarse

en INT-E000 una combinación almacenada en el banco INT-

1. Vaya al directorio “Bank INT-F”, y seleccione la

combinación que desee cargar. (Archivo

.PCG/Combinations/Bank INT-F/)

El procedimiento es el siguiente.

1) Realice los pasos 1–5 de “Carga de canciones, sonidos,

muestras, y GEs de KARMA juntos” en la pàgina 208.

Seleccione el archivo .PCG que contenga los datos que

desee cargar (se resaltará), y pulse el botón Open.

2) Pulse “Combinations” para hacer que se resalte, y

pulse el botón Open.

3) Pulse “Bank F” para hacer que se resalte, y pulse el

botón Open.

4) Pulse la barra de desplazamiento hasta encontrar la

combinación que desee cargar, y haga que se resalte en la

pantalla.

Como alternativa, puede seleccionar cualquier archivo,

ya que el archivo deseado puede seleccionarse después en

el cuadro de diálogo.

Nota: Cuando pulse el teclado del KRONOS, la

combinación seleccionada sonará. Sin embargo, los

programas internos se utilizarán como el programa de cada

timbre.

2. Pulse el botón de menú de página y seleccione el

comando de menú de página “Load Selected”.

Aparecerá el cuadro de diálogo.

3. Utilice “Combination” (línea superior) para

seleccionar la combinación fuente de carga, y utilice

“(To) Combination” (línea inferior) para especificar

la combinación de destino. Para este ejemplo,

seleccione INT-E000.

Al salir de la fábrica, esta ubicación de combi está vacía; no

tiene nombre, y no produce sonido.

4. Pulse el botón OK para ejecutar la carga; la

combinación cargada se asignará a INT-E000.

Carga de datos desde el disco Carga de las muestras requeridas por programas o combinaciones

213

Carga de las muestras requeridas por programas o combinaciones

Carga de las muestras requeridas por un

solo programa o combinación

Los programas y combinaciones veces pueden requerir datos

de muestras que no están actualmente cargados. Si esto

ocurre, en la parte superior de la pantalla aparecerá el

mensaje Samples Not Loaded. Puede cargar fácilmente los

datos de muestras requeridos, y almacenar los resultados de

forma que puedan cargarse automáticamente en el futuro.

Para hacerlo:

1. Vaya a la página P0: Play para el programa o

combinación.

2. Seleccione el comando de menú Load required

samples.

Este comando solamente estará disponible cuando en la

parte superior de la pantalla aparezca el mensaje Samples

Not Loaded.

Aparecerá un cuadro de diálogo, con una lista de todas las

multimuestras, muestras, y/o muestras de batería faltantes

requeridas por el programa o combinación, incluyendo el

(los) banco(s) que contengan los datos.

3. Seleccione el botón de radio “Load only required

samples” para cargar los datos enumerados.

La parte inferior del cuadro de diálogo muestra Memory

Required y (Memory) Available. Si no hay espacio

suficiente para cargar las muestras, necesitará descargar

otras muestras antes de continuar.

4. Pulse Load para cargar los datos, o Cancel para salir

sin cargar.

5. Repita tantas veces como desee para otros programas

o combinaciones.

Si desea cargar automáticamente los datos de muestras en el

futuro:

6. Almacene el resultado como nuevo archivo KSC.

Para hacerlo, siga las instrucciones de “Almacenamiento de

un archivo KSC” en la pàgina 184.

7. Configure el nuevo archivo KSC para cargar

automáticamente al inicio.

Siga las instrucciones de “Adición de un KSC a la lista” en

la pàgina 182.

Creación de un juego de muestras

personalizado

Load required samples también le permite crear juegos de

muestras personalizados basados en sus programas favoritos,

incluso aunque utilicen EXs o bancos de muestras de usuario

diferentes. Para hacerlo:

1. Almacene todos los datos que haya creado en el modo

Muestreo. (Los pasos siguientes borrarán todos los

datos del modo Muestreo.)

2. Vaya a la página KSC Auto-Load en el modo Global.

3. Desmarque todos los KSCs.

4. Pulse el botón Do Auto-Load Now.

Esto borra todos los otros datos de muestras, para que el

KSC que finalmente almacene incluya únicamente los datos

cargados en el paso 5 siguiente.

5. Seleccione, uno tras otro, los programas deseados.

Para cada uno, utilice el comando Load required

samples para cargar sus datos de muestras.

6. Almacene un nuevo KSC con un nombre diferente

(como Custom.KSC), con Include establecido a

“Links to EXs and User Sample Banks”.

Este nuevo KSC vincula ahora a todos los datos de la

muestras requeridos por los programas.

7. Vaya a la página KSC Auto-Load en el modo Global, y

rehabilite KSCs según se requiera. ¡No olvide incluir

su KSC recién creado!

Carga de las muestras requeridas por un

banco de programas o combinaciones

Si un banco de programas o combinaciones requiere un EXs

o banco de muestras de usuario específico, puede cargar

fácilmente todo el banco de muestras a la vez. Para hacerlo:

1. Vaya a la página P0: Play para el programa o

combinación.

2. Seleccione el comando de menú Load required

samples.

3. Seleccione el botón de radio Load complete banks

para cargar el (los) banco(s) completo(s) que

contenga(n) los datos.

Compruebe Memory Required y (Memory) Available para

ver si hay espacio suficiente para cargar los datos.

4. Pulse Load para cargar los datos, o Cancel para salir

sin cargar.

Si desea cargar automáticamente los datos de muestras en el

futuro:

5. Almacene el resultado como nuevo archivo KSC.

Para hacerlo, siga las instrucciones de “Almacenamiento de

un archivo KSC” en la pàgina 184.

6. Configure el nuevo archivo KSC para cargar

automáticamente al inicio.

Siga las instrucciones de “Adición de un KSC a la lista” en

la pàgina 182.

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

214

Reasignación automática de referencias a programas de fábrica para

antiguos archivos de sonido

Las combinaciones, canciones, y pistas de batería utilizan

programas haciendo referencia a banco y número de

programa. Los programas de fábrica del nuevo KRONOS

están dispuestos de forma diferente a la del KRONOS

original, y KRONOS X. Para que las combinaciones,

canciones y pistas de batería diseñados para los instrumentos

más antiguos suenen igual en el nuevo KRONOS, las

referencias de programa tienen que corregirse para utilizar

las nuevas ubicaciones. La versión 3.0.3 del software ahora

puede hacer esto automáticamente.

El sistema reconoce ahora cuando se están cargando

archivos .PCG guardados con la versión de software 2.1 o

anterior (que, por definición, vendrán ya sea del KRONOS

original o KRONOS X), y ofrece la opción de reasignar

referencias a programas de fábrica en consecuencia.

Esto puede incluir sus propios sonidos personalizados, o

bibliotecas comerciales de Korg y desarrolladores de

terceras partes diseñadas para versiones anteriores del

KRONOS.

Tenga en cuenta que esta reasignación solo ocurre durante la

carga y, por lo tanto, únicamente afecta a los datos cargados

en la memoria. No cambia el archivo original. Si desea

conservar sus cambios, tendrá que guardarlos en el disco.

Esta función no está disponible para archivos .PCG

almacenados con la versión 3.0 o superior del software,

incluso aunque se hayan creado en el KRONOS original

o el KRONOS X.

Utilización de la reasignación automática

Cuando cargue un archivo .PCG guardado con la versión de

software 2.1 o anterior, antes del diálogo de carga normal

aparecerá el mensaje de reasignación automática:

1. Para reasignar las referencias a programas de fábrica

para que coincidan con el nuevo diseño, pulse Yes.

Para cargar sin reasignar, pulse No.

A continuación, aparecerá el cuadro de diálogo de carga

normal.

2. Para cargar los datos, pulse el botón OK. Para

cancelar sin cargar, pulse el botón Cancel.

Nota: Cuando utilice reasignación, “.PCG Contents” se

establecerá a “All,” y no podrá cambiarse.

El cuadro de diálogo de reasignación automática también

aparecerá al cargar archivos .SNG o .KSC, pero solo cuando

esté marcada la opción “Load .PCG too” y “.PCG

Contents” se haya establecido a “All”.

Canciones y reasignación automática

La reasignación automática puede convertir referencias de

programas de fábrica en canciones, incluyendo selecciones

de programas de pistas y eventos de cambio de

banco/programa. Los archivos .SNG y .PCG deberán tener el

mismo nombre (por ejemplo MyMusic.PCG y

MyMusic.SNG) cargarse al mismo tiempo, con .PCG

Contents establecido a All. Para hacerlo:

1. Seleccione al archivo .SNG en el disco, y pulse Load.

2. En el diálogo Load .SNG, habilite también Load .PCG.

3. Establezca .PCG Contents a All.

4. Pulse OK para continuar con la operación de carga.

5. Cuando aparezca el cuadro de diálogo de reasignación

automática, pulse Yes para reasignar las referencias

de programas de fábrica.

Creación y reproducción de CDs de audio Creación de CDs de audio

215

Creación y reproducción de CDs de audio

Requiere una unidad de CD-R/RW USB (no

incluida)

Si posee una unidad de CD-R/RW USB externa, podrá

muestrear directamente de CDs de audio (o simplemente

reproducirlos), y crear sus propios CDs de audio.

Creación de CDs de audio

En conjunción con una unidad de CD-R/RW USB externa,

podrá utilizar el KRONOS para crear CDs de audio de su

música. Para hacer esto, tendrá que:

• Rebotar las canciones completadas a archivos WAVE

• Organizar los archivos WAVE en una lista de pistas, en

el orden en el que desee que aparezcan en el CD

• Grabar la lista de pistas en un CD

Parte 1: Rebote a disco

Si va a empezar con canciones que ha creado en el modo

Secuenciador, primero debe hacer es rebotar las canciones a

archivos WAVE en el disco interno.

1. En el modo Secuenciador, seleccione la primera

canción a la que desee grabar en el CD.

2. Vaya a la página 0–8: Audio In/Sampling.

3. Seleccione el comando de menú Bounce All Tracks To

Disk.

Aparecerá un cuadro de diálogo, mostrando el sistema de

archivos.

4. Utilice Drive Select, Open y Up para seleccionar el

directorio en el que se almacenará el archivo WAVE.

5. Utilice Name para especificar el nombre del archivo

WAVE .

6. Pulse el botón OK para iniciar el rebote.

La canción comenzará a reproducirse. La grabación se

iniciará y finalizará automáticamente, y el archivo WAVE

estéreo resultante se almacenará en el disco.

Repita los pasos anteriores para todas las canciones que

desee grabar en el CD, y después proceda a la Parte 2 más

abajo.

Cerciórese de que haya espacio en la unidad

Cuando cree un CD de audio, el KRONOS primero

almacena una versión preliminar del CD en la misma

unidad que contiene los archivos WAVE originales, y

después graba el CD real. Esto significa que la unidad

debe tener suficiente espacio libre para escribir una

segunda copia temporal de todos los archivos de la

WAVE del CD. Asegúrese de que haya suficiente espacio

antes de comenzar.

Parte 2: Confección del CD

1. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

2. Vaya a la página Audio CD—Make Audio CD.

Esta página le permite seleccionar un grupo de archivos

WAVE para grabar en el CD de audio. Cada archivo WAVE

se convertirá en una pista en el CD, por lo que

denominaremos este grupo de archivos WAVE la “lista de

pistas”. Antes de añadir cualquier archivo, la lista de pistas

solamente mostrará “====End====”.

3. Añada los archivos WAVE que desee escribir en el CD.

Seleccione “====End====” (se resaltará), y pulse el

botón Insert.

Aparecerá el cuadro de diálogo Insert Track.

Utilice los botones Drive Select, Open y Up para ir al

directorio que contenga los archivos WAVE, y seleccione

el archivo WAVE que desee añadir a la lista.

Puede pulsar el botón Play para reproducir la muestra y

escucharla. Como alternativa, puede pulsar el botón

SAMPLING START/STOP para reproducirla.

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

216

Si ha seleccionado un archivo WAVE con una frecuencia

de muestreo distinta a 44,1 kHz o 48 kHz, no será posible

pulsar el botón Insert.

Los archivos WAVE de 48 kHz se convertirán

automáticamente a 44,1 kHz cuando utilice el comando

Write to CD.

Para añadir el archivo, pulse el botón Insert.

Puede seguir añadiendo archivos hasta que pulse el botón

Exit. Los archivos se añadirán a la lista de pistas en el

orden en el que los haya seleccionado. Si desea añadir

todos los archivos WAVE del directorio, pulse el botón

Insert All.

Nota: Si marca la opción Multiple Select, podrá

seleccionar múltiples archivos WAVE e insertarlos en una

sola operación.

Cuando haya terminado de añadir archivos a la lista,

pulse el botón Exit para cerrar el cuadro de diálogo.

Observe que los archivos WAVE se han añadido a la lista

de pistas.

También puede utilizar el botón Play para reproducir

cualquier archivo WAVE de 44,1 kHz o 48 kHz.

Para añadir más archivos WAVE a la lista de pistas, pulse el

botón Insertar una vez más.

Si desea añadir otra pista, seleccione el archivo WAVE que

sigue a la pista que desee añadir. Si desea añadir la pista al

final de la lista de pistas, seleccione “==== End ====”.

Después pulse el botón Insert.

Para eliminar un archivo WAVE de la lista de pistas,

seleccione el archivo WAVE que desee eliminar y pulse el

botón Cut. Las pistas posteriores se moverán hacia adelante

en la lista.

4. Inserte un disco CD-R o CD-RW en blanco en la

unidad.

En la página Make Audio CD, utilice Drive Select para

seleccionar la unidad de CD-R/RW USB externa. La unidad

de CD-R/RW se muestra como “CDD: Blank Disc”.

Un CD de audio no puede crearse en un disco que

contenga datos que no sean de audio (por ejemplo,

archivos). En este caso, no será posible seleccionar los

comandos de menú Write to CD o Finalize Audio CD.

Nota: Dado que algunos reproductores de CD no pueden

reproducir discos CD-RW, se recomienda que utilice discos

CD-R para los CD de audio.

5. Seleccione el comando de menú Write to CD para

abrir el cuadro de diálogo, y especifique cómo se

escribirá el CD.

Utilice Speed para establecer la velocidad de escritura. Esto

indicará las velocidades admitidas por la unidad de CD-

R/RW que esté utilizando. En este ejemplo, establezca

Speed al valor más bajo disponible (como 1x).

En algunos casos, velocidades más rápidas pueden causar

errores de escritura.

Utilice Mode para establecer el método de escritura.

Nota: Dependiendo de la unidad que esté utilizando, puede

que no sea posible escribir a la v

elocidad especificada. Le

recomendamos que la primera que usted escriba, seleccione

Test para realizar una prueba de escritura a fin de determinar

las capacidades de velocidad de su unidad. Test no escribirá

datos en el disco CD-R/RW, pero llevará a cabo todos los

demás procesos al igual que cuando los datos se escriben

realmente. Si se produce un error, la pantalla mostrará el

mensaje “Error in writing to medium”.

Pulse el botón OK para ejecutar la prueba de escritura.

Después de verificar que los datos pueden escribirse

correctamente a la velocidad especificada, seleccione Write.

Execute finalize too especifica si se ejecutará finalización

después de que las pistas de audio se hayan escrito en el

disco CD-R/RW. Si se ejecuta finalización, el disco se podrá

reproducir en un reproductor de CD, pero ya no será posible

añadir más pistas.

Nota: Si solamente desea ejecutar finalización, utilice el

comando Finalize Audio CD.

6. Cuando esté listo para escribir en el disco CD-R/RW,

o para ejecutar una prueba de escritura, pulse el

botón OK. Para cancelar sin ejecutar, pulse el botón

Cancel.

Cuando pulse el botón OK, aparecerá el cuadro de

diálogo “Obey Copyright Rules”.

7. Lea cuidadosamente la “AVISO DE COPYRIGHT”

en la pàgina 3 en la Guía de inicio rápido, y si acepta

los términos, pulse el botón OK para iniciar la

grabación del CD. Si no acepta los términos, pulse el

botón Cancel para cancelar la operación.

8. Lea cuidadosamente la ADVERTENCIA DE

los términos, pulse el botón OK para iniciar la

grabación del CD. Si no acepta los términos, pulse el

botón Cancel para cancelar la operación.

Con el fin de evitar errores, no someta la unidad a golpes

ni a vibraciones mientras el disco CD-R/RW está

escribiéndose.

Creación y reproducción de CDs de audio Reproducción de CDs de audio

217

Almacenamiento de listas de pistas

La lista de pistas se perderá cuando desconecte la

alimentación. Si desea conservar estos datos, tendrá que

almacenarlos.

1. En la página Save, seleccione el directorio en el que

desee almacenar la lista de pistas.

2. Seleccione el comando de menú de página “Save

Audio CD Track List” para abrir el cuadro de

diálogo.

3. Pulse el botón OK para almacenar los datos, o pulse el

botón Cancel para cancelar sin almacenar.

Reproducción de CDs de audio

Puede reproducir CDs de audio, incluyendo CDs que haya

creado, directamente en el KRONOS, en conjunción con una

unidad de CD-R/RW USB externa.

Para hacerlo:

1. Pulse la ficha Play Audio CD para ir a la página Play

Audio CD.

2. En Drive Select, seleccione su unidad de CD-R/RW

USB.

Drive Select indicará Audio CD.

3. Para permitir la escucha, establezca CD-R/RW Drive

Audio Input de la forma siguiente.

LEFT: Bus Select (IFX/Indiv.) L/R, FX Ctrl Bus Off,

REC Bus Off, Send1/Send2 000, Pan L000, Level 127

RIGHT: Bus Select (IFX/Indiv.) L/R, FX Ctrl Bus Off,

REC Bus Off, Send1/Send2 000, Pan R127, Level 127

Vol um e: 127

4. Utilice Track para seleccionar la pista, y pulse el

botón SEQUENCER START/STOP para iniciar la

reproducción.

Carga y almacenamiento de datos, y creación de CDs

218

Otras operaciones de disco

Establecimiento de la fecha y la hora

El KRONOS tiene un calendario interno, que se utiliza para

grabar la fecha y la hora en las que se almacenan datos.

Puede establecer la fecha y a hora utilizando el comando Set

Date/Time de la página Disk Utility.

Tendrá que realizar estos ajustes después de adquirir el

KRONOS, y después de reemplazar la pila de conservación

del calendario.

1. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

2. Seleccione la página Disk–Utility. Pulse la ficha File, y

después la ficha Utility.

3. Abra la página de menú, y seleccione el comando Set

Date/Time.

Aparecerá el cuadro de diálogo siguiente.

4. Utilice los controladores VALUE para establecer el

año, mes, día, hora, minutos, y segundos correctos.

5. Pulse el botón OK.

Si la pila de conservación del calendario se debilita, en la

pantalla LCD aparecerá el mensaje siguiente:

“The clock battery voltage is low. Please replace the

battery, and set the date and time in Disk mode”

Si la pila de conservación del calendario se agota por

completo, el calendario se inicializará, y la fecha y la hora

no se grabarán correctamente. El distribuidor Korg puede

ayudarle a encontrar un centro de servicio para

reemplazar la pila.

219

Utilización de efectos

Descripción general de efectos

Conceptos básicos sobre efectos

El KRONOS proporciona 12 efectos de inserción, dos

efectos maestros, y dos efectos totales, junto con un

mezclador que controla el enrutamiento de estos efectos.

Todos ellos son entradas/salidas estéreo.

Los parámetros específicos de estos efectos también pueden

controlarse en tiempo real desde los controladores del

KRONOS o a través de mensajes MIDI utilizando

modulación dinámica (Dmod), mediante sincronización de

MIDI/Tempo, o utilizando un LFO común o la EG vectorial

para aplicar cambio sincronizado a diferentes efectos de

modulación .

Tipos de efectos

Puede elegir entre 197 efectos diferentes en las categorías

siguientes:

Tipos de efectos

Número máximo de efectos y polifonía

máxima de voces

Para cada efecto IFX1–12, MFX 1 y 2, y TFX 1 y 2, es libre

de elegir y utilizar cualquiera de 197 tipos de efectos. No hay

limitación en el número máximo ni el tipo de efectos que

puede utilizar. Durante las transiciones suaves de sonido, el

KRONOS puede utilizar hasta 34 efectos a la vez

(incluyendo la ecualización de Set List).

Sin embargo, debe utilizarse cierta cantidad de capacidad de

procesamiento digital para producir cada efecto. La página

Performance Meters muestra la cantidad de potencia de

procesamiento que se está utilizando actualmente. Puede

encontrar esto en la ficha Perf Meters de la página P0 en los

modos Programa, Combinación, y Secuenciador.

Tenga en cuenta que la potencia utilizada por los efectos a

veces puede tener un impacto en el número disponible de

voces (aunque por lo general solamente en condiciones

extremas). Para más información, consulte “Acerca de la

polifonía” en la pàgina 16.

¿Qué es REMs * ?

(Resonant structure and Electronic circuit Modeling

System) es una tecnología patentada de Korg para recrear

digitalmente los numerosos factores que producen y que

influyen en el sonido, que van desde los mecanismos de

producción de sonido de instrumentos acústicos e

instrumentos musicales eléctricos/electrónicos, a las

resonancias de un cuerpo de instrumento o caja de altavoz, el

campo de sonido en el que se toca el instrumento, la ruta de

propagación del sonido, la respuesta eléctrica y acústica de

micrófonos y altavoces, y los cambios producidos por los

tubos de vacío y transistores.

Dynamics:

000…010

Efectos que controlan el volumen, tales como

compresores, limitador, y compuertas

EQ/Filter:

011…026

Efectos que controlan el contenido de

frecuencia, como ecualización, filtro

multimodal, excitador, y wah

OD/Amp/Mic:

027…039

Efectos de modelado de amplificación y

sobreexcitación tales como amplificadores de

guitarra/bajo y preamplificadores de micrófono

Cho/Fln/Phs:

040…054

Coros, Flangers, Phasers, y otros efectos de

modulación de pitch y fase

Mod/P.Shift:

055…076

Otros efectos de modulación como el trémolo y

altavoz giratorio, y desplazadores de pitch

Delay:

077…099

Retardos

Reverb/ER:

100…108

Reverberación y reflexiones tempranas

Mono-Mono:

109…140

Cadenas de dos efectos monoaurales en serie

Mono/Mono:

141…185

Efectos paralelos de monoaural doble, con

efectos monoaurales independientes para las

entradas izquierda y derecha

Vintage:

186…197

Colección de efectos de época del EP-1 y CX-3

Utilización de efectos

220

Entrada/salida de efectos

Efectos de inserción

Los efectos de inserción (IFX 1–12) son entradas

estéreo/salidas estéreo. Si establece Wet/Dry a Dry, la señal

de entrada pasará sin que sea procesada por el efecto. Si

establece Wet/Dry a Wet, la señal procesada saldrá en una

de las formas siguientes:

Efectos maestros

Las entradas/salidas de los efectos maestros MFX1 y MFX2

son entradas estéreo/salidas estéreo. Send1 y Send2

determinan el nivel de envío a los efectos maestros.

Los efectos maestros no darán salida a la señal Dry (sin

procesar) especificada en Wet/Dry. Solamente saldrá la

señal Wet (procesada). Las señales de salida de los efectos

maestros se enrutan al bus L/R con el nivel de salida

especificado mediante Return1 y Return2. Estas señales de

salida se mezclan con las señales de salida del bus

especificado mediante Bus Select (página P8: “Routing” en

cada modo) L/R, o con las señales de salida desde el bus

especificado mediante Bus Select (página “Insert FX” en

cada modo) L/R, y después se enrutan al efecto total.

La selección de “000: No Effect” silenciará la salida. La

señal procesada saldrá de una de las formas siguientes, de

acuerdo con el tipo de efectos 001-197.

Efectos totales

Los efectos totales TFX1 y TFX2 son entradas

estéreo/salidas estéreo. El lado Dry (sin procesar) del

parámetro Wet/Dry envía el sonido de entrada estéreo

directamente a la salida estéreo. La forma en la que sale el

lado Wet (procesado) depende del tipo de efecto, como

sigue.

Ecualización de Set Lists

Las Set Lists tienen una ranura de efectos adicional no

disponible en otros modos: un ecualizador gráfico de nueve

bandas dedicado aplicado al sonido después del TFX2, que

adapta el sonido de las salidas estéreo principales

(incluyendo las salidas analógicas L/R, S/P DIF, y USB).

Para más información, consulte “Ecualizador gráfico” en la

pàgina 135.

Efectos en cada modo

Modo Programa

Para programas de HD-1, puede utilizar efectos de inserción

para procesar el sonido final de la misma forma que utiliza el

filtro (Filter), excitador (Driver), amplificador (Amplifier), y

ecualizador (EQ) para procesar el sonido procedente de los

osciladores (OSC 1 & 2). Después los efectos maestros se

utilizan para crear ambiente en general como reverberación,

y se utilizan los efectos totales para realizar ajustes finales.

Todos estos ajustes pueden realizarse de forma

independiente para cada programa.

Los programas de EXi pueden tener una estructura de filtro y

amplificador diferente para cada tipo, pero también se

pueden aplicar efectos de inserción, efectos maestros, y

efectos totales a EXi 1 y 2, al igual que para OSC 1 y 2 en un

programa de HD-1.

Modo Programa

Entrada estéreo – Salida estéreo

Entrada mono – Salida mono

Entrada mono – Salida estéreo

Efecto

Wet

Entrada estéreo – Salida estéreo

Entrada mono – Salida mono

Entrada mono – Salida estéreo

Eet

Wet

Entrada estéreo – Salida estéreo

Entrada mono – Salida mono

Entrada mono – Salida estéreo

Efecto

Wet

Oscilador1 Filtro1 Excitador1

Amplicador1

Oscilador2 Filtro2 Excitador2

Amplicador2

Ecualizador

Efectos de inserción 1–12

Efectos totales 1–12

Efectos maestros 1, 2

Return

OUTPUT

L/MONO, R

Send

Descripción general de efectos Efectos en cada modo

221

Modos Combinación y Secuenciador

En los modos Combinación y Secuenciador, puede utilizar la

ecualización de pista y efectos de inserción para procesar el

sonido del programa (y el sonido de la pista de audio) de

cada timbre/pista. Después puede utilizar los efectos

maestros para crear ambiente en general, y utilizar los

efectos totales para realizar ajustes finales.

En el modo Combinación puede realizar estos ajustes para

cada combinación, y en el modo Secuenciador puede

realizarlos para cada canción.

En el modo Secuenciador, puede cambiar entre efectos o

modificar los parámetros de los efectos y grabar estos

cambios, para que los efectos cambien automáticamente o

los parámetros de los efectos se modifiquen

automáticamente a medida que se reproduzca la canción.

Modos Combinación y Secuenciador

Modo Muestreo

En el modo Muestreo, las entradas de audio analógicas, S/P

DIF, y USB, así como la reproducción de una unidad de CD

USB, pueden procesarse mediante efectos de inserción,

efectos maestros, y efectos totales, y después muestrearse.

Utilice la página P0: Recording– Audio Input para realizar

ajustes de entrada de audio para el modo Muestreo. Estos

ajustes solamente se aplican al modo Muestreo.

Las muestras que haya asignado como una multimuestra

también pueden procesarse mediante los efectos de

inserción, efectos maestros, y efectos totales, y después

remuestrearse.

Modo Muestreo

Entradas de audio

También puede utilizar audio de las entradas de audio

analógicas, S/P DIF, y USB en programas, combinaciones, y

canciones.

También puede aplicar los efectos de inserción, efectos

maestros, y efectos totales a fuentes de audio externas y

muestrearlas, o utilizar el KRONOS como un procesador de

efectos de 6 entradas (AUDIO INPUT 1-2, S/P DIF IN L, R,

y USB) y 6 salidas.

También puede utilizar una entrada de micrófono externo

para controlar un efecto de vocoder (093: Vocoder), y

modular los sonidos internos.

En el modo Secuenciador también puede utilizar los efectos

cuando grabe fuentes de audio externas a pistas de audio.

Utilice la página P0– Audio Input/Sampling de cada modo

para realizar ajustes de entrada de audio. Como alternativa,

puede marcar Use Global Setting y realizar estos ajustes en

la página P0: Basic Setup– Audio del modo Global.

Normalmente dejará Use Global Setting marcado.

Desmarque esto si desea que los programas y combinaciones

utilicen sus propios ajustes. Por ejemplo, cuando escriba el

programa como un programa de efecto de vocoder.

Cuando se aplican efectos a las entradas de audio, cierto

tipos de efectos o ajustes de parámetros pueden hacer que

se produzcan oscilaciones. Si esto ocurre, ajuste el nivel

de entrada, nivel de salida, o parámetros de efectos. Sea

consciente de esto particularmente cuando utilice un

efecto que tenga una ganancia alta.

Entradas de audio

Timbre 1 /Pista MIDI 1 Ecualizador

Timbre 16 /Pista MIDI 16 Ecualizador

Pista de audio 1 Ecualizador

Pista de audio 16 Ecualizador

Efectos de inserción 1–12

Efectos totales 1–12

Efectos maestros 1, 2

Return

OUTPUT

L/MONO, R

Send

Efectos de inserción 1–12

Efectos totales 1–12

Efectos maestros 1, 2

Return

Grabación de

muestra

Send

CD de audio

AUDIO INPUT (1, 2)

USB B (1, 2)

S/P DIF IN (L, R)

CD de audio

Ecualizador

Efectos de inserción 1–12

Efectos totales 1–12

Efectos maestros 1, 2

Return

Resampling

Send

Oscilador1 Filtro1 Excitador1

Amplicador1

Oscilador2 Filtro2 Excitador2

Amplicador2

Ecualizador

Efectos de inserción 1–12

Efectos totales 1–12

Efectos maestros 1, 2

Return

OUTPUT

L/MONO, R

Send

S/P DIF IN (L, R)

AUDIO INPUT (1, 2)

USB B (1, 2)

Utilización de efectos

222

Selección y enrutamiento de efectos

Los efectos de inserción, efectos maestros, y efectos totales

tienen la misma estructura en todos los modos, pero los

ajustes de enrutamiento determinarán cómo los osciladores

de un programa, timbres de una combinación, o pistas de una

canción se enviarán a cada efecto de inserción, efecto

maestro, o el efecto total. En las páginas que siguen, vamos a

explicar cómo se pueden realizar ajustes de enrutamiento y

ajustes de efectos en cada modo.

Utilización de efectos en programas

Enrutamiento a efectos de inserción,

salidas, buses

1. Vaya a la página Program P8: Insert Effect– Routing.

2. Utilice Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign) para

especificar el bus al que se enviará la salida del

oscilador. Si desea que la salida del oscilador entre en

el efecto de inserción 1, elija IFX1.

L/R: La salida no se enviará a los efectos totales.

Después de pasar a través del efecto total, el sonido se

enviará a AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO y R.

IFX1–12: La salida se enviará al efecto de inserción IFX

1–12.

1–4, 1/2–3/4: La salida se enviará a AUDIO OUTPUT

(INDIVIDUAL) 1–4. No se enviará a los efectos de

inserción, los efectos maestros, ni los efectos totales.

Off: La salida no se enviará a AUDIO OUTPUT (MAIN)

L/MONO, R, ni a (INDIVIDUAL) 1–4. Elija esto si

desea que la señal se conecte en serie a los efectos

maestros con los niveles de envío especificados mediante

“Send 1 (MFX1)” y “Send 2 (MFX2)”.

3. OSC MFX Send especifica el nivel de envío de cada

oscilador a los efectos maestros.

Esto solamente puede establecerse cuando “Bus Select

(IFX/Indiv.Out Assign)” es L/R u Off.

Si “Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)” está establecido a

IFX1–12, el nivel de envío a los efectos maestros se

establece mediante Send1 y Send2 (página Insert FX)

después de que la señal pase a través de los efectos de

inserción.

4. “FX Control Bus (All OSCs to)” envía la salida del

oscilador 1 y 2 al bus FX Control. Utilice esto si desea

que la entrada de audio al efecto se controle mediante

un sonido diferente.

Puede utilizar los dos buses FX Control para controlar

libremente efectos.

5. REC Bus envía la salida del oscilador 1 y 2 a los buses

REC.

En la página P0– Audio Input/Sampling, puede establecer

Source Bus de Sampling Setup a un bus REC, y

muestrear la señal que esté enviándose al bus REC.

Normalmente establecerá esto a Off, ya que por lo

general establecerá Source Bus a L/R cuando muestree la

salida del oscilador 1 y 2.

Enrutamiento de pista de batería

El enrutamiento de pista de batería se controla por separado

del programa principal. Las opciones son muy similares a los

del programa principal, como se ha descrito anteriormente.

Los parámetros de enrutamiento de pista de batería están en

la página Program P1: Basic/Vector Drum Track (P4 en

programas de EXi).

Efectos de inserción

1. Vaya a la página Insert FX.

2. Elija el tipo de efecto que desee utilizar para cada

efecto de inserción IFX1–12.

Cuando pulse el botón emergente, se mostrarán todos los

efectos, organizados en nueve categorías. Utilice las

páginas situadas a la izquierda para seleccionar una

categoría, y seleccione un efecto de tal categoría en la

pantalla LCD.

Puede utilizar el comando de menú de página “Copy

Insert Effect” para copiar ajustes de efectos de otro

programa, etc. Además, puede utilizar “Swap Insert

Effect” para intercambiar (por ejemplo) IFX1 y IFX12.

3. Pulse el botón On/Off para activar el efecto de

inserción.

Cada vez que pulse el botón, el efecto de inserción se

activará/desactivara. Cuando esté desactivado, el

resultado será el mismo que cuando se seleccione 000:

No Effect. El sonido de entrada saldrá sin cambio.

Selección y enrutamiento de efectos Utilización de efectos en programas

223

4. Realice ajustes en Chain.

Si la casilla de verificación Chain está marcada, el efecto

de inserción se conectará en serie. Como la salida del

oscilador se está enviando a IFX1 en el paso 2, realizando

ajustes como se muestra en el paso 6 del diagrama

conectaría todos los cinco efectos de inserción IFX1 

IFX2  IFX3  IFX4  IFX5 en serie, por lo que estos

efectos se insertarían en la salida del oscilador.

5. Realice ajustes para Pan (CC#8), Bus Sel. (Bus

Select), Send 1, Send 2, REC Bus y Ctrl Bus para el

sonido después de que haya pasado a través de los

efectos de inserción.

Si ha especificado una cadena, los ajustes que sigan al

último IFX en la cadena tendrán validez (excepto para

“Ctrl Bus”).

Pan: Establece la panorámica de la salida de IFX.

Bus Sel. (Bus Select): Especifica el destino de salida.

Normalmente establecerá esto a L/R. Si desea enviar el

sonido que ha pasado a través de los efectos de inserción

a AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4, seleccione

1–4, 1/2, o 3/4.

Send 1, Send 2: Establece los niveles de envío a los

efectos maestros. Para este ejemplo, establezca esto a

127.

Ctrl Bus: El bus de control de FX le permite crear

efectos de “cadenas laterales”. Las cadenas laterales le

permiten controlar un efecto con una señal de audio (la

cadena lateral), mientras el efecto procesa una señal de

audio completamente diferente. Esto es conveniente para

utilizar con vocoders, compresores y limitadores,

compuertas, etc.

REC Bus: El sonido procesado por el efecto de inserción

se enviará al bus REC. En la página P0– Audio

Input/Sampling, puede establecer Source Bus de

Sampling Setup a un bus REC, y muestrear la señal que

se envía al bus REC. Utilice esto si desea muestrear

solamente el sonido de una fuente de entrada de audio

que esté procesándose mediante un efecto de inserción (y

no muestrear el sonido de la salida del oscilador). Como

alternativa, el sonido directo desde las entradas de audio

puede mezclarse con el sonido procesado por un efecto de

inserción, enviarse a un bus REC, y muestrearse.

6. Vaya a la página P8: Insert Effect– Insert FX, y edite

los parámetros del efecto de inserción que haya

seleccionado.

Pulse la ficha IFX 1–12, utilice las fichas de la izquierda

para seleccionar IFX1–12, y edite los parámetros del

efecto.

Effect 1 On/Off: Activa/desactiva el efecto de inserción.

Esto está enlazado con el ajuste de

activación/desactivación de la página Insert FX.

P (Effect Preset): Selecciona

un preajuste de efecto. La

memoria interna del KRONOS contiene “preajustes de

efectos”, que son ajustes de parámetros para cada efecto

desde 001: St.Dyna Compressor hasta 197: Rotary

Speaker Pro CX Custom.

Los parámetros de efectos que edite se almacenan como

parte de cada programa, pero los preajustes de efectos le

permiten almacenar ajustes de parámetros favoritos para

cada efecto. Para más información, consulte “Preajustes

de efectos” en la pàgina 231.

Efectos maestros

Los niveles de entrada a los efectos maestros se establecen

mediante los niveles de Send 1 & 2. Si Send 1 & 2 son cero,

los efectos maestros no se oirán. Send 1 va a MFX1, y Send

2 va a MFX2.

1. Vaya a la página Program P9: Master/Total Effect–

Routing.

2. En MFX1 y MFX2, seleccione el tipo de cada efecto

maestro.

El procedimiento es el mismo que cuando se selecciona

un efecto de inserción.

3. Pulse el botón On/Off para activar el efecto maestro.

Cada vez que pulse el botón, el efecto maestro se

activará/desactivará. Si lo desactiva, la salida del efecto

maestro se silenciará.

4. Utilice “Return 1” y “Return 2” para ajustar los

niveles de salida de los efectos maestros.

Nota: Para cada efecto, el valor Wet del parámetro

Wet/Dry es el nivel de salida en el efecto. El valor de

retorno se multiplica por esto (“Retorno” = 127 será x1,0)

para determinar el nivel de salida real del efecto maestro.

5. Seleccione las páginas MFX1 y MFX2, y establezca los

parámetros para cada efecto seleccionado como desee.

P (preajuste de efecto)Activa/desactiva el efecto

Parámetros de efectosWet/Dry

Utilización de efectos

224

Efectos totales

Si utiliza Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign) para elegir

L/R como la salida del oscilador, o si establece Bus Select

de post-IFX a L/R, la señal pasará a través del efecto total.

La salida de los efectos maestros se envía a los efectos

totales a través de los ajustes de Return 1 y Return 2 de la

página Program P9: Master/Total Effect– Routing.

Después de procesarse a través de los efectos totales, la señal

va a las salidas AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO y R.

1. Vaya a la página Program P9: Master/Total Effect–

Routing.

2. Elija el efecto total deseada para TFX1 y TFX2. El

procedimiento es el mismo que cuando se selecciona

un efecto de inserción. (Consulte el paso 7)

3. Pulse el botón On/Off para activar los efectos totales.

El efecto total se activará/desactivará cada vez que pulse

el botón. Cuando esté desactivado, el resultado será el

mismo que cuando se seleccione 000: No Effect. El

sonido de entrada saldrá sin cambio.

4. Vaya a las páginas TFX1 o TFX2, y edite los

parámetros de cada efecto para ajustar el sonido final

como desee.

Para los detalles consulte el paso 11 de “Utilización de

efectos en programas”.

Utilización de efectos en combinaciones y canciones

En los modos Combinación y Secuenciador, puede

especificar el enrutamiento de cada timbre/pista a los efectos

de inserción, efectos maestros, y efectos totales. Estos

ajustes se realizan de la misma forma en cada uno de estos

modos. Vamos a utilizar el ejemplo de modo Combinación

en nuestra explicación aquí.

Enrutamiento a efectos de inserción,

salidas, buses

1. Vaya a la página Combination P8: Insert Effect–

Routing1.

2. Utilice “Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)” para

especificar el bus al que saldrá cada timbre. Elija

IFX1 si desea enviar la salida de un timbre al efecto de

inserción 1.

Los ajustes de enrutamiento, efectos de inserción, y

cadena se muestran gráficamente en la parte superior de

la pantalla. En esta ejemplo, T01 (timbre 1) utiliza IFX1

y 2. T02 utiliza IFX2, T03 utiliza IFX3 y 4, T02 y T05

utilizan IFX4, y T06 y T07 utilizan IFX5.

3. Utilice Send1 y Send2 para especificar el nivel de

envío de cada timbre a los efectos maestros.

Esto solamente puede establecerse si “Bus Select

(IFX/Indiv.Out Assign)” está establecido a L/R u Off.

Nota: El nivel de envío real se determina multiplicando

esto por el ajuste de “Send 1” o “Send 2” para los

osciladores 1 y 2 dentro del programa seleccionado

mediante el timbre. Si el parámetro de programa “Send

1” o “Send 2” está establecido a 0, el nivel resultante será

todavía 0 incluso aunque aumente este nivel de envío.

Si “Bus Select (IFX/Indiv.Out Assign)” está establecido a

IFX1–12, el nivel de envío a los efectos maestros se

establece mediante Send1 y Send2 (página Insert FX)

después de los efectos de inserción.

4. Vaya a la página Combination P8: Insert Effect–

Routing 2.

Bus Select (IFX/Indiv. Out Assign) es lo mismo que en

la página Routing 1. Puede establecer esto en cualquiera

de las páginas.

FX Control Bus envía la salida del timbre a un bus FX

Control. Utilice esto si desea que la entrada de audio a un

efecto se controle mediante otro sonido. Hay dos buses

FX Control, que le da una gran libertad para controlar

efectos libremente.

REC Bus envía la salida del timbre a un bus REC. En la

página P0– Audio Input/Sampling, puede establecer

Source Bus de Sampling Setup a un bus REC, y

muestrear la señal que se envía al bus REC. Utilice esto si

desea muestrear solamente el sonido de un timbre

específico.

Nota: El modo Secuenciador tiene ajustes para MIDI

Routing 1/2 y Audio Routing 1/2. Estos especifican el

enrutamiento de efectos para las pistas MIDI y las pistas

de audio.

En el modo Secuenciador, también puede elegir un bus

REC como REC Source para cada pista en la página P0-

Audio Track Mixer, de modo que las señales enviadas al

(a los) bus(es) REC se pueden grabar en el disco.

Selección y enrutamiento de efectos Utilización de efectos en combinaciones y canciones

225

Efectos de inserción

Continuando de arriba:

1. Vaya a la página Combination P8: Insert Effect–

Insert FX.

2. Elija el tipo de efecto que desee utilizar para cada

efecto de inserción IFX1–12.

Pulse el botón emergente, y elija un efecto de las nueve

categorías.

3. Pulse el botón On/Off para activar el efecto de

inserción.

Cada vez que pulse el botón, el efecto de inserción se

activará/desactivara. Cuando esté desactivado, el

resultado será el mismo que cuando se seleccione 000:

No Effect. El sonido de entrada saldrá sin cambio.

4. Realice ajustes en Chain.

Si la casilla de verificación Chain está marcada, el efecto

de inserción se conectará en serie.

Realice ajustes para Pan (CC#8), “Bus Sel. (Bus

Select)”, “Send 1”, “Send 2”, REC Bus y “Ctrl Bus” para

el sonido después de que haya pasado a través de los

efectos de inserción.

Si ha especificado una cadena, los ajustes que sigan al

último IFX en la cadena tendrán validez (excepto para

“Ctrl Bus”).

Pan: Establece la panorámica.

Bus Sel. (Bus Select): Especifica el destino de salida.

Normalmente establecerá esto a L/R. Si desea enviar el

sonido que ha pasado a través de los efectos de inserción

a AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4, seleccione

1–4, 1/2, o 3/4.

Send 1, Send 2: Establece los niveles de envío a los

efectos maestros. Para este ejemplo, establezca esto a

127.

Ctrl Bus: El bus de control de FX le permite crear

efectos de “cadenas laterales”. Las cadenas laterales le

permiten controlar un efecto con una señal de audio (la

cadena lateral), mientras el efecto procesa una señal de

audio completamente diferente. Esto es conveniente para

utilizar con vocoders, compresores y limitadores,

compuertas, etc.

REC Bus: La salida de IFX se enviará al bus REC. En la

página P0– Audio Input/Sampling, puede establecer

Source Bus de Sampling Setup a un bus REC, y

muestrear la señal que se envía al bus REC. Utilice esto si

desea muestrear solamente el sonido de una fuente de

entrada de audio que esté procesándose mediante un

efecto de inserción (y no muestrear el sonido de la salida

del oscilador). También puede utilizar esto si desea

muestrear solamente un timbre específico. Como

alternativa, el sonido directo desde las entradas de audio

puede mezclarse con el sonido procesado por un efecto de

inserción, enviarse a un bus REC, y muestrearse.

Nota: En el modo Secuenciador, también puede elegir un

bus REC como REC Source para cada pista en la página

P0- Audio Track Mixer, de modo que las señales

enviadas al (a los) bus(es) REC se pueden grabar en el

disco.

Puede utilizar MIDI para controlar la modulación

dinámica (Dmod) para cada efecto, la panorámica de

post-IFX (CC#8), y Send 1 y Send 2.

la derecha de Ch01–Ch16 se muestra un asterisco “*”

para el número de canal de pistas enrutadas a IFX. Si ha

enrutado múltiples pistas que tengan diferentes ajustes de

canales MIDI, esto especifica el canal en el que se

controlarán.

5. Vaya a las páginas IFX1–12 para editar los

parámetros de efectos individuales.

Para más información, consulte el paso 6 de “Utilización

de efectos en programas,” beginning on page 222.

Efectos maestros y efectos totales

Estos efectos pueden realizarse de la misma forma que en

“Utilización de efectos en programas” (p.223).

Puede controlar estos efectos a través de MIDI “Ctrl Ch”.

El canal MIDI especificado controlará la modulación

dinámica (Dmod) para los efectos maestros y totales.

Utilización de efectos

226

Utilización de efectos en el modo Muestreo

En el modo de muestreo, puede aplicar efectos a las fuentes

de audio externas procedentes de las tomas AUDIO INPUT

1–2 y S/P DIF IN, y muestrear el resultado. También puede

aplicar efectos al audio procedente de un CD de audio USB,

y muestrear el resultado. También es posible aplicar efectos

a una multimuestra y remuestrear el resultado.

Enrutamiento de una entrada externa

1. Vaya a la página Sampling P0: Recording– Audio

Input.

2. Utilice Bus Select (IFX/Indiv.) para especificar el bus

al que se enviará cada entrada de audio.

Por ejemplo, si desea que la señal procedente de un

dispositivo conectado a AUDIO INPUT 1 entre en el

efecto de inserción 1, establezca Bus Select (IFX/Indiv.)

de INPUT 1 a IFX1.

3. Utilice Send1 y Send2 para especificar el nivel de

envío de cada timbre a los efectos maestros.

Esto solamente puede establecerse si Bus Select

(IFX/Indiv.) está establecido a L/R u Off.

Si Bus Select (IFX/Indiv.) está establecido a IFX1–12, el

nivel de envío a los efectos maestros se establece

mediante Send1 y Send2 (página Insert FX) después de

los efectos de inserción.

4. Establezca PLAY/MUTE y Solo On/Off como desee.

También puede utilizar la superficie de control para

realizar estos ajustes.

5. Utilice Pan para establecer la panorámica de la

entrada de audio.

Si está introduciendo una fuente de audio estéreo,

normalmente establecerá las entradas a L000 y R127

respectivamente.

6. Utilice Level para ajustar el nivel de la entrada de

audio.

Normalmente dejará esto a 127.

7. FX Control Bus envía la salida del timbre a un bus FX

Control.

El bus de control de FX le permite crear efectos de

“cadenas laterales”. Las cadenas laterales le permiten

controlar un efecto con una señal de audio (la cadena

lateral), mientras el efecto procesa una señal de audio

completamente diferente. Esto es conveniente para

utilizar con vocoders, compresores y limitadores,

compuertas, etc.

8. REC Bus envía la entrada de audio a un bus REC.

Seleccionando un bus REC como “Source Bus” (bus

fuente), podrá muestrear la señal que esté enviándose al

bus REC.

Normalmente cuando muestree en este modo, desactivará

esto, ya que Source Bus se establecerá a L y R.

Efectos de inserción

1. Vaya a la página Insert FX.

2. Elija el efecto de inserción que desee utilizar en la

entrada de audio.

Pulse el botón emergente, y elija un efecto de las nueve

categorías.

3. Pulse el botón On/Off para activar el efecto de

inserción.

Cada vez que pulse el botón, el efecto de inserción se

activará/desactivara. Cuando esté desactivado, el

resultado será el mismo que cuando se seleccione 000:

No Effect. El sonido de entrada saldrá sin cambio.

4. Realice ajustes en Chain.

Si la casilla de verificación Chain está marcada, el efecto

de inserción se conectará en serie.

5. Realice ajustes para Pan (CC#8), “Bus Sel. (Bus

Select)”, “Send 1”, “Send 2”, REC Bus y “Ctrl Bus”

para el sonido después de que haya pasado a través de

los efectos de inserción.

Si los efectos están encadenados, los ajustes que sigan al

último IFX tendrán validez (excepto para “Ctrl Bus”).

Pan: Establece la panorámica.

Bus Sel. (Bus Select): Especifica el destino de salida.

Normalmente establecerá esto a L/R. Si desea enviar el

sonido que ha pasado a través de los efectos de inserción

a AUDIO OUTPUT (INDIVIDUAL) 1–4, seleccione

1–4, 1/2, o 3/4.

Send 1, Send 2: Establece los niveles de envío a los

efectos maestros. Para este ejemplo, establezca esto a

127.

Ctrl Bus: La señal procesada por el efecto de inserción se

enviará al bus FX Control. Utilice esta opción si desea

utilizar otro sonido para controlar la entrada de audio a un

efecto. Puede utilizar los dos buses FX Control para

controlar libremente efectos.

Selección y enrutamiento de efectos Utilización de efectos con las entradas de audio

227

REC Bus: El sonido procesado por el efecto de inserción

se enviará al bus REC. En la página P0– Audio Input,

puede establecer Source Bus de Sampling Setup a un bus

REC, y muestrear la señal que se envía al bus REC.

Normalmente muestreará con Source Bus establecido a

L/R y REC Bus desactivado. Sin embargo, utilizando el

bus REC, el sonido directo de la entrada de audio y el

sonido procesado por el efecto de inserción pueden

mezclarse en un bus REC y muestrearse.

6. Vaya a las páginas IFX1–12 y edite los parámetros de

cada efecto.

Para más información, consulte el paso 6 de “Utilización

de efectos en programas,” beginning on page 222.

Para los detalles sobre la aplicación de un efecto a una

entrada de audio externa y el muestreo del resultado,

consulte “Muestreo de audio externo a través de efectos de

inserción” en la pàgina 153.

Efectos maestros y efectos totales

Los efectos maestros trabajan igual que lo hacen en el modo

Programa, como se ha descrito en “Efectos maestros” en la

pàgina 223.

Envío de la salida de una multimuestra a

un bus de efectos

1. Si desea que las muestras asignadas a una

multimuestra se envíen a un bus de efectos, vaya a la

página Sampling P8: Insert Effect– Routing, y realice

los ajustes para “Bus Select (All OSCs to)”.

Para los detalles sobre el remuestreo a través de efectos,

consulte “Aplicación de un efecto de inserción a una muestra

y remuestreo del resultado” en la pàgina 154.

Utilización de efectos con las entradas de audio

Al igual que puede en el modo Muestreo, los modos

Programa, Combinación, y Secuenciador le permiten aplicar

los efectos del KRONOS a las señales de las entradas

analógicas, S/P DIF, o USB y muestrear el resultado, o

utilizar el KRONOS como un procesador de efectos de 6

entradas (analógicas, S/P DIF, y USB) y 6 salidas. También

puede utilizar el KRONOS como un efecto de vocoder (026:

Vocoder) que utiliza una entrada de micrófono externo para

controlar sonidos internos.

Los ajustes relacionados con la entrada se realizan en la

página P0– Audio Input/Sampling de cada modo.

Normalmente, realizará los ajustes en la página P0: Basic

Setup– Audio del modo Global y compartirá estos ajustes en

todos los modos, pero también se puede realizar ajustes

individuales para un programa específico (en modo

Program) si, por ejemplo, desea utilizar tal programa como

un vocoder.

Enrutamiento a efectos de inserción,

salidas, buses

1. Vaya a la página Global P0: Basic Setup– Audio.

Nota: Deberá moverse al modo Global desde el modo

(excepto el modo Muestreo) en el que desee introducir las

señales de audio externas. Si se mueve desde el modo

Muestreo al modo Global, los ajustes de entrada de audio

del modo Muestreo se mantendrán, y no podrá ver los

ajustes de esta página.

Estos ajustes no se utilizan en el modo Muestreo. Los

ajustes para el modo Muestreo se realizan en la página

Sampling P0: Recording– Audio Input.

Cuando aplique efectos a las señales de las entradas

analógica, S/P DIF, o USB, es posible que ocurra

oscilación dependiendo del tipo de efecto y los ajustes de

parámetros. Si es así, ajuste el nivel de entrada, nivel de

salida, y parámetros de efectos. En particular, tenga

cuidado al usar efectos de alta ganancia.

2. Utilice Bus Select (IFX/Indiv.) para especificar el bus

al que se enviará cada entrada de audio.

Por ejemplo, si desea que la señal procedente de un

dispositivo conectado a AUDIO INPUT 1 entre en el

efecto de inserción 1, establezca Bus Select (IFX/Indiv.)

de INPUT 1 a IFX1.

3. Utilice Send1 y Send2 para especificar el nivel de

envío de cada timbre a los efectos maestros.

Esto solamente puede establecerse si Bus Select

(IFX/Indiv.) está establecido a L/R u Off.

Si Bus Select (IFX/Indiv.) está establecido a IFX1–12, el

nivel de envío a los efectos maestros se establece

mediante Send1 y Send2 (página Insert FX) después de

los efectos de inserción.

Utilización de efectos

228

4. Establezca PLAY/MUTE y Solo On/Off como desee.

También puede utilizar la superficie de control para

realizar estos ajustes.

5. Utilice Pan para establecer la panorámica de la

entrada de audio. Si está introduciendo una fuente de

audio estéreo, normalmente establecerá las entradas a

L000 y R127 respectivamente.

6. Utilice Level para ajustar el nivel de la entrada de

audio. Normalmente dejará esto a 127.

7. FX Control Bus envía la salida del timbre a un bus FX

Control.

Utilice esto cuando desee controlar la entrada de audio a

un efecto mediante otro sonido. Hay dos buses FX

Control, que le da una gran libertad para controlar efectos

libremente.

8. REC Bus envía la entrada de audio a un bus REC.

En la página P0– Audio Input/Sampling, puede elegir un

bus REC como Source Bus de Sampling Setup para que

la señal enviada al bus REC pueda muestrear o grabarse

(solamente en el modo Secuenciador).

Es posible que entre ruido al KRONOS a través de estos

buses; consulte “Forma de evitar ruidos extraños” en la

pàgina 105.

Si desea almacenar los ajustes editados en el KRONOS,

deberá escribirlos. Utilice el comando de menú de página

Write Global Setting del modo Global para realizar esto.

9. Si desea utilizar los ajustes d entrada del modo Global

en los otros modos, marque la opción “Use Global

Setting”.

Si desea realizar ajustes independientes para programas,

combinaciones, y canciones, desmarque este ajuste.

Edición detallada de efectos Modulación dinámica (Dmod)

229

Edición detallada de efectos

Modulación dinámica (Dmod)

La modulación dinámica (Dmod) le permite utilizar

mensajes MIDI o los controladores del KRONOS para

modular parámetros de efectos específicos en tiempo real.

Ejemplo de Dmod

Como ejemplo, vamos a configurar la modulación dinámica

para controlar un parámetro de efecto en tiempo real.

1. Como se ha descrito en el procedimiento para

“Utilización de efectos en programas” en la

pàgina 222, establezca IFX1 a 091: L/C/R BPM Delay.

Verifique que está escuchando un efecto de retardo.

2. Vaya a la página Program P8: Insert Effect– IFX1.

Utilización de Dmod para cambiar el nivel de

retardo mediante el joystick

3. Establezca Input Level Dmod a +100.

4. Establezca Source a JS+Y: CC#01.

El sonido de retardo desaparecerá.

El nivel de entrada al efecto puede controlarse mediante el

joystick. A medida que mueva el joystick alejándolo de

usted, el sonido de retardo aumentará gradualmente.

Utilización de Dmod para cambiar el nivel de

retroalimentación mediante SW1

5. En la página P1: Basic/Vector– Set Up Controllers,

establezca la función de SW1 a SW1 Mod.CC#80, y

Mode a Toggle.

6. Elija P8. Establezca Feedback Source a SW1 Mod.

(CC#80), y establezca Amount a +30.

Cuando mueva el joystick alejándolo de usted y pulse el

conmutador SW1, el nivel de realimentación se

incrementará, y el sonido de retardo continuará durante un

tiempo más largo. El ajuste de Amount especifica el nivel de

realimentación que estará en efecto cuando se pulse el

conmutador SW1. Si Amount se establece a –10, al pulsar el

conmutador SW1 el nivel de retroalimentación se reducirá a

MIDI/Tempo Sync

MIDI/Tempo Sync le permite sincronizar LFOs de efectos y

tiempos de retardo con el tempo del sistema.

Utilización de MIDI/Tempo Sync para

sincronizar el tiempo de retardo con el

tempo

1. Configure los efectos como se ha descrito en “Ejemplo

de Dmod” en la pàgina 229.

2. Establezca BPM a MIDI.

3. Para L, C, y R, establezca Delay Base Note y Times

como desee.

Utilización de efectos

230

Para este ejemplo, establezca Delay Base Note a an eighth

note  y Times a x1 para que el efecto pueda entenderse

fácilmente. El tiempo de retardo se repetirá en un intervalo

de una semicorchea.

4. Gire el mando TEMPO, y el tiempo de retardo

cambiará.

Cuando empuje el joystick (alejándolo de usted) y pulse el

conmutador SW1, el nivel de realimentación se

incrementará, y los retardos se alargarán.

5. Cuando active el botón KARMA ON/OFF, KARMA

comenzará a reproducir.

Seleccione cualquier GE de KARMA que desee. Cuando

gire el mando TEMPO, el tiempo de retardo cambiará de

forma sincronizada con el cambio de tempo de KARMA.

Dependiendo del efecto de retardo específico, es posible

que escuche un ruido si cambia el tempo mientras el

retardo esté sonando. Esto es porque el sonido de retardo

se vuelve discontinuo, y no es un mal funcionamiento.

Para algunos efectos, puede sincronizar la frecuencia del

LFO con el tempo. Establezca los parámetros de efecto

MIDI/TEMPO Sync a On, y BPM a MIDI.

Common FX LFO

Hay dos Common FX LFOs (osciladores de efectos

comunes) disponibles para efectos de modulación, tales

como coros, filtros, phasers, etc. En la página P8– Common

FX LFO de los modos Programa, Combinación,

Secuenciador, o Muestreo, puede especificar las condiciones

de restablecimiento y la velocidad de Common FX LFO 1 y

Normalmente, los LFOs de dos o más efectos de tipo

modulación utilizados simultáneamente no estarán

sincronizados en fase incluso aunque los establezca a

frecuencia idéntica, ya que los LFOs generan de forma

independiente.

Sin embargo, si selecciona Common 1 o Common 2 para el

parámetro LFO Type de un efecto de tipo de modulación, el

efecto no utilizará su propio LFO individual sino el LFO

común que especifique aquí. Esto le permite utilizar un solo

Common FX LFO para controlar simultáneamente dos o

más efectos de tipo modulación como flanger, phaser, o

panorámica automática con la misma fase. Como puede

realizar ajustes independientes de la forma de onda del LFO

y del desplazamiento de fase para cada efecto, es libre de

crear combinaciones complejas de efectos.

Stereo Flanger

Common FX LFO1

Common FX LFO

Stereo Phaser

Stereo Auto Pan

Waveform = Triangle

Generación de forma de onda

original de LFO

Frecuencia [Hz]

Restablecimiento

Phase Oset = 0 [deg]

Waveform = Sine

Phase Oset = 0 [deg]

Waveform = Sine

Phase Oset = +90 [deg]

LFO Type = Common1

Edición detallada de efectos Preajustes de efectos

231

Preajustes de efectos

Los preajustes de efectos le permiten almacenar y recuperar

fácilmente todos los ajustes para un efecto individual. Puede

almacenar hasta 16 preajustes de usuario para cada tipo de

efecto, además de 15 preajustes de fábrica regrabables.

Los mismos preajustes aparecen en todos los modos

(Programa, Combinación, Secuenciador, y Muestreo), y se

pueden almacenar/cargar juegos de preajustes en/desde el

disco.

Tenga en cuenta que las ediciones realizadas en parámetros

de efectos se almacenan automáticamente con el programa,

combinación, o canción, por lo que es necesario

almacenarlos como un preajuste de efectos. Los preajustes

simplemente facilitan la reutilización de sus ajustes

favoritos.

Por ejemplo, puede almacenar un preajuste de efecto

mientras se trabaja en un programa en particular, y después

utilizar el mismo preajuste de efecto en un programa, combi,

o canción diferente.

Nota: Los programas, combinaciones, y canciones

almacenan los ajustes de parámetros de efectos, pero no

almacenan el número del preajuste de efecto seleccionado.

Si selecciona un preajuste de efecto, y después almacena el

programa, el preajuste de efecto volverá a “--------------”.

Selección de preajustes de efectos

1. Seleccione un efecto en la página Insert FX.

2. Se recuperarán los ajustes de P00: Initial Set.

“P (Effect Preset)” mostrará --------.

3. Utilice “P (Effect Preset)” para seleccionar un

preajuste de efecto: P00–P15 o U00–U15.

Se recuperarán los parámetros almacenados. Tenga en

cuenta que esto sobrescribirá todos los parámetros del

efecto.

P00: Initial Set: Estos son los ajustes predeterminados que

se recuperan cuando seleccione un tipo de efecto en la

página Insert FX. No puede almacenar sus ajustes aquí.

P01…P15: Estos contiene los datos preajustados de Korg.

Le recomendamos que almacene sus ajustes en U00-U15.

U00…U15: Estas son áreas en las que puede almacenar sus

propios ajustes.

---------------: Esto muestra que no se ha seleccionado ningún

preajuste de efecto. Verá esto cuando seleccione un efecto,

escriba un programa, o seleccione un nuevo programa. La

selección de este ajuste desde el menú no tendrá ningún

efecto.

4. Edite los parámetros recuperados como desee.

Almacenamiento de preajustes de

efectos

Cuando haya realizado ajustes y desee almacenarlos como

un nuevo preajuste, podrá hacerlo.

1. En la página IFX 1-12, toque el botón de menú para

abrir el menú de página.

2. En el menú, seleccione el comando Write FX Preset.

Aparecerá el diálogo Write FX Preset.

3. Asigne el nombre que desee al preajuste.

4. Abra la ventana emergente “To”, y seleccione el

número de preajuste en el que desee almacenar.

Puede almacenar en cualquiera de las ranuras, pero le

recomendamos que almacene sus ajustes en U00-U15.

5. Pulse OK para almacenar el preajuste, o Cancel para

salir sin almacenar.

P (preajuste de efecto)Activa/desactiva el efecto

Parámetros de efectosWet/Dry

Utilización de efectos

232

233

Utilización de KARMA

Descripción general - ¿Qué es KARMA?

KARMA son las siglas de Kay Algorithmic Realtime Music

Architecture, denominado así por su inventor, Stephen Kay.

KARMA genera datos MIDI, utilizando muchos algoritmos

diferentes integradas a la perfección para ofrecer un potente

“motor de generación de música”. Basado en las notas y

acordes que toque, KARMA crea frases y patrones en

tiempo real, generando no solamente notas sino también

datos de control MIDI. La arquitectura KARMA permite

configurar los diversos algoritmos y variarlos en tiempo real,

a medida que los toque.

Por ejemplo, puede crear los cambios dinámicos de tempo

que se producen dentro de un glissando de arpa, los cambios

sincronizados en volumen y el tono que se producen como

parte de una frase de cobres, la aleatoriedad dentro de una

frase de batería, el crescendo y diminuendo de un relleno,

cambios en la frase o el tono de un groove techno, frases de

entrelazamiento complejo que sería imposible tocar en un

teclado, simulaciones de rasgueo y punteo de guitarra con

los cambios que suenan naturales, y grooves de

acompañamiento que siguen el toque de su teclado en

tiempo real, todo bajo su control. KARMA le permite

producir frases y patrones a un nivel mucho más musical y

flexible que los arpegiadores convencionales o las funciones

de reproducción de patrones.

En el KRONOS, KARMA se ha diseñado para trabajar en

estrecha colaboración con las otras numerosas funciones,

ofreciéndole una potencia de interpretación increíble en el

escenario o en el estudio.

Estructura de KARMA

KARMA se compone de las partes principales siguientes.

Módulos KARMA

Un módulo KARMA utiliza un GE (Generated Effect)

(Efecto generado)) para crear una frase o patrón.

En el modo Programa, solamente se utiliza un módulo

KARMA (A). En los modos Combinación o Secuenciador,

pueden utilizarse cuatro módulos KARMA (A, B, C, D). Por

ejemplo, cada módulo puede utilizarse para generar frases y

patrones para un sonido aparte, como batería, bajo, guitarra,

y piano.

En el modo Programa, el módulo KARMA transmite y

recibe todos los datos MIDI en el canal MIDI global

especificado por “MIDI Channel”.

En los modos Combinación y Secuenciador, los datos

MIDI de cada módulo KARMA se transmiten y reciben

en “Input Channel” y “Output Channel” especificados

para cada módulo.

GE (Generated Effect)

Las frases y patrones producidos por un módulo KARMA se

crean mediante un GE (Generated Effect) (efecto

generado)).

Basándose en los datos de notas del teclado, el GE utiliza

varios parámetros internos para controlar cómo se

desarrollarán los datos de notas, y cómo se controlará el

ritmo, la estructura de acordes, y la velocidad, etc., para

generar una frase o un patrón. Los cambios de control MIDI

y datos de inflexión de pitch también se pueden generar en

sincronización con la frase o patrón. Como una capacidad

única del KRONOS, KARMA puede generar mensajes

exclusivos MIDI para controlar la secuenciación de ondas,

que cambia entre multimuestras, etc., de un programa en

tiempo real. Esto le permite crear frases y patrones en los

que el color del tono y los pitches de las notas cambian de

forma independiente.

El KRONOS ofrece un gran número de GEs que pueden

utilizarse para gran variedad de instrumentos, técnicas de

interpretación, y estilos musicales.

MIDI IN

Generador

de tono

KARMA

(efecto generado)

Parámetros del

módulo KARMA

MIDI OUT

Frases o

patrones

Utilización de KARMA

234

GE RTP – Real Time Parameters

(Parámetros en tiempo real de GE)

A GE consta de más de doscientos parámetros internos. En

cada GE, están preseleccionados hasta 32 de estos

parámetros internos como los más adecuados para utilizarse

en el control de la frase o patrón. Estos parámetros se

denominan “parámetros en tiempo real de GE”.

Puede controlar la frase o patrón editando estos parámetros,

o asignándolos a los deslizadores KARMA CONTROLS o

botones KARMA SWITCH y accionándolos durante su

interpretación.

MIDI IN

KARMA

Módulo KARMA A

GE (

efecto generado

)

01: Rhythm: Swing%

02: Note Series: Interval

03: Note Series: Inversion

. . . .

32: Repeat: Repetitions:

Parámetros GE

GE RTP, Perf RTP (parámetros en tiempo real)

GE Parm 01

(Rhythm: Swing)

Module Parm

(Env1 Trigger)

Parámetros del módulo KARMA

Key Zone Bottom

Key Zone Top

Receive MIDI Filter

Transmit MIDI Filter

Transpose

Note Trigger

Env1 Trigger

etc . . .

Dynamic MIDI

KARMA REALTIME CONTROLS

Frases o

patrones

KARMA - modo Program

MASTER

Dynamic MIDI

MIDI IN

KARMA

Módulo KARMA A

GE : #0010: Drums1

Parámetros en tiempo real de GE: 01 ... 32

Parámetros del

módulo KARMA

KARMA - modo Combination/ Sequencer

Input Ch

= 01ch

Output Ch

= 02ch

Patrón de baterías

Ri de bajo

Ri de guitarra

eléctrica

Frase de piano

eléctrico

01ch

Módulo KARMA C

Input Ch

= 01ch

Output Ch

= 04ch

GE : #0200: Funk Guitar2

Parámetros en tiempo real de GE: 01 ... 32

Módulo KARMA B

Parámetros del

módulo KARMA

Input Ch

= 01ch

Output Ch

= 03ch

GE : #0100: Bass Ri10

Parámetros en tiempo real de GE: 01 ... 32

Input Ch

= 01ch

Output Ch

= 05ch

Módulo KARMA D

GE : #0300: E.P Phrase3

Parámetros en tiempo real de GE: 01 ... 32

GE RTP, Perf RTP (parámetros en tiempo real)

GE Parm 01

(Rhythm: Swing)

Module Parm

(Env1 Trigger)

KARMA REALTIME CONTROLS

Parámetros del

módulo KARMA

Parámetros del

módulo KARMA

Descripción general - ¿Qué es KARMA? Estructura de KARMA

235

RTC Model (Modelo de RTC)

Todos los GEs preajustados tienen un modelo de RTC

internamente especificado. El modelo de RTC es una cierta

normalización de los más de doscientos parámetros internos

del GE, basada en el tipo y la finalidad de tal GE.

Los GEs para los que se haya especificado el mismo modelo

de RTC tendrán (de forma predeterminada) los mismos

parámetros asignados como sus parámetros en tiempo real

de GE. Esto significa que incluso aunque esté cambiando a

través de varios GEs que tengan el mismo modelo de RTC,

podrá de controlarlos de una manera uniforme y hacer

comparaciones válidas entre ellos, ya que su estado

predeterminado será el mismo. Por supuesto, es libre de

editar los parámetros en tiempo real de GE.

En los programas y combinaciones precargados, los

deslizadores y botones KARMA CONTROLS están

asignados de forma uniforme dependiendo del modelo de

RTC para el GE utilizado por cada módulo. Por ejemplo, si

un módulo KARMA utilizado por un programa o

combinación utiliza un GE de la categoría de

batería/percusión, los deslizadores KARMA REALTIME

CONTROLS y los botones KARMA SWITCHES se

asignarán de forma que el deslizador 1 controle el swing y el

deslizador 2 controle la variación de patrón. Por supuesto, es

libre de editar las asignaciones de REALTIME CONTROLS.

Cada GE está asignado a uno de los modelos de RTC

siguientes.

• DP1 - Drum/Perc

•BL1 - Bass/Lead

• DM1 - Drum Melodic

• GV1 - Gated Vel/Pattern

• GC1 - Gated CCs

•CL1 - Comp/Lead

• WS1 - WaveSeq 1

• WS2 - WaveSeq 2

• EG1 - Dual Env Gen

•LF1 - Dual LFOs

• MR1 - Melodic Repeat

• MB1 - Mel Rpt/Bend

• RB1 - Real-Time Bend

• Custom - algunos GEs pueden requerir configuraciones

especiales de RTC, fuera de los modelos de RTC

normales. En este caso, la asignación de los controles de

RTC se deja en manos del diseñador del sonido del

programa o combinación específicos.

Un ejemplo es 2028: VJS Motion. Si carga este GE,

borrará todas las asignaciones del modelo de RTC

(cuando las opciones de carga del GE (GE Load Options)

estén establecidas al ajuste predeterminado). Con tales

GEs, es generalmente mejor para copiar el módulo de un

programa existente, de modo que tenga un ejemplo de

cómo asignar los controles.

Configuración automática de RTC

Esta es una función conveniente que realiza

automáticamente la asignación de deslizadores KARMA

CONTROLS y botones KARMA SWITCH de acuerdo con

el ajuste del modelo de RTC de un GE. Utilice el cuadro de

diálogo Load GE Options para realizar automáticamente

estos ajustes. Aquí puede elegir si desea que las asignaciones

de los controladores KARMA se realicen automáticamente

cuando utilice el parámetro GE Select para seleccionar un

GE Si ha elegido “Auto RTC Setup” en este cuadro de

diálogo, las asignaciones se realizarán automáticamente cada

vez que cambie el GE. Esto significa que,

independientemente del tipo de GE seleccionado, podrá

utilizar inmediatamente la asignación estándar de KARMA

CONTROL.

Parámetros de módulos KARMA

Estos son los parámetros que controlan las frases y patrones

generados por un módulo KARMA.

Puede establecer estos parámetros de forma independiente

para cada módulo KARMA. Estos parámetros incluyen la

selección de GE, canal de entrada/salida MIDI, zona de

teclas, filtrado MIDI, y disparo.

GE RTP (GE Real-Time Parameters)

Perf RTP (Perf Real-Time Parameters)

Estos son los parámetros que se pueden controlar a través de

los deslizadores KARMA CONTROLS o los botones

KARMA SWITCHES.

Si los parámetros en tiempo real de GE (GE RTP) y los

parámetros del módulo KARMA (Perf RTP) están asignados

a los deslizadores KARMA CONTROLS y a los botones

KARMA SWITCHES, podrá controlarlos en tiempo real

para modificar la frase o patrón que esté tocando.

Dynamic MIDI

Dynamic MIDI es una función que utilizan los controladores

del KRONOS o los mensajes de control MIDI para controlar

funciones específicas de KARMA.

Por ejemplo, esto le permite utilizar el joystick para tocar

acordes rasgueo de guitarra, utilizar un conmutador de pie

para controlar el estado de ejecución/silenciamiento de un

módulo KARMA, o utilizar el pedal amortiguador para

enclavar un módulo KARMA. Podrá controlarlos en tiempo

real mientras toque.

Utilización de KARMA

236

KARMA CONTROLS

Estos son los controles del panel frontal utilizados para

controlar KARMA. Los ajustes de estos controles se pueden

almacenar de forma independiente para cada programa,

combinación, y canción.

Conmutador ON/OFF

Activa/desactiva KARMA.

Conmutador LATCH

Si está activado, la frase o patrón continuarán sonando

incluso después de separar sus manos del teclado.

Conmutador MODULE CONTROL

En el modo Combinación o Secuenciador, selecciona el

módulo controlado por los deslizadores 1–8 KARMA,

conmutadores 1-8 KARMA SWITCHES, y conmutadores

1–8 KARMA SCENE.

MASTER: Elija este ajuste si desea controlar los módulos

A, B, C, y D simultáneamente. Por ejemplo, esto le permite

utilizar el deslizador 1 para controlar el parámetro en tiempo

real swing de GE para todos los módulos A, B, C, y D.

A, B, C, D: Elija uno de estaos ajustes si desea controlar el

módulo correspondiente de forma individual.

Nota: En el modo Programa solamente podrá seleccionar

MASTER, y se controlará el módulo A.

Deslizadores 1–8 KARMA CONTROLS

Conmutadores 1-8 KARMA SWITCHES

Conmutadores 1–8 KARMA SCENES

Cuando CONTROL ASSIGN esté establecido a RT

KNOBS/ KARMA, estos controlarán el (los) módulo(s)

KARMA seleccionado(s) mediante MODULE CONTROL.

Accionando estos controles, podrá ajustar los parámetros en

tiempo real de GE y los parámetros del módulo KARMA

para variar libremente las frases o patrones generados por el

módulo KARMA module. (Utilice “GE RTP, Perf RTP” para

especificar el parámetro al que afectará cada control.)

Conmutadores SCENE

Estos conmutadores le permiten almacenar los ajustes de los

deslizadores 1-8 y los conmutadores 1-8 como ocho

“escenas” diferentes (SCENE 1-8). En los modos

Combinación o Secuenciador, las escenas pueden almacenar

ajustes separados para cada módulo, y puede utilizar el

conmutador MODULE CONTROL y la función Scene

Matrix para controlar esto.

Interpretación con KARMA Interpretación con KARMA en el modo Programa

237

Interpretación con KARMA

Basándose en su interpretación al teclado o los datos de

notas recibidos de MIDI IN, KARMA genera

automáticamente una diversa variedad de frases o patrones,

como riffs de acompañamiento de guitarra o teclado, frases

de bajo, o patrones de batería. Puede utilizar los deslizadores

KARMA CONTROLS y los conmutadores KARMA

SWITCHES para modificar libremente estas frases o

patrones.

El KRONOS contiene programas y combinaciones

precargados que aprovechan al máximo las ventajas de

KARMA, cubriendo una amplia gama de instrumentos,

técnicas de interpretación, y géneros musicales. En estos

programas y combinaciones, los parámetros más útiles para

controlar KARMA se han asignado a los deslizadores

KARMA CONTROLS y conmutadores KARMA

SWITCHES.

Interpretación con KARMA en el modo Programa

En el modo Programa puede utilizar un módulo KARMA

para generar una frase o patrón apropiado para el sonido del

programa.

Selección de un programa y

activación/desactivación de KARMA

1. Pulse el botón PROG para entrar en el modo

Programa, y seleccione el programa deseado.

(Consulte “Selección de programas” en la pàgina 31.)

A medida que pasa a través de los programas, encontrará

algunos programas para los que el LED del conmutador

KARMA ON/OFF está iluminado.

Pulse una tecla o pad en pantalla

(en la página P1: Basic/Vector-

Pads), y KARMA comenzará a

reproducir.

En otros programas también puede

pulsar el conmutador ON/OFF

(LED iluminado) para activar

KARMA.

Nota: Si la pista de batería (Drum

Track) está activada, y Trigger

Mode está establecido a Wait KBD

Trig, la pista de batería comenzará a

reproducirse simultáneamente.

Ajuste del tempo de interpretación

1. Utilice el mando TEMPO o el botón

TAP TEMPO para ajustar el tempo de

interpretación.

Esto cambiará el valor de “ =” Tempo que

se encuentra en la parte superior de la

pantalla. Puede ajustar el tempo en una gama

de 40.00–300.00. El LED situado sobre el

botón TAP TEMPO parpadeará a intervalos

de negra (  ).

Como una alternativa a la utilización del mando TEMPO o

botón TAP TEMPO, puede elegir “ =” en la pantalla,

utilizar las teclas numéricas 0–9 para introducir el tempo, y

después pulsar el botón ENTER. Para establecer el tempo

puede utilizar también el controlador VALUE. El LED

parpadeará con el tempo que haya especificado.

Nota: El ajuste del mando TEMPO también se almacenará

cuando escriba un programa.

Si el parámetro MIDI Clock de la página Global P1:

MIDI–MIDI está establecido a External MIDI o USB, o

si está establecido a Auto MIDI o USB y el KRONOS

está recibiendo actualmente relojes MIDI, Tem po

indicará “ =” EXT, y el KRONOS estará sincronizado

con un dispositivo MIDI externo. En este caso, no podrá

cambiar el tempo operando el KRONOS.

Utilización de KARMA

238

Comprobación de

activación/desactivación de notas y zona

de teclas

La pantalla mostrada a continuación es una pantalla en

tiempo real de los datos de notas recibidos desde el teclado,

pads 1-8, y MIDI IN, y los datos de activación/desactivación

de notas datos generados por el módulo KARMA, junto con

el nombre del acorde que se detectó.

1. Vaya a la página Program P0: Play– KARMA GE.

Cuando toque el teclado, el nombre del acorde detectado por

el módulo KARMA aparecerá en el campo “Chord” de

información del módulo KARMA.

El área CC/Notes muestra la zona de teclas del módulo

KARMA, y el estado de los datos de control y datos de

activación/desactivación de notas generados por el módulo

KARMA. (Consulte “Establecimiento de zona de teclado de

KARMA” en la pàgina 244.)

Utilización de los controladores KARMA

Nota: El estado de los controladores KARMA se almacena

cuando se escribe el programa.

Activación/desactivación de KARMA:

Conmutador ON/OFF

KARMA se activará/desactivará cada vez que pulse el

conmutador ON/OFF. Si está activado, el LED del

conmutador estará iluminado. Cuando toque el teclado, el

GE seleccionado para el módulo KARMA comenzará a

generar una frase o patrón.

Cómo hacer que la interpretación continúe

después de separar sus manos del teclado:

conmutador LATCH

Puede hacer que KARMA continúe tocando incluso después

de separar sus manos del teclado.

LED iluminado: El enclavamiento está activado. La

interpretación continuará incluso después de haber separado

sus manos del teclado.

LED apagado: El enclavamiento está desactivado. La

interpretación se detendrá cuando separe sus manos del

teclado.

Modificación de la frase o patrón generado por el

módulo KARMA: Deslizadores 1–8 KARMA

CONTROLS, conmutadores 1–8 KARMA

SWITCHES, conmutadores 1–8 SCENE

Los parámetros útiles para el control de la frase o patrón ya

están asignados a los deslizadores 1–8 KARMA

CONTROLS, conmutadores 1–8 KARMA SWITCHES, y

conmutadores 1–8 SCENE. Puede accionar estos

controladores para crear una amplia gama de cambios en la

frase o patrón que se está reproduciendo.

1. Vaya a la página Program P0: Play– KARMA GE.

La parte inferior de la pantalla muestra los nombres de los

deslizadores y conmutadores que están asignados en este

programa. En los programas precargados, los deslizadores

KARMA CONTROLS y los conmutadores KARMA

SWITCHES ya han sido asignados.

2. Accione los deslizadores 1–8 KARMA CONTROLS y

los conmutadores 1–8 KARMA SWITCHES del panel

frontal.

El patrón o frase cambiarán en consecuencia.

También puede activar/desactivar los conmutadores

pulsándolos en la pantalla. Puede accionar los deslizadores

seleccionándolos y utilizando el controlador VALUE para

ajustar el valor.

El tipo o valor del parámetro que se esté controlado

mediante los deslizadores y conmutadores se muestra en el

campo “KARMA Value” de información del módulo

KARMA. Esto le permite ver cómo los parámetros están

siendo afectados por sus operaciones con los deslizadores o

conmutadores.

Interpretación con KARMA Interpretación con KARMA en el modo Programa

239

El valor almacenado se muestra en la parte inferior derecha

de cada deslizador o conmutador.

3. Utilice los conmutadores 1–8 SCENE del panel frontal

para elegir una escena.

Los deslizadores y conmutadores cambiarán a los ajustes

almacenados en la escena que elija.

Cada una de las ocho escenas contiene los valores de los

deslizadores 1–8 y conmutadores 1–8. Pulsando un

conmutador 1–8 SCENE para elegir una escena, podrá

recuperar instantáneamente los ajustes para los ocho

deslizadores y ocho conmutadores.

Incluso aunque cambie escenas, los cambios que haga

utilizando los deslizadores 1-8 y los conmutadores 1-8

interruptores se recordarán hasta que seleccione otro

programa. Cuando escriba un programa, los ajustes de los

deslizadores y conmutadores se almacenarán en la escena 1-

8 respectiva.

Restablecimiento del estado de los deslizadores y

conmutadores

Puede hacer esto ajustando los controles mientras observe

los deslizadores y conmutadores en la pantalla, o puede

utilizar el método siguiente.

Restablecimiento de todo el programa

1. Pulse el botón COMPARE.

Todo el programa volverá al estado en el que fue escrito.

(Consulte “Utilización de COMPARE (Comparar)” en la

pàgina 46.)

2. Pulse de nuevo el botón COMPARE.

El programa volverá al estado editado.

Restablecimiento de todos los deslizadores y

conmutadores de la escena seleccionada

1. Accione los deslizadores y conmutadores para editar

los valores almacenados en el programa.

El LED del conmutador SCENE seleccionado parpadeará.

2. Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS, y

pulse el conmutador SCENE.

Todos los deslizadores y conmutadores se restablecerán a sus

ajustes, y el LED del conmutador SCENE se iluminará.

3. Una vez más, mantenga pulsado el botón RESET

CONTROLS, y pulse el conmutador SCENE.

Todos los deslizadores y conmutadores volverán al estado

editado del paso 1, y el LED del conmutador SCENE

parpadeará.

Restablecimiento de un único deslizador o conmutador

1. Accione los deslizadores y conmutadores para editar

los valores almacenados en el programa.

2. Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS, y

accione el deslizador o conmutador que desee

restablecer.

El deslizador o conmutador seleccionado volverá a su ajuste

almacenado.

Restablecimiento de todos los ajustes de escenas

1. En cada escena, accione los deslizadores y

conmutadores para editar los valores almacenados en

el programa.

2. Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS, y

pulse el conmutador MODULE CONTROL.

Todas las escenas volverán a sus ajustes almacenados.

Si utiliza el conmutador RESET CONTROLS para

devolver todas las escenas a sus ajustes originales, no

habrá forma de volver a los ajustes editados del paso 1.

Restablecimiento de los ajustes de los mandos REALTIME

CONTROL para todas las escenas

1. Utilice los mandos REALTIME CONTROL para

editar el sonido del programa, y utilice los

deslizadores y conmutadores para modificar los

ajustes almacenados en cada escena.

2. Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS, y

pulse el conmutador CONTROL ASSIGN RT

KNOBS/KARMA.

Los mandos de control en tiempo real se restablecerán (al

valor central de 064), y los ajustes de todas las escenas

volverán a sus ajustes almacenados.

Si utiliza el conmutador RESET CONTROLS para

restablecer los mandos de control en tiempo real y

devolver todas las escenas a sus ajustes almacenados, no

habrá forma de volver a los ajustes editados del paso 1.

Selección de un GE (Generated Effect)

Cuando KARMA se haya activado, el módulo KARMA

utilizará un GE para generar frases o patrones. El KRONOS

ofrece una amplia gama de GEs que puede utilizar para gran

variedad de instrumentos, técnicas de interpretación, y

estilos musicales (Consulte “Estructura de KARMA” en la

pàgina 233).

Para cada uno de los programas de precargados, ya está

seleccionado un GE que es apropiado para el sonido del

programa. Si cambia a un GE diferente, la frase o patrón

generados cambiarán dramáticamente.

1. Vaya a la página Program P0: Play– KARMA GE.

Utilización de KARMA

240

2. En la pantalla, pulse el botón emergente “GE Select”

para abrir el menú “GE Select”.

3. Seleccione un GE de la lista en la parte derecha de la

pantalla.

El GE seleccionado se resaltará y pasará a estar activo.

Si ahora toca el teclado, este GE generará una frase o patrón.

Mientras se muestre este menú, puede seleccionar y tocar

estos GEs sin necesidad de pulsar el botón OK.

4. Si está satisfecho con el programa seleccionado, pulse

el botón OK para cerrar el menú.

Como alternativa, puede seleccionar un GE eligiendo “GE

Select” en la pantalla, y accionando el deslizador VALUE o

el dial VALUE. También puede utilizar “GE Category

Select” para elegir un GE por categoría.

Edición de parámetros de módulos KARMA

Para los detalles sobre la edición de los parámetros de un

módulo KARMA, consulte “Edición de KARMA” en la

pàgina 243.

Interpretación con KARMA en el modo Combinación

En el modo Combinación, pueden operarse simultáneamente

hasta cuatro módulos KARMA. Puede utilizar los cuatro

módulos KARMA junto con los dieciséis programas de

timbre en una amplia variedad de formas, por ejemplo

utilizándolos para tocar de forma independiente frases y

patrones para programas separados como batería, bajo,

guitarra, y cuerdas.

Selección de una combinación y

activación/desactivación de KARMA

1. Pulse el botón COMBI para entrar en el modo

Combinación, y seleccione la combinación deseada.

(Consulte “Selección de combinaciones” en la

pàgina 67.)

A medida que pasa a través de las combinaciones, notará que

el LED del conmutador KARMA ON/OFF está iluminado

para algunas combinaciones.

Con estas combinaciones, KARMA comenzará a reproducir

cuando toque el teclado.

Nota: Si la pista de batería (Drum Track) está activada, y

Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig, la pista de

batería comenzará a reproducirse simultáneamente.

Incluso para otras combinaciones, puede pulsar el

conmutador KARMA ON/OFF (LED iluminado) para

activar KARMA.

Ajuste del tempo de interpretación

En la misma forma que para un programa, puede utilizar el

mando TEMPO o el botón TAP TEMPO para ajustar el

tempo de la interpretación. El cambio del tempo afectará el

tempo de todos los módulos KARMA que estén operando.

(Consulte p.237.)

No se puede ajustar individualmente el tempo de

interpretación de cada módulo KARMA.

Comprobación de

activación/desactivación de notas y zona

de teclas

La pantalla mostrada a continuación es una pantalla en

tiempo real de los datos de notas recibidos desde el teclado,

pads 1-8, y MIDI IN, y los datos de activación/desactivación

de notas datos generados por los módulo KARMA A, B, C, y

D, junto con el nombre del acorde que se detectó.

1. Vaya a la página Combination P0: Play– KARMA

GE.

Cuando toque el teclado, el nombre del acorde detectado por

cada módulo KARMA aparecerá en el campo “Chord” de

información del módulo KARMA.

Interpretación con KARMA Interpretación con KARMA en el modo Combinación

241

El nombre del acorde mostrado es el acorde que detectada el

módulo seleccionado mediante el conmutador MODULE

CONTROL del panel frontal. La forma en la que se detectan

los acordes dependerá de los ajustes del módulo KARMA.

El área CC/Notes muestra el estado de los datos de control y

datos de activación/desactivación de notas generados por los

módulos KARMA A, B, C, y D, y los ajustes de zona de

teclas de los módulos KARMA.

Nota: La detección de acordes se ve afectada por los ajustes

de zona de teclas (Combination 7–1b), “Transpose”

(Combination 7–3b: Module Parameter-Control), y Dynamic

MIDI “Destination” (Combination 7–8) Chord Scan y Smart

Scan del módulo KARMA.

Utilización de los controladores KARMA

Puede accionar los controladores KARMA para controlar la

frase o patrón generados por cada módulo KARMA. En el

modo Combinación, puede elegir el módulo KARMA que

desea controlar.

Nota: El estado de los controladores KARMA se almacena

cuando se escribe la combinación.

1. Vaya a la página Combination P0: Play– KARMA

GE.

La parte inferior de la pantalla muestra los nombres de los

deslizadores y conmutadores que están asignados en esta

combinación

En las combinaciones precargadas, los deslizadores

KARMA CONTROLS y los conmutadores KARMA

SWITCHES ya han sido asignados.

2. Utilice el conmutador MODULE CONTROL del

panel frontal para seleccionar el módulo que desee

controlar.

Si selecciona MASTER, controlará simultáneamente los

cuatro módulos KARMA.

Si selecciona A–D, controlará el módulo KARMA

correspondiente.

3. Accione los deslizadores 1–8 KARMA CONTROLS y

los conmutadores 1–8 KARMA SWITCHES del panel

frontal.

Los deslizadores y conmutadores controlarán el patrón o

frase generados por el módulo KARMA seleccionado

mediante el conmutador MODULE CONTROL. Si ha

seleccionado MASTER, podrá controlar el estado de

activación/desactivación y variar los patrones y frases

generados por todos los módulos KARMA.

También puede accionar los deslizadores y conmutadores en

la pantalla o utilizar el controlador VALUE, al igual que en

el modo Programa.

El módulo KARMA y el tipo o valor del parámetro que se

esté controlado mediante los deslizadores y conmutadores se

muestra en el campo “KARMA Value” de información del

módulo KARMA. Esto le permite ver el módulo KARMA y

los parámetros que están siendo afectados por sus

operaciones con los deslizadores o conmutadores.

Módulo KARMA

Parámetro

Valor

Utilización de KARMA

242

4. Utilice los conmutadores 1–8 SCENE del panel frontal

para elegir una escena.

Esto cambia la escena para el (los) módulo(s) KARMA

seleccionado(s) mediante el conmutador MODULE

CONTROL.

Si MODULE CONTROL se establece a MASTER, cada

módulo KARMA cambiará a la escena que esté almacenada

como ajuste maestro.

Cada una de las ocho escenas contiene los valores de los

deslizadores 1–8 y conmutadores 1–8. Pulsando un

conmutador 1–8 SCENE para elegir una escena, podrá

recuperar instantáneamente los ajustes para los ocho

deslizadores y ocho conmutadores.

Incluso aunque cambie escenas, los cambios que haga

utilizando los deslizadores 1-8 y los conmutadores 1-8

interruptores se recordarán hasta que seleccione otra

combinación. Cuando escriba una combinación, los ajustes

de los deslizadores y conmutadores se almacenarán en la

escena 1-8 respectiva.

Visualización de nombres para los deslizadores

1–8 KARMA CONTROLS y los conmutadores 1–8

KARMA SWITCHES

Al igual que en la página equivalente de modo Programa, la

página Combination P0: Play– KARMA GE muestra los

deslizadores y conmutadores asignados a la combinación, y

sus nombres.

En la combinación, el nombre mostrado entre corchetes [ ] es

la categoría del programa seleccionado para el timbre que

está siendo controlado por los deslizadores 1–8 KARMA

CONTROLS y los conmutadores KARMA SWITCHES.

Esto le indica el timbre cuya frase está siendo controlada por

los deslizadores 1–8 KARMA CONTROLS y los

conmutadores KARMA SWITCHES.

Si se están controlando simultáneamente múltiples timbres,

esto indicará [MLTI].

Ajustes “Run” y “Solo” de módulos

KARMA

En el modo Combinación, pueden operarse simultáneamente

hasta cuatro módulos KARMA.

Si desactiva KARMA, todos los módulos KARMA se

detendrán. Si activa KARMA, podrá especificar aquí el (los)

módulo(s) KARMA que desee utilizar.

1. Vaya a la página Combination P7: KARMA– GE

Setup/Key Zones.

2. Utilice los ajustes “Run” y “Solo” para especificar el

(los) módulo(s) que funcionará(n) cuando se active

KARMA.

Los módulos KARMA cuyo ajuste “Run” sea On (marcado)

funcionarán.

Si establece “Solo” a On (marcado), solamente sonará tal

módulo KARMA. Esto le será útil cuando seleccione un GE,

o cuando desee escuchar la frase que esté generando un

módulo.

Los módulos cuyo ajuste “Solo” sea On (marcado) sonarán

incluso aunque “Run” esté establecido a Off (sin marcar).

El ajuste de “Solo” se borra cuando se cambia a otra

combinación. No se almacena al escribir la combinación.

Sonará el módulo KARMA A.

Sonará el módulo KARMA B.

Sonarán los módulos KARMA A y B.

Nota: Si “ ” no se muestra en la pantalla, “Run” ha

sido asignado como interpretación en tiempo real. Los

conmutadores KARMA SWITCHES, etc., controlarán

“RUN”.

Ajustes de canales de entrada/salida

MIDI de módulos KARMA

El ajuste del canal de entrada/salida MIDI para cada módulo

KARMA y el ajuste del canal MIDI de cada timbre juntos

determinan cómo reproducirán los módulos KARMA los

timbres.

Si un canal de salida MIDI de un módulo KARMA coincide

con el canal MIDI de un timbre, la frase o un patrón

generado por tal módulo KARMA (si está en

funcionamiento) reproducirá tal timbre. Para los detalles

sobre la realización de estos ajustes, consulte “Edición de

KARMA en el modo Combinación” en la pàgina 247.

Selección de GE (Generated Effect)

Al igual que para un programa, puede utilizar el campo “GE

Select” para seleccionar el GE utilizado por cada módulo.

(Consulte “Edición de KARMA en el modo Combinación”

en la pàgina 247.)

Ajustes de parámetros de módulos KARMA

Para los detalles sobre la edición de parámetros de módulos

KARMA, consulte “Edición de KARMA en el modo

Combinación” en la pàgina 247.

Edición de KARMA Edición de KARMA en el modo Programa

243

Edición de KARMA

En esta sección se explica cómo realizar los ajustes para

KARMA en cada modo. Para los detalles sobre cómo

interpretar utilizando KARMA, consulte “Interpretación con

KARMA” en la pàgina 237.

Edición de KARMA en el modo Programa

En el modo Programa solamente podrá utilizar un módulo

KARMA (módulo A). Los ajustes de KARMA para un

programa se realizan en varias páginas de Program P7:

KARMA. Aquí vamos a explicar cómo usar los principales

parámetros, tales como selección de un GE.

Activación/desactivación de KARMA

Cada vez que pulse el conmutador KARMA ON/OFF,

KARMA se activará o desactivará. Cuando lo active, el LED

del conmutador se iluminará.

El estado de activación/desactivación se almacena cuando se

escribe el programa.

Selección de un GE

A continuación se explica cómo seleccionar el GE utilizado

por el módulo KARMA.

1. Vaya a la página Program P7: KARMA– GE

Setup/Key Zones.

2. Pulse “Load GE Options” para abrir el cuadro de

diálogo, active Auto RTC Setup, y marque las

opciones User RTC Model y Reset Scenes.

“Load GE Options” especifica si los ajustes de los

deslizadores KARMA CONTROLS y conmutadores

KARMA SWITCHES se establecerán automáticamente,

inicializarán, o mantendrán cuando seleccione un GE.

En este ejemplo, hemos optado por establecer

automáticamente las funciones de los deslizadores y

conmutadores a los ajustes estándar para el modelo de RTC

del GE seleccionado, de modo que pueda controlar

inmediatamente la frase o patrón.

3. Utilice “GE Select” para seleccionar el GE utilizado

por el módulo KARMA.

Utilice “Tempo” para establecer el tempo del patrón o frase

generados por el GE.

Utilice “KARMA T.Sig” para la signatura de compás del

patrón o frase generados por el GE. Si selecciona GE/TS se

utilizará la signatura de compás especificada por el GE; con

cualquier otro ajuste, la signatura de compás cambiará

temporalmente.

El KRONOS ofrece numerosos GEs preajustados que

pueden utilizarse para una amplia gama de instrumentos,

técnicas de interpretación, y estilos musicales.

“Category Select” muestra la categoría del GE que está

seleccionado para el módulo KARMA. Todos los GEs están

organizados por categoría. Puede pulsar “Category Select”

para abrir la pantalla Category/GE Select y elegir un GE por

categoría y subcategoría.

Copia de ajustes de KARMA desde otro

programa

Puede utilizar el comando de menú de página “Copy

KARMA Module” para copiar los ajustes de KARMA

(selección de EG, ajustes de los parámetros del módulo

KARMA, etc.) desde otro programa.

1. Pulse el botón de menú de la página para abrir el

menú de página y seleccione “Copy KARMA

Module”.

2. Especifique el modo, banco, y número fuente de la

copia.

Si desea copiar los ajustes de parámetros en tiempo real de

GE y los ajustes de escena del programa de fuente de copia,

seleccione la opción “GE RTP Control Settings & Scenes”

(marcada).

Utilización de KARMA

244

Si desea copiar los ajustes de los parámetros en tiempo real

de interpretación y los ajustes del panel frontal del programa

fuente de copia, elija la opción “Perf. RTP & Panel Settings”

(marcada).

Si desea copiar los ajustes de pads del programa fuente de

copia, seleccione (marque) la opción “Pads”.

3. Pulse OK para ejecutar la copia o pulse Cancel si

decide cancelar.

Establecimiento de zona de teclado de

KARMA

A continuación se explica cómo especificar la zona de teclas

que se dispararán KARMA. Por ejemplo, puede realizar

ajustes para que las teclas de la parte inferior del teclado

disparen frases, y las teclas situadas sobre esta gama se

puedan tocar normalmente.

1. Vaya a la página Program P7: KARMA– GE

Setup/Key Zones. (Consulte el diagrama del paso 1 de

“Selección de un GE”)

2. Utilice Bottom y Top de Key Zones para especificar la

zona de teclas.

Todas las notas que se encuentren dentro de esta gama,

incluyendo las que se toquen en el teclado local y las notas

recibidas de MIDI IN, se enviarán al módulo KARMA.

En el ejemplo mostrado arriba, las notas de C-1 a B3 son las

que se introducen en el módulo KARMA. Cuando toque B3

o una nota más baja, KARMA generará una frase o un

patrón.

3. Si “Thru In Zone” y “Thru Out Zone” están activadas

(marcadas), las notas que toque en el teclado sonarán

además de la frase o patrón generados por KARMA.

Estos dos campos son los ajustes para dentro y fuera de la

zona de teclas.

Puede utilizar “Transpose In Zone” y “Transpose Out Zone”

para transponer las notas tocadas en el teclado en pasos de

semitonos.

En el ejemplo mostrado arriba, las teclas B3 e inferiores

controlan solamente la frase o patrón generados por

KARMA, y la C4 y las teclas superiores se utilizarán para

tocar manualmente el teclado. Utilice “Transpose Out Zone”

para ajustar el pitch de la región tocada manualmente.

Filtrado y desplazamiento de CC MIDI de

módulos KARMA

1. Vaya a la página Program P7: KARMA– MIDI

Filter/CC Offset.

Receive MIDI Filter

Esto especifica si el filtrado se aplica a los datos de control

MIDI recibidos por el módulo KARMA. Si un elemento está

activado (marcado), se recibirán los datos correspondientes.

Cuando haya activado KARMA, los datos de control MIDI

recibidos por el módulo KARMA se enviarán directamente

al generador de tono. Si este ajuste está desactivado (sin

marcar), tales los datos no se enviarán al generador de tono.

En el ejemplo mostrado arriba, los mensajes del pedal

amortiguador se habilitarán cuando se haya desactivado

KARMA, y se inhabilitarán cuando se haya activado.

Transmit MIDI filter

Esto especifica si el filtrado se aplica a los datos de control

MIDI generados por el GE seleccionado para el módulo

KARMA. Si un elemento está activado (marcado), la

transmisión estará habilitada.

Normalmente dejará estos elementos activados. Si no desea

utilizar la inflexión de pitch u otros datos de cambio de

control generados por el GE seleccionado, desactive estos

elementos (sin marcar).

En el ejemplo mostrado arriba, no se transmitirán los datos

de inflexión de pitch generados por el GE.

CC Offset

Utilice esto si desea controlar los efectos o el sonido del

programa, mientras KARMA esté activada. Por ejemplo,

puede utilizar esto para reducir el brillo del sonido o

aumentar la resonancia del sonido junto con la frase que se

esté generando. Como alternativa, puede utilizar esto para

controlar efectos, por ejemplo, activando un efecto de

retardo en conjunción con una frase generada.

Utilice “CC Number” para especificar el número de cambio

de control MIDI. Elija uno de los números CC en los 70 que

controlan el sonido, o una fuente de AMS o Dmod.

En el ejemplo mostrado en la página anterior, CC#74 y

CC#71 están controlando de corte de filtro y el nivel de

resonancia.

Edición de KARMA Edición de KARMA en el modo Programa

245

Parámetros de módulos KARMA

En las páginas Program P7: KARMA– Module Parameters-

Control y Trigger puede editar los parámetros de los

módulos KARMA.

Aquí describiremos cómo editar los parámetros más

frecuentemente utilizados.

Control – Transpose

Esto le permite transponer los datos de la nota que esté

introduciéndose en el módulo KARMA en pasos de

semitono. Esto controlará el pitch de la frase o patrón

generados por el módulo KARMA. Por ejemplo, si usted

desea bajar una frase de bajo una octava, establezca esto a -

12.

Control – Quantize Trig (Quantize Triggers)

Esto cuantiza la temporización del disparo producido por los

datos de notas. (Consulte “Sincronización de KARMA” en

la pàgina 255.)

Off (sin marcar): El disparo se producirá el momento en el

que toque la tecla.

On (marcado): La temporización de disparo se cuantificará

al intervalo de nota seleccionado en relación con el tempo

base.

Note – Trigger

Esto especifica las condiciones de disparo para la frase o

patrón generados por el GE. Pruebe estos ajustes y vea cómo

se diferencian.

Any: El disparo se producirá cada vez que toque una tecla, y

la frase o patrón se reproducirá desde el comienzo.

AKR: El disparo se producirá solamente la primera vez que

toque una tecla después de haber soltado todas las notas del

teclado.

1st: El disparo se producirá solamente la primera vez que

toque una tecla después de haber activado KARMA.

Dyn: Tocar el teclado no causará disparo. El disparo se

producirá cuando utilice el controlador especificado por

Dynamic MIDI.

GE Real-Time Parameters (Parámetros en tiempo

real de GE)

Aquí puede editar los parámetros en tiempo real de GE que

se seleccionan mediante el módulo KARMA. También

puede asignar parámetros en tiempo real de GE a los

deslizadores KARMA CONTROLS y los conmutadores

KARMA SWITCHES a fin de que pueda utilizarlos para

controlar la frase o patrón en tiempo real mientras interprete.

Nota: Si utiliza la función Auto RTC Setup de RTC “Load

GE Options”, cuando seleccione un GE, las asignaciones

estándar de deslizadores KARMA CONTROLS y

conmutadores KARMA SWITCH para el modelo de RTC de

tal GE se realizarán automáticamente. (Consulte “Selección

de un GE” en la pàgina 243.)

1. Vaya a la página Program P7: KARMA– GE Real-

Time Parameters.

Utilice “GE RTC Select” para cambiar al juego de

parámetros en tiempo real de GE que desee ver.

Estos botones muestran los parámetros en tiempo real 1–16

o 17–32 de GE.

El número y tipo de parámetros en tiempo real de GE que

pueden editarse aquí serán diferentes dependiendo del GE

seleccionado. (Habrá un máximo de 32.) En cada GE, los

parámetros más útiles para el control de la frase o patrón se

ofrecen como preajustes.

Nota: RTC Model: Cada GE contiene un ajuste interno que

indica su modelo de RTC (RTC Model). Basándose en el

tipo o finalidad del GE, el modelo de RTC ofrece un cierto

grado de normalización a más de 200 parámetros internos

del GE. De forma predeterminada, los GEs que tienen el

mismo modelo de RTC se preajustarán con los mismos

parámetros en tiempo real de GE.

Utilización de KARMA

246

2. Utilice “VALUE”, “MIN”, y “MAX” para especificar

el valor, valor mínimo, y valor máximo de cada

parámetro en tiempo real de GE.

Cuando seleccione un GE, se asignarán los valores de

parámetros predeterminados preajustados para tal GE.

Los valores que asigne aquí se controlan de la forma

siguiente mediante los controladores KARMA CONTROLS

que especifique en el campo “ASSIGN”.

3. Utilice “ASSIGN” para asignar cada parámetro en

tiempo real de GE al controlador deseado.

4. Utilice Polarity para especificar la polaridad de

control.

+: Controla el parámetro como se muestra en la tabla de

arriba.

–: La relación de MIN y MAX se invertirá. Por ejemplo, a

medida que mueva un deslizador de 000 a 127, el valor se

controlará desde el valor MAX al valor MIN.

Perf RTP (Perf Real-Time Parameters)

Aquí se indica cómo se pueden asignar a los controladores

los parámetros de KARMA tales como zona teclas de

KARMA y parámetros de módulos KARMA (es decir, los

parámetros de KARMA distintos a los parámetros en tiempo

real de GE).

Si ha asignado estos parámetros a controladores KARMA

CONTROLES, podrá controlarlos en tiempo real mientras

interprete. (Consulte “Mandos, deslizadores, y

conmutadores de la superficie de control” en la pàgina 37.)

1. Vaya a la página Program P7: Perf Real-Time

Parameters.

Como ejemplo, vamos a mostrar cómo se puede utilizar un

deslizador KARMA CONTROLS para controlar el

parámetro del módulo KARMA “Transpose”.

2. Utilice “Group” y “Parameter” para seleccionar el

parámetro que desee controlar.

Para este ejemplo, establezca “Group”: Mix, y “Parameter”:

Transpose. Active (marque) “A” para que el deslizador

controle el módulo KARMA [A].

3. Especifique la gama y el valor que desee controlar.

El ajuste del parámetro se asignará de forma predeterminada

(-12 en este ejemplo).

Para este ejemplo, establezca “Min”, “Max”, y “Value” a

–24, +0, y –12 respectivamente.

4. Utilice “Assign” para asignar el controlador deseado.

Para este ejemplo, asignaremos Slider 1.

5. Utilice Polarity para especificar la polaridad de

control.

Para este ejemplo, especifique “+”.

Cuando establezca CONTROL ASSIGN a RT

KNOBS/KARMA y accione el deslizador 1, el ajuste de

transposición cambiará en pasos de semitono en una gama

de –24 a +0, con –12 como el valor central.

Nota: Si establece “Parameter” a Transpose Octave, el

cambio se producirá en pasos de una octava en una gama de

–24 a +0, con –12 como el valor central.

Si selecciona Transpose Octave/5th, el cambio se producirá

en pasos alternativos de una octava o una quinta, en una

gama de –24 a +0, con –12 como el valor central. Por

ejemplo, si este parámetro está en el ajuste mínimo y está

sonando una nota C3, al mover el deslizador 1 de 000 hacia

127 se causará un cambio de pitch de C3  G3  C4  G4

 C5.

Ajuste de Dynamic MIDI

Dynamic MIDI le permite utilizar un controlador del

KRONOS o un mensaje de control MIDI para controlar un

parámetro específico de KARMA. Puede especificar hasta

ocho controladores (fuente) y lo que estos harán (destino).

Asignación de nombres a los deslizadores 1–8 y

conmutadores 1–8 de RTC de KARMA

1. Vaya a la página Program P7: KARMA– Name/Note

Map.

Aquí puede seleccionar nombres para los deslizadores

KARMA CONTROLS y conmutadores KARMA

SWITCHES. Puede almacenar estos valores

independientemente para cada programa. El KRONOS

ofrece nombres preajustados adecuados para los

deslizadores KARMA CONTROLS y conmutadores

KARMA SWITCHES.

Slider 1–8 000-064-127 = MIN-VALUE-MAX

Slider 1–8 (SW) 000-063 = MIN, 064-127 = MAX

SW 1–8 Off = MIN, On = MAX

DynaMIDI 1–8 Depende del ajuste de Dynamic MIDI

Edición de KARMA Edición de KARMA en el modo Combinación

247

Auto Assign KARMA RTC Name

Se determinará un nombre apropiado para cada deslizador

KARMA CONTROLS y conmutador KARMA SWITCH

basado en el GE RTP o Perf RTP que esté controlándose, y

se asignará automáticamente.

Enlace de ajustes de KARMA con cambios de

programa

Los ajustes de KARMA pueden almacenarse de forma

individual para cada programa. Normalmente, cuando

seleccione un nuevo programa, se cargarán también los

ajustes de KARMA. En algunos casos, sin embargo, es

posible que desee probar diferentes programas manteniendo

los ajustes de KARMA iguales.

Los parámetros Load KARMA Settings when changing de

la página Global Basic le permiten seleccionar entre estos

dos comportamientos. Hay ajustes separados para

programas, combis, y canciones. Para establecer esto:

1. Vaya a la página Global Basic.

2. Bajo “Load KARMA setting when changing”,

establezca la casilla de verificación “Programs” como

desee.

Marque la casilla para cargar los ajustes de KARMA de

programas individuales.

Desmarque la casilla para mantener los ajustes de KARMA

iguales, incluso cuando cambie de programa.

Edición de KARMA en el modo Combinación

En el modo Combinación (y Secuenciador) puede utilizar

cuatro módulos KARMA (módulos A, B, C, y D). En una

combinación, puede utilizar los cuatro módulos KARMA y

los dieciséis programas de timbre en gran variedad de

formas, por ejemplo utilizándolos frases o patrones

separados pueden reproducir programas tales como batería,

bajo, guitarra, y cuerdas.

Los ajustes de KARMA para una combinación se realizan en

varias páginas de Combination P7: KARMA. Aquí vamos a

explicar el procedimiento para establecer los principales

parámetros, como ajustes de “Run” y “Solo”, la selección de

un GE, y los ajustes de entrada/salida MIDI.

Activación/desactivación de KARMA

Cada vez que pulse el conmutador KARMA ON/OFF,

KARMA se activará o desactivará. Cuando lo active, el LED

del conmutador se iluminará. Este estado de

activación/desactivación se almacena cuando se escribe la

combinación.

Si desactiva KARMA, todos los módulos KARMA A, B, C,

y D se desactivarán. Cuando active KARMA, los módulos

KARMA funcionarán como especifique sus ajustes de

“Run” y “Solo”.

Ajustes de “Run” y “Solo”

1. Vaya a la página Combination P7: KARMA– GE

Setup/Key Zones.

Nota: Como alternativa, puede realizar estos ajustes en

Combination P0: Play– KARMA GE.

2. Utilice “Run” y “Solo” para seleccionar el (los)

módulo(s) que funcionará(n) cuando se active

KARMA.

Nota: Para las combinaciones precargadas, cuando el

conmutador MODULE CONTROL esté establecido a

MASTER, los conmutadores 1, 2, 3, y 4 KARMA

SWITCHES activarán/desactivarán “Run” para los módulos

A, B, C, y D.

Selección de un GE

A continuación se explica cómo seleccionar el GE utilizado

por cada módulo KARMA. (Consulte “Edición de KARMA

en el modo Programa” en la pàgina 243.)

1. Vaya a la página Combination P7: KARMA– GE

Setup/Key Zones.

Nota: Como alternativa, puede realizar estos ajustes en

Combination P0: Play– KARMA GE.

2. Pulse “Load GE Options” para abrir el cuadro de

diálogo, active Auto RTC Setup, y marque las

opciones User RTC Model y Reset Scenes.

“Load GE Options” especifica si los ajustes de los

deslizadores KARMA CONTROLS y conmutadores

KARMA SWITCHES se establecerán automáticamente,

inicializarán, o mantendrán cuando seleccione un GE.

Para este ejemplo, hemos elegiremos establecer las

funciones de los deslizadores y conmutadores para los

módulos KARMA A, B, C, y D a los ajustes estándar para el

modelo de RTC del GE seleccionado, de modo que pueda

controlar inmediatamente la frase o patrón.

3. Utilice “GE Select” para seleccionar el GE utilizado

por el módulo KARMA.

Utilice “Tempo” para establecer el tempo del patrón o frase

generados por el GE.

Utilice “KARMA T.Sig” para la signatura de compás del

patrón o frase generados por el GE. Si selecciona GE/TS se

utilizará la signatura de compás especificada por el GE para

cada módulo; con cualquier otro ajuste, la signatura de

compás de todos los GEs cambiará temporalmente.

Utilización de KARMA

248

Ajustes de canales de entrada/salida

MIDI

Puede especificar los canales de entrada y salida MIDI para

cada uno de los cuatro módulos KARMA utilizados por una

combinación.

El ajuste del canal de entrada/salida MIDI para cada módulo

KARMA y el ajuste del canal MIDI para cada timbre

determinan el enrutamiento que especifica cómo

reproducirán los módulos KARMA los timbres. Estos son

los ajustes más importantes cuando se utilizan múltiples

módulos KARMA en una combinación.

1. Vaya a la página Combination P7: KARMA– GE

Setup/Key Zones.

2. Especifique “Input Channel” y “Output Channel” de

cada módulo KARMA.

“Input Channel”: Para una combinación, normalmente

establezca esto a Gch para que el toque del teclado controle

el módulo KARMA.

“Output Channel”: Establezca esto al canal MIDI del (de

los) timbre(s) que se reproducirá(n) mediante este módulo

KARMA.

Gch Also: Esta opción está disponible si Input Channel está

establecido a algo que no sea Gch. Si selecciona (marca) esta

opción, un módulo que normalmente se dispara solamente

mediante Input Channel también se disparará mediante Gch.

(Gch, Global 1–1a)

Timbre Thru: Si esta opción está activada (marcada),

cuando KARMA esté desactivado, sonarán timbres

diferentes a los del canal MIDI global.

Ejemplo de ajuste 1

En este ejemplo se muestra cómo trabaja al opción “Gch

Also”.

1. Establezca MIDI Channel para los timbres siguientes

como se indica a continuación.

Timbre 1: G ch

Timbre 2: 2 ch

Timbre 3: 3 ch

Timbre 4: 4 ch

Timbre 5: 5 ch

2. Establezca los canales MIDI para los pads como se

indica a continuación.

Pad 1: MIDI channel = 2 ch

Pad 2: MIDI channel = 3 ch

Pad 3: MIDI channel = 4 ch

Pad 4: MIDI channel = 5 ch

3. Para cada módulo KARMA, establezca “Input

Channel” y “Output Channel” como se indica a

continuación.

Módulo KARMA A: “Input Ch” = 2 ch, “Out Ch”= 2 ch

Módulo KARMA B: “Input Ch” = 3 ch, “Out Ch”= 3 ch

Módulo KARMA C: “Input Ch” = 4 ch, “Out Ch”= 4 ch

Módulo KARMA D: “Input Ch” = 5 ch, “Out Ch”= 5 ch

4. Desactive KARMA.

Cuando toque el teclado, sonará el timbre 1.

Cuando golpee los pads 1–4, sonarán los timbres 2–5.

5. Active KARMA.

Cuando toque el teclado, sonará el timbre 1.

Cuando golpee los pads 1–4, los módulos KARMA A–D

dispararán cada uno un GE diferente que reproducirá frases

o patrones en los timbres 2–5.

6. Para el módulo KARMA A, active (marque) “Gch

Also”.

7. Desactive KARMA.

Cuando toque el teclado, sonará el timbre 1.

Cuando golpee los pads 1–4, sonarán los timbres 2–5.

8. Active KARMA.

Cuando toque el teclado, sonará el timbre 1. El módulo

KARMA A para el que activó (marcó) “Gch Also” disparará

su GE y reproducirá una frase o patrón en el timbre 2.

Cuando golpee los pads 1–4, los módulos KARMA A–D

dispararán sus respectivos GEs y reproducirán frases o

patrones en los timbres 2–5.

Ejemplo de ajuste 2

En este ejemplo se muestra cómo trabaja al opción “Timbre

Thru”.

Seleccione un programa de piano para timbre 1, un programa

de cobres para timbre 2, y un programa de cuerdas para

timbre 3.

Tocaremos el timbre 1 manualmente desde el teclado. El

módulo KARMA A se utilizará para reproducir una frase de

bajo en el timbre 2, y el módulo KARMA B para reproducir

una frase de batería en el timbre 3. (Asegúrese de que el

canal MIDI global sea 01.)

1. Establezca MIDI Channel para los timbres 1, 2, y 3.

Para este ejemplo, establezca timbre 1 a 01, timbre 2 a 02, y

timbre 3 a 03. Como cada timbre está establecido a un canal

separado, el módulo KARMA establecido al canal

correspondiente solamente reproducirá tal timbre.

Edición de KARMA Edición de KARMA en el modo Combinación

249

2. Establezca “Input Channel” y “Output Channel” de

cada módulo KARMA como se indica a continuación.

Módulo KARMA A: “Input Ch” = G ch, “Out Ch”= 02

Módulo KARMA B: “Input Ch” = G ch, “Out Ch”= 03

Los timbres reproducidos por los módulos KARMA se

muestran en rojo, según lo especificado por el ajuste del

canal MIDI del timbre y el ajuste del canal de salida del

módulo KARMA.

3. Para los módulos KARMA A y B, active (marque)

“Run”, y establezca “GE Select” a GE. (Consulte

“Ajustes de “Run” y “Solo”” en la pàgina 247.)

Módulo KARMA A: seleccione una frase de cobres como el

Módulo KARMA B: seleccione una frase de batería como el

Cuando active KARMA, el toque del teclado hará sonar un

piano en el timbre 1, y se enviará simultáneamente a los

módulos KARMA A y B.

La frase de bajo generada por el módulo A se envía en el

canal MIDI 02 para tocar el timbre 2.

La frase de batería generada por el módulo B se envía en el

canal MIDI 03 para tocar el timbre 3.

4. Utilice “Timbre Thru” qué sonará cuando KARMA

esté desactivada.

Cuando KARMA esté desactivada, el toque del teclado

normalmente hará sonar solamente los timbres que

coincidan con el canal MIDI global (Ch 01).

En este ejemplo, será el sonido de piano producido por el

timbre 1 (Ch 01).

Si activa (marca) “Timbre Thru”, podrá tocar timbres que

difieren del canal global cuando KARMA está desactivada.

Para el módulo KARMA A, active (marque) “Timbre Thru”.

Cuando KARMA esté desactivada, el toque del teclado hará

sonar el piano del timbre 1 (Ch 01), y también el bajo del

timbre 2 (Ch 02).

Edición de los parámetros de cada

módulo KARMA

Puede especificar la zona del teclado en el que opera cada

módulo KARMA, realizar ajustes de filtro MIDI, y editar

parámetros de módulos KARMA. Al igual que para un

programa, estos parámetros pueden especificarse de forma

independiente para cada módulo KARMA.

GE Real-Time Parameters (Parámetros en

tiempo real de GE)

A continuación se explica cómo editar los parámetros del

GE seleccionado para cada módulo KARMA.

1. Vaya a la página Combination P7: KARMA– GE

Real-Time Parameters.

2. En las fichas de la izquierda, seleccione Master A.

3. Establezca “MIN”, “MAX”, “VALUE”, “ASSIGN” y

“POLARITY”.

En las fichas Master, la especificación de “ASSIGN” le

permite editar los ajustes de “MIN”, “MAX”, “VALUE”, y

“POLARITY”.

4. Realice ajustes de la misma forma para Master B, C, y

Los ajustes que realice aquí se utilizarán cuando MODULE

CONTROL se establezca a MASTER.

Maestro le permite controlar todos los parámetros de los

módulos A, B, C, o D. También puede utilizar un solo

controlador para controlar simultáneamente varios

parámetros en diferentes módulos; por ejemplo, puede

utilizar Slider 1 para controlar el parámetro “Rhythm:

Swing%” de los módulos A, B, C, y D.

Utilización de KARMA

250

5. En las fichas de la izquierda, seleccione Module A.

6. Establezca “MIN”, “MAX”, “VALUE”, “ASSIGN” y

“POLARITY”.

7. Realice ajustes de la misma forma para Module B, C,

y D.

Los ajustes de “ASSIGN” para los módulos A, B, C, y D se

utilizarán cuando MODULE CONTROL se establezca a A,

B, C, o D, respectivamente.

Con los ajustes apropiados de “ASSIGN”, un parámetro

en tiempo real de GE de (por ejemplo) el módulo A se

puede controlar de forma independiente mediante Master

y Module A. Por ejemplo, puede realizar ajustes de forma

que el parámetro Swing de un GE de batería en el módulo

A se controle en MASTER mediante el deslizador 1 en

una gama del 0–50%, y en MODULE A mediante el

deslizador 1 en una gama del 50–100%.

Master: 0–50%

Module A: 50-100%

En este caso, si cambia MODULE CONTROL entre

MASTER y A mientras esté utilizando el deslizador 1

para controlar el parámetro, el parámetro funcionará en

su estado controlado por última vez. Si establece Swing

al 0% en MASTER, y después cambia al módulo A,

Swing permanecerá al 0% as mientras no mueva el

deslizador 1. Sin embargo Swing cambiará cuando

mueva el deslizador 1 para controlar el parámetro en la

gama del 50–100%.

1. Establezca MODULE CONTROL a MASTER, y

mueva el deslizador 1 a la posición mínima. 

“Swing” opera al 0%.

2. Cambie MODULE CONTROL a A.  “Swing” opera

al 0%.

3. Mueva el deslizador 1 a la posición máxima. 

“Swing” opera al 100%.

Los ajustes internos se controlan automáticamente para que

la frase que esté generándose no cambie bruscamente. En el

ejemplo de arriba, cuando utilice MASTER para establecer

“Swing” al 0% y después cambie al módulo A, la indicación

mostrada será del 50–100%, pero el parámetro estará

funcionando realmente a un valor del 0%. Por ello, necesita

ser consciente de que la indicación mostrada puede no

coincidir con el resultado real.

Perf RTP (Perf Real-Time Parameters)

En la misma forma que para un programa, los parámetros de

KARMA que no sean los parámetros en tiempo real de GE

(por ejemplo, parámetros de módulo KARMA) también

pueden asignarse a controladores.

Los ajustes serán válidos cuando MODULE CONTROL se

establezca a MASTER.

1. Vaya a la página Combination P7: KARMA– Perf

Real-Time Parameters.

En la misma forma que para un programa, establezca

“Group”, “Parameter”, “Min”, “Max”, “Value”, “Assign” y

“Polarity”. En una combinación, puede utilizar los cuatro

módulos KARMA A, B, C, y D.

Active (marque) las casillas “A”, “B”, “C”, y/o “D” para

seleccionar el (los) módulo(s) que desee controlar.

En el ejemplo de arriba, los conmutadores 1, 2, 3, y 4

KARMA REALTIME CONTROLS están controlando el

ajuste de Run/Mute de los módulos A, B, C, y D

respectivamente.

Ajustes de Dynamic MIDI

Puede realizar estos ajustes en la misma forma que para un

programa.

Asignación de nombres a los deslizadores 1–8 y

conmutadores 1–8 de RTC de KARMA para

MASTER y los módulos A–D

De la misma forma que para un programa, puede seleccionar

nombres para los deslizadores KARMA CONTROLS y

conmutadores KARMA SWITCHES. Estos ajustes se

almacenan como parte de la combinación.

KARMA REALTIME CONTROLS

KARMA SCENES

KARMA SWITCHES

KARMA CONTROLS

123

567

MODULE

CONTROL

MASTER

Módulo KARMA [D]

Módulo KARMA [C]

Módulo KARMA [B]

Módulo KARMA [A]

MODULE

CONTROL

MASTER

Módulo KARMA [D]

Módulo KARMA [C]

Módulo KARMA [B]

Módulo KARMA [A]

KARMA REALTIME CONTROLS

KARMA SCENES

KARMA SWITCHES

KARMA CONTROLS

123

567

Edición de KARMA Edición de KARMA en el modo Combinación

251

En una combinación, el área entre corchetes [ ] muestra

automáticamente una parte del nombre de la categoría del

programa seleccionado para cada timbre controlado por los

deslizadores KARMA CONTROLS y los conmutadores

KARMA SWITCHES. Esto le permite conocer el timbre

cuya frase está siendo controlada por cada deslizador

KARMA CONTROLS y conmutador KARMA SWITCH.

Si se está controlando más de un timbre, el área entre

corchetes indicará “MLTI”.

Especificación de las semillas aleatorias

Para cada grupo de parámetros en tiempo real de GE, se

puede especificar si la semilla aleatoria (utilizada para

generar valores aleatorios) se repartirá entre los cuatro

módulos KARMA.

1. Vaya a la página Combination P7: KARMA– Random

Seeds.

Normalmente, establecerá los cuatro módulos para utilizar

semillas aleatorias separadas como se muestra arriba; “A”: 1,

“B”: 2, “C”: 3, y “D”: 4. Si ha seleccionado el mismo GE

para dos o más módulos KARMA y quiere que reproduzcan

al unísono utilizando valores aleatorios idénticos, deberá

seleccionar la misma semilla aleatoria para cada uno de estos

módulos.

Enlace de ajustes de KARMA con cambios

de combi

Los ajustes de KARMA pueden almacenarse de forma

individual para cada combinación. Normalmente, cuando

seleccione una nueva combinación, se cargarán también los

ajustes de KARMA. En algunos casos, sin embargo, es

posible que desee probar diferentes combinaciones

manteniendo los ajustes de KARMA iguales.

Los parámetros Load KARMA Settings when changing de

la página Global Basic le permiten seleccionar entre estos

dos comportamientos. Hay ajustes separados para

programas, combis, y canciones. Para establecer esto:

1. Vaya a la página Global Basic.

2. Bajo “Load KARMA setting when changing”,

establezca la casilla de verificación “Combinations”

como desee.

Marque la casilla para cargar los ajustes de KARMA de

combinaciones individuales.

Desmarque la casilla para mantener los ajustes de KARMA

iguales, incluso cuando cambie de combinación.

Utilización de KARMA

252

Utilización de KARMA en el modo Secuenciador

En el modo Secuenciador puede utilizar cuatro módulos

KARMA (módulos A, B, C, y D). Al igual que en una

combinación, puede utilizar los módulos KARMA para

generar frases o patrones independientes que reproduzcan

(por ejemplo) programas de batería, bajo, guitarra, y

cuerdas, o puede combinar los cuatro módulos KARMA y

los dieciséis programas de pistas en una amplia variedad de

formas.

La estructura de los parámetros relacionados con KARMA

es la misma que en el modo Combinación. (Consulte

“Edición de KARMA en el modo Combinación” en la

pàgina 247.)

En el modo Secuenciador, puede utilizar KARMA mientras

grabe pistas de canciones o patrones en tiempo real.

Los datos de activación/desactivación de notas y los datos de

control MIDI generados por un módulo KARMA pueden

grabarse como eventos en una pista o patrón. En este

momento, puede utilizar los deslizadores KARMA

CONTROLES y conmutadores KARMA SWITCHES para

controlar la frase en tiempo real mientras la grabe.

También puede copiar los ajustes de una combinación, y

utilizar la grabación multipista al rendimiento para grabar en

tiempo real su interpretación al teclado.

Los datos del secuenciador interno no se aplican a

módulos KARMA. Además, no puede utilizar los datos

de notas del secuenciador interno para disparar un

módulo KARMA para que genere frases, etc.

Aquí vamos a explicar cómo utilizar la función Auto Song

Setup para comenzar con la grabación en tiempo real.

También vamos a describir el procedimiento para la

grabación en tiempo real (grabación de una sola pista)

utilizando KARMA, y para la grabación en tiempo real

(grabación multipista) copiando los ajustes desde una

combinación.

Configuración automática de canción

La función Auto Song Setup (Configuración automática de

canción) copia los ajustes de un programa o combinación en

una canción, y después pone el KRONOS en el modo de

preparado para grabación. A continuación, puede empezar a

grabar de inmediato pulsando simplemente el botón

SEQUENCER START/STOP. Esto le permite moverse

perfectamente desde la interpretación de un programa o

combinación a la producción de una canción, de modo que

las frases o ideas para una canción que se le ocurran mientras

utilice KARMA puedan convertirse inmediatamente en una

canción.

Procedimiento (utilizando el ejemplo del modo

Combinación)

1. Entre en el modo Combinación.

2. Vaya a la página Combination P0: Play– Prog

Select/Mixer, seleccione una combinación y edite los

parámetros de RTC de KARMA, etc., según desee.

Nota: Si desea conservar el estado editado de su

combinación, ejecute “Update Combination” o “Write

Combination”.

3. Mantenga pulsado el botón ENTER y pulse el botón

REC/WRITE.

Aparecerá el cuadro de diálogo “Setup to Record”.

4. Para ejecutar la función Auto Song Setup, pulse el

botón OK. Si decide cancelar, pulse el botón Cancel.

Pasará automáticamente al modo Secuenciador, y los ajustes

de la combinación se copiarán en una canción.

La canción destino de la copia será la primera canción sin

utilizar.

Contenido copiado desde una combinación:

Se copiará el mismo contenido que cuando ejecute el

comando de menú de página Copy From Combi con IFX-

All, MFXs, TFXs, y Multi REC Standby marcados.

Contenido copiado desde un programa:

Se copiará el mismo contenido que cuando ejecute el

comando de menú de página “Copy From Program” con

IFX-All, MFXs, y TFXs marcados, To: establecido a MIDI

Track01, with KARMA marcado y To: establecido a

KARMA Module: A, y with Drum Track marcado y To:

establecido a MIDI Track10.

5. El KRONOS entrará automáticamente en el modo de

preparado para grabación, y el metrónomo empezará

a sonar de acuerdo con el ajuste de Metronome

(Sequencer 0–5c).

6. Pulse el botón START/STOP para iniciar la

grabación. Cuando haya terminado la grabación,

pulse una vez más el botón START/STOP. (Consulte

“Grabación MIDI en tiempo real” en la pàgina 92.)

Utilización de KARMA en el modo Secuenciador Grabación utilizando KARMA (grabación de una sola pis-

253

Grabación utilizando KARMA (grabación de una sola pista)

En el ejemplo siguiente, vamos a utilizar KARMA para

grabar un patrón de batería en la pista 1.

1. Seleccione el programa de batería deseado para la

pista 1 como se describe en el procedimiento para

grabación en tiempo real de una pista y para

preparación para grabar (consulte p.92).

Además, realice cualquier otro ajuste necesario para

grabación, como el establecimiento de “Track Select” a T01.

2. Vaya a la página Sequencer P7: KARMA– GE

Setup/Key Zones.

Realice los ajustes de entrada/salida MIDI para los módulos

KARMA de forma que el módulo KARMA A reproduzca la

pista 1 (Consulte “Edición de KARMA en el modo

Combinación” en la pàgina 247).

Para el módulo KARMA A, establezca “Input Channel” y

“Output Channel” a 01 y 01 respectivamente. El establecer

estos canales a Tch y Tch ofrecerá el mismo resultado.

Según lo especificado por el ajuste de canal MIDI de la pista

MIDI y el ajuste del canal de salida del módulo KARMA, la

pista MIDI reproducida por el módulo KARMA se mostrará

en rojo.

3. Seleccione un GE para el módulo KARMA A, y

establezca sus parámetros.

Es libre de seleccionar un GE y realizar los ajustes que

desee, pero en este ejemplo usaremos el comando de menú

de página “Copy KARMA Module” para copiar todos los

ajustes de KARMA del programa. Esta es una forma fácil de

configurar y registrar la frase o patrón que KARMA del

programa esté generando.

1. Utilice el botón de menú de la página se encuentra en

la parte superior izquierda de la pantalla para que se

muestre el menú de la página, y elija “Copy KARMA

Module”.

Especifique el programa fuente de copia. Active (marque)

“GE RTP Control Settings & Scenes” y “Perf. RTP & Panel

Settings”. Pulse OK para ejecutar la copia.

Los ajustes de los deslizadores, conmutadores KARMA

REALTIME CONTROLS, y escenas se copiarán a Module

Control A.

2. Pulse el botón KARMA ON/OFF para activar

KARMA.

Cuando toque el teclado, KARMA generará un patrón de

batería, al igual que lo hizo para el programa.

3. Utilice el botón SEQUENCER REC/WRITE y el

botón START/STOP para grabar en tiempo real en la

pista 1. (Consulte “Grabación MIDI en tiempo real”

en la pàgina 92.)

Puede accionar los deslizadores/conmutadores KARMA

TIEMPO REAL CONTROLES y los conmutadores SCENE

durante la grabación, y los cambios en el patrón o sonido que

se produzcan se grabarán tal y como ocurran.

El tempo de la canción y el tempo de KARMA no pueden

establecerse de forma independiente.

4. Si desea que el módulo KARMA esté en

sincronización con el secuenciador durante la

grabación, marque la opción “Quantize Trig”.

Vaya a la página Sequencer P7: KARMA– Module

Parameters-Trigger.

La temporización de disparo se sincronizará a intervalos de

semicorcheas del ritmo del secuenciador. (Consulte

“Sincronización de KARMA” en la pàgina 255.)

Utilización de KARMA

254

5. Puede sincronizar el módulo KARMA con la

temporización de inicio del secuenciador.

• Mientras KARMA esté en ejecución, pulse el botón

START/STOP; KARMA se sincronizará con la

temporización del sintetizador.

• Si pulsa de nuevo el botón START/STOP, se detendrán

tanto el secuenciador como KARMA. Si desea detener

solamente KARMA, pulse el botón (KARMA) ON/OFF

para desactivarlo.

• Si desea que KARMA se inicie en el momento en el que

comience la grabación, pulse el botón (KARMA)

ON/OFF para activarlo, y después toque el teclado

durante el cómputo previo antes de la grabación. El

módulo KARMA no se disparará inmediatamente, sino

que lo hará en sincronización con el secuenciador cuando

comience la grabación. (Consulte “Sincronización de

KARMA” en la pàgina 255.)

Grabación multipista utilizando los ajustes copiados de una combinación

Las combinaciones precargadas incluyen gran variedad de

combinaciones que aprovechan al máximo las ventajas de

KARMA. Puede tocar estas combinaciones para estimular

ideas para canciones, y grabar su interpretación para crear

pistas básicas. Muchas de estas combinaciones constan de

timbres y módulos KARMA con diferentes ajustes de

canales MIDI.

En el ejemplo siguiente, vamos a mostrar cómo se puede

utilizar la grabación multipista para grabar una

interpretación que consta de múltiples canales MIDI.

1. Vamos a empezar por copiar los ajustes de una

combinación en una canción. Vaya a la página

Sequencer P0: Play/REC– MIDI Track Prog

Select/Mixer.

2. En la parte superior izquierda de la pantalla, pulse el

botón de menú de página para abrir el menú de la

página, y seleccione “Copy From Combination”.

Seleccione la combinación fuente de copia. Active (marque)

IFX-All, MFXs, TFXs, y Multi REC Standby. Pulse OK

para ejecutar la copia.

3. Los ajustes de los timbres 1-16 de la combinación se

copiarán en pistas 1–16 MIDI. Los ajustes de efectos,

ajustes de KARMA, y todos los demás parámetros

comunes se copiarán en las pistas de la canción.

4. Elija “Track Select”. Seleccione una pista cuyo canal

MIDI coincida con el canal MIDI global.

Pulse el botón ON/OFF para activar KARMA, y toque el

teclado y/o pads para hacer KARMA comience a reproducir

de la misma forma que lo hizo en la combinación fuente de

la copia. (Dependiendo de la pista seleccionada en “Track

Source”, la interpretación puede no ser la misma que cuando

estaba tocando la combinación. Asegúrese de seleccionar la

pista cuyo canal MIDI sea el mismo que el canal MIDI

global.)

5. Realice la grabación multipista. Realice los

preparativos para la grabación como se ha descrito en

“Multi (grabación multipista)” en la pàgina 94. Active

(marque) “Multi REC”.

Establezca las pistas que no vaya a grabar a Play o Mute. Sin

embargo, si va a grabar la interpretación de una

combinación, y no se ha grabado todavía ninguna de las

pistas, está bien dejar todas las pistas en REC.

6. Pulse el botón REC/WRITE y después el botón

START/STOP para iniciar la grabación en tiempo

real. (Consulte “Grabación MIDI en tiempo real” en

la pàgina 92.)

Mientras grabe, puede accionar los deslizadores KARMA

REALTIME CONTROLS , conmutadores KARMA

SWITCHES, y conmutadores SCENE para variar el patrón o

sonido. Los cambios que cree se grabarán tal cual los realice.

El tempo de la canción y el tempo de KARMA no pueden

establecerse de forma independiente.

Sincronización de KARMA Conceptos básicos sobre sincronización

255

Sincronización de KARMA

Conceptos básicos sobre sincronización

Sincronización con secuencias de ondas

Si desea que un módulo KARMA se sincronice con la

secuencias de ondas que esté reproduciéndose actualmente

(“Mode” = Tempo), active (marque) “Quantize Trig” para

que se sincronice con el intervalo de nota seleccionado.

Sincronización con la pista de batería

Para la información acerca de la sincronización de KARMA

con la pista de batería, consulte “Utilización conjunta de

KARMA y la pista de batería” en la pàgina 263.

Sincronización con el inicio/finalización

de una canción

• Mientras KARMA esté en ejecución, la pulsación del

botón START/STOP sincronizará KARMA con el

secuenciador.

KARMA se restablecerá, y las frases o patrones que

genere se iniciarán desde el comienzo.

• Mientras el secuenciador esté reproduciendo y se haya

detenido KARMA, y cambie la ubicación pulsando el

botón LOCATE, etc, KARMA se restablecerá, y las

frases o patrones que genere se iniciarn desde el

comienzo.

• Si pulsa entonces el botón START/STOP, se detendrán

tanto el secuenciador como KARMA. Si desea detener

solamente KARMA, pulse el botón (KARMA) ON/OFF.

• Si desea que KARMA se inicie en el momento en que

comience la grabación, pulse el botón (KARMA)

ON/OFF, y después toque el teclado durante el cómputo

previo antes de la grabación. Los módulos KARMA no

se dispararán inmediatamente, sino que lo harán en

sincronización con el secuenciador en el momento de

comenzar la grabación.

Parámetro “Quantize Trigger”

La temporización de disparo de un módulo KARMA

dependerá del ajuste de su parámetro “Quantize Trig”.

On (marcado): La temporización de disparo de un módulo

KARMA se cuantizará al intervalo de nota seleccionado.

Off (sin marcar): El módulo KARMA se disparará con la

temporización con la que toque el teclado.

Nota: Si desea que una secuencia de ondas se sincronice con

lo que KARMA esté reproduciendo actualmente, vaya a la

página P2: Track Parameters Wave Sequence/KARMA y

active “Wave Sequence Quantize Trigger”.

Sincronización entre los módulos

KARMA A, B, C, y D.

En los modos Combinación o Secuenciador, pueden estar

funcionando cuatro módulos KARMA. Cada módulo tiene

un ajuste de “Quantize Trigger” que determina la forma en la

que tal módulo se sincronizará con los otros módulos.

“Quantize Trig” Off: El módulo KARMA se disparará con

la temporización con la que toque el teclado. No habrá

sincronización entre módulos KARMA; cada uno se

disparará con su propia temporización.

“Quantize Trig” On: El módulo KARMA se sincronizará

con el intervalo de nota seleccionado de la temporización del

primer módulo KARMA disparado que esté actualmente en

funcionamiento.

Si desea disparar simultáneamente múltiples módulos

KARMA desde el teclado o pads, active “Quantize Trig” en

cada uno de estos módulos KARMA.

Sincronización con canciones, patrones,

e interpretación con RPPR en el modo

Secuenciador

Si desea que un módulo KARMA reproduzca (o se grabe) en

sincronización con la canción, patrón o RPPR que esté

reproduciéndose actualmente, active “Quantize Trigger”.

“Quantize Trig” Off: El módulo KARMA se disparará con

la temporización con la que toque el teclado. No se

sincronizará con la canción, patrón, o RPPR que esté

reproduciéndose actualmente.

“Quantize Trig” On: La temporización de disparo del

módulo KARMA se cuantizará al intervalo de nota

seleccionado de la canción, patrón, o RPPR que esté

reproduciéndose actualmente.

Nota: Si desea que los patrones reproducidos por RPPR se

sincronicen con KARMA actualmente en funcionamiento,

establezca “Sync” (página Sequencer P5: Pattern/RPPR–

RPPR Setup) a SEQ.

Nota: Si desea que una secuencia de ondas se sincronice con

la canción, patrón, o RPPR que esté reproduciéndose

actualmente, o KARMA actualmente en funcionamiento,

vaya a la página P2: Track Parameters Wave

Sequence/KARMA y active también “Wave Sequence

Quantize Trigger”.

Utilización de KARMA

256

Operación esclava

Conecte MIDI OUT de su dispositivo MIDI externo al MIDI

IN del KRONOS.

Establezca MIDI Clock (Global 1–1a: MIDI Setup) a

External MIDI. El KRONOS se sincronizará con el reloj en

tiempo real MIDI y mensajes de comando en tiempo real que

reciba desde el dispositivo MIDI conectado.

Nota: Si el KRONOS está establecido a MIDI Clock= Auto,

también se sincronizará con el dispositivo MIDI externo de

la misma forma si se estuvieran recibiendo mensajes de reloj

en tiempo real MIDI desde el dispositivo externo.

Sincronización con el reloj MIDI

KARMA se sincronizará con un tempo basado en la

temporización del reloj MIDI externo.

Sincronización con comandos en tiempo

real MIDI

En el modo Secuenciador, los mensajes Song Start,

Continue, y Stop que recibe el KRONOS controlarán la

reproducción y grabación de canciones al igual que cuando

se utiliza el botón START/STOP del panel frontal. KARMA

también se controlará de la misma forma que cuando se

utiliza el botón START/STOP del panel frontal. (Consulte

“Sincronización con el inicio/finalización de una canción”.)

Cuando el KRONOS recibe un mensaje Song Position

Pointer, cambiará la ubicación de la canción al igual que

cuando se cambia la ubicación de la canción accionando el

KRONOS, y KARMA se controlará de la misma forma que

cuando se cambia la ubicación en el KRONOS.

En los modos Programa y Combinación, los mensajes Song

Start, Continue, y Stop que reciba el KRONOS controlarán

KARMA.

• Mientras KARMA esté en funcionamiento, los mensajes

Song Start, Continue, y Song Position Pointer recibidos

por el KRONOS restablecerán KARMA, haciendo que

las frases o patrones generados se inicien desde el

comienzo.

• Si se recibe un mensaje Song Stop, KARMA se

detendrá.

Operación maestra

Conecte MIDI OUT del KRONOS a MIDI IN de su

dispositivo MIDI externo.

Establezca MIDI Clock (Global 1–1a) a Internal. El

dispositivo MIDI externo conectado se sincronizará con el

reloj en tiempo real MIDI y comandos en tiempo real que

reciba.

Nota: Lo mismo se aplica si se están transmitiendo MIDI

Clock=Auto y mensajes de reloj en tiempo real MIDI.

Sincronización a través del reloj MIDI

El dispositivo MIDI externo conectado se sincronizará con

el reloj MIDI del KRONOS.

Sincronización a través de comandos en

tiempo real MIDI

Enable Start/Stop Out in Prog/Combi

Puede configurar el KRONOS para que el inicio y detención

de KARMA en los modos Programa y Combi también

controlen el inicio y detención en dispositivos MIDI

externos, tales como secuenciadores y máquinas de

batería/groove (como la serie Electribe de Korg).

Para hacerlo:

1. Vaya a la página Global MIDI.

2. Bajo MIDI Routing Setup, active “Enable Start/Stop

Out in Prog/Combi”.

• En los modos Programa y Combinación, el toque de una

activación de nota en el teclado o pads para disparar el

GE seleccionado para un módulo KARMA también hará

que el mensaje en tiempo real del sistema MIDI “Start”

se envíe con la temporización de disparo.

• Después de haberse enviado el mensaje Start, la

desactivación de KARMA ON/OFF enviará el comando

“Stop” en tiempo real del sistema MIDI.

257

Utilización de la pista de batería

Descripción general

¿Qué es pista de batería?

La pista de batería es una máquina de batería integrada,

impulsada por los sonidos de batería de alta calidad del

KRONOS.

Le ofrece un pulso para tocar mientras experimenta con

programas y combinaciones, o trabaja en el esbozo una

canción. Si está tocando con la pista de batería y desea captar

su inspiración rápidamente, puede utilizar Auto Song Setup

(Configuración automática de canción) para comenzar a

grabar inmediatamente en el modo Secuenciador.

Hay cientos de patrones de pista de batería preajustados que

cubren una amplia gama de estilos musicales, y también

puede crear los suyos propios (como trataremos más

adelante en este capítulo).

Contenido de un patrón de pistas de batería

Hay opciones para controlar cómo se inicia un patrón de

pista de batería, como inicio inmediato cuando se pulsa el

botón DRUM TRACK, o espera hasta que se empiece a

tocar el teclado. Si va a iniciar el patrón tocando el teclado,

tiene la opción de iniciarlo mediante utilizando una gama

específica de notas o velocidades.

También puede enlazar la pista de batería con KARMA, para

que se reproduzcan en sincronía y se inicien y detengan

juntos.

En el modo Programa, la pista de batería tiene su propio

canal de mezcla (incluyendo ecualización) y enrutamiento

efectos separado, para el control independiente del sonido.

En combinaciones y canciones, la pista de batería reproduce

timbres y pistas normales, con todos los controles normales

sobre la selección de programas, ecualización, efectos de

enrutamiento, etc.

Banco Contenido

Preset P000…718 Patrones de pistas de batería de fábrica

User U000…999

Patrones de pistas de batería de

usuario

Utilización de la pista de batería

258

Interpretación con la pista de batería

Utilización de la pista de batería en el modo Programa

En el modo Programa, la pista de batería convive con el

programa principal, similar a una segunda pista MIDI en el

modo Secuenciador.

Aquí vamos a explicar cómo realizar los ajustes más

importantes.

Activación y desactivación de la pista de

batería

1. Pulse el botón DRUM TRACK.

El LED se iluminará o parpadeará, dependiendo del ajuste de

Trigger Mode del programa.

Si el LED permanece iluminado: significa que Trigger

Mode está establecido a Start Immediately. El patrón de

pista de batería se iniciará de acuerdo con el ajuste de Sync

(para más información, consulte “Controlo de cómo se inicia

y se detiene la pista de batería” en la pàgina 261). Cuando lo

desactive, el patrón se detendrá.

Si el LED parpadea: significa que Trigger Mode está

establecido a Wait KBD Trig. El patrón de pista de batería

se iniciará cuando toque el teclado o cuando se reciba una

activación de nota MIDI. Si el LED LINKED y los

conmutadores KARMA ON/OFF del panel frontal están

iluminados, la interpretación con KARMA se iniciará y se

detendrá junto con la pista de batería.

Nota: Si el patrón seleccionado es P000: Off o está vacío (lo

cual puede suceder con patrones de usuario), el botón

DRUM TRACK no se activará.

Establecimiento del tempo

1. Utilice el mando TEMPO o el botón TAP TEMPO

para ajustar el tempo.

Esto establecerá el tempo del sistema, como

se muestra en el valor de “ =” ubicado en la

parte superior de la pantalla. El LED del

botón TAP TEMPO también muestra el

tempo, parpadeando a intervalos de negra

(

 ).

También puede editar el tempo directamente

desde la pantalla utilizando los controles de

introducción de datos estándar, incluyendo el teclado

numérico. Simplemente seleccione “

 =” en la pantalla, y

después introduzca un valor.

El tempo puede variarse entre 40,00 a 300,00 bpm, y se

almacena cuando se escribe el programa.

Reloj externo

Si el parámetro MIDI Clock (en la página Global MIDI

Basic) está establecido a External MIDI o External USB, o a

Auto MIDI o Auto USB si se reciben mensajes de reloj

MIDI, el valor del tempo se mostrará como “

 =” EXT, y el

KRONOS se sincronizará con los relojes entrantes. Cuando

se sincronice con el reloj externo, el mando TEMPO y el

botón TAP TEMPO no tendrán ningún efecto.

Selección de un patrón y sonido de pista

de batería

1. Pulse la ficha Basic/Vector, y después pulse la ficha

Drum Track.

Aparecerá la página Drum Track.

2. Observe la sección Drum Pattern, en la parte superior

izquierda de la pantalla.

El parámetro Pattern tiene dos menús emergentes. El de la

izquierda selecciona entre los bancos preajustados y los de

usuario, y el de la derecha, se selecciona el patrón dentro del

banco.

3. En el menú desplegable de la izquierda, seleccione el

banco Preset.

4. En el menú desplegable de la derecha, seleccione el

patrón P001: Pop & Ballad [All].

A continuación, observe la sección la sección Drum Program

de la página (a la derecha de la sección Drum Pattern). Esta

área contiene algunos parámetros para ajustar el sonido

básico de la pista de batería.

5. Pulse el menú emergente Program.

Aparecerá el cuadro de diálogo Category/Program Select.

De forma predeterminada, ya estará seleccionada la

categoría Drum.

6. Seleccione un programa de batería para la pista de

batería que desee tocar.

En realidad puede seleccionar cualquier sonido, incluso

fuera de la categoría Drum, pero en general, los patrones

solamente tendrán sentido cuando se toque un programa de

batería.

7. Utilice Volume para ajustar el volumen del programa

de pista de batería.

8. Utilice Detune para ajustar el tono general del

programa de batería en incrementos de un cent.

Un cent es 1/100 de semitono.

Puede ajustar el tono de muestras de batería individuales

editando conjuntos de batería en el modo Global.

Banco y número de patrón Programa para la pista de batería

Interpretación con la pista de batería Utilización de la pista de batería en el modo Programa

259

Shift

Shift le permite transponer el patrón de pista de batería en

pasos de semitono, causando la reproducción de diferentes

instrumentos de la batería. Esto generalmente causa

resultados inesperados, que a menudo pueden ser

interesantes, ¡experimente y vea!

Enlace con KARMA

Puede enlazar KARMA y la pista de batería para que se

inicien y detengan juntos.

1. Vaya a la página KARMA Trigger.

2. En la sección Module Parameters - Trigger, en el

grupo Control, observe la casilla de verificación Link

to Drum Track.

3. Active Link to Drum Track.

El LED LINKED del panel frontal se iluminará.

Si Link to Drum Track está activado, KARMA se enlazará

con el inicio/detención de la pista de batería.

4. Active el botón KARMA ON/OFF.

Cuando esté enlazado, KARMA esperará siempre por la

pista de batería. Por lo tanto, a menos que active el botón

DRUM TRACK, KARMA no se iniciará.

5. Active el botón DRUM TRACK.

KARMA comenzará a reproducir junto con la pista de

batería, de acuerdo con el ajuste de Trigger Mode de la pista

de batería. Para más información, consulte “Activación y

desactivación de la pista de batería” arriba.

Si desactiva el botón DRUM TRACK mientras KARMA

esté en funcionamiento, KARMA también se detendrá.

Para más detalles, consulte “Utilización conjunta de

KARMA y la pista de batería,” on page 263.

Pista de batería y superficie de control

Puede utilizar la superficie de control para controlar los

parámetros de mezcla de la pista de batería, incluyendo

volumen, reproducción/silenciamiento,

activación/desactivación de solo, ecualización, y envíos de

efectos.

1. Toque un patrón de pista de batería.

Consulte “Activación y desactivación de la pista de batería”

en la pàgina 258.

2. Pulse el botón CONTROL ASSIGN

TIMBRE/TRACK.

3. En la pantalla, pulse la ficha Play, y después pulse la

ficha Control Surface.

Aparecerá la página Control Surface.

Esta página muestra y refleja los ajustes de la superficie de

control. Es muy conveniente observar esta página durante la

utilización de la superficie de control, ya que muestra los

nombres de los parámetros y valores precisos.

Nota: Puede utilizar la superficie de control,

independientemente de la página actualmente mostrada en la

pantalla.

4. Utilice el deslizador 3 para ajustar el volumen de la

pista de batería.

5. Utilice el conmutador 3 Play/Mute para activar y

desactivar el sonido de la pista de batería.

Tenga en cuenta que esto solamente controla el sonido del

programa de pista de batería, y que es independiente de si se

está reproduciendo o no el patrón de pista de batería.

6. Pulse el botón MIXER KNOBS hasta

que se ilumine el LED CHANNEL

STRIP.

Esto hace que los mandos controlen un

Channel Strip virtual, incluyendo panorámica,

ecualización, y envíos de efectos.

7. Pulse el botón MIX SELECT 3 para seleccionar la

pista de batería en la superficie de control.

8. Utilice los mandos 2-6 para ajustar la ecualización de

la pista de batería.

[PISTA DE BATERÍA]

Play/Mute de la

pista de batería,

(CONMUTADOR [3])

Selección de la

pista de batería,

(CONMUTADOR [11])

Volumen de la pista de batería

(DESLIZADOR [3])

LED KARMA LINKED

[MEZCLADOR]

T1–8

Utilización de la pista de batería

260

Utilización de la pista de batería en el modo Combinación

Activación y desactivación de la pista de

batería

Puede activar y desactivar la pista de batería, y controlar el

tempo, al igual que en el modo Programa. Para más

información, consulte “Activación y desactivación de la

pista de batería” en la pàgina 258, y “Establecimiento del

tempo” en la pàgina 258.

Selección de un patrón y sonido de pista

de batería

En el modo de programa, la pista de batería tiene una ranura

especial reservada de mezclador, un parámetro de selección

de programa dedicado, etc., y el patrón de pista de batería

reproduce siempre tal programa dedicado. En

combinaciones (y canciones), la pista de batería

simplemente envía MIDI para tocar una o más de los 16

timbres/pistas.

Para configurar la pista de batería en el modo Combinación:

1. Vaya a la página Combination Play.

2. Elija un timbre para utilizar como el programa de

pista de batería.

Puede utilizar dos o más timbres a la vez, si desea conseguir

algo realmente fantástico, pero en general, todo lo que

necesita es uno. En este caso, vamos a utilizar el timbre 10.

3. Abra el menú emergente de categoría de timbre, y

seleccione un programa de batería.

U-AA106 Standard Kit es una buena primera elección.

4. Vaya a la página Timbre Parameters MIDI.

5. Establezca el timbre 10 (el programa de batería) al

canal 10 MIDI.

Nota: si otro timbre utiliza el mismo canal MIDI, el patrón

de batería reproducirá también tal timbre.

Puede utilizar cualquier canal MIDI, pero lo mejor es usar

algo que no sea el canal MIDI global. De lo contrario, el

patrón de pista de batería reproducirá todos los sonidos

asignados al teclado, con resultados impredecibles.

6. Vaya a la página EQ/Vector/Control, y seleccione la

ficha Drum Track.

En la sección MIDI Channel, establezca Output to 10 (para

que coincida con el canal del timbre, como se estableció en

el paso 5).

7. En la parte superior izquierda de la página, seleccione

un patrón de batería.

Para más detalles, consulte “Selección de un patrón y sonido

de pista de batería” en la pàgina 260.

Nota: Si selecciona un patrón vacío, no podrá activar el

botón DRUM TRACK.

8. Pulse el botón DRUM TRACK para verificar que el

patrón suene correctamente.

El método de disparo dependerá de los ajustes de Trigger. Si

Trigger Mode está establecido a Start Immediately, el

patrón de batería se iniciará cuando pulse el botón ON/OFF.

Para más información, consulte “Sincronización de la pista

de batería” en la pàgina 264.

Ajustes de pista de batería Ajustes de pista de batería en el modo Programa

261

Ajustes de pista de batería

Ajustes de pista de batería en el modo Programa

Controlo de cómo se inicia y se detiene la

pista de batería

Tiene varias opciones para controlar cómo y cuándo se

iniciará y detendrá la pista de batería.

1. Vaya a la página Basic/Vector, y seleccione la ficha

Drum Track.

2. En la sección Trigger, establezca Mode para controlar

cómo se iniciará y detendrá el patrón.

Start Immediately: Cuando active la pista de batería

pulsando el botón DRUM TRACK, el LED se iluminará y el

patrón de pista de batería se iniciará de acuerdo con el ajuste

de Sync. Se detendrá cuando desactive el botón.

Wait KBD Trig: Cuando pulse el botón DRUM TRACK

para activarlo, el LED parpadeará y el patrón de pista de

batería esperará su inicio. Cuando toque el teclado o se

reciba una activación de nota MIDI, el patrón de pista de

batería se iniciará de acuerdo con el ajuste de Sync.

3. Especifique el ajuste de Sync.

Off: El patrón de pista de batería no se sincronizará con

KARMA actualmente en ejecución, sino que se iniciará

inmediatamente.

On: El patrón de pista de batería se sincronizará con

KARMA actualmente en ejecución.

Para más información, consulte “El parámetro “Sync” de

Triger” en la pàgina 264.

4. Si Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig,

especifique el ajuste de Latch.

Latch controla si el patrón de pista de batería seguirá

reproduciéndose incluso después de que haya separado sus

manos del teclado.

Off: Si el botón DRUM TRACK está desactivado, el LED

parpadeará, y el patrón se iniciará cuando toque el teclado.

Cuando deje de tocar, la pista de batería también se detendrá.

On: Si el botón DRUM TRACK está activado, (el LED

parpadeará), y el patrón se iniciará cuando toque el teclado

(activación de nota). El patrón continuará cuando suelte el

teclado (desactivación de nota). El patrón se detendrá

cuando desactive el botón DRUM TRACK (el LED se

apagará).

Utilización del conmutador KARMA LATCH: El estado

de activación/desactivación del conmutador KARMA

LATCH corresponde a los modos de operación de Off y On

indicados arriba. Probablemente utilizará esto en conjunción

con la operación d enclavamiento (Latch) de KARMA.

5. Si Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig,

especifique Keyboard Zone y Velocity Zone.

Estos ajustes especifican la gama de teclas y velocidades que

dispararán el patrón de pista de batería cuando toque el

teclado (o reciba una activación de nota).

Almacenamiento del ajuste

activación/desactivación

Si Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig, el

estado de activación/desactivación del botón DRUM

TRACK también se almacenará cuando almacene el

programa.

Si Trigger Mode está establecido a Start Immediately, el

estado del botón se almacenará siempre como desactivación,

independientemente de si estaba activado o desactivado

cuando almacenó.

Ajustes de ecualización para el programa

de pista de batería

El programa de pista de batería tiene su propio ecualizador

de tres bandas, al igual que los osciladores del programa.

Puede controlar esto en la página Drum Track, o

directamente desde la superficie de control al igual que con

los ecualizadores de los osciladores.

Si habilita Auto Load Program EQ, los ajustes de

ecualización almacenados en el programa de pista de batería

se cargarán automáticamente cuando cambie los programas

de pista de batería. Normalmente, deberá dejar esto

habilitado.

Aunque Auto Load Program EQ esté habilitado, todavía

podrá ajustar manualmente la ecualización.

Entrada y salida MIDI

La pista de batería puede interactuar con MIDI de varias

formas diferentes. Puede:

• Disparar el patrón de pista de batería a través de la

entrada MIDI

• Reproducir el programa de pista de batería a través de la

entrada MIDI

• Transmitir el patrón de pista de batería a través de la

salida MIDI

Disparo del patrón de pista de batería a través de

MIDI

Si dispara el patrón de pista de batería tocando el teclado, la

entrada en el canal MIDI global también disparará la pista de

batería.

Reproducción del programa de pista de batería a

través de MIDI

Puede reproducir el programa de pista de batería a través de

MIDI, de forma separada del sonido principal del programa.

En el modo Programa, el canal MIDI de la pista de batería se

establece mediante el parámetro Prog MIDI Ch de la página

Global MIDI. El canal predeterminado es el 10.

(En los modos Combinación y Secuenciador, esto trabaja un

poco diferente; consulte “Ajustes de pista de batería en el

modo Combinación” abajo.)

Tenga en cuenta que el programa de pista de batería no

transmite ni recibe cambios de programa.

Utilización de la pista de batería

262

Transmisión del patrón de pista de batería a

través de MIDI

Con los ajustes de fábrica, el patrón de pista de batería no se

enviará a través de la salida MIDI. Sin embargo, si lo desea,

puede hacerlo, por ejemplo, puede utilizarlo para reproducir

un dispositivo MIDI externo, o grabarlo en un secuenciador

externo. Para hacerlo:

1. Vaya a la página Global MIDI.

2. Bajo Drum Track MIDI Setup, habilite Prog MIDI

Out.

3. Establezca Prog MIDI Ch. como desee.

El patrón de pista de batería transmitirá MIDI en el canal

seleccionado.

Ajustes de pista de batería en el modo Combinación

A diferencia del modo Programa, el modo Combinación no

posee pista dedicada para la pista de batería. En vez de ello,

puede asignar cualquiera de los 16 timbres a la pista de

batería.

Para hacerlo, seleccione un programa de batería para el

timbre deseado. Después, establezca el canal Output MIDI

de la pista de batería de forma que coincida con el canal

MIDI del timbre.

Entrada y salida MIDI

En el modo Combinación, MIDI interactúa con la pista de

batería de forma diferente que en el modo Programa.

Todavía puede:

• Disparar el patrón de pista de batería a través de la

entrada MIDI

• Reproducir el programa de pista de batería a través de la

entrada MIDI

• Transmitir el patrón de pista de batería a través de la

salida MIDI

Disparo del patrón de pista de batería a través de

MIDI

Si dispara el patrón de pista de batería tocando el teclado, la

entrada en el canal MIDI global también disparará la pista de

batería.

Reproducción del programa de pista de batería a

través de MIDI

Como el (los) programa(s) de batería utilizan timbres de

combinación estándar, puede reproducir el programa de

batería tal como lo haría cualquier otro timbre.

Transmisión del patrón de pista de batería a

través de MIDI

La pista de batería transmitirá en el canal MIDI especificado

por el ajuste Output del patrón de batería de cada

combinación.

Establezca esto de forma que coincida con el canal MIDI del

timbre que haya seleccionado para el programa de batería.

Si Status del timbre es EXT o EX2, el patrón de pista de

batería se transmitirá a través de la salida MIDI.

Ajustes de pista de batería en el modo Secuenciador

La pista de batería trabaja casi de la misma forma en el modo

Secuenciador que en el modo Combinación.

Sin embargo, mientras que las combinaciones disparan el

patrón de pista de batería a través del canal MIDI global, las

canciones disparan el patrón de pista de batería en el canal

MIDI especificado Input del patrón de batería.

Normalmente establecerá esto a Tch. Con el ajuste Tch, el

canal MIDI de la pista seleccionada mediante Track Select

se utilizará automáticamente como el canal de disparo.

Para los detalles, consulte “Selección de un patrón y sonido

de pista de batería” en la pàgina 258.

En el modo Secuenciador, puede utilizar la pista de batería

mientras grabe una pistas de canción o patrón en tiempo real.

Los datos de activación/desactivación de nota transmitidos

por el patrón de pista de batería pueden grabarse como

eventos en una pista o patrón.

No puede utilizar los datos de notas del secuenciador

interno como un disparador para iniciar a patrones de

pista de batería.

Si está reproduciendo un programa o combinación junto con

la pista de batería y le llega a una idea para una canción,

puede utilizar Auto Song Setup (Configuración automática

de canción) para comenzar a grabar inmediatamente. Para

más información, consulte “Auto Song Setup

(Configuración automática de canción)” en la pàgina 97.

Entrada y salida MIDI de pista de batería

En el modo Secuenciador, la pista de batería transmite y

recibe en los canales MIDI siguientes.

Recepción: La pista de batería recibirá en el canal MIDI

especificado por el ajuste Input del patrón de batería de cada

canción. Normalmente establecerá esto a Tch y utilizará el

teclado del KRONOS para controlar el disparo.

Ajustes de pista de batería Utilización conjunta de KARMA y la pista de batería

263

Transmisión: La pista de batería transmitirá en el canal

MIDI especificado por el ajuste Output del patrón de batería

de cada canción. Establezca esto de forma que coincida con

el canal MIDI de la pista MIDI para la que haya asignado el

programa de batería.

Si Status de la pista es BTH, EXT, o EX2, los datos de

notas, etc., del patrón de pista de batería se transmitirán.

Utilización conjunta de KARMA y la pista de batería

Si está utilizando conjuntamente la pista de batería y

KARMA, puede enlazar la operación de inicio/parada de

ambas, y especificar si el patrón de pista de batería se

reproducirá o no para cada escena de KARMA.

Ajustes en el modo Programa

Enlace de KARMA con el inicio/detención de la

pista de batería

A continuación se explica cómo iniciar y detener la

interpretación con KARMA junto con el patrón de pista de

batería:

1. Vaya a la página Program P7: KARMA Module

Parameters– Trigger.

2. Active Link to Drum Track.

El LED LINKED del panel frontal se iluminará.

Si Link to Drum Track está activado (marcado), KARMA

se enlazará con el inicio/detención de la pista de batería.

3. Active el botón KARMA ON/OFF.

Incluso cuando toque el teclado (o reciba una activación de

nota), KARMA no se disparará.

4. Cuando active el botón DRUM TRACK, la pista de

batería se iniciará con la temporización especificada.

Si Trigger Mode está establecido a Start Immediately,

KARMA se disparará y comenzará a funcionar cuando

active el botón DRUM TRACK (si está tocando el teclado o

si el conmutador KARMA LATCH está activado).

Si Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig, la

operación se iniciará cuando toque el teclado (o cuando se

reciba una activación de nota).

Si desactiva el botón DRUM TRACK mientras KARMA

esté en funcionamiento, KARMA también se detendrá.

Activación y desactivación de la pista de batería

para cada escena de KARMA

Para cada escena de KARMA, puede controlar si se

reproducirá o no la pista de batería. Para hacerlo:

1. Vaya a la página Program P7: KARMA– GE Real-

Time Parameters/Scenes.

2. Seleccione la ficha Scenes, en la parte izquierda da la

página.

Aparecerá la página Scenes.

3. En Drum Track Run, desmarque la casilla de

verificación para cada escena para la que no desee que

se reproduzca la pista de batería.

Por ejemplo, puede activar esto para la escena 1 y

desactivarlo para la escena 2.

4. Pulse el botón KARMA ON/OFF para activar

KARMA.

En la superficie de control, seleccione la escena 1.

5. Pulse el botón DRUM TRACK.

Si Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig, toque el

teclado (o transmita una activación de nota a través de

MIDI).

Verifique que KARMA y el patrón de pista de batería se

estén reproduciendo.

6. En la superficie de control, seleccione la escena 2.

Dejará de oír el patrón de pista de batería. Si pulsa el

conmutador 1 SCENE, volverá a oír el patrón de pista de

batería.

Ajustes en los modos Combinación y

Secuenciador

Enlace de la interpretación con KARMA con el

inicio/detención del patrón de pista de batería

En el modo Combinación y el modo Secuenciador, KARMA

puede operar hasta cuatro módulos KARMA

simultáneamente. El inicio/detención para cada módulo

KARMA puede sincronizarse con el inicio/detención del

patrón de pista de batería.

Aquí vamos a explicar cómo realizar ajustes en el modo

Combinación. Los ajustes para el modo Secuenciador son

los mismos que en modo Combinación.

1. Vaya a la página Combi P7: KARMA Module

Parameters– Trigger.

2. Bajo Control, active el ajuste Link to Drum Track

para el (los) módulo(s) KARMA que desee enlazar con

el inicio/detención del patrón de pista de batería.

Cuando active el enlace de al menos uno de los cuatro

módulos, el LED LINKED de panel frontal se iluminará.

3. Cuando active el botón KARMA ON/OFF y toque el

teclado (o reciba una activación de nota), los módulos

KARMA cuyo ajuste Link to Drum Track esté

desactivado se dispararán e iniciarán. Los módulos

KARMA cuyo ajuste Link to Drum Track esté

activado no se dispararán.

4. Cuando active el botón DRUM TRACK, los módulos

KARMA cuyo ajuste Link to Drum Track esté

activado se iniciarán junto con la pista de batería.

Si Trigger Mode está establecido a Start Immediately,

KARMA se disparará cuando active el botón DRUM

TRACK, y comenzará a funcionar (si LATCH de KARMA

está activado).

Si Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig,

comenzará a funcionar cuando toque el teclado (o reciba una

activación de nota).

Si desactiva el botón DRUM TRACK mientras KARMA

esté en funcionamiento, KARMA también se detendrá si

LATCH de KARMA está desactivado.

Utilización de la pista de batería

264

5. Realice ajustes de forma que el pulso coincida (se

sincronice) con los módulos KARMA en

funcionamiento.

En la sección Trigger de la página Drum Track, active Sync.

6. Realice ajustes de forma que los módulos KARMA se

sincronicen con el patrón de pista de batería

actualmente en ejecución.

EN la página P7: KARMA– Module Parameters-Trigger,

active (marque) Quantize Trig.

Especificación de si la pista de batería se

reproducirá para cada escena de KARMA

Al igual que en el modo Programa, puede especificar si la

pista de batería se reproducirá para cada escena de KARMA

en el modo Combinación y el modo Secuenciador. Estos

ajustes se realizan mediante los parámetros Drum Track

Run de la página P7: KARMA– GE Real-Time

Parameters/Scenes respectiva. Para más información,

consulte “Activación y desactivación de la pista de batería

para cada escena de KARMA” en la pàgina 263.

Sincronización de la pista de batería

El parámetro “Sync” de Triger

La temporización de disparo de una pista de batería

dependerá del ajuste de su parámetro Sync de la sección

Trigger.

On (marcado): La temporización de disparo se cuantificará

al pulso más cercano con el tempo base.

Off (sin marcar): Si Trigger Mode está establecido a Start

Immediately, el disparo se producirá en el momento en el

que pulse el botón DRUM TRACK. Si está establecido a

Wait KBD Trig, el disparo se producirá en el momento en el

que toque el teclado.

Sincronización de la pista de batería con KARMA,

el secuenciador, y la interpretación con RPPR

Si desea que el patrón de pista de batería se reproduzca en

sincronía con la función de KARMA actualmente en

ejecución, la canción, o la interpretación con RPPR

actualmente en reproducción, active Sync en la sección

Trigger.

Trigger Sync Off: Si Trigger Mode está establecido a Start

Immediately, el patrón de pista de batería se disparará en el

momento en el que pulse el botón DRUM TRACK. Si está

establecido a Wait KBD Trig, el patrón de pista de batería se

disparará en el momento en el que toque el teclado. No se

sincronizará con la función de KARMA actualmente en

ejecución, ni con la canción, patrón, RPPR actualmente en

reproducción.

Trigger Sync On: El disparo se sincronizará con la canción,

patrón, o interpretación con RPPR actualmente en

reproducción en unidades de compás. El disparo se

sincronizará con la función de KARMA actualmente en

ejecución (en el modo Secuenciador si se detiene la canción

o el patrón) en unidades de un pulso.

Note: Si desea sincronizar KARMA con la pista de

batería actualmente en ejecución, habilite el parámetro

de Quantize Trig (Prog P7: KARMA– Trigger,

Combi/Seq P7: KARMA– Module Parameters-Trigger).

Note: Si desea sincronizar la interpretación con RPPR

con la pista de batería actualmente en ejecución,

establezca el parámetro Sync a Beat o Measure.

Sincronización con canciones

• Cuando pulse el botón SEQUENCER START/STOP, la

pista de batería se detendrá junto con el secuenciador.

• Si desea que la pista de batería se inicie simultáneamente

con el inicio de la grabación, pulse el botón DRUM

TRACK durante el cómputo previo antes de la grabación

(si Trigger Mode es Start Immediately) o toque el

teclado (si Trigger Mode es Wait KBD Trig). Las pistas

de batería no se dispararán inmediatamente, sino que lo

harán en sincronización con el secuenciador en el

momento de comenzar la grabación.

Operación esclava

Conecte MIDI IN del KRONOS a MIDI OUT de su

dispositivo MIDI externo, o conecte el conector USB del

KRONOS al puerto USB de su ordenador. Después,

configure el KRONOS como se ha descrito en

“Sincronización del reloj MIDI” en la pàgina 179.

Sincronización con comandos en tiempo real

MIDI

En el modo Secuenciador, los mensajes Song Start,

Continue, y Stop que recibe el KRONOS controlarán la

reproducción y grabación de canciones al igual que cuando

se utiliza el botón START/STOP del panel frontal. KARMA

también se controlará de la misma forma que cuando se

utiliza el botón START/STOP del panel frontal. (Consulte

“Sincronización con canciones” arriba.)

Operación maestra

Conecte MIDI IN del KRONOS a MIDI OUT de su

dispositivo MIDI externo, o conecte el conector USB del

KRONOS al puerto USB de su ordenador.

Establezca MIDI Clock global a Internal. El dispositivo

MIDI externo conectado se sincronizará con el reloj en

tiempo real MIDI y comandos en tiempo real que reciba.

Nota: También puede utilizar MIDI Clock=Auto MIDI o

Auto USB, siempre y cuando no se están recibiendo

mensajes de reloj. Para los detalles, consulte

“Sincronización del reloj MIDI” en la pàgina 179.

Sincronización a través del reloj MIDI

El dispositivo MIDI externo conectado se sincronizará con

el reloj MIDI del KRONOS.

Creación de patrones de pistas de batería Preparación de un patrón de usuario

265

Creación de patrones de pistas de batería

Para crear un patrón de pista de batería, utilizará la página

P10: Pattern/RPPR– Pattern Edit del modo Secuenciador

para convertir un patrón de usuario en un patrón de pista de

batería. Una vez que haya convertido el patrón de esta

forma, podrá utilizarlo con la pista de batería en cada modo.

Estos patrones de pista de batería convertidos se conservan

en la memoria interna incluso después de desconectar la

alimentación. Esto significa que puede utilizarlos junto con

programas y combinaciones.

Preparación de un patrón de usuario

En primer lugar necesita preparar el patrón de usuario que

desee convertir en patrón de pista de batería.

Para crear un patrón de usuario, puede grabar el patrón en

tiempo real en la página Sequencer Pattern/RPPR– Pattern

Edit RPPR- Patrón, o grabarlo por pasos.

Como alternativa, puede importar a un patrón los datos de

interpretación de una pista, lo que significa que los datos de

interpretación haya creado en una pista o los datos de SMF

que haya cargado en el modo Soportes pueden utilizarse

como un patrón de usuario. Para hacer esto, ejecute el

comando de menú Get From Track en la página Sequencer

Pattern/RPPR– Pattern Edit.

Conversión de un patrón de secuenciador en un patrón de pista de

batería

1. Pulse el botón SEQ del panel frontal para entrar en el

modo Secuenciador.

2. Vaya a la página Sequencer Pattern/RPPR– Pattern

Edit.

3. Seleccione el patrón de usuario que desee convertir en

patrón de pista de batería.

Establezca Pattern a User, y utilice Pattern Select para

seleccionar el patrón deseado.

4. Elija el comando de menú Convert to Drum Track

Pattern para abrir el cuadro de diálogo.

5. Utilice el campo “Drum Track Pattern Select” para

especificar el número de patrón de pista de usuario

que contendrá los datos convertidos. Cuando ejecute

el comando, los datos se sobrescribirán en este

número.

6. Si selecciona la opción “All Patterns available in Song

***”, todos los patrones de la canción que contengan

datos de notas se convertirán, comenzando por el

número especificado en el paso 4.

7. Si ejecuta este comando con “Note Only”

seleccionado, solamente se convertirán los eventos.

8. Para ejecutar, pulse el botón OK. Si no desea ejecutar,

pulse el botón Cancel o el botón EXIT.

9. Como se ha descrito “Utilización de la pista de batería

en el modo Programa” en la pàgina 258, en Drum

Track establezca “Pattern Bank” a User, y establezca

“Pattern No.” al patrón de pista de batería de usuario

que ha creado. Después toque el patrón de pista de

batería.

Memoria interna

(guardar en RAM)

Canción

Pista de

batería

Pista/RPPR

Program

/Combination

Pista de

batería

Convert to

Drum Track Pattern

100

patrones

de usuario

522

patrones

de fábrica

1,000

patrones de

pistas de batería

de usuario

Memoria de

secuenciador

(guardar en disco)

Utilización de la pista de batería

266

267

Apéndices

Solución de problemas

Fuente de alimentación

La alimentación no se conecta

¿Está el cable de alimentación conectado a una toma de

corriente? Para más información, consulte “Conexiones” en

la pàgina 21.

¿Está activado el interruptor POWER?

• Active el interruptor POWER del panel posterior.

Consulte “Conexión/desconexión de la alimentación” en

la pàgina 20.

La alimentación se desconecta

automáticamente

¿Está habilitada la función de desconexión automática de la

alimentación? Para más información, consulte “Desconexión

automática de la alimentación” en la pàgina 20.

Si el KRONOS no se enfría adecuadamente, la temperatura

interna aumentará. La fuente de alimentación puede

desconectarse automáticamente para proteger el dispositivo

contra altas temperaturas.

El inicio no se completa

En algunos casos, el KRONOS no se iniciará correctamente

si están conectados ciertos dispositivos de almacenamiento

USB. En este caso, desconecte los dispositivos USB del

KRONOS, espere unos 10 segundos, y después vuelva a

conectar la alimentación. Es posible que pueda resolver el

problema formateando el dispositivo USB en el KRONOS

(consulte “Formateo de soportes” en la pàgina 207).

Pantalla LCD

La pantalla está en blanco o la

visualización es incorrecta

La alimentación está conectada, pero no se

muestra nada en la pantalla LCD. Sin embargo, el

KRONOS funciona normalmente cuando se toca

el teclado o se realizan otras operaciones.

¿Está brillo de fondo de la pantalla LCD ajustado

correctamente?

1. Pulse el botón GLOBAL.

2. Compruebe que el LED del botón GLOBAL esté

iluminado.

Si no está iluminado:

2a.Si el LED del botón SEQUENCER START/STOP está

parpadeando, pulse el botón de forma que el LED se

apague.

2b.De forma similar, si el LED del botón SAMPLING

START/STOP está parpadeando, pulse el botón de

forma que el LED se apague.

2c.Pulse varias veces el botón EXIT para cancelar

cualquier otra operación.

2d.Finalmente, pulse de nuevo el botón GLOBAL.

Una vez que el LED del botón GLOBAL esté iluminado:

3. Pulse dos veces el botón EXIT.

4. Mantenga pulsado el botón ENTER y pulse la tecla

numérica 6.

Aparecerá el diálogo LCD Setup.

5. Utilice el deslizador VALUE o el dial VALUE para

aumentar el brillo hasta un nivel apropiado.

Pulse el botón RESET CONTROLS para restablecer esto al

valor estándar de 63.

6. Pulse el botón OK para confirmar el cambio.

La alimentación está conectada, pero la pantalla

LCD no muestra normalmente, o aparece un

mensaje de error. No hay sonido al tocar el

teclado, y el KRONOS no funciona normalmente.

Es posible que el sistema se haya dañado. Utilice los discos

accesorios incluidos para restablecer el KRONOS a su

estado de fábrica.

Visualización de la página Program P0:

Play del HD-1

La página Program P0: Play del HD-1 puede mostrar ya sea

fotos u otras imágenes que representan el sonido, o los gráficos

descripción general/salto que muestran los ajustes de diversos

parámetros importantes (tales como EGs, LFOs, etc.).

La elección de la que mostrar se controla mediante una

combinación de los parámetros Play Page MS/WS/DKit

Display (uno para cada oscilador) de la página Program P1:

Program Basic y del comando de menú Show MS/WS/DKit

Graphics de la página Program P0: Play. Puede

establecerlos como desee.

Problemas en la utilización de la pantalla

táctil

No se puede utilizar correctamente la pantalla LCD

En la ficha Basic Setup de la página Global P0, utilice el

comando de menú de página Touch Panel Calibration para

ajustar la respuesta del panel táctil.

Nota: Si no puede seleccionar los comandos del menú de

página, realice lo siguiente:

Apéndices

268

1. Pulse el botón GLOBAL.

2. Pulse dos veces el botón EXIT.

3. Mantenga pulsado el botón ENTER y pulse 3 en el

tecla do numérico.

Aparecerá la página Touch Panel Calibration. Siga las

instrucciones de pantalla para recalibrar el panel táctil.

No es posible cambiar modos o páginas

Si el KRONOS está haciendo algo de lo siguiente, es posible

que no pueda cambiar los modos ni pasar a una página

diferente:

• Grabación o reproducción de una canción o patrón

• Muestreo (si el botón SAMPLING REC está iluminado)

• Reproducción de un CD en una unidad de CD USB

conectada

• Reproducción de un archivo WAVE

• En la pantalla LCD está mostrándose un diálogo de

menú o un diálogo de selección

En los modos Combinación o Secuenciador, no es

posible editar el valor de los parámetros de

timbre/pista tales como canal MIDI o estado

Algunos parámetros no se pueden editar mientras se están

tocando notas ya sea localmente o desde MIDI. Si el pedal

amortiguador se mantiene pisado, o si su calibración es

incorrecta, las notas pueden sostenerse aunque no sean

audibles.

• ¿Está utilizando un pedal amortiguador con una

polaridad que no coincide con el ajuste de Damper

Polarity (Global P2: Controllers/Scales)?

• En algunos casos, este problema puede resolverse

ejecutando el comando de menú de página Half Damper

Calibration (Global P0: Basic Setup).

No suena pitido al tocar la pantalla LCD

Marque la casilla de verificación Beep Enable (Global P0:

Basic Setup). Para más información, consulte “Activación

del sonido de un pitido al pulsar la pantalla LCD” en la

pàgina 178.

Entrada y salida de audio

No hay sonido

¿Están realizadas correctamente las conexiones a su

amplificador, mezclador, o auriculares? Para más

información, consulte “Conexiones” en la pàgina 21.

¿Está conectada la alimentación del amplificador o

mezclador, y elevado su volumen?

¿Está activado el control local?

• En Global P1: MIDI, marque la casilla de verificación

Local Control On.

¿Está aumentado el nivel del mando MAIN VOLUME?

Consulte “Mando MAIN VOLUME (Volumen principal)”

en la pàgina 1.

¿Está aumentado el nivel del deslizador MASTER?

¿Ha asignado MASTER VOLUME a ASSIGNABLE

PEDAL, y está el pedal ajustado a la posición mínima?

¿Está el joystick vectorial controlando el volumen?

• Pruebe moviendo el joystick vectorial mientras toque.

Si no hay sonido a través de las tomas AUDIO OUTPUT

(INDIVIDUAL) 1–4, asegúrese de que Bus Select o Bus

Sel. (Bus Select) que sigue al efecto de inserción esté

establecido a 1–4, o 1/2–3/4.

¿Aparece el mensaje “Samples Not Loaded”? Si es así,

¿están cargados los datos de muestras requeridos?

Si un timbre específico no suena en el modo Combinación,

¿está el botón Play/Mute establecido a Play? Por otra parte,

¿están desactivados todos los ajustes de Solo? (Si el botón

Solo está parpadeando, significará que por lo menos un

timbre está puesto en Solo.)

Si una pista específica no suena en el modo Secuenciador,

¿está su botón Play/Rec/Mute establecido a Play? Por otra

parte, ¿están desactivados todos los ajustes de Solo? (Si el

botón Solo está parpadeando, significará que por lo menos

una pista está puesta en Solo.)

Asegúrese de que Status sea INT o BTH. (Consulte

“Preparativos para la grabación” en la pàgina 90.)

¿Están Key Zone y Velocity Zone para que se produzca

sonido cuando toque?

¿Está System Clock global establecido a S/P DIF? Si este es

el caso, y no está conectada una fuente S/P DIF de 48 kHz

válida, las salidas del KRONOS estarán en silencio.

No sale sonido de un CD de audio

Asegúrese de que ha seleccionado la página Play Audio CD

del modo Disco o modo Muestreo.

¿Está entrando correctamente la salida delo CD de audio?

• En la página Play Audio CD del modo Disco, realice los

ajustes apropiados para Bus Select (IFX/Indiv.) y Level.

Por otra parte, en la página P5: Audio CD– Ripping del

modo Muestreo, realice los ajustes apropiados para Bus

Select (IFX/Indiv.) y Level.

• ¿Es correcto el ajuste de Drive Select?

¿Está aumentado el nivel del mando MAIN VOLUME?

Si ha creado el CD utilizando el KRONOS, ¿ha finalizado el

CD?

• Un disco CD-R/RW creado utilizando la página Make

Audio CD del modo Disco no podrá reproducirse hasta

que se finalice. Utilice el comando de menú de página

Finalize Audio CD para finalizar el disco.

Las entrada de audio no trabajan

adecuadamente

¿Están conectadas las fuentes apropiadas a las entradas

analógicas, S/P DIF, o USB?

Si no hay sonido en el modo Muestreo, compruebe

Bus Select

(IFX/Indiv.)

, y

Level

están correctamente establecidos en la

página Sampling P0: Recording– Audio Input.

Por otra parte, ¿está activado SAMPLING REC?

Si no hay sonido en los modos Programa, Combinación, y

Secuenciador, compruebe Bus Select (IFX/Indiv.), y Level

están correctamente establecidos en la página Global P0:

Basic Setup– Audio; o en las páginas P0: Sampling de los

modos Programa, Combinación, o Secuenciador.

Solución de problemas Programas y combinaciones

269

En la página 0–8: Audio Input/Sampling, ¿está

correctamente establecido el parámetro Use Global Setting?

Entradas de audio analógicas

Si está utilizando AUDIO INPUT 1 y/o 2, asegúrese de que

el nivel de los mandos AUDIO INPUT LEVEL esté

aumentado.

Si está utilizando AUDIO INPUT 1 y/o 2, ¿están los

conmutadores MIC/LINE adecuadamente ajustados?

Entrada S/P DIF

Si está utilizando S/P DIF IN, ¿está la señal de entrada en un

formato no admitido?

• Asegúrese de que el dispositivo de audio digital

conectado sea compatible con CP-1201 o S/P DIF. El

formato ADAT no se admite.

¿Está el dispositivo S/P DIF establecido a una frecuencia de

muestreo compatible?

• Solamente se admite la frecuencia de muestreo de 48

kHz. Si el dispositivo conectado está utilizando un tipo

no admitido, es posible que escuche ruido, y puede

aparecer el mensaje “CLOCK ERROR!”.

Ruido o distorsión en las entradas de audio o

sonido grabado

Si está grabando de las entrada de audio 1 y/o 2, ¿son

apropiados los ajustes de los mandos AUDIO INPUT

LEVEL y de Recording Level?

•Si Recording Level muestra “ADC OVERLOAD !”,

ajuste el mando LEVEL. Si aparece “CLIP !”, ajuste el

deslizador Recording Level.

Si está grabando de las entradas S/P DIF o USB, ¿son

apropiados los ajustes del nivel del dispositivo de salida y de

Recording Level?

• Si aparece “CLIP !”, ajuste el deslizador Recording

Level.

¿Está correctamente ajustado el reloj del sistema?

• ¿Si está ocurriendo ruido cíclico, compruebe si ha

seleccionado el reloj System Clock que se está

introduciendo.

Después del muestreo o ediciones de muestras

Después de haber ejecutado la edición de una muestra, o

después de haber grabado una muestra estéreo, es posible

que se oiga un pequeño ruido. Esto no tiene efecto en los

datos de audio editados o muestreados.

Ruido u oscilación con efectos

Cuando se utiliza un efecto entradas de audio externas,

puede ocurrir oscilación dependiendo del tipo de efecto o de

los ajustes de parámetros. Ajuste el nivel de entrada, nivel de

salida, y parámetros de efectos. Tiene que ser especialmente

cuidadoso cuando utilice un efecto de alta ganancia.

Cuando utilice la función MIDI/Tempo Sync para controlar

el tiempo de retardo de un efecto, es posible que ocurra ruido

en el sonido de retardo. Este ruido se debe a

discontinuidades en el sonido de retardo, y no es un mal

funcionamiento.

Algunos efectos, tales como 023: Stereo Analog Record,

generan ruido intencionalmente. También es posible que se

cree oscilación al utilizar un filtro con resonancia. No se

trata de un mal funcionamiento.

En las salidas analógicas se oye ruido de acceso al

disco

Compruebe que la conexión a tierra sea correcta para el

KRONOS y todo el equipo de audio conectado, y elimine

cualquier bucle de masa.

Las notas no se detienen

En Program P1: Basic/Vector, seleccione la página Program

Basic, y asegúrese de que la casilla de verificación Hold esté

sin marcar.

¿Ha utilizado Tone Adjust para activar Hold?

En Global P2: Controllers/Scales, asegúrese de que Damper

Polarity o Foot Switch Polarity esté correctamente

establecida.

El sonido aparece o se desvanece

gradualmente

Si una opción está en modo de demostración, cualquier

sonido que utilice la opción aparecerá y se desvanecerá

gradualmente.

Programas y combinaciones

El programa o combinación no se

reproduce correctamente

Los programas precargados no se reproducen

correctamente.

¿Aparece el mensaje “Samples Not Loaded”? Si es así,

¿están cargados los datos de muestras requeridos?

• Utilice el comando de menú Load required samples de

la página P0: Play.

• Por otra parte, en el modo Global, utilice la función

Auto-Load KSC para cargar el archivo PRELOAD.KSC.

Para más información, consulte “Carga automática de

datos de muestras” en la pàgina 182.

Los ajustes para el oscilador 2 no se

muestran

Asegúrese de que el parámetro Oscillator Mode (Program

P1: Basic/Vector) esté establecido a Double.

Los ajustes relacionados con EXi2 no se

muestran

¿Hay en la página Basic/Vector algún instrumento de EXi

seleccionado para EXi2? Para más información.

Apéndices

270

No es posible habilitar marcha atrás

Si una multimuestra o muestra de batería se carga utilizando

memoria virtual, no podrá habilitarse la marcha atrás.

• Utilice la página Global P0: Sample Management para

cambiar el método de carga de multimuestras o muestras

de batería a RAM.

Los programas de EXi no se reproducen

correctamente en una combinación.

¿Tiene el número del timbre un fondo gris en vez de azul? Y,

¿aparece [Inactive] después del nombre del programa en la

información del timbre seleccionado?

• Los programas de la combinación están solicitando más

de los recursos fijos de EXi máximos disponibles.

Elimine uno o más de los programas de EXi que utilicen

recursos fijos.

La combinación no se reproduce

correctamente después de cargarla del

disco

En el cuadro de diálogo cuando almacenó los datos, ¿marcó

los elementos que deseaba almacenar?

¿Son los bancos/números de los programas utilizados por la

combinación los mismos que cuando se creó la

combinación?

• Si ha cambiado bancos del programa, puede utilizar el

comando de menú Change all bank references para

cambiar el banco del programa para cada timbre de una

combinación.

No es posible escribir un programa

No puede escribir programas de HD-1 en un banco de EXi,

ni programas de EXi en un banco de HD-1. Si lo desea,

puede utilizar el comando de menú de página Set Program

Bank Type del modo Global para cambiar el tipo de cada

banco, a fin de que pueda acomodar el tipo de programas

deseado. Para más información, consulte “Cambio de tipos

de bancos de programas” en la pàgina 31.

Las muestras no se reproducen desde las

teclas correctas

¿Está habilitado Portamento? Cuando Portamento se liga

entre dos notas que están asignadas a diferentes muestras, el

sistema siempre reproduce la muestra más alta y después

realiza una ligadura al pitch de destino. Si una multimuestra

contiene distintas muestras asignadas a diferentes gamas de

teclas, por ejemplo, bucles o efectos de sonido, esto puede

producir resultados inesperados.

• Para evitar que ocurre esto, desactive Portamento.

Los pads no reproducen acordes

¿Está habilitado Chord Mode? Cuando Chord Mode está

habilitado, los pads en pantalla (o la entrada MIDI que

controla los pads) seleccionará acordes para que se disparen

desde el teclado, en lugar de reproducir directamente los

acordes.

• Para evitar que ocurra esto, desactive Chord Mode para

el programa, timbres de combinación, o pistas de

canción.

Canciones

Una canción no se reproduce

correctamente después de cargarse

En el cuadro de diálogo cuando almacenó los datos, ¿marcó

todos los elementos que deseaba almacenar?

¿Son los programas utilizados por la canción los mismos que

cuando se creó la canción?

• Si ha cambiado bancos del programa, puede utilizar el

comando de menú de página Change all bank

references para cambiar el banco del programa para

cada pista de una canción.

• Cuando almacene una canción, lo mejor es utilizar Save

All o Save PCG & SEQ para que los programas se

almacenen junto con la canción. Después, al cargar,

cargue tanto los datos ce .PCG como los de .SEQ.

¿Ha cargado las multimuestras y muestras utilizadas por el

programa?

Las pistas de audio no se reproducen

Las pistas de audio para la canción deberán almacenarse

dentro de un directorio al mismo nivel de directorio que el

archivo .SNG, y tal directorio deberá tener el mismo nombre

que el archivo .SNG, seguido por “_A” (de “Audio”). Por

ejemplo, si el archivo .SNG se denomina

WAMOZART.SNG, su carpeta de audio deberá denominarse

WAMOZART_A. Si mueve o cambia de nombre del archivo

.SNG, asegúrese de mover o cambiar también el nombre de

la carpeta de audio principal.

Si la carpeta que contiene los archivos WAVE para la

canción que ha cargado tiene el nombre equivocado, el icono

se mostrará en gris. ¿Ha movido o cambiado el nombre de la

carpeta?

Carga de canciones de formato OASYS

El KRONOS puede reproducir canciones creadas en

OASYS de Korg. Sin embargo, habrá que cambiar

ligeramente el nombre del directorio de audio.

Los archivos OASYS están limitados a 8 caracteres, por lo

que el nombre del directorio de archivos de audio se abrevia

habitualmente. Por ejemplo, si el archivo .SNG se denomina

WAMOZART.SNG, su carpeta de audio OASYS se

denominará WAMOZA_A.

Antes de cargar un archivo OASYS .SNG, edite el nombre

del directorio para que coincida con la norma del KRONOS:

el mismo nombre que el archivo .SNG, seguido por “_A” (de

“Audio”). En el caso anterior, se cambia el nombre de

“WAMOZA_A” a “WAMOZART_A”.

Solución de problemas Set Lists

271

La reproducción no se inicia al pulsar el

botón SEQUENCER START/STOP

¿Está MIDI Clock (Global P1: MIDI) establecido a Internal

o Auto?

No es posible grabar en el modo

Secuenciador

¿Ha utilizado Track Select para seleccionar la pista MIDI o

la pista de audio que desea grabar?

¿Está sin marcar la casilla de verificación Song de Memory

Protect (Global P0)?

¿Está MIDI Clock (Global P1: MIDI) establecido a Internal

o Auto?

Los programas de EXi no se reproducen

correctamente en una canción.

¿Tiene el número de la pista un fondo gris en vez de azul? y,

¿aparece [Inactive] después del nombre del programa en la

información de la pista seleccionada?

• Los programas de la canción están solicitando más de los

recursos fijos de EXi máximos disponibles. Elimine uno

o más de los programas de EXi que utilicen recursos

fijos.

KARMA no graba adecuadamente

después de utilizar “Copy From Combi”

¿Ha marcado Multi REC (Sequencer P0: Play/REC)?

¿Son correctos los ajustes del cuadro de diálogo Copy From

Combination?

• En el cuadro de diálogo Copy From Combination,

marque la opción Multi REC standby antes de ejecutar

la copia. Esto hará que los ajustes que se establezcan

automáticamente.

No es posible grabar su interpretación

utilizando Tone Adjust

Los cambios que realice utilizando Tone Adjust se grabarán

como datos exclusivos del sistema. ¿Ha marcado la casilla

de verificación Enable Exclusive de MIDI Filter del modo

Global?

No se inicia RPPR

¿Ha marcado el ajuste RPPR de Sequencer P0: Play/REC?

(Consulte “Utilización de RPPR (Reproducción/grabación

de patrón en tiempo real)” en la pàgina 120.)

¿Están correctamente establecidos Assign, Pattern Select, y

Track? Consulte “Utilización de RPPR

(Reproducción/grabación de patrón en tiempo real)” en la

pàgina 120.

¿Está el parámetro MIDI Clock (Global P1: MIDI)

establecido a Internal, Auto MIDI, o Auto USB?

No es posible grabar una pista de audio

¿Ha desmarcado la casilla de verificación Internal HDD

Save de Memory Protect (Global P0)?

¿Ha establecido Track Select a la pista de audio que desea

grabar?

Si desea realizar una grabación multipista (Multi REC

marcado), ¿ha establecido Play/Rec/Mute a REC?

¿Son correctos los ajustes de entrada de audio?

• Consulte Entrada y salida de audio, y Las entrada de

audio no trabajan adecuadamente.

¿Hay espacio restante en el disco?

• Elimine archivos WAVE no deseados.

• Almacene una copia de los archivos WAVE importantes

en soportes externos, y después elimínelos del disco.

¿Son correctos los ajustes de REC Source?

Aparece un mensaje “File already exists”, y no puede grabar.

• En la página P0: Play/REC– Preference, cambie el

nombre del archivo WAVE que vaya a grabar.

• Elimine los archivos de la carpeta TEMP.

No es posible importar archivos WAVE en

una región de una pista de audio

En el cuadro de diálogo Import Region/WAVE, seleccionó

un archivo WAVE pero no puede pulsar el botón OK.

• Solamente pueden importarse archivos WAVE de

44,1 kHz y 48 kHz.

• Solamente puede importar directamente archivos WAVE

desde el disco interno. Para utilizar archivos de CDs o

dispositivos USB externos, primero deberá copiarlos en

Set Lists

COMPARE no afecta la superficie de control

Cuando esté en el modo Set List, el botón COMPARE actúa

en ediciones de Set List, tales como los sonidos

seleccionados para cada ranura, tiempos de retención,

comentarios, etc.

Las ediciones del modo Set List se aplican al programa,

combinación, o canción de la ranura, y no a la propia Set

List. Esto significa que cuando pulse COMPARE en el modo

Set List, no volverá a tales ediciones.

Para volver a las ediciones de la superficie de control

realizadas en el modo Set List:

1. Vaya al modo nativo del sonido.

Por ejemplo, si la ranuras contiene un programa, vaya al

modo Programa.

2. Pulse COMPARE.

Las ediciones de la superficie de control se invertirán.

Después, si lo desea, podrá volver al modo Set List.

Apéndices

272

Muestreo

No es posible muestrear

¿Son correctos los ajustes de entrada de audio?

• Consulte “Las entrada de audio no trabajan

adecuadamente” en la pàgina 268.

¿Hay suficiente memoria RAM para muestrear?

¿Hay espacio libre en la memoria?

• Para muestrear a la RAM, tendrá que asignar suficiente

espacio para muestreo.

• Si desea muestrear a disco, seleccione un disco diferente.

• Elimine muestras no deseadas.

• Almacene las muestras importantes en disco, y después

elimínelas de la memoria.

Si está muestreando al disco interno, ¿ha desmarcado

“Internal HDD Save” en el cuadro de diálogo Memory

Protect? (Global P0)

Si está muestreando a un soporte USB externo, ¿ha

seleccionado un soporte grabable?

¿Es correcto el ajuste de Trigger?

En el modo Muestreo, si Resample está establecido a Auto,

¿ha asignado la muestra a que desea remuestrear al teclado, y

ha establecido correctamente el parámetro Key? Consulte

“Aplicación de un efecto de inserción a una muestra y

remuestreo del resultado” en la pàgina 154.

¿Es correcto el ajuste de Source Bus?

Si el mensaje “buffer overrun error occurred” se muestra

frecuentemente cuando esté muestreando al disco, ejecute el

comando de menú de página Check Medium (página Disk–

Utility) para encontrar y corregir cualquier error en el

soporte de formato MS-DOS seleccionado.

No es posible reproducir en estéreo una

muestra estéreo

¿Es la multimuestra realmente estéreo?

• Ejecute el comando de menú de página “MS Mono To

Stereo” para convertir la multimuestra a estéreo.

¿Está correctamente asignado el nombre de la muestra?

El volumen de una muestra grabada es

demasiado bajo/alto

Las muestras remuestreadas con Recording Level de

aproximadamente 0.0 (dB) tienen un volumen más bajo que

cuando se remuestrean.

• ¿Ha activado el ajuste Auto +12 dB On antes de

remuestrear? Consulte “Auto +12 dB On” en la

pàgina 146.

• Si remuestreó con Auto +12 dB On desactivado, active

+12 dB (página Loop Edit del modo Muestreo) para tal

muestra.

La reproducción de una canción o CD se

detiene temporalmente al muestrear

¿Ha marcado Auto Optimize RAM?

• Si está marcado, la RAM se optimizará automáticamente

cuando finalice el muestreo, haciendo que el sonido se

detenga en tal punto. Si una canción se está

reproduciendo en el modo Secuenciador, o si se está

reproduciendo un CD, la reproducción se detendrá.

No es posible cargar un archivo AIFF

Asegúrese de que el sufijo del archivo tenga tres caracteres:

.AIF. Algunas aplicaciones de ordenador crean archivos con

un sufijo de cuatro caracteres, .AIFF, que no reconoce el

KRONOS.

Lapso de tiempo entre la pulsación del

botón SAMPLING REC y la entrada en el

modo de espera de muestreo

El período de tiempo hasta que se entra en el modo de espera

de muestreo dependerá del estado de espacio libre en el

disco (es decir, si el espacio libre es continuo o está

fragmentado).

• Cuando muestree al disco, la pulsación del botón

SAMPLING REC hará que la cantidad de espacio

especificada mediante Sample Time se asigne dentro del

disco.

• Establezca Sample Time solamente a una duración

ligeramente superior a la de muestreo real; evite

especificar un tiempo de muestreo excesivamente largo.

Ruido de chasquido/chasqueo en la

muestra grabada

Algunas cosas pueden hacer que el sistema haga una breve

pausa en medio de la grabación de una muestra, creando un

ruido de chasquido o chasqueo. Estas incluyen la pulsación

del botón COMPARE, el cambio de parámetros de tipo EXi

en la página Program P4: Program Basic de EXi, o la

recepción de un volcado masivo exclusivo del sistema. Evite

esto mientras muestree.

Solución de problemas KARMA

273

KARMA

No se inicia KARMA

¿Está activado (iluminado) el botón KARMA ON/OFF?

Si un módulo KARMA no se inicia en el modo Combinación

o Secuenciador, está marcada la casilla de verificación Run

Check Box para tal módulo? Además, ¿son apropiados los

ajustes de Input Channel y Output Channel?

¿Está MIDI Clock (Global P1: MIDI) establecido a Internal

o Auto?

En la página Global P0: Basic Setup, ¿ha marcado All

KARMA Off?

¿Está iluminado del LED KARMA LINKED? Si lo está,

KARMA está enlazada con la pista de batería. Inicie la pista

de batería para disparar KARMA. Para más información,

consulte “Utilización conjunta de KARMA y la pista de

batería” en la pàgina 263.

Pista de batería

La pista de batería no se inicia

¿Está activado (iluminado) el botón DRUM TRACK

ON/OFF?

¿Está activado (iluminado) el botón DRUM TRACK

[ON/OFF]? Trigger Mode está establecido a Wait KBD Trig.

El patrón de pista de batería se iniciará cuando toque el

teclado o cuando se reciba una activación de nota a través de

MIDI. Consulte “Activación y desactivación de la pista de

batería” en la pàgina 260.

¿Contiene datos el patrón de pista de batería actual? Si no

hay datos en el patrón, la pista de batería no se reproducirá.

Si está en el modo Combinación, ¿es apropiado el ajuste de

Output Channel? Consulte “Utilización de la pista de batería

en el modo Combinación” en la pàgina 260.

Si está en el modo Secuenciador, ¿son apropiados los ajustes

de Input Channel y Output Channel? Consulte “Ajustes de

pista de batería en el modo Secuenciador” en la pàgina 262.

¿Está correctamente ajustado el parámetro MIDI Clock?

Consulte “Sincronización del reloj MIDI” en la pàgina 179.

En la página Global P0: Basic Setup, ¿ha marcado Drum

Track Off? Consulte “Inhabilitación global de KARMA y la

pista de batería” en la pàgina 177.

Si la pista de batería se detiene al cambiar la escena Master

de KARMA, ¿ha marcado la casilla de verificación DT Run

(Drum Track Run) de las escena Master de KARMA?

Vector

No es posible controlar el volumen

¿Está marcada la casilla de verificación Enable Volume

Control?

¿Es apropiado el ajuste de VJS Assign del modo

Combinación o Secuenciador?

¿Ha marcado la casilla de verificación Enable Program

Vector Vo lu me de forma que el control de volumen de un

programa pueda reproducirse en el modo Combinación o

Secuenciador?

El control de CC no trabaja

¿Está marcada la casilla de verificación Enable CC

Control?

¿Son apropiados los ajustes de VJS X mode y VJS Y

mode?

EN el modo Combinación o Secuenciador, ¿están marcadas

las casillas de verificación Enable Combi Vector CC o

Enable Song Vector CC?

¿Ha marcado la casilla de verificación Enable Program

Vector CC de forma que el control de CC de un programa

pueda reproducirse en el modo Combinación o

Secuenciador?

Una envolvente no funciona de acurdo

con sus ajustes

¿Está el joystick vectorial del panel frontal ajustado a la

posición central? La operación de la envolvente se desplaza

con la posición del joystick vectorial.

• Mantenga pulsado el botón RESET CONTROLS y

mueva el joystick vectorial para restablecerlo a la

posición central.

Conjuntos de batería

El pitch de la muestra de batería no

cambia

Ja dejado la casilla de verificación Assign sin marcar, y

desea tocar la muestra de batería a la derecha adyacente un

semitono inferior, pero el pitch no cambia.

• Si ha seleccionado un programa de batería en el modo

Programa. y desea editar el conjunto de batería en el

modo Global, vaya a la página Program P2: Edit-Pitch,

OSC1 Pitch Mod. y establezca Pitch Slope a +1.0 antes

de entrar en el modo Global.

Apéndices

274

Secuencias de ondas

La secuencia de ondas no avanza

¿Está marcada la casilla de verificación Run?

Swing no trabaja adecuadamente

¿Está Mode de la secuencia de ondas establecido a Tempo?

¿Ha establecido adecuadamente Swing Resolution de la

secuencia de ondas?

Efectos

Los efectos no se aplican

¿Ha seleccionado el programa de efectos 000?

• Seleccione un efecto que no sea 000: No Effect para

IFX1–12, MFX 1, 2 o TFX 1, 2.

¿Ha marcado los ajustes IFX 1–12 Off, MFX1&2 Off, o

TFX1&2 Off de Effect Global SW (página Global P0: Basic

Setup)?

Si está en el modo Combinación o Secuenciador y no se

aplican los efectos maestros cuando aumenta los ajustes de

Send1 o Send2 del timbre/pista, ¿necesita aumentarse

Return 1 o Return 2 desde el efecto maestro?

Por otra parte, ¿ha reducido Send 1 o Send 2 para cada

oscilador del programa utilizado por el timbre/pista?

Nota: El nivel de envío real se determina multiplicando el

ajuste de envío de cada oscilador del programa por el ajuste

de envío del timbre/pista.

¿Ha enrutado la salida a un efecto de inserción?

MIDI

El KRONOS no responde a ninguno de los

datos MIDI entrantes

¿Están correctamente conectados todos los cables MIDI?

¿Están recibiéndose los datos MIDI en el canal en el que

están transmitiéndose?

El KRONOS no responde correctamente a

los datos MIDI entrantes

En la página Global P1: MIDI settings MIDI Filter ¿están

marcados Enable Program Change, Enable Bank

Change, Enable Control Change, Enable AfterTouch, y

Enable Exclusive?

¿Admite el KRONOS los tipos de mensajes que se le están

enviando?

Respuesta incorrecta a mensajes de cambio de

programa

¿Es correcto el ajuste de Bank Map?

Discos, CDs, y soportes USB

Disco interno y dispositivos USB

externos

No se reconocen dispositivos USB externos

¿Ha formateado la unidad?

¿Está correctamente conectado el dispositivo externo?

¿Ha esperado algunos segundos para permitir que los

dispositivos USB conectados por primera vez fuesen

reconocidos?

Al almacenar datos ocurre con frecuencia “Error

in writing to medium”

Utilice el comando de menú de página Check Medium

(página Disk– Utility) para detectar y reparar errores en el

soporte.

No pueden completarse las operaciones de

almacenamiento o carga

Si no hay más espacio en el disco interno (el parámetro Free

Space de la página de información de soportes en el modo

Disco mostrará espacio libre cero), no podrá completar las

operaciones de escritura (Write), almacenamiento (Save), ni

carga (Load).

CD-R/RW

La unidad CD-R/RW no se reconoce, o no se puede

escribir en ella

¿Ha sometido la unidad a golpes físicos o vibraciones

mientras se estaban escribiendo datos?

Si no puede almacenar datos tales como archivos PCG o

SNG, ¿ha formateado el disco?

Si va a escribir pistas de audio para crear un CD de audio, no

será necesario formatear el disco.

Solución de problemas Otros problemas

275

¿Está utilizando el soporte recomendado para su unidad?

Si está escribiendo desde una unidad USB externa a un CD-

R/RW, es posible que la velocidad de transferencia sea

insuficiente.

• La escritura puede tener éxito si reduce la velocidad de

escritura.

• La escritura puede tener éxito si primero copia los datos

desde la unidad USB externa al disco interno, y después

ejecuta la operación de escritura desde el disco interno.

¿Está utilizando un soporte en blanco?

• Si está utilizando CD-R, utilice un disco nuevo. Si está

utilizando CD-RW, utilice el comando de menú de

página Erase CD-RW (Disk– Make Audio CD) para

borrar el contenido del disco antes de ejecutar Save.

Un dispositivo externo no reconoce un CD-R/RW

KRONOS

Un ordenador no reconocerá un CD-R/RW almacenado o

copiado en el KRONOS utilizando la escritura en paquetes.

• Si instala software de lectura o escritura en paquetes

UDF compatible con UDF de versión 1.5 en el

ordenador, será posible reconocer el disco.

• En el caso de un CD-R, es posible que el disco pueda

reconocerse ejecutando el comando de menú de página

Convert to ISO9660 Format (página Disk– Utility)

para convertir el disco a formato ISO9660. Sin embargo,

dependiendo del estado en el que se haya almacenado en

el disco, es posible que se convierta a formato ISO9660

de nivel 3, y que todavía no se reconozca. En este caso,

si instala software de lectura o escritura en paquetes

compatible con ISO9660 nivel 3 en el ordenador, será

posible reconocer el disco.

Un CD-R/RW almacenado o copiado en el KRONOS

utilizando escritura en paquetes no será reconocido por

TRITON/TRITON pro/TRITON proX/ TRITON-

Rack/TRITON Le.

• Estos modelos no admiten UDF de versión 1.5, y por lo

tanto no reconocerán tal disco.

• En el caso de un CD-R, es posible que el disco pueda

reconocerse ejecutando el comando de menú de página

Convert to ISO9660 Format (página Disk– Utility)

para convertir el disco a formato ISO9660. Sin embargo,

dependiendo del estado en el que se haya almacenado en

el disco, es posible que se convierta a formato ISO9660

de nivel 3, y que todavía no se reconozca.

No es posible escribir pistas de audio

La escritura adicional en un disco CD-R/RW finalizado es

imposible.

No es posible reproducir el disco en un

reproductor de discos CD de audio

¿Ha finalizado el disco?

• Si desea finalizar el disco después de escribir datos

adicionales, marque la casilla de verificación Execute

finalize too cuando ejecute el comando de menú de

página “Write to CD” (Disk– Make Audio CD), para que

se finalice el disco.

• Si solamente desea finalizar el disco, seleccione el

comando de menú de página Finalize Audio CD (Disk–

Make Audio CD), y pulse el botón OK para finalizar el

disco.

¿Está utilizando un disco CD-R?

• Como algunos reproductores de CD no pueden

reproducir discos CD-RW, recomendamos que utilice

discos CD-R.

¿Ha intentado utilizar diferentes tipos de discos?

• Algunos discos CD-R/RW no pueden reproducirse en

algunos reproductores de CD. Es posible que pueda

reproducir con éxito si utiliza un tipo (marca) diferente

de disco CD-R/RW.

Archivos WAVE

No es posible cargar

¿Tiene el archivo WAVE que el KRONOS pueda cargar?

• Los únicos archivos que pueden insertarse en una pista

de audio de una canción, o en la lista de pistas de CD,

son archivos WAVE de 48 kHz o 44,1 kHz.

No se puede obtener una vista previa

¿Tiene el archivo WAVE que el KRONOS pueda cargar?

• Los únicos archivos de los que puede obtenerse una vista

previa pulsando el botón Play en la ventana del

directorio, son archivos WAVE de 48 kHz o 44,1 kHz.

Algunos ajustes globales se almacenan

automáticamente, y no se almacenan en

archivos PCG

Algunos ajustes en el modo Global se almacenan

automáticamente y no se almacenan en la sección global de

archivos PCG. Si desea duplicar o restablecer estos ajustes,

tendrá que hacerlo editando manualmente los parámetros.

Esto incluye:

• El parámetro Auto Power-Off (para los modelos que

admitan esta función)

• Ajuste de Fan Control (control de ventilador)

Así como todos los ajustes de las páginas:

• 0-3: KSC Auto-Load

• 0-5: Network

Otros problemas

La fecha y la hora son incorrectas

Los archivos almacenados o archivos WAVE muestreados

tienen una fecha u hora incorrecta.

• Utilice el comando de menú de página Set Date/Time

(página Disk– Utility) para establecer la fecha y la hora

actuales. Para más información, consulte

“Establecimiento de la fecha y la hora” en la pàgina 218.

¿Aparece el mensaje “The clock battery voltage is low. Please

replace the battery, and set the date and time in Disk mode”?

Si es así, tendrá que reemplazar la pila de conservación del

calendario. El distribuidor Korg puede ayudarle a encontrar

un centro de servicio para reemplazar la pila.

Apéndices

276

Mensajes de error y confirmación

A (ADC–Are You Sure)

ADC Overload

Significado: Si la indicación ADC OVERLOAD! aparece

sobre la barra de nivel de grabación, la señal estará

distorsionándose debido a una sobrecarga en la etapa de

entrada de audio (AUDIO INPUT). Para resolver este

problema:

• Ajuste el selector de ganancia MIC/LINE, el mando

LEVEL, o el nivel de salida de su fuente de audio

externa.

Are you sure?

Significado: Este mensaje le solicite que confirme la

ejecución. Para ejecutar, pulse el botón OK. Para cancelar,

pulse el botón Cancel.

B (Buffer)

Buffer overrun error occurred

Significado: Al muestrear a soportes USB externos, el

proceso no pudo continuar el muestreo. Para resolver este

problema:

• Ejecute el comando de menú Check Medium de la

página Disk Utility. Después, intente de nuevo la

operación de muestreo. Si esto no resuelve el problema,

copie varios archivos de tal soporte a otro, elimine tales

archivos y vuelva a intentar la operación de muestreo.

Nota: El muestreo puede no ser posible debido al soporte

que está utilizando. Utilice los tipos de soportes

recomendados.

Nota: Si aparece el mensaje de error “Buffer overrun error

occurred”, se habrán muestreado los datos hasta el punto en

el que ocurrió el error, pero es posible que estos datos no

puedan reproducirse correctamente.

Buffer underrun error occurred

Significado: Al reproducir un archivo WAVE desde un

soporte USB externo, los datos no pudieron leerse con la

suficiente rapidez para el procesamiento de la reproducción.

• Copie el archivo que desee reproducir en otra carpeta, y

después ejecute de la operación.

Nota: La reproducción puede no ser posible debido al

soporte que está utilizando. Utilice los tipos de soportes

recomendados (consulte “Tipos de soportes acmitidos por el

KRONOS” en la pàgina 288).

C (Can’t calibrate–Completed)

Can’t calibrate

Significado: La calibración no pudo realizarse

correctamente.

• Vuelva a intentarlo.

Can’t execute Audio Track recording

Significado: Ha intentado grabar pistas de audio con

Recording Setup establecido a Loop All Tracks

• No se puede realizar la grabación de pistas de audio con

Loop All Tracks. Elegir una configuración de grabación

diferente, e intente grabar de nuevo.

Significado: Ha intentado grabar pistas de audio con MIDI

Clock del modo Global establecido a External MIDI/USB o

Auto MIDI/USB, y un dispositivo externo (como un

ordenador u otro dispositivo MIDI) está actuando como reloj

MIDI maestro.

• No se puede realizar la grabación de pistas de audio

cuando un dispositivo externo es reloj MIDI maestro.

Establezca MIDI Clock a Internal para que el KRONOS

sea el reloj MIDI maestro.

Significado: Si el parámetro Internal HDD Save de

Memory Protect del modo Global está marcado, la escritura

en el disco interno estará prohibida. Este mensaje de error

aparecerá si intenta grabar en pistas de audio en este estado.

• Desmarque el elemento Internal HDD Save, e intentar

de nuevo la grabación.

Can’t insert event in stereo track

Significado: En el modo Secuenciador, estaba realizando la

edición de eventos de audio en una pista de audio asignada

como un par estéreo, y no pudo insertar un evento de audio

debido a que la pista emparejada contenía un evento de

audio.

• Elimine el evento de audio no deseado de la pista de

audio emparejada, y después inserte el evento deseado.

Can’t load divided PCG file

Significado: El comando de menú de página Load PCG

(RAM) and Samples no puede ejecutarse en un archivo

PCG dividido.

Mensajes de error y confirmación D (Destination–Disk)

277

Can’t open pattern

Continue?

Significado: Cuando terminó de grabar, fue imposible

asignar memoria suficiente para abrir el patrón que puso en

la pista. (Cuando se debe abrir de forma automática.) Si

pulsa el botón OK, se eliminarán los datos del patrón, y se

almacenará el contenido grabado o editado. Si pulsa el botón

Cancelar, el contenido grabado se descartará.

CLIP!

Significado: La indicación “CLIP!” aparecerá si el nivel de

la señal sobrepasa 0 dB.

• La señal que se está muestreando o grabando en una

pista de audio se ha sobrecargado; utilice el deslizador

Recording Level para ajustar el nivel.

Nota: Cuando utilice las entradas de audio analógicas,

obtendrá la gama dinámica más amplia posible si se ajusta el

conmutador de selección de ganancia MIC/LINE y los

mandos LEVEL al nivel más alto posible sin permitir que

aparezca “ADC OVERLOAD!”. Además, deberá establecer

Level (0–2a) a 127, y ajustar Recording Level al nivel más

alto posible sin permitir que aparezca “CLIP!”.

CLOCK ERROR!

Significado: System Clock global está establecido a

S/P DIF, pero el reloj de la entrada digital no se está

detectando correctamente.

• Siempre que utilice conexiones de audio digital,

asegúrese de que todos los sistemas conectados estén

configurados de forma que haya un único reloj word

clock maestro. Puede configurar el reloj word clock para

el KRONOS utilizando el parámetro System Clock de la

página Global.

• Asegúrese de que su dispositivo externo esté

transmitiendo correctamente una señal digital.

• Asegúrese de que la frecuencia de muestreo del

dispositivo externo sea de 48 kHz.

• Asegúrese de que no haya problemas con el cable.

Completed

Significado: La ejecución del comando ha finalizado

normalmente.

Could not execute Capture Random

Seed, because the selected Start Seed is

assigned as an RTParam

Significado:

Si el parámetro

“

Start Seed

”

del módulo

KARMA se le ha asignado como parámetro en tiempo real

de interpretación, este mensaje aparecerá cuando intente

ejecutar el comando Capture Random Seed; el comando no

se puede ejecutar. (Pulse el botón OK para cerrar el mensaje.)

• En la página Perf RTP, cancele la asignación del

parámetro de tiempo real de interpretación para Start

Seed.

D (Destination–Disk)

Destination and source are identical

Significado: Al copiar o rebotar, se seleccionó la misma

canción, pista o patrón tanto para la fuente como para el

destino. Para resolver este problema:

• Seleccione una canción, pista, o patrón diferente para la

fuente y el destino.

Destination from-measure within the

limits of source

Significado: Al ejecutar el comando Move Measure para

todas las pistas o dentro de la misma pista, el compás de

destino especificado está dentro de la gama de la fuente. Para

resolver este problema:

• Establezca un compás de destino que esté fuera de la

gama de la fuente.

Destination is empty

Significado: Al editar, la pista o patrón que se ha

especificado como destino no contiene datos musicales. Para

resolver este problema:

• Seleccione una pista o patrón que contenga datos musicales.

Destination measure is empty

Significado: El compás que se ha especificado como destino

no contiene datos.

• Especifique un compás de destino que contenga datos.

Destination multisample already exists

Significado: En la multimuestra de destino (ubicación de

almacenamiento) ya existe una multimuestra.

• Elimine la multimuestra del destino (ubicación de

almacenamiento), o cambie el número de la multimuestra

destino de almacenamiento.

Destination multisample and source

multisample are identical

Significado: Ha seleccionado la misma multimuestra para la

fuente y el destino.

• Seleccione misma multimuestras diferentes para la

fuente y el destino.

Destination sample already exists

Significado: En el destino (ubicación de almacenamiento)

ya existe una muestra.

• Elimine la muestra del destino (ubicación de

almacenamiento), o cambie el número de la muestra

destino de almacenamiento.

Apéndices

278

Destination sample data used in source

sample

Can’t overwrite

Significado: Como los datos de la muestra en el destino

(ubicación de almacenamiento) también los utiliza la

muestra fuente, no se pueden sobrescribir.

• Sin utilizar Overwrite (sobrescribir), especifique una

muestra diferente para el destino (ubicación de

almacenamiento).

Destination sample is empty

Significado: La muestra para edición está vacía.

Directory is not empty Cleanup directory

Are you sure?

Significado: Al eliminar un directorio, dentro de tal

directorio existen archivos o directorios.

• Pulse el botón OK para eliminar todos los archivos y/o

directorios de tal directorio.

Disc full

Significado: Al utilizar el comando Write to CD en la

página Make Audio CD del modo Disco, no hay suficiente

espacio restante en el CD-R/RW para escribir los datos.

• Escriba en otro soporte o elimine pistas innecesarias.

Disk not formatted

Significado: Al intentar realizar un formateo de alto nivel

(formateo rápido) de un disco, este todavía no había sido

formateado físicamente. Para resolver este problema:

• Utilice el comando de menú Format de la página Utility

del modo Disco para formatear físicamente (formateo

completo) el disco.

E (Error–Exceeded)

Error in formatting medium

Significado: Se ha producido un error al realizar el formateo

físico (formateo completo) o formateo de alto nivel

(formateo rápido) del soporte. Para resolver este problema:

• Utilice otro soporte.

Significado: Al ejecutar el comando de menú Convert to

ISO9660 Format de la página Utility del modo Disco, se

produjo un error al escribir un área de UDF. Para resolver

este problema:

• Utilice otro soporte.

Error in mount process. Please backup

files

Significado: Se encontró un error en un disco CD-R/RW o

DVD-R/RW de formato UDF. Para resolver este problema:

• Haga una copia de seguridad de los datos, y deje de

utilizar el disco que causó el error.

Error in reading from medium

Significado: Se ha producido un error al leer datos de un

soporte. Este error también puede aparecer cuando se

escriben datos en soportes mediante una operación de

almacenamiento (Save) o copia (Copy). Para resolver este

problema:

• Vuelva a ejecutar la operación de lectura. Si se produce

el mismo error, es posible que los datos del disco se

hayan dañado.

Error in writing to medium

Significado: Se ha producido un error de verificación al

escribir datos en el disco interno o en un dispositivo de

almacenamiento USB. Para resolver este problema:

• Utilice el comando de menú Check Medium de la

página Disk Utility para detectar y reparar errores en el

soporte.

• Es posible que el soporte esté físicamente dañado.

Pruebe otro dispositivo de almacenamiento, y evite

utilizar el que produjo el error.

Error: invalid option file

Significado: Durante la preparación para instalar una opción

(como un EXs), el sistema ha detectado datos dañados en los

archivos que iban a instalarse. Para resolver este problema:

• Copie de nuevo el archivo en el dispositivo USB, o si eso

falla, vuelva a descargar los datos.

Error loading Drumsamples.

Error loading Multisamples.

Significado: Al ejecutar Change load method, una muestra

no pudo cargarse correctamente.

Error: not enough disk space for the

installation

Significado: Durante la preparación para instalar una opción

(como un EXs), el sistema ha determinado que el SSD

interno está demasiado lleno. Para resolver este problema:

• Elimine datos del SSD, haciendo una copia en un

dispositivo USB, con el fin de liberar espacio.

Mensajes de error y confirmación F (File–Front)

279

Error unloading Drumsamples.

Error unloading Multisamples.

Error unloading Exs

Error unloading RAM

Significado: Al ejecutar Change load method o Unload all

data from selected bank, una muestra no pudo descargarse

correctamente.

Exceeded 1000 measure limit

Significado: La longitud del archivo MIDI estándar que está

cargándose ha superado el máximo de 1.000 compases.

Exceeded 16 Programs

Significado: Ha sobrepasado 16 programas al realizar

Advanced Conversion Load. Cuando se carga un programa

AKAI, este se convertirá en múltiples programas y una

combinación de acuerdo con su estructura. En este

momento, el número máximo de programas del KRONOS

resultantes de esta conversión se limita a 16, que es el

número máximo de programas que se pueden utilizar en una

combinación. Para resolver este problema:

• Cargue los programas AKAI individualmente, y edítelos

en el KRONOS.

• En vez de utilizar Advanced Conversion Load, cargue las

multimuestras o muestras, y edítelas en el KRONOS.

F (File–Front)

Failed. Source device not found

Failed. Bad install.info - invalid SOURCE

Failed. Bad install.info - VERSION missing

Failed. Bad install.info - CRC fails

Significado: Al ejecutar el comando Update System

Software en el modo Global, estos mensajes aparecerán si la

actualización no pudo realizarse correctamente. Para

resolver este problema:

• Intente de nuevo la actualización. Por otra parte, pruebe

de nuevo utilizando otro CD/DVD o memoria flash

USB.

File already exists

Significado: Al ejecutar una operación Create Directory o

File Rename, en el disco ya existe un directorio o archivo

con el mismo nombre.

O, al utilizar el comando Copy del modo Disco sin utilizar

comodines, el destino de copia contiene un archivo con el

mismo nombre que la fuente de copia.

O, al utilizar el comando Save Sampling Data (para All, All

Multisamples, All Samples, o One Multisample) del modo

Disco, en el disco ya existe un directorio con el mismo

nombre que el directorio que desea crearse mediante la

operación de almacenamiento.

O, al muestrear al disco, en el directorio de destino ya existe

un archivo con nombre idéntico.

Para resolver estos problemas:

• Elimine el directorio o archivo existente, o especifique

un nombre diferente.

Significado: Al grabar una pista de audio, en el directorio

existe un archivo WAVE con nombre idéntico.

• Elimine el archivo existente, o utilice la página

Sequencer P0– Preference para especificar un nombre

diferente.

Significado: Si una pista de audio grabada antes de haber

desconectado la alimentación por última vez no se almacenó

como archivo .SNG, cuando conecte la alimentación

aparecerá el mensaje siguiente.

/TEMP folder detected.

This folder may contain unsaved WAVE files from a

previous audio track recording session.

Do you want to restore the /TEMP folder, or delete it

from the disk?

[Restore] [Delete]

Si elige Restore, en el disco interno quedará una carpeta

denominada TEMP. Si después graba pistas de audio en este

estado, y utiliza el nombre predeterminado en la página

Preference, el nombre puede ser idéntico al del archivo

WAVE ya existente, haciendo que aparezca este mensaje.

• Especifique un nombre diferente. (Página Sequencer P0:

Play/Rec Preference)

• Utilice el comando de menú Delete de la página Disk

Utility para eliminar la carpeta TEMP.

Significado: Cuando almacene un archivo .SNG, se creará

un directorio separado para los archivos de audio de la

canción. El nombre del directorio se compone del nombre

del archivo .SNG seguido por “_A” (de “Audio”). Si aparece

este error al almacenar un archivo .SNG, puede significar

que ya existe un directorio con este nombre. Para resolver

este problema:

• Cambie el nombre del archivo .SNG a algo que no sea el

nombre de un directorio existente, y después vuelva a

almacenar los datos.

File contains unsupported data

Significado: Se ha intentado cargar un archivo AIFF,

WAVE, o KSF que está en un formato no admitido por el

KRONOS.

• En el caso de un archivo AIFF o WAVE, utilice un

ordenador (si es posible) para convertir el archivo a un

formato que admita el KRONOS, y después cárguelo.

File is read-only protected

Significado: Ha intentado escribir en un archivo o eliminar

un archivo que tenía un atributo de solo lectura.

Significado: Ha intentado almacenar un archivo en un

soporte que contiene un archivo de solo lectura del mismo

nombre.

• Almacene el archivo con un nombre diferente.

Significado: Ha intentado almacenar un archivo o directorio

en un directorio bloqueado.

• Utilice el comando de menú de página Lock/Unlock

para desbloquear el directorio.

Apéndices

280

File name conflicts

Significado: Al almacenar un archivo .SNG, el directorio en

el que se va a almacenar el archivo WAVE utilizado por la

región ya contiene un directorio con el mismo nombre que el

archivo .SNG, seguido de “_A”, y tal directorio contiene un

archivo WAVE de nombre idéntico.

Significado: Al almacenar un archivo SNG, los archivos

WAVE que desean almacenarse son tales que algunos de

ellos tienen los mismos nombres de archivo que los archivos

en el destino de almacenamiento.

• Utilizando el campo de edición de texto mostrado bajo

“Rename”, edite el nombre del archivo WAVE que desee

almacenar de forma que no entre en conflicto. Después

pulse “OK”. Si pulsa “Cancel”, tal archivo WAVE no se

almacenará, por lo que normalmente deberá editar el

nombre y almacenar los datos.

File unavailable

Significado: Ha intentado cargar o abrir un archivo cuyo

formato es incorrecto.

File/path not found

Significado: Al cargar un archivo muestras en el modo

Disco, ejecutar el comando Delete, o seleccionar un disco o

directorio en un cuadro de diálogo, el nombre de archivo

especificado no existe.

O, al ejecutar el comando Copy de la página Utility del

modo Disco, y utilizar un comodín para especificar el

nombre del archivo de copia, no se encontró el archivo

especificado.

Significado: En el modo Disco al utilizar el botón Open para

abrir un directorio, la longitud de la ruta incluyendo el

nombre del directorio seleccionado supera 76 caracteres.

O, al utilizar el comando Copy en el modo Disco, la longitud

de la ruta de origen de copia supera 76 caracteres.

• Cambie el nombre del archivo y/o directorios utilizando

nombres más cortos de forma que la ruta del archivo

quepa dentro de 76 caracteres. La ruta del archivo

incluye el nombre del archivo y los nombres de todos los

directorios relacionados hasta el nivel raíz del disco.

Significado: Al ejecutar Insert en la página Make Audio CD

del modo Disco CD, ha intentado utilizar el botón Insert All

para añadir un archivo WAVE, pero en el directorio

seleccionado no existe archivo WAVE con una frecuencia de

muestreo de 44,1 kHz o 48 kHz.

• Compruebe el archivo o el directorio.

Significado: En el modo Disco, al cargar un archivo .KCD,

no pudo encontrarse un archivo WAVE enumerado en Audio

Track List.

• Observe los tamaños de archivo en la página Make

Audio CD. Si no se muestra el tamaño de archivo, no

podrá encontrarse en el disco. Compruebe el archivo o

directorio, o elimínelo de Audio Track List.

Front sample data used in rear sample

Can’t overwrite

Significado: Al ejecutar Link en la página Sample Edit del

modo Muestreo, los datos de la muestra de la muestra frontal

también está utilizándolos la muestra posterior, y por lo tanto

no se pueden sobrescribir. Para resolver este problema:

• En vez de utilizar Overwrite, especifique una muestra

diferente como destino de almacenamiento.

HD Protected

Significado: El SSD interno está protegido. Para resolver

este problema:

• En la ficha Global-Basic, bajo Memory Protect,

desactive (desmarque) la casilla de verificación Internal

HDD Save.

I (Illegal–Index)

Illegal file description

Significado: El nombre de archivo que ha especificado al

almacenar un archivo o crear un directorio contiene

caracteres no válidos. Para resolver este problema:

• Cambie el nombre de archivo que está especificando.

Los nombres de archivo no permitidos por MS-DOS no

pueden utilizarse como nombre de archivo.

Illegal SMF data

Significado: Ha intentado cargar un archivo que no es un

archivo MIDI estándar.

Illegal SMF division

Significado: Ha intentado cargar un archivo MIDI estándar

basado en código de tiempo.

Illegal SMF format

Significado: Ha intentado cargar un archivo MIDI estándar

de un formato diferente a 0 o 1.

Mensajes de error y confirmación K

281

Inconvertible file exists

Significado: En el soporte existe un archivo que no puede

utilizarse con el formato ISO9660. Para resolver este

problema:

• Un soporte que se haya formateado o escrito con un

dispositivo diferente al KRONOS puede ser imposible

para el KRONOS convertirlo a formato ISO9660. Para

realizar la conversión, utilice el software de escritura de

paquetes que se utilizó formatear o escribir el soporte.

Index number over limit

Significado: Al muestrear a la RAM en el modo

Combinación, Programa, o Secuenciador, hay demasiados

índices para convertir simultáneamente en una multimuestra.

• Convierta las muestras a un programa o multimuestra

diferente, o utilice el modo Muestreo para eliminar

algunos de los índices antes de continuar muestreando.

KRONOS system version ... update

complete. Please restart the system.

Significado: Este mensaje aparecerá cuando haya utilizado

el comando de menú Update System Software de la página

Global P0, después de haber finalizado la actualización.

Reinicie el sistema para utilizar el software actualizado.

• Desconecte y vuelva a conectar la alimentación.

M (Master–Multisample)

Master Track can’t be recorded alone

Significado: Al grabar en tiempo real una pista única, ha

intentado iniciar la grabación con la pista maestra como pista

actual.

• En vez de la pista maestra, seleccione una pista MIDI o

de audio.

Master Track is empty

Significado: No puede abrir Audio Event Edit porque la

pista maestra está vacía. Para resolver este problema:

• Ejecute el comando de menú Set Song Length de la

página Sequencer P4– Track Edit, etc., con una longitud

apropiada para crear una posta maestra, y después abra

Audio Event Edit.

Measure number over limit

Significado: La operación de edición intentada pudo ser la

causa de que la longitud de la pista haya sobrepasado 999

compases.

• Elimine los compases innecesarios.

Measure size over limit

Significado: Al cargar un archivo MIDI estándar, el número

de eventos de un compás ha sobrepasado el máximo

(aproximadamente 65.535 eventos).

Significado: La operación de edición intentada pudo ser la

causa de que se haya sobrepasado el número máximo de

eventos en un compás (aproximadamente 65.535).

Para resolver cualquiera de estos problemas:

• Utilice la edición de eventos, etc. para eliminar los datos

no deseados.

Medium changed

Significado: Al ejecutar el comando Copy en la página

Utility del modo Disco, el soporte se intercambió o extrajo, y

fue imposible copiar ente soportes separados en la misma

unidad.

Medium unavailable

Significado: Ha seleccionado un soporte que no permite la

escritura.

Medium write protected

Significado: El otro soporte destino de escritura está

protegido contra escritura.

• Desactive la protección en el otro soporte, y ejecute una

vez más el comando.

Memory full

Significado: En modo Secuenciador, al editar una canción,

pista o patrón, los datos totales de todas las canciones han

llenado la memoria de datos de secuencia, y ya no es posible

la edición. Para resolver este problema:

• Elimine datos de otras canciones, etc., para aumentar la

cantidad de memoria libre.

Significado: Durante la grabación en tiempo real en el modo

Secuenciador, no queda más memoria libre para acomodar

los datos que desean grabarse, por lo que la grabación se

detuvo a la fuerza. Para resolver este problema:

• Elimine datos de otras canciones, etc., para aumentar la

cantidad de memoria libre.

Apéndices

282

Memory overflow

Significado: Al recibir los datos exclusivos en Save

Exclusive del modo Disco, se utilizó toda la memoria

interna restante. Para resolver este problema:

• Si está recibiendo dos o más juegos de datos exclusivos,

transmítalos por separado al KRONOS.

Significado: En el modo Disco, ha intentado cargar más

datos de formas de onda de muestras de lo que la capacidad

de memoria libre permitía. Para resolver este problema:

• En el modo Muestreo, ejecute Delete para crear espacio

libre en el área de datos de formas de onda de muestras,

y vuelva a cargar los datos.

Memory Protected

Significado: Los programas, combinaciones, canciones,

juegos de batería, secuencias de ondas, GEs de KARMA

internos, o Internal HDD Save están protegidos.

Significado: La canción estaba protegida cuando se ejecutó.

• En el modo Global, desactive la protección de escritura,

y ejecute de nuevo ña operación de escritura o carga.

MIDI data receiving error

Significado: Al recibir datos exclusivos del sistema MIDI,

el formato de los datos recibidos no era válido, por ejemplo,

porque el tamaño de los datos era incorrecto.

Mount Error

Significado:

Este mensaje aparecerá cuando ejecute el

comando

Update System Software

del modo Global si el CD

no pudo ejecutarse con éxito. Para resolver este problema:

• Vuelva a intentarlo. Por otra parte, pruebe de nuevo

utilizando un CD diferente.

Multisample L and R are identical

Significado: Como los números de multimuestras de L y R

de destino (ubicación de almacenamiento) son iguales, la

operación de edición no pudo ejecutarse. Para resolver este

problema:

• Seleccione un número de multimuestra diferente para L y

R del destino (ubicación de almacenamiento).

N (No data–Not enough song memory)

No data

Significado: Al cargar un archivo MIDI estándar, el archivo

no contenía eventos.

Significado: Cuando ejecutó Samples in One Multisample

en el comando “Export Samples as AIF/WAV” en la página

Save del modo Disco, no había muestras.

Para resolver cualquiera de estos problemas:

• Cree datos de muestras.

No medium

Significado: Cuando ejecutó un comendo en el modo Disco,

no había soporte insertado en la unidad. Para resolver este

problema:

• Inserte, monte, un soporte en la unidad.

No recording track specified

Significado: Al realizar la grabación multipista en tiempo

real, ha intentado comenzar a grabar sin pistas establecidas a

REC. Para resolver este problema:

• Establezca las pistas que desee grabar a REC.

No Selected Item

Significado: Cuando intentó almacenar un único efecto con

Save Effect Preset, no había efecto para almacenar.

• Si desea almacenar un único efecto, seleccione la casilla

de verificación Preset o User antes de almacenar.

Significado: Al ejecutar Add KSC en la ficha Global -

Basic KSC Auto-Load, pulsó Add sin haber seleccionado un

archivo.

• Seleccione en primer lugar el archivo KSC que desee

añadir, y después pulse Add.

Significado: Al ejecutar Insert Track en la ficha Disk -

Audio CD - Make Audio CD, pulsó Insert sin haber

seleccionado un archivo.

• Seleccione en primer lugar el archivo WAVE que desee

añadir, y después pulse Insert.

No space available on medium

Significado: Al intentar almacenar o copiar un archivo, o

crear un directorio, no había suficiente espacio libre en el

otro soporte. Para resolver este problema:

• Elimine un archivo existente, o cambie el soporte por

otro que tenga suficiente espacio libre.

No space available on medium

Do you want to make a divided file?

Significado: Al almacenar un archivo .PCG o .KSF, no

había espacio libre suficiente en el soporte. Especifique si

desea almacenar el archivo en forma dividida.

• Pulse el botón OK para almacenar el archivo en

múltiples volúmenes de soportes, o pulse el botón Cancel

para cancelar.

Not enough Drum Track pattern

locations available

Significado: Al convertir los patrones de usuario de una

canción a patrones de pista de batería, se sobrepasó el

número permisible de patrones de pista de batería. Para

resolver este problema:

• Si es necesario, utilice el comando Save PCG del modo

Disco para almacenar los patrones de pista de batería de

usuario. Después, en el modo Secuenciador, utilice el

comando de menú Erase Drum Track Pattern para

liberar más patrones de usuario de pista de batería.

Después de ello, intente de nuevo la conversión.

Mensajes de error y confirmación N (No data–Not enough song memory)

283

Not enough Drum Track pattern memory

Significado: Al convertir patrones de usuario de una

canción a patrones de pista de batería de usuario, no había

memoria suficiente. Para resolver este problema:

• Si es necesario, utilice el comando Save PCG del modo

Soportes para almacenar los patrones de pista de batería

de usuario. Después, en el modo Secuenciador, utilice el

comando de menú Erase Drum Track Pattern para

eliminar los otros patrones de pista de batería de usuario

para liberar más memoria. Después de ello, intente de

nuevo la conversión.

Not enough empty slot to copy

Significado: Este mensaje aparecerá cuando ejecute Copy

Insert Effect o Copy From Program si no hay suficientes

efectos de inserción vacantes en el destino de copia. Para

resolver este problema:

• Establezca los efectos de inserción no utilizados del

destino de copia a 000: No Effect para que haya

suficientes efectos de inserción vacantes.

Not enough memory

Significado: Al iniciar la grabación en tiempo real en el

modo Secuenciador, no pudo asignarse la cantidad mínima

de memoria (como memoria para los eventos BAR hasta la

ubicación de inicio de la grabación). Para resolver este

problema:

• Elimine datos de otras canciones, etc., para aumentar la

cantidad de memoria libre.

Significado: Al ejecutar “Load Exclusive”, ha intentado

cargar un archivo .EXL que requería más de 1.048.576

bytes. El KRONOS no puede cargar tal archivo.

Significado: En el modo Disco, ha intentado cargar un

archivo EXL de un soporte que no era la memoria interna,

pero en el disco interno no se pudo asignar memoria para

utilización temporal.

Para resolver cualquiera de estos problemas:

• En el disco interno, cree espacio libre que sea mayor que

el archivo .EXL.

Not enough memory to load

Significado: Al intentar cargar un archivo .SNG o un

archivo MIDI estándar en el modo Disco, no había suficiente

memoria libre en la memoria de secuencias. Para resolver

este problema:

• Elimine datos de otras canciones, etc., para aumentar la

cantidad de memoria libre.

Not enough memory to open pattern

Significado: No había suficiente memoria de secuenciador

para abrir el patrón, por lo que la edición resultó imposible.

• Borre datos no deseados como una canción, pista, o

patrón, o no abra el patrón.

Not enough multisample memory

Significado: No hay suficiente memoria de multimuestras.

(El número de multimuestras puede haber excedido el

máximo de 4.000.) Para resolver este problema:

• Elimine multimuestras o aumente la cantidad de

memoria libre.

Not enough pattern locations available

Significado: Al utilizar el comando Load Drum Track

Pattern, ha intentado cargar más del número restante de

patrones de usuario en la canción seleccionada. Para resolver

este problema:

• Cree una nueva canción, y vuelva a cargar los patrones

en los patrones de usuario de la nueva canción. Puede

cargar hasta 100 patrones de usuario para cada canción.

Si necesita cargar más de este número de pistas de batería

o patrones, puede distribuirlos entre dos o más canciones.

Significado: Al utilizar Auto Song Setup, la nueva canción

no pudo crearse automáticamente porque no había canción

con los ajustes iniciales. Si ejecuta el comando Change all

bank references del modo Global en la canción, todas las

canciones diferirán de los ajustes iniciales, haciendo que el

sistema determine que no hay canción con los ajustes

iniciales.

Not enough region locations available

Significado: El número permisible de regiones se excedió

durante la grabación en tiempo real, o al intentar cargar un

archivo completo SNG, 1 canción, o pistas con las regiones

anexadas.

• En Sequencer P4– Track Edit, seleccione la pista de

audio y utilice el comando de menú de página

Region

Edit

para crear espacio vacante suficiente después de la

última región para que no se exceda el número permisible

de regiones. Después, intente de nuevo la operación.

Not enough relative parameter memory

Significado: No hay suficiente memoria para parámetros

relacionado. (El número de muestras en las multimuestras

puede haber excedido el máximo de 16.000.)

• Elimine multimuestras o índices de multimuestras

aumente la cantidad de memoria libre.

Not enough sample memory

Significado: No hay suficiente memoria de muestras (para

parámetros de muestras o datos de forma de onda de

muestras).

• Elimine muestras o aumente la cantidad de memoria libre.

Not enough sample/multisample

locations available

Significado: Los datos que ha intentado cargar pueden haber

excedido el número máximo de multimuestras o muestras.

Para resolver este problema:

• En el modo muestreo, utilice Delete Multisample o

Delete Sample para liberar un número suficiente, y

vuelva a cargar los datos.‘

Apéndices

284

Not enough song locations available

Significado: Al cargar un archivo .SNG con Append

especificado, ha intentado cargar más canciones de las que

pueden cargarse.

Significado: Al ejecutar Auto Song Setup, la nueva canción

no pudo seleccionarse automáticamente porque no había

canción con los ajustes iniciales. Esto puede deberse a la

utilización del comando “Change all bank references” del

modo Global con la opción Song seleccionada, porque esto

modifica los ajustes predeterminados de todas las canciones;

después de lo cual, el sistema no reconocerá tales canciones

como vacías y disponibles.

• En el modo Secuenciador, utilice el comando Initialize

Song para aumentar el número de canciones que pueden

utilizarse, y después vuelva a cargar la canción.

Not enough song memory

Significado: Al ejecutar los comandos Time Slice o Save

del modo Muestreo, los datos totales para todas las

canciones ocupan todo el área de memoria de datos de

secuencias, por lo que el almacenamiento es imposible.

Significado: Cuando se muestrea a la RAM en el modo

Secuenciador, no es posible crear datos de pista al mismo

tiempo.

• Aumente la cantidad de memoria libre eliminando, por

ejemplo, otra canción.

No unused WAVE files found

Significado: Al ejecutar el comando de menú Delete

Unused WAVE files de la página Disk Utility, no se

encontraron archivos WAVE sin utilizar.

O (Obey copyright rules–Oscillator)

Obey Copyright Rules

Significado: Este mensaje aparecerá cuando ejecute el

comando Write to CD en la página Make Audio CD del

modo Disco, o cuando ejecute el comando Destination en el

diálogo Destination en la página Audio CD del modo

Muestreo.

Lea la “AVISO DE COPYRIGHT” en la pàgina 3 de la Guía

de inicio rápido antes de utilizar estos datos.

Oscillator Mode conflicts (Check PROG P1)

Significado: En el modo Muestreo, cuando ejecutó Convert

MS To Program con Use Destination Program Parameters

marcado, el ajuste de Oscillator Mode del programa destino

de conversión no coincidió.

• En el modo Programa, establezca Oscillator Mode del

programa destino de conversión. Para convertir una

multimuestra monoaural, seleccione Single. Para

convertir una multimuestra estéreo, seleccione Double.

P (Pattern–Program)

Pattern conflicts with events

Significado: No fue posible ejecutar la operación de rebote

porque una de las pistas contenía un patrón, y el mismo

compás de la otra pista contenía eventos o un patrón.

• Abra el patrón.

Pattern exists across destination to-end-

of-measure or source from-measure

Significado: Al mover un compás, la operación de edición

no se pudo ejecutar porque un patrón se había puesto un

patrón en el compás final de destino o el compás de inicio de

la fuente, y no se había abierto.

• Abra el patrón.

Pattern exists in destination or source

track - Open pattern?

Significado: Se había puesto un patrón en la pista

especificada como destino o fuente para edición. Si desea

abrir el patrón y ejecutar (los eventos del patrón se copiarán),

pulse el botón OK. Si desea ejecutar sin abrir el patrón, pulse

el botón Cancel.

Pattern used in song - Continue ?

Significado: Al editar, el patrón especificado se había puesto

en una pista. Si decide ejecutar, pulse el botón OK. Si decide

no ejecutar, pulse el botón Cancel.

Program Bank Type conflicts

Significado: Al recibir un volcado de un banco individual o

un solo programa, el KRONOS recibió un programa que no

coincidió con el tipo de banco. Si el tipo de banco no

coincide, el programa no se recibirá.

Significado: Al recibir un volcado All Programs, el

KRONOS recibió un banco cuyo tipo de banco no coincidió.

Solamente se recibirán los bancos cuyo tipo de banco

coincida.

• Utilice el comando

Set Program Bank Type

(de la

página Global P0 Basic Setup) para cambiar el tipo de

banco de forma que sea igual que el que esté

transmitiéndose, y después intente de muevo la operación.

Program Type conflicts

Significado: Este mensaje aparecerá cuando ejecute Copy

Tone Adjust si los tipos de programa de la fuente de copia y

del destino de copia son diferentes. No puede copia rentre

programas de HD-1 y EXi, ni entre programas de EXi de

tipo diferente.

Mensajes de error y confirmación Q (Quick Layer/Split function)

285

Q (Quick Layer/Split function)

Quick Layer/Split Caution

Significado: Este mensaje puede aparecer cuando se ejecuta

la función de Capa Rápida o División Rápida.

• “There is not enough empty slot to copy Layer’s IFX.”

Este mensaje aparece si no hay suficiente ranuras de efectos

de inserción, por lo que los ajustes de los efectos de

inserción del programa de capa/división no se pueden copiar.

• “Main’s active T# was replaced for Layer.”

• “Main’s active T# was replaced for Drum Track.”

Este mensaje aparece si no había suficientes timbres sin usar

en la combinación principal, indicando que uno de ellos fue

sustituido por el programa de capa/división.

• “Main’s effective KARMA [D] was replaced for Layer.”

• “Main’s effective KARMA [D] was replaced for Lower

(or Upper).”

Este mensaje aparece si no había suficientes módulos

KARMA sin usar en la combinación principal, indicando

que uno de ellos fue sustituido por el módulo KARMA del

programa de capa/división.

La función de Capa Rápida/División Rápida no permite

realizar ajustes para efectos de inserción o timbres

insuficientes. Si es necesario, puede ejecutar Write

Combination, y después editar la combinación en el modo

Combinación.

R (Rear sample–Root)

Rear sample is empty

Significado: Al ejecutar Link en la página Sample Edit del

modo Muestreo, la muestra especificada como muestra

posterior estaba vacía.

• Especifique una muestra que contenga datas como la

muestra posterior, y vuelva a ejecutar.

Root directory is full

Significado: Ha intentado crear un archivo o directorio en el

directorio raíz del soporte, pero esto excedió el número

máximo de introducciones del directorio raíz.

• Borre un archivo o directorio existente, o abra un

directorio para descender un nivel antes de volver a

ejecutar.

S (Sample–Source)

Sample data used in other sample(s)

Continue?

Significado: Otra(s) muestra(s) utiliza(n) los mismos datos

de muestra que loa muestra que está editando. Para continuar

editando, pulse el botón OK.

Sample L and R are identical

Significado: La operación de edición no pudo ejecutarse

porque los números de muestras de L y R de destino

(ubicación de almacenamiento) son idénticos.

• Seleccione números de muestras diferentes para L y R

del destino (ubicación de almacenamiento).

Sample length is shorter than minimum

Significado: Ha intentado ejecutar una operación de edición

que hizo que los datos de muestras fuesen más cortos de 8

muestras.

• Cambie la gama de edición de forma que los datos de

muestras sean de más de 8 muestras.

Sample used in other multisample(s)

Continue?

Significado: La muestra que está editando la están

utilizando otras multimuestras. Para continuar editando,

pulse el botón OK.

Selected file/path is not correct

Significado: Al cargar un archivo .PCG dividido, ha

intentado cargar un archivo .PCG con el mismo nombre de

archivo pero este no fue dividido o tenía contenido diferente.

• Cargue el archivo .PCG correcto.

Significado: Al cargar un archivo KSF que fue separado en

múltiples soportes, el orden en el que ha intentado cargar el

archivo fue incorrecto.

• Cargue el archivo KSF en el orden correcto. Para ver el

orden de los número del archivo en el que se

almacenaron los archivos KSF puede utilizar el comando

de menú de página Translation. (Se mostrará el nombre

uy número de muestra del primer archivo KSF.)

Slice point over limit

Can’t divide

Significado: Al utilizar los comandos Time Slice o Time

Stretch del modo Muestreo, el ajuste de Slice dividió la

muestra en más muestras que el número máximo permisible

(1000), por lo que no pudo ejecutarse Divide.

• Utilice Link para conectar cualquier Index que no

requiera, y después ejecute Divide.

Apéndices

286

Source file is not 44100Hz or 48000Hz

Can’t convert

Significado: Al ejecutar el comando de menú Rate

Convertde la página Utility del modo Disco, seleccionó un

archivo WAVE de frecuencia de muestreo distinta a 44,1

kHz o 48 kHz.

• No es posible convertir archivos WAVE que no sean de

44,1 kHz o 48 kHz.

Source IFX is all empty

Significado: Este mensaje aparecerá cuando ejecute Copy

Insert Effect o Copy From Program si no hay efecto de

inserción para copiar.

Source is empty

Significado: No existen datos en la pista o patrón que ha

especificado como la fuente.

• Especifique una pista o patrón que contenga datos

musicales.

Source sample is empty

Significado: Al ejecutar Insert, Mix, o Paste, la muestra

fuente estaba vacía.

• Ejecute la operación Copy antes de ejecutar Insert, Mix,

o Paste.

T (The clock–/This file was-)

The clock battery voltage is low. Please

replace the battery, and set the date and

time in Disk mode.

Significado: La pila para la función de reloj/calendario se ha

debilitado y necesita reemplazarse. El distribuidor Korg

puede ayudarle a encontrar un centro de servicio para

reemplazar la pila.

The data on the medium will be lost.

Are You Sure?

Significado: Al formatear un disco, se borrarán todos los

datos almacenados en tal disco. ¡Asegúrese de que tiene

alguna copia de seguridad de los datos antes de continuar!

Para continuar con el formateo del disco, pulse OK.

There is no readable data

Significado: O bien el tamaño del archivo es 0 o el archivo

no contiene datos a los que se puede acceder mediante la

operación de carga o apertura. Por otra parte, los datos están

dañados, etc., y no pueden cargarse ni puede accederse a

ellos.

This file is already loaded

Significado: Al cargar un archivo .PCG dividido, ha

intentado cargar un archivo que ya estaba cargado.

• Cargue archivos .PCG que todavía no hayan sido

cargados.

Track is full

Significado: En la página Make Audio CD del modo Disco,

ha intentado insertar una pista que hace que el total exceda

99 pistas.

• Corte pistas innecesarias, y después ejecute de nuevo la

operación Insert.

/TEMP folder detected.

This folder may contain unsaved WAVE

files from a previous audio track

recording session.

Do you want to restore the /TEMP folder,

or delete it from the disk?

[Restore] [Delete]

Significado: Los archivos WAVE creados al grabar pistas de

audio antes de desconectar la alimentación no se guardaron

como datos de canción, y permanecen en la carpeta TEMP

del disco interno. Como los datos no se guardaron como

datos de canción, se borraron todos los eventos de audio y

datos de la región, pero si es necesario puede almacenar

estos archivos WAVE y utilizarlos para crear una nueva

canción.

• Si desea conservar estos datos, pulse Restore. Si desea

eliminar estos datos, pulse Delete.

This file was created on an older version

of the KRONOS.

The order of the factory Programs is

different between the KRONOS/KRONOS

X and the New KRONOS.

Remap references to factory Programs to

use the new order?

Significado: Ha intentado cargar un archivo .PCG que fue

almacenado por el KRONOS/KRONOS X (versión de

software 2.1 o anterior). El orden de los programas

precargados en fábrica difiere entre el KRONOS/KRONOS

X y el Nuevo KRONOS.

¿Desea convertir el orden al de los programas precargados

en fábrica del Nuevo KRONOS al cargar?

Mensajes de error y confirmación U (Unable to create directory–USB Hub)

287

U (Unable to create directory–USB Hub)

Unable to create directory

Significado: Ha intentado crear un directorio que excedió la

longitud máxima de ruta de 76 caracteres. Esta ruta incluye

los nombres del directorio y todos sus directorios

relacionados hasta el nivel raíz del disco.

• Cambie los nombres de los directorios utilizando

nombres más cortos, de forma que la ruta del archivo

quepa dentro de 76 caracteres.

Unable to save file

Significado: Al almacenar un archivo en el modo Disco, la

utilizar del comando Copy en el modo Disco, o el muestrear

a disco como archivo WAVE, la ruta del archivo resultante

excedió 76 caracteres.

Para resolver este problema:

• Cambie el nombre del archivo y/o directorios utilizando

nombres más cortos de forma que la ruta del archivo

quepa dentro de 76 caracteres. La ruta del archivo

incluye el nombre del archivo y los nombres de todos los

directorios relacionados hasta el nivel raíz del disco.

Significado: Al utilizar el comando Copy en el modo Disco,

no había suficiente espacio de almacenamiento temporal

disponible.

USB HUB Power exceeded

Please disconnect USB device

Significado: El consumo de energía de sus dispositivos USB

ha superado la capacidad del concentrador al que están

conectados. El concentrador USB no se reconocerá

correctamente en este estado. Para resolver este problema:

• Si está utilizando un concentrador USB o un dispositivo

que es capaz de autoalimentarse, utilícelo en el modo de

autoalimentación.

• Si usted está utilizando más de un concentrador USB,

intente conectar el dispositivo a un concentrador USB

diferente.

W (Wave)

.WAV already exists. Overwrite?

Significado: Al importar un archivo WAVE que requiere

conversión a 48 kHz/monoaural, en el disco ya existía un

archivo con el mismo nombre. Para resolver este problema:

• Borre el archivo existente, o cambie su nombre antes de

importar.

WAVE files on this external medium will

not be played with sequencer audio track

playback. Copy SNG and WAVE Directory

to Internal HDD, and load SNG from

internal HDD

Significado: El archivo WAVE utilizado por los datos de

SNG que está cargando en el modo Disco existe en el

soporte externo, y no se reproducirá correctamente cuando

se cargue. La grabación y reproducción de pistas de audio

solamente pueden realizarse en el disco interno. Para

resolver este problema:

• Copie el archivo .SNG y el directorio para tal archivo

.SNG (el directorio que contiene los archivos WAVE que

utiliza) en el mismo directorio del disco interno, y

después cargue los datos de nuevo.

WAVE file size over limit

Significado: Al editar una pista de audio en el modo

Secuenciador, excedió el número máximo de 230.400.000

muestras (80 minutos a una velocidad de muestreo de

48 kHz, 16 bits) permisible en un archivo WAVE.

Y (You)

You can’t undo this operation

Are you sure?

Significado:

Una vez que se entre en la edición de eventos

(aunque se abandone la edición de eventos sin editar realmente

ningún evento), ya no será posible ejecutar una comparación

de la edición anterior. Si decide entrar en la edición de eventos,

pulse el botón OK. Para cancelar, pulse el botón Cancel.

You can’t undo last operation

Are you sure?

Significado: Al salir de la grabación o edición de eventos en

el modo Secuenciador, el área de memoria para deshacer

(función de comparación) no está asignada. Si desea

conservar los datos recién grabados o editados, pulse el

botón OK. Si desea volver a los datos anteriores (es decir,

borrar los datos recién grabados o editados), pulse el botón

Cancel.

Significado: Cuando edite en el modo Secuenciador, el área

de memoria para deshacer (función de comparación) no

puede asignarse. Si decide ejecutar la edición, pulse el botón

OK. (No será posible volver al estado anterior a la edición.)

Si decide no ejecutar la edición, pulse el botón Cancel.

• Con el fin de asignar el área de memoria de deshacer

(función de comparación), elimine datos que no sean

necesarios, tales como canciones, pistas, o patrones. Le

recomendamos que almacene los datos en soportes antes

de ejecutar la operación de edición.

Apéndices

288

Información sobre discos y soportes

Tipos de soportes acmitidos por el KRONOS

Disco interno

Naturalmente, puede leer y escribir datos utilizando el disco

incorporado.

Soportes de almacenamiento USB externos

El KRONOS admite dispositivos de almacenamiento USB

externos, incluyendo discos duros, unidades flash, discos

magnetoópticos, discos floppy, etc. Admite los formatos

MS-DOS FAT16 y FAT32, con las capacidades siguientes:

FAT32: hasta 2 terabytes (2.000 Gigabytes)

FAT16: up to 4 Gigabytes

Para más información, incluyendo los requisitos para

soportes de almacenamiento USB externos y detalles sobre

la conexión de dispositivos USB, consulte “5. Conexión de

dispositivos USB” en la pàgina 24.

CD-R/RW y DVD USB

Utilizando una unidad de CD-R/RW USB, el KRONOS

puede leer y escribir discos CD-R/RW de formato UDF.

El KRONOS también puede reproducir y grabar CDs (CD-

DA), leer CDs ISO9660 (nivel 1), y leer discos DVD de

formato UDF.

Operaciones que el KRONOS puede realizar en soportes

Funciones disponibles con todos los

soportes

• Almacenamiento y carga de archivos (modo Disco)

Puede guardar y cargar los datos almacenados en la

memoria. Se admite la carga o almacenamiento de

archivos divididos para soportes USB.

• Operaciones de utilidad (modo Disco)

Puede copiar o formatear soportes.

• Muestreo/remuestreo (modos Programa, Combinación,

Secuenciador, Muestreo)

Si utiliza Save to = Disk, los archivos Wave

muestreados/remuestreados se escribirán directamente en

soportes.

• Reproducción de archivos WAVE (modos Secuenciador

y Disco)

Se aplican algunas limitaciones.

• Creación de CDs de audio (modo Disco)

Puede crear CDs de audio de archivos WAVE, utilizando

la unidad interna o unidades de CD-R/RW USB.

• Conversión a formato ISO9660 (modo Disco)

El formato de CD-R/RW nativo del KRONOS es UDF,

que permite escribir repetidamente en el mismo CD.

UDF es un formato estándar, pero también puede

convertir tales discos al formato más común (pero menos

flexible) ISO9660.

Funciones disponibles en el (los) disco(s)

interno(s)

• Grabación y reproducción de audio (modo Secuenciador)

Puede grabar y reproducir pistas de audio.

• Edición de pistas de audio (modo Secuenciador)

Puede editar archivos WAVE utilizados por pistas de

audio.

● : admitido

x : no admitido

– : no aplicable

: Los CD-DA (CDs de audio) pueden ripearse en el modo

Muestreo.

Nota: Si tiene alguna pregunta con respecto a los soportes

que se pueden utilizar, por póngase en contacto con el

distribuidor Korg local. También puede visitar el sitio Web

de Korg (http://www.korg.com).

Función

Disco

interno

HD USB,

unidades

Flash, MO

Discos

floppy

USB

CD-R/RW USB

(Escritura de

paquetes

UDF)

CD-R/RW USB

(ISO9660)

DVD-ROM USB

(ISO9660, UDF)

Almacenamiento ● ● ● ● x x

Carga ●●●● ● ●

Muestreo/Remuestreo ● ● x –*

–*

Reproducción de archivos

WAVE

●● xx x x

Creación de CD de audio ● (fuente) ● (fuente) x ● ● (fuente) ● (fuente)

Conversión a formato ISO9660 – – – ● –x

Grabación de pistas de audio ● x x x x x

Edición de pistas de audio ● xxx x x

Información sobre discos y soportes Restablecimiento de los ajustes de fábrica

289

Restablecimiento de los ajustes de fábrica

Restablecimiento de los sonidos

originales

Puede restablecer fácilmente los programas, combinaciones,

conjuntos de batería, secuencias de ondas, Set Lists, y

muestras de EXs a su estado original de fábrica. Esto se

realiza cargando el archivo PRELOAD.PCG, que se incluye

en el disco accesorio 2 y en el disco interno.

Esta operación borrará todos los sonidos internos del

KRONOS. Si hay cualquier sonido que no sea de fábrica

que desee conservar, ¡guárdelo en el disco ahora! Para

más información, consulte “Almacenamiento de datos”

en la pàgina 199.

Asegúrese que la protección de memoria esté

desactivada

Antes de cargar, asegúrese que Memory Protect esté

desactivada:

1. Pulse el botón GLOBAL del panel frontal.

2. Vaya a la ficha Basic de la página Basic Setup.

3. Asegúrese que no haya ninguna casilla de verificación

Memory Protect marcada.

Carga desde el disco interno

En general, será más conveniente cargar sonidos desde el

disco interno:

1. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

2. Vaya a la ficha Load de la página File.

3. Utilice Drive Select para seleccionar HDD.

La pantalla LCD mostrará los archivos y carpetas del disco

interno.

4. Toque la carpeta FACTORY para seleccionarla.

5. Pulse el botón Open en la pantalla.

La pantalla LCD mostrará ahora el contenido de la carpeta

FACTORY.

6. Seleccione el archivo PRELOAD.PCG.

7. Pulse el botón Load.

Aparecerá el cuadro de diálogo Load PCG.

8. Utilice “.PCF Contents” para seleccionar los datos

que desee cargar. Para restablecer completamente los

sonidos de fábrica, seleccione All.

“All” cargará todos los sonidos de fábrica, incluyendo

programas, combinaciones, Set Lists, conjuntos de batería,

secuencias de ondas, y patrones de pista de batería.

Para más información sobre los sonidos de fábrica, consulte

“Contenido de los bancos de programas” en la pàgina 31,

“Contenido de los bancos de combinaciones” en la

pàgina 67, “Estructura de la memoria de conjuntos de

batería” en la pàgina 194, y “Bancos de secuencias de

ondas” en la pàgina 186.

9. Establezca “.KSC Allocation” a Clear All.

10.Establezca Load Method for EXs and User Sample

Banks a KSC Settings.

11.Pulse el botón OK para cargar los datos.

A continuación, para asegurarse de que el KSC se carga

automáticamente en el inicio:

12.Vaya a la página Global Basic—KSC Auto-Load.

13.En la lista de KSCs, marque Auto-load junto a

PRELOAD.KSC.

14.Desmarque todos los demás KSCs.

Cargar desde el disco accesorio 2

Si los sonidos han sido borrados de la unidad interna,

también se pueden cargar desde el disco de accesorio 2:

1. Inserte el disco accesorio 2 incluido en una unidad de

DVD USB conectada.

2. Pulse el botón DISK para entrar en el modo Disco.

3. Espere unos segundos, para dar tiempo al KRONOS

para reconocer el disco.

4. Vaya a la ficha Load de la página File.

5. Utilice Drive Select para seleccionar CDD.

La pantalla LCD mostrará los archivos y carpetas del disco.

6. Siga las instrucciones de los pasos 4 a 14 de “Carga

desde el disco interno” arriba.

No intente nunca retirar el soporte mientras estén

cargándose datos.

Apéndices

290

Especificaciones

Temperatura de

funcionamiento

+5 – +40 °C (sin condensación)

Sistema/Teclado Sistema KRONOS System Version 3.1 Velocidad Post-pulsación

Teclado KRONOS2-61 61 teclas, toque natural semicontrapesado Sí Sí

KRONOS2-73 73 teclas, RH3 (Real Weighted Hammer

Action 3), acción real contrapesada de

martillos

Sí Sí

KRONOS2-88 88 teclas, RH3 (Real Weighted Hammer

Action 3), acción real contrapesada de

martillos

Sí Sí

KRONOS2-88LS 88 teclas, LS (Semi-Weighted),

semicontrapesado

Sí No

*1: El peso de las teclas del teclado RH3 difiere en cuatro etapas en toda la gama de pitch (con

notas bajas más pesadas, y notas altas más ligeras), que ofrecen una sensación de toque similar

a la de un piano de cola.

Generador de tono Tipos de Síntesis: 9 HD-1 Sintetizador de alta definición (PCM) HD-1

AL-1 Sintetizador Analógico (Modelado

analógico)

EXi (Instrumentos de

expansión)

CX-3 Órgano Tonewheel (Modelado de órgano de

ruedas de tono)

STR-1 Cuerda percutida (Modelado físico)

MS-20EX Tecnología de modelado de componentes

(Modelado analógico)

PolysixEX Tecnología de modelado de componentes

(Modelado analógico)

MOD-7 Sintetizador de modulación de fase variable

(VPM) de modelación de ondas (Síntesis de

VPM)

SGX-2 Premium Piano (Piano acústico)

EP-1 MDS Electric Piano (Piano eléctrico)

Polifonía máxima

*2*3

HD-1 140 voces

AL-1 80 voces

CX-3 200 voces

STR-1 40 voces

MS-20EX 40 voces

PolysixEX 180 voces

MOD-7 52 voces

SGX-2 100 voces

EP-1 104 voces

*2: En raras ocasiones, cuando un gran número de efectos intensivos del procesador están activos

al mismo tiempo (por ejemplo, más del 14 O-Verbs), la polifonía se puede reducir ligeramente.

*3: Una parte del procesador multinúcleo en KRONOS está dedicada a la generación de voces, y

una parte separada está dedicada a la generación de efectos. KRONOS asigna dinámicamente

la potencia de procesamiento de voz entre los motores según sea necesario. El número máximo

de voces citadas se aplican cuando el 100% de la potencia de procesamiento de voz se dedica a

un solo motor.

*4: 100 notas estéreo doble (equivalentes a 400 voces monoaurales)

PCM preajustada 314 MB (ROM 1.505 multimuestras, 1.388 muestras de batería)

Librerías PCM de expansión

incorporadas

EXs1 Expansión de ROM

EXs2 Concert Grand Piano

EXs3 Brass & Woodwinds

EXs4 Vintage Keyboards

EXs5 Expansión de ROM 2

EXs6 SGX-1 German D Piano

EXs7 SGX-1 Japanese C Piano

EXs8 Rock Ambience Drums

EXs9 Jazz Ambience Drums

EXs17 SGX-2 Berlin D Piano

EXs18 KORG EXs Collections

Capacidad de RAM de PCM Unos 2 GB

*5: La memoria disponible para el modo Muestreo cambiará dependiendo de la utilización de

librerías PCM de expansión y bancos de muestras de usuario.

Secuencias de ondas Precarga 187 Secuencias de ondas

Memoria de usuario 598 Secuencias de ondas

Admite multimuestras estéreo, sincronización de notas individuales, y ajustes basados en el tempo.

Especificaciones Programa HD-1

291

Programa HD-1 Síntesis vectorial avanzada Controla parámetros de volúmenes de osciladores, y de síntesis y efectos, a través del joystick

vectorial y la envolvente vectorial sincronizada con el tempo.

Estructura Sencilla: solamente OSC1, Doble: OSC1 y OSC2.

Modo doble que le permite poner en capas dos voces de sintetizador completamente separadas,

cada una con su propio oscilador con conmutación de velocidad, filtro doble, EGs, LFOs, etc.

Baterías: Un conjunto de batería, Baterías dobles: Dos conjuntos de batería.

Oscilador Tecnología de memoria virtual (VMT) que reproduce muestras grandes directamente desde el SSD

interno.

8 zonas de velocidad por oscilador, con conmutación, fundidos cruzados y formación de capas.

Cada zona puede reproducir multimuestras o secuencias de ondas monoaurales o estéreo.

Filtros Dos filtros multimodo por voz (paso bajo, paso alto, paso de banda, y rechazo de banda),

Enrutamientos de filtro de cuatro modos (modo único, en serie, en paralelo, y de 24 dB).

Excitador Circuito excitador no lineal por voz y de refuerzo de bajas frecuencias.

Ecualización Tres bandas, con frecuencias medias barribles.

Modulación Tres generadores de envolvente, dos LFOs por voz, LFO común, cuatro generadores de

seguimiento de teclas, AMS (Fuente de modulación alternativa), dos mezcladores de AMS.

Función Capa/División Rápida

Programa común

de EXi

Síntesis vectorial avanzada Controla parámetros de volúmenes de osciladores, y de síntesis y efectos, a través del joystick

vectorial y la envolvente vectorial sincronizada con el tempo.

Modulación Secuenciador por pasos común, AMS (Fuente de modulación alternativa), LFO común, 2

generadores de seguimiento de teclas.

Ecualización Tres bandas, con frecuencias medias barribles

Función Capa/División Rápida

Programa AL-1 Osciladores Osciladores aliasing de ultrabajo

OSC1, OSC2, sub-oscilador y generador de ruido; modulación en anillo, FM y sincronismo.

Entrada de audio El audio externo puede procesarse a través del modulador de anillo, filtro, excitador, amplificador, y

ecualizador.

Filtros Dos filtros multimodo (paso bajo, paso alto, paso banda y rechazo de banda) con cuatro tipos de

enrutamientos de filtro (modo único, en serie, en paralelo, y de 24 dB), Modo multifiltro (solamente

filtro A; mezcla modulable de paso bajo, paso alto, paso de banda, y entrada sin procesar, para la

creación de una amplia variedad de tipos de filtro y efectos).

Excitador Circuito excitador no lineal por voz y de refuerzo de bajas frecuencias.

Modulación Cinco generadores de envolvente, cuatro LFOs por voz, dos generadores de seguimiento de teclas,

dos mezcladores de AMS,

Secuenciador por pasos por voz.

Programa CX-3 Modelado de órgano de

ruedas de tono

Ruedas de tono con fase sincrónica (modos limpio y de época), percusión, clic de tecla, freno de

rueda.

Modo EX Cuatro barras deslizantes adicionales, y percusión ampliada.

Efectos internos Altavoz giratorio, vibrato/coro, modelado de amplificación con sobreexcitación, ecualizador de 3

bandas.

Control de barras deslizantes Controladas mediante nueve deslizadores del panel frontal, (a través de ajuste de tono).

División Superior, Inferior

Modulación Dos mezcladores de AMS

Programa STR-1 Modelado físico de cuerdas Incluye modelado físico de amortiguación, decaimiento, dispersión, no linealidad, armónicos,

pastillas dobles, y más.

La mayoría de los parámetros de cuerdas puede controlarse en tiempo real.

Excitación de cuerdas Tres fuentes de excitación independientes que pueden utilizarse simultáneamente: Punteo, ruido, y

PCM.

16 tipos de “punteo” preajustados, con anchura modulable y la aleatorización.

Generador de ruido con saturación y filtro de paso bajo dedicado.

Oscilador de PCM Tecnología de aliasing ultrabajo de Korg, introducida en el HD-1.

4 zonas de velocidad por oscilador.

Utiliza cualquier multimuestra monoaural, incluyendo ROM, EXs, banco

muestras de usuario, o modo Muestreo. Admite memoria virtual.

PCM puede utilizarse como una señal de excitación, o en capas con la salida

de la cuerda.

Filtro de excitación Filtro multimodo de 2 polos dedicado para dar forma a la excitación de

cuerdas.

El filtro puede habilitar/inhabilitarse por separado para cada fuente de

excitación.

Modos de paso bajo, paso alto, paso de banda, y rechazo de banda.

Entrada de audio y

retroalimentación

Ejecución de audio en tiempo real a través de la cuerda, incluyendo retroalimentación a través de

efectos.

La retroalimentación modelada incluye distancia del instrumento al amplificador y orientación

modulables.

Filtros Dos filtros multimodo por voz; configuraciones de modo único, en serie, en paralelo (con salida

estéreo dividida), y de 24 dB (4 polos). Modos de paso bajo, y paso alto y rechazo de banda.

Modo multifiltro (solamente filtro A).

Mezcla modulable de paso bajo, paso alto, paso de banda, y entrada sin procesar, para la creación

de una amplia variedad de tipos de filtro y efectos exclusivos.

Modulación 5 generadores de envolvente, 4 LFOs por voz, 2 generadores de seguimiento de teclas,

generadores de seguimiento de cuerda, 4 mezcladores de AMS.

Apéndices

292

Programa

MS-20EX

Osciladores Osciladores de aliasing ultrabajo.

VCO1, VCO2, modulador de anillo, y generador de ruido rosa y blanco.

Entrada de audio Ejecución de audio en tiempo real a través del motor de síntesis y el ESP (Procesador de señal

externa).

Filtros Filtros de paso alto y paso bajo de 12 dB/octava auto-resonantes.

Sección del ESP: Filtros de corte bajo y corte alto de 24 dB/octava, disponibles por voz.

Panel de interconexión Audio y modulación interconectables, a velocidades de audio.

Puntos de interconexión

* Nuevos puntos de interconexión

no proporcionados en el MS-20

original.

Teclado: Salida de voltaje de control de teclado, Salida de disparo de teclado, entrada de voltaje de

control de VCO1+VCO2, entrada de voltaje de control de VCO2

VCO: Entrada de control de frecuencia externa de VCO1+VCO2, Salida de VCO1, Salida de VCO2

VCF: Entrada de señal externa, Entrada de control de frecuencia de corte de filtro de paso alto

externa, Entrada de control de frecuencia de corte de filtro de paso bajo externa, Salida de filtro de

paso alto*, Entrada de filtro de paso bajo*, Salida de filtro de paso bajo*

VCO+VCF: Entrada de modulación externa total

VCA: Entrada de control de ganancia inicial externa, Entrada de amplificador controlado por voltaje*

EG: Salida normal de señal de envolvente de EG1, Salida invertida de señal de envolvente de EG1,

Entrada de disparo de EG1+EG2, Salida invertida de señal de envolvente de EG2

MG: Salida triangular, Salida rectangular

Generador de ruido: Salida de ruido rosa, Salida de ruido blanco

Muestreo y retención: Entrada de disparo de reloj, Entrada de señal de muestreo, Salida de

muestreo/retención

VCA de modulación: Entrada de voltaje de control, Entrada de señal, Salida de señal

Controlador manual: Salida de rueda de control, Conmutador momentáneo

ESP: Entrada de señal, Salida de AMP, Entrada de BPF, Salida de BPF, Salida de F-V CV, Salida de

envolvente, Salida de disparo

Otros: Entrada de audio de EXi*, Entrada de mezclador 1*, Salida de mezclador 1*, Entrada de

mezclador 2*, Salida de mezclador 2*

ESP (Procesador de señal

externa)

Utiliza el audio de entrada como fuente de disparo y/o voltaje de control.

Modulación MS-20: DAR y EGs de HADSR 1 y 2 originales, MG original (con sincronización MIDI), Muestreo y

retención, MVCA.

KRONOS: 4 envolventes de etapas múltiples adicionales, 4 LFOs adicionales por voz, y 4

mezcladores de AMS

Programa

PolysixEX

Osciladores VCO: Sierra, Pulso, PWM

Sub oscilador: Desactivación, 1 octava por debajo, 2 octavas por debajo

Filtro Filtro auto-resonante de paso bajo de 24 dB/octava (4 polos)

Efectos Polysix Coro, Fase, y Conjunto musical integrados

Arpegiador Arpegiador sincronizado con MIDI, con gama, modo, y enclavamiento ajustables integrados

Modulación Polysix: EG y MG de ADSR originales (con sincronización MIDI)

KRONOS: 2 envolventes de etapas múltiples adicionales, 2 LFOs adicionales por voz, y 4

mezcladores de AMS

Programa MOD-7 Sintetizador de VPM de

modelación de ondas

Combina modulación de fase variable (VPM), modulación de anillo de modelado de ondas,

reproducción de muestras PCM y síntesis sustractiva.

Capaz de convertir y cargar archivos SYX.

Osciladores 6 Osciladores

VPM/modelador de

ondas/modulación

de anillo

Fase y pitch modulable para cada oscilador.

101 tablas de modelador de ondas más excitación y offset.

Se utilizan como osciladores, o como modeladores de andas o moduladores

de anillo para otras señales.

Oscilador de PCM Tecnología de aliasing ultrabajo de Korg, introducida en el HD-1.

4 zonas de velocidad por oscilador.

Utiliza cualquier multimuestra monoaural, incluyendo ROM, EXs, banco

muestras de usuario, o modo Muestreo. Admite memoria virtual.

PCM que puede utilizarse como modulador FM y/o en capas con los

osciladores de VPM.

Generador de ruido con saturación y filtro de paso bajo dedicado.

Entrada de audio Ejecución de audio en tiempo real a través de los osciladores de VPM y filtros.

Filtros Dos filtros multimodo por voz (modo de paso bajo, paso alto, paso banda y rechazo de banda).

Dos tipos de enrutamientos de filtro (en paralelo de 24 dB (4 polos)).

Modo multifiltro (solamente filtro A):

Mezcla modulable de paso bajo, paso alto, paso de banda, y entrada sin procesar, para la creación

de una amplia variedad de tipos de filtro y efectos exclusivos.

Panel de interconexión Admite tanto selección por algoritmo (78 tipos) e interconexión libre.

Tres mezcladores de 2 entradas y 1 salida para escalar y fusionar audio, completamente

modulables, con inversión de fase.

Mezclador estéreo principal de 6 entradas, con panorámica modulable y volumen, más inversión

de fase.

Modulación 10 Envolventes, 4 LFOs por voz, 9 generadores de seguimiento de teclas, Secuenciador por pasos

por voz, 4 mezcladores estándar de AMS más 4 mezcladores sencillos de AMS.

Especificaciones Programa SGX-2

293

Programa SGX-2 Premium Piano Tecnología de memoria virtual (VMT) que reproduce muestras grandes directamente desde el SSD

interno.

Hasta 12 niveles de velocidad cromáticamente muestreados, sin formación de bucle.

Resonancia de amortiguador y ruido mecánico.

Resonancia de cuerdas modelada.

Admite muestreo de Una Corda.

PCM EXs6 - SGX-1 German D Piano, EXs7 - SGX-1 Japanese C Piano y EXs12 opcional: SGX-1 Austrian D

Piano (8 niveles de velocidad, sin muestras de Una Corda);

EXs17 - Berlin D Piano (12 niveles de velocidad, incluye muestras de Una Corda)

Tipos de piano 64 o más

Control de oscilador Resonancia de amortiguador, ruido de amortiguador, ruido mecánico, nota soltada, resonancia de

cuerdas

Programa EP-1 Piano eléctrico MDS Pianos eléctricos de tipo Tine y tipo Reed impulsados mediante síntesis multidimensional (MDS), y

efectos de época.

Tipos de modelos de piano

eléctrico: 6

Tine EP I, Tine EP II, Tone EP V, Tine EP DMP, Reed EP200, Reed EP200A

Control de oscilador Nivel de sonido armónico, nivel de ruido de ataque, nivel de ruido de nota soltada, brillantez de

ataque, amplitud de martillo

Control de panel Tipo Tine Volumen de preamplificación, tono (agudos, graves), vibración

(activación/desactivación, intensidad, velocidad), amplificación/caja

(activación/desactivación, excitación)

Tipo Reed Volumen de preamplificación, tono (agudos, graves), vibración (intensidad,

velocidad), amplificación/caja (activación/desactivación, excitación)

Tipos de efectos: 9 Small Phase, Orange Phase, Black Phase, Vintage Chorus, Black Chorus, EP Chorus, Vintage Flanger,

Red Comp, VOX Wah

Combinación Número de timbres 16 como máximo

Funcionalidad del teclado

maestro

Divisiones de teclado y velocidad, capas, y fundidos cruzados de hasta 16 programas y/o

dispositivos MIDI externos.

Síntesis vectorial avanzada Controla parámetros de volúmenes de osciladores, y de síntesis y efectos, a través del joystick

vectorial y la envolvente vectorial sincronizada con el tempo.

Función Capa/División Rápida

Conjunto de

batería

Muestras estéreo/monoaurales asignables con 8 zonas de velocidad por oscilador (con funciones de fundido cruzado).

Número de

programas/combi

naciones/conjunt

os de batería

Programas de memoria de

usuario

2.560 (1.792 o más precargadas [896 o más HD-1+896 o más EXi])

Combinaciones de memoria

de usuario

1.792 (512 o más precargadas)

Conjuntos de batería de

usuario

264 (78 o más precargadas)

256 programas preajustados de GM nivel 2 + 9 programas preajustados de batería de GM nivel 2

Set Lists Número de Set Lists/ranuras 128 Set Lists, 128 ranuras por Set List

Cada Set List ofrece un ecualizador gráfico de 9 bandas, y una función de ajuste de tono que permite ajustar los ajustes de los

programas.

Se admite tiempo de retención de transición suave de sonido (SST) para cada ranura.

Muestreo Sistema Sistema de muestreo abierto (remuestreo y muestreo en pista)

Bits/Frecuencia RAM: Muestreo estéreo/monoaural de 16 bits/48 kHz

Disco: 16 o 24 bits/48 kHz

Tiempo de muestreo RAM: Depende de la cantidad de RAM PCM disponible

Disco: 80 minutos estéreo como máximo (879 MB: 16 bits)

Muestras 16.000 muestras/4.000 multimuestras (128 índices por multimuestra)

Ripeo Muestreo directo (ripeo) desde CD de audio (CD-DA)

Formatos Formato Korg, datos AKAI S1000/S3000 (con conversión avanzada de parámetros de programa);

formatos SoundFont 2.0, AIFF, y WAVE

Edición Funciones de expansión de tiempo, división de tiempo, bucle de fundido cruzado, y otras funciones

de edición estándar.

Efectos Efectos de inserción 12, entrada/salida estéreo

Efectos maestros 2, entrada/salida estéreo

Efectos totales 2, entrada/salida estéreo

Ecualizador de timbre/pista Un ecualizador de 3 bandas para cada timbre/pista

Tipos de efectos 197 tipos de efectos diferentes (Cualquier tipo de efecto puede utilizarse como inserción, maestro,

o total.)

Modulación Modulación dinámica y LFO común

Buses de control de efectos Encadenamiento lateral estéreo para compresores, compuertas, vocoders, etc.

Preajustes de efectos 783, máximo 32 por efecto (Preajustes de usuario)

KARMA Módulos KARMA Un módulo en el modo Programa; cuatro módulos en los modos Combinación y Secuenciador.

Efectos generados (GE) 2.048 preajustes, 1.536 de usuario (96 vienen precargados)

Controladores On/Off (activación/desactivación), Latch (enclavamiento), Chord Assign (asignación de acordes),

Module Control (control de módulos)

Control en tiempo real de KARMA [1] – [8], Escenas de KARMA [1] – [8], KARMA [1] – [8],

Secuenciación de ondas, Subcategorías de GE, Freeze Randomize, control de signatura de compás,

Sincronización de tempo de KARMA

Configuración de Auto RTC (Real Time Control)

Apéndices

294

Pista de batería Patrones preajustados 718 preajustes (en común con los patrones preajustados del secuenciador MIDI)

Patrones de usuario 1.000 patrones

Los patrones creados en el modo Secuenciador pueden convertirse en patrones de pista de batería

de usuario.

Pueden especificarse ajustes de modo de disparo/sincronización/zona.

Secuenciador/HDR Pistas Secuenciador MIDI de 16 Pistas + grabador de 16 Pistas en disco duro + Pista maestra.

Número de canciones 200 canciones

Resolución  /480

Tempo 40,00 – 300,00 (resolución 1/100 BPM)

Memoria máxima 400.000 eventos MIDI (solamente con datos MIDI) o 300.000 eventos de audio (solamente con

datos de audio)

Pistas MIDI 16 Pistas más pista maestra

718 preajustes/100 patrones de usuario (por canción)

18 preajustes/16 canciones de plantillas de usuario

Formato: Formatos Korg (KRONOS, OASYS), formatos SMF 0 y 1

Pistas de audio Reproducción de 16 pistas, grabación simultánea de 4 pistas; formato archivo WAVE 16 bits/24 bits

Automatización: Volumen, panorámica, ecualización, y envío 1/2

10.000 regiones (máx.), anclaje de eventos, ajuste de BPM

Otras funciones RPPR (Reproducción/grabación de patrones en tiempo real): 1 juego de patrones por canción.

Función de configuración automática de canción

General Modo Disco Carga, almacenamiento, utilidad, grabación de CD de audio, reproducción de CD de audio, función

de archivador de datos (almacenar/cargar datos exclusivos del sistema MIDI), CD-R/RW

(lectura/escritura de formato UDF), ISO9660 Nivel 1

Controladores Joystick vectorial, joystick, controlador de cinta, conmutadores 1 y 2

Superficie de

control

Botones CONTROL ASSIGN: Asignan la superficie de control a timbres/pistas,

audio, externo, mandos en tiempo/KARMA, ajuste de tono/ecualización

Botón MIXER KNOBS: Asigna los mandos del mezclador a Channel Strip o

panorámica individual, al botón RESET CONTROLS, al botón SOLO, a los

mandos 1-8, a los conmutadores 1-8 (fila superior), a los conmutadores 1-8

(fila inferior), a los deslizadores 1-8, y al deslizador maestro

Control de KARMA: On/Off (activación/desactivación), Latch

(enclavamiento), Module Control (control de módulos)

Sección de

controladores de

KARMA

Botones = ON/OFF, LATCH, MODULE CONTROL

Sección de

controladores de

DRUM TRACK

Botón = ON/OFF

Pantalla Interfaz gráfica de usuario TouchView, TFT , SVGA (800x600 puntos) de 8 pulgadas, con brillo

ajustable.

Especificaciones principales Respuesta en

frecuencia

20 Hz–22 kHz ±1,0 dB, carga de 10 k



THD+N (Distorsión

armónica total +

ruido)

20 Hz–22 kHz ±0,01 %, carga (típica) de 10 k

Relación señal-ruido 95 dB (típica)

Gama dinámica 95 dB (típica)

Diafonía 95 dB, a 1 kHz (típica)

Salidas de audio (analógicas)

(Digitales)

AUDIO OUTPUT

(MAIN) L/MONO, R

AUDIO OUTPUT

(INDIVIDUAL) 1–4

TRS de 1/4" balanceadas

Impedancia de salida: 350

 estéreo; 175  monoaural (L/monoaural

solamente)

Nivel nominal: +4,0 dBu

Nivel máximo: +16,0 dBu

Impedancia de carga: 600

 o mayor

El mando MAIN VOLUME solamente controla AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO

y R

Auriculares Toma telefónica estéreo de 1/4"

Impedancia de salida: 33



Nivel máximo: 60+60 mW a 33 

Mando MAIN VOLUME (enlazado con AUDIO OUTPUT (MAIN))

S/P DIF óptica Formato: 24 bits, S/P DIF IEC60958 EIAJCP-1201

Frecuencia de muestreo: 48 kHz

Salida digital de las mismas señales que AUDIO OUTPUT (MAIN) L/MONO y R.

USB B Formato: 24 bits

Frecuencia de muestreo: 48 kHz

2 canales (Salida digital de las mismas señales que AUDIO OUTPUT (MAIN)

L/MONO y R)

Especificaciones

295

Opciones

* El aspecto y las especificaciones de este producto están sujetos a cambio sin previo aviso.

* Como los paneles laterales de madera de este instrumento utilizan madera natural, habrá diferencias individuales en la veta de

la madera y la figuración.

Entradas de audio

(analógicas)

(Digitales)

AUDIO INPUT 1, 2 TRS de 1/4" balanceadas

Conmutadores de nivel de entrada de MIC/LINE, Mandos LEVEL

Impedancia de entrada: 10 k



Nivel nominal: LINE

+4 dBu (mando LEVEL = mín.), –36 dBu (mando LEVEL = máx.)

Nivel nominal: MIC

-22 dBu (mando LEVEL = mín.), -62 dBu (mando LEVEL = máx.)

Nivel máximo: LINE

+16 dBu (mando LEVEL = mín.), -24 dBu (mando LEVEL = máx.)

Nivel máximo: MIC

-10 dBu (mando LEVEL = mín.), -50 dBu (mando LEVEL = máx.)

Impedancia de la fuente: 600



Relación señal-ruido: 95 dB (típica)

Gama dinámica: 95 dB (típica)

Diafonía: 95 dB, a 1 kHz (típica)

S/P DIF óptica Formato: 24 bits, S/P DIF IEC60958 EIAJCP-1201

Frecuencia de muestreo: 48 kHz

USB B Formato: 24 bits

Frecuencia de muestreo: 48 kHz

2 canales

Entradas de control DAMPER (admite medio amortiguador)

ASSIGNABLE SWITCH, ASSIGNABLE PEDAL

MIDI IN, OUT, THRU

USB USB A (TYPE A) x 2 Para conexión a MIDI USB, teclado QWERTY USB, dispositivos de

almacenamiento, y adaptador Ethernet USB externos

USB B (TYPE B) x 1 MIDI/interfaz de audio

MIDI: 1 entrada (16 canales)/1 salida (16 canales)

Audio: Entrada de 2 canales/salida de 2 canales

2 puertos USB 2.0 High-Speed (admiten 480 Mbps)

Unidad de disco SSD de 60 GB (2.5"); instalación opcional de un segundo SSD interno

Alimentación Conector de entrada de alimentación de CA, Interruptor POWER de conexión/desconexión

Dimensiones (An x Prf x Al) KRONOS2-61: 1.040 x 364 x 134 mm

KRONOS2-73: 1.221 x 371 x 148 mm

KRONOS2-88: 1.433 x 371 x 148 mm

KRONOS2-88LS: 1.416 x 364 x 134 mm

Peso KRONOS2-61: 14,3 kg

KRONOS2-73: 21,1 kg

KRONOS2-88: 24,1 kg

KRONOS2-88LS: 17,8 kg

Consumo de energía 60 W

Accesorios Cable de CA, Guía de inicio rápido, Discos DVD accesorios 1, 2 (los DVDs incluyen la Manual de

Usario y la Lista de nombres de voces del KRONOS en archivos PDF; Manual de vídeo; Controlador

KORG USB-MIDI; Datos de restablecimiento del sistema, etc.)

Hardware VOL/EXP PEDAL XVP-20

Pedal de expresión/volumen XVP-10

Controlador de pie EXP-2

Pedal amortiguador DS-1H

Conmutador de pedal PS-1, PS-3

Otros Pistas MIDI

Software Serie de muestras de expansión EXs, serie de sonidos profesionales de KRONOS KRS

Apéndices

296

MIDI Implementation Chart

Date : 2016. 4. 20

Ver.1.10

KRONOS

*E, *5

Memorized

[Music Workstation]

Polyphonic aftertouch transmitted

only as sequence data (88LS)

All note numbers 0–127 can be transmitted

by the KARMA function or as sequence data

Sequencer does not record Note O velocity.

Bank Select (MSB, LSB)

Joystick (+Y, –Y), Ribbon, Value Slider

Pedal, Portamento Time, Volume, IFX pan, Pan

Expression, Eect Control 1, 2

Damper, Portamento Sw., Sostenuto, Soft

Sound (Realtime Knobs 1–4: 74, 71, 79, 72)

Switch 1, 2, Foot Switch, Controller

Send 1, 2, Eect ON/OFF (IFXs, MFXs, TFXs)

KARMA Controllers

*C, *2

Pad1–8, Vector Joystick (X, Y)

*C, *2

Data Entry, Increment, Decrement

NRPN (LSB, MSB), RPN (LSB, MSB)

*C, *3

Realtime Knobs 5–8 VJS Assign

Seq. Data, KARMA GE data output *C (Seq when received)

External Mode (Knobs, SWs, Sliders)

*C, *4

All Sound O, Reset All Controllers

0, 32

1, 2, 16, 18

4, 5, 7, 8, 10

11, 12, 13

64, 65, 66, 67

70 – 79

80, 81, 82, 83

93, 91, 92, 94, 95

14, 22 – 31, 102 – 109

110 – 117, 118, 119

6, 38, 96, 97

98, 99, 100, 101

0 – 119

120, 121

Notes *P, *A, *C, *E: Transmitted/received when Global P1: MIDI Filter (Program Change, After Touch, Control Change, Exclusive) is Enable, respectively.

*1: When Global P1: MIDI Clock is Internal, transmitted but not received. The opposite for External MIDI.

*2: Valid if assigned as a MIDI control change in Global P2 Controller. The number shown here is the CC default assignment.

*3: RPN (LSB,MSB)=00,00: Pitch bend range, 01,00: Fine tune, 02,00: Coarse tune

*4: Valid if assigned as a MIDI control change in Global P1: External 1, 2

*5: In addition to Korg exclusive messages, Inquiry, GM System On, Master Volume, Master Balance, Master Fine Tune, and Master Coarse

Tune are supported.

System

Real Time

Clock

Command

Aux

Messages

Local On/O

All Notes O

Active Sense

Reset

Function Transmitted Recognized Remarks

Basic

Channel

Default

Changed

Aftertouch

Pitch Bend

Polyphonic (Key)

Monophonic (Channel)

Program

Change

Variable Range

System Exclusive

System

Common

Song Position

Song Select

Tune

Velocity

Note On

Note O

Note

Number:

True Voice

Mode

Memorized

Messages

Altered

Control

Change

Mode 1: OMNI ON, POLY

Mode 3: OMNI OFF, POLY

Mode 2: OMNI ON, MONO

Mode 4: OMNI OFF, MONO

0 – 127

9n, V=1 – 127

8n, V=1 – 64

0 – 127

1 – 16

0 – 127

9n, V=1 – 127

8n, V=0 – 127

0 – 127

123 – 127

1 – 16

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: Yes

: No

Consulte a su distribuidor Korg para obtener más información sobre las especificaciones MIDI

Korg Kronos Instrucciones de operación

Marca: Korg

Modelo: Kronos

Categoría: Instrumentos musicales

Tipo: Instrucciones de operación

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Korg Kronos Instrucciones de operación

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