SWR Sound Stereo Amplifier Marcus Miller Manual de usuario

Marca: SWR Sound

Modelo: Stereo Amplifier Marcus Miller

Categoría: Amplificador de instrumentos musicales

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

Marcus Miller

PROFESSIONAL BASS PREAMP

www.swramps.com

I m p o r t a n t S a f e t y I n s t r u c t i o n s

This symbol warns the user of dangerous voltage levels localized within

the enclosure.

This symbol advises the user to read all accompanying literature for

safe operation of the unit.

∆ Read, retain, and follow all instructions. Heed all warnings.

∆ Only connect the power supply cord to an earth grounded AC receptacle in

accordance with the voltage and frequency ratings listed under INPUT POWER on

the rear panel of this product.

∆ WARNING: To prevent damage, fire or shock hazard, do not expose this unit to

rain or moisture.

∆ Unplug the power supply cord before cleaning the unit exterior (use a damp cloth

only). Wait until the unit is completely dry before reconnecting it to power.

∆ This product should be located away from heat sources such as radiators, heat

registers, or other products that produce heat.

∆ This product may be equipped with a polarized plug (one blade wider than the

other). This is a safety feature. If you are unable to insert the plug into the outlet,

contact an electrician to replace your obsolete outlet. Do not defeat the safety

purpose of this plug.

∆ Protect the power supply cord from being pinched or abraded.

∆ This product should only be used with a cart, stand or rack that is recommended

by the manufacturer.

∆ The power supply cord of this product should be unplugged from the outlet when

left unused for a long period of time, or during electrical storms.

∆ This product should be serviced by qualified service personnel when: the power

supply cord or the plug has been damaged; or objects have fallen, or liquid has

been spilled onto the product; or the product has been exposed to rain; or the

product does not appear to operate normally or exhibits a marked change in

performance; or the product has been dropped, or the enclosure damaged.

∆ Do not drip nor splash liquids, nor place liquid filled containers on the unit.

∆ CAUTION: No user serviceable parts inside, refer servicing to qualified personnel

only.

∆ SWR® amplifiers and loudspeaker systems are capable of producing very high

sound pressure levels which may cause temporary or permanent hearing damage.

Use care when setting and adjusting volume levels during use.

∆ Hazardous voltages may be present within the cabinet even when the power switch

is off and the power cord is connected. Therefore, disconnect the power cord from

the rear panel power inlet before servicing. The power inlet must remain readily

operable.

ENGLISH - PAGES . . . . . . . . . . . 6–11

ESPAÑOL - PAGINAS . . . . . . . 12–17

FRANÇAIS - PAGES . . . . . . . . . . 18–23

ITALIANO - PAGINE . . . . . . . . 24–29

DEUTSCH - SEITEN . . . . . . . . . . 30–35

PORTUGUÊS - PAGINA. . . . . . .36–41

. . . . . 42–47

I n s t r u c c i o n e s d e S e g u r i d a d I m p o r t a n t e s

Este símbolo advierte al usuario que en el interior de la carcasa hay niveles

peligrosos de voltaje.

Este símbolo advierte al usuario que lea toda la documentación adjunta para

utilizar la unidad con seguridad.

∆ Lea las atentamente instrucciones y sígalas al pie de la letra. Tenga en cuenta todas las

instrucciones.

∆ Conecte únicamente el cable de alimentación eléctrica a una toma de CA de acuerdo

con las especificaciones de voltaje y frecuencia que se indican en la potencia de entrada

INPUT POWER del panel posterior de este producto.

∆ ADVERTENCIA: Para evitar daños, incendios y descargas eléctricas, no exponga esta

unidad a la lluvia ni a la humedad.

∆ Antes de limpiar el exterior de la unidad, desconecte el cable de alimentación (utilícese

únicamente un paño húmedo). Deje que la unidad se seque completamente antes de

volver a conectarla a la corriente.

∆ Este producto deberá estar situado lejos de fuentes de calor tales como radiadores,

registros de calefacción u otros productos que generen calor.

∆ Es posible que este producto esté equipado con un enchufe polarizado (un blade más

ancho que el otro). Esta es una función de seguridad. Si no puede introducir el enchufe

dentro de la toma de corriente, póngase en contacto con un electricista para que la

cambie ya que podría estar anticuada. No anule el propósito de seguridad de este

enchufe.

∆ Tenga cuidado de que el cable de alimentación no se pinche ni se erosione.

∆ Este producto sólo se debe utilizar con el soporte recomendado por el fabricante.

∆ El cable de alimentación de este producto deberá estar desconectado de la toma de

corriente cuando no se vaya a utilizar durante un período de tiempo largo o en caso de

tormenta eléctrica.

∆ Este producto deberá ser reparado por personal cualificado si: el cable de alimentación

o el enchufe están dañados, ha caído algún objeto o se ha derramado líquido encima, el

producto ha estado expuesto a la lluvia, no funciona normalmente o muestra signos de

cambio en el rendimiento, ha sufrido algún golpe o la caja esta dañada.

∆ Evite que goteen o salpiquen líquidos y no coloque recipientes con líquidos sobre la

unidad.

∆ PRECAUCIÓN: Contiene piezas cuyo mantenimiento no lo puede realizar el usuario,

sino sólo personal cualificado.

∆ Los amplificadores y altavoces SWR® pueden producir niveles de presión acústica muy

elevados, que pueden provocar daños temporales o permanenetes en el oído. Utilice la

precaución al ajustar el volumen nivela.

∆ Es posible que haya cargas eléctricas peligrosas dentro de la caja, aunque se haya

apagado, mientras esté conectado el cable de alimentación. Por tanto, se debe

desconectar el cable de alimentación del panel posterior antes de proceder a su

reparación o mantenimiento. La toma de corriente debe permanecer preparada para su

funcionamiento.

C o n s i g n e s d e S é c u r i t é I m p o r t a n t e s

Ce symbole avertit l'utilisateur de la présence de niveaux de tension à risque

dans l'appareil.

Ce symbole conseille à l'utilisateur de lire toute la documentation jointe au

produit pour garantir une sécurité de fonctionnement.

∆ Veuillez lire attentivement toutes les instructions et vous y conformer. Respectez

scrupuleusement tous les avertissements.

∆ Connectez le câble d'alimentation électrique à une prise CA mise à la terre selon le

voltage et la fréquence indiqués sur le panneau arrière de l'amplificateur sous INPUT

POWER.

∆ AVERTISSEMENT: Pour éviter l’endommagement de l’appareil, un départ d’incendie,

ou un choc électrique, ne l’exposez jamais a l’humidité ou à la pluie.

∆ Débranchez le câble d'alimentation avant de nettoyer le boîtier de l'appareil (utiliser un chiffon

légèrement humide). Attendez que l'appareil soit complètement sec avant de le rebrancher sur

le secteur.

∆ Il est conseillé d'entreposer cet appareil loin de toute source de chaleur, telle que des

radiateurs, des accumulateurs de chaleur ou autres unités produisant de la chaleur.

∆ Cet appareil peut être équipé d'une prise polarisée (une fiche plus large que l'autre).

C'est une garantie de sécurité. Si vous ne parvenez pas à insérer la prise dans la sortie,

contactez un électricien pour qu'il remplace la sortie. Ne modifiez rien qui puisse

supprimer les garanties de sécurité qu'offre cette prise.

∆ Veillez à ce que le câble d'alimentation ne soit pas coincé ou abrasé.

∆ Cet appareil doit uniquement être utilisé avec un support à roulettes ou un pied conseillé

par le fabricant.

∆ Le câble d'alimentation de cet appareil doit être débranché de la sortie lorsqu'il reste

longtemps sans être utilisé ou en cas d'orage électrique.

∆ Les réparations et la maintenance de cet appareil doivent être effectuées par un personnel

qualifié dans les cas suivants : le câble d'alimentation ou la prise sont endommagés ; des

objets sont tombés sur l'appareil, du liquide a été renversé dessus ou l'appareil a été

exposé à la pluie ; l'appareil ne semble pas fonctionner normalement ou vous notez des

changements notables dans la performance de l'amplificateur, ou encore le produit est

tombé ou l'enceinte est endommagée.

∆ Ne placez aucun récipient rempli de liquide sur le produit.

∆ ATTENTION: Aucune maintenance ne doit être effectuée pour les pièces situées dans

l’appareil. Les réparations et la maintenance doivent être exécutées uniquement par une

personne qualifiée.

∆ Les niveaux sonores élévés émis par les systèmes d'emplificateur et haut-parleurs SWR®

peuvent entraîner des lésions auditives durables. Faites attention lorsque vous réglez ou

ajustez le volume lors de l'utilisation des appareils.

∆ Voltage dangereux. Risque d'électrocution au niveau du coffret lorsque le câble

d'alimentation est branché même si l'appareil n'est pas sous tension. Débranchez

le câble d'alimentation du panneau arrière avant de travailler sur l'appareil. L'entrée

électrique doit rester accessible.

I m p o r t a n t i I s t r u z i o n i p e r l a S i c u r e z z a

Questo simbolo indica che si avvisa l'utente della presenza di livelli di

tensione pericolosi all'interno della struttura.

Questo simbolo indica che si consiglia all'utente di leggere tutta la

documentazione allegata ai fini del funzionamento sicuro dell'unità.

∆ Leggere, conservare e seguire le istruzioni. Osservare le avvertenze.

∆ Collegare il cavo di alimentazione solo a una presa c.a. con messa a terra conforme

ai requisiti di tensione e frequenza indicati sull'etichetta INPUT POWER del pannello

posteriore di questo prodotto.

∆ AVVERTIMENTO: Per evitare danni, rischi di incendi o scosse elettriche, non esporre

questa unità alla pioggia o all'umidità.

∆ Scollegare il cavo di alimentazione prima di pulire l'esterno dell'unità (usare solo un

panno umido). Attendere che l'unità sia completamente asciutta prima di ricollegarla

all'alimentazione.

∆ Questo prodotto va collocato lontano da fonti di calore come radiatori, unità di

riscaldamento o altri prodotti che producono calore.

∆ Questo prodotto può essere dotato di spina polarizzata (con poli grandi). Si tratta di una

misura di sicurezza. Se non si riesce a inserire la spina nella presa, far sostituire la presa

obsoleta ad un elettricista. Non eliminare la spina di sicurezza.

∆ Proteggere il cavo di alimentazione da danni e abrasioni.

∆ Questo prodotto deve essere usato solo con un carrello o con un supporto consigliato dal

produttore.

∆ Il cavo di alimentazione di questo prodotto deve essere scollegato dalla presa quando il

prodotto non viene usato per lunghi periodi o durante le tempeste elettromagnetiche.

∆ La manutenzione per il prodotto deve essere eseguita da personale di assistenza

qualificato nei casi seguenti: danno del cavo o della spina di alimentazione; caduta di

oggetti o di liquido sul prodotto; esposizione del prodotto alla pioggia; funzionamento

anomalo del prodotto o marcata variazione delle prestazioni del prodotto; caduta del

prodotto; danno della struttura del prodotto.

∆ Non disporre alcun contenitore riempito di liquido sul prodotto.

∆ ATTENZIONE: Non contiene parti riparabili dall'utente: fare eseguire la manutenzione

soltanto da personale qualificato.

∆ I sistemi di amplificazione e gli altiparlanti SWR® sono in grado di produrre livelli di

pressione acustica molto alti che possono provocare danni temporanei o permanenti

all'udito. Prestare attenzione all'impostazione e regolazione dei livelli di volume durante

l'uso.

∆ All'interno dell'apparecchiatura possono essere presenti livelli di tensione pericolosi

anche quando l'interruttore dell'alimentazione è disinserito ma il cavo di alimentazione

è collegato. Si raccomanda, perciò, di staccare tale cavo dalla presa dell'alimentazione

posta sul pannello posteriore prima di eseguire qualsiasi intervento di manutenzione.

La presa dell'alimentazione deve, tuttavia, rimanere sgombra e pronta per l'uso in

qualunque momento.

W i c h t i g e S i c h e r h e i t s h i n w e i s e

Dieses Symbol warnt den Benutzer vor gefährlichen Spannungen innerhalb

des Gehäuses.

Dieses Symbol bedeutet für den Benutzer, dass er für einen sicheren Betrieb

des Geräts die gesamte begleitende Dokumentation lesen muss.

∆ Befolgen Sie sämtliche Sicherheitshinweise und bewahren Sie sie auf. Beachten Sie alle

Warnungen.

∆ Das Netzkabel muss an eine geerdete Netzsteckdose angeschlossen werden, die die auf

der Rückseite des Verstärkers unter INPUT POWER angegebene Spannung und Frequenz

liefert.

∆ WARNUNG: Setzen Sie dieses Gerät niemals Regen oder Feuchtigkeit aus, um

Beschädigung, Brandentwicklung und elektrische Schläge zu vermeiden.

∆ Ziehen Sie den Netzstecker, bevor Sie das Gehäuse des Geräts reinigen (verwenden Sie

zum Reinigen nur ein feuchtes Tuch). Stecken Sie den Netzstecker erst wieder ein, wenn

das Gerät vollständig getrocknet ist.

∆ Der Verstärker darf nicht in der Nähe von Wärmequellen wie Heizkörpern oder anderen

wärmeerzeugenden Geräten aufgestellt werden.

∆ Dieses Produkt ist möglicherweise mit einem unvertauschbaren Stecker ausgestattet

(unterschiedlich breite Pole). Dabei handelt es sich um eine Sicherheitsvorrichtung.

Wenn Sie den Stecker nicht in die Steckdose stecken können, lassen Sie Ihre alte

Steckdose von einem Elektriker auswechseln. Zerstören Sie nicht die Sicherheitsfunktion

des Steckers.

∆ Das Netzkabel darf nicht eingeklemmt oder abgescheuert werden.

∆ Das Produkt sollte nur mit vom Hersteller empfohlenen Karren oder Ständern verwendet

werden.

∆ Bei Gewitter oder wenn das Gerät längere Zeit nicht gebraucht wird, sollte der

Netzstecker gezogen werden.

∆ In folgenden Fällen sollte das Gerät repariert werden, und zwar ausschließlich von

qualifizierten Technikern: Schäden an Netzkabel oder -stecker; Beschädigung durch

herabfallende Gegenstände, ausgelaufene Flüssigkeit oder Regen; Funktionsstörungen

oder deutlich verändertes Betriebsverhalten; Beschädigung durch Herunterfallen;

Schäden am Gehäuse.

∆ Setzen Sie das Gerät keiner tropfenden oder spritzenden Flüssigkeit aus; stellen Sie keine

mit Flüssigkeit gefüllten Behälter auf dem Gerät ab.

∆ VORSICHT: Im Gerät sind keine zu wartenden Teile. Reparaturarbeiten dürfen nur von

qualifizierten Technikern durchgeführt werden.

∆ SWR®-Verstärker und Lautsprecher können sehr hohe Lautstärkepegel erzeugen, die

vorübergehende oder dauerhafte Gehörschäden verursachen können. Gehen Sie beim

Einstellen bzw. Regulieren der Lautstärke vorsichtig vor.

∆ Im Gehäuse können auch im ausgeschalteten Zustand gefährliche Spannungen

auftreten, wenn das Netzkabel eingesteckt ist. Ziehen Sie daher das Netzkabel aus

der Netzanschlussbuchse auf der Rückseite des Geräts bevor Sie Wartungs- oder

Reparaturarbeiten vornehmen. Die Netzanschlussbuchse muss stets frei zugänglich

bleiben.

I n s t r u ç õ e s I m p o r t a n t e s d e S e g u r a n ç a

Este símbolo adverte o usuário da presença de níveis perigosos de

voltagem dentro da caixa.

Este símbolo adverte o usuário de que toda literatura que vem acompanhada

deste aparelho deverá ser lida para um manuseio seguro do mesmo.

∆ Leia, conserve na memória e siga todas as instruções. Observe todas as advertências.

∆ Conecte o cabo de força somente à uma saída de corrente com terminal de terra e cujas

voltagem e freqüência correspondam ao indicado no INPUT POWER no painel traseiro

deste produto.

∆ ADVERTÊNCIA: Para evitar danos, incêndio ou choque elétrico, não permita que este

aparelho seja exposto à chuva ou umidade.

∆ Desconecte o cabo de energia antes de limpar a superfície exterior deste aparelho (use

um pano úmido somente). Espere até que esteja completamente seco para reconecta-

lo.

∆ Este produto deve estar localizado longe de fontes de calor tais como radiadores,

aquecedores ou outros aparelhos que produzam calor.

∆ Este aparelho pode estar equipado com um plug polarizado (uma extremidade

mais larga que a outra). Esta é uma medida de segurança. Se você não conseguir

inserir o plug na saída, entre em contato com um eletricista para substituir sua saída

ultrapassada. Não anule o propósito de segurança deste plug.

∆ Evite que o cabo de alimentação fique retorcido ou esmagado.

∆ Este produto deve ser usado somente com um suporte ou carreta que tenham sido

recomendados pelo próprio fabricante.

∆ Desconecte o cabo de alimentação deste aparelho da saída quando este não for ser

utilizado durante um longo período de tempo ou durante tempestades elétricas.

∆ Este aparelho deve ser revisado por técnicos especializados quando: o cabo de

alimentação ou o plug forem danificados; objetos caírem sobre ele ou líquidos forem

derramados no aparelho; ou o produto tiver sido exposto à chuva; ou o produto não

parecer operar corretamente ou se for observada alguma alteração evidente em sua

performance; ou se o aparelho for derrubado, ou a caixa danificada.

∆ Não derrame ou espirre líquidos, nem coloque objetos que os contenham sobre este

aparelho.

∆ AVISO: Manutenção e/ou reparo de quaisquer partes integrantes desde produto

não devem ser realizadas por usuários, encaminhe o serviço somente a técnicos

especializados.

∆ Os sistemas de amplificadores e auto-falantes SWR® têm capacidade para produzir

altíssimos níveis de pressão de som os quais podem causar perda temporária ou

permanente de audição. Seja prudente ao definir e ajustar os níveis de volume durante

a utilização.

∆ Es posible que haya cargas eléctricas peligrosas dentro de la caja, aunque se haya

apagado, mientras esté conectado el cable de alimentación. Por tanto, se debe

desconectar el cable de alimentación del panel posterior antes de proceder a su

reparación o mantenimiento. La toma de corriente debe permanecer preparada para su

funcionamiento.

Congratulations on your purchase of the SWR® Marcus

Miller preamplifier!

The SWR tradition of innovation and excellence began

in 1984, when founder Steve W. Rabe developed an

entirely new concept of bass instrument amplification.

Responding to advice and suggestions from top L.A.

recording bassists of the day who wanted their live

sound to resemble what they heard in studio playback

monitors, Rabe developed a full-range, hi-fi bass system

that allowed players to dial in any tone they wanted

with the accuracy of a studio mixing console. The “SWR

sound” was born.

Carrying on in that tradition, SWR has partnered with

Marcus Miller - arguably the most influential bassist of

his generation – to create the ultimate tool for bassists.

Working closely with our SWR engineers, Marcus pains-

takingly customized the feature set of this preamp to

accommodate his own distinctive array of tones, while

taking into consideration the needs of other bassists of

all styles. The result is simply one of the most versatile

bass products ever developed.

We’re confident that you will enjoy your new Marcus

Miller preamp for many years to come, and many thanks

for “Stepping Up” to SWR.

A note from Marcus Miller—

Congratulations on purchasing the MM Preamp!

This is the missing link between your bass and a great

sound! You can use this pre-amp to shape your sound,

giving it that big bottom, that fat mid-range, or that

glassy snap - whatever your bass has been missing. Use

this on the stage, in line just before your amplifier. Or

in the studio before the digital recorder (or the tape

machine if you're old school!). You can also use the MM

pre-amp as a direct box. We put a lot of work into devel-

oping something that is really useful. You're going to

love what this box does for your sound!

Enjoy!

Marcus Miller

P.S. I made a short video going into more detail about how

to get the most out of your MM pre-amp. To check it out,

go to: www.swramps.com

Marcus Miller — Professional Bass Preamp

Your new Marcus Miller Professional Bass Preamplifier offers the exceptional performance and tone that bassists of every

style have come to expect from SWR, and a feature set designed for any situation:

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A. INPUTS— Plug into either (or both) of the input jacks

using shielded instrument cable. Press Select to choose

either Input 1 or 2 to be the active jack as indicated by

the LEDs.

The rear panel Input jack {KK} can be used instead of

Input 1 on the front panel, useful for connecting wire-

less receivers. NOTE: If both of these jacks are used at the

same time, the front panel jack overrides the rear panel

jack.

B. MUTE— Press in to disable all output from the unit,

except Tuner Out {JJ}, useful when switching or tuning

instruments or during breaks.

C. BASS INTENSIFIER™— Press in to engage the Bass

Intensifier circuit as indicated by the LED. The Bass

Intensifier boosts a chosen set of low frequencies com-

bined with a smooth, fast-acting compressor to provide

radical boosts without overdriving the amplifier, useful

for heavier sections of a tune. Bass Intensifier can also be

engaged from the footswitch.

D. LEVEL— Adjusts the strength of the Bass Intensifier

effect.

E. CUTOFF— Limits the frequency range in which the Bass

Intensifier operates, from below 80Hz to below 200Hz.

F. COMPRESSION— Press in to engage the Compressor

circuit, as indicated by the LED. Compression moderates

signal level as it peaks, according to the way you have

the four following controls {G, H, I and K} set.

G. THRESHOLD— Sets the signal level at which Compression

engages. Turn fully counter-clockwise for maximum sen-

sitivity. Note that Gain {Q} and instrument levels com-

bined are what actually trigger the Compressor.

H. RATIO— Adjusts how much compression is applied once

it has been triggered. For example, at 1:1 there is no

compression. With a ratio of 2:1, an increase of 10 dB will

be needed to increase the output signal level by 5 dB

over the threshold. At 10:1, an increase of 10 dB will only

increase the output signal level by 1 dB. (Many consider

ratios of 10:1 and greater to be hard Limiting.)

I. COMP-POSITION— Press to position the Compressor

circuit, either before or after the tone controls in the sig-

nal path, as indicated by the LEDs. See Block Diagram on

page 48.

J. ATTACK— Adjusts the rate that Compression engages

once the the signal level rises above the threshold, use-

ful for fine tuning the transparency of the Compressor

effect.

K. RELEASE— Adjusts the rate that Compression disengag-

es once the signal level drops below the threshold, use-

ful for fine tuning the transparency of the Compressor

effect.

L. METER— Four LEDs indicate the actual amount of gain

reduction in decibels (dB).

Front Panel

M. BOOST LEVEL / COMP BLEND— This dual knob control

is active only when the the Boost + Compress circuit {N}

is engaged. The inner knob sets the volume boost level

and the outer knob sets the compression level. When the

outer Comp Blend knob is in the center detent position,

compression will be active at the level set by the 4 com-

pressor knobs—even if the Compressor {F} is OFF before

entering Boost + Compress mode. In addition, you can set

Comp Blend anywhere from "off" (fully counter-clockwise)

to "max" to increase the compression level actually set

by the 4 compressor knobs. This allows you to have an

independent compression level just for Boost + Compress

mode!

N. BOOST + COMPRESS MODE— Press in to engage the

Boost + Compress mode, useful for solos. This mode can

also be engaged from the Footswitch {II}.

O. PAD— Press in to reduce input sensitivity by –10dB, useful

for cleaner response from high-output instruments.

P. PREAMP CLIP LED— Illuminates when clipping

(overdriving) occurs anywhere in the preamp signal path

before the Effects Loop. For the cleanest sound, set

Gain {Q} and other front panel controls so that the Preamp

Clip LED barely flickers at your instrument’s peak output

levels. Note that preamp clipping is not harmful to your

amplifier (unlike power amp clipping), therefore reduce

Gain only if you hear unwanted preamp distortion.

Q. GAIN— Adjusts the signal level of the preamplifier. Your

equalization, tone and effect levels all contribute to the

preamp signal level and should be adjusted before Gain.

NOTE: Gain is the primary control for setting the output

level of Effects Send {FF}.

R. AURAL ENHANCER™— A trademark SWR® feature for 20

years, the Aural Enhancer brings out the fundamental

low notes of the bass, brightens high-end transients and

reduces certain frequencies that “mask” the fundamen-

tals. The ultimate effect is a more transparent sound that

opens up the sibilant characteristics of all instruments

without being harsh.

How the Aural Enhancer works: Think of it as a variable

tone control that changes frequency range AND level

according to where you set the Aural Enhancer control:

As you rotate the control clockwise from the “MIN” posi-

tion, you are elevating low, mid, and high frequency levels

in ranges that are different, yet complementary to the

Bass and Treble tone controls. The “2 o’clock” position—a

favorite for many players—brings out both low end fun-

damentals and crisp highs while at the same time, adds

a little lower midrange helping you to cut through the

band. Then, as you rotate further clockwise, selected mids

will drop off—specifically, a group of frequencies cen-

tered around 600Hz. While apparent, the Aural Enhancer

is gentle compared to the extreme effects you can create

with the basic tone controls.

Note to experienced SWR users: The Aural Enhancer feature

for this product was customized by Marcus Miller and will

not behave in exactly the same manner to which you are

accustomed. Although the circuit still performs the same

basic function, the entire frequency range affected by the

Aural Enhancer has been shifted. The center frequency is

now 600Hz instead of 200Hz. Additionally, a pull “Defeat”

control has been added which enables true flat EQ.

S. BYPASS— Press to remove the EQ circuit from the signal

path, as indicated by the LED. EQ Bypass enables a true-

flat EQ when used with the Aural Enhancer Defeat con-

trol.

T. BASS— Adjusts low-frequency signal response ±15dB cen-

tered around 70Hz.

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER— Each of the 3 Mid-EQ

controls has an inner Level knob that adjusts

signal response (±15dB) in the range set by

the outer Frequency knob. NOTE: Any Mid-EQ

control with Level set to “0” has no effect on

your signal, regardless of Frequency setting.

Mid-range tone control is critical for creating a distinctive

edge in your sound. The best settings will depend on the

situation—what sounds harsh when playing alone may

sound just right in a crowded room or on a recording!

TIP: If you need to “cut through” the band, try boost-

ing response in the 200–400Hz range. If you like a more

transparent or “scooped” sound, try cutting in the 800Hz

range.

V. TREBLE— Adjusts high-frequency signal response ±15dB

centered around 3kHz.

W. EFFECTS BLEND— Controls your effects level by adjust-

ing the amount of direct (dry) signal mixed in with the

effects loop (wet) signal. Set to "DRY" when not using any

Effects Return jacks {FF}.

X. MASTER VOLUME— Adjusts the output level of the

Marcus Miller preamp at the Preamp Out jack {AA} on the

rear panel.

Y. POWER SWITCH— Switches the unit ON-OFF, as indicated

by the LED.

Front Panel

AA.

PREAMP OUTPUT— True electronically-balanced XLR and

1/4" TRS jacks for output to Bass Power amp, such as the

SWR Power 750.

BB.

GROUND / LIFT— Disconnects the ground connection

(pin-1) from the Preamp Out and Line Out jacks to reduce

ground loop noise generated from non-standard wiring.

Normally leave this switch out (grounded).

CC.

TUBE DI— Tube driven, transformer coupled outputs suit-

able for connection to studio and “front-of-house” (live)

mixing consoles. These true electronically balanced XLR

and 1/4" TRS jacks are line level outputs in order to maxi-

mize the signal to noise ratio. To avoid clipping (especially

with the XLR output) make sure to set the console input

level to "LINE LEVEL" or reduce the output level using the

Level {DD} control.

DD.

LEVEL— Adjusts the output level of the Line Out jack to

accommodate a variety of sound equipment connections

and input sensitivities.

EE.

0° / 180°— Press to reverse the polarity of the Line Out

jack, useful for reducing phasing problems that may

occur when playing in locations with non-standard wir-

ing or when combining the Line Output signal with

miked cabinet signal. Normally leave this switch out (0°).

FF. EFFECTS LOOP— TRS

multipurpose jacks—Send pro-

vides a preamp output and includes onboard tone shap-

ing. Output level is primarily controlled by Gain {Q}.

Effects Return (wet) is mixed with the direct (dry) signal in

any ratio using the Effects Blend control {W}. The Effects

Loop can be bypassed from the footswitch.

The effects loop on the Marcus Miller preamp is located

on a "side chain" circuit, a design used in studio equip-

ment to isolate the effects from the main circuit. This pro-

vides the full sound of your instrument AND allows the

diversity of your external effects to come through. The

effects circuit is also located after the gain stages in the

preamp signal path to bypass the noise associated with

effects inline before the preamp.

t &GGFDUT %FWJDFT Connect Send to your effects device

input and the effect's output to the Return jack. NOTE:

On your effects device—set any wet/dry control fully to

WET to prevent phasing problems and set any input level

control to +4dB (or 0dB if the unit is being overdriven).

t "DDPNQBOJNFOU Connect a CD player, drum machine,

etc. to the Return jack. Adjust accompaniment volume at

the source and with the Effects Blend control {W}.

GG.

POWER CORD SOCKET— Connect the included power

cord to a properly wired AC electrical outlet in accor-

dance with the voltage and frequency ratings specified

on the rear panel of your amplifier.

HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE— Choose the

point in the signal path to connect the Line Out jacks. See

Block Diagram on page 48.

t %JSFDU 1SF—A true all-tube signal path taken immedi-

ately after the first tube preamp stage (no EQ). Sounds

most like a Tube D.I. (direct box).

t $PNQ0VUQVU—Depends on the Comp Position switch {I};

always post Gain and Aural Enhancer, but either pre or

post Bass Intensifier and EQ circuits.

t -JOF 1PTU—After all preamp circuits (includes all tone,

compression and effects circuits). Not affected by Master

Volume {X}.

II. FOOTSWITCH— Plug in the (included) footswitch with

any length guitar or speaker cable to enable remote

selection of the Bass Intensifier, EQ Select, Effects Loop

and Boost + Compress mode, as indicated by the LEDs.

Multiple footswitches can be connected together for

multiple access points (stage left and stage right foot-

switches)!

JJ.

TUNER OUT— Plug your instrument tuner in here. This

TRS

output can also be used as an always-active, tube-

influenced direct output.

KK.

INPUT— An alternate input to Input 1 on the front panel,

useful for wireless receivers. This input is disabled when a

plug is inserted into Input 1 on the front panel.

Rear Panel

Suggested Settings

ACTIVE:

FRETLESS PASSIVE:

PASSIVE:

Block Diagram

See page 48.

The following EQ settings are recommended by Marcus Miller for various Fender Jazz Bass types. Compression settings are

optional. The remaining controls are left blank for your notations as well as one completely blank panel for your use.

TRS Balanced Jacks

NOTE: The rear panel 1/4" jacks {AA, CC, FF, and JJ} are balanced TRS (Tip/Ring/Sleeve)

types and are designed to work best with TRS (Tip/Ring/Sleeve) plugs:

Tip=positive (+)

Ring=negative (–) and

Sleeve=ground.

While standard shielded TS "mono" guitar cables may certainly be used, the use of "stereo" TRS cables may improve signal-to-noise ratio

and/or reduce hum, especially when longer cables are used.

_____________________:

To preserve the beauty and reliability of your preamp, we

recommend that you install your preamp in a rack case. The

Marcus Miller Preamp is completely ready to be rack mounted

and needs no additional parts or accessories other than the

rack screws and the case itself.

The Marcus Miller Preamp takes up two full rack spaces

(3 1/2"). If the rack in which you mount your preamp requires

that the rubber feet on the bottom of the chassis be removed,

please remember to keep the screws handy in case you wish

to reattach the rubber feet at a later date.

Please routinely check the mounting and chassis screws

which can vibrate loose due to transportation and use. We

recommend that at least once a month that the Marcus Miller

preamp be removed from the rack case and all outside screws

be tightened and all connections in your rack case be checked

to preserve the beauty and reliability of your equipment.

A 12AX7 dual triode vacuum tube (valve) is at

the core of your Marcus Miller pre-amplifier.

Typically a 12AX7 tube will last several

years, but through heavy use and frequent

transportation jarring, it is possible to have a

tube last less than a year.

When to replace the preamp tube: Sometimes, tubes become

noisy or “microphonic” (the amp sounds like a glass chime

tinkling during certain notes) as they wear out. But other times,

tubes will fail without warning. If your amplifier stops working

and other possible causes have been eliminated (breakers,

cords, etc.), have an authorized service center inspect your

amplifier for tube failure.

PART NUMBERS 4405200000 (120V, 60Hz) USA 4405203000 (240V, 50Hz) AUS

4405204000 (230V, 50Hz) UK 4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

POWER REQUIREMENT 50W

PRE AMP INPUT IMPEDANCE: >820kΩ (Front panel Inputs); 10kΩ (Rear panel Input)

SENSITIVITY: +4 dBu preamp output with 12mV 1kHz input, Gain and Volume at MAX, all tone controls flat (center detent),

Aural Enhancer at mid position, Effects Blend at DRY, Bass Intensifier, Compression, and Boost OFF

TONE CONTROLS BASS: ±15dB @ 70Hz

TREBLE: ±15dB @ 3kHz

VARIABLE SEMI-PARAMETRIC EQ: LOW: ±15dB @ 35Hz–180Hz

MID: ±15dB @ 180Hz–1kHz

HIGH: ±15dB @ 1kHz–5kHz

COMPRESSION GAIN REDUCTION: –22dB maximum, selectable PRE or POST EQ

THRESHOLD: –10dBV to +10dBV

RATIO: 1:1 to 20:1

ATTACK TIME: 10mS to 600mS

RELEASE TIME: 250mS to 2.5S

EFFECTS LOOP SEND IMPEDANCE: 220Ω

RETURN IMPEDANCE: 10kΩ Balanced

DI OUTPUT Tube driven transformer coupled output. 600 Ohm output impedance.

FOOTSWITCH 4–button (0075431000)

DIMENSIONS HEIGHT: 3.5 in (8.9 cm)

WIDTH: 19 in (48.3 cm)

DEPTH: 11 1/8 in (28.3 cm)

WEIGHT 13 lb (5.9 kg)

Product specifications are subject to change without notice.

Rack Mounting

Tube Replacement

Specifications

¡Felicidades y gracias por su compra del previo SWR®

Marcus Miller!

La tradición en innovación y excelencia de SWR comenzó

en 1984, cuando su fundador Steve W. Rabe desarrolló un

concepto completamente nuevo de amplificación de bajo.

Como respuesta a las sugerencias y peticiones de algunos

de los bajistas de estudio más famosos de L.A. de entonces,

que querían que su sonido en directo fuese lo más parecido

posible a lo que escuchaban en sus monitores de estudio,

Rabe desarrolló un sistema de bajo hi-fi de rango completo

que permitía a los músicos conseguir el sonido que querían

con la precisión de una mesa de mezclas de estudio. El

“sonido SWR” había nacido.

Siguiendo con esa tradición, SWR ha unido sus fuerzas

con Marcus Miller - probablemente el bajista más

influyente de su generación – para crear la herramienta

definitiva para el bajista. Trabajando codo a codo con

los técnicos de SWR, Marcus ha elegido cuidadosamente

las funciones de este previo para adaptarla a su propia

gama de sonidos, pero teniendo en cuenta también

las necesidades de bajistas de otros estilos. El resultado

es sencillamente uno de los productos para bajo más

versátiles jamás desarrollados.

Estamos seguros de que disfrutará con su nuevo previo

Marcus Miller durante muchos años; y gracias de nuevo

por "dar el paso adelante" a SWR.

Una nota de Marcus Miller—

¡Gracias por comprar el previo MM!

¡Este es el eslabón perdido entre su bajo y un gran

sonido! Puede usar este previo para modelar su sonido

y darle esos graves realmente terroríficos, esos medios

potentes o ese toque cristalino - sea lo que sea lo que le

falte a su bajo. Uselo en el escenario, en línea justo antes

de su amplificador; o en el estudio de grabación antes

de la grabadora digital (o pletina si es que usted es de

los de la vieja escuela!). También puede usar el previo

MM como una caja directa. Hemos dedicado largas

horas a diseñar un aparato realmente útil. ¡Va a adorar lo

que este aparato hace por su sonido!

¡Que disfrute!

Marcus Miller

P.O. He grabado un pequeño video en el que podrá

encontrar ideas acerca de cómo sacarle el máximo partido

a su previo MM. Si quiere verlo, vaya a: www.swramps.com

Marcus Miller — Previo de bajo profesional

4VOVFWPQSFWJPEFCBKPQSPGFTJPOBM.BSDVTMFPGSFDFFMTPOJEPZSFOEJNJFOUPFYDFQDJPOBMFTRVFMPTCBKJTUBTEFDVBMRVJFS

estilo musical esperan de un SWR, y un grupo de características diseñadas para cada situación:

t $MÈTJDPQSFWJPBWÈMWVMBT483QPSNFEJPEFVOBWÈMWVMBEFEPCMFUSJPEP"9

t %PTFOUSBEBTTFMFDDJPOBCMFTFOFMQBOFMGSPOUBMNÈTPUSBFOFMQBOFMUSBTFSPRVFMFQFSNJUFVOPTTFODJMMPTDBNCJPTEF

instrumentos

t &2TFNJQBSBNÏUSJDPEFCBOEBTDPONFEJPTEFCBSSJEP

t $JSDVJUPEFNPEFMBEPEFUPOP"VSBM&OIBODFSFYDMVTJWPEF483oBKVTUBEPQPS.BSDVT.JMMFSDPOPQDJØO%FGFBU

t $JSDVJUP#BTT*OUFOTJGJFSQBSBVOBNBZPSQPUFODJBEFMPTHSBWFT

t 'VODJØOEFSFBMDFDPODPOUSPMEFWPMVNFOZNF[DMBEFDPNQSFTJØO

t $PNQSFTPSDPODBMJEBEEFFTUVEJPRVFJODMVZFJOUFSSVQUPSi$PNQ1PTJUJPOwQSFPQPTU&2

t 4BMJEBEJSFDUBDPODBMJEBEEFFTUVEJPZUPUBMNFOUFBWÈMWVMBT

t #VDMFEFFGFDUPTFODBEFOBMBUFSBMDPODPOUSPM#MFOEQBSBBKVTUBSFMOJWFMEFNF[DMB

t 4BMJEBEF MÓOFBTFMFDDJPOBCMFQBSB%* B WÈMWVMBT1PTU&2P DPNQSFTPSDPODPOUSPMEF OJWFMF JOUFSSVQUPSFTEF GBTFZ

anulación de toma de tierra

t 1FEBMFSBDPODVBUSPGVODJPOFTTFMFDDJPOBCMFT#BTT*OUFOTJGJFS#PPTU&2#ZQBTTZBDUJWBDJØOCVDMFEFFGFDUPT

A. INPUTS— Conecte su bajo a cualquiera (o ambas) de

estas tomas de entrada usando un cable de instrumento

con blindaje. Pulse Select para elegir si la entrada activa

será Input 1 ó 2 tal como verá indicado por su LED.

Puede usar la toma Input {KK} del panel trasero en

lugar de Input 1 del panel frontal para la conexión de

receptores inalámbricos. NOTA: Si está usando a la vez

ambas tomas de entrada, la clavija del panel frontal

tendrá prioridad y anulará la del panel trasero.

B. MUTE— Púlselo para desactivar todas las salidas de la

unidad, excepto Tuner Out {JJ}, lo que le resultará muy útil

cuando esté cambiando de instrumento o afinándolos

durante una pausa.

C. BASS INTENSIFIER™— Púlselo para activar el circuito

de intensificación de bajos, tal como será indicado por

el LED. Este circuito realza un grupo determinado de

frecuencias graves, a la vez que aplica un compresor

suave y de acción rápida para que pueda conseguir

realces radicales sin saturar el amplificador, lo que resulta

muy útiles para secciones potentes de una canción.

También puede activar este circuito desde la pedalera.

D. LEVEL— Ajusta la fuerza del efecto de intensificación de

bajos.

E. CUTOFF— Limita el rango de frecuencias en el que

funcionará el efecto de intensificación de bajos, desde

por debajo de 80 Hz a por debajo de 200 Hz.

F. COMPRESSION— Púlselo para activar el circuito

compresor, tal como verá indicado por el LED. La

compresión modera el nivel de la señal en los picos,

de acuerdo a la forma en que haya ajustado los cuatro

controles siguientes {G, H, I y K}.

G. THRESHOLD— Ajusta el nivel de señal al que se activará

la compresión. Gírelo completamente a la izquierda para

la máxima sensibilidad. Tenga en cuenta que lo que

realmente dispara el compresor es la combinación de la

ganancia {Q} y los niveles de instrumento.

H. RATIO— Ajusta la cantidad en la que será aplicada

la compresión una vez que haya sido activada. Por

ejemplo, en 1:1 no hay compresión. Con un ratio de 2:1,

será necesario un aumento de 10 dB para aumentar el

nivel de señal de salida en 5 dB por encima del umbral.

En 10:1, un aumento de 10 dB solo hará que aumente el

nivel de señal de salida en 1 dB. (Muchos consideran que

ratios de 10:1 y superiores son realmente de limitadores).

I. COMP-POSITION— Púlselo para ubicar el circuito

compresor antes o después de los controles de tono en

la ruta de señal, tal como verá indicado por los LEDs. Vea

también el diagrama de bloques de la página 48.

J. ATTACK— Ajusta la velocidad con la que se activa el

compresor una vez que el nivel de señal ha superado el

umbral fijado, lo que es útil para retocar la transparencia

del efecto compresor.

K. RELEASE— Ajusta la velocidad con la que se desactiva el

compresor una vez que la señal ha caído por debajo del

umbral, muy útil de nuevo para retocar la transparencia

del efecto.

L. MEDIDOR— Cuatro pilotos LED que indican la cantidad

de reducción de ganancia actual en decibelios (dB).

Panel frontal

BOOST LEVEL / COMP BLEND— Este mando dual solo

funciona cuando esté activado el circuito Boost + Compress

{N}. El mando interior ajusta el nivel de realce de volumen,

mientras que el exterior ajusta el nivel de compresión.

Cuando el mando Comp Blend exterior esté en la posición

de muesca central, la compresión estará activa al nivel

ajustado por los 4 mandos de compresor—incluso aunque

el compresor {F} esté en OFF antes de activar el modo

Boost + Compress. Además, puede ajustar Comp Blend a

cualquier punto entre "off" (tope izquierdo) y "max" para

aumentar el nivel de compresión fijado por los 4 mandos de

compresor, lo que le permite tener un nivel de compresión

independiente solo para el modo Boost + Compress!

N. BOOST + COMPRESS MODE— Púlselo para activar este

modo, muy útil para los solos. También puede activar este

modo desde la pedalera {II}.

O. PAD— Púlselo para reducir la sensibilidad de entrada en

–10 dB, lo que es muy útil para conseguir una respuesta

más limpia de los instrumentos con una alta salida.

P. PILOTO PREAMP CLIP— Se ilumina cuando se produce

una saturación (sobrecarga) en cualquier punto de la

ruta de señal del previo antes del bucle de efectos. Para

conseguir el sonido más limpio, ajuste Gain {Q} y otros

controles del panel frontal de forma que este piloto

parpadee solo a veces en los niveles de salida de pico de su

instrumento. Tenga en cuenta que la saturación del previo

no daña su amplificador (al contrario de lo que ocurre con

la saturación de la etapa de potencia), por lo que reduzca

la ganancia solo si escucha una distorsión no deseada.

Q. GAIN— Ajusta el nivel de señal del precio. Sus niveles de

efectos, tono y ecualización también contribuyen al nivel

de señal del previo, por lo que debería ajustarlos antes

que este Gain. NOTA: Este es el control principal para el

ajuste del nivel de salida o envío de efectos {FF}.

R. AURAL ENHANCER™— Una función clásica de SWR®

desde hace 20 años, este intensificador aural realza las

notas bajas fundamentales del bajo, da más brillo a los

transitorios de agudos y reduce determinadas frecuencias

que "enmascaran" los fundamentales. El efecto final de

todo ello es un sonido más transparente que abre las

características sibilantes de todos los instrumentos sin

hacer que resulte áspero.

Así es como funciona esto: Piense en él como un control

de tono variable que cambia el rango de frecuencia Y el

nivel de acuerdo a la posición en la que ajuste ese control:

Conforme más gire el mando a la derecha desde la posición

“MIN”, más elevará los niveles de graves, medios y agudos

en rangos que son distintos, pero complementarios a los

de los controles de tono Bass y Treble. La posición de las

“2 en punto”—la preferida de muchos músicos—realza

los fundamentales de graves y los súper agudos a la vez

que añade un toque de medio-graves para ayudarle a

sobresalir del resto del grupo. Después, si sigue girando el

mando más a la derecha, una serie de frecuencias medias

serán reducidas—especialmente, las que están alrededor

de los 600 Hz. Aunque aparente, este intensificador aural

es muy sutil en comparación con los efectos extremos que

puede conseguir con los controles básicos de tono.

Nota para los usuarios SWR expertos: El intensificador aural

de este aparato ha sido personalizado por Marcus Miller

y no se comporta exactamente de la misma forma a la

que puede que estén acostumbrados. Aunque el circuito

realiza básicamente la misma función, el rango completo

de frecuencias afectadas por él ha sido modificado. La

frecuencia central es ahora 600 Hz en lugar de 200 Hz.

Además, hemos añadido un control “Defeat” que le

permite conseguir un auténtico EQ plano.

S. BYPASS— Púlselo para eliminar el circuito EQ de la ruta

de señal, tal como le indicará el LED. Esto le permite un

auténtico EQ plano cuando se usa junto con el control

Defeat del intensificador aural.

T. BASS— Ajusta la respuesta de señal de las frecuencias

graves en ±15 dB con el centro en 70 Hz.

U. ECUALIZADOR SEMIPARAMETRICO— Cada uno de los 3

controles EQ de medios dispone de un mando

Level interior que ajusta la respuesta de señal

(±15 dB) en el rango ajustado con el mando

Frequency exterior. NOTA: Cualquiera de estos

controles con el nivel ajustado a “0” no tendrá

efecto sobre su señal, independientemente del ajuste de

su frecuencia. El control del tono del rango medio resulta

crítico para crear una marca distintiva en su sonido. El

mejor ajuste dependerá de su situación concreta—lo que

suene áspero cuando toque usted solo puede que suene

genial cuando toque con público o el resto del grupo!

CONSEJO: Si necesita “sobresalir” en el grupo, pruebe a

realzar la respuesta en el rango 200–400 Hz. Si quiere un

sonido algo más transparente, pruebe a cortar el rango

800 Hz.

V. TREBLE— Ajusta la respuesta de señal de las frecuencias

agudas en ±15 dB con centro en los 3 kHz.

W. EFFECTS BLEND— Controla su nivel de efectos ajustando

la cantidad de señal directa (seca) que es mezclada con la

señal del bucle de efectos (húmeda). Ajuste este mando

a la posición "DRY" cuando no utilice las entradas Effects

Return {FF}.

X. MASTER VOLUME— Ajusta el nivel de volumen de su

previo Marcus Miller en el conector de salida Preamp Out

{AA} del panel trasero.

Y. INTERRUPTOR POWER— Le permite encender y apagar

la unidad, tal como verá indicado por su LED.

Panel frontal

AA.

PREAMP OUTPUT—Conectores TRS de 6,3 mm y XLR

auténticamente balanceados de salida a una etapa de

potencia de bajo, como la SWR Power 750.

BB.

GROUND / LIFT— Esto desconecta la toma de tierra

(punta 1) de las salidas de línea y de previo, de cara a

reducir el ruido de bucle a tierra producido por cableados

no standard. Por lo general, deje este interruptor sin

pulsar (conexión a tierra).

CC.

TUBE DI— Salidas a válvulas con transformador acoplado,

ideales para la conexión a mesas de mezclas de estudio y

FOH (directo). Esto son salidas de nivel de línea en TRS

de 6,3 mm y XLR auténticamente balanceadas, de cara a

maximizar la relación señal-ruido. Para evitar la saturación

(especialmente con la salida XLR), asegúrese de ajustar el

nivel de entrada de la mesa a "NIVEL DE LINEA" o reducir

el nivel de salida usando el control de nivel {DD}.

DD.

LEVEL— Ajusta el nivel de salida de la toma de salida de

línea, para adaptarlo a las conexiones y sensibilidades de

entrada de una amplia gama de unidades de sonido.

EE.

0° / 180°— Púlselo para invertir la polaridad de la toma

de salida de línea, lo que es útil para reducir problemas

de fase que se pueden producir cuando use cableado no

standard o cuando combine la señal de salida de línea

con una señal captada por un micro. Por lo general, deje

este interruptor sin pulsar (0°).

FF. EFFECTS LOOP— Conectores TRS

multiusos—Send le

ofrece una salida de previo que incluye el modelado de

tono interno. El nivel de salida es controlado en primer

término por Gain {Q}. Effects Return (húmedo) se mezcla

con la señal directa (seca) en el porcentaje ajustado con

el control Effects {W}. Este bucle de efectos puede ser

anulado desde la pedalera.

El bucle de efectos del previo Marcus Miller está colocado

en un circuito de "cadena lateral", un diseño usado en las

unidades de estudio para aislar los efectos del circuito

principal. Esto le permite tener todo el sonido de su

instrumento Y A LA VEZ toda la diversidad de sus efectos

externos. Este circuito de efectos también está situado

después de las fases de ganancia en la ruta de señal del

previo para eliminar el ruido asociado con los efectos en

línea que están antes del previo.

t 6OJEBEFT EF FGFDUPT Conecte Send a la entrada de su

unidad de efectos y la salida de esta a la toma Return.

NOTA: En su unidad de efectos ajuste cualquier control

húmedo/seco a la posición HUMEDO máxima para evitar

problemas de fase y ajuste el control de nivel de entrad

(si hay) a +4 dB (o 0 dB si la unidad satura).

t

"DPNQB×BNJFOUP Conecte un reproductor de CD, caja de

ritmos, etc. a la toma Return. Ajuste el volumen del sonido

en la unidad fuente y con el control Effects Blend {W}.

GG.

TOMA DE CORRIENTE— Conecte el cable de alimentación

incluido a una salida de corriente del voltaje y amperaje

adecuado, de acuerdo a las especificaciones indicadas en

el panel trasero de su previo.

HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE— Elija el punto

de la ruta de señal en el que quiera que estén conectadas

las tomas de salida de línea. Vea el diagrama de bloques

de la página 48.

t %JSFDU 1SF—Auténtica ruta de señal a válvulas tomada

justo después de la primera etapa de previo a válvulas

(sin EQ). Muy parecido a un D.I. (caja directa) a válvulas.

t

$PNQ 0VUQVU—Depende del interruptor de posición de

compresor {I}; siempre post ganancia e intensificador aural,

pero puede estar pre o post intensificador de bajo y EQ.

t -JOF 1PTU—Después de todos los circuitos del previo

(incluyendo todos los de tono, compresión y efectos). No

se ve afectado por el volumen master {X}.

II. FOOTSWITCH— Conecte la pedalera (incluida) con un

cable de altavoz o guitarra de cualquier longitud para

activar a distancia el intensificador de bajo, EQ, bucle

de efectos y modo de realce + compresión, tal como le

indican los LEDs. Puede conectar varias pedaleras juntas

para disponer de varios puntos de acceso (pedalera de

escenario izquierda y derecha)!

JJ.

TUNER OUT— Conecte aquí su afinador de instrumento.

Esta salida TRS

también puede ser usada como una

salida directa a válvulas siempre-activa.

KK.

INPUT— Una entrada alternativa a la toma Input 1 del

panel frontal, muy útil para receptores inalámbricos.

Esta entrada queda desactivada en cuanto introduzca un

conector en la toma Input 1 del panel frontal.

Panel trasero

Sugerencias de ajustes

ACTIVO:

PASIVO SIN TRASTES:

PASIVO:

Diagrama de bloques

Vea la página 48

Los siguientes ajustes de EQ han sido recomendados por Marcus Miller para distintos tipos de bajos Fender Jazz Bass. Los ajustes

de compresión son opcionales. Los controles restantes están en blanco para que haga sus anotaciones, al igual que también le

incluimos un panel totalmente en blanco para que lo use como plantilla.

Conectores TRS balanceados

NOTA: Las tomas de 6,3 mm del panel trasero {AA, CC, FF y JJ} son del tipo TRS (punta/

anillo/lateral) balanceado; conseguirá el mejor resultado cuando utilice conectores TRS:

Punta=positivo (+)

Anillo=negativo (–) y

Lateral=toma de tierra.

Aunque también puede usar cables de guitarra TS "mono" con blindaje, el uso de cables TRS "stereo" puede mejorar la relación señal-

ruido y/o reducir los zumbidos, especialmente cuando utilice cables de gran longitud.

_____________________:

Para conservar toda la belleza y fiabilidad de su previo,

le recomendamos que lo instale en un bastidor rack. El

previo Marcus Miller está completamente preparado para ser

montado en un rack y no necesitará ningún accesorio aparte

de los tornillos de sujeción y del propio bastidor rack.

El previo Marcus Miller ocupa dos espacios rack completos

(3 1/2"). Si el rack en el que vaya a montar esta unidad requiere

que quite las patas de goma del panel inferior, recuerde

conservar las propias patas y los tornillos a mano por si

necesita volver a colocarlas.

Compruebe de forma rutinaria la unidad y los tornillos de

montaje en rack, dado que la vibración del transporte y uso

habitual puede aflojarlos. De cara a mantener toda la belleza y

fiabilidad de su equipo, le recomendamos que, al menos una

vez al mes, extraiga el previo Marcus Miller del bastidor rack y

que vuelva a apretar todos los tornillos y compruebe toda las

conexiones de su rack.

En el corazón de su previo Marcus Miller hay

una válvula de doble triodo 12AX7. Por lo

general, estas válvulas 12AX7 duran varios

años, pero en caso de un uso al máximo y un

transporte no muy cuidadoso es posible que

tenga que cambiar esta válvula en menos de

un año.

En qué momento debe sustituir la válvula: A veces, las válvulas

empiezan a ser ruidosas o "microfónicas" (el amplificador

suena como una campanilla en determinadas) conformen

se van desgastando. Pero otras veces, las válvulas dejan de

funcionar sin previo aviso. Si su amplificador deja de funcionar

y ha eliminado otras posibles causas (cables rotos, otras

averías, etc.), lleve la unidad a un servicio técnico oficial para

que comprueben una posible avería en la válvula.

REFERENCIAS 4405200000 (120 V, 60 Hz) USA 4405203000 (240 V, 50 Hz) AUS

4405204000 (230 V, 50 Hz) UK 4405206000 (230 V, 50 Hz) EUR

4405207000 (100 V, 50/60 Hz) JPN

CONSUMO 50 W

PREVIO IMPEDANCIA DE ENTRADA: >820 kΩ (Entradas de panel frontal); 10 kΩ (Entrada de panel trasero)

SENSIBILIDAD: +4 dBu salida de previo con entrada 12 mV 1 kHz, Ganancia y volumen a MAX, todos los controles de tono en

muesca central, Intensificador aural en el centro, Mezcla de efectos en DRY, Intensificador de bajo, compresión y

realce en OFF

CONTROLES DE TONO GRAVES: ±15 dB @ 70 Hz

AGUDOS: ±15 dB @ 3 kHz

EQ SEMIPARAMETRICO VARIABLE: GRAVES: ±15 dB @ 35 Hz–180 Hz

MEDIOS: ±15 dB @ 180 Hz–1 kHz

AGUDOS: ±15 dB @ 1 kHz–5 kHz

COMPRESION REDUCCION DE GANANCIA: –22 dB máximo, seleccionable PRE o POST EQ

UMBRAL: –10 dBV a +10 dBV

RATIO: 1:1 a 20:1

TIEMPO DE ATAQUE: 10 mS a 600 mS

TIEMPO DE SALIDA: 250 mS a 2.5 S

BUCLE DE EFECTOS IMPEDANCIA DE ENVIO: 220 Ω

IMPEDANCIA DE RETORNO: 10 kΩ Balanceado

SALIDA DIRECTA Salida con transformador a válvulas acoplado. Impedancia de salida 600 Ω.

PEDALERA 4 botones (0075431000)

DIMENSIONES ALTURA: 8.9 cm (3.5 pulg.)

ANCHURA: 48.3 cm (19 pulg.)

PROFUNDIDAD: 28.3 cm (11 1/8 pulg.)

PESO 5.9 kg (13 libras)

Las especificaciones de este aparato están sujetas a cambios sin previo aviso.

Montaje en rack

Sustitución de válvulas

Especificaciones técnicas

Merci d'avoir choisi ce préamplificateur basse Marcus

Miller SWR® !

La tradition d'innovation et d'excellence qui a fait la

renommée de SWR remonte à 1984, l'année où son

fondateur, Steve W. Rabe, développa un tout nouveau

modèle d'amplificateur basse. En réponse aux conseils

et suggestions des meilleurs bassistes de L.A., qui sou-

haitaient recréer leurs sons de studio sur scène, Rabe

conçut un ampli basse haute fidélité large bande leur

permettant de sculpter leur sonorité tout en bénéficiant

de la précision offerte par les consoles d'enregistrement.

Le "son SWR" était né.

Dans la pure tradition SWR, nous nous sommes asso-

ciés à Marcus Miller - sans conteste le bassiste le plus

marquant de sa génération – pour créer le summum en

préamplification pour les bassistes. En étroite collabora-

tion avec les ingénieurs de SWR, Marcus a pris le temps

de personnaliser les fonctions de ce préamplificateur

pour qu'il corresponde parfaitement à ses propres sons,

tout en prenant en considération les besoins des bassis-

tes de tous les styles de musique. Il en résulte l'outil pour

guitare basse le plus versatile jamais créé.

Vous allez vraiment apprécier ce préampli Marcus Miller

pour de très nombreuses années à venir et merci de pas-

ser à la vitesse supérieure avec SWR.

Un petit mot de Marcus Miller —

Merci d'avoir choisi le préampli MM !

Ce préampli constitue le lien manquant entre votre

basse et un son de rêve ! Vous pouvez l'utiliser pour

modeler votre son, pour lui donner du corps dans les

basses fréquences, de la rondeur dans les médiums, ou

encore pour lui donner une brillance cristalline dans

les hautes fréquences. Ce préampli vous donnera tout

ce qui a manqué à votre basse. Utilisez-le sur scène, en

entrée de votre amplificateur, ou en studio, directement

connecté en entrée de l'enregistreur numérique (ou à

bande pour les nostalgiques !). Vous pouvez également

utiliser le préampli MM comme boîtier de Direct. Nous

avons fait des efforts considérables dans la création d'un

matériel réellement utile. Vous allez vraiment aimer ce

préamplificateur et le son qu'il vous apporte !

Vous apprécierez !

Marcus Miller

P.S. : J'ai créé une petite vidéo avec plus de détails

sur le préampli MM. La vidéo est disponible sur le site

www.swramps.com

Marcus Miller — Préampli basse professionnel

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A. INPUTS— Utilisez l'une des entrées (ou les deux) avec un

cordon blindé pour instrument. Utilisez la touche Select

pour sélectionner l'entrée 1 ou 2 (témoin Led allumé).

Vous pouvez utiliser le Jack de la face arrière {KK} à la

place de l'entrée 1 de la face avant, ce qui est utile pour

connecter un récepteur sans fil. REMARQUE : Si vous utili-

sez les deux entrées, celle de la face avant est prioritaire.

B. MUTE— Appuyez pour désactiver toutes les sorties sauf

la sortie Tuner Out {JJ}, ce qui est utile pour changer de

basse ou pour vous accorder.

C. BASS INTENSIFIER™— Appuyez pour activer la fonction

Bass Intensifier (la Led s'allume alors). Le circuit Bass

Intensifier accentue certaines basses fréquences spé-

cifiques et active un compresseur rapide et doux pour

éviter tout écrêtage de l'amplificateur — excellent sur les

passages à accentuer dans un morceau. La fonction Bass

Intensifier peut également être activée au pied.

D. LEVEL— Détermine l'intensité de l'effet Bass Intensifier.

E. CUTOFF— Limite la plage en fréquence de travail de la

fonction Bass Intensifier, d'une fréquence inférieure à

80 Hz à une fréquence inférieure à 200 Hz.

F. COMPRESSION— Appuyez pour activer le compresseur

(indiqué par la Led) . La compression modère les pointes

de signal en fonction des réglages {G, H, I et K}.

G. THRESHOLD— Détermine le niveau de seuil de déclen-

chement du compresseur. En position minimale, vous

obtenez un sensibilité maximale. Remarquez que le

réglage de Gain {Q} et le niveau de l'instrument sont les

deux éléments qui déclenchent le compresseur.

H. RATIO— Détermine le taux de compression appliqué au

signal une fois la compression déclenchée. Par exemple,

un taux de 1:1 signifie qu'aucune compression n'est

appliquée au signal. Avec un taux de 2:1, le niveau d'en-

trée doit augmenter de 10 dB pour que le niveau de

sortie augmente de 5 dB (au-dessus du niveau de seuil

Threshold). Avec un taux de 10:1, une accentuation de

10 dB du niveau d'entrée produit une accentuation de

seulement 1 dB en sortie (un taux de 10:1 est considéré

comme une limitation du signal).

I. COMP-POSITION— Appuyez pour insérer le compres-

seur avant ou après les réglages d'égalisation (la position

est indiquée par la Led allumée). Consultez le synoptique

de la page 48.

J. ATTACK— Détermine la vitesse à laquelle la compression

traite le signal une fois que le niveau en entrée dépasse

le seuil Threshold, ce qui est utile pour obtenir une com-

pression discrète mais efficace.

K. RELEASE— Détermine la vitesse à laquelle la compres-

sion cesse de traiter le signal une fois que le niveau en

entrée repasse sous le seuil Threshold, ce qui est utile

pour obtenir une compression discrète mais efficace. .

L. NIVEAU— Ces quatre Leds indiquent la réduction (en

dB) appliquée au signal d'entrée.

Face avant

M. BOOST LEVEL / COMP BLEND— Ce double réglage n'est

actif que lorsque la fonction Boost + Compress {N} est acti-

ve. Le bouton intérieur détermine le niveau de Boost et le

bouton extérieur détermine le niveau de compression.

Lorsque le bouton Comp Blend et en position centrale

(crantée), la compression est active au niveau défini par les

4 boutons du compresseur — même si le compresseur est

désactivé {F} avant de passer en mode Boost + Compress.

De plus, vous pouvez régler le bouton Comp Blend du

minimum au maximum pour augmenter le niveau de

compression déterminé par les 4 boutons du compres-

seur. Ceci vous permet d'obtenir un niveau de compres-

sion indépendant pour le mode Boost + Compress !

N. MODE BOOST + COMPRESS— Appuyez pour activer le

mode Boost + Compress, utile pour les solos. Ce mode

peut être activé par pédalier {II}.

O. PAD— Appuyez pour réduire la sensibilité d'entrée de

10 dB, et obtenir une réponse plus claire avec les instru-

ments à niveau de sortie élevé.

P. LED PREAMP CLIP— S'allume en présence d'écrêtage

(saturation) dans le trajet du signal avant la boucle d'effets.

Pour un son aussi clair que possible, réglez le Gain {Q} et les

autres réglages de face avant de sorte que la Led Preamp

Clip ne s'allume qu'occasionnellement sur les passages les

plus forts. Remarquez que la saturation du préampli ne

peux pas endommager votre amplificateur (contrairement

à l'écrêtage de l'ampli de puissance). Réduisez le Gain uni-

quement si vous entendez une distorsion du préampli.

Q. GAIN— Détermine le niveau du signal. L'égalisation, et le

niveau des effets contribuent au niveau du signal et doi-

vent être réglés avant le Gain. REMARQUE : Le Gain est le

réglage principal de niveau du départ Effects Send {FF}.

R. AURAL ENHANCER™— Cette fonction est offerte sur la

plupart des amplis SWR® depuis plus de 20 ans. L'Aural

Enhancer accentue les notes basses fondamentales de

votre instrument, accentue les transitoires haute fréquen-

ce et atténue certaines fréquences qui “masquent” les

fondamentales. Cet effet vous permet d'obtenir un son

plus transparent et de mettre en valeur les sibilantes des

instruments sans ajouter de dureté.

Fonctionnement de l'Aural Enhancer : Il agit comme un

réglage de timbre variable modifiant la plage de fréquen-

ce ET le niveau en fonction de la position du bouton Aural

Enhancer:

Tournez le bouton vers la droite à partir de la position

“MIN” pour accentuer les fréquences basses, médiums et

hautes sur des plages différentes et complémentaires de

celles contrôlées par les réglages de timbre Bass et Treble.

En position “2 heures” — utilisée par de nombreux bas-

sistes — vous accentuez à la fois les fondamentales basse

fréquence et les très hautes fréquences, tout en ajoutant

un peu de bas-médiums pour faire ressortir la basse lors-

que vous jouez en groupe. Lorsque vous tournez le bou-

ton encore plus vers la droite, les médiums chutent — et

en particulier, les fréquences autour de 600 Hz. À partir

de ce point, l'effet s'accentue. Ceci dit, les courbes de

réponse restent progressives, contrairement aux courbes

de réponse des réglages de timbre.

Remarque pour les utilisateurs habitués aux produits SWR :

Le circuit Aural Enhancer de ce préampli a été modifié

par Marcus Miller et réagit différemment. Bien que le

fonctionnement reste le même, la plage de fréquence de

l'Aural Enhancer est centrée sur 600 Hz et non 200 Hz. De

plus, la fonction est désactivée en tirant sur le bouton.

S. BYPASS— Appuyez pour retirer le circuit d'égalisation du

trajet du signal (indiqué par la Led). Vous obtenez une

réponse totalement plate lorsque vous tirez également

sur le bouton Pull Defeat.

T. BASS— Détermine une accentuation/atténuation de

±15 dB pour les fréquences autour de 70 Hz.

U. ÉGALISEUR SEMI-PARAMÉTRIQUE— Chacun des 3 régla-

ges Mid possède un réglage interne de OJWFBV

permettant d'atténuer/accentuer le signal de

±15 dB sur la plage définie par le bouton

extérieur de GSÏRVFODF. REMARQUE : La posi-

tion de niveau “0” n'affecte pas la réponse du

signal quelle que soit la fréquence de filtre sélectionnée.

Ces réglages de timbre sont essentiels pour obtenir un

son distinctif. Les réglages dépendent de la situation —

un son qui peut sembler "dur" lorsque vous jouez seul,

peut être parfait lorsque vous jouez en groupe ou sur un

enregistrement !

ASTUCE : Pour vous faire entendre en groupe, poussez la

réponse vers 200–400 Hz. Pour creuser le son, atténuez le

son vers 800 Hz.

V. TREBLE— Détermine une accentuation/atténuation de

±15 dB pour les fréquences autour de 3 kHz.

W. EFX BLEND— Détermine le niveau de vos effets en dosant

le signal direct (Dry) avec le signal traité de la boucle d'ef-

fets (Wet). Réglez sur "DRY" lorsque vous n'utilisez pas le

Jack Effects Return {FF}.

X. MASTER VOLUME— Détermine le niveau des connecteurs

de sortie {AA} de face arrière du préampli Marcus Miller.

Y. INTERRUPTEUR POWER— Place le préamplificateur sous/

hors tension. La mise sous tension est indiquée par la Led.

Face avant

AA.

PREAMP OUTPUT— Sortie XLR et Jack stéréo 6,35 mm à

symétrie électronique pour la connexion à un amplifica-

teur de puissance pour basse tel que le Power 750 SWR.

BB.

GROUND / LIFT— Découple la broche de masse (1) des

sorties Preamp Out et Line Out pour réduire le bruit lié

aux boucles de masse générés par les câblages non stan-

dard. Laissez la masse active dans la majorité des cas.

CC.

TUBE DI— Sorties à lampe découplées par transforma-

teur permettant la connexion à une console de sonorisa-

tion ou d'enregistrement. Ces sorties XLR et Jack stéréo

6,35 mm sont à symétrie électronique et à niveau ligne

avec un rapport signal/bruit optimisé. Pour éviter tout

écrêtage (en particulier avec la sortie XLR), utilisez une

entrée ligne de la console ou réduisez le niveau de sortie

avec le bouton Level {DD}.

DD.

LEVEL— Détermine le niveau de la sortie Line Out.

EE.

0° / 180°— Appuyez pour inverser la polarité de la sortie

Line Out, ce qui est utile pour résoudre les problèmes de

déphasage liés à l'utilisation de câbles non standard ou

lors de la reprise par micro de l'enceinte en plus de l'uti-

lisation de la sortie directe. Laissez normalement cette

touche relâchée (position 0°).

FF. EFFECTS LOOP— Jacks stéréo

— Le départ Send porte le

signal de sortie du préampli avec l'égalisation. Le niveau

de sortie dépend du réglage de Gain {Q}. Le retour Return

(signal traité) est mélangé avec le signal direct (signal non

traité) par le bouton EFX Blend {W}. La boucle d'effets

peut être activée/désactivée par le pédalier.

La boucle d'effets du préampli Marcus Miller est placée

en parallèle sur le trajet du signal pour isoler les effets

du signal principal. Ceci vous permet de bénéficier de

la qualité sonore optimale de votre instrument ET de la

diversité de vos effets. Situé après les étages de gain, ce

circuit réduit également le bruit de fond généré par vos

processeurs d’effets.

t 1SPDFTTFVST EhFGGFUT  Connectez le départ Send à l'en-

trée de votre processeur d'effets et la sortie des effets au

retour Return. REMARQUE : Réglez le dosage signal non

traité/signal traité de votre processeur d'effets complète-

ment en position signal traité pour éviter tout déphasage

et réglez le niveau d'entrée sur +4 dB (ou sur 0 dB en cas

de saturation).

t "DDPNQBHOFNFOU  Connectez un lecteur de CD, boîte

à rythmes, etc., au retour Return. Réglez le niveau de

l'accompagnement sur la source et avec le réglage EFX

Blend {W}.

GG.

EMBASE SECTEUR— Connectez le cordon secteur fourni

à une prise secteur avec terre dont la tension et la fré-

quence correspondent aux valeurs indiquées à l’arrière

de l’amplificateur.

HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE— Détermine

le point de prélèvement du signal des sorties Line Out.

Consultez le synoptique de la page 48.

t %JSFDU1SF— Signal de sortie à lampes prélevé directe-

ment après le premier étage de préamplification à lampe

(sans égalisations). Le son est identique à celui des boî-

tiers de Direct à lampes.

t $PNQ 0VUQVU — Dépend de la position de la tou-

che Comp Position {I}, toujours post Gain et post Aural

Enhancer, mais pré ou post circuits Bass Intensifier et éga-

lisation.

t -JOF1PTU— Signal de sortie prélevé après tous les cir-

cuits préamplificateurs (ce qui comprend tous les circuits

de timbre, de compression et d'effets). Le signal n'est pas

affecté par le Master Volume {X}.

II. FOOTSWITCH— Connectez le pédalier fourni à l'aide

d'un cordon guitare ou enceinte de la longueur souhai-

tée à cette embase. Vous pouvez contrôler au pied les

fonctions Bass Intensifier, EQ Select, la boucle d'effets et

le mode Boost + Compress (avec témoins à Leds). Vous

pouvez connecter plusieurs pédaliers (pédaliers à gauche

et à droite de la scène) !

JJ.

TUNER OUT— Connectez votre accordeur à cette sortie.

Ce Jack 6,35 mm stéréo

peut être utilisé comme sortie

directe avec le son de la lampe toujours disponible.

KK.

INPUT— Entrée alternative de l'entrée Input 1 de la face

avant (utile pour les récepteurs sans fils. Cette entrée est

désactivée lorsque vous insérez un Jack en façade (entrée

Input 1).

Face arrière

Suggestions de réglages

BASSE ACTIVE :

BASSE FRETLESS PASSIVE :

BASSE PASSIVE :

Synoptique

Voir page 48.

Ces réglages d'égalisation sont recommandés par Marcus Miller pour divers types de Jazz Bass Fender (compression

optionnnelle). Les autres réglages ne sont pas repérés pour votre propre utilisation. La dernière illustration est vièrge.

Jacks 6,35 mm stéréo symétriques

REMARQUE : Les Jacks 6,35 mm de la face arrière {AA, CC, FF, and JJ} sont de type stéréo

symétriques avec trois points de contact TRS (T/R/S) :

T = Plus (+)

R = Moins (–) et

S = Masse

Bien que des câbles guitare mono standard (Pointe/Corps) puissent être utilisés, les câbles "stéréo" permettent d'obtenir un meilleur rap-

port signal/bruit et/ou d'atténuer les bruits de fond, et en particulier lorsque de longs câbles sont nécessaires.

(Masse)

_____________________:

Pour préserver l'esthétique et la fiabilité de ce préamplificateur,

il est recommandé de l'installer en Rack. Le préamplificateur

Marcus Miller est directement prêt à l'installation en Rack

— tout ce dont vous avez besoin, ce sont les vis de fixation et

le Rack lui-même.

Le préamplificateur Marcus Miller utilise deux espaces Rack

en hauteur. Si votre Rack implique le retrait des pieds en

caoutchouc du préamplificateur, veillez à conserver ces pieds

pour toute utilisation ultérieure.

Vérifiez de temps en temps le montage et le serrage des

vis qui peuvent se desserrer avec les vibrations et les

transports fréquents. Au moins une fois par mois, retirez le

préamplificateur Marcus Miller du rack et serrez toutes les

vis extérieures. Contrôlez également toutes les connexions à

l'intérieur du Rack.

Ce préamplificateur Marcus Miller utilise

une lampe 12AX7 (double triode). La lampe

12AX7 devrait durer plusieurs années, mais

une utilisation intensive et des transports

fréquents peuvent réduire son espérance de

vie à moins d'un an.

Quand remplacer la lampe préamplificatrice : Les lampes

deviennent parfois bruyantes ou “microphoniques” (vous

pouvez entendre un bruit de "verre" sur certaines notes) en

vieillissant. Parfois, les lampes cessent de fonctionner sans

signe précurseur. Si votre préampli cesse de fonctionner et

si vous avez éliminé toutes les autres possibilités de panne

(fusible, cordons, etc.), demandez à votre centre de réparation

de contrôler la lampe.

RÉFÉRENCE 4405200000 (120 V, 60 Hz) USA 4405203000 (240 V, 50 Hz) AUS

4405204000 (230 V, 50 Hz) UK 4405206000 (230 V, 50 Hz) EUR

4405207000 (100 V, 50/60 Hz) JPN

CONSOMMATION ÉLECTRIQUE 50 W

PRÉAMPLIFICATEUR IMPÉDANCE D'ENTRÉE : >820 kΩ (entrées de face avant) ; 10 kΩ (entrée de face arrière)

SENSIBILITÉ : +4 dBu en sortie du préampli avec signal d'entrée de 12 mV à 1 kHz, Gain et Volume au MAX, tous les réglages de

timbre en position centrale (position crantée au centre), Aural Enhancer en position intermédiaire,

EFX Blend sur DRY, Bass Intensifier, compression, et Boost désactivés

RÉGLAGES DE TIMBRE BASS : ±15 dB à 70 Hz

TREBLE : ±15 dB à 3 kHz

ÉGALISEUR SEMI-PARAMÉTRIQUE : LOW : ±15 dB à 35 Hz – 180 Hz

MID : ±15 dB à 180 Hz – 1 kHz

HIGH : ±15 dB à 1 kHz – 5 kHz

COMPRESSION RÉDUCTION DE GAIN : –22 dB maximum, commutable PRE ou POST EQ

SEUIL : –10 dBV à +10 dBV

TAUX : 1:1 à 20:1

ATTAQUE : 10 ms à 600 ms

RÉTABLISSEMENT : 250 ms à 2,5 s

BOUCLE D'EFFETS IMPÉDANCE DE DÉPART : 220 Ω

IMPÉDANCE DE RETOUR : 10 kΩ symétrique

SORTIE DIRECTE Alimentée par lampe et découplée par transformateur. Impédance de sortie de 600 Ohms.

PÉDALIER 4 contacteurs au pied (référence 0075431000)

DIMENSIONS HAUTEUR : 8,9 cm

LARGEUR : 48,3 cm (19 pouces)

PROFONDEUR : 28,3 cm

POIDS 5,9 kg

Caractéristiques sujettes à modifications sans préavis.

Montage en Rack

Remplacement de la lampe

Caractéristiques techniques

Congratulazioni per aver acquistato il preamplificatore per

basso SWR® Marcus Miller!

La tradizione di innovazione ed eccellenza legata al

marchio SWR ha inizio nel 1984, quando il suo fondato-

re Steve W. Rabe sviluppò un sistema di amplificazione

per basso di concezione totalmente nuova. In risposta ai

consigli e ai suggerimenti giunti dai migliori bassisti che

operavano in quel periodo negli studi di registrazione di

Los Angeles (i quali desideravano un suono che dal vivo

potesse risultare quanto più possibile simile a quello ascol-

tabile nei monitor in studio), Rabe sviluppò un sistema full-

range ad alta fedeltà che consentiva di ottenere qualsiasi

sonorità, con l’accuratezza di una mixing consolle da studio.

Nacque così il mitico “SWR Sound”.

Continuando in questa tradizione, SWR ha potuto

usufruire della collaborazione di Marcus Miller - certamente

il bassista più influente della sua generazione - per realizzare

ciò che può essere considerata l’apparecchiatura definitiva

per ogni bassista. Lavorando a stretto contatto con gli inge-

gneri SWR, Marcus ha saputo personalizzare in modo attento

e meticoloso il set di funzioni incluse in questa unità preamp,

in modo da conformarla alla propria distintiva gamma di

sonorità, ma tenendo sempre in considerazione le necessità

dei diversi bassisti di ogni ambito stilistico. Il risultato finale

è semplicemente uno dei più versatili prodotti per basso mai

realizzato prima d’ora.

Siamo certi che l’uso del nuovo preamplificatore

Marcus Miller farà la tua felicità per molti anni a venire.

Grazie per aver scelto SWR.

Un messaggio da Marcus Miller—

Congratulazioni per aver scelto il Preamp MM!

Questa unità rappresenta l’anello mancante tra il tuo basso ed

un suono eccezionale! Potrai modellare il tuo suono restituen-

dogli delle basse frequenze di grande impatto, frequenze mid-

range veramente “fat” oppure il tipico “schiocco” brillante - o

qualunque elemento risulti mancare al tuo suono. Potrai usarlo

sul palco, collegato in linea subito prima dell’amplificatore;

oppure in studio, prima del registratore digitale (o del registra-

tore a nastro, se sei della ‘vecchia scuola’!). Potrai addirittura

usare il pre-amp MM come DI-box. Abbiamo fatto un grande

lavoro per sviluppare qualcosa di veramente utile; imparerai ad

amare ciò che questa unità è in grado di fare al tuo suono!

Buon divertimento!

Marcus Miller

P.S. Ho realizzato un breve video in cui mi addentro in modo più

specifico su argomenti riguardanti come ottenere il massimo dal

pre-amp MM. Per visionarlo, entra nel sito www.swrsound.com.

Marcus Miller — Preamp Professionale per Basso

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EJRVBMVORVFTUJMFNVTJDBMFTJBTQFUUBEBVOQSPEPUUP483NFUUFOEPBEJTQPTJ[JPOFVOTFUEJGVO[JPOJBEEBUUFBRVBMTJBTJTJUVB[JPOF

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A. INPUTS— Collega uno o entrambi i connettori d'ingresso

usando un cavo schermato per strumenti. Premi il tasto Select

per stabilire l'ingresso da attivare (Input 1 o 2 - come segnalato

dagli indicatori LED).

La connessione Input del pannello posteriore {KK} è impiegabi-

le al posto dell'ingresso Input 1 del pannello frontale, ed è utile

per il collegamento di un ricevitore wireless. NOTA: Se entram-

bi questi connettori risultano collegati allo stesso tempo,

l'ingresso del pannello frontale avrà la priorità sull'ingresso

posteriore.

B. MUTE— Premi Mute per disabilitare tutte le uscite dell'unità,

ad eccezione dell'uscita Tuner Out {JJ}; il Mute è utile quando

si cambia strumento, in fase di accordatura, oppure durante le

pause.

C. BASS INTENSIFIER™— Premi per attivare il circui-

to Bass Intensifier (status segnalato dall'indicatore LED).

Il Bass Intensifier permette di esaltare una gamma di basse

frequenze predeterminata, agendo in combinazione ad un

compressore dall'azione omogenea e rapida, per fornire un

Boost radicale ma senza causare il sovraccarico dell'amplifi-

catore; risulta utile per sottolineare con maggiore intensità

alcune sezioni di un brano. Il Bass Intensifier è attivabile anche

mediante l'unità footswitch.

D. LEVEL— Regola l'intensità del Bass Intensifier.

E. CUTOFF— Controllo che limita la gamma di frequenze in

cui opera il Bass Intensifier: da 'inferiore a 80Hz' a 'inferiore a

200Hz'.

F. COMPRESSION— Premi per attivare il circuito del compresso-

re, come segnalato dal relativo indicatore LED. La compressio-

ne modera i picchi di livello del segnale in modo conforme alle

regolazioni dei controlli descritti di seguito {G, H, I e K}.

G. THRESHOLD— Determina il livello del segnale raggiunto il

quale il compressore entrerà in azione. Ruota la manopola

completamente in senso anti-orario per ottenere la massima

sensibilità. Nota: ciò che innesca il compressore è il risultato

combinato della posizione del controllo Gain {Q} e dei livelli

dello strumento.

H. RATIO— Regola la quantità di compressione che viene appli-

cata al segnale dopo che il compressore entra in azione.

Ad esempio: impostando il Ratio a "1:1" non avrà luogo alcuna

compressione; con un Ratio a "2:1", per aumentare in uscita il

livello del segnale di 5dB al di sopra del punto di Threshold,

occorrerà un livello d'ingresso di 10dB. Con il Ratio a "10:1",

un aumento di 10dB in ingresso genererà un incremento del

livello d'uscita di 1dB (i valori Ratio "10:1" e superiori sono con-

siderati impostazioni 'Hard-Limiting').

I. COMP-POSITION— Premi questo tasto per posizionare

il compressore prima o dopo i controlli di tono, lungo il

percorso del segnale (come segnalato dagli indicatori LED).

Consulta il Diagramma a Blocchi a pag. 48.

J. ATTACK— Regola il tempo d'attacco del compressore, dopo

che il livello del segnale oltrepassa il valore di Threshold;

questo controllo è utile per aggiustare finemente la trasparen-

za dell'azione del compressore.

K. RELEASE— Regola la velocità di rilascio del compressore,

dopo che il livello del segnale è sceso al di sotto del valore

di Threshold; anche questo controllo è utile per aggiustare

finemente la trasparenza dell'azione del compressore.

L. METER— Quattro LED che indicano l'attuale quantità di ridu-

zione del guadagno, in decibel (dB).

Pannello Frontale

M. BOOST LEVEL / COMP BLEND— Questo controllo, dotato di

doppia manopola, è attivo solo quando il circuito Boost +

Compress {N} viene attivato. La manopola interna imposta il

livello di Boost mentre quella esterna regola il livello di compres-

sione. Quando la manopola Comp Blend esterna è posizionata

al centro la compressione risulterà attiva, con il livello determi-

nato dalle 4 manopole di controllo del compressore—anche

quando il tasto Compressor {F} risulta disattivato (OFF) prima di

entrare in modalità Boost + Compress. Inoltre, è possibile impo-

stare la manopola Comp Blend in qualsiasi punto compreso tra

"Off" (completamente in senso anti-orario) e "Max", in modo da

aumentare il livello di compressione attualmente determinato

dalla regolazione delle 4 manopole Compressor. In questo

modo è possibile disporre di un livello di compressione indipen-

dente solo per la modalità Boost + Compress!

N. BOOST + COMPRESS MODE— Premi per abilitare la modalità

Boost + Compress, utile nelle parti solistiche. Questa modalità è

attivabile anche dall'unità Footswitch {II}.

O. PAD— Premendo questo tasto è possibile ridurre la sensibilità

d'ingresso di –10dB, utile per ottenere una risposta più pulita in

presenza di strumenti caratterizzati da un livello d'uscita elevato.

P. INDICATORE LED PREAMP CLIP— Segnala uno stato di sovrac-

carico (clipping) che si verifica nel percorso del segnale del

pre-amp, prima dell’Effect Loop. Per ottenere un segnale il più

possibile pulito, regola il Gain {Q} e gli altri controlli del pannel-

lo frontale facendo in modo che il LED Clip Preamp lampeggi

sporadicamente, solo in occasione dei picchi di livello più elevati

generati dallo strumento collegato. Nota: a differenza del clip-

ping nell’amplificatore di potenza, il 'preamp clipping' non è

pericoloso per l’amplificatore; quindi, riduci il livello di Gain solo

se avverti una distorsione indesiderata del segnale.

Q. GAIN— Regola il livello del segnale del preamplificatore.

L’equalizzazione, la regolazione dei controlli di tono e i livelli

degli effetti contribuiscono al livello preamp, quindi dovrebbe-

ro essere regolati prima di impostare il Gain. NOTA: Il Gain è il

controllo primario per impostare il livello d’uscita della mandata

d’effetti - Effect Send {FF}.

R. AURAL ENHANCER™— Da oltre 20 anni, un vero e proprio

“marchio di fabbrica” SWR®. La funzione Aural Enhancer esalta

le basse frequenze fondamentali del basso, migliora i transienti

delle alte frequenze e riduce determinate frequenze che pos-

sono “mascherare” le fondamentali. L’effetto finale consiste in

un suono più trasparente, che “apre” le caratteristiche sibilanti

dello strumento, senza tuttavia renderlo “secco” .

Come agisce l’Aural Enhancer? È possibile concepire questa

funzione come una curva tonale variabile, che cambia l’area di

frequenza e il livello in base alla posizione della manopola Aural

Enhancer:

Ruotando la manopola in senso orario (partendo dalla posizione

“MIN”) è possibile esaltare le frequenze basse, medie e alte in

modo conseguente; queste aree di frequenze sono diverse (ma

complementari) da quelle regolabili con i controlli di tono Bass

e Treble. La posizione “a ore 2” della manopola - preferita da

molti musicisti - permette di esaltare sia le basse frequenze fon-

damentali, sia le alte frequenze, aggiungendo allo stesso tempo

una certa quantità di frequenze medie che migliorano la sono-

rità generale e che consentono al segnale di ben distinguersi

all’interno di un mix.

Quindi, ruotando la manopola e oltrepassando questa posizione,

determinate frequenze medie inizieranno ad attenuarsi — più

specificatamente, attorno ai 600 Hz. Benché apparente, la curva

di risposta applicata dall’Aural Enhancer è discreta e delicata, a

differenza dell’azione dei controlli di tono di base, caratterizzati

da curve più estreme.

Nota rivolta agli utenti SWR più esperti: La funzione Aural Enhancer

inserita in questa unità è stata personalizzata da Marcus Miller,

per cui si comporterà in un modo non esattamente identico a

quello in cui si è abituati. Pur fornendo la medesima funzione di

base, l'intera area di frequenze di questo circuito Aural Enhancer

è stato spostato; ora la frequenza centrale è stata impostata a

600Hz, al posto dei 200Hz. Inoltre, è stato aggiunto il controllo

“Defeat” che consente un EQ 'flat' effettivo.

S. BYPASS— Premi questo tasto per rimuovere il circuito EQ dal

percorso del segnale, come segnalato dall'indicatore LED. Usato

insieme al controllo Defeat dell'Aural Enhancer, il bypass dell'EQ

consente un'equalizzazione 'flat' effettiva.

T. BASS— Regola la risposta delle basse frequenze del segnale di

±15dB, in un’area di frequenze centrata a 70Hz.

U. EQUALIZZATORE SEMI-PARAMETRICO— Ciascuno dei 3

controlli Mid-EQ dispone di una manopola Level

interna che regola la risposta del segnale (±15dB)

nella gamma di frequenze determinata mediante la

manopola esterna Frequency. NOTA: Ogni control-

lo Mid-EQ con la manopola Level impostata a “0”

non avrà effetto sul segnale, a prescindere dalla posizione della

manopola Frequency. Il controllo di tono Mid-range è critico per

la creazione della caratteristica distintiva del suono. La miglio-

re regolazione può dipendere dalla situazione d’impiego—

il suono che appare stridulo suonando da soli, può essere per-

fetto in un ambiente affollato o durante una registrazione!

SUGGERIMENTO: Quando occorre rendere il suono ben distin-

guibile all'interno di un mix (o tra i componenti della tua

band), prova ad esaltare la risposta delle frequenze 200–400Hz.

Se preferisci un suono più trasparente o "scavato", attenua la

gamma di frequenze attorno a 800Hz.

V. TREBLE— Regola la risposta delle alte frequenze del segnale di

±15dB, in un’area di frequenze centrata a 3kHz.

W. EFFECTS BLEND— Controlla il livello dell'unità d'effetti col-

legata, regolando la quantità di segnale diretto (dry) mixato

al segnale dell'Effects Loop (wet). In caso di non utilizzo delle

connessioni Effects Return {FF}, imposta questo controllo in

posizione "DRY".

X. MASTER VOLUME— Questo controllo regola il livello d'uscita

della connessione Preamp Out {AA}, presente sul pannello

posteriore dell'unità preamp Marcus Miller.

Y. INTERRUTTORE POWER— Attiva/disattiva l’unità (ON-OFF) -

status segnalato dall’indicatore LED.

Pannello Frontale

AA.

PREAMP OUTPUT— Uscite XLR e jack TRS da 1/4" bilanciate

elettronicamente, utili per l'invio del segnale ad un amplificato-

re di potenza per basso, come il Power 750 SWR.

BB.

GROUND / LIFT— Selettore che disconnette la terra (pin-1) dalle

uscite Preamp Out e Line Out, per ridurre il rumore causato dal

ritorno di terra (o Ground Loop) generato da un cablaggio non-

standard. In condizioni normali, questo selettore deve essere

impostato nella posizione disinserita (a terra).

CC.

TUBE DI— Uscite valvolari con accoppiamento a trasformatore,

utili per il collegamento alle consolle di missaggio in studio o

nei sistemi “FOH” (dal vivo). Queste uscite XLR e jack TRS da

1/4”, bilanciate elettronicamente, forniscono un segnale con

livello di linea per massimizzare il rapporto segnale/rumore.

Per evitare il clipping del segnale (soprattutto con l’uscita XLR),

assicurati di impostare l’ingresso della consolle ad un livello di

linea (“LINE LEVEL”), oppure di ridurre il livello dell’uscita usan-

do il controllo Level {DD}.

DD.

LEVEL— Controllo che imposta il livello dell'uscita Line Out,

utile per conformare il segnale alle connessioni e alla sensibilità

d'ingresso del dispositivo ricevente collegato.

EE.

0° / 180°— Premi questo selettore per invertire la polarità

dell'uscita Line Out; è utile per ridurre i problemi di fase che

possono presentarsi utilizzando l'unità in locazioni con impianti

cablati in modo non-standard, o quando si combina il segnale

dell'uscita Line Output al segnale di un cabinet ripreso con un

microfono. Per un uso normale, imposta questo selettore in

posizione disinserita (0°).

FF. EFFECTS LOOP— Connessione jack TRS

multi-funzione—

La mandata Send fornisce un’uscita preamp che include le rego-

lazioni di tono; il livello d’uscita è regolabile principalmente dal

controllo GAIN {Q}. Il ritorno-eetti (‘wet’) viene mixato al segna-

le diretto (‘dry’) in qualsiasi proporzione agendo sul controllo

Eects Blend {W}. L’Eect Loop può essere bypassato dall'unità

footswitch.

Il circuito Effects Loop del preamp Marcus Miller è collocato

in “side-chain”, proprio come avviene nelle mixing consolle in

studio di registrazione, così da isolare gli effetti dal percorso

principale del segnale. Ciò permette di avere sempre il proprio

suono e contemporaneamente le funzioni di elaborazione for-

nite da un’unità d’effetti esterna collegata. Lungo il percorso

del segnale, il circuito Effect Loops è situato dopo lo stadio di

gain, in modo da ridurre il rumore generato dalle unità d’effetti

collegate in-linea prima del preamp.

t 6OJUËEhFGGFUUJ Collega la mandata (Send) all’ingresso dell’unità

d’effetti; quindi, collega l’uscita dell’unità d’effetti alla connes-

sione Return. NOTA: nell’unità d’effetti, imposta ogni parametro

“wet/dry” completamente in posizione WET (per prevenire even-

tuali problemi di fase) e regola ogni controllo di livello d’ingresso

a +4dB (oppure a 0dB, nel caso in cui l’unità entri in sovraccarico).

t "DDPNQBHOBNFOUP Collega un lettore CD, una Drum Machine

o altro dispositivo alla connessione Return. Regola il livello d’in-

gresso agendo sul volume della sorgente del segnale, congiun-

tamente al controllo Effects Blend {W}.

GG.

CONNESSIONE CAVO D’ALIMENTAZIONE— Collega il cavo

d’alimentazione fornito in dotazione ad una presa di corrente

CA con messa a terra, conforme alle specifiche di voltaggio e fre-

quenza riportate sul pannello posteriore della tua unità preamp.

HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE— Determina il punto

in cui le uscite Line Out si collegano al percorso del segnale.

Consulta il Diagramma a Blocchi a pag. 48.

t  %JSFDU 1SF—Percorso del segnale completamente valvolare,

prelevato subito dopo il primo stadio valvolare del preamp (no

EQ). Si ottiene un suono simile a quello generato da una DI Box

valvolare.

t Comp Output—Impostazione dipendente dalla posizione del

selettore Comp Position {I}. Il segnale viene prelevato sempre

dopo le sezioni Gain e Aural Enhancer, ma prima o dopo il Bass

Intensier e il circuito EQ (Pre o Post).

t  -JOF1PTU—Il segnale viene prelevato dopo tutta la circuitazio-

ne del preamp, incluse le regolazioni di tono, la compressione e

l’Eect Loop. Non inuenzato dal Master Volume {X}.

II. FOOTSWITCH— Collega l’unità Footswitch fornita in dotazione

a questo connettore, utilizzando un cavo per chitarra o per

diffusori di qualsiasi lunghezza; l’unità Footswitch consente

di abilitare/disabilitare a distanza il Bass Intensifier, il selettore

EQ Select, l’Effects Loop e la modalità Boost+Compress (status

segnalati dai relativi indicatori LED). Diverse unità Footswitch

possono essere collegate insieme per ottenere punti d’accesso

multipli (ad esempio, un’unità footswitch posizionata nella

parte sinistra del palco ed un’altra unità nella parte destra)!

JJ.

TUNER OUT— Collega l’accordatore a questa connessione.

Questo connettore jack TRS

è utilizzabile anche come uscita

diretta sempre attiva (influenzata dallo stadio valvolare).

KK.

INPUT— Ingresso alternativo alla connessione Input 1 del

pannello frontale, utile per collegare un ricevitore wireless.

Questo ingresso viene disabilitato quando si utilizza la connes-

sione Input 1 del pannello frontale.

Pannello Posteriore

Regolazioni suggerite

ATTIVO:

FRETLESS PASSIVO:

PASSIVO:

Diagramma a Blocchi

Vai a pag. 48.

Le seguenti regolazioni EQ rappresentano dei preziosi suggerimenti forniti da Marcus Miller e applicabili a diversi tipi di bassi Fender Jazz.

Le impostazioni del compressore sono opzionali. I controlli rimanenti sono stati lasciati vuoti per le tue regolazioni. Inoltre, è incluso un

pannello interamente dedicato alle tue regolazioni.

Connessioni TRS Bilanciate

NOTA: Le connessioni jack del pannello posteriore {AA, CC, FF e JJ} sono di tipo TRS bilan-

ciato (Tip/Ring/Sleeve), concepite per operare al meglio con connettori TRS (Tip/Ring/

Sleeve):

Tip=positivo (+)

Ring=negativo (–)

Sleeve=terra

Pur essendo possibile impiegare cavi TS “mono” per chitarra, l’uso di cavi “stereo” TRS migliora il rapporto segnale-rumore e/o riduce i

ronzii (‘hum’), soprattutto quando occorre utilizzare cavi molto lunghi.

_____________________:

Per preservare la bellezza e l'affidabilità della tua unità preamp

Marcus Miller, ti consigliamo di installarla all'interno di un rack-case.

Il preamp Marcus Miller è già pronto per essere inserito in un rack e

non necessita di elementi o accessori aggiuntivi, a parte il rack-case

stesso e le viti per il fissaggio al suo interno.

Il Preamp Marcus Miller occupa due intere unità rack (3 1/2").

Se l'installazione dovesse richiedere la rimozione dei piedini posti

nella superficie inferiore dell'unità, ricordati di conservare i piedini e

le viti nel caso in cui si desideri applicarli nuovamente in futuro.

Controlla periodicamente sia le viti di montaggio del rack-case, sia

le viti dello stesso chassis, le quali potrebbero allentarsi a causa

del continuo utilizzo e del trasporto. Almeno una volta al mese ti

consigliamo di estrarre l’unità preamp Marcus Miller e di stringere

ogni vite esterna dello chassis, oltre ad effettuare il controllo delle

connessioni nel rack-case; in questo modo è possibile preservare a

lungo l’affidabilità e l’estetica delle tue apparecchiature.

La valvola 12AX7 Dual Triode Vacuum Tube

rappresenta il fulcro del pre-amplificatore

Marcus Miller. Normalmente la valvola 12AX7 può

durare diversi anni; tuttavia, un impiego estremo

e le operazioni di trasporto ne possono ridurre la

durata, che può ridursi anche a meno di un anno

di vita.

Quando occorre sostituire la valvola preamp: A volte le valvole

possono diventare rumorose o “microfoniche” a causa dell’usura

(generando un effetto di “scampanellio” su determinate note), mentre

altre volte possono cessare di funzionare senza alcun preavviso.

Se il tuo preamp cessa di funzionare, dopo aver scartato qualsiasi altra

causa (breaker, cavi, ecc.), contatta un centro d’assistenza autorizzato

per far controllare l’unità e verificare l’operatività della valvola.

NUMERO PARTI 4405200000 (120V, 60Hz) USA 4405203000 (240V, 50Hz) AUS

4405204000 (230V, 50Hz) UK 4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

REQUISITI ENERGETICI 50W

PRE AMP IMPEDENZA D'INGRESSO: >820kΩ (ingressi pannello frontale); 10KΩ (ingresso pannello posteriore)

SENSIBILITÀ: uscita preamp +4 dBu con ingresso 12mV 1kHz, Gain e Volume su MAX, tutti i controlli di tono 'flat' (posizione centrale),

Aural Enhancer in posizione centrale, Effects Blend in posizione DRY, Bass Intensifier, Compression e Boost disattivati (OFF)

CONTROLLI DI TONO BASS: ±15dB @ 70Hz

TREBLE: ±15dB @ 3kHz

EQ SEMI-PARAMETRICO VARIABILE: LOW: ±15dB @ 35Hz–180Hz

MID: ±15dB @ 180Hz–1kHz

HIGH: ±15dB @ 1kHz–5kHz

COMPRESSIONE GAIN REDUCTION: max –22dB, selezionabile PRE o POST EQ

THRESHOLD: da –10dBV a +10dBV

RATIO: da 1:1 a 20:1

ATTACK TIME: da 10mS a 600mS

RELEASE TIME: da 250mS a 2.5S

EFFECTS LOOP SEND - IMPEDENZA: 220Ω

RETURN - IMPEDENZA: 10kΩ bilanciato

USCITA DI Uscita valvolare con accoppiamento a trasformatore. Impedenza d'uscita: 600ohm.

FOOTSWITCH 4–pulsanti (0075431000)

DIMENSIONI ALTEZZA: 8.9 cm (3.5")

LARGHEZZA: 48.3 cm (19")

PROFONDITÀ: 28.3 cm (11 1/8")

PESO 5.9 kg (13 lbs)

Le specifiche possono essere soggette a variazioni senza alcun preavviso.

Installazione a Rack

Sostituire la Valvola

Specifiche

Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des SWR® Marcus

Miller Vorverstärkers!

Die SWR Tradition der Innovation und Spitzenleistung

begann 1984, als Firmengründer Steve W. Rabe ein völlig

neues Konzept der Bassinstrumentenverstärkung ent-

wickelte. Als Reaktion auf die Rat- und Vorschläge der

aktuell besten Studio-Bassisten von L.A., die sich live

einen genauso großartigen Sound wünschten, wie sie

ihn von den Studiomonitoren gewohnt waren, entwik-

kelte Rabe ein breitbandiges HiFi-Basssystem, mit dem

Musiker jeden gewünschten Klang mit der Präzision

eines Studiomischpults einstellen konnten. Und dies war

die Geburtsstunde des “SWR Sounds”.

Als Weiterführung dieser Tradition entwickelte SWR

zusammen mit Marcus Miller – dem wohl einflussreichs-

ten Bassisten seiner Generation – das ultimative Tool

für Bassisten. In Zusammenarbeit mit unseren SWR

Ingenieuren stimmte Marcus das Funktionsset dieses

Preamps minutiös auf seine eigene Klangpalette ab,

ohne hierbei die Bedürfnisse der Bassisten anderer

Stilrichtungen zu vernachlässigen. Das Resultat ist eines

der vielseitigsten Bassprodukte, das je entwickelt wurde.

Zweifellos werden Sie Ihren Marcus Miller Preamp über

Jahre hinaus mit wachsender Begeisterung genießen.

Herzlichen Dank, dass Sie zu SWR “aufgestiegen” sind.

Eine Anmerkung von Marcus Miller —

Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des MM Preamps!

Dies ist das fehlende Glied in Ihrer Signalkette zwischen

Bass und einem grandiosen Sound! Mit diesem Preamp

verleihen Sie Ihrem Sound den massiven Punch, die

fetten Mitten oder den gläsernen Snap, die ihm gefehlt

haben. Verwenden Sie den MM auf der Bühne inline

direkt vor Ihrem Verstärker. Oder im Studio vor dem

Digitalrecorder (oder der Bandmaschine – wenn sie eher

konservativ sind!). Der MM Preamp ist auch als DI-Box

einsetzbar. Wir haben viel Arbeit in die Entwicklung

von etwas sehr Nützlichem gesteckt. Sie werden die

Verbesserungen lieben, die diese Box für Ihren Sound

bewirkt!

Viel Spaß!

Marcus Miller

P.S. Ich habe ein kurzes Video erstellt, in dem ich detailliert

beschreibe, wie man das Optimum aus dem MM Preamp

herausholt. Sie können es sich ansehen unter: www.

swramps.com

Marcus Miller — Profi-Bassverstärker

*ISOFVFS.BSDVT.JMMFS1SPGFTTJPOBM#BTT1SFBNQCJFUFUEJFBVFSHFXÚIOMJDIF1FSGPSNBODFVOEEFO4PVOEEFO#BTTJTUFO

BMMFS4UJMSJDIUVOHFOWPO483FSXBSUFOJOLMVTJWFFJOFTVOJWFSTFMMFJOTFU[CBSFO'VOLUJPOTTFUT

t ,MBTTJTDIFS4833ÚISFOQSFBNQNJUFJOFS"9%PQQFMUSJPEFOSÚISF

t ;XFJXÊIMCBSFWPSEFSTFJUJHF&JOHÊOHFQMVTFJOSàDLTFJUJHFS&JOHBOHGàSEFOFJOGBDIFO*OTUSVNFOUFOXFDITFM

t 4FNJQBSBNFUSJTDIFS#BOE&2NJUTDIXFOLCBSFO.JUUFO

t 483FYLMVTJWF"VSBM&OIBODFS,MBOHTDIBMUVOHoBCHFTUJNNUWPO.BSDVT.JMMFSoNJU1VTI1VMM%FGFBU0QUJPO

t #BTT*OUFOTJGJFS4DIBMUVOHGàSJOUFOTJWFSF5JFGCÊTTF

t #PPTU'VOLUJPONJU7PMVNF3FHMFSVOE$PNQSFTTJPO#MFOE

t $PNQSFTTPSJO4UVEJPRVBMJUÊUNJU1SFPEFS1PTU&2i$PNQ1PTJUJPOw4DIBMUFS

t 7PMMSÚISFO%JSFDU0VUJO4UVEJPRVBMJUÊU

t 4JEFDIBJO&GGFLU-PPQNJU#MFOE3FHMFS

t 8ÊIMCBSFS-JOF0VUGàS3ÚISFO%*1PTU&2PEFS$PNQSFTTPS1PTJUJPO0VUoQMVT-FWFM3FHMFS1IBTFVOE(SPVOE-JGU

Schalter

t 'VTDIBMUFSNJUWJFSXÊIMCBSFO'VOLUJPOFO#BTT*OUFOTJGJFS#PPTU&2#ZQBTT&GGFDUT-PPQ"LUJWJFSVOH

A. INPUTS— Schließen Sie an eine (oder beide) Eingangs-

buchsen ein abgeschirmtes Instrumentenkabel an.

Drücken Sie Select, um entweder Eingang 1 oder 2 als

aktive Buchse zu wählen. Die entsprechende LED leuch-

tet.

Die rückseitige Input-Buchse {KK} kann an Stelle des vor-

derseitigen Eingangs 1 verwendet werden, um bei spiels-

weise drahtlose Empfänger anzuschließen. HINWEIS:

Wenn beide Buchsen gleichzeitig belegt sind, setzt die

vordere Buchse die hintere Buchse außer Kraft.

B. MUTE— Bei gedrückter Taste sind alle Ausgangssignale

des Geräts deaktiviert, ausgenommen Tuner Out {JJ}.

Dies ist praktisch zum Wechseln oder Stimmen von

Instrumenten oder in Pausen.

C. BASS INTENSIFIER™— Bei gedrückter Taste ist die Bass

Intensifier-Schaltung aktiviert und die LED leuchtet.

Der Bass Intensifier verstärkt ein bestimmtes Set von

Bassfrequenzen und arbeitet mit einem ausgewogenen,

schnell ansprechenden Kompressor zusammen, wodurch

radikale Verstärkungen ermöglicht werden, ohne den

Verstärker zu übersteuern. Praktisch für die härteren

Abschnitte eines Songs. Der Bass Intensifier kann auch

via Fußschalter aktiviert werden.

D. LEVEL— Regelt die Stärke des Bass Intensifier-Effekts.

E. CUTOFF— Begrenzt den Bereich, in dem der Bass

Intensifier arbeitet, auf Frequenzen unter 80Hz bis unter

200Hz.

F. COMPRESSION— Bei gedrückter Taste ist die Kom-

pres sor-Schaltung aktiviert und die LED leuchtet. Die

Kompression gleicht Signalpegelspitzen entsprechend

den Einstellungen der vier Regler {G, H, I und K} aus.

G. THRESHOLD—Bestimmt den Signalpegel, bei dem die

Kompression einsetzt. Bei völliger Linksdrehung des

Reglers ist die maximale Empfindlichkeit eingestellt.

Vergessen Sie nicht, dass Gain {Q} Pegel und Ausgangs-

signal des Instruments den Kompressor triggern.

H. RATIO— Bestimmt die Stärke der Kompression, nach-

dem diese getriggert wurde. Beispiel: Bei 1:1 erfolgt

keine Kompression. Bei dem Ratio-Wert 2:1 muss

sich der Signalpegel um 10 dB erhöhen, damit der

Ausgangssignalpegel um 5 dB über den Schwellenwert

(Threshold) steigt. Bei 10:1 bewirkt ein Pegelanstieg um

10 dB nur eine Anhebung des Ausgangssignals um 1 dB.

(Ratio-Werte von 10:1 und höher werden auch als hartes

Limiting betrachtet.)

I. COMP-POSITION— Durch Drücken dieser Taste wird

die Position der Kompressor-Schaltung im Signalweg

von einem Einsatzpunkt vor den Klangreglern auf einen

Einsatzpunkt hinter den Klangreglern umgeschaltet,

was von den LEDs entsprechend angezeigt wird. Siehe

Blockdiagramm auf Seite 48.

J. ATTACK— Bestimmt, wie schnell die Kompression ein-

setzt, nachdem der Signalpegel den Threshold über-

schritten hat. Praktisch, um die Transparenz des Kom-

pressor-Effekts feineinzustellen.

K. RELEASE— Bestimmt, wie schnell sich die Kompression

verringert, nachdem der Signalpegel den Threshold

unterschritten hat. Praktisch, um die Transparenz des

Kompressor-Effekts feineinzustellen.

L. ANZEIGE— Diese vier LEDs zeigen die tatsächliche Stärke

der Gain-Reduzierung in dB an.

Vorderseite

M. BOOST LEVEL / COMP BLEND— Dieser Doppeldrehregler

ist nur bei aktivierter Boost + Compress-Schaltung {N} in

Betrieb. Der innere Regler bestimmt die Stärke der Pegel-

anhebung und der äußere Regler bestimmt den Kompres-

sions pegel. Befindet sich der äußere Comp Blend-Regler

in der einrastenden Mitteposition ist die Kompression

mit dem Pegel aktiv, der mit den 4 Compressor-Reglern

eingestellt wurde — auch wenn der Compressor {F}

beim Wechseln in den Boost + Compress-Modus auf

OFF steht. Weiterhin können Sie Comp Blend irgend-

wo zwischen "off" (ganz links) und "max" einstellen, um

den mit den 4 Compressor-Reglern eingestellten Pegel

zu erhöhen. Dadurch kann man einen unabhängigen

Kompressionspegel nur für den Boost + Compress-Modus

verwenden!

N. BOOST + COMPRESS MODUS— Bei gedrückter Taste ist

der für Soli nützliche Boost + Compress-Modus einge-

schaltet. Dieser Modus lässt sich auch mit dem Fußschalter

{II} aktivieren.

O. PAD— Bei gedrückter Taste wird die Eingangsempfind lich-

keit um –10dB verringert, wodurch man eine sauberere

Ansprache bei Instrumenten mit hoher Ausgangsleistung

erhält.

P. PREAMP CLIP LED— Leuchtet, wenn im Preamp-Signal-

weg vor dem Effekt-Loops Clipping auftritt. Für ein mög-

lichst sauberes Signal stellen Sie Gain {Q} und die an deren

vorderseitigen Regler so ein, dass die Preamp Clip LED bei

Spitzenausgangspegeln des Instruments selten flackert.

Preamp-Clipping kann Ihren Verstärker nicht be schä digen

(im Gegensatz zum Endstufen-Clipping). Daher sollten Sie

das Gain nur verringern, wenn Sie unerwünschte Preamp-

Verzerrungen hören.

Q. GAIN— Regelt den Signalpegel des Vorverstärkers. Da

die Pegel von EQ, Klangregler und Effekten den Preamp-

Signalpegel mitbestimmen, sollten Sie diese vor dem

Gain einstellen. HINWEIS: Gain ist der Hauptregler zum

Ein stellen des Ausgangspegels für den Effekt-Send {FF}.

R. AURAL ENHANCER™— Der Aural Enhancer ist seit 20

Jahren praktisch ein SWR® Warenzeichen, der die tie-

fen Grund töne des Basses zur Geltung bringt, die

Höhen-Transienten aufhellt und bestimmte Frequenzen

bedämpft, die die Grundtöne maskieren. Das Ergebnis

ist ein transparenterer Sound, der den "zischelnden"

Charakter aller Instrumente belebt, ohne schroff zu klin-

gen.

Arbeitsweise des Aural Enhancers: Betrachten Sie ihn

als variablen Klangregler, der den Frequenzbereich UND

Pegel entsprechend der Position des Aural Enhancer-

Reglers verändert:

Wenn Sie den Regler aus der “MIN” Position nach rechts

drehen, heben Sie Bass-, Mitten- und Höhenpegel in

Bereichen an, die sich von denen der Bass- und Treble-

Klangregler unterscheiden, aber diese ergänzen. Bei der

„2-Uhr“ Position – eine sehr beliebte Einstellung – werden

die tiefen Grundtöne und die knackigen Höhen hervorge-

hoben und gleichzeitig einige tiefe Mitten hinzugefügt,

damit sich der Bass besser in der Band durchsetzt. Wenn

Sie dann weiter nach rechts drehen, fallen bestimmte

Mitten ab – besonders eine Frequenzgruppe um 600 Hz.

Obwohl deutlich wahrnehmbar, ist der Aural Enhancer

sanft, verglichen mit den extremen Effekten, die sich mit

den normalen Klangreglern erzeugen lassen.

Hinweis für erfahrene SWR-Nutzer: Der Aural Enhancer die-

ses Produkts wurde von Marcus Miller feinabgestimmt

und verhält sich nicht ganz wie gewohnt. Obwohl die

Schaltung die gleiche elementare Funktion erfüllt, wurde

der gesamte Frequenzbereich, auf den der Aural Enhancer

wirkt, verschoben. Die Mittefrequenz liegt jetzt bei 600Hz

anstatt bei 200Hz. Mit dem zusätzlichen Push/Pull “Defeat”

Regler lässt sich ein echt linearer EQ-Verlauf erzeugen.

S. BYPASS— Bei gedrückter Taste wird die EQ-Schaltung aus

dem Signalweg entfernt, was durch die LED angezeigt

wird. In Kombination mit dem Aural Enhancer Defeat-

Regler lässt sich mit EQ Bypass ein echt linearer EQ-Verlauf

erzeugen.

T. BASS— Regelt den Bass-Frequenzgang um ±15dB bei

einer Mitte-Frequenz von 70Hz.

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER— Jeder der 3 Mid-EQ-

Regler besitzt einen inneren Level-Regler, der

die Signalansprache (±15dB) in dem Bereich

bestimmt, der mit dem äußeren Frequency-

Regler eingestellt wurde. HINWEIS: Mid-EQ-

Regler, deren Level auf “0” eingestellt sind,

wirken ungeachtet der Frequency-Einstellung nicht auf

das Signal. Die Mitten-Klangregler verleihen Ihrem Sound

seine charakteristischen Merkmale. Die jeweils beste

Einstellung hängt von der Situation ab – was ohne Begleit-

ung vielleicht rau klingt, kann in einem voll besetzten

Raum oder bei einer Aufnahme perfekt klingen.

TIPP: Wenn Sie sich besser in der Band durchsetzen müs-

sen, heben Sie den Frequenzgang im Bereich 200 – 400Hz

an. Wenn Sie einen transparenteren oder dezenten Sound

vorziehen, bedämpfen Sie den 800Hz-Bereich.

V. TREBLE— Regelt den Höhen-Frequenzgang um ±15dB bei

einer Mitte-Frequenz von 3kHz.

W. EFFECTS BLEND— Steuert den Effektpegel – oder prä-

ziser – das Mischungsverhältnis von Direktsignal (trocken)

und Effektloop-Signal (nass). Wählen Sie "DRY", wenn Sie

keine Effects Return-Buchsen {FF} verwenden.

X. MASTER VOLUME— Regelt den Ausgangspegel des

Marcus Miller Preamps an der rückseitigen Preamp Out-

Buchse {AA}.

Y. POWER-SCHALTER— Schaltet das Gerät EIN-AUS (ON-

OFF), was durch die LED angezeigt wird.

Vorderseite

AA.

PREAMP OUTPUT— Echt elektronisch symmetrierte XLR-

und 1/4" TRS-Buchsen für die Signalausgabe zu Bass-End-

stufen, z. B. SWR Power 750.

BB.

GROUND / LIFT— Unterbricht die Masse-Verbindung

(Pol 1) der Preamp Out- und Line Out-Buchsen, um

Brummgeräusche durch Erdungsschleifen, die von unüb-

licher Verdrahtung verursacht werden, zu verringern.

Diese Taste sollte normalerweise gelöst sein (geerdet).

CC.

TUBE DI— Diese röhrenbetriebenen transformator ge-

kop pelten Ausgänge lassen sich mit Studio- und PA-

Haupt pulten (live) verbinden. Diese echt elektronisch

symmetrierten XLR- und 1/4" TRS-Ausgänge arbeiten zur

Maximierung des Geräuschspannungsabstands mit Line-

Pegeln. Um Clipping (besonders am XLR-Ausgang) zu

vermeiden, stellen Sie den Eingangspegel des Pults auf

"LINE LEVEL" oder verringern Sie den Ausgangspegel mit

dem Level {DD} Regler.

DD.

LEVEL— Regelt den Ausgangspegel der Line Out-Buchse,

um sie an diverse Anschlüsse und Eingangs empfind-

lichkeiten von Beschallungsanlagen anzupassen.

EE.

0° / 180°— Mit einem Tastendruck kehren Sie die Polari tät

der Line Out-Buchse um. Praktisch zum Verringern von

Phasenproblemen, die beispielsweise bei Veranstaltungs-

orten mit unüblicher Verdrahtung oder beim Kombinieren

von Line- und Mikrofonabnahme-Signalen der gleichen

Box auftreten können. Diese Taste sollte normalerweise

gelöst (0°) sein.

FF. EFFECTS LOOP— TRS

Mehrzweckbuchsen — Send lie-

fert ein Preamp-Ausgangssignal inklusive interner Klang-

regelung. Der Ausgangspegel wird hauptsächlich durch

Gain {Q} gesteuert. Effects Return-Signale (nass) werden

mit dem direkten Signal (trocken) in einem mit dem

Effects Blend-Regler {W} wählbaren Verhältnis gemischt.

Der Effects Loop lässt sich via Fußschalter umgehen.

Der Effektloop des Marcus Miller-Preamps ist als "Side-

chain" Schaltung konzipiert, eine bei Studiogeräten übli-

che Technik, um die Effekte von der Hauptschaltung

zu isolieren. Dadurch kommt der volle Klang Ihres

Instruments UND die Vielfalt Ihrer externen Effekte zur

Geltung. Die Effektschaltung liegt im Preamp-Signalweg

auch hinter den Gain-Stufen, um das Rauschen zu umge-

hen, das durch inline vor den Preamp geschaltete Effekte

entsteht.

t &GGFLUHFSÊUF Verbinden Sie Send mit Ihrem Effektgeräte-

Eingang und den Effektausgang mit der Return-Buchse.

HINWEIS: Stellen Sie bei Ihrem Effektgerät alle Wet/Dry-

Regler ganz auf WET, um Phasenprobleme zu vermeiden,

und stellen Sie die Eingangspegelregler auf +4dB (oder

bei Übersteuerung des Geräts auf 0dB).

t#FHMFJUVOH Schließen Sie einen CD-Player oder eine Drum

Machine an die Return-Buchse an. Stellen Sie den Pegel

der Begleitung am Gerät und mit dem Effects Blend-

Regler {W} ein.

GG.

NETZKABELANSCHLUSS— Verbinden Sie das mitge lief-

erte Netzkabel mit einer korrekt verdrahteten AC-Netz-

steckdose, die den auf der Verstärkerrückseite angegebe-

nen Spannungs- und Frequenznennwerten entspricht.

HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE— Wählt die

Stelle im Signalweg, an der das Line Out-Ausgangssignal

abgegriffen wird. Siehe Blockdiagramm auf Seite 48.

t %JSFDU 1SF—Echtes Vollröhrensignal direkt hinter der

ersten Preamp-Röhrenstufe (kein EQ). Klingt praktisch

wie eine Röhren-DI-Box (Direktbox).

t $PNQ 0VUQVU—Abhängig vom Comp Position-Schal ter

{I}. Immer post Gain und post Aural Enhancer, aber entwe-

der pre oder post Bass Intensifier und EQ-Schalt ungen.

t -JOF 1PTU—Hinter allen Preamp-Schaltungen (inklusi-

ve aller Klang-, Kompressions- und Effektschaltungen).

Unbeeinflusst durch Master Volume {X}.

II. FOOTSWITCH— Verbinden Sie diese Buchse über ein

Gitarren- oder Boxenkabel beliebiger Länge mit dem

mitgelieferten Fußschalter, um die von den LEDs ange-

zeigten Bass Intensifier-, EQ Select-, Effects Loop- und

Boost + Compress-Modi via Fußsteuerung zu wählen.

Man kann mehrere Fußschalter zusammenschließen, um

die Steuerung an unterschiedlichen Positionen (links und

rechts auf der Bühne) vorzunehmen!

JJ.

TUNER OUT— Schließen Sie hier Ihren Instrumenten-

Tuner an. Dieser TRS

-Ausgang ist auch als ständig akti-

ver, röhrenbeeinflusster Direktausgang einsetzbar.

KK.

INPUT— Alternativer Eingang zum vorderseitigen Eingang

1. Praktisch für drahtlose Empfänger. Dieser Eingang wird

deaktiviert, wenn der vorderseitige Eingang 1 mit einem

Stecker belegt wird.

Rückseite

Empfohlene Einstellungen

Blockdiagramm

Siehe Seite 48.

Die folgenden EQ-Einstellungen werden von Marcus Miller für verschiedene Fender Jazz Bass-Typen empfohlen. Die Kompres-

sions einstellungen sind optional. Die restlichen Regler wurden für Ihre Notizen leer gelassen. Zudem können Sie ganz unten ein

völlig leeres Bedienfeld für Eintragungen nutzen.

Symmetrische TRS-Buchsen

HINWEIS: Die rückseitigen 1/4" Buchsen {AA, CC, FF und JJ} sind vom Typ TRS symmetrisch

(Tip/Ring/Sleeve = Spitze/Ring/Schirm) und funktionieren am besten mit TRS-Steckern:

Spitze = positiv (+)

Ring = negativ (–) und

Schirm = Masse

Obwohl man durchaus abgeschirmte standard TS "Mono" Gitarrenkabel verwenden kann, wird der Einsatz von "Stereo" TRS-Kabeln

besonders bei längeren Kabeln empfohlen, da sie den Geräuschspannungsabstand verbessern und/oder Brummgeräusche verringern.

(Masse)

AKTIV:

FRETLESS PASSIV:

PASSIV:

_____________________:

Um die Schönheit und Zuverlässigkeit Ihres Preamps zu

erhalten, sollten Sie den MM in ein Rack-Gehäuse installieren.

Der Marcus Miller Preamp ist für die Rackmontage komplett

vorbereitet und benötigt außer den Rackschrauben und dem

eigentlichen Rack keine zusätzlichen Bauteile bzw. Zubehör.

Der Marcus Miller Preamp beansprucht zwei volle Rack-

Höheneinheiten (3 1/2" bzw. 8,9 cm). Wenn die Gummifüße auf

der Unterseite des Chassis für den Rackeinbau entfernt werden

müssen, sollten Sie die Schrauben für die erneute Befestigung

der Füße zu einem späteren Zeitpunkt gut aufheben.

Überprüfen Sie bitte regelmäßig die Montage- und Chassis-

Schrauben, da diese sich beim Transport und Einsatz des

Racks durch Vibrationen lösen können. Sie sollten mindestens

einmal im Monat den Marcus Miller Preamp aus dem Rack-

Gehäuse entfernen, alle äußeren Schrauben anziehen und alle

Anschlüsse im Rack-Gehäuse überprüfen, um die Schönheit

und Zuverlässigkeit Ihrer Anlage zu erhalten.

Im Zentrum Ihres Marcus Miller Preamps sitzt

eine 12AX7 Doppeltrioden-Vakuumröhre. Eine

12AX7 Röhre hält normalerweise mehrere

Jahre, aber starker Gebrauch und häufige

Erschüt ter ungen beim Transport können die

Lebensdauer der Röhre auf weniger als ein

Jahr verringern.

Wann die Preamp-Röhre ersetzt werden muss: Manchmal

ent wickeln Röhren bei starker Abnutzung Störgeräusche oder

werden „mikrofonisch“ (klingt bei manchen Tönen wie Glas-

glocken), manchmal fallen sie auch ohne Vorwarnung plötzlich

aus. Wenn Ihr Amp nicht mehr funktioniert und andere mög-

liche Ursachen ausgeschlossen wurden (Sicherungen, Kabel

etc.), lassen Sie Ihren Verstärker von einem autorisierten

Service Center auf Röhrenversagen prüfen.

TEILENUMMERN 4405200000 (120V, 60Hz) USA 4405203000 (240V, 50Hz) AUS

4405204000 (230V, 50Hz) GB 4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

LEISTUNGSAUFNAHME 50W

VORVERSTÄRKER EINGANGSIMPEDANZ: >820kΩ (vorderseitige Eingänge); 10kΩ (rückseitiger Eingang)

EMPFINDLICHKEIT: +4 dBu Preamp-Ausgang bei 12mV 1kHz Eingang, Gain und Volume auf MAX, alle Klangregler linear (einrastende

Mitte), Aural Enhancer auf Mitte, Effects Blend auf DRY, Bass Intensifier, Compression und Boost auf OFF

KLANGREGLER BASS: ±15dB @ 70Hz

TREBLE: ±15dB @ 3kHz

VARIABLER SEMIPARAMETRISCHER EQ: LOW: ±15dB @ 35Hz–180Hz

MID: ±15dB @ 180Hz–1kHz

HIGH: ±15dB @ 1kHz–5kHz

KOMPRESSION GAIN-REDUZIERUNG: –22dB max., PRE oder POST EQ wählbar

THRESHOLD: –10dBV bis +10dBV

RATIO: 1:1 bis 20:1

ATTACK TIME: 10 ms bis 600 ms

RELEASE TIME: 250 ms bis 2.5 s

EFFECTS LOOP SEND-IMPEDANZ: 220Ω

RETURN-IMPEDANZ: 10kΩ symmetrisch

DI-AUSGANG Röhrenbetriebener transformatorgekoppelter Ausgang. 600 Ohm Ausgangsimpedanz.

FUSSSCHALTER 4–Tasten (0075431000)

ABMESSUNGEN HÖHE: 8.9 cm (3.5")

BREITE: 48.3 cm (19")

TIEFE: 28.3 cm (11 1/8")

GEWICHT 5.9 kg (13 lbs.)

Technische Daten können unangekündigt geändert werden.

Rackmontage

Röhrenaustausch

Technische Daten

Parabéns pela sua aquisição do pré-amplificador SWR®

Marcus Miller!

A tradição SWR de inovação e excelência começou em

1884, quando fundador Steve W. Rabe desenvolveu

um conceito inteiramente novo de amplificação de

baixo. Respondendo a conselhos e sugestões vindos de

excelentes baixistas de L.A. que queriam que seu som

ao vivo tivessem as mesmas características que o quê

ouviam nos monitores de playback dos estúdios, Rabe

desenvolveu um sistema de alta fidelidade de baixo, que

permitia aos músicos tocar e manipular qualquer tom

que quisessem com a exatidão de um console de mixa-

gem de estúdio. O "som SWR" nasceu.

Continuando esta tradição, SWR fez parceira com

Marcus Miller - o baixista mais influente da sua geração

- para criar uma ferramenta insuperável para baixistas.

Trabalhando com proximidade aos engenheiros da SWR,

Marcus meticulosamente configurou as caraterísticas da

configuração deste pré-amplificador para acomodar seu

próprio conjunto de tons, enquanto levando em consi

deração as necessidades dos baixistas de todos os esti-

los. O resultado é simplesmente um dos mais versáteis

produtos de baixo já desenvolvidos.

Estamos confiantes de que você irá aproveitar o seu

novo pré-amplificador Marcus Miller pelos muitos anos

que se seguem, e agradecemos por escolher SWR.

Uma nota do Marcus Miller—

Parabéns por adquirir o MM Preamp!

Este é o caminho para um ótimo som para o seu baixo!

Você pode usá-lo para moldar seu som, dando um bom

grave, aquela frequência média volumosa, ou aquela

feedback de estralo - seja o que esteja faltando no seu

baixo. Use no palco, logo antes do amplificador. Ou no

estúdio antes do gravador digital (ou gravador de fita se

você for mais tradicional). Você também pode usar o MM

pré-amp com caixa de ligação direta. Trabalhamoskuito

para desenvolver algo que fosse realmente utíl. Você vai

amar o que essa caixa faz para o seu som!

Aproveite!

Marcus Miller

P.S. Fiz um curto video dando mais detalhe sobre como

conseguir o máximo do seu MM pre-amp. Acesse o site:

www.swramps.com

Marcus Miller — Pré-amplificador profissional de baixo

4FVOPWP1SÏBNQMJGJDBEPSEF#BJYP.BSDVT.JMMFS1SPGJTTJPOBMPGFSFDFVNEFTFNQFOIPFYDFQDJPOBMFPUPNRVFCBJYJTUBT

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instrumentos

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t $JSDVJUP483FYDMVTJWP"VSBM&OIBODFSoGFJUPQPS.BSDVT.JMMFSDPNPQÎÍPQVMM%FGFBU

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(SPVOE-JGU

t 1FEBMDPNDBSBDUFSÓTUJDBT#BTT*OUFOTJGJFS#PPTU&2#ZQBTT&GGFDUT-PPQFOHBHF

A. ENTRADAS— Plugue em qualquer um (ou em ambos)

conectores fêmea de entrada usando cabo protegido de

instrumento. Pressione Select para escolher Entrada 1 ou 2

para ser o conector fêmea ativo como mostrado pelos indi-

cadores LED.

O conector fêmea da entrada do painel traseiro {KK} pode

ser usado em vez da entrada 1 no painel dianteiro, útil para

conectar receptores sem fio. NOTA: Se ambos conectores

fêmea forem usados ao mesmo tempo, o conector fêmea

do painel dianteiro cancela o conector fêmea do painel

traseiro.

B. MUDO— Pressione para incapacitar toda saída da unidade,

exceto o Tuner Out {JJ}, útil ao comutar ou ao ajustar instru-

mentos ou durante intervalos.

C. INTENSIFICADOR DE BAIXO™— Pressione para acoplar

o circuito de Intensificador de Baixo como mostrado pelo

indicador LED. O Intensificador de Baixo impulsiona um

conjunto de freqüências baixas escolhido combinado com

um compressor suave de rápida ação para fornecer impul-

sos radicais sem ultrapassar o amplificador, útil para seções

mais pesadas de um tom. O Intensificador de Baixo pode

também ser acoplado ao pedal.

D. LEVEL— Ajusta a força do efeito do Intensificador de Baixo.

E. CORTE— Limita a escala de freqüência em que o

Intensificador de Baixo opera, abaixo de 80Hz para abaixo

de 200Hz.

F. COMPRESSÃO— Pressione para acoplar o circuito

do Compressor, como mostrado pelo indicador LED. A

Compressão modera o nível do sinal ao sofrer picos, de

acordo com a maneira que você tem os quatro controles

seguintes {G, H, I e K} ajustados.

G. PONTO INICIAL (VALOR MÍNIMO) — Ajusta o nível de sinal

a qual a Compressão se acopla. Gire inteiramente no senti-

do anti-horário para obter sensibilidade máxima. Note que

os níveis do ganho {Q} e do instrumento combinados são o

que realmente dispara o Compressor.

H. RELAÇÃO— Ajusta quanta compressão é aplicada uma

vez provocada. Por exemplo, em 1:1 não há nenhuma

compressão. Com uma relação de 2:1, um aumento de 10

db será necessário para aumentar o nível do sinal de saída

em 5 db sobre o ponto inicial. Em 10:1, um aumento de 10

db aumentará somente o nível do sinal de saída em 1 db.

(Muitos consideram relações de 10:1 e maior difíceis de

Limitar.)

I. COMP-POSIÇÃO — Pressione para posicionar o circuito do

compressor tanto antes quanto depois dos controles do

tom no trajeto do sinal, como mostrado pelos indicadores

LED. Veja o Diagrama de Bloco na página 48.

J. ATAQUE— Ajusta a taxa que a Compressão acopla uma vez

que o nível do sinal ascende acima do ponto inicial. Útil

para boa afinação da transparência do efeito do compres-

sor.

K. LIBERAÇÃO— Ajusta a taxa em que a Compressão desa-

copla uma vez que o nível do sinal decai abaixo do ponto

inicial. Útil para boa afinação da transparência do efeito do

compressor.

L. MEDIDOR— Quatro indicadores LED indicam a quantidade

real de redução do ganho em decibéis (db).

Painel Frontal

M. NÍVEL DE AMPLIFICAÇÃO / MISTURA DA COMP— Este con-

trole de botão duplo é ativo somente quando o circuito {N}

de Amplificação + Compressa é acoplado. O botão interno

ajusta o nível de amplificação do volume e o botão exterior

ajusta o nível de compressão. Quando o Botão exterior da

Mistura da Comp está na posição de obstáculo central, a

compressão estará ativa no nível ajustado pelo compressor

de 4 botões – mesmo se o compressor {F} estiver DESLIGADO

antes de entrar na modalidade de Amplificação + Compressa.

Além disso, você pode ajustar a Mistura da Comp em qual-

quer lugar desde “desligado” (inteiramente anti-horário) ao

“máximo” para aumentar o nível da compressão ajustado

realmente pelos 4 botões do compressor. Isto permite que

você tenha um nível de compressão independente apenas

para a modalidade de Amplificação + Compressa!

N. MODALIDADE DE AMPLIFICAÇÃO+COMPRESSA—

Pressione para acoplar a modalidade de Amplificação +

Compressa, útil para solos. Esta modalidade pode também

ser acoplada do pedal {II}.

O. PAD— Pressione para reduzir a sensibilidade da entrada por

-10dB, útil para uma resposta mais limpa dos instrumentos

high-output.

P. PREAMP CLIP LED— Ilumina quando clipagem (ultrapassa-

gem) ocorrer em qualquer lugar no trajeto do sinal do pré-

amplificador antes do Anel de Efeitos. Para o som mais limpo,

ajuste o Ganho {Q} e os outros controles do painel dianteiro

de modo que o INDICADOR de Clipagem de Pré-amplificador

mal tremule em níveis de pico da saída do seu instrumento.

Note que a clipagem do seu amplificador não é prejudicial

a seu amplificador (diferentemente da clipagem da força

amplificador), e conseqüentemente reduz o Ganho somente

se você ouvir distorção não desejada do pré-amplificador.

Q. GAIN— Ajusta o nível do sinal do pré-amplificador. Sua equa-

lização, tom e níveis de efeito todos contribuem ao nível do

sinal do pré-amplificador e devem ser ajustados antes do

Ganho. NOTA: O ganho é o controle primário para ajustar o

nível da saída do Envio dos Efeitos {FF}.

R. AURAL ENHANCER™— Uma característica da marca registra-

da SWR® por 20 anos, o Realçador Auricular traz notas graves

fundamentais do baixo, clareando transeuntes high-end e

reduz determinadas freqüências que "mascaram" os funda-

mentos. O efeito final é um som mais transparente que abre

as características sibilantes de todos os instrumentos sem ser

áspero.

Como o realçador auricular trabalha: Pense nele como um

controle variável do tom que muda a escala E o nível de

freqüência de acordo com onde você ajusta o controle do

Realçador Auricular:

A medida que você gira o controle no sentido horário da

posição "MÍNIMA", você está elevando níveis de freqüência

baixa, média, e alta em escalas que são diferentes, contudo

complementares aos controles de tons Graves e Agudos.

A posição "2 horas" – favorito de muitos tocadores - traz

ambos fundamentos de fim baixo e elevações onduladas,

enquanto ao mesmo tempo adiciona valores um pouco mais

baixos ajudando-lhe a cortar completamente a faixa. Então,

enquanto você gira mais no sentido horário, médias sele-

cionadas cairão – principalmente um grupo de freqüências

centradas em torno de 600Hz. Quando aparente, o Realçador

Auricular é delicado se comparado aos efeitos extremos que

você pode criar com os controles básicos de tom.

Nota aos usuários experientes de SWR: A característica do

Realçador Auricular para este produto feito por Marcus Miller

e não se comportará exatamente na mesma maneira a que

você está acostumado. Embora o circuito ainda executa a

mesma função básica, toda a escala de freqüência afetada

pelo Realçador Auricular foi deslocada. A freqüência central

está agora 600Hz em vez de 200Hz. Adicionalmente, um

controle "Defeat" de tração foi adicionado para permitir uma

verdadeira EQ lisa.

S. BYPASS— Pressione para remover o circuito de EQ do trajeto

do sinal, como mostrado pelo indicador LED. O Desvio de EQ

permite um EQ verdadeiramente liso quando usado com o

controle de perda do Realçador Auricular.

T. BASS— Ajusta a resposta do sinal de baixa freqüência ±15dB

centrada em torno de 70Hz.

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER— Cada um dos 3 controles

Médio-EQ tem um botão de Nível Interno que

ajusta a resposta do sinal (±15dB) na escala ajus-

tada pelo botão de Freqüência exterior. NOTA:

Todo o controle Médio-EQ com o nível ajustado

a "0" não tem nenhum efeito em seu sinal, apesar

da configuração da Freqüência. O controle de tom de média-

escala é crítico para criar uma extremidade distintiva em seu

som. Os melhores ajustes dependerão da situação – o quê

soa áspero quando toca sozinho pode soar perfeitamente

bem em um ambiente aglomerado ou em uma gravação!

DICA: Se você necessitar "cortar completamente" a faixa,

tente uma resposta de impulso em escala de 200-400Hz. Se

você gostar de um som mais transparente ou "mais abafado",

tente cortar na escala 800Hz.

V. AGUDO— Ajusta a resposta de alta freqüência ±15dB do sinal

centrada em torno de 3kHz.

W. EFFECTS BLEND— Controla seu nível de efeitos ajustando

a quantidade de sinal direto (seco) misturado com o sinal

(molhado) do anel dos efeitos. Ajuste a "SECO" quando não

usando nenhum Conector Fêmea {FF} de Retorno dos Efeitos

X. MASTER VOLUME— Ajusta o nível da saída do pré-amplifi-

cador de Marcus Miller no conector fêmea de saída {AA} do

pré-amplificador no painel traseiro.

Y. INTERRUPTOR DE ENERGIA — Comuta a unidade ON-OFF,

como mostrado pelo indicador LED.

Painel Frontal

AA.

SAÍDA DO PRÉ-AMPLIFICADOR — Verdadeiros

conectores fêmea XLR e ¼” TRS eletronicamente balance-

ados para saída do amplificador de Potência Grave, como o

SWR Power 750.

BB.

GROUND / LIFT— Desconecta a conexão terra (pin-1) do

pré-amplificador de Saída e dos conectores fêmeas de Linha

de Saída para reduzir o ruído do anel do terra gerado da fia-

ção não-padronizada. Normalmente deixe este interruptor

de fora (aterrado).

CC.

TUBE DI— Saídas acopladas de transformador e tubo dirigi-

do apropriadas para a conexão a consoles de mixagem de

estúdio e ao vivo. Estas verdadeiros conectores fêmeas XLR

1/4" TRS eletronicamente balanceadas são saídas de linha de

nível a fim de maximizar a relação sinal-ruído. Para evitar cli-

pping (especialmente com a saída XLR), certifique-se de que

o nível do console está configurado para "NÍVEL DE LINHA"

ou reduze o nível de saída usando o controle de nível {DD}.

DD.

LEVEL— Ajusta o nível de saída do conector fêmea da saída

para acomodar conexões de equipamento de som e sensibi-

lidades de entrada.

EE.

0° / 180°— Pressione para reverter a polaridade da saída de

linha, útil para reduzir problemas de fase que podem occor-

rer quando tocar em lugares com fiação não-padronizado

ou quando combinando o sinal de saída de linha com sinal

de microfone de gabinete. Normalmente, deixe este inter-

ruptor fora (0°).

FF. EFFECTS LOOP— TRS

saídas de múltiplas propostas—Send

fornece uma saída pre-amplificada e inclui modificação

tonal onboard. Nível de saída é controlado principalmente

pelo Gain {Q}. O retorno de efeitos (wet) é mixado com o

sinal direto (dry) em qualquer relação usando o controle

Effects Blend {W}. O loop de efeitos pode ser desativado

utilizando o pedal.

O loop de efeitos no pre-amplificador Marcus Miller é

encontrado no circuito "side chain", um modelo utilizado em

equipamentos de estudios para isolar os efeitos do circuito

principal. Isso fornece um som volumoso do seu instrumen-

to E permite uma diversidade dos seus efeitos externos de

chegar. O circuito de efeitos também pode ser encontrado

após os passos gain no caminho do sinal do pre-amplifica-

dor para desviar os ruído associado com efeitos internos

antes do pré-amplificador.

t %JTQPTJUJWPTEFFGFJUPT Conecte Send para sua entrada do

seu dispositivo de efeitos e a saída dos efeitos para a entrada

de retorno. NOTA: No seu dispositivo de efeitos—configure

qualquer controle wet/dry totalmente para WET para pre-

venir problemas de fase e configure qualquer controle de

nível de entrada para +4dB (ou 0dB se a unidade está sendo

distorcida).

t "DPNQBOIBNFOUP Conecte o CD player, bateria de percu-

são, etc. para a entrada de retorno. Ajuste o volume na fonte

e com o controle chamado Effects Blend {W}.

GG.

POWER CORD SOCKET— Conecte o fio de alimentação

incluso para uma saída elétrica de acordo com as especifi-

cações de voltagem a de frequência encontradas no painel

traseiro do seu amplificador.

HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE— Escolha o ponto

no caminho do sinal a ser conectado para as conecores

fêmeas de linha de saída. Veja Diagrama de Bloco na página

48.

t %JSFDU 1SF—AUm caminho de sinal totalmente "tube"

pego imediatamente após o primeiro estágio do tubo do

pré-amplificador (sem EQ). Tem som como um Tube D.I.

(caixa direta).

t $PNQ0VUQVU—Depende da posição do interruptor Posição

Comp {J}; sempre pós Gain e Aural Enhancer, mas ou pre ou

pós intesificador de Baixo e circuitos EQ.

t -JOF 1PTU—Após todos os circuitos do pré-amplificador

(inclui todos circuitos de tom, compressão e efeitos). Não

afetado pelo Volume Mestre {X}.

II. FOOTSWITCH— Conecte o pedal (incluso) footswitch com

qualquer guitarra ou cabo de alto-falante para ativar a sele-

ção remota do Intesificador de Baixo, EQ Select, Effects Loop

e Boost + Modo Compressão como mostrado pelos indica-

dores LEDs. Vários pedais podem ser conectados juntos para

pontos de vários pontos de acesso (pedais do palco esquer-

do e direito)!

JJ.

TUNER OUT— Conecte o seu afinador aqui. Esta saída TRS

também pode ser utilizada como uma saída ativa de tubo.

KK.

INPUT— Uma entrada alternativa para entrada 1 no painel

frontal, útil para receptores sem fio. Esta entrada está desa-

tivada quado o plugue está inserido na Entrada 1 no painel

frontal.

Painel Traseiro

Configurações Sugeridas

ATIVO:

FRETLESS PASSIVO:

PASSIVO:

Diagrama Bloco

Veja Página 48.

Os seguintes configurações EQ são recomendados pelo Marcus Miller para vários tipos de baixos Fender Jazz. Configurações de

compressão são opcionais. Os restantes controles são deixados em branco para as sua anotações.

TRS Plugues Balanceados

NOTA: Os conectores fêmeas no painel traseiro {AA, CC, FF, e JJ} são balanceadas TRS

(Tip/Ring/Sleeve) e foram desenhados para funcionar melhor com plugues TRS (Tip/Ring/

Sleeve):

Tip=positivo (+)

Ring=negativo (–) e

Sleeve=terra.

Enquanto cabos de guitarra padrão TS "mono" podem ser utilizados, o uso de cabos "stereo" TRS podem melhorar a relação dinal-ruído,

principalmente se o cabo for longo.

_____________________:

Para preservar a beleza e confiabilidade do seu preamp,

recomendamos que você instale o seu preamp numa prateleira.

O Preamp Marcus Miller está completamente preparado para ser

montado em prateleira a não precisa nenhuma parte adicional

além os parafusos e a prateleira.

O Preamp Marcus Miller ocupa dois espaços inteiros (3 1/2").

Se o rack onde você monta o seu preamp requer que os pés

de borracha encontrados na parte inferior do gabinete sejam

removidos, favor lembre-se de manter os parafusos prontos caso

você queira reinstalar os pés mais tarde.

Por favor, verifique frequentemente a posição dos parafusos

e a montagem como um todo, que pode enfracecer devido a

transporte e uso. Recomendamos que pelo menos uma vez por

mês o pre-amplificador Marcus Miller seja removido da prateleira

e todos os parafusos apertados e todas as conexões no seu rack

sejam verificadas para preservar a beleza e confiabilidade do seu

equipamento.

Um 12AX7 dual triode tubo de vácuo está no

centro do seu pre-amplificador Marcus Miller.

Normalmente, um tubo 12AX7 vai durar vários

anos, mas usando e transportando muito o

equipamento, existe a posibilidade que o tubo

dure por menos de um ano.

Trocando o tubo: Às vezes, tubos se tornam barulhentos ou

"microfônicos” (o amp começa ter um som desagradável). Mas ás

vezes tubos falham sem aviso. Se o seu amplificador parar e outras

causas foram eliminadas (quebras, fios, etc.), chame um centro de

manutenção autorizado para analisar o seu amplificador.

NUMEROS DAS PARTES 4405200000 (120V, 60Hz) USA 4405203000 (240V, 50Hz) AUS

4405204000 (230V, 50Hz) UK 4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

POTÊNCIA 50W

PRE AMP IMPEDÂNCIA DE ENTRADA: >820kΩ (Entradas do painel frontal); 10kΩ (Entrada do painel traseiro)

SENSIBILIDADE: +4 dBu preamp saída com 12mV 1kHz entrada, Ganho e Volume em MAX, todos os controles tonais flat (center detent),

Aural Enhancer em posição central, Effects Blend em DRY, Intensificador de baixo, Compressão, e Boost OFF

CONTROLES TONAIS GRAVE: ±15dB @ 70Hz

AGUDO: ±15dB @ 3kHz

EQ VARIABLE SEMI-PARAMETRIC: BAIXO: ±15dB @ 35Hz–180Hz

MÉDIO: ±15dB @ 180Hz–1kHz

ALTA: ±15dB @ 1kHz–5kHz

COMPRESSÃO REDUÇÃO DE GANHO: –22dB max, selecionável PRE ou POST EQ

THRESHOLD: –10dBV para +10dBV

RELAÇÃO: 1:1 para 20:1

TEMPO DE ATAQUE: 10mS para 600mS

TEMPO DE RELEASE: 250mS para 2.5S

LOOP DE EFEITOS IMPEDÂNCIA DE ENVIO: 220Ω

IMPEDÂNCIA DE RETORNO: 10kΩ Balanceada

SAÍDA DI Saída de tubo acoplada. Impedância de saída 600 ohm.

PEDAL 4–botões (0075431000)

DIMENSÕES ALTURA: 3.5 polegados (8.9 cm)

LARGURA: 19 polegados (48.3 cm)

PROFUNDIDADE: 11 1/8 polegados (28.3 cm)

PESO 13 lb (5.9 kg)

Especificações do produto podem ser mudadas sem aviso prévio.

Montagem em Prateleira

Troca do Tubo

Especificações

SWR® Marcus Miller

SWR 1984 Steve

W. Rabe

L.A.

Rabe t

"SWR "

SWR Marcus Miller -

Marcus SWR

Marcus Miller

SWR " "

Marcus Miller

MBrcuT MJller

P.S. MM

www.swramps.com

Marcus Miller —

Marcus Miller t t

SWR

t 12AX7 3 SWR t

t 2

t 3 t - EQ

t SWR Aural Enhancer™ - Marcus Miller -

Defeat

t Bass Intensifier™

t Volume Compression Blend

t EQ Comp Position

t - Effects Loop Blend

t DI EQ Compressor Level

Phase Ground Lift

t 4 (Bass Intensifier Boost EQ Bypass Effects Loop)

A. INPUTS

Select

Input 1 2

LED

Input {KK} Input 1

B. MUTE Tuner Out {JJ}

C. BASS INTENSIFIER™ LED

Bass Intensifier Bass Intensifier

Bass Intensifier

D. LEVEL BASS INTENSIFIER

E. CUTOFF Bass Intensifier

80Hz 200Hz

F. COMPRESSION LED

COMPRESSOR

4 {G, H, I K}

G. THRESHOLD

Gain {Q}

H. RATIO

1:1

2:1

10dB

5dB 10:1 10dB

1dB

10:1

I. COMP-POSITION Compressor

LED 48

J. ATTACK

Compressor

K. RELEASE

Compressor

L. METER 4 LED t

(dB)

M. BOOST LEVEL / COMP BLEND Boost

+ Compress {N}

Comp Blend

Boost + Compress Compressor {F}

OFF 4

"off" 4

"max" Comp Blend

Boost + Compress

N. BOOST + COMPRESS MODE

BOOST + COMPRESS

{II}

O. PAD -10dB

P. PREAMP CLIP LED EFFECTS LOOP

GAIN {Q}

PREAMP CLIP LED

GAIN

Q. GAIN

GAIN

EFFECTS SEND {FF}

R. AURAL ENHANCER™ 20 SWR®

Aural Enhancer

" "

Aural Enhancer Aural Enhancer

MIN

Bass Treble

600Hz

Aural Enhancer

SWR

Aural

Enhancer Marcus Miller

Aural Enhancer

200Hz

600Hz

EQ Defeat

S. BYPASS LED EQ

EQ Bypass Aural Enhancer

Defeat EQ

T. BASS 70Hz

15dB

U. SEMI-PARAMETRIC EQUALIZER 3 MID-EQ

LEVEL

FREQUENCY

( 15dB)

LEVEL 0

MID-EQ FREQUENCY

200–400Hz

800Hz

V. TREBLE 3kHz

15dB

W. EFFECTS BLEND t (wet)

(dry)

Effects Return

{FF} "DRY"

X. MASTER VOLUME Preamp Out {AA}

Marcus Miller

Y. POWER SWITCH LED

ON-OFF

AA.

PREAMP OUTPUT SWR Power 750

XLR 1/4 TRS

BB.

GROUND / LIFT Preamp Out Line Out

(pin-1)

CC.

TUBE DI front-of-house

t t

XLR TRS -

XLR

"LINE LEVEL" Level {DD}

DD.

LEVEL

Line Out

EE.

0 / 180 Line

Line Output

FF. EFFECTS LOOP TRS

Send

Gain {Q} Eects Return

(wet) Eects Blend {W}

(dry)

Eect Loop

Marcus Miller t

" t "

t : Send

Return

: /

WET

+4dB

0dB

t  CD Return

Effects Blend

{W}

GG.

POWER CORD SOCKET

HH. DIRECT / COMPRESSOR OUTPUT / LINE Line Out

t %JrecU 1re

Tube D.I. ( t )

t CPNQ 0uUQuU Comp Position {I}

Gain Aural Enhancer Bass

Intensier EQ

t LJne 1PTU

Master Volume {X}

II. FOOTSWITCH

BASS INTENSIFIER EQ SELECT EFFECTS LOOP

BOOST + COMPRESS

LED

)

JJ.

TUNER OUT

TRS

KK.

INPUT Input 1

Input 1

EQ Fender Jazz Bass Marcus Miller

TRS

1/4 {AA, CC, FF JJ} TRS T: /R: /S:

TRS / /

Tip = (+)

Ring = (–)

Sleeve =

TS " " " " TRS

_____________________:

Marcus Miller

Preamp

Marcus Miller Preamp 2 t 3.5

1 Marcus Miller

12AX7 3 Marcus

Miller

12AX7

4405200000 (120V, 60Hz) USA 4405203000 (240V, 50Hz) AUS

4405204000 (230V, 50Hz) UK 4405206000 (230V, 50Hz) EUR

4405207000 (100V, 50/60Hz) JPN

50W

 >820k ( ); 10k ( )

 +4 dBu 12mV 1kHz Gain Volume t t

Aural Enhancer Effects Blend DRY Bass Intensifier Compression Boost OFF

t #"SS 15dB @ 70Hz

TR&#L& 15dB @ 3kHz

t &Q LOW: 15dB @ 35Hz–180Hz

MID: 15dB @ 180Hz–1kHz

HIGH: 15dB @ 1kHz–5kHz

t  –22dB –22dB PRE P OST EQ

 –10dBV +10dBV

 1:1 20:1

t  10mS 600mS

t  250mS 2.5S

t S&N%  220

R&T6RN  10k

DI 600ohm

4– (0075431000)

 3.5 in (8.9 cm)

 19 in (48.3 cm)

 11 1/8 in (28.3 cm)

13 lb (5.9 kg)

Block Diagram

Notes

AMPLIFICADOR DE SONIDO

IMPORTADO POR: Instrumentos Musicales Fender S.A. de C.V., Calle Huerta # 132, C.P. 22880, Col. Carlos Pacheco, Ensenada, Baja California.

RFC: IMF870506R5A Hecho en USA. Servicio de Cliente: 001-8665045875

A PRODUCT OF:

483.64*$"-*/4536.&/54$03103"5*0/

CORONA, CALIFORNIA USA

SWR®, Bass Intensifier™ and Aural Enhancer™ are trademarks of FMIC.

Other trademarks are property of their respective owners.

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$"

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&EFG!"!#$%XYHG)*NZ[J%KLMNOP\]  QRNSPTU





SWR Sound Stereo Amplifier Marcus Miller Manual de usuario

Marca: SWR Sound

Modelo: Stereo Amplifier Marcus Miller

Categoría: Amplificador de instrumentos musicales

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

Marcus Miller

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SWR Sound Stereo Amplifier Marcus Miller Manual de usuario

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