Blackmagic Cintel Manual de usuario

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Manual de instalación y funcionamiento

Escáner

Cintel

Mayo 2020

Español

Bienvenido

Gracias por haber adquirido este producto.

El escáner de películas Cintel permite digitalizar cintas en tiempo real de una forma mucho más rápida que

otros productos similares en los cuales el procesamiento se inicia y se detiene constantemente. Sin embargo,

es importante destacar que, a diferencia de un telecine, este dispositivo no transfiere imágenes a una

videocinta, sino que lo hace mediante conexiones Thunderbolt 3 o PCIe directamente a DaVinci Resolve,

donde es posible editarlas y etalonarlas, corregir el encuadre, reducir el ruido o extraer el audio.

Al utilizar DaVinci Resolve junto con el escáner, es posible acceder a una mayor cantidad de herramientas

creativas en comparación con un telecine tradicional. Por otra parte, dado que el dispositivo aprovecha la

capacidad del programa y de GPU externas o instaladas en el equipo informático, no es necesario hacer uso

de otros accesorios electrónicos adicionales.

De esta forma, el escáner Cintel es más compacto y liviano. La ingeniería aplicada en su diseño permite

obtener resultados de mejor calidad, y sus componentes mecánicos procesan el celuloide con absoluta

precisión. El dispositivo cuenta con un sistema óptico extraordinario, una cámara integrada y una fuente de

luz difusa de gran intensidad.

El funcionamiento del equipo es muy simple. Basta con escanear la película en HDR o con rango dinámico

estándar, compaginar los archivos RAW obtenidos en la línea de tiempo, reducir el ruido en las imágenes,

etalonarlas y corregir el encuadre. A continuación, es posible renderizar los contenidos en cualquier formato

mediante el módulo Entrega de DaVinci Resolve.

Asimismo, hemos diseñado accesorios para mejorar las dinámicas de trabajo. El lector de audio y números

KeyKode opcional permite escanear bandas sonoras ópticas o magnéticas con rapidez, así como transferir

los datos identificatorios de la película directamente a los clips en DaVinci Resolve. De manera alternativa,

el escáner puede sincronizarse posteriormente con otros sistemas de audio.

También es posible generar archivos DPX para procesarlos en programas de restauración cinematográfica

desarrollados por otras compañías o material en formato DNX o ProRes para editarlo con posterioridad.

Incluso se pueden obtener paquetes DNG para proyectar la película en forma digital.

El escáner está diseñado para que funcione conjuntamente con el programa DaVinci Resolve, a fin de

aprovechar al máximo sus prestaciones. Lee este manual con atención para obtener más información

al respecto.

Cabe mencionar además que es importante consultar el manual de DaVinci Resolve y los tutoriales

disponibles sobre el uso de esta aplicación. Existen varios videos al respecto en Internet, así como cursos de

capacitación ofrecidos por distintos proveedores para obtener los mejores resultados al utilizar el programa.

Grant Petty

Director ejecutivo de Blackmagic Design

Índice

Escáner Cintel

Desembalaje e instalación

deldispositivo 400

Instalación en mesas o escritorios 400

Instalación en paredes 401

Advertencia sobre la instalación

del escáner 402

Primeros pasos 403

Instalación del software 403

Conexión del cable de alimentación 403

Conexión a equipos informáticos 403

DaVinci Resolve 404

Actualizaciones del ﬁrmware 405

Escáner Cintel 405

Lector de audio y números KeyKode 405

Actualización del ﬁrmware 405

Herramientas de desarrollo 406

¿Qué es HDR? 406

Tipos de rodillos 407

Ajuste de la cinta 408

Uso del escáner 412

Modos de bobinado 412

Cintas de 16 mm 414

Tornillos de la ventanilla 415

Controles de reproducción 416

Modo de espera 417

Digitalización de cintas

conDaVinciResolve 418

Digitalización de cintas 418

Sincronización bifásica / código

de tiempo 419

Calibración 419

Tipo de cinta 420

Fuente de luz 421

Estabilización de imagen 422

Protección de cintas 424

Edición de metadatos de una captura 424

Procesos de digitalización 426

Antes de comenzar 426

Colocación y alineación de la cinta 426

Enfoque 427

Restablecer el código de tiempo 427

Ubicación del material digitalizado 428

Veriﬁcación del códec 428

Ajustes de calidad para el

formato CinemaDNG 429

Resolución de la línea de tiempo 429

Ajuste cromático del escáner 429

Digitalización de una o varias

partes de la cinta 430

Extracción del audio 432

Opciones para la extracción de audio 433

Espacio cromático y ajuste del tamaño 436

Lector de audio y números KeyKode 437

Instalación del lector de audio y

números KeyKode 438

Lectura del audio 441

Conﬁguración del lector para

digitalizar el audio 442

Lectura de números KeyKode 446

Conﬁguración del lector para

escanear números KeyKode 446

Usar cinta 447

Transcodiﬁcación de archivos

DPX con metadatos KeyKode 448

Mantenimiento 448

Limpieza de los cabrestantes 449

Proyectos en DaVinci Resolve 452

Organizador de proyectos 452

Edición con el módulo Montaje 453

Índice

Módulo Montaje 453

Organización de archivos multimedia 454

Modos de vista 454

Importar clips al panel multimedia 455

Agregar clips a la línea de tiempo 456

Agregar clips 456

Editar clips en la línea de tiempo 457

Agregar títulos 458

Archivos Blackmagic RAW 458

Ajustes del clip para el formato

Blackmagic RAW 459

Ajustes del proyecto para

Blackmagic RAW 461

Etalonar los clips en el módulo Color 461

Representaciones gráﬁcas 462

Correcciones secundarias 464

Ajuste de colores especíﬁcos 464

Creación de Power Windows 465

Seguimiento de Power Windows 466

Complementos 466

Mezcla de audio 467

El módulo Fairlight 468

Línea de tiempo del audio 468

¿Qué es un bus? 469

Herramientas de mezcla 469

Uso del ecualizador para

mejorar el audio 470

Masterización 472

Exportación rápida 472

Módulo Entrega 473

Disminución de la

granulosidad mediante

laherramientadereducción de ruido 474

Ajustes para la reducción de ruido 474

Eliminación automática de suciedad 479

Reducción de parpadeo 480

Parámetros principales 480

Aislar parpadeo 480

Optimización de velocidad 481

Restaurar detalles después de

reducir el parpadeo 481

Salida 481

Eliminación de polvo 482

Especificaciones 483

Información sobre normativas

yseguridad 486

Seguridad 486

Advertencias para el personal técnico 487

Ayuda 488

Cómo obtener las

actualizaciones más recientes 488

Informes de estado 488

Recuperación mediante el puerto USB 489

Garantía 491

1. Sujetador de núcleos 2. Rodillo 3. Rodillo para transferencia de partículas 4. Lector de audio y

números KeyKode opcional conectado mediante la interfaz de opciones izquierda 5. Rueda tensora

6. Ventanilla 7. Fuente de luz 8. Rueda motriz 9. Puerto de expansión para alineación de pines

10. Brazo de desplazamiento 11. Placa trasera bobinadora 12. Rueda de enfoque

1. HDMI 2. PCIe 3. Thunderbolt 3 4. Estado de la fuente de alimentación

5. Salida bifásica / código de tiempo 6. Entrada de audio XLR3 1

7. Entrada de audio XLR3 2 8. Conexión del dispositivo

11

1

12

10

9

8

6

7

5

4

3

2

1

2

8

7

5

3

6

4

399

SUGERENCIA: Si dispone de la copia impresa de este manual provista con el escáner

Cintel, también es posible descargar la última versión en formato PDF desde nuestra

página de soporte técnico.

Desembalaje e instalación

deldispositivo

Este es su nuevo escáner de películas Cintel.

Antes de comenzar a utilizar el dispositivo, es necesario desembalarlo y colocarlo sobre una superficie

estable o en una pared. El escáner cuenta con orificios en la base, que brindan una mayor estabilidad

al situarlo sobre una mesa o escritorio, y en la parte posterior, con el objetivo de fijarlo a una pared.

Al abrir la caja que contiene el escáner, notará unas aberturas en la cubierta protectora de

poliestireno expandido que permiten asirlo con firmeza.

Tenga en cuenta que el dispositivo pesa más de 60 kilos (130 libras) y resulta demasiado grande

para ser manipulado por un solo individuo. Recomendamos levantarlo entre dos personas, con

movimientos lentos y controlados, asegurándose de doblar las rodillas y manteniendo la espalda en

posición recta para evitar posibles lesiones.

Luego de desembalar el escáner, apóyelo sobre una superficie plana y estable que pueda

aguantar su peso.

Instalación en mesas o escritorios

La base del escáner incluye orificios que permiten sujetarlo a la mesa o el escritorio donde se

encuentra apoyado. Para tal fin, es necesario practicar dos agujeros en dicha superficie y alinearlos

con los orificios del dispositivo, de forma que sea posible introducir tornillos M6 en la base del

mismo y apretarlos con firmeza. Esto evitará que el equipo se mueva.

546mm

400Desembalaje e instalación deldispositivo

267mm

El escáner puede sujetarse a la superficie sobre la que se encuentra apoyado

insertando dos tornillos M6 en los orificios situados en la base del dispositivo.

Nota: Su seguridad es importante para nosotros. Recomendamos leer la siguiente página

antes de instalar el escáner.

Instalación en paredes

El diseño elegante del escáner Cintel y su escaso espesor permiten colocarlo en cualquier pared.

Para tal fin, primero es necesario quitar la barra amortiguadora y los pies de apoyo situados en la

parte inferior del dispositivo.

1 Coloque el escáner con las puertas hacia arriba sobre una superficie plana y estable que

pueda aguantar su peso.

2 Afloje los dos tornillos M8 situados en cada pie de apoyo mediante una llave Allen de 6 mm

y quítelos con cuidado.

3 Utilice un destornillador Phillips para quitar la barra amortiguadora situada entre ambos pies

de apoyo. Guarde todos los componentes en un lugar seguro, a fin de poder instalarlos

nuevamente de ser necesario.

Es posible quitar la base de apoyo del escáner para colocarlo en una pared.

401Desembalaje e instalación deldispositivo

La siguiente ilustración muestra la ubicación de los tornillos M8 en el panel trasero del dispositivo.

Asegúrese de utilizar este tipo de tornillos al colocar el escáner en una pared. Los tornillos M8 no

deben tener más de 25 mm de longitud.

Advertencia sobre la instalación del escáner

El escáner Cintel puede superar los 70 kilos (155 libras) cuando contiene una bobina con una cinta

cinematográfica. Este peso es significativamente mayor que el de un televisor de pantalla grande.

Si no está seguro de la capacidad de la superficie escogida para soportar dicho volumen,

recomendamos consultar a un ingeniero calificado con la finalidad obtener asesoramiento al

respecto. La instalación incorrecta del dispositivo podría ocasionar su caída y provocar lesiones de

carácter personal.

Al apoyar el escáner sobre una mesa o un escritorio, y en particular al situarse debajo de este para

introducir los tornillos en la base, asegúrese de que dicha superficie sea plana y estable. Los

accesorios empleados en la instalación deben ser lo suficientemente fuertes como para soportar

el peso del dispositivo. Si la superficie escogida no presenta la solidez necesaria, el escáner podría

caerse y ocasionar lesiones graves.

Al colocar el dispositivo en una pared, asegúrese de que la superficie elegida cuenta con la

resistencia necesaria para soportar un uso prolongado del mismo. Si dicha superficie se torna

inestable con el transcurso del tiempo, el escáner podría caerse y ocasionar lesiones graves.

No instale el equipo en lugares inapropiados. Los accesorios empleados en la instalación deben

ser lo suficientemente fuertes como para soportar el peso del dispositivo. De lo contrario, este

podría desplomarse, ocasionando daños de una magnitud importante.

La instalación del escáner debe ser realizada por un equipo de dos o más personas. No intente

llevar a cabo esta tarea sin obtener ayuda.

800mm

400mm

M8 M8

402Desembalaje e instalación deldispositivo

Primeros pasos

Luego de desembalar e instalar el escáner, basta con enchufarlo a la red de suministro eléctrico,

conectar un equipo informático mediante el puerto Thunderbolt, ejecutar el programa DaVinci

Resolve y colocar la cinta en el dispositivo. La salida HDMI permite ver el material digitalizado

inmediatamente en un monitor externo. Consulte los apartados Colocación de cintas y Controles

de reproducción para obtener más información al respecto.

Instalación del software

Los controles para la digitalización se encuentran en la interfaz del programa DaVinci Resolve.

Por lo tanto, es necesario instalarlo antes de comenzar la captura de imágenes. El escáner incluye

una llave electrónica que permite instalar la versión completa de la aplicación.

La última versión del sistema operativo interno del escáner se encuentra disponible en nuestra

página de soporte técnico.

Una vez finalizada la descarga, descomprima el archivo obtenido y haga doble clic en el instalador.

Se abrirá una carpeta que contiene diversos elementos. Ejecute la aplicación Blackmagic Cintel

Installer y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para completar la instalación.

Las herramientas de desarrollo Cintel Scanner pueden emplearse para crear programas que

permitan controlar el escáner e integrarlo en la dinámica de trabajo. Consulte el apartado

Herramientas de desarrollo para obtener más información al respecto.

Conexión del cable de alimentación

Luego de instalar los programas necesarios en el equipo informático, es necesario conectar

eldispositivo a la red de suministro eléctrico antes de preparar la cinta para la digitalización.

A fin de proporcionar energía al escáner, conecte un cable IEC al enchufe para corriente alterna

situado en la parte inferior derecha del panel posterior. El Indicador de suministro eléctrico se

encenderá de color verde.

Conexión a equipos informáticos

Hay dos formas de conectar el escáner a un equipo informático central. El puerto Thunderbolt 3

brinda compatibilidad con equipos Mac y Windows, mientras que la conexión PCIe externa permite

conectar equipos Windows y Linux mediante el cable PCIe de Blackmagic Design. Asimismo,

es posible conectarlo a un monitor externo a través del puerto HDMI para ajustar el enfoque o

previsualizar las imágenes. Todas estas conexiones están situadas en la parte inferior derecha

del dispositivo.

403Primeros pasos

DaVinci Resolve

Ejecute DaVinci Resolve y seleccione el módulo Medios. Seleccione la opción Captura en la parte

superior derecha de la pantalla.

El escáner digitalizará una gran cantidad de información, de modo que es necesario especificar la

carpeta en la que se guardarán los archivos obtenidos.

Para ello, siga los pasos descritos a continuación:

1 Ejecute DaVinci Resolve.

2 Haga clic en la opción Preferencias del menú DaVinci Resolve.

3 Seleccione el panel Almacenamiento y haga clic en el botón Agregar. Seleccione la unidad

o la carpeta donde desea guardar los archivos.

4 Haga clic en Guardar y reinicie el programa.

NOTA: Consulte el apartado Digitalización de cintas con DaVinci Resolve paraobtener

información adicional sobre los controles del escáner en la interfaz del programa.

Las opciones de configuración para el dispositivo se

encuentran en el panel Escáner de DaVinci Resolve.

404Primeros pasos

Actualizaciones del firmware

Tanto el escáner Cintel como el lector de audio y números KeyKode cuentan con un firmware

interno que debe actualizarse una vez instalado el programa utilitario Cintel Scanner en el equipo

informático.

Escáner Cintel

Una vez instalado el programa Cintel Scanner y conectado el escáner, se determinará si este

requiere una actualización del firmware.

DaVinci Resolve muestra un mensaje si el escáner está bloqueado.

Lector de audio y números KeyKode

Si el lector de audio y números KeyKode necesita una actualización del firmware, DaVinci Resolve

mostrará un mensaje de advertencia.

Actualización del ﬁrmware

Las actualizaciones del firmware se llevan a cabo mediante la aplicación Cintel Setup.

Para actualizar el firmware del escáner Cintel o del lector de audio y números KeyKode:

1 Enchufe el escáner a la corriente y conecte el puerto Thunderbolt 3 o PCIe a un equipo

informático.

2 Si está actualizando el lector, conéctelo a un equipo informático mediante un cable USB-C.

3 Ejecute la aplicación Cintel Setup y seleccione el escáner o el accesorio.

4 En el menú de ajustes, en la pestaña About, haga clic en el botón Update Now, en caso de

que haya una actualización disponible.

La pestaña About indica si hay una nueva versión del firmware disponible.

Al finalizar el procedimiento, el firmware quedará actualizado, y podrá acceder a las herramientas y

prestaciones más recientes.

405Primeros pasos

Herramientas de desarrollo

Blackmagic Design ofrece herramientas de desarrollo (SDK) gratuitas para el escáner, compatibles

con sistemas operativos Mac, Windows o Linux. Estas incluyen ejemplos de aplicaciones que

permiten controlar el dispositivo al igual que con DaVinci Resolve, pero mediante comandos.

Las herramientas de desarrollo pueden emplearse para crear programas que permitan controlar

el escáner, cambiar ajustes, comenzar la digitalización y procesar clips. Aunque el dispositivo incluye

DaVinci Resolve Studio, estas herramientas brindan la posibilidad de crear distintas aplicaciones,

a fin de controlarlo desde equipos informáticos que no cumplan con la especificaciones

recomendadas para el programa. Consulte la página para desarrolladores en el sitio web de

Blackmagic Design si desea obtener más información al respecto.

¿Qué es HDR?

El alto rango dinámico (HDR) es una técnica que combina múltiples imágenes a distintas

exposiciones para ampliar el rango dinámico general y reducir el nivel de ruido. El escáner realiza

la digitalización en HDR mediante dos pasos. En el primero, la cinta se escanea a una exposición

normal. El segundo implica digitalizarla a una mayor exposición para realzar los detalles en las

partes oscuras. Al mezclarlos, el resultado permite obtener lo mejor de ambos con una mayor

profundidad de bits. Cabe señalar que la segunda digitalización se realiza a menor velocidad para

evitar el desenfoque provocado por las pulsaciones más largas de la fuente de luz.

Estas imágenes escaneadas del mismo fotograma muestran la diferencia entre

una digitalización tradicional (arriba) y una en HDR (abajo). Esta última presenta

menos ruido, colores más precisos y mejores detalles en las sombras.

La ventanilla HDR de gran precisión y el estabilizador de imágenes alinean ambas digitalizaciones

a nivel de subpixel mediante un filtro de redimensionamiento de alta calidad que permite obtener

un clip sin artefactos.

406Primeros pasos

Tipos de rodillos

El escáner Cintel está equipado con cabrestantes o ruedas motrices, dependiendo del modelo.

Ambos tipos de rodillos rotan para avanzar o rebobinar la cinta, y se detienen para alinear cada

fotograma de manera precisa con la ventanilla del sensor de imagen. No es posible instalar una

versión de rodillos distinta a la integrada en el escáner.

Los cabrestantes sujetan la cinta con una cantidad de fricción moderada y tratan

cuidadosamente aquellas que son frágiles o tienen perforaciones dañadas.

Las ruedas motrices cuentan con una serie de dientes para agarrarse a las

perforaciones de la cinta sin tocar la parte que contiene las imágenes.

El rodillo principal arrastra la cinta, mientras que el secundario controla la tensión a fin de que esta

pase sin problemas por la ventanilla. Además, están colocados de manera simétrica a efectos de

poder transportar la cinta hacia delante o atrás con igual cuidado y precisión a distintas velocidades.

407Primeros pasos

Ajuste de la cinta

Luego de establecer la comunicación entre DaVinci Resolve y el escáner, es preciso colocar la

película en el dispositivo.

1 Acceso al escáner

Abra las puertas corredizas del escáner.

En el panel interior notará una bobina alimentadora en la parte izquierda, donde se coloca

la cinta que será procesada, y una bobina receptora a la derecha, donde se recoge la

película luego de haber sido digitalizada.

2 Modo de bobinado

Seleccione el modo de bobinado adecuado, de forma que las bobinas giren en la dirección

correcta. En el panel Digitalización de cintas del programa DaVinci Resolve, determine el

sentido en el que se efectúa el bobinado haciendo clic en las letras B y A, situadas junto a

las opciones Original y Digitalizada respectivamente.

El modo de bobinado por defecto del escáner es B/A. Por lo tanto, la bobina alimentadora

girará en sentido horario, mientras que la bobina receptora lo hará en sentido antihorario.

Consulte el apartado Modos de bobinado en este manual para obtener información

adicional al respecto.

Este es un buen momento para verificar que el dispositivo se encuentre correctamente

configurado, según el tipo de película que se vaya a procesar.

El panel de opciones para el escáner en DaVinci Resolve permite seleccionar distintos tipos

de material original, tales como positivos, negativos, interpositivos e internegativos, así

como diversos tamaños de película con perforaciones en ambos bordes o en uno solo.

3 Preparación de la bobina receptora

Coloque el núcleo de 75 mm incluido con el escáner en eje de la bobina receptora. Para

instalar el sujetador del núcleo, apriete el botón del mismo, sitúelo sobre el eje y haga

presión hasta que quede firme. A continuación, suelte el botón y continúe empujando el

sujetador hasta que calce en su lugar.

408Primeros pasos

4 Colocación de la cinta

Coloque el núcleo o rollo en la bobina de suministro siguiendo el procedimiento descrito en

el paso 3. Nótese que este será ligeramente distinto en función del tipo de cinta y del

soporte donde se encuentre enrollada. Por ejemplo, si se trata de un núcleo, es necesario

colocar la bobinadora suministrada con el escáner, mientras que en el caso de un rollo será

preciso utilizar espaciadores.

Al colocar rollos en el escáner, no es necesario emplear la bobinadora.

Simplemente utilice los espaciadores suministrados con el dispositivo. Si la cinta

se encuentra enrollada en un núcleo, es preciso colocar la bobinadora.

5 Ajuste de la cinta

Pase la guía entre los rodillos del escáner como se ilustra a continuación.

El modo de bobinado B/A permite que la cinta se desplace

desde la bobina alimentadora a la bobina receptora.

409Primeros pasos

6 Tensionamiento de la cinta

Para sujetar la cinta a la bobina receptora, inserte uno de los extremos en la pestaña

situada en la misma y gire la bobina suavemente, a fin de que la película calce en su lugar.

Si no desea doblar el extremo de la cinta para insertarla en la pestaña, aproveche la fricción

generada por el bobinado para sujetar la cinta a la bobina. De manera alternativa, utilice

una cinta adhesiva con un grado de adherencia moderado.

Para tensionar la cinta, presione el botón LOAD o gire ambas bobinas simultáneamente.

Tensionamiento manual

Para tensionar la cinta, gire la bobina alimentadora y la bobina receptora en

sentido antihorario (bobinado B/A).

Notará que los brazos tensores situados debajo de cada bobina comienzan a

moverse a medida que se tensiona la cinta, según se ilustra en el diagrama que

sigue a continuación. Una vez que estos se hayan desplazado aproximadamente

un tercio de su rango de movimiento, mantenga las bobinas fijas durante uno o

dos segundos. El escáner detectará la cinta colocada en la bobina receptora y

activará la función tensora automáticamente.

En caso de que ocurra algún problema durante el tensionamiento manual o

automático, cancele el procedimiento presionando el botón LOAD nuevamente

o sosteniendo cualquiera de las bobinas con firmeza.

A continuación, el escáner se detendrá.

Al tensionar la cinta manualmente, solo es necesario aplicar una tensión suficiente

como para desplazar los brazos tensores hasta aproximadamente el punto medio

de su rango de movimiento. El escáner tomará automáticamente el resto de la cinta.

410Primeros pasos

7 Verificación de la cinta

Para comprobar que la cinta haya sido colocada de manera adecuada, presione elbotón

de reproducción en el escáner o haga clic en el botón correspondiente enDaVinci Resolve.

Si es posible ver las imágenes en el visor o en un monitor HDMIconectado al dispositivo,

el escáner funciona correctamente.

NOTA: Según el modo de bobinado seleccionado, la imagen podría estar

invertida en sentido vertical u horizontal. Para solucionar este problema, escoja el

tipo de cinta adecuado. Por ejemplo, la imagen correspondiente a un negativo

podría verse invertida de izquierda a derecha hasta seleccionar la opción

Negativo. Si no es posible corregir el problema seleccionando el tipo de cinta

apropiado, coloque la película nuevamente en el escáner y escoja un modo de

bobinado distinto.

8 Enfoque

Al igual que en una cámara, es necesario ajustar el enfoque del sensor del escáner sobre

la película proyectada. El dial de enfoque se encuentra situado en la columna central del

dispositivo. La manera más efectiva de lograr un enfoque óptimo es utilizar el indicador de

enfoque en el panel Digitalización de cintas de DaVinci Resolve. Delmismo modo que en

las cámaras de Blackmagic, esta función permite ver un borde verde alrededor de las áreas

más nítidas de la imagen. Esto brinda la posibilidad de modificar el enfoque hasta que

dicho borde se note con claridad.

Para activar esta función, marque la casilla correspondiente en la interfaz de DaVinci

Resolve y compruebe la imagen en el visor del programa o en el monitor conectado al

dispositivo a fin de ajustar el enfoque. La granulosidad de la película proporciona una

buena indicación al respecto. Cuando los granos se destacan en verde, la imagen se

encuentra enfocada correctamente.

El indicador de enfoque junto con la granulosidad de la película permiten lograr un ajuste óptimo.

En este ejemplo, se puede observar la imagen fuera de foco (izquierda) y enfocada (derecha).

Esta función permite destacar la granulosidad con mejor claridad en el interior de la perforación.

411Primeros pasos

SUGERENCIA: El indicador de enfoque funciona mejor con negativos, ya que

este tipo de cintas son más nítidas y presentan una mayor granulosidad.

A fin de aprovechar al máximo el indicador de enfoque, seleccione la máxima

resolución disponible para el visor. Acceda a las opciones situadas en la parte

superior derecha del visor y seleccione Vista previa en resolución completa en

el menú desplegable.

Cabe destacar que esta opción permanecerá activa hasta que el usuario la

modifique. Este ajuste emplea una gran cantidad de recursos de la unidad de

procesamiento gráfico y puede afectar el funcionamiento del visor provocando

retrasos en la imagen, por ejemplo. Recomendamos verificar el enfoque a

resolución completa y luego desactivar esta función para mejorar el

funcionamiento.

9 Cierre de puertas

Para obtener mejores resultados, recomendamos cerrar las puertas del dispositivo.

Estas han sido diseñadas para cerrarse con suavidad, de modo que basta con deslizarlas

hasta que mecanismo de cierre comience a controlar el movimiento. Al cerrar las puertas

del escáner, es posible evitar que la luz exterior afecte a la ventanilla donde se expone

la película.

SUGERENCIA: La fuente de luz del escáner permite eliminar la contaminación

lumínica en la mayoría de los ambientes, salvo en aquellos muy luminosos. Dado

que la cinta es bastante brillante, podría reflejar las luces del techo, generando de

este modo manchas en las imágenes digitalizadas. Para evitar este problema,

mantenga cerradas las puertas del escáner al procesar la película.

Luego de colocar y tensionar la cinta, ajustar el enfoque y cerrar las puertas del dispositivo, es

posible comenzar la digitalización de la película.

Consulte el apartado correspondiente al escáner en el manual del programa DaVinci Resolve para

obtener información adicional sobre cómo calibrar la fuente de luz, ajustar el estabilizador y

modificar las diferentes opciones de captura. Asimismo, el manual brinda detalles sobre la

sincronización del audio y la organización de los archivos que contienen las imágenes capturadas.

Para obtener información sobre las especificaciones técnicas del escáner y su mantenimiento,

consulte los apartados correspondientes al final de este manual.

Uso del escáner

Modos de bobinado

El modo de bobinado hace referencia a la forma de colocar la película en el escáner y a la dirección

en la que giran las bobinas del dispositivo. Como es posible apreciar en el diagrama que figura a

continuación, en el modo de bobinado A la cinta comienza a desplazarse desde la parte superior de

la bobina, mientras que en el modo B lo hace desde la parte inferior de la misma. Esto se aplica

tanto a la bobina alimentadora como a la bobina receptora.

412Uso del escáner

NOTA: El modo de bobinado predeterminado es B/A. Este permite que la cinta se

desplace desde la parte inferior de bobina alimentadora a la parte superior de la bobina

receptora. Asimismo, se proporcionan otros modos que se adaptan a la forma en que la

cinta ha sido enrollada. Simplemente seleccione la combinación más adecuada mediante

los botones del panel correspondiente al escáner en el programa DaVinci Resolve.

El modo de bobinado incide en la dirección en la que giran las bobinas, las perforaciones y la

posición de la información relativa al audio, y si la cinta se desplaza a través de la ventanilla con la

emulsión hacia el exterior o el interior.

El modo de bobinado más adecuado puede seleccionarse desde el programa DaVinci Resolve.

Una forma fácil de recordar la diferencia entre los dos modos de bobinado es que en el

caso del modo A, la cinta comienza a desplazarse o se enrolla desde la parte superior de

la bobina, mientras que en el modo B lo hace desde la parte inferior de la misma.

Taking spoolFeeding spool

‘A’ wind

‘B’ wind

Bobina alimentadora

Bobinado A

Bobinado B

Bobina receptora

413Uso del escáner

Cintas de 16 mm

El kit opcional para cintas de 16 mm incluye todos los accesorios necesarios para el uso de las

mismas, y los cambios requeridos en el escáner son mínimos.

Ventanilla para cintas de 16mm Espaciador interno Espaciador externo

El kit para cintas de 16mm incluye una ventanilla, dos espaciadores internos y dos externos.

Para utilizar cintas de 16mm:

1 Reemplazo de la ventanilla

Para reemplazar la ventanilla de 35mm, presione las palancas de retención situadas en

la parte frontal y gírelas hacia afuera. Quite la ventanilla y reemplácela por la de 16mm.

Al colocarla, asegúrese de tirar de las palancas de retención hacia arriba antes de girarlas

hacia adentro. De lo contrario, la pieza podría quedar floja.

Para quitar la ventanilla es necesario

presionar las palancas de retención

y girarlas hacia afuera.

Retire la ventanilla de 35 mm

para instalar la de 16 mm.

Al colocar la ventanilla, tire de

las palancas de retención hacia

arriba y gírelas hacia adentro.

414Uso del escáner

2 Colocación del espaciador interno

Inserte los espaciadores de 16mm en la base de cada bobina.

El espaciador se coloca con la ranura hacia adentro, antes del rollo o la bobina.

3 Espaciadores adicionales (opcionales)

El kit para cintas de 16mm incluye espaciadores adicionales de 1mm, a fin de permitir la

colocación de cintas. Estos pueden utilizarse para ajustar la alineación entre la película

y los rodillos del escáner.

4 Colocación de la cinta

Luego de colocar el núcleo o el rollo con la cinta de 16mm en la bobina alimentadora

y otro núcleo con su respectivo soporte en la bobina receptora, es necesario instalar

elespaciador externo para sujetar las bobinas. Este incluye una pestaña y un anillo de goma

en la cara interior para sujetarlo al núcleo o al rollo respectivamente. Una vez colocado el

espaciador, enganche las bobinas siguiendo el procedimiento descrito anteriormente.

Colocación de rollos: Desde el eje hacia

afuera, espaciador de 16 mm interno,

espaciadores de 1 mm, rollo de 16 mm,

espaciador de 16 mm externo y sujetador.

Colocación de núcleos: Desde el eje

hacia afuera, espaciador de 16 mm

interno, bobinadora, núcleo de 16 mm,

espaciador de 16 mm externo y sujetador.

5 Ajuste de la cinta

Complete el ajuste de la cinta igual que tuviera instalada una ventanilla de 35 mm. Antes de

presionar el botón LOAD o tensionar la cinta manualmente, compruebe que esa se

encuentre correctamente posicionada sobre el rodillo principal. De lo contrario, la película

podría dañarse.

Tornillos de la ventanilla

Los cuatro rodamientos situados en la ventanilla permiten mantener la trayectoria de la cinta y

mejoran su estabilidad. Si alguno de ellos no se encuentra en contacto con la película durante su

digitalización, es necesario ajustarlos. Para ello, apriete los tornillos M4 en la parte frontal de la

ventanilla mediante una llave Allen de 2 mm.

Cabe destacar que al aplicar demasiada tensión, podría ocurrir un ligero desplazamiento de la

posición de la imagen sobre la ventanilla, lo cual a su vez afectaría la calidad de la digitalización.

En este caso, afloje los tornillos hasta lograr una apariencia normal en el material escaneado.

Los tornillos tensores se encuentran situados en la parte

frontal de las ventanillas para cintas de 16 y 35 mm.

415Uso del escáner

Controles de reproducción

El escáner y la interfaz del programa DaVinci Resolve incluyen diversos controles de reproducción.

El dispositivo cuenta con varios controles de reproducción

para tensionar la cinta y visualizar las imágenes escaneadas.

LOAD

Al presionar el botón LOAD, se tensiona la cinta en las bobinas según se describe en el

apartado Ajuste de la cinta.

Si se oprime nuevamente, se libera la tensión ejercida sobre la película, y los brazos

tensores retoman su posición habitual.

Rebobinado

Presione este botón para enrollar la cinta en la bobina alimentadora. Al oprimirlo una vez,

la película retrocede hasta alcanzar la porción de la cinta correspondiente a la guía inicial

en una bobina de 75 mm y luego se detiene. Presiónelo nuevamente para rebobinar el

resto de la cinta lentamente, a fin de quitarla del dispositivo.

En el caso de bobinas de 50 mm, el escáner se detendrá de todas formas al alcanzar la

porción de la cinta correspondiente a la guía inicial en una bobina de 75 mm. Al presionar

el botón una vez más, el escáner continuará rebobinando la película lentamente hasta el

punto en el que se encontraría totalmente enrollada si se tratase de una bobina de 75 mm.

Si el dispositivo aún detecta la presencia de la cinta, continuará el rebobinado hasta

alcanzar la porción de la cinta correspondiente a la guía inicial en una bobina de 50 mm y

luego se detendrá. Oprima el botón de retroceso una vez más para finalizar de

enrollar la cinta.

Nótese que el escáner no está programado para detenerse en el caso de bobinas de 100

mm, dado que estas son muy poco comunes. Al emplear una de ellas, tenga cuidado con la

forma en que coloca la película en la bobina receptora. Utilice la pestaña incluida para tales

efectos. Si no desea doblar el extremo de la cinta para insertarla en la pestaña, aproveche

la fricción generada por el bobinado para sujetar la cinta a la bobina. Evite el uso de cinta

adhesiva con bobinas de 100 mm.

Retroceso

Permite retroceder la cinta un fotograma. Mantenga presionado este botón para reproducir

la cinta hacia atrás a baja velocidad.

Detención

Permite detener la reproducción, el avance o el retroceso de la cinta.

416Uso del escáner

Reproducción

Permite reproducir la cinta. La frecuencia de imagen predeterminada es de 24 f/s. Desde el

panel Escáner de DaVinci Resolve, es posible cambiar este valor y reproducir la cinta

hacia atrás.

Avance

Permite avanzar la cinta un fotograma. Mantenga presionado este botón para reproducir la

cinta hacia adelante a baja velocidad.

Avance rápido

Permite avanzar la cinta rápidamente para enrollarla en la bobina receptora. El escáner se

detendrá como lo hace al rebobinar bobinas de 50, 75 o 100 mm.

SUGERENCIA: Al mantener presionados los botones de avance o retroceso, el escáner

reproduce la cinta a una velocidad de 4 fotogramas por segundo. Esto también puede

llevarse a cabo desde el panel del escáner en DaVinci Resolve haciendo clic en el control

correspondiente y manteniendo presionado el botón del mouse.

Modo de espera

Cuando no se encuentre en funcionamiento, el escáner activará el modo de espera para extender la

vida útil de la fuente lumínica. Esto sucede luego de 15 minutos si el dispositivo se ha conectado a

un equipo informático mediante el puerto Thunderbolt, o en caso contrario al transcurrir

90segundos. El indicador de alimentación parpadeará para señalar que la unidad se encuentra en

modo de espera.

417Uso del escáner

Digitalización de cintas

conDaVinciResolve

Este apartado del manual describe los ajustes y controles del escáner incluidos en el programa

DaVinci Resolve. Desde su interfaz, es posible calibrar el dispositivo, ajustar la intensidad de la

fuente lumínica y la temperatura del color, activar la estabilización de la imagen y modificar otros

parámetros. Incluso es posible determinar el grado de moderación al procesar la cinta, con el

objetivo de preservar películas antiguas delicadas.

SUGERENCIA: DaVinci Resolve guarda la configuración del escáner con los demás

ajustes del proyecto abierto.

Digitalización de cintas

Haga clic en el botón Captura situado en la parte superior derecha de la interfaz para controlar el

escáner desde DaVinci Resolve. Seleccione la opción Digitalizar cintas a fin de configurar el

dispositivo, calibrarlo y seleccionar diversos parámetros para registrar o escanear la cinta

almacenada en la bobina o el rollo colocado en el dispositivo. Para ver más controles, haga clic

en el botón situado a la derecha en la barra de herramientas y desactive el panel Metadatos.

Controles para el escáner en el módulo Medios

418Digitalización de cintas conDaVinciResolve

 Reproducción: A pesar de ser similares a los que aparecen en el modo Reproducción,

estos controles situados debajo del visor permiten manejar el escáner. Asimismo,

seincluyen opciones adicionales para adelantar o retroceder la cinta un fotograma.

 Entrada y salida: Estos botones situados a la derecha de los controles de reproducción

permiten definir la parte de la cinta que se digitalizará.

El siguiente grupo de ajustes aparece a la derecha del visor en el módulo Medios, cuando está

activado el modo de digitalización.

Sincronización bifásica / código de tiempo

Este menú permite elegir el modo de sincronización, en caso necesario, si el escáner está

conectado a un equipo externo mediante el puerto XLR. Para acceder al mismo, haga clic en los tres

puntos junto al botón Captura en la barra de herramientas.

Controles de sincronización en el módulo Medios

Las opciones de señal bifásica transmiten dos señales individuales en cuadratura en el par

diferencial XLR3, de modo que la dirección y la frecuencia puedan determinarse a partir del modo

seleccionado. La opción CT sincronizado con fotograma transmite un valor del código de tiempo

por cada fotograma reproducido, mientras que al seleccionar CT sincronizado con frecuencia de

cinta se transmite el código de tiempo a una frecuencia fija según la frecuencia de imagen del

proyecto. El voltaje de salida alterna automáticamente entre 4.5 V para las señales bifásicas y 1.5 V

para el código de tiempo.

NOTA: La salida para el código de tiempo es compatible con frecuencias de imagen a 24,

25 y 30 f/s. Para otras configuraciones no se mostrará el código de tiempo.

Calibración

Esta opción brinda la posibilidad de calibrar el sistema óptico del escáner, a fin de eliminar defectos

o imperfecciones que serían imposible de quitar de otro modo. Nótese que esta función no permite

remover el polvo de la cinta.

El botón de calibración brinda la posibilidad de eliminar polvo o

pequeñas manchas del sistema óptico del escáner.

 Calibrar: Este botón permite eliminar imperfecciones y polvo de las ópticas del escáner

mediante un proceso de calibración digital. A pesar de que es recomendable limpiarlas

antes de escanear el material, es posible que, con el transcurso del tiempo, no se puedan

eliminar algunas imperfecciones. En este caso, el botón Calibrar brinda la posibilidad de

quitarlas de la imagen digitalizada.

Aunque no es necesario extraer la ventanilla para llevar a cabo la calibración, en algunos

casos sugerimos quitarla para eliminar el exceso de polvo y volverla a instalar. Utilice el

419Digitalización de cintas conDaVinciResolve

botón Calibrar antes de colocar una cinta en el escáner, cuando el sistema óptico no esté

obstruido, a fin de eliminar imperfecciones.

SUGERENCIA: Realice la calibración del sistema óptico con la ventanilla instalada

y alineada correctamente, ya que esto facilita la estabilización de la imagen y

permite lograr la mejor calidad posible.

Tipo de cinta

Estos ajustes permiten seleccionar el tipo de cinta que se procesará, alinearla con el sensor y

seleccionar la velocidad de digitalización.

Controles para seleccionar el tipo de cinta en el módulo Medios

 Tipo de cinta: Este menú desplegable permite seleccionar el tipo de cinta que se

digitalizará.Las opciones disponibles son Positivo, Negativo, Interpositivo e Internegativo.

Cabe señalar que se logran mejoras al escanear en modo HDR. Seleccione el material que

se digitalizará (cinta de 16 mm o de 35 mm con 2, 3 o 4 perforaciones).

SUGERENCIA: El escáner detecta automáticamente si la cinta es de 16 mm o 35 mm.

NOTA: Al escanear interpositivos o internegativos, el aumento en la intensidad

de la película requiere que la fuente de luz realice pulsaciones más prolongadas.

En general, esto no afecta la calidad del material digitalizado. Sin embargo, podría

ocurrir una leve disminución de la resolución al escanear a una velocidad mayor

de 12 fotogramas por segundo. En caso de notar una diferencia en la resolución,

reduzca la velocidad a la cual se procesa la película.

 Activar digitalización HDR multipase: Esta opción permite realizar una segunda

digitalización en modo HDR después de la primera convencional. Sin embargo, cabe

destacar que la velocidad máxima de este modo es de 12 f/s a fin de minimizar el

desenfoque debido a una mayor exposición lumínica.

 Desplazar perforaciones: Estos botones permiten ajustar ligeramente la posición de

las perforaciones con relación a la apertura de la ventanilla. Al presionar Command+J,

se desplazan hacia arriba. Oprimiendo Command+L se desplazan hacia abajo.

 Fotograma: Mantenga presionados estos botones para activar esta función. El fotograma

se mueve lentamente hacia arriba o abajo y se detiene al soltar el botón. Esto resulta

de gran utilidad para alinearlo con el sensor del escáner. Al emplear los controles de

desplazamiento, se recomienda alinear el fotograma de modo que la parte inferior del

anterior y la parte superior del siguiente sean visibles en el visor. Asimismo, el fotograma

debe estar centrado verticalmente.

420Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Durante este procedimiento, es importarte asegurarse de no acercar la imagen en el visor.

Al presionar Command y la flecha izquierda, el fotograma se desplaza hacia arriba.

Oprimiendo Command y la flecha derecha, se mueve hacia abajo.

 Velocidad de digitalización: Si se dispone de un equipo informático con un rendimiento

adecuado, es posible digitalizar la cinta a 30 f/s. No obstante, al emplear unidades de

almacenamiento más lentas, la opción Digitalizar cinta a brinda la posibilidad de reducir

la velocidad de procesamiento, de modo que la frecuencia de imagen se adapte a la

capacidad del equipo para evitar la omisión de fotogramas.

 Cinta original: Este ajuste permite establecer la dirección en la que gira la bobina izquierda.

A pesar de que la función de detección automática evita un uso incorrecto del dispositivo,

es recomendable configurar manualmente la dirección del bobinado según el tipo de

película procesada.

 Cinta digitalizada: Este ajuste permite establecer la dirección en la que gira la bobina

derecha. A pesar de que, mediante la función de detección automática, se evita el uso

incorrecto del dispositivo, es recomendable configurar manualmente la dirección del

bobinado según la forma en que haya sido enrollada la cinta.

 Usar rollo de cinta: El peso y la inercia de las bobinas pequeñas es diferente al de aquellas

de mayor tamaño, y esto puede afectar el desplazamiento de la cinta. Marque las casillas

junto a la dirección de bobinado para acceder a ajustes adicionales que mejoran la

estabilidad de las bobinas pequeñas.

 Ajuste de enfoque: Esta casilla permite resaltar la luminancia en la imagen que se ve en el

monitor HDMI conectado al dispositivo y en el visor de DaVinci Resolve, a fin de ajustar el

enfoque con mayor facilidad.

Fuente de luz

Estos controles permiten modificar la fuente de luz del escáner, a fin de ajustar el valor mínimo de

densidad para las imágenes digitalizadas y su temperatura cromática. Asimismo, las

representaciones gráficas en DaVinci Resolve facilitan la selección de niveles óptimos. Para

visualizarlas, seleccione Activar/desactivar en la opción Representaciones gráficas del menú Área

de trabajo, dentro del módulo Medios. Estos parámetros se pueden modificar para evitar la pérdida

de detalles en la imagen durante la digitalización.

Controles para la fuente de luz en el módulo Medios que muestran su estado sin

calibrar (izquierda) y después de efectuar una calibración exitosa (derecha).

 Control general: Este dial vertical situado junto al círculo cromático permite ajustar la

intensidad de la fuente de luz empleada para iluminar la cinta y aumentar o disminuir los

canales correspondientes a los colores rojo, verde y azul en forma simultánea. Asimismo,

en el caso de los negativos tradicionales, brinda la posibilidad de determinar el punto más

oscuro de la imagen. De hecho, en un negativo, este corresponde a las zonas más claras

de la imagen visualizada. Compruebe que la intensidad lumínica se encuentre ligeramente

por encima del valor normal mínimo (D-min) de 95, según el histograma. Esto garantiza que

no se pierdan detalles en las luces durante una conversión logarítmica similar a la realizada

mediante el sistema Cineon. En el caso de positivos, ajuste el dial para evitar la pérdida de

detalles en la señal.

421Digitalización de cintas conDaVinciResolve

 Negro / blanco automático: Analiza el fotograma que aparece en el visor y lleva a cabo

un ajuste automático del nivel del negro para los negativos, o del blanco en el caso de las

copias positivas.

SUGERENCIA: Al cambiar el tipo de cinta o activar el modo HDR, la función de

calibración automática se restablece. El indicador debajo del botón Negro/Blanco

automático recuerda que es necesario volver a calibrar la fuente de luz para

lograr la mejor calidad posible o informa si ocurre cualquier problema.

 Controles RGB: En forma predeterminada, un control de balance cromático permite ajustar

los canales rojo, verde y azul modificando la temperatura de la fuente lumínica. Los valores

para dichos canales se visualizan en los tres campos situados debajo del círculo. De

manera opcional, es posible visualizar este círculo como barras de color mediante el menú

desplegable situado en la parte superior derecha de la ventana. Alactivar esta opción,

aparece un control deslizante vertical para cada canal.

Estabilización de imagen

Estos ajustes permiten activar o desactivar la función de estabilización, a fin de evitar saltos

verticales en la imagen.

Controles para la estabilización de imagen en el módulo Medios

 Activar / desactivar: El punto situado a la izquierda de la barra de título permite activar o

desactivar la función de estabilización en el escáner. A pesar de que se recomienda llevar a

cabo este procedimiento cuando las perforaciones son de gran calidad, es posible que sea

necesario desactivar esta opción si las perforaciones no se encuentran en buen estado y

emplear la función integrada en DaVinci en su lugar.

Si esta opción se encuentra activada, el visor mostrará un control en el eje horizontal que

indica la parte de la perforación utilizada como referencia para la estabilización. Este se

oculta cuando el dispositivo se encuentra en funcionamiento. Cabe señalar que la función

de estabilización está activada por defecto.

 Eje X / Eje Y: Estas casillas permiten emplear la función de estabilización para saltos de

la cinta en sentido horizontal o vertical a medida que se desplaza por la ventanilla. Si los

resultados no son satisfactorios aun con ambas opciones marcadas, desactive aquella que

genere problemas en la estabilización.

 Control de posición horizontal: A fin de obtener mejores resultados, el escáner intenta

situar automáticamente los controles de detección en la posición más adecuada, con

respecto a la perforación del fotograma que se muestra en el visor.

Notará una línea transparente en la banda azul. Para lograr una estabilidad óptima, esta

deberá tocar el borde de la perforación. También es posible mover el recuadro a una

posición más adecuada, ya sea arrastrándolo dentro del visor con el mouse o utilizando el

control horizontal.

La posición ideal de la línea transparente sería sobre el borde de la perforación, como se

ilustra en el ejemplo. Esto mejora la estabilidad a lo largo del eje X a medida que la cinta se

desplaza por la ventanilla.

422Digitalización de cintas conDaVinciResolve

SUGERENCIA: Estas casillas permiten emplear la función de estabilización para

saltos de la cinta en sentido horizontal o vertical a medida que se desplaza

por la ventanilla.

Si se ha instalado una ventanilla para cintas de 16 mm en alto

rango dinámico, el estabilizador se alinea automáticamente

con el otro lado de la perforación para evitar interferir con

la imagen y, a su vez, mejorar la estabilidad horizontal. Cabe

señalar que la ventanilla para cintas de 16 mm comunes funciona

de la misma forma que la versión para cintas de 35 mm..

Ajuste de la posición horizontal del

control de estabilización. Como se puede

apreciar en la imagen, no está alineada

con el borde de la perforación.

Control de estabilización situado correctamente

sobre una perforación en el visor. La banda

transparente toca el borde de la perforación.

423Digitalización de cintas conDaVinciResolve

SUGERENCIA: Para verificar los ajustes de estabilización antes de digitalizar la película,

seleccione la máxima resolución disponible para el visor. Acceda a las opciones situadas

en la parte superior derecha del visor y seleccione Vista previa en resolución completa

en el menú desplegable. Esta opción no afecta la estabilización y permite visualizar las

imágenes con una mayor calidad, a fin de evaluar el funcionamiento de esta prestación.

Cabe destacar que esta opción permanecerá activa hasta que el usuario la modifique.

Nótese que al ver el material en resolución completa, se emplea una gran cantidad de

recursos de la unidad de procesamiento gráfico, lo cual podría generar un retraso en

la imagen. Para mejorar el funcionamiento, desactive esta opción luego de comprobar la

estabilización.

Protección de cintas

Estos controles brindan la posibilidad de procesar cintas delicadas. La aceleración y la velocidad de

obturación pueden afectar el material de archivo, de modo que es recomendable disminuir el valor

de estos parámetros al digitalizar películas antiguas.

Se recomienda disminuir el valor de la aceleración y la velocidad

de obturación al digitalizar películas antiguas o delicadas.

 Aceleración: Permite ajustar la velocidad máxima aumentando o disminuyendo desde 5

hasta 30 f/s cada segundo.

 Velocidad de obturación: Permite establecer la velocidad de obturación entre dos

secciones de una cinta (1-100 f/s para 35 mm, 1-200 f/s para 16 mm).

 Ajuste de tensión: Si el escáner tiene ruedas dentadas, esta opción brinda la posibilidad

de establecer la tensión que se aplica a una cinta de 35 mm, por ejemplo, al colocar

una película delicada de archivo o compensar por el encogimiento de una cinta. No hay

manera de dañar la cinta al utilizar el parámetro Ajuste de tensión. Los valores son muy

bajos, de modo que solo se requieren modificaciones sutiles para evitar problemas en la

rueda dentada.

NOTA: Si el escáner cuenta con cabrestantes, esta opción está desactivada.

Edición de metadatos de una captura

Al utilizar el escáner con DaVinci Resolve, aparecen varios campos con metadatos en la parte

inferior del panel correspondiente al dispositivo en la interfaz del programa. Estos proporcionan

información sobre la captura, por ejemplo, la ubicación de los archivos, el tipo de códec, la

frecuencia de imagen y el formato de la nomenclatura. Los datos están integrados al clip y pueden

leerse en el módulo Medios.

Antes de comenzar la digitalización, quizás sea necesario modificar algunos ajustes del proyecto.

424Digitalización de cintas conDaVinciResolve

El panel Información de captura permite introducir

metadatos para los clips digitalizados.

 Ubicación de la captura: Antes de comenzar con el proceso de digitalización,

recomendamos verificar el panel Información de captura para comprobar que los archivos

se guarden en la carpeta y la unidad deseadas. Haga clic en el botón Buscar y seleccione

una ubicación en el cuadro de diálogo correspondiente. Dado que es fácil olvidar este

paso, sugerimos realizarlo en primer lugar.

 Captura: Si el escáner cuenta con un lector de audio y números KeyKode, este menú

brinda la posibilidad de digitalizar el sonido y las imágenes o solo el audio. De manera

alternativa, también es posible capturar las imágenes solamente.

 Resolución: La resolución de las capturas depende del formato del material original, de

modo que esta opción no puede modificarse.

 Códec: El códec predeterminado es Cintel RAW, aunque también es posible seleccionar la

opción Cintel RAW 3:1 para obtener archivos más pequeños.

 f/s: Esta es la frecuencia de imagen de la cinta. El programa ajusta automáticamente la de la

línea de tiempo a fin de que ambas coincidan.

SUGERENCIA: Al emplear el lector para escanear bandas de sonido, este

ajustará automáticamente la velocidad para mantener una frecuencia de muestreo

general de 48 kHz. La salida para el código de tiempo es compatible con

frecuencias de imagen a 24, 25 y 30 f/s. Para otras configuraciones no se mostrará

el código de tiempo.

 Prefijo del archivo: Prefijo utilizado para facilitar la identificación de la captura. Puede ser el

nombre del proyecto o de la película digitalizada.

425Digitalización de cintas conDaVinciResolve

 Prefijo con código de tiempo: Marque esta casilla para que el prefijo incluya además una

marca de tiempo. Los clips se guardarán en carpetas independientes, dentro de la carpeta

de destino. Esta opción se encuentra seleccionada por defecto.

Para guardar todos los clips en una misma carpeta, sin el código de tiempo en el prefijo,

compruebe que la casilla no esté marcada.

NOTA: Si no se individualiza el material digitalizado con el prefijo de marca de

tiempo y los archivos se guardan en la misma ubicación, estos podrían reemplazar

a otros archivos.

 Rollo/Tarjeta, número de bobina, número de clip y nombre del programa: Opciones

adicionales para la identificación del clip.

 Etiquetas: Las etiquetas de colores permiten clasificar los clips.

 Buena toma: Corresponde a los metadatos de la toma marcada en el panel multimedia.

 Registrar clip: Añade el clip al panel multimedia. Una vez marcado el inicio y el final

de la parte que desea digitalizar, haga clic en este botón. Consulte los apartados

correspondientes en el manual de DaVinci Resolve para obtener más información

al respecto.

 Digitalizar rangos, digitalizar clip, digitalizar ahora,

(captura): Estos botones ofrecen

distintas opciones para digitalizar los clips. Consulte el apartado Digitalización de una

o varias partes de la cinta para obtener más información al respecto.

Procesos de digitalización

Los siguientes apartados describen procedimientos para digitalizar cintas y controlar el escáner

desde el programa DaVinci Resolve. Las prestaciones descritas anteriormente se mencionan

en el orden en el cual se aplican durante cada proceso.

Antes de comenzar

Antes de encender escáner y colocar la cinta, es recomendable limpiar la ventanilla con aire

comprimido, a fin lograr resultados con la mejor calidad posible. Asimismo, es posible quitarla para

limpiarla de manera más minuciosa. A continuación, encienda el escáner, abra DaVinci Resolve y

cree el proyecto en el que se utilizará material digitalizado. Luego, haga clic en el botón

Digitalización con Cintel situado en el módulo Medios. Seleccione la opción Digitalización de

cintas en el panel correspondiente.

Antes de continuar, haga clic en el botón Calibrar situado en la parte izquierda inferior del panel.

Apesar de que se recomienda limpiar la ventanilla cada vez que se coloca un rollo nuevo en el

escáner, la opción Calibrar permite eliminar las imperfecciones de las ópticas que de otra manera

se verían reflejadas en las imágenes digitalizadas.

Colocación y alineación de la cinta

Coloque la cinta que desea digitalizar. Al detectar una imagen, el escáner alinea un fotograma

automáticamente. Es posible que este procedimiento se realice de manera incorrecta si la cinta

cuenta con una guía sin contenido al inicio.

A continuación, seleccione el tipo de película. De ser necesario, utilice los controles de

desplazamiento para corregir la alineación con el sensor del escáner, de modo que la parte

inferior del fotograma previo y la parte superior del siguiente sean visibles en el visor. Asimismo,

el fotograma visualizado debe estar centrado verticalmente. Durante este procedimiento,

es importarte asegurarse de no acercar la imagen en el visor.

426Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Enfoque

Al igual que en una cámara, es necesario ajustar el enfoque de la película proyectada sobre el sensor.

Seleccione la opción Indicador de enfoque en el panel correspondiente del programa DaVinci

Resolve, a fin de lograr mejores resultados. El indicador puede verse tanto en la imagen transmitida

mediante la salida HDMI del dispositivo como en el visor de DaVinci Resolve. Asimismo, es posible

conectar un monitor UHD al escáner para ver el contenido en la resolución máxima disponible.

Al activar el indicador de enfoque, será posible detectar la granulosidad de la imagen digitalizada

siempre que se encuentre enfocada correctamente. De este modo, el usuario cuenta con la

oportunidad de ajustar el enfoque en el escáner, aun cuando el material original esté fuera de foco.

Basta con mirar la imagen UHD mientras se mueve el control de enfoque. Los mejores resultados

se logran al apreciar bordes resaltados en los granos de la película.

SUGERENCIA: Es posible comprobar los ajustes focales realizados verificando el contorno

de las perforaciones de la cinta. Si este es nítido, el enfoque es correcto.

Restablecer el código de tiempo

A efectos de establecer el código de tiempo para el rollo que se digitalizará, es necesario ubicar el

primer fotograma. En este sentido, es habitual realizar un pequeño orificio antes de dicho fotograma,

a modo de referencia permanente, que puede emplearse cada vez que se digitalice la película.

Por lo general, este se denomina «fotograma indicador». Al hacer coincidir el fotograma inicial con el

fotograma indicador, las digitalizaciones siguientes tendrán el mismo número de fotogramas, lo cual

hace posible que el mismo material puede escanearse y conformarse cuantas veces sea necesario.

Para establecer el código de tiempo según fotograma indicador en un rollo nuevo:

1 Utilice los controles de reproducción debajo del visor para ubicar el fotograma.

2 Haga clic en el menú Visor y seleccione Código de tiempo para fotogramas.

Opción Código de tiempo para fotogramas en el menú Visor

3 Ingrese un valor en el cuadro de diálogo que aparece. Por ejemplo, para digitalizar el primer

rollo de un proyecto, ingrese 01:00:00:00.

Cuadro de diálogo Código de tiempo para fotogramas

4 Al finalizar, haga clic en Aceptar.

427Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Dado que el código de tiempo no puede tener un valor negativo, evite ingresar 0 en dicho campo.

Otra técnica habitual es cambiar el número de hora al reemplazar el rollo, de forma que coincida con

el número de cinta. De este modo, se facilita la identificación del clip digitalizado con el rollo original

y el rango de fotogramas correspondiente.

NOTA: El escáner cuenta con puertos que facilitarán la conexión de otros equipos en un

futuro. Esto permitirá añadirle prestaciones adicionales, tales como la posibilidad de leer

los números o códigos situados en el borde del negativo. Consulte el apartado Lector de

audio y números KeyKode para obtener más información al respecto.

Ubicación del material digitalizado

El siguiente paso consiste en determinar la carpeta donde se guardará el material digitalizado.

Para ello, haga clic en el botón Buscar, situado en la parte superior del panel Captura. Los campos

restantes permiten indicar el prefijo añadido al nombre de los archivos digitalizados y las carpetas

que los contienen. Al modificar el campo Prefijo del archivo, se actualizará el nombre mostrado en

la parte superior del panel. Allí se indica además la ruta, la resolución, la duración y el formato.

Especifique la información que desea vincular al material digitalizado. Por defecto, la casilla Prefijo

con tiempo en la sección Captura de pantalla está marcada. En consecuencia, los clips se

guardarán en subcarpetas dentro de la carpeta principal, y se agregará un prefijo con el código de

tiempo al nombre del archivo.

Para guardar todos los clips en una misma carpeta, compruebe que dicha casilla no esté marcada.

NOTA: Al emplear el modo HDR, el escáner aumenta el grado de exposición y guarda el

material digitalizado en una carpeta oculta denominada .HDR, dentro de la misma carpeta

que el archivo producto de la digitalización convencional. Si se elimina la carpeta .HDR,

dichas imágenes se transforman en un clip normal al actualizar el archivo en la unidad de

almacenamiento y importarlo nuevamente desde el panel multimedia. Esto resulta de

utilidad si ocurre un problema con la parte del material digitalizado en HDR, ya que puede

convertirse fácilmente en un clip CRI.

Veriﬁcación del códec

El códec predeterminado es Cintel RAW, aunque también es posible seleccionar la opción

Cintel RAW 3:1.

El formato RAW de Cintel

El patrón de Bayer de cada fotograma digitalizado mediante el escáner se almacena como

metadato en una secuencia CRI (Cintel Raw Image) lineal de 12 bits. DaVinci Resolve

procesa dichas imágenes automáticamente teniendo en cuenta la información logarítmica.

Esta es similar a la codificación en formato Cineon. El negativo se codifica mediante una

curva de respuesta tonal cuya densidad es de 2046, mientras que la película positiva se

codifica con una curva Gamma 2.2 de rango completo, a fin de garantizar que no se

pierdan datos en la imagen. Dichas codificaciones pueden transpolarse a un espacio

cromático lineal mediante la tabla «Cintel to Linear», antes de convertirlas a otros espacios.

428Digitalización de cintas conDaVinciResolve

La cinta se escanea empleando la apertura completa del sensor (4096 x 3072), de este

modo la onda correspondiente al audio se mantiene visible, y se facilita el uso de las

perforaciones para estabilizar la cinta. La imagen se recorta y la resolución de los archivos

digitalizados depende del formato del material original, sin considerar el área

correspondiente al audio y a las perforaciones. Consulte el apartado Especificaciones para

obtener más información al respecto.

Por defecto, el escáner Cintel genera archivos comprimidos sin pérdida de información,

a una velocidad de transferencia variable. Esto permite lograr una reducción de

aproximadamente 3:2 en el tamaño del archivo, según la complejidad de la imagen. Sin

embargo, el escáner utiliza una compresión con una relación de 3:1. Aunque de todas

maneras la calidad es muy buena, puede haber una pérdida de información. Por ejemplo,

los archivos correspondientes a cintas de 35 mm con 4 perforaciones tienen un tamaño de

12.5 MB en formato Cintel RAW, y 6.3 MB en formato Cintel RAW 3:1. Por su parte, aquellos

correspondientes a cintas de 16 mm son de aproximadamente 4 MB en formato Cintel

RAW, y 2 MB en formato Cintel RAW 3:1.

Ajustes de calidad para el formato CinemaDNG

A fin de controlar la calidad de los archivos CRI, utilice los parámetros Decodificación y

CinemaDNG en la opción Perfil RAW, dentro del panel Ajustes RAW de la ventana Configuración

del proyecto. La calidad predeterminada es la máxima. A pesar de que puede reducirse en equipos

informáticos con menor cantidad de recursos, esto afectará la calidad de la renderización final.

Resolución de la línea de tiempo

DaVinci Resolve muestra el material digitalizado en la misma resolución de la línea de tiempo.

Por ejemplo, para una cinta de 35 mm con 4 perforaciones, se requiere una resolución de

4096 x 3072 para lograr la máxima definición.

SUGERENCIA: Consulte las resoluciones efectivas en las especificaciones técnicas para

obtener más información sobre dicho parámetro en imágenes recortadas. Para ver la

resolución original del clip digitalizado, compruebe sus atributos en DaVinci Resolve.

Ajuste cromático del escáner

Las opciones Control general y RGB en el panel del escáner de DaVinci Resolve permiten controlar

la exposición y la temperatura cromática de la luz empleada para iluminar la cinta durante la

digitalización. De este modo, es posible maximizar la cantidad de información extraída de cada

fotograma y a su vez evitar la pérdida de detalles irrecuperables. A pesar de que el formato CRI

mantiene la información original de la imagen, no hay una latitud que supere el rango de datos

interno empleados en DaVinci. Por lo tanto, si la señal aparece recortada en las representaciones

gráficas durante la digitalización, es posible que dichos datos se eliminen de manera permanente

del archivo escaneado.

La frecuencia con la que se ajusta el color y la exposición de las tomas escaneadas depende de la

variedad de escenas en un rollo determinado. Por ejemplo, algunos pueden contener varias tomas

de la misma escena, todas con la misma luz y los mismos ajustes.

Sin embargo, otros rollos pueden incluir una amplia variedad de escenas con diferente iluminación

en cada una, lo cual requiere ajustar individualmente cada clip digitalizado, a fin de optimizar la

calidad de la imagen.

429Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Esto es importante, dado que no es posible ajustar las opciones Control general y RGB

automáticamente entre clips digitalizados durante el registro de datos y la captura. Esto significa

que la configuración de la fuente lumínica se empleará para todo el material escaneado hasta que

los ajustes se modifiquen manualmente, incluso para archivos generados a partir de distintas partes

de la película. Por consiguiente, se sugiere implementar este tipo de procedimiento solo cuando sea

necesario registrar varios clips que compartan los mismos parámetros con relación a dichos controles.

De lo contrario, es recomendable modificar estos ajustes cada vez que se realiza una digitalización,

en situaciones en las que se requiere obtener la mejor calidad de imagen. Tenga en cuenta que el

objetivo de estos parámetros no es crear el aspecto final de los clips, sino aprovechar al máximo los

datos de la imagen escaneada. La apariencia se modifica posteriormente durante la etapa de

etalonaje, mediante los controles del módulo Color.

Para configurar los parámetros de la opción Fuente de luz, seleccione una imagen representativa

de una sección del rollo en particular, o de las primeras series de tomas que se digitalizarán, y ajuste

la fuente de luz mientras observa las representaciones gráficas.

Ajuste la opción Control general a fin de determinar la intensidad de la luz utilizada para iluminar la

película, aumentando o disminuyendo los valores de los canales rojo, verde y azul en forma

simultánea. En negativos tradicionales, esto permite determinar el nivel del negro en la imagen, que

en realidad corresponde a las zonas más claras en la película. Ajuste el control general ligeramente

por encima del valor normal mínimo (D-min) de 95, según el histograma en las representaciones

gráficas. Esto evitará la pérdida de detalles en las luces durante la conversión mediante el sistema

Cineon LOG empleado por DaVinci al aplicar una interpolación cromática a una imagen en formato

CRI. En el caso de positivos, ajuste la fuente de luz para no perder información en las zonas más

claras y oscuras de la señal.

SUGERENCIA: Es posible activar la opción Mostrar niveles de referencia en las

representaciones gráficas y establecer el parámetro mínimo en un valor de 95.

Una vez realizados dichos cambios, ajuste nuevamente los controles RGB para modificar los tres

canales al cambiar la temperatura de la fuente de luz, a fin de lograr el balance cromático más útil o

neutral en el contenido final.

Digitalización de una o varias partes de la cinta

Después de ajustar la opción Fuente de luz, es recomendable mantener una cierta organización al

digitalizar cada clip, ingresando todos los metadatos relevantes en el editor de metadatos a medida

que sea necesario. Los campos del panel Información de captura permiten definir una amplia

variedad de parámetros. Si se introducen los respectivos datos antes de la digitalización, estos se

vincularán al clip.

En la parte inferior del panel con la información de captura, hay cuatro botones que permiten llevar

a cabo la digitalización.

Una vez finalizados los pasos descritos anteriormente, es posible escanear el material original

mediante uno de los siguientes modos:

 Digitalizar ahora: Utilice este botón para digitalizar una parte extensa de la cinta

inmediatamente. Al seleccionar esta opción, la digitalización comienza cerca del fotograma

visualizado y finaliza al hacer clic en Detener.

430Digitalización de cintas conDaVinciResolve

SUGERENCIA: Al seleccionar la opción Activar digitalización HDR multipase,

haga clic en el botón Digitalizar en HDR durante el procesamiento de la cinta para

indicar el final del clip que se desea escanear y proceder a la digitalización del

mismo con una mayor exposición. En caso contrario, el dispositivo llevará a cabo

esta segunda digitalización desde donde se comenzó a escanear hasta el final de

la cinta.

 Digitalizar clip: Esta opción brinda una forma más controlada para digitalizar partes

específicas de una película. Luego de utilizar los controles de reproducción y los botones

Punto de entrada y Punto de salida para definir una sección de la cinta, haga clic en

Capturar clip para escanear la parte de la película definida.

SUGERENCIA: Al seleccionar la opción Activar digitalización HDR multipase,

la segunda digitalización se llevará a cabo entre los mismos puntos que la inicial.

 Digitalizar rangos: Esta opción permite registrar varias secciones antes de digitalizarlas

en forma simultánea, empleando los parámetros actuales para la fuente de luz según se

indican en el panel correspondiente. A fin de registrar cada clip con anterioridad, utilice

los botones Punto de entrada y Punto de salida para definir cada sección. A continuación,

haga clic en el botón Registrar clip para guardar el rango de fotogramas como un clip

no digitalizado en el panel multimedia. Al hacer clic en la opción Digitalizar rangos, se

digitalizan los clips indicados, uno tras otro, hasta finalizar la tarea. También es posible

seleccionar uno o más clips no digitalizados para escanearlos. Asimismo, se brinda la

oportunidad de importar una lista de decisiones de edición (EDL) correspondiente a un rollo

de película determinado y emplear los datos registrados para la digitalización.

Es importante notar que, al hacer clic en el botón Registrar clip, el escáner utilizará los

ajustes del proyecto abierto para todos los clips del grupo. Recomendamos verificar dichos

ajustes antes de comenzar la digitalización.

NOTA: Cabe destacar que al hacer clic en el botón Registrar clip, el escáner

utilizará los ajustes del proyecto abierto para todos los clips del grupo.

Recomendamos verificar dichos ajustes antes de comenzar la digitalización.

SUGERENCIA: Al seleccionar la opción Activar digitalización HDR multipase,

la segunda digitalización se llevará a cabo entre los mismos puntos de entrada

y salida que la inicial.

Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener información adicional al respecto.



: Permite digitalizar un fotograma con exposición normal según los ajustes del escáner.

NOTA: Al escanear, si DaVinci Resolve detecta que la unidad de almacenamiento

no es capaz de procesar el material a la velocidad de captura seleccionada, esta

se ajustará automáticamente para garantizar la calidad de la digitalización. En caso

de emplear el lector de audio y números KeyKode opcional, la frecuencia de

muestreo del audio se regulará para mantener la calidad escogida.

431Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Extracción del audio

Si la cinta escaneada contiene una pista de audio óptico, es posible extraerlo realizando un paso

adicional. Para las películas de 16mm, hay un desfase predeterminado de 26 fotogramas, mientras

que para las de 35mm, este valor es de 21 fotogramas. Por lo tanto, DaVinci realiza una alineación

automática durante el proceso de extracción. Seleccione todos los clips que contengan pistas de

audio óptico, haga clic con el botón derecho en una de ellas y escoja la opción Extraer audio.

Resolve analiza el área de la pista óptica superpuesta en cada fotograma y genera automáticamente

una banda sonora en sincronía con las imágenes digitalizadas.

El audio de cada clip se extrae de manera automática, se integra al archivo y se almacena en la

misma carpeta. Aparecerá un ícono pequeño en la esquina de la vista en miniatura del clip,

correspondiente al archivo de audio.

A efectos de facilitar la extracción, se brinda la posibilidad de filtrar los clips en el explorador

multimedia según su nombre, resolución, fecha de última modificación u otros parámetros. Esto

permite encontrar y seleccionar exactamente lo que es necesario de manera muy sencilla. Asimismo,

es posible seleccionar varios elementos y extraer el audio de múltiples clips simultáneamente. Para

ello, haga clic con el botón derecho en los clips escogidos y seleccione la opción Extraer audio en el

menú desplegable que aparece. Durante la extracción de audio, aparece un cuadro de diálogo que

muestra el progreso. El procedimiento puede detenerse en cualquier momento haciendo clic en el

botón Detener.

Es posible filtrar los elementos del Explorador Multimedia para facilitar su organización.

NOTA: Si la casilla Prefijo con tiempo en la opción Información de captura no se

encuentra marcada al escanear la película y desea integrar automáticamente el audio en

los clips, recuerde extraerlo de los archivos en el panel multimedia.

432Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Opciones para la extracción de audio

En general, una vez seleccionado el tipo de cinta, las funciones automáticas de DaVinci Resolve son

capaces de extraer el audio óptico sin problemas. Sin embargo, las condiciones de la pista óptica

pueden variar según el estado de la cinta colocada en el escáner, y en algunos casos esto puede

ocasionar fallas en el proceso de automatización. Para evitar este tipo de problemas, es posible

realizar ajustes en forma manual.

Para realizar ajustes manuales, haga clic en la opción Mostrar ajustes de audio para Cintel,

situada en la parte superior derecha del visor, a fin de acceder a la ventana Extracción de audio.

Las opciones en la ventana Extracción de audio

permiten realizar ajustes manuales de ser necesario.

433Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Las opciones para la extracción de audio permiten ajustar los siguientes parámetros:

Mostrar guías

Esta casilla permite activar o desactivar las guías para el área escaneada. Estas consisten en un

rectángulo que aparece a un costado del fotograma y cubre el área del audio óptico escaneada

para indicar la información que se utilizará durante el proceso de extracción. Laposición de las

guías depende del tipo de cinta seleccionado. Sin embargo, es posible modificarla si es preciso.

Las guías constituyen asimismo una herramienta útil que brinda información sobre lo que ocurre

durante la extracción, a fin de identificar posibles problemas y realizar los ajustes que

resulten necesarios.

Dentro del rectángulo hay una línea roja delgada. Esta detecta la separación entre los canales

estereofónicos. Si el sonido es monoaural, la línea desaparece, y las guías se ajustan

automáticamente al ancho de la pista.

SUGERENCIA: Es posible acercar la imagen en el visor y desplazarla a fin de

inspeccionar las guías con mayor precisión. Seleccione el valor deseado en las

opciones situadas en la parte superior izquierda del visor y a continuación mueva

la imagen con el ratón.

Al marcar la opción Mostrar guías, es posible ver el área

escaneada y supervisar el proceso de extracción.

434Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Modificar guías

Este ajuste ofrece controles que permiten ajustar tanto la posición horizontal y vertical de las guías

como el ancho y la altura de las mismas.

Se incluyen las siguientes opciones:

 Izquierda y Ancho: Si el audio aparece a la derecha del fotograma, basta con deslizar el

control Izquierda para mover el rectángulo hacia la derecha. En general, esto ocurre en

forma automática al seleccionar el tipo de cinta correspondiente. De cualquier modo, esta

opción brinda mayor flexibilidad en caso de que sea necesario realizar ajustes. De manera

similar, la opción Ancho permite ajustar el ancho del área escaneada.

Estas herramientas resultan útiles para ajustar levemente los laterales del rectángulo si

existen elementos no deseados en el área correspondiente al audio óptico de la película.

Esto puede ocurrir como resultado del deterioro de las perforaciones o variaciones en la

calidad de la cinta y en ocasiones es posible que afecte la calidad del proceso de

extracción. Al mover ligeramente los laterales del rectángulo, dichos elementos quedarán

fuera del área escaneada.

 Superior: Esta opción permite ajustar la posición vertical del rectángulo.

 Altura: En ocasiones, el tamaño de los fotogramas en cintas de mayor antigüedad puede

ser levemente menor a lo normal debido al encogimiento del material que se produce con

el correr del tiempo. Este control brinda la posibilidad de realizar ajustes para compensar

dicha disminución.

 Ajustar altura automáticamente: Esta casilla se encuentra marcada por defecto y permite

modificar la altura del rectángulo para que coincida con la onda en la parte superior de

cada fotograma. El ajuste automático funciona correctamente en condiciones normales.

Sinembargo, si el rectángulo se mueve aleatoriamente y la calidad se ve afectada

durante el proceso de extracción, es posible que existan elementos de la pista de audio

superpuestos entre un fotograma y otro. De ser así, desactive esta opción e intente llevar

a cabo la extracción nuevamente.

SUGERENCIA: Si la casilla Ajustar altura automáticamente no se encuentra

marcada, compruebe que el rectángulo se encuentre en una posición adecuada

con respecto al fotograma. Realizar ajustes manuales puede resultar útil, pero no

olvide activar las funciones automáticas nuevamente al finalizar.

 Onda de audio de color blanco: Según el tipo de cinta digitalizado, la onda

correspondiente al audio puede ser blanca o negra. Si es blanca, compruebe que la

casilla correspondiente se encuentre marcada. Esto permitirá asegurar que se utilice la

información contenida en el área blanca durante el proceso de extracción. Si la onda es

negra y el área circundante blanca, desactive la casilla a fin de que DaVinci emplee la

información contenida en la zona negra. Esta opción debe configurarse en forma adecuada

para que otras prestaciones automáticas funcionen correctamente.

 Cancelar estabilización interna: En raras ocasiones, el estado de la cinta podría ocasionar

movimientos significativos en el fotograma debido a la función de estabilización interna.

Esto provocaría que la guía quede desalineada con respecto a la pista óptica. En este

caso, al marcar esta casilla, la guía puede detectar las perforaciones de la cinta en forma

independiente y ajustar su posición a fin de obtener mejores resultados.

 Audio de densidad variable: Si la cinta contiene audio de densidad variable, seleccione

esta casilla a fin de que DaVinci Resolve realice el proceso de extracción adecuado.

Por defecto, esta opción se encuentra desactivada.

435Digitalización de cintas conDaVinciResolve

SUGERENCIA: El audio de densidad variable puede identificarse como una secuencia de

líneas contiguas similar a un código de barras. A modo de comparación, las pistas de audio

con área variable aparecen como una onda.

Espacio cromático y ajuste del tamaño

DaVinci Resolve incluye un par de tablas de conversión (LUT) unidimensionales, denominadas

«Negativo Cintel a lineal» y «Positivo Cintel a lineal», a fin de facilitar la conversión de los archivos

digitalizados a un espacio cromático que puede utilizarse en otras tareas del proyecto. Es posible

aplicar estas tablas desde un nodo en el módulo Color para convertir los clips escaneados

originales a un espacio cromático lineal. Sin embargo, si deseamos convertir la imagen a Rec. 709

o Cineon, es recomendable aplicar una segunda tabla en otro nodo. El espacio cromático

predeterminado para copias está representado por una curva logarítmica común 2.2, mientras

que para los restantes se emplea una curva de densidad cinematográfica 2.046.

En general, en el caso de negativos, es mejor «invertir los colores» luego de aplicar una segunda

tabla. Además, se requieren ciertas correcciones cromáticas en los datos lineales, a fin de eliminar

el desfase en el negro generado por el valor D-min, y así poder realizar la conversión al espacio

cromático adecuado. En el menú LUT 3D de cada nodo existen diversas tablas de entrada y salida

para efectos especiales que permiten convertir una imagen de un espacio cromático lineal a la

opción que mejor se adapte a su proyecto.

Para obtener información adicional al respecto, consulte el apartado Uso de tablas de conversión en

un nodo en el Capítulo30 del manual de DaVinci Resolve.

Uso de tres nodos para procesar material escaneado mediante tablas de conversión. El nodo

1 realiza la conversión de negativo o copia positiva a lineal, mientras que el nodo 2 permite

obtener una imagen en formato Rec.709, y el nodo 3 invierte los colores, de ser necesario.

NOTA: Al aplicar una tabla de conversión a un nodo, se pierden los datos de la

imagen no comprendidos entre 0 y 1. Para prevenir esto, es posible utilizar los

controles Lift, Gamma y Gain en cualquier nodo donde se haya aplicado una tabla

de conversión, a fin de modificar los valores antes de continuar.

Tanto el modo de escaneo de la cinta como el material original del que está fabricada afectarán

el encuadre. Es posible ajustar el encuadre final del clip escaneado mediante diversas opciones.

La opción Ajuste de entrada, situada en el panel Ajuste de tamaño del módulo Color, permite

realizar el encuadre necesario y guardar una configuración predeterminada haciendo clic en el

botón Crear y escribiendo un nombre en el cuadro de diálogo correspondiente.

436Digitalización de cintas conDaVinciResolve

Una vez creada dicha configuración, puede aplicarse a varios contenidos digitalizados

simultáneamente, ya sea en el módulo Color o en el Panel multimedia, mediante la opción Cambiar

ajuste de entrada del menú contextual correspondiente a los clips seleccionados. Consulte el

manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

Creación de un ajuste predeterminado en el

panel Ajuste de tamaño del módulo Color

Lector de audio y números KeyKode

Este accesorio permite ampliar las prestaciones del escáner para leer bandas sonoras ópticas y

magnéticas a cualquier velocidad. Asimismo, brinda la posibilidad de leer el código identificatorio de

la película, a fin de obtener información sobre la posición del fotograma y el tipo de cinta utilizado.

El lector incluye los siguientes componentes:

1. Ajuste del cabezal para bandas ópticas 2. Cabezal para bandas magnéticas 3. Lector de bandas ópticas

4. Control para limpiar el rodillo del cabrestante 5. Rodillo del cabrestante

6. Lector de números KeyKode 7. Conexión para auriculares 8. Puerto USB

Cinta en la sección superior

Cinta en la sección inferior

1

4 5

3

2

7 8

6

437Lector de audio y números KeyKode

Al colocar la cinta en la sección superior del lector, es posible escanear las bandas ópticas y

magnéticas incluidas en la película.

Al colocar la cinta a través de la parte inferior del lector, es posible obtener la información del

código identificatorio de la película. Este se encuentra cerca de las perforaciones en algunos

negativos e incluye diversos datos, tales como la posición de los fotogramas en la bobina y el tipo

de cinta utilizado. La información obtenida se guarda en forma de metadatos para cada fotograma.

SUGERENCIA: El escáner es capaz de leer la información contenida en una banda de

sonido óptica incluso sin instalar el lector. Basta con utilizar la opción Extraer audio en

DaVinci Resolve luego de digitalizar la película. Consulte el apartado Extracción del audio

en este manual para obtener más información al respecto.

Instalación del lector de audio y números KeyKode

El lector funciona mediante la interfaz de opciones izquierda, que consiste en un conector XLRde

seis pines situado debajo de la bobina alimentadora.

Para instalar el lector de audio y números KeyKode en el escáner:

1 Compruebe que el escáner no esté conectado a una fuente de suministro eléctrico.

2 En el control giratorio superior del lector encontrará un pequeño tornillo de retención.

Utilice una llave Allen de 1.5 mm para aflojarlo y quitar el mando. Esto permite retirar la

cubierta superior del lector.

Utilice una llave Allen de 1.5 mm para aflojar el

tornillo situado en el control giratorio y quitarlo.

438Lector de audio y números KeyKode

3 Quite la cubierta superior e inferior del lector aflojando los seis tornillos M3 con una llave

Allen. Dichos tornillos son cautivos, de modo que permanecerán sujetos al dispositivo.

Al retirar las cubiertas, es posible acceder a ellos, puesto que son necesarios para instalar

el lector en el escáner.

Quite las cubiertas superior e inferior del lector aflojando los seis tornillos M3.

Dado que estos tornillos son cautivos, no es necesario aflojarlos demasiado.

4 Retire los cuatro tacos para tornillos M4 del escáner mediante una llave Allen de 2 mm.

Los tornillos correctos son el superior izquierdo y los dos inferiores situados debajo del

conector XLR.

5 Inserte el conector XLR del lector en la conexión correspondiente del escáner.

439Lector de audio y números KeyKode

6 Sujete el lector al escáner mediante los tres tornillos M3 y compruebe que quede bien

apoyado antes de apretarlos.

Inserte el conector XLR del lector en la conexión correspondiente

del escáner y sujételo apretando los tres tornillos M3 cautivos.

440Lector de audio y números KeyKode

7 Coloque nuevamente las cubiertas del lector y apriete los tornillos correspondientes.

Haga lo mismo con el control giratorio superior y apriete ligeramente el tornillo de retención

sobre el lado plano del eje.

Coloque las cubiertas del lector y apriete los seis tornillos M3 cautivos. A continuación,

inserte el control giratorio en el eje correspondiente y ajuste el tornillo de retención.

Lectura del audio

Con el lector instalado, el escáner brinda la posibilidad de obtener la información incluida en las

bandas ópticas de las cintas de 35 y 16 mm, o en las bandas magnéticas en el caso de las películas

de 16mm.

Colocación de la cinta

Para escanear la banda sonora de la cinta, primero es necesario pasarla a través de los

rodillos del lector. La siguiente ilustración muestra la forma correcta de colocar la cinta.

Pase la cinta a través de la sección superior del

lector para escanear la banda sonora de la película.

NOTA: Al escanear bandas de sonido ópticas, preste especial atención a la

posición de los ledes para cintas de 16 mm y 35 mm. El primero se encuentra más

cerca del armazón del dispositivo, mientras que el segundo está más alejado.

441Lector de audio y números KeyKode

SUGERENCIA: Al pasar la cinta a través de los rodillos en la parte superior del

lector, DaVinci Resolve graba el audio automáticamente y lo añade a los clips.

Delo contrario, el sonido no se registra.

Configuración del lector para digitalizar el audio

Una vez colocada la cinta, configure los ajustes para el tamaño de la bobina y el tipo de audio en

el panel Escáner de DaVinci Resolve.

Estos ajustes permiten determinar el modo de funcionamiento del lector para obtener los datos

identificatorios de la película o escanear la banda óptica o magnética.

La ventana del lector de audio y números KeyKode en el panel Escáner de DaVinci

Resolve permite cambiar el modo de funcionamiento del dispositivo.

SUGERENCIA: Las opciones disponibles varían según el tipo de cinta colocada

en el dispositivo. Por ejemplo, Banda magnética solo aparece al seleccionar

16 mm como película en DaVinci Resolve.

Usar cinta

Estos ajustes permiten determinar el modo de funcionamiento del lector. Consulte el apartado

correspondiente para obtener más información al respecto.

A continuación, se explican los ajustes para el lector de audio:

 Banda óptica: Esta opción permite escanear el audio de una banda sonora óptica.

Es posible determinar el tipo de banda examinando la cinta. Si esta incluye una onda de

audio continua o una serie de líneas paralelas en uno de los lados, la pista de audio

es óptica.

 Banda óptica estrecha: Debido a la contracción de la cinta y a otras variables inherentes

a la misma, puede ocurrir que la banda óptica sea más pequeña que el área procesada

por el lector. Esto puede ocasionar que se escaneen perforaciones o datos de la imagen

cercanos a la banda de sonido, lo cual provocará interferencias en el audio. En este caso,

es posible mejorar el sonido girando el control de ajuste del cabezal. Sin embargo, si el

problema persiste, recomendamos seleccionar la opción Banda óptica estrecha en el

menú Usar cinta. Esto brinda la posibilidad de reducir el área escaneada aproximadamente

un 20 % para excluir las partes de la cinta cercanas a la banda óptica y mejorar la calidad

del audio..

SUGERENCIA: Para obtener más información sobre la función de ajuste del

cabezal, consulte el apartado correspondiente más adelante en este manual.

442Lector de audio y números KeyKode

 Banda magnética: Esta opción permite escanear la banda sonora magnética en

cintas de 16 mm.

La banda puede identificarse por medio de una línea negra cercana a los fotogramas, cuyo

color es cobrizo en el lado de la película que contiene la emulsión.

NOTA: Al escanear bandas magnéticas, recomendamos seleccionar una

velocidad de 24 f/s a fin de lograr una compensación adecuada. Si el

procedimiento se realiza a una velocidad diferente, es posible que sea necesario

ajustar la altura durante la posproducción.

Tipo de audio

 Mono o estéreo: Una vez seleccionada la banda de sonido, escoja el tipo de audio en el

menú desplegable correspondiente. Es fácil determinar si el sonido óptico es monoaural

o estereofónico examinando la cinta. Si es posible ver dos ondas paralelas, la banda

sonora es estereofónica. De lo contrario, si solo se aprecia una onda o una serie de líneas

paralelas de densidad variable, la pista de audio es monoaural. Cabe destacar que el

sonido contenido en una banda magnética es siempre monoaural.

Seleccione una de las opciones según

el tipo de audio de la película.

Invertir imagen

Marque esta casilla al escanear negativos si la imagen está invertida.

Marque la opción Invertir imagen para

cambiar la orientación del fotograma.

Velocidad de captura

Al configurar el lector para escanear bandas sonoras, la velocidad máxima del escáner está limitada

a un 125 % de la frecuencia de imagen de la película. Por ejemplo, al escanear una cinta cuya

velocidad de reproducción es de 24 f/s, la velocidad máxima del escáner será de 30 f/s. Esto

permite lograr una frecuencia de muestreo de 48 kHz.

443Lector de audio y números KeyKode

Ajuste del cabezal

Dado que la posición de la banda de sonido puede variar ligeramente de una cinta a otra, es

importante verificar que el lector escanea el área correcta de la película. A tales efectos, la función

de ajuste del cabezal permite optimizar su posición al digitalizar pistas ópticas con el objetivo de

garantizar la calidad del material obtenido.

Para utilizar la función de ajuste del cabezal:

1 Conecte un par de auriculares o un analizador de audio a la conexión de 3.5 mm del lector.

Para ello, retire la cubierta de goma que cubre la conexión.

2 Utilice los controles de reproducción del escáner para avanzar la cinta hasta una parte que

contenga sonido.

3 Reproduzca la película y gire el control de ajuste hacia la izquierda o la derecha mientras

escucha el audio. Dicho mando se encuentra en la parte superior del lector. Al mover

el control, el cabezal de lectura se acercará o se alejará del borde de la cinta, a fin de

poder determinar con precisión su posición sobre la banda óptica. A medida que se ajuste

el cabezal, notará que la intensidad y claridad del audio cambian. Cabe señalar que, al

emplear un analizador de audio, es posible llevar a cabo ajustes con mayor exactitud.

Para las pistas en estéreo, basta con realizar ajustes hasta encontrar una posición ideal en la que no

haya distorsiones y ambos canales se escuchen con igual claridad e intensidad.

Si el sonido es monoaural, es posible lograr mejores resultados al realizar el ajuste del cabezal

seleccionando la opción Estéreo para el tipo de audio. Esto permite emplear ambos canales para

centrar la pista, garantizando de este modo la calidad del escaneado. No olvide cambiar

nuevamente el tipo de audio al finalizar el procedimiento.

La conexión para auriculares se encuentra detrás de la cubierta

de goma situada en la parte inferior del lector.

444Lector de audio y números KeyKode

Verificación del audio y las imágenes

La banda de sonido de una película va adelantada con respecto a las imágenes. Por lo tanto,

el escáner retrasa el audio automáticamente a fin de garantizar la sincronización con las imágenes

transmitidas mediante la salida HDMI.

Cabe destacar que el audio que se escucha a través de los auriculares proviene directamente de

la banda sonora. De este modo, al optimizar la posición del cabezal, es posible oír la diferencia sin

demora alguna.

El control giratorio del cabezal permite ajustar su posición y mejorar la calidad del audio escaneado.

SUGERENCIA: Al escanear bandas de sonido ópticas, el escáner disminuirá la intensidad

del led si el rodillo del lector no está en funcionamiento. El lector permanece inactivo

cuando el escáner entra en modo de espera.

Ajuste para pistas magnéticas

El cabezal magnético del lector está preconfigurado y no es preciso ajustarlo. Debido a la naturaleza

de las bandas de sonido magnéticas, una leve superposición no debería causar distorsión alguna,

ya que las áreas adjuntas no contienen información. Asimismo, no existe un alto grado de variación

en la ubicación de las bandas durante la impresión de la película, y el tamaño del cabezal del lector

permite compensar cualquier desfase.

Ajustes avanzados

Además de las opciones mencionadas anteriormente, el lector permite realizar los

siguientes ajustes:

 Acimut y ajuste de la posición para bandas magnéticas

 Acimut para bandas ópticas

 Enfoque para bandas ópticas

Sin embargo, para la mayoría de los usuarios no será necesario modificar estos parámetros.

Para obtener información adicional al respecto, visite nuestra página de soporte técnico:

www.blackmagicdesign.com/es/support

445Lector de audio y números KeyKode

Inicio del escaneo

Después de seleccionar el tipo de audio y ajustar el cabezal, comience el escaneo de la forma

descrita anteriormente en este manual.

Nótese que DaVinci Resolve solo iniciará el proceso de digitalización una vez finalizada la

sincronización del sonido y las imágenes provenientes del escáner. Dado que la banda sonora está

adelantada con respecto al fotograma correspondiente, hay una breve pausa de aproximadamente

un segundo entre que el dispositivo alcanza la velocidad de funcionamiento y la aparición de la

imagen en la pantalla.

Lectura de números KeyKode

Para escanear los números KeyKode, la cinta se colocará normalmente como si el lector no

estuviera instalado en el dispositivo. Esta pasará a través del cabezal de lectura al desplazarse

sobre la ventanilla. A continuación se muestra la forma correcta de colocar la cinta.

Pase la cinta a través de la sección inferior del

lector para escanear los números KeyKode.

NOTA: Al escanear los números KeyKode, verifique que la sección de la cinta que

contiene el código identificatorio se desplace sobre el led..

Configuración del lector para escanear números KeyKode

Una vez que la cinta está colocada y tensionada, es preciso comprobar que el lector esté

configurado para escanear el código identificatorio de la película. En las opciones de configuración

para el dispositivo, vaya al menú Usar cinta y seleccione Perforaciones KeyKode o Fotogramas

KeyKode. Al exportar un archivo DPX, la información del código KeyKode estará representada de

acuerdo con la opción seleccionada.

Seleccione la opción Perforaciones KeyKode o Fotogramas KeyKode del menú

despegable para escanear el código identificatorio del negativo.

446Lector de audio y números KeyKode

Usar cinta

Estos ajustes permiten determinar el modo de funcionamiento del lector. Consulte el apartado

Configuración del lector para digitalizar el audio a fin de obtener más información al respecto.

A continuación, se explican los ajustes para el lector:

 Perforaciones KeyKode: Esta opción digitaliza la cinta según sus perforaciones.

 Fotogramas KeyKode: Esta opción digitaliza la cinta de manera precisa según los

fotogramas.

El escáner leerá la información que contiene la cinta y la almacenará como metadatos en cada clip.

Asimismo, estos datos pueden visualizarse en la parte de arriba del visor, en el panel Escáner de

DaVinci Resolve.

Para visualizar la información, haga clic en el ícono de opciones situado en la esquina superior

derecha y seleccione KeyKode en el menú desplegable.

Haga clic en el ícono de opciones situado en la esquina superior

derecha del visor para ver los datos identificatorios de la cinta.

NOTA: En general, los números KeyKode se escanean para incluir dicha información

en los intermedios digitales en formato DPX, como se explica en el apartado siguiente.

No obstante, estos metadatos también pueden emplearse en los módulos Edición y

Color de DaVinci Resolve.

447Lector de audio y números KeyKode

Transcodificación de archivos DPX con metadatos KeyKode

Es posible configurar DaVinci Resolve para digitalizar el material en archivos DPX conservando los

metadatos identificatorios de la película. Consulte el manual del programa para obtener más

información al respecto.

Para digitalizar contenidos en archivos DPX:

1 Haga clic en el menú Archivo en la barra superior y seleccione la opción Organización de

contenido multimedia.

2 En la ventana emergente, haga clic en el ícono correspondiente a los clips para

transcodificarlos de forma individual y luego seleccione la opción Transcodificar.

3 Seleccione la ubicación donde desea guardar los archivos y haga clic en OK.

4 Active la opción Transcodificar todo para procesar todo el contenido de la línea de tiempo.

5 En los ajustes de video, seleccione la opción DPX para el formato y elija un códec.

6 La resolución se ajustará automáticamente según la utilizada para la línea de tiempo. No

obstante, es posible cambiar este parámetro. Al activar la casilla Renderizar a la resolución

original, la resolución coincidirá con la del material original.

7 En los ajustes de audio, seleccione la cantidad de canales que desea incluir en los archivos

DPX o la opción Igual que el original para que este parámetro coincida con el del clip

original. Asimismo, determine la profundidad de bits.

Los íconos situados en la parte inferior de la ventana indican el tamaño actual del contenido

y el que tendrá el archivo DPX una vez que el material haya sido transcodificado.

8 Haga clic en Iniciar.

Todos los clips en la línea de tiempo se convierten en archivos DPX que incluyen los datos

identificatorios de la cinta. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información

al respecto.

SUGERENCIA: Los archivos Cintel RAW pueden renderizarse en formato DPX, incluso con

los datos identificatorios correspondientes. Para ello, basta exportarlos en dicho formato

desde el módulo Entrega de DaVinci Resolve. Asegúrese de seleccionar la opción Clips

individuales en los ajustes de renderización para exportar cada archivo por separado.

Mantenimiento

A fin de garantizar una calidad de digitalización óptima, es importante mantener el escáner limpio y

sin polvo. Para ello, basta con limpiar con asiduidad los rodillos para la transferencia de partículas y

las restantes superficies de contacto del equipo mediante un soplador.

Limpieza de los rodillos

Los rodillos deben limpiarse cada vez que se digitaliza una cinta. Para ello, quite la junta tórica

situada en el extremo del eje y tire del rodillo. Aplíqueles una solución de agua tibia con detergente

líquido y déjelos secar. No es recomendable utilizar toallas ni secadores, ya que esto podría

provocar que se depositen nuevas partículas en los rodillos o que se deformen por causa del calor.

Una vez que los rodillos estén secos, instálelos nuevamente en el escáner. No olvide colocar la

junta tórica.

Si resulta difícil retirar o colocar los rodillos, aplique una ligera capa de grasa de silicona a la parte

interior de las juntas. Esto las mantendrá lubricadas y facilitará la extracción de los rodillos

para limpiarlos.

448Mantenimiento

Para limpiar un rodillo, quite la junta tórica situada en el extremo del eje y tire del mismo.

NOTA: Si nota que los rodillos han perdido adherencia, incluso luego de lavarlos, o que

resulta difícil quitarlos y colocarlos debido a un desgaste normal por el uso prolongado de

los mismos, puede adquirir repuestos en el sitio web de Blackmagic Design:

www.blackmagicdesign.com/es

Limpieza de los cabrestantes

Limpie los cabrestantes siempre que lo necesiten con un poco de agua y un paño hecho de tejido

con tratamiento antipelusa. Deje que se sequen al aire. No se recomienda emplear ningún tipo de

disolvente para limpiar los cabrestantes.

Limpieza del polvo

Es preciso quitar el polvo del escáner a diario. Para ello, basta con emplear un soplador a fin de eliminar

las partículas que se depositan en la ventanilla, las ruedas dentadas o cabrestantes y cualquier otra

superficie de contacto del equipo. Al realizar este procedimiento, es recomendable extraer la ventanilla.

Al limpiar el dispositivo, preste especial atención a la pequeña porción plástica de la ventanilla.

La acumulación de polvo en esta zona puede afectar la función de estabilización, por lo cual

recomendamos pasarle un paño húmedo de vez en cuando.

Preste especial atención a la pieza plástica de la ventanilla al limpiar el dispositivo.

449Mantenimiento

En ocasiones, es necesario limpiar la lente situada sobre la fuente de luz del escáner. Para ello,

utilice un paño limpio y una pequeña cantidad de alcohol isopropílico.

Es posible adquirir sopladores y alcohol isopropílico en cualquier tienda de productos electrónicos.

Limpieza del lector

El lector contiene un rodillo de goma que se utiliza al colocar la cinta a través de la parte superior

del mismo. Este debe limpiarse periódicamente con un paño húmedo. Para ello, simplemente quite

la cinta, presione el paño contra el rodillo y gire el mando de limpieza para eliminar el polvo

acumulado.

Para limpiar el lector, presione un paño húmedo contra

la superficie del rodillo y gire el mando correspondiente.

Recomendamos utilizar únicamente agua para limpiar los rodillos y cabezales del lector,

puesto que otros productos tales como alcohol o xileno podrían dañar sus componentes.

450Mantenimiento

Limpieza de los cabezales

En ocasiones, es preciso limpiar los cabezales del lector. Para ello, quite la cubierta superior

aflojando los cuatro tornillos M3 con una llave Allen de 2.5 mm.

Retírela para acceder a los cabezales.

Humedezca un hisopo en agua, escúrralo y páselo con cuidado sobre la superficie del cabezal

magnético para quitar el polvo. Déjelo secar durante algunos minutos antes de colocar la cubierta

nuevamente.

Recomendamos utilizar únicamente agua para limpiar los rodillos y cabezales del lector, puesto que

otros productos tales como alcohol o xileno podrían dañar sus componentes.

Controles para la reducción de ruido

NOTA: El cabezal magnético ya está desmagnetizado, por lo cual no es necesario realizar

ningún procedimiento adicional.

Repuestos para el escáner

Los repuestos para los componentes principales del escáner Cintel se encuentran

disponibles en cualquier distribuidor de productos Blackmagic. El mantenimiento del

equipo puede realizarse de forma intuitiva y no presenta dificultad alguna. De ser

necesario, puede obtener documentación adicional en la oficina de ventas más cercana.

451Mantenimiento

Proyectos en DaVinci Resolve

La herramienta de clonación que ofrece DaVinci Resolve en el módulo Medios puede emplearse

para crear respaldos del material digitalizado. Esto resulta de suma utilidad, ya que los archivos

digitales son susceptibles de sufrir daños o presentar fallas. Sin embargo, contar con copias de

seguridad previene la pérdida de las imágenes. Una vez finalizado este paso, es posible agregar los

clips al panel multimedia de DaVinci Resolve para editarlos, etalonarlos y aplicar retoques finales sin

salir de la aplicación.

SUGERENCIA: Los clips con alto rango dinámico se identifican mediante el ícono HDR

en la parte inferior izquierda de la miniatura correspondiente.

El escáner digitaliza las imágenes en formato RAW CRI con un rango dinámico amplio, por lo cual

DaVinci Resolve brinda la posibilidad de ajustar las tomas para lograr cualquier tipo de apariencia

deseada. El programa se utiliza en la mayoría de los grandes éxitos cinematográficos y ofrece

mucho más que un simple sistema de edición no lineal, dado que cuenta con tecnología de

avanzada que permite obtener imágenes de calidad extraordinaria. El usuario puede sacar

provecho de esta funcionalidad para editar y etalonar los contenidos digitalizados.

A continuación se proporciona información sobre cómo utilizar DaVinci Resolve con el material

escaneado. El programa es revolucionario y contiene muchas más funciones de las que se aprecian

en la interfaz a primera vista. Para obtener más información sobre el uso de DaVinci Resolve,

consulte el manual de instrucciones en incluido con el programa. Asimismo, es posible encontrar

diversos recursos en Internet que muestran cómo utilizar las distintas herramientas de la aplicación.

Organizador de proyectos

Antes de importar los clips y comenzar a editar, es necesario configurar el proyecto mediante el

organizador de proyectos.

Este aparece inmediatamente al abrir DaVinci Resolve. Sin embargo, se puede acceder a él en

cualquier momento haciendo clic en el ícono correspondiente, situado en la esquina inferior derecha

de la interfaz, para abrir proyectos o crear otros nuevos.

Para crear un nuevo proyecto, haga clic en la opción Crear proyecto, en la parte inferior de la

interfaz, y escriba el nombre del mismo. Haga clic en Crear.

Con el módulo Montaje, es posible comenzar a editar el proyecto inmediatamente.

452Proyectos en DaVinci Resolve

El Organizador de proyectos permite ver todos los proyectos del usuario.

Consulte el manual de DaVinci Resolve, disponible en nuestro sitio web, para obtener más

información al respecto.

Edición con el módulo Montaje

El módulo Montaje ofrece una dinámica de trabajo ágil que ofrece la oportunidad de editar, cortar y

montar clips de manera rápida y eficiente.

Dos líneas de tiempo activas permiten trabajar simultáneamente tanto en toda la edición como en un

área en particular. Esto brinda la posibilidad de colocar clips en cualquier lugar en la línea de tiempo y,

a continuación, realizar cambios específicos en el mismo espacio de trabajo. Gracias a esta dinámica

de trabajo, podrá editar en un equipo informático portátil sin que sea necesario acercar, alejar o

mover la línea de tiempo a medida que avanza, lo que supondrá un ahorro de tiempo significativo.

Módulo Montaje

Al abrir el módulo Montaje, se visualizan el panel multimedia, el visor y la línea de tiempo, lo que

brinda un control absoluto sobre los cambios que se realizan.

Distribución predeterminada del módulo Montaje, con los archivos

del panel multimedia en el modo de vista en miniatura

453Proyectos en DaVinci Resolve

Consulte el apartado correspondiente en el manual de DaVinci Resolve para obtener más

información al respecto.

Organización de archivos multimedia

En la esquina superior izquierda de la interfaz hay cinco pestañas.

Haga clic en ellas para acceder a las herramientas que necesitará a fin de editar. Por ejemplo,

la primera pestaña es el Panel multimedia. El resto son opciones para sincronizar las bandejas

y organizar transiciones, títulos y efectos, respectivamente.

 Panel multimedia: Aquí se encuentran todos los clips, las carpetas y los archivos importados

mediante el módulo Medios. Asimismo, es posible importar los archivos directamente desde

el módulo Montaje, a fin de evitar tener que alternar entre ambos.

 Bandeja de sincronización: Esta opción sincroniza automáticamente todos los clips de

acuerdo con el código de tiempo, la fecha y la hora, lo que permite seleccionar ángulos de

todas las cámaras en un proyecto multicámara.

 Transiciones: Esta pestaña permite acceder a todas las transiciones audiovisuales que es

posible utilizar en el proceso de edición. Estas incluyen opciones comunes, tales como

fundidos encadenados y cortinillas.

 Títulos: Esta opción permite seleccionar el tipo de título, por ejemplo, un texto estándar con

desplazamiento o situado en el tercio inferior de la imagen. Asimismo, se ofrecen distintas

plantillas de efectos Fusion, a fin de emplear títulos animados y dinámicos, que a su vez

pueden personalizarse desde el módulo Fusion en DaVinci Resolve.

 Efectos: Esta opción brinda acceso a distintos filtros y efectos, con el propósito de añadir

dinamismo a la edición, por ejemplo, mediante efectos personalizables de desenfoque

o brillo. Es posible escoger entre una gran variedad de efectos extraordinarios, y es muy

sencillo encontrarlos gracias a la herramienta de búsqueda.

SUGERENCIA: Utilice la herramienta de búsqueda, situada cerca de los íconos de

organización de archivos, a fin de encontrar lo que necesita. Por ejemplo, con la pestaña

de transiciones seleccionada, escriba «disolvencia» en la barra para ver únicamente este

tipo de transiciones y facilitar su búsqueda.

Modos de vista

En la esquina superior izquierda del visor hay botones para los distintos modos de vista.

Botones para modos de vista

Estos botones permiten seleccionar el modo de vista. Las opciones disponibles son: Clip original,

Modo de cinta y Línea de tiempo. Estas ofrecen un control absoluto al elegir clips para editarlos,

por lo que recomendamos tomarse un momento para aprender sobre ellas.

454Proyectos en DaVinci Resolve

Clip original Este modo permite ver un solo clip del panel multimedia y marcar

puntos de entrada y salida a lo largo de toda la línea de tiempo.

Esto ofrece un mayor control. Para seleccionar un clip, basta con

hacer doble clic sobre él en el panel multimedia o arrastrarlo al visor.

Modo de cinta Esta opción permite ver todos los clips del panel multimedia, por

lo que resulta muy útil cuando es preciso buscar rápidamente un

evento en particular entre todos los archivos. Al desplazar el cabezal

de reproducción sobre los clips, las miniaturas correspondientes se

seleccionan automáticamente en el panel multimedia. Es decir, al

encontrar el clip que se desea editar, es posible cambiar al modo

Clip original para que se muestre en el visor automáticamente.

El modo de cinta ofrece las ventajas del proceso de edición no lineal,

permitiendo al usuario realizar cambios, encontrar tomas de manera

rápida y probar nuevas ideas sin perder el hilo de la historia.

Línea de tiempo Esta opción permite ver la línea de tiempo en la que se está editando,

lo cual brinda la posibilidad de reproducir el proyecto y optimizar

los cambios.

Importar clips al panel multimedia

A continuación, es posible comenzar a importar archivos al proyecto desde el panel multimedia en

el módulo Montaje mediante las herramientas situadas en la parte superior de la interfaz.

Seleccione una de las opciones

para agregar archivos al proyecto.

Importar archivos

multimedia

Esta opción permite importar archivos individuales desde la

ubicación en la que se encuentran almacenados.

Importar carpetas Esta opción permite importar carpetas desde la unidad en la que se

encuentran almacenadas. Al hacerlo, DaVinci Resolve mantendrá la

estructura de los archivos y tratará cada carpeta como una bandeja

individual, brindando así la posibilidad de alternar entre ellas para

encontrar las imágenes y los archivos deseados.

Para importar archivos:

1 Haga clic sobre el ícono para importar archivos o carpetas.

2 Acceda a la unidad de almacenamiento en la que se encuentra el material que

desea importar.

3 Seleccione el archivo o la carpeta y haga clic en Abrir.

Una vez añadido el material, es un buen momento para guardar los cambios efectuados en el

proyecto. En este sentido, DaVinci Resolve ofrece una opción de guardado automático que se

activa después de haber guardado los cambios de forma manual por primera vez. Esto disminuye el

riesgo de perder el trabajo realizado.

Consulte el apartado correspondiente en el manual de DaVinci Resolve para obtener más

información al respecto.

455Proyectos en DaVinci Resolve

Agregar clips a la línea de tiempo

Ahora que ya está familiarizado con las opciones de organización de archivos multimedia y los

modos de visualización, puede abrir el panel multimedia para comenzar a agregar rápidamente clips

a la línea de tiempo.

Líneas de tiempo del módulo Montaje

La línea de tiempo es el área de trabajo en la que se pueden agregar clips a distintas pistas,

cambiarlos de lugar y recortarlos. Las pistas brindan la posibilidad de colocar los clips en diferentes

capas, lo que ofrece una mayor flexibilidad para probar distintos cambios y crear transiciones y

efectos. Por ejemplo, es posible editar un clip en una capa sin que los cambios realizados en este

afecten a los situados en las capas inferiores.

Existen distintos modos de agregar clips a la línea de tiempo, por ejemplo, mediante las funciones

Inserción inteligente, Agregar clips o Superponer.

Agregar clips

Al seleccionar tomas y realizar el montaje, es probable que estas se agreguen a la línea de tiempo

sucesivamente. La herramienta Agregar clips es ideal para esto, ya que facilita el proceso

de edición.

Haga clic en el ícono correspondiente

para agregar otros clips al final del último.

Para agregar clips:

1 A continuación, haga doble clic en cualquier clip del panel multimedia para abrirlo en el

visor de medios originales.

2 Con la herramienta de recorte, arrastre los puntos de entrada y salida para seleccionar la

duración precisa de la toma. Asimismo, es posible presionar las teclas I (entrada) y O (salida)

para marcar dichos puntos.

456Proyectos en DaVinci Resolve

A continuación, haga clic en el ícono Agregar clips, situado debajo del panel multimedia.

El primer clip se situará al principio de la línea de tiempo.

Repita los pasos 1 a 3 para continuar agregando clips automáticamente sin dejar espacios

vacíos en la línea de tiempo.

La función Agregar clips permite asegurarse de que no hay espacios vacíos en la línea de tiempo.

SUGERENCIA: Cabe la posibilidad de agilizar aún más este proceso asignando una

combinación de teclas a la función Agregar clips. Por ejemplo, asignarle la letra P es ideal

para marcar puntos de entrada y salida, y agregar clips mediante el teclado. Consulte el

manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

Editar clips en la línea de tiempo

Una vez agregados los clips a la línea de tiempo, es posible cambiarlos de lugar o recortarlos.

Para recortar un clip, sitúe el mouse al principio o final del mismo. Luego, haga clic y arrástrelo hacia

la derecha o la izquierda, por ejemplo, para aumentar o disminuir su duración. Notará que, una vez

realizado el recorte, los clips en la línea de tiempo se desplazarán según los ajustes llevados a cabo.

De esta forma, el módulo Montaje permite ahorrar tiempo.

457Proyectos en DaVinci Resolve

Incluso es posible seleccionar el clip y moverlo a una nueva pista en la línea de tiempo, sin necesidad

de ampliarla o reducirla.

Esto ayuda a agilizar el proceso de edición porque no es necesario desplazarse por toda la línea

de tiempo.

Después de editar los clips en el módulo Montaje, es posible agregar un título. A continuación,

se explica cómo hacerlo.

Agregar títulos

Hay distintas posibilidades para agregar un título a la línea de tiempo, todas ellas muy sencillas.

Para ver los distintos tipos de títulos que se pueden emplear, haga clic en la pestaña Títulos, situada

en la esquina superior izquierda de la interfaz. En la ventana de selección se mostrarán todos los

generadores de títulos que se pueden emplear, desde tercios inferiores hasta opciones con

movimiento u otras más tradicionales. Incluso es posible agregar títulos en Fusion con efectos

animados personalizables.

A continuación, se explica cómo hacerlo.

Para añadir un título común:

1 Haga clic en la opción Texto y arrástrela a la línea de tiempo. No importa a cuál de ellas,

aunque se recomienda hacerlo a la línea de tiempo detallada para lograr una mayor

precisión. Se creará automáticamente una nueva pista para el título, y el cabezal se

desplazará al principio de la misma.

2 Suelte el botón del mouse para que el título aparezca en la nueva pista. Ahora es posible

cambiarlo de lugar o modificar su duración como si fuera un clip.

3 Para editar el título, haga clic en el nuevo clip y, a continuación, en el ícono de herramientas

que aparecerá debajo del visor.

Aparecerá una lista de herramientas que se pueden utilizar a fin de modificar el clip,

por ejemplo, para transformarlo, recortarlo o ampliar la imagen. En esta ocasión, haga clic

en Título.

4 A continuación, abra el inspector.

En el inspector, escriba el título deseado y modifique sus ajustes, por ejemplo,

el interletrado, el interlineado, el tipo de fuente o el color.

Se ofrecen una gran variedad de opciones que permiten personalizar cualquier título.

Recomendamos probarlas todas, a fin de ver como los distintos ajustes cambian su apariencia.

Archivos Blackmagic RAW

Los clips en formato Blackmagic RAW brindan una gran flexibilidad en la etapa de posproducción.

Esto brinda la posibilidad ajustar el balance de blancos y la sensibilidad ISO con posterioridad a la

grabación, como si se estuvieran cambiando los valores originales de la cámara. Asimismo, este

códec conserva más información sobre las diferentes tonalidades en las luces y sombras, lo cual

resulta útil cuando es necesario recuperar detalles, por ejemplo, en un cielo sobrexpuesto o en

áreas oscuras de la imagen.

Es recomendable grabar en formato Blackmagic RAW si se desea lograr la mejor calidad posible,

o en tomas que presentan cambios abruptos entre las luces y las sombras, cuando es necesario

ajustar el color de dichas regiones en la mayor medida posible.

Gracias a la velocidad y el tamaño de los archivos Blackmagic RAW, no es necesario crear otros

proxy, y la reproducción se realizará como con un clip de video estándar. Este apartado incluye

información acerca de la dinámica de trabajo en DaVinci Resolve con Blackmagic RAW.

458Proyectos en DaVinci Resolve

SUGERENCIA: Es recomendable modificar los ajustes Blackmagic RAW de los clips en el

módulo Color antes de comenzar a etalonarlos.

Ajustes del clip para el formato Blackmagic RAW

Cuando se importan archivos Blackmagic RAW por primera vez, DaVinci Resolve decodifica la

información de la cámara incluida en estos utilizando los ajustes para el valor ISO, el balance de

blancos y el tinte empleados durante la grabación. Una vez satisfecho con la apariencia, es posible

comenzar inmediatamente con la edición.

Una de las grandes ventajas del formato Blackmagic RAW es que no depende de dichos ajustes.

Gracias a la variedad de opciones disponibles en esta etapa, con el trascurso del tiempo se puede

desarrollar una dinámica de trabajo propia. Al experimentar con los ajustes de los clips, se tiene una

idea de lo extraordinario y flexible que resulta este códec.

En el panel Ajustes RAW, seleccione la opción Clip en el menú desplegable

Modo para modificar los ajustes de clips Blackmagic RAW.

Una vez que se ha seleccionado la opción de clip en el modo de decodificación para el formato

Blackmagic RAW, es posible modificar todos los ajustes que estaban desactivados previamente.

Esto permite lograr una apariencia más similar a un etalonaje inicial. Asimismo, es un método

particularmente excepcional al combinarlo con el uso de las representaciones gráficas, las cuales

ayudan a neutralizar y balancear los clips, a fin de aplicarles una estética determinada.

A continuación, se brinda información sobre el clip y los controles para la curva de

respuesta tonal:

ISO

Es posible aumentar o disminuir el valor ISO, lo cual resulta útil al optimizar un clip indicando

un punto de partida más claro u oscuro.

Recuperación de luces

Marque esta casilla para recuperar los detalles de las luces en los canales con pérdida de

información empleando otros completos.

Temperatura

Esta opción permite añadir más calidez o frialdad a la imagen para neutralizar su balance

cromático.

Tinte

Al ajustar esta opción, se añaden tonos verdes o magentas a la imagen, a fin de lograr un

mejor balance cromático.

Exposición

Permite ajustar el brillo general de la imagen.

459Proyectos en DaVinci Resolve

Saturación

El valor predeterminado para este parámetro es 1 y se puede ajustar entre -1 y 4.

Contraste

El valor predeterminado para este parámetro es 1.0. Mueva el control hacia la izquierda para

disminuirlo (mínimo 0) o a la derecha para aumentarlo (máximo 2).

Tonos intermedios

En el modo Film, el valor predeterminado para los tonos grises intermedios es de 0.38 o

38.4 %. Mueva el control hacia la izquierda para disminuirlo o hacia la derecha para

aumentarlo a 100. Una vez ajustado el contraste, es posible modificar la atenuación de las

luces y las sombras.

Reducción de luces

Mueva el control hacia la izquierda a fin de disminuir el valor a 0, o hacia la derecha para

incrementarlo a 2. El valor predeterminado es 1.

Reducción de sombras

Mueva el control hacia la izquierda a fin de disminuir el valor a 0, o hacia la derecha para

incrementarlo a 2.

Nivel de blancos

Ajuste el punto blanco de la curva de respuesta tonal moviendo el control desde el valor

más alto (2) hasta el más bajo (0). El valor predeterminado es 1.

Nivel de negros

Eleve el punto negro de la curva de respuesta tonal personalizada moviendo el control hacia

la derecha desde el valor más bajo (-1) hasta el máximo (1). El valor predeterminado es 0.

Usar nivel de negros en modo Video

Marque la casilla para ajustar este parámetro.

Exportar fotograma

Al seleccionar esta opción, es posible exportar un fotograma de un clip en formato

Blackmagic RAW.

Actualizar Sidecar

Haga clic en este botón para actualizar el archivo .sidecar Blackmagic RAW del clip

seleccionado.

Cualquier modificación realizada en los clips Blackmagic RAW se reflejará en los ajustes Gamma,

cuyo nombre cambiará a Blackmagic Design Custom.

Si desea regresar a una de las opciones disponibles por

defecto, basta con seleccionarla en el menú desplegable.

460Proyectos en DaVinci Resolve

SUGERENCIA: Los controles Gamma se encuentran desactivados para el material

grabado en modo Video, aunque no se pierden datos del formato Blackmagic RAW. Basta

con seleccionar la opción Blackmagic Design Film o Blackmagic Design Extended Video

en el menú desplegable a fin de realizar ajustes.

Guardar cambios en Blackmagic RAW

1 Ajuste los controles de los tonos intermedios en el clip Blackmagic RAW.

2 Haga clic en el botón Actualizar .sidecar.

Se creará un archivo .sidecar en la misma carpeta del archivo .braw. Cuando otro usuario importe el

material en formato Blackmagic RAW, DaVinci Resolve reconocerá automáticamente los archivos .

sidecar. Si se realizan ajustes adicionales, haga clic en este botón nuevamente.

SUGERENCIA: Para eliminar el archivo .sidecar, basta con borrarlo de la carpeta en la

unidad de almacenamiento.

Ajustes del proyecto para Blackmagic RAW

Cuando es preciso cambiar valores que afectan a todos los clips, tal como el balance de blancos o

la sensibilidad ISO, es posible configurar el programa para que estos utilicen los ajustes RAW del

proyecto y luego realizar las modificaciones necesarias a dichos parámetros.

Para configurar los ajustes Blackmagic RAW del proyecto:

1 Abra el menú Archivo y seleccione Configuración del proyecto.

2 En el panel Ajustes RAW, hay un menú desplegable junto a la opción Perfil RAW. Haga clic

en la flecha y seleccione Blackmagic RAW en la lista.

3 Seleccione la opción Proyecto en el menú desplegable Modo.

4 Seleccione la opción Personalizado para el ajuste Balance de blancos.

5 Seleccione la opción Blackmagic Design Custom en el menú desplegable Gamma.

Seleccione Blackmagic Design para el espacio cromático. La opción Blackmagic Design

Film en el menú Gamma se selecciona automáticamente.

6 Seleccione la resolución correspondiente en el menú Decodificación. Una menor

resolución facilitará la reproducción en sistemas con recursos limitados. Asimismo,

es posible aumentar este valor nuevamente antes de la entrega para obtener una

mejor calidad.

A continuación, se pueden configurar los ajustes de la cámara para los clips, por ejemplo, la

saturación, el contraste y los tonos intermedios. Esto afectará a todos los clips en el proyecto que se

han configurado con la opción Proyecto en el menú Modo.

Etalonar los clips en el módulo Color

Una vez que los clips se encuentran en la línea de tiempo y se han agregado los títulos, es posible

etalonarlos mediante el módulo Color, cuyas herramientas avanzadas permiten definir el estilo

general del proyecto. Para este ejemplo, un buen punto de partida es neutralizar los clips a fin de

luzcan consistentes. Por otro lado, es posible regresar a los módulos Montaje o Edición en cualquier

momento, en caso de que sea necesario hacer cambios.

El módulo Color brinda la posibilidad de ajustar el estilo del material grabado y, de alguna manera,

el etalonaje es un arte en sí, puesto que la corrección cromática añade emoción a las imágenes.

Es una etapa realmente creativa de la dinámica de trabajo y muy satisfactoria cuando se tienen las

461Proyectos en DaVinci Resolve

habilidades para poder dar vida a los proyectos. Este es normalmente el primer paso y se denomina

«correcciones primarias» o «ajustes primarios». Una vez hecho esto, es el turno de las correcciones

secundarias, mediante las que se pueden realizar ajustes extremadamente precisos de objetos

específicos en las imágenes. Esta parte es muy divertida, y la razón por la que en general se realiza

en un segundo paso es porque de este modo el proceso es más eficiente, obteniendo así mejores

resultados.

Para comenzar, haga clic en el módulo Color a fin de acceder a las opciones de etalonaje.

Podrá ver los ajustes RAW de la cámara, los círculos cromáticos, el panel de curvas y las

herramientas para correcciones generales, así como los paneles de nodos y vista previa. No se

sienta abrumado por la enorme cantidad de funciones que aparecen en la interfaz. Estas han sido

diseñadas para ayudarle a lograr que las imágenes tengan una apariencia extraordinaria. Esta

sección introductoria brinda información básica, pero para obtener pasos más detallados, consulte

los apartados correspondientes. El manual de DaVinci Resolve incluye una descripción de las

distintas herramientas y muestra cómo utilizarlas de manera sencilla. Aprenderá las mismas técnicas

que los profesionales emplean en los mejores estudios de posproducción.

En general, el primer paso en una corrección primaria es optimizar los niveles de las sombras, los

tonos intermedios y las zonas luminosas en los clips. Esto se logra ajustando los parámetros Lift,

Gamma y Gain. De este modo, se obtienen imágenes excepcionalmente nítidas y balanceadas que

sirven como punto de partida para comenzar a crear la apariencia de la película. Asimismo, resulta

muy útil guiarse por las representaciones gráficas.

Representaciones gráﬁcas

La mayoría de los coloristas toman decisiones creativas sobre el color con base en la apariencia y la

carga emotiva que desean transmitir, y luego emplean un monitor para lograr el resultado deseado.

Observar objetos de uso cotidiano y analizar la interacción entre diferentes tipos de luz puede servir

de inspiración para sacarle mayor provecho a las imágenes.

La gráfica de componentes cromáticos permite ajustar

con precisión las luces, los tonos intermedios y las sombras.

De manera alternativa, es posible recurrir a las representaciones gráficas que ofrece DaVinci

Resolve para etalonar el material grabado. Para acceder a las mismas, haga clic en el penúltimo

botón de la barra de herramientas del panel. Es posible seleccionar entre cuatro tipos de

representaciones: forma de onda, gráfica de componentes cromáticos, vectorscopio o histograma.

Estos indicadores permiten monitorizar el balance tonal y comprobar los niveles de contraste para

evitar oscurecer demasiado las sombras o perder detalles en las zonas más claras de la imagen.

Asimismo, brindan la posibilidad de detectar cualquier dominante cromática.

En forma predeterminada, el panel de círculos cromáticos muestra los controles Lift, Gamma y Gain

como barras. Estos generalmente se emplean en las correcciones primarias y se asemejan a los

controles que ofrecen otras aplicaciones para realizar ajustes cromáticos y de contraste.

462Proyectos en DaVinci Resolve

Los círculos cromáticos permiten controlar con precisión el balance de colores

y tonos en los distintos clips. Para ajustar cada área tonal de forma similar,

mueva el dial situado debajo de estos hacia la izquierda o la derecha

A fin de lograr un control más preciso de cada color al utilizar el mouse, es posible reemplazar los

círculos cromáticos por barras que permiten realizar ajustes en cada canal independientemente para

las luces, los tonos intermedios y las sombras. Para ello, basta con seleccionar la opción Barras de

ajustes primarios en el menú desplegable que aparece cerca de la esquina superior derecha

del panel.

 Ajuste de sombras: Una vez seleccionado un clip en la línea de tiempo, haga clic en el

dial situado debajo del primer círculo cromático. Muévalo hacia la derecha o la izquierda y

preste atención a los cambios en la imagen. Podrá observar cómo aumenta y disminuye el

brillo en las zonas oscuras.

Ajuste este parámetro según el tono que mejor se adapte a los requerimientos del proyecto.

Si disminuye demasiado este parámetro, perderá detalles en las sombras. En cualquier caso,

puede utilizar la gráfica de componentes cromáticos para evitar este inconveniente. La

posición ideal para las sombras en la representación de la señal es justo por encima de la

línea inferior.

 Ajuste de luces: Haga clic en el dial situado debajo del segundo círculo cromático y

muévalo hacia la derecha o la izquierda. Esto permite ajustar las zonas más claras de la

imagen, que se muestran en la parte superior de la gráfica de componentes cromáticos.

Para lograr un mayor brillo, las luces deben situarse justo por debajo de la línea superior de

la gráfica. Si superan este límite, se perderán detalles.

 Ajuste de tonos intermedios: Haga clic en el dial situado debajo del tercer círculo

cromático y muévalo hacia la derecha o la izquierda. A medida que aumenta la intensidad,

notará que el brillo de la imagen se incrementa. Asimismo, podrá ver que la parte central de

la onda cambia al realizar los ajustes. Esta franja representa los tonos intermedios del clip

y su posición óptima generalmente se encuentra entre el 50 y 70 % en la representación

gráfica correspondiente a la onda de la señal. No obstante, este valor puede ser subjetivo

según la apariencia deseada y las condiciones de iluminación al grabar el clip.

El panel de curvas también permite realizar correcciones primarias. Basta con hacer clic en los

puntos de control de las líneas diagonales en las gráficas y moverlos hacia arriba o abajo para

modificar el contraste general de los canales cromáticos en diferentes áreas tonales de la imagen.

Es importante ajustar los puntos situados en el tercio superior, medio e inferior de la curva.

Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información

463Proyectos en DaVinci Resolve

El panel Curvas permite realizar correcciones primarias o realzar

áreas específicas de la imagen mediante Power Windows.

Correcciones secundarias

Para modificar una parte específica de una imagen, es preciso aplicar correcciones secundarias.

Los ajustes realizados hasta el momento mediante los círculos cromáticos y sus respectivos

controles afectan a la totalidad de la imagen y se denominan correcciones primarias.

Sin embargo, las correcciones secundarias son ideales para llevar a cabo cambios en zonas

específicas, por ejemplo, a fin de realzar el color del césped o del cielo en una escena. Estas brindan

la posibilidad de seleccionar una parte de la imagen y modificarla sin afectar al resto. A su vez, la

estructura nodal facilita el agrupamiento de varias correcciones con el objetivo de continuar

ajustando zonas específicas hasta lograr el resultado deseado. Incluso es posible emplear tanto

Power Windows como la función de seguimiento para aplicar cambios a objetos en movimiento.

Ajuste de colores especíﬁcos

Con frecuencia, es preciso realzar un elemento en particular dentro de la imagen, por ejemplo,

el césped al borde de una carretera o el color azul del cielo, o podría ser necesario modificar la

tonalidad de un objeto específico para captar la atención del espectador. La herramienta Colores

específicos permite cumplir con este cometido de manera sencilla.

La herramienta Colores específicos facilita el realce de ciertas

zonas de la imagen y permite intensificar el contraste o dirigir

la atención del espectador hacia determinados elementos.

Para ajustar un color específico:

1 Añada un nodo en serie.

2 Abra el panel Colores específicos y compruebe que el selector esté activado.

3 Haga clic sobre el color que desea modificar.

4 Por lo general, deberá realizar algunos ajustes para atenuar los bordes del área

seleccionada y limitarla únicamente al color deseado. Haga clic en la opción Destacar

situada arriba del visor para ver la sección demarcada.

5 Mueva el control Ancho de los matices para ampliar o reducir el área seleccionada.

Ajuste los controles Mínimo, Máximo y Atenuar para ver las distintas maneras en las que es posible

mejorar el área seleccionada. A continuación, es posible modificar el color elegido mediante los

círculos cromáticos o el panel de curvas.

464Proyectos en DaVinci Resolve

En algunos casos, los cambios podrían extenderse a ciertas zonas de la imagen que no se desean

afectar. Para solucionar este inconveniente, se crea una Power Window a fin de aislar dichas partes.

Basta con indicar sus dimensiones de manera que solo incluya el área cromática requerida. Si la

región seleccionada se mueve en la imagen, es posible utilizar la función de seguimiento del

programa para que los cambios se mantengan sin importar su posición.

Creación de Power Windows

Esta es una herramienta de etalonaje sumamente útil que permite aislar zonas específicas de la

imagen. Dichas regiones pueden ser móviles o estáticas, ya que también es posible seguir el

movimiento de la cámara y los objetos.

Las Power Windows permiten aislar zonas de la imagen que no deben verse

afectadas por los ajustes realizados mediante la función Colores específicos (HSL).

Por ejemplo, es posible trazar un contorno alrededor de una persona para realizar cambios en el

color y el contraste solamente en dicha parte de la imagen, sin afectar las zonas adyacentes. Este

tipo de ajustes pueden servir para dirigir la atención del espectador hacia regiones específicas.

Para agregar una Power Window:

1 Añada un nodo en serie.

2 Abra el panel Power Windows y seleccione una forma de las formas disponibles. Esta se

verá en el nodo.

3 Para ajustar el tamaño, haga clic sobre los puntos azules y arrástrelos según sea necesario.

Los puntos rojos permiten atenuar los bordes. Para ajustar la posición de la ventana, haga

clic en el punto central y muévala hacia la parte de la imagen que desea aislar. También es

posible girarla mediante el punto unido al centro.

Ahora puede ajustar el color únicamente en el área seleccionada.

La herramienta Power Windows permite llevar a cabo correcciones

secundarias en partes específicas de una imagen.

465Proyectos en DaVinci Resolve

Seguimiento de Power Windows

Es posible que la cámara, el objeto o el área seleccionada dentro de una imagen esté en movimiento.

Por consiguiente, es preciso utilizar la función de seguimiento que ofrece DaVinci Resolve para

garantizar que la viñeta permanezca vinculada al elemento delimitado. Esta herramienta analiza la

inclinación y el desplazamiento horizontal o vertical de la cámara o del objeto en la imagen para

sincronizar la viñeta con el movimiento. Si no se activa esta función, cabe la posibilidad de que las

correcciones realizadas se separen del elemento al que se aplicaron, distrayendo al espectador.

Es posible seguir ciertos objetos o partes de la imagen para las

correcciones realizadas permanezcan vinculadas a estos.

Para realizar el seguimiento de una Power Window:

1 Añada un nodo en serie y luego, una Power Window.

2 Al comienzo del clip, ajuste la posición y el tamaño de la viñeta para destacar únicamente el

objeto deseado o una zona particular de la imagen.

3 Abra el panel Seguimiento. Marque las casillas Eje X, Eje Y, Zoom, Rotación o 3D según el

patrón de movimiento.

4 Haga clic en la flecha de avance situada a la izquierda de las casillas de verificación.

A continuación, aparecerán una serie de puntos en la imagen, y el programa reproducirá los

fotogramas restantes para analizar el movimiento. Una vez configurada esta función,

la viñeta seguirá la trayectoria del movimiento.

En la mayoría de los casos, el seguimiento automático ofrece buenos resultados. Sin embargo,

en escenas complejas, es posible que algún objeto se atraviese en el área seleccionada e

interrumpa o afecte su funcionamiento. Este inconveniente puede resolverse mediante el editor de

fotogramas clave. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto.

Complementos

Al realizar correcciones secundarias, también es posible agregar complementos OpenFX o

ResolveFX para crear apariencias interesantes en el módulo Color o efectos y transiciones

innovadoras en el módulo Edición. Los complementos ResolveFX están integrados en el programa,

mientras que los complementos OpenFX pueden adquirirse o descargarse a través de

distribuidores externos.

Una vez instalado un conjunto de complementos, es posible acceder a ellos desde el módulo Color,

abriendo el panel OpenFX a la derecha del editor de nodos. Basta con crear un nodo en serie y

luego arrastrar el complemento hacia el mismo. Modifique los parámetros en el panel adyacente si

el complemento brinda esta posibilidad.

En el módulo Edición, es posible agregar transiciones, filtros y generadores de complementos a los

clips abriendo el panel OpenFX en la biblioteca de efectos y arrastrando el elemento seleccionado

al clip en la línea de tiempo, según los requisitos del complemento.

466Proyectos en DaVinci Resolve

Los complementos OFX son una herramienta rápida y sencilla

para crear apariencias interesantes e innovadoras.

Mezcla de audio

Mezcla de audio en el módulo Edición

Una vez editado y etalonado el proyecto, es posible comenzar a mezclar el sonido. En este sentido,

DaVinci Resolve cuenta con un excelente conjunto de funciones para editar, mezclar y masterizar

el audio de un proyecto directamente desde el módulo Edición. Conviene subrayar que el módulo

Fairlight ofrece un entorno completo de posproducción de audio para proyectos que requieren

herramientas más avanzadas. Consulte el siguiente apartado si ya está familiarizado con el módulo

Edición y desea saber más sobre dichas prestaciones.

Agregar pistas de audio

Desde el módulo Edición, es posible agregar fácilmente pistas de audio para crear una mezcla

compleja con música y efectos sonoros. Esto puede resultar útil a la hora de separar los elementos

del audio en pistas individuales, tales como voz, música y efectos.

Para añadir una pista de audio en el módulo Edición

Haga clic con el botón derecho junto al nombre de cualquier pista de audio en la línea de tiempo,

seleccione Agregar pista y elija una de las opciones disponibles. De esta forma, se añadirá una

pista al final de la lista. Asimismo, es posible agregar pistas en un punto específico. Para ello, elija

la opción Agregar pista y seleccione el lugar deseado.

La nueva pista de audio aparecerá en la línea de tiempo.

SUGERENCIA: Para cambiar el tipo de pista una vez creada, haga clic con el botón

derecho junto a su nombre, seleccione Cambiar tipo de pista y elija una de las opciones

disponibles, por ejemplo, estéreo, mono o 5.1.

Ajuste del volumen en la línea de tiempo

Cada clip de audio en la línea de tiempo incluye un control de volumen superpuesto que permite

ajustar su intensidad arrastrando el puntero hacia arriba o abajo. Este corresponde al parámetro

Volumen del inspector.

467Proyectos en DaVinci Resolve

Arrastre el control para ajustar el volumen del clip.

Conviene subrayar que el módulo Fairlight ofrece un entorno completo de posproducción de audio

para proyectos que requieren herramientas más avanzadas.

El módulo Fairlight

Este módulo de DaVinci Resolve brinda la posibilidad de ajustar el audio. En una sola pantalla,

ofrece una vista optimizada de las pistas de audio y controles de monitorización personalizados que

permiten evaluar y ajustar la intensidad del audio con el objetivo de crear una mezcla armoniosa.

Este módulo presenta una amplia variedad de funciones que le ayudarán a conseguir una calidad

excepcional en materia de sonido.

Esta guía solo proporciona un resumen básico de las funciones. Consulte el manual de DaVinci

Resolve para obtener más información al respecto, ya que es más específico y proporciona detalles

sobre cada una de ellas. Además, describe cómo hacer uso de estas herramientas en

simples pasos.

Línea de tiempo del audio

 Encabezado de la pista: En la parte izquierda de cada pista hay un encabezado que

muestra su número, nombre y color, así como los canales de audio y los valores para

el atenuador y los vúmetros. Además, presenta distintos controles para bloquear y

desbloquear pistas, aislarlas o silenciarlas. Estos facilitan la organización de las pistas y

su visualización individual.

468Proyectos en DaVinci Resolve

 Pistas: En el módulo Fairlight, cada pista está dividida en bandas para cada canal individual

que permiten editarlos y mezclarlos. Por el contrario, en el módulo Edición se muestra un

solo clip en la línea de tiempo. Esto brinda la posibilidad de editar archivos de audio con

múltiples canales de manera más fácil, sin tener que gestionar una gran cantidad de pistas.

En el encabezado de la pista A1, se puede apreciar que es monoaural,

mientras que las dos bandas de la pista A2 indican que es estereofónica.

¿Qué es un bus?

Básicamente, un bus es un canal al que se pueden asignar diversas pistas de audio desde la línea

de tiempo, con el objetivo de mezclarlas en una sola señal y controlarlas de forma colectiva.

 Bus maestro: Cada proyecto nuevo incluye un bus principal que constituye la salida

primaria y al cual se asignan todas las pistas de audio en forma predeterminada. Este las

combina en una sola señal, a fin de poder modificar el volumen general de la mezcla luego

de ajustar cada pista individualmente.

 Bus de submezcla: Los buses secundarios permiten combinar varias pistas de una misma

categoría, por ejemplo, diálogo, música o efectos, con el objetivo de obtener una sola

señal. A modo ilustrativo, si tenemos cinco pistas de diálogo, es posible asignarlas a

un mismo bus para ajustar el volumen general de la voz mediante un solo conjunto de

controles. Esta mezcla puede renderizarse individualmente o añadirse al bus maestro.

Herramientas de mezcla

Cada una de las pistas en la línea de tiempo corresponden a un canal individual en la interfaz del

programa. Por defecto, en la parte derecha aparece un solo canal, denominado M1, que representa

el bus maestro. Asimismo, se muestran canales adicionales con diversos mandos para cada uno de

los buses creados. Los controles gráficos permiten asignar pistas a los canales de salida y ajustar el

ecualizador, la dinámica o el volumen, así como grabar procesos automáticos, distribuir el sonido

envolvente o aislar y silenciar pistas.

469Proyectos en DaVinci Resolve

Interfaz para la mezcla de audio con los canales

correspondientes a las pistas en la línea de tiempo

Uso del ecualizador para mejorar el audio

Una vez ajustada la intensidad del volumen en los clips del proyecto, es posible que aún sea

necesario realizar ajustes más sutiles. Por ejemplo, el diálogo, la música y los efectos podrían tener

la misma frecuencia dentro del espectro sonoro, provocando que el audio resulte ruidoso y poco

claro. En estos casos, el ecualizador será de gran ayuda, dado que permite determinar qué partes

del espectro ocupa cada pista. Por otra parte, brinda la posibilidad de eliminar elementos no

deseados aislando o reduciendo el volumen en ciertas frecuencias que contienen murmullos,

zumbidos o ruidos de fondo, o simplemente mejorar la calidad general del audio para que resulte

más agradable al oído.

DaVinci Resolve ofrece filtros de ecualización que pueden aplicarse a cada clip individualmente o a

todas las pistas. Para cada clip, hay un ecualizador de cuatro bandas en el inspector, mientras que

para las pistas se brinda un ecualizador paramétrico de seis bandas. Los controles gráficos y

numéricos para aumentar o disminuir diferentes rangos de frecuencias y los distintos tipos de filtros

permiten definir la forma de la curva de ecualización.

El ecualizador de cuatro bandas puede

aplicarse a cualquier clip en la línea de tiempo.

Por su parte, las bandas externas permiten realizar ajustes para el realce de graves o agudos y

utilizar filtros de paso alto o bajo. Un filtro de paso afecta a todas las frecuencias superiores o

inferiores a una frecuencia determinada, eliminándolas por completo de la señal. Por ejemplo,

un filtro de paso alto elimina las frecuencias bajas y mantiene las altas.

470Proyectos en DaVinci Resolve

Cualquier sonido por debajo de la frecuencia de corte se atenuará de forma gradual.

Un filtro de realce es menos drástico y permite modificar el rango superior o inferior de la señal en

general sin eliminar por completo dichas frecuencias. Este aumenta o disminuye la frecuencia de

corte, así como aquellas superiores o inferiores, de manera uniforme, según el tipo de

filtro empleado.

Los controles intermedios brindan la posibilidad de realizar una amplia variedad de ajustes en la

ecualización y ofrecen diversos tipos de filtros.

 Filtros resonantes: Estos filtros realzan o eliminan las frecuencias alrededor de un punto

central de una curva de ecualización en forma de campana.

 Filtros de rechazo: Estos filtros afectan a un rango de frecuencias muy específico, por lo

que resultan muy útiles, por ejemplo, para eliminar el zumbido provocado por la red de

suministro eléctrico a 50 o 60 Hz.

 Filtros de realce de graves: Estos filtros realzan o atenúan todas las frecuencias inferiores

a la frecuencia de corte.

 Filtros de realce de agudos: Estos filtros realzan o atenúan todas las frecuencias

superiores a la frecuencia de corte.

Para añadir un ecualizador a un clip:

1 Seleccione el clip en la línea de tiempo.

2 Haga clic en el inspector y luego en el botón Ecualizador de clip.

Para añadir un ecualizador a una pista:

1 Haga doble clic sobre el área de ecualización de una de las pistas para abrir el ecualizador

respectivo.

2 Seleccione el filtro en el menú desplegable para la banda que desea ajustar.

El panel indica que el ecualizador se ha aplicado a la pista 1.

Ecualizador paramétrico de 6 bandas que puede aplicarse a cada pista

Una vez añadidos los ecualizadores, es posible ajustar cada banda. Nótese que los controles

variarán según el filtro escogido.

471Proyectos en DaVinci Resolve

Para ajustar el ecualizador de un filtro de banda:

1 Seleccione el filtro en el menú desplegable para la banda que desea ajustar.

2 Ajuste la frecuencia para determinar el punto correspondiente en la curva de ecualización.

3 Ajuste la ganancia para realzar o atenuar las frecuencias que predominan en dicha banda.

4 Ajuste el factor Q para modificar el intervalo de las frecuencias afectadas.

El botón para restablecer ajustes permite restaurar los valores predeterminados.

El módulo Fairlight cuenta con una gran variedad de controles que brindan la posibilidad de mejorar

la calidad de cada pista. Asimismo, permite añadir otras adicionales, organizar buses, agregar

efectos y optimizar el audio en general.

Masterización

Ahora que el proyecto ya está editado y etalonado, y se han añadido los efectos visuales y la

mezcla de audio, es el momento de compartirlo con otras personas. A tal fin, es posible usar la

opción para exportarlo rápidamente o el menú de selección a fin de entregar el contenido de

la línea de tiempo en un único archivo multimedia, escogiendo su formato de entre varias

posibilidades, o usando las funciones adicionales del módulo Entrega.

El material editado se puede renderizar en el módulo Entrega,

que permite seleccionar diversos códecs y formatos.

Exportación rápida

En el menú Archivo, seleccione la opción Exportación rápida a fin de emplear una de las opciones

predeterminadas para exportar el proyecto desde cualquier módulo de DaVinci Resolve. Asimismo,

es posible utilizar esta función para publicar el material directamente en una de las plataformas

compatibles, como YouTube, Vimeo o Frame.io.

Para utilizar la función de exportación rapida:

1 De manera alternativa, en los módulos Edición, Fusion o Color, marque puntos de entrada

y salida en la línea de tiempo para seleccionar el intervalo que se desea exportar. En caso

contrario, se exportará la línea de tiempo completa.

2 Seleccione la opción Archivo y a continuación Exportación rápida.

472Proyectos en DaVinci Resolve

3 Seleccione una de las opciones predeterminadas situadas en la fila superior de la ventana

de diálogo y haga clic en Exportar.

4 Seleccione la ubicación en el directorio, escriba el nombre del archivo en la ventana

de diálogo y haga clic en Guardar. Aparecerá una barra que indica cuánto demorará el

proceso de exportación.

Opciones de exportación rápida

Módulo Entrega

Este brinda la oportunidad de seleccionar los clips que desean exportar, así como el formato,

el códec y la resolución. DaVinci Resolve permite utilizar diversos formatos, por ejemplo, QuickTime,

AVI, MXF y DPX, empleando códecs tales como RGB/YUV sin compresión de 8 o 10 bits, ProRes,

DNxHD y H.264, entre otros.

Para exportar un clip:

1 Haga clic en el módulo Entrega.

2 Acceda al panel Ajustes de renderización, situado en la parte superior izquierda.

A continuación, podrá escoger una de las configuraciones predeterminadas, tales como

YouTube o Vimeo, o elegir sus propios ajustes mediante la opción Personalizado. Por

ejemplo, seleccione YouTube, luego haga clic sobre la flecha que aparece al costado y

finalmente elija la opción 1080p para el formato.

La frecuencia de imagen coincidirá con la del proyecto.

3 Debajo de las opciones predeterminadas, verá el nombre del archivo final y su ubicación.

Haga clic en Buscar y seleccione una carpeta para guardar el archivo exportado.

A continuación, seleccione la opción Un clip en los ajustes de renderización.

4 Sobre la línea de tiempo, verá un menú desplegable con la opción Toda la línea de tiempo

seleccionada. Esto significa que se renderizará todo su contenido. Sin embargo, también

es posible seleccionar una parte de la secuencia. Para ello, basta con elegir la opción

Intervalo y luego marcar los puntos de entrada y salida mediante las teclas I y O.

5 En la parte inferior del panel, haga clic en el botón Agregar a la cola de procesamiento.

El material se agregará a la cola de procesamiento en la parte derecha del módulo.

A continuación, haga clic en el botón Renderizar y supervise el progreso de la

renderización en la lista de trabajos pendientes.

Una vez finalizado el procedimiento, abra el archivo generado para ver el producto final.

473Proyectos en DaVinci Resolve

Ahora que ya cuenta con un conocimiento básico sobre cómo editar, etalonar, mezclar el

audio y agregar efectos visuales, le recomendamos que pruebe distintas opciones en

DaVinci Resolve. Consulte el manual del programa para obtener más información acerca

de cada una de sus funciones.

Disminución de la granulosidad mediante

laherramientadereducción de ruido

Es posible emplear las herramientas para la reducción del ruido que ofrece DaVinci Resolve con el

objetivo de disminuir la granulosidad en las imágenes escaneadas.

Una forma efectiva de llevar a cabo este proceso es comenzar realizando pequeños ajustes a la

reducción de ruido temporal, ya que esto podría ser suficiente para reducir la granulosidad de la

película. De ser necesario, se pueden modificar los ajustes relativos a la reducción de ruido espacial

hasta lograr la calidad deseada.

Ajustes para reducir el ruido

La herramienta de reducción del ruido puede resultar sumamente efectiva. Existen varias formas de

optimizar los resultados, por ejemplo, ajustando la cantidad de fotogramas utilizados en la reducción

de ruido temporal, o modificando los niveles de luminancia y crominancia independientemente para

conservar la mayor cantidad de detalles posible en la imagen.

Continúe leyendo este apartado para obtener información adicional al respecto.

A continuación se brindan algunos parámetros recomendados para facilitar este procedimiento.

SUGERENCIA: Estas imágenes muestran la configuración recomendada para reducir el

ruido y la granulosidad.

Ajustes para la reducción de ruido

Las opciones para reducir el ruido en la imagen se encuentran en la ventana Efectos de movimiento

del módulo Color. DaVinci ofrece herramientas para efectuar una reducción del ruido temporal o

espacial que pueden emplearse en forma conjunta o individualmente. En el primer caso, se compara

un fotograma con otros previos y posteriores, mientras que en el segundo se analiza cada fotograma

de modo individual.

En la mayoría de los casos, basta con realizar una reducción de ruido temporal para limpiar la imagen.

La reducción de ruido espacial resulta útil para eliminar aún más la granulosidad. No obstante, debe

aplicarse con cuidado, ya que su uso excesivo podría afectar la resolución de la imagen.

En este apartado de proporcionan detalles sobre las distintas opciones y la forma de utilizarlas.

474Proyectos en DaVinci Resolve

Controles para la reducción de ruido temporal

Estos controles analizan imágenes en varios fotogramas con el objetivo de separar el ruido de los

detalles. Los ajustes del panel Estimación de movimiento permiten excluir objetos en movimiento

a fin de prevenir artefactos no deseados.

Utilice la reducción de ruido temporal para limpiar las

zonas de la imagen que no incluyen elementos móviles.

 Fotogramas: Esta opción se refiere a la cantidad de fotogramas que DaVinci utiliza para

efectuar un promedio a fin de diferenciar los detalles del ruido en la imagen. Existen dos

opciones disponibles: 0 y 5 fotogramas. En el primer caso, no se realiza un promedio. Los

valores más altos conllevan un promedio más pormenorizado, pero requieren más capacidad

de procesamiento. Asimismo, se obtiene un mejor análisis, aunque podrían ocurrir artefactos

no deseados en las imágenes con objetos que se mueven a gran velocidad. Un valor de 1

puede proporcionar mejores resultados para este tipo de imágenes. Si es necesario emplear

valores más altos pero se visualizan artefactos, es posible corregir este problema mediante

la opción Límite de movimiento.

 Modo: Esta opción permite seleccionar el método que utiliza DaVinci Resolve para detectar

el movimiento en la imagen. La opción predeterminada es Mayor velocidad, dado que

requiere menos capacidad del procesador, aunque también es la menos precisa. Por otra

parte, la opción Mejor calidad brinda la posibilidad de excluir el movimiento de manera más

efectiva, pero emplea más recursos del procesador. La opción Ninguno permite desactivar

la estimación de movimiento por completo, y como resultado la reducción de ruido

temporal se aplica a toda la imagen.

 Rango de movimiento: Los ajustes Mínimo, Medio y Máximo permiten establecer la

velocidad de movimiento que la función Estimación de movimiento debe excluir. La

primera opción toma en cuenta objetos que se mueven lentamente, con un desenfoque de

movimiento reducido o nulo, y permite que la reducción de ruido temporal afecte una mayor

parte de la imagen según un umbral de movimiento determinado. La tercera opción toma

en cuenta objetos que se mueven rápidamente y cuyo desenfoque de movimiento ocupa

una mayor parte de la imagen, con lo cual la reducción de ruido temporal se aplicará a una

zona menor de la misma según dicho umbral. Recomendamos seleccionar la opción que

proporcione un término medio entre la reducción de ruido y la aparición de artefactos al

ajustar este parámetro.

 Luminancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido temporal que

se aplica al componente de luminancia de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde

0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Cabe destacar que un valor

demasiado alto podría provocar la pérdida de algunos detalles en la imagen.

 Crominancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido temporal que

se aplica al componente de crominancia de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde

0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Si este ajuste es demasiado

alto, podrían perderse detalles cromáticos en la imagen, aunque es posible aumentar

este parámetro en mayor medida que el valor de luminancia sin que aparezcan artefactos

no deseados.

475Proyectos en DaVinci Resolve

 Límites para los valores de luminancia y crominancia: Por lo general, estos parámetros

están agrupados y se modifican conjuntamente. Sin embargo, es posible desagruparlos

con el objetivo de establecer distintos valores para cada componente de la imagen, según

el grado de ruido en cada componente.

 Movimiento: Esta opción permite definir valor que separa los pixeles en movimiento de

aquellos estáticos. Al emplear la opción Estimación de movimiento, la reducción de ruido

temporal no se aplica sobre las regiones de la imagen por encima de este límite, a fin de

evitar la aparición de artefactos no deseados.

Un valor menor permite omitir una mayor parte de la imagen al considerar los movimientos

más sutiles. Por el contrario, los valores más altos aplican la reducción sobre un área mayor,

ya que el grado de movimiento debe ser más significativo para excluir una determinada

parte de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde 0 corresponde a una reducción nula y

100 al valor máximo. El valor predeterminado es 10.7, que resulta adecuado en la mayoría

de los casos. Nótese que al establecer un límite demasiado alto, podrían aparecer

artefactos en las partes de la imagen en movimiento.

 Combinar: Esta opción permite realizar un fundido entre la imagen modificada y el original

a medida que se aplica la reducción de ruido temporal. Asimismo, brinda la posibilidad de

dividir fácilmente la diferencia al emplear la función de reducción en mayor grado.

Controles para la reducción de ruido espacial

Estos controles permiten atenuar las regiones con ruido de alta frecuencia en la imagen y a su vez

conservar los detalles. Esta opción resulta efectiva cuando no es posible eliminar totalmente el ruido

mediante la reducción temporal.

La reducción de ruido espacial permite eliminar

aún más la granulosidad en la imagen.

 Modo: Este menú desplegable disponible a partir de la versión 12.5 de DaVinci Resolve

permite alternar entre dos algoritmos diferentes para la reducción de ruido espacial.

Laopción Mayor velocidad emplea el método disponible con anterioridad, que resulta

efectivo para valores menores pero puede ocasionar artefactos al aplicarse con valores

más altos. La opción Mejor calidad activa un algoritmo que genera mejores resultados,

pero requiere una mayor capacidad de procesamiento durante la renderización de las

imágenes. Dado que ambos métodos emplean los mismos controles, es posible alternar

entre ellos para comparar el resultado final.

 Intensidad: Las opciones disponibles para este parámetro son Máxima, Media y Mínima.

Esta última permite lograr un mejor rendimiento en tiempo real y obtener imágenes de

buena calidad al utilizar valores luminancia y crominancia bajos. Sin embargo, es posible

notar un grado mayor de atenuación de los bordes en las regiones con más detalles al

emplear límites menores cuando se aplica la reducción de ruido.

476Proyectos en DaVinci Resolve

Al ajustar este parámetro de forma que se incremente paulatinamente, la calidad aumenta

en las áreas de mayor detalle visual al utilizar valores altos para los componentes de

luminancia y crominancia, aunque cabe destacar que el rendimiento disminuye. La opción

Media proporciona una calidad adecuada para la mayoría de las imágenes al emplear

valores intermedios para la reducción de ruido. Al igual que en otros casos, hay un término

medio entre la calidad y la velocidad.

 Luminancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido que se

aplica al componente de luminancia de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde 0

corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Cabe destacar que un valor

demasiado alto podría provocar la pérdida de algunos detalles en la imagen.

 Crominancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido que se

aplica al componente de crominancia de la imagen, atenuando las regiones con ruido de

alta frecuencia y conservando al mismo tiempo la nitidez de los bordes. El rango es de 0

a 100, en donde 0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Si este ajuste

es demasiado alto, podrían perderse detalles cromáticos en la imagen, aunque es posible

aumentar este parámetro en mayor medida que el valor de luminancia sin que aparezcan

artefactos no deseados.

 Límites para los valores de luminancia y crominancia: Por lo general, estos parámetros

están agrupados y se modifican conjuntamente. Sin embargo, es posible desagruparlos

con el objetivo de establecer distintos valores para cada componente de la imagen. Por

ejemplo, si una imagen luce demasiado atenuada con un determinado grado de reducción

de ruido pero se aprecia un mayor moteado cromático, es posible reducir el valor para la

luminancia, a fin de conservar los detalles, y al mismo tiempo aumentar el correspondiente

a la crominancia para eliminar el ruido cromático.

 Combinar: Esta opción permite realizar un fundido entre la imagen afectada por la

reducción de ruido espacial (0.0) y la original (100.0). Asimismo, brinda la posibilidad de

dividir fácilmente la diferencia al aplicar dicha función en mayor grado.

Procedimiento sugerido

Recomendamos seguir el procedimiento descrito a continuación para reducir el ruido en la imagen

sin perder demasiados detalles. Este solo constituye una guía inicial, ya que posteriormente cada

usuario desarrollará el método que estime más conveniente.

Cómo reducir el ruido en la imagen:

1 Active la opción Reducción de ruido temporal seleccionando un valor entre 1 y 5 en

el menú emergente Cantidad de fotogramas. Nótese que un valor mayor incrementa

el tiempo de renderización de este efecto y, dependiendo del material disponible, no

necesariamente permite lograr un mejor resultado.

2 Seleccione las opciones correspondientes en los menús Tipo de movimiento y Rango de

movimiento según la cantidad de movimiento en la imagen. Si existe un grado significativo

de movimiento, seleccione las opciones Mejor calidad y Máxima. De lo contrario, será

suficiente con utilizar parámetros menores.

3 Con los límites de luminancia y crominancia vinculados, aumente lentamente cualquiera

de estos valores hasta que comience a notar una reducción del ruido en las áreas sin

movimiento. A continuación, realice pequeños ajustes para determinar el grado máximo

de reducción temporal que es posible aplicar sin generar artefactos o perder nitidez en los

detalles que se desean conservar.

4 Si el ruido es mayor en el componente de crominancia que en la luminancia, es posible

desactivar el vínculo entre ambos parámetros al alcanzar un nivel donde la reducción de

ruido sea satisfactoria en la luminancia y continuar incrementando el límite de crominancia

para intentar eliminar el moteado cromático en la imagen.

477Proyectos en DaVinci Resolve

5 Si no es posible lograr un equilibrio entre el grado máximo de reducción de ruido y la

prevención de artefactos, aumente o disminuya el rango de movimiento a fin de omitir

o incluir distintas partes de la imagen. Si el resultado aún no es satisfactorio, ajuste los

parámetros Estimación de movimiento y Rango de movimiento.

Cabe notar que la reducción de ruido temporal está orientada a reducir el ruido en las

partes estáticas de la imagen. Cuando se logra reducir el ruido en dichas áreas evitando

artefactos en las zonas con movimiento, es necesario aplicar una reducción de ruido

espacial para tratar de eliminar una mayor cantidad de ruido en el resto de la imagen.

Antes (izquierda) y después (derecha) de aplicar una reducción de ruido

temporal El ruido disminuye en las zonas de la imagen sin movimiento,

conservándose los detalles y un cierto grado de granulosidad.

6 Active la reducción de ruido espacial aumentando el límite de luminancia o crominancia

hasta lograr el balance adecuado entre la reducción de ruido y la atenuación de la imagen.

7 Se recomienda escoger la opción Mejor calidad en el menú para la reducción de ruido

espacial, ya que permite lograr mejores resultados. Sin embargo, esta requiere una mayor

capacidad de procesamiento. Seleccione la opción Mayor velocidad para incrementar el

rendimiento en tiempo real y compare los resultados.

8 Si el ruido es mayor en el componente de crominancia que en la luminancia, es posible

desactivar el vínculo entre ambos parámetros al alcanzar un nivel donde la reducción de

ruido sea satisfactoria en la luminancia y continuar incrementando el límite de crominancia

para intentar eliminar el moteado cromático en la imagen.

9 Si fue necesario utilizar valores demasiado altos para los límites de luminancia y

crominancia al aplicar una reducción de ruido espacial y hay detalles que lucen demasiado

atenuados, seleccione un valor mayor en el menú desplegable Intensidad para conseguir

un análisis más pormenorizado de la escena. Aunque de esta manera es posible lograr

una mejor calidad visual, se requieren una mayor cantidad de recursos del procesador,

y el rendimiento en tiempo real podría verse afectado si no se cuenta una unidad de

procesamiento gráfico adecuada.

10 Si a pesar de utilizar la configuración más adecuada la imagen aún luce demasiado

procesada, es posible aumentar el valor de la opción Combinar para comparar la imagen

al aplicar la reducción de ruido aplicada con el material original.

478Proyectos en DaVinci Resolve

Eliminación automática de suciedad

Este complemento se encuentra en la categoría ResolveFX – Restauración y emplea el flujo óptico

para eliminar artefactos no deseados que duran uno o dos fotogramas y son provocados por el

polvo, la suciedad, las marcas en la cinta y otros elementos. Este proceso se lleva a cabo

manteniendo la consistencia de los detalles en el fotograma subyacente para lograr una gran

calidad en la restauración de la imagen. Afortunadamente, a pesar de ser un complemento

sofisticado, es bastante fácil de usar. Basta con arrastrarlo y soltarlo en una toma, y ajustar los

parámetros para obtener los mejores resultados.

Imagen original (izquierda) y restaurada con el complemento (derecha).

NOTA: Cabe destacar que este complemento no ofrece tan buenos resultados si

la cinta presenta rallas verticales en la misma posición durante varios fotogramas,

y no permite eliminar la suciedad del objetivo reflejada en una toma.

A continuación se describen los distintos ajustes del complemento.

Controles principales

 Modo: Para ajustar el modo de estimación de movimiento, las opciones disponibles son

Ninguno, Mayor velocidad, Normal y Mejor calidad. Estas permiten encontrar un equilibrio

entre la calidad y la velocidad. Por otra parte, la opción Fotogramas cercanos brinda

la posibilidad de determinar la cantidad de fotogramas que se comparan al detectar la

suciedad. Al aumentar su número, el proceso demora más, pero se obtienen mejores

resultados en la detección de artefactos.

 Reparación: Este control permite determinar la forma en que se reparan los artefactos

encontrados. Al elegir valores más bajos, algunos elementos no deseados podrían

permanecer en la imagen, mientras que, al seleccionar valores más altos, se elimina todo

lo que se detecta. La casilla Mostrar máscara brinda la posibilidad de ver los artefactos

detectados, a fin de ajustar la efectividad del filtro con mayor precisión.

Controles precisos

 Límite de movimiento: Establece el valor al cual los pixeles en movimiento se consideran

artefactos. Al elegir números más bajos, la detección de la suciedad podría ser menos

efectiva, pero habrá menos artefactos de movimiento. Al seleccionar valores más altos,

se elimina una mayor cantidad de suciedad, pero puede haber más artefactos en imágenes

donde hay un movimiento de la cámara o de los objetos filmados.

 Ignorar bordes: Esta opción permite excluir los bordes de la película para que no se vean

afectados por la suciedad o los artefactos eliminados. Al elegir valores más altos, se omite

una mayor cantidad de bordes.

479Proyectos en DaVinci Resolve

Reducción de parpadeo

DaVinci Resolve Studio ofrece efectos ResolveFX de restauración que cuentan con el complemento

Reducción de parpadeo que facilita el ajuste de distintas exposiciones en clips a cámara rápida, de

luces fluorescentes que parpadean, de cintas de archivo y, en algunos casos, de las barras que

aparecen en la pantalla al grabar con diferentes velocidades de obturación. Estos filtros únicamente

actúan sobre partes iluminadas de manera rápida y temporalmente inestable, por lo que es capaz

de aplicarse solo en las áreas en las que ocurre el parpadeo, sin afectar al resto de la imagen. Como

resultado, este complemento permite solucionar problemas que antes se consideraban imposible

de arreglar.

(Izquierda) Imagen original con parpadeo (Derecha) Imagen con

complemento «Deflicker to Fluoro Light» (clip cortesía de Redline Films)

Parámetros principales

De manera predeterminada, la parte superior de este complemento muestra un solo control, que en

muchos casos es el único necesario.

 Ajustes de la reducción de parpadeo: Las dos opciones en la parte superior, Cámara

rápida y Luz fluorescente, son ajustes predeterminados que eliminan de manera efectiva

dos categorías de artefactos parpadeantes. Si con ninguna de estas dos opciones obtiene

el resultado esperado, una tercera (Aislar parpadeo) con opciones avanzadas estará

disponible a fin de permitirle aislar las zonas con parpadeo y personalizar el complemento

basándose en sus necesidades.

Aislar parpadeo

Estos ajustes solo aparecen al acceder a los controles avanzados que ofrece el complemento.

Permiten escoger cómo detectar el movimiento en la escena a fin de tratar el parpadeo

correctamente, de manera relativa al movimiento de los objetos y elementos en el fotograma

que aparecen.

 Modo: Selecciona el método que DaVinci Resolve utiliza para analizar la imagen y detectar

el movimiento. Las opciones, a pesar de su nombre, serán más efectivas o menos,

dependiendo de cada caso individual. La opción Mayor velocidad necesita menos recursos

del procesador, pero es menos precisa. Sin embargo, puede resultar beneficiosa en

imágenes muy detalladas en las que la opción Mejor calidad podría no ser tan efectiva.

La opción Mejor calidad es más precisa, pero emplea más recursos del procesador.

Esta tratará de hacer coincidir más cantidad de detalles, lo que a veces puede causar

problemas. La opción Ninguno permite desactivar las dos anteriores. Esta resulta efectiva y

en ocasiones más rápida cuando no hay ningún tipo de movimiento en la escena. La opción

predeterminada es Mejor calidad.

 Fotogramas a ambos lados: Permite especificar el número de fotogramas que se

analizarán para determinar qué partes están en movimiento. Los valores alto no

siempre son mejores y los ajustes dependerán de cada caso en particular. El ajuste

predeterminado es 3.

480Reducción de parpadeo

 Rango: Las opciones Corto, Medio y Grande permiten seleccionar la velocidad del

movimiento en el fotograma.

 Vincular luminancia y crominancia: Brinda la posibilidad de escoger si se agrupan o no

los umbrales de luminancia y crominancia.

 Luminancia: Permite determinar el umbral máximo a partir del cual los cambios en la

luminancia no se considerarán parpadeo. El intervalo 0-100 representa que 0 no elimina

el parpadeo en ningún área de la imagen, mientras que 100 lo aplica a todas. El ajuste

predeterminado es 100.

 Crominancia: Permite determinar el umbral máximo a partir del cual los cambios en la

crominancia no se considerarán parpadeo. El intervalo 0-100 representa que 0 no elimina

el parpadeo en ningún área de la imagen, mientras que 100 lo aplica a todas. El ajuste

predeterminado es 100.

 Límite de movimiento: Permite determinar el umbral máximo a partir del cual no se

considerará el movimiento como parpadeo.

Optimización de velocidad

Al abrir estos ajustes, se ofrecen dos tipos de control:

 Movimiento con reducción de detalles: Esta casilla se encuentra seleccionada por

defecto. Reduce la cantidad de detalles que se analizan para detectar el parpadeo.

En muchos casos, no muestra diferencias visibles, pero aumenta la velocidad de

procesamiento. Desactive esta opción si el clip que está procesando es muy detallado y

está perdiendo muchos de ellos.

 Limitar área de análisis: Al activar esta casilla, se brindan opciones para limitar el parpadeo

en un área especifica de la imagen. Esta opción resulta de gran utilidad bien cuando solo

una parte de la imagen tiene parpadeo, por lo que concentrarse únicamente en la zona

agiliza el proceso, o cuando parte de la imagen se ha ajustado demasiado y se debe tratar

otra área de la misma.

Restaurar detalles después de reducir el parpadeo

Al abrir estos ajustes, se ofrecen dos tipos de control:

 Detalles por restablecer: Este control deslizante permite aislar rápidamente granulosidad,

detalles y bordes nítidos a fin de preservarlos con exactitud, ya que no deberían verse

afectados por la operación de eliminación de parpadeo.

 Mostrar detalles restablecidos: Al seleccionar esta casilla, se destacarán los bordes que

detecta la opción anterior, a fin de facilitar el procedimiento.

Salida

Este menú desplegable brinda la posibilidad de escoger el resultado de la eliminación de parpadeo

mediante opciones que permiten solucionar el problema del clip. Las opciones disponibles son las

siguientes:

 Resultado de reducción de parpadeo: El resultado final, reparado. Esta es la opción

predeterminada.

 Parpadeo detectado: Esta opción muestra una máscara que destaca las partes de la

imagen en las que se ha detectado parpadeo, con el propósito de facilitar la evaluación de

las áreas correctas. Sin embargo, la máscara puede ser muy sutil.

 Parpadeo aumentado: Esta opción muestra una versión exagerada de la máscara descrita

anteriormente, a fin de facilitar aún más la monitorización del complemento de parpadeo.

481Reducción de parpadeo

Eliminación de polvo

Este complemento se encuentra en la categoría ResolveFX – Restauración y ha sido diseñado para

eliminar polvo, suciedad y otros artefactos e imperfecciones en los clips. Sin embargo, este proceso

debe llevarse a cabo bajo la supervisión del usuario y solo si los resultados obtenidos con el

complemento Eliminación automática de suciedad no son satisfactorios. Para ello, es preciso

desplazar la cinta fotograma a fotograma y marcar recuadros en torno a las imperfecciones que se

desean eliminar. Una vez que estas se delimitan, se eliminan de la mejor forma posible. Este

complemento ofrece buenos resultados no solo con el polvo y la suciedad, sino también en grandes

manchas, como se ilustra a continuación.

Demarcación del área con imperfecciones (izquierda) y resultado

obtenido al aplicar el complemento (derecha).

El complemento Eliminación de polvo sustituye a la versión anterior, que solo funcionaba con

algunos formatos y además generaba archivos nuevos. Este complemento es compatible con todos

los formatos, no afecta demasiado a la imagen y no crea archivos adicionales. Además, solo cuenta

con tres controles.

 Modo: Este ajuste permite seleccionar la forma en que se reparan las imperfecciones

dentro del área seleccionada. Si no está satisfecho con los resultados logrados mediante

el modo automático, puede deshacer los cambios y elegir uno diferente.

ͽ Automático: Este es el método predeterminado. Al crear un recuadro, se analizan y se

comparan los dos fotogramas anteriores y los dos posteriores a la imagen visualizada,

y se utiliza el mejor de los cinco para eliminar la imperfección. Cabe señalar que se

priorizan fotogramas anteriores y posteriores a la imagen, ya que esto evitará la aparición

de granulosidad estática, pero solo si resultan adecuados.

ͽ Fotograma previo/siguiente: Si se dibuja el recuadro de izquierda a derecha, se utiliza

el fotograma siguiente para eliminar la imperfección. Al hacerlo en sentido inverso,

se emplea el anterior.

ͽ Fotograma previo -/siguiente +: Si se dibuja el recuadro de izquierda a derecha,

se utilizan los dos fotogramas siguientes para eliminar la imperfección. Al hacerlo en

sentido inverso, se emplean los dos anteriores.

ͽ Relleno espacial: En caso de que los modos anteriores no brinden los resultados

esperados, por ejemplo, cuando la imagen presenta desenfoque de movimiento,

esta opción permite utilizar la información en torno a la imperfección para eliminarla.

 Mostrar áreas: Por defecto, esta casilla se encuentra desactivada. Al marcarla, se ven

los recuadros dibujados para eliminar las imperfecciones. En este caso, es posible elegir

áreas específicas manteniendo presionada la tecla Shift y haciendo clic sobre estas. Para

seleccionar varias, presione la tecla Command y utilice el mouse para dibujar un recuadro

que las incluya. Para eliminarlas, mantenga presionada la tecla Option y haga clic sobre

las mismas.

 Restablecer fotograma: Elimina todos los recuadros en el fotograma visualizado para

poder comenzar nuevamente.

482Reducción de parpadeo

Especificaciones

Peso: 60 kg (132 lb) Dimensiones montado en una pared: 785 mm (altura) x 265 mm (profundidad)

Características del escáner

Tipos de cinta

- Copias positivas, negativos,

interpositivos, internegativos.

- Monocromáticas y a color.

Formatos

- 35 mm:

2, 3 o 4 perforaciones

- Super 35 mm:

2, 3 o 4 perforaciones

- 16 mm, Super 16 mm

Resolución nativa

- 4096 x 3072

Resoluciones efectivas

1

3840 x 2880 - Super 35

3390 x 2864 - Estándar 35

3390 x 2465 - Anamórfica 35

1903 x 1143 - Super 16

1581 x 1154 - Estándar 16

Audio

Extracción a partir

de la imagen digitalizada.

Formatos HDMI

UHD (3840 x 2880) o HD

(1920 x 1080). Selección

automática seg

ún la resolución

del monitor conectado.

Reducción de polvo y marcas

- Luz de fuente difusa

- Rodillos de limpieza

Opciones de montaje

- Escritorio

- Pared

Rango dinámico

- Digitalización convencional:

12 pasos

- Digitalización en HDR:

Hasta dos pasos adicionales

Características de desplazamiento

Movimiento continuo

Velocidad de funcionamiento:

1 a 30 f/s

Desplazamiento:

1 a 100 f/s (35 mm),

1 a 200 f/s (16 mm)

Tolerancia para la

contracciónde la cinta

Hasta 2% garantizada. Es posible

lograr una mayor tolerancia si se

ejerce el debido cuidado.

Aceleración

5 - 30 f/s

Capacidad

2000 pies (35 mm)

1055mm 360mm

880mm

2010mm

483Especiﬁcaciones

Conexiones

Salida de video HDMI

1 x HDMI 1.4 (4:2:2 de 10 bits)

solo para vista previa.

Interfaz de opciones

XLR6

Interfaz informática

2

- Thunderbolt® 3 para digitalizar

audio e imágenes y actualizar

el dispositivo. Carga mediante

puerto USB-C (15 W a 5 V).

- PCI Express x4 de segunda

generación.

Sincronización bifásica /

código de tiempo

3

- CC 4.5 V bifásica con

acoplamiento

- Código de tiempo CC 1.5 V

con acoplamiento

- Código de tiempo compatible

con 24, 25 y 30 f/s.

Entradas de audio analógico

2 canales para audio analógico

balanceado profesional con

conversión de la frecuencia de

muestreo mediante conectores

XLR con niveles de 10 dBV.

Entrada de audio AES/EBU

1 canal con conversión de

la frecuencia de muestreo

mediante un conector XLR.

1

Resolución de la imagen recortada solamente.

2

El escáner solo dispone de un puerto Thunderbolt.

3

Escáner Cintel 2 (o posterior).

Requisitos energéticos

Rango de voltaje

90-240 V CA

Alimentación

200 W

Condiciones ideales para la cinta

Temperatura de

funcionamiento

18 °C - 28 °C

Humedad relativa

Máximo 65 % sin condensación

Sistemas operativos

Mac, Windows y Linux.

484Especiﬁcaciones

Accesorios

- Lector de audio y números

KeyKode

- Ventanilla HDR para cintas de

16 mm

- Ventanilla HDR para

cintas de 35 mm

- Rodillos de limpieza

- Cables Blackmagic

PCI Express

Lector de audio y números KeyKode

Ecualización

Grabación óptica SMPTE,

Grabación magnética IEC

Velocidades de

lectura admitidas

Todas las velocidades del

escáner.

Tipo de led

Sonido óptico y KeyKode Deep

RED

Velocidad de

lectura de audio

6 f/s – 125 % de la frecuencia de

imagen de la película.

Por ejemplo, para una frecuencia

de 24 f/s, la velocidad de lectura

máxima es de 30 f/s, y para una

cinta de 16 mm, es de 12 f/s.

Bandas ópticas compatibles

- Área variable

- Densidad variable

Frecuencia de muestreo y

profundidad de bits

48 kHz y 24 bits PCM en archivos

WAV

Banda óptica 35 mm

Ancho de banda

40 Hz - 16 kHz +-2 dB

Relación señal/ruido

4

Base transparente -65 dB

Fluctuación y trémolo

5

< 0.15 %

Banda óptica 16 mm

Ancho de banda

40 Hz – 7 kHz +-2 dB

Relación señal/ruido

4

Base transparente -65 dB

Fluctuación y trémolo

5

< 0.3 %

Banda magnética

en cintas de 16 mm

con una perforación

Presión

15 gramos

Ancho de banda

6

32 Hz – 14 kHz +-2 dB

Relación señal/ruido

4

-55 dB

Fluctuación y trémolo

5

< 0.3 %

Volumen de

modulación completa

-18 dBFS

Volumen de los auriculares

7

-18 dBu a 50 Ω

Conexión de audio

XLR6

Interfaz informática

Puerto USB-C para actualizar

el sistema operativo interno

Consumo energético

10 W a 12 V CC

Dimensiones

156 mm (alto) x

92 mm (ancho) x

106 mm (profundidad)

Peso: 1.35 kg

4

S/R: La relación señal/ruido se mide sin ponderación.

5

La fluctuación y el trémolo se miden con un factor de ponderación IEC 386.

6

Aunque en teoría el ancho de una banda de sonido magnética es de 20-20 kHz, no existe material disponible para calcular este valor.

7

El propósito de la conexión para auriculares es supervisar la calidad del audio.

485Especiﬁcaciones

Información sobre normativas

yseguridad

Eliminación de equipos eléctricos y electrónicos en la Unión Europea:

Este símbolo indica que el dispositivo no debe desecharse junto con otros residuos

domésticos. A tales efectos, debe entregarse a un centro de recolección para su posterior

reciclaje. Esto ayuda a preservar los recursos naturales y garantiza que dicho

procedimiento se realice protegiendo la salud y el medioambiente. Para obtener más

información al respecto, comuníquese con el centro de reciclaje más cercano o el

distribuidor donde adquirió el producto.

Según las pruebas realizadas, este equipo cumple con los límites indicados para

dispositivos digitales Clase A, en conformidad con la sección 15 de las normas establecidas

por la Comisión Federal de Comunicaciones. Estos límites han sido implementados para

ofrecer una protección razonable contra interferencias nocivas al manejar el dispositivo en

un entorno comercial. Este equipo usa, genera y puede irradiar energía de radiofrecuencia,

y si no se instala o utiliza de acuerdo con el manual de instrucciones, podría ocasionar

interferencias nocivas para las comunicaciones radiales. Es probable que el funcionamiento

de este equipo en una zona residencial ocasione interferencias nocivas, en cuyo caso el

usuario deberá solucionar dicho inconveniente por cuenta propia.

El funcionamiento de este equipo está sujeto a las siguientes condiciones:

1 Este dispositivo no puede causar interferencias nocivas.

2 El dispositivo debe admitir cualquier interferencia recibida, incluidas aquellas que

puedan provocar un funcionamiento incorrecto del mismo.

R- REM-BMD-201805001

Declaración ISED (Canadá)

Este dispositivo cumple con las normas del gobierno de Canadá relativas a equipos

digitales clase A.

Cualquier modificación o uso indebido del mismo podría acarrear un incumplimiento de

dichas normas.

Las conexiones a interfaces HDMI deberán realizarse mediante cables blindados.

Este equipo cumple con las normas descritas anteriormente al emplearse en entornos

comerciales. Nótese que podría ocasionar interferencia radial al utilizarlo en ambientes

domésticos.

Seguridad

Para evitar el riesgo de descarga eléctrica, este equipo debe enchufarse a una toma de corriente

que disponga de un cable a tierra. Ante cualquier duda, póngase en contacto con un electricista

capacitado.

A fin de reducir el riesgo de descarga eléctrica, evite exponer el equipo a goteras o salpicaduras.

Este equipo puede utilizarse en climas tropicales, a una temperatura ambiente máxima de 40 ºC.

Sin embargo, cabe destacar que las condiciones ideales varían entre 18 y 28 ºC.

Compruebe que haya suficiente ventilación en torno a la unidad.

486Seguridad

La reparación de los componentes internos del equipo no debe ser llevada a cabo por el usuario.

Comuníquese con nuestro centro de atención más cercano para obtener información al respecto..

Evite utilizar el equipo a una altura mayor de 2000 metros.

Declaración del Estado de California

Las partes plásticas de este producto pueden contener trazas de compuestos químicos, tales como

polibromobifenilos (PBB), que el Estado de California reconoce como causantes de cáncer,

anomalías congénitas o daños reproductivos.

Consulte el sitio web www.P65Warnings.ca.gov para obtener más información al respecto.

Advertencias para el personal técnico

Desconecte la alimentación de ambas tomas de entrada antes de reparar el

dispositivo.

ADVERTENCIA

El escáner Cintel puede superar los 70 kilos (155 libras) cuando contiene una

bobina con una cinta cinematográfica. Este peso es significativamente mayor que

el de un televisor de pantalla grande. Si no está seguro de la capacidad de la

superficie escogida para soportar dicho volumen, recomendamos consultar a un

ingeniero calificado con la finalidad obtener asesoramiento al respecto. La

instalación incorrecta del dispositivo podría ocasionar fallas en su funcionamiento

o lesiones de carácter personal.

Instalación en mesas o escritorios

Al apoyar el escáner sobre una mesa o un escritorio, y en particular al situarse

debajo de este para introducir los tornillos en la base, asegúrese de que dicha

superficie sea plana y estable. Los accesorios empleados en la instalación deben

ser lo suficientemente fuertes como para soportar el peso del dispositivo. Si la

superficie escogida no presenta la solidez necesaria, el escáner podría caerse y

ocasionar lesiones graves.

Instalación en paredes

Al colocar el dispositivo en una pared, asegúrese de que la superficie elegida

cuenta con la resistencia necesaria para soportar un uso prolongado del mismo.

Si dicha superficie se torna inestable con el transcurso del tiempo, el escáner podría

caerse y ocasionar lesiones graves. No instale el equipo en lugares inapropiados.

Los accesorios empleados en la instalación deben ser lo suficientemente fuertes

como para soportar el peso del dispositivo. De lo contrario, este podría

desplomarse, ocasionando daños de una magnitud importante.

La instalación del escáner debe ser realizada por un equipo de dos o más

personas. No intente llevar a cabo esta tarea sin obtener ayuda.

Funcionamiento

El usuario debe interactuar con el equipo para colocar la cinta y ponerlo en

funcionamiento. Es importante destacar que los componentes móviles del escáner

pueden ser peligrosos. Mantenga los dedos y otras partes del cuerpo a una

distancia prudente del dispositivo al digitalizar una película.

487Seguridad

Ayuda

La forma más rápida de obtener ayuda es visitando las páginas de soporte técnico en el sitio web

de Blackmagic Design, donde es posible acceder al material de apoyo más reciente.

Página de soporte técnico de Blackmagic Design

Las versiones más recientes del manual, el software y el material de apoyo están disponibles en el

centro de soporte técnico de Blackmagic Design.

Foro de Blackmagic Design

Desde el sitio web de la empresa, es posible acceder a un foro que constituye un recurso útil para

obtener más información sobre los productos y compartir ideas creativas.

Allí también es posible encontrar rápidamente respuestas de usuarios experimentados o

suministradas por el personal de Blackmagic Design. Para acceder al foro, visite la página

http://forum.blackmagicdesign.com.

Cómo ponerse en contacto con Blackmagic Design

Si no encuentra la ayuda que necesita, solicite asistencia técnica mediante el botón Enviar correo

electrónico situado en la parte inferior de la página de soporte en el sitio web de la compañía

(www.blackmagicdesign.com/es/support). De manera alternativa, haga clic en el botón Soporte

técnico local para acceder al número telefónico del centro de atención más cercano.

Cómo comprobar la versión del software instalado

Ejecute DaVinci Resolve para comprobar la versión del programa instalado en el equipo informático.

Para ver el número de versión, haga clic en la opción Acerca de DaVinci Resolve en el menú

DaVinci Resolve.

Para comprobar la versión del sistema operativo interno que el escáner Cintel tiene instalada en su

equipo informático, abra la aplicación Cintel Setup Utility y haga clic en la pestaña About.

Cómo obtener las actualizaciones más recientes

Después de verificar las versiones de los programas instalados, visite el centro de soporte técnico

de Blackmagic Design para comprobar si hay actualizaciones disponibles. Aunque generalmente es

recomendable descargar las versiones más recientes, evite actualizar el software si se encuentra en

medio de un proyecto importante.

Informes de estado

El programa Cintel Scanner permite generar informes de estado que se pueden enviar al equipo de

asistencia técnica de Blackmagic para facilitar el diagnóstico y la resolución de problemas. Por su

parte, si tiene instalado un lector de audio y números KeyKode también puede generar un informe

de su estado.

Para crear un informe de estado, seleccione la pestaña About a través del ícono de ajustes de la

aplicación Cintel Setup.En la opción Device Information, seleccione Create. Se creará un archivo

HTML con información sobre el estado del lector y del escáner.

488Ayuda

Recuperación mediante el puerto USB

Aunque es poco probable que la actualización se interrumpa o genere problemas, es posible

conectar un equipo informático al puerto USB del escáner si este no responde.

Para confirmar que esta función se encuentra disponible, compruebe que el led junto al puerto

Thunderbolt esté encendido de color verde. Si se prende una luz roja, póngase en contacto con el

centro de asistencia técnica de Blackmagic Design.

1 Quite el panel trasero del dispositivo. El puerto USB se encuentra en el centro, cerca de la

parte superior. Está ubicado sobre la cara de la placa de circuitos que mira hacia el frente

del escáner y es visible al mirarlo desde arriba.

NOTA: Si es difícil acceder al panel trasero y es necesario mover el escáner,

asegúrese de que cuenta con ayuda para ello y con un soporte resistente,

ya que el dispositivo es pesado. Consulte el apartado Desembalaje e instalación

del dispositivo para obtener más información al respecto.

Quite el panel trasero para acceder al puerto USB.

2 Conecte su PC al escáner mediante un cable USB mini-B.

USB Mini

489Ayuda

3 Descargue la versión más reciente del software para el dispositivo desde nuestro sitio web,

instálela en el equipo informático y ábrala.Este detectará que ambos dispositivos están

conectados a través del puerto USB. Haga clic en el botón Update Now.

Este detectará que ambos dispositivos están

conectados a través del puerto USB.

4 Una vez finalizada la actualización, el escáner debería funcionar normalmente. Para

comprobarlo, desconecte el puerto USB, luego conecte un cable Tunderbolt y a

continuación reinicie el dispositivo.

5 Instale nuevamente el panel trasero y coloque el escáner en su posición habitual. Para

obtener más información al respecto, visite la página de asistencia técnica en nuestro

sitio web.

490Ayuda

Garantía

12 meses de garantía limitada

Blackmagic Design garantiza que el producto adquirido no presentará defectos en los materiales o

en su fabricación por un período de 12 meses a partir de su fecha de compra. Si un producto resulta

defectuoso durante el período de validez de la garantía, Blackmagic Design podrá optar por

reemplazarlo o repararlo sin cargo alguno por concepto de piezas y/o mano de obra. Para acceder

al servicio proporcionado de acuerdo con los términos de esta garantía, el Cliente deberá dar aviso

del defecto a Blackmagic Design antes del vencimiento del período de garantía y encargarse de los

arreglos necesarios para la prestación del mismo. El Cliente será responsable del empaque y el

envío del producto defectuoso al centro de servicio técnico designado por Blackmagic Design y

deberá abonar las tarifas postales por adelantado. El Cliente será responsable de todos los gastos

de envío, seguros, aranceles, impuestos y cualquier otro importe que surja con relación a la

devolución de productos por cualquier motivo.

Esta garantía carecerá de validez ante defectos o daños causados por un uso indebido del producto

o por falta de cuidado y mantenimiento. Blackmagic Design no tendrá obligación de prestar el

servicio estipulado en esta garantía para (a) reparar daños provocados por intentos de personal

ajeno a Blackmagic Design de instalar, reparar o realizar un mantenimiento del producto; (b) reparar

daños resultantes del uso de equipos incompatibles o conexiones a los mismos; (c) reparar cualquier

daño o mal funcionamiento provocado por el uso de piezas o repuestos no suministrados por

Blackmagic Design; o (d) brindar servicio técnico a un producto que haya sido modificado o

integrado con otros productos, cuando dicha modificación o integración tenga como resultado un

aumento de la dificultad o el tiempo necesario para reparar el producto.

ESTA GARANTÍA OFRECIDA POR BLACKMAGIC DESIGN REEMPLAZA CUALQUIER OTRA

GARANTÍA, EXPRESA O IMPLÍCITA. POR MEDIO DE LA PRESENTE, BLACKMAGIC DESIGN Y SUS

DISTRIBUIDORES RECHAZAN CUALQUIER GARANTÍA IMPLÍCITA DE COMERCIALIZACIÓN O

IDONEIDAD PARA UN PROPÓSITO PARTICULAR. LA RESPONSABILIDAD DE BLACKMAGIC DESIGN

EN CUANTO A LA REPARACIÓN O SUSTITUCIÓN DE PRODUCTOS DEFECTUOSOS DURANTE EL

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marcas comerciales de las respectivas empresas a las que estén asociadas.

491Garantía

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Transcripción de documentos

Manual de instalación y funcionamiento Escáner Cintel Mayo 2020 Español Bienvenido Gracias por haber adquirido este producto. El escáner de películas Cintel permite digitalizar cintas en tiempo real de una forma mucho más rápida que otros productos similares en los cuales el procesamiento se inicia y se detiene constantemente. Sin embargo, es importante destacar que, a diferencia de un telecine, este dispositivo no transfiere imágenes a una videocinta, sino que lo hace mediante conexiones Thunderbolt 3 o PCIe directamente a DaVinci Resolve, donde es posible editarlas y etalonarlas, corregir el encuadre, reducir el ruido o extraer el audio. Al utilizar DaVinci Resolve junto con el escáner, es posible acceder a una mayor cantidad de herramientas creativas en comparación con un telecine tradicional. Por otra parte, dado que el dispositivo aprovecha la capacidad del programa y de GPU externas o instaladas en el equipo informático, no es necesario hacer uso de otros accesorios electrónicos adicionales. De esta forma, el escáner Cintel es más compacto y liviano. La ingeniería aplicada en su diseño permite obtener resultados de mejor calidad, y sus componentes mecánicos procesan el celuloide con absoluta precisión. El dispositivo cuenta con un sistema óptico extraordinario, una cámara integrada y una fuente de luz difusa de gran intensidad. El funcionamiento del equipo es muy simple. Basta con escanear la película en HDR o con rango dinámico estándar, compaginar los archivos RAW obtenidos en la línea de tiempo, reducir el ruido en las imágenes, etalonarlas y corregir el encuadre. A continuación, es posible renderizar los contenidos en cualquier formato mediante el módulo Entrega de DaVinci Resolve. Asimismo, hemos diseñado accesorios para mejorar las dinámicas de trabajo. El lector de audio y números KeyKode opcional permite escanear bandas sonoras ópticas o magnéticas con rapidez, así como transferir los datos identificatorios de la película directamente a los clips en DaVinci Resolve. De manera alternativa, el escáner puede sincronizarse posteriormente con otros sistemas de audio. También es posible generar archivos DPX para procesarlos en programas de restauración cinematográfica desarrollados por otras compañías o material en formato DNX o ProRes para editarlo con posterioridad. Incluso se pueden obtener paquetes DNG para proyectar la película en forma digital. El escáner está diseñado para que funcione conjuntamente con el programa DaVinci Resolve, a fin de aprovechar al máximo sus prestaciones. Lee este manual con atención para obtener más información al respecto. Cabe mencionar además que es importante consultar el manual de DaVinci Resolve y los tutoriales disponibles sobre el uso de esta aplicación. Existen varios videos al respecto en Internet, así como cursos de capacitación ofrecidos por distintos proveedores para obtener los mejores resultados al utilizar el programa. Grant Petty Director ejecutivo de Blackmagic Design Índice Escáner Cintel Desembalaje e instalación Protección de cintas 424 del dispositivo 400 Edición de metadatos de una captura 424 Instalación en mesas o escritorios 400 Procesos de digitalización 426 Instalación en paredes 401 Antes de comenzar 426 Advertencia sobre la instalación Colocación y alineación de la cinta 426 del escáner 402 Enfoque 427 Primeros pasos 403 Restablecer el código de tiempo 427 Instalación del software 403 Ubicación del material digitalizado 428 Conexión del cable de alimentación 403 Verificación del códec 428 Conexión a equipos informáticos 403 Ajustes de calidad para el DaVinci Resolve 404 formato CinemaDNG 429 Actualizaciones del firmware 405 Resolución de la línea de tiempo 429 Escáner Cintel 405 Ajuste cromático del escáner 429 Lector de audio y números KeyKode 405 Actualización del firmware 405 Digitalización de una o varias partes de la cinta 430 Herramientas de desarrollo 406 Extracción del audio 432 ¿Qué es HDR? 406 Opciones para la extracción de audio 433 Tipos de rodillos 407 Espacio cromático y ajuste del tamaño 436 Ajuste de la cinta 408 Lector de audio y números KeyKode 437 Uso del escáner 412 Instalación del lector de audio y números KeyKode 438 Modos de bobinado 412 Cintas de 16 mm 414 Lectura del audio 441 Tornillos de la ventanilla 415 Configuración del lector para digitalizar el audio 442 Controles de reproducción 416 Lectura de números KeyKode 446 Modo de espera 417 Configuración del lector para escanear números KeyKode 446 Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 418 Usar cinta 447 Digitalización de cintas 418 Sincronización bifásica / código de tiempo 419 Transcodificación de archivos DPX con metadatos KeyKode 448 Mantenimiento 448 Calibración 419 Limpieza de los cabrestantes 449 Tipo de cinta 420 Proyectos en DaVinci Resolve 452 Fuente de luz 421 Organizador de proyectos 452 Estabilización de imagen 422 Edición con el módulo Montaje 453 Módulo Montaje 453 Masterización 472 Organización de archivos multimedia 454 Exportación rápida 472 Modos de vista 454 Módulo Entrega 473 Importar clips al panel multimedia 455 Disminución de la granulosidad mediante la herramienta de reducción de ruido 474 Agregar clips a la línea de tiempo 456 Agregar clips 456 Editar clips en la línea de tiempo 457 Agregar títulos 458 Archivos Blackmagic RAW 458 Ajustes del clip para el formato Blackmagic RAW 459 Ajustes del proyecto para Blackmagic RAW 461 Ajustes para la reducción de ruido 474 Eliminación automática de suciedad 479 Reducción de parpadeo 480 Parámetros principales 480 Aislar parpadeo 480 Optimización de velocidad 481 Etalonar los clips en el módulo Color 461 Restaurar detalles después de reducir el parpadeo 481 Representaciones gráficas 462 Salida 481 Correcciones secundarias 464 Eliminación de polvo 482 Ajuste de colores específicos 464 Especificaciones 483 Creación de Power Windows 465 Seguimiento de Power Windows 466 Información sobre normativas y seguridad 486 Complementos 466 Seguridad 486 Mezcla de audio 467 Advertencias para el personal técnico 487 El módulo Fairlight 468 Ayuda 488 Línea de tiempo del audio 468 Cómo obtener las actualizaciones más recientes 488 ¿Qué es un bus? 469 Herramientas de mezcla 469 Uso del ecualizador para mejorar el audio 470 Informes de estado 488 Recuperación mediante el puerto USB 489 Garantía 491 Índice 12 1 11 2 3 4 6 5 10 9 8 7 1. Sujetador de núcleos 2. Rodillo 3. Rodillo para transferencia de partículas 4. Lector de audio y números KeyKode opcional conectado mediante la interfaz de opciones izquierda 5. Rueda tensora 6. Ventanilla 7. Fuente de luz 8. Rueda motriz 9. Puerto de expansión para alineación de pines 10. Brazo de desplazamiento 11. Placa trasera bobinadora 12. Rueda de enfoque 1 2 3 4 5 6 7 8 1. HDMI 2. PCIe 3. Thunderbolt 3 4. Estado de la fuente de alimentación 5. Salida bifásica / código de tiempo 6. Entrada de audio XLR3 1 7. Entrada de audio XLR3 2 8. Conexión del dispositivo 399 SUGERENCIA: Si dispone de la copia impresa de este manual provista con el escáner Cintel, también es posible descargar la última versión en formato PDF desde nuestra página de soporte técnico. Desembalaje e instalación del dispositivo Este es su nuevo escáner de películas Cintel. Antes de comenzar a utilizar el dispositivo, es necesario desembalarlo y colocarlo sobre una superficie estable o en una pared. El escáner cuenta con orificios en la base, que brindan una mayor estabilidad al situarlo sobre una mesa o escritorio, y en la parte posterior, con el objetivo de fijarlo a una pared. Al abrir la caja que contiene el escáner, notará unas aberturas en la cubierta protectora de poliestireno expandido que permiten asirlo con firmeza. Tenga en cuenta que el dispositivo pesa más de 60 kilos (130 libras) y resulta demasiado grande para ser manipulado por un solo individuo. Recomendamos levantarlo entre dos personas, con movimientos lentos y controlados, asegurándose de doblar las rodillas y manteniendo la espalda en posición recta para evitar posibles lesiones. Luego de desembalar el escáner, apóyelo sobre una superficie plana y estable que pueda aguantar su peso. Instalación en mesas o escritorios La base del escáner incluye orificios que permiten sujetarlo a la mesa o el escritorio donde se encuentra apoyado. Para tal fin, es necesario practicar dos agujeros en dicha superficie y alinearlos con los orificios del dispositivo, de forma que sea posible introducir tornillos M6 en la base del mismo y apretarlos con firmeza. Esto evitará que el equipo se mueva. 546mm Desembalaje e instalación del dispositivo 400 267mm El escáner puede sujetarse a la superficie sobre la que se encuentra apoyado insertando dos tornillos M6 en los orificios situados en la base del dispositivo. Nota: Su seguridad es importante para nosotros. Recomendamos leer la siguiente página antes de instalar el escáner. Instalación en paredes El diseño elegante del escáner Cintel y su escaso espesor permiten colocarlo en cualquier pared. Para tal fin, primero es necesario quitar la barra amortiguadora y los pies de apoyo situados en la parte inferior del dispositivo. 1 Coloque el escáner con las puertas hacia arriba sobre una superficie plana y estable que pueda aguantar su peso. 2 Afloje los dos tornillos M8 situados en cada pie de apoyo mediante una llave Allen de 6 mm y quítelos con cuidado. 3 Utilice un destornillador Phillips para quitar la barra amortiguadora situada entre ambos pies de apoyo. Guarde todos los componentes en un lugar seguro, a fin de poder instalarlos nuevamente de ser necesario. Es posible quitar la base de apoyo del escáner para colocarlo en una pared. Desembalaje e instalación del dispositivo 401 La siguiente ilustración muestra la ubicación de los tornillos M8 en el panel trasero del dispositivo. Asegúrese de utilizar este tipo de tornillos al colocar el escáner en una pared. Los tornillos M8 no deben tener más de 25 mm de longitud. 800mm M8 M8 M8 M8 400mm Advertencia sobre la instalación del escáner El escáner Cintel puede superar los 70 kilos (155 libras) cuando contiene una bobina con una cinta cinematográfica. Este peso es significativamente mayor que el de un televisor de pantalla grande. Si no está seguro de la capacidad de la superficie escogida para soportar dicho volumen, recomendamos consultar a un ingeniero calificado con la finalidad obtener asesoramiento al respecto. La instalación incorrecta del dispositivo podría ocasionar su caída y provocar lesiones de carácter personal. Al apoyar el escáner sobre una mesa o un escritorio, y en particular al situarse debajo de este para introducir los tornillos en la base, asegúrese de que dicha superficie sea plana y estable. Los accesorios empleados en la instalación deben ser lo suficientemente fuertes como para soportar el peso del dispositivo. Si la superficie escogida no presenta la solidez necesaria, el escáner podría caerse y ocasionar lesiones graves. Al colocar el dispositivo en una pared, asegúrese de que la superficie elegida cuenta con la resistencia necesaria para soportar un uso prolongado del mismo. Si dicha superficie se torna inestable con el transcurso del tiempo, el escáner podría caerse y ocasionar lesiones graves. No instale el equipo en lugares inapropiados. Los accesorios empleados en la instalación deben ser lo suficientemente fuertes como para soportar el peso del dispositivo. De lo contrario, este podría desplomarse, ocasionando daños de una magnitud importante. La instalación del escáner debe ser realizada por un equipo de dos o más personas. No intente llevar a cabo esta tarea sin obtener ayuda. Desembalaje e instalación del dispositivo 402 Primeros pasos Luego de desembalar e instalar el escáner, basta con enchufarlo a la red de suministro eléctrico, conectar un equipo informático mediante el puerto Thunderbolt, ejecutar el programa DaVinci Resolve y colocar la cinta en el dispositivo. La salida HDMI permite ver el material digitalizado inmediatamente en un monitor externo. Consulte los apartados Colocación de cintas y Controles de reproducción para obtener más información al respecto. Instalación del software Los controles para la digitalización se encuentran en la interfaz del programa DaVinci Resolve. Por lo tanto, es necesario instalarlo antes de comenzar la captura de imágenes. El escáner incluye una llave electrónica que permite instalar la versión completa de la aplicación. La última versión del sistema operativo interno del escáner se encuentra disponible en nuestra página de soporte técnico. Una vez finalizada la descarga, descomprima el archivo obtenido y haga doble clic en el instalador. Se abrirá una carpeta que contiene diversos elementos. Ejecute la aplicación Blackmagic Cintel Installer y siga las instrucciones que aparecen en la pantalla para completar la instalación. Las herramientas de desarrollo Cintel Scanner pueden emplearse para crear programas que permitan controlar el escáner e integrarlo en la dinámica de trabajo. Consulte el apartado Herramientas de desarrollo para obtener más información al respecto. Conexión del cable de alimentación Luego de instalar los programas necesarios en el equipo informático, es necesario conectar el dispositivo a la red de suministro eléctrico antes de preparar la cinta para la digitalización. A fin de proporcionar energía al escáner, conecte un cable IEC al enchufe para corriente alterna situado en la parte inferior derecha del panel posterior. El Indicador de suministro eléctrico se encenderá de color verde. Conexión a equipos informáticos Hay dos formas de conectar el escáner a un equipo informático central. El puerto Thunderbolt 3 brinda compatibilidad con equipos Mac y Windows, mientras que la conexión PCIe externa permite conectar equipos Windows y Linux mediante el cable PCIe de Blackmagic Design. Asimismo, es posible conectarlo a un monitor externo a través del puerto HDMI para ajustar el enfoque o previsualizar las imágenes. Todas estas conexiones están situadas en la parte inferior derecha del dispositivo. Primeros pasos 403 DaVinci Resolve Ejecute DaVinci Resolve y seleccione el módulo Medios. Seleccione la opción Captura en la parte superior derecha de la pantalla. El escáner digitalizará una gran cantidad de información, de modo que es necesario especificar la carpeta en la que se guardarán los archivos obtenidos. Para ello, siga los pasos descritos a continuación: 1 Ejecute DaVinci Resolve. 2 Haga clic en la opción Preferencias del menú DaVinci Resolve. 3 Seleccione el panel Almacenamiento y haga clic en el botón Agregar. Seleccione la unidad o la carpeta donde desea guardar los archivos. 4 Haga clic en Guardar y reinicie el programa. NOTA: Consulte el apartado Digitalización de cintas con DaVinci Resolve para obtener información adicional sobre los controles del escáner en la interfaz del programa. Las opciones de configuración para el dispositivo se encuentran en el panel Escáner de DaVinci Resolve. Primeros pasos 404 Actualizaciones del firmware Tanto el escáner Cintel como el lector de audio y números KeyKode cuentan con un firmware interno que debe actualizarse una vez instalado el programa utilitario Cintel Scanner en el equipo informático. Escáner Cintel Una vez instalado el programa Cintel Scanner y conectado el escáner, se determinará si este requiere una actualización del firmware. DaVinci Resolve muestra un mensaje si el escáner está bloqueado. Lector de audio y números KeyKode Si el lector de audio y números KeyKode necesita una actualización del firmware, DaVinci Resolve mostrará un mensaje de advertencia. Actualización del firmware Las actualizaciones del firmware se llevan a cabo mediante la aplicación Cintel Setup. Para actualizar el firmware del escáner Cintel o del lector de audio y números KeyKode: 1 Enchufe el escáner a la corriente y conecte el puerto Thunderbolt 3 o PCIe a un equipo informático. 2 Si está actualizando el lector, conéctelo a un equipo informático mediante un cable USB-C. 3 Ejecute la aplicación Cintel Setup y seleccione el escáner o el accesorio. 4 En el menú de ajustes, en la pestaña About, haga clic en el botón Update Now, en caso de que haya una actualización disponible. La pestaña About indica si hay una nueva versión del firmware disponible. Al finalizar el procedimiento, el firmware quedará actualizado, y podrá acceder a las herramientas y prestaciones más recientes. Primeros pasos 405 Herramientas de desarrollo Blackmagic Design ofrece herramientas de desarrollo (SDK) gratuitas para el escáner, compatibles con sistemas operativos Mac, Windows o Linux. Estas incluyen ejemplos de aplicaciones que permiten controlar el dispositivo al igual que con DaVinci Resolve, pero mediante comandos. Las herramientas de desarrollo pueden emplearse para crear programas que permitan controlar el escáner, cambiar ajustes, comenzar la digitalización y procesar clips. Aunque el dispositivo incluye DaVinci Resolve Studio, estas herramientas brindan la posibilidad de crear distintas aplicaciones, a fin de controlarlo desde equipos informáticos que no cumplan con la especificaciones recomendadas para el programa. Consulte la página para desarrolladores en el sitio web de Blackmagic Design si desea obtener más información al respecto. ¿Qué es HDR? El alto rango dinámico (HDR) es una técnica que combina múltiples imágenes a distintas exposiciones para ampliar el rango dinámico general y reducir el nivel de ruido. El escáner realiza la digitalización en HDR mediante dos pasos. En el primero, la cinta se escanea a una exposición normal. El segundo implica digitalizarla a una mayor exposición para realzar los detalles en las partes oscuras. Al mezclarlos, el resultado permite obtener lo mejor de ambos con una mayor profundidad de bits. Cabe señalar que la segunda digitalización se realiza a menor velocidad para evitar el desenfoque provocado por las pulsaciones más largas de la fuente de luz. Estas imágenes escaneadas del mismo fotograma muestran la diferencia entre una digitalización tradicional (arriba) y una en HDR (abajo). Esta última presenta menos ruido, colores más precisos y mejores detalles en las sombras. La ventanilla HDR de gran precisión y el estabilizador de imágenes alinean ambas digitalizaciones a nivel de subpixel mediante un filtro de redimensionamiento de alta calidad que permite obtener un clip sin artefactos. Primeros pasos 406 Tipos de rodillos El escáner Cintel está equipado con cabrestantes o ruedas motrices, dependiendo del modelo. Ambos tipos de rodillos rotan para avanzar o rebobinar la cinta, y se detienen para alinear cada fotograma de manera precisa con la ventanilla del sensor de imagen. No es posible instalar una versión de rodillos distinta a la integrada en el escáner. Los cabrestantes sujetan la cinta con una cantidad de fricción moderada y tratan cuidadosamente aquellas que son frágiles o tienen perforaciones dañadas. Las ruedas motrices cuentan con una serie de dientes para agarrarse a las perforaciones de la cinta sin tocar la parte que contiene las imágenes. El rodillo principal arrastra la cinta, mientras que el secundario controla la tensión a fin de que esta pase sin problemas por la ventanilla. Además, están colocados de manera simétrica a efectos de poder transportar la cinta hacia delante o atrás con igual cuidado y precisión a distintas velocidades. Primeros pasos 407 Ajuste de la cinta Luego de establecer la comunicación entre DaVinci Resolve y el escáner, es preciso colocar la película en el dispositivo. 1 Acceso al escáner Abra las puertas corredizas del escáner. En el panel interior notará una bobina alimentadora en la parte izquierda, donde se coloca la cinta que será procesada, y una bobina receptora a la derecha, donde se recoge la película luego de haber sido digitalizada. 2 Modo de bobinado Seleccione el modo de bobinado adecuado, de forma que las bobinas giren en la dirección correcta. En el panel Digitalización de cintas del programa DaVinci Resolve, determine el sentido en el que se efectúa el bobinado haciendo clic en las letras B y A, situadas junto a las opciones Original y Digitalizada respectivamente. El modo de bobinado por defecto del escáner es B/A. Por lo tanto, la bobina alimentadora girará en sentido horario, mientras que la bobina receptora lo hará en sentido antihorario. Consulte el apartado Modos de bobinado en este manual para obtener información adicional al respecto. Este es un buen momento para verificar que el dispositivo se encuentre correctamente configurado, según el tipo de película que se vaya a procesar. El panel de opciones para el escáner en DaVinci Resolve permite seleccionar distintos tipos de material original, tales como positivos, negativos, interpositivos e internegativos, así como diversos tamaños de película con perforaciones en ambos bordes o en uno solo. 3 Preparación de la bobina receptora Coloque el núcleo de 75 mm incluido con el escáner en eje de la bobina receptora. Para instalar el sujetador del núcleo, apriete el botón del mismo, sitúelo sobre el eje y haga presión hasta que quede firme. A continuación, suelte el botón y continúe empujando el sujetador hasta que calce en su lugar. Primeros pasos 408 4 Colocación de la cinta Coloque el núcleo o rollo en la bobina de suministro siguiendo el procedimiento descrito en el paso 3. Nótese que este será ligeramente distinto en función del tipo de cinta y del soporte donde se encuentre enrollada. Por ejemplo, si se trata de un núcleo, es necesario colocar la bobinadora suministrada con el escáner, mientras que en el caso de un rollo será preciso utilizar espaciadores. Al colocar rollos en el escáner, no es necesario emplear la bobinadora. Simplemente utilice los espaciadores suministrados con el dispositivo. Si la cinta se encuentra enrollada en un núcleo, es preciso colocar la bobinadora. 5 Ajuste de la cinta Pase la guía entre los rodillos del escáner como se ilustra a continuación. El modo de bobinado B/A permite que la cinta se desplace desde la bobina alimentadora a la bobina receptora. Primeros pasos 409 6 Tensionamiento de la cinta Para sujetar la cinta a la bobina receptora, inserte uno de los extremos en la pestaña situada en la misma y gire la bobina suavemente, a fin de que la película calce en su lugar. Si no desea doblar el extremo de la cinta para insertarla en la pestaña, aproveche la fricción generada por el bobinado para sujetar la cinta a la bobina. De manera alternativa, utilice una cinta adhesiva con un grado de adherencia moderado. Para tensionar la cinta, presione el botón LOAD o gire ambas bobinas simultáneamente. Tensionamiento manual ara tensionar la cinta, gire la bobina alimentadora y la bobina receptora en P sentido antihorario (bobinado B/A). otará que los brazos tensores situados debajo de cada bobina comienzan a N moverse a medida que se tensiona la cinta, según se ilustra en el diagrama que sigue a continuación. Una vez que estos se hayan desplazado aproximadamente un tercio de su rango de movimiento, mantenga las bobinas fijas durante uno o dos segundos. El escáner detectará la cinta colocada en la bobina receptora y activará la función tensora automáticamente. n caso de que ocurra algún problema durante el tensionamiento manual o E automático, cancele el procedimiento presionando el botón LOAD nuevamente o sosteniendo cualquiera de las bobinas con firmeza. A continuación, el escáner se detendrá. Al tensionar la cinta manualmente, solo es necesario aplicar una tensión suficiente como para desplazar los brazos tensores hasta aproximadamente el punto medio de su rango de movimiento. El escáner tomará automáticamente el resto de la cinta. Primeros pasos 410 7 Verificación de la cinta Para comprobar que la cinta haya sido colocada de manera adecuada, presione el botón de reproducción en el escáner o haga clic en el botón correspondiente en DaVinci Resolve. Si es posible ver las imágenes en el visor o en un monitor HDMI conectado al dispositivo, el escáner funciona correctamente. NOTA: Según el modo de bobinado seleccionado, la imagen podría estar invertida en sentido vertical u horizontal. Para solucionar este problema, escoja el tipo de cinta adecuado. Por ejemplo, la imagen correspondiente a un negativo podría verse invertida de izquierda a derecha hasta seleccionar la opción Negativo. Si no es posible corregir el problema seleccionando el tipo de cinta apropiado, coloque la película nuevamente en el escáner y escoja un modo de bobinado distinto. 8 Enfoque Al igual que en una cámara, es necesario ajustar el enfoque del sensor del escáner sobre la película proyectada. El dial de enfoque se encuentra situado en la columna central del dispositivo. La manera más efectiva de lograr un enfoque óptimo es utilizar el indicador de enfoque en el panel Digitalización de cintas de DaVinci Resolve. Del mismo modo que en las cámaras de Blackmagic, esta función permite ver un borde verde alrededor de las áreas más nítidas de la imagen. Esto brinda la posibilidad de modificar el enfoque hasta que dicho borde se note con claridad. Para activar esta función, marque la casilla correspondiente en la interfaz de DaVinci Resolve y compruebe la imagen en el visor del programa o en el monitor conectado al dispositivo a fin de ajustar el enfoque. La granulosidad de la película proporciona una buena indicación al respecto. Cuando los granos se destacan en verde, la imagen se encuentra enfocada correctamente. El indicador de enfoque junto con la granulosidad de la película permiten lograr un ajuste óptimo. En este ejemplo, se puede observar la imagen fuera de foco (izquierda) y enfocada (derecha). Esta función permite destacar la granulosidad con mejor claridad en el interior de la perforación. Primeros pasos 411 SUGERENCIA: El indicador de enfoque funciona mejor con negativos, ya que este tipo de cintas son más nítidas y presentan una mayor granulosidad. A fin de aprovechar al máximo el indicador de enfoque, seleccione la máxima resolución disponible para el visor. Acceda a las opciones situadas en la parte superior derecha del visor y seleccione Vista previa en resolución completa en el menú desplegable. Cabe destacar que esta opción permanecerá activa hasta que el usuario la modifique. Este ajuste emplea una gran cantidad de recursos de la unidad de procesamiento gráfico y puede afectar el funcionamiento del visor provocando retrasos en la imagen, por ejemplo. Recomendamos verificar el enfoque a resolución completa y luego desactivar esta función para mejorar el funcionamiento. 9 Cierre de puertas Para obtener mejores resultados, recomendamos cerrar las puertas del dispositivo. Estas han sido diseñadas para cerrarse con suavidad, de modo que basta con deslizarlas hasta que mecanismo de cierre comience a controlar el movimiento. Al cerrar las puertas del escáner, es posible evitar que la luz exterior afecte a la ventanilla donde se expone la película. SUGERENCIA: La fuente de luz del escáner permite eliminar la contaminación lumínica en la mayoría de los ambientes, salvo en aquellos muy luminosos. Dado que la cinta es bastante brillante, podría reflejar las luces del techo, generando de este modo manchas en las imágenes digitalizadas. Para evitar este problema, mantenga cerradas las puertas del escáner al procesar la película. Luego de colocar y tensionar la cinta, ajustar el enfoque y cerrar las puertas del dispositivo, es posible comenzar la digitalización de la película. Consulte el apartado correspondiente al escáner en el manual del programa DaVinci Resolve para obtener información adicional sobre cómo calibrar la fuente de luz, ajustar el estabilizador y modificar las diferentes opciones de captura. Asimismo, el manual brinda detalles sobre la sincronización del audio y la organización de los archivos que contienen las imágenes capturadas. Para obtener información sobre las especificaciones técnicas del escáner y su mantenimiento, consulte los apartados correspondientes al final de este manual. Uso del escáner Modos de bobinado El modo de bobinado hace referencia a la forma de colocar la película en el escáner y a la dirección en la que giran las bobinas del dispositivo. Como es posible apreciar en el diagrama que figura a continuación, en el modo de bobinado A la cinta comienza a desplazarse desde la parte superior de la bobina, mientras que en el modo B lo hace desde la parte inferior de la misma. Esto se aplica tanto a la bobina alimentadora como a la bobina receptora. Uso del escáner 412 NOTA: El modo de bobinado predeterminado es B/A. Este permite que la cinta se desplace desde la parte inferior de bobina alimentadora a la parte superior de la bobina receptora. Asimismo, se proporcionan otros modos que se adaptan a la forma en que la cinta ha sido enrollada. Simplemente seleccione la combinación más adecuada mediante los botones del panel correspondiente al escáner en el programa DaVinci Resolve. El modo de bobinado incide en la dirección en la que giran las bobinas, las perforaciones y la posición de la información relativa al audio, y si la cinta se desplaza a través de la ventanilla con la emulsión hacia el exterior o el interior. El modo de bobinado más adecuado puede seleccionarse desde el programa DaVinci Resolve. Feeding spool Taking spool Bobina receptora Bobina alimentadora ‘A’ wind Bobinado A ‘B’ wind Bobinado B Una forma fácil de recordar la diferencia entre los dos modos de bobinado es que en el caso del modo A, la cinta comienza a desplazarse o se enrolla desde la parte superior de la bobina, mientras que en el modo B lo hace desde la parte inferior de la misma. Uso del escáner 413 Cintas de 16 mm El kit opcional para cintas de 16 mm incluye todos los accesorios necesarios para el uso de las mismas, y los cambios requeridos en el escáner son mínimos. Ventanilla para cintas de 16 mm Espaciador interno Espaciador externo El kit para cintas de 16 mm incluye una ventanilla, dos espaciadores internos y dos externos. Para utilizar cintas de 16 mm: 1 Reemplazo de la ventanilla Para reemplazar la ventanilla de 35 mm, presione las palancas de retención situadas en la parte frontal y gírelas hacia afuera. Quite la ventanilla y reemplácela por la de 16 mm. Al colocarla, asegúrese de tirar de las palancas de retención hacia arriba antes de girarlas hacia adentro. De lo contrario, la pieza podría quedar floja. Para quitar la ventanilla es necesario presionar las palancas de retención y girarlas hacia afuera. Retire la ventanilla de 35 mm para instalar la de 16 mm. Al colocar la ventanilla, tire de las palancas de retención hacia arriba y gírelas hacia adentro. Uso del escáner 414 2 Colocación del espaciador interno Inserte los espaciadores de 16 mm en la base de cada bobina. El espaciador se coloca con la ranura hacia adentro, antes del rollo o la bobina. 3 Espaciadores adicionales (opcionales) El kit para cintas de 16 mm incluye espaciadores adicionales de 1 mm, a fin de permitir la colocación de cintas. Estos pueden utilizarse para ajustar la alineación entre la película y los rodillos del escáner. 4 Colocación de la cinta Luego de colocar el núcleo o el rollo con la cinta de 16 mm en la bobina alimentadora y otro núcleo con su respectivo soporte en la bobina receptora, es necesario instalar el espaciador externo para sujetar las bobinas. Este incluye una pestaña y un anillo de goma en la cara interior para sujetarlo al núcleo o al rollo respectivamente. Una vez colocado el espaciador, enganche las bobinas siguiendo el procedimiento descrito anteriormente. Colocación de rollos: Desde el eje hacia afuera, espaciador de 16 mm interno, espaciadores de 1 mm, rollo de 16 mm, espaciador de 16 mm externo y sujetador. 5 Colocación de núcleos: Desde el eje hacia afuera, espaciador de 16 mm interno, bobinadora, núcleo de 16 mm, espaciador de 16 mm externo y sujetador. Ajuste de la cinta Complete el ajuste de la cinta igual que tuviera instalada una ventanilla de 35 mm. Antes de presionar el botón LOAD o tensionar la cinta manualmente, compruebe que esa se encuentre correctamente posicionada sobre el rodillo principal. De lo contrario, la película podría dañarse. Tornillos de la ventanilla Los cuatro rodamientos situados en la ventanilla permiten mantener la trayectoria de la cinta y mejoran su estabilidad. Si alguno de ellos no se encuentra en contacto con la película durante su digitalización, es necesario ajustarlos. Para ello, apriete los tornillos M4 en la parte frontal de la ventanilla mediante una llave Allen de 2 mm. Cabe destacar que al aplicar demasiada tensión, podría ocurrir un ligero desplazamiento de la posición de la imagen sobre la ventanilla, lo cual a su vez afectaría la calidad de la digitalización. En este caso, afloje los tornillos hasta lograr una apariencia normal en el material escaneado. Los tornillos tensores se encuentran situados en la parte frontal de las ventanillas para cintas de 16 y 35 mm. Uso del escáner 415 Controles de reproducción El escáner y la interfaz del programa DaVinci Resolve incluyen diversos controles de reproducción. El dispositivo cuenta con varios controles de reproducción para tensionar la cinta y visualizar las imágenes escaneadas. LOAD Al presionar el botón LOAD, se tensiona la cinta en las bobinas según se describe en el apartado Ajuste de la cinta. Si se oprime nuevamente, se libera la tensión ejercida sobre la película, y los brazos tensores retoman su posición habitual. Rebobinado Presione este botón para enrollar la cinta en la bobina alimentadora. Al oprimirlo una vez, la película retrocede hasta alcanzar la porción de la cinta correspondiente a la guía inicial en una bobina de 75 mm y luego se detiene. Presiónelo nuevamente para rebobinar el resto de la cinta lentamente, a fin de quitarla del dispositivo. En el caso de bobinas de 50 mm, el escáner se detendrá de todas formas al alcanzar la porción de la cinta correspondiente a la guía inicial en una bobina de 75 mm. Al presionar el botón una vez más, el escáner continuará rebobinando la película lentamente hasta el punto en el que se encontraría totalmente enrollada si se tratase de una bobina de 75 mm. Si el dispositivo aún detecta la presencia de la cinta, continuará el rebobinado hasta alcanzar la porción de la cinta correspondiente a la guía inicial en una bobina de 50 mm y luego se detendrá. Oprima el botón de retroceso una vez más para finalizar de enrollar la cinta. Nótese que el escáner no está programado para detenerse en el caso de bobinas de 100 mm, dado que estas son muy poco comunes. Al emplear una de ellas, tenga cuidado con la forma en que coloca la película en la bobina receptora. Utilice la pestaña incluida para tales efectos. Si no desea doblar el extremo de la cinta para insertarla en la pestaña, aproveche la fricción generada por el bobinado para sujetar la cinta a la bobina. Evite el uso de cinta adhesiva con bobinas de 100 mm. Retroceso Permite retroceder la cinta un fotograma. Mantenga presionado este botón para reproducir la cinta hacia atrás a baja velocidad. Detención Permite detener la reproducción, el avance o el retroceso de la cinta. Uso del escáner 416 Reproducción Permite reproducir la cinta. La frecuencia de imagen predeterminada es de 24 f/s. Desde el panel Escáner de DaVinci Resolve, es posible cambiar este valor y reproducir la cinta hacia atrás. Avance Permite avanzar la cinta un fotograma. Mantenga presionado este botón para reproducir la cinta hacia adelante a baja velocidad. Avance rápido Permite avanzar la cinta rápidamente para enrollarla en la bobina receptora. El escáner se detendrá como lo hace al rebobinar bobinas de 50, 75 o 100 mm. SUGERENCIA: Al mantener presionados los botones de avance o retroceso, el escáner reproduce la cinta a una velocidad de 4 fotogramas por segundo. Esto también puede llevarse a cabo desde el panel del escáner en DaVinci Resolve haciendo clic en el control correspondiente y manteniendo presionado el botón del mouse. Modo de espera Cuando no se encuentre en funcionamiento, el escáner activará el modo de espera para extender la vida útil de la fuente lumínica. Esto sucede luego de 15 minutos si el dispositivo se ha conectado a un equipo informático mediante el puerto Thunderbolt, o en caso contrario al transcurrir 90 segundos. El indicador de alimentación parpadeará para señalar que la unidad se encuentra en modo de espera. Uso del escáner 417 Digitalización de cintas con DaVinci Resolve Este apartado del manual describe los ajustes y controles del escáner incluidos en el programa DaVinci Resolve. Desde su interfaz, es posible calibrar el dispositivo, ajustar la intensidad de la fuente lumínica y la temperatura del color, activar la estabilización de la imagen y modificar otros parámetros. Incluso es posible determinar el grado de moderación al procesar la cinta, con el objetivo de preservar películas antiguas delicadas. SUGERENCIA: DaVinci Resolve guarda la configuración del escáner con los demás ajustes del proyecto abierto. Digitalización de cintas Haga clic en el botón Captura situado en la parte superior derecha de la interfaz para controlar el escáner desde DaVinci Resolve. Seleccione la opción Digitalizar cintas a fin de configurar el dispositivo, calibrarlo y seleccionar diversos parámetros para registrar o escanear la cinta almacenada en la bobina o el rollo colocado en el dispositivo. Para ver más controles, haga clic en el botón situado a la derecha en la barra de herramientas y desactive el panel Metadatos. Controles para el escáner en el módulo Medios Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 418 Reproducción: A pesar de ser similares a los que aparecen en el modo Reproducción, estos controles situados debajo del visor permiten manejar el escáner. Asimismo, se incluyen opciones adicionales para adelantar o retroceder la cinta un fotograma. Entrada y salida: Estos botones situados a la derecha de los controles de reproducción permiten definir la parte de la cinta que se digitalizará. El siguiente grupo de ajustes aparece a la derecha del visor en el módulo Medios, cuando está activado el modo de digitalización. Sincronización bifásica / código de tiempo Este menú permite elegir el modo de sincronización, en caso necesario, si el escáner está conectado a un equipo externo mediante el puerto XLR. Para acceder al mismo, haga clic en los tres puntos junto al botón Captura en la barra de herramientas. Controles de sincronización en el módulo Medios Las opciones de señal bifásica transmiten dos señales individuales en cuadratura en el par diferencial XLR3, de modo que la dirección y la frecuencia puedan determinarse a partir del modo seleccionado. La opción CT sincronizado con fotograma transmite un valor del código de tiempo por cada fotograma reproducido, mientras que al seleccionar CT sincronizado con frecuencia de cinta se transmite el código de tiempo a una frecuencia fija según la frecuencia de imagen del proyecto. El voltaje de salida alterna automáticamente entre 4.5 V para las señales bifásicas y 1.5 V para el código de tiempo. NOTA: La salida para el código de tiempo es compatible con frecuencias de imagen a 24, 25 y 30 f/s. Para otras configuraciones no se mostrará el código de tiempo. Calibración Esta opción brinda la posibilidad de calibrar el sistema óptico del escáner, a fin de eliminar defectos o imperfecciones que serían imposible de quitar de otro modo. Nótese que esta función no permite remover el polvo de la cinta. El botón de calibración brinda la posibilidad de eliminar polvo o pequeñas manchas del sistema óptico del escáner. Calibrar: Este botón permite eliminar imperfecciones y polvo de las ópticas del escáner mediante un proceso de calibración digital. A pesar de que es recomendable limpiarlas antes de escanear el material, es posible que, con el transcurso del tiempo, no se puedan eliminar algunas imperfecciones. En este caso, el botón Calibrar brinda la posibilidad de quitarlas de la imagen digitalizada. Aunque no es necesario extraer la ventanilla para llevar a cabo la calibración, en algunos casos sugerimos quitarla para eliminar el exceso de polvo y volverla a instalar. Utilice el Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 419 botón Calibrar antes de colocar una cinta en el escáner, cuando el sistema óptico no esté obstruido, a fin de eliminar imperfecciones. SUGERENCIA: Realice la calibración del sistema óptico con la ventanilla instalada y alineada correctamente, ya que esto facilita la estabilización de la imagen y permite lograr la mejor calidad posible. Tipo de cinta Estos ajustes permiten seleccionar el tipo de cinta que se procesará, alinearla con el sensor y seleccionar la velocidad de digitalización. Controles para seleccionar el tipo de cinta en el módulo Medios Tipo de cinta: Este menú desplegable permite seleccionar el tipo de cinta que se digitalizará.Las opciones disponibles son Positivo, Negativo, Interpositivo e Internegativo. Cabe señalar que se logran mejoras al escanear en modo HDR. Seleccione el material que se digitalizará (cinta de 16 mm o de 35 mm con 2, 3 o 4 perforaciones). SUGERENCIA: El escáner detecta automáticamente si la cinta es de 16 mm o 35 mm. NOTA: Al escanear interpositivos o internegativos, el aumento en la intensidad de la película requiere que la fuente de luz realice pulsaciones más prolongadas. En general, esto no afecta la calidad del material digitalizado. Sin embargo, podría ocurrir una leve disminución de la resolución al escanear a una velocidad mayor de 12 fotogramas por segundo. En caso de notar una diferencia en la resolución, reduzca la velocidad a la cual se procesa la película. Activar digitalización HDR multipase: Esta opción permite realizar una segunda digitalización en modo HDR después de la primera convencional. Sin embargo, cabe destacar que la velocidad máxima de este modo es de 12 f/s a fin de minimizar el desenfoque debido a una mayor exposición lumínica. Desplazar perforaciones: Estos botones permiten ajustar ligeramente la posición de las perforaciones con relación a la apertura de la ventanilla. Al presionar Command+J, se desplazan hacia arriba. Oprimiendo Command+L se desplazan hacia abajo. Fotograma: Mantenga presionados estos botones para activar esta función. El fotograma se mueve lentamente hacia arriba o abajo y se detiene al soltar el botón. Esto resulta de gran utilidad para alinearlo con el sensor del escáner. Al emplear los controles de desplazamiento, se recomienda alinear el fotograma de modo que la parte inferior del anterior y la parte superior del siguiente sean visibles en el visor. Asimismo, el fotograma debe estar centrado verticalmente. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 420 Durante este procedimiento, es importarte asegurarse de no acercar la imagen en el visor. Al presionar Command y la flecha izquierda, el fotograma se desplaza hacia arriba. Oprimiendo Command y la flecha derecha, se mueve hacia abajo. Velocidad de digitalización: Si se dispone de un equipo informático con un rendimiento adecuado, es posible digitalizar la cinta a 30 f/s. No obstante, al emplear unidades de almacenamiento más lentas, la opción Digitalizar cinta a brinda la posibilidad de reducir la velocidad de procesamiento, de modo que la frecuencia de imagen se adapte a la capacidad del equipo para evitar la omisión de fotogramas. Cinta original: Este ajuste permite establecer la dirección en la que gira la bobina izquierda. A pesar de que la función de detección automática evita un uso incorrecto del dispositivo, es recomendable configurar manualmente la dirección del bobinado según el tipo de película procesada. Cinta digitalizada: Este ajuste permite establecer la dirección en la que gira la bobina derecha. A pesar de que, mediante la función de detección automática, se evita el uso incorrecto del dispositivo, es recomendable configurar manualmente la dirección del bobinado según la forma en que haya sido enrollada la cinta. Usar rollo de cinta: El peso y la inercia de las bobinas pequeñas es diferente al de aquellas de mayor tamaño, y esto puede afectar el desplazamiento de la cinta. Marque las casillas junto a la dirección de bobinado para acceder a ajustes adicionales que mejoran la estabilidad de las bobinas pequeñas. Ajuste de enfoque: Esta casilla permite resaltar la luminancia en la imagen que se ve en el monitor HDMI conectado al dispositivo y en el visor de DaVinci Resolve, a fin de ajustar el enfoque con mayor facilidad. Fuente de luz Estos controles permiten modificar la fuente de luz del escáner, a fin de ajustar el valor mínimo de densidad para las imágenes digitalizadas y su temperatura cromática. Asimismo, las representaciones gráficas en DaVinci Resolve facilitan la selección de niveles óptimos. Para visualizarlas, seleccione Activar/desactivar en la opción Representaciones gráficas del menú Área de trabajo, dentro del módulo Medios. Estos parámetros se pueden modificar para evitar la pérdida de detalles en la imagen durante la digitalización. Controles para la fuente de luz en el módulo Medios que muestran su estado sin calibrar (izquierda) y después de efectuar una calibración exitosa (derecha). Control general: Este dial vertical situado junto al círculo cromático permite ajustar la intensidad de la fuente de luz empleada para iluminar la cinta y aumentar o disminuir los canales correspondientes a los colores rojo, verde y azul en forma simultánea. Asimismo, en el caso de los negativos tradicionales, brinda la posibilidad de determinar el punto más oscuro de la imagen. De hecho, en un negativo, este corresponde a las zonas más claras de la imagen visualizada. Compruebe que la intensidad lumínica se encuentre ligeramente por encima del valor normal mínimo (D-min) de 95, según el histograma. Esto garantiza que no se pierdan detalles en las luces durante una conversión logarítmica similar a la realizada mediante el sistema Cineon. En el caso de positivos, ajuste el dial para evitar la pérdida de detalles en la señal. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 421 Negro / blanco automático: Analiza el fotograma que aparece en el visor y lleva a cabo un ajuste automático del nivel del negro para los negativos, o del blanco en el caso de las copias positivas. SUGERENCIA: Al cambiar el tipo de cinta o activar el modo HDR, la función de calibración automática se restablece. El indicador debajo del botón Negro/Blanco automático recuerda que es necesario volver a calibrar la fuente de luz para lograr la mejor calidad posible o informa si ocurre cualquier problema. Controles RGB: En forma predeterminada, un control de balance cromático permite ajustar los canales rojo, verde y azul modificando la temperatura de la fuente lumínica. Los valores para dichos canales se visualizan en los tres campos situados debajo del círculo. De manera opcional, es posible visualizar este círculo como barras de color mediante el menú desplegable situado en la parte superior derecha de la ventana. Al activar esta opción, aparece un control deslizante vertical para cada canal. Estabilización de imagen Estos ajustes permiten activar o desactivar la función de estabilización, a fin de evitar saltos verticales en la imagen. Controles para la estabilización de imagen en el módulo Medios Activar / desactivar: El punto situado a la izquierda de la barra de título permite activar o desactivar la función de estabilización en el escáner. A pesar de que se recomienda llevar a cabo este procedimiento cuando las perforaciones son de gran calidad, es posible que sea necesario desactivar esta opción si las perforaciones no se encuentran en buen estado y emplear la función integrada en DaVinci en su lugar. Si esta opción se encuentra activada, el visor mostrará un control en el eje horizontal que indica la parte de la perforación utilizada como referencia para la estabilización. Este se oculta cuando el dispositivo se encuentra en funcionamiento. Cabe señalar que la función de estabilización está activada por defecto. Eje X / Eje Y: Estas casillas permiten emplear la función de estabilización para saltos de la cinta en sentido horizontal o vertical a medida que se desplaza por la ventanilla. Si los resultados no son satisfactorios aun con ambas opciones marcadas, desactive aquella que genere problemas en la estabilización. Control de posición horizontal: A fin de obtener mejores resultados, el escáner intenta situar automáticamente los controles de detección en la posición más adecuada, con respecto a la perforación del fotograma que se muestra en el visor. Notará una línea transparente en la banda azul. Para lograr una estabilidad óptima, esta deberá tocar el borde de la perforación. También es posible mover el recuadro a una posición más adecuada, ya sea arrastrándolo dentro del visor con el mouse o utilizando el control horizontal. La posición ideal de la línea transparente sería sobre el borde de la perforación, como se ilustra en el ejemplo. Esto mejora la estabilidad a lo largo del eje X a medida que la cinta se desplaza por la ventanilla. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 422 SUGERENCIA: Estas casillas permiten emplear la función de estabilización para saltos de la cinta en sentido horizontal o vertical a medida que se desplaza por la ventanilla. Ajuste de la posición horizontal del control de estabilización. Como se puede apreciar en la imagen, no está alineada con el borde de la perforación. Control de estabilización situado correctamente sobre una perforación en el visor. La banda transparente toca el borde de la perforación. Si se ha instalado una ventanilla para cintas de 16 mm en alto rango dinámico, el estabilizador se alinea automáticamente con el otro lado de la perforación para evitar interferir con la imagen y, a su vez, mejorar la estabilidad horizontal. Cabe señalar que la ventanilla para cintas de 16 mm comunes funciona de la misma forma que la versión para cintas de 35 mm.. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 423 SUGERENCIA: Para verificar los ajustes de estabilización antes de digitalizar la película, seleccione la máxima resolución disponible para el visor. Acceda a las opciones situadas en la parte superior derecha del visor y seleccione Vista previa en resolución completa en el menú desplegable. Esta opción no afecta la estabilización y permite visualizar las imágenes con una mayor calidad, a fin de evaluar el funcionamiento de esta prestación. Cabe destacar que esta opción permanecerá activa hasta que el usuario la modifique. Nótese que al ver el material en resolución completa, se emplea una gran cantidad de recursos de la unidad de procesamiento gráfico, lo cual podría generar un retraso en la imagen. Para mejorar el funcionamiento, desactive esta opción luego de comprobar la estabilización. Protección de cintas Estos controles brindan la posibilidad de procesar cintas delicadas. La aceleración y la velocidad de obturación pueden afectar el material de archivo, de modo que es recomendable disminuir el valor de estos parámetros al digitalizar películas antiguas. Se recomienda disminuir el valor de la aceleración y la velocidad de obturación al digitalizar películas antiguas o delicadas. Aceleración: Permite ajustar la velocidad máxima aumentando o disminuyendo desde 5 hasta 30 f/s cada segundo. Velocidad de obturación: Permite establecer la velocidad de obturación entre dos secciones de una cinta (1-100 f/s para 35 mm, 1-200 f/s para 16 mm). Ajuste de tensión: Si el escáner tiene ruedas dentadas, esta opción brinda la posibilidad de establecer la tensión que se aplica a una cinta de 35 mm, por ejemplo, al colocar una película delicada de archivo o compensar por el encogimiento de una cinta. No hay manera de dañar la cinta al utilizar el parámetro Ajuste de tensión. Los valores son muy bajos, de modo que solo se requieren modificaciones sutiles para evitar problemas en la rueda dentada. NOTA: Si el escáner cuenta con cabrestantes, esta opción está desactivada. Edición de metadatos de una captura Al utilizar el escáner con DaVinci Resolve, aparecen varios campos con metadatos en la parte inferior del panel correspondiente al dispositivo en la interfaz del programa. Estos proporcionan información sobre la captura, por ejemplo, la ubicación de los archivos, el tipo de códec, la frecuencia de imagen y el formato de la nomenclatura. Los datos están integrados al clip y pueden leerse en el módulo Medios. Antes de comenzar la digitalización, quizás sea necesario modificar algunos ajustes del proyecto. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 424 El panel Información de captura permite introducir metadatos para los clips digitalizados. Ubicación de la captura: Antes de comenzar con el proceso de digitalización, recomendamos verificar el panel Información de captura para comprobar que los archivos se guarden en la carpeta y la unidad deseadas. Haga clic en el botón Buscar y seleccione una ubicación en el cuadro de diálogo correspondiente. Dado que es fácil olvidar este paso, sugerimos realizarlo en primer lugar. Captura: Si el escáner cuenta con un lector de audio y números KeyKode, este menú brinda la posibilidad de digitalizar el sonido y las imágenes o solo el audio. De manera alternativa, también es posible capturar las imágenes solamente. Resolución: La resolución de las capturas depende del formato del material original, de modo que esta opción no puede modificarse. Códec: El códec predeterminado es Cintel RAW, aunque también es posible seleccionar la opción Cintel RAW 3:1 para obtener archivos más pequeños. f/s: Esta es la frecuencia de imagen de la cinta. El programa ajusta automáticamente la de la línea de tiempo a fin de que ambas coincidan. SUGERENCIA: Al emplear el lector para escanear bandas de sonido, este ajustará automáticamente la velocidad para mantener una frecuencia de muestreo general de 48 kHz. La salida para el código de tiempo es compatible con frecuencias de imagen a 24, 25 y 30 f/s. Para otras configuraciones no se mostrará el código de tiempo. Prefijo del archivo: Prefijo utilizado para facilitar la identificación de la captura. Puede ser el nombre del proyecto o de la película digitalizada. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 425 Prefijo con código de tiempo: Marque esta casilla para que el prefijo incluya además una marca de tiempo. Los clips se guardarán en carpetas independientes, dentro de la carpeta de destino. Esta opción se encuentra seleccionada por defecto. Para guardar todos los clips en una misma carpeta, sin el código de tiempo en el prefijo, compruebe que la casilla no esté marcada. NOTA: Si no se individualiza el material digitalizado con el prefijo de marca de tiempo y los archivos se guardan en la misma ubicación, estos podrían reemplazar a otros archivos. Rollo/Tarjeta, número de bobina, número de clip y nombre del programa: Opciones adicionales para la identificación del clip. Etiquetas: Las etiquetas de colores permiten clasificar los clips. Buena toma: Corresponde a los metadatos de la toma marcada en el panel multimedia. Registrar clip: Añade el clip al panel multimedia. Una vez marcado el inicio y el final de la parte que desea digitalizar, haga clic en este botón. Consulte los apartados correspondientes en el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. Digitalizar rangos, digitalizar clip, digitalizar ahora, (captura): Estos botones ofrecen distintas opciones para digitalizar los clips. Consulte el apartado Digitalización de una o varias partes de la cinta para obtener más información al respecto. Procesos de digitalización Los siguientes apartados describen procedimientos para digitalizar cintas y controlar el escáner desde el programa DaVinci Resolve. Las prestaciones descritas anteriormente se mencionan en el orden en el cual se aplican durante cada proceso. Antes de comenzar Antes de encender escáner y colocar la cinta, es recomendable limpiar la ventanilla con aire comprimido, a fin lograr resultados con la mejor calidad posible. Asimismo, es posible quitarla para limpiarla de manera más minuciosa. A continuación, encienda el escáner, abra DaVinci Resolve y cree el proyecto en el que se utilizará material digitalizado. Luego, haga clic en el botón Digitalización con Cintel situado en el módulo Medios. Seleccione la opción Digitalización de cintas en el panel correspondiente. Antes de continuar, haga clic en el botón Calibrar situado en la parte izquierda inferior del panel. A pesar de que se recomienda limpiar la ventanilla cada vez que se coloca un rollo nuevo en el escáner, la opción Calibrar permite eliminar las imperfecciones de las ópticas que de otra manera se verían reflejadas en las imágenes digitalizadas. Colocación y alineación de la cinta Coloque la cinta que desea digitalizar. Al detectar una imagen, el escáner alinea un fotograma automáticamente. Es posible que este procedimiento se realice de manera incorrecta si la cinta cuenta con una guía sin contenido al inicio. A continuación, seleccione el tipo de película. De ser necesario, utilice los controles de desplazamiento para corregir la alineación con el sensor del escáner, de modo que la parte inferior del fotograma previo y la parte superior del siguiente sean visibles en el visor. Asimismo, el fotograma visualizado debe estar centrado verticalmente. Durante este procedimiento, es importarte asegurarse de no acercar la imagen en el visor. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 426 Enfoque Al igual que en una cámara, es necesario ajustar el enfoque de la película proyectada sobre el sensor. Seleccione la opción Indicador de enfoque en el panel correspondiente del programa DaVinci Resolve, a fin de lograr mejores resultados. El indicador puede verse tanto en la imagen transmitida mediante la salida HDMI del dispositivo como en el visor de DaVinci Resolve. Asimismo, es posible conectar un monitor UHD al escáner para ver el contenido en la resolución máxima disponible. Al activar el indicador de enfoque, será posible detectar la granulosidad de la imagen digitalizada siempre que se encuentre enfocada correctamente. De este modo, el usuario cuenta con la oportunidad de ajustar el enfoque en el escáner, aun cuando el material original esté fuera de foco. Basta con mirar la imagen UHD mientras se mueve el control de enfoque. Los mejores resultados se logran al apreciar bordes resaltados en los granos de la película. SUGERENCIA: Es posible comprobar los ajustes focales realizados verificando el contorno de las perforaciones de la cinta. Si este es nítido, el enfoque es correcto. Restablecer el código de tiempo A efectos de establecer el código de tiempo para el rollo que se digitalizará, es necesario ubicar el primer fotograma. En este sentido, es habitual realizar un pequeño orificio antes de dicho fotograma, a modo de referencia permanente, que puede emplearse cada vez que se digitalice la película. Por lo general, este se denomina «fotograma indicador». Al hacer coincidir el fotograma inicial con el fotograma indicador, las digitalizaciones siguientes tendrán el mismo número de fotogramas, lo cual hace posible que el mismo material puede escanearse y conformarse cuantas veces sea necesario. Para establecer el código de tiempo según fotograma indicador en un rollo nuevo: 1 Utilice los controles de reproducción debajo del visor para ubicar el fotograma. 2 Haga clic en el menú Visor y seleccione Código de tiempo para fotogramas. Opción Código de tiempo para fotogramas en el menú Visor 3 Ingrese un valor en el cuadro de diálogo que aparece. Por ejemplo, para digitalizar el primer rollo de un proyecto, ingrese 01:00:00:00. Cuadro de diálogo Código de tiempo para fotogramas 4 Al finalizar, haga clic en Aceptar. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 427 Dado que el código de tiempo no puede tener un valor negativo, evite ingresar 0 en dicho campo. Otra técnica habitual es cambiar el número de hora al reemplazar el rollo, de forma que coincida con el número de cinta. De este modo, se facilita la identificación del clip digitalizado con el rollo original y el rango de fotogramas correspondiente. NOTA: El escáner cuenta con puertos que facilitarán la conexión de otros equipos en un futuro. Esto permitirá añadirle prestaciones adicionales, tales como la posibilidad de leer los números o códigos situados en el borde del negativo. Consulte el apartado Lector de audio y números KeyKode para obtener más información al respecto. Ubicación del material digitalizado El siguiente paso consiste en determinar la carpeta donde se guardará el material digitalizado. Para ello, haga clic en el botón Buscar, situado en la parte superior del panel Captura. Los campos restantes permiten indicar el prefijo añadido al nombre de los archivos digitalizados y las carpetas que los contienen. Al modificar el campo Prefijo del archivo, se actualizará el nombre mostrado en la parte superior del panel. Allí se indica además la ruta, la resolución, la duración y el formato. Especifique la información que desea vincular al material digitalizado. Por defecto, la casilla Prefijo con tiempo en la sección Captura de pantalla está marcada. En consecuencia, los clips se guardarán en subcarpetas dentro de la carpeta principal, y se agregará un prefijo con el código de tiempo al nombre del archivo. Para guardar todos los clips en una misma carpeta, compruebe que dicha casilla no esté marcada. NOTA: Al emplear el modo HDR, el escáner aumenta el grado de exposición y guarda el material digitalizado en una carpeta oculta denominada .HDR, dentro de la misma carpeta que el archivo producto de la digitalización convencional. Si se elimina la carpeta .HDR, dichas imágenes se transforman en un clip normal al actualizar el archivo en la unidad de almacenamiento y importarlo nuevamente desde el panel multimedia. Esto resulta de utilidad si ocurre un problema con la parte del material digitalizado en HDR, ya que puede convertirse fácilmente en un clip CRI. Verificación del códec El códec predeterminado es Cintel RAW, aunque también es posible seleccionar la opción Cintel RAW 3:1. El formato RAW de Cintel El patrón de Bayer de cada fotograma digitalizado mediante el escáner se almacena como metadato en una secuencia CRI (Cintel Raw Image) lineal de 12 bits. DaVinci Resolve procesa dichas imágenes automáticamente teniendo en cuenta la información logarítmica. Esta es similar a la codificación en formato Cineon. El negativo se codifica mediante una curva de respuesta tonal cuya densidad es de 2046, mientras que la película positiva se codifica con una curva Gamma 2.2 de rango completo, a fin de garantizar que no se pierdan datos en la imagen. Dichas codificaciones pueden transpolarse a un espacio cromático lineal mediante la tabla «Cintel to Linear», antes de convertirlas a otros espacios. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 428 La cinta se escanea empleando la apertura completa del sensor (4096 x 3072), de este modo la onda correspondiente al audio se mantiene visible, y se facilita el uso de las perforaciones para estabilizar la cinta. La imagen se recorta y la resolución de los archivos digitalizados depende del formato del material original, sin considerar el área correspondiente al audio y a las perforaciones. Consulte el apartado Especificaciones para obtener más información al respecto. Por defecto, el escáner Cintel genera archivos comprimidos sin pérdida de información, a una velocidad de transferencia variable. Esto permite lograr una reducción de aproximadamente 3:2 en el tamaño del archivo, según la complejidad de la imagen. Sin embargo, el escáner utiliza una compresión con una relación de 3:1. Aunque de todas maneras la calidad es muy buena, puede haber una pérdida de información. Por ejemplo, los archivos correspondientes a cintas de 35 mm con 4 perforaciones tienen un tamaño de 12.5 MB en formato Cintel RAW, y 6.3 MB en formato Cintel RAW 3:1. Por su parte, aquellos correspondientes a cintas de 16 mm son de aproximadamente 4 MB en formato Cintel RAW, y 2 MB en formato Cintel RAW 3:1. Ajustes de calidad para el formato CinemaDNG A fin de controlar la calidad de los archivos CRI, utilice los parámetros Decodificación y CinemaDNG en la opción Perfil RAW, dentro del panel Ajustes RAW de la ventana Configuración del proyecto. La calidad predeterminada es la máxima. A pesar de que puede reducirse en equipos informáticos con menor cantidad de recursos, esto afectará la calidad de la renderización final. Resolución de la línea de tiempo DaVinci Resolve muestra el material digitalizado en la misma resolución de la línea de tiempo. Por ejemplo, para una cinta de 35 mm con 4 perforaciones, se requiere una resolución de 4096 x 3072 para lograr la máxima definición. SUGERENCIA: Consulte las resoluciones efectivas en las especificaciones técnicas para obtener más información sobre dicho parámetro en imágenes recortadas. Para ver la resolución original del clip digitalizado, compruebe sus atributos en DaVinci Resolve. Ajuste cromático del escáner Las opciones Control general y RGB en el panel del escáner de DaVinci Resolve permiten controlar la exposición y la temperatura cromática de la luz empleada para iluminar la cinta durante la digitalización. De este modo, es posible maximizar la cantidad de información extraída de cada fotograma y a su vez evitar la pérdida de detalles irrecuperables. A pesar de que el formato CRI mantiene la información original de la imagen, no hay una latitud que supere el rango de datos interno empleados en DaVinci. Por lo tanto, si la señal aparece recortada en las representaciones gráficas durante la digitalización, es posible que dichos datos se eliminen de manera permanente del archivo escaneado. La frecuencia con la que se ajusta el color y la exposición de las tomas escaneadas depende de la variedad de escenas en un rollo determinado. Por ejemplo, algunos pueden contener varias tomas de la misma escena, todas con la misma luz y los mismos ajustes. Sin embargo, otros rollos pueden incluir una amplia variedad de escenas con diferente iluminación en cada una, lo cual requiere ajustar individualmente cada clip digitalizado, a fin de optimizar la calidad de la imagen. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 429 Esto es importante, dado que no es posible ajustar las opciones Control general y RGB automáticamente entre clips digitalizados durante el registro de datos y la captura. Esto significa que la configuración de la fuente lumínica se empleará para todo el material escaneado hasta que los ajustes se modifiquen manualmente, incluso para archivos generados a partir de distintas partes de la película. Por consiguiente, se sugiere implementar este tipo de procedimiento solo cuando sea necesario registrar varios clips que compartan los mismos parámetros con relación a dichos controles. De lo contrario, es recomendable modificar estos ajustes cada vez que se realiza una digitalización, en situaciones en las que se requiere obtener la mejor calidad de imagen. Tenga en cuenta que el objetivo de estos parámetros no es crear el aspecto final de los clips, sino aprovechar al máximo los datos de la imagen escaneada. La apariencia se modifica posteriormente durante la etapa de etalonaje, mediante los controles del módulo Color. Para configurar los parámetros de la opción Fuente de luz, seleccione una imagen representativa de una sección del rollo en particular, o de las primeras series de tomas que se digitalizarán, y ajuste la fuente de luz mientras observa las representaciones gráficas. Ajuste la opción Control general a fin de determinar la intensidad de la luz utilizada para iluminar la película, aumentando o disminuyendo los valores de los canales rojo, verde y azul en forma simultánea. En negativos tradicionales, esto permite determinar el nivel del negro en la imagen, que en realidad corresponde a las zonas más claras en la película. Ajuste el control general ligeramente por encima del valor normal mínimo (D-min) de 95, según el histograma en las representaciones gráficas. Esto evitará la pérdida de detalles en las luces durante la conversión mediante el sistema Cineon LOG empleado por DaVinci al aplicar una interpolación cromática a una imagen en formato CRI. En el caso de positivos, ajuste la fuente de luz para no perder información en las zonas más claras y oscuras de la señal. SUGERENCIA: Es posible activar la opción Mostrar niveles de referencia en las representaciones gráficas y establecer el parámetro mínimo en un valor de 95. Una vez realizados dichos cambios, ajuste nuevamente los controles RGB para modificar los tres canales al cambiar la temperatura de la fuente de luz, a fin de lograr el balance cromático más útil o neutral en el contenido final. Digitalización de una o varias partes de la cinta Después de ajustar la opción Fuente de luz, es recomendable mantener una cierta organización al digitalizar cada clip, ingresando todos los metadatos relevantes en el editor de metadatos a medida que sea necesario. Los campos del panel Información de captura permiten definir una amplia variedad de parámetros. Si se introducen los respectivos datos antes de la digitalización, estos se vincularán al clip. En la parte inferior del panel con la información de captura, hay cuatro botones que permiten llevar a cabo la digitalización. Una vez finalizados los pasos descritos anteriormente, es posible escanear el material original mediante uno de los siguientes modos: Digitalizar ahora: Utilice este botón para digitalizar una parte extensa de la cinta inmediatamente. Al seleccionar esta opción, la digitalización comienza cerca del fotograma visualizado y finaliza al hacer clic en Detener. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 430 SUGERENCIA: Al seleccionar la opción Activar digitalización HDR multipase, haga clic en el botón Digitalizar en HDR durante el procesamiento de la cinta para indicar el final del clip que se desea escanear y proceder a la digitalización del mismo con una mayor exposición. En caso contrario, el dispositivo llevará a cabo esta segunda digitalización desde donde se comenzó a escanear hasta el final de la cinta. Digitalizar clip: Esta opción brinda una forma más controlada para digitalizar partes específicas de una película. Luego de utilizar los controles de reproducción y los botones Punto de entrada y Punto de salida para definir una sección de la cinta, haga clic en Capturar clip para escanear la parte de la película definida. SUGERENCIA: Al seleccionar la opción Activar digitalización HDR multipase, la segunda digitalización se llevará a cabo entre los mismos puntos que la inicial. Digitalizar rangos: Esta opción permite registrar varias secciones antes de digitalizarlas en forma simultánea, empleando los parámetros actuales para la fuente de luz según se indican en el panel correspondiente. A fin de registrar cada clip con anterioridad, utilice los botones Punto de entrada y Punto de salida para definir cada sección. A continuación, haga clic en el botón Registrar clip para guardar el rango de fotogramas como un clip no digitalizado en el panel multimedia. Al hacer clic en la opción Digitalizar rangos, se digitalizan los clips indicados, uno tras otro, hasta finalizar la tarea. También es posible seleccionar uno o más clips no digitalizados para escanearlos. Asimismo, se brinda la oportunidad de importar una lista de decisiones de edición (EDL) correspondiente a un rollo de película determinado y emplear los datos registrados para la digitalización. Es importante notar que, al hacer clic en el botón Registrar clip, el escáner utilizará los ajustes del proyecto abierto para todos los clips del grupo. Recomendamos verificar dichos ajustes antes de comenzar la digitalización. NOTA: Cabe destacar que al hacer clic en el botón Registrar clip, el escáner utilizará los ajustes del proyecto abierto para todos los clips del grupo. Recomendamos verificar dichos ajustes antes de comenzar la digitalización. SUGERENCIA: Al seleccionar la opción Activar digitalización HDR multipase, la segunda digitalización se llevará a cabo entre los mismos puntos de entrada y salida que la inicial. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener información adicional al respecto. : Permite digitalizar un fotograma con exposición normal según los ajustes del escáner. NOTA: Al escanear, si DaVinci Resolve detecta que la unidad de almacenamiento no es capaz de procesar el material a la velocidad de captura seleccionada, esta se ajustará automáticamente para garantizar la calidad de la digitalización. En caso de emplear el lector de audio y números KeyKode opcional, la frecuencia de muestreo del audio se regulará para mantener la calidad escogida. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 431 Extracción del audio Si la cinta escaneada contiene una pista de audio óptico, es posible extraerlo realizando un paso adicional. Para las películas de 16 mm, hay un desfase predeterminado de 26 fotogramas, mientras que para las de 35 mm, este valor es de 21 fotogramas. Por lo tanto, DaVinci realiza una alineación automática durante el proceso de extracción. Seleccione todos los clips que contengan pistas de audio óptico, haga clic con el botón derecho en una de ellas y escoja la opción Extraer audio. Resolve analiza el área de la pista óptica superpuesta en cada fotograma y genera automáticamente una banda sonora en sincronía con las imágenes digitalizadas. El audio de cada clip se extrae de manera automática, se integra al archivo y se almacena en la misma carpeta. Aparecerá un ícono pequeño en la esquina de la vista en miniatura del clip, correspondiente al archivo de audio. A efectos de facilitar la extracción, se brinda la posibilidad de filtrar los clips en el explorador multimedia según su nombre, resolución, fecha de última modificación u otros parámetros. Esto permite encontrar y seleccionar exactamente lo que es necesario de manera muy sencilla. Asimismo, es posible seleccionar varios elementos y extraer el audio de múltiples clips simultáneamente. Para ello, haga clic con el botón derecho en los clips escogidos y seleccione la opción Extraer audio en el menú desplegable que aparece. Durante la extracción de audio, aparece un cuadro de diálogo que muestra el progreso. El procedimiento puede detenerse en cualquier momento haciendo clic en el botón Detener. Es posible filtrar los elementos del Explorador Multimedia para facilitar su organización. NOTA: Si la casilla Prefijo con tiempo en la opción Información de captura no se encuentra marcada al escanear la película y desea integrar automáticamente el audio en los clips, recuerde extraerlo de los archivos en el panel multimedia. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 432 Opciones para la extracción de audio En general, una vez seleccionado el tipo de cinta, las funciones automáticas de DaVinci Resolve son capaces de extraer el audio óptico sin problemas. Sin embargo, las condiciones de la pista óptica pueden variar según el estado de la cinta colocada en el escáner, y en algunos casos esto puede ocasionar fallas en el proceso de automatización. Para evitar este tipo de problemas, es posible realizar ajustes en forma manual. Para realizar ajustes manuales, haga clic en la opción Mostrar ajustes de audio para Cintel, situada en la parte superior derecha del visor, a fin de acceder a la ventana Extracción de audio. Las opciones en la ventana Extracción de audio permiten realizar ajustes manuales de ser necesario. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 433 Las opciones para la extracción de audio permiten ajustar los siguientes parámetros: Mostrar guías Esta casilla permite activar o desactivar las guías para el área escaneada. Estas consisten en un rectángulo que aparece a un costado del fotograma y cubre el área del audio óptico escaneada para indicar la información que se utilizará durante el proceso de extracción. La posición de las guías depende del tipo de cinta seleccionado. Sin embargo, es posible modificarla si es preciso. Las guías constituyen asimismo una herramienta útil que brinda información sobre lo que ocurre durante la extracción, a fin de identificar posibles problemas y realizar los ajustes que resulten necesarios. Dentro del rectángulo hay una línea roja delgada. Esta detecta la separación entre los canales estereofónicos. Si el sonido es monoaural, la línea desaparece, y las guías se ajustan automáticamente al ancho de la pista. SUGERENCIA: Es posible acercar la imagen en el visor y desplazarla a fin de inspeccionar las guías con mayor precisión. Seleccione el valor deseado en las opciones situadas en la parte superior izquierda del visor y a continuación mueva la imagen con el ratón. Al marcar la opción Mostrar guías, es posible ver el área escaneada y supervisar el proceso de extracción. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 434 Modificar guías Este ajuste ofrece controles que permiten ajustar tanto la posición horizontal y vertical de las guías como el ancho y la altura de las mismas. Se incluyen las siguientes opciones: Izquierda y Ancho: Si el audio aparece a la derecha del fotograma, basta con deslizar el control Izquierda para mover el rectángulo hacia la derecha. En general, esto ocurre en forma automática al seleccionar el tipo de cinta correspondiente. De cualquier modo, esta opción brinda mayor flexibilidad en caso de que sea necesario realizar ajustes. De manera similar, la opción Ancho permite ajustar el ancho del área escaneada. Estas herramientas resultan útiles para ajustar levemente los laterales del rectángulo si existen elementos no deseados en el área correspondiente al audio óptico de la película. Esto puede ocurrir como resultado del deterioro de las perforaciones o variaciones en la calidad de la cinta y en ocasiones es posible que afecte la calidad del proceso de extracción. Al mover ligeramente los laterales del rectángulo, dichos elementos quedarán fuera del área escaneada. Superior: Esta opción permite ajustar la posición vertical del rectángulo. Altura: En ocasiones, el tamaño de los fotogramas en cintas de mayor antigüedad puede ser levemente menor a lo normal debido al encogimiento del material que se produce con el correr del tiempo. Este control brinda la posibilidad de realizar ajustes para compensar dicha disminución. Ajustar altura automáticamente: Esta casilla se encuentra marcada por defecto y permite modificar la altura del rectángulo para que coincida con la onda en la parte superior de cada fotograma. El ajuste automático funciona correctamente en condiciones normales. Sin embargo, si el rectángulo se mueve aleatoriamente y la calidad se ve afectada durante el proceso de extracción, es posible que existan elementos de la pista de audio superpuestos entre un fotograma y otro. De ser así, desactive esta opción e intente llevar a cabo la extracción nuevamente. SUGERENCIA: Si la casilla Ajustar altura automáticamente no se encuentra marcada, compruebe que el rectángulo se encuentre en una posición adecuada con respecto al fotograma. Realizar ajustes manuales puede resultar útil, pero no olvide activar las funciones automáticas nuevamente al finalizar. Onda de audio de color blanco: Según el tipo de cinta digitalizado, la onda correspondiente al audio puede ser blanca o negra. Si es blanca, compruebe que la casilla correspondiente se encuentre marcada. Esto permitirá asegurar que se utilice la información contenida en el área blanca durante el proceso de extracción. Si la onda es negra y el área circundante blanca, desactive la casilla a fin de que DaVinci emplee la información contenida en la zona negra. Esta opción debe configurarse en forma adecuada para que otras prestaciones automáticas funcionen correctamente. Cancelar estabilización interna: En raras ocasiones, el estado de la cinta podría ocasionar movimientos significativos en el fotograma debido a la función de estabilización interna. Esto provocaría que la guía quede desalineada con respecto a la pista óptica. En este caso, al marcar esta casilla, la guía puede detectar las perforaciones de la cinta en forma independiente y ajustar su posición a fin de obtener mejores resultados. Audio de densidad variable: Si la cinta contiene audio de densidad variable, seleccione esta casilla a fin de que DaVinci Resolve realice el proceso de extracción adecuado. Por defecto, esta opción se encuentra desactivada. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 435 SUGERENCIA: El audio de densidad variable puede identificarse como una secuencia de líneas contiguas similar a un código de barras. A modo de comparación, las pistas de audio con área variable aparecen como una onda. Espacio cromático y ajuste del tamaño DaVinci Resolve incluye un par de tablas de conversión (LUT) unidimensionales, denominadas «Negativo Cintel a lineal» y «Positivo Cintel a lineal», a fin de facilitar la conversión de los archivos digitalizados a un espacio cromático que puede utilizarse en otras tareas del proyecto. Es posible aplicar estas tablas desde un nodo en el módulo Color para convertir los clips escaneados originales a un espacio cromático lineal. Sin embargo, si deseamos convertir la imagen a Rec. 709 o Cineon, es recomendable aplicar una segunda tabla en otro nodo. El espacio cromático predeterminado para copias está representado por una curva logarítmica común 2.2, mientras que para los restantes se emplea una curva de densidad cinematográfica 2.046. En general, en el caso de negativos, es mejor «invertir los colores» luego de aplicar una segunda tabla. Además, se requieren ciertas correcciones cromáticas en los datos lineales, a fin de eliminar el desfase en el negro generado por el valor D-min, y así poder realizar la conversión al espacio cromático adecuado. En el menú LUT 3D de cada nodo existen diversas tablas de entrada y salida para efectos especiales que permiten convertir una imagen de un espacio cromático lineal a la opción que mejor se adapte a su proyecto. Para obtener información adicional al respecto, consulte el apartado Uso de tablas de conversión en un nodo en el Capítulo 30 del manual de DaVinci Resolve. Uso de tres nodos para procesar material escaneado mediante tablas de conversión. El nodo 1 realiza la conversión de negativo o copia positiva a lineal, mientras que el nodo 2 permite obtener una imagen en formato Rec. 709, y el nodo 3 invierte los colores, de ser necesario. NOTA: Al aplicar una tabla de conversión a un nodo, se pierden los datos de la imagen no comprendidos entre 0 y 1. Para prevenir esto, es posible utilizar los controles Lift, Gamma y Gain en cualquier nodo donde se haya aplicado una tabla de conversión, a fin de modificar los valores antes de continuar. Tanto el modo de escaneo de la cinta como el material original del que está fabricada afectarán el encuadre. Es posible ajustar el encuadre final del clip escaneado mediante diversas opciones. La opción Ajuste de entrada, situada en el panel Ajuste de tamaño del módulo Color, permite realizar el encuadre necesario y guardar una configuración predeterminada haciendo clic en el botón Crear y escribiendo un nombre en el cuadro de diálogo correspondiente. Digitalización de cintas con DaVinci Resolve 436 Una vez creada dicha configuración, puede aplicarse a varios contenidos digitalizados simultáneamente, ya sea en el módulo Color o en el Panel multimedia, mediante la opción Cambiar ajuste de entrada del menú contextual correspondiente a los clips seleccionados. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. Creación de un ajuste predeterminado en el panel Ajuste de tamaño del módulo Color Lector de audio y números KeyKode Este accesorio permite ampliar las prestaciones del escáner para leer bandas sonoras ópticas y magnéticas a cualquier velocidad. Asimismo, brinda la posibilidad de leer el código identificatorio de la película, a fin de obtener información sobre la posición del fotograma y el tipo de cinta utilizado. El lector incluye los siguientes componentes: Cinta en la sección superior Cinta en la sección inferior 2 1 4 5 3 6 7 8 1. Ajuste del cabezal para bandas ópticas 2. Cabezal para bandas magnéticas 3. Lector de bandas ópticas 4. Control para limpiar el rodillo del cabrestante 5. Rodillo del cabrestante 6. Lector de números KeyKode 7. Conexión para auriculares 8. Puerto USB Lector de audio y números KeyKode 437 Al colocar la cinta en la sección superior del lector, es posible escanear las bandas ópticas y magnéticas incluidas en la película. Al colocar la cinta a través de la parte inferior del lector, es posible obtener la información del código identificatorio de la película. Este se encuentra cerca de las perforaciones en algunos negativos e incluye diversos datos, tales como la posición de los fotogramas en la bobina y el tipo de cinta utilizado. La información obtenida se guarda en forma de metadatos para cada fotograma. SUGERENCIA: El escáner es capaz de leer la información contenida en una banda de sonido óptica incluso sin instalar el lector. Basta con utilizar la opción Extraer audio en DaVinci Resolve luego de digitalizar la película. Consulte el apartado Extracción del audio en este manual para obtener más información al respecto. Instalación del lector de audio y números KeyKode El lector funciona mediante la interfaz de opciones izquierda, que consiste en un conector XLR de seis pines situado debajo de la bobina alimentadora. Para instalar el lector de audio y números KeyKode en el escáner: 1 Compruebe que el escáner no esté conectado a una fuente de suministro eléctrico. 2 En el control giratorio superior del lector encontrará un pequeño tornillo de retención. Utilice una llave Allen de 1.5 mm para aflojarlo y quitar el mando. Esto permite retirar la cubierta superior del lector. Utilice una llave Allen de 1.5 mm para aflojar el tornillo situado en el control giratorio y quitarlo. Lector de audio y números KeyKode 438 3 Quite la cubierta superior e inferior del lector aflojando los seis tornillos M3 con una llave Allen. Dichos tornillos son cautivos, de modo que permanecerán sujetos al dispositivo. Al retirar las cubiertas, es posible acceder a ellos, puesto que son necesarios para instalar el lector en el escáner. Quite las cubiertas superior e inferior del lector aflojando los seis tornillos M3. Dado que estos tornillos son cautivos, no es necesario aflojarlos demasiado. 4 Retire los cuatro tacos para tornillos M4 del escáner mediante una llave Allen de 2 mm. Los tornillos correctos son el superior izquierdo y los dos inferiores situados debajo del conector XLR. 5 Inserte el conector XLR del lector en la conexión correspondiente del escáner. Lector de audio y números KeyKode 439 6 Sujete el lector al escáner mediante los tres tornillos M3 y compruebe que quede bien apoyado antes de apretarlos. Inserte el conector XLR del lector en la conexión correspondiente del escáner y sujételo apretando los tres tornillos M3 cautivos. Lector de audio y números KeyKode 440 7 Coloque nuevamente las cubiertas del lector y apriete los tornillos correspondientes. Haga lo mismo con el control giratorio superior y apriete ligeramente el tornillo de retención sobre el lado plano del eje. Coloque las cubiertas del lector y apriete los seis tornillos M3 cautivos. A continuación, inserte el control giratorio en el eje correspondiente y ajuste el tornillo de retención. Lectura del audio Con el lector instalado, el escáner brinda la posibilidad de obtener la información incluida en las bandas ópticas de las cintas de 35 y 16 mm, o en las bandas magnéticas en el caso de las películas de 16 mm. Colocación de la cinta Para escanear la banda sonora de la cinta, primero es necesario pasarla a través de los rodillos del lector. La siguiente ilustración muestra la forma correcta de colocar la cinta. Pase la cinta a través de la sección superior del lector para escanear la banda sonora de la película. NOTA: Al escanear bandas de sonido ópticas, preste especial atención a la posición de los ledes para cintas de 16 mm y 35 mm. El primero se encuentra más cerca del armazón del dispositivo, mientras que el segundo está más alejado. Lector de audio y números KeyKode 441 SUGERENCIA: Al pasar la cinta a través de los rodillos en la parte superior del lector, DaVinci Resolve graba el audio automáticamente y lo añade a los clips. De lo contrario, el sonido no se registra. Configuración del lector para digitalizar el audio Una vez colocada la cinta, configure los ajustes para el tamaño de la bobina y el tipo de audio en el panel Escáner de DaVinci Resolve. Estos ajustes permiten determinar el modo de funcionamiento del lector para obtener los datos identificatorios de la película o escanear la banda óptica o magnética. La ventana del lector de audio y números KeyKode en el panel Escáner de DaVinci Resolve permite cambiar el modo de funcionamiento del dispositivo. SUGERENCIA: Las opciones disponibles varían según el tipo de cinta colocada en el dispositivo. Por ejemplo, Banda magnética solo aparece al seleccionar 16 mm como película en DaVinci Resolve. Usar cinta Estos ajustes permiten determinar el modo de funcionamiento del lector. Consulte el apartado correspondiente para obtener más información al respecto. A continuación, se explican los ajustes para el lector de audio: Banda óptica: Esta opción permite escanear el audio de una banda sonora óptica. Es posible determinar el tipo de banda examinando la cinta. Si esta incluye una onda de audio continua o una serie de líneas paralelas en uno de los lados, la pista de audio es óptica. Banda óptica estrecha: Debido a la contracción de la cinta y a otras variables inherentes a la misma, puede ocurrir que la banda óptica sea más pequeña que el área procesada por el lector. Esto puede ocasionar que se escaneen perforaciones o datos de la imagen cercanos a la banda de sonido, lo cual provocará interferencias en el audio. En este caso, es posible mejorar el sonido girando el control de ajuste del cabezal. Sin embargo, si el problema persiste, recomendamos seleccionar la opción Banda óptica estrecha en el menú Usar cinta. Esto brinda la posibilidad de reducir el área escaneada aproximadamente un 20 % para excluir las partes de la cinta cercanas a la banda óptica y mejorar la calidad del audio.. SUGERENCIA: Para obtener más información sobre la función de ajuste del cabezal, consulte el apartado correspondiente más adelante en este manual. Lector de audio y números KeyKode 442 Banda magnética: Esta opción permite escanear la banda sonora magnética en cintas de 16 mm. La banda puede identificarse por medio de una línea negra cercana a los fotogramas, cuyo color es cobrizo en el lado de la película que contiene la emulsión. NOTA: Al escanear bandas magnéticas, recomendamos seleccionar una velocidad de 24 f/s a fin de lograr una compensación adecuada. Si el procedimiento se realiza a una velocidad diferente, es posible que sea necesario ajustar la altura durante la posproducción. Tipo de audio Mono o estéreo: Una vez seleccionada la banda de sonido, escoja el tipo de audio en el menú desplegable correspondiente. Es fácil determinar si el sonido óptico es monoaural o estereofónico examinando la cinta. Si es posible ver dos ondas paralelas, la banda sonora es estereofónica. De lo contrario, si solo se aprecia una onda o una serie de líneas paralelas de densidad variable, la pista de audio es monoaural. Cabe destacar que el sonido contenido en una banda magnética es siempre monoaural. Seleccione una de las opciones según el tipo de audio de la película. Invertir imagen Marque esta casilla al escanear negativos si la imagen está invertida. Marque la opción Invertir imagen para cambiar la orientación del fotograma. Velocidad de captura Al configurar el lector para escanear bandas sonoras, la velocidad máxima del escáner está limitada a un 125 % de la frecuencia de imagen de la película. Por ejemplo, al escanear una cinta cuya velocidad de reproducción es de 24 f/s, la velocidad máxima del escáner será de 30 f/s. Esto permite lograr una frecuencia de muestreo de 48 kHz. Lector de audio y números KeyKode 443 Ajuste del cabezal Dado que la posición de la banda de sonido puede variar ligeramente de una cinta a otra, es importante verificar que el lector escanea el área correcta de la película. A tales efectos, la función de ajuste del cabezal permite optimizar su posición al digitalizar pistas ópticas con el objetivo de garantizar la calidad del material obtenido. Para utilizar la función de ajuste del cabezal: 1 Conecte un par de auriculares o un analizador de audio a la conexión de 3.5 mm del lector. Para ello, retire la cubierta de goma que cubre la conexión. 2 Utilice los controles de reproducción del escáner para avanzar la cinta hasta una parte que contenga sonido. 3 Reproduzca la película y gire el control de ajuste hacia la izquierda o la derecha mientras escucha el audio. Dicho mando se encuentra en la parte superior del lector. Al mover el control, el cabezal de lectura se acercará o se alejará del borde de la cinta, a fin de poder determinar con precisión su posición sobre la banda óptica. A medida que se ajuste el cabezal, notará que la intensidad y claridad del audio cambian. Cabe señalar que, al emplear un analizador de audio, es posible llevar a cabo ajustes con mayor exactitud. Para las pistas en estéreo, basta con realizar ajustes hasta encontrar una posición ideal en la que no haya distorsiones y ambos canales se escuchen con igual claridad e intensidad. Si el sonido es monoaural, es posible lograr mejores resultados al realizar el ajuste del cabezal seleccionando la opción Estéreo para el tipo de audio. Esto permite emplear ambos canales para centrar la pista, garantizando de este modo la calidad del escaneado. No olvide cambiar nuevamente el tipo de audio al finalizar el procedimiento. La conexión para auriculares se encuentra detrás de la cubierta de goma situada en la parte inferior del lector. Lector de audio y números KeyKode 444 Verificación del audio y las imágenes La banda de sonido de una película va adelantada con respecto a las imágenes. Por lo tanto, el escáner retrasa el audio automáticamente a fin de garantizar la sincronización con las imágenes transmitidas mediante la salida HDMI. Cabe destacar que el audio que se escucha a través de los auriculares proviene directamente de la banda sonora. De este modo, al optimizar la posición del cabezal, es posible oír la diferencia sin demora alguna. El control giratorio del cabezal permite ajustar su posición y mejorar la calidad del audio escaneado. SUGERENCIA: Al escanear bandas de sonido ópticas, el escáner disminuirá la intensidad del led si el rodillo del lector no está en funcionamiento. El lector permanece inactivo cuando el escáner entra en modo de espera. Ajuste para pistas magnéticas El cabezal magnético del lector está preconfigurado y no es preciso ajustarlo. Debido a la naturaleza de las bandas de sonido magnéticas, una leve superposición no debería causar distorsión alguna, ya que las áreas adjuntas no contienen información. Asimismo, no existe un alto grado de variación en la ubicación de las bandas durante la impresión de la película, y el tamaño del cabezal del lector permite compensar cualquier desfase. Ajustes avanzados Además de las opciones mencionadas anteriormente, el lector permite realizar los siguientes ajustes: Acimut y ajuste de la posición para bandas magnéticas Acimut para bandas ópticas Enfoque para bandas ópticas Sin embargo, para la mayoría de los usuarios no será necesario modificar estos parámetros. Para obtener información adicional al respecto, visite nuestra página de soporte técnico: www.blackmagicdesign.com/es/support Lector de audio y números KeyKode 445 Inicio del escaneo Después de seleccionar el tipo de audio y ajustar el cabezal, comience el escaneo de la forma descrita anteriormente en este manual. Nótese que DaVinci Resolve solo iniciará el proceso de digitalización una vez finalizada la sincronización del sonido y las imágenes provenientes del escáner. Dado que la banda sonora está adelantada con respecto al fotograma correspondiente, hay una breve pausa de aproximadamente un segundo entre que el dispositivo alcanza la velocidad de funcionamiento y la aparición de la imagen en la pantalla. Lectura de números KeyKode Para escanear los números KeyKode, la cinta se colocará normalmente como si el lector no estuviera instalado en el dispositivo. Esta pasará a través del cabezal de lectura al desplazarse sobre la ventanilla. A continuación se muestra la forma correcta de colocar la cinta. Pase la cinta a través de la sección inferior del lector para escanear los números KeyKode. NOTA: Al escanear los números KeyKode, verifique que la sección de la cinta que contiene el código identificatorio se desplace sobre el led.. Configuración del lector para escanear números KeyKode Una vez que la cinta está colocada y tensionada, es preciso comprobar que el lector esté configurado para escanear el código identificatorio de la película. En las opciones de configuración para el dispositivo, vaya al menú Usar cinta y seleccione Perforaciones KeyKode o Fotogramas KeyKode. Al exportar un archivo DPX, la información del código KeyKode estará representada de acuerdo con la opción seleccionada. Seleccione la opción Perforaciones KeyKode o Fotogramas KeyKode del menú despegable para escanear el código identificatorio del negativo. Lector de audio y números KeyKode 446 Usar cinta Estos ajustes permiten determinar el modo de funcionamiento del lector. Consulte el apartado Configuración del lector para digitalizar el audio a fin de obtener más información al respecto. A continuación, se explican los ajustes para el lector: Perforaciones KeyKode: Esta opción digitaliza la cinta según sus perforaciones. Fotogramas KeyKode: Esta opción digitaliza la cinta de manera precisa según los fotogramas. El escáner leerá la información que contiene la cinta y la almacenará como metadatos en cada clip. Asimismo, estos datos pueden visualizarse en la parte de arriba del visor, en el panel Escáner de DaVinci Resolve. Para visualizar la información, haga clic en el ícono de opciones situado en la esquina superior derecha y seleccione KeyKode en el menú desplegable. Haga clic en el ícono de opciones situado en la esquina superior derecha del visor para ver los datos identificatorios de la cinta. NOTA: En general, los números KeyKode se escanean para incluir dicha información en los intermedios digitales en formato DPX, como se explica en el apartado siguiente. No obstante, estos metadatos también pueden emplearse en los módulos Edición y Color de DaVinci Resolve. Lector de audio y números KeyKode 447 Transcodificación de archivos DPX con metadatos KeyKode Es posible configurar DaVinci Resolve para digitalizar el material en archivos DPX conservando los metadatos identificatorios de la película. Consulte el manual del programa para obtener más información al respecto. Para digitalizar contenidos en archivos DPX: 1 Haga clic en el menú Archivo en la barra superior y seleccione la opción Organización de contenido multimedia. 2 En la ventana emergente, haga clic en el ícono correspondiente a los clips para transcodificarlos de forma individual y luego seleccione la opción Transcodificar. 3 Seleccione la ubicación donde desea guardar los archivos y haga clic en OK. 4 Active la opción Transcodificar todo para procesar todo el contenido de la línea de tiempo. 5 En los ajustes de video, seleccione la opción DPX para el formato y elija un códec. 6 La resolución se ajustará automáticamente según la utilizada para la línea de tiempo. No obstante, es posible cambiar este parámetro. Al activar la casilla Renderizar a la resolución original, la resolución coincidirá con la del material original. 7 En los ajustes de audio, seleccione la cantidad de canales que desea incluir en los archivos DPX o la opción Igual que el original para que este parámetro coincida con el del clip original. Asimismo, determine la profundidad de bits. Los íconos situados en la parte inferior de la ventana indican el tamaño actual del contenido y el que tendrá el archivo DPX una vez que el material haya sido transcodificado. 8 Haga clic en Iniciar. Todos los clips en la línea de tiempo se convierten en archivos DPX que incluyen los datos identificatorios de la cinta. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. SUGERENCIA: Los archivos Cintel RAW pueden renderizarse en formato DPX, incluso con los datos identificatorios correspondientes. Para ello, basta exportarlos en dicho formato desde el módulo Entrega de DaVinci Resolve. Asegúrese de seleccionar la opción Clips individuales en los ajustes de renderización para exportar cada archivo por separado. Mantenimiento A fin de garantizar una calidad de digitalización óptima, es importante mantener el escáner limpio y sin polvo. Para ello, basta con limpiar con asiduidad los rodillos para la transferencia de partículas y las restantes superficies de contacto del equipo mediante un soplador. Limpieza de los rodillos Los rodillos deben limpiarse cada vez que se digitaliza una cinta. Para ello, quite la junta tórica situada en el extremo del eje y tire del rodillo. Aplíqueles una solución de agua tibia con detergente líquido y déjelos secar. No es recomendable utilizar toallas ni secadores, ya que esto podría provocar que se depositen nuevas partículas en los rodillos o que se deformen por causa del calor. Una vez que los rodillos estén secos, instálelos nuevamente en el escáner. No olvide colocar la junta tórica. Si resulta difícil retirar o colocar los rodillos, aplique una ligera capa de grasa de silicona a la parte interior de las juntas. Esto las mantendrá lubricadas y facilitará la extracción de los rodillos para limpiarlos. Mantenimiento 448 Para limpiar un rodillo, quite la junta tórica situada en el extremo del eje y tire del mismo. NOTA: Si nota que los rodillos han perdido adherencia, incluso luego de lavarlos, o que resulta difícil quitarlos y colocarlos debido a un desgaste normal por el uso prolongado de los mismos, puede adquirir repuestos en el sitio web de Blackmagic Design: www.blackmagicdesign.com/es Limpieza de los cabrestantes Limpie los cabrestantes siempre que lo necesiten con un poco de agua y un paño hecho de tejido con tratamiento antipelusa. Deje que se sequen al aire. No se recomienda emplear ningún tipo de disolvente para limpiar los cabrestantes. Limpieza del polvo Es preciso quitar el polvo del escáner a diario. Para ello, basta con emplear un soplador a fin de eliminar las partículas que se depositan en la ventanilla, las ruedas dentadas o cabrestantes y cualquier otra superficie de contacto del equipo. Al realizar este procedimiento, es recomendable extraer la ventanilla. Al limpiar el dispositivo, preste especial atención a la pequeña porción plástica de la ventanilla. La acumulación de polvo en esta zona puede afectar la función de estabilización, por lo cual recomendamos pasarle un paño húmedo de vez en cuando. Preste especial atención a la pieza plástica de la ventanilla al limpiar el dispositivo. Mantenimiento 449 En ocasiones, es necesario limpiar la lente situada sobre la fuente de luz del escáner. Para ello, utilice un paño limpio y una pequeña cantidad de alcohol isopropílico. Es posible adquirir sopladores y alcohol isopropílico en cualquier tienda de productos electrónicos. Limpieza del lector El lector contiene un rodillo de goma que se utiliza al colocar la cinta a través de la parte superior del mismo. Este debe limpiarse periódicamente con un paño húmedo. Para ello, simplemente quite la cinta, presione el paño contra el rodillo y gire el mando de limpieza para eliminar el polvo acumulado. Para limpiar el lector, presione un paño húmedo contra la superficie del rodillo y gire el mando correspondiente. Recomendamos utilizar únicamente agua para limpiar los rodillos y cabezales del lector, puesto que otros productos tales como alcohol o xileno podrían dañar sus componentes. Mantenimiento 450 Limpieza de los cabezales En ocasiones, es preciso limpiar los cabezales del lector. Para ello, quite la cubierta superior aflojando los cuatro tornillos M3 con una llave Allen de 2.5 mm. Retírela para acceder a los cabezales. Humedezca un hisopo en agua, escúrralo y páselo con cuidado sobre la superficie del cabezal magnético para quitar el polvo. Déjelo secar durante algunos minutos antes de colocar la cubierta nuevamente. Recomendamos utilizar únicamente agua para limpiar los rodillos y cabezales del lector, puesto que otros productos tales como alcohol o xileno podrían dañar sus componentes. Controles para la reducción de ruido NOTA: El cabezal magnético ya está desmagnetizado, por lo cual no es necesario realizar ningún procedimiento adicional. Repuestos para el escáner Los repuestos para los componentes principales del escáner Cintel se encuentran disponibles en cualquier distribuidor de productos Blackmagic. El mantenimiento del equipo puede realizarse de forma intuitiva y no presenta dificultad alguna. De ser necesario, puede obtener documentación adicional en la oficina de ventas más cercana. Mantenimiento 451 Proyectos en DaVinci Resolve La herramienta de clonación que ofrece DaVinci Resolve en el módulo Medios puede emplearse para crear respaldos del material digitalizado. Esto resulta de suma utilidad, ya que los archivos digitales son susceptibles de sufrir daños o presentar fallas. Sin embargo, contar con copias de seguridad previene la pérdida de las imágenes. Una vez finalizado este paso, es posible agregar los clips al panel multimedia de DaVinci Resolve para editarlos, etalonarlos y aplicar retoques finales sin salir de la aplicación. SUGERENCIA: Los clips con alto rango dinámico se identifican mediante el ícono HDR en la parte inferior izquierda de la miniatura correspondiente. El escáner digitaliza las imágenes en formato RAW CRI con un rango dinámico amplio, por lo cual DaVinci Resolve brinda la posibilidad de ajustar las tomas para lograr cualquier tipo de apariencia deseada. El programa se utiliza en la mayoría de los grandes éxitos cinematográficos y ofrece mucho más que un simple sistema de edición no lineal, dado que cuenta con tecnología de avanzada que permite obtener imágenes de calidad extraordinaria. El usuario puede sacar provecho de esta funcionalidad para editar y etalonar los contenidos digitalizados. A continuación se proporciona información sobre cómo utilizar DaVinci Resolve con el material escaneado. El programa es revolucionario y contiene muchas más funciones de las que se aprecian en la interfaz a primera vista. Para obtener más información sobre el uso de DaVinci Resolve, consulte el manual de instrucciones en incluido con el programa. Asimismo, es posible encontrar diversos recursos en Internet que muestran cómo utilizar las distintas herramientas de la aplicación. Organizador de proyectos Antes de importar los clips y comenzar a editar, es necesario configurar el proyecto mediante el organizador de proyectos. Este aparece inmediatamente al abrir DaVinci Resolve. Sin embargo, se puede acceder a él en cualquier momento haciendo clic en el ícono correspondiente, situado en la esquina inferior derecha de la interfaz, para abrir proyectos o crear otros nuevos. Para crear un nuevo proyecto, haga clic en la opción Crear proyecto, en la parte inferior de la interfaz, y escriba el nombre del mismo. Haga clic en Crear. Con el módulo Montaje, es posible comenzar a editar el proyecto inmediatamente. Proyectos en DaVinci Resolve 452 El Organizador de proyectos permite ver todos los proyectos del usuario. Consulte el manual de DaVinci Resolve, disponible en nuestro sitio web, para obtener más información al respecto. Edición con el módulo Montaje El módulo Montaje ofrece una dinámica de trabajo ágil que ofrece la oportunidad de editar, cortar y montar clips de manera rápida y eficiente. Dos líneas de tiempo activas permiten trabajar simultáneamente tanto en toda la edición como en un área en particular. Esto brinda la posibilidad de colocar clips en cualquier lugar en la línea de tiempo y, a continuación, realizar cambios específicos en el mismo espacio de trabajo. Gracias a esta dinámica de trabajo, podrá editar en un equipo informático portátil sin que sea necesario acercar, alejar o mover la línea de tiempo a medida que avanza, lo que supondrá un ahorro de tiempo significativo. Módulo Montaje Al abrir el módulo Montaje, se visualizan el panel multimedia, el visor y la línea de tiempo, lo que brinda un control absoluto sobre los cambios que se realizan. Distribución predeterminada del módulo Montaje, con los archivos del panel multimedia en el modo de vista en miniatura Proyectos en DaVinci Resolve 453 Consulte el apartado correspondiente en el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. Organización de archivos multimedia En la esquina superior izquierda de la interfaz hay cinco pestañas. Haga clic en ellas para acceder a las herramientas que necesitará a fin de editar. Por ejemplo, la primera pestaña es el Panel multimedia. El resto son opciones para sincronizar las bandejas y organizar transiciones, títulos y efectos, respectivamente. Panel multimedia: Aquí se encuentran todos los clips, las carpetas y los archivos importados mediante el módulo Medios. Asimismo, es posible importar los archivos directamente desde el módulo Montaje, a fin de evitar tener que alternar entre ambos. Bandeja de sincronización: Esta opción sincroniza automáticamente todos los clips de acuerdo con el código de tiempo, la fecha y la hora, lo que permite seleccionar ángulos de todas las cámaras en un proyecto multicámara. Transiciones: Esta pestaña permite acceder a todas las transiciones audiovisuales que es posible utilizar en el proceso de edición. Estas incluyen opciones comunes, tales como fundidos encadenados y cortinillas. Títulos: Esta opción permite seleccionar el tipo de título, por ejemplo, un texto estándar con desplazamiento o situado en el tercio inferior de la imagen. Asimismo, se ofrecen distintas plantillas de efectos Fusion, a fin de emplear títulos animados y dinámicos, que a su vez pueden personalizarse desde el módulo Fusion en DaVinci Resolve. Efectos: Esta opción brinda acceso a distintos filtros y efectos, con el propósito de añadir dinamismo a la edición, por ejemplo, mediante efectos personalizables de desenfoque o brillo. Es posible escoger entre una gran variedad de efectos extraordinarios, y es muy sencillo encontrarlos gracias a la herramienta de búsqueda. SUGERENCIA: Utilice la herramienta de búsqueda, situada cerca de los íconos de organización de archivos, a fin de encontrar lo que necesita. Por ejemplo, con la pestaña de transiciones seleccionada, escriba «disolvencia» en la barra para ver únicamente este tipo de transiciones y facilitar su búsqueda. Modos de vista En la esquina superior izquierda del visor hay botones para los distintos modos de vista. Botones para modos de vista Estos botones permiten seleccionar el modo de vista. Las opciones disponibles son: Clip original, Modo de cinta y Línea de tiempo. Estas ofrecen un control absoluto al elegir clips para editarlos, por lo que recomendamos tomarse un momento para aprender sobre ellas. Proyectos en DaVinci Resolve 454 Clip original Este modo permite ver un solo clip del panel multimedia y marcar puntos de entrada y salida a lo largo de toda la línea de tiempo. Esto ofrece un mayor control. Para seleccionar un clip, basta con hacer doble clic sobre él en el panel multimedia o arrastrarlo al visor. Modo de cinta Esta opción permite ver todos los clips del panel multimedia, por lo que resulta muy útil cuando es preciso buscar rápidamente un evento en particular entre todos los archivos. Al desplazar el cabezal de reproducción sobre los clips, las miniaturas correspondientes se seleccionan automáticamente en el panel multimedia. Es decir, al encontrar el clip que se desea editar, es posible cambiar al modo Clip original para que se muestre en el visor automáticamente. El modo de cinta ofrece las ventajas del proceso de edición no lineal, permitiendo al usuario realizar cambios, encontrar tomas de manera rápida y probar nuevas ideas sin perder el hilo de la historia. Línea de tiempo Esta opción permite ver la línea de tiempo en la que se está editando, lo cual brinda la posibilidad de reproducir el proyecto y optimizar los cambios. Importar clips al panel multimedia A continuación, es posible comenzar a importar archivos al proyecto desde el panel multimedia en el módulo Montaje mediante las herramientas situadas en la parte superior de la interfaz. Seleccione una de las opciones para agregar archivos al proyecto. Importar archivos multimedia Esta opción permite importar archivos individuales desde la ubicación en la que se encuentran almacenados. Importar carpetas Esta opción permite importar carpetas desde la unidad en la que se encuentran almacenadas. Al hacerlo, DaVinci Resolve mantendrá la estructura de los archivos y tratará cada carpeta como una bandeja individual, brindando así la posibilidad de alternar entre ellas para encontrar las imágenes y los archivos deseados. Para importar archivos: 1 Haga clic sobre el ícono para importar archivos o carpetas. 2 Acceda a la unidad de almacenamiento en la que se encuentra el material que desea importar. 3 Seleccione el archivo o la carpeta y haga clic en Abrir. Una vez añadido el material, es un buen momento para guardar los cambios efectuados en el proyecto. En este sentido, DaVinci Resolve ofrece una opción de guardado automático que se activa después de haber guardado los cambios de forma manual por primera vez. Esto disminuye el riesgo de perder el trabajo realizado. Consulte el apartado correspondiente en el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. Proyectos en DaVinci Resolve 455 Agregar clips a la línea de tiempo Ahora que ya está familiarizado con las opciones de organización de archivos multimedia y los modos de visualización, puede abrir el panel multimedia para comenzar a agregar rápidamente clips a la línea de tiempo. Líneas de tiempo del módulo Montaje La línea de tiempo es el área de trabajo en la que se pueden agregar clips a distintas pistas, cambiarlos de lugar y recortarlos. Las pistas brindan la posibilidad de colocar los clips en diferentes capas, lo que ofrece una mayor flexibilidad para probar distintos cambios y crear transiciones y efectos. Por ejemplo, es posible editar un clip en una capa sin que los cambios realizados en este afecten a los situados en las capas inferiores. Existen distintos modos de agregar clips a la línea de tiempo, por ejemplo, mediante las funciones Inserción inteligente, Agregar clips o Superponer. Agregar clips Al seleccionar tomas y realizar el montaje, es probable que estas se agreguen a la línea de tiempo sucesivamente. La herramienta Agregar clips es ideal para esto, ya que facilita el proceso de edición. Haga clic en el ícono correspondiente para agregar otros clips al final del último. Para agregar clips: 1 A continuación, haga doble clic en cualquier clip del panel multimedia para abrirlo en el visor de medios originales. 2 Con la herramienta de recorte, arrastre los puntos de entrada y salida para seleccionar la duración precisa de la toma. Asimismo, es posible presionar las teclas I (entrada) y O (salida) para marcar dichos puntos. Proyectos en DaVinci Resolve 456 A continuación, haga clic en el ícono Agregar clips, situado debajo del panel multimedia. El primer clip se situará al principio de la línea de tiempo. Repita los pasos 1 a 3 para continuar agregando clips automáticamente sin dejar espacios vacíos en la línea de tiempo. La función Agregar clips permite asegurarse de que no hay espacios vacíos en la línea de tiempo. SUGERENCIA: Cabe la posibilidad de agilizar aún más este proceso asignando una combinación de teclas a la función Agregar clips. Por ejemplo, asignarle la letra P es ideal para marcar puntos de entrada y salida, y agregar clips mediante el teclado. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. Editar clips en la línea de tiempo Una vez agregados los clips a la línea de tiempo, es posible cambiarlos de lugar o recortarlos. Para recortar un clip, sitúe el mouse al principio o final del mismo. Luego, haga clic y arrástrelo hacia la derecha o la izquierda, por ejemplo, para aumentar o disminuir su duración. Notará que, una vez realizado el recorte, los clips en la línea de tiempo se desplazarán según los ajustes llevados a cabo. De esta forma, el módulo Montaje permite ahorrar tiempo. Proyectos en DaVinci Resolve 457 Incluso es posible seleccionar el clip y moverlo a una nueva pista en la línea de tiempo, sin necesidad de ampliarla o reducirla. Esto ayuda a agilizar el proceso de edición porque no es necesario desplazarse por toda la línea de tiempo. Después de editar los clips en el módulo Montaje, es posible agregar un título. A continuación, se explica cómo hacerlo. Agregar títulos Hay distintas posibilidades para agregar un título a la línea de tiempo, todas ellas muy sencillas. Para ver los distintos tipos de títulos que se pueden emplear, haga clic en la pestaña Títulos, situada en la esquina superior izquierda de la interfaz. En la ventana de selección se mostrarán todos los generadores de títulos que se pueden emplear, desde tercios inferiores hasta opciones con movimiento u otras más tradicionales. Incluso es posible agregar títulos en Fusion con efectos animados personalizables. A continuación, se explica cómo hacerlo. Para añadir un título común: 1 Haga clic en la opción Texto y arrástrela a la línea de tiempo. No importa a cuál de ellas, aunque se recomienda hacerlo a la línea de tiempo detallada para lograr una mayor precisión. Se creará automáticamente una nueva pista para el título, y el cabezal se desplazará al principio de la misma. 2 Suelte el botón del mouse para que el título aparezca en la nueva pista. Ahora es posible cambiarlo de lugar o modificar su duración como si fuera un clip. 3 Para editar el título, haga clic en el nuevo clip y, a continuación, en el ícono de herramientas que aparecerá debajo del visor. Aparecerá una lista de herramientas que se pueden utilizar a fin de modificar el clip, por ejemplo, para transformarlo, recortarlo o ampliar la imagen. En esta ocasión, haga clic en Título. 4 A continuación, abra el inspector. En el inspector, escriba el título deseado y modifique sus ajustes, por ejemplo, el interletrado, el interlineado, el tipo de fuente o el color. Se ofrecen una gran variedad de opciones que permiten personalizar cualquier título. Recomendamos probarlas todas, a fin de ver como los distintos ajustes cambian su apariencia. Archivos Blackmagic RAW Los clips en formato Blackmagic RAW brindan una gran flexibilidad en la etapa de posproducción. Esto brinda la posibilidad ajustar el balance de blancos y la sensibilidad ISO con posterioridad a la grabación, como si se estuvieran cambiando los valores originales de la cámara. Asimismo, este códec conserva más información sobre las diferentes tonalidades en las luces y sombras, lo cual resulta útil cuando es necesario recuperar detalles, por ejemplo, en un cielo sobrexpuesto o en áreas oscuras de la imagen. Es recomendable grabar en formato Blackmagic RAW si se desea lograr la mejor calidad posible, o en tomas que presentan cambios abruptos entre las luces y las sombras, cuando es necesario ajustar el color de dichas regiones en la mayor medida posible. Gracias a la velocidad y el tamaño de los archivos Blackmagic RAW, no es necesario crear otros proxy, y la reproducción se realizará como con un clip de video estándar. Este apartado incluye información acerca de la dinámica de trabajo en DaVinci Resolve con Blackmagic RAW. Proyectos en DaVinci Resolve 458 SUGERENCIA: Es recomendable modificar los ajustes Blackmagic RAW de los clips en el módulo Color antes de comenzar a etalonarlos. Ajustes del clip para el formato Blackmagic RAW Cuando se importan archivos Blackmagic RAW por primera vez, DaVinci Resolve decodifica la información de la cámara incluida en estos utilizando los ajustes para el valor ISO, el balance de blancos y el tinte empleados durante la grabación. Una vez satisfecho con la apariencia, es posible comenzar inmediatamente con la edición. Una de las grandes ventajas del formato Blackmagic RAW es que no depende de dichos ajustes. Gracias a la variedad de opciones disponibles en esta etapa, con el trascurso del tiempo se puede desarrollar una dinámica de trabajo propia. Al experimentar con los ajustes de los clips, se tiene una idea de lo extraordinario y flexible que resulta este códec. En el panel Ajustes RAW, seleccione la opción Clip en el menú desplegable Modo para modificar los ajustes de clips Blackmagic RAW. Una vez que se ha seleccionado la opción de clip en el modo de decodificación para el formato Blackmagic RAW, es posible modificar todos los ajustes que estaban desactivados previamente. Esto permite lograr una apariencia más similar a un etalonaje inicial. Asimismo, es un método particularmente excepcional al combinarlo con el uso de las representaciones gráficas, las cuales ayudan a neutralizar y balancear los clips, a fin de aplicarles una estética determinada. A continuación, se brinda información sobre el clip y los controles para la curva de respuesta tonal: ISO Es posible aumentar o disminuir el valor ISO, lo cual resulta útil al optimizar un clip indicando un punto de partida más claro u oscuro. Recuperación de luces Marque esta casilla para recuperar los detalles de las luces en los canales con pérdida de información empleando otros completos. Temperatura Esta opción permite añadir más calidez o frialdad a la imagen para neutralizar su balance cromático. Tinte Al ajustar esta opción, se añaden tonos verdes o magentas a la imagen, a fin de lograr un mejor balance cromático. Exposición Permite ajustar el brillo general de la imagen. Proyectos en DaVinci Resolve 459 Saturación El valor predeterminado para este parámetro es 1 y se puede ajustar entre -1 y 4. Contraste El valor predeterminado para este parámetro es 1.0. Mueva el control hacia la izquierda para disminuirlo (mínimo 0) o a la derecha para aumentarlo (máximo 2). Tonos intermedios En el modo Film, el valor predeterminado para los tonos grises intermedios es de 0.38 o 38.4 %. Mueva el control hacia la izquierda para disminuirlo o hacia la derecha para aumentarlo a 100. Una vez ajustado el contraste, es posible modificar la atenuación de las luces y las sombras. Reducción de luces Mueva el control hacia la izquierda a fin de disminuir el valor a 0, o hacia la derecha para incrementarlo a 2. El valor predeterminado es 1. Reducción de sombras Mueva el control hacia la izquierda a fin de disminuir el valor a 0, o hacia la derecha para incrementarlo a 2. Nivel de blancos Ajuste el punto blanco de la curva de respuesta tonal moviendo el control desde el valor más alto (2) hasta el más bajo (0). El valor predeterminado es 1. Nivel de negros Eleve el punto negro de la curva de respuesta tonal personalizada moviendo el control hacia la derecha desde el valor más bajo (-1) hasta el máximo (1). El valor predeterminado es 0. Usar nivel de negros en modo Video Marque la casilla para ajustar este parámetro. Exportar fotograma Al seleccionar esta opción, es posible exportar un fotograma de un clip en formato Blackmagic RAW. Actualizar Sidecar Haga clic en este botón para actualizar el archivo .sidecar Blackmagic RAW del clip seleccionado. Cualquier modificación realizada en los clips Blackmagic RAW se reflejará en los ajustes Gamma, cuyo nombre cambiará a Blackmagic Design Custom. Si desea regresar a una de las opciones disponibles por defecto, basta con seleccionarla en el menú desplegable. Proyectos en DaVinci Resolve 460 SUGERENCIA: Los controles Gamma se encuentran desactivados para el material grabado en modo Video, aunque no se pierden datos del formato Blackmagic RAW. Basta con seleccionar la opción Blackmagic Design Film o Blackmagic Design Extended Video en el menú desplegable a fin de realizar ajustes. Guardar cambios en Blackmagic RAW 1 Ajuste los controles de los tonos intermedios en el clip Blackmagic RAW. 2 Haga clic en el botón Actualizar .sidecar. Se creará un archivo .sidecar en la misma carpeta del archivo .braw. Cuando otro usuario importe el material en formato Blackmagic RAW, DaVinci Resolve reconocerá automáticamente los archivos . sidecar. Si se realizan ajustes adicionales, haga clic en este botón nuevamente. SUGERENCIA: Para eliminar el archivo .sidecar, basta con borrarlo de la carpeta en la unidad de almacenamiento. Ajustes del proyecto para Blackmagic RAW Cuando es preciso cambiar valores que afectan a todos los clips, tal como el balance de blancos o la sensibilidad ISO, es posible configurar el programa para que estos utilicen los ajustes RAW del proyecto y luego realizar las modificaciones necesarias a dichos parámetros. Para configurar los ajustes Blackmagic RAW del proyecto: 1 Abra el menú Archivo y seleccione Configuración del proyecto. 2 En el panel Ajustes RAW, hay un menú desplegable junto a la opción Perfil RAW. Haga clic en la flecha y seleccione Blackmagic RAW en la lista. 3 Seleccione la opción Proyecto en el menú desplegable Modo. 4 Seleccione la opción Personalizado para el ajuste Balance de blancos. 5 Seleccione la opción Blackmagic Design Custom en el menú desplegable Gamma. Seleccione Blackmagic Design para el espacio cromático. La opción Blackmagic Design Film en el menú Gamma se selecciona automáticamente. 6 Seleccione la resolución correspondiente en el menú Decodificación. Una menor resolución facilitará la reproducción en sistemas con recursos limitados. Asimismo, es posible aumentar este valor nuevamente antes de la entrega para obtener una mejor calidad. A continuación, se pueden configurar los ajustes de la cámara para los clips, por ejemplo, la saturación, el contraste y los tonos intermedios. Esto afectará a todos los clips en el proyecto que se han configurado con la opción Proyecto en el menú Modo. Etalonar los clips en el módulo Color Una vez que los clips se encuentran en la línea de tiempo y se han agregado los títulos, es posible etalonarlos mediante el módulo Color, cuyas herramientas avanzadas permiten definir el estilo general del proyecto. Para este ejemplo, un buen punto de partida es neutralizar los clips a fin de luzcan consistentes. Por otro lado, es posible regresar a los módulos Montaje o Edición en cualquier momento, en caso de que sea necesario hacer cambios. El módulo Color brinda la posibilidad de ajustar el estilo del material grabado y, de alguna manera, el etalonaje es un arte en sí, puesto que la corrección cromática añade emoción a las imágenes. Es una etapa realmente creativa de la dinámica de trabajo y muy satisfactoria cuando se tienen las Proyectos en DaVinci Resolve 461 habilidades para poder dar vida a los proyectos. Este es normalmente el primer paso y se denomina «correcciones primarias» o «ajustes primarios». Una vez hecho esto, es el turno de las correcciones secundarias, mediante las que se pueden realizar ajustes extremadamente precisos de objetos específicos en las imágenes. Esta parte es muy divertida, y la razón por la que en general se realiza en un segundo paso es porque de este modo el proceso es más eficiente, obteniendo así mejores resultados. Para comenzar, haga clic en el módulo Color a fin de acceder a las opciones de etalonaje. Podrá ver los ajustes RAW de la cámara, los círculos cromáticos, el panel de curvas y las herramientas para correcciones generales, así como los paneles de nodos y vista previa. No se sienta abrumado por la enorme cantidad de funciones que aparecen en la interfaz. Estas han sido diseñadas para ayudarle a lograr que las imágenes tengan una apariencia extraordinaria. Esta sección introductoria brinda información básica, pero para obtener pasos más detallados, consulte los apartados correspondientes. El manual de DaVinci Resolve incluye una descripción de las distintas herramientas y muestra cómo utilizarlas de manera sencilla. Aprenderá las mismas técnicas que los profesionales emplean en los mejores estudios de posproducción. En general, el primer paso en una corrección primaria es optimizar los niveles de las sombras, los tonos intermedios y las zonas luminosas en los clips. Esto se logra ajustando los parámetros Lift, Gamma y Gain. De este modo, se obtienen imágenes excepcionalmente nítidas y balanceadas que sirven como punto de partida para comenzar a crear la apariencia de la película. Asimismo, resulta muy útil guiarse por las representaciones gráficas. Representaciones gráficas La mayoría de los coloristas toman decisiones creativas sobre el color con base en la apariencia y la carga emotiva que desean transmitir, y luego emplean un monitor para lograr el resultado deseado. Observar objetos de uso cotidiano y analizar la interacción entre diferentes tipos de luz puede servir de inspiración para sacarle mayor provecho a las imágenes. La gráfica de componentes cromáticos permite ajustar con precisión las luces, los tonos intermedios y las sombras. De manera alternativa, es posible recurrir a las representaciones gráficas que ofrece DaVinci Resolve para etalonar el material grabado. Para acceder a las mismas, haga clic en el penúltimo botón de la barra de herramientas del panel. Es posible seleccionar entre cuatro tipos de representaciones: forma de onda, gráfica de componentes cromáticos, vectorscopio o histograma. Estos indicadores permiten monitorizar el balance tonal y comprobar los niveles de contraste para evitar oscurecer demasiado las sombras o perder detalles en las zonas más claras de la imagen. Asimismo, brindan la posibilidad de detectar cualquier dominante cromática. En forma predeterminada, el panel de círculos cromáticos muestra los controles Lift, Gamma y Gain como barras. Estos generalmente se emplean en las correcciones primarias y se asemejan a los controles que ofrecen otras aplicaciones para realizar ajustes cromáticos y de contraste. Proyectos en DaVinci Resolve 462 Los círculos cromáticos permiten controlar con precisión el balance de colores y tonos en los distintos clips. Para ajustar cada área tonal de forma similar, mueva el dial situado debajo de estos hacia la izquierda o la derecha A fin de lograr un control más preciso de cada color al utilizar el mouse, es posible reemplazar los círculos cromáticos por barras que permiten realizar ajustes en cada canal independientemente para las luces, los tonos intermedios y las sombras. Para ello, basta con seleccionar la opción Barras de ajustes primarios en el menú desplegable que aparece cerca de la esquina superior derecha del panel. Ajuste de sombras: Una vez seleccionado un clip en la línea de tiempo, haga clic en el dial situado debajo del primer círculo cromático. Muévalo hacia la derecha o la izquierda y preste atención a los cambios en la imagen. Podrá observar cómo aumenta y disminuye el brillo en las zonas oscuras. Ajuste este parámetro según el tono que mejor se adapte a los requerimientos del proyecto. Si disminuye demasiado este parámetro, perderá detalles en las sombras. En cualquier caso, puede utilizar la gráfica de componentes cromáticos para evitar este inconveniente. La posición ideal para las sombras en la representación de la señal es justo por encima de la línea inferior. Ajuste de luces: Haga clic en el dial situado debajo del segundo círculo cromático y muévalo hacia la derecha o la izquierda. Esto permite ajustar las zonas más claras de la imagen, que se muestran en la parte superior de la gráfica de componentes cromáticos. Para lograr un mayor brillo, las luces deben situarse justo por debajo de la línea superior de la gráfica. Si superan este límite, se perderán detalles. Ajuste de tonos intermedios: Haga clic en el dial situado debajo del tercer círculo cromático y muévalo hacia la derecha o la izquierda. A medida que aumenta la intensidad, notará que el brillo de la imagen se incrementa. Asimismo, podrá ver que la parte central de la onda cambia al realizar los ajustes. Esta franja representa los tonos intermedios del clip y su posición óptima generalmente se encuentra entre el 50 y 70 % en la representación gráfica correspondiente a la onda de la señal. No obstante, este valor puede ser subjetivo según la apariencia deseada y las condiciones de iluminación al grabar el clip. El panel de curvas también permite realizar correcciones primarias. Basta con hacer clic en los puntos de control de las líneas diagonales en las gráficas y moverlos hacia arriba o abajo para modificar el contraste general de los canales cromáticos en diferentes áreas tonales de la imagen. Es importante ajustar los puntos situados en el tercio superior, medio e inferior de la curva. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información Proyectos en DaVinci Resolve 463 El panel Curvas permite realizar correcciones primarias o realzar áreas específicas de la imagen mediante Power Windows. Correcciones secundarias Para modificar una parte específica de una imagen, es preciso aplicar correcciones secundarias. Los ajustes realizados hasta el momento mediante los círculos cromáticos y sus respectivos controles afectan a la totalidad de la imagen y se denominan correcciones primarias. Sin embargo, las correcciones secundarias son ideales para llevar a cabo cambios en zonas específicas, por ejemplo, a fin de realzar el color del césped o del cielo en una escena. Estas brindan la posibilidad de seleccionar una parte de la imagen y modificarla sin afectar al resto. A su vez, la estructura nodal facilita el agrupamiento de varias correcciones con el objetivo de continuar ajustando zonas específicas hasta lograr el resultado deseado. Incluso es posible emplear tanto Power Windows como la función de seguimiento para aplicar cambios a objetos en movimiento. Ajuste de colores específicos Con frecuencia, es preciso realzar un elemento en particular dentro de la imagen, por ejemplo, el césped al borde de una carretera o el color azul del cielo, o podría ser necesario modificar la tonalidad de un objeto específico para captar la atención del espectador. La herramienta Colores específicos permite cumplir con este cometido de manera sencilla. La herramienta Colores específicos facilita el realce de ciertas zonas de la imagen y permite intensificar el contraste o dirigir la atención del espectador hacia determinados elementos. Para ajustar un color específico: 1 Añada un nodo en serie. 2 Abra el panel Colores específicos y compruebe que el selector esté activado. 3 Haga clic sobre el color que desea modificar. 4 Por lo general, deberá realizar algunos ajustes para atenuar los bordes del área seleccionada y limitarla únicamente al color deseado. Haga clic en la opción Destacar situada arriba del visor para ver la sección demarcada. 5 Mueva el control Ancho de los matices para ampliar o reducir el área seleccionada. Ajuste los controles Mínimo, Máximo y Atenuar para ver las distintas maneras en las que es posible mejorar el área seleccionada. A continuación, es posible modificar el color elegido mediante los círculos cromáticos o el panel de curvas. Proyectos en DaVinci Resolve 464 En algunos casos, los cambios podrían extenderse a ciertas zonas de la imagen que no se desean afectar. Para solucionar este inconveniente, se crea una Power Window a fin de aislar dichas partes. Basta con indicar sus dimensiones de manera que solo incluya el área cromática requerida. Si la región seleccionada se mueve en la imagen, es posible utilizar la función de seguimiento del programa para que los cambios se mantengan sin importar su posición. Creación de Power Windows Esta es una herramienta de etalonaje sumamente útil que permite aislar zonas específicas de la imagen. Dichas regiones pueden ser móviles o estáticas, ya que también es posible seguir el movimiento de la cámara y los objetos. Las Power Windows permiten aislar zonas de la imagen que no deben verse afectadas por los ajustes realizados mediante la función Colores específicos (HSL). Por ejemplo, es posible trazar un contorno alrededor de una persona para realizar cambios en el color y el contraste solamente en dicha parte de la imagen, sin afectar las zonas adyacentes. Este tipo de ajustes pueden servir para dirigir la atención del espectador hacia regiones específicas. Para agregar una Power Window: 1 Añada un nodo en serie. 2 Abra el panel Power Windows y seleccione una forma de las formas disponibles. Esta se verá en el nodo. 3 Para ajustar el tamaño, haga clic sobre los puntos azules y arrástrelos según sea necesario. Los puntos rojos permiten atenuar los bordes. Para ajustar la posición de la ventana, haga clic en el punto central y muévala hacia la parte de la imagen que desea aislar. También es posible girarla mediante el punto unido al centro. Ahora puede ajustar el color únicamente en el área seleccionada. La herramienta Power Windows permite llevar a cabo correcciones secundarias en partes específicas de una imagen. Proyectos en DaVinci Resolve 465 Seguimiento de Power Windows Es posible que la cámara, el objeto o el área seleccionada dentro de una imagen esté en movimiento. Por consiguiente, es preciso utilizar la función de seguimiento que ofrece DaVinci Resolve para garantizar que la viñeta permanezca vinculada al elemento delimitado. Esta herramienta analiza la inclinación y el desplazamiento horizontal o vertical de la cámara o del objeto en la imagen para sincronizar la viñeta con el movimiento. Si no se activa esta función, cabe la posibilidad de que las correcciones realizadas se separen del elemento al que se aplicaron, distrayendo al espectador. Es posible seguir ciertos objetos o partes de la imagen para las correcciones realizadas permanezcan vinculadas a estos. Para realizar el seguimiento de una Power Window: 1 Añada un nodo en serie y luego, una Power Window. 2 Al comienzo del clip, ajuste la posición y el tamaño de la viñeta para destacar únicamente el objeto deseado o una zona particular de la imagen. 3 Abra el panel Seguimiento. Marque las casillas Eje X, Eje Y, Zoom, Rotación o 3D según el patrón de movimiento. 4 Haga clic en la flecha de avance situada a la izquierda de las casillas de verificación. A continuación, aparecerán una serie de puntos en la imagen, y el programa reproducirá los fotogramas restantes para analizar el movimiento. Una vez configurada esta función, la viñeta seguirá la trayectoria del movimiento. En la mayoría de los casos, el seguimiento automático ofrece buenos resultados. Sin embargo, en escenas complejas, es posible que algún objeto se atraviese en el área seleccionada e interrumpa o afecte su funcionamiento. Este inconveniente puede resolverse mediante el editor de fotogramas clave. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto. Complementos Al realizar correcciones secundarias, también es posible agregar complementos OpenFX o ResolveFX para crear apariencias interesantes en el módulo Color o efectos y transiciones innovadoras en el módulo Edición. Los complementos ResolveFX están integrados en el programa, mientras que los complementos OpenFX pueden adquirirse o descargarse a través de distribuidores externos. Una vez instalado un conjunto de complementos, es posible acceder a ellos desde el módulo Color, abriendo el panel OpenFX a la derecha del editor de nodos. Basta con crear un nodo en serie y luego arrastrar el complemento hacia el mismo. Modifique los parámetros en el panel adyacente si el complemento brinda esta posibilidad. En el módulo Edición, es posible agregar transiciones, filtros y generadores de complementos a los clips abriendo el panel OpenFX en la biblioteca de efectos y arrastrando el elemento seleccionado al clip en la línea de tiempo, según los requisitos del complemento. Proyectos en DaVinci Resolve 466 Los complementos OFX son una herramienta rápida y sencilla para crear apariencias interesantes e innovadoras. Mezcla de audio Mezcla de audio en el módulo Edición Una vez editado y etalonado el proyecto, es posible comenzar a mezclar el sonido. En este sentido, DaVinci Resolve cuenta con un excelente conjunto de funciones para editar, mezclar y masterizar el audio de un proyecto directamente desde el módulo Edición. Conviene subrayar que el módulo Fairlight ofrece un entorno completo de posproducción de audio para proyectos que requieren herramientas más avanzadas. Consulte el siguiente apartado si ya está familiarizado con el módulo Edición y desea saber más sobre dichas prestaciones. Agregar pistas de audio Desde el módulo Edición, es posible agregar fácilmente pistas de audio para crear una mezcla compleja con música y efectos sonoros. Esto puede resultar útil a la hora de separar los elementos del audio en pistas individuales, tales como voz, música y efectos. Para añadir una pista de audio en el módulo Edición Haga clic con el botón derecho junto al nombre de cualquier pista de audio en la línea de tiempo, seleccione Agregar pista y elija una de las opciones disponibles. De esta forma, se añadirá una pista al final de la lista. Asimismo, es posible agregar pistas en un punto específico. Para ello, elija la opción Agregar pista y seleccione el lugar deseado. La nueva pista de audio aparecerá en la línea de tiempo. SUGERENCIA: Para cambiar el tipo de pista una vez creada, haga clic con el botón derecho junto a su nombre, seleccione Cambiar tipo de pista y elija una de las opciones disponibles, por ejemplo, estéreo, mono o 5.1. Ajuste del volumen en la línea de tiempo Cada clip de audio en la línea de tiempo incluye un control de volumen superpuesto que permite ajustar su intensidad arrastrando el puntero hacia arriba o abajo. Este corresponde al parámetro Volumen del inspector. Proyectos en DaVinci Resolve 467 Arrastre el control para ajustar el volumen del clip. Conviene subrayar que el módulo Fairlight ofrece un entorno completo de posproducción de audio para proyectos que requieren herramientas más avanzadas. El módulo Fairlight Este módulo de DaVinci Resolve brinda la posibilidad de ajustar el audio. En una sola pantalla, ofrece una vista optimizada de las pistas de audio y controles de monitorización personalizados que permiten evaluar y ajustar la intensidad del audio con el objetivo de crear una mezcla armoniosa. Este módulo presenta una amplia variedad de funciones que le ayudarán a conseguir una calidad excepcional en materia de sonido. Esta guía solo proporciona un resumen básico de las funciones. Consulte el manual de DaVinci Resolve para obtener más información al respecto, ya que es más específico y proporciona detalles sobre cada una de ellas. Además, describe cómo hacer uso de estas herramientas en simples pasos. Línea de tiempo del audio Encabezado de la pista: En la parte izquierda de cada pista hay un encabezado que muestra su número, nombre y color, así como los canales de audio y los valores para el atenuador y los vúmetros. Además, presenta distintos controles para bloquear y desbloquear pistas, aislarlas o silenciarlas. Estos facilitan la organización de las pistas y su visualización individual. Proyectos en DaVinci Resolve 468 Pistas: En el módulo Fairlight, cada pista está dividida en bandas para cada canal individual que permiten editarlos y mezclarlos. Por el contrario, en el módulo Edición se muestra un solo clip en la línea de tiempo. Esto brinda la posibilidad de editar archivos de audio con múltiples canales de manera más fácil, sin tener que gestionar una gran cantidad de pistas. En el encabezado de la pista A1, se puede apreciar que es monoaural, mientras que las dos bandas de la pista A2 indican que es estereofónica. ¿Qué es un bus? Básicamente, un bus es un canal al que se pueden asignar diversas pistas de audio desde la línea de tiempo, con el objetivo de mezclarlas en una sola señal y controlarlas de forma colectiva. Bus maestro: Cada proyecto nuevo incluye un bus principal que constituye la salida primaria y al cual se asignan todas las pistas de audio en forma predeterminada. Este las combina en una sola señal, a fin de poder modificar el volumen general de la mezcla luego de ajustar cada pista individualmente. Bus de submezcla: Los buses secundarios permiten combinar varias pistas de una misma categoría, por ejemplo, diálogo, música o efectos, con el objetivo de obtener una sola señal. A modo ilustrativo, si tenemos cinco pistas de diálogo, es posible asignarlas a un mismo bus para ajustar el volumen general de la voz mediante un solo conjunto de controles. Esta mezcla puede renderizarse individualmente o añadirse al bus maestro. Herramientas de mezcla Cada una de las pistas en la línea de tiempo corresponden a un canal individual en la interfaz del programa. Por defecto, en la parte derecha aparece un solo canal, denominado M1, que representa el bus maestro. Asimismo, se muestran canales adicionales con diversos mandos para cada uno de los buses creados. Los controles gráficos permiten asignar pistas a los canales de salida y ajustar el ecualizador, la dinámica o el volumen, así como grabar procesos automáticos, distribuir el sonido envolvente o aislar y silenciar pistas. Proyectos en DaVinci Resolve 469 Interfaz para la mezcla de audio con los canales correspondientes a las pistas en la línea de tiempo Uso del ecualizador para mejorar el audio Una vez ajustada la intensidad del volumen en los clips del proyecto, es posible que aún sea necesario realizar ajustes más sutiles. Por ejemplo, el diálogo, la música y los efectos podrían tener la misma frecuencia dentro del espectro sonoro, provocando que el audio resulte ruidoso y poco claro. En estos casos, el ecualizador será de gran ayuda, dado que permite determinar qué partes del espectro ocupa cada pista. Por otra parte, brinda la posibilidad de eliminar elementos no deseados aislando o reduciendo el volumen en ciertas frecuencias que contienen murmullos, zumbidos o ruidos de fondo, o simplemente mejorar la calidad general del audio para que resulte más agradable al oído. DaVinci Resolve ofrece filtros de ecualización que pueden aplicarse a cada clip individualmente o a todas las pistas. Para cada clip, hay un ecualizador de cuatro bandas en el inspector, mientras que para las pistas se brinda un ecualizador paramétrico de seis bandas. Los controles gráficos y numéricos para aumentar o disminuir diferentes rangos de frecuencias y los distintos tipos de filtros permiten definir la forma de la curva de ecualización. El ecualizador de cuatro bandas puede aplicarse a cualquier clip en la línea de tiempo. Por su parte, las bandas externas permiten realizar ajustes para el realce de graves o agudos y utilizar filtros de paso alto o bajo. Un filtro de paso afecta a todas las frecuencias superiores o inferiores a una frecuencia determinada, eliminándolas por completo de la señal. Por ejemplo, un filtro de paso alto elimina las frecuencias bajas y mantiene las altas. Proyectos en DaVinci Resolve 470 Cualquier sonido por debajo de la frecuencia de corte se atenuará de forma gradual. Un filtro de realce es menos drástico y permite modificar el rango superior o inferior de la señal en general sin eliminar por completo dichas frecuencias. Este aumenta o disminuye la frecuencia de corte, así como aquellas superiores o inferiores, de manera uniforme, según el tipo de filtro empleado. Los controles intermedios brindan la posibilidad de realizar una amplia variedad de ajustes en la ecualización y ofrecen diversos tipos de filtros. Filtros resonantes: Estos filtros realzan o eliminan las frecuencias alrededor de un punto central de una curva de ecualización en forma de campana. Filtros de rechazo: Estos filtros afectan a un rango de frecuencias muy específico, por lo que resultan muy útiles, por ejemplo, para eliminar el zumbido provocado por la red de suministro eléctrico a 50 o 60 Hz. Filtros de realce de graves: Estos filtros realzan o atenúan todas las frecuencias inferiores a la frecuencia de corte. Filtros de realce de agudos: Estos filtros realzan o atenúan todas las frecuencias superiores a la frecuencia de corte. Para añadir un ecualizador a un clip: 1 Seleccione el clip en la línea de tiempo. 2 Haga clic en el inspector y luego en el botón Ecualizador de clip. Para añadir un ecualizador a una pista: 1 Haga doble clic sobre el área de ecualización de una de las pistas para abrir el ecualizador respectivo. 2 Seleccione el filtro en el menú desplegable para la banda que desea ajustar. El panel indica que el ecualizador se ha aplicado a la pista 1. Ecualizador paramétrico de 6 bandas que puede aplicarse a cada pista Una vez añadidos los ecualizadores, es posible ajustar cada banda. Nótese que los controles variarán según el filtro escogido. Proyectos en DaVinci Resolve 471 Para ajustar el ecualizador de un filtro de banda: 1 Seleccione el filtro en el menú desplegable para la banda que desea ajustar. 2 Ajuste la frecuencia para determinar el punto correspondiente en la curva de ecualización. 3 Ajuste la ganancia para realzar o atenuar las frecuencias que predominan en dicha banda. 4 Ajuste el factor Q para modificar el intervalo de las frecuencias afectadas. El botón para restablecer ajustes permite restaurar los valores predeterminados. El módulo Fairlight cuenta con una gran variedad de controles que brindan la posibilidad de mejorar la calidad de cada pista. Asimismo, permite añadir otras adicionales, organizar buses, agregar efectos y optimizar el audio en general. Masterización Ahora que el proyecto ya está editado y etalonado, y se han añadido los efectos visuales y la mezcla de audio, es el momento de compartirlo con otras personas. A tal fin, es posible usar la opción para exportarlo rápidamente o el menú de selección a fin de entregar el contenido de la línea de tiempo en un único archivo multimedia, escogiendo su formato de entre varias posibilidades, o usando las funciones adicionales del módulo Entrega. El material editado se puede renderizar en el módulo Entrega, que permite seleccionar diversos códecs y formatos. Exportación rápida En el menú Archivo, seleccione la opción Exportación rápida a fin de emplear una de las opciones predeterminadas para exportar el proyecto desde cualquier módulo de DaVinci Resolve. Asimismo, es posible utilizar esta función para publicar el material directamente en una de las plataformas compatibles, como YouTube, Vimeo o Frame.io. Para utilizar la función de exportación rapida: 1 De manera alternativa, en los módulos Edición, Fusion o Color, marque puntos de entrada y salida en la línea de tiempo para seleccionar el intervalo que se desea exportar. En caso contrario, se exportará la línea de tiempo completa. 2 Seleccione la opción Archivo y a continuación Exportación rápida. Proyectos en DaVinci Resolve 472 3 Seleccione una de las opciones predeterminadas situadas en la fila superior de la ventana de diálogo y haga clic en Exportar. 4 Seleccione la ubicación en el directorio, escriba el nombre del archivo en la ventana de diálogo y haga clic en Guardar. Aparecerá una barra que indica cuánto demorará el proceso de exportación. Opciones de exportación rápida Módulo Entrega Este brinda la oportunidad de seleccionar los clips que desean exportar, así como el formato, el códec y la resolución. DaVinci Resolve permite utilizar diversos formatos, por ejemplo, QuickTime, AVI, MXF y DPX, empleando códecs tales como RGB/YUV sin compresión de 8 o 10 bits, ProRes, DNxHD y H.264, entre otros. Para exportar un clip: 1 Haga clic en el módulo Entrega. 2 Acceda al panel Ajustes de renderización, situado en la parte superior izquierda. A continuación, podrá escoger una de las configuraciones predeterminadas, tales como YouTube o Vimeo, o elegir sus propios ajustes mediante la opción Personalizado. Por ejemplo, seleccione YouTube, luego haga clic sobre la flecha que aparece al costado y finalmente elija la opción 1080p para el formato. La frecuencia de imagen coincidirá con la del proyecto. 3 Debajo de las opciones predeterminadas, verá el nombre del archivo final y su ubicación. Haga clic en Buscar y seleccione una carpeta para guardar el archivo exportado. A continuación, seleccione la opción Un clip en los ajustes de renderización. 4 Sobre la línea de tiempo, verá un menú desplegable con la opción Toda la línea de tiempo seleccionada. Esto significa que se renderizará todo su contenido. Sin embargo, también es posible seleccionar una parte de la secuencia. Para ello, basta con elegir la opción Intervalo y luego marcar los puntos de entrada y salida mediante las teclas I y O. 5 En la parte inferior del panel, haga clic en el botón Agregar a la cola de procesamiento. El material se agregará a la cola de procesamiento en la parte derecha del módulo. A continuación, haga clic en el botón Renderizar y supervise el progreso de la renderización en la lista de trabajos pendientes. Una vez finalizado el procedimiento, abra el archivo generado para ver el producto final. Proyectos en DaVinci Resolve 473 Ahora que ya cuenta con un conocimiento básico sobre cómo editar, etalonar, mezclar el audio y agregar efectos visuales, le recomendamos que pruebe distintas opciones en DaVinci Resolve. Consulte el manual del programa para obtener más información acerca de cada una de sus funciones. Disminución de la granulosidad mediante la herramienta de reducción de ruido Es posible emplear las herramientas para la reducción del ruido que ofrece DaVinci Resolve con el objetivo de disminuir la granulosidad en las imágenes escaneadas. Una forma efectiva de llevar a cabo este proceso es comenzar realizando pequeños ajustes a la reducción de ruido temporal, ya que esto podría ser suficiente para reducir la granulosidad de la película. De ser necesario, se pueden modificar los ajustes relativos a la reducción de ruido espacial hasta lograr la calidad deseada. Ajustes para reducir el ruido La herramienta de reducción del ruido puede resultar sumamente efectiva. Existen varias formas de optimizar los resultados, por ejemplo, ajustando la cantidad de fotogramas utilizados en la reducción de ruido temporal, o modificando los niveles de luminancia y crominancia independientemente para conservar la mayor cantidad de detalles posible en la imagen. Continúe leyendo este apartado para obtener información adicional al respecto. A continuación se brindan algunos parámetros recomendados para facilitar este procedimiento. SUGERENCIA: Estas imágenes muestran la configuración recomendada para reducir el ruido y la granulosidad. Ajustes para la reducción de ruido Las opciones para reducir el ruido en la imagen se encuentran en la ventana Efectos de movimiento del módulo Color. DaVinci ofrece herramientas para efectuar una reducción del ruido temporal o espacial que pueden emplearse en forma conjunta o individualmente. En el primer caso, se compara un fotograma con otros previos y posteriores, mientras que en el segundo se analiza cada fotograma de modo individual. En la mayoría de los casos, basta con realizar una reducción de ruido temporal para limpiar la imagen. La reducción de ruido espacial resulta útil para eliminar aún más la granulosidad. No obstante, debe aplicarse con cuidado, ya que su uso excesivo podría afectar la resolución de la imagen. En este apartado de proporcionan detalles sobre las distintas opciones y la forma de utilizarlas. Proyectos en DaVinci Resolve 474 Controles para la reducción de ruido temporal Estos controles analizan imágenes en varios fotogramas con el objetivo de separar el ruido de los detalles. Los ajustes del panel Estimación de movimiento permiten excluir objetos en movimiento a fin de prevenir artefactos no deseados. Utilice la reducción de ruido temporal para limpiar las zonas de la imagen que no incluyen elementos móviles. F otogramas: Esta opción se refiere a la cantidad de fotogramas que DaVinci utiliza para efectuar un promedio a fin de diferenciar los detalles del ruido en la imagen. Existen dos opciones disponibles: 0 y 5 fotogramas. En el primer caso, no se realiza un promedio. Los valores más altos conllevan un promedio más pormenorizado, pero requieren más capacidad de procesamiento. Asimismo, se obtiene un mejor análisis, aunque podrían ocurrir artefactos no deseados en las imágenes con objetos que se mueven a gran velocidad. Un valor de 1 puede proporcionar mejores resultados para este tipo de imágenes. Si es necesario emplear valores más altos pero se visualizan artefactos, es posible corregir este problema mediante la opción Límite de movimiento. Modo: Esta opción permite seleccionar el método que utiliza DaVinci Resolve para detectar el movimiento en la imagen. La opción predeterminada es Mayor velocidad, dado que requiere menos capacidad del procesador, aunque también es la menos precisa. Por otra parte, la opción Mejor calidad brinda la posibilidad de excluir el movimiento de manera más efectiva, pero emplea más recursos del procesador. La opción Ninguno permite desactivar la estimación de movimiento por completo, y como resultado la reducción de ruido temporal se aplica a toda la imagen. Rango de movimiento: Los ajustes Mínimo, Medio y Máximo permiten establecer la velocidad de movimiento que la función Estimación de movimiento debe excluir. La primera opción toma en cuenta objetos que se mueven lentamente, con un desenfoque de movimiento reducido o nulo, y permite que la reducción de ruido temporal afecte una mayor parte de la imagen según un umbral de movimiento determinado. La tercera opción toma en cuenta objetos que se mueven rápidamente y cuyo desenfoque de movimiento ocupa una mayor parte de la imagen, con lo cual la reducción de ruido temporal se aplicará a una zona menor de la misma según dicho umbral. Recomendamos seleccionar la opción que proporcione un término medio entre la reducción de ruido y la aparición de artefactos al ajustar este parámetro. Luminancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido temporal que se aplica al componente de luminancia de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde 0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Cabe destacar que un valor demasiado alto podría provocar la pérdida de algunos detalles en la imagen. Crominancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido temporal que se aplica al componente de crominancia de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde 0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Si este ajuste es demasiado alto, podrían perderse detalles cromáticos en la imagen, aunque es posible aumentar este parámetro en mayor medida que el valor de luminancia sin que aparezcan artefactos no deseados. Proyectos en DaVinci Resolve 475 Límites para los valores de luminancia y crominancia: Por lo general, estos parámetros están agrupados y se modifican conjuntamente. Sin embargo, es posible desagruparlos con el objetivo de establecer distintos valores para cada componente de la imagen, según el grado de ruido en cada componente. Movimiento: Esta opción permite definir valor que separa los pixeles en movimiento de aquellos estáticos. Al emplear la opción Estimación de movimiento, la reducción de ruido temporal no se aplica sobre las regiones de la imagen por encima de este límite, a fin de evitar la aparición de artefactos no deseados. Un valor menor permite omitir una mayor parte de la imagen al considerar los movimientos más sutiles. Por el contrario, los valores más altos aplican la reducción sobre un área mayor, ya que el grado de movimiento debe ser más significativo para excluir una determinada parte de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde 0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. El valor predeterminado es 10.7, que resulta adecuado en la mayoría de los casos. Nótese que al establecer un límite demasiado alto, podrían aparecer artefactos en las partes de la imagen en movimiento. Combinar: Esta opción permite realizar un fundido entre la imagen modificada y el original a medida que se aplica la reducción de ruido temporal. Asimismo, brinda la posibilidad de dividir fácilmente la diferencia al emplear la función de reducción en mayor grado. Controles para la reducción de ruido espacial Estos controles permiten atenuar las regiones con ruido de alta frecuencia en la imagen y a su vez conservar los detalles. Esta opción resulta efectiva cuando no es posible eliminar totalmente el ruido mediante la reducción temporal. La reducción de ruido espacial permite eliminar aún más la granulosidad en la imagen. Modo: Este menú desplegable disponible a partir de la versión 12.5 de DaVinci Resolve permite alternar entre dos algoritmos diferentes para la reducción de ruido espacial. La opción Mayor velocidad emplea el método disponible con anterioridad, que resulta efectivo para valores menores pero puede ocasionar artefactos al aplicarse con valores más altos. La opción Mejor calidad activa un algoritmo que genera mejores resultados, pero requiere una mayor capacidad de procesamiento durante la renderización de las imágenes. Dado que ambos métodos emplean los mismos controles, es posible alternar entre ellos para comparar el resultado final. Intensidad: Las opciones disponibles para este parámetro son Máxima, Media y Mínima. Esta última permite lograr un mejor rendimiento en tiempo real y obtener imágenes de buena calidad al utilizar valores luminancia y crominancia bajos. Sin embargo, es posible notar un grado mayor de atenuación de los bordes en las regiones con más detalles al emplear límites menores cuando se aplica la reducción de ruido. Proyectos en DaVinci Resolve 476 Al ajustar este parámetro de forma que se incremente paulatinamente, la calidad aumenta en las áreas de mayor detalle visual al utilizar valores altos para los componentes de luminancia y crominancia, aunque cabe destacar que el rendimiento disminuye. La opción Media proporciona una calidad adecuada para la mayoría de las imágenes al emplear valores intermedios para la reducción de ruido. Al igual que en otros casos, hay un término medio entre la calidad y la velocidad. Luminancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido que se aplica al componente de luminancia de la imagen. El rango es de 0 a 100, en donde 0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Cabe destacar que un valor demasiado alto podría provocar la pérdida de algunos detalles en la imagen. Crominancia: Esta opción permite determinar el grado de reducción de ruido que se aplica al componente de crominancia de la imagen, atenuando las regiones con ruido de alta frecuencia y conservando al mismo tiempo la nitidez de los bordes. El rango es de 0 a 100, en donde 0 corresponde a una reducción nula y 100 al valor máximo. Si este ajuste es demasiado alto, podrían perderse detalles cromáticos en la imagen, aunque es posible aumentar este parámetro en mayor medida que el valor de luminancia sin que aparezcan artefactos no deseados. Límites para los valores de luminancia y crominancia: Por lo general, estos parámetros están agrupados y se modifican conjuntamente. Sin embargo, es posible desagruparlos con el objetivo de establecer distintos valores para cada componente de la imagen. Por ejemplo, si una imagen luce demasiado atenuada con un determinado grado de reducción de ruido pero se aprecia un mayor moteado cromático, es posible reducir el valor para la luminancia, a fin de conservar los detalles, y al mismo tiempo aumentar el correspondiente a la crominancia para eliminar el ruido cromático. Combinar: Esta opción permite realizar un fundido entre la imagen afectada por la reducción de ruido espacial (0.0) y la original (100.0). Asimismo, brinda la posibilidad de dividir fácilmente la diferencia al aplicar dicha función en mayor grado. Procedimiento sugerido Recomendamos seguir el procedimiento descrito a continuación para reducir el ruido en la imagen sin perder demasiados detalles. Este solo constituye una guía inicial, ya que posteriormente cada usuario desarrollará el método que estime más conveniente. Cómo reducir el ruido en la imagen: 1 Active la opción Reducción de ruido temporal seleccionando un valor entre 1 y 5 en el menú emergente Cantidad de fotogramas. Nótese que un valor mayor incrementa el tiempo de renderización de este efecto y, dependiendo del material disponible, no necesariamente permite lograr un mejor resultado. 2 Seleccione las opciones correspondientes en los menús Tipo de movimiento y Rango de movimiento según la cantidad de movimiento en la imagen. Si existe un grado significativo de movimiento, seleccione las opciones Mejor calidad y Máxima. De lo contrario, será suficiente con utilizar parámetros menores. 3 Con los límites de luminancia y crominancia vinculados, aumente lentamente cualquiera de estos valores hasta que comience a notar una reducción del ruido en las áreas sin movimiento. A continuación, realice pequeños ajustes para determinar el grado máximo de reducción temporal que es posible aplicar sin generar artefactos o perder nitidez en los detalles que se desean conservar. 4 Si el ruido es mayor en el componente de crominancia que en la luminancia, es posible desactivar el vínculo entre ambos parámetros al alcanzar un nivel donde la reducción de ruido sea satisfactoria en la luminancia y continuar incrementando el límite de crominancia para intentar eliminar el moteado cromático en la imagen. Proyectos en DaVinci Resolve 477 5 Si no es posible lograr un equilibrio entre el grado máximo de reducción de ruido y la prevención de artefactos, aumente o disminuya el rango de movimiento a fin de omitir o incluir distintas partes de la imagen. Si el resultado aún no es satisfactorio, ajuste los parámetros Estimación de movimiento y Rango de movimiento. Cabe notar que la reducción de ruido temporal está orientada a reducir el ruido en las partes estáticas de la imagen. Cuando se logra reducir el ruido en dichas áreas evitando artefactos en las zonas con movimiento, es necesario aplicar una reducción de ruido espacial para tratar de eliminar una mayor cantidad de ruido en el resto de la imagen. Antes (izquierda) y después (derecha) de aplicar una reducción de ruido temporal El ruido disminuye en las zonas de la imagen sin movimiento, conservándose los detalles y un cierto grado de granulosidad. 6 Active la reducción de ruido espacial aumentando el límite de luminancia o crominancia hasta lograr el balance adecuado entre la reducción de ruido y la atenuación de la imagen. 7 Se recomienda escoger la opción Mejor calidad en el menú para la reducción de ruido espacial, ya que permite lograr mejores resultados. Sin embargo, esta requiere una mayor capacidad de procesamiento. Seleccione la opción Mayor velocidad para incrementar el rendimiento en tiempo real y compare los resultados. 8 Si el ruido es mayor en el componente de crominancia que en la luminancia, es posible desactivar el vínculo entre ambos parámetros al alcanzar un nivel donde la reducción de ruido sea satisfactoria en la luminancia y continuar incrementando el límite de crominancia para intentar eliminar el moteado cromático en la imagen. 9 Si fue necesario utilizar valores demasiado altos para los límites de luminancia y crominancia al aplicar una reducción de ruido espacial y hay detalles que lucen demasiado atenuados, seleccione un valor mayor en el menú desplegable Intensidad para conseguir un análisis más pormenorizado de la escena. Aunque de esta manera es posible lograr una mejor calidad visual, se requieren una mayor cantidad de recursos del procesador, y el rendimiento en tiempo real podría verse afectado si no se cuenta una unidad de procesamiento gráfico adecuada. 10 Si a pesar de utilizar la configuración más adecuada la imagen aún luce demasiado procesada, es posible aumentar el valor de la opción Combinar para comparar la imagen al aplicar la reducción de ruido aplicada con el material original. Proyectos en DaVinci Resolve 478 Eliminación automática de suciedad Este complemento se encuentra en la categoría ResolveFX – Restauración y emplea el flujo óptico para eliminar artefactos no deseados que duran uno o dos fotogramas y son provocados por el polvo, la suciedad, las marcas en la cinta y otros elementos. Este proceso se lleva a cabo manteniendo la consistencia de los detalles en el fotograma subyacente para lograr una gran calidad en la restauración de la imagen. Afortunadamente, a pesar de ser un complemento sofisticado, es bastante fácil de usar. Basta con arrastrarlo y soltarlo en una toma, y ajustar los parámetros para obtener los mejores resultados. Imagen original (izquierda) y restaurada con el complemento (derecha). NOTA: Cabe destacar que este complemento no ofrece tan buenos resultados si la cinta presenta rallas verticales en la misma posición durante varios fotogramas, y no permite eliminar la suciedad del objetivo reflejada en una toma. A continuación se describen los distintos ajustes del complemento. Controles principales Modo: Para ajustar el modo de estimación de movimiento, las opciones disponibles son Ninguno, Mayor velocidad, Normal y Mejor calidad. Estas permiten encontrar un equilibrio entre la calidad y la velocidad. Por otra parte, la opción Fotogramas cercanos brinda la posibilidad de determinar la cantidad de fotogramas que se comparan al detectar la suciedad. Al aumentar su número, el proceso demora más, pero se obtienen mejores resultados en la detección de artefactos. Reparación: Este control permite determinar la forma en que se reparan los artefactos encontrados. Al elegir valores más bajos, algunos elementos no deseados podrían permanecer en la imagen, mientras que, al seleccionar valores más altos, se elimina todo lo que se detecta. La casilla Mostrar máscara brinda la posibilidad de ver los artefactos detectados, a fin de ajustar la efectividad del filtro con mayor precisión. Controles precisos Límite de movimiento: Establece el valor al cual los pixeles en movimiento se consideran artefactos. Al elegir números más bajos, la detección de la suciedad podría ser menos efectiva, pero habrá menos artefactos de movimiento. Al seleccionar valores más altos, se elimina una mayor cantidad de suciedad, pero puede haber más artefactos en imágenes donde hay un movimiento de la cámara o de los objetos filmados. Ignorar bordes: Esta opción permite excluir los bordes de la película para que no se vean afectados por la suciedad o los artefactos eliminados. Al elegir valores más altos, se omite una mayor cantidad de bordes. Proyectos en DaVinci Resolve 479 Reducción de parpadeo DaVinci Resolve Studio ofrece efectos ResolveFX de restauración que cuentan con el complemento Reducción de parpadeo que facilita el ajuste de distintas exposiciones en clips a cámara rápida, de luces fluorescentes que parpadean, de cintas de archivo y, en algunos casos, de las barras que aparecen en la pantalla al grabar con diferentes velocidades de obturación. Estos filtros únicamente actúan sobre partes iluminadas de manera rápida y temporalmente inestable, por lo que es capaz de aplicarse solo en las áreas en las que ocurre el parpadeo, sin afectar al resto de la imagen. Como resultado, este complemento permite solucionar problemas que antes se consideraban imposible de arreglar. (Izquierda) Imagen original con parpadeo (Derecha) Imagen con complemento «Deflicker to Fluoro Light» (clip cortesía de Redline Films) Parámetros principales De manera predeterminada, la parte superior de este complemento muestra un solo control, que en muchos casos es el único necesario. Ajustes de la reducción de parpadeo: Las dos opciones en la parte superior, Cámara rápida y Luz fluorescente, son ajustes predeterminados que eliminan de manera efectiva dos categorías de artefactos parpadeantes. Si con ninguna de estas dos opciones obtiene el resultado esperado, una tercera (Aislar parpadeo) con opciones avanzadas estará disponible a fin de permitirle aislar las zonas con parpadeo y personalizar el complemento basándose en sus necesidades. Aislar parpadeo Estos ajustes solo aparecen al acceder a los controles avanzados que ofrece el complemento. Permiten escoger cómo detectar el movimiento en la escena a fin de tratar el parpadeo correctamente, de manera relativa al movimiento de los objetos y elementos en el fotograma que aparecen. Modo: Selecciona el método que DaVinci Resolve utiliza para analizar la imagen y detectar el movimiento. Las opciones, a pesar de su nombre, serán más efectivas o menos, dependiendo de cada caso individual. La opción Mayor velocidad necesita menos recursos del procesador, pero es menos precisa. Sin embargo, puede resultar beneficiosa en imágenes muy detalladas en las que la opción Mejor calidad podría no ser tan efectiva. La opción Mejor calidad es más precisa, pero emplea más recursos del procesador. Esta tratará de hacer coincidir más cantidad de detalles, lo que a veces puede causar problemas. La opción Ninguno permite desactivar las dos anteriores. Esta resulta efectiva y en ocasiones más rápida cuando no hay ningún tipo de movimiento en la escena. La opción predeterminada es Mejor calidad. Fotogramas a ambos lados: Permite especificar el número de fotogramas que se analizarán para determinar qué partes están en movimiento. Los valores alto no siempre son mejores y los ajustes dependerán de cada caso en particular. El ajuste predeterminado es 3. Reducción de parpadeo 480 Rango: Las opciones Corto, Medio y Grande permiten seleccionar la velocidad del movimiento en el fotograma. Vincular luminancia y crominancia: Brinda la posibilidad de escoger si se agrupan o no los umbrales de luminancia y crominancia. Luminancia: Permite determinar el umbral máximo a partir del cual los cambios en la luminancia no se considerarán parpadeo. El intervalo 0-100 representa que 0 no elimina el parpadeo en ningún área de la imagen, mientras que 100 lo aplica a todas. El ajuste predeterminado es 100. Crominancia: Permite determinar el umbral máximo a partir del cual los cambios en la crominancia no se considerarán parpadeo. El intervalo 0-100 representa que 0 no elimina el parpadeo en ningún área de la imagen, mientras que 100 lo aplica a todas. El ajuste predeterminado es 100. Límite de movimiento: Permite determinar el umbral máximo a partir del cual no se considerará el movimiento como parpadeo. Optimización de velocidad Al abrir estos ajustes, se ofrecen dos tipos de control: Movimiento con reducción de detalles: Esta casilla se encuentra seleccionada por defecto. Reduce la cantidad de detalles que se analizan para detectar el parpadeo. En muchos casos, no muestra diferencias visibles, pero aumenta la velocidad de procesamiento. Desactive esta opción si el clip que está procesando es muy detallado y está perdiendo muchos de ellos. Limitar área de análisis: Al activar esta casilla, se brindan opciones para limitar el parpadeo en un área especifica de la imagen. Esta opción resulta de gran utilidad bien cuando solo una parte de la imagen tiene parpadeo, por lo que concentrarse únicamente en la zona agiliza el proceso, o cuando parte de la imagen se ha ajustado demasiado y se debe tratar otra área de la misma. Restaurar detalles después de reducir el parpadeo Al abrir estos ajustes, se ofrecen dos tipos de control: Detalles por restablecer: Este control deslizante permite aislar rápidamente granulosidad, detalles y bordes nítidos a fin de preservarlos con exactitud, ya que no deberían verse afectados por la operación de eliminación de parpadeo. Mostrar detalles restablecidos: Al seleccionar esta casilla, se destacarán los bordes que detecta la opción anterior, a fin de facilitar el procedimiento. Salida Este menú desplegable brinda la posibilidad de escoger el resultado de la eliminación de parpadeo mediante opciones que permiten solucionar el problema del clip. Las opciones disponibles son las siguientes: Resultado de reducción de parpadeo: El resultado final, reparado. Esta es la opción predeterminada. Parpadeo detectado: Esta opción muestra una máscara que destaca las partes de la imagen en las que se ha detectado parpadeo, con el propósito de facilitar la evaluación de las áreas correctas. Sin embargo, la máscara puede ser muy sutil. Parpadeo aumentado: Esta opción muestra una versión exagerada de la máscara descrita anteriormente, a fin de facilitar aún más la monitorización del complemento de parpadeo. Reducción de parpadeo 481 Eliminación de polvo Este complemento se encuentra en la categoría ResolveFX – Restauración y ha sido diseñado para eliminar polvo, suciedad y otros artefactos e imperfecciones en los clips. Sin embargo, este proceso debe llevarse a cabo bajo la supervisión del usuario y solo si los resultados obtenidos con el complemento Eliminación automática de suciedad no son satisfactorios. Para ello, es preciso desplazar la cinta fotograma a fotograma y marcar recuadros en torno a las imperfecciones que se desean eliminar. Una vez que estas se delimitan, se eliminan de la mejor forma posible. Este complemento ofrece buenos resultados no solo con el polvo y la suciedad, sino también en grandes manchas, como se ilustra a continuación. Demarcación del área con imperfecciones (izquierda) y resultado obtenido al aplicar el complemento (derecha). El complemento Eliminación de polvo sustituye a la versión anterior, que solo funcionaba con algunos formatos y además generaba archivos nuevos. Este complemento es compatible con todos los formatos, no afecta demasiado a la imagen y no crea archivos adicionales. Además, solo cuenta con tres controles. Modo: Este ajuste permite seleccionar la forma en que se reparan las imperfecciones dentro del área seleccionada. Si no está satisfecho con los resultados logrados mediante el modo automático, puede deshacer los cambios y elegir uno diferente. ͽ Automático: Este es el método predeterminado. Al crear un recuadro, se analizan y se comparan los dos fotogramas anteriores y los dos posteriores a la imagen visualizada, y se utiliza el mejor de los cinco para eliminar la imperfección. Cabe señalar que se priorizan fotogramas anteriores y posteriores a la imagen, ya que esto evitará la aparición de granulosidad estática, pero solo si resultan adecuados. ͽ Fotograma previo/siguiente: Si se dibuja el recuadro de izquierda a derecha, se utiliza el fotograma siguiente para eliminar la imperfección. Al hacerlo en sentido inverso, se emplea el anterior. ͽ Fotograma previo -1/siguiente +1: Si se dibuja el recuadro de izquierda a derecha, se utilizan los dos fotogramas siguientes para eliminar la imperfección. Al hacerlo en sentido inverso, se emplean los dos anteriores. ͽ Relleno espacial: En caso de que los modos anteriores no brinden los resultados esperados, por ejemplo, cuando la imagen presenta desenfoque de movimiento, esta opción permite utilizar la información en torno a la imperfección para eliminarla. Mostrar áreas: Por defecto, esta casilla se encuentra desactivada. Al marcarla, se ven los recuadros dibujados para eliminar las imperfecciones. En este caso, es posible elegir áreas específicas manteniendo presionada la tecla Shift y haciendo clic sobre estas. Para seleccionar varias, presione la tecla Command y utilice el mouse para dibujar un recuadro que las incluya. Para eliminarlas, mantenga presionada la tecla Option y haga clic sobre las mismas. Restablecer fotograma: Elimina todos los recuadros en el fotograma visualizado para poder comenzar nuevamente. Reducción de parpadeo 482 Especificaciones 1055mm 360mm 880mm 2010mm Peso: 60 kg (132 lb) Dimensiones montado en una pared: 785 mm (altura) x 265 mm (profundidad) Características del escáner Tipos de cinta Resoluciones efectivas1 Reducción de polvo y marcas - Copias positivas, negativos, interpositivos, internegativos. 3840 x 2880 - Super 35 - Luz de fuente difusa - Rodillos de limpieza - Monocromáticas y a color. 3390 x 2465 - Anamórfica 35 Formatos - 35 mm: 2, 3 o 4 perforaciones - Super 35 mm: 2, 3 o 4 perforaciones - 16 mm, Super 16 mm Resolución nativa - 4096 x 3072 3390 x 2864 - Estándar 35 1903 x 1143 - Super 16 1581 x 1154 - Estándar 16 Audio Extracción a partir de la imagen digitalizada. Formatos HDMI HD (3840 x 2880) o HD U (1920 x 1080). Selección automática según la resolución del monitor conectado. Opciones de montaje - Escritorio - Pared Rango dinámico - Digitalización convencional: 12 pasos - Digitalización en HDR: Hasta dos pasos adicionales Características de desplazamiento Movimiento continuo Tolerancia para la Velocidad de funcionamiento: contracción de la cinta 1 a 30 f/s Desplazamiento: 1 a 100 f/s (35 mm), 1 a 200 f/s (16 mm) Aceleración 5 - 30 f/s Hasta 2% garantizada. Es posible lograr una mayor tolerancia si se Capacidad 2000 pies (35 mm) ejerce el debido cuidado. Especificaciones 483 Conexiones Salida de video HDMI 1 x HDMI 1.4 (4:2:2 de 10 bits) solo para vista previa. Interfaz de opciones XLR6 Interfaz informática2 - Thunderbolt® 3 para digitalizar audio e imágenes y actualizar el dispositivo. Carga mediante puerto USB-C (15 W a 5 V). - PCI Express x4 de segunda generación. Sincronización bifásica / código de tiempo3 -C C 4.5 V bifásica con acoplamiento -C ódigo de tiempo CC 1.5 V con acoplamiento Entrada de audio AES/EBU 1 canal con conversión de la frecuencia de muestreo mediante un conector XLR. -C ódigo de tiempo compatible con 24, 25 y 30 f/s. Entradas de audio analógico 2 canales para audio analógico balanceado profesional con conversión de la frecuencia de muestreo mediante conectores XLR con niveles de 10 dBV. Resolución de la imagen recortada solamente. El escáner solo dispone de un puerto Thunderbolt. 3 Escáner Cintel 2 (o posterior). 1 2 Requisitos energéticos Rango de voltaje Alimentación 90-240 V CA 200 W Condiciones ideales para la cinta Temperatura de funcionamiento Humedad relativa Máximo 65 % sin condensación 18 °C - 28 °C Sistemas operativos Mac, Windows y Linux. Especificaciones 484 Accesorios - L ector de audio y números KeyKode - Ventanilla HDR para cintas de 16 mm - Cables Blackmagic PCI Express - Ventanilla HDR para cintas de 35 mm - Rodillos de limpieza Lector de audio y números KeyKode Ecualización Grabación óptica SMPTE, Grabación magnética IEC Velocidades de lectura admitidas Todas las velocidades del escáner. Tipo de led Sonido óptico y KeyKode Deep RED Banda óptica 35 mm Ancho de banda Volumen de modulación completa 40 Hz - 16 kHz +-2 dB -18 dBFS Relación señal/ruido 4 Base transparente -65 dB Fluctuación y trémolo5 Volumen de los auriculares7 -18 dBu a 50 Ω < 0.15 % Conexión de audio Banda óptica 16 mm Ancho de banda XLR6 40 Hz – 7 kHz +-2 dB Relación señal/ruido4 Interfaz informática Puerto USB-C para actualizar el sistema operativo interno Velocidad de lectura de audio Base transparente -65 dB Fluctuación y trémolo5 Consumo energético 6 f/s – 125 % de la frecuencia de imagen de la película. < 0.3 % 10 W a 12 V CC Banda magnética Dimensiones Por ejemplo, para una frecuencia en cintas de 16 mm de 24 f/s, la velocidad de lectura con una perforación máxima es de 30 f/s, y para una Presión cinta de 16 mm, es de 12 f/s. 15 gramos Bandas ópticas compatibles Ancho de banda6 - Área variable   - Densidad variable 32 Hz – 14 kHz +-2 dB Relación señal/ruido4 Frecuencia de muestreo y profundidad de bits Fluctuación y trémolo5 156 mm (alto) x 92 mm (ancho) x 106 mm (profundidad) Peso: 1.35 kg -55 dB < 0.3 % 48 kHz y 24 bits PCM en archivos WAV S/R: La relación señal/ruido se mide sin ponderación. La fluctuación y el trémolo se miden con un factor de ponderación IEC 386. Aunque en teoría el ancho de una banda de sonido magnética es de 20-20 kHz, no existe material disponible para calcular este valor. 7 El propósito de la conexión para auriculares es supervisar la calidad del audio. 4 5 6 Especificaciones 485 Información sobre normativas y seguridad Eliminación de equipos eléctricos y electrónicos en la Unión Europea: Este símbolo indica que el dispositivo no debe desecharse junto con otros residuos domésticos. A tales efectos, debe entregarse a un centro de recolección para su posterior reciclaje. Esto ayuda a preservar los recursos naturales y garantiza que dicho procedimiento se realice protegiendo la salud y el medioambiente. Para obtener más información al respecto, comuníquese con el centro de reciclaje más cercano o el distribuidor donde adquirió el producto. Según las pruebas realizadas, este equipo cumple con los límites indicados para dispositivos digitales Clase A, en conformidad con la sección 15 de las normas establecidas por la Comisión Federal de Comunicaciones. Estos límites han sido implementados para ofrecer una protección razonable contra interferencias nocivas al manejar el dispositivo en un entorno comercial. Este equipo usa, genera y puede irradiar energía de radiofrecuencia, y si no se instala o utiliza de acuerdo con el manual de instrucciones, podría ocasionar interferencias nocivas para las comunicaciones radiales. Es probable que el funcionamiento de este equipo en una zona residencial ocasione interferencias nocivas, en cuyo caso el usuario deberá solucionar dicho inconveniente por cuenta propia. El funcionamiento de este equipo está sujeto a las siguientes condiciones: 1 Este dispositivo no puede causar interferencias nocivas. 2 El dispositivo debe admitir cualquier interferencia recibida, incluidas aquellas que puedan provocar un funcionamiento incorrecto del mismo. R- REM-BMD-201805001 Declaración ISED (Canadá) Este dispositivo cumple con las normas del gobierno de Canadá relativas a equipos digitales clase A. Cualquier modificación o uso indebido del mismo podría acarrear un incumplimiento de dichas normas. Las conexiones a interfaces HDMI deberán realizarse mediante cables blindados. Este equipo cumple con las normas descritas anteriormente al emplearse en entornos comerciales. Nótese que podría ocasionar interferencia radial al utilizarlo en ambientes domésticos. Seguridad Para evitar el riesgo de descarga eléctrica, este equipo debe enchufarse a una toma de corriente que disponga de un cable a tierra. Ante cualquier duda, póngase en contacto con un electricista capacitado. A fin de reducir el riesgo de descarga eléctrica, evite exponer el equipo a goteras o salpicaduras. Este equipo puede utilizarse en climas tropicales, a una temperatura ambiente máxima de 40 ºC. Sin embargo, cabe destacar que las condiciones ideales varían entre 18 y 28 ºC. Compruebe que haya suficiente ventilación en torno a la unidad. Seguridad 486 La reparación de los componentes internos del equipo no debe ser llevada a cabo por el usuario. Comuníquese con nuestro centro de atención más cercano para obtener información al respecto.. Evite utilizar el equipo a una altura mayor de 2000 metros. Declaración del Estado de California Las partes plásticas de este producto pueden contener trazas de compuestos químicos, tales como polibromobifenilos (PBB), que el Estado de California reconoce como causantes de cáncer, anomalías congénitas o daños reproductivos. Consulte el sitio web www.P65Warnings.ca.gov para obtener más información al respecto. Advertencias para el personal técnico esconecte la alimentación de ambas tomas de entrada antes de reparar el D dispositivo. ADVERTENCIA El escáner Cintel puede superar los 70 kilos (155 libras) cuando contiene una bobina con una cinta cinematográfica. Este peso es significativamente mayor que el de un televisor de pantalla grande. Si no está seguro de la capacidad de la superficie escogida para soportar dicho volumen, recomendamos consultar a un ingeniero calificado con la finalidad obtener asesoramiento al respecto. La instalación incorrecta del dispositivo podría ocasionar fallas en su funcionamiento o lesiones de carácter personal. Instalación en mesas o escritorios Al apoyar el escáner sobre una mesa o un escritorio, y en particular al situarse debajo de este para introducir los tornillos en la base, asegúrese de que dicha superficie sea plana y estable. Los accesorios empleados en la instalación deben ser lo suficientemente fuertes como para soportar el peso del dispositivo. Si la superficie escogida no presenta la solidez necesaria, el escáner podría caerse y ocasionar lesiones graves. Instalación en paredes Al colocar el dispositivo en una pared, asegúrese de que la superficie elegida cuenta con la resistencia necesaria para soportar un uso prolongado del mismo. Si dicha superficie se torna inestable con el transcurso del tiempo, el escáner podría caerse y ocasionar lesiones graves. No instale el equipo en lugares inapropiados. Los accesorios empleados en la instalación deben ser lo suficientemente fuertes como para soportar el peso del dispositivo. De lo contrario, este podría desplomarse, ocasionando daños de una magnitud importante. La instalación del escáner debe ser realizada por un equipo de dos o más personas. No intente llevar a cabo esta tarea sin obtener ayuda. Funcionamiento El usuario debe interactuar con el equipo para colocar la cinta y ponerlo en funcionamiento. Es importante destacar que los componentes móviles del escáner pueden ser peligrosos. Mantenga los dedos y otras partes del cuerpo a una distancia prudente del dispositivo al digitalizar una película. Seguridad 487 Ayuda La forma más rápida de obtener ayuda es visitando las páginas de soporte técnico en el sitio web de Blackmagic Design, donde es posible acceder al material de apoyo más reciente. Página de soporte técnico de Blackmagic Design Las versiones más recientes del manual, el software y el material de apoyo están disponibles en el centro de soporte técnico de Blackmagic Design. Foro de Blackmagic Design Desde el sitio web de la empresa, es posible acceder a un foro que constituye un recurso útil para obtener más información sobre los productos y compartir ideas creativas. Allí también es posible encontrar rápidamente respuestas de usuarios experimentados o suministradas por el personal de Blackmagic Design. Para acceder al foro, visite la página http://forum.blackmagicdesign.com. Cómo ponerse en contacto con Blackmagic Design Si no encuentra la ayuda que necesita, solicite asistencia técnica mediante el botón Enviar correo electrónico situado en la parte inferior de la página de soporte en el sitio web de la compañía (www.blackmagicdesign.com/es/support). De manera alternativa, haga clic en el botón Soporte técnico local para acceder al número telefónico del centro de atención más cercano. Cómo comprobar la versión del software instalado Ejecute DaVinci Resolve para comprobar la versión del programa instalado en el equipo informático. Para ver el número de versión, haga clic en la opción Acerca de DaVinci Resolve en el menú DaVinci Resolve. Para comprobar la versión del sistema operativo interno que el escáner Cintel tiene instalada en su equipo informático, abra la aplicación Cintel Setup Utility y haga clic en la pestaña About. Cómo obtener las actualizaciones más recientes Después de verificar las versiones de los programas instalados, visite el centro de soporte técnico de Blackmagic Design para comprobar si hay actualizaciones disponibles. Aunque generalmente es recomendable descargar las versiones más recientes, evite actualizar el software si se encuentra en medio de un proyecto importante. Informes de estado El programa Cintel Scanner permite generar informes de estado que se pueden enviar al equipo de asistencia técnica de Blackmagic para facilitar el diagnóstico y la resolución de problemas. Por su parte, si tiene instalado un lector de audio y números KeyKode también puede generar un informe de su estado. Para crear un informe de estado, seleccione la pestaña About a través del ícono de ajustes de la aplicación Cintel Setup.En la opción Device Information, seleccione Create. Se creará un archivo HTML con información sobre el estado del lector y del escáner. Ayuda 488 Recuperación mediante el puerto USB Aunque es poco probable que la actualización se interrumpa o genere problemas, es posible conectar un equipo informático al puerto USB del escáner si este no responde. Para confirmar que esta función se encuentra disponible, compruebe que el led junto al puerto Thunderbolt esté encendido de color verde. Si se prende una luz roja, póngase en contacto con el centro de asistencia técnica de Blackmagic Design. 1 Quite el panel trasero del dispositivo. El puerto USB se encuentra en el centro, cerca de la parte superior. Está ubicado sobre la cara de la placa de circuitos que mira hacia el frente del escáner y es visible al mirarlo desde arriba. NOTA: Si es difícil acceder al panel trasero y es necesario mover el escáner, asegúrese de que cuenta con ayuda para ello y con un soporte resistente, ya que el dispositivo es pesado. Consulte el apartado Desembalaje e instalación del dispositivo para obtener más información al respecto. USB Mini Quite el panel trasero para acceder al puerto USB. 2 Conecte su PC al escáner mediante un cable USB mini-B. Ayuda 489 3 Descargue la versión más reciente del software para el dispositivo desde nuestro sitio web, instálela en el equipo informático y ábrala.Este detectará que ambos dispositivos están conectados a través del puerto USB. Haga clic en el botón Update Now. Este detectará que ambos dispositivos están conectados a través del puerto USB. 4 Una vez finalizada la actualización, el escáner debería funcionar normalmente. Para comprobarlo, desconecte el puerto USB, luego conecte un cable Tunderbolt y a continuación reinicie el dispositivo. 5 Instale nuevamente el panel trasero y coloque el escáner en su posición habitual. Para obtener más información al respecto, visite la página de asistencia técnica en nuestro sitio web. Ayuda 490 Garantía 12 meses de garantía limitada Blackmagic Design garantiza que el producto adquirido no presentará defectos en los materiales o en su fabricación por un período de 12 meses a partir de su fecha de compra. Si un producto resulta defectuoso durante el período de validez de la garantía, Blackmagic Design podrá optar por reemplazarlo o repararlo sin cargo alguno por concepto de piezas y/o mano de obra. Para acceder al servicio proporcionado de acuerdo con los términos de esta garantía, el Cliente deberá dar aviso del defecto a Blackmagic Design antes del vencimiento del período de garantía y encargarse de los arreglos necesarios para la prestación del mismo. El Cliente será responsable del empaque y el envío del producto defectuoso al centro de servicio técnico designado por Blackmagic Design y deberá abonar las tarifas postales por adelantado. El Cliente será responsable de todos los gastos de envío, seguros, aranceles, impuestos y cualquier otro importe que surja con relación a la devolución de productos por cualquier motivo. Esta garantía carecerá de validez ante defectos o daños causados por un uso indebido del producto o por falta de cuidado y mantenimiento. Blackmagic Design no tendrá obligación de prestar el servicio estipulado en esta garantía para (a) reparar daños provocados por intentos de personal ajeno a Blackmagic Design de instalar, reparar o realizar un mantenimiento del producto; (b) reparar daños resultantes del uso de equipos incompatibles o conexiones a los mismos; (c) reparar cualquier daño o mal funcionamiento provocado por el uso de piezas o repuestos no suministrados por Blackmagic Design; o (d) brindar servicio técnico a un producto que haya sido modificado o integrado con otros productos, cuando dicha modificación o integración tenga como resultado un aumento de la dificultad o el tiempo necesario para reparar el producto. ESTA GARANTÍA OFRECIDA POR BLACKMAGIC DESIGN REEMPLAZA CUALQUIER OTRA GARANTÍA, EXPRESA O IMPLÍCITA. POR MEDIO DE LA PRESENTE, BLACKMAGIC DESIGN Y SUS DISTRIBUIDORES RECHAZAN CUALQUIER GARANTÍA IMPLÍCITA DE COMERCIALIZACIÓN O IDONEIDAD PARA UN PROPÓSITO PARTICULAR. LA RESPONSABILIDAD DE BLACKMAGIC DESIGN EN CUANTO A LA REPARACIÓN O SUSTITUCIÓN DE PRODUCTOS DEFECTUOSOS DURANTE EL PERÍODO DE LA GARANTÍA CONSTITUYE UNA COMPENSACIÓN COMPLETA Y EXCLUSIVA PROPORCIONADA AL CLIENTE. BLACKMAGIC DESIGN NO ASUME RESPONSABILIDAD ALGUNA POR CUALQUIER DAÑO INDIRECTO, ESPECIAL, FORTUITO O EMERGENTE, AL MARGEN DE QUE BLACKMAGIC DESIGN O SUS DISTRIBUIDORES HAYAN SIDO ADVERTIDOS CON ANTERIORIDAD SOBRE LA POSIBILIDAD DE TALES DAÑOS. BLACKMAGIC DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR EL USO ILEGAL DE EQUIPOS POR PARTE DEL CLIENTE. BLACKMAGIC DESIGN NO SE HACE RESPONSABLE POR DAÑOS CAUSADOS POR EL USO DE ESTE PRODUCTO. EL USUARIO UTILIZA EL PRODUCTO BAJO SU PROPIA RESPONSABILIDAD. © Copyright 2020 Blackmagic Design. Todos los derechos reservados. «Blackmagic Design», «Cintel», «DeckLink», «DaVinci Resolve» son marcas registradas en EE. UU. y otros países. Todos los demás nombres de compañías y productos pueden ser marcas comerciales de las respectivas empresas a las que estén asociadas. Garantía 491

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