TC Electronic G-System El manual del propietario

G-System
TC Electronic
Marca
TC Electronic
Modelo
G-System
Categoría
Sintetizador
Tipo
El manual del propietario
Manual de instrucciones
Manual de instrucciones
Versión español
1 Lea estas instrucciones.
2 Conserve estas instrucciones.
3 Haga caso a todas las advertencias.
4 Siga todo lo indicado en estas instrucciones.
5 No use este aparato cerca del agua.
6 Límpielo solo con un trapo suave y seco.
7 No bloquee ninguna de las aberturas de ventilación. Instale
esta unidad de acuerdo con las instrucciones del fabricante.
8 No coloque este aparato cerca de fuentes de calor como
radiadores, hornos u otros aparatos (incluyendo
amplificadores) que produzcan calor.
9 No elimine el sistema de seguridad que supone el enchufe
polarizado o con toma de tierra. Un enchufe polarizado
tiene dos bornes, uno más ancho que el otro. Uno con toma
de tierra tiene dos bornes iguales y una tercera lámina para
la conexión a tierra. El borne ancho o la lámina se incluyen
para su seguridad. Si el enchufe que venga con la unidad
no encaja en su salida de corriente, haga que un electricista
cambie su salida anticuada.
10 Evite que el cable de corriente pueda ser pisado o quedar
retorcido o aplastado, especialmente en los enchufes,
receptáculos o en el punto en el que salen del aparato.
11 Use solo accesorios/complementos especificados por el
fabricante.
12 Use este aparato solo con un soporte, trípode o
bastidor especificado por el fabricante o que se
venda con el propio aparato. Cuando utilice un
bastidor con ruedas, tenga cuidado al mover la
combinación de aparato/bastidor para evitar que
vuelque y puedan producirse daños.
13 Desconecte este aparato de la corriente durante las
tormentas eléctricas o cuando no lo vaya a usar durante un
periodo de tiempo largo.
14 Dirija cualquier posible reparación solo al servicio técnico
oficial. Este aparato deberá ser reparado si se ha dañado
de alguna forma, como por ejemplo si el cable de corriente
o el enchufe están rotos, si ha sido derramado algún líquido
sobre la unidad o algún objeto ha sido introducido en ella, si
el aparato ha quedado expuesto a la lluvia o la humedad, si
no funciona normalmente o si se le ha caído al suelo en
algún momento.
• Trate de instalar este aparato cerca de la salida de corriente
de forma que pueda ser también desconectado fácilmente.
• Para desconectar completamente este aparato de la corriente,
quite el cable de alimentación de la salida de corriente.
• El enchufe del cable de alimentación debe quedar accesible
en todo momento.
• No instale este aparato de forma que quede encastrado.
• Nunca abra esta unidad – se expone a descargas eléctricas.
Atención:
Le advertimos que cualquier modificación o cambio que no haya
sido aprobado expresamente en este manual anulará su
autorización para usar este aparato.
Reparaciones
• Dentro de este aparato no hay piezas susceptibles de ser
reparadas por el usuario.
• Dirija cualquier reparación al servicio técnico oficial.
¡Precaución!
• Para evitar el riesgo de incendios o descargas eléctricas, no
permita que este aparato quede expuesto a salpicaduras de
ningún tipo de líquido y asegúrese igualmente de no colocar
objetos que contengan líquidos sobre él.
• Este aparato debe ser conectado a tierra.
• Use siempre un cable de alimentación de tres filamentos
con toma de tierra como el que viene con la unidad.
• Tenga en cuenta que los diversos voltajes operativos pueden
hacer necesario el uso de distintos cables o enchufes.
• Compruebe el voltaje que se use en su país y utilice el tipo
correcto para su zona. Vea la tabla siguiente:
Voltaje Enchufe según standard
110-125V UL817 y CSA C22.2 nº 42.
220-230V CEE 7 página VII, SR sección
107-2-D1/IEC 83 página C4.
240V BS 1363 de 1984.
Especificación para enchufes con
fusibles de 13A y salidas de corriente
conmutadas y no conmutadas.
El símbolo de un rayo dentro de un triángulo equilátero
se usa para alertar al usuario de la presencia de
“voltajes peligrosos” no aislados dentro de la carcasa del
aparato que pueden ser de magnitud suficiente para constituir
un riesgo real de descarga eléctrica para las personas.
El símbolo de exclamación dentro de un triángulo
equilátero se utiliza para advertir al usuario de la
existencia de importantes instrucciones de uso y
mantenimiento (reparaciones) en los documentos que
acompañan a la unidad
INTRUCCIONES DE SEGURIDAD IMPORTANTES
a
EMC/EMI
Se ha verificado que esta unidad cumple con los límites
de los aparatos digitales de clase B, de acuerdo a la
sección 15 de las normativas FCC.
Estos límites han sido diseñados para ofrecer una
protección razonable contra las interferencias molestas
que pueden producirse cuando se usa este aparato en
un entorno no-profesional. Este aparato genera, utiliza y
puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no es
instalado y usado de acuerdo al manual de
instrucciones, puede producir interferencias molestas en
las comunicaciones de radio. No obstante, no podemos
darle la garantía de que no se produzcan este tipo de
interferencias en una instalación concreta. Si este equipo
produce interferencias molestas en la recepción de la
radio o TV, lo que podrá determinar fácilmente apagando
y encendido el equipo, el usuario será el responsable de
solucionarlas por medio de una o más de las medidas
siguientes:
• Reorientar o recolocar la antena receptora.
• Aumentar la separación entre este equipo y el
receptor.
• Conectar este aparato a una salida de corriente que
esté en un circuito distinto al que esté conectado el
receptor.
• Consultar a su distribuidor o a un técnico de radio/TV
para que le indiquen otras soluciones.
Para los usuarios de Canadá:
Este aparato digital de clase B cumple con la norma
canadiense ICES-003.
Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la
norme NMB-003 du Canada.
Certificado de conformidad
TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240
Risskov, Denmark, declara por la presente y
bajo nuestra responsabilidad que el
producto siguiente:
G-System – procesador de efectos de
guitarra, sistema de bucles y
controlador MIDI
que está cubierto por este certificado y
marcado con la etiqueta CE cumple con los
standards siguientes:
EN 60065 Requisitos de seguridad para
(IEC 60065) aparatos electrónicos y otros
relacionados para usos no
profesionales y similares
EN 55103-1
Standard de familia de productos
para aparatos de audio, vídeo,
audiovisuales e iluminación
espectacular para uso
profesional. Parte 1: Emisión.
EN 55103-2
Standard de familia de productos
para aparatos de audio, vídeo,
audiovisuales e iluminación
espectacular para uso
profesional. Parte 2: Immunidad.
Con referencia a las regulaciones de las
directivas siguientes:
73/23/EEC, 89/336/EEC
Expedido en Risskov, Junio de 2005
Mads Peter Lübeck
Director ejecutivo
EMC / EMI Y CERTIFICADO DE CONFORMIDAD
b
TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov – [email protected] Versión del manual 2.04 – SW – V 2.01Versión española
INTRODUCCION
Instrucciones de seguridad importantes . . . . . .a
EMC/EMI y Certificado de Conformidad . . . . .b
Indice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
Guía de arranque rápido . . . . . . . . . . . . . . . . .8
Jerarquía de menús . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
RESUMEN
Unidad de control – parte frontal . . . . . . . . . .14
Unidad de control – parte trasera . . . . . . . . . .18
GFX01 – parte frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18
Montaje del G-System en una maleta para pedales
.19
GFX01 – parte trasera . . . . . . . . . . . . . . . . . .20
CONFIGURACIONES TIPICAS
Descripción de los tipos de amplificadores . .22
G-System en el suelo:
Pedales + amplificador . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Pedales + previo + amplificador . . . . . . . . . . .24
Pedales + cabezal de amplificación . . . . . . . .25
Sistema de 3 vías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26
Amplificación dual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27
G-System separado: “GFX01” en un rack . . .28
Información adicional para configuraciones . .29
FUNCIONAMIENTO GENERAL
Modo de reproducción y modo de edición
Modo de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Modo de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Selección de tipos de efectos . . . . . . . . . . . .31
Modo de gestión de presets
Almacenamiento de presets . . . . . . . . . . . . . .32
Borrado de presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33
Copia de efectos entre presets . . . . . . . . . . .33
MODO DE MENU
Resumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Ruteos o direccionamientos
Ruteo serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
Ruteo semi-paralelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
Ruteo paralelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36
Bloqueo de ruteo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Selección de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37
Niveles
Optimización de su nivel de ruidos . . . . . . . .38
Parámetros de nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
Función Boost o de realce . . . . . . . . . . . . . . .39
Pedales
Pedales de expresión – ¿para qué sirven? . .40
Conexión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40
Configuración de sus pedales . . . . . . . . . . . .40
Menú de pedales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41
Función de control de volumen . . . . . . . . . . .42
Calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Uso de los pedales de expresión para
controlar parámetros concretos . . . . . . . . . . .43
Interruptores
Personalización de funciones . . . . . . . . . . . . .44
MIDI
Parámetros relacionados con el MIDI . . . . . .46
Volcado vía MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Utilidades
Tap master (marcación master) . . . . . . . . . . .47
Bloqueo de parámetros . . . . . . . . . . . . . . . . .47
Reset de parámetros . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47
INDICE
3
INDICE
Relés para el cambio de canal de amplificador
Interruptor 1 / Interruptor 2
El menú de cambio por relé . . . . . . . . . . . . . .48
Configuración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
El afinador
El afinador en el modo de reproducción . . . .49
Parámetros del modo de afinador . . . . . . . . .50
Tap Tempo
Marcación de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50
EFECTOS
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
Filtros
Filtro de resonancia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52
Filtro de resonancia dinámico . . . . . . . . . . . .53
Filtro auto-resonante . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53
Wah Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53
Wah dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Auto Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Filtros “Formant” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55
Filtros Formant dinámicos . . . . . . . . . . . . . . .55
Filtros Formant automáticos . . . . . . . . . . . . . .55
Compresor
Compresor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Modo avanzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56
Modos sustain y percusivo . . . . . . . . . . . . . . .57
Modulación
Chorus clásico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
Chorus avanzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
Flanger clásico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59
Flanger avanzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61
Modulador de fase tradicional (Vintage) . . . .62
Modulador de fase suave (Smooth) . . . . . . . .62
Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63
Modulador de panorama (panner) . . . . . . . . .64
Modulador de tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65
Octavador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Whammy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66
Desafinación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67
Modulador inteligente de tono . . . . . . . . . . . .68
Retardo
Retardo único . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
Retardo de cinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
Retardo inverso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
Lo Fi (baja fidelidad) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
PingPong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70
Retardo dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
Doble retardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71
Reverbs
Tipos de reverberaciones . . . . . . . . . . . . . . . .72
Parámetros de la reverb . . . . . . . . . . . . . . . . .72
EQ paramétrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73
Puerta de ruidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74
APENDICE
Tabla de implementación MIDI . . . . . . . . . . . .75
Preguntas frecuentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Listado de presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77
Especificaciones técnicas . . . . . . . . . . . . . . .79
4
INTRODUCCION
Felicidades
En TC Electronic estamos más que orgullosos de presentarle el nuevo G-System, que será el centro de su montaje de
guitarra en el futuro. Presentamos un aparato realmente nuevo para aquellos guitarristas tan exigentes que todo se les
quedaba atrás.
Como ya sabrá, los dispositivos para guitarra no son comparables a “simplemente ese nuevo teclado con sonido aun
mejor” o “simplemente ese micro algo mejorado”. Piense en esto: ¿conoce al alguien que tenga un montaje de guitarra
idéntico al 100% al suyo? ¡Seguro que no! Con esa idea en mente, la tarea de crear un dispositivo como el G-System
representaba un reto impresionante, que rápidamente ilusionó a todo el equipo de TC Electronic.
Echando mano de toda la experiencia de nuestros modelos anteriores - el G-Force y el G-Major – y de todos los consejos
y peticiones de nuestros clientes, el G-System finalmente ha visto la luz.
Características
• Procesador multiefectos para su colocación en el suelo.
• Permite el uso simultáneo de hasta 9 efectos.
• Cambios de presets suaves y rápidos con retardo de cambio.
• 4 bucles mono conmutables para la integración de sus pedales de
efectos preferidos.
• 1 punto de inserción/bucle adicional específico para previos.
• 4 x salidas de 9V DC como fuente de alimentación de pedales.
• Conector USB para futuras actualizaciones de software.
• Máxima flexibilidad al poder separar la unidad de control del GFX01.
Esto le permite colocar el GFX01 con bucles, etc. en un rack de 19"
dejando la unidad de control en el suelo.
• MIDI para control de unidades MIDI exteriores adicionales.
• Conectores para 2/4 pedales de expresión.
En caso de que le quede cualquier duda tras leer este
manual, utilice el servicio TC Support, al que puede
acceder a través de nuestra web www.tcelectronic.com.
Durante un tiempo iremos recabando las preguntas más
habituales y actualizaremos el manual de acuerdo a
ellas. Puede descargarse estas actualizaciones desde
nuestra página web en formato PDF. En la página 3
podrá ver cual es la versión de este manual físico.
5
Una vez que lo he puesto en
marcha…… ¿qué puedo hacer?
Esta sección solo quiere servir de inspiración para que
pueda desarrollar el montaje de sus sueños lo antes
posible. Más adelante encontrará detalles acerca de
cómo hacer cada cosa.
Los cinco interruptores PRESET y BANK
ARRIBA/ABAJO
Los presets están distribuidos en bancos de cinco. El
uso de los cinco interruptores PRESET junto con los
interruptores BANK arriba/abajo le permitirá realizar
cambios radicales en su sonido con una sola tecla.
Interruptores de preset
Los preset están formados por:
– Bloques de efectos (Reverb, retardo, etc.) – tanto
activos como inactivos.
– Configuraciones de todos los bloques de efectos –
tanto los activos como los inactivos.
– El estado (activo/inactivo) de todos los bucles.
– Asignación de los pedales de expresión conectados.
– Otros parámetros.
Los interruptores EFFECT BYPASS y LOOP
Estos interruptores le permiten activar o desactivar
efectos (como retardo, reverb, tono, filtro de modulación,
compresión y los bucles) como p
arte de un preset. Estos
interruptores son parecidos a los interruptores On/Off de
los pedales de efectos habituales.
Tres, cuatro o cinco bucles
Hay cuatro bucles – para pedales de saturación etc. –
más el bucle de inserción, que ha sido diseñado
especialmente para la inserción de un previo. Para cada
preset puede decidir cual de los cinco bucles estará
activo.
Además, puede activar o desactivar los bucles 1 a 3
usando la placa de control. Si también quiere tener
acceso al cuarto bucle por medio de la unidad e incluso
al bucle de inserción (o un quinto pedal), puede
configurar sus interruptores para ello usando la
“Funciones de conmutación personalizadas”.
What? How? Why?
¿Qué? ¿Cómo? ¿Por qué?
Puede que termine usando este sistema a su manera,
pero a continuación le describimos la filosofía sobre la
que reposan las bases del diseño del G-System.
Para nuestro siguiente ejemplo vamos a suponer que
tiene conectados pedales de saturación a alguno de los
cuatro bucles (o a todos) y quizá un previo al bucle de
inserción. Los pedales de expresión son perfectos para
el control del volumen o de parámetros en tiempo real
como el tono en un efecto “whammy”.
Para el ejemplo siguiente, su montaje debería parecerse
a este:
INTRODUCCION
6
INTRODUCCION
• Use los presets para organizar sus sonidos básicos.
Los presets son cargados con los interruptores 1-5.
Ejemplo:
1 Rítmico 1
2 Rítmico 2
3 Crunch
4 Distorsionado
5 Solista
Los nombres son solo sugerencias – no es un grupo de
presets real. Es cosa suya utilizar la flexibilidad que le
ofrece el G-System como mejor le interese.
Si necesita más de cinco presets, simplemente pulse
BANK UP y use otros cinco. Puede acceder hasta a 40
bancos con cinco presets en cada uno.
• Cada sonido del G-System (preset) memoriza qué
bucles y bloques de efectos están activos y qué
parámetros controlan los pedales de expresión.
• Los presets conservan todos los ajustes para todos
los bloques de efectos - tanto los que están activos
en el preset como los que no lo están.
• Los ajustes son almacenados tanto para los efectos
activos como para los inactivos.
Una vez que tenga un grupo de presets básico como el
anterior, puede cambiar entre ellos en las diferentes
partes de una canción usando los interruptores de
preset. Además, puede activar/desactivar los bloques de
efectos dentro de los presets usando los interruptores
Effect On/Off. También puede activar/desactivar los
bucles 1 a 3 como quiera.
Ejemplo: Puede que quiera empezar su solo son un
sonido solista con un toque de reverb, pero conforme
avance puede que quiera añadir algo de retardo,
panorama, un octavador o quizá realzar el nivel usando
el interruptor BOOST.
Esto son solo ideas – ¡Explore como quiera todo el
potencial que le ofrece el G-System!.
Funciones de conmutación
personalizadas
Conforme pase el tiempo, seguro que querrá
personalizar su montaje.
Por ejemplo, puede que no le convenza la forma en
la que están situados los interruptores en la unidad.
Puede que quiera acceder también a los cinco bucles
usando los interruptores.
Puede que necesite ocho interruptores de preset
pero que puede prescindir de los interruptores
bypass para el FILTER, COMP y PITCH.
¡Pues adelante! La distribución de la unidad de control
del G-System es un ajuste por defecto basado en las
sugerencias que nos han dado muchos guitarristas.
Pero puede personalizar esa distribución a su gusto,
para conseguri que cada interruptor haga exactamente lo
que quiera que haga.*
Para personalizar la distribución de los interruptores,
pulse EDIT, pulse MENU y vaya a “Switches”.
* ¡Tenga en cuenta que el interruptor EDIT y los ARRIBA/ABAJO no
pueden ser reasignados para hacer otras funciones!
7
Desembalaje
• Abra la caja. Tenga cuidado de no dañar ninguno de
los objetos que contiene con objetos punzantes como
la tijera o cuchillo que use para abrir la caja.
• Asegúrese que dentro de la caja están los elementos
siguientes:
– El G-System
– Este manual de instrucciones
– Cable de corriente
– Cable CAT5
– 4 x cables de corriente de 50 cm para los pedales
– Etiquetas para los interruptores
– Tarjeta de registro de este aparato.
Registre su G-System enviándonos esta tarjeta o
vía internet en www.tcelectronic.com.
¿Montaje en rack o en suelo?
Tal como sale de su caja, todo el G-System forma una
única unidad de suelo. Pero tenga en cuenta esto …
El G-System está formado por dos partes principales.
1) La Unidad de control – este es el controlador en sí
mismo, con conectores stereo de 6,3 mm para los
pedales de expresión y el conector RJ45 para el
GFX01.
2) El GFX01 – unidad en formato rack de 19" que
contiene el motor de procesado de señal, conectores
para bucles, la fuente de alimentación, etc.
De fábrica, las dos unidades vienen unidas formando un
“único” procesador de suelo. No obstante, si quiere tener
todos los conectores de bucle a sus pedales y un previo
colocados limpiamente en un rack de 19" y no tenerlos
desparramados por el suelo, resulta muy fácil soltar la
unidad de control del GFX01 y montar el GFX01 en su
rack. Para más detalles sobre este proceso, consulte la
sección “Conexiones – Montaje en rack” en las páginas
siguientes.
Conexiones – Montaje en suelo
Vamos a conectar ahora el G-System. En este caso
asumiremos que va a usar el G-System como una
unidad de montaje en suelo – como viene de fábrica.
Echémosle un vistazo al panel trasero del GFX01.
Entrada de instrumento
• Conecte su guitarra a la toma marcada como “Input
Instrument”.
Esta Guía de arranque rápido le ayudará a ponerse en marcha si ya tiene unas ideas básicas de cómo le gustaría usar
el G-System. Si es un principiante en el mundo de los procesadores multiefectos, es posible que necesite una
información más “en profundidad”. En ese caso, le recomendamos que consulte el resto de capítulos de este manual. La
sección “Resumen” (páginas 14 a 21) que le mostrará los conectores, interruptores y diales le resultará de gran utilidad.
GUIA DE ARRANQUE RAPIDO
8
Deberá decidir si quiere usar la entrada que está
colocada en la parte frontal o trasera del GFX01.
Esto se configura usando el parámetro Input
Select del menú Global (Glb) Levels.
Bucles 1 a 4 e inserción
• Conecte hasta 4 pedales de saturación/distorsión – u
otros efectos mono – a los cuatro bucles del G-
System. Conecte el “Send” a la entrada de los
pedales y la salida de estos a la toma “Return”.
• Si también quiere conectar un previo, use el bucle de
inserción. Conecte la toma “Insert Send” del G-
System a la entrada del preamplificador y la salida
del previo a la toma “Insert Return”. De forma
alternativa, puede usar un quinto pedal de efectos en
este bucle de inserción.
• Asegúrese de activar todos los pedales que tenga
conectados en los bucles.
• Si sus pedales requieren una fuente de alimentación
de 9V DC, puede usar las 4 salidas de 9V del G-
System (máx 200mA combinadas), por lo que no
necesitará ninguna fuente de alimentación exterior.
Si no sabe qué tipo de voltaje necesitan sus pedales,
consulte el manual que venga con ellos. En algunos
pedales también hay una pequeña etiqueta al lado de la
entrada de corriente; compruébela en ese caso.
Estamos seguros de que una vez que se haya
familiarizado con el G-System, observará que es muy
fácil de configurar y personalizar. Además, la flexibilidad
que le ofrece el G-System implica que habrá funciones
que no llegará a usar nunca. Puede que incluso se
encuentre con funciones que no sabía que necesitaba -
¡hasta que las haya encontrado!
GUIA DE ARRANQUE RAPIDO
9
Conexiones – Montaje en rack
Como hemos dicho antes, puede dividir el G-System en
su unidad de control y en la unidad de 19" llamada
GFX01. Para separar el GFX01, simplemente quite los
cuatro tornillos de montaje en rack.
Los tornillos de montaje del GFX01 tienen 6 mm
de diámetro. No obstante, algunas unidades de
montaje en rack necesitan tornillos de 5 mm.
¡Utilice los tornillos adecuados a cada caso!
Para asegurar la máxima estabilidad, coloque un
panel de 19" vacío en el lugar del GFX01 una vez
que lo haya separado de la unidad de control.
• Conecte los pedales y previos de la misma forma
que hemos descrito en la sección anterior para el
montaje sobre el suelo.
• Una vez separados, conecte el GFX01 y la unidad de
control por medio de un cable Cat 5 de la distancia
que quiera (no incluido con este aparato).
• Conecte la guitarra a la toma “Input Instrument”.
• Para evitar el tender cables largos desde sus pedales
de expresión al rack, la unidad de control está
equipada con duplicados de los dos conectores de
pedales de expresión que hay en el GFX01.
Niveles
Ajuste sus pedales de saturación y el previo a unos
niveles “razonables”. El ajustar los niveles al máximo
puede producir una sobrecarga interna, lo que dará lugar
a chasquidos o una distorsión digital no deseada.
Cuando el piloto rojo OVERLOAD del medidor INPUT se
ilumine es que la señal será demasiado activa.
Mal Bien LED Overload
Dependiendo de cómo ajuste la ganancia de
entrada en el G-System, puede que tenga que
ajustar ligeramente los valores de saturación de
los pedales y del previo que tenga conectados a
los bucles del G-System.
GUIA DE ARRANQUE RAPIDO
10
Presets
• The G-System holds 100 Factory presets.
• You can store up to 200 User presets.
• Presets are organized in banks of five.
The 20 Factory banks are labeled: “A0” to “A9” and
“B0” to “B9”
Each Factory bank holds five presets “1” to “5”
User banks are labeled: “0” to “39”
Each User bank can hold 5 presets “1” to “5”
Recalling (Loading) a Preset
• Recall a preset by pressing one of the PRESET
switches (1-5). You select a preset bank using the UP
and DOWN switches.
• Press both the UP and DOWN switch to quickly
switch between the Factory and the User bank.
• It is up to you to which loops pedals should be
connected (if at all). This is why no loops are active in
the Factory presets.
• Loops 1 to 3 can be activated by simply pressing the
LOOP 1 to 3 switches.
Editing Presets
T
o access effect parameters:
• Press EDIT. You are now in Edit Mode.
• Select which effect to edit using PAGE.
• When sou have selected an effect to edit, press
ENTER.
• Select a parameters page by pressing PAGE.
• Change parameter values using encoders A, B and
C.
To switch effects on/off in Edit Mode:
• Press EDIT to enter Edit mode.
• Press PAGE to select an effect. Press ENTER.
• Turn PAGE clockwise to scroll through the parameter
pages. At the bottom of the list you will find the
“On/Off” parameter for the selected effect, which you
set using encoder C.
Example
Effects that have a switch assigned to them can also be
toggled on/off via the corresponding switch.
Loop 4, the Insert loop and effects that per default
have no dedicated switches are accessed from
Edit Mode.
Storing (Saving) Presets
To keep the changes you have made to a preset, the
preset must be stored in the User bank.
• To enter Edit Mode (unless it is already active), press
EDIT.
• Press and hold any of the five PRESET switches.
You are now in Preset Handle mode and the Store
function is selected per default.
• Select the desired storage location using encoder A.
• Now store the preset by pressing ENTER. If you want
to change the name of the preset first, use encoders
B and C.
QUICK SETUP GUIDE
11
Other Important Issues
The following is a list of other important issues you
should take care of when setting up your system. Please
refer to the relevant sections of this manual. Use the
Table of Contents (page 3) for directions.
Read the Section “Setup Examples”
The “Setup Examples” sections gives a good overview of
how the G-System can be connected to the rest of your
gear.
Use correct cables for …
- Loops 1 to 4
- the Insert loop
- Expression pedals
Calibrate your expression pedals
Expression pedals must be calibrated for best
performance.
Make good use of the Boost feature
You can set a boost level in each preset and activate it
using the BOOST switch.
Use the Locking functions to protect settings
- Lock the Insert loops if you have a pre-amp
connected in that loop and wish to use the pre-amp in
all presets.
- Lock the Boost level to have the exact same boost
level in all presets.
- Lock the EQ section if you use the same EQ in all
presets (i.e., as a “master EQ”).
- Lock Relays to keep the same relay settings
regardless of how the relays are set in presets.
- Lock the Routing type if you only need to use one
routing.
All Locking functions are located in the Utility menu.
Get the most out of your amp(s)
using switch options
You can switch channels on your amp using the G-
System’s four relays. Of course, these settings can also
be stored as parts of presets.
Input Select
You must decide whether you want to use the Input on
the front or on the rear of the GFX01. This is configured
using the Input Select parameter in the Global (Glb)
Levels menu. Press EDIT->MENU->turn PAGE.
QUICK SETUP GUIDE
12
Preset recall
Press PRESET switches
to recall presets.
Press UP/DOWN to
change banks.
Tap Tempo
Tap Global Tempo using
TAP TEMPO (top right corner)
Fx’s & Loops on/off
Switch effects and loops
on/off using the
assigned effects switches
Tuner
Press and hold TUNER switch
(top right corner)
Press Menu
Menu Mode
Preset (handle mode)
Prst Routing
Glb Levels
Pedals
Switches
MIDI
Utility
Press MENU to exit to
Edit mode
Play mode
Edit Mode
Turn PAGE to select effect.
Press ENTER to enter effect
parameters.
Press and hold any
PRESET switch 1-5
to enter Preset Handle
mode
Preset Handle mode
Use PAGE to select:
Recall
Store
Delete
Press EDIT
JERARQUIA DE MENUS DEL G-SYSTEM
13
RESUMEN
14
1 Interruptor FILTER On/Off
2 Interruptor COMP On/Off
3 Interruptor LOOP 1 On/Off
4 Interruptor LOOP 2 On/Off
5 Interruptor LOOP 3 On/Off
Pulse en él para acceder a los parámetros de los
efectos en el bloque de filtro.
Gírelo para ajustar la ganancia de entrada.
Pulse en él para acceder a los parámetros del
compresor.
Gírelo para ajustar el parámetro A de la pantalla.
Gírelo para ajustar el parámetro B de la pantalla.
Gírelo para ajustar el parámetro C de la pantalla.
Los parámetros de edición están organizados en
grupos de tres por página.
Gíre este interruptor para elegir las distintas páginas.
Esta sección le ofrece una breve descripción de los interruptores del G-System y sus funciones en el modo de
reproducción y en el de edición. Para acceder al modo de edición, simplemente pulse EDIT. Estas páginas pretenden ser
solo un resumen general. Para una información más detallada, consulte los distintos capítulos de este manual.
Convenciones usadas en este manual
Tenga en cuenta que la mayoría de interruptores y mandos del G-System tiene más de una función y sus etiquetas así lo
indican. Por ejemplo, haremos referencia al primer mando giratorio como FILTER o INPUT, dependiendo del contexto.
# Modo Play o de reproducción Modo de edición (pulse EDIT para acceder)
Conceptos básicos de navegación
• Los seis interruptores de arriba funcionan también
como codificadores. Se usan para cambiar valores de
parámetros en los distintos menús. Un menú es un
grupo de parámetros relacionados.
• Para acceder a los menús:
Pulse EDIT, gire PAGE, pulse ENTER ó
Pulse EDIT y pulse EFFECT ó
Pulse uno de los interruptores LOOP y pulse ENTER.
• Cada página en pantalla tiene hasta tres parámetros.
• Puede ajustar los valores de estos parámetros por
medio de los mandos giratorios A, B y C.
• Use PAGE para ir pasando por las distintas páginas
de parámetros.
RESUMEN
15
6 EDIT/TAP Tempo
Pulse en él para acceder al modo de edición o pulse
de forma rítmica para introducir el tempo global. Un
tempo concreto puede ser subdividido para adaptarlo
a un efecto concreto. Esta subdivisión se ajusta en
los bloques de efectos usando el parámetro Tempo.
7 MEDIDORES
El medidor de la izquierda indica el nivel de entrada.
Ajuste el nivel de entrada de forma que el piloto rojo se
ilumine solo de forma ocasional. El de la derecha indica
la actividad de la puerta de ruidos y del compresor.
8 Pantalla TUNER y NUMERO DE PRESET
El lado izquierdo de la pantalla indica si el tono
entrante está afinado o no. Cuando ambas flechas
estén encendidas, la nota estará afinada. En el modo
de afinador, también puede ver la información a toda
pantalla, combinada con la anulación de salida.
9 PANTALLA EDIT
Le muestra todos los parámetros editables, etc.
10 Pilotos TEMPO
Estos dos pilotos indican el tempo global activo. Puede
marcar este tempo usando el interruptor EDIT/TAP
TEMPO. Use el parámetro Subdivision para adaptar
los ajustes de cada efecto a este tempo.
11 ABAJO – ENTER/RETURN
Use este interruptor para retroceder desde un banco
de preset al anterior (p.e., del banco 3 al 2).
12 ARRIBA – MENU MODE
Utilice este interruptor para avanzar desde un banco
de presets al siguiente (p.e. del banco 2 al 3).
Modo de reproducción Modo de edición
Pulse en él para acceder al modo de edición.
En el modo de edición, este mando giratorio ajusta el
nivel de salida del preset.
En el modo de edición, use este interruptor para acceder
y salir de los distintos menús o para confirmar
operaciones importantes.
Para acceder al modo de menús, pulse primero EDIT y
después pulse este interruptor ARRIBA. En el modo de
menús puede ajustar diversos valores como el MIDI, E/S
de utilidades y otros. Para más detalles sobre esto,
consulte los distintos capítulos de este manual.
RESUMEN
16
#
13 Interruptores PRESET 1 a 5
Púlselo una vez para cargar los presets 1 a 5 del
banco activo.
Cuando haya realizado modificaciones en los presets
(como la activación o desactivación de efectos o
bucles), deberá almacenarlos si quiere conservarlos.
14 Interruptor MOD On/Off
Pulse para activar/desactivar los efectos de modulación.
15 Interruptor PITCH On/Off
Pulse para activar/desactivar los efectos de tono.
16 Interruptor DELAY On/Off
Pulse para activar/desactivar los efectos de retardo.
17 Interruptor REVERB On/Off
Pulse para activar/desactivar los efectos de reverb.
18 Interruptor BOOST On/Off
Pulse para activar/desactivar la función de realce.
En cada preset puede ajustar un nivel de realce de
hasta 10 dB. Pulse en este interruptor para activar /
desactivar esta función.
Modo de reproducción Modo de edición
Manténgalo pulsado durante 2 segundos para acceder al
modo de gestión de presets. En este modo, puede
almacenar presets, borrarlos y editar sus nombres.
Pulse en él para acceder a los parámetros de los efectos
del bloque de modulación.
Pulse en él para acceder a los parámetros de los efectos
del bloque de tono.
Pulse para acceder a los parámetros del bloque de
retardo.
Pulse para acceder a los parámetros del bloque de
reverb.
Pulse en él para ir directamente al parámetro de nivel de
realce.
Tenga en cuenta que el nivel de realce máximo se ajusta
en el menú de niveles.
RESUMEN
17
Unidad de control – parte trasera
GFX01 – parte frontal
Control Link
Use un cable Cat 5 standard para conectar la unidad de
control al GFX01. Cuando el G-System sale de fábrica
en una única unidad ya incluye un pequeño cable Cat 5.
Cuando vaya a separar el GFX01 de la unidad de control
para montarlo en un rack, deberá usar un cable Cat 5 de
la longitud adecuada (máximo 15 metros).
En la unidad de control hay tres conectores.
Cuando el G-System está unido, los conectores Control
Link de la unidad de control y del GFX01 están
conectados por medio de un pequeño cable Cat 5.
Cuando monte el GFX01 en un rack, deberá usar un
cable Cat 5 de mayor tamaño (no incluido). Use un cable
Cat 5 de alta calidad con blindaje XLR para la máxima
estabilidad.
Puede conectar pedales de expresión tanto al GFX01
(cuando el sistema esté unido) o a la unidad de control
cuando el GFX01 esté montado en un rack.
Puede conectar dos pedales de expresión en la unidad de
control y conectar a la vez otros dos pedales de expresión
al GFX01. Esto le ofrece dos “controladores” para cada
uno de los parámetros asignados a estos conectores, que
puede ubicar en cualquier lugar del escenario.
Para una mayor información acerca de los pedales de
expresión, consulte las secciones correspondientes de
este manual
RESUMEN
18
Le recomendamos que para estos casos use un cable
Cat 5 de alta calidad, con blindaje XLR y “a prueba de
giras”.
Entrada de instrumento (Instrument Input)
La entrada de instrumento de la parte frontal del GFX01
es idéntica a la entrada del mismo nombre de la parte
trasera. Resulta de gran utilidad para cuando vaya a
montar el GFX01 en un rack y quiera conectar su
guitarra a la parte frontal.
Montaje del G-System en una maleta para pedales
Aunque el G-System ha sido fabricado con materiales a
toda prueba, es posible que quiera montarlo sobre una
maleta para pedaleras para una mayor protección.
Para ese caso, los paneles laterales del G-System
disponen de cuatro aberturas para tornillos (Ø 4mm).
Asegúrese de usar el tipo correcto de tornillos
(M4) para evitar forzar esas aberturas.
RESUMEN
19
No puede conectar guitarras a ambas entradas a
la vez. La entrada que vaya a usar se configura
por medio del parámetro Input Select que está en
el menú Global (Glb) Levels o de niveles globales.
- Vea también la página 35.
GFX01 – Parte trasera
Input – Instrument
Toma de entrada para su guitarra.
Nota: Si separa el G-System y monta el GFX01
en un rack, puede usar en lugar de esta la
entrada con el mismo nombre del panel frontal.
Loop 1 a 4
Estos bucles han sido diseñados para la
conexión de pedales de saturación/distorsión.
Use cables/clavijas no balanceados.
Conecte una toma “Send” del G-System a la
entrada del pedal y la salida de este al conector
de retorno (“return”) del mismo bucle.
Los cuatro bucles envían señal continuamente.
Un bucle solo se corta cuando el conector
Return de 6,3 mm es conectado. Esto le permite
dividir su señal solista y dar paso a varios
destinos, pudiendo usar un envío de bucle como
una señal seca para un “montaje de tres vías”.
Insert
Este bucle ha sido diseñado para un previo. Si
va a usar cables superiores a 1 m, deberían ser
balanceados, incluso aunque los conectores del
previo sean no balanceados. Cuando use cables
balanceados, un circuito especial seudo-
balanceado reducirá el ruido que ocurriría al
usar cables no balanceados.
Output
Salida izquierda/derecha al amplificador(es).
Power Outputs
4 x 9 voltios DC para dar corriente a pedales
conectados. La carga máxima combinada es de
200mA. Compruebe las especificaciones de los
pedales: Anillo (+), Punta (-).
SW Out (Switch Out)
Puede usar estos dos conectores stereo de 6,3
mm de conmutación para cambiar canales de un
previo o un combo al cambiar de preset o al
enviar un cambio CC.
Las opciones de conmutación son:
– Punta a tierra
– Anillo a tierra
– Punta y anillo a tierra
– Sin conexión
para cada uno de estos conectores.
Dependiendo de las posibilidades de cambio de
canal de su previo, deberá usar un tipo de cable
u otro.
1
2
3
4
5
6
RESUMEN
20
Puede encontrar esquemas de algunos
amplificadores en www.tcelectronic.com. Si no
encuentra allí su tipo de amplificador, póngase
en contacto con el fabricante del mismo.
Pedal In – Exp. (Expression)
Conector para un pedal de expresión para
controlar, p.e. el tono en un efecto whammy.
Pedal In – Vol (Volume)
Conector para un pedal de expresión.
Por defecto, un pedal de expresión conectado
controlará el parámetro de ganancia de entrada.
MIDI IN
En el puerto MIDI IN, el G-System puede recibir
información MIDI como los mensajes de cambio
de programa MIDI (para cambiar de preset) o
los controladores continuos (CC MIDI). Puede
usarlos para controlar a distancia los parámetros
del G-System.
MIDI OUT
El G-System envía mensajes de cambio de
programa MIDI cuando cargue un preset.
USB
Utilice el puerto USB para actualizar el software
del G-System desde un ordenador.
S/PDIF – Digital Out
Salida digital que puede usar, p.e., para dar
señal a una grabadora audio digital.
Power Input
La fuente de alimentación del G-System acepta
cualquier entrada de voltaje de 100 a 240 voltios
de alterna.
7
8
9
10
11
12
13
RESUMEN
21
CONFIGURACIONES TIPICAS
22
Pre-amplificador o previo
El previo genera su sonido básico. Por lo general tiene
dos o más canales; por ejemplo:
Canal 1 Clean (sonido limpio)
Canal 2 Lead (sonido solista)
También puede pensar en este previo como en un pedal
de saturación o distorsión muy avanzado.
Et
apa de potencia
La principal función de una etapa de potencia es
amplificar el sonido generado por el previo y los efectos
que estén colocados antes que ella.
Cabezal
Un “cabezal” es un previo y una etapa de potencia
colocados en una sola unidad. Tan simple como eso.
La entrada frontal es la entrada del previo.
Envío del bucle de efectos - salida del previo.
Retorno de bucle de efectos - entrada de la etapa.
Combo
Un combo es idéntico a un cabezal excepto que el
combo incluye altavoces – de ahí la expresión “combo” o
“combinación”.
Tenga en cuenta que no todos los amplificadores usan
esta nomenclatura y que por tanto solo debe considerar
lo anterior como una guía muy básica. También sabemos
que hay grandes diferencias en el sonido dependiendo de los
modelos de previos y etapas, tipos de válvulas, etc. - Insistimos;
esta página solo es una guía para que comprenda los principios
básicos de la amplificación de guitarra.
Preamp
Clean ch. Drive ch.
IN OUT
Power amp
(stereo)
Speaker
IN IN
Speaker
IN
Head
Preamp OUT/SEND
Power amp
IN/RETURN
Effect
Speaker
Combo
IN
Loop SEND
Loop RETURN
Preamp
Effect
Power amp
Si ya es un auténtico experto en equipos audio, esta página no va con usted. Aquí le ofrecermos información
acerca de algunos problemas y conceptos básicos relacionados con los distintos tipos de amplificación.
Por lo general, todas las configuraciones incluyen tanto un previo como una etapa de potencia. Esto se aplica tanto si es un
cabezal, un combo o un sistema dividido con previo/etapa independientes. La entrada y salida a estos componentes es otra
historia. No obstante, “envío” suele hacer referencia a “salida de previo” y “retorno” a “entrada de etapa de potencia”.
Pedales + amplificador
En esta configuración, usamos hasta cuatro pedales
de saturación y un combo. Si añade otro
amplificador, tendría un montaje stereo.
Los dos pedales de expresión son opcionales. Si los
conecta, puede usarlos para controlar, por ejemplo,
un parámetro de volumen o un tono para el
“whammy”.
Conexiones
• Conecte su guitarra a la entrada de instrumento.
• Conecte hasta 4 pedales de saturación a los bucles.
• Todos los pedales conectados a los bucles deben
quedar encendidos en todo momento. El G-
System activa/desactiva los bucles – no los pedales!
• Conecte pedales de expresión usando un cable de
6,3 mm standard. Dependiendo del modelo de su
pedal, el cable deberá ser mono o stereo.
• Conecte la salida del G-System a la entrada o al
retorno del bucle de efectos de su amplificador. Use
dos amplificadores para funcionar en stereo.
• Conecte los pedales de expresión y calíbrelos
usando el menú de pedales.
Drive Pedals
Combo amp
TAP TEMPO
EDIT PARAMETER B EDIT PARAMETER C SELECT PAGE
EDIT PARAMETER A
GAIN ADJUST
HOLDTOSTORE HOLDTOSTORE HOLDTOSTORE HOLDTOSTOREHOLD TO STORE
PRESETABLE BOOST LEVEL
LEVEL SET
EDITA EDIT B EDIT C
GLOBALTEMPO
FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS COMPRESSOR ALGORITHM
MODEMENU
WHAMMY | PITCH ALGORITHMCHORUS | FLANGER | TREMOLO
| RETURNENTER
HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERBALGORITHM
INPUT DAMP
EDITED
COM FLT PIT DLY REV
E1: E2: E3: E4: E5:
INTEGRATEDEFFECTS
+MANAGEMENT
FILTER LOOP LOOP LOOP EDIT123COMP
UP
DOWN
MOD PITCH DELAY REVERB BOOST
ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Loop 1
Expression Pedal
Loop 2Loop 3Loop 4
Expression/Volume Pedal
INPUT
Out Insert
Guitar
Input
PUSH
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
En esta sección le vamos a describir algunos ejemplos sobre cómo conectar el G-System a su equipo. No se
encontrará nunca con dos configuraciones idénticas al 100%, por ese motivo, le recomendamos que busque la
configuración que mejor se adapte a sus necesidades.
CONFIGURACIONES TIPICAS
23
CONFIGURACIONES TIPICAS
24
Pedales + previo + amplificador
PUSH
Preamp
Combo amp
Drive Pedals
TAP TEMPO
EDIT PARAMETER B EDIT PARAMETER C SELECT PAGE
EDIT PARAMETER A
GAIN ADJUST
HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STOREHOLD TO STORE
PRESETABLE BOOST LEVEL
LEVEL SET
EDITA EDIT B EDIT C
GLOBALTEMPO
FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS COMPRESSOR ALGORITHM
MODEMENU
WHAMMY | PITCH ALGORITHMCHORUS | FLANGER | TREMOLO
| RETURNENTER
HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERBALGORITHM
INPUT DAMP
EDITED
COM FLT PIT DLY REV
E1: E2: E3: E4: E5:
INTEGRATEDEFFECTS
+MANAGEMENT
FILTER LOOP LOOP LOOP EDIT123COMP
UP
DOWN
MOD PITCH DELAY REVERB BOOST
ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Loop 1
Expression Pedal
Loop 2Loop 3Loop 4
Expression/Volume Pedal
Input or Effects Return
Out Insert
Guitar
Input
Send
Return
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
Conexiones
• Conecte su guitarra a la entrada de instrumento.
• Conecte hasta 4 pedales de saturación a los bucles.
• Todos los pedales conectados a los bucles deben
quedar encendidos en todo momento. El G-
System activa/desactiva los bucles – no los pedales!
• Conecte pedales de expresión usando un cable de
6,3 mm standard. Dependiendo del modelo de su
pedal, el cable deberá ser mono o stereo.
• Conecte un previo al bucle de inserción. Si usa un
previo MIDI, también debe conectar la salida MIDI del
G-System a la entrada MIDI del previo usando un
cable MIDI standard.
• Conecte la salida del G-System a la entrada o al
retorno del bucle de efectos de su amplificador. Use
dos amplificadores para funcionar en stereo.
• Conecte los pedales de expresión y calíbrelos
usando el menú de pedales.
Esta configuración es parecida a la anterior, pero ahora
hemos añadido un previo al bucle de inserción, Puede
decidir si quiere tener el previo dentro o fuera de la
cadena de señal para cada preset, pero probablemente
le interesará tenerlo “activado” en todo momento. Esto
se configura en el menú de utilidades, al que puede
acceder en el modo de menú.
Con un previo en la cadena de señal, puede escoger
entre conectar el G-System a la entrada o al retorno de
efectos (“entrada de etapa de potencia”) del combo.
El uso de la entrada normal del combo le ofrece una
configuración de “doble previo” en la que puede usar los
controles de tono del combo para dar color a su sonido.
Esta configuración se ha hecho famosa con
amplificadores como el Vox AC 30, Fender Bassman
etc., pero su uso introduce un mayor nivel de ruido que
el uso del conector de retorno del bucle de efectos.
Pedales + cabezal de amplificación
PUSH
Drive Pedals
TAP TEMPO
EDIT PARAMETER B EDIT PARAMETER C SELECT PAGE
EDIT PARAMETER A
GAIN ADJUST
HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STOREHOLDTOSTORE
PRESETABLE BOOST LEVEL
LEVEL SET
EDITA EDIT B EDIT C
GLOBALTEMPO
FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS COMPRESSOR ALGORITHM
MODEMENU
WHAMMY | PITCH ALGORITHMCHORUS | FLANGER | TREMOLO
| RETURNENTER
HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERBALGORITHM
INPUT DAMP
EDITED
COM FLT PIT DLY REV
E1: E2: E3: E4: E5:
INTEGRATEDEFFECTS
+MANAGEMENT
FILTER LOOP LOOP LOOP EDIT123COMP
UP
DOWN
MOD PITCH DELAY REVERB BOOST
ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Loop 1
Expression Pedal
Loop 2Loop 3Loop 4
Expression/Volume Pedal
Out Insert
Guitar
Input
Send
Return
Send
Input
HEAD
Return
CAB
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
Conexiones
• Conecte su guitarra a la entrada de instrumento.
• Conecte hasta 4 pedales de saturación a los bucles.
• Todos los pedales conectados a los bucles deben
quedar encendidos en todo momento. El G-
System activa/desactiva los bucles – no los pedales!
• Conecte pedales de expresión usando un cable de
6,3 mm standard. Dependiendo del modelo de su
pedal, el cable deberá ser mono o stereo.
• Conecte el “envío de inserción” del G-System a la
entrada del cabezal y el envío del bucle de efectos
de este al “retorno de inserción” del G-System.
• Conecte la salida del G-System al retorno del bucle
de efectos del amplificador (“entrada de etapa de
potencia”). Utilice dos amplificadores para funcionar
en stereo.
• Conecte los pedales de expresión y calíbrelos
usando el menú de pedales.
En esta configuración usamos un cabezal como previo y
etapa de potencia. La sección de previo del cabezal está
conectada al bucle de inserción del G-System. Ajuste el
bucle de inserción a “on” en todos los presets del G-
System, usando el menú de utilidades.
Vea el esquema de arriba y trate de seguir la cadena de
la señal:
• Conecte su guitarra a la entrada de instrumento.
• Conecte hasta cuatro pedales a los bucles 1 a 4.
• Por medio de la toma “Send” de bucle de inserción,
la señal es enviada a la entrada del cabezal.
• La salida/envío de previo del cabezal va al retorno
del bucle de inserción del G-System. De esta forma,
toda la señal de los pedales de saturación y de la
sección de previo del cabezal vuelve a la entrada de
la sección de efectos del G-System.
• A través del conector de salida del G-System, la
señal es enviada al retorno del cabezal - que es
realmente la entrada de la sección de etapa de
potencia del cabezal.
CONFIGURACIONES TIPICAS
25
CONFIGURACIONES TIPICAS
26
Tres vías: señal a varios amplificadores
Drive Pedals
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Loop 1Loop 2Loop 3Loop 4
TAP TEMPO
EDIT PARAMETER B EDIT PARAMETER C SELECT PAGE
EDIT PARAMETER A
GAIN ADJUST
HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STOREHOLD TO STORE
PRESETABLE BOOST LEVEL
LEVEL SET
EDITA EDIT B EDIT C
GLOBALTEMPO
FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS COMPRESSOR ALGORITHM
MODEMENU
WHAMMY | PITCH ALGORITHMCHORUS | FLANGER | TREMOLO
| RETURNENTER
HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERBALGORITHM
INPUT DAMP
EDITED
COM FLT PIT DLY REV
E1: E2: E3: E4: E5:
INTEGRATEDEFFECTS
+MANAGEMENT
FILTER LOOP LOOP LOOP EDIT123COMP
UP
DOWN
MOD PITCH DELAY REVERB BOOST
ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER
Expression Pedal
Expression/Volume Pedal
Combo amp
INPUT OR EFFETCTS RETURN
Out Insert
Guitar
Input
Combo amp
INPUT OR EFFETCTS RETURN
Combo amp
INPUT OR EFFETCTS RETURN
Send
Return
CENTER
RIGHT
LEFT
PUSH
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
En esta configuración concreta, el amplificador central
recibe solo la señal seca - es decir, sin efectos aparte de
los añadidos a través de los pedales activos en los
bucles 1 a 4. Los amplificadores izquierdo y derecho
reciben solo los efectos. En todos los presets del G-
System, debe ajustar el parámetro “Mix” al 100%.
En esta configuración, la mezcla de los efectos se ajusta
únicamente usando el parámetro de nivel de salida de
cada efecto.
Amplificación dual
Desde la versión de software 1.05 es posible decidir en
cada preset qué cantidad de señal será enviada a la
salida izquierda y derecha. Esto se configura en el menú
Preset Routing situado en: EDIT->MENU->Prst Routing
Con esta opción podrá, por ejemplo:
• Enviar todos los sonidos limpios al amplificador que
esté conectado a la salida izquierda.
• Enviar todos los sonidos saturados al amplificador
conectado a la salida derecha.
• Usar ambos amplificadores conectados en algunos
presets e incluso tener control sobre el nivel de salida
enviado a cada amplificador.
En el sistema mostrado abajo, la sección de previo de
un amplificador está conectada al bucle 4 y el previo del
otro al bucle de inserción.
Esto implica que puede elegir qué previo (o ambos si
quiere) le gustaría usar para cada preset.
Lo más probable es que NO use ambos
preamplificadores a la vez.
Otra aplicación común similar a la anterior podría ser la
de usar el G- System con unos cuantos pedales de
saturación y dos amplificadores distintos. Por ejemplo
podrá usar uno para los sonidos saturados y otro para
los sonidos limpios. En cada preset podrá decidir a qué
amplificador enviar la señal.
En este caso, si lo comparamos con la ilustración de
abajo, no harán falta cables en las conexiones de
envío/retorno del amplificador.
CONFIGURACIONES TIPICAS
27
Si quiere saber cómo conectar los pedales de
expresión y saturación, vea las descripciones de las
páginas anteriores.
Combo amp
Send
Input
Return
Drive Pedals
TAP TEMPO
EDIT PARAMETER B EDIT PARAMETERC SELECT PAGE
EDIT PARAMETER A
GAIN ADJUST
HOLD TO STORE HOLDTO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STOREHOLD TO STORE
PRESETABLE BOOST LEVEL
LEVEL SET
EDITA EDIT B EDIT C
GLOBALTEMPO
FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS COMPRESSOR ALGORITHM
MODEMENU
WHAMMY | PITCH ALGORITHMCHORUS | FLANGER | TREMOLO
| RETURNENTER
HI-CLASS | TAPEECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM
INPUT DAMP
EDITED
COM FLT PIT DLY REV
E1: E2: E3: E4: E5:
INTEGRATEDEFFECTS
+MANAGEMENT
FILTER LOOP LOOP LOOP EDIT123COMP
UP
DOWN
MOD PITCH DELAY REVERB BOOST
ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER
Send
Return
Send
Return
Send
Return
Loop 1
Expression Pedal
Loop 2Loop 3Loop 4
Expression/Volume Pedal
Out Insert
Guitar
Input
Send
Return
Send
Input
HEAD
Return
CAB
Right
Left
Send
Return
G-System separado:
GFX01 en un rack
Drive Pedals
TAP TEMPO
EDIT PARAMETER B EDIT PARAMETERC SELECT PAGE
EDIT PARAMETER A
GAIN ADJUST
HOLD TO STORE HOLDTO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STOREHOLD TO STORE
PRESETABLE BOOST LEVEL
LEVEL SET
EDITA EDIT B EDIT C
GLOBALTEMPO
FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS COMPRESSOR ALGORITHM
MODEMENU
WHAMMY | PITCH ALGORITHMCHORUS | FLANGER | TREMOLO
| RETURNENTER
HI-CLASS | TAPEECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM
INPUT DAMP
EDITED
COM FLT PIT DLY REV
E1: E2: E3: E4: E5:
INTEGRATEDEFFECTS
+MANAGEMENT
FILTER LOOP LOOP LOOP EDIT123COMP
UP
DOWN
MOD PITCH DELAY REVERB BOOST
ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER ENCODER
Expression Pedal
Expression/Volume Pedal
CSA FILE
#108093
S/PDIFUSB
POWER OUTPUTS
PEDAL IN
MIDI
SW OUT
OUTPUTINSERT
LOOP 4LOOP 3LOOP 2
LOOP 1
INPUT
INSTRUMENT
OUTPUT
DO
UL6500
EN/IEC 60065
PROFESSIONAL
AUDIO EQUIPMENT
WARNING
TOREDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCKDO NOT EXPOSE THISEQUIPMENTTO
RAINOR MOISTURE
AVIS:
RISQUEDE CHOC ELECTRIQUE-NE PAS
OUVRIR.
100-240VAC 50-60Hz,15W
GF001 | MADE INTHAILAND
QUAD 9V DC OUTPUTS
4x50mA or 200mA totally
CAUTION
R
CUS
THISCLASS B DIGITAL DEVICE MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE-
CAUSINGEQUIPMENT REGULATIONSAND COMPLIESWITHPART 15 OF THE FCC RULES.
OPERATIONSUBJECT TO CONDITIONS STATEDIN THE MANUAL.
RISKOF ELECTRIC SHOCK
DONOT OPEN
RETURNRETURN RETURN RETURN
SENDSEND SEND SEND
L
(mono)
1
VOL SERIAL #
R
2
EXP.
IN OUT
STATUS INPUTCONTROL LINK
PUSH
INSTRUMENT
LINK PWR
GFX01| EFFECTSPROCESSINGUNIT
PREAMP
SCHEMATICS
FILTER
EXT EFF 1 EXT EFF 2 EXT EFF 3 EXT EFF 4
IN LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3
LOOP 4 INSERT
ADAD
DA
DA
COMP
MOD PITCH DELAY REVERB
OUT L
DIGITAL OUT
OUT R
Preamp
Rackmount
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
BOOST ON
vintage pre-drive
¡Importante!
Cuando separe el GFX01 de la unidad de
control, le recomendamos que monte una placa
vacía de rack standard en la posición que
ocupaba el GFX01 para asegurar la máxima
estabilidad.
Si no usa un conector Cat 5 con carcasa
XLR en ángulo, puede girar 180º las alas
que sujetan el panel vacío para dejar
espacio a un conector XLR normal.
Para hacer esto:
• Quite los dos tornillos de cada panel lateral.
• Gire las alas 180 grados.
• Monte de nuevo las alas usando los tornillos.
Conexiones
• Separe el GFX01 (la unidad de 19") de la unidad de
control de abajo quitando los cuatro tornillos de 6 mm.
• Sustituya el cable CAT 5 pequeño que une las dos
unidades por otro mayor.
• Coloque el GFX01 de 19" en su rack.
Tenga en cuenta que algunos rack requieren
tornillos de 5 mm, mientras que otros usan de 6
mm. El G-System está montado por medio de
tornillos de 6 mm. Utilice los tornillos adecuados
para su rack.
Para saber cómo debe conectar los pedales de
saturación y de expresión, consulte las
descripciones de las páginas anteriores.
CONFIGURACIONES TIPICAS
28
Otros aspectos importantes
acerca de las configuraciones
Aquí puede ver una lista de otros aspectos importantes
que debería tener en cuenta a la hora de configurar su
sistema. Consulte las distintas secciones del manual.
Utilice el índice (página 3) para saber dónde consultar.
Use los cables correctos para …
- los bucles 1 a 4
(cables jack/jack mono de calidad)
- el bucle de inserción
(cables jack/jack de calidad – use cables
balanceados si su longitud es superior a 1 metro)
- Pedales de expresión
(Mono o stereo dependiendo del tipo de pedal).
Calibre sus pedales de expresión
Los pedales de expresión deben ser calibrados para
conseguir su máximo rendimiento.
Use las funciones de bloqueo para proteger sus
ajustes
• Bloquee el tipo de Routing si solo necesita usar un
tipo de ruteo o direccionamiento.
• Bloquee los bucles de inserción si tiene un previo
conectado en ese bucle y quiere usar el previo en
todos los presets.
• Bloquee la sección EQ si utiliza el mismo tipo de
ecualización en todos los presets (es decir, como un
“EQ master”).
• Bloquee el nivel de realce para tener el mismo tipo
de nivel de realce en todos los presets.
• Bloquee los relés para mantener las mismas
posiciones de relé en todos los presets.
Todas las funciones de bloqueo se encuentran en el
menú de utilidades.
Utilice correctamente la función Boost (realce)
Puede ajustar un nivel de realce como parte de cada
preset y activarlo usando el interruptor BOOST. Por
defecto, este realce está ajustado a +6dB en todos los
presets de fábrica, pero puede aumentar el realce hasta
los 10dB. Esta función le será de gran ayuda si solo
quiere añadir un poco de potencia extra a determinadas
frases musicales, lo que le evitará el tener que crear un
nuevo preset con un nivel diferente.
Tenga en cuenta que el parámetro “Boost Max” que está
en el menú de niveles limita la cantidad disponible de
realce.
Saque el máximo partido de su amplificador(es)
usando las opciones de conmutación
Puede cambiar los canales en su previo/amplificador
usando los cuatro relés de los dos conectores stereo del
G-System.
Para configurar la conmutación o cambio por relé, pulse
EDIT, gire el mando PAGE hasta elegir RELAYS y pulse
ENTER.
Para más información, lea la sección que trata sobre los
relés.
Parámetro de selección de entrada (Input Select)
El GFX01 tiene dos entradas de instrumento: una en la
parte frontal y otra en la trasera. Debe indicarle al G-
System a cual de estos dos conectores va a conectar su
guitarra.
Ajuste esto por medio del parámetro Input Select, que
podrá encontrar dentro del menú Global (Glb) Levels.
Las opciones posibles son “Front” (conector frontal) y
“Rear” (conector del panel trasero).
INFORMACION ADICIONAL PARA CONFIGURACIONES
29
Introducción
El modo de reproducción es el que usará mientras toque
la guitarra. En este modo puede cargar presets, activar o
desactivar los bloques de efectos y controlar parámetros
usando pedales de expresión. Cuando esté en este modo,
en la parte superior de la pantalla aparecerá “PLAY”.
Ejemplo:
¿Qué es un preset?
Los presets se usan para almacenar y cargar sus
sonidos preferidos con solo pulsar un interruptor.
Un preset contiene la siguiente información:
– Bloques de efectos (Reverb, retardo, etc.) – tanto los
activos como los inactivos.
– Ajustes de todos los bloques de efectos – tanto para
los activos como para los inactivos.
– Estado (activo/inactivo) de todos los bucles.
– Asignación de los pedales de expresión conectados.
– Otros parámetros.
Presets de fábrica/de usuario
Por defecto, el G-System almacena 100 presets de
fábrica. Además, puede grabar 200 presets en la zona
de usuario.
Los preset
s de fábrica están organizados en:
Bancos A0 a A9 – con 5 presets en cada uno.
Los preset
s de usuario están organizados en:
Bancos 0 a 39 – con 5 presets en cada uno.
Use los interruptores ARRIBA y ABAJO para elegir los
bancos de presets. Use los interruptores PRESET 1 a 5
para cargar los presets del banco activo.
PLAY: 00-1
Funky White Chicken
EDIT A EDIT B EDIT C
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
Presets de fábrica
Estos presets le muestran muchas combinaciones de
efectos y probablemente encontrará que muchos de
ellos son excelentes puntos de partida para sus presets.
En todos los presets de fábrica, los cuatro bucles de
efectos y el de inserción están desactivados.
Esto implica que aunque quiera usar un preset de fábrica
como punto de partida, tendrá que activar los bucles
para cada preset y almacenarlos en el banco de usuario
para poder usar los pedales y el previo que tenga
conectados a los bucles.
Una vez que ya se haya familiarizado con el G-System,
probablemente le resultará mejor trabajar en el banco de
usuario todo el tiempo y usar solo el banco de fábrica
como inspiración para nuevas ideas y sonidos.
Presets de usuario
Puede almacenar hasta 200 presets de usuario con su
propia selección de efectos, bucles activos, canales de
amplificación activados, etc.
Ejemplo: carga de un preset
• Use los interruptores ARRIBA/ABAJO para elegir el
banco que quiera. El banco y el número de preset
parpadearán, para indicar que ese preset todavía no
ha sido cargado.
• Pulse el interruptor PRESET (1 a 5) correspondiente
al preset que quiera cargar.
El banco y el número de preset dejarán de parpadear
para indicarle que el preset ya sido cargado.
Los parámetros del menú de utilidades no son grabados
ni cargados como parte de los presets.
Puede bloquear los valores de EQ, bucle de inserción y
realce. Para acceder a las funciones de bloqueo, pulse
EDIT, después MENU y elija Utility (Utilidades).
Los parámetros bloqueados
ni siquieran serán cargados.
MODO DE REPRODUCCION Y MODO DE EDICION
30
Edición
La edición de los presets del G-System es muy simple.
Edición de presets en el modo de reproducción
• Active/desactive los bucles y los efectos simplemente
pulsando los interruptores correspondientes. Cuando
un interruptor esté iluminado, la correspondiente
función estará activa.
Active/desactive los efectos sin interruptor específico, el
bucle 4 y el de inserción en el modo de edición.
Edición de presets en el modo de edición de efectos
En este modo puede configurar los distintos parámetros
de los efectos.
• Pulse EDIT.
• Elija el efecto a editar girando el dial PAGE y
pulsando ENTER.
• Hay siempre tres parámetros por página. Elija la
página de parámetros que quiera usando PAGE.
• Edite los parámetros que aparezcan en pantalla por
medio de los codificadores A, B y C.
Ejemplo
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
A : B : Relay
EDIT A EDIT B EDIT C
0C00 : 0C0C : A
A
EDIT A
0C00
Acceso rápido a los parámetros de efectos
Si el efecto al que quiera acceder tiene un
interruptor asignado a él, puede acceder a sus
parámetros simplemente pulsando EDIT, seguido
por el interruptor que tenga asignado.
Ejemplo:
Pulse EDIT y después REVERB para
acceder a los parámetros de la reverb.
Selección de tipos de efectos
Cada bloque de efectos incluye varios subtipos de
efectos distintos. Por ejemplo, el bloque de retardo
incluye: Retardo sencillo, retardo de cinta, retardo
inverso, Lo-Fi, Pingpong, Dinámico y Doble. La selección
del tipo de efecto es parte del modo de edición de
efectos.
• Pulse EDIT para acceder al modo de edición.
• Elija el bloque de efectos que quiera usando el dial
PAGE y pulse ENTER.
• Gire el dial PAGE un clic a la izquierda.
• Elija el tipo de efecto que quiera usando el dial C.
• Pulse ENTER.
Estado de los bucles
• Pulse EDIT y cualquiera de los tres interruptores
LOOP o de bucle.
• Use PAGE para elegir la página de bucle.
• Active o desactive los bucles usando los controles A,
By C.
MODO DE REPRODUCCION Y MODO DE EDICION
31
Almacenamiento
• Puede almacenar hasta 200 presets en el banco de
usuario.
• Cuando vaya a grabar un preset de fábrica:
El G-System le sugerirá la primera posición/espacio
libre.
• Cuando vaya a grabar un preset de usuario:
El sistema le sugerirá la posición correspondiente al
interruptor pulsado, pero puede elegir cualquier
posición en el banco de usuario por medio del mando
giratorio A.
Resumen
Modo de gestión de presets
En este modo puede almacenar, cargar, eliminar y
cambiar el nombre a los presets.
Acceso al modo de gestión de presets
• Pulse EDIT.
• Mantenga pulsado cualquiera de los interruptores
PRESET (1 a 5).
• Elija una función entre Store (grabación), Recall
(carga) y Delete (supresión) usando el mando PAGE.
Tenga en cuenta que puede cambiar el nombre de
los presets fácilmente en el modo de
almacenamiento.
MODO DE GESTION DE PRESETS – ALMACENAMIENTO/BORRADO
32
• Ahora confirme la posición para la grabación
pulsando ENTER o modifique el nombre del preset
usando los mandos B y C. Use el mando B para
elegir la posición de los caracteres y el C para elegir
el caracter a colocar en la posición elegida.
Borrado de un preset
Puede que quiera “limpiar” el banco de usuario
eliminando algunos presets.
• Elija el modo Delete con el dial PAGE.
• Elija el preset a eliminar usando el mando A y
pulsando ENTER.
Copia de efectos entre presets
La función Copy le permite por ejemplo copiar sus
ajustes de reverb o retardo preferidos a otro preset sin
tener que ajustar los mismos parámetros dos veces.
• Cargue primero el preset en el que quiera copiar el
efecto.
• Pulse EDIT y elija el efecto cuyo valor quiera que sea
sustituido por los del otro preset usando PAGE y
ENTER.
• Elija la opción “COPY >EFFECT< FROM” girando el
dial PAGE a la izquierda.
• Elija ahora el preset desde el que quiera copiar los
ajustes de efectos usando el dial C.
• Pulse ENTER.
Por ejemplo, si está copiando los ajustes de la reverb,
en la pantalla verá lo siguiente:
• Pulse ENTER.
• Grabe el preset modificado si quiere.
COPY REVERB FROM:
02-5 Big Reverb
EDIT A EDIT B EDIT C
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
Cómo almacenar un preset – paso-a-paso
• Pulse EDIT para acceder al modo de edición.
En la pantalla aparecerá algo parecido a esto:
• Mantenga pulsado cualquiera
de los interruptores
PRESET (1 a 5) durante dos segundos.
Ahora estará en el “modo de gestión de presets” y la
función Store (almacenamiento) estará elegida por
defecto. No obstante, puede elegir entre los
submodos Store, Recall y Delete girando PAGE.
• Si el preset que quiere grabar es uno de fábrica, la
unidad le sugerirá el primer espacio libre en el banco
de usuario.
Si el preset que quiere grabar es uno de usuario, el
sistema le sugerirá la posición correspondiente al
banco e interruptor activos.
En ambos casos, puede elegir la posición que quiera
por medio de los mandos giratorios A, B o C.
En el ejemplo de arriba, ha sido seleccionada la posición
1 del banco 00.
STORE My Preset
00-1 <EMPTY>
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
EDIT EFFECT
REVERB <ENTER>
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
RESUMEN – GESTION DE PRESETS
33
Para acceder al modo de menú:
• Pulse EDIT
• Pulse MENU.
MODO DE MENU - RESUMEN
34
Ruteo serie
El ruteo serie conecta todos los bloques de efectos “en
una línea recta”, parecido a una configuración normal de
pedales de efectos de guitarra. Esto implica que cada
uno de los bloques de efectos afectará al efecto (o
efectos) que vayan detrás.
Si usa un retardo con un largo tiempo de retardo
junto con una reverb, puede ver que la reverb
añadida a las repeticiones del retardo suenan
mal. En ese caso, pruebe el ruteo semi-paralelo o
el paralelo.
Ruteos o direccionamientos de efectos:
¿Qué son y para qué se usan?
Los ruteos disponibles para los efectos son:
Serie, Semi-paralelo o Paralelo.
Eche un vistazo a las ilustraciones siguientes y lea las
explicaciones para comprender sus diferencias.
Configuración de los ruteos o direccionamientos
• Pulse EDIT y MENU y gire el dial PAGE para elegir el
menú PRST* Routing.
• Pulse ENTER y elija el ruteo que quiera girando el
dial C.
• Pulse ENTER para confirmar el ruteo elegido.
El ruteo seleccionado puede ser almacenado como parte
de un preset individual o puede bloquearlo o fijarlo para
todos los presets ajustando la función Routing Lock a
“On”.
*PRST - Preset
MODO DE MENU – RUTEOS DEL G-SYSTEM
35
Ruteo paralelo
En el ruteo paralelo, la misma señal es pasada a la
entrada de las secciones de modulación, tono, retardo y
reverb, y por tanto ninguno de estos efectos afecta en
modo alguno al resto.
El ruteo semi-paralelo conecta la mayoría de los bloques
de efectos en serie, si bien los bloques de reverb y
retardo quedan ahora conectados en paralelo. En
consecuencia, los efectos de reverb y retardo no se
afectan mutuamente. Esto implica que las repeticiones
del retardo no serán reverberadas.
La conexión en paralelo de la reverb y del retardo puede
ayudarle a “aclarar un poco” la imagen de los efectos
cuando use tanto una reverb como un retardo.
MODO DE MENU – RUTEOS DEL G-SYSTEM
36
Ruteo semi-paralelo
Niveles de salida izq./drch.
En el menú de ruteo de preset también puede almacenar
niveles independientes para las salidas izquierda y
derecha.
El rango va de -100 a 0 dB.
Estos parámetros le permiten, por ejemplo, usar dos
amplificadores distintos para una configuración mono
dual y decidir a qué amplificador enviar la señal para
cada preset. Incluso puede enviar la señal a ambos a
distintos niveles
Routing Lock (bloqueo de ruteo)
Para cada preset puede escoger el ruteo que quiera
usar. Pero si no saca ningún partido al cambiar entre los
distintos ruteos (directamente no es que haya ninguno),
le recomendamos que use esta función Routing Lock.
Cuando esta función esté activada no tendrá que
preocuparse de la selección de un ruteo para cada
preset. Además, tendrá los cambios de preset más
suaves posibles.
Muchos guitarristas eligen el ruteo semi-paralelo y lo
usan absolutamente para todo.
Ajuste del bloqueo de ruteo
• Pulse EDIT, después MENU y gire el dial PAGE para
elegir el menú Utility.
• Pulse ENTER y elija la función Routing Lock girando
el dial PAGE.
• Ajústela al valor “On” u “Off”.
• Salga de ese ajuste pulsando EDIT.
MODO DE MENU – RUTEOS DEL G-SYSTEM Y NIVELES GLOBALES
37
Optimización del nivel de ruidos
Aquí tiene algunos consejos acerca de cómo reducir los
ruidos y cómo conseguir la mejor relación señal-ruido
con el G-System.
Cables
Lo principal: ¡Unos cables de buena calidad son
esenciales! Le recomendamos que use cables con
blindaje en todo el sistema, pero recuerde que la calidad
del cable que conecta una guitarra con pastillas pasivas
(de tipo Strat) a la entrada del G-System es un punto
muy sensible de la cadena de señal. El dinero que
cuesten unos buenos cables estará bien invertido.
Evite los niveles máximos en los pedales y previos
conectados. Los bucles tienen un gran rango dinámico y
aceptarán la mayoría de pedales del mercado. No
obstante, es posible sobrecargar los retornos. Los
niveles máximos en los pedales de los bucles pueden
producir una sobrecarga interna del G-System, lo que
dará lugar a saturación digital. Por ello, trabaje siempre
con niveles razonables en los bucles conectados.
El bucle de inserción
Si decide colocar un previo en el bucle de inserción y lo
coloca lejos del G-System* le ACONSEJAMOS que use
cables balanceados. Haga esto también aunque su previo
no tenga conectores balanceados (la mayoría no tiene).
Cuando use cables balanceados para conectar un previo al
bucle de inserción, un circuito especial seudo-balanceado
reducirá el ruido que pasaría en caso contrario.
* Más lejos que un medidor
Nivel de entrada
La entrada de instrumento del G-System está ajustada
por defecto a los niveles de pastilla de la mayoría de las
guitarras. No obstante, puede retocar la sensibilidad de
entrada para conseguir un mejor rendimiento y la
Mal
Bien !
máxima relación señal-ruido.
• Pulse EDIT y use el dial INPUT (primer mando
giratorio de la primera fila).
• Ajuste también los parámetro Boost Max. (realce
máximo) y Loop Headroom (margen de bucle).
Todos los parámetros de nivel de este menú son
globales y no quedan almacenados en los presets.
Para acceder al menú de niveles:
• Pulse EDIT y después MENU.
• Elija Levels (niveles) usando el dial PAGE.
• Pulse ENTER.
Input Gain (ganancia de entrada)
Rango: -8 a +18 dB
Este parámetro ajusta la ganancia de entrada de la
entrada de instrumento a la que conecte su guitarra.
Cuando haya ajustado esta ganancia de entrada
correctamente, el piloto rojo de los medidores de entrada
solo se iluminará ocasionalmente cuando toque fuerte su
guitarra con un “gran” acorde de un sonido limpio.
Para cambiar rápidamente esta
ganancia, pulse “EDIT” y gire el
dial de ganancia de entrada
(interruptor #1). Pulse “EDIT” de
nuevo para volver al modo de
reproducción.
Loop Level (nivel de bucle)
Rango: 0 a 10 dB
Ajusta la cantidad de señal que llegará a la entrada de la
sección de bucle. Si piensa que los pedales de distorsión
de los bucles saturan más que cuando no estaban
conectados al G-System, use esto para compensarlo.
Loop Headroom (margen de bucle)
Esto controla la sensibilidad en el lado de entrada de la
sección de efectos. Si los pedales y el previo conectados
LEVELS MENU
Input Gain 0dB
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
a los bucles realzan demasiado la señal, puede reducir
el nivel de salida de esos dispositivos, ajustar este
parámetro de margen de bucle - o hacer las dos cosas.
El rango de este parámetro depende del nivel de bucle.
Niveles de los dispositivos en los bucles
La ganancia máxima en uno o más de los pedales
activos puede producir la sobrecarga interna del
G-System, que producirá chasquidos audibles.
Volume (volumen)
Rango: -100 a 0dB
Este parámetro puede controlar el nivel tanto antes como
después de la sección de efectos. Ajuste esa posición
por medio del parámetro siguiente.
Volume Position (posición del volumen)
Este parámetro define en qué punto será controlado el
volumen. Las opciones son:
Input:
El volumen es controlado justo después de los
bucles y antes de los efectos. Esto permite que efectos
como el retaro y la reverb se “cuelguen”, incluso aunque
disminuya el nivel usando un pedal de expresión.
Output:
El volumen es controlado después de los
efectos. Esto implica que el control del volumen actúa
sobre toda la señal, incluyendo los efectos.
Output Level (nivel de salida)
Esto ajusta el nivel de salida global del G-System. Aquí
es donde retoca el G-System para adaptarlo a la entrada
de su amplificador. Tendrá que confiar en sus oídos para
este ajuste, ya que la mayoría de los amplificadores no
tienen un medidor de entrada. El aplicar demasiada
señal a la entrada de su amplificador puede dar lugar a
una saturación. Si ese es el sonido que busca -
adelante! SI no, disminuya este nivel de salida.
Para cambiar rápidamente el nivel de salida,
pulse EDIT y gire el dial de nivel de salida
(interruptor #6). Pulse EDIT de nuevo para volver
al modo de reproducción.
MODO DE MENU - NIVELES GLOBALES
38
Boost Max. (realce máximo)
Rango: 0 a 10dB
Un realce en el mundo digital solo es posible si no opera
ya al máximo nivel. Un realce deriva por tanto de dejar de
aplicar una atenuación. Este parámetro ajusta la
atenuación general de la señal, limitando de esa forma la
cantidad de realce que puede ajustar usando el menú
Boost. Muchos guitarristas creen que 6dB de realce es
más que suficiente para los solos, etc. Si cree lo mismo,
ajuste este Boost Max a 6dB. Puede que le tiente ajustar
esto a 10dB continuamente. No lo haga, ya que la relación
señal-ruido empeorará (en este ejemplo, en 4dB).
Input Select (selección de entrada)
Rango: Front o Rear
Puede conectar una guitarra tanto a la parte frontal como
a la trasera del GFX01. Habitualmente la conexión frontal
se usa cuando el GFX01 esté montado en un rack y la
trasera cuando use el G-System en su configuración base,
montada en el suelo. No puede abrir simultáneamente
ambas conexiones de entrada.
Boost (realce)
Ha creado un buen grupo de presets y todos sus niveles
están bien ajustados... pero no sería maravilloso si
pudiese pulsar un interruptor y realzar todos los sonidos
a un nivel de “solo”? Pues con el G-System, es posible!
El interruptor BOOST:
• Puede ajustar el nivel de realce (en otras palabras:
cantidad de realce) individualmente para cada preset.
• El realce máximo es de 10dB.
Si el parámetro Boost Lock del menú de utilidades
está ajustado a “on”, tendrá un nivel de realce que se
aplicará por defecto a todos los presets.
Cuando active la función Boost Lock en el menú de
utilidades, el ajuste de realce del preset activo en ese
momento será el que se aplique a todos los presets.
FUNCION DE REALCE (BOOST)
39
Ajuste del nivel de realce de un preset
• Pulse EDIT, después BOOST y ajuste el nivel usando
el mando giratorio C.
• Almacene el preset.
Pedales de expresión:
¿Para qué sirven?
Los pedales de expresión se usan para controlar de
forma manual determinados parámetros como el
volumen. En lugar de tener que pasar toda su señal por
10 metros de cables hasta un pedal de volumen normal,
puede conectar un pedal de expresión y usarlo para
ajustar el parámetro de volumen del G-System.
Pero los pedales de expresión pueden hacer mucho
más. ¿Qué tal que un pedal controle el tono de un
Whammy, o el nivel de las repeticiones de retardo o la
velocidad de un tremolo? Hay infinitas posibilidades.
Para cada preset puede definir qué parámetros
controlarán los pedales de expresión. Esto implica que
en cada preset, los pedales pueden servir para
funciones distintas. Puede, no obstante, que prefiera una
configuración en la que los pedales de expresión
controlen siempre el parámetro de volumen. Por ello
puede ajustar la asignación de pedales como un
parámetro global.
Si mira al G-System con la unidad de control y el GFX01
separados, verá que hay dos entradas de pedales de
expresión en el GFX01:
… y otras dos entradas de pedales de expresión en la
unidad de control:
Son “clones” – lo que implica que puede controlar dos
parámetros distintos por preset, pero puede conectar
realmente hasta dos pedales para cada función.
Por ejemplo, puede colocar dos pedales en el escenario
al lado de la unidad de control y otros dos delante de
todo para un control total durante los solos.
Puede calibrar de forma individual las cuatro
entradas de los pedales de expresión.
Por defecto, una de las dos entradas de pedales de
expresión está asignada al volumen del G-System (Vol),
y la conexión de un pedal a esa toma conectará ese
pedal al parámetro de ganancia de entrada.
No obstante, como hemos descrito antes, puede decidir
la asignación que quiera para sus pedales de expresión.
MODO DE MENU - PEDALES
40
Conexión de los pedales
Dependiendo del tipo de pedal que use, debería
conectarlo usando un cable mono de jack de 6,3 a jack
de 6,3 mm o uno stereo con los mismos conectores.
Mono
Stereo
Si no está seguro, pruebe ambos tipos.
El G-System mide la señal en el conector de salida de
su pedal de expresión. Por ello solo se usa un cable por
pedal de expresión.
Nota importante
• Puede usar auténticos pedales de expresión
para controlar todos los tipos de parámetros del
G-System.
• Los pedales de volumen normales solo
deberían ser usados para controlar los
parámetros de volumen. El uso de uno de estos
pedales para controlar, p.e. los efectos whammy
o wah, no suele dar efectos satisfactorios.
Configuración de sus pedales
De cara a garantizarse el máximo rendimiento de sus
pedales, deberá calibrarlos, ajustar su asignación y
especificar su tipo. En la página siguiente le explicamos
paso-a-paso la calibración.
Navegación
• Pulse EDIT y después MENU.
• Elija los pedales usando el mando giratorio PAGE y
pulse ENTER.
• Use ahora el dial PAGE para elegir los parámetros y
el mando C para cambiar los valores.
Resumen del menú de pedales
Parámetro
Opciones
Volume Ctrl.: None/Vol/Exp/EncA/EncB/EncC
GFX1 Vol. Type: Off/Momnt/Alt/Exp./Vol.
GFX1 Exp. Type: Off/Momnt/Alt/Exp./Vol.
CTRL Vol. Type: Off/Momnt/Alt/Exp./Vol.
CTRL Exp. Type: Off/Momnt/Alt/Exp./Vol.
Vol. Master: Preset/Global
Exp. Master: Preset/Global
GFX1 Vol. Calib.
GFX1 Exp. Calib.
CTRL Vol. Calib.
CTRL Exp. Calib.
Explicación de las abreviaturas:
Vol.: Volumen – conectores de volumen.
Exp.: Expresión – conectores de expresión.
GFX1: La unidad de procesado – GFX01.
CTRL: Unidad de control.
Calib.: Calibración.
Pot: Potenciómetro – como en un pedal de expresión.
Momnt: Interruptor/pedal momentáneo.
Alt: Interruptor/pedal alternativo.
Volume Ctrl. – Control de volumen
Las primeras pantallas le muestran los parámetros de
control de volumen:
El volumen del G-System puede ser controlado por un
pedal de expresión conectado a las tomas “Vol.” o “Exp.”
del GFX01 y del G-System.
Dispone de las opciones siguientes
:
• None: El volumen no es controlado desde ninguno de
los pedales de expresión conectados.
•V
ol.: El pedal de expresión conectado a la toma Vol.
del GFX01 o de la unidad de control controla el
parámetro Volume.
• Exp.:
El parámetro Volume es controlado por el pedal
conectado a la toma Exp. del GFX01 o de la unidad
de control.
• EncA, EncB, EnC:
El mando giratorio A, B o C
controlan el parámetro de volumen.
El parámetro Volume puede ser colocado en dos
lugares diferentes: antes de la sección de efectos
o después de ella. Esto se configura en el menú
de niveles. Consulte la sección “Volume Position”
en este capítulo para saber más sobre estas
opciones y sus consecuencias.
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
PEDALS MENU
Volume Ctrl.: Vol.
EDIT A
EDIT B EDIT C
MODO DE MENU – PEDALES
41
GFX1 Vol. Type – GFX1 Exp. Type
CTRL Vol. Type – CTRL Exp. Type
Estos cuatro parámetros hacen referencia a las tomas
de pedales de expresión. Use estos parámetros para
indicar al G-System el tipo de pedales conectados.
• Moment
ary: Use este valor si tiene conectado un
pedal con un interruptor momentáneo - en otras
palabras, un interruptor que solo está activo mientras
está pulsado, como un pedal de sustain de teclado.
• Alternating:
Use esto si tiene conectado un pedal con
un interruptor de tipo alternativo. Este es un tipo de
interruptores que permanece en una posición una
vez que ha sido pulsado y que deberá pulsar de
nuevo para hacer que vuelva a su estado anterior.
• Exp o Vol: Le permite elegir entre si lo que ha
conectado es un peda de expresión o uno de
volumen. Tal como aparece en la página 40, solo
debería usar pedales de volumen normales para
controlar los parámetros de volumen. Los pedales de
expresión dan buenos resultados con todos los tipos
de parámetros
Vol Master & Exp. Master
Cuando se produce un cambio de preset, el valor de un
parámetro puede ser controlado por el pedal de
expresión o por el preset. Este parámetro determina cual
de las dos opciones produce el control.
Hay dos opciones para los parámetros asignados a los
pedales:
Preset:
El valor de parámetro grabado como parte del
preset es el que manda - independientemente de la
posición actual del pedal que controla el parámetro.
Global:
La posición del pedal de expresión es identificada
en el momento del cambio de preset y el valor grabado
con el preset es sustituido por el del pedal.
Ejemplo:
Digamos que está usando su pedal para controlar la
mezcla de retardo en el preset 1. En el preset 2, quiere
usar el pedal para controlar el parámetro de tono
Whammy. El preset 2 está ajustado con el parámetro de
tono a 0%. Dado que acaba de usar el pedal para la
mezcla de retardo en el preset 1, lo deja al 15%.
La pregunta es: Cuando cambie al preset 2, ¿quiere que
el parámetro de tono siga al 0% – como está
programado en el preset – o que “capture” la posición
del 15% del pedal?
Si ajusta el parámetro Exp. Master a “Global”, la posición
actual del pedal afectará al parámetro controlado justo
después del cambio de preset.
Si ajusta el parámetro Exp. Master o Vol. Master a
“Preset", el valor del preset mandará en el cambio.
El pedal de expresión controlará el parámetro solo una
vez que toque el pedal tras el cambio de preset.
¿Quiere que su pedal de volumen sea global; es
decir, que no se vea afectado por los cambios de
preset? Pues ajuste el parámetro Vol. Master a
“Global” y todo solucionado!.
Calibración de los pedales de
expresión
GFX1 Vol. Calib. – GFX1 Exp. Calib.
CTRL Vol. Calib. – CTRL Exp. Calib.
Dado que los distintos fabricantes crean sus pedales de
expresión y volumen con potenciómetros diferentes, es
importante calibrar los conectores del G-System a los
pedales conectados para un rendimiento óptimo.
Calibración – Paso-a-p
aso:
• Asegúrese que ha conectado su pedal a las entradas
de volumen o expresión.
• Escoja uno de los cuatro conectores de pedal de
expresión que quiera calibrar, entre:
GFX1 Vol. Calib. – GFX1 Exp. Calib.
MODO DE MENU - PEDALES
42
Uso de los pedales de expresión para
controlar parámetros concretos
Una vez que los pedales de expresión/volumen estén
correctamente configurados y calibrados como le hemos
dicho antes, habrá llegado el momento de definir qué
parámetros quiere que controlen.
Conceptos básicos
• Pulse EDIT para acceder al modo de edición.
• Pulse ENTER dos veces. Ahora podrá acceder a la
lista completa de parámetros del preset activo que
pueden ser controlados con los pedales conectados y
los mandos A, B y C.
La pantalla tendrá un aspecto similar a este:
• Use el mando INPUT para elegir el pedal de
expresión que quiera configurar. Tenga en cuenta
que también puede usar los mandos A, B y C como
controladores de tiempo real en el modo de edición.
•V
ol: Se refiere a un pedal conectado a la toma Vol del
panel trasero del GFX01 o de la unidad de control.
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
None-> Pitch Voice1
Min 0 Mid 50 Max 100
EDIT A EDIT B EDIT C
• Exp: Se refiere a un pedal conectado a la toma Exp
del panel trasero del GFX01 o de la unidad de control.
• Enc
A, Enc B y Enc C: Hace referencia a los mandos
giratorios A, B y C en el modo de edición.
Al igual que los pedales de expresión conectados a
Vol o Exp, los tres mandos giratorios A, B y C
pueden ser también asignados a controlar
parámetros pre-seleccionados.
• Min, Mid y Max:
Ajusta el valor correspondiente a la
posición Min, Mid y Max del pedal de expresión.
Ejemplo
Imagínese que ha asignado el mando A a controlar la
realimentación de retardo. Esto implica que al final de su
solo o canción, puede hacer ese archifamoso truco de
aumentar la realimentación al 100% para ese efecto tan
clásico de final de canción.
Configuración de los mandos giratorios
A, B y C
Siga el mismo procedimiento que hemos explicado antes
en “Uso de los pedales de expresión para controlar
parámetros concretos”. Tenga en cuenta que no tiene
que calibrar estos mandos giratorios A, B y C.
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
EDIT A
EDIT B EDIT C
Exp. Delay Delay
Min 0 Mid 50 Max100
MODO DE MENU – PEDALES
43
CTRL Vol. Calib. – CTRL Exp. Calib.
• Pulse ENTER.
• En la pantalla aparecerá entonces “Set Min”.
• Coloque el pedal en su posición mínima (“talón
abajo”) y pulse ENTER.
• Después, en pantalla aparecerá “Set Max”.
• Coloque el pedal en su posición máxima (“puntera
abajo”) y pulse ENTER.
Personalización de funciones
Siga esta guía paso-a-paso para personalizar la función
asignada a uno o más de los interruptores.
• Pulse EDIT para acceder al modo de edición.
• Pulse MENU y elija Switches con el mando PAGE.
• Pulse ENTER.
• Ahora verá una pantalla parecida a esta:
• Use el mando PAGE para elegir el número del
interruptor que quiera reasignar.
• Use el mando A para elegir la función para ese
interruptor.
• Use el mando B para elegir el estilo (vea luego).
• Pulse EDIT para volver al modo de reproducción.
SWITCH: #3
Loop1 Toggle
EDIT A EDIT B EDIT C
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
Acerca de los interruptores
Por defecto, cada uno de los 18 interruptores del G-
System tiene una función individual. La etiqueta que está
encima y debajo de cada uno describen esas funciones.
Sin embargo, puede personalizar la función de casi
todos estos interruptores* para adaptarlos a sus
necesidades.
Ejemplo:
Puede que quiera tener un par de interruptores
extra para cambios de programa o tener uno para activar
o desactivar inmediatamente los cinco bucles en lugar
de solo los tres grupos posibles por defecto.
* El interruptor EDIT y los interruptores ARRIBA/ABAJO no pueden
ser reasignados a otras funciones.
Números de los interruptores
Interruptor con
función fija
Interruptores con
funciones fijas
MODO DE MENU - INTERRUPTORES
44
Cada una de las funciones de interruptor tiene uno o
más parámetros adicionales que le permiten incluso una
mayor personalización de las funciones. La tabla
siguiente es un resumen de las funciones posibles.
Función Estilo Param 3
None – –
Filter On/Off Toggle o Hold –
Comp On/Off Toggle o Hold –
Loop 1 On/Off Toggle o Hold –
Loop 2 On/Off Toggle o Hold –
Loop 3 On/Off Toggle o Hold –
Loop 4 On/Off Toggle o Hold –
Insert On/Off Toggle o Hold –
Relay Toggle o Hold –
Gate Toggle o Hold –
Boost On/Off Toggle o Hold –
Mod On/Off Toggle o Hold –
Pitch On/Off Toggle o Hold –
Delay On/Off Toggle o Hold –
Reverb On/Off Toggle o Hold –
EQ On/Off Toggle o Hold –
Preset Bank: none
A0 a A9 (Fact.) Preset 1 a 5
B0 a B9 (Fact.) Preset 1 a 5
0 a 39 (User) Preset:1 a 5
Tempo – –
Tuner Mute Toggle o Hold –
MIDI CC #0 a 119
None (nada)
Sin función.
Toggle/Hold
Cuando elija T
oggle (conmutación), el parámetro/efecto
elegido se activará o desactivará cada vez que pulse
una vez el interruptor.
Cuando elija Hold
(mantenimiento), la función asignada
al interruptor se mantendrá activa mientras mantenga
pulsado el interruptor y se desactivará en cuanto deje de
pulsar el interruptor.
Use la opción Hold para efectos que solo vaya a
necesitar durante unos pocos segundos.
Tap Tempo (marcación de tempo)
Le permite marcar (pulsando rítmicamente el interruptor)
el tempo global del G-System.
Tuner Mute (anulación de afinador)
Anula la salida mientras el afinador está activado.
Relay (relé)
Cambia entre los ajustes de relé A y B (Toggle) o activa
temporalmente el ajuste B (Hold).
Preset
Los parámetros siguientes le permiten usar un interruptor
para cargar cualquier preset del banco de fábrica o de
usuario.
Deberá ajustar para esto dos parámetros:
Bank:
Elige un banco. Cuando lo ajuste a “none”, la posición
del banco será la definida con los interruptores
ARRIBA/ABAJO.
A0 a A9 y B0 a B9 son bancos de fábrica.
Los bancos 0 a 39 son bancos de usuario.
Preset 1 a 5
Ajusta el preset a ser cargado del banco elegido.
MIDI CC
Puede asignar un interruptor para dar salida a un CC
MIDI entre 0 y 116 a través de la salida MIDI del G-
System. En el canal MIDI asignado, los valores CC
cambiarán entre 0 y 127 cada vez que pulse el
interruptor.
MODO DE MENU - INTERRUPTORES
45
MIDI
Navegación
• Pulse EDIT y después MENU.
• Elija la opción MIDI usando el mando PAGE y pulse
después ENTER.
• Elija los parámetros con el mando PAGE.
• Cambie los valores con el mando giratorio C.
MIDI Channel (canal MIDI)
Rango: Off, 1 a 16 u Omni
Cuando elija Omni, el G-System recibirá la información
MIDI en todos los canales. Cuando lo ajuste a Off, el G-
System no responderá a ningún dato MIDI entrante.
Program Change In (entrada de cambio de programa)
Rango: On/Off
Determina si el G-System responderá o no a los cambios
de programa MIDI entrantes.
Program Change Out (salida de cambio de programa)
Rango: On/Off
Determina si serán enviados o no cambios de programa
desde la salida MIDI del G-System cuando sean
cargados los presets usando los interruptores.
Of
f: No se envían cambios de programa por la salida
MIDI out.
On: Los cambios de programa son enviados a través de
MIDI out al cargar los presets. Junto con el cambio de
programa se envía un valor MSB. El MSB (bit más
significativo=Ctrl#0) seguido de un valor es usado para
elegir un banco de presets en la unidad MIDI receptora.
Tenga en cuenta que no todos los dispositivos MIDI
están diseñados para leer este MSB.
El G-System tiene 300 posiciones de presets. 100 de
presets de fábrica y 200 de usuario.
MIDI MENU
MIDI Channel: 1
EDIT A EDIT B EDIT C
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
- Cuando cargue los 100 presets de fábrica de los
bancos A0 a B19, por la salida MIDI out será enviado el
valor MSB 0 seguido de los cambios de programa 0-99.
- Cuando cargue los 100 presets de usuario de los
bancos de usuario 00 a 19, será enviado el valor MSB 1
seguido de los cambios de programa 0-99.
- Cuando cargue los 100 presets de usuario de los
bancos de usuario 20 a 39, será enviado el valor MSB 2
seguido de los cambios de programa 0-99.
On Map:
Use este valor para activar la función Prg. Map - vea el
siguiente párrafo.
Prg. Map: (mapa de programas)
Por medio del mapa de programa MIDI puede elegir el
cambio de programa (1-128) que será enviado en la
salida MIDI cuando cargue un preset de usuario. Para
activar esta función, el parámetro Program Change Out
debe estar ajustado a “On map”.
En el ejemplo anterior, cuando elija el preset 2 del banco
de usuario 00 en el G-System, será enviado el cambio
de programa número 6 a través de la salida MIDI. El
banco de fábrica contiene 100 presets. Cuando cargue
estos presets de fábrica, serán enviados los cambios de
programa 1 a 100 a través de la salida MIDI out.
Cuand use la función Prg. Map, NO será enviado ningún
MSB (mensaje de selección de banco) por el MIDI out.
Prg. Map Reset
Pulse ENTER para reiniciar el mapa de programas.
SysEx ID (identificador de sistema exclusivo)
Rango: 0 a 126
Ajusta el identificador SysEx del G-System para su
identificación en configuraciones MIDI de gran tamaño.
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
MIDI MENU
PrgMap: 00-2 to 6
EDIT A
EDIT B EDIT C
MODO DE MENU - MIDI
46
Utilidades
Tap Master (marcación master)
Rango: Preset o Global
Determina si tras un cambio de preset los parámetros
relacionados con el tempo seguirán los valores de los
presets o un tempo marcado de forma global.
Ejemplo:
Ha marcado un tempo de 500 ms como tempo global. El
preset que va a cambiar tiene un tiempo de retardo -
dependiente del tempo - de 350 ms. Cuando ajuste este
Tap Master a Preset, el G-System ajustará el tiempo del
retardo a 350ms (como el grabado en el preset).
Cuando el parámetro Tap Master sea ajustado a
“Global”, el G-System ingorará el valor de 350 ms
ajustado en el preset y usará el valor (global) de 500 ms.
Insert Lock (loop 5) (bloqueo de inserción - bucle 5)
Rango: On/Off
Este parámetro bloquea el estado del bucle de inserción
en su estado activo. Esta función se usa habitualmente
cuando quiera que un previo conectado al bucle de
inserción esté “activado” en todo momento.
Cuando active esta función, el estado On/Off del preset
activo en ese momento se usará para todos los presets.
Boost Lock (bloqueo de realce)
Este parámetro bloquea los ajustes de la sección Boost.
Cuando active esta función, los ajustes Boost del preset
activo en ese momento se usarán para todos los
presets.
EQ Lock (bloqueo de EQ)
Este parámetro bloquea o deja fijos los ajustes de la
sección de ecualizador.
Cuando active esta función de bloqueo, el ajuste EQ del
preset activo en ese momento se usará para todos los
presets.
Relay Lock
Rango: On/Off
Con esta función en “On” los relés son bloqueados en
sus posiciones activas. Esto implica que no variarán con
MODO DE MENU - UTILIDADES
47
Dump System (volcado de sistema)*
Para realizar una copia de seguridad completa del
sistema, pulse ENTER. Todos los ajustes básicos del G-
System y los presets de usuario serán enviados vía MIDI
como un volcado de datos MIDI.
Dump Bank (volcado de banco)*
El banco de usuario completo será volcado vía MIDI
como un volcado de datos MIDI cuando se realice un
“Execute Dump”.
Cómo hacer un volcado vía MIDI – Paso-a-p
aso:
• Conecte la salida MIDI del G-System a la entrada
MIDI de un secuenciador.
• Configure su secuenciador para grabar en todos los
canales MIDI (“Omni”) e inicie la grabación.
• Ajuste el G-System para que realice un volcado de
todos los datos (System) o el banco de usuario (vea
antes) y pulse ENTER.
* Para obtener los mejores resultados le recomendamos un
ordenador con un interface MIDI standard MPU 401.
Control MIDI exterior
Carga de presets desde un dispositivo MIDi exterior
Para cargar un preset del G-System usando un
dispositivo exterior, envíe un controlador continuo MIDI
seguido de un cambio de programa.
Elija los bancos usando los p
arámetros siguientes:
Banco de fábrica: Controlador #0: valor 0
B. usuario 1 a 100: Controlador #0: valor 1
B. usuario 101 a 200: Controlador #0: valor 2
El G-System tiene dos conectores stereo que le
permiten acceder a cuatro relés. Uselos para cambiar
los canales de su amplificador o previo.
Menú de relé de cambio
• Pulse EDIT y gire el dial PAGE hasta elegir RELAYS.
• Pulse ENTER.
Ajustes A y B
Para cada preset, puede definir dos configuraciones de
relé.
El tener dos posiciones le permite estando en un mismo
preset cambiar alternativamente entre dos canales de
amplificador.
Relay (relé)
Las opciones son A y B. Este parámetro fija si el preset
debería elegir la combinación de relé A o B cuando
cambie de preset.
Las opciones en cada conector son:
– Abierto
– Punta a tierra
– Anillo a tierra
– Punta y anillo a tierra
Dispone de las siguientes opciones:
1 OOOO 9 COOC
2 COOO 10 OCOO
3 OCOO 11 OCCO
4 CCOO 12 OCCC
5 CCCO 13 OCOC
6 CCCC 14 OOCO
7 COCO 15 OOCC
8 COCC 16 OOOC
O = Abierto
C = Cerrado
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
A : B : Relay
EDIT A EDIT B EDIT C
0C00 : 0C0C : A
RELES – CAMBIO DE CANAL DE AMPLIFICADOR
48
- continuación de las Utilidades
los cambios de preset. No obstante, puede asignar si
quiere un interruptor para cambiar entre la posiciones de
relé A y B.
Ejemplo: Tiene un amplificador de dos canales y le
gustaría usar uno de los interruptores del G-System para
cambiar entre los canales. A la vez, le gustaría evitar que
el G-System diese salida a los ajustes de relé
almacenados con los presets en la carga de presets.
• En el preset activo; ajuste Rel.A y Rel.B a dos
posiciones que disparen los canales de su
amplificador. Esto se hace en Edit->Relays menu.
• Ajuste Relay Lock a “ On” en el menú de utilidades.
• Asigne un interruptor al valor “Relay” por medio de
Edit->Switches menu.
Routing Lock (boqueo de ruteo)
Rango: On/Off
Con esta función en On, el ruteo activo es usado en
todos los presets. Tenga en cuenta que puede que tenga
que retocar un poco los niveles en determinados
presets.
Factory Bank Lock (bloqueo de banco de fábrica)
Rango: On/Off
Con este parámetro ajustado a “on” no podrá acceder a
los bancos de fábrica.
View Angle (ángulo de visión)
Esto ajusta la retroiluminación de la pantalla para un
mayor confort visual.
Clear System (reset de sistema)
Esto reinicia todos los ajustes de E/S y del sistema a los
valores de fábrica. Los presets de usuario no son
modificados.
Clear Bank (reset de banco)
Esto elimina todos los presets del banco de usuario. El
resto de los parámetros de sistema quedarán tal como
están.
Como no le podemos hacer un listado completo de los
posibles esquemas de amplificadores, le sugerimos que
simplemente que compruebe cual de estas opciones
produce la selección de canal que quiera. Para su
amplificador puede ser:
OOOO = Canal clean
OCOO = Crunch
CCOO = Canal saturado
En la sección de soporte técnico (Support) de la página
www.tcelectronic.com, encontrará algunos esquemas
que le muestran cómo hacer cables para algunos
amplificadores famosos. Si no encuentra allí su
amplificador, póngase en contacto con un técnico para
que le ayude, consulte el manual de instrucciones de
dicha unidad o póngase en contacto con el fabricante.
Ejemplo
Supongamos lo siguiente:
• Tiene un combo de tipo medio con un canal clean y
un canal solista.
• El conector para el cambio de canal en el combo es
una clavija jack stereo standard.
• Quiere tener dos presets: uno para el canal clean y
otro para el canal saturado o solista.
Ajustes
• Conecte un cable con clavijas de 6,3 mm stereo en
ambos lados desde la salida SW OUT1 o SW OUT2
de la parte trasera del GFX01 al conector de cambio
de canal del amplificador.
• Cargue el preset que quiera combinar con el canal
clean de su amplificador.
• Vaya pasando por las combinaciones Rel.A hasta
que el canal clean del amplificador quede elegido.
Ajuste el parámetro Realy a A y grabe el preset.
El ajuste “A” anterior es una suposición, ya que no
sabemos realmente qué amplificador está usando.
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A EDIT B EDIT C
A : B : Relay
EDIT A EDIT B EDIT C
0C00 : 0000 : A
• Localice y cargue el preset que quiera combinar con
el canal solista de su amplificador.
• De nuevo, desplácese por las combinaciones Rel.A;
pero esta vez deténgase una vez que quede
seleccionado el canal saturado del amplificador.
• Ajuste el parámetro Relay a A y grabe el preset.
Este podría ser el ajuste para su canal solista:
• Almacene el preset.
¿Para qué puedo usar la opción “B”?
Cada preset puede almacenar dos configuraciones de
relé. Puede asignar un interruptor para producir un
cambio entre esas configuraciones (Toggle) o para
activar temporalmente la segunda (Hold).
Como resultado, el G-System le permite elegir el canal
de amplificador que quiera durante un cambio de preset
y después, cambiar a un segundo canal o activarlo
temporalmente dentro de ese mismo preset activo.
Ejemplo:
Tiene un amplificador de 3 canales. Clean, Crunch y
Lead. Ha diseñado un bello sonido Crunch que usa al
principio de un solo. Después quiere ir al canal Lead
pero manteniendo los mismos efectos.
• Ajuste Relay a “A” y elija el canal Crunch usando el
mando giratorio A.
• Después ajuste Relay a B y elija el canal Lead
usando el mando giratorio B.
• Ajuste Relay a “A” de nuevo y grabe el preset.
• Configure ahora un interruptor para alternar entre el
Relay A y el B y ya estará todo listo.
Para saber más sobre la configuración de los
interruptores, vea “Personalización de funciones”
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
A : B : Relay
EDIT A
EDIT B EDIT C
CC00 : 0000 : A
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
A : B : Relay
EDIT A
EDIT B EDIT C
CC00 : 0000 : A
RELES – CAMBIO DE CANAL DE AMPLIFICADOR
49
50
Parámetros del modo de afinador
• Mantenga pulsado EDIT durante dos segundos para
acceder al modo de afinador.
• Use el dial PAGE para elegir los parámetros.
• Use los mandos A, B o C para cambiar los valores.
Output (salida)
Rango: On/Off
Puede que quiera silenciar (anular) las salidas del G-
System en el modo de afinador – especialmente si no
usa un pedal de expresión para controlar el volumen. En
ese caso, ajuste este Output a off.
Display (indicación)
El afinador del G-System tiene dos modos distintos de
visualizar la información. Esto comprende tanto a la
información visualizada en la parte inferior de la gran
pantalla roja de afinador como a la de número de preset.
Bar
Una barra aparece en la parte inferior de la pantalla de
afinador. Cuando esta barra es visible, la nota tocada no
está afinada. Cuanto más larga sea la barra, más
desafinada estará la nota.
S
trobe
En este modo, un patrón de dos puntos se desplaza
hacia la izquierda o la derecha, dependiendo de si la
nota tocada está demasiado bemolada o sostenida. Afine
la cuerda hasta que este guión quede fija en una
posición.
Tuner Reference (referencia de afinador)
Rango: 420 a 460 Hz
Este parámetro ajusta la frecuencia de referencia para el
afinador. El valor por defecto es 440 Hz.
EL AFINADOR
Afinador en el modo de reproducción
En el modo de reproducción, dos flechas indican si la
nota tocada está afinada o no. Cuando ambas flechas /
triángulos estén encendidas, la cuerda estará afinada.
Cuando solo esté encendida la flecha de la derecha, la
cuerda estará demasiado sostenida. Cuando solo lo esté
la de la izquierda, el tono estará bemolado.
Afinador en el modo de afinador
En el modo Tuner (afinador), toda la pantalla se usa para
indicar el tono.
Para activar el modo de afinador
• Mantenga pulsado EDIT durante unos dos segundos
para activar el modo de afinador.
• Pulse EDIT una vez más para salir del modo.
En el modo de afinador, el tono activo será indicado de
tres formas:
– Como la nota más próxima (nombre de nota).
– Con un “guión” o “barra” en la parte inferior.
– Con dos “flechas” enfrentadas.
Cuando ambas flechas estén iluminadas y el guión esté
fijo, la nota tocada estará afinada.
Nota más próxima Guión Flecha
51
Tap tempo: ¡Púlselo dos veces o más!
La función Tap Tempo le permite marcar (pulsando
rítmicamente) el tempo global. El tempo marcado es
medido a partir de las dos primeras pulsaciones y hasta
las diez últimas.
El tempo marcado siempre es mostrado tanto en
milisegundos (ms) como en tiempos musicales o beats
por minuto (BPM).
El intervalo entre las marcaciones nunca debe ser
inferior a 200 ms ni superior a 2000 ms.
El tempo global marcado se usa para ajustar los
parámetros de tempo correspondientes de las páginas
de efectos implicadas (vea la sección de efectos para
más información).
En el menú Tempo, puede usar los mandos A y C para
ajustar el tempo.
El pulsar TAP TEMPO dos veces en dos
segundos pondrá en marcha el modo Tempo.
Pulse cualquier otro interruptor para detener la
secuencia de marcación.
>> EFFECT COPIED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
>> PRESET STORED <<
EDIT A
EDIT B EDIT C
BPM TEMPO TIME
94 638ms
EDIT A
EDIT B EDIT C
LA MARCACION DE TEMPO
52
EFECTOS – FILTRO
Filtro de resonancia dinámico –
Parámetros adicionales
El filtro de resonancia dinámico crea un efecto similar al
de un Wah dinámico. El barrido a través de un rango de
frecuencias es controlado por el dinamismo de la
entrada.
Sense – Sensibilidad
Rango: 0 a 10
Debería ajustar esto de acuerdo al nivel de entrada en el
bloque de filtro. Cuanto menor sea el valor, más fuerte
tendrá que ser el dinamismo en la sección de efecto
para crear el efecto “whack”.
Response (respuesta)
Rango: Slow (lento) o Fast (rápido)
Este parámetro ajusta el tiempo de respuesta; es decir,
lo rápido que debería producirse el “quack” al pulsar las
cuerdas.
Fmax – Frecuencia máxima
Rango: 1kHz a 10kHz
Este parámetro puede fijar un límite al rango del barrido,
dado que lo más habitual es que se encuentre con que
un rango completo es demasiado duro y agudo.
Seguramente conseguirá los mejores resultados con
valores entre 2kHz y 4kHz.
Filtro de resonancia
El filtro de resonancia del G-System es básicamente un
filtro de corte de agudos con factor Q (resonancia)
ajustable.
Con un valor de resonancia alto, el pico del filtro en la
frecuencia de corte se hace muy estrecho y
pronunciado. Este fenónemo es el corazón del sonido de
los filtros resonantes.
Style (estilo)
Rango: 2nd (segundo) o 4th (cuarto)
Este parámetro cambia la profundidad de los filtros. Los
filtros de 2º orden son de 12dB/octava, mientras que los
de 4º orden son de 24dB/octava. Los filtros de 4º orden
“repicarán” o resonanrán más que los de 2º orden.
HiCut (corte de agudos)
Rango: 160Hz a 14kHz
Determina la frecuencia por encima de la cual el filtro de
corte de agudos atenuará las frecuencias más agudas
del efecto generado.
Resnce – Resonancia
Rango: 0 a 100%
Ajusta la cantidad de resonancia del filtro de corte de
agudos.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Este parámetro ajusta el nivel de salida global de este
efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
Esta sección del manual describe los efectos del G-
System y sus parámetros. Para saber cómo navegar
por los distintos menús del G-System, consulte los
capítulos anteriores.
53
Filtro auto-resonante –
Parámetros adicionales
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Esto ajusta la velocidad del efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 1 a 1/32T (T=tresillo; D=con
puntillo). Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 1 y
1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de
acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se
usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed
anterior.
Shape (forma)
Rango: Triangle (triangular) o Sine (sinusoidal)
Define el tipo de curva usada. La forma triangular tiene
un pico pronunciado, mientras que la sinusoidal le ofrece
un cambio más suave.
Fmax – Frecuencia máxima
Rango: 1kHz a 10kHz
Este parámetro puede fijar un límite al rango del barrido,
dado que lo más habitual es que se encuentre con que
un rango completo es demasiado duro y agudo.
Seguramente conseguirá los mejores resultados con
valores entre 2kHz y 4kHz.
EFFECTS – FILTER
Wah Wah
Con este tipo de efecto puede crear el mismo efecto que
el de un pedal wah específico, pudiendo controlarlo
manualmente. Para controlar así todo lo que tiene que
hacer es asignar un pedal de expresión para que
controle el parámetro Sweep.
Cuando elija un preset de fábrica usando este efecto
wah wah, ya tendrá asignado automáticamente un pedal
de expresión conectado a la toma Exp. para que controle
ese parámetro.
Sweep (barrido de frecuencia)
Rango: 0 a 100%
Con un pedal de expresión configurado para que
controle este parámetro, habrá creado un pedal wah.
Range (rango - modo de instrumento)
Rango: Low (graves) o high (agudos)
Este parámetro ajusta qué rango de frecuencias debería
ser enfatizada principalmente.
AutoOn (activación automática)
Rango: Off, 0.3s, 0.5s, 1s, 3s, 5s, 10s o Inf
Cuando lo ajuste a “off” el efecto Wah será
activado/desactivado usando el interruptor FILTER como
ocurre con cualquier otro efecto normal.
Con cualquier otro valor, el efecto Wah será disparado
automáticamente cuando mueva el pedal de expresión
que controle el parámetro Sweep.
Cuando deje el pedal de expresión en una posición fija,
el efecto WahWah se desactivará tras el periodo de
tiempo ajustado por este parámetro. “0.3” es casi
instantáneo e “Inf” implica nunca.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Ajjusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
54
EFECTOS – FILTRO
Auto Wah
El efecto wah se produce cuando una zona de
frecuencias relativamente estrecha es realzada y se
produce un barrido por un rango de frecuencias.
El barrido es controlado en este caso por un oscilador de
baja frecuencia (LFO).
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad del efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T(T=tresillo, D=con
puntillo). Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y
1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de
acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se
usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed
anterior.
Shape (forma)
Rango: Triangle (triangular) o Sine (sinusoidal)
Ajusta la forma del realce de frecuencia.
Range (rango - modo de instrumento)
Rango: Low (graves) o High (agudos)
Determina si el Auto Wah será particularmente sensible
a las frecuencias de entrada graves o agudas.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
Wah dinámico
El efecto wah se produce cuando una zona de
frecuencia relativamente estrecha es realzada y se
realiza un barrido por un rango de frecuencias. El barrido
es controlado en este caso por el dinamismo de entrada.
Esto quiere decir que, cuanto más fuerte toque las
cuerdas, más alta será la frecuencia realzada.
Sense – Sensibilidad
Rango: 0 a 10
Ajusta la sensibilidad de acuerdo al nivel presente en la
entrada. Tenga en cuenta que la modificación de
cualquier parámetro de nivel en los dispositivos que
estén antes del efecto wah dinámico hará necesario un
ajuste de sensibilidad distinto para conseguir la misma
“sensación” de wah dinámico.
Resp – Respuesta
Rango: Slow (lento) o Fast (rápido)
Esto determina la velocidad del barrido.
Range (rango - modo de instrumento)
Rango: Low (graves) o High (agudos)
Este parámetro determina si el wah dinámico será
especialmente sensible a las frecuencias de entrada
graves o agudas.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Este parámetro ajusta el nivel de salida global de este
efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
55
EFECTOS – FILTRO
Formant dinámico – Parámetros
adicionales
Este efecto es controlado por el dinamismo de entrada -
similar a lo que ocurre con el wah dinámico.
Sensitivity (sensibilidad)
Rango: 0 a 10
Ajuste este parámetro de acuerdo al nivel base del
preset concreto que use.
Response (respuesta)
Rango: Slow (lenta) o Fast (rápida)
Este parámetro determina la velocidad del barrido que
se producirá al tocar las cuerdas.
Formant automático – Parámetros
adicionales
Speed (velocidad)
Rango: 0.050 a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad del efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T=tresillo; D=con
puntillo). Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y
1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de
acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se
usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed
anterior.
LFO Shape (forma del LFO)
Rango: Triangle (triangular) o Sine (sinusoidal)
Este parámetro ajusta la forma del realce de frecuencia.
Bright (brillo)
Rango: 0 a 100%
Dependiendo de los ajustes del parámetro Low, Mid y
high, es posible que tenga que ajustar las frecuencias
super agudas de este efecto.
Filtros “formant” – Introducción
Estos filtros son bastante especiales. Las características
sílabas del habla humana se pueden describir en cierta
manera como “formants”. Imagínese un pedal que en
vez de producir un “WAH WAH” diese lugar a un sonido
“OOWEEAA-OOWEEAA”.
Si configura un pedal de expresión para que controle el
parámetro de barrido, podrá usar ese pedal para realizar
un barrido a través de los sonidos silábicos.
Parámetros formant – genéricos
Low, Mid & High (graves, medios y agudos)
Rango: Heat, Hit, Head, Had, But, Father, All, Boot, Foot
o Bird.
Hemos usado nombres fonéticamente parecidos a los
tipos de sonidos simulados por este filtro formant
concreto.
Sweep (barrido)
Rango: 0 a 100%
Asigne un pedal de expresión para controla este
parámetro y tendrá un absoluto control “en directo” de
las sílabas simuladas.
Bright (brillo)
Rango: 0 a 100%
Dependiendo del ajuste del primer parámetro, puede que
tenga que ajustar las frecuencias agudas de este efecto.
Resonance (resonancia)
Rango: 0 a 100%
Use este parámetro para aumentar el énfasis del filtro.
Uselo con cuidado, ya que los ajustes altos combinados
con determinadas sílabas pueden sonar duras.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
56
Compresor
Introducción
Un compresor se usa para controlar el contenido
dinámico de una señal. Puede usarlo tanto para nivelar
el dinamismo de la señal (haciendo que el sonido de su
guitarra quede más claro) y también para efectos más
radicales y reconocibles. El G-System le ofrece tres tipos
básicos de compresión que le ayudarán a localizar el
sonido más apropiado para su aplicación concreta.
Modo avanzado (advanced)
Este modo le da acceso a los parámetros comunes del
compresor. Esto le dará pleno control sobre el
compresor.
Modo sustain (Sustaining) y percusivo (Percussive)
En estos modos le ofrecemos menos “asideros” pero
más efectivos. El modo sustain se usa para conseguir
efectos de compresión más extremos, mientras que el
percusivo es más útil para usos como limitador.
Ilustración – Compresión básica
Como puede ver aquí arriba, la señal de salida es
atenuada de acuerdo al ratio ajustado en cuanto la señal
de entrada sobrepasa el punto de umbral. El parámetro
de ataque especifica lo rápido que se conseguirá la
atenuación. Use el parámetro de ganancia para
compensar la pérdida global de nivel que puede
producirse por la compresión.
Tipo avanzado (advanced)
Este tipo le ofrece el máximo control sobre todos los
parámetros de la compresión.
Threshold (umbral)
Rango: -40dB a 0dB
Cuando la señal sobrepase este punto, el compresor se
activará. El nivel de la señal por encima de este punto
será procesado de acuerdo a los valores de los
parámetros Ratio, Attack y Release (vea abajo).
Ratio (relación)
Rango: Off, 12:1 a Infinite:1
Esto determina la cantidad en que será comprimida la
señal. (vea la ilustración anterior).
Ejemplo:
Con un valor de ratio de 2:1, una señal de
entrada con 4dB por encima del umbral será reducida a
solo 2dB en la salida. El ajuste infinito le ofrece una
función de limitación.
Attack (ataque)
Rango: 1ms a 140ms
Este es el tiempo de respuesta del compresor. Cuanto
menor sea este tiempo, más pronto llegará el compresor
al ratio especificado en cuanto la señal pase por encima
del punto de umbral.
Release (salida)
Rango: 50 a 2000ms
Tiempo que tarda el compresor en finalizar la reducción
de ganancia de la señal una vez que la señal de entrada
ha caído de nuevo por debajo del punto de umbral.
Gain (ganancia)
Rango: -12 to +12dB
Use este parámetro para compensar los cambios de
nivel producidos por la compresión aplicada.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – COMPRESOR
57
Tipos sustain (Sustaining) y
percusivo (Percussive)
Estos tipos tienen menos parámetros que el tipo
avanzado anterior. Ajustados de forma individual, estos
tipos le permiten configurar fácilmente algunos estilos de
compresión muy conocidos.
Use el tipo Sust
aining para conseguir los sutiles ajustes
de compresión que le darán gran cantidad de sustain sin
“aplastar” demasiado el sonido.
Use el tipo Percussive
para conseguir la dura, evidente y
fácilmente reconocible compresión que se consigue con
los clásicos pedales compresores.
Aunque producen efectos distintos, estos dos modos
tienen parámetros comunes.
Drive (control)
Rango: 1 a 20
Una combinación de parámetros de umbral y ratio que
ajusta la cantidad de compresión. Aunque se aplica una
ganancia de retoque automática, puede que necesite
ajustar el nivel ligeramente usando el parámetro Gain
cuando utilice valores extremos.
Response (respuesta)
Rango: 1 a 10
Ajusta el tiempo que tarda el compresor en finalizar la
compresión. Cuanto menor sea el valor, mayor será el
tiempo durante el que escuchará la compresión.
Gain (ganancia)
Rango: -12 a +12dB
Dependiendo de los ajustes de los parámetros anteriores
puede que tenga que ajustar esta ganancia.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – COMPRESOR
58
Chorus
Introducción
El G-System le ofrece dos tipos de Chorus: el sencillo
Chorus clásico y el tipo Avanzado, que incluye un par de
parámetros extra.
La idea básica de un efecto chorus es una división de la
señal y la modulación ligera del tono de una de ellas,
para después volver a mezclas juntas ambas.
Chorus clásico (Classic)
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad el efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T
Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el
tempo global del G-System será subdividido de acuerdo
a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la
velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior.
El parámetro Tap Master – que está en el menú
de Utilidades – especifica si será usado en el
cambio de preset el tempo Global tempo o el
ajustado por el parámetro Speed en cada preset.
Depth (profundidad)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El
valor representa la amplitud de la forma de onda de la
modulación.
HiCut (corte de agudos)
Rango: 20Hz a 20kHz
Esto reduce las frecuencias super agudas del efecto
Chorus. Pruebe a usar esto si cree que el efecto Chorus
es demasiado dominante en su sonido y el reducir el
nivel de mezcla o el de salida no le ofrecen la
amortiguación del efecto Chorus que busca.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – MODULACION
59
EFECTOS – MODULACION
Chorus avanzado
Parámetros adicionales con respecto al Chorus
clásico:
Cho Dl – Retardo del chorus
Rango: 0 a 50ms
Como hemos descrito antes, un Chorus/Flanger es
básicamente un retardo modulado por un LFO. Este
parámetro le permite cambiar la longitud de este retardo.
Un chorus típico usa retardos de aprox. 10 ms, mientras
que un flanger usa retardos de unos 5 ms.
Aunque no es la manera habitual de usar un
chorus, puede disfrutar del “slap-back” que se
produce con tiempos de retardo largos de 30 a
50ms.
Ratio – (relación de oro)
Rango: Off/On
Las investigaciones de TC han demostrado que cuando
la velocidad de un efecto de modulación es aumentada,
su profundidad debería ser reducida de cara a conseguir
la misma cantidad de modulación percibida. Cuando
ajuste este parámetro a On, este valor será calculado
automáticamente. Esto es una función heredada del
clásico procesador TC 2290.
Phase Reverse (inversión de fase)
Rango: Off/On
El ajustar este parámetro a On invierte la fase de la
señal procesada en el canal derecho. Esto le ofrece
unos efectos Flanger más ampliio y un sonido menos
definido.
Flanger – Introducción
El Flanger pertenece a la misma “familia” de efectos de
modulación que el Chorus. La señal es dividida, y una
de ellas es modulada en su tono. El característico
sonido “flanger” se produce cuando parte de la señal
es ligeramente retardada y realimentada en la entrada
del algoritmo del efecto. Experimente con el parámetro
Feedback para ver las posibilidades de este efecto.
Flanger clásico
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad el efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T
Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el
tempo global del G-System será subdividido de
acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se
usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed
anterior.
El parámetro Tap Master – que está en el menú
de Utilidades – especifica si será usado en el
cambio de preset el tempo Global tempo o el
ajustado por el parámetro Speed en cada preset.
Depth (profundidad)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El
valor representa la amplitud de la forma de onda de
modulación.
HiCut (corte de agudos)
Rango: 20Hz a 20kHz
Esto reduce las frecuencias super agudas del efecto
Flanger. Pruebe a usar esto si cree que el efecto
Flanger es demasiado dominante en su sonido y el
reducir el nivel de mezcla o el de salida no le ofrecen la
amortiguación del efecto Flanger que busca.
FeedB – Realimentación
Rango: -100 a 100
Este parámetro controla la cantidad de realimentación
(resonancia) del pequeño retardo modulado que produce
el efecto flanger. Cuando ajuste este parámetro muy alto
(aproximadamente por encima del 90% a 95%), esto
puede producir una realimentación interna, lo que dará
lugar a un pitido que en la mayoría de los casos no
querrá en su flanger. Tenga en cuenta este efecto
colateral cuando use valores altos de volumen. Los
valores negativos invierten la fase de la señal que es
realimentada en la entrada del algoritmo.
FB Cut – Corte de agudos de realimentación
Rango: 20Hz a 20kHz
Un parámetro que atenúa las frecuencias super agudas
de la resonancia creada por el parámetro Feedback.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
Flanger avanzado
Parámetros adicionales con respecto al flanger
clásico:
Fla Dl – Retardo del flanger
Rango: 0 a 50ms
Habitualmente, para los efectos flanger se usan valores
de retardo sobre los 5 ms, mientras que los efectos
Chorus se producen con tiempos de retardo de unos 10
ms. No obstante, puede escoger libremente tiempos de
retardo entre 0 y 50 ms.
Phase Reverse (inversión de fase)
Rango: Off/On
El ajustar este parámetro a On invierte la fase de la
señal procesada en el canal derecho. Esto le ofrece
unos efectos Flanger más ampliio y un sonido menos
definido.
Ratio – (relación de oro)
Rango: Off/On
Las investigaciones de TC han demostrado que cuando
la velocidad de un efecto de modulación es aumentada,
su profundidad debería ser reducida de cara a conseguir
la misma cantidad de modulación percibida. Cuando
ajuste este parámetro a On, este valor será calculado
automáticamente. Esto es una función heredada del
clásico procesador TC 2290.
EFECTOS – MODULACION
60
Vibrato
El efecto de vibrato modula el tono de la señal entrante.
El resultado es parecido a la técnica de vibrato usada
por los cantantes. En contraste a los efectos de chorus o
flanger, no se combina en este caso la señal directa con
la señal con el tono modulado.
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad el efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 1 a 1/32T
Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 1 y 1/32T, el
tempo global del G-System será subdividido de acuerdo
a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la
velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior.
El parámetro Tap Master – que está en el menú
de Utilidades – especifica si será usado en el
cambio de preset el tempo Global tempo o el
ajustado por el parámetro Speed en cada preset.
Depth (profundidad)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El
valor representa la amplitud de la forma de onda de
modulación.
HiCut (corte de agudos)
Rango: 20Hz a 20kHz
Este parámetro reduce las frecuencias super agudas del
efecto de vibrato. Pruebe a usar este parámetro si
piensa que el efecto es demasiado dominante.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – MODULACION
61
EFECTOS – MODULACION
62
Modulador de fase tradicional
(Vintage) y suave (Smooth)
Introducción
El G-System le ofrece dos tipos de moduladores de fase
muy eficaces. El Vintage o tradicional le dará un efecto
de modulación de fase similar al que encontraría en los
viejos pedales de efectos. El Smooth o suave es mucho
más sutil y menos dominante.
El tipo Vintage utiliza cuatro filtros pasa-todo. Estos filtros
crean un efecto de tipo peine en el espectro sonoro.
Cuando el sonido filtrado se mezcla con el sonido directo,
se produce un efecto de “modulación de fase”.
El tipo Smooth utiliza doce filtros pasa-todo. Debido a
este gran número de filtros, el modulador de fase suave
simplemente tiene un sonido más suave que el otro tipo.
Los parámetros y rangos de valores para los dos tipos
de moduladores de fase son idénticos. La diferencia es
el filtro que está en el interior de los dos modelos.
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad el efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T
Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el
tempo global del G-System será subdividido de acuerdo
a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la
velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior.
El parámetro Tap Master – que está en el menú
de Utilidades – especifica si será usado en el
cambio de preset el tempo Global tempo o el
ajustado por el parámetro Speed en cada preset.
Depth (profundidad)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El
valor representa la amplitud de la forma de onda de
modulación.
FeedB – Realimentación
Rango: -100 a +100%
Este parámetro controla la cantidad de realimentación de
este modulador de fase. Los valores negativos invierten
la fase de la señal que es realimentada en la entrada del
algoritmo.
Range (rango)
Rango: Low (graves) ó High (agudos)
Determina si el efecto de modulación de fase debería ser
principalmente en las frecuencias graves o agudas.
Rev – Inversión
Rango: On/off
La inversión de la fase de uno de los canales crea un
efecto de modulación de fase mucho más amplio.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
Tremolo
Introducción
Básicamente, un trémolo es un cambio en el nivel de la
señal controlado por un LFO. El G-System le ofrece
variaciones de este efecto, que van desde un tremolo
suave a uno duro y agresivo.
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad el efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T
Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el
tempo global del G-System será subdividido de acuerdo
a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la
velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior.
El parámetro Tap Master – que está en el menú
de Utilidades – especifica si será usado en el
cambio de preset el tempo Global tempo o el
ajustado por el parámetro Speed en cada preset.
Depth (profundidad)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro ajusta la intensidad del efecto. Un valor
del 100% implica que la señal queda completamente
anulada entre los picos de señal.
Type (tipo)
Rango: Soft (suave) o Hard (duro) (onda sinusoidal o
cuadrada)
Dispone de dos formas de onda como fuentes de
modulación para el efecto tremolo. El ajuste de este
parámetro al valor Hard (duro) produce un efecto más
pronunciado. Escuche y elija la opción que mejor le
interese.
Sinusoidal
Cuadrada
Width (amplitud)
Rango: 0 a 100%
Controla el ratio o relación entre la parte superior y la
inferior de la forma de onda (amplitud de pulso) usada
para la modulación. Si ajusta este parámetro por ejemplo
a 20% con el valor Hard para el parámetro Type, la
forma de onda estará activa durante el 80% de un
periodo. Con un ajuste Soft en Type, un valor del 50%
daría una onda sinusoidal clara, mientras que un 0% y
un 100% darían lugar respectivamente a una curva
cresta a pico o pico a cresta.
Amplitud de pulso
HiCut (corte de agudos)
Rango: 20Hz a 20kHz
Este parámetro atenúa las frecuencias agudas del efecto
tremolo. Use este filtro de corte de agudos para crear un
efecto tremolo menos dominante sin cambia la
profundidad del efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – MODULACION
63
Modulador de panorama (Panner)
Introducción
Este Panner simplemente modifica el panorama de la
señal entre el canal izquierdo y el derecho. Use esto
para efectos de perspectiva stereo extremos.
Speed (velocidad)
Rango: 0.050Hz a 20Hz
Este parámetro ajusta la velocidad el efecto.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T
Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el
tempo global del G-System será subdividido de acuerdo
a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la
velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior.
El parámetro Tap Master – que está en el menú
de Utilidades – especifica si será usado en el
cambio de preset el tempo Global tempo o el
ajustado por el parámetro Speed en cada preset.
Depth (profundidad)
Rango: 0 a 100%
Cuando ajuste este parámetro al 100%, la señal hará un
barrido totalmente de izquierda a derecha. Observará, no
obstante, que para la mayoría de las aplicaciones, un
valor más sutil es más adecuado, dado que se mezclará
de forma más elegante con el sonido global.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – MODULACION
64
Modulador de tono
El modulador de tono del G-System le ofrece dos voces,
cada una con una distancia de tono fija con respecto a la
nota de entrada. El rango máximo para este efecto es de
+/- una octava. El proceso de la señal dentro del G-
System se produce tan rápido que nunca observará
ninguna “búsqueda” de notas como la que ocurría en
pedales octavadores antiguos.
Pruebe a disminuir una voz a -1200 centésimas (100
centésimas es igual a un semitono). En un nivel de
mezcla de 100 (todo efecto, sin señal seca), podrá
conseguir una muy buena simulación de bajo.
Voice 1 (voz 1)
Rango: -1200 a 1200 centésimas
Este parámetro especifica el tono de la primera voz.
Dado que 100 centésimas es igual a 1 semitono, puede
elegir cualquier intervalo entre una octava por encima y
una por debajo del tono de entrada.
Voice 2 (voz 2)
Rango: -1200 a 1200 Cent
Especifica el tono de la segunda voz. Como en el caso
anterior, puede elegir cualquier intervalo entre una
octava por encima y una por debajo del tono de entrada.
Pan 1 (panorama 1)
Rango: -50 a 50
Ajusta la posición stereo de la primera voz.
Pan 2 (panorama 2)
Rango: -50 a 50
Este parámetro ajustar la posición stereo de la segunda
voz.
Delay 1 (retardo 1)
Rango: 0 a 350ms
Esto ajusta el tiempo de retardo de la primera voz.
Delay 2 (retardo 2)
Rango: 0 a 350ms
Ajusta el tiempo de retardo de la segunda voz.
Fb1 (realimentación 1)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro determina la frecuencia con la que será
repetida la primera voz por el retardo.
Fb2 (realimentación 2)
Rango: 0 a 100%
Determina la realimentación o repetición por el retardo
de la segunda voz.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – TONO
65
Octavador
Esto le ofrece una voz adicional a una distancia de tono
fija de una o dos octavas por encima o por debajo de la
nota de entrada.
Dir- Dirección
Rango: Up (arriba) o Down (abajo)
Este parámetro determina si la voz añadida debería
estar por encima o por debajo de la nota de entrada.
Range (rango)
Rango: 1 ó 2 octavas
Esto ajusta el intervalo de la voz añadida. Use el
parámetro anterior para determinar si la voz añadida
estará por encima o por debajo de la nota de entrada.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
Whammy
Este efecto le permite controlar el tono de una voz
añadida por medio de un pedal de expresión exterior.
Para los presets de fábrica que incluyen el efecto
Whammy, el pedal de expresión conectado a una
entrada de pedal de expresión controla de forma
automática el parámetro Pitch, es decir, actúa como un
pedal Whammy.
Pitch (tono)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro fija la cantidad de cambio de tono en
relación al valor Range. Un pedal conectado ajusta este
parámetro.
Dir – Dirección
Rango: Up (Arriba) – Down (Abajo)
Esto determina si el pedal de expresión conectado
debería aumentar o disminuir el tono cuando lo mueva
en cada dirección.
Por defecto, el tono aumentará cuando el pedal esté en
la posición de “talón abajo”; es decir en la posición de
“no pulsado” o “arriba”.
Range (rango)
Rango: 1-Oct/2-Oct
Esto ajusta el rango del efecto de modulación de tono.
Elija 2-Oct para un efecto Whammy extremo o 1-Oct
para un efecto más sutil y típico.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – TONO
66
Desafinación
Este efecto es – en cierta medida – parecido a un
Chorus: La señal fuente es dividida y una cantidad
especificada de la señal es desafinada en una cantidad
de centésimas ajustable (100 centésimas = 1 semitono).
La principal diferencia entre este efecto de desafinación
y el de chorus es que en este caso la cantidad de
desafinación no cambia: la modulación del tono se
especifica como un desfase con respecto al tono
original.
El efecto de desafinación comprende dos voces. SI
piensa que su sonido es demasiado directo y limpio,
pruebe a desafinar solo unas pocas centésimas ambas
voces - por ejemplo +2 centésimas para la voz 1 y -3
centésimas para la voz 2.
Voice1 (voz 1)
Rango: -100 a 100 Centésimas
Este parámetro determina el desfase de tono para la
primera voz del bloque de desafinación.
Voice2 (voz 2)
Rango: -100 a 100 centésimas
Este parámetro determina el desfase de tono para la
segunda voz del bloque de desafinación.
Delay1 (retardo 1)
Rango: 0 a 350ms
Este parámetro especifica el retardo para la primera voz.
Delay2 (retardo 2)
Rango: 0 a 350ms
Este parámetro especifica el retardo para la segunda
voz.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – TONO
67
Modulador inteligente de tono
El modulador inteligente de tono del G-System está
formado por un modulador de tono de 2 voces que le
permite reproducir armonías dentro de una amplia gama
de escalas en cualquier clave. El rango de las voces va
desde -13 pasos de escala a +13 pasos, lo que es igual
a +/- una octava más una sexta diatónica.
Key (clave)
Para que este IPS pueda generar las voces correctas es
necesario que introduzca la clave en la que esté
tocando. Las clave son las siguientes: C, C#, D , D#, E,
F, F#, G, G#, A, A# y B.
Scale (escala)
Con este parámetro puede ajustar el tipo de escala en la
que va a tocar. El G-System cubre los siguientes tipos:
Etiqueta Nombre completo Pasos de escala
Ionian Ionian 1,2,3,4,5,6,7
Dorian Dorian 1,2,b3,4,5,6,b7
Phrygi Phrygian 1,b2,b3,4,5,b6,b7
Lydian Lydian 1,2,3,#4,5,6,7
Mixoly Mixolydian 1,2,3,4,5,6,b7
Aeolia Aeolian 1,2,b3,4,5,b6,b7
Locria Locrian 1,b2,b3,4,b5,b6,b7
PntMin Pentatónica menor 1,b3,4,5,b7
PntMaj Pentatónica mayor 1,2,3,5,6
Blues Blues 1,b3,4,b5,5,b7
DimHlf Disminuida media 1,b2,b3,3,b5,5,6,b7
DimWhl Disminuida completa 1,2,b3,4,b5,b6,6,7
Whole Tono completo 1,2,3,#4,#5,b7
MelMin Melódica menor 1,2,b3,4,5,6,7
HrmMin Armónica menor 1,2,b3,4,5,b6,7
SupLoc Super Locrian 1,b2,b3,b4,b5,b6,b7
Lyd b7 Lydian b7 1,2,3,#4,5,6,b7
PhryMa Phrygian mayor 1,b2,3,4,5,b6,b7
Voice 1-2 (voz 1-2)
Rango: -13 - Unison - 13
El IPS puede añadir dos voces con la escala elegida. El
modulador de tono calcula automáticamente el intervalo
correcto de acuerdo a la nota interpretada y al tipo de
escala y clave elegidas.
Level 1-2 (nivel 1-2)
Rango: -100 a 0dB
Fija los niveles individuales de las dos voces.
Pan Position 1-2 (posición de panorama 1-2)
Rango: -/+50
Controla la posición de panorama de cada una de las
dos voces. 0 es la posición central. Con el ajuste de
panorama de las voces puede conseguir un sonido muy
amplio o de gran cobertura.
Delay 1-2 (retardo 1-2)
Rango: 0-50ms
Para conseguir un resultado que suene natural resulta
lógico simular el hecho de que dos guitarristas es casi
imposible que toquen exactamente a la vez. Para
simular esto puede retardar ligeramente las voces
armónicas. Con simplemente unos 10-20 ms de retardo
conseguirá un resultado suave y natural.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS - TONO
68
69
EFECTOS – RETARDO
Retardo – Introducción
El G-System no solo le ofrece los tipos de retardo
standard, sino también algunos nuevos. Pensamos que
los siguientes tipos cubrirán todas sus necesidades:
• Retardo único o simple
• Retardo de cinta
• Retardo inverso
• Lo-Fi (baja fidelidad)
• Ping Pong
• Retardo dinámico
• Doble retardo
Todos los retardos disponen de un “desbordamiento” real
– es decir, las repeticiones del retardo pueden repicar
cuando cambia de un preset a otro.
El tempo del retardo puede ser definido en relación a un
tempo global, que puede ser enlazado con un reloj MIDI
entrante.
Parámetros comunes – Retardo
Los siguientes parámetros son idénticos para todos los
tipos. Los parámetros específicos a cada tipo de retardo
se describen en las secciones siguientes.
Delay (retardo)
Rango: 0 a 1800ms
Esto ajusta el tiempo que haye tnre las repeticiones de
retardo. Conocido también como “longitud” del retardo.
Tempo
Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T
Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el
tempo global del G-System será subdividido de acuerdo
a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la
velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior.
El parámetro Tap Master – que está en el menú
de Utilidades – especifica si será usado en el
cambio de preset el tempo Global tempo o el
ajustado por el parámetro Speed en cada preset.
Fb – Realimentación
Rango: 0 a 120%
Ajusta la cantidad de realimentación de salida del efecto
que vuelve a la entrada. Use este parámetro para ajustar
la cantidad de repeticiones de señal que quiera tener.
Use los valores altos con mucho cuidado. Debido
al desbordamiento del G-System, no hay forma
de cortar inmediatamente el retardo cuando
obtenga una realimentación interna a valores por encima
del 100%. Si ocurre esto, cambie a un tipo de retardo
distinto o a un preset diferente que use el retardo dos
veces seguidas.
Fblcut – Corte de graves de realimentación
Rango: 20Hz a 20kHz
Use este parámetro para atenuar las frecuencias que
están por debajo de una frecuencia concreta.
Al igual que con el parámetro siguiente, los retardos se
pueden mezclar mejor con el sonido global si “adelgaza”
el efecto en las frecuencias más graves.
Fbhcut – Corte de agudos de realimentación
Rango: 20Hz a 20kHz
Con la tecnología digital, cada retardo puede ser una
reproducción precisa de la señal de entrada. Pero
especialmente con los tiempos de retardo largos, es no
siempre es deseable, ya que estos perfectos retardos
pueden ocultar la señal original y “emborronar” el sonido.
Para compensar esto, use este filtro de corte de agudos,
que emulará a los retardos de tipo cinta o analógicos.
Este parámetro atenúa las frecuencias que están por
encima de una frecuencia ajustada, produciendo un
sonido más “analógico” que en muchos casos se
mezclará mejor con el sonido global.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
EFECTOS – RETARDO
70
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
Retardo único o sencillo
Este es el tipo de retardo más sencillo y básico de los
del G-System. Comprende una única línea de retardo
con todos los parámetros comunes.
Todos los parámetros comunes
Consulte la sección anterior para ver una descripción de
los parámetros de este retardo.
Retardo de cinta
Esto simula los retardos históricos con base en cinta,
incluyendo el sonido de saturación que se producía
cuando el parámetro de realimentación es llevado por
encima del 100%. Pruebe con un nivel de realimentación
alto junto con los filtros de corte de agudos y graves.
Además de los parámetros “comunes” descritos en
la página anteriores, este retardo le ofrece los
parámetros siguientes:
Drive (saturación)
Rango: 0 a 24dB
Use este parámetro para simular el ligero deterioro de las
repeticiones de retardo debido a la saturación, que – junto
con la pérdida de frecuencias agudas - solía ser una de
las características principales del retardo de cinta.
Retardo inverso
Este retardo es un gran efecto con un tipo de retardo
más exótico y misterioso. Use el parámetro de corte de
agudos de realimentación para suavizarlo.
Todos los parámetros comunes
Consulte la sección “Retardo - Introducción” anterior para
ver una descripción de los parámetros de este retardo.
El rango del tiempo de retardo para este tipo de retardo
es de 50ms a 800ms.
Lo-Fi (baja fidelidad)
Este efecto hará que sus retardos sobresalgan. Pruebe
con el parámetro “Drive” así como con los de corte de
agudos y graves de realimentación para personalizar este
sonido de baja fidelidad a sus necesidades concretas.
Además de los parámetros “comunes” descritos en
la página anteriores, este retardo le ofrece los
parámetros siguientes:
Drive (saturación)
Rango: 0 a 24dB
Cuanto más alto ajuste este parámetro, más
distorsionadas serán las repeticiones. La saturación
simulada por este efecto tiene un fuerte toque “analógico”.
Ping Pong
Este efecto hace que el retardo vaya cambiando entre
los canales izquierdo y derecho, produciendo un curioso
efecto stereo. Use el parámetro Width para determinar
cómo de “stereo” quiere que sea el efecto.
Además de los parámetros “comunes” descritos en
la página anteriores, este retardo le ofrece los
parámetros siguientes:
Width (amplitud)
Rango: 0 a 100%
Este parámetro determina lo lejos que se distanciarán a
la izquierda y derecha las repeticiones con respecto al
centro.
71
EFECTOS – RETARDO
Rel – Finalización o salida
Rango: 20 a 1000ms
Determina la velocidad con la que desaparecerá la
atenuación de las repeticiones del retardo.
Doble retardo
Este doble retardo real le permite ajustar dos fases de
retardos independientes, cada una con su propio
parámetro de tempo, corte de agudos y graves y con un
mando de “panorama”.
Además de los parámetros “comunes” descritos en
la página anteriores, este retardo le ofrece los
parámetros siguientes:
Pan1 & Pan2 (panorama 1 y 2)
Rango: 50L a 50R
Ajusta la posición en el panorama stereo de las
repeticiones de retardo de las líneas de retardo 1 y 2.
Retardo dinámico
El retardo dinámico fue una función presentada
inicialmente en el famoso TC 2290. Permite que el
dinamismo del nivel de entrada modifique de forma
activa el nivel de salida del retardo, lo que deja la señal
fuente limpia y sin obstáculos mientras toca. Este efecto
complementa perfectamente su interpretación.
Use el parámetro Sense para determinar en qué
momento volverán a aparecer los retardos. Use el
parámetro Offset para ampliar la imagen stereo.
Además de los parámetros “comunes” descritos en
la página anteriores, este retardo le ofrece los
parámetros siguientes:
Offset (desfase)
Rango: 0 a 200
Esto desfasa las repeticiones de retardo solo en el canal
derecho. Para un efecto stereo “amplio”, el retardo no
debería ocurrir en los dos canales exactamente a la vez.
Para un efecto “amplio”, el truco está en un desfase de
unos pocos milisegundos. El usar más que eso le dará
cualquier cosa, desde un generoso efecto slap-back en
las repeticiones a efectos más extremos.
Sense – Sensibilidad
Rango: -50 a 0 dB
Este parámetro determina la rapidez con la que se harán
audibles las repeticiones del retardo en relación con el
nivel de la señal de entrada. Este parámetro actúa como
un umbral entre su señal de guitarra y las repeticiones
del retardo.
Damp (amortiguación)
Rango: 0 a 100dB
Como hemos explicado en la introducción, este retardo
dinámico atenúa el nivel de las repeticiones del retardo
en base a la entrada presente. Este parámetro fija la
cantidad de atenuación a aplicar.
EFECTOS – REVERB
72
Parámetros comunes de reverbs
Decay (decaimiento)
Rango: 0.1 a 20 segundos
Este parámetro determina la longitud del campo difuso
de la reverb. La longitud se define como el tiempo que
tarda este campo difuso en decaer aprox. en 60dB.
PreDly – Pre-retardo
Rango: 0 a 100ms
Esto define un corto retardo colocado entre la señal
directa y el campo difuso de la reverb. Uselo para
mantener el material fuente limpio y sin obstrucción del
campo difuso de la reverb que llegará más tarde.
Shape (forma)
Rango: Round (redondo), Square (cuadrado) o Curved
(curvo)
La forma de la sala simulada es de gran importancia
sobre las características de la reverb. Pruebe estas.
Size (tamaño)
Rango: Small, Medium o Large
Aunque el tiempo de decaimiento puede ser modificado
de 0.1 a 20 segundos en todos los tipos de reverb, la
elección de un tamaño predefinido (de sala) puede
acercarle más al sonido que quiera. Para conseguir una
buena simulación de grandes salas con decaimientos
largos, elija “Large”. Use los valores Medium y Small
para la simulación de salas más pequeñas.
Nuevamente: La creación del sonido de guitarra perfecto
no se consigue siempre con lo más evidente. Puede
encontrarse con maravillas “nadando contra corriente”.
Hi Col & Lo Col – (Color de agudos/Color de graves)
Rango Hi Color:
Wool, Warm, Real, Clear, Bright, Crisp y Glass.
Rango Lo Color:
Thick, Round, Real, Light, Tight, Thin, NoBass
Estos parámetros le ofrecen seis variaciones de los
rangos de frecuencias graves y agudas de la reverb.
Tipos de reverberaciones
El G-System le ofrece cuatro reverb clásicas distintas.
Todos los tipos tienen los mismos parámetros editables,
si bien las características de cada reverb varían.
Spring (muelles)
Este algoritmo ha sido diseñado para reproducir el
sonido de las antiguas reverb de muelles, como las que
se usaban en los amplificadores de guitarra de antaño.
Hall (salón)
Este algoritmo simula un salón bastante grande y
preserva las características naturales del material fuente.
Excelente cuando busque una reverb independiente con
tiempos de decaimientos medios o largos.
Room (habitación)
El tipo de “habitación viva” simula la ambientación de
una habitación relativamente pequeña y con muebles.
En este tipo de espacio, muchas reflexiones son
absorvidas por el mobiliario, y la señal fuente es
reflejada y sostenida principalmente desde las paredes.
Plate (láminas)
Antes de la era digital, se usaron tanto muelles como
grandes láminas metálicas reverberantes para crear
efectos de reverb. El sonido de las reverbs de láminas
es difuso y brillante. Puede usarlas para crear una señal
procesada que “sobresalga” en lugar de que se mezcle
naturalmente con la fuente.
Estos párrafos solo quieren darle un ligero barniz en
términos de saber qué tipo escoger para cada
aplicación. Dedique algún tiempo a escuchar los distintos
tipos, experimentar con ellos y... ¡no tenga miedo a
innovar!
73
EFECTOS – REVERB Y EQ
Los dos parámetros de coloración pueden cambiar en
gran medida las características y el estilo de la reverb –
de “oscura” y “ambiental” a “brillante”.
Hi Lev & Lo Lev – (Nivel agudos/Nivel graves)
Rango: -25 a 25
Use estos parámetros para enfatizar o atenuar los tipos
de coloración agudos o graves elegidos.
Early (reflexiones iniciales)
Rango: -100 a 0dB
Este parámetro ajusta el nivel de las reflexiones iniciales
de la reverb (llamadas también reflexiones tempranas).
RevLev – Nivel de reverb
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel del campo difuso de la reverb.
Diff – Campo difuso
Rango: -25 a 25
Con este parámetro puede retocar con precisión la
densidad del campo difuso de la reverb. Se ajusta
automáticamente cuando elige un tiempo de decaimiento
y le permite reducir el flutter del campo difuso hasta un
mínimo absoluto.
Mix (mezcla)
Rango: 0 a 100%
Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el
nivel del efecto de este bloque de efecto.
OutLev – Nivel de salida
Rango: -100 a 0dB
Esto ajusta el nivel de salida global de este bloque de
efectos.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EQ – Paramétrico
El G-System dispone de un ecualizador paramétrico de
tres bandas. Puede usar este EQ tanto para dar forma al
sonido de los presets individuales o - en el modo de
bloqueo de las Utilidades - como un “EQ master”.
Para cada banda, dispone de los parámetros
siguientes:
Gain (ganancia)
Rango: -12dB a +12dB
Use este parámetro para atenuar o realzar el rango de
frecuencias elegido por el parámetro siguiente.
Freq (frecuencia)
Rango: 20Hz a 20kHz
Este parámetro ajusta la frecuencia central del rango de
frecuencias que será realzado o atenuado.
Width (amplitud)
Rango: 0.1 a 4 octavas
Este parámetro ajusta la amplitud del rango de
frecuencias que habrá alrededor de la frecuencia
especificada con el parámetro Freq anterior.
Enable (activación)
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque este efecto
concreto esté desactivado.
EFECTOS – PUERTA DE RUIDOS
74
Puerta de ruidos
Introduction
Una puerta de ruidos se usa para atenuar la señal
cuando no toque su guitarra. De esta forma puede
anular todos los siseos, zumbidos y otros ruidos de los
cables, viejos pedales, etc.
Evidentemente esto no es la solución definitiva para los
problemas de ruidos. Debería tratar de evitarlos en su
origen. El ruido se puede producir por muchos factores.
Cables dañados, pastillas de bobinado simple con un
mal blindaje y fuentes de alimentación cerca de cables
de señal son problemas típicos que podrá ir
solucionando con la experiencia.
No obstante, siempre estará presente una mínima
cantidad de ruido en cualquier montaje de guitarra. La
puerta de ruidos puede ayudarle a atenuar este ruido
cuando no toque. Tenga cuidado, no obstante, cuando
ajuste los parámetros Threshold y Release Rate. Un
ajuste de umbral muy alto puede hacer que la puerta no
se abra cuando toque su guitarra suavemente. Si el
tiempo de salida es muy lento, la fase de ataque de la
señal se cortará.
Los ajustes óptimos variarán dependiendo de la señal
presente en la entrada del G-System, por lo que le
interesará tener valores distintos para los sonidos limpios
y distorsionados.
Mode (modo)
Rango: Hard (duro) – Soft (suave)
Esto determina la características básicas de la puerta de
ruidos; lo rápido que atenuará la señal cuando caiga por
debajo del umbral.
Threshold (umbral)
Rango: -60dB a 0dB
Esto determina en qué punto comenzará la puerta de
ruidos a atenuar la señal.
Para ajustar este parámetro, suba el volumen usando el
potenciómetro de la guitarra, pero no toque. Suba
después este valor de umbral desde -60dB hasta el
punto en el que consiga la amortiguación deseada.
Si configura la puerta de ruidos de este modo, necesitará
ajustar el parámetro Max Damping (vea luego) a un valor
distinto a 0dB, dado que 0dB implica “sin amortiguación”.
Max. Damping (amortiguación máxima)
Rango: 0dB a 90dB
Este parámetro determina en qué forma será atenuada
la señal cuando su nivel caiga por debajo del umbral.
Puede que piense que siempre debería usar la
amortiguación máxima. Sin embargo, considere el hecho
de que también le interesará una transición suave desde
la fase de “atenuación” a la fase de “puerta abierta”.
Cuantos más decibelios deban saltar cuando se abra la
puerta, más evidente se hará el efecto. Esto implica que
deberá experimentar para adaptar la puerta de ruido a
sus sonidos - no hay en esto ajustes “perfectos”.
Speed – Velocidad de salida
Rango: 3 dB/seg. a 200 dB/seg.
Este parámetro determina lo rápido que pasará la señal
cuando la señal de entrada pase por encima del punto
de umbral de nuevo. Como regla general, trate de
ajustar este valor bastante alto.
Ilustración
NG – Puerta de ruidos
Rango: Off/On
Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados
como parte del preset incluso aunque la puerta de ruidos
esté desactivada.
75
Tabla de implementación MIDI del G-System – Versión 1.0
Función Transmite Reconoce Observaciones
Canal básico Por defecto 1 1
Modificado 1 a 16 1 a 16
Modo Por defecto
Mensajes X X
Modificado
Número de nota XX
Voz real X X
Velocidad Nota ON X X
Nota OFF X X
Aftertouch de tecla X O
de canal X X
Inflexión tonal XO
Cambio de control 0 a 127 0 a 127
Cambio de programa OO
Nº real 0 a 127 0 a 127
Sistema exclusivo O O
Sistema Posición canción X X
común: Selección canción X X
Afinación X X
Sistema tiempo real: Reloj O O
Ordenes X X
Mensajes Local ON/OFF X X
auxiliares: Todas las notas OFF X X
Sensibilidad activa X X
Reset X X
Notas
O: Si
X: NO
TABLA DE IMPLEMENTACION MIDI
Podrá encontrar más respuestas a las preguntas más
habituales en nuestra base de datos TC Support
Interactive (en la dirección www.tcelectronic.com).
APENDICE - PREGUNTAS FRECUENTES
76
Pregunta - ¿No hay señal en la salida?
En algunos presets de usuario concretos no hay señal
en la salida, aunque el medidor VU de entrada indica
que está entrando señal en la unidad.
Respuesta
Esto puede ocurrir si ajusta el bucle de inserción a “on”
sin tener nada conectado en él. Ajuste en ese caso el
bucle de inserción a "off".
Pregunta - ¿Es posible conectar directamente el G-
System a un combo?
¿Se puede usar el G-System directamente en la
conexión frontal de un pequeño combo de guitarra sin
usar un preamplificador?
Respuesta
Sí, es posible, si usa el amplificador como una “etapa de
potencia”. Si necesita usar el previo del combo, la
sección de preamplificador debería ser insertada en el
bucle de inserción del G-System (bucle 5) para poder
sacar partido de los efectos post del G-System.
Pregunta - ¿Cómo puedo ajustar el nivel de entrada?
¿Cual es la forma correcta de ajustar el nivel de entrada
del G-System? ¿Deben llegar a saturar los medidores?
Respuesta
Siempre debe dejar algo de margen o headroom (unos 3
dB) en el medidor de entrada para evitar sobrecargas de
DSP internas.
Una sobrecarga de DSP se puede producir de todas
formas en cualquier momento, dependiendo de lo que
realce la señal dentro de la unidad. Si realza la señal
demasiado internamente, los pilotos se iluminarán,
incluso aunque la entrada no sea demasiado fuerte.
Trate de no sobrecargar el DSP. En las unidades
analógicas, las sobrecargas pueden producir una
distorsión armónica, que puede hacer que el sonido sea
más “cálido”, pero en los aparatos digitales la sobrecarga
solo degrada el sonido y produce fuertes chasquidos!
Pregunta - ¿Bypass global?
¿Cómo puedo dejar en bypass todo el G-System?
Respuesta
No existe ningún parámetro de bypass global en el G-
System, pero puede asignar un preset ‘vacío’ a cualquier
interruptor personalizable. El preset de fábrica B9-5 es
un preset de “todo en bypass”.
Pregunta - Control de varios GFX01
¿Puede una única pedalera G-System controlar varios
GFX01 (el módulo de procesado que está montado
debajo de la pedalera G-System)?
Respuesta
No, no es posible. La pedalera G-System solo puede
controlar una única unidad GFX01. No obstante, vía
MIDI el G-System puede enviar determinados mensajes
MIDI a otros dispositivos compatibles con MIDI.
Pregunta - Valor de volumen mínimo
Mi pedal de expresión está ajustado para controlar el
parámetro de volumen y aunque el parámetro Min. está
a un valor muy superior a 0, la posición de “puntera
arriba” es igual a “off”.
Respuesta
Hemos diseñado esto así porque es como la mayoría de
la gente quiere que funcione. Si necesita un valor
mínimo distinto a “off” en la posición de “puntera arriba”,
le recomendamos que use un pedal de expresión /
volumen con un valor mínimo ajustable.
77
Nº MIDI
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
Banco
A0
A1
A2
A3
A4
A5
A6
LISTADO DE PRESETS
Preset
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
Nombre de Preset
Scotty’s Blues
Sheryl’s Detune
So Scho
Gilmore’s Delays
Light Detune
Lofi Delay
Echo Filters
TouchWah
Filtered Tape Delay
Straight Up Lead
Auto Wah
TouchWah Verb
80’s Hall of Fame
Auto Formant
Straight Wah wah
Soft Tremolo
Filtered Chopper
Tremo Oct
Machine Gun Al
Comp’ed Tremolo
All But Lee …
Shadows Of Mr Marvin
Chet A’s Own
Mr. Montgomery Lead
Slapback
Right On The Edge
Dynamic Delay
Comp’ed Dual Delay
Add Fuzz & Its There
Reversed Phase Dly
Deep Bass
Deep Canny Bass
Funky Octaver
Octa Comp
Synthized
Nº MIDI
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
Banco
A7
A8
A9
B0
B1
B2
B3
Preset
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
Nombre de Preset
Pure Liverpool
Reverberated
Vintage Phaser
Filtered Rockabilly
Phasing The Facts
70’s Tape Flange
Slow Modulation
Tremo Vibe
Resonance Vibration
Natural Vibration
Bluebox Echo’s
Who Said Skysaw?
Sus4 DreamVerb
Sus4 Taped Up
Rise and Shine
Simply Chorus
Slow Flange
Vibra Room
Message in a Bottle
Gold Plate
Chicken Dance
Funky Music Verb
Play That Funk Music
Clean Cowboy
Chicken Picking
Reso Tremolo
Funky Filters Revers
Pie In The Sky
Whammy 2 Oct Up
Whammy 1 Oct Down
Clean Comp
Slow Release Comp
Clean Picking Comp
Clean Comped Plate
Sustaining Comp
78
LISTADO DE PRESETS
Nº MIDI
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
Banco
B4
B5
B6
B7
B8
B9
Preset
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
1
2
3
4
5
Nombre de Preset
Phase Off
Talk the Talk
Funky Thang
Straight Octaver
LoFi Filters
T Petty Chorus
Bluesey Lead
Vibra Wah
Stuck In the Middle
Funky Chorus Rhythm
Subtle Acoustic
Acoustic Detune
Vibrato – Sweet
Soft Vibrato
Sustained Chorus
Jazz Ballad
And All That Jazz
Blues Room
The Good, Bad & Ugly
Telephone Delays
Clean Chorus Verb
Rockabilly Slap
Rock’n Roll Spring
Reverb & Delays
Guitar Hero
Distant Vibrato
Ping Pong pong pong
Slow Hi Range Phase
Double Filters
All Bypassed
79
Entradas de instrumento
Conectores:
Impedancia:
Máx. nivel entradal:
Nivel entr. mín. a 0 dBFS:
Sensibilidad:
Bucles 1-4
Conectores:
Impedancia, Entr/Sal:
Máx. nivel de salida:
Rangos de salida:
Inserción
Conectores:
Impedancia, Entr/Sal:
Máx. nivel de salida:
Rangos de salida:
Salidas analógicas (I/D)
Conectores:
Impedancia:
Máx. nivel de salida:
Rangos de salida:
Salidas digitales
Conectores:
Formatos:
Frecuencia de muestreo:
Rendimiento del sistema
Respuesta de frecuencia:
Rango dinámico:
THD:
Conversión A-D:
Conversión D-A:
EMC
Cumple con:
Seguridad
Certificado a:
Datos de entorno
Temperatura operativa:
Temp. almacenamiento:
Humedad:
Dos clavijas 6,3 mm, seudo-balanceados
1 Mohmio
18 dBu
-6 dBu
-6 dBu a +18 dBu
Dos clavijas 6,3 mm x 4
91 kOhmios/100 Ohmios
12 dBu
6 a 10 dBu
Dos clavijas 6,3 mm
24 kOhmios (Balanceado 35 kOhmios)/
100 Ohmios (Balanceado 200 Ohmios)
12 dBu
6 a 10 dBu
Dos clavijas 6,3 mm
100 Ohmios (Balanceado 200 Ohmios)
12 dBu
0 a 10 dBu
RCA Phono (S/PDIF)
S/PDIF (24 bits), EIAJ CP-340,
IEC 958, 75 Ohmios
44.1 kHz
típico: +0.0/-0.4 dB, 20 Hz a 20 kHz
típico : > 95 dB, 20Hz a 22kHz, 0dBFS
típico : < -80 dB, 20Hz a 22kHz, -1dBFS
24 bits, sobremuestreo 128 x, DSR
24 bits, sobremuestreo 128 x, DSR
EN 55103-1 y EN 55103-2
FCC secc. 15, Clase B, CISPR 22, Clase B
IEC 60065 / EN 60065/ UL 60065 /
CSA E60065
32° F a 122° F (0° C a 50° C)
-22° F a 167° F (-30° C a 70° C)
Max. 90 % sin condensación
Interface de control
MIDI:
USB:
Pedal (Exp y Vol):
Relé de contacto (separe
punta y anillo de lateral)::
Otros datos
Salida DC:
General
Acabado:
Pantalla:
Pedales de disparo:
Dimensiones:
Peso:
Alimentación:
Consumo:
Garantía en piezas y mano de
obra:
Entrada/salida: DIN 5 puntas
USB 1.1, tipo B
Cuatro conectores stereo de 6,3 mm
(2 en GFX01, 2 en unidad de control)
4 relés en dos conectores stereo de 6,3
mm para cambio de canales de ampl.
4 x salidas 9VDC, 200 mA total,
blindaje(+) Punta(-)
Frontal en aluminio anodizado
Chasis en acero laminado y pintado
Pantalla LCD-STN de 2x20 caracteres +
pantalla de matriz de puntos 20x7
18 pedales de disparo iluminados (6 con
mandos giratorios internos)
20.2 x 10.5 x 4.1 pulgadas
(512.9 x 265.9 x 103.4 mm)
17.2 libras (7.83 kg)
100 a 240 V CA, 50 a 60 Hz (selección
automática)
<20 W
De acuerdo a normativas de EU
Estas especificaciones técnicas están sujetas a
cambios sin previo aviso.
ESPECIFICACIONES TECNICAS

Transcripción de documentos

Manual de instrucciones Versión español INTRUCCIONES DE SEGURIDAD IMPORTANTES El símbolo de un rayo dentro de un triángulo equilátero se usa para alertar al usuario de la presencia de “voltajes peligrosos” no aislados dentro de la carcasa del aparato que pueden ser de magnitud suficiente para constituir un riesgo real de descarga eléctrica para las personas. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Lea estas instrucciones. Conserve estas instrucciones. Haga caso a todas las advertencias. Siga todo lo indicado en estas instrucciones. No use este aparato cerca del agua. Límpielo solo con un trapo suave y seco. No bloquee ninguna de las aberturas de ventilación. Instale esta unidad de acuerdo con las instrucciones del fabricante. No coloque este aparato cerca de fuentes de calor como radiadores, hornos u otros aparatos (incluyendo amplificadores) que produzcan calor. No elimine el sistema de seguridad que supone el enchufe polarizado o con toma de tierra. Un enchufe polarizado tiene dos bornes, uno más ancho que el otro. Uno con toma de tierra tiene dos bornes iguales y una tercera lámina para la conexión a tierra. El borne ancho o la lámina se incluyen para su seguridad. Si el enchufe que venga con la unidad no encaja en su salida de corriente, haga que un electricista cambie su salida anticuada. Evite que el cable de corriente pueda ser pisado o quedar retorcido o aplastado, especialmente en los enchufes, receptáculos o en el punto en el que salen del aparato. Use solo accesorios/complementos especificados por el fabricante. Use este aparato solo con un soporte, trípode o bastidor especificado por el fabricante o que se venda con el propio aparato. Cuando utilice un bastidor con ruedas, tenga cuidado al mover la combinación de aparato/bastidor para evitar que vuelque y puedan producirse daños. Desconecte este aparato de la corriente durante las tormentas eléctricas o cuando no lo vaya a usar durante un periodo de tiempo largo. Dirija cualquier posible reparación solo al servicio técnico oficial. Este aparato deberá ser reparado si se ha dañado de alguna forma, como por ejemplo si el cable de corriente o el enchufe están rotos, si ha sido derramado algún líquido sobre la unidad o algún objeto ha sido introducido en ella, si el aparato ha quedado expuesto a la lluvia o la humedad, si no funciona normalmente o si se le ha caído al suelo en algún momento. El símbolo de exclamación dentro de un triángulo equilátero se utiliza para advertir al usuario de la existencia de importantes instrucciones de uso y mantenimiento (reparaciones) en los documentos que acompañan a la unidad ¡Precaución! • • • • • Para evitar el riesgo de incendios o descargas eléctricas, no permita que este aparato quede expuesto a salpicaduras de ningún tipo de líquido y asegúrese igualmente de no colocar objetos que contengan líquidos sobre él. Este aparato debe ser conectado a tierra. Use siempre un cable de alimentación de tres filamentos con toma de tierra como el que viene con la unidad. Tenga en cuenta que los diversos voltajes operativos pueden hacer necesario el uso de distintos cables o enchufes. Compruebe el voltaje que se use en su país y utilice el tipo correcto para su zona. Vea la tabla siguiente: Voltaje Enchufe según standard 110-125V UL817 y CSA C22.2 nº 42. 220-230V CEE 7 página VII, SR sección 107-2-D1/IEC 83 página C4. 240V • • • • • BS 1363 de 1984. Especificación para enchufes con fusibles de 13A y salidas de corriente conmutadas y no conmutadas. Trate de instalar este aparato cerca de la salida de corriente de forma que pueda ser también desconectado fácilmente. Para desconectar completamente este aparato de la corriente, quite el cable de alimentación de la salida de corriente. El enchufe del cable de alimentación debe quedar accesible en todo momento. No instale este aparato de forma que quede encastrado. Nunca abra esta unidad – se expone a descargas eléctricas. Atención: Le advertimos que cualquier modificación o cambio que no haya sido aprobado expresamente en este manual anulará su autorización para usar este aparato. Reparaciones • • Dentro de este aparato no hay piezas susceptibles de ser reparadas por el usuario. Dirija cualquier reparación al servicio técnico oficial. a EMC / EMI Y CERTIFICADO DE CONFORMIDAD EMC/EMI Se ha verificado que esta unidad cumple con los límites de los aparatos digitales de clase B, de acuerdo a la sección 15 de las normativas FCC. Estos límites han sido diseñados para ofrecer una protección razonable contra las interferencias molestas que pueden producirse cuando se usa este aparato en un entorno no-profesional. Este aparato genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia y, si no es instalado y usado de acuerdo al manual de instrucciones, puede producir interferencias molestas en las comunicaciones de radio. No obstante, no podemos darle la garantía de que no se produzcan este tipo de interferencias en una instalación concreta. Si este equipo produce interferencias molestas en la recepción de la radio o TV, lo que podrá determinar fácilmente apagando y encendido el equipo, el usuario será el responsable de solucionarlas por medio de una o más de las medidas siguientes: • • • • Reorientar o recolocar la antena receptora. Aumentar la separación entre este equipo y el receptor. Conectar este aparato a una salida de corriente que esté en un circuito distinto al que esté conectado el receptor. Consultar a su distribuidor o a un técnico de radio/TV para que le indiquen otras soluciones. Para los usuarios de Canadá: Este aparato digital de clase B cumple con la norma canadiense ICES-003. Cet appareil numérique de la classe B est conforme à la norme NMB-003 du Canada. Certificado de conformidad TC Electronic A/S, Sindalsvej 34, 8240 Risskov, Denmark, declara por la presente y bajo nuestra responsabilidad que el producto siguiente: G-System – procesador de efectos de guitarra, sistema de bucles y controlador MIDI que está cubierto por este certificado y marcado con la etiqueta CE cumple con los standards siguientes: EN 60065 Requisitos de seguridad para (IEC 60065) aparatos electrónicos y otros relacionados para usos no profesionales y similares EN 55103-1 Standard de familia de productos para aparatos de audio, vídeo, audiovisuales e iluminación espectacular para uso profesional. Parte 1: Emisión. EN 55103-2 Standard de familia de productos para aparatos de audio, vídeo, audiovisuales e iluminación espectacular para uso profesional. Parte 2: Immunidad. Con referencia a las regulaciones de las directivas siguientes: 73/23/EEC, 89/336/EEC Expedido en Risskov, Junio de 2005 Mads Peter Lübeck Director ejecutivo b INDICE INTRODUCCION MODO DE MENU Instrucciones de seguridad importantes . . . . . .a EMC/EMI y Certificado de Conformidad . . . . .b Indice . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5 Guía de arranque rápido . . . . . . . . . . . . . . . . .8 Jerarquía de menús . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 Resumen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 RESUMEN Unidad de control – parte frontal . . . . . . . . . .14 Unidad de control – parte trasera . . . . . . . . . .18 GFX01 – parte frontal . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Montaje del G-System en una maleta para pedales .19 GFX01 – parte trasera . . . . . . . . . . . . . . . . . .20 CONFIGURACIONES TIPICAS Descripción de los tipos de amplificadores . .22 G-System en el suelo: Pedales + amplificador . . . . . . . . . . . . . . . . .23 Pedales + previo + amplificador . . . . . . . . . . .24 Pedales + cabezal de amplificación . . . . . . . .25 Sistema de 3 vías . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Amplificación dual . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 G-System separado: “GFX01” en un rack . . .28 Información adicional para configuraciones . .29 FUNCIONAMIENTO GENERAL Modo de reproducción y modo de edición Modo de reproducción . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Modo de edición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Selección de tipos de efectos . . . . . . . . . . . .31 Ruteos o direccionamientos Ruteo serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35 Ruteo semi-paralelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Ruteo paralelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Bloqueo de ruteo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Selección de entrada . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Niveles Optimización de su nivel de ruidos . . . . . . . .38 Parámetros de nivel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Función Boost o de realce . . . . . . . . . . . . . . .39 Pedales Pedales de expresión – ¿para qué sirven? . .40 Conexión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .40 Configuración de sus pedales . . . . . . . . . . . .40 Menú de pedales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .41 Función de control de volumen . . . . . . . . . . .42 Calibración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Uso de los pedales de expresión para controlar parámetros concretos . . . . . . . . . . .43 Interruptores Personalización de funciones . . . . . . . . . . . . .44 MIDI Parámetros relacionados con el MIDI . . . . . .46 Volcado vía MIDI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46 Utilidades Tap master (marcación master) . . . . . . . . . . .47 Bloqueo de parámetros . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Reset de parámetros . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47 Modo de gestión de presets Almacenamiento de presets . . . . . . . . . . . . . .32 Borrado de presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Copia de efectos entre presets . . . . . . . . . . .33 TC Electronic, Sindalsvej 34, DK-8240 Risskov – [email protected] Versión española Versión del manual 2.04 – SW – V 2.01 3 INDICE Relés para el cambio de canal de amplificador Interruptor 1 / Interruptor 2 El menú de cambio por relé . . . . . . . . . . . . . .48 Configuración . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48 El afinador El afinador en el modo de reproducción . . . .49 Parámetros del modo de afinador . . . . . . . . .50 Tap Tempo Marcación de tempo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50 EFECTOS Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51 Filtros Filtro de resonancia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .52 Filtro de resonancia dinámico . . . . . . . . . . . .53 Filtro auto-resonante . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 Wah Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .53 Wah dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Auto Wah . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54 Filtros “Formant” . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Filtros Formant dinámicos . . . . . . . . . . . . . . .55 Filtros Formant automáticos . . . . . . . . . . . . . .55 Compresor Compresor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Modo avanzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56 Modos sustain y percusivo . . . . . . . . . . . . . . .57 Modulación Chorus clásico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58 Chorus avanzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Flanger clásico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59 Flanger avanzado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Vibrato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61 4 Modulador de fase tradicional (Vintage) . . . .62 Modulador de fase suave (Smooth) . . . . . . . .62 Tremolo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63 Modulador de panorama (panner) . . . . . . . . .64 Modulador de tono . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65 Octavador . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Whammy . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66 Desafinación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67 Modulador inteligente de tono . . . . . . . . . . . .68 Retardo Retardo único . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Retardo de cinta . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Retardo inverso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Lo Fi (baja fidelidad) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 PingPong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70 Retardo dinámico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Doble retardo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .71 Reverbs Tipos de reverberaciones . . . . . . . . . . . . . . . .72 Parámetros de la reverb . . . . . . . . . . . . . . . . .72 EQ paramétrico . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73 Puerta de ruidos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74 APENDICE Tabla de implementación MIDI . . . . . . . . . . . .75 Preguntas frecuentes . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76 Listado de presets . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77 Especificaciones técnicas . . . . . . . . . . . . . . .79 INTRODUCCION Felicidades En TC Electronic estamos más que orgullosos de presentarle el nuevo G-System, que será el centro de su montaje de guitarra en el futuro. Presentamos un aparato realmente nuevo para aquellos guitarristas tan exigentes que todo se les quedaba atrás. Como ya sabrá, los dispositivos para guitarra no son comparables a “simplemente ese nuevo teclado con sonido aun mejor” o “simplemente ese micro algo mejorado”. Piense en esto: ¿conoce al alguien que tenga un montaje de guitarra idéntico al 100% al suyo? ¡Seguro que no! Con esa idea en mente, la tarea de crear un dispositivo como el G-System representaba un reto impresionante, que rápidamente ilusionó a todo el equipo de TC Electronic. Echando mano de toda la experiencia de nuestros modelos anteriores - el G-Force y el G-Major – y de todos los consejos y peticiones de nuestros clientes, el G-System finalmente ha visto la luz. Características • Procesador multiefectos para su colocación en el suelo. • Permite el uso simultáneo de hasta 9 efectos. • Cambios de presets suaves y rápidos con retardo de cambio. • 4 bucles mono conmutables para la integración de sus pedales de efectos preferidos. • 1 punto de inserción/bucle adicional específico para previos. • 4 x salidas de 9V DC como fuente de alimentación de pedales. • Conector USB para futuras actualizaciones de software. • Máxima flexibilidad al poder separar la unidad de control del GFX01. Esto le permite colocar el GFX01 con bucles, etc. en un rack de 19" dejando la unidad de control en el suelo. • MIDI para control de unidades MIDI exteriores adicionales. • Conectores para 2/4 pedales de expresión. En caso de que le quede cualquier duda tras leer este manual, utilice el servicio TC Support, al que puede acceder a través de nuestra web www.tcelectronic.com. Durante un tiempo iremos recabando las preguntas más habituales y actualizaremos el manual de acuerdo a ellas. Puede descargarse estas actualizaciones desde nuestra página web en formato PDF. En la página 3 podrá ver cual es la versión de este manual físico. 5 INTRODUCCION Una vez que lo he puesto en marcha…… ¿qué puedo hacer? Esta sección solo quiere servir de inspiración para que pueda desarrollar el montaje de sus sueños lo antes posible. Más adelante encontrará detalles acerca de cómo hacer cada cosa. Los cinco interruptores PRESET y BANK ARRIBA/ABAJO Los presets están distribuidos en bancos de cinco. El uso de los cinco interruptores PRESET junto con los interruptores BANK arriba/abajo le permitirá realizar cambios radicales en su sonido con una sola tecla. Interruptores de preset Los preset están formados por: – Bloques de efectos (Reverb, retardo, etc.) – tanto activos como inactivos. – Configuraciones de todos los bloques de efectos – tanto los activos como los inactivos. – El estado (activo/inactivo) de todos los bucles. – Asignación de los pedales de expresión conectados. – Otros parámetros. Los interruptores EFFECT BYPASS y LOOP Estos interruptores le permiten activar o desactivar efectos (como retardo, reverb, tono, filtro de modulación, compresión y los bucles) como parte de un preset. Estos interruptores son parecidos a los interruptores On/Off de los pedales de efectos habituales. 6 Tres, cuatro o cinco bucles Hay cuatro bucles – para pedales de saturación etc. – más el bucle de inserción, que ha sido diseñado especialmente para la inserción de un previo. Para cada preset puede decidir cual de los cinco bucles estará activo. Además, puede activar o desactivar los bucles 1 a 3 usando la placa de control. Si también quiere tener acceso al cuarto bucle por medio de la unidad e incluso al bucle de inserción (o un quinto pedal), puede configurar sus interruptores para ello usando la “Funciones de conmutación personalizadas”. What? How? Why? ¿Qué? ¿Cómo? ¿Por qué? Puede que termine usando este sistema a su manera, pero a continuación le describimos la filosofía sobre la que reposan las bases del diseño del G-System. Para nuestro siguiente ejemplo vamos a suponer que tiene conectados pedales de saturación a alguno de los cuatro bucles (o a todos) y quizá un previo al bucle de inserción. Los pedales de expresión son perfectos para el control del volumen o de parámetros en tiempo real como el tono en un efecto “whammy”. Para el ejemplo siguiente, su montaje debería parecerse a este: INTRODUCCION • Use los presets para organizar sus sonidos básicos. Los presets son cargados con los interruptores 1-5. Ejemplo: 1 2 3 4 5 Rítmico 1 Rítmico 2 Crunch Distorsionado Solista Los nombres son solo sugerencias – no es un grupo de presets real. Es cosa suya utilizar la flexibilidad que le ofrece el G-System como mejor le interese. Si necesita más de cinco presets, simplemente pulse BANK UP y use otros cinco. Puede acceder hasta a 40 bancos con cinco presets en cada uno. • • • Cada sonido del G-System (preset) memoriza qué bucles y bloques de efectos están activos y qué parámetros controlan los pedales de expresión. Los presets conservan todos los ajustes para todos los bloques de efectos - tanto los que están activos en el preset como los que no lo están. Los ajustes son almacenados tanto para los efectos activos como para los inactivos. Una vez que tenga un grupo de presets básico como el anterior, puede cambiar entre ellos en las diferentes partes de una canción usando los interruptores de preset. Además, puede activar/desactivar los bloques de efectos dentro de los presets usando los interruptores Effect On/Off. También puede activar/desactivar los bucles 1 a 3 como quiera. Ejemplo: Puede que quiera empezar su solo son un sonido solista con un toque de reverb, pero conforme avance puede que quiera añadir algo de retardo, panorama, un octavador o quizá realzar el nivel usando el interruptor BOOST. Esto son solo ideas – ¡Explore como quiera todo el potencial que le ofrece el G-System!. Funciones de conmutación personalizadas Conforme pase el tiempo, seguro que querrá personalizar su montaje. Por ejemplo, puede que no le convenza la forma en la que están situados los interruptores en la unidad. Puede que quiera acceder también a los cinco bucles usando los interruptores. Puede que necesite ocho interruptores de preset pero que puede prescindir de los interruptores bypass para el FILTER, COMP y PITCH. ¡Pues adelante! La distribución de la unidad de control del G-System es un ajuste por defecto basado en las sugerencias que nos han dado muchos guitarristas. Pero puede personalizar esa distribución a su gusto, para conseguri que cada interruptor haga exactamente lo que quiera que haga.* Para personalizar la distribución de los interruptores, pulse EDIT, pulse MENU y vaya a “Switches”. * ¡Tenga en cuenta que el interruptor EDIT y los ARRIBA/ABAJO no pueden ser reasignados para hacer otras funciones! 7 GUIA DE ARRANQUE RAPIDO Esta Guía de arranque rápido le ayudará a ponerse en marcha si ya tiene unas ideas básicas de cómo le gustaría usar el G-System. Si es un principiante en el mundo de los procesadores multiefectos, es posible que necesite una información más “en profundidad”. En ese caso, le recomendamos que consulte el resto de capítulos de este manual. La sección “Resumen” (páginas 14 a 21) que le mostrará los conectores, interruptores y diales le resultará de gran utilidad. Desembalaje • Abra la caja. Tenga cuidado de no dañar ninguno de los objetos que contiene con objetos punzantes como la tijera o cuchillo que use para abrir la caja. • Asegúrese que dentro de la caja están los elementos siguientes: – El G-System – Este manual de instrucciones – Cable de corriente – Cable CAT5 – 4 x cables de corriente de 50 cm para los pedales – Etiquetas para los interruptores – Tarjeta de registro de este aparato. Registre su G-System enviándonos esta tarjeta o vía internet en www.tcelectronic.com. ¿Montaje en rack o en suelo? Tal como sale de su caja, todo el G-System forma una única unidad de suelo. Pero tenga en cuenta esto … El G-System está formado por dos partes principales. 1) La Unidad de control – este es el controlador en sí mismo, con conectores stereo de 6,3 mm para los pedales de expresión y el conector RJ45 para el GFX01. 2) El GFX01 – unidad en formato rack de 19" que contiene el motor de procesado de señal, conectores para bucles, la fuente de alimentación, etc. De fábrica, las dos unidades vienen unidas formando un “único” procesador de suelo. No obstante, si quiere tener todos los conectores de bucle a sus pedales y un previo colocados limpiamente en un rack de 19" y no tenerlos desparramados por el suelo, resulta muy fácil soltar la unidad de control del GFX01 y montar el GFX01 en su rack. Para más detalles sobre este proceso, consulte la sección “Conexiones – Montaje en rack” en las páginas siguientes. Conexiones – Montaje en suelo Vamos a conectar ahora el G-System. En este caso asumiremos que va a usar el G-System como una unidad de montaje en suelo – como viene de fábrica. Echémosle un vistazo al panel trasero del GFX01. Entrada de instrumento • Conecte su guitarra a la toma marcada como “Input Instrument”. 8 GUIA DE ARRANQUE RAPIDO Deberá decidir si quiere usar la entrada que está colocada en la parte frontal o trasera del GFX01. Esto se configura usando el parámetro Input Select del menú Global (Glb) Levels. • Asegúrese de activar todos los pedales que tenga conectados en los bucles. • Si sus pedales requieren una fuente de alimentación de 9V DC, puede usar las 4 salidas de 9V del GSystem (máx 200mA combinadas), por lo que no necesitará ninguna fuente de alimentación exterior. Bucles 1 a 4 e inserción • Conecte hasta 4 pedales de saturación/distorsión – u otros efectos mono – a los cuatro bucles del GSystem. Conecte el “Send” a la entrada de los pedales y la salida de estos a la toma “Return”. • Si también quiere conectar un previo, use el bucle de inserción. Conecte la toma “Insert Send” del GSystem a la entrada del preamplificador y la salida del previo a la toma “Insert Return”. De forma alternativa, puede usar un quinto pedal de efectos en este bucle de inserción. Si no sabe qué tipo de voltaje necesitan sus pedales, consulte el manual que venga con ellos. En algunos pedales también hay una pequeña etiqueta al lado de la entrada de corriente; compruébela en ese caso. Estamos seguros de que una vez que se haya familiarizado con el G-System, observará que es muy fácil de configurar y personalizar. Además, la flexibilidad que le ofrece el G-System implica que habrá funciones que no llegará a usar nunca. Puede que incluso se encuentre con funciones que no sabía que necesitaba ¡hasta que las haya encontrado! 9 GUIA DE ARRANQUE RAPIDO Conexiones – Montaje en rack Como hemos dicho antes, puede dividir el G-System en su unidad de control y en la unidad de 19" llamada GFX01. Para separar el GFX01, simplemente quite los cuatro tornillos de montaje en rack. Los tornillos de montaje del GFX01 tienen 6 mm de diámetro. No obstante, algunas unidades de montaje en rack necesitan tornillos de 5 mm. ¡Utilice los tornillos adecuados a cada caso! Para asegurar la máxima estabilidad, coloque un panel de 19" vacío en el lugar del GFX01 una vez que lo haya separado de la unidad de control. • • • • 10 Conecte los pedales y previos de la misma forma que hemos descrito en la sección anterior para el montaje sobre el suelo. Una vez separados, conecte el GFX01 y la unidad de control por medio de un cable Cat 5 de la distancia que quiera (no incluido con este aparato). Conecte la guitarra a la toma “Input Instrument”. Para evitar el tender cables largos desde sus pedales de expresión al rack, la unidad de control está equipada con duplicados de los dos conectores de pedales de expresión que hay en el GFX01. Niveles Ajuste sus pedales de saturación y el previo a unos niveles “razonables”. El ajustar los niveles al máximo puede producir una sobrecarga interna, lo que dará lugar a chasquidos o una distorsión digital no deseada. Cuando el piloto rojo OVERLOAD del medidor INPUT se ilumine es que la señal será demasiado activa. Mal Bien LED Overload Dependiendo de cómo ajuste la ganancia de entrada en el G-System, puede que tenga que ajustar ligeramente los valores de saturación de los pedales y del previo que tenga conectados a los bucles del G-System. QUICK SETUP GUIDE Presets • • • The G-System holds 100 Factory presets. You can store up to 200 User presets. Presets are organized in banks of five. “A0” to “A9” and “B0” to “B9” Each Factory bank holds five presets “1” to “5” To • • • The 20 Factory banks are labeled: User banks are labeled: Each User bank can hold 5 presets switch effects on/off in Edit Mode: Press EDIT to enter Edit mode. Press PAGE to select an effect. Press ENTER. Turn PAGE clockwise to scroll through the parameter pages. At the bottom of the list you will find the “On/Off” parameter for the selected effect, which you set using encoder C. Example “0” to “39” “1” to “5” Recalling (Loading) a Preset • Recall a preset by pressing one of the PRESET switches (1-5). You select a preset bank using the UP and DOWN switches. • Press both the UP and DOWN switch to quickly switch between the Factory and the User bank. Effects that have a switch assigned to them can also be toggled on/off via the corresponding switch. Loop 4, the Insert loop and effects that per default have no dedicated switches are accessed from Edit Mode. Storing (Saving) Presets To keep the changes you have made to a preset, the preset must be stored in the User bank. • • It is up to you to which loops pedals should be connected (if at all). This is why no loops are active in the Factory presets. Loops 1 to 3 can be activated by simply pressing the LOOP 1 to 3 switches. Editing Presets To access effect parameters: • Press EDIT. You are now in Edit Mode. • Select which effect to edit using PAGE. • When sou have selected an effect to edit, press ENTER. • Select a parameters page by pressing PAGE. • Change parameter values using encoders A, B and C. • • • • To enter Edit Mode (unless it is already active), press EDIT. Press and hold any of the five PRESET switches. You are now in Preset Handle mode and the Store function is selected per default. Select the desired storage location using encoder A. Now store the preset by pressing ENTER. If you want to change the name of the preset first, use encoders B and C. 11 QUICK SETUP GUIDE Other Important Issues The following is a list of other important issues you should take care of when setting up your system. Please refer to the relevant sections of this manual. Use the Table of Contents (page 3) for directions. Read the Section “Setup Examples” The “Setup Examples” sections gives a good overview of how the G-System can be connected to the rest of your gear. Use correct cables for … - Loops 1 to 4 - the Insert loop - Expression pedals Calibrate your expression pedals Expression pedals must be calibrated for best performance. Make good use of the Boost feature You can set a boost level in each preset and activate it using the BOOST switch. Use the Locking functions to protect settings - Lock the Insert loops if you have a pre-amp connected in that loop and wish to use the pre-amp in all presets. Lock the Boost level to have the exact same boost level in all presets. Lock the EQ section if you use the same EQ in all presets (i.e., as a “master EQ”). Lock Relays to keep the same relay settings regardless of how the relays are set in presets. Lock the Routing type if you only need to use one routing. All Locking functions are located in the Utility menu. 12 Get the most out of your amp(s) using switch options You can switch channels on your amp using the GSystem’s four relays. Of course, these settings can also be stored as parts of presets. Input Select You must decide whether you want to use the Input on the front or on the rear of the GFX01. This is configured using the Input Select parameter in the Global (Glb) Levels menu. Press EDIT->MENU->turn PAGE. JERARQUIA DE MENUS DEL G-SYSTEM Tap Tempo Tap Global Tempo using TAP TEMPO (top right corner) Tuner Press and hold TUNER switch (top right corner) Play mode Preset recall Press PRESET switches to recall presets. Press UP/DOWN to change banks. Fx’s & Loops on/off Switch effects and loops on/off using the assigned effects switches Press Menu Menu Mode Preset (handle mode) Prst Routing Glb Levels Pedals Switches MIDI Utility Press MENU to exit to Edit mode Press EDIT Edit Mode Turn PAGE to select effect. Press ENTER to enter effect parameters. Press and hold any PRESET switch 1-5 to enter Preset Handle mode Preset Handle mode Use PAGE to select: Recall Store Delete 13 RESUMEN 14 RESUMEN Esta sección le ofrece una breve descripción de los interruptores del G-System y sus funciones en el modo de reproducción y en el de edición. Para acceder al modo de edición, simplemente pulse EDIT. Estas páginas pretenden ser solo un resumen general. Para una información más detallada, consulte los distintos capítulos de este manual. Convenciones usadas en este manual Tenga en cuenta que la mayoría de interruptores y mandos del G-System tiene más de una función y sus etiquetas así lo indican. Por ejemplo, haremos referencia al primer mando giratorio como FILTER o INPUT, dependiendo del contexto. Conceptos básicos de navegación • • • • Los seis interruptores de arriba funcionan también como codificadores. Se usan para cambiar valores de parámetros en los distintos menús. Un menú es un grupo de parámetros relacionados. Para acceder a los menús: Pulse EDIT, gire PAGE, pulse ENTER ó Pulse EDIT y pulse EFFECT ó Pulse uno de los interruptores LOOP y pulse ENTER. Cada página en pantalla tiene hasta tres parámetros. Puede ajustar los valores de estos parámetros por medio de los mandos giratorios A, B y C. • Use PAGE para ir pasando por las distintas páginas de parámetros. # Modo Play o de reproducción Modo de edición 1 Interruptor FILTER On/Off Pulse en él para acceder a los parámetros de los efectos en el bloque de filtro. Gírelo para ajustar la ganancia de entrada. 2 Interruptor COMP On/Off Pulse en él para acceder a los parámetros del compresor. Gírelo para ajustar el parámetro A de la pantalla. 3 Interruptor LOOP 1 On/Off Gírelo para ajustar el parámetro B de la pantalla. 4 Interruptor LOOP 2 On/Off Gírelo para ajustar el parámetro C de la pantalla. 5 Interruptor LOOP 3 On/Off Los parámetros de edición están organizados en grupos de tres por página. Gíre este interruptor para elegir las distintas páginas. (pulse EDIT para acceder) 15 RESUMEN Modo de reproducción Modo de edición 6 EDIT/TAP Tempo Pulse en él para acceder al modo de edición o pulse de forma rítmica para introducir el tempo global. Un tempo concreto puede ser subdividido para adaptarlo a un efecto concreto. Esta subdivisión se ajusta en los bloques de efectos usando el parámetro Tempo. Pulse en él para acceder al modo de edición. En el modo de edición, este mando giratorio ajusta el nivel de salida del preset. 7 MEDIDORES El medidor de la izquierda indica el nivel de entrada. Ajuste el nivel de entrada de forma que el piloto rojo se ilumine solo de forma ocasional. El de la derecha indica la actividad de la puerta de ruidos y del compresor. 8 Pantalla TUNER y NUMERO DE PRESET El lado izquierdo de la pantalla indica si el tono entrante está afinado o no. Cuando ambas flechas estén encendidas, la nota estará afinada. En el modo de afinador, también puede ver la información a toda pantalla, combinada con la anulación de salida. 9 PANTALLA EDIT Le muestra todos los parámetros editables, etc. 10 Pilotos TEMPO Estos dos pilotos indican el tempo global activo. Puede marcar este tempo usando el interruptor EDIT/TAP TEMPO. Use el parámetro Subdivision para adaptar los ajustes de cada efecto a este tempo. 11 ABAJO – ENTER/RETURN Use este interruptor para retroceder desde un banco de preset al anterior (p.e., del banco 3 al 2). 12 ARRIBA – MENU MODE Utilice este interruptor para avanzar desde un banco de presets al siguiente (p.e. del banco 2 al 3). 16 En el modo de edición, use este interruptor para acceder y salir de los distintos menús o para confirmar operaciones importantes. Para acceder al modo de menús, pulse primero EDIT y después pulse este interruptor ARRIBA. En el modo de menús puede ajustar diversos valores como el MIDI, E/S de utilidades y otros. Para más detalles sobre esto, consulte los distintos capítulos de este manual. RESUMEN # Modo de reproducción 13 Interruptores PRESET 1 a 5 Púlselo una vez para cargar los presets 1 a 5 del banco activo. Cuando haya realizado modificaciones en los presets (como la activación o desactivación de efectos o bucles), deberá almacenarlos si quiere conservarlos. 14 Interruptor MOD On/Off Pulse para activar/desactivar los efectos de modulación. 15 Interruptor PITCH On/Off Pulse para activar/desactivar los efectos de tono. 16 Interruptor DELAY On/Off Pulse para activar/desactivar los efectos de retardo. 17 Interruptor REVERB On/Off Pulse para activar/desactivar los efectos de reverb. 18 Interruptor BOOST On/Off Pulse para activar/desactivar la función de realce. En cada preset puede ajustar un nivel de realce de hasta 10 dB. Pulse en este interruptor para activar / desactivar esta función. Modo de edición Manténgalo pulsado durante 2 segundos para acceder al modo de gestión de presets. En este modo, puede almacenar presets, borrarlos y editar sus nombres. Pulse en él para acceder a los parámetros de los efectos del bloque de modulación. Pulse en él para acceder a los parámetros de los efectos del bloque de tono. Pulse para acceder a los parámetros del bloque de retardo. Pulse para acceder a los parámetros del bloque de reverb. Pulse en él para ir directamente al parámetro de nivel de realce. Tenga en cuenta que el nivel de realce máximo se ajusta en el menú de niveles. 17 RESUMEN Unidad de control – parte trasera En la unidad de control hay tres conectores. Cuando el G-System está unido, los conectores Control Link de la unidad de control y del GFX01 están conectados por medio de un pequeño cable Cat 5. Cuando monte el GFX01 en un rack, deberá usar un cable Cat 5 de mayor tamaño (no incluido). Use un cable Cat 5 de alta calidad con blindaje XLR para la máxima estabilidad. Puede conectar pedales de expresión tanto al GFX01 (cuando el sistema esté unido) o a la unidad de control cuando el GFX01 esté montado en un rack. Puede conectar dos pedales de expresión en la unidad de control y conectar a la vez otros dos pedales de expresión al GFX01. Esto le ofrece dos “controladores” para cada uno de los parámetros asignados a estos conectores, que puede ubicar en cualquier lugar del escenario. Para una mayor información acerca de los pedales de expresión, consulte las secciones correspondientes de este manual GFX01 – parte frontal Control Link Use un cable Cat 5 standard para conectar la unidad de control al GFX01. Cuando el G-System sale de fábrica en una única unidad ya incluye un pequeño cable Cat 5. Cuando vaya a separar el GFX01 de la unidad de control para montarlo en un rack, deberá usar un cable Cat 5 de la longitud adecuada (máximo 15 metros). 18 Le recomendamos que para estos casos use un cable Cat 5 de alta calidad, con blindaje XLR y “a prueba de giras”. RESUMEN Montaje del G-System en una maleta para pedales Aunque el G-System ha sido fabricado con materiales a toda prueba, es posible que quiera montarlo sobre una maleta para pedaleras para una mayor protección. Para ese caso, los paneles laterales del G-System disponen de cuatro aberturas para tornillos (Ø 4mm). Asegúrese de usar el tipo correcto de tornillos (M4) para evitar forzar esas aberturas. Entrada de instrumento (Instrument Input) La entrada de instrumento de la parte frontal del GFX01 es idéntica a la entrada del mismo nombre de la parte trasera. Resulta de gran utilidad para cuando vaya a montar el GFX01 en un rack y quiera conectar su guitarra a la parte frontal. No puede conectar guitarras a ambas entradas a la vez. La entrada que vaya a usar se configura por medio del parámetro Input Select que está en el menú Global (Glb) Levels o de niveles globales. - Vea también la página 35. 19 RESUMEN GFX01 – Parte trasera 1 2 Input – Instrument Toma de entrada para su guitarra. Nota: Si separa el G-System y monta el GFX01 en un rack, puede usar en lugar de esta la entrada con el mismo nombre del panel frontal. Loop 1 a 4 Estos bucles han sido diseñados para la conexión de pedales de saturación/distorsión. Use cables/clavijas no balanceados. Conecte una toma “Send” del G-System a la entrada del pedal y la salida de este al conector de retorno (“return”) del mismo bucle. Los cuatro bucles envían señal continuamente. Un bucle solo se corta cuando el conector Return de 6,3 mm es conectado. Esto le permite dividir su señal solista y dar paso a varios destinos, pudiendo usar un envío de bucle como una señal seca para un “montaje de tres vías”. 3 20 Insert Este bucle ha sido diseñado para un previo. Si va a usar cables superiores a 1 m, deberían ser balanceados, incluso aunque los conectores del previo sean no balanceados. Cuando use cables balanceados, un circuito especial seudo- balanceado reducirá el ruido que ocurriría al usar cables no balanceados. 4 Output Salida izquierda/derecha al amplificador(es). 5 Power Outputs 4 x 9 voltios DC para dar corriente a pedales conectados. La carga máxima combinada es de 200mA. Compruebe las especificaciones de los pedales: Anillo (+), Punta (-). 6 SW Out (Switch Out) Puede usar estos dos conectores stereo de 6,3 mm de conmutación para cambiar canales de un previo o un combo al cambiar de preset o al enviar un cambio CC. Las opciones de conmutación son: – Punta a tierra – Anillo a tierra – Punta y anillo a tierra – Sin conexión para cada uno de estos conectores. Dependiendo de las posibilidades de cambio de canal de su previo, deberá usar un tipo de cable u otro. RESUMEN Puede encontrar esquemas de algunos amplificadores en www.tcelectronic.com. Si no encuentra allí su tipo de amplificador, póngase en contacto con el fabricante del mismo. 7 Pedal In – Exp. (Expression) Conector para un pedal de expresión para controlar, p.e. el tono en un efecto whammy. 8 Pedal In – Vol (Volume) Conector para un pedal de expresión. Por defecto, un pedal de expresión conectado controlará el parámetro de ganancia de entrada. 9 MIDI IN En el puerto MIDI IN, el G-System puede recibir información MIDI como los mensajes de cambio de programa MIDI (para cambiar de preset) o los controladores continuos (CC MIDI). Puede usarlos para controlar a distancia los parámetros del G-System. 10 11 USB Utilice el puerto USB para actualizar el software del G-System desde un ordenador. 12 S/PDIF – Digital Out Salida digital que puede usar, p.e., para dar señal a una grabadora audio digital. 13 Power Input La fuente de alimentación del G-System acepta cualquier entrada de voltaje de 100 a 240 voltios de alterna. MIDI OUT El G-System envía mensajes de cambio de programa MIDI cuando cargue un preset. 21 CONFIGURACIONES TIPICAS Pre-amplificador o previo El previo genera su sonido básico. Por lo general tiene dos o más canales; por ejemplo: OUT Clean ch. Drive ch. Combo Un combo es idéntico a un cabezal excepto que el combo incluye altavoces – de ahí la expresión “combo” o “combinación”. Tenga en cuenta que no todos los amplificadores usan esta nomenclatura y que por tanto solo debe considerar lo anterior como una guía muy básica. También sabemos que hay grandes diferencias en el sonido dependiendo de los modelos de previos y etapas, tipos de válvulas, etc. - Insistimos; esta página solo es una guía para que comprenda los principios básicos de la amplificación de guitarra. Speaker Power amp IN/RETURN IN Effect Speaker IN Preamp OUT/SEND Speaker IN Preamp Power amp Loop SEND Loop RETURN Effect Cabezal Un “cabezal” es un previo y una etapa de potencia colocados en una sola unidad. Tan simple como eso. La entrada frontal es la entrada del previo. Envío del bucle de efectos - salida del previo. Retorno de bucle de efectos - entrada de la etapa. Power amp (stereo) Etapa de potencia La principal función de una etapa de potencia es amplificar el sonido generado por el previo y los efectos que estén colocados antes que ella. IN Head También puede pensar en este previo como en un pedal de saturación o distorsión muy avanzado. 22 IN Clean (sonido limpio) Lead (sonido solista) Combo Canal 1 Canal 2 Preamp Si ya es un auténtico experto en equipos audio, esta página no va con usted. Aquí le ofrecermos información acerca de algunos problemas y conceptos básicos relacionados con los distintos tipos de amplificación. Por lo general, todas las configuraciones incluyen tanto un previo como una etapa de potencia. Esto se aplica tanto si es un cabezal, un combo o un sistema dividido con previo/etapa independientes. La entrada y salida a estos componentes es otra historia. No obstante, “envío” suele hacer referencia a “salida de previo” y “retorno” a “entrada de etapa de potencia”. CONFIGURACIONES TIPICAS En esta sección le vamos a describir algunos ejemplos sobre cómo conectar el G-System a su equipo. No se encontrará nunca con dos configuraciones idénticas al 100%, por ese motivo, le recomendamos que busque la configuración que mejor se adapte a sus necesidades. Pedales + amplificador ENCODER GAIN ADJUST Guitar Input Send Send Return Return Send Loop 4 Loop 3 Loop 2 Loop 1 COMP LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3 EDITTAP TEMPO ENCODER EDIT PARAMETER A ENCODER EDIT PARAMETER B INPUT DAMP EDIT A EDITED Combo amp Return Insert COMPRESSOR ALGORITHM EDIT B ENCODER EDIT PARAMETER C EDIT C ENCODER SELECT PAGE ENCODER LEVEL SET INTEGRATED EFFECTS +MANAGEMENT E1: E2: E3: E4: E5: COM FLT PIT DLY REV GLOBAL TEMPO UP MOD PITCH DELAY REVERB BOOST MENU MODE CHORUS | FLANGER | TREMOLO WHAMMY | PITCH ALGORITHM HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM PRESETABLE BOOST LEVEL DOWN HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE Expression Pedal FILTER FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS Expression/Volume Pedal Out INPUT Send Return Drive Pedals ENTER | RETURN En esta configuración, usamos hasta cuatro pedales de saturación y un combo. Si añade otro amplificador, tendría un montaje stereo. Los dos pedales de expresión son opcionales. Si los conecta, puede usarlos para controlar, por ejemplo, un parámetro de volumen o un tono para el “whammy”. Conexiones • • • • • • Conecte su guitarra a la entrada de instrumento. Conecte hasta 4 pedales de saturación a los bucles. Todos los pedales conectados a los bucles deben quedar encendidos en todo momento. El GSystem activa/desactiva los bucles – no los pedales! Conecte pedales de expresión usando un cable de 6,3 mm standard. Dependiendo del modelo de su pedal, el cable deberá ser mono o stereo. Conecte la salida del G-System a la entrada o al retorno del bucle de efectos de su amplificador. Use dos amplificadores para funcionar en stereo. Conecte los pedales de expresión y calíbrelos usando el menú de pedales. 23 CONFIGURACIONES TIPICAS Pedales + previo + amplificador Preamp ENCODER GAIN ADJUST Guitar Input Send Send Return Send Return Loop 3 Loop 2 Loop 1 LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3 EDITTAP TEMPO ENCODER EDIT PARAMETER A ENCODER EDIT PARAMETER B EDIT A EDIT B ENCODER EDIT PARAMETER C EDIT C ENCODER SELECT PAGE ENCODER LEVEL SET INTEGRATED EFFECTS +MANAGEMENT E1: E2: E3: E4: E5: COM FLT PIT DLY REV EDITED GLOBAL TEMPO UP MOD PITCH DELAY REVERB BOOST MENU MODE CHORUS | FLANGER | TREMOLO WHAMMY | PITCH ALGORITHM HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM PRESETABLE BOOST LEVEL DOWN HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE ENTER | RETURN Esta configuración es parecida a la anterior, pero ahora hemos añadido un previo al bucle de inserción, Puede decidir si quiere tener el previo dentro o fuera de la cadena de señal para cada preset, pero probablemente le interesará tenerlo “activado” en todo momento. Esto se configura en el menú de utilidades, al que puede acceder en el modo de menú. Con un previo en la cadena de señal, puede escoger entre conectar el G-System a la entrada o al retorno de efectos (“entrada de etapa de potencia”) del combo. El uso de la entrada normal del combo le ofrece una configuración de “doble previo” en la que puede usar los controles de tono del combo para dar color a su sonido. Esta configuración se ha hecho famosa con amplificadores como el Vox AC 30, Fender Bassman etc., pero su uso introduce un mayor nivel de ruido que el uso del conector de retorno del bucle de efectos. 24 Send Loop 4 COMP INPUT DAMP Combo amp Return Send Insert COMPRESSOR ALGORITHM Expression Pedal Out FILTER FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS Expression/Volume Pedal Input or Effects Return Return Return Drive Pedals Conexiones • • • • • • • Conecte su guitarra a la entrada de instrumento. Conecte hasta 4 pedales de saturación a los bucles. Todos los pedales conectados a los bucles deben quedar encendidos en todo momento. El GSystem activa/desactiva los bucles – no los pedales! Conecte pedales de expresión usando un cable de 6,3 mm standard. Dependiendo del modelo de su pedal, el cable deberá ser mono o stereo. Conecte un previo al bucle de inserción. Si usa un previo MIDI, también debe conectar la salida MIDI del G-System a la entrada MIDI del previo usando un cable MIDI standard. Conecte la salida del G-System a la entrada o al retorno del bucle de efectos de su amplificador. Use dos amplificadores para funcionar en stereo. Conecte los pedales de expresión y calíbrelos usando el menú de pedales. CONFIGURACIONES TIPICAS Pedales + cabezal de amplificación FILTER FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS ENCODER GAIN ADJUST Guitar Input Send Return Send Return Send Send Loop 4 Loop 3 Loop 2 Loop 1 COMP LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3 EDITTAP TEMPO ENCODER EDIT PARAMETER A INPUT DAMP ENCODER EDIT PARAMETER B EDIT A EDITED CAB Return Send Insert COMPRESSOR ALGORITHM EDIT B ENCODER EDIT PARAMETER C EDIT C ENCODER SELECT PAGE ENCODER LEVEL SET INTEGRATED EFFECTS +MANAGEMENT E1: E2: E3: E4: E5: COM FLT PIT DLY REV GLOBAL TEMPO UP MOD PITCH DELAY REVERB BOOST MENU MODE CHORUS | FLANGER | TREMOLO WHAMMY | PITCH ALGORITHM HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM PRESETABLE BOOST LEVEL DOWN HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE Expression Pedal Send Return Expression/Volume Pedal HEAD Out Input Return Return Drive Pedals ENTER | RETURN En esta configuración usamos un cabezal como previo y etapa de potencia. La sección de previo del cabezal está conectada al bucle de inserción del G-System. Ajuste el bucle de inserción a “on” en todos los presets del GSystem, usando el menú de utilidades. Vea el esquema de arriba y trate de seguir la cadena de la señal: • Conecte su guitarra a la entrada de instrumento. • Conecte hasta cuatro pedales a los bucles 1 a 4. • Por medio de la toma “Send” de bucle de inserción, la señal es enviada a la entrada del cabezal. • La salida/envío de previo del cabezal va al retorno del bucle de inserción del G-System. De esta forma, toda la señal de los pedales de saturación y de la sección de previo del cabezal vuelve a la entrada de la sección de efectos del G-System. • A través del conector de salida del G-System, la señal es enviada al retorno del cabezal - que es realmente la entrada de la sección de etapa de potencia del cabezal. Conexiones • • • • • • • Conecte su guitarra a la entrada de instrumento. Conecte hasta 4 pedales de saturación a los bucles. Todos los pedales conectados a los bucles deben quedar encendidos en todo momento. El GSystem activa/desactiva los bucles – no los pedales! Conecte pedales de expresión usando un cable de 6,3 mm standard. Dependiendo del modelo de su pedal, el cable deberá ser mono o stereo. Conecte el “envío de inserción” del G-System a la entrada del cabezal y el envío del bucle de efectos de este al “retorno de inserción” del G-System. Conecte la salida del G-System al retorno del bucle de efectos del amplificador (“entrada de etapa de potencia”). Utilice dos amplificadores para funcionar en stereo. Conecte los pedales de expresión y calíbrelos usando el menú de pedales. 25 CONFIGURACIONES TIPICAS Tres vías: señal a varios amplificadores En esta configuración concreta, el amplificador central recibe solo la señal seca - es decir, sin efectos aparte de los añadidos a través de los pedales activos en los bucles 1 a 4. Los amplificadores izquierdo y derecho reciben solo los efectos. En todos los presets del GSystem, debe ajustar el parámetro “Mix” al 100%. En esta configuración, la mezcla de los efectos se ajusta únicamente usando el parámetro de nivel de salida de cada efecto. RIGHT INPUT OR EFFETCTS RETURN Drive Pedals ENCODER GAIN ADJUST Guitar Input Send Return Send Send Return Send Return Send Insert Loop 4 Loop 3 Loop 2 Loop 1 COMP LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3 EDITTAP TEMPO COMPRESSOR ALGORITHM ENCODER EDIT PARAMETER A INPUT DAMP ENCODER EDIT PARAMETER B EDIT A EDITED EDIT B ENCODER EDIT PARAMETER C EDIT C ENCODER SELECT PAGE ENCODER LEVEL SET INTEGRATED EFFECTS +MANAGEMENT E1: E2: E3: E4: E5: COM FLT PIT DLY REV GLOBAL TEMPO UP MOD PITCH DELAY REVERB BOOST MENU MODE CHORUS | FLANGER | TREMOLO WHAMMY | PITCH ALGORITHM HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM PRESETABLE BOOST LEVEL DOWN HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE Combo amp LEFT INPUT OR EFFETCTS RETURN Combo amp 26 ENTER | RETURN Expression Pedal CENTER Out FILTER FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS Return Return INPUT OR EFFETCTS RETURN Expression/Volume Pedal Combo amp CONFIGURACIONES TIPICAS Amplificación dual Desde la versión de software 1.05 es posible decidir en cada preset qué cantidad de señal será enviada a la salida izquierda y derecha. Esto se configura en el menú Preset Routing situado en: EDIT->MENU->Prst Routing Con esta opción podrá, por ejemplo: En el sistema mostrado abajo, la sección de previo de un amplificador está conectada al bucle 4 y el previo del otro al bucle de inserción. Esto implica que puede elegir qué previo (o ambos si quiere) le gustaría usar para cada preset. Si quiere saber cómo conectar los pedales de expresión y saturación, vea las descripciones de las páginas anteriores. ENCODER GAIN ADJUST Guitar Input Return Send Return Send Loop 3 Loop 2 Loop 1 LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3 EDITTAP TEMPO ENCODER EDIT PARAMETER A ENCODER EDIT PARAMETER B EDIT A EDITED CAB Return Loop 4 COMP INPUT DAMP Input Send Insert COMPRESSOR ALGORITHM EDIT B ENCODER EDIT PARAMETER C EDIT C ENCODER SELECT PAGE ENCODER LEVEL SET INTEGRATED EFFECTS +MANAGEMENT E1: E2: E3: E4: E5: COM FLT PIT DLY REV GLOBAL TEMPO UP MOD PITCH DELAY REVERB BOOST MENU MODE CHORUS | FLANGER | TREMOLO WHAMMY | PITCH ALGORITHM HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM PRESETABLE BOOST LEVEL DOWN HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE Send Return Expression Pedal FILTER FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS Expression/Volume Pedal Send Return Send Left HEAD Out Input Return Drive Pedals Return • Send • Enviar todos los sonidos limpios al amplificador que esté conectado a la salida izquierda. Enviar todos los sonidos saturados al amplificador conectado a la salida derecha. Usar ambos amplificadores conectados en algunos presets e incluso tener control sobre el nivel de salida enviado a cada amplificador. Otra aplicación común similar a la anterior podría ser la de usar el G- System con unos cuantos pedales de saturación y dos amplificadores distintos. Por ejemplo podrá usar uno para los sonidos saturados y otro para los sonidos limpios. En cada preset podrá decidir a qué amplificador enviar la señal. En este caso, si lo comparamos con la ilustración de abajo, no harán falta cables en las conexiones de envío/retorno del amplificador. Right • Lo más probable es que NO use ambos preamplificadores a la vez. ENTER | RETURN Combo amp 27 CONFIGURACIONES TIPICAS G-System separado: GFX01 en un rack LOOP 1 LOOP 2 RETURN SEND LOOP 3 RETURN SEND LOOP 4 RETURN SEND INSERT OUTPUT SW OUT PEDAL IN MIDI IN OUT AUDIO EQUIPMENT PROFESSIONAL GF001 | MADE IN THAILAND DO #108093 CSA FILE DO NOT OPEN RISK OF ELECTRIC SHOCK CAUTION POWER OUTPUTS L EN/IEC 60065 UL6500 C US WARNING EXP. 4x50mA or 200mA totally QUAD 9V DC OUTPUTS (mono) INPUT 100-240VAC 50-60Hz, 15W OUVRIR. AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE-NE PAS RAIN OR MOISTURE SHOCK DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC 2 R RETURN SEND INSTRUMENT OUTPUT 1 USB VOL SERIAL # S/PDIF R OPERATION SUBJECT TO CONDITIONS STATED IN THE MANUAL. CAUSING EQUIPMENT REGULATIONS AND COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES. THIS CLASS B DIGITAL DEVICE MEETS ALL REQUIREMENTS OF THE CANADIAN INTERFERENCE- Rackmount INPUT FILTER FORMANT | WAH | EFFECT FILTERS IN AD FILTER COMP DA EXT EFF 1 EXT EFF 2 EXT EFF 3 EXT EFF 4 PREAMP LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3 LOOP 4 INSERT DIGITAL OUT AD MOD PITCH DELAY REVERB DA COMP COMPRESSOR ALGORITHM LOOP 1 LOOP 2 LOOP 3 EDITTAP TEMPO INSTRUMENT OUT L OUT R LINK PWR ENCODER GAIN ADJUST Drive Pedals ENCODER EDIT PARAMETER A INPUT DAMP ENCODER EDIT PARAMETER B EDIT A EDITED EDIT B ENCODER EDIT PARAMETER C EDIT C ENCODER SELECT PAGE ENCODER LEVEL SET INTEGRATED EFFECTS +MANAGEMENT E1: E2: E3: E4: E5: COM FLT PIT DLY REV GLOBAL TEMPO UP MOD PITCH DELAY REVERB BOOST MENU MODE CHORUS | FLANGER | TREMOLO WHAMMY | PITCH ALGORITHM HI-CLASS | TAPE ECHO | DYNAMIC REVERB ALGORITHM PRESETABLE BOOST LEVEL DOWN HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE HOLD TO STORE Preamp Expression Pedal STATUS SCHEMATICS PUSH Expression/Volume Pedal CONTROL LINK GFX01 | EFFECTS PROCESSING UNIT ENTER | RETURN Conexiones • • • Separe el GFX01 (la unidad de 19") de la unidad de control de abajo quitando los cuatro tornillos de 6 mm. Sustituya el cable CAT 5 pequeño que une las dos unidades por otro mayor. Coloque el GFX01 de 19" en su rack. Tenga en cuenta que algunos rack requieren tornillos de 5 mm, mientras que otros usan de 6 mm. El G-System está montado por medio de tornillos de 6 mm. Utilice los tornillos adecuados para su rack. Para saber cómo debe conectar los pedales de saturación y de expresión, consulte las descripciones de las páginas anteriores. 28 ¡Importante! Cuando separe el GFX01 de la unidad de control, le recomendamos que monte una placa vacía de rack standard en la posición que ocupaba el GFX01 para asegurar la máxima estabilidad. Si no usa un conector Cat 5 con carcasa XLR en ángulo, puede girar 180º las alas que sujetan el panel vacío para dejar espacio a un conector XLR normal. Para hacer esto: • Quite los dos tornillos de cada panel lateral. • Gire las alas 180 grados. • Monte de nuevo las alas usando los tornillos. INFORMACION ADICIONAL PARA CONFIGURACIONES Otros aspectos importantes acerca de las configuraciones Aquí puede ver una lista de otros aspectos importantes que debería tener en cuenta a la hora de configurar su sistema. Consulte las distintas secciones del manual. Utilice el índice (página 3) para saber dónde consultar. Use los cables correctos para … - los bucles 1 a 4 (cables jack/jack mono de calidad) - el bucle de inserción (cables jack/jack de calidad – use cables balanceados si su longitud es superior a 1 metro) - Pedales de expresión (Mono o stereo dependiendo del tipo de pedal). Calibre sus pedales de expresión Los pedales de expresión deben ser calibrados para conseguir su máximo rendimiento. Use las funciones de bloqueo para proteger sus ajustes • • • • • Bloquee el tipo de Routing si solo necesita usar un tipo de ruteo o direccionamiento. Bloquee los bucles de inserción si tiene un previo conectado en ese bucle y quiere usar el previo en todos los presets. Bloquee la sección EQ si utiliza el mismo tipo de ecualización en todos los presets (es decir, como un “EQ master”). Bloquee el nivel de realce para tener el mismo tipo de nivel de realce en todos los presets. Bloquee los relés para mantener las mismas posiciones de relé en todos los presets. Utilice correctamente la función Boost (realce) Puede ajustar un nivel de realce como parte de cada preset y activarlo usando el interruptor BOOST. Por defecto, este realce está ajustado a +6dB en todos los presets de fábrica, pero puede aumentar el realce hasta los 10dB. Esta función le será de gran ayuda si solo quiere añadir un poco de potencia extra a determinadas frases musicales, lo que le evitará el tener que crear un nuevo preset con un nivel diferente. Tenga en cuenta que el parámetro “Boost Max” que está en el menú de niveles limita la cantidad disponible de realce. Saque el máximo partido de su amplificador(es) usando las opciones de conmutación Puede cambiar los canales en su previo/amplificador usando los cuatro relés de los dos conectores stereo del G-System. Para configurar la conmutación o cambio por relé, pulse EDIT, gire el mando PAGE hasta elegir RELAYS y pulse ENTER. Para más información, lea la sección que trata sobre los relés. Parámetro de selección de entrada (Input Select) El GFX01 tiene dos entradas de instrumento: una en la parte frontal y otra en la trasera. Debe indicarle al GSystem a cual de estos dos conectores va a conectar su guitarra. Ajuste esto por medio del parámetro Input Select, que podrá encontrar dentro del menú Global (Glb) Levels. Las opciones posibles son “Front” (conector frontal) y “Rear” (conector del panel trasero). Todas las funciones de bloqueo se encuentran en el menú de utilidades. 29 MODO DE REPRODUCCION Y MODO DE EDICION Introducción El modo de reproducción es el que usará mientras toque la guitarra. En este modo puede cargar presets, activar o desactivar los bloques de efectos y controlar parámetros usando pedales de expresión. Cuando esté en este modo, en la parte superior de la pantalla aparecerá “PLAY”. Ejemplo: EDIT A EDIT B EDIT C PLAY: 00-1 Funky White Chicken ¿Qué es un preset? Los presets se usan para almacenar y cargar sus sonidos preferidos con solo pulsar un interruptor. Un preset contiene la siguiente información: – Bloques de efectos (Reverb, retardo, etc.) – tanto los >> PRESET STORED << activos como los inactivos. – Ajustes de todos los bloques de efectos – tanto para los activos como para los inactivos. – Estado (activo/inactivo) de todos los bucles. – Asignación de los pedales de expresión conectados. – Otros parámetros. EDIT A EDIT B EDIT C Presets de fábrica/de usuario Por defecto, el G-System almacena 100 presets de fábrica. Además, puede grabar 200 presets en la zona de usuario. Los presets de fábrica están organizados en: Bancos A0 a A9 – con 5 presets en cada uno. Los presets de usuario están organizados en: Bancos 0 a 39 – con 5 presets en cada uno. Use los interruptores ARRIBA y ABAJO para elegir los bancos de presets. Use los interruptores PRESET 1 a 5 para cargar los presets del banco activo. EDIT A EDIT B EDIT C >> EFFECT COPIED << 30 Presets de fábrica Estos presets le muestran muchas combinaciones de efectos y probablemente encontrará que muchos de ellos son excelentes puntos de partida para sus presets. En todos los presets de fábrica, los cuatro bucles de efectos y el de inserción están desactivados. Esto implica que aunque quiera usar un preset de fábrica como punto de partida, tendrá que activar los bucles para cada preset y almacenarlos en el banco de usuario para poder usar los pedales y el previo que tenga conectados a los bucles. Una vez que ya se haya familiarizado con el G-System, probablemente le resultará mejor trabajar en el banco de usuario todo el tiempo y usar solo el banco de fábrica como inspiración para nuevas ideas y sonidos. Presets de usuario Puede almacenar hasta 200 presets de usuario con su propia selección de efectos, bucles activos, canales de amplificación activados, etc. Ejemplo: carga de un preset • Use los interruptores ARRIBA/ABAJO para elegir el banco que quiera. El banco y el número de preset parpadearán, para indicar que ese preset todavía no ha sido cargado. • Pulse el interruptor PRESET (1 a 5) correspondiente al preset que quiera cargar. El banco y el número de preset dejarán de parpadear para indicarle que el preset ya sido cargado. Los parámetros del menú de utilidades no son grabados ni cargados como parte de los presets. Puede bloquear los valores de EQ, bucle de inserción y realce. Para acceder a las funciones de bloqueo, pulse EDIT, después MENU y elija Utility (Utilidades). Los parámetros bloqueados ni siquieran serán cargados. MODO DE REPRODUCCION Y MODO DE EDICION Edición Acceso rápido a los parámetros de efectos Si el efecto al que quiera acceder tiene un interruptor asignado a él, puede acceder a sus parámetros simplemente pulsando EDIT, seguido por el interruptor que tenga asignado. Ejemplo: Pulse EDIT y después REVERB para acceder a los parámetros de la reverb. La edición de los presets del G-System es muy simple. Edición de presets en el modo de reproducción • Active/desactive los bucles y los efectos simplemente pulsando los interruptores correspondientes. Cuando un interruptor esté iluminado, la correspondiente función estará activa. Selección de tipos de efectos Cada bloque de efectos incluye varios subtipos de efectos distintos. Por ejemplo, el bloque de retardo incluye: Retardo sencillo, retardo de cinta, retardo inverso, Lo-Fi, Pingpong, Dinámico y Doble. La selección del tipo de efecto es parte del modo de edición de efectos. • • Active/desactive los efectos sin interruptor específico, el bucle 4 y el de inserción en el modo de edición. Edición de presets en el modo de edición de efectos En este modo puede configurar los distintos parámetros de los efectos. • • • • Pulse EDIT. Elija el efecto a editar girando el dial PAGE y pulsando ENTER. Hay siempre tres parámetros por página. Elija la página de parámetros que quiera usando PAGE. Edite los parámetros que aparezcan en pantalla por medio de los codificadores A, B y C. • • • Pulse EDIT para acceder al modo de edición. Elija el bloque de efectos que quiera usando el dial PAGE y pulse ENTER. Gire el dial PAGE un clic a la izquierda. Elija el tipo de efecto que quiera usando el dial C. Pulse ENTER. Estado de los bucles • Pulse EDIT y cualquiera de los tres interruptores LOOP o de bucle. • Use PAGE para elegir la página de bucle. • Active o desactive los bucles usando los controles A, B y C. Ejemplo EDIT B EDIT A A 0C00 : B EDIT C : Relay : 0C0C : A EDIT A A 0C00 31 MODO DE GESTION DE PRESETS – ALMACENAMIENTO/BORRADO Resumen Modo de gestión de presets Almacenamiento En este modo puede almacenar, cargar, eliminar y cambiar el nombre a los presets. • • Acceso al modo de gestión de presets • Pulse EDIT. • Mantenga pulsado cualquiera de los interruptores PRESET (1 a 5). • Elija una función entre Store (grabación), Recall (carga) y Delete (supresión) usando el mando PAGE. Tenga en cuenta que puede cambiar el nombre de los presets fácilmente en el modo de almacenamiento. 32 • Puede almacenar hasta 200 presets en el banco de usuario. Cuando vaya a grabar un preset de fábrica: El G-System le sugerirá la primera posición/espacio libre. Cuando vaya a grabar un preset de usuario: El sistema le sugerirá la posición correspondiente al interruptor pulsado, pero puede elegir cualquier posición en el banco de usuario por medio del mando giratorio A. RESUMEN – GESTION DE PRESETS EDIT A EDIT B EDIT C >> PRESET STORED << Cómo almacenar un preset – paso-a-paso • Pulse EDIT para acceder al modo de edición. En la pantalla aparecerá algo parecido a esto: EDIT A EDIT B • EDIT C EDIT EFFECT REVERB • <ENTER> Mantenga pulsado cualquiera de los interruptores PRESET (1 a 5) durante dos segundos. Ahora confirme la posición para la grabación pulsando ENTER o modifique el nombre del preset usando los mandos B y C. Use el mando B para elegir la posición de los caracteres y el C para elegir el caracter a colocar en la posición elegida. Borrado de un preset Puede que quiera “limpiar” el banco de usuario eliminando algunos presets. • • Elija el modo Delete con el dial PAGE. Elija el preset a eliminar usando el mando A y pulsando ENTER. Copia de efectos entre presets EDIT A EDIT B EDIT C >> PRESET STORED << Ahora estará en el “modo de gestión de presets” y la función Store (almacenamiento) estará elegida por defecto. No obstante, puede elegir entre los submodos Store, Recall y Delete girando PAGE. EDIT A EDIT B • EDIT C >> EFFECT COPIED << • La función Copy le permite por ejemplo copiar sus ajustes de reverb o retardo preferidos a otro preset sin tener que ajustar los mismos parámetros dos veces. Si el preset que quiere grabar es uno de fábrica, la unidad le sugerirá el primer espacio libre en el banco de usuario. Si el preset que quiere grabar es uno de usuario, el sistema le sugerirá la posición correspondiente al banco e interruptor activos. En ambos casos, puede elegir la posición que quiera por medio de los mandos giratorios A, B o C. • • • • Cargue primero el preset en el que quiera copiar el efecto. Pulse EDIT y elija el efecto cuyo valor quiera que sea sustituido por los del otro preset usando PAGE y ENTER. Elija la opción “COPY >EFFECT< FROM” girando el dial PAGE a la izquierda. Elija ahora el preset desde el que quiera copiar los ajustes de efectos usando el dial C. Pulse ENTER. Por ejemplo, si está copiando los ajustes de la reverb, en la pantalla verá lo siguiente: EDIT A EDIT B EDIT C COPY REVERB FROM: EDIT A EDIT B STORE My Preset 00-1 <EMPTY> EDIT A En el ejemplo de arriba, ha sido seleccionada la posición 1 del banco 00. >> PRESET STORED << EDIT A EDIT B 02-5 Big Reverb EDIT C EDIT C • • EDIT B EDIT C Pulse ENTER.>> EFFECT COPIED << Grabe el preset modificado si quiere. 33 EDIT A EDIT B EDIT C >> EFFECT COPIED << MODO DE MENU - RESUMEN Para acceder al modo de menú: • Pulse EDIT • Pulse MENU. 34 MODO DE MENU – RUTEOS DEL G-SYSTEM Ruteos o direccionamientos de efectos: ¿Qué son y para qué se usan? Los ruteos disponibles para los efectos son: Serie, Semi-paralelo o Paralelo. Eche un vistazo a las ilustraciones siguientes y lea las explicaciones para comprender sus diferencias. Configuración de los ruteos o direccionamientos • Pulse EDIT y MENU y gire el dial PAGE para elegir el menú PRST* Routing. • Pulse ENTER y elija el ruteo que quiera girando el dial C. • Pulse ENTER para confirmar el ruteo elegido. El ruteo seleccionado puede ser almacenado como parte de un preset individual o puede bloquearlo o fijarlo para todos los presets ajustando la función Routing Lock a “On”. *PRST - Preset Ruteo serie El ruteo serie conecta todos los bloques de efectos “en una línea recta”, parecido a una configuración normal de pedales de efectos de guitarra. Esto implica que cada uno de los bloques de efectos afectará al efecto (o efectos) que vayan detrás. Si usa un retardo con un largo tiempo de retardo junto con una reverb, puede ver que la reverb añadida a las repeticiones del retardo suenan mal. En ese caso, pruebe el ruteo semi-paralelo o el paralelo. 35 MODO DE MENU – RUTEOS DEL G-SYSTEM Ruteo semi-paralelo El ruteo semi-paralelo conecta la mayoría de los bloques de efectos en serie, si bien los bloques de reverb y retardo quedan ahora conectados en paralelo. En consecuencia, los efectos de reverb y retardo no se afectan mutuamente. Esto implica que las repeticiones del retardo no serán reverberadas. Ruteo paralelo En el ruteo paralelo, la misma señal es pasada a la entrada de las secciones de modulación, tono, retardo y reverb, y por tanto ninguno de estos efectos afecta en modo alguno al resto. 36 La conexión en paralelo de la reverb y del retardo puede ayudarle a “aclarar un poco” la imagen de los efectos cuando use tanto una reverb como un retardo. MODO DE MENU – RUTEOS DEL G-SYSTEM Y NIVELES GLOBALES Niveles de salida izq./drch. En el menú de ruteo de preset también puede almacenar niveles independientes para las salidas izquierda y derecha. El rango va de -100 a 0 dB. Estos parámetros le permiten, por ejemplo, usar dos amplificadores distintos para una configuración mono dual y decidir a qué amplificador enviar la señal para cada preset. Incluso puede enviar la señal a ambos a distintos niveles Routing Lock (bloqueo de ruteo) Para cada preset puede escoger el ruteo que quiera usar. Pero si no saca ningún partido al cambiar entre los distintos ruteos (directamente no es que haya ninguno), le recomendamos que use esta función Routing Lock. Cuando esta función esté activada no tendrá que preocuparse de la selección de un ruteo para cada preset. Además, tendrá los cambios de preset más suaves posibles. Muchos guitarristas eligen el ruteo semi-paralelo y lo usan absolutamente para todo. Ajuste del bloqueo de ruteo • Pulse EDIT, después MENU y gire el dial PAGE para elegir el menú Utility. • Pulse ENTER y elija la función Routing Lock girando el dial PAGE. • Ajústela al valor “On” u “Off”. • Salga de ese ajuste pulsando EDIT. Optimización del nivel de ruidos Aquí tiene algunos consejos acerca de cómo reducir los ruidos y cómo conseguir la mejor relación señal-ruido con el G-System. Cables Lo principal: ¡Unos cables de buena calidad son esenciales! Le recomendamos que use cables con blindaje en todo el sistema, pero recuerde que la calidad del cable que conecta una guitarra con pastillas pasivas (de tipo Strat) a la entrada del G-System es un punto muy sensible de la cadena de señal. El dinero que cuesten unos buenos cables estará bien invertido. Evite los niveles máximos en los pedales y previos conectados. Los bucles tienen un gran rango dinámico y aceptarán la mayoría de pedales del mercado. No obstante, es posible sobrecargar los retornos. Los niveles máximos en los pedales de los bucles pueden producir una sobrecarga interna del G-System, lo que dará lugar a saturación digital. Por ello, trabaje siempre con niveles razonables en los bucles conectados. Mal Bien ! El bucle de inserción Si decide colocar un previo en el bucle de inserción y lo coloca lejos del G-System* le ACONSEJAMOS que use cables balanceados. Haga esto también aunque su previo no tenga conectores balanceados (la mayoría no tiene). Cuando use cables balanceados para conectar un previo al bucle de inserción, un circuito especial seudo-balanceado reducirá el ruido que pasaría en caso contrario. * Más lejos que un medidor Nivel de entrada La entrada de instrumento del G-System está ajustada por defecto a los niveles de pastilla de la mayoría de las guitarras. No obstante, puede retocar la sensibilidad de entrada para conseguir un mejor rendimiento y la 37 MODO DE MENU - NIVELES GLOBALES máxima relación señal-ruido. • • Pulse EDIT y use el dial INPUT (primer mando giratorio de la primera fila). Ajuste también los parámetro Boost Max. (realce máximo) y Loop Headroom (margen de bucle). Todos los parámetros de nivel de este menú son globales y no quedan almacenados en los presets. Para acceder al menú de niveles: • Pulse EDIT y después MENU. • Elija Levels (niveles) usando el dial PAGE. • Pulse ENTER. EDIT A EDIT B EDIT C LEVELS MENU Input Gain 0dB Input Gain (ganancia de entrada) Rango: -8 a +18 dB Este parámetro ajusta la ganancia de entrada de la entrada de instrumento a la que conecte su guitarra. Cuando haya ajustado esta ganancia de entrada correctamente, el piloto rojo de los medidores de entrada solo se iluminará ocasionalmente cuando toque fuerte su guitarra con un “gran” acorde de un sonido limpio. Para cambiar rápidamente esta ganancia, pulse “EDIT” y gire el dial de ganancia de entrada (interruptor #1). Pulse “EDIT” de nuevo para volver al modo de reproducción. Loop Level (nivel de bucle) Rango: 0 a 10 dB Ajusta la cantidad de señal que llegará a la entrada de la sección de bucle. Si piensa que los pedales de distorsión de los bucles saturan más que cuando no estaban conectados al G-System, use esto para compensarlo. Loop Headroom (margen de bucle) Esto controla la sensibilidad en el lado de entrada de la sección de efectos. Si los pedales y el previo conectados 38 a los bucles realzan demasiado la señal, puede reducir el nivel de salida de esos dispositivos, ajustar este parámetro de margen de bucle - o hacer las dos cosas. El rango de este parámetro depende del nivel de bucle. Niveles de los dispositivos en los bucles La ganancia máxima en uno o más de los pedales activos puede producir la sobrecarga interna del G-System, que producirá chasquidos audibles. Volume (volumen) Rango: -100 a 0dB Este parámetro puede controlar el nivel tanto antes como después de la sección de efectos. Ajuste esa posición por medio del parámetro siguiente. Volume Position (posición del volumen) Este parámetro define en qué punto será controlado el volumen. Las opciones son: Input: El volumen es controlado justo después de los bucles y antes de los efectos. Esto permite que efectos como el retaro y la reverb se “cuelguen”, incluso aunque disminuya el nivel usando un pedal de expresión. Output: El volumen es controlado después de los efectos. Esto implica que el control del volumen actúa sobre toda la señal, incluyendo los efectos. Output Level (nivel de salida) Esto ajusta el nivel de salida global del G-System. Aquí es donde retoca el G-System para adaptarlo a la entrada de su amplificador. Tendrá que confiar en sus oídos para este ajuste, ya que la mayoría de los amplificadores no tienen un medidor de entrada. El aplicar demasiada señal a la entrada de su amplificador puede dar lugar a una saturación. Si ese es el sonido que busca adelante! SI no, disminuya este nivel de salida. Para cambiar rápidamente el nivel de salida, pulse EDIT y gire el dial de nivel de salida (interruptor #6). Pulse EDIT de nuevo para volver al modo de reproducción. FUNCION DE REALCE (BOOST) Boost Max. (realce máximo) Rango: 0 a 10dB Un realce en el mundo digital solo es posible si no opera ya al máximo nivel. Un realce deriva por tanto de dejar de aplicar una atenuación. Este parámetro ajusta la atenuación general de la señal, limitando de esa forma la cantidad de realce que puede ajustar usando el menú Boost. Muchos guitarristas creen que 6dB de realce es más que suficiente para los solos, etc. Si cree lo mismo, ajuste este Boost Max a 6dB. Puede que le tiente ajustar esto a 10dB continuamente. No lo haga, ya que la relación señal-ruido empeorará (en este ejemplo, en 4dB). Ajuste del nivel de realce de un preset • Pulse EDIT, después BOOST y ajuste el nivel usando el mando giratorio C. • Almacene el preset. Input Select (selección de entrada) Rango: Front o Rear Puede conectar una guitarra tanto a la parte frontal como a la trasera del GFX01. Habitualmente la conexión frontal se usa cuando el GFX01 esté montado en un rack y la trasera cuando use el G-System en su configuración base, montada en el suelo. No puede abrir simultáneamente ambas conexiones de entrada. Boost (realce) Ha creado un buen grupo de presets y todos sus niveles están bien ajustados... pero no sería maravilloso si pudiese pulsar un interruptor y realzar todos los sonidos a un nivel de “solo”? Pues con el G-System, es posible! El interruptor BOOST: • Puede ajustar el nivel de realce (en otras palabras: cantidad de realce) individualmente para cada preset. • El realce máximo es de 10dB. Si el parámetro Boost Lock del menú de utilidades está ajustado a “on”, tendrá un nivel de realce que se aplicará por defecto a todos los presets. Cuando active la función Boost Lock en el menú de utilidades, el ajuste de realce del preset activo en ese momento será el que se aplique a todos los presets. 39 MODO DE MENU - PEDALES Pedales de expresión: ¿Para qué sirven? Los pedales de expresión se usan para controlar de forma manual determinados parámetros como el volumen. En lugar de tener que pasar toda su señal por 10 metros de cables hasta un pedal de volumen normal, puede conectar un pedal de expresión y usarlo para ajustar el parámetro de volumen del G-System. Pero los pedales de expresión pueden hacer mucho más. ¿Qué tal que un pedal controle el tono de un Whammy, o el nivel de las repeticiones de retardo o la velocidad de un tremolo? Hay infinitas posibilidades. Para cada preset puede definir qué parámetros controlarán los pedales de expresión. Esto implica que en cada preset, los pedales pueden servir para funciones distintas. Puede, no obstante, que prefiera una configuración en la que los pedales de expresión controlen siempre el parámetro de volumen. Por ello puede ajustar la asignación de pedales como un parámetro global. Si mira al G-System con la unidad de control y el GFX01 separados, verá que hay dos entradas de pedales de expresión en el GFX01: realmente hasta dos pedales para cada función. Por ejemplo, puede colocar dos pedales en el escenario al lado de la unidad de control y otros dos delante de todo para un control total durante los solos. Puede calibrar de forma individual las cuatro entradas de los pedales de expresión. Por defecto, una de las dos entradas de pedales de expresión está asignada al volumen del G-System (Vol), y la conexión de un pedal a esa toma conectará ese pedal al parámetro de ganancia de entrada. No obstante, como hemos descrito antes, puede decidir la asignación que quiera para sus pedales de expresión. Nota importante • • Puede usar auténticos pedales de expresión para controlar todos los tipos de parámetros del G-System. Los pedales de volumen normales solo deberían ser usados para controlar los parámetros de volumen. El uso de uno de estos pedales para controlar, p.e. los efectos whammy o wah, no suele dar efectos satisfactorios. Conexión de los pedales Dependiendo del tipo de pedal que use, debería conectarlo usando un cable mono de jack de 6,3 a jack de 6,3 mm o uno stereo con los mismos conectores. Mono … y otras dos entradas de pedales de expresión en la unidad de control: Stereo Son “clones” – lo que implica que puede controlar dos parámetros distintos por preset, pero puede conectar 40 Si no está seguro, pruebe ambos tipos. El G-System mide la señal en el conector de salida de su pedal de expresión. Por ello solo se usa un cable por pedal de expresión. MODO DE MENU – PEDALES Configuración de sus pedales De cara a garantizarse el máximo rendimiento de sus pedales, deberá calibrarlos, ajustar su asignación y especificar su tipo. En la página siguiente le explicamos paso-a-paso la calibración. Volume Ctrl. – Control de volumen Las primeras pantallas le muestran los parámetros de control de volumen: EDIT A EDIT B EDIT C PEDALS MENU Volume Ctrl.: Vol. Navegación • Pulse EDIT y después MENU. • Elija los pedales usando el mando giratorio PAGE y pulse ENTER. • Use ahora el dial PAGE para elegir los parámetros y el mando C para cambiar los valores. Resumen del menú de pedales Parámetro Volume Ctrl.: Opciones None/Vol/Exp/EncA/EncB/EncC GFX1 Vol. Type: GFX1 Exp. Type: CTRL Vol. Type: CTRL Exp. Type: Off/Momnt/Alt/Exp./Vol. Off/Momnt/Alt/Exp./Vol. Off/Momnt/Alt/Exp./Vol. Off/Momnt/Alt/Exp./Vol. Vol. Master: Exp. Master: Preset/Global Preset/Global GFX1 Vol. Calib. GFX1 Exp. Calib. CTRL Vol. Calib. CTRL Exp. Calib. Explicación de las abreviaturas: Vol.: Volumen – conectores de volumen. Exp.: Expresión – conectores de expresión. GFX1: La unidad de procesado – GFX01. CTRL: Unidad de control. Calib.: Calibración. Pot: Potenciómetro – como en un pedal de expresión. Momnt: Interruptor/pedal momentáneo. Alt: Interruptor/pedal alternativo. El volumen del G-System puede ser controlado por un pedal de expresión conectado a las tomas “Vol.” o “Exp.” del GFX01 y del G-System. Dispone de las opciones siguientes: • None: El volumen no es controlado desde ninguno de los pedales de expresión conectados. • Vol.: El pedal de expresión conectado a la toma Vol. del GFX01 o de la unidad de control controla el parámetro Volume. • Exp.: El parámetro Volume es controlado por el pedal conectado a la toma Exp. del GFX01 o de la unidad de control. • EncA, EncB, EnC: El mando giratorio A, B o C controlan el parámetro de volumen. El parámetro Volume puede ser colocado en dos lugares diferentes: antes de la sección de efectos o después de ella. Esto se configura en el menú de niveles. Consulte la sección “Volume Position” en este capítulo para saber más sobre estas opciones y sus consecuencias. EDIT A EDIT B EDIT C >> PRESET STORED << EDIT A EDIT B EDIT C >> EFFECT COPIED << 41 MODO DE MENU - PEDALES GFX1 Vol. Type – GFX1 Exp. Type CTRL Vol. Type – CTRL Exp. Type Estos cuatro parámetros hacen referencia a las tomas de pedales de expresión. Use estos parámetros para indicar al G-System el tipo de pedales conectados. • Momentary: Use este valor si tiene conectado un pedal con un interruptor momentáneo - en otras palabras, un interruptor que solo está activo mientras está pulsado, como un pedal de sustain de teclado. • Alternating: Use esto si tiene conectado un pedal con un interruptor de tipo alternativo. Este es un tipo de interruptores que permanece en una posición una vez que ha sido pulsado y que deberá pulsar de nuevo para hacer que vuelva a su estado anterior. • Exp o Vol: Le permite elegir entre si lo que ha conectado es un peda de expresión o uno de volumen. Tal como aparece en la página 40, solo debería usar pedales de volumen normales para controlar los parámetros de volumen. Los pedales de expresión dan buenos resultados con todos los tipos de parámetros Vol Master & Exp. Master Cuando se produce un cambio de preset, el valor de un parámetro puede ser controlado por el pedal de expresión o por el preset. Este parámetro determina cual de las dos opciones produce el control. Hay dos opciones para los parámetros asignados a los pedales: Preset: El valor de parámetro grabado como parte del preset es el que manda - independientemente de la posición actual del pedal que controla el parámetro. Global: La posición del pedal de expresión es identificada en el momento del cambio de preset y el valor grabado con el preset es sustituido por el del pedal. 42 Ejemplo: Digamos que está usando su pedal para controlar la mezcla de retardo en el preset 1. En el preset 2, quiere usar el pedal para controlar el parámetro de tono Whammy. El preset 2 está ajustado con el parámetro de tono a 0%. Dado que acaba de usar el pedal para la mezcla de retardo en el preset 1, lo deja al 15%. La pregunta es: Cuando cambie al preset 2, ¿quiere que el parámetro de tono siga al 0% – como está programado en el preset – o que “capture” la posición del 15% del pedal? Si ajusta el parámetro Exp. Master a “Global”, la posición actual del pedal afectará al parámetro controlado justo después del cambio de preset. Si ajusta el parámetro Exp. Master o Vol. Master a “Preset", el valor del preset mandará en el cambio. El pedal de expresión controlará el parámetro solo una vez que toque el pedal tras el cambio de preset. ¿Quiere que su pedal de volumen sea global; es decir, que no se vea afectado por los cambios de preset? Pues ajuste el parámetro Vol. Master a “Global” y todo solucionado!. Calibración de los pedales de expresión GFX1 Vol. Calib. – GFX1 Exp. Calib. CTRL Vol. Calib. – CTRL Exp. Calib. Dado que los distintos fabricantes crean sus pedales de expresión y volumen con potenciómetros diferentes, es importante calibrar los conectores del G-System a los pedales conectados para un rendimiento óptimo. Calibración – Paso-a-paso: • Asegúrese que ha conectado su pedal a las entradas de volumen o expresión. • Escoja uno de los cuatro conectores de pedal de expresión que quiera calibrar, entre: GFX1 Vol. Calib. – GFX1 Exp. Calib. MODO DE MENU – PEDALES • • • • • CTRL Vol. Calib. – CTRL Exp. Calib. Pulse ENTER. En la pantalla aparecerá entonces “Set Min”. Coloque el pedal en su posición mínima (“talón abajo”) y pulse ENTER. Después, en pantalla aparecerá “Set Max”. Coloque el pedal en su posición máxima (“puntera abajo”) y pulse ENTER. • EDIT A Conceptos básicos • Pulse EDIT para acceder al modo de edición. • Pulse ENTER dos veces. Ahora podrá acceder a la lista completa de parámetros del preset activo que pueden ser controlados con los pedales conectados y los mandos A, B y C. La pantalla tendrá un aspecto similar a este: EDIT A EDIT B EDIT C EDIT B EDIT C Exp. Delay Delay Min 0 Mid 50 Max100 • Enc A, Enc B y Enc C: Hace referencia a los mandos giratorios A, B y C en el modo de edición. Al igual que los pedales de expresión conectados a Vol o Exp, los tres mandos giratorios A, B y C pueden ser también asignados a controlar parámetros pre-seleccionados. • Min, Mid y Max: Ajusta el valor correspondiente a la posición Min, Mid y Max del pedal de expresión. Uso de los pedales de expresión para controlar parámetros concretos Una vez que los pedales de expresión/volumen estén correctamente configurados y calibrados como le hemos dicho antes, habrá llegado el momento de definir qué parámetros quiere que controlen. Exp: Se refiere a un pedal conectado a la toma Exp del panel trasero del GFX01 o de la unidad de control. Ejemplo Imagínese que ha asignado el mando A a controlar la realimentación de retardo. Esto implica que al final de su solo o canción, puede hacer ese archifamoso truco de aumentar la realimentación al 100% para ese efecto tan clásico de final de canción. Configuración de los mandos giratorios A, B y C Siga el mismo procedimiento que hemos explicado antes en “Uso de los pedales de expresión para controlar parámetros concretos”. Tenga en cuenta que no tiene que calibrar estos mandos giratorios A, B y C. None-> Pitch Voice1 Min 0 Mid 50 Max 100 • Use el mando INPUT para elegir el pedal de expresión que quiera configurar. Tenga en cuenta que también puede usar los mandos A, B y C como controladores de tiempo real en el modo de edición. • Vol: Se refiere a un pedal conectado a la toma Vol del panel trasero del GFX01 o de la unidad de control. 43 EDIT A EDIT B EDIT C >> PRESET STORED << MODO DE MENU - INTERRUPTORES Números de los interruptores Interruptor con función fija Interruptores con funciones fijas Acerca de los interruptores Por defecto, cada uno de los 18 interruptores del GSystem tiene una función individual. La etiqueta que está encima y debajo de cada uno describen esas funciones. Personalización de funciones Siga esta guía paso-a-paso para personalizar la función asignada a uno o más de los interruptores. • • • Pulse EDIT para acceder al modo de edición. Pulse MENU y elija Switches con el mando PAGE. Pulse ENTER. • Ahora verá una pantalla parecida a esta: Sin embargo, puede personalizar la función de casi todos estos interruptores* para adaptarlos a sus necesidades. Ejemplo: Puede que quiera tener un par de interruptores extra para cambios de programa o tener uno para activar o desactivar inmediatamente los cinco bucles en lugar de solo los tres grupos posibles por defecto. * 44 El interruptor EDIT y los interruptores ARRIBA/ABAJO no pueden ser reasignados a otras funciones. EDIT A EDIT B EDIT C SWITCH: #3 Loop1 • • • • Toggle Use el mando PAGE para elegir el número del interruptor que quiera reasignar. Use el mando A para elegir la función para ese interruptor. Use el mando B para elegir el estilo (vea luego). Pulse EDIT para volver al modo de reproducción. MODO DE MENU - INTERRUPTORES Cada una de las funciones de interruptor tiene uno o más parámetros adicionales que le permiten incluso una mayor personalización de las funciones. La tabla siguiente es un resumen de las funciones posibles. Función None Filter On/Off Comp On/Off Loop 1 On/Off Loop 2 On/Off Loop 3 On/Off Loop 4 On/Off Insert On/Off Relay Gate Boost On/Off Mod On/Off Pitch On/Off Delay On/Off Reverb On/Off EQ On/Off Preset Tempo Tuner Mute MIDI CC Estilo – Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Toggle o Hold Bank: A0 a A9 (Fact.) B0 a B9 (Fact.) 0 a 39 (User) – Toggle o Hold #0 a 119 Param 3 – – – – – – – – – – – – – – – – none Preset 1 a 5 Preset 1 a 5 Preset:1 a 5 – – None (nada) Sin función. Toggle/Hold Cuando elija Toggle (conmutación), el parámetro/efecto elegido se activará o desactivará cada vez que pulse una vez el interruptor. Cuando elija Hold (mantenimiento), la función asignada al interruptor se mantendrá activa mientras mantenga pulsado el interruptor y se desactivará en cuanto deje de pulsar el interruptor. Use la opción Hold para efectos que solo vaya a necesitar durante unos pocos segundos. Tap Tempo (marcación de tempo) Le permite marcar (pulsando rítmicamente el interruptor) el tempo global del G-System. Tuner Mute (anulación de afinador) Anula la salida mientras el afinador está activado. Relay (relé) Cambia entre los ajustes de relé A y B (Toggle) o activa temporalmente el ajuste B (Hold). Preset Los parámetros siguientes le permiten usar un interruptor para cargar cualquier preset del banco de fábrica o de usuario. Deberá ajustar para esto dos parámetros: Bank: Elige un banco. Cuando lo ajuste a “none”, la posición del banco será la definida con los interruptores ARRIBA/ABAJO. A0 a A9 y B0 a B9 son bancos de fábrica. Los bancos 0 a 39 son bancos de usuario. Preset 1 a 5 Ajusta el preset a ser cargado del banco elegido. MIDI CC Puede asignar un interruptor para dar salida a un CC MIDI entre 0 y 116 a través de la salida MIDI del GSystem. En el canal MIDI asignado, los valores CC cambiarán entre 0 y 127 cada vez que pulse el interruptor. 45 MODO DE MENU - MIDI MIDI Navegación • Pulse EDIT y después MENU. • Elija la opción MIDI usando el mando PAGE y pulse después ENTER. • Elija los parámetros con el mando PAGE. • Cambie los valores con el mando giratorio C. EDIT A EDIT B EDIT C MIDI MENU MIDI Channel: 1 MIDI Channel (canal MIDI) Rango: Off, 1 a 16 u Omni Cuando elija Omni, el G-System recibirá la información MIDI en todos los canales. Cuando lo ajuste a Off, el GSystem no responderá a ningún dato MIDI entrante. Program Change In (entrada de cambio de programa) Rango: On/Off Determina si el G-System responderá o no a los cambios de programa MIDI entrantes. - Cuando cargue los 100 presets de fábrica de los bancos A0 a B19, por la salida MIDI out será enviado el valor MSB 0 seguido de los cambios de programa 0-99. - Cuando cargue los 100 presets de usuario de los bancos de usuario 00 a 19, será enviado el valor MSB 1 seguido de los cambios de programa 0-99. - Cuando cargue los 100 presets de usuario de los bancos de usuario 20 a 39, será enviado el valor MSB 2 seguido de los cambios de programa 0-99. On Map: Use este valor para activar la función Prg. Map - vea el siguiente párrafo. Prg. Map: (mapa de programas) Por medio del mapa de programa MIDI puede elegir el cambio de programa (1-128) que será enviado en la salida MIDI cuando cargue un preset de usuario. Para activar esta función, el parámetro Program Change Out debe estar ajustado a “On map”. EDIT B EDIT A Program Change Out (salida de cambio de programa) Rango: On/Off Determina si serán enviados o no cambios de programa desde la salida MIDI del G-System cuando sean cargados los presets usando los interruptores. Off: No se envían cambios de programa por la salida MIDI out. On: Los cambios de programa son enviados a través de MIDI out al cargar los presets. Junto con el cambio de programa se envía un valor MSB. El MSB (bit más significativo=Ctrl#0) seguido de un valor es usado para elegir un banco de presets en la unidad MIDI receptora. Tenga en cuenta que no todos los dispositivos MIDI están diseñados para leer este MSB. El G-System tiene 300 posiciones de presets. 100 de presets de fábrica y 200 de usuario. 46 EDIT C MIDI MENU PrgMap: 00-2 to 6 En el ejemplo anterior, cuando elija el preset 2 del banco de usuario 00 en el G-System, será enviado el cambio de programa número 6 a través de la salida MIDI. El banco de fábrica contiene 100 presets. Cuando cargue estos presets de fábrica, serán enviados los cambios de programa 1 a 100 a través de la salida MIDI out. Cuand use la función Prg. Map, NO será enviado ningún MSB (mensaje de selección de banco) por el MIDI out. Prg. Map Reset Pulse ENTER para reiniciar el mapa de programas. SysEx ID (identificador de sistema exclusivo) Rango: 0 a 126 Ajusta el identificador SysEx del G-System para su identificación en configuraciones MIDI de gran tamaño. MODO DE MENU - UTILIDADES Dump System (volcado de sistema)* Para realizar una copia de seguridad completa del sistema, pulse ENTER. Todos los ajustes básicos del GSystem y los presets de usuario serán enviados vía MIDI como un volcado de datos MIDI. Dump Bank (volcado de banco)* El banco de usuario completo será volcado vía MIDI como un volcado de datos MIDI cuando se realice un “Execute Dump”. Cómo hacer un volcado vía MIDI – Paso-a-paso: • Conecte la salida MIDI del G-System a la entrada MIDI de un secuenciador. • Configure su secuenciador para grabar en todos los canales MIDI (“Omni”) e inicie la grabación. • Ajuste el G-System para que realice un volcado de todos los datos (System) o el banco de usuario (vea antes) y pulse ENTER. * Para obtener los mejores resultados le recomendamos un ordenador con un interface MIDI standard MPU 401. Control MIDI exterior Carga de presets desde un dispositivo MIDi exterior Para cargar un preset del G-System usando un dispositivo exterior, envíe un controlador continuo MIDI seguido de un cambio de programa. Elija los bancos usando los parámetros siguientes: Banco de fábrica: Controlador #0: valor 0 B. usuario 1 a 100: Controlador #0: valor 1 B. usuario 101 a 200: Controlador #0: valor 2 Utilidades Tap Master (marcación master) Rango: Preset o Global Determina si tras un cambio de preset los parámetros relacionados con el tempo seguirán los valores de los presets o un tempo marcado de forma global. Ejemplo: Ha marcado un tempo de 500 ms como tempo global. El preset que va a cambiar tiene un tiempo de retardo dependiente del tempo - de 350 ms. Cuando ajuste este Tap Master a Preset, el G-System ajustará el tiempo del retardo a 350ms (como el grabado en el preset). Cuando el parámetro Tap Master sea ajustado a “Global”, el G-System ingorará el valor de 350 ms ajustado en el preset y usará el valor (global) de 500 ms. Insert Lock (loop 5) (bloqueo de inserción - bucle 5) Rango: On/Off Este parámetro bloquea el estado del bucle de inserción en su estado activo. Esta función se usa habitualmente cuando quiera que un previo conectado al bucle de inserción esté “activado” en todo momento. Cuando active esta función, el estado On/Off del preset activo en ese momento se usará para todos los presets. Boost Lock (bloqueo de realce) Este parámetro bloquea los ajustes de la sección Boost. Cuando active esta función, los ajustes Boost del preset activo en ese momento se usarán para todos los presets. EQ Lock (bloqueo de EQ) Este parámetro bloquea o deja fijos los ajustes de la sección de ecualizador. Cuando active esta función de bloqueo, el ajuste EQ del preset activo en ese momento se usará para todos los presets. Relay Lock Rango: On/Off Con esta función en “On” los relés son bloqueados en sus posiciones activas. Esto implica que no variarán con 47 RELES – CAMBIO DE CANAL DE AMPLIFICADOR - continuación de las Utilidades los cambios de preset. No obstante, puede asignar si quiere un interruptor para cambiar entre la posiciones de relé A y B. Ejemplo: Tiene un amplificador de dos canales y le gustaría usar uno de los interruptores del G-System para cambiar entre los canales. A la vez, le gustaría evitar que el G-System diese salida a los ajustes de relé almacenados con los presets en la carga de presets. • En el preset activo; ajuste Rel.A y Rel.B a dos posiciones que disparen los canales de su amplificador. Esto se hace en Edit->Relays menu. • Ajuste Relay Lock a “ On” en el menú de utilidades. • Asigne un interruptor al valor “Relay” por medio de Edit->Switches menu. El G-System tiene dos conectores stereo que le permiten acceder a cuatro relés. Uselos para cambiar los canales de su amplificador o previo. Menú de relé de cambio • Pulse EDIT y gire el dial PAGE hasta elegir RELAYS. • Pulse ENTER. EDIT B EDIT A A 0C00 : B EDIT C : Relay : 0C0C : A Ajustes A y B Para cada preset, puede definir dos configuraciones de relé. El tener dos posiciones le permite estando en un mismo preset cambiar alternativamente entre dos canales de amplificador. Routing Lock (boqueo de ruteo) Rango: On/Off Con esta función en On, el ruteo activo es usado en todos los presets. Tenga en cuenta que puede que tenga que retocar un poco los niveles en determinados presets. Relay (relé) Las opciones son A y B. Este parámetro fija si el preset debería elegir la combinación de relé A o B cuando cambie de preset. Factory Bank Lock (bloqueo de banco de fábrica) Rango: On/Off Con este parámetro ajustado a “on” no podrá acceder a los bancos de fábrica. Las opciones en cada conector son: – Abierto – Punta a tierra – Anillo a tierra – Punta y anillo a tierra View Angle (ángulo de visión) Esto ajusta la retroiluminación de la pantalla para un mayor confort visual. Clear System (reset de sistema) Esto reinicia todos los ajustes de E/S y del sistema a los valores de fábrica. Los presets de usuario no son modificados. Clear Bank (reset de banco) Esto elimina todos los presets del banco de usuario. El resto de los parámetros de sistema quedarán tal como están. Dispone de las siguientes opciones: 1 OOOO 9 COOC 2 COOO 10 OCOO 3 OCOO 11 OCCO 4 CCOO 12 OCCC 5 CCCO 13 OCOC 6 CCCC 14 OOCO 7 COCO 15 OOCC 8 COCC 16 OOOC O = Abierto C = Cerrado 48 EDIT A EDIT B EDIT C >> PRESET STORED << RELES – CAMBIO DE CANAL DE AMPLIFICADOR Como no le podemos hacer un listado completo de los posibles esquemas de amplificadores, le sugerimos que simplemente que compruebe cual de estas opciones produce la selección de canal que quiera. Para su amplificador puede ser: • • • OOOO = Canal clean OCOO = Crunch CCOO = Canal saturado Localice y cargue el preset que quiera combinar con el canal solista de su amplificador. De nuevo, desplácese por las combinaciones Rel.A; pero esta vez deténgase una vez que quede seleccionado el canal saturado del amplificador. Ajuste el parámetro Relay a A y grabe el preset. Este podría ser el ajuste para su canal solista: A En la sección de soporte técnico (Support) de la página www.tcelectronic.com, encontrará algunos esquemas que le muestran cómo hacer cables para algunos amplificadores famosos. Si no encuentra allí su amplificador, póngase en contacto con un técnico para que le ayude, consulte el manual de instrucciones de dicha unidad o póngase en contacto con el fabricante. CC00 • EDIT B 0C00 : B • EDIT C : Relay : 0000 : A Almacene el preset. Ajuste Relay a “A” y elija el canal Crunch usando el mando giratorio A. EDIT B EDIT A A CC00 • • • EDIT C : Relay : 0000 : B Ejemplo: Tiene un amplificador de 3 canales. Clean, Crunch y Lead. Ha diseñado un bello sonido Crunch que usa al principio de un solo. Después quiere ir al canal Lead pero manteniendo los mismos efectos. Ajustes • Conecte un cable con clavijas de 6,3 mm stereo en ambos lados desde la salida SW OUT1 o SW OUT2 de la parte trasera del GFX01 al conector de cambio de canal del amplificador. • Cargue el preset que quiera combinar con el canal clean de su amplificador. • Vaya pasando por las combinaciones Rel.A hasta que el canal clean del amplificador quede elegido. Ajuste el parámetro Realy a A y grabe el preset. A : ¿Para qué puedo usar la opción “B”? Cada preset puede almacenar dos configuraciones de relé. Puede asignar un interruptor para producir un cambio entre esas configuraciones (Toggle) o para activar temporalmente la segunda (Hold). Como resultado, el G-System le permite elegir el canal de amplificador que quiera durante un cambio de preset y después, cambiar a un segundo canal o activarlo temporalmente dentro de ese mismo preset activo. Ejemplo Supongamos lo siguiente: • Tiene un combo de tipo medio con un canal clean y un canal solista. • El conector para el cambio de canal en el combo es una clavija jack stereo standard. • Quiere tener dos presets: uno para el canal clean y otro para el canal saturado o solista. EDIT A EDIT B EDIT A A El ajuste “A” anterior es una suposición, ya que no sabemos realmente qué amplificador está usando. : B EDIT C : Relay : 0000 : A Después ajuste Relay a B y elija el canal Lead usando el mando giratorio B. Ajuste Relay a “A” de nuevo y grabe el preset. Configure ahora un interruptor para alternar entre el Relay A y el B y ya estará todo listo. Para saber más sobre la configuración de los interruptores, vea “Personalización de funciones” 49 EDIT A EDIT B EDIT C >> PRESET STORED << EL AFINADOR Afinador en el modo de reproducción Parámetros del modo de afinador En el modo de reproducción, dos flechas indican si la nota tocada está afinada o no. Cuando ambas flechas / triángulos estén encendidas, la cuerda estará afinada. Cuando solo esté encendida la flecha de la derecha, la cuerda estará demasiado sostenida. Cuando solo lo esté la de la izquierda, el tono estará bemolado. • Afinador en el modo de afinador En el modo Tuner (afinador), toda la pantalla se usa para indicar el tono. Para activar el modo de afinador • Mantenga pulsado EDIT durante unos dos segundos para activar el modo de afinador. • Pulse EDIT una vez más para salir del modo. En el modo de afinador, el tono activo será indicado de tres formas: – Como la nota más próxima (nombre de nota). – Con un “guión” o “barra” en la parte inferior. – Con dos “flechas” enfrentadas. Cuando ambas flechas estén iluminadas y el guión esté fijo, la nota tocada estará afinada. • • Mantenga pulsado EDIT durante dos segundos para acceder al modo de afinador. Use el dial PAGE para elegir los parámetros. Use los mandos A, B o C para cambiar los valores. Output (salida) Rango: On/Off Puede que quiera silenciar (anular) las salidas del GSystem en el modo de afinador – especialmente si no usa un pedal de expresión para controlar el volumen. En ese caso, ajuste este Output a off. Display (indicación) El afinador del G-System tiene dos modos distintos de visualizar la información. Esto comprende tanto a la información visualizada en la parte inferior de la gran pantalla roja de afinador como a la de número de preset. Bar Una barra aparece en la parte inferior de la pantalla de afinador. Cuando esta barra es visible, la nota tocada no está afinada. Cuanto más larga sea la barra, más desafinada estará la nota. Strobe En este modo, un patrón de dos puntos se desplaza hacia la izquierda o la derecha, dependiendo de si la nota tocada está demasiado bemolada o sostenida. Afine la cuerda hasta que este guión quede fija en una posición. Tuner Reference (referencia de afinador) Rango: 420 a 460 Hz Este parámetro ajusta la frecuencia de referencia para el afinador. El valor por defecto es 440 Hz. Nota más próxima Guión 50 Flecha LA MARCACION DE TEMPO Tap tempo: ¡Púlselo dos veces o más! La función Tap Tempo le permite marcar (pulsando rítmicamente) el tempo global. El tempo marcado es medido a partir de las dos primeras pulsaciones y hasta las diez últimas. El tempo marcado siempre es mostrado tanto en milisegundos (ms) como en tiempos musicales o beats por minuto (BPM). EDIT A BPM EDIT B TEMPO 94 EDIT C TIME 638ms El intervalo entre las marcaciones nunca debe ser inferior a 200 ms ni superior a 2000 ms. El tempo global marcado se usa para ajustar los parámetros de tempo correspondientes de las páginas de efectos implicadas (vea la sección de efectos para más información). En el menú Tempo, puede usar los mandos A y C para ajustar el tempo. El pulsar TAP TEMPO dos veces en dos segundos pondrá en marcha el modo Tempo. Pulse cualquier otro interruptor para detener la secuencia de marcación. 51 EDIT A EDIT B EDIT C >> PRESET STORED << EFECTOS – FILTRO Esta sección del manual describe los efectos del GSystem y sus parámetros. Para saber cómo navegar por los distintos menús del G-System, consulte los capítulos anteriores. Filtro de resonancia El filtro de resonancia del G-System es básicamente un filtro de corte de agudos con factor Q (resonancia) ajustable. Con un valor de resonancia alto, el pico del filtro en la frecuencia de corte se hace muy estrecho y pronunciado. Este fenónemo es el corazón del sonido de los filtros resonantes. Filtro de resonancia dinámico – Parámetros adicionales El filtro de resonancia dinámico crea un efecto similar al de un Wah dinámico. El barrido a través de un rango de frecuencias es controlado por el dinamismo de la entrada. Sense – Sensibilidad Rango: 0 a 10 Debería ajustar esto de acuerdo al nivel de entrada en el bloque de filtro. Cuanto menor sea el valor, más fuerte tendrá que ser el dinamismo en la sección de efecto para crear el efecto “whack”. Style (estilo) Rango: 2nd (segundo) o 4th (cuarto) Este parámetro cambia la profundidad de los filtros. Los filtros de 2º orden son de 12dB/octava, mientras que los de 4º orden son de 24dB/octava. Los filtros de 4º orden “repicarán” o resonanrán más que los de 2º orden. Response (respuesta) Rango: Slow (lento) o Fast (rápido) Este parámetro ajusta el tiempo de respuesta; es decir, lo rápido que debería producirse el “quack” al pulsar las cuerdas. HiCut (corte de agudos) Rango: 160Hz a 14kHz Determina la frecuencia por encima de la cual el filtro de corte de agudos atenuará las frecuencias más agudas del efecto generado. Fmax – Frecuencia máxima Rango: 1kHz a 10kHz Este parámetro puede fijar un límite al rango del barrido, dado que lo más habitual es que se encuentre con que un rango completo es demasiado duro y agudo. Seguramente conseguirá los mejores resultados con valores entre 2kHz y 4kHz. Resnce – Resonancia Rango: 0 a 100% Ajusta la cantidad de resonancia del filtro de corte de agudos. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Este parámetro ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 52 EFFECTS – FILTER Filtro auto-resonante – Parámetros adicionales Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Esto ajusta la velocidad del efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 1 a 1/32T (T=tresillo; D=con puntillo). Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 1 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. Shape (forma) Rango: Triangle (triangular) o Sine (sinusoidal) Define el tipo de curva usada. La forma triangular tiene un pico pronunciado, mientras que la sinusoidal le ofrece un cambio más suave. Fmax – Frecuencia máxima Rango: 1kHz a 10kHz Este parámetro puede fijar un límite al rango del barrido, dado que lo más habitual es que se encuentre con que un rango completo es demasiado duro y agudo. Seguramente conseguirá los mejores resultados con valores entre 2kHz y 4kHz. Wah Wah Con este tipo de efecto puede crear el mismo efecto que el de un pedal wah específico, pudiendo controlarlo manualmente. Para controlar así todo lo que tiene que hacer es asignar un pedal de expresión para que controle el parámetro Sweep. Cuando elija un preset de fábrica usando este efecto wah wah, ya tendrá asignado automáticamente un pedal de expresión conectado a la toma Exp. para que controle ese parámetro. Sweep (barrido de frecuencia) Rango: 0 a 100% Con un pedal de expresión configurado para que controle este parámetro, habrá creado un pedal wah. Range (rango - modo de instrumento) Rango: Low (graves) o high (agudos) Este parámetro ajusta qué rango de frecuencias debería ser enfatizada principalmente. AutoOn (activación automática) Rango: Off, 0.3s, 0.5s, 1s, 3s, 5s, 10s o Inf Cuando lo ajuste a “off” el efecto Wah será activado/desactivado usando el interruptor FILTER como ocurre con cualquier otro efecto normal. Con cualquier otro valor, el efecto Wah será disparado automáticamente cuando mueva el pedal de expresión que controle el parámetro Sweep. Cuando deje el pedal de expresión en una posición fija, el efecto WahWah se desactivará tras el periodo de tiempo ajustado por este parámetro. “0.3” es casi instantáneo e “Inf” implica nunca. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Ajjusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 53 EFECTOS – FILTRO Wah dinámico Auto Wah El efecto wah se produce cuando una zona de frecuencia relativamente estrecha es realzada y se realiza un barrido por un rango de frecuencias. El barrido es controlado en este caso por el dinamismo de entrada. Esto quiere decir que, cuanto más fuerte toque las cuerdas, más alta será la frecuencia realzada. El efecto wah se produce cuando una zona de frecuencias relativamente estrecha es realzada y se produce un barrido por un rango de frecuencias. El barrido es controlado en este caso por un oscilador de baja frecuencia (LFO). Sense – Sensibilidad Rango: 0 a 10 Ajusta la sensibilidad de acuerdo al nivel presente en la entrada. Tenga en cuenta que la modificación de cualquier parámetro de nivel en los dispositivos que estén antes del efecto wah dinámico hará necesario un ajuste de sensibilidad distinto para conseguir la misma “sensación” de wah dinámico. Resp – Respuesta Rango: Slow (lento) o Fast (rápido) Esto determina la velocidad del barrido. Range (rango - modo de instrumento) Rango: Low (graves) o High (agudos) Este parámetro determina si el wah dinámico será especialmente sensible a las frecuencias de entrada graves o agudas. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Este parámetro ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad del efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T(T=tresillo, D=con puntillo). Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. Shape (forma) Rango: Triangle (triangular) o Sine (sinusoidal) Ajusta la forma del realce de frecuencia. Range (rango - modo de instrumento) Rango: Low (graves) o High (agudos) Determina si el Auto Wah será particularmente sensible a las frecuencias de entrada graves o agudas. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 54 EFECTOS – FILTRO Filtros “formant” – Introducción Estos filtros son bastante especiales. Las características sílabas del habla humana se pueden describir en cierta manera como “formants”. Imagínese un pedal que en vez de producir un “WAH WAH” diese lugar a un sonido “OOWEEAA-OOWEEAA”. Si configura un pedal de expresión para que controle el parámetro de barrido, podrá usar ese pedal para realizar un barrido a través de los sonidos silábicos. Parámetros formant – genéricos Low, Mid & High (graves, medios y agudos) Rango: Heat, Hit, Head, Had, But, Father, All, Boot, Foot o Bird. Hemos usado nombres fonéticamente parecidos a los tipos de sonidos simulados por este filtro formant concreto. Sweep (barrido) Rango: 0 a 100% Asigne un pedal de expresión para controla este parámetro y tendrá un absoluto control “en directo” de las sílabas simuladas. Bright (brillo) Rango: 0 a 100% Dependiendo del ajuste del primer parámetro, puede que tenga que ajustar las frecuencias agudas de este efecto. Resonance (resonancia) Rango: 0 a 100% Use este parámetro para aumentar el énfasis del filtro. Uselo con cuidado, ya que los ajustes altos combinados con determinadas sílabas pueden sonar duras. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. Formant dinámico – Parámetros adicionales Este efecto es controlado por el dinamismo de entrada similar a lo que ocurre con el wah dinámico. Sensitivity (sensibilidad) Rango: 0 a 10 Ajuste este parámetro de acuerdo al nivel base del preset concreto que use. Response (respuesta) Rango: Slow (lenta) o Fast (rápida) Este parámetro determina la velocidad del barrido que se producirá al tocar las cuerdas. Formant automático – Parámetros adicionales Speed (velocidad) Rango: 0.050 a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad del efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T (T=tresillo; D=con puntillo). Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. LFO Shape (forma del LFO) Rango: Triangle (triangular) o Sine (sinusoidal) Este parámetro ajusta la forma del realce de frecuencia. Bright (brillo) Rango: 0 a 100% Dependiendo de los ajustes del parámetro Low, Mid y high, es posible que tenga que ajustar las frecuencias super agudas de este efecto. 55 EFECTOS – COMPRESOR Compresor Tipo avanzado (advanced) Introducción Un compresor se usa para controlar el contenido dinámico de una señal. Puede usarlo tanto para nivelar el dinamismo de la señal (haciendo que el sonido de su guitarra quede más claro) y también para efectos más radicales y reconocibles. El G-System le ofrece tres tipos básicos de compresión que le ayudarán a localizar el sonido más apropiado para su aplicación concreta. Este tipo le ofrece el máximo control sobre todos los parámetros de la compresión. Modo avanzado (advanced) Este modo le da acceso a los parámetros comunes del compresor. Esto le dará pleno control sobre el compresor. Modo sustain (Sustaining) y percusivo (Percussive) En estos modos le ofrecemos menos “asideros” pero más efectivos. El modo sustain se usa para conseguir efectos de compresión más extremos, mientras que el percusivo es más útil para usos como limitador. Ilustración – Compresión básica Threshold (umbral) Rango: -40dB a 0dB Cuando la señal sobrepase este punto, el compresor se activará. El nivel de la señal por encima de este punto será procesado de acuerdo a los valores de los parámetros Ratio, Attack y Release (vea abajo). Ratio (relación) Rango: Off, 12:1 a Infinite:1 Esto determina la cantidad en que será comprimida la señal. (vea la ilustración anterior). Ejemplo: Con un valor de ratio de 2:1, una señal de entrada con 4dB por encima del umbral será reducida a solo 2dB en la salida. El ajuste infinito le ofrece una función de limitación. Attack (ataque) Rango: 1ms a 140ms Este es el tiempo de respuesta del compresor. Cuanto menor sea este tiempo, más pronto llegará el compresor al ratio especificado en cuanto la señal pase por encima del punto de umbral. Release (salida) Rango: 50 a 2000ms Tiempo que tarda el compresor en finalizar la reducción de ganancia de la señal una vez que la señal de entrada ha caído de nuevo por debajo del punto de umbral. Como puede ver aquí arriba, la señal de salida es atenuada de acuerdo al ratio ajustado en cuanto la señal de entrada sobrepasa el punto de umbral. El parámetro de ataque especifica lo rápido que se conseguirá la atenuación. Use el parámetro de ganancia para compensar la pérdida global de nivel que puede producirse por la compresión. 56 Gain (ganancia) Rango: -12 to +12dB Use este parámetro para compensar los cambios de nivel producidos por la compresión aplicada. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. EFECTOS – COMPRESOR Tipos sustain (Sustaining) y percusivo (Percussive) Estos tipos tienen menos parámetros que el tipo avanzado anterior. Ajustados de forma individual, estos tipos le permiten configurar fácilmente algunos estilos de compresión muy conocidos. Use el tipo Sustaining para conseguir los sutiles ajustes de compresión que le darán gran cantidad de sustain sin “aplastar” demasiado el sonido. Use el tipo Percussive para conseguir la dura, evidente y fácilmente reconocible compresión que se consigue con los clásicos pedales compresores. Aunque producen efectos distintos, estos dos modos tienen parámetros comunes. Drive (control) Rango: 1 a 20 Una combinación de parámetros de umbral y ratio que ajusta la cantidad de compresión. Aunque se aplica una ganancia de retoque automática, puede que necesite ajustar el nivel ligeramente usando el parámetro Gain cuando utilice valores extremos. Response (respuesta) Rango: 1 a 10 Ajusta el tiempo que tarda el compresor en finalizar la compresión. Cuanto menor sea el valor, mayor será el tiempo durante el que escuchará la compresión. Gain (ganancia) Rango: -12 a +12dB Dependiendo de los ajustes de los parámetros anteriores puede que tenga que ajustar esta ganancia. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 57 EFECTOS – MODULACION Chorus Introducción El G-System le ofrece dos tipos de Chorus: el sencillo Chorus clásico y el tipo Avanzado, que incluye un par de parámetros extra. La idea básica de un efecto chorus es una división de la señal y la modulación ligera del tono de una de ellas, para después volver a mezclas juntas ambas. Chorus clásico (Classic) Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad el efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. El parámetro Tap Master – que está en el menú de Utilidades – especifica si será usado en el cambio de preset el tempo Global tempo o el ajustado por el parámetro Speed en cada preset. Depth (profundidad) Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El valor representa la amplitud de la forma de onda de la modulación. HiCut (corte de agudos) Rango: 20Hz a 20kHz Esto reduce las frecuencias super agudas del efecto Chorus. Pruebe a usar esto si cree que el efecto Chorus es demasiado dominante en su sonido y el reducir el nivel de mezcla o el de salida no le ofrecen la amortiguación del efecto Chorus que busca. 58 Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. EFECTOS – MODULACION Chorus avanzado Flanger – Introducción Parámetros adicionales con respecto al Chorus clásico: El Flanger pertenece a la misma “familia” de efectos de modulación que el Chorus. La señal es dividida, y una de ellas es modulada en su tono. El característico sonido “flanger” se produce cuando parte de la señal es ligeramente retardada y realimentada en la entrada del algoritmo del efecto. Experimente con el parámetro Feedback para ver las posibilidades de este efecto. Cho Dl – Retardo del chorus Rango: 0 a 50ms Como hemos descrito antes, un Chorus/Flanger es básicamente un retardo modulado por un LFO. Este parámetro le permite cambiar la longitud de este retardo. Un chorus típico usa retardos de aprox. 10 ms, mientras que un flanger usa retardos de unos 5 ms. Aunque no es la manera habitual de usar un chorus, puede disfrutar del “slap-back” que se produce con tiempos de retardo largos de 30 a 50ms. Ratio – (relación de oro) Rango: Off/On Las investigaciones de TC han demostrado que cuando la velocidad de un efecto de modulación es aumentada, su profundidad debería ser reducida de cara a conseguir la misma cantidad de modulación percibida. Cuando ajuste este parámetro a On, este valor será calculado automáticamente. Esto es una función heredada del clásico procesador TC 2290. Phase Reverse (inversión de fase) Rango: Off/On El ajustar este parámetro a On invierte la fase de la señal procesada en el canal derecho. Esto le ofrece unos efectos Flanger más ampliio y un sonido menos definido. Flanger clásico Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad el efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. El parámetro Tap Master – que está en el menú de Utilidades – especifica si será usado en el cambio de preset el tempo Global tempo o el ajustado por el parámetro Speed en cada preset. Depth (profundidad) Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El valor representa la amplitud de la forma de onda de modulación. HiCut (corte de agudos) Rango: 20Hz a 20kHz Esto reduce las frecuencias super agudas del efecto Flanger. Pruebe a usar esto si cree que el efecto Flanger es demasiado dominante en su sonido y el reducir el nivel de mezcla o el de salida no le ofrecen la amortiguación del efecto Flanger que busca. 59 EFECTOS – MODULACION FeedB – Realimentación Rango: -100 a 100 Este parámetro controla la cantidad de realimentación (resonancia) del pequeño retardo modulado que produce el efecto flanger. Cuando ajuste este parámetro muy alto (aproximadamente por encima del 90% a 95%), esto puede producir una realimentación interna, lo que dará lugar a un pitido que en la mayoría de los casos no querrá en su flanger. Tenga en cuenta este efecto colateral cuando use valores altos de volumen. Los valores negativos invierten la fase de la señal que es realimentada en la entrada del algoritmo. FB Cut – Corte de agudos de realimentación Rango: 20Hz a 20kHz Un parámetro que atenúa las frecuencias super agudas de la resonancia creada por el parámetro Feedback. Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 60 Flanger avanzado Parámetros adicionales con respecto al flanger clásico: Fla Dl – Retardo del flanger Rango: 0 a 50ms Habitualmente, para los efectos flanger se usan valores de retardo sobre los 5 ms, mientras que los efectos Chorus se producen con tiempos de retardo de unos 10 ms. No obstante, puede escoger libremente tiempos de retardo entre 0 y 50 ms. Phase Reverse (inversión de fase) Rango: Off/On El ajustar este parámetro a On invierte la fase de la señal procesada en el canal derecho. Esto le ofrece unos efectos Flanger más ampliio y un sonido menos definido. Ratio – (relación de oro) Rango: Off/On Las investigaciones de TC han demostrado que cuando la velocidad de un efecto de modulación es aumentada, su profundidad debería ser reducida de cara a conseguir la misma cantidad de modulación percibida. Cuando ajuste este parámetro a On, este valor será calculado automáticamente. Esto es una función heredada del clásico procesador TC 2290. EFECTOS – MODULACION Vibrato El efecto de vibrato modula el tono de la señal entrante. El resultado es parecido a la técnica de vibrato usada por los cantantes. En contraste a los efectos de chorus o flanger, no se combina en este caso la señal directa con la señal con el tono modulado. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad el efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 1 a 1/32T Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 1 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. El parámetro Tap Master – que está en el menú de Utilidades – especifica si será usado en el cambio de preset el tempo Global tempo o el ajustado por el parámetro Speed en cada preset. Depth (profundidad) Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El valor representa la amplitud de la forma de onda de modulación. HiCut (corte de agudos) Rango: 20Hz a 20kHz Este parámetro reduce las frecuencias super agudas del efecto de vibrato. Pruebe a usar este parámetro si piensa que el efecto es demasiado dominante. 61 EFECTOS – MODULACION Modulador de fase tradicional (Vintage) y suave (Smooth) Introducción El G-System le ofrece dos tipos de moduladores de fase muy eficaces. El Vintage o tradicional le dará un efecto de modulación de fase similar al que encontraría en los viejos pedales de efectos. El Smooth o suave es mucho más sutil y menos dominante. El tipo Vintage utiliza cuatro filtros pasa-todo. Estos filtros crean un efecto de tipo peine en el espectro sonoro. Cuando el sonido filtrado se mezcla con el sonido directo, se produce un efecto de “modulación de fase”. El tipo Smooth utiliza doce filtros pasa-todo. Debido a este gran número de filtros, el modulador de fase suave simplemente tiene un sonido más suave que el otro tipo. Los parámetros y rangos de valores para los dos tipos de moduladores de fase son idénticos. La diferencia es el filtro que está en el interior de los dos modelos. Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad el efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. El parámetro Tap Master – que está en el menú de Utilidades – especifica si será usado en el cambio de preset el tempo Global tempo o el ajustado por el parámetro Speed en cada preset. Depth (profundidad) Rango: 0 a 100% Este parámetro especifica la intensidad del efecto. El valor representa la amplitud de la forma de onda de modulación. 62 FeedB – Realimentación Rango: -100 a +100% Este parámetro controla la cantidad de realimentación de este modulador de fase. Los valores negativos invierten la fase de la señal que es realimentada en la entrada del algoritmo. Range (rango) Rango: Low (graves) ó High (agudos) Determina si el efecto de modulación de fase debería ser principalmente en las frecuencias graves o agudas. Rev – Inversión Rango: On/off La inversión de la fase de uno de los canales crea un efecto de modulación de fase mucho más amplio. Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. EFECTOS – MODULACION Tremolo Introducción Básicamente, un trémolo es un cambio en el nivel de la señal controlado por un LFO. El G-System le ofrece variaciones de este efecto, que van desde un tremolo suave a uno duro y agresivo. Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad el efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. El parámetro Tap Master – que está en el menú de Utilidades – especifica si será usado en el cambio de preset el tempo Global tempo o el ajustado por el parámetro Speed en cada preset. Depth (profundidad) Rango: 0 a 100% Este parámetro ajusta la intensidad del efecto. Un valor del 100% implica que la señal queda completamente anulada entre los picos de señal. Type (tipo) Rango: Soft (suave) o Hard (duro) (onda sinusoidal o cuadrada) Dispone de dos formas de onda como fuentes de modulación para el efecto tremolo. El ajuste de este parámetro al valor Hard (duro) produce un efecto más pronunciado. Escuche y elija la opción que mejor le interese. Sinusoidal Cuadrada Width (amplitud) Rango: 0 a 100% Controla el ratio o relación entre la parte superior y la inferior de la forma de onda (amplitud de pulso) usada para la modulación. Si ajusta este parámetro por ejemplo a 20% con el valor Hard para el parámetro Type, la forma de onda estará activa durante el 80% de un periodo. Con un ajuste Soft en Type, un valor del 50% daría una onda sinusoidal clara, mientras que un 0% y un 100% darían lugar respectivamente a una curva cresta a pico o pico a cresta. Amplitud de pulso HiCut (corte de agudos) Rango: 20Hz a 20kHz Este parámetro atenúa las frecuencias agudas del efecto tremolo. Use este filtro de corte de agudos para crear un efecto tremolo menos dominante sin cambia la profundidad del efecto. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 63 EFECTOS – MODULACION Modulador de panorama (Panner) Introducción Este Panner simplemente modifica el panorama de la señal entre el canal izquierdo y el derecho. Use esto para efectos de perspectiva stereo extremos. Speed (velocidad) Rango: 0.050Hz a 20Hz Este parámetro ajusta la velocidad el efecto. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. El parámetro Tap Master – que está en el menú de Utilidades – especifica si será usado en el cambio de preset el tempo Global tempo o el ajustado por el parámetro Speed en cada preset. Depth (profundidad) Rango: 0 a 100% Cuando ajuste este parámetro al 100%, la señal hará un barrido totalmente de izquierda a derecha. Observará, no obstante, que para la mayoría de las aplicaciones, un valor más sutil es más adecuado, dado que se mezclará de forma más elegante con el sonido global. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 64 EFECTOS – TONO Modulador de tono El modulador de tono del G-System le ofrece dos voces, cada una con una distancia de tono fija con respecto a la nota de entrada. El rango máximo para este efecto es de +/- una octava. El proceso de la señal dentro del GSystem se produce tan rápido que nunca observará ninguna “búsqueda” de notas como la que ocurría en pedales octavadores antiguos. Pruebe a disminuir una voz a -1200 centésimas (100 centésimas es igual a un semitono). En un nivel de mezcla de 100 (todo efecto, sin señal seca), podrá conseguir una muy buena simulación de bajo. Voice 1 (voz 1) Rango: -1200 a 1200 centésimas Este parámetro especifica el tono de la primera voz. Dado que 100 centésimas es igual a 1 semitono, puede elegir cualquier intervalo entre una octava por encima y una por debajo del tono de entrada. Voice 2 (voz 2) Rango: -1200 a 1200 Cent Especifica el tono de la segunda voz. Como en el caso anterior, puede elegir cualquier intervalo entre una octava por encima y una por debajo del tono de entrada. Fb1 (realimentación 1) Rango: 0 a 100% Este parámetro determina la frecuencia con la que será repetida la primera voz por el retardo. Fb2 (realimentación 2) Rango: 0 a 100% Determina la realimentación o repetición por el retardo de la segunda voz. Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. Pan 1 (panorama 1) Rango: -50 a 50 Ajusta la posición stereo de la primera voz. Pan 2 (panorama 2) Rango: -50 a 50 Este parámetro ajustar la posición stereo de la segunda voz. Delay 1 (retardo 1) Rango: 0 a 350ms Esto ajusta el tiempo de retardo de la primera voz. Delay 2 (retardo 2) Rango: 0 a 350ms Ajusta el tiempo de retardo de la segunda voz. 65 EFECTOS – TONO Octavador Whammy Esto le ofrece una voz adicional a una distancia de tono fija de una o dos octavas por encima o por debajo de la nota de entrada. Este efecto le permite controlar el tono de una voz añadida por medio de un pedal de expresión exterior. Para los presets de fábrica que incluyen el efecto Whammy, el pedal de expresión conectado a una entrada de pedal de expresión controla de forma automática el parámetro Pitch, es decir, actúa como un pedal Whammy. Dir- Dirección Rango: Up (arriba) o Down (abajo) Este parámetro determina si la voz añadida debería estar por encima o por debajo de la nota de entrada. Range (rango) Rango: 1 ó 2 octavas Esto ajusta el intervalo de la voz añadida. Use el parámetro anterior para determinar si la voz añadida estará por encima o por debajo de la nota de entrada. Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. Pitch (tono) Rango: 0 a 100% Este parámetro fija la cantidad de cambio de tono en relación al valor Range. Un pedal conectado ajusta este parámetro. Dir – Dirección Rango: Up (Arriba) – Down (Abajo) Esto determina si el pedal de expresión conectado debería aumentar o disminuir el tono cuando lo mueva en cada dirección. Por defecto, el tono aumentará cuando el pedal esté en la posición de “talón abajo”; es decir en la posición de “no pulsado” o “arriba”. Range (rango) Rango: 1-Oct/2-Oct Esto ajusta el rango del efecto de modulación de tono. Elija 2-Oct para un efecto Whammy extremo o 1-Oct para un efecto más sutil y típico. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 66 EFECTOS – TONO Desafinación Este efecto es – en cierta medida – parecido a un Chorus: La señal fuente es dividida y una cantidad especificada de la señal es desafinada en una cantidad de centésimas ajustable (100 centésimas = 1 semitono). La principal diferencia entre este efecto de desafinación y el de chorus es que en este caso la cantidad de desafinación no cambia: la modulación del tono se especifica como un desfase con respecto al tono original. El efecto de desafinación comprende dos voces. SI piensa que su sonido es demasiado directo y limpio, pruebe a desafinar solo unas pocas centésimas ambas voces - por ejemplo +2 centésimas para la voz 1 y -3 centésimas para la voz 2. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. Voice1 (voz 1) Rango: -100 a 100 Centésimas Este parámetro determina el desfase de tono para la primera voz del bloque de desafinación. Voice2 (voz 2) Rango: -100 a 100 centésimas Este parámetro determina el desfase de tono para la segunda voz del bloque de desafinación. Delay1 (retardo 1) Rango: 0 a 350ms Este parámetro especifica el retardo para la primera voz. Delay2 (retardo 2) Rango: 0 a 350ms Este parámetro especifica el retardo para la segunda voz. Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. 67 EFECTOS - TONO Modulador inteligente de tono El modulador inteligente de tono del G-System está formado por un modulador de tono de 2 voces que le permite reproducir armonías dentro de una amplia gama de escalas en cualquier clave. El rango de las voces va desde -13 pasos de escala a +13 pasos, lo que es igual a +/- una octava más una sexta diatónica. Key (clave) Para que este IPS pueda generar las voces correctas es necesario que introduzca la clave en la que esté tocando. Las clave son las siguientes: C, C#, D , D#, E, F, F#, G, G#, A, A# y B. Scale (escala) Con este parámetro puede ajustar el tipo de escala en la que va a tocar. El G-System cubre los siguientes tipos: Voice 1-2 (voz 1-2) Rango: -13 - Unison - 13 El IPS puede añadir dos voces con la escala elegida. El modulador de tono calcula automáticamente el intervalo correcto de acuerdo a la nota interpretada y al tipo de escala y clave elegidas. Level 1-2 (nivel 1-2) Rango: -100 a 0dB Fija los niveles individuales de las dos voces. Pan Position 1-2 (posición de panorama 1-2) Rango: -/+50 Controla la posición de panorama de cada una de las dos voces. 0 es la posición central. Con el ajuste de panorama de las voces puede conseguir un sonido muy amplio o de gran cobertura. Delay 1-2 (retardo 1-2) Rango: 0-50ms Para conseguir un resultado que suene natural resulta lógico simular el hecho de que dos guitarristas es casi imposible que toquen exactamente a la vez. Para simular esto puede retardar ligeramente las voces armónicas. Con simplemente unos 10-20 ms de retardo conseguirá un resultado suave y natural. Etiqueta Ionian Dorian Phrygi Lydian Mixoly Aeolia Locria Nombre completo Ionian Dorian Phrygian Lydian Mixolydian Aeolian Locrian Pasos de escala 1,2,3,4,5,6,7 1,2,b3,4,5,6,b7 1,b2,b3,4,5,b6,b7 1,2,3,#4,5,6,7 1,2,3,4,5,6,b7 1,2,b3,4,5,b6,b7 1,b2,b3,4,b5,b6,b7 PntMin PntMaj Blues Pentatónica menor Pentatónica mayor Blues 1,b3,4,5,b7 1,2,3,5,6 1,b3,4,b5,5,b7 DimHlf DimWhl Whole Disminuida media 1,b2,b3,3,b5,5,6,b7 Disminuida completa 1,2,b3,4,b5,b6,6,7 Tono completo 1,2,3,#4,#5,b7 OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. MelMin HrmMin Melódica menor Armónica menor 1,2,b3,4,5,6,7 1,2,b3,4,5,b6,7 SupLoc Lyd b7 PhryMa Super Locrian Lydian b7 Phrygian mayor 1,b2,b3,b4,b5,b6,b7 1,2,3,#4,5,6,b7 1,b2,3,4,5,b6,b7 Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 68 Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. EFECTOS – RETARDO Retardo – Introducción El G-System no solo le ofrece los tipos de retardo standard, sino también algunos nuevos. Pensamos que los siguientes tipos cubrirán todas sus necesidades: • • • • • • • Retardo único o simple Retardo de cinta Retardo inverso Lo-Fi (baja fidelidad) Ping Pong Retardo dinámico Doble retardo Todos los retardos disponen de un “desbordamiento” real – es decir, las repeticiones del retardo pueden repicar cuando cambia de un preset a otro. El tempo del retardo puede ser definido en relación a un tempo global, que puede ser enlazado con un reloj MIDI entrante. Parámetros comunes – Retardo Los siguientes parámetros son idénticos para todos los tipos. Los parámetros específicos a cada tipo de retardo se describen en las secciones siguientes. Delay (retardo) Rango: 0 a 1800ms Esto ajusta el tiempo que haye tnre las repeticiones de retardo. Conocido también como “longitud” del retardo. Tempo Rango: Ignore (ignorar), 2 a 1/32T Cuando lo ajuste a cualquier valor entre 2 y 1/32T, el tempo global del G-System será subdividido de acuerdo a este valor. Cuando lo ajuste a “ignore”, se usará la velocidad ajustada con el parámetro Speed anterior. El parámetro Tap Master – que está en el menú de Utilidades – especifica si será usado en el cambio de preset el tempo Global tempo o el ajustado por el parámetro Speed en cada preset. Fb – Realimentación Rango: 0 a 120% Ajusta la cantidad de realimentación de salida del efecto que vuelve a la entrada. Use este parámetro para ajustar la cantidad de repeticiones de señal que quiera tener. Use los valores altos con mucho cuidado. Debido al desbordamiento del G-System, no hay forma de cortar inmediatamente el retardo cuando obtenga una realimentación interna a valores por encima del 100%. Si ocurre esto, cambie a un tipo de retardo distinto o a un preset diferente que use el retardo dos veces seguidas. Fblcut – Corte de graves de realimentación Rango: 20Hz a 20kHz Use este parámetro para atenuar las frecuencias que están por debajo de una frecuencia concreta. Al igual que con el parámetro siguiente, los retardos se pueden mezclar mejor con el sonido global si “adelgaza” el efecto en las frecuencias más graves. Fbhcut – Corte de agudos de realimentación Rango: 20Hz a 20kHz Con la tecnología digital, cada retardo puede ser una reproducción precisa de la señal de entrada. Pero especialmente con los tiempos de retardo largos, es no siempre es deseable, ya que estos perfectos retardos pueden ocultar la señal original y “emborronar” el sonido. Para compensar esto, use este filtro de corte de agudos, que emulará a los retardos de tipo cinta o analógicos. Este parámetro atenúa las frecuencias que están por encima de una frecuencia ajustada, produciendo un sonido más “analógico” que en muchos casos se mezclará mejor con el sonido global. Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. 69 EFECTOS – RETARDO OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este efecto. Todos los parámetros comunes Consulte la sección “Retardo - Introducción” anterior para ver una descripción de los parámetros de este retardo. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. El rango del tiempo de retardo para este tipo de retardo es de 50ms a 800ms. Retardo único o sencillo Este es el tipo de retardo más sencillo y básico de los del G-System. Comprende una única línea de retardo con todos los parámetros comunes. Todos los parámetros comunes Consulte la sección anterior para ver una descripción de los parámetros de este retardo. Retardo de cinta Esto simula los retardos históricos con base en cinta, incluyendo el sonido de saturación que se producía cuando el parámetro de realimentación es llevado por encima del 100%. Pruebe con un nivel de realimentación alto junto con los filtros de corte de agudos y graves. Además de los parámetros “comunes” descritos en la página anteriores, este retardo le ofrece los parámetros siguientes: Drive (saturación) Rango: 0 a 24dB Use este parámetro para simular el ligero deterioro de las repeticiones de retardo debido a la saturación, que – junto con la pérdida de frecuencias agudas - solía ser una de las características principales del retardo de cinta. Retardo inverso Este retardo es un gran efecto con un tipo de retardo más exótico y misterioso. Use el parámetro de corte de agudos de realimentación para suavizarlo. 70 Lo-Fi (baja fidelidad) Este efecto hará que sus retardos sobresalgan. Pruebe con el parámetro “Drive” así como con los de corte de agudos y graves de realimentación para personalizar este sonido de baja fidelidad a sus necesidades concretas. Además de los parámetros “comunes” descritos en la página anteriores, este retardo le ofrece los parámetros siguientes: Drive (saturación) Rango: 0 a 24dB Cuanto más alto ajuste este parámetro, más distorsionadas serán las repeticiones. La saturación simulada por este efecto tiene un fuerte toque “analógico”. Ping Pong Este efecto hace que el retardo vaya cambiando entre los canales izquierdo y derecho, produciendo un curioso efecto stereo. Use el parámetro Width para determinar cómo de “stereo” quiere que sea el efecto. Además de los parámetros “comunes” descritos en la página anteriores, este retardo le ofrece los parámetros siguientes: Width (amplitud) Rango: 0 a 100% Este parámetro determina lo lejos que se distanciarán a la izquierda y derecha las repeticiones con respecto al centro. EFECTOS – RETARDO Retardo dinámico El retardo dinámico fue una función presentada inicialmente en el famoso TC 2290. Permite que el dinamismo del nivel de entrada modifique de forma activa el nivel de salida del retardo, lo que deja la señal fuente limpia y sin obstáculos mientras toca. Este efecto complementa perfectamente su interpretación. Use el parámetro Sense para determinar en qué momento volverán a aparecer los retardos. Use el parámetro Offset para ampliar la imagen stereo. Rel – Finalización o salida Rango: 20 a 1000ms Determina la velocidad con la que desaparecerá la atenuación de las repeticiones del retardo. Doble retardo Este doble retardo real le permite ajustar dos fases de retardos independientes, cada una con su propio parámetro de tempo, corte de agudos y graves y con un mando de “panorama”. Además de los parámetros “comunes” descritos en la página anteriores, este retardo le ofrece los parámetros siguientes: Además de los parámetros “comunes” descritos en la página anteriores, este retardo le ofrece los parámetros siguientes: Offset (desfase) Rango: 0 a 200 Esto desfasa las repeticiones de retardo solo en el canal derecho. Para un efecto stereo “amplio”, el retardo no debería ocurrir en los dos canales exactamente a la vez. Para un efecto “amplio”, el truco está en un desfase de unos pocos milisegundos. El usar más que eso le dará cualquier cosa, desde un generoso efecto slap-back en las repeticiones a efectos más extremos. Pan1 & Pan2 (panorama 1 y 2) Rango: 50L a 50R Ajusta la posición en el panorama stereo de las repeticiones de retardo de las líneas de retardo 1 y 2. Sense – Sensibilidad Rango: -50 a 0 dB Este parámetro determina la rapidez con la que se harán audibles las repeticiones del retardo en relación con el nivel de la señal de entrada. Este parámetro actúa como un umbral entre su señal de guitarra y las repeticiones del retardo. Damp (amortiguación) Rango: 0 a 100dB Como hemos explicado en la introducción, este retardo dinámico atenúa el nivel de las repeticiones del retardo en base a la entrada presente. Este parámetro fija la cantidad de atenuación a aplicar. 71 EFECTOS – REVERB Tipos de reverberaciones Parámetros comunes de reverbs El G-System le ofrece cuatro reverb clásicas distintas. Todos los tipos tienen los mismos parámetros editables, si bien las características de cada reverb varían. Decay (decaimiento) Rango: 0.1 a 20 segundos Este parámetro determina la longitud del campo difuso de la reverb. La longitud se define como el tiempo que tarda este campo difuso en decaer aprox. en 60dB. Spring (muelles) Este algoritmo ha sido diseñado para reproducir el sonido de las antiguas reverb de muelles, como las que se usaban en los amplificadores de guitarra de antaño. Hall (salón) Este algoritmo simula un salón bastante grande y preserva las características naturales del material fuente. Excelente cuando busque una reverb independiente con tiempos de decaimientos medios o largos. Room (habitación) El tipo de “habitación viva” simula la ambientación de una habitación relativamente pequeña y con muebles. En este tipo de espacio, muchas reflexiones son absorvidas por el mobiliario, y la señal fuente es reflejada y sostenida principalmente desde las paredes. Plate (láminas) Antes de la era digital, se usaron tanto muelles como grandes láminas metálicas reverberantes para crear efectos de reverb. El sonido de las reverbs de láminas es difuso y brillante. Puede usarlas para crear una señal procesada que “sobresalga” en lugar de que se mezcle naturalmente con la fuente. Estos párrafos solo quieren darle un ligero barniz en términos de saber qué tipo escoger para cada aplicación. Dedique algún tiempo a escuchar los distintos tipos, experimentar con ellos y... ¡no tenga miedo a innovar! PreDly – Pre-retardo Rango: 0 a 100ms Esto define un corto retardo colocado entre la señal directa y el campo difuso de la reverb. Uselo para mantener el material fuente limpio y sin obstrucción del campo difuso de la reverb que llegará más tarde. Shape (forma) Rango: Round (redondo), Square (cuadrado) o Curved (curvo) La forma de la sala simulada es de gran importancia sobre las características de la reverb. Pruebe estas. Size (tamaño) Rango: Small, Medium o Large Aunque el tiempo de decaimiento puede ser modificado de 0.1 a 20 segundos en todos los tipos de reverb, la elección de un tamaño predefinido (de sala) puede acercarle más al sonido que quiera. Para conseguir una buena simulación de grandes salas con decaimientos largos, elija “Large”. Use los valores Medium y Small para la simulación de salas más pequeñas. Nuevamente: La creación del sonido de guitarra perfecto no se consigue siempre con lo más evidente. Puede encontrarse con maravillas “nadando contra corriente”. Hi Col & Lo Col – (Color de agudos/Color de graves) Rango Hi Color: Wool, Warm, Real, Clear, Bright, Crisp y Glass. Rango Lo Color: Thick, Round, Real, Light, Tight, Thin, NoBass Estos parámetros le ofrecen seis variaciones de los rangos de frecuencias graves y agudas de la reverb. 72 EFECTOS – REVERB Y EQ Los dos parámetros de coloración pueden cambiar en gran medida las características y el estilo de la reverb – de “oscura” y “ambiental” a “brillante”. Hi Lev & Lo Lev – (Nivel agudos/Nivel graves) Rango: -25 a 25 Use estos parámetros para enfatizar o atenuar los tipos de coloración agudos o graves elegidos. Early (reflexiones iniciales) Rango: -100 a 0dB Este parámetro ajusta el nivel de las reflexiones iniciales de la reverb (llamadas también reflexiones tempranas). RevLev – Nivel de reverb Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel del campo difuso de la reverb. Diff – Campo difuso Rango: -25 a 25 Con este parámetro puede retocar con precisión la densidad del campo difuso de la reverb. Se ajusta automáticamente cuando elige un tiempo de decaimiento y le permite reducir el flutter del campo difuso hasta un mínimo absoluto. Mix (mezcla) Rango: 0 a 100% Esta parámetro ajusta la relación entre la señal seca y el nivel del efecto de este bloque de efecto. EQ – Paramétrico El G-System dispone de un ecualizador paramétrico de tres bandas. Puede usar este EQ tanto para dar forma al sonido de los presets individuales o - en el modo de bloqueo de las Utilidades - como un “EQ master”. Para cada banda, dispone de los parámetros siguientes: Gain (ganancia) Rango: -12dB a +12dB Use este parámetro para atenuar o realzar el rango de frecuencias elegido por el parámetro siguiente. Freq (frecuencia) Rango: 20Hz a 20kHz Este parámetro ajusta la frecuencia central del rango de frecuencias que será realzado o atenuado. Width (amplitud) Rango: 0.1 a 4 octavas Este parámetro ajusta la amplitud del rango de frecuencias que habrá alrededor de la frecuencia especificada con el parámetro Freq anterior. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. OutLev – Nivel de salida Rango: -100 a 0dB Esto ajusta el nivel de salida global de este bloque de efectos. Enable (activación) Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque este efecto concreto esté desactivado. 73 EFECTOS – PUERTA DE RUIDOS Puerta de ruidos Introduction Una puerta de ruidos se usa para atenuar la señal cuando no toque su guitarra. De esta forma puede anular todos los siseos, zumbidos y otros ruidos de los cables, viejos pedales, etc. Evidentemente esto no es la solución definitiva para los problemas de ruidos. Debería tratar de evitarlos en su origen. El ruido se puede producir por muchos factores. Cables dañados, pastillas de bobinado simple con un mal blindaje y fuentes de alimentación cerca de cables de señal son problemas típicos que podrá ir solucionando con la experiencia. No obstante, siempre estará presente una mínima cantidad de ruido en cualquier montaje de guitarra. La puerta de ruidos puede ayudarle a atenuar este ruido cuando no toque. Tenga cuidado, no obstante, cuando ajuste los parámetros Threshold y Release Rate. Un ajuste de umbral muy alto puede hacer que la puerta no se abra cuando toque su guitarra suavemente. Si el tiempo de salida es muy lento, la fase de ataque de la señal se cortará. Los ajustes óptimos variarán dependiendo de la señal presente en la entrada del G-System, por lo que le interesará tener valores distintos para los sonidos limpios y distorsionados. Si configura la puerta de ruidos de este modo, necesitará ajustar el parámetro Max Damping (vea luego) a un valor distinto a 0dB, dado que 0dB implica “sin amortiguación”. Max. Damping (amortiguación máxima) Rango: 0dB a 90dB Este parámetro determina en qué forma será atenuada la señal cuando su nivel caiga por debajo del umbral. Puede que piense que siempre debería usar la amortiguación máxima. Sin embargo, considere el hecho de que también le interesará una transición suave desde la fase de “atenuación” a la fase de “puerta abierta”. Cuantos más decibelios deban saltar cuando se abra la puerta, más evidente se hará el efecto. Esto implica que deberá experimentar para adaptar la puerta de ruido a sus sonidos - no hay en esto ajustes “perfectos”. Speed – Velocidad de salida Rango: 3 dB/seg. a 200 dB/seg. Este parámetro determina lo rápido que pasará la señal cuando la señal de entrada pase por encima del punto de umbral de nuevo. Como regla general, trate de ajustar este valor bastante alto. Ilustración Mode (modo) Rango: Hard (duro) – Soft (suave) Esto determina la características básicas de la puerta de ruidos; lo rápido que atenuará la señal cuando caiga por debajo del umbral. Threshold (umbral) Rango: -60dB a 0dB Esto determina en qué punto comenzará la puerta de ruidos a atenuar la señal. Para ajustar este parámetro, suba el volumen usando el potenciómetro de la guitarra, pero no toque. Suba después este valor de umbral desde -60dB hasta el punto en el que consiga la amortiguación deseada. 74 NG – Puerta de ruidos Rango: Off/On Estado del efecto. Todos los ajustes son almacenados como parte del preset incluso aunque la puerta de ruidos esté desactivada. TABLA DE IMPLEMENTACION MIDI Tabla de implementación MIDI del G-System – Versión 1.0 Función Canal básico Modo Por defecto Modificado Por defecto Mensajes Modificado Número de nota Velocidad Aftertouch Voz real Nota ON Nota OFF de tecla de canal Inflexión tonal Cambio de control Cambio de programa Nº real Sistema exclusivo Sistema común: Sistema tiempo real: Mensajes auxiliares: Posición canción Selección canción Afinación Reloj Ordenes Local ON/OFF Todas las notas OFF Sensibilidad activa Reset Transmite 1 1 a 16 Reconoce 1 1 a 16 X X X X X X X X X 0 a 127 X X X X O X O 0 a 127 O 0 a 127 O X X X O X X X X X O 0 a 127 O X X X O X X X X X Observaciones Notas O: Si X: NO 75 APENDICE - PREGUNTAS FRECUENTES Pregunta - ¿No hay señal en la salida? En algunos presets de usuario concretos no hay señal en la salida, aunque el medidor VU de entrada indica que está entrando señal en la unidad. Respuesta Esto puede ocurrir si ajusta el bucle de inserción a “on” sin tener nada conectado en él. Ajuste en ese caso el bucle de inserción a "off". Pregunta - ¿Es posible conectar directamente el GSystem a un combo? ¿Se puede usar el G-System directamente en la conexión frontal de un pequeño combo de guitarra sin usar un preamplificador? Respuesta Sí, es posible, si usa el amplificador como una “etapa de potencia”. Si necesita usar el previo del combo, la sección de preamplificador debería ser insertada en el bucle de inserción del G-System (bucle 5) para poder sacar partido de los efectos post del G-System. Pregunta - ¿Cómo puedo ajustar el nivel de entrada? ¿Cual es la forma correcta de ajustar el nivel de entrada del G-System? ¿Deben llegar a saturar los medidores? Respuesta Siempre debe dejar algo de margen o headroom (unos 3 dB) en el medidor de entrada para evitar sobrecargas de DSP internas. Una sobrecarga de DSP se puede producir de todas formas en cualquier momento, dependiendo de lo que realce la señal dentro de la unidad. Si realza la señal demasiado internamente, los pilotos se iluminarán, incluso aunque la entrada no sea demasiado fuerte. Trate de no sobrecargar el DSP. En las unidades analógicas, las sobrecargas pueden producir una distorsión armónica, que puede hacer que el sonido sea más “cálido”, pero en los aparatos digitales la sobrecarga solo degrada el sonido y produce fuertes chasquidos! 76 Pregunta - ¿Bypass global? ¿Cómo puedo dejar en bypass todo el G-System? Respuesta No existe ningún parámetro de bypass global en el GSystem, pero puede asignar un preset ‘vacío’ a cualquier interruptor personalizable. El preset de fábrica B9-5 es un preset de “todo en bypass”. Pregunta - Control de varios GFX01 ¿Puede una única pedalera G-System controlar varios GFX01 (el módulo de procesado que está montado debajo de la pedalera G-System)? Respuesta No, no es posible. La pedalera G-System solo puede controlar una única unidad GFX01. No obstante, vía MIDI el G-System puede enviar determinados mensajes MIDI a otros dispositivos compatibles con MIDI. Pregunta - Valor de volumen mínimo Mi pedal de expresión está ajustado para controlar el parámetro de volumen y aunque el parámetro Min. está a un valor muy superior a 0, la posición de “puntera arriba” es igual a “off”. Respuesta Hemos diseñado esto así porque es como la mayoría de la gente quiere que funcione. Si necesita un valor mínimo distinto a “off” en la posición de “puntera arriba”, le recomendamos que use un pedal de expresión / volumen con un valor mínimo ajustable. Podrá encontrar más respuestas a las preguntas más habituales en nuestra base de datos TC Support Interactive (en la dirección www.tcelectronic.com). LISTADO DE PRESETS Nº MIDI Banco Preset A0 1 0 2 1 3 2 4 3 5 4 Nombre de Preset Scotty’s Blues Sheryl’s Detune So Scho Gilmore’s Delays Light Detune Nº MIDI Banco Preset 35 A7 1 36 2 37 3 38 4 39 5 Nombre de Preset Pure Liverpool Reverberated Vintage Phaser Filtered Rockabilly Phasing The Facts 5 6 7 8 9 A1 1 2 3 4 5 Lofi Delay Echo Filters TouchWah Filtered Tape Delay Straight Up Lead 40 41 42 43 44 A8 1 2 3 4 5 70’s Tape Flange Slow Modulation Tremo Vibe Resonance Vibration Natural Vibration 10 11 12 13 14 A2 1 2 3 4 5 Auto Wah TouchWah Verb 80’s Hall of Fame Auto Formant Straight Wah wah 45 46 47 48 49 A9 1 2 3 4 5 Bluebox Echo’s Who Said Skysaw? Sus4 DreamVerb Sus4 Taped Up Rise and Shine 15 16 17 18 19 A3 1 2 3 4 5 Soft Tremolo Filtered Chopper Tremo Oct Machine Gun Al Comp’ed Tremolo 50 51 52 53 54 B0 1 2 3 4 5 Simply Chorus Slow Flange Vibra Room Message in a Bottle Gold Plate 20 21 22 23 24 A4 1 2 3 4 5 All But Lee … Shadows Of Mr Marvin Chet A’s Own Mr. Montgomery Lead Slapback 55 56 57 58 59 B1 1 2 3 4 5 Chicken Dance Funky Music Verb Play That Funk Music Clean Cowboy Chicken Picking 25 26 27 28 29 A5 1 2 3 4 5 Right On The Edge Dynamic Delay Comp’ed Dual Delay Add Fuzz & Its There Reversed Phase Dly 60 61 62 63 64 B2 1 2 3 4 5 Reso Tremolo Funky Filters Revers Pie In The Sky Whammy 2 Oct Up Whammy 1 Oct Down 30 31 32 33 34 A6 1 2 3 4 5 Deep Bass Deep Canny Bass Funky Octaver Octa Comp Synthized 65 66 67 68 69 B3 1 2 3 4 5 Clean Comp Slow Release Comp Clean Picking Comp Clean Comped Plate Sustaining Comp 77 LISTADO DE PRESETS Nº MIDI Banco Preset 70 B4 1 71 2 72 3 73 4 74 5 78 Nombre de Preset Phase Off Talk the Talk Funky Thang Straight Octaver LoFi Filters 75 76 77 78 79 B5 1 2 3 4 5 T Petty Chorus Bluesey Lead Vibra Wah Stuck In the Middle Funky Chorus Rhythm 80 81 82 83 84 B6 1 2 3 4 5 Subtle Acoustic Acoustic Detune Vibrato – Sweet Soft Vibrato Sustained Chorus 85 86 87 88 89 B7 1 2 3 4 5 Jazz Ballad And All That Jazz Blues Room The Good, Bad & Ugly Telephone Delays 90 91 92 93 94 B8 1 2 3 4 5 Clean Chorus Verb Rockabilly Slap Rock’n Roll Spring Reverb & Delays Guitar Hero 95 96 97 98 99 B9 1 2 3 4 5 Distant Vibrato Ping Pong pong pong Slow Hi Range Phase Double Filters All Bypassed ESPECIFICACIONES TECNICAS Entradas de instrumento Conectores: Impedancia: Máx. nivel entradal: Nivel entr. mín. a 0 dBFS: Sensibilidad: Bucles 1-4 Conectores: Impedancia, Entr/Sal: Máx. nivel de salida: Rangos de salida: Inserción Conectores: Impedancia, Entr/Sal: Dos clavijas 6,3 mm, seudo-balanceados 1 Mohmio 18 dBu -6 dBu -6 dBu a +18 dBu Dos clavijas 6,3 mm x 4 91 kOhmios/100 Ohmios 12 dBu 6 a 10 dBu Interface de control MIDI: USB: Pedal (Exp y Vol): Relé de contacto (separe punta y anillo de lateral):: Otros datos Salida DC: General Acabado: Entrada/salida: DIN 5 puntas USB 1.1, tipo B Cuatro conectores stereo de 6,3 mm (2 en GFX01, 2 en unidad de control) 4 relés en dos conectores stereo de 6,3 mm para cambio de canales de ampl. 4 x salidas 9VDC, 200 mA total, blindaje(+) Punta(-) Máx. nivel de salida: Rangos de salida: Dos clavijas 6,3 mm 24 kOhmios (Balanceado 35 kOhmios)/ 100 Ohmios (Balanceado 200 Ohmios) 12 dBu 6 a 10 dBu Salidas analógicas (I/D) Conectores: Impedancia: Máx. nivel de salida: Rangos de salida: Dos clavijas 6,3 mm 100 Ohmios (Balanceado 200 Ohmios) 12 dBu 0 a 10 dBu Dimensiones: 20.2 x 10.5 x 4.1 pulgadas (512.9 x 265.9 x 103.4 mm) Peso: 17.2 libras (7.83 kg) RCA Phono (S/PDIF) S/PDIF (24 bits), EIAJ CP-340, IEC 958, 75 Ohmios 44.1 kHz Alimentación: 100 a 240 V CA, 50 a 60 Hz (selección automática) <20 W Salidas digitales Conectores: Formatos: Frecuencia de muestreo: Rendimiento del sistema Respuesta de frecuencia: Rango dinámico: THD: Conversión A-D: Conversión D-A: EMC Cumple con: Seguridad Certificado a: Datos de entorno Temperatura operativa: Temp. almacenamiento: Humedad: Pantalla: Pedales de disparo: Consumo: Garantía en piezas y mano de obra: Frontal en aluminio anodizado Chasis en acero laminado y pintado Pantalla LCD-STN de 2x20 caracteres + pantalla de matriz de puntos 20x7 18 pedales de disparo iluminados (6 con mandos giratorios internos) De acuerdo a normativas de EU típico: +0.0/-0.4 dB, 20 Hz a 20 kHz típico : > 95 dB, 20Hz a 22kHz, 0dBFS típico : < -80 dB, 20Hz a 22kHz, -1dBFS 24 bits, sobremuestreo 128 x, DSR 24 bits, sobremuestreo 128 x, DSR EN 55103-1 y EN 55103-2 FCC secc. 15, Clase B, CISPR 22, Clase B IEC 60065 / EN 60065/ UL 60065 / CSA E60065 32° F a 122° F (0° C a 50° C) -22° F a 167° F (-30° C a 70° C) Max. 90 % sin condensación Estas especificaciones técnicas están sujetas a cambios sin previo aviso. 79
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TC Electronic G-System El manual del propietario

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