Steinberg Cubase 5.0 Guía del usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase 5.0

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

Este manual también es adecuado para

Cubase Studio 5.0

Referencia de Plug-ins

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer, Heike Schilling

Traducción por Pere Amengual y Josep Llodrà

Gracias a: Georg Bruns

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo

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Fecha de lanzamiento: 07 de Enero de 2009

Tabla de Contenidos

5Los plug-ins de efecto incluidos

6Introducción

6Plug-ins de retardo

9Plug-ins de distorsión

10 Plug-ins de dinámica

19 Plug-ins de EQ

21 Plug-ins de filtrado

25 Masterización – UV22HR

25 Plug-ins de modulación

32 Otros plug-ins

34 PitchShift – Pitch Correct

35 Plug-ins de restauración – Grungelizer

35 Plug-ins de reverberación

41 Plug-ins Espaciales

42 Plug-ins surround (sólo Cubase)

42 Plug-ins de herramientas

46 Los Instrumentos VST incluidos

47 Introducción

47 Prologue

58 Spector (sólo Cubase)

66 Mystic (sólo Cubase)

75 HALionOne

76 Groove Agent ONE

80 LoopMash (sólo Cubase)

85 Embracer – Sintetizador de Pads Surround (sólo

Cubase)

87 Monologue – Sintetizador de modelado analógico

(sólo Cubase)

90 Diagramas

92 Efectos MIDI

93 Introducción

93 Arpache 5

94 Arpache SX

95 Auto LFO

96 Beat Designer

101 Chorder

104 Compressor

105 Context Gate

106 Density

106 Micro Tuner

106 MIDI Control

107 MIDI Echo

108 MIDI Modifiers

108 MIDI Monitor

109 Note to CC

109 Quantizer

110 Step Designer

112 Track Control

114 Transformer

115 Índice alfabético

Los plug-ins de efecto incluidos

Introducción

Este capítulo contiene descripciones de los plug-ins de

efecto incluidos y de sus parámetros.

En Cubase, los plug-ins de efecto se organizan en un di-

ferente número de categorías. Este capítulo se organiza

de la misma manera, con los plug-ins listados en seccio-

nes distintas para cada categoría de efecto.

ÖLa mayoría de los efectos incluidos son compatibles

con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente al

nombre del plug-in mostrado en los menús de selección

de plug-ins (para más información vea el capítulo “Efectos

de Audio” del Manual de Operaciones).

Plug-ins de retardo

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Retardo”.

ModMachine (sólo Cubase)

ModMachine combina modulación de retardo y modula-

ción de filtro de frecuencia/resonancia y puede ofrecerle

muchos efectos de modulación interesantes. También

tiene un parámetro Drive para efectos de distorsión.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32,

normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está

desactivada, el tiempo de retardo se puede establecer en

milisegundos.

Tempo sync

Delay activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Delay activa o desac-

tiva la sincronía de tempo para el parámetro delay. Si está

desactivado, el tiempo de retardo se puede establecer li-

bremente con el potenciómetro Delay.

Rate El parámetro Rate establece el valor de nota base para la

sincronizar el tempo de la modulación del retardo (1/1 a

1/32, normal, tresillo o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia se

puede establecer libremente con el potenciómetro Rate.

Tempo sync

Rate activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate activa o desactiva

la sincronía de tempo para el parámetro rate. Si está des-

activado, el tiempo de Rate se puede establecer libre-

mente con el potenciómetro Rate.

Width Esto establece la cantidad de modulación de tono del re-

tardo. Tenga en cuenta que aunque la modulación afecta

al tiempo de retardo, el sonido se percibe mayormente

como un efecto vibrato o de tipo coro.

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo.

Drive Este parámetro añade distorsión al bucle de realimenta-

ción. Cuanto mayor sea el valor de Feedback, más se van

a distorsionar las repeticiones de retardo en el tiempo.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa ModMachine como efecto de envío, de-

bería estar al máximo (100%) ya que puede controlar el

balance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Nudge Haciendo clic en el botón Nudge una vez, acelerará mo-

mentáneamente el audio que entra al plug-in, simulando

un efecto de tipo empuje de una cinta analógica.

Gráfico de ruta

de la señal Puede hacer clic sobre las secciones de Filtros mostradas

en el gráfico (en el centro del plug-in) para poner la sec-

ción de Filtro antes o después de los parámetros Drive y

Feedback en la ruta de la señal.

Output/Loop El Filtro se puede poner en el bucle de realimentación del

retardo o en su camino de salida (ver arriba).

Filter type Este botón alterna entre un filtro y otro. Los tipos de filtros

disponibles son Lowpass/bandpass/hipass, es decir,

paso bajo/paso banda/paso alto.

Freq Establece la frecuencia de corte del filtro. Sólo está dispo-

nible si la sincronía de tempo del LFO de frecuencia de fil-

tro está desactivado y el parámetro Speed (vea abajo)

está en “0”.

Los plug-ins de efecto incluidos

MonoDelay

Es un efecto de retardo mono que puede basarse en el

tempo o usar ajustes de tiempo de retardo especificados.

El retardo también puede ser controlado por una señal que

venga de otra fuente, a través de la entrada side-chain.

Los parámetros son los siguientes:

Speed Ajusta la velocidad de la modulación LFO de la frecuencia

del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el pará-

metro Speed establece el valor de nota base para sincro-

nizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, normal,

tresillo o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, el valor se

puede establecer libremente con el potenciómetro Speed.

Range Lo/Hi Estos potenciómetros especifican el rango (en Hz) de la

modulación de la frecuencia del filtro. Los rangos se pue-

den poner ambos positivos (p.ej. Lo en 50 y Hi en 10000)

y negativos (p.ej. Lo en 5000 y Hi en 500). Si la sincronía

de tempo está desactivada y Speed está en cero, estos

parámetros estarán inactivos y la frecuencia de filtrado se

controlará con el parámetro Freq.

Spatial Esto introduce un desplazamiento entre los canales para

crear un efecto de panoramización estéreo a la modula-

ción de frecuencia. Gire en el sentido de las agujas del re-

loj para un efecto estéreo más pronunciado.

Q-Factor Esto controla la resonancia del filtro. Sólo está disponible

si la sincronía de tempo del LFO de resonancia de filtro

está desactivado y el parámetro Speed (vea abajo) está en

“0”. Si la sincronía de tempo está activada, la resonancia

se controla con los parámetros Speed y Range.

Speed Ajusta la velocidad de la modulación LFO de la resonancia

del filtro. Si la sincronía de tempo está activada, el pará-

metro Speed establece el valor de nota base para la sin-

cronizar el tempo de la modulación (1/1 a 1/32, normal,

tresillo o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, el valor se

puede establecer libremente con el potenciómetro Speed.

Range Lo/Hi Estos diales especifican el rango de la modulación de re-

sonancia del filtro. Los rangos se pueden poner ambos

positivos (p.ej. Lo en 50 y Hi en 100) y negativos (p.ej. Lo

en 100 y Hi en 50). Si la sincronía de tempo está desacti-

vada y Speed está en cero, estos parámetros estarán in-

activos y la resonancia de filtrado se controlará con el

parámetro Q-Factor.

Spatial Esto introduce un desplazamiento entre los canales para

crear un efecto de panoramización estéreo a la modula-

ción de resonancia. Gire en el sentido de las agujas del re-

loj para un efecto estéreo más pronunciado.

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32,

normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está

desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para ac-

tivar o desactivar la sincronía de tempo. Si se desactiva,

el tiempo de retardo se puede ajustar libremente con el

potenciómetro Delay, sin sincronizar al tempo.

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo.

Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

efecto y le permite pasar de frecuencias bajas desde los

10Hz hasta los 800Hz. El botón debajo del potencióme-

tro activa/desactiva el filtro.

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación de la señal de

efecto y le permite pasar de frecuencias altas desde los

20 Hz hasta los 1.2 Hz. El botón debajo del potencióme-

tro activa/desactiva el filtro.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa MonoDelay como efecto de envío, de-

bería estar al máximo ya que puede controlar el balance

de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, el retardo se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda de un determi-

nado umbral, las repeticiones de retardo se silenciarán.

Cuando la señal esté por debajo del umbral, las repeti-

ciones de retardo reaparecerán. Para una descripción de

cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo

“Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

PingPongDelay

Es un efecto de retardo estéreo que alterna cada repeti-

ción entre los canales izquierdo y derecho. El efecto

puede basarse en el tempo o usar un tiempo de retardo

libremente ajustado.

Los parámetros son los siguientes:

StereoDelay

StereoDelay tiene dos líneas de retardo independientes,

para usarse basadas en tempo o especificando el tiempo

de retardo.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Delay Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32,

normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está

desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Delay se usa para ac-

tivar o desactivar la sincronía de tempo. Si se desactiva,

el tiempo de retardo se puede ajustar libremente con el

potenciómetro Delay, sin sincronizar al tempo.

Feedback Esto establece el número de repeticiones del retardo.

Filter Lo Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir

desde frecuencias bajas hasta los 800Hz. El botón de-

bajo del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

Filter Hi Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite

pasar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los

1.2Hz. El botón debajo del potenciómetro activa/desac-

tiva el filtro.

Spatial Este parámetro establece la amplitud del estéreo para las

repeticiones izquierda/derecha. Gire en el sentido de las

agujas del reloj para un efecto estéreo “ping-pong” más

pronunciado.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa PingPongDelay como efecto de envío,

debería estar al máximo ya que puede controlar el ba-

lance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, el retardo se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda de un determi-

nado umbral, las repeticiones de retardo se silenciarán.

Cuando la señal esté por debajo del umbral, las repeti-

ciones de retardo reaparecerán. Para una descripción de

cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo

“Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Delay 1 Aquí es donde especifica el valor de nota base para el re-

tardo si la sincronía de tempo está activada (1/1–1/32,

normal, tresillo o punteado). Si la sincronía de tempo está

desactivada, pone el tiempo de retardo en milisegundos.

Delay 2 Como arriba.

Tempo sync

activado/

desactivado

Los botones debajo de cada potenciómetro de Delay, se

usan para activar o desactivar la sincronía de tempo del re-

tardo respectivo. Si está desactivado, el tiempo de retardo

se puede establecer libremente con los diales de Delay.

Feedback

1 & 2 Esto establece el número de repeticiones de cada retardo.

Filter Lo

1 & 2 Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite ir

desde frecuencias bajas hasta los 800Hz. El botón debajo

del potenciómetro activa/desactiva el filtro.

Filter Hi

1 & 2 Este filtro afecta al bucle de realimentación y le permite pa-

sar de frecuencias altas desde los 20 Hz hasta los 1.2 Hz.

El botón debajo del potenciómetro activa/desactiva el fil-

tro.

Pan1 & 2 Esto ajusta la posición del estéreo para cada retardo.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa StereoDelay como efecto de envío, debe-

ría estar al máximo (100%) ya que puede controlar el ba-

lance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, el retardo se puede controlar a tra-

vés de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado

umbral, las repeticiones de retardo se silenciarán. Cuando

la señal esté por debajo del umbral, las repeticiones de re-

tardo reaparecerán. Para una descripción de cómo confi-

gurar enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de

audio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins de distorsión

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Distorsión”.

AmpSimulator

AmpSimulator es un efecto de distorsión, que emula el so-

nido de varios tipos de combinaciones de amplificadores

de guitarra y cabinas de altavoces. Tiene disponible una

amplia selección de modelos de amplificadores y cabinas.

Los parámetros son los siguientes:

DaTube

Este efecto emula el sonido cálido y exuberante caracte-

rístico de un amplificador de válvulas.

Los parámetros son los siguientes:

Distortion

Distortion añadirá crujidos a sus pistas.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Drive Determina la cantidad de overdrive de amplificación.

Bass Control de tono de las frecuencias bajas.

Middle Control de tono de las frecuencias medias.

Treble Control de tono de las frecuencias altas.

Presence Úselo para realzar o apagar las frecuencias altas.

Volumen Controla el nivel de salida general.

Amplifier Le permite seleccionar entre varios modelos de amplifi-

cador. Haga clic sobre el nombre del amplificador actual-

mente seleccionado para abrir un menú emergente con

todos los modelos de amplificadores disponibles. Esta

sección se puede eludir seleccionando “No Amp”.

Cabinet Varios modelos de cabina de altavoz. Haga clic sobre el

nombre de la cabina actualmente seleccionada para abrir

un menú emergente con todos los modelos de amplifica-

dores disponibles. Esta sección se puede eludir selec-

cionando “No Speaker”.

Damping Lo/Hi Más controles de tono para dar forma al sonido de la ca-

bina de altavoz seleccionada. Haga clic sobre los valo-

res, introduzca un nuevo valor y presione la tecla [Intro].

Parámetro Descripción

Drive Regula la ganancia previa del “amplificador”. Utilice valo-

res altos si quiere un sonido con mucha ganancia, al

borde de la distorsión.

Balance Controla el balance entre la señal procesada por el pará-

metro Drive y la señal de entrada sin procesar. Para un

efecto de drive máximo, póngalo a su valor más alto.

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de salida, del “am-

plificador”.

Parámetro Descripción

Boost Aumenta la cantidad de distorsión.

Feedback Este parámetro alimenta parte de la señal de salida de

nuevo en la entrada del efecto, incrementando el efecto de

distorsión.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

SoftClipper (sólo Cubase)

Este efecto añade overdrive, con control independiente

sobre el segundo y tercer armónico.

Los parámetros son los siguientes:

Plug-ins de dinámica

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Dynamics”.

Compressor

Compressor reduce el rango dinámico del audio, ha-

ciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves

los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Compressor

tiene controles separados para el umbral, ratio, ataque,

aguante, liberación y parámetros de realce de ganancia.

Compressor tiene un display aparte que ilustra gráfica-

mente la curva de compresión, que tiene la forma según

los ajustes Threshold y Ratio. Compressor también tiene

un medidor de Gain Reduction que muestra la cantidad

de reducción de ganancia en dB, modos compresión Soft

Knee/Hard Knee, y una funcionalidad Auto dependiente

del programa para el parámetro Release.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Tone Le deja seleccionar un rango de frecuencias al que aplicar

el efecto de distorsión.

Spatial Cambia las características de distorsión del canal izquierdo

y derecho, creando de este modo un efecto de estéreo.

Output Aumenta o disminuye la señal que va a la salida del efecto.

Parámetro Descripción

Input Regula de nuevo la ganancia previa. Utilice valores altos

si quiere un sonido con mucha ganancia, al borde de la

distorsión.

Mix Si pone Mix a 0 quiere decir que no se añadirá señal pro-

cesada a la señal original.

Output Ajusta la ganancia posterior, o el nivel de la salida.

Second Le permite ajustar la cantidad del segundo armónico en

la señal procesada.

Third Le permite ajustar la cantidad del tercer armónico en la

señal procesada.

Parámetro Descripción

Threshold

(-60 a 0dB) Este ajuste determina el nivel en el que el Compressor

“entra en juego”. Los niveles de señal por encima del um-

bral establecido se ven afectados, y los niveles de señal

por debajo de él no se procesan.

Ratio

(1:1 a 8:1) El ratio determina la cantidad de reducción de ganancia

aplicada a las señales que sobrepasan el umbral estable-

cido. Un ratio de 3:1 significa que para cada 3dB que au-

mente el nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en

sólo 1dB.

Soft Knee

(Encendido/

Apagado)

Si está apagado, las señales por encima del umbral se

comprimirán instantáneamente según el ratio establecido

(Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la aparición

de la compresión será más gradual, produciendo un resul-

tado menos drástico.

Make-up

(0–24dB o

“modo Auto”)

Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ga-

nancia de salida, causada por la compresión. Si el botón

Auto está activado, el potenciómetro se oscurecerá y la sa-

lida se ajustará automáticamente para la ganancia perdida.

Los plug-ins de efecto incluidos

DeEsser (sólo Cubase)

Un de-esser se usa para reducir la excesiva sibilancia, ma-

yormente en grabaciones de voz. Básicamente es un tipo

especial de compresor que está preparado para ser sensi-

ble a las frecuencias producidas por el sonido “s”, de ahí

el nombre de-esser. La cercanía del micrófono y la ecuali-

zación pueden dar lugar a situaciones donde el sonido en

conjunto está bien, pero existe un problema de sibilancia.

La compresión convencional y/o ecualización no resolverá

fácilmente este problema, pero un de-esser puede.

El DeEsser SPL tiene los siguientes parámetros:

Acerca de la función Auto Threshold

Los dispositivos de de-essing convencionales tienen to-

dos un parámetro de umbral (threshold). Se usa para es-

tablecer un umbral para el nivel de la señal entrante, por

encima del cual el dispositivo empieza a procesar la señal.

El DeEsser SPL, sin embargo, ha sido diseñado dando

suma importancia a la facilidad de manejo. Con el Auto

Threshold activado (el botón encendido), se reajusta au-

tomática y constantemente el umbral para conseguir un

resultado óptimo. Si todavía desea determinar por usted

mismo a qué nivel de señal debería empezar a procesar el

DeEsser SPL, desactive el botón Auto Threshold. El

DeEsser SPL usará entonces un umbral fijo.

Al grabar una voz, normalmente la posición del de-esser

en la cadena de la señal deberá ser después de pre-am-

plificador de micrófono y antes del compresor/limitador.

Esto es útil, ya que evita que el compresor/limitador tenga

que limitar innecesariamente los dinámicos globales de la

señal reaccionando a sibilantes y fecuencias-s excesivas.

La función de Auto Threshold mantiene el procesado a un

nivel constante. El valor del umbral de entrada se ajusta

automática y constantemente al nivel de la entrada de au-

dio. Incluso las diferencias de digamos 20dB no tienen un

impacto negativo en el resultado del procesado. Los nive-

les de entrada pueden variar, pero el procesado perma-

nece constante.

Attack

(0.1–100ms) Determina lo rápido que el Compressor responderá a las

señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo

de ataque es largo, un trozo más grande de la primera se-

ñal (ataque) pasará sin ser procesada.

Hold

(0–2000ms) Ajusta el tiempo durante el que la compresión aplicada

afectará a la señal después de sobrepasar el valor de

Threshold.

Release

(10–1000ms

o modo Auto)

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su ni-

vel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de

Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Compres-

sor encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el

Release, que variará dependiendo del audio.

Analysis

(0–100)

(Pure Peak a

Pure RMS)

Este parámetro determina si la señal de entrada se analiza

de acuerdo con los valores de pico o los RMS (o una mez-

cla de ambos). Un valor de 0 es pico puro, y un valor de

100 es RMS puro. El modo RMS opera usando como

base la potencia media de la señal, mientras que el modo

Peak opera más sobre los niveles de pico. Como regla ge-

neral, el modo RMS funciona mejor con audio que tenga

pocos transientes, como las voces, y el modo Peak es me-

jor para percusiones, ya que tienen muchos picos de tran-

siente.

Modo Live

(Activado/

Desactivado)

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcio-

nalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) del Compres-

sor. Look ahead producirá un procesado más preciso pero

añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapar-

tida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá laten-

cia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

Side-Chain

(Activado/Des-

activado)

Cuando está activado, la compresión se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado

umbral, se disparará la compresión. Para una descripción

de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo

“Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Parámetro Descripción

S-Reduction Controla la intensidad del efecto de de-esser. Le reco-

mendamos que empiece con un valor entre 4 y 7.

Visor de nivel Indica el valor en dB por el que se reduce el nivel de la si-

bilancia o frecuencia-s. El visor muestra valores entre

0dB (sin reducción) y menos 20dB (el nivel de la fre-

cuencia-s disminuye en 20dB). Cada segmento en el vi-

sor representa una reducción de nivel de 2dB.

Auto Threshold Vea la descripción aparte, abajo.

Male/Female Pone la frecuencia-s y el reconocimiento de sibilantes a

los rangos de frecuencia característicos de la voz feme-

nina o masculina. La frecuencia central del ancho de

banda en el que el DeEsser SPL opera se encuentra en

el rango de los 7kHz para la voz femenina, y en el rango

de los 6kHz para la voz masculina.

Los plug-ins de efecto incluidos

EnvelopeShaper (sólo Cubase)

El EnvelopeShaper se puede usar para cortar o realzar la

ganancia de la fase de Ataque y Release del audio. Puede

usar diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para

cambiar los valores del parámetro. Vaya con cuidado con

los niveles al realzar la ganancia, y si lo necesita reduzca el

nivel de Salida para evitar el clipping.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Expander (sólo Cubase)

El Expander reduce el nivel de salida en relación al nivel

de entrada para señales por debajo del threshold estable-

cido. Es útil cuando quiere realzar el rango dinámico o re-

ducir el ruido en pasajes silenciosos. Puede usar los

diales o arrastrar los puntos en el visor gráfico para cam-

biar los valores de los parámetros Threshold y Ratio.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Attack

(-20–20dB) Cambia la ganancia de la fase de Ataque de la señal.

Length

(5–200ms) Este parámetro determina la duración de la fase de Ataque.

Release

(-20–20dB) Cambia la ganancia de la fase de Release de la señal.

Output

(-24–12dB) Establece el nivel de salida.

Parámetro Descripción

Threshold

(-60–0dB) Este ajuste determina el nivel en el que la expansión “entra

en juego”. Los niveles de señal por debajo del umbral esta-

blecido se ven afectados, y los niveles de señal por encima

de él no se procesan.

Ratio

(1:1–8:1) El ratio determina la cantidad de realce de ganancia apli-

cada a las señales que están por debajo del umbral esta-

blecido.

Soft Knee

(Encendido/

Apagado)

Si está apagado, las señales por debajo del umbral se ex-

pandirán instantáneamente según el ratio establecido

(Hard Knee). Cuando se active el Soft Knee, la aparición

de la expansión será más gradual, produciendo un resul-

tado menos drástico.

Attack

(0.1–100ms) Determina lo rápido que el Expander responderá a las se-

ñales por debajo del umbral establecido. Si el tiempo de

ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal

(ataque) pasará sin ser procesada.

Hold

(0–2000ms) Ajusta el tiempo durante el que la expansión aplicada afec-

tará a la señal por debajo del valor de Threshold.

Release

(10–1000ms

modo Auto)

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su ni-

vel original, cuando la señal exceda el nivel de Threshold.

Si el botón “Auto” está activado, el Expander encontrará

automáticamente un ajuste óptimo para el Release, que va-

riará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

Gate

Las puertas, o puertas de ruido, silencian el audio que

está por debajo de un cierto nivel de umbral establecido.

Tan pronto como el nivel de la señal exceda el umbral es-

tablecido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a

través.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Analysis

(0–100)

(Pure Peak a

Pure RMS)

Este parámetro determina si la señal de entrada se analiza

de acuerdo con los valores de pico o los RMS (o una mez-

cla de ambos). Un valor de 0 es pico puro, y un valor de

100 es RMS puro. El modo RMS opera usando como base

la potencia media de la señal, mientras que el modo Peak

opera más sobre los niveles de pico. Como regla general,

el modo RMS funciona mejor con audio que tenga pocos

transientes, como las voces, y el modo Peak es mejor para

percusiones, ya que tienen muchos picos de transiente.

Modo Live

(Activado/

Desactivado)

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcio-

nalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) del Expander.

Look ahead producirá un procesado más preciso pero

añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapar-

tida. No hay latencia cuando el modo Live está activado.

Side-Chain

(Activado/

Desactivado)

Cuando está activado, la expansión se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado

umbral, se disparará la expansión. Para una descripción de

cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo

“Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Threshold

(-60–0dB) Este ajuste determina el nivel en el que la Puerta (Gate) se

activa. Los niveles de señal por encima del umbral esta-

blecido hacen que la puerta se abra, y los niveles de señal

por debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

LED de estado Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo).

Parámetro Descripción

Botones de

filtro Cuando el botón Side-Chain (vea abajo) esté activado,

podrá usar estos botones para ajustar el tipo de filtro a

Paso Bajo (Low Pass), Paso Banda (Band Pass) o Paso

Alto (High Pass).

Side-Chain

(Activado/

Desactivado)

Este botón (debajo del potenciómetro Center) activa el fil-

tro. La señal de entrada se puede moldear según los pará-

metros Center y Q-Factor establecidos, lo que puede ser

útil para confeccionar cómo operará la Puerta.

Center (50Hz–

20000Hz) Establece la frecuencia central del filtro.

Q-Factor

(0.01–10000) Establece la resonancia del filtro.

Monitor

(Activado/

Desactivado)

Le permite monitorizar la señal filtrada.

Attack

(0.1–1000ms) Este parámetro establece el tiempo que tarda la puerta en

abrirse después de haberse activado. Si el botón Live (vea

abajo) está desactivado, se asegurará de que la puerta ya

esté abierta cuando se reproduzca una señal por encima

del nivel del umbral. La Puerta lo controla con el “looking

ahead” (mirada hacia adelante) del audio, buscando seña-

les lo suficientemente fuertes como para pasar la puerta.

Hold

(0–2000ms) Esto determina cuánto tiempo estará la puerta abierta

después de que la señal haya caído por debajo del nivel

del umbral.

Release

(10–1000ms

o modo Auto)

Este parámetro establece el tiempo que tardará la puerta

en cerrarse (después del tiempo de hold). Si el botón

“Auto” está activado, la Puerta (Gate) encontrará automá-

ticamente un ajuste óptimo para el Release, que variará

dependiendo del audio.

Analysis

(0–100)

(Pure Peak a

Pure RMS)

Este parámetro determina si la señal de entrada se analiza

de acuerdo con los valores de pico o los RMS (o una mez-

cla de ambos). Un valor de 0 es pico puro, y un valor de

100 es RMS puro. El modo RMS opera usando como

base la potencia media de la señal, mientras que el modo

Peak opera más sobre los niveles de pico. Como regla ge-

neral, el modo RMS funciona mejor con audio que tenga

pocos transientes, como las voces, y el modo Peak es me-

jor para percusiones, ya que tienen muchos picos de tran-

siente.

Modo Live

(Activado/

Desactivado)

Cuando está activado, el modo Live desconecta la funcio-

nalidad “look ahead” (mirar hacia adelante) de la Puerta.

Look ahead producirá un procesado más preciso pero

añadirá una cierta cantidad de latencia como contrapar-

tida. Cuando el modo Live esté activado, no habrá laten-

cia, lo que podría ser mejor para el procesado “en directo”.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Limiter

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el

nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida

establecido, para evitar así el clipping en dispositivos si-

guientes. El Limiter puede ajustar y optimizar el parámetro

Release automáticamente según el audio, o se puede es-

tablecer manualmente. El Limiter también tiene medidores

diferentes para la entrada, la salida y la cantidad de limita-

ción (medidores centrales).

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Maximizer

El Maximizer (maximizador) se puede usar para subir el vo-

lumen del audio sin riesgo de clipping. Opcionalmente

hay una función de soft clip, que elimina los picos cortos

en la señal de entrada e introduce una distorsión cálida de

tipo válvulas a la señal.

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Parámetro Descripción

Input

(-24–+24dB) Le permite ajustar la ganancia de entrada.

Output

(-24–+6dB) Este ajuste determina el nivel máximo de la salida.

Release

(0.1–1000ms

o modo Auto)

Este parámetro establece el tiempo que tardará la ganancia

en volver a su nivel original. Si el botón “Auto” está acti-

vado, el Limiter encontrará automáticamente un ajuste óp-

timo para el Release, que variará dependiendo del audio.

Parámetro Descripción

Output

(-24–+6dB) Este ajuste determina el nivel máximo de la salida. Debería

establecerse normalmente a 0 (para evitar el clipping).

Optimize

(0–100) Determina el volumen de la señal.

Soft Clip

(Activado/

Desactivado)

El Soft Clipper empieza limitando (o clipeando) la señal

“suavemente”, al mismo tiempo genera armónicos que

añaden una calidez al audio característica de válvulas.

Los plug-ins de efecto incluidos

MIDI Gate

Una puerta (gate), en su forma fundamental, silencia las

señales de audio por debajo de un cierto nivel de umbral

establecido. Esto quiere decir que cuando una señal so-

brepasa el nivel establecido, la puerta (Gate) se abre para

dejar pasar las señales a través de ella, mientras que las

señales por debajo del nivel establecido son cortadas.

MIDI Gate, sin embargo, es un efecto de puerta que no se

activa por niveles de umbral, sino por notas MIDI. Por lo

tanto necesita tanto datos de audio como datos MIDI para

funcionar.

Configuración

MIDI Gate requiere tanto una señal de audio como una

entrada MIDI para funcionar.

Para configurarla proceda así:

1. Seleccione el audio que quiere que sea afectado por

MIDI Gate.

Puede ser audio desde cualquier pista de audio, o incluso una entrada de

audio en directo (siempre que tenga una tarjeta de audio de baja latencia).

2. Seleccione MIDI Gate como un efecto de inserción

para la pista de audio.

Se abre el panel de control del efecto MIDI Gate.

3. Seleccione una pista MIDI para controlar MIDI Gate.

Puede ser una pista MIDI vacía, o una pista MIDI que contenga datos, no

importa. Sin embargo, si quiere usar MIDI Gate en tiempo real – en con-

traposición a tener una parte grabada y tocarla – la pista tiene que ser

seleccionada para que el efecto reciba la salida MIDI.

4. Abra el menú emergente Enrutado de Salida de la

pista MIDI y seleccione la opción MIDI Gate.

La salida MIDI de la pista ahora estará enrutada a MIDI Gate.

Lo que se hará a continuación depende de si está usando

audio en directo o grabado, y de si está usando MIDI en

tiempo real o grabado. Asumiremos para el propósito del

manual que está usando audio grabado, y reproduce MIDI

en tiempo real.

Asegúrese de que la pista MIDI está seleccionada y co-

mience la reproducción.

5. Ahora reproduzca unas pocas notas en su teclado

MIDI.

Como podrá oír, el audio de la pista se ve afectado por lo que toca en el

teclado MIDI.

Están disponibles los siguientes parámetros para la MIDI

Gate:

Parámetro Descripción

Attack Se usa para determinar cuánto tiempo tardará la puerta en

abrirse después de haber recibido una señal que la active.

Hold Regula cuánto tiempo la puerta permanecerá abierta des-

pués de un mensaje de Note On o Note Off (vea el Modo

Hold abajo).

Release Determina cuánto tiempo tardará la puerta en cerrarse (su-

mado al valor establecido en el parámetro Hold).

Note To

Attack El valor especificado aquí determina hasta qué punto los va-

lores de velocidad de las notas MIDI deberán afectar al ata-

que. A mayor valor, más incrementará el tiempo de ataque

con velocidades altas de nota. Los valores negativos darán

tiempos de ataque más cortos con velocidades altas. Si no

quiere usar este parámetro, póngalo en la posición 0.

Note To

Release El valor especificado aquí determina hasta qué punto los va-

lores de velocidad de las notas MIDI deberán afectar al re-

lease. A mayor valor, más incrementará el tiempo de release.

Si no quiere usar este parámetro, póngalo en la posición 0.

Velocity To

VCA Controla hasta qué punto los valores de velocidad de las no-

tas MIDI determinan el volumen de salida. Un valor de 127

significa que el volumen está controlado íntegramente por

los valores de velocidad, mientras que un valor de 0 significa

que las velocidades no tendrán efecto sobre el volumen.

Hold Mode Utilice este conmutador para establecer el modo de Hold.

En modo note on, la puerta sólo quedará abierta durante el

tiempo establecido en los parámetros Hold y Release, sin

importar la duración de la nota MIDI que activó la puerta. En

modo note off, sin embargo, la puerta permanecerá abierta

durante todo el tiempo que se toque la nota MIDI, y luego se

aplicarán los parámetros Hold y Release.

Los plug-ins de efecto incluidos

MultibandCompressor (sólo Cubase)

El MultibandCompressor permite que una señal se divida

en hasta cuatro bandas de frecuencia, cada una con su

propia característica de compresión ajustable libremente.

La señal se procesa en base a los ajustes que haya hecho

en las secciones de Bandas de Frecuencias y Compresor.

Puede especificar el nivel, ancho de banda y característi-

cas de compresión para cada banda usando los controles

varios.

El editor de Bandas de Frecuencias

En el editor de Bandas de Frecuencias en la mitad supe-

rior del panel es donde ajusta la amplitud de las bandas

de frecuencias así como sus niveles después de la com-

presión. Están disponibles dos escalas de valores y un

buen número de manecillas. La escala de valores vertical

en la izquierda muestra el nivel de ganancia de entrada de

cada banda de frecuencias. La escala horizontal muestra

el rango de frecuencias disponible.

Las manecillas del editor de Bandas de Frecuencia se

pueden arrastrar con el ratón. Úselas para poner el límite

del rango de frecuencias y los niveles de ganancia de en-

trada para cada una de las bandas de frecuencias.

• Las manecillas de los lados se usan para definir el rango de

frecuencias de las diferentes bandas de frecuencias.

• Usando la manecillas de la parte superior de cada banda de

frecuencias, puede cortar o realzar la ganancia de entrada en

+/- 15dB después de la compresión.

Circunvalando (bypass) bandas de frecuencias

Cada banda de frecuencia se puede circunvalar usando el

botón “B”, en cada sección del compresor.

Solo de bandas de frecuencias

Una banda de frecuencia se puede poner en solo usando

el botón “S”, en cada sección del compresor. Sólo se

puede poner en solo una banda a la vez.

Usando la sección Compresor

Puede especificar el Threshold y el Ratio usando los pun-

tos de ruptura o usando los diales correspondientes. El

primer punto de ruptura en el que la línea se desvíe de la

diagonal recta será el punto de umbral. Los parámetros

del compresor para cada una de las cuatro bandas son

los siguientes:

El potenciómetro Output

El potenciómetro Output controla el nivel total de la salida

que el MultibandCompressor pasa a Cubase. El rango

disponible es +/- 24dB.

Parámetro Descripción

Threshold

(-60–0dB) Este ajuste determina el nivel en el que el Compressor

“entra en juego”. Los niveles de señal por encima del um-

bral establecido se ven afectados, y los niveles de señal

por debajo de él no se procesan.

Ratio

(1000–8000)

(1:1 a 8:1)

El ratio determina la cantidad de reducción de ganancia

aplicada a las señales que sobrepasan el umbral estable-

cido. Un ratio de 3000 (3:1) significa que para cada 3dB

que aumente el nivel de entrada, el nivel de salida dismi-

nuirá en sólo 1dB.

Attack

(0.1–100ms) Determina lo rápido que el compresor responderá a las

señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo

de ataque es largo, un trozo más grande de la primera se-

ñal (ataque) pasará sin ser procesada.

Release

(10–1000ms

o modo Auto)

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su ni-

vel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de

Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el compresor

encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Re-

lease, que variará dependiendo del audio.

Los plug-ins de efecto incluidos

VintageCompressor (sólo Cubase)

Es una reproducción basada en los compresores clásicos.

El compresor tiene controles diferentes para los paráme-

tros de ganancia de entrada, ataque, release, y ganancia

de salida. Es más, hay un modo Punch que conserva la

fase de ataque de la señal y una funcionalidad Auto para el

release que depende del programa.

Los parámetros disponibles funcionan así:

VSTDynamics

VSTDynamics es un procesador de dinámicas avanzado.

Combina tres procesadores separados: Gate (puerta),

Compressor (Compresor) y Limiter (limitador), cubriendo

una variedad de funciones de procesado de dinámica. La

ventana se divide en tres secciones, cada una conte-

niendo controles y medidores para cada procesador.

Activando los procesadores individuales

Puede activar los procesadores individuales usando los

botones de la parte inferior del panel del plug-in.

La sección Gate

Gate, o puerta de ruido, es un método de procesamiento

de dinámicas que silencia las señales de audio que están

por debajo de un determinado umbral establecido. Tan

pronto como el nivel de la señal exceda el umbral estable-

cido, la puerta se abrirá para dejar pasar la señal a través.

La entrada de activación de la puerta también se puede

filtrar usando un side-chain interno.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Parámetro Descripción

Input gain

(-24–48dB) Este ajusta, junto con el parámetro Output gain, determina

la cantidad de compresión. Cuanto mayor sea el Input gain

y más bajo sea el Output gain, más compresión se aplicará.

Output gain

(-48–24dB) Establece la ganancia de salida.

Attack

(0.1–100ms) Determina lo rápido que responderá el compresor. Si el

tiempo de ataque es largo, un trozo más grande de la pri-

mera señal (ataque) pasará sin ser procesada.

Punch

(Activado/

Desactivado)

Cuando está activado, se conservará la primera fase de

ataque de la señal, reteniendo el “golpe” original del so-

nido, incluso con ajustes de Ataque cortos.

Release

(10–1000ms

o modo Auto)

Establece el tiempo que tardará la ganancia en volver a su

nivel original. Si el botón “Auto” está activado, el Vintage

Compressor encontrará automáticamente un ajuste óptimo

para el Release, que variará dependiendo del audio.

Side-Chain

(Activado/

Desactivado)

Cuando está activado, la compresión se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda de un determinado

umbral, se disparará la compresión. Para una descripción

de cómo configurar enrutado de side-chain, vea el capítulo

“Efectos de audio” en el Manual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Threshold

(-60–0dB) Este ajuste determina el nivel en el que la puerta (gate) se

activa. Los niveles de señal por encima del umbral esta-

blecido hacen que la puerta se abra, y los niveles de se-

ñal por debajo del umbral hacen que la puerta se cierre.

State Indica si la puerta está abierta (LED en verde), cerrada

(LED en rojo) o algo entremedio (LED en amarillo).

Side-Chain

(Activado/

Desactivado)

Este botón activa el filtro interno de side-chain. Le per-

mite filtrar partes de la señal que de otra forma dispara-

rían la puerta en lugares donde no quiere, o realzar

frecuencia que desee acentuar, dándole más control so-

bre la función de puerta.

LP (Paso bajo),

BP (Paso banda),

HP (Paso alto)

Estos botones establecen el modo de filtro básico.

Limiter

Routing selector

Gate Compressor

Los plug-ins de efecto incluidos

La sección Compressor

Compressor reduce el rango dinámico del audio, ha-

ciendo más fuertes los sonidos más suaves o más suaves

los sonidos más fuertes, o ambas cosas. Las funciones del

compresor son iguales a las de un compresor estándar,

con controles separados para los parámetros de umbral,

ratio, ataque, release y realce de la ganancia. El compresor

tiene un display aparte que ilustra gráficamente la curva de

compresión, que tiene la forma según los ajustes Thres-

hold, Ratio y MakeUp Gain. El compresor también tiene un

medidor de Gain Reduction que muestra la cantidad de

reducción de ganancia en dB, y una funcionalidad Auto

dependiente del programa para el parámetro Release.

Los parámetros disponibles funcionan así:

La sección Limiter

El Limiter (limitador) está diseñado para asegurar que el

nivel de salida nunca sobrepasa un cierto nivel de salida

establecido, para evitar así el clipping en dispositivos si-

guientes. Los limitadores convencionales requieren una

configuración muy precisa de los parámetros de ataque y

release, para que el nivel de salida no se vaya más allá del

umbral establecido. El limitador ajusta y optimiza estos

parámetros automáticamente, según el audio. También

puede ajustar el parámetro Release manualmente.

Los parámetros disponibles son los siguientes:

Center

(50–22000Hz) Establece la frecuencia central del filtro.

Q-Factor

(0.001–10000) Establece la resonancia o amplitud del filtro.

Monitor

(Activado/

Desactivado)

Le permite monitorizar la señal filtrada.

Attack

(0.1–100ms) Este parámetro establece el tiempo que tarda la puerta

en abrirse después de haberse activado.

Hold

(0–2000ms) Esto determina cuánto tiempo estará la puerta abierta

después de que la señal haya caído por debajo del nivel

del umbral.

Release

(10–1000ms

o modo Auto)

Este parámetro establece el tiempo que tardará la puerta

en cerrarse (después del tiempo de hold). Si el botón

“Auto” está activado, la puerta (gate) encontrará auto-

máticamente un ajuste óptimo para el Release, que va-

riará dependiendo del audio.

Parámetro Descripción

Threshold

(-60–0dB) Este ajuste determina el nivel en el que el Compressor “en-

tra en juego”. Los niveles de señal por encima del umbral

establecido se ven afectados, y los niveles de señal por de-

bajo de él no se procesan.

Ratio

(1:1–8:1) El ratio determina la cantidad de reducción de ganancia

aplicada a las señales que sobrepasan el umbral estable-

cido. Un ratio de 3:1 significa que para cada 3dB que au-

mente el nivel de entrada, el nivel de salida disminuirá en

sólo 1dB.

Make-Up

(0–24dB) Este parámetro se usa para compensar la pérdida de ga-

nancia de salida, causada por la compresión. Cuando Auto

está activado, la pérdida de ganancia se compensará auto-

máticamente.

Parámetro Descripción

Attack

(0.1–100ms) Determina lo rápido que el Compressor responderá a las

señales por encima del umbral establecido. Si el tiempo de

ataque es largo, un trozo más grande de la primera señal

(ataque) pasará sin ser procesada.

Release

(10–1000ms

o modo Auto)

Ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia volver a su ni-

vel original, cuando la señal caiga por debajo del nivel de

Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el Compressor

encontrará automáticamente un ajuste óptimo para el Re-

lease, que variará dependiendo del audio.

Visor gráfico Utilice el visor gráfico para establecer gráficamente los va-

lores de Threshold o Ratio.

Parámetro Descripción

Output

(-24–+6dB) Este ajuste determina el nivel máximo de la salida. Los nive-

les de señal por encima del umbral establecido se ven

afectados, y los niveles de señal por debajo de él no se

procesan.

Soft Clip

(Activado/

Desactivado)

El Soft Clipper actúa diferente comparado con el limitador.

Cuando el nivel de la señal excede los -6dB, el SoftClip

empiece a limitar (o clipear) la señal “suavemente”, y gene-

rando armónicos al mismo tiempo, añadiendo una calidez y

una característica de válvulas al audio.

Release

(10–1000ms

o modo Auto)

Este parámetro ajusta el tiempo que le llevará a la ganancia

volver a su nivel original, cuando la señal caiga por debajo

del nivel de Threshold. Si el botón “Auto” está activado, el

Limiter encontrará automáticamente un ajuste óptimo para

el Release, que variará dependiendo del audio.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

El botón Module Configuration

En la esquina inferior derecha del panel del plug-in encon-

trará un botón con el que podrá establecer el orden del

cauce de la señal para los tres procesadores. Cambiando

el orden de los procesadores podrá producir diferentes

resultados, y las opciones disponibles le permiten compa-

rar rápidamente y saber lo que funciona mejor en una si-

tuación dada. Simplemente haga clic en el botón Module

Configuration para cambiar a una configuración diferente.

Hay tres opciones de enrutado:

• C-G-L (Compressor-Gate-Limit)

• G-C-L (Gate-Compressor-Limit)

• C-L-G (Compressor-Limit-Gate)

Plug-ins de EQ

Esta sección describe los plug-ins en la categoría “EQ”.

GEQ-10/GEQ-30 (sólo Cubase)

Estos ecualizadores gráficos son idénticos en todo ex-

cepto en el número de bandas de frecuencias disponibles

(10 y 30 respectivamente). Cada banda puede cortarse o

realzarse hasta 12dB permitiéndole un control fino de la

respuesta de frecuencia. Es más, hay varios modos de

preset disponibles que podrán añadir “color” al sonido del

GEQ-10/GEQ-30.

•Puede dibujar curvas de respuesta en el visor principal

haciendo clic y arrastrando con el ratón.

Tenga en cuenta que tiene que hacer clic en uno de los deslizadores pri-

mero antes de arrastrar a través del visor. También puede señalar y hacer

clic para cambiar bandas de frencuencias individuales, o introducir valo-

res numéricamente haciendo clic en un valor de ganancia en la parte su-

perior del visor.

•En la parte inferior de la ventana se muestran las res-

pectivas bandas de frecuencias en Hz.

•En la parte superior de la ventana del visor, se muestra

la cantidad de corte/realce en dB.

Aparte de las bandas de frecuencias, están disponibles

los siguientes parámetros:

Acerca de los modos de filtro

En el menú emergente en la esquina inferior derecha hay

varios modos de EQ diferentes disponibles. Estos modos

pueden añadir color o carácter a la salida ecualizada de

varias maneras, en algunas ocasiones deseable. Como

siempre, deje que sus oídos juzguen. Aquí siguen unas

pequeñas descripciones sobre los modos de filtro:

• True Response – filtros en serie con una respuesta de fre-

cuencia precisa.

• Digi Standard – la resonancia de la última banda depende de

la frecuencia de muestreo.

• Variable Q – filtros paralelos donde la resonancia depende de

la cantidad de ganancia. Sonido musical.

• Constant Q u – filtros paralelos donde la resonancia de la pri-

mera y de la última banda depende de la frecuencia de mues-

treo (u=unsymmetric, asimétrico).

• Constant Q s – filtros paralelos donde la resonancia se au-

menta al realzar la ganancia y viceversa (s=simétrico).

• Resonant – filtros en serie donde un aumento de ganancia de

una banda hará que bajen las ganancias de las bandas adya-

centes.

Parámetro Descripción

Output Controla la ganancia global del ecualizador.

Range Le permite ajustar relativamente cuánto corta o realza la

señal una curva ajustada. Si el parámetro Range se gira

totalmente en el sentido de las agujas del reloj, +/- 12dB

es el rango disponible.

Botón Flatten Reinicializa todas las bandas de frecuencias a 0dB.

Botón Invert Invierte la curva de respuesta actual.

Modo El modo filtro establecido aquí determina cómo los varios

controles de bandas de frecuencias interactúan para

crear una curva de respuesta. Vea también debajo.

Los plug-ins de efecto incluidos

StudioEQ (sólo Cubase)

Es un ecualizador paramétrico de 4 bandas de gran cali-

dad, con dos bandas paramétricas de rango medio com-

pletas. Las bandas bajas y altas pueden actuar como

filtros de shelving (realce) de tres tipos, o como un filtro

de pico (paso banda) o de corte (paso bajo/paso algo).

Haciendo ajustes

1. Haga clic en el correspondiente botón de Activar a la

izquierda del visor de la curva de EQ para activar cualquie-

ra o todas las bandas de ecualización (Low, Mid 1, Mid 2

o High).

Cuando se activa una banda, aparece el correspondiente punto de eq

en el visor de la curva de EQ.

2. Establezca los parámetros para una banda de EQ ac-

tivada.

Esto se puede hacer de varias maneras:

• Usando los potenciómetros.

• Haciendo clic en un campo de valor e introduciendo valores

numéricamente.

• Usando el ratón para arrastrar puntos en la ventana del visor

de la curva de EQ.

Usando este método controla los parámetros de Gain y

Frequency a la vez. Cuando arrastra puntos los potenció-

metros giran debidamente.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Low Freq

(20 a 2000Hz) Establece la frecuencia de la banda baja.

Low Gain

(-20 a +24dB) Establece la cantidad de corte/realce para la banda

baja.

Low Q-Factor Controla la amplitud o resonancia de la banda baja.

Modo de Low Filter Para la banda baja puede seleccionar entre tres tipos

de filtros de shelving o filtros de pico (paso banda) o

de corte (paso bajo/paso alto). El parámetro Gain

será fijo si se selecciona el modo corte.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de

ganancia ligeramente por encima de la frecuencia es-

tablecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ga-

nancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II.

Mid 1 Freq

(20 a 20000Hz) Establece la frecuencia central de la banda Mid 1.

Mid 1 Gain

(+/- 24dB) Establece la cantidad de corte/realce para la banda

Mid 1.

Mid 1 Q-Factor

(0.5 a 10) Establece la amplitud de la banda Mid 1. Cuanto más

alto sea el valor, más “estrecho” será el ancho de

banda.

Mid 2 Freq

(20 a 20000Hz) Establece la frecuencia central de la banda Mid 2.

Mid 2 Gain

(-20 a +24dB) Establece la cantidad de corte/realce para la banda

Mid 2.

Mid 2 Q-Factor

(0.5 a 10) Establece la amplitud de la banda Mid 2. Cuanto más

alto sea el valor, más “estrecho” será el ancho de

banda.

High Freq

(200 a 20000Hz) Establece la frecuencia de la banda alta.

High Gain

(-20 a +24dB) Establece la cantidad de corte/realce para la banda

alta.

High Q-Factor Este parámetro controla la amplitud o resonancia de

la banda alta.

Modo High Filter Para la banda alta puede seleccionar entre tres tipos

de filtros de shelving, y filtros de pico o corte. El pará-

metro Gain será fijo si se selecciona el modo corte.

-Shelf I añade resonancia en la dirección contraria de

ganancia ligeramente por debajo de la frecuencia es-

tablecida.

-Shelf II añade resonancia en la dirección de la ga-

nancia en la frecuencia establecida.

-Shelf III es una combinación entre Shelf I y II.

Output

(-24 a +24dB) Este parámetro le permite ajustar el nivel global de la

salida.

Auto Gain Cuando está activado, la ganancia se ajusta automá-

ticamente, manteniendo el nivel de salida constante

sin importar los ajustes de EQ.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins de filtrado

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Filter”.

DualFilter

Este efecto filtra determinadas frecuencias para excluirlas

al tiempo que permite que otras pasen.

Están disponibles los siguientes parámetros:

StepFilter

StepFilter es un filtro multimodo controlado por patrones,

que puede crear efectos de filtrado rítmicos y oscilantes.

Funcionamiento general

El StepFilter puede producir simultáneamente dos patro-

nes de 16 pasos para los parámetros de corte y resonan-

cia del filtro, sincronizados al tempo del secuenciador.

Estableciendo valores de paso

•Haciendo clic en las ventanas de rejillas de patrones

puede ajustar los valores.

•Los pasos individuales se pueden mover libremente ha-

cia arriba o hacia abajo en el eje vertical, o directamente

establecerse haciendo clic sobre una caja vacía de la reji-

lla. Haciendo clic y arrastrando hacia la izquierda o la de-

recha, las posiciones de los pasos consecutivos se ajus-

tarán a la posición del puntero.

Estableciendo valores de corte del filtro en la ventana de rejilla.

•El eje horizontal muestra los pasos 1–16 del patrón de

izquierda a derecha, y el eje vertical determina la frecuen-

cia (relativa) de corte y resonancia del filtro.

Cuando más arriba esté en el eje vertical el valor de paso introducido, más

alta será la frecuencia relativa de corte del filtro o la resonancia del filtro.

Parámetro Descripción

Position Este parámetro establece la frecuencia de corte del filtro.

Si lo pone a un valor negativo, el DualFilter actuará como

un filtro de paso bajo. Los valores positivos hacen que el

DualFilter actúe como un filtro de paso alto.

Resonance Establece el sonido característico del filtro. Con valores

altos suena un sonido zumbante.

Los plug-ins de efecto incluidos

•Iniciando la reproducción y editando los patrones de los

parámetros de corte y resonancia podrá oír cómo sus pa-

trones de filtrado afectan a la fuente del sonido, conec-

tada directamente con el StepFilter.

Seleccionando nuevos patrones

•Los patrones creados se guardan con el proyecto, y se

pueden guardar hasta 8 patrones diferentes de corte y re-

sonancia internamente.

Los patrones de corte y resonancia se guardan juntos en las 8 memorias

de Patrones.

•Para seleccionar nuevos patrones use el selector de

patrones (Pattern Select).

Los nuevos patrones se establecen todos al mismo valor de paso, por

defecto.

Selector de patrones

Usando copiar y pegar de patrones para crear

variaciones

Puede usar los botones de Copy y Paste bajo el selector

de patrones para copiar un patrón a otra ubicación de la

memoria de patrones, lo que es útil para crear variaciones

sobre un patrón.

•Seleccione el patrón que desee copiar, haga clic en el

botón Copy, seleccione otra ubicación en la memoria de

patrones y haga clic en Paste.

El patrón se copia a la nueva ubicación, y ahora se puede editar para

crear variaciones usando el patrón original como punto de partida.

Parámetros StepFilter

ToneBooster

ToneBooster es un filtro que le permite aumentar la ga-

nancia en un rango de frecuencias seleccionado. Es parti-

cularmente útil cuando se inserta antes del AmpSimulator

en la cadena de plug-ins (vea “AmpSimulator” en la pá-

gina 9), aumentando en gran medida las variedades tona-

les disponibles.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Parámetro/Valor Descripción

Base Cutoff Establece la frecuencia base de corte del filtro. Los

valores de corte establecidos en la ventana de la rejilla

de Cutoff son valores relativos al valor Base Cutoff.

Base Resonance Establece la resonancia base del filtro. Los valores de

resonancia establecidos en la ventana de la rejilla de

resonancia son valores relativos al valor Base Reso-

nance. Tenga en cuenta que un ajuste de Base Reso-

nance muy alto puede producir efectos zumbantes a

gran volumen en ciertas frecuencias.

Glide Aplicará una ligadura entre los valores de paso del pa-

trón, haciendo que los valores cambien más suave-

mente.

Modo del filtro Este deslizador selecciona entre los modos de filtro

paso bajo (LP), paso banda (BP) o paso alto (HP) (de

izquierda a derecha respectivamente).

Sync 1/1 a 1/32

(Normal, Tresillo o

Punteado)

Establece la resolución de tiempos del patrón, es de-

cir, qué valores de notas tocará el patrón en relación

con el tempo.

Output Establece el volumen global.

Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Parámetro Descripción

Tone Establece la frecuencia central del filtro.

Gain Le permite ajustar la ganancia del rango de frecuencias

seleccionado, en hasta 24dB.

Width Ajusta la resonancia del filtro.

Modo Establece el modo de operación básico del filtro; Pico o

Paso Banda.

Parámetro/Valor Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Tonic – Filtro de Modelado

Analógico (sólo Cubase)

Tonic es un plug-in de filtro de modelado analógico muy

potente y versátil, basado en el diseño del filtro del sinteti-

zador monofónico Monologue. Sus variadas característi-

cas sumadas a las potentes funciones de modulación

hacen de él una excelente elección para todos los estilos

musicales. Diseñado para ser una herramienta creativa

más que una herramienta para arreglar problemas del so-

nido, puede añadir color y pegada a sus pistas y ser a la

vez ligero para la CPU.

El Filtro de Modelado Analógico Tonic tiene las siguientes

propiedades:

•Filtro analógico multimodo dinámico (mono/estéreo).

•Modos 24dB paso bajo, 18dB paso bajo, 12dB paso

bajo, 6dB paso bajo, 12dB paso banda y 12dB paso alto.

•Drive y resonancia ajustables hasta auto oscilación.

•Seguimiento de envolvente para el control del filtro di-

námico con una señal de audio.

•Modos de disparo por audio y MIDI.

•Potente LFO (oscilador de baja frecuencia) por pasos

con suavización y morphing.

•Matriz de celdas X/Y para modulación adicional en

tiempo real, con acceso a todos los parámetros de Tonic.

Filter

Env Mod

Parámetro Descripción

Mode Establece el tipo de filtro. Los tipos de filtro disponibles

son: paso bajo 24dB, paso bajo 18dB, paso bajo 12dB,

paso bajo 6dB, paso banda 12dB y paso alto 12dB.

Cutoff Frecuencia de corte. El modo en que opera este paráme-

tro está controlado por el tipo de filtro.

Res Cambia la resonancia del filtro multi-modo. La resonancia

al máximo pone el filtro en un estado de auto-oscilación.

Drive El drive añade una suave saturación al sonido, parecida a

las válvulas. Como para un filtro analógico, la cantidad de

saturación también depende del nivel de señal de la en-

trada.

Mix Establece el balance entre la señal original y la señal con

efecto.

Ch. Elija entre operar en mono o estéreo. Cuando se pone en

mono, la señal de salida de Tonic será en mono sin im-

portar la señal de entrada.

Parámetro Descripción

Mode Tonic ofrece tres tipos de modulación de envolvente:

“Follow” rastrea el envolvente del volumen de la señal

para controlar dinámicamente el corte del filtro.

“Trigger” usa la señal de entrada para disparar el envol-

vente y hace que realice una pasada por todo el ciclo de

envolvente.

“MIDI” usa cualquier nota MIDI para disparar el envol-

vente. El corte del filtro sigue las teclas tocadas en el te-

clado. Además, las velocidades más altas que 80

añadirán un acento al envolvente incrementando su pro-

fundidad y reduciendo el tiempo de decaimiento.

Para el control MIDI configure una pista de control MIDI

aparte y seleccione “Tonic” en el menú de salida de la

pista.

Attack Controla el tiempo de ataque del envolvente. Los tiem-

pos de ataque altos dan como resultado tiempos de su-

bida más lentos cuando se dispara el envolvente.

Release Controla el tiempo de release del envolvente. Tiempos de

release más altos dan como resultado colas de envol-

vente más lentas.

Depth Controla la cantidad de control de envolvente aplicada al

nivel del filtro de corte.

LFO Mod Usando este parámetro el nivel del envolvente modula la

velocidad del LFO. Un efecto muy impresionante.

Los plug-ins de efecto incluidos

Panel X/Y

LFO Mod

WahWah

WahWah es un filtro de paso banda de pendiente varia-

ble, que se puede ser controlado automáticamente por

una señal de side-chain o a través de MIDI, simulando el

sobradamente conocido pedal de efecto analógico (vea

abajo). Puede especificar la frecuencia, amplitud y ganan-

cia para las posiciones del Pedal Lo y Hi (baja y alta). El

punto de cruce (crossover) entre las posiciones de Pedal

Lo y Hi está en 50.

Los parámetros son los siguientes:

Control MIDI

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Pedal, el

MIDI debe ser dirigido al plug-in WahWah.

•Siempre que el WahWah haya sido añadido como

efecto de inserción (para una pista de audio o un canal

FX), estará disponible en el menú emergente Enrutado de

Salida de las pistas MIDI.

Si WahWah está seleccionado en el menú Enrutado de Salida, el MIDI

se dirigirá al plug-in desde la pista seleccionada.

Parámetro Descripción

Par X Ajusta el parámetro a modular en el eje x del panel XY.

Todos los parámetros de Tonic están disponibles como

posibles destinos.

Par Y Ajusta el parámetro a modular en el eje y del panel XY.

Panel XY Use el ratón para controlar conjuntamente dos paráme-

tros cualesquiera del Tonic. Al desplazar el ratón horizon-

talmente, puede controlar el parámetro x, al moverlo

verticalmente, puede controlar el parámetro y. También

puede grabar movimientos del controlador como datos

de automatización.

Parámetro Descripción

Mode Establece la dirección de los pasos de modulación LFO.

Los modos disponibles son: Forward (hacia adelante),

Reverse (hacia atrás), Alternating (alternado), y Random

(aleatorio).

Depth Controla la cantidad de modulación LFO aplicada al nivel

de corte del filtro.

Rate Controla la velocidad de la modulación LFO. La frecuen-

cia del LFO siempre está en sincronía con el tempo de la

canción. Por ejemplo: una tasa de 4.00 pasos por tiempo

avanza el secuenciador de pasos en semicorcheas a un

tipo de compás 4/4. Una tasa de 4.00 tiempos por paso

avanzaría el LFO un solo paso por compás en un tipo de

compás 4/4.

Smooth El parámetro Smooth controla el suavizado de los pasos

del LFO. Funciona como un efecto de ligadura aplicado

al corte del filtro.

Morph El parámetro Morph controla el valor de reproducción del

secuenciador de pasos LFO. Hace que los pasos del

LFO se muevan aleatoriamente. Experimente libremente

con el parámetro morph. A medida que regrese el poten-

ciómetro a su posición de cero, el patrón de pasos vol-

verá a su ajuste original.

Steps Establece el número de pasos tocados en secuencia.

Los pasos desactivados se vuelven de color gris en la

ventana de pasos.

Preset Ofrece un número de patrones de forma de ondas para

el LFO de pasos. La selección incluye: Sine (seno),

Sine+, Cosine (coseno), Triangle (triángulo), Sawtooth

(diente de sierra), Square (cuadrado), Random (aleato-

rio) y User (usuario, que es el patrón guardado con el

programa respectivo).

Matriz de

pasos Haga clic en la matriz de pasos para establecer el nivel

para cada uno de los 16 pasos del LFO. Una cantidad

más alta dará como resultado una modulación del corte

del filtro más profunda. Haga clic y arrastre a través de la

matriz para “dibujar” una forma de onda.

Parámetro Descripción

Pedal Controla el barrido de la frecuencia del filtro.

Freq Lo/Hi Establece la frecuencia del filtro para las posiciones de

Pedal Lo y Hi.

Width Lo/Hi Establece la amplitud (resonancia) del filtro para las posi-

ciones de Pedal Lo y Hi.

Gain Lo/Hi Establece la ganancia del filtro para las posiciones de

Pedal Lo y Hi.

Pendiente Especifica la pendiente del filtro; 6dB o 12dB.

Side-Chain

activado/

desactivado

Una señal enrutada a la entrada de side-chain del efecto

puede controlar el parámetro Pedal cuando se activa.

Cuanto mayor sea la señal, más subirá la frecuencia del

filtro (Pedal) para que el pedal actúe como un efecto

“auto-wha”. Para una descripción de cómo configurar

enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de au-

dio” en el Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

Masterización – UV22HR

El UV22HR es un plug-in de dithering, basado en un algo-

ritmo avanzado desarrollado por Apogee. Para una intro-

ducción al concepto de dithering, vea el capítulo “Efectos

de Audio” en el Manual de Operaciones.

Las siguientes opciones se pueden ajustar en el panel de

control del UV22HR:

Plug-ins de modulación

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Modulation”.

AutoPan

Es un simple efecto de panoramización automática. Puede

usar diferentes formas de onda para modular la posición

del estéreo izquierda-derecha (pan), usando sincronización

por tempo o ajustes de velocidad de modulación manuales.

Los parámetros son los siguientes:

Chorus

Es un efecto de coro de una única fase. Funciona dupli-

cando la señal enviada con una versión ligeramente desa-

finada. Vea también “StudioChorus” en la página 30.

Los parámetros son los siguientes:

Opción Descripción

Hi Pruebe esto primero, es el ajuste más “completo”.

Low Aplica un menor nivel de ruido dither.

Auto black Cuando está activado, el ruido dither se silencia (enmu-

dece) durante los pasajes silenciosos del audio.

Resolución de

Bits El UV22HR suporta dithering a múltiples resoluciones:

8, 16, 20 o 24 Bit. Seleccione la resolución deseada ha-

ciendo clic en el botón correspondiente.

El dither deberá siempre aplicarse después de la sa-

lida del fader del bus.

Parámetro Descripción

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo

o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad

del AutoPan se podrá ajustar libremente con el potenció-

metro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Tempo sync ac-

tivado/desacti-

vado

El botón de debajo del potenciómetro Rate se usa para

activar (la luz del botón se enciende) o desactivar la sin-

cronía de tempo.

Width Establece la profundidad del efecto Autopan.

Shape Establece la forma de onda de modulación. Están dispo-

nibles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo.

Side-Chain acti-

vado/desacti-

vado

Una señal enrutada a la entrada de side-chain del efecto

puede controlar el parámetro Width cuando se activa.

Para una descripción de cómo configurar enrutado de

side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Ma-

nual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para acti-

var o desactivar la sincronía de tempo. El botón está en-

cendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del

barrido del coro (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia

del barrido se podrá ajustar libremente con el potenció-

metro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Los plug-ins de efecto incluidos

Cloner (sólo Cubase)

El plug-in Cloner añade a la señal hasta cuatro voces desa-

finadas y retardadas, para tener una modulación rica y efec-

tos de coro.

Los parámetros son los siguientes:

Width Determina la profundidad del efecto de coro. Valores altos

producirán un efecto más pronunciado.

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sentido

de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa Chorus como efecto de envío, debería

estar al máximo ya que puede controlar el balance de se-

ñal con efecto/sin efecto en el envío.

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación, al-

terando el carácter del barrido del Chorus. Están disponi-

bles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo.

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

a altas de la señal del efecto.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modu-

lación se controlará con el envolvente de la señal de side-

chain. Para una descripción de cómo configurar enrutado

de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Ma-

nual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Voices Le permite seleccionar el número de voces (hasta cuatro).

Para cada voz añadida se añade un deslizador de Detune

y otro de Delay en la parte media derecha del panel.

Spatial Esparce las voces añadidas a través del espectro estéreo.

Gire en el sentido de las agujas del reloj para un efecto es-

téreo más profundo.

Parámetro Descripción

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa Cloner como efecto de envío, debería es-

tar al máximo ya que puede controlar el balance de señal

con efecto/sin efecto en el envío.

Output Le permite reducir o incrementar la ganancia de salida en

+/- 12dB.

Deslizador

Detune 1–4 Controla la cantidad de desafinación relativa para cada

voz. Se pueden poner valores positivos y negativos, desde

-100 hasta 100. Un valor de cero significa que esa voz no

se desafinará.

Deslizador

Delay 1–4 Controla la cantidad de retardo relativo para cada voz. Un

valor de cero significa que esa voz no se retardará.

Detune Este parámetro gobierna la profundidad global de la desa-

finación en todas las voces. Si se establece en cero, no

habrá desafinación, sin importar los ajustes del deslizador

Detune. Haciendo clic en el botón natural, debajo de este

potenciómetro, podrá cambiar el algoritmo de tono.

Potenciómetro

Humanize

Detune

Humanize se activa y desactiva con el botón Static De-

tune, debajo de este potenciómetro. Cuando está acti-

vado, los ajustes de desafinación varían sutilmente, para

enriquecer el efecto. El rango de valores va de 0 a 100

(variación de la desafinación más pronunciada). Si está

desactivado, la cantidad de desafinación será estática, y el

potenciómetro estará oscurecido.

Delay Este parámetro gobierna la profundidad global del retardo

en todas las voces. Si se establece en cero, no habrá re-

tardo, sin importar los ajustes del deslizador Delay.

Potenciómetro

Humanize

Delay

Humanize se activa y desactiva con el botón Static Delay,

debajo de este potenciómetro. Cuando está activado, los

ajustes de retardo varían sutilmente, para enriquecer el

efecto. El rango de valores va de 0 a 100 (variación del re-

tardo más pronunciada). Si está desactivado, la cantidad

de retardo será estático, y el potenciómetro estará oscure-

cido.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Flanger

Flanger es un efecto de flanger clásico, con una mejora

añadida del estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Metalizer

El Metalizer alimenta la señal de audio a través de un filtro

de frecuencia variable, con control de sincronía de tempo

o modulación de tiempo y realimentación.

Parámetro Descripción

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para acti-

var o desactivar la sincronía de tempo. El botón está en-

cendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base para sincronizar el tempo

del barrido del flanger (1/1 a 1/32, normal, tresillo o pun-

teado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia

del barrido se podrá ajustar libremente con el potenció-

metro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Range Lo/Hi Establece las frecuencias límite para el barrido del flanger.

Feedback Determina el carácter del efecto flanger. Valores altos

producen un barrido que suena más “metálico”.

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sentido

de las agujas del reloj para un efecto estéreo más amplio.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa el Flanger como efecto de envío, debería

estar al máximo ya que puede controlar el balance de se-

ñal con efecto/sin efecto en el envío.

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación, al-

terando el carácter del barrido del flanger.

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

Manual Si está activado, el barrido del flanger será estático, es

decir, no habrá modulación. En lugar de ello puede cam-

biar la posición del barrido manualmente girando este po-

tenciómetro.

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

a altas de la señal del efecto.

Side-Chain ac-

tivado/desacti-

vado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain excede el umbral, la modu-

lación se controlará con el envolvente de la señal de side-

chain. Para una descripción de cómo configurar enrutado

de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Ma-

nual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Feedback Cuanto más alto sea el valor, más “metálico” será el

sonido.

Sharpness Controla el carácter del efecto de filtro. Cuanto más alto

sea el valor, más estrecha será el área de las frecuencias

afectadas, produciendo un sonido más afilado y un efecto

más pronunciado.

Tone Controla la frecuencia de realimentación. El efecto de

esto será más perceptible con ajustes de Feedback altos.

Botón On Activa o desactiva la modulación del filtro. Cuando esté

apagada el Metalizer funcionará como un filtro estático.

Botón Mono Cuando esté activado, la salida del Metalizer será mono.

Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo

o punteado). Tenga en cuenta que no hay ningún modifi-

cador de valor de nota para este efecto.

Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad

de modulación se podrá ajustar libremente con el poten-

ciómetro Speed, sin sincronizar con el tempo.

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón de encima del potenciómetro Speed se usa para

activar y desactivar la sincronía de tempo. El botón está

encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Phaser

El phaser produce el tan conocido efecto de ajuste de

fase “zumbante” con una mejora adicional del estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Ringmodulator

El Ringmodulator puede producir sonidos enarmónicos

complejos, del tipo campana. Los moduladores de anillo

funcionan multiplicando dos señales de audio. La salida

de una señal sujeta a modulación en anillo contiene fre-

cuencias añadidas generadas por la suma de, y la diferen-

cia entre, las frecuencias de las dos señales.

El Ringmodulator tiene un oscilador incorporado que se

multiplica con la señal de entrada para producir el efecto.

Output Establece el volumen global.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa Metalizer como efecto de envío, debería

estar al máximo ya que puede controlar el balance de se-

ñal con efecto/sin efecto en el envío.

Parámetro Descripción

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para activar

o desactivar la sincronía de tempo. El botón está encen-

dido cuando la sincronía de tempo está activada.

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde espe-

cifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del

barrido del Phaser (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia del

barrido se podrá ajustar libremente con el potenciómetro

Rate, sin sincronizar con el tempo.

Width La amplitud del efecto de modulación entre frecuencias al-

tas y bajas.

Feedback Determina el carácter del efecto phaser. Valores altos pro-

ducirán un efecto más pronunciado.

Spatial Al usar audio multicanal, Spatial crea una impresión tridi-

mensional retardando la modulación de cada canal.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa el Phaser como efecto de envío, debería

estar al máximo ya que puede controlar el balance de señal

con efecto/sin efecto en el envío.

Manual Si está activado el barrido del phaser será estático, es decir,

no habrá modulación. En lugar de ello puede cambiar la po-

sición del barrido manualmente girando este potenciómetro.

Parámetro Descripción

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas a

altas de la señal del efecto.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar a

través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modula-

ción se controlará con el envolvente de la señal de side-

chain. Para una descripción de cómo configurar enrutado

de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el Ma-

nual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Oscillator LFO

Amount Controla cuánto se verá afectada la frecuencia del osci-

lador por el LFO.

Oscillator Env.

Amount Controla cuánto se verá afectada la frecuencia del osci-

lador por la envolvente (que se dispara con la señal de

entrada). Se pueden ajustar valores positivos y negativos,

la posición central representa que no hay modulación. A

la izquierda del centro, una señal de entrada de gran vo-

lumen hará que descienda el tono del oscilador, mientras

que a la derecha del centro el tono aumentará cuando se

alimente con una entrada de gran volumen.

Oscillator –

Tipo de onda Selecciona la forma de onda del oscilador: cuadrada, si-

nusoidal, diente de sierra o triangular.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Rotary

El plug-in Rotary simula el clásico efecto de un altavoz gira-

torio. Una cabina de altavoz giratorio tiene altavoces girato-

rios a velocidad variable para producir un efecto de coro

arremolinado, comúnmente usado en órganos. El Rotary

tiene todos los parámetros asociados con el artefacto real.

Los parámetros son los siguientes:

Oscillator –

Rango Determina el rango de frecuencias del oscilador en Hz.

Oscillator

Frequency Establece la frecuencia del oscilador en +/- 2 octavas

dentro del rango seleccionado.

Oscillator

Roll-Off Corta las frecuencias altas en la forma de onda del osci-

lador, para suavizar el sonido global. Es mejor usarlo

cuando se hayan seleccionado formas de onda armóni-

camente ricas (p.ej. cuadrada o diente de sierra).

LFO Speed Establece la velocidad del LFO.

LFO Env.

Amount Controla cuánto afectará el nivel de la señal de entrada –

a través del generador de envolventes – a la velocidad

del LFO. Se pueden ajustar valores positivos y negativos,

la posición central representa que no hay modulación.

Hacia la izquierda del centro, una señal alta reducirá el

LFO, mientras que a la derecha del centro una señal de

gran volumen lo acelerará.

LFO –

Tipo de onda Selecciona la forma de onda del LFO: cuadrada, sinusoi-

dal, diente de sierra o triangular.

Invert Stereo Invierte la forma de onda del LFO para el canal derecho

del oscilador, lo que produce una perspectiva de estéreo

más amplia en la modulación.

Envelope

Generator

(potenciómetros

Attack y Decay)

La sección de Envelope Generator controla cómo la se-

ñal de entrada se convierte a datos de la envolvente, que

se pueden usar luego para controlar el tono del oscilador

y la velocidad del LFO. Tiene dos controles principales:

El ataque establece lo rápido que el nivel de salida de la

envolvente aumenta en respuesta a un aumento de la se-

ñal de entrada.

El parámetro Decay controla lo rápido que el nivel de sa-

lida de la envolvente cae en respuesta a una caída de la

señal de entrada.

Lock L<R Cuando este botón está activado, se mezclan las señales

de entrada L y R, y produce el mismo nivel de salida del

envolvente para ambos canales del oscilador. Cuando

está desactivado, cada canal tiene su propia envolvente,

que afecta a los dos canales del oscilador independien-

temente.

Output Establece el volumen global.

Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Parámetro Descripción

Velocidad

(Stop/Slow/

Fast)

Controla la velocidad del Rotary en tres pasos.

Modo Selecciona si el ajuste Slow/Fast es un interruptor o un

control variable. Cuando está seleccionado el modo inte-

rruptor y el Pitchbend es el controlador, la velocidad

cambiará tocando el manipulador. Otros controladores

cambian a 64.

Speed Mod Selecciona la velocidad giratoria, desde 0 (parado) hasta

100 (rápido).

Overdrive Aplica un overdrive o distorsión suave.

Crossover

Freq. Establece la frecuencia de cruce (200–3000Hz) entre la

frecuencia alta y baja de los altavoces.

Slow Ajuste fino de la velocidad lenta del motor superior.

Accel. Ajuste fino del tiempo de aceleración del motor superior.

Fast Ajuste fino de la velocidad rápida del motor superior.

Amp Mod Modulación de amplitud del motor superior.

Freq Mod Modulación de frecuencia del motor superior.

Slow Ajuste fino de la velocidad lenta del motor inferior.

Fast Ajuste fino de la velocidad rápida del motor inferior.

Accel. Ajuste fino del tiempo de aceleración del motor inferior.

Amp Mod. Ajusta la profundidad de la modulación de amplitud.

Level Ajusta el nivel de bajos global.

Phase Ajusta la cantidad de fase en el sonido del motor superior.

Angle Establece al ángulo del micrófono simulado. 0 = mono,

180 = un micro en cada lado.

Distance Establece la distancia entre el micrófono simulado y el al-

tavoz, en pulgadas.

Output Ajusta el nivel de salida global.

Mix Ajusta la mezcla entre la señal original y la procesada.

Los plug-ins de efecto incluidos

Dirigiendo MIDI al Rotary

Para control MIDI en tiempo real del parámetro Speed, el

MIDI debe ser dirigido al plug-in Rotary.

•Siempre que el Rotary haya sido añadido como efecto

de inserción (para una pista de audio o un canal FX), es-

tará disponible en el menú emergente Enrutado de Salida

de las pistas MIDI.

Si Rotary está seleccionado en el menú “salida:”, el MIDI se dirigirá al

plug-in desde la pista seleccionada.

StudioChorus

El plug-in StudioChorus es un plug-in de efecto de coro

de dos fases, que añade pequeños retardos a la señal y

modula el tono de las señales retardadas para producir un

efecto de “doblado”. Las dos fases de la modulación del

coro son completamente independientes y se procesan

en serie (en cascada).

Los parámetros para cada fase son los siguientes:

Tranceformer

Tranceformer es un efecto de modulador de anillo, en que

el audio entrante es modulado en anillo por un oscilador

interno de frecuencia variable, produciendo nuevos armó-

nicos. Se puede usar un segundo oscilador para modular

la frecuencia del primer oscilador, sincronizado con el

tempo de la canción si fuese necesario.

Parámetro Descripción

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para acti-

var o desactivar la sincronía de tempo. El botón está en-

cendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base para sincronizar el tempo del

barrido del coro (1/1 a 1/32, normal, tresillo o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la frecuencia

del barrido se podrá ajustar libremente con el potenció-

metro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Width Determina la profundidad del efecto de coro. Valores al-

tos producirán un efecto más pronunciado.

Spatial Establece la amplitud estéreo del efecto. Gire en el sen-

tido de las agujas del reloj para un efecto estéreo más

amplio.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa StudioChorus como efecto de envío,

debería estar al máximo ya que puede controlar el ba-

lance de señal con efecto/sin efecto en el envío.

Delay Este parámetro afecta al rango de frecuencias de la mo-

dulación del barrido, ajustando el tiempo de retardo inicial.

Shape Cambia la forma de la forma de onda de la modulación,

alterando el carácter del barrido del coro. Están disponi-

bles las formas de onda de Sinusoidal y Triángulo.

Filter Lo/Hi Estos parámetros le permiten pasar de frecuencias bajas

a altas de la señal del efecto.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar

a través de una señal enrutada a la entrada de side-

chain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la

modulación se controlará con el envolvente de la señal

de side-chain. Para una descripción de cómo configurar

enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de au-

dio” en el Manual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Botones de

forma de onda Establece la forma de onda de modulación de tono.

Tone Establece la frecuencia (tono) del oscilador modulador

(1 a 5000Hz).

Depth Controla la profundidad de la modulación de tono.

Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo

o punteado). Tenga en cuenta que no hay ningún modifi-

cador de valor de nota para este efecto. Si la sincronía de

tempo está desactivada, la velocidad de modulación se

podrá ajustar libremente con el potenciómetro Speed,

sin sincronizar con el tempo.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Ö¡Tenga en cuenta que hacer clic y arrastrar en el visor le

permitirá ajustar los parámetros Tone y Depth a la vez!

Tremolo

Tremolo produce modulación de amplitud (volumen).

Los parámetros son los siguientes:

Vibrato

El plug-in Vibrato produce modulación de tono.

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón de encima del potenciómetro Speed se usa para

activar y desactivar la sincronía de tempo. El botón está

encendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Botón On Activa o desactiva la modulación del parámetro de tono.

Botón Mono Controla si la salida será estéreo o mono.

Output Ajusta el nivel de salida del efecto.

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto.

Parámetro Descripción

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para acti-

var o desactivar la sincronía de tempo. El botón está en-

cendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo

o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad

de modulación se podrá ajustar libremente con el poten-

ciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Depth Controla la profundidad de la modulación de amplitud.

Spatial Añadirá un efecto estéreo a la modulación.

Output Ajusta el volumen de salida.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar

a través de una señal enrutada a la entrada de side-

chain. Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la

modulación se controlará con el envolvente de la señal

de side-chain. Para una descripción de cómo configurar

enrutado de side-chain, vea el capítulo “Efectos de au-

dio” en el Manual de Operaciones.

Parámetro Descripción

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón debajo del potenciómetro Rate se usa para acti-

var o desactivar la sincronía de tempo. El botón está en-

cendido cuando la sincronía de tempo está activada.

Rate Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo

o punteado).

Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad

de modulación se podrá ajustar libremente con el poten-

ciómetro Rate, sin sincronizar con el tempo.

Depth Controla la profundidad de la modulación del tono.

Spatial Añadirá un efecto estéreo a la modulación.

Side-Chain

activado/

desactivado

Cuando está activado, la modulación se puede controlar

a través de una señal enrutada a la entrada de side-chain.

Cuando la señal de side-chain exceda el umbral, la modu-

lación se controlará con el envolvente de la señal de side-

chain. Para una descripción de cómo configurar enrutado

de side-chain, vea el capítulo “Efectos de audio” en el

Manual de Operaciones.

Los plug-ins de efecto incluidos

Otros plug-ins

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Others” (otros).

Bitcrusher

Si le gusta el sonido de baja fidelidad (lo-fi), Bitcrusher es

el efecto para usted. Le ofrece la posibilidad de diezmar y

truncar la señal de audio entrante con una reducción de

bits, para tener un sonido más ruidoso y distorsionado.

Puede, p.ej., hacer que una señal de audio a 24 bits suene

como una señal de 8 o 4 bits, o incluso volcarla completa-

mente irreconocible y confusa. Los parámetros son:

Chopper

Chopper es un efecto combinación de tremolo y autopan.

Puede usar diferentes formas de onda para modular el ni-

vel (tremolo) o la posición del estéreo izquierda-derecha

(pan), usando sincronización por tempo o ajustes de velo-

cidad de modulación manuales. Los parámetros son los

siguientes:

Parámetro Descripción

Mode Selecciona uno de los cuatro modos de operación de Bi-

tcrusher. Cada modo producirá un resultado que sonará

un poco diferente. Los modos I y III son guarros y ruido-

sos, mientras que los modos II y IV son más sutiles.

Sample Divider Establece la cantidad por la que se diezmarán las mues-

tras de audio. En el valor más alto (65), casi toda la infor-

mación que describa la señal de audio original se elimi-

nará, convirtiendo la señal en un ruido irreconocible.

Depth Úselo para establecer la resolución de bits deseada. Un

valor de 24 le dará la calidad de audio más alta, mientras

que un valor de 1 creará mayormente ruido.

Output Controla el nivel de la salida del Bitcrusher. Arrastre el

deslizador hacia arriba para aumentar el nivel.

Mix Este deslizador regula el balance entre la salida del Bit-

crusher y la señal de audio original. Arrastre el deslizador

hacia arriba para un efecto más dominante, y arrástrelo

hacia abajo si quiere que la señal original predomine más.

Parámetro Descripción

Botones de

forma de onda Establece la forma de onda de modulación.

Depth Establece la profundidad del efecto Chopper. También

se puede ajustar haciendo clic en el visor gráfico.

Speed Si la sincronía de tempo está activada, aquí es donde es-

pecifica el valor de nota base (1/1 a 1/32, normal, tresillo

o punteado). Tenga en cuenta que no hay ningún modifi-

cador de valor de nota para este efecto.

Si la sincronía de tempo está desactivada, la velocidad

del tremolo/autopan se podrá ajustar libremente con el

potenciómetro Speed, sin sincronizar con el tempo.

Tempo sync

activado/

desactivado

El botón de arriba del potenciómetro Speed se usa para

activar (la luz del botón se enciende) o desactivar la sin-

cronía de tempo.

Botón Stereo/

Mono Determina si el Chopper funcionará como autopanner

(botón en “Stereo”) o como efecto tremolo (botón en

“Mono”).

Mix Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y el

efecto. Si se usa Chopper como efecto de envío, se de-

berá poner al máximo.

Los plug-ins de efecto incluidos

Octaver

Este plug-in puede generar dos voces más, que sigan el

tono de la señal de entrada una octava y dos octavas por

debajo del tono original, respectivamente. El Octaver fun-

ciona mejor con señales monofónicas. Los parámetros

son los siguientes:

Tuner

Es un afinador de guitarra. Sencillamente conecte una

guitarra u otro instrumento a una entrada de audio y selec-

cione el Tuner como efecto de inserción (asegúrese de

desactivar cualquier otro efecto que altere el tono, como

un coro o vibrato). Cuando el instrumento esté conectado

proceda así:

•Toque una nota.

La nota se muestra en el centro del visor. Además se muestra la frecuen-

cia en Hz en la esquina inferior izquierda y la octava en la esquina inferior

derecha. Si el tono está mal (p.ej. si quería afinar la cuerda MI y el tono

mostrado es Fb (Fa bemol)), primero afine la cuerda para que aparezca

el tono correcto.

•Las dos flechas indican cualquier desviación en tono

por sus posiciones. Si el tono es bemol, se posicionarán

en la parte media izquierda del visor, si el tono es soste-

nido se posicionarán en la parte media derecha.

La desviación también se muestra (en Centésimas) en el área superior

del visor.

•Afine el instrumento a fin de que las dos flechas estén

en el centro.

Repita este procedimiento para cada cuerda.

Parámetro Descripción

Direct Ajusta la mezcla entre la señal original y las voces gene-

radas. Un valor de 0 quiere decir que sólo se oirá la señal

generada y transpuesta. Subiendo este valor se irá

oyendo más la señal original.

Octave 1 Ajusta el nivel de la señal generada una octava por de-

bajo del tono original. En 0 significa que la voz estará en-

mudecida.

Octave 2 Ajusta el nivel de la señal generada dos octavas por de-

bajo del tono original. En 0 significa que la voz estará en-

mudecida.

Los plug-ins de efecto incluidos

PitchShift – Pitch Correct

Pitch Correct detecta, ajusta y corrige automáticamente

pequeñas inconsistencias de tono y entonación en voces

monofónicas e interpretaciones instrumentales en tiempo

real. Los algoritmos avanzados de este plug-in preservan

los formantes del sonido original, consiguiendo de este

modo una corrección de tono que suene natural sin el tí-

pico efecto “Micky Mouse”.

Además puede usar el Pitch Correct con finalidades crea-

tivas. Podría, p.ej., crear voces de fondo modificando las

voces solistas o sonidos de vocoder usando valores ex-

tremos. Puede usar un controlador MIDI externo, una pista

MIDI, o el teclado virtual para “tocar” una nota o una es-

cala de tonos destino que determinarán la escala de notas

a la que el audio se moverá. Esto le permite cambiar su

audio de una manera muy rápida y fácil, lo que es extrema-

damente útil para actuaciones en directo. En el visor del

teclado, el audio original se mostrará en azul mientras que

los cambios aparecerán en naranja.

Los parámetros son:

Parámetro Descripción

Correction –

Speed Este parámetro determina la sensibilidad del análisis.

Correction –

Tolerance Con este parámetro puede determinar la suavidad del

cambio de tono. Valores muy altos harán que el cambio

de tono sea instantáneo. 100 es un valor muy drástico

que se usa mayormente para efectos especiales (p.ej. el

famoso efecto “Cher”).

Correction –

Transpose

(-12 a 12)

Con este parámetro puede ajustar (o “reafinar”) el tono

del audio entrante en pasos de semitonos. Puede poner

valores positivos y negativos, desde -12 hasta 12. Un va-

lor de cero significa que la señal no está Transpuesta.

Scale Source –

Internal Si elige la opción Internal en el menú emergente Scale

Source, se abrirá otro menú emergente en la derecha, en

el que podrá elegir el tono al que se adaptará el audio

origen. Las opciones disponibles son:

Chromatic: El audio se moverá al semitono más cercano.

Major/minor: El audio se moverá a la escala mayor/menor

especificada en el menú emergente de la derecha. Se re-

flejará en el visor del teclado.

Custom: El audio se moverá a las notas que especifique

haciendo clic en las teclas que desee en el visor del te-

clado. Si quiere reinicializar el teclado, haga clic en la lí-

nea naranja debajo del visor.

Scale Source –

External MIDI

Scale

Aquí puede especificar cómo su controlador MIDI ex-

terno, el teclado virtual o su pista MIDI cambiarán el au-

dio. El audio se moverá a la escala de los tonos destino.

Tenga en cuenta que tiene que asignar la pista de audio

como salida a su pista MIDI y que el parámetro Correct

tiene que estar activado.

Scale Source –

External MIDI

Note

Aquí puede especificar cómo su controlador MIDI ex-

terno, el teclado virtual o su pista MIDI cambiarán el au-

dio. El audio se moverá a la escala de los tonos destino.

Tenga en cuenta que tiene que asignar la pista de audio

como salida a su pista MIDI y que el parámetro Tolerance

tiene que estar activado.

Formant – Shift

(-60 a 60) Con este parámetro puede cambiar el timbre natural, es

decir, los componentes característicos de la frecuencia

del audio de origen.

Formant – Opti-

mize (General,

Male, Female)

Aquí puede especificar las carácteristicas tonales de la

fuente de sonido. Mientras que General es el valor por

defecto, Male (Hombre) está pensado para tonos bajos y

Female (Mujer) para tonos altos.

Formant –

Preservation

(Activado/

Desactivado)

Si desactiva este botón, los formantes suben y bajan con

el tono, provocando efectos de voz extraños. Valores al-

tos dan como resultado efectos “Micky Mouse”, valores

bajos en sonidos de “Monstruo”.

Si activa este botón se mantendrán los formantes, man-

teniendo el carácter del audio.

Master Tuning Desafina la señal de salida. El valor por defecto es

440 Hz.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins de restauración –

Grungelizer

El Grungelizer añade interferencias y ruido estático a sus

grabaciones – como oír una radio con mala recepción, o

un disco de vinilo rayado y usado. Los parámetros dispo-

nibles funcionan así:

Plug-ins de reverberación

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Reverb”.

REVerence (sólo Cubase)

REVerence es una herramienta de convolución que le per-

mite aplicar características de habitaciones (reverbera-

ción) al audio. Esto se hace procesando la señal de audio

según una respuesta de impulso – una grabación de un

impulso en una habitación o en otra ubicación que se usa

como huella de la habitación. Como resultado, el audio

procesado sonará como si se hubiera tocado en la misma

ubicación. Con el plug-in se incluyen muestras de gran

calidad de espacios reales para crear reverberación.

REVerence también contiene un ecualizador integrado

con un filtro de shelving alto, un filtro paramétrico y un filtro

de shelving bajo. También puede invertir y recortar las res-

puestas de impulsos y usar la matriz integrada de progra-

mas para automatizar los cambios de parámetros suaves.

ÖREVerence es un plug-in que puede demandar mucha

memoria RAM. Esto es porque las respuestas de impul-

sos que carga en los slots de programa de REVerence se

cargan en la RAM, para garantizar cambios sin artefactos

entre los diferentes programas.

Cargando programas

Un programa es una combinación de una respuesta de

impulso y sus ajustes. Esto incluye ajustes de reverbera-

ción (vea “Cambiando los ajustes de reverberación” en la

página 36), ajustes de EQ (vea “Efectuando ajustes de

Ecualización” en la página 37), imágenes (vea “Cargando

imágenes” en la página 37) y ajustes de salida (vea “Ha-

Parámetro Descripción

Crackle Añade crujidos para crear el sonido de grabación de vi-

nilo vieja. Cuánto más hacia la derecha gire el potenció-

metro, más crujidos se añadirán.

Interruptor de

RPM Al emular el sonido de una grabación de vinilo, este inte-

rruptor le permite establecer la velocidad en RPM (revo-

luciones por minuto) de la grabación (33/45/78 RPM).

Noise Este potenciómetro regula la cantidad de ruido estático

que se añadirá.

Distort Use este potenciómetro para añadir distorsión.

EQ Gire este potenciómetro hacia la derecha para cortar las

frecuencias bajas, y crear un sonido más hueco y de baja

fidelidad (lo-fi).

AC Emula un zumbido bajo y constante de corriente alterna.

Interruptor de

frecuencia Establece la frecuencia de la corriente alterna (50 o

60Hz), y por lo tanto el tono del zumbido.

Timeline Este potenciómetro regula la cantidad global de efecto.

Cuánto más a la derecha (1900) gire este potencióme-

tro, más perceptible será el efecto.

Los plug-ins de efecto incluidos

ciendo ajustes de Salida” en la página 38). La matriz de

programas le permite cargar programas y ver el nombre

del programa actual, es decir, la respuesta de impulso

(vea “Gestión de programas” en la página 38).

Los parámetros disponibles funcionan así:

Cambiando los ajustes de reverberación

Los ajustes de reverberación le permiten cambiar las ca-

racterísticas de la habitación. Aquí puede invertir el archivo

de impulso y cambiar su volumen, duración o tamaño.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Visualizando respuestas de impulsos

La sección del visor de impulsos le permite ver los detalles

de la respuesta del impulso y cambiar su duración (recor-

tando).

Parámetro Descripción

Nombre del

programa En la esquina superior izquierda del panel del plug-in se

mostrará el nombre del archivo de la respuesta de im-

pulso cargada, o el nombre del programa. Después de

haber cargado la respuesta de impulso, se mostrarán su

número de canales y duración en segundos durante un

corto tiempo. Si hace clic en otro slot de programa, se

mostrará el nombre de este programa debajo del nombre

del programa cargado. Si hace clic en el botón importar,

puede importar su propio archivo de respuesta de im-

pulso. En tal caso se mostrará el nombre del archivo.

Browse Abre una ventana de explorador mostrando los progra-

mas incluidos. Un programa consiste en un archivo de

respuesta de impulso, en sus ajustes y en su imagen.

Haga clic en el botón Categorías en el buscador para

abrir la sección filtro para ordenar las respuestas de im-

pulso, p.ej. Room Type (tipo de habitación), Channels

(canales) y Family Name (nombre de familia).

Import Haciendo clic en este botón podrá cargar su propio ar-

chivo de respuesta de impulso del disco. Deberán ser ar-

chivos wave o aiff comunes, con una duración máxima de

10 segundos. Los archivos más largos se cortarán auto-

máticamente.

Slots de

programas

(1 a 36)

El slot del programa activo se indica con un marco

blanco. Un slot armado de un programa se indica con un

marco blanco parpadeante. Un slot de programa con sus

ajustes guardados se indica con un fondo azul. Para más

detalles vea “Gestión de programas” en la página 38.

Indicador Im-

pulse Transition

Blending Active

Al cambiar respuestas de impulsos habrá un fundido cru-

zado entre el antiguo y el nuevo programa. El indicador

de mzcla de transición de impulso muestra el tiempo de

fundido entre les dos programas.

Store Guarda en un programa la respuesta de impulso activa y

sus ajustes, vea “Gestión de programas” en la página 38.

Recall Llama a un programa guardado del slot del programa,

vea “Gestión de programas” en la página 38.

Erase Elimina el programa guardado de la matriz, vea “Gestión

de programas” en la página 38.

Parámetro Descripción

Auto Gain Cuando esté activado, la respuesta de impulso se nor-

maliza automáticamente.

Reverse Cuando esté activado, la respuesta de impulso se in-

vierte.

Pre-Delay La cantidad de tiempo entre la señal original y el co-

mienzo de la reverberación. Esto le permite simular gran-

des espacios, eligiendo valores muy altos de pre-delay.

Time Scaling Este parámetro controla el tiempo de reverberación.

Size Determina el tamaño de la habitación simulada.

Level Un control de nivel para la respuesta de impulso. Normal-

mente controla el volumen de la reverberación.

ER Tail Split Establece un punto entre las primeras reflexiones y la

cola, permitiéndole determinar dónde empieza la cola. Un

valor de 60 significa que las primeras reflexiones se oirán

durante 60 ms.

ER Tail Mix Le permite establecer la relación entre las primeras re-

flexiones y la cola. Valores por encima de 50 atenúan las

primeras reflexiones, y valores por debajo de 50 atenua-

rán la cola.

Rear Si trabaja con pistas de surround hasta 5.1, puede esta-

blecer un desplazamiento (offset) para los canales trase-

ros (en relación con el parámetro superior).

Los plug-ins de efecto incluidos

Los parámetros disponibles funcionan así:

Efectuando ajustes de Ecualización

En la sección Equalizer/Pictures (ecualizador/imágenes)

puede hacer ajustes de ecualización para afinar el sonido

de la reverberación.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Cargando imágenes

En la sección Equalizer/Pictures puede cargar o cambiar

imágenes para ilustrar el ajuste, es decir, la ubicación de

la grabación o la disposición de micrófonos de la res-

puesta de impulso cargada. Si importa su propia res-

puesta de impulso haciendo clic en el botón importar en la

matriz de programas, todas las carpetas que estén en el

mismo nivel se escanearán en busca de imágenes. Se

pueden cargar hasta cinco imágenes. Tenga en cuenta

que las imágenes sólo serán referenciadas, y no copiadas

a la carpeta del proyecto.

Parámetro Descripción

Botón

Reproducir/

Rueda de esca-

lado de tiempo

Al hacer clic en el botón de reproducción para aplicar la

respuesta de impulso cargada, se reproducirá un chas-

quido corto. Esto le da un sonido de prueba natural que

hará que le sea más fácil saber cómo los diferentes ajus-

tes afectan a las características de reverberación.

La rueda de escalado de tiempo le permite ajustar el

tiempo de reverberación.

Time domain El visor Time Domain muestra la forma de onda de la res-

puesta de impulso.

Spectrogram El visor de espectrograma muestra el espectro analizado

de la respuesta de impulso. El tiempo se muestra en el

eje horizontal, la frecuencia a través del eje vertical y el

volumen se representa por el color.

Information El visor de información muestra información adicional,

p.ej. el nombre del programa y la respuesta de impulso

cargada, el número de canales, la duración y la informa-

ción del archivo Broadcast Wave.

Activate

Impulse

trimming

(botón)

Cuando este botón está activado, se mostrará un desli-

zador debajo del visor del impulso que le permitirá esta-

blecer un valor de corte (trim) para el inicio y el final de la

respuesta de impulso, desde 1 hasta 100.

Deslizador de

corte (trim) Cuando el corte de impulso está activado, puede cortar

su respuesta de impulso. Arrastre la manecilla frontal

para cortar el inicio de la parte directa de la respuesta de

impulso, o la manecilla final para cortar la cola de la re-

verberación. También puede usar la rueda del ratón para

cortar. Tenga en cuenta que la respuesta de impulso se

cortará sin ningún fundido.

Parámetro Descripción

Visor de la curva

de EQ Muestra la curva de EQ. Puede hacer ajustes usando

los parámetros de EQ debajo del visor o cambiando la

curva manualmente arrastrando sus puntos.

Activate EQ

(botón) Activa la EQ en el plug-in de efectos.

Low Shelf On

(botón) Activa el filtro de shelf bajo que realza o corta las fre-

cuencias por debajo de la frecuencia de corte, la canti-

dad especificada.

Low Freq

(20 a 500) Establece la frecuencia de la banda baja.

Low Gain

(-24 a +24) Establece la cantidad de corte/realce para la banda

baja.

Mid Peak On

(botón) Activa el filtro de pico medio que crea un pico o

muesca en la respuesta de frecuencia.

Mid Freq

(100 a 10000) Establece la frecuencia central de la banda media.

Mid Gain

(-12 a +12) Establece la cantidad de corte/realce para la banda

media.

Hi Shelf On

(botón) Activa el filtro de shelf alto que realza o corta las fre-

cuencias por encima de la frecuencia de corte, la canti-

dad especificada.

Hi Freq

(5000 a 20000) Establece la frecuencia de la banda alta.

Hi Gain

(-24 a +24) Establece la cantidad de corte/realce para la banda

alta.

Los plug-ins de efecto incluidos

Los parámetros disponibles funcionan así:

Haciendo ajustes de Salida

En la sección de Salida puede controlar el nivel global y

determinar la mezcla con/sin efecto.

Los parámetros disponibles funcionan así:

Gestión de programas

Puede guardar sus ajustes de REVerence como presets

VST. Estos presets contendrán todas las respuestas de

impulsos cargadas, con todos sus ajustes de parámetros

en el plug-in REVerence.

Puede configurar y usar la matriz de programas de REVe-

rence, que le permite llamar rápida y fácilmente a sus res-

puestas de impulsos y ajustes. Esto tiene las siguientes

ventajas:

•Las respuestas de impulsos se precargan en la memo-

ria RAM, permitiéndole acortar los tiempos de carga.

•Al automatizar su proyecto puede guardar programas

con diferentes ajustes de respuestas de impulsos y dife-

rentes escenas y cargarlas, de nuevo ahorrando tiempo

de carga.

Si trabaja con programas no tiene que cargar un preset VST completo, lo

que le conduciría a escribir datos de automatización innecesarios com-

parado con los dos eventos de automatización que se escriben al cargar

un programa de REVerence.

Parámetros de automatización escritos al cambiar programas de

REVerence

Proceda como sigue para configurar programas de

REVerence:

1. Active un slot de programa haciendo clic sobre él.

Se mostrará un marco blanco para indicar que este slot de programa

está armado y que sus siguientes pasos tendrán efecto sobre este slot.

2. Haga clic en el botón Browse, o clic en el slot vacío de

nuevo para cargar una de las respuestas de impulso inclui-

das, o en el botón import si quiere abrir su propio archivo

de respuesta de impulso. En el buscador que aparece se-

leccione el archivo que quiera usar como respuesta de im-

pulso y haga clic en Aceptar.

El nombre de la respuesta de impulso cargada se mostrará en la esquina

superior izquierda del panel de REVerence.

3. Configure los parámetros de REVerence y haga clic

en el botón Store para guardar la respuesta de impulso y

sus ajustes actuales en un programa.

El slot de programa tendrá fondo azul para indicar que se ha cargado

una respuesta de impulso en este slot.

4. Configure tantos programas (hasta 36) como necesite

repitiendo los pasos de arriba.

5. Llame a un programa guardado haciendo doble clic

sobre el slot del programa.

Se mostrará un marco blanco para indicar que este programa está activo.

Parámetro Descripción

add Si hace clic en este botón aparecerá un diálogo de ar-

chivo, en el que podrá navegar hasta el archivo de ima-

gen a importar. Los archivos de imagen soportados son

jpg, gif y png.

Next Si se cargan varias imágenes, puede hacer clic en este

botón para mostrar la siguiente imagen.

Remove Si hace clic en este botón, la imagen activa se borrará.

Tenga en cuenta que esto no eliminará el archivo de ima-

gen de su disco duro (debe hacerlo en Explorer/Finder).

Parámetro Descripción

Indicador de acti-

vidad de salida Muestra el nivel de la salida, dándole una indicación del

nivel global de la respuesta de impulso y sus ajustes.

Deslizador de

salida Este deslizador le permite ajustar el nivel global de la

salida.

Out (-24 a +12) Aumenta o disminuye la señal de salida del plug-in.

Mix (0 a 100) Ajusta el balance de nivel entre la señal sin efecto y la

señal con efecto.

Los plug-ins de efecto incluidos

ÖTenga en cuenta que al cambiar programas, el nuevo

programa, es decir, la respuesta de impulso, no se car-

gará inmediatamente. En su lugar el plug-in crea un fun-

dido cruzado entre el antiguo y el nuevo programa. El

tiempo de fundido depende de la duración de las res-

puestas de impulsos y de su RAM, y se muestra en la ba-

rra de progreso a la derecha de la matriz de programas.

El indicador Impulse Transition Blending Active

•Haciendo clic en el botón Recall a la derecha de la ma-

triz de programas, podrá llamar a los ajustes guardados

de un programa. Esto es útil si cambió los parámetros y no

está satisfecho con el resultado.

•Haciendo clic en el botón Erase, a la derecha de la ma-

triz de programas, puede borrar un programa.

6. Si le gustaría usar sus programas en otro proyecto,

guarde sus ajustes como preset VST abriendo el menú

emergente correspondiente y proceda como es habitual.

RoomWorks

RoomWorks es un plug-in de reverberación altamente

ajustable, para crear ambientes de habitaciones muy rea-

lísticos y efectos de reverberación en estéreo y formatos

surround. El uso de CPU es ajustable para encajar con las

necesidades de cualquier sistema. Desde reflexiones cor-

tas de habitación hasta reverberaciones del tamaño de

una caverna, este plug-in ofrece una reverberación de

gran calidad. RoomWorks tiene los siguientes parámetros:

Parámetro Descripción

Low Freq Frecuencia en la que el filtro de shelving bajo tiene

efecto.

High Freq Frecuencia en la que el filtro de shelving alto tiene efecto.

Los filtros alto y bajo ecualizan la señal antes del proceso

de reverberación.

Low Gain Establece la cantidad de corte o realce para el filtro de

shelving bajo.

High Gain Establece la cantidad de corte o realce para el filtro de

shelving alto.

Pre-Delay La cantidad de tiempo antes de que empiece la reverbe-

ración. Le permite simular espacios más grandes incre-

mentando el tiempo que tardan las primeras reflexiones

en llegar al oyente.

Reverb Time Tiempo de reverberación en milisegundos.

Size Altera los tiempos de retardos de las primeras reflexiones

para simular espacios más grandes o más pequeños.

Diffusion Afecta al carácter de la cola de la reverberación. Mayor

difusión es más suave, mientras que menor difusión es

más claro. Emularía la acción de cambiar los tipos de las

superficies de una habitación (ladrillo vs. moqueta, p.ej.).

Width Controla la amplitud de la imagen estéreo. 100% le da

una reverberación totalmente estéreo. Al 0% la reverbe-

ración es toda en mono.

Variation Presionando este botón generará una nueva versión del

mismo programa de reverberación usando patrones de

reflexión alterados. Esto es útil cuando ciertos sonidos

están causando resultados zumbantes o indeseados.

Creando una nueva variación a menudo solucionará es-

tos problemas. Hay 1000 variaciones posibles.

Hold Presionando este botón congelará el búfer de reverbera-

ción en un bucle infinito (círculo amarillo alrededor del

botón). Puede crear algunos sonidos de pad interesan-

tes usando esta funcionalidad.

Low Range Determina la frecuencia por debajo de la cual ocurrirá

damping bajo.

High Range Determina la frecuencia por encima de la cual ocurrirá

damping en altas frecuencias.

Low Level Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias

bajas. La reverberación de una habitación normal decae

más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que

no en el rango de frecuencias medias. Bajando el por-

centaje del nivel hará que las frecuencias bajas decaigan

más rápidamente. Valores por encima del 100% harán

que las frecuencias bajas decaigan más que el rango

medio.

High Level Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias

altas. La reverberación de una habitación normal decae

más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que

no en el rango de frecuencias medias. Bajando el porcen-

taje del nivel hará que las frecuencias altas decaigan más

rápidamente. Valores por encima del 100% harán que las

frecuencias altas decaigan más que el rango medio.

Amount Determina cuánto efecto tendrán los controles de ataque

y release sobre la reverberación. Los números bajos tie-

nen un efecto más sutil, mientras que los números altos

suenan más drásticos.

Parámetro Descripción

Los plug-ins de efecto incluidos

ÖSólo Cubase: Tenga en cuenta que las opciones en la

sección Surround en la parte de más a la derecha del pa-

nel de RoomWorks sólo están disponibles al usar el plug-

in como inserción en una pista con el surround habilitado.

RoomWorks SE

RoomWorks SE es una versión “ligera” del plug-in

RoomWorks. Este plug-in ofrece reverberación de gran

calidad, pero tiene menos parámetros y consume menos

CPU que la versión completa. RoomWorks SE tiene los

siguientes parámetros:

Attack Los ajustes de envolvente en RoomWorks controlan

cómo la reverberación seguirá las dinámicas de la señal

de entrada, de una manera parecida a la puerta de ruido

o al expansor descendente. El ataque determina cuánto

tiempo tarda en milisegundos la reverberación en llegar a

su volumen máximo después de un pico de señal. Es pa-

recido al predelay, pero la reverberación crece cada vez

en lugar de empezar toda al mismo tiempo.

Release El release determina cuánto tiempo después de un pico

de señal se puede oír la reverberación antes de cortarse,

similar al tiempo de release de una puerta.

Mix Determina la mezcla de señal original (sin procesar) y se-

ñal con efecto (procesada). Al usar RoomWorks inser-

tado en un canal FX, seguramente querrá establecerlo al

valor 100% o usar el botón Enviar.

Wet only Este botón anula el parámetro mix, poniendo el efecto al

100% de señal con efecto. Esto botón deberá presio-

narse normalmente cuando se use RoomWork como

efecto de envío insertado en un canal FX o de grupo.

Distance Este control sólo está disponible en configuraciones su-

rround. Con este parámetro puede controlar el lugar del

oyente virtual en la habitación. Los valores positivos po-

nen al oyente cercano al frente de la habitación y los va-

lores negativos lo ponen hacia la parte trasera.

Rotate Este botón sólo está disponible en configuraciones su-

rround. Si está activo la perspectiva de la habitación se

mueve 90°.

Balance Este control sólo está disponible en configuraciones su-

rround. El balance controla los niveles relativos entre los

altavoces delanteros y traseros. Los valores positivos fa-

vorecen a los altavoces delanteros y los negativos a los

traseros. Tenga en cuenta que cuando la opción Rotate

esté activada, estas relaciones se moverán 90°.

Efficiency Este control único determina la cantidad de CPU que

usa RoomWorks. A menor porcentaje de eficiencia, ma-

yor será el consumo de recursos de CPU. Esto producirá

una reverberación de más calidad, más que los porcenta-

jes altos. Se pueden crear efectos interesantes con ajus-

tes de Efficiency muy altos (>90%). Experimente usted

mismo.

Export Este botón determina si durante la exportación de audio

el RoomWorks usará la máxima potencia de CPU para

tener la mayor calidad de reverb o no. Puede querer man-

tener un ajuste de eficiencia elevada para un determinado

efecto durante la exportación. Si quiere la mayor calidad

de reverb durante la exportación, asegúrese de que está

seleccionado (círculo amarillo alrededor del botón).

Parámetro Descripción

Pre-Delay La cantidad de tiempo antes de que empiece la reverbe-

ración. Le permite simular espacios más grandes incre-

mentando el tiempo que tardan las primeras reflexiones

en llegar al oyente.

Reverb Time Tiempo de reverberación en segundos.

Diffusion Afecta al carácter de la cola de la reverberación. Mayor

difusión es más suave, mientras que menor difusión es

más claro. Emularía la acción de cambiar los tipos de las

superficies de una habitación (ladrillo vs. moqueta, p.ej.).

High Level

Amount Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias

altas. La reverberación de una habitación normal decae

más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que

no en el rango de frecuencias medias. Bajando el porcen-

taje del nivel hará que las frecuencias altas decaigan más

rápidamente. Valores por encima del 100% harán que las

frecuencias altas decaigan más que el rango medio.

Low Level

Amount Esto afecta al tiempo de decaimiento de las frecuencias

bajas. La reverberación de una habitación normal decae

más rápido en el rango de frecuencias altas y bajas que

no en el rango de frecuencias medias. Bajando el porcen-

taje del nivel hará que las frecuencias bajas decaigan más

rápidamente. Valores por encima del 100% harán que las

frecuencias bajas decaigan más que el rango medio.

Mix Determina la mezcla de señal original (sin procesar) y se-

ñal con efecto (procesada). Al usar RoomWorks SE in-

sertado en un canal FX, seguramente querrá establecerlo

al valor 100% o usar el botón Enviar.

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins Espaciales

Esta sección contiene descripciones sobre los plug-ins

de la categoría “Spatial”.

MonoToStereo

Este efecto convertirá una señal mono en una señal

“pseudo-estéreo”. Para que funcione el plug-in debe ser

insertado en una pista estéreo que reproduzca un archivo

mono.

Los parámetros son los siguientes:

StereoEnhancer

Este plug-in expandirá la amplitud estéreo del audio (esté-

reo). No se puede usar con archivos mono.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetro Descripción

Width Controla la amplitud o la profundidad de la mejora de es-

téreo. Gire en el sentido de las agujas del reloj para au-

mentar la mejora.

Delay Este parámetro incrementa la cantidad de diferencias en-

tre los canales izquierdo y derecho para aumentar más el

efecto estéreo.

Color Este parámetro también genera diferencias entre los ca-

nales para incrementar el efecto estéreo.

Mono Cambia la salida a mono, para verificar posibles colorea-

dos no deseados del sonido, que muchas veces pueden

ocurrir al crear una imagen estéreo artificial.

Parámetro Descripción

Width Controla la amplitud o la profundidad de la mejora de es-

téreo. Gire en el sentido de las agujas del reloj para au-

mentar la mejora.

Delay Este parámetro incrementa la cantidad de diferencias en-

tre los canales izquierdo y derecho para aumentar más el

efecto estéreo.

Color Este parámetro también genera diferencias entre los ca-

nales para incrementar la mejora estéreo.

Mono Cambia la salida a mono, para verificar posibles colorea-

dos no deseados del sonido, que muchas veces pueden

ocurrir al mejorar la imagen estéreo.

Los plug-ins de efecto incluidos

Plug-ins surround (sólo Cubase)

Esta sección describe los plug-ins en la categoría

“Surround”.

Mix6To2 (sólo Cubase)

El efecto Mix6To2 le permite controlar los niveles de hasta

seis canales de surround, y mezclarlos en una señal esté-

reo. El menú emergente contiene un número de presets

de disposición de altavoces, que se corresponden con al-

gunos formatos de surround por defecto. Mix6To2 le per-

mite mezclar rápidamente su formato de mezcla surround

a estéreo, e incluir partes de canales surround en la mez-

cla resultante.

•Tenga en cuenta que Mix6To2 no simula una mezcla su-

rround ni añade ningún artefacto psico-acústico a la salida

resultante – es un simple mezclador. Tenga también en

cuenta que Mix6To2 se deberá situar en uno de los slots

de efecto de inserción post fader, en el bus de salida.

Cada uno de los canales de surround tiene los siguientes

parámetros:

• Dos faders de volumen que gobiernan los niveles del bus de

surround en la parte izquierda y derecha del bus (maestro).

• Un botón Link que enlaza los dos faders de volumen.

• Dos botones Invert para invertir la fase del lado izquierdo y de-

recho del bus de surround.

El bus Maestro tiene los siguientes parámetros:

• Un botón Link que enlaza los dos faders Maestros.

• Un botón Normalize. Si se activa se normalizará la salida de la

mezcla, es decir, el nivel de la salida se ajustará automática-

mente para que la señal más alta sea lo más fuerte posible sin

tener clipping.

SurroundPan (sólo Cubase)

Para una descripción sobre el plug-in SurroundPan, vea el

capítulo “Sonido Surround (sólo Cubase)” en el Manual

de Operaciones.

Plug-ins de herramientas

Esta sección describe los plug-ins en la categoría “Tools”.

MultiScope (sólo Cubase)

El MultiScope se puede usar para ver la forma de onda, la

linealidad de fase o el contenido contenido de frecuencias

de una señal. Hay tres modos diferentes:

• Osciloscopio (Ampl.)

• Correlación de Fase (Scope)

• Analizador del espectro de frecuencias (Freq.)

Modo Ampl (Osciloscopio)

•Para ver una forma de onda de una señal, abra el panel

de control de MultiScope y asegúrese de que el botón

“Ampl.”, en la parte inferior izquierda, está encendido.

•Si la señal origen es estéreo, puede seleccionar Left

para ver el canal izquierdo y Right para ver el derecho,

también Stereo para que ambos canales aparezcan en la

ventana. Si es una señal Mono, no importará.

Los plug-ins de efecto incluidos

•Si el MultiScope se usa con una pista multicanal o un

bus de salida, puede seleccionar cualquier canal de altavoz

para visualizar, o All Channels para verlos todos a la vez.

•Ahora puede ajustar el potenciómetro Amplitude para

aumentar/disminuir el tamaño vertical de la forma de onda,

y el potenciómetro Frequency para seleccionar el área de

frecuencias a mostrar.

•El botón “Freeze” se puede usar para congelar el visor

en los tres modos de Scope.

Haga clic de nuevo para salir del modo de congelación.

Modo Correlación de Fase

Para seleccionar el correlador de fase, haga clic en el bo-

tón “Scope” para se encienda. La correlación de fase in-

dica la relación de amplitud y fase entre los canales en un

par estéreo o una configuración en surround.

Para los pares estéreo, las indicaciones son las siguientes:

• Una línea vertical indica una señal mono perfecta (los canales

izquierdo y derecho son el mismo).

• Una línea horizontal indica que el canal izquierdo es el mismo

que el derecho, pero con una fase inversa.

• Una forma aleatoria pero mayormente redonda indica una se-

ñal estéreo bien balanceada. Si la forma “tiende” hacia la iz-

quierda, hay más energía en el canal izquierdo, y viceversa (el

caso extremo es cuando hay una parte enmudecida, en tal

caso el Medidor de Fase mostrará una línea recta, con un án-

gulo de 90° hacia la otra parte).

• Un círculo perfecto indica una onda sinusoidal en un canal, y

la misma onda desplazada 90° en el otro.

• Generalmente, cuanto más pueda ver un “hilo”, más bajos ha-

brá en la señal, y cuanto más parecido sea a un “spray”, más

frecuencias altas.

Cuando el MultiScope se usa con un canal surround en

modo Scope, el menú emergente a la derecha del botón

Scope determinará el resultado:

•Si está seleccionado “Stereo (Front)”, el visor indicará

la relación de fase y amplitud entre los canales estéreo

frontales.

•Si está seleccionado “Surround”, el visor indicará la dis-

tribución de energía en el campo del surround.

Analizador del Espectro de Frecuencias

•Haga clic en el botón “Freq” para que se ponga de co-

lor amarillo.

El MultiScope está ahora en modo Analizador de Espectro de Frecuen-

cias, y dividirá el espectro en bandas verticales, lo que le permitirá tener

una vista general de la amplitud relativa de las frecuencias. Las bandas

de frecuencias se muestran de izquierda a derecha, empezando con las

frecuencias más bajas.

•Si la señal origen es estéreo, puede seleccionar Left

para ver el canal izquierdo y Right para ver el derecho,

también Stereo para que ambos canales aparezcan en la

ventana. Si es una señal Mono, no importará.

Los plug-ins de efecto incluidos

•Si el MultiScope se usa con una pista multicanal o un

bus de salida, puede seleccionar cualquier canal de altavoz

para visualizar, o All Channels para verlos todos a la vez.

•Ajuste el potenciómetro Amplitude para aumentar/dis-

minuir el rango vertical de las bandas.

•Ajustando el potenciómetro Frecuency puede dividir el

espectro de frecuencias en 8, 15, o 31 bandas, o puede

seleccionar “Spectrum”, lo que muestra una vista de alta

resolución.

•Use los botones Mode A y Mode B para cambiar entre

diferentes modos de vista.

El Modo A es más detallado gráficamente, mostrando una barra de am-

plitud azul y sólida para cada banda. El Modo B es menos detallado, con

una línea azul continua que muestra los niveles de pico para cada banda.

Estos modos de vista no tienen ningún efecto si ha seleccionado “Spec-

trum” con el potenciómetro Frecuencia.

SMPTEGenerator (sólo Cubase)

Este plug-in no es un dispositivo de efectos. Envía código

de tiempo SMPTE a una salida de audio, permitiéndole sin-

cronizar otros equipos a Cubase (siempre que el equipo

puede sincronizarse directamente a código de tiempo

SMPTE). Esto puede ser muy útil si no tiene acceso a un

conversor MIDI-a-código de tiempo.

Están disponibles los siguientes parámetros y elementos:

•Botón Still

Actívelo para hacer que el dispositivo genere código de tiempo SMPTE en

la posición actual del cursor, en modo de detención.

•Botón Generate

Actívelo para hacer que el dispositivo genere código de tiempo SMPTE.

•Botón Link

Sincroniza la salida de código de tiempo a las posiciones de tiempo del

Transporte.

Cuando Link esté activado, la salida de código de tiempo encajará per-

fectamente con la posición de reproducción de Cubase.

Activando el botón Generate hará que el dispositivo envíe el código de

tiempo en modo “libre”, lo que significa que enviará códigos de tiempo

continuamente, independientemente del estado del transporte de Cu-

base. Si quiere “marcar” una cinta con SMPTE, deberá usar este modo.

•Start Time

Establece el tiempo en el que empezará el Generador SMPTE, al estar

en modo “libre” (el botón Link apagado). Para cambiar el tiempo de ini-

cio, haga clic en un dígito y mueva el ratón hacia arriba o hacia abajo.

•Current Time

Cuando Link está encendido, muestra la posición actual de Cubase. Si

Link está apagado, muestra el tiempo actual del generador SMPTE en

modo “libre”. No se puede establecer manualmente.

•Framerate

Es por defecto la velocidad de cuadro establecida en el diálogo Confi-

guración de Proyecto. Si desea generar códigos de tiempo con otra ve-

locidad de cuadro que no sea la establecida en el proyecto (p.ej. para

marcar una cinta), puede seleccionar otro formato en el menú emergente

Framerate (siempre que “Link” esté apagado).

Tenga en cuenta, sin embargo, que para que otros dispositivos se sin-

cronicen correctamente con Cubase, la velocidad de cuadro tiene que

ser la misma en el diálogo Configuración de Proyecto, en el generador

SMPTE y en el dispositivo receptor.

Ejemplo – Sincronizando un dispositivo a Cubase

Proceda así:

1. Conecte el generador SMPTE como efecto de inser-

ción en un canal de audio, y enrute la salida del canal a una

salida aparte.

Asegúrese de que no se usan otros efectos de inserción o envío en el ca-

nal de código de tiempo. Debería también desactivar la EQ, si está activa.

2. Conecte la salida correspondiente de la tarjeta de so-

nido a la entrada de código de tiempo del dispositivo que

quiera sincronizar a Cubase.

Haga todos los ajustes necesarios en el otro dispositivo, para que se

sincronice con el código de tiempo entrante.

3. Ajuste el nivel del código de tiempo si es necesario,

en Cubase o en el dispositivo receptor.

Active el botón Generate (haga que el dispositivo envíe el código de

tiempo SMPTE en modo “libre”) para probar el nivel.

4. Asegúrese de que la velocidad de cuadro en el dispo-

sitivo receptor encaja con la velocidad de cuadro del ge-

nerador SMPTE.

Los plug-ins de efecto incluidos

5. Active el botón Link.

El generador SMPTE ahora enviará códigos de tiempo que encajarán

con la posición de la barra de transporte de Cubase.

•Pulse Reproducir en la barra de transporte de Cubase.

El otro dispositivo estará ahora sincronizado y seguirá los cambios de

posición hechos con los controles de transporte de Cubase.

Arrastrar desplazamiento de visualización

Si quiere introducir un desplazamiento, haga clic con el

ratón en el visor y arrastre hacia arriba o hacia abajo para

cambiar los valores. Esto introduce un desplazamiento de

visualización – la posición actual no se verá afectada. En

modo Generate es un desplazamiento sobre el Start Time,

en modo Link es un desplazamiento sobre el código de

tiempo generado.

TestGenerator (sólo Cubase)

Esta utilidad le permite generar una señal de audio, que se

podrá guardar como un archivo de audio. El archivo resul-

tante puede usarse luego para un buen número de propó-

sitos:

• Para probar las especificaciones del equipo de audio.

• Para medidas varias, incluyendo calibración de grabadoras de

cinta.

• Para probar métodos de proceso de señal.

• Para propósitos educativos.

El TestGenerator se basa en un generador de forma de

onda que puede generar un número de ondas básicas

como seno y diente de sierra, y varios tipos de ruido. Ade-

más también puede establecer la frecuencia y la amplitud

de la señal generada.

Tan pronto como añada el TestGenerator como efecto a

una pista de audio y la active, se generará una señal.

Puede luego activar la grabación como de costumbre y

grabar un archivo de audio según las especificaciones de

la señal:

Parámetro Descripción

Formas de

onda Haciendo clic en estos botones puede seleccionar la

base para la señal generada por el generador de formas

de onda. Puede elegir entre cuatro formas de onda bási-

cas: Sinusoidal, Cuadrada, Diente de Sierra y Triángulo, o

tres tipos de ruido (blanco, marrón y rosa – de izquierda a

derecha).

Frequency Controla la frecuencia de la señal generada, desde 1Hz

hasta 20000Hz.

Gain Controla la amplitud de la señal. Cuanto más alto sea el

valor (hasta 0dB), más fuerte será la señal.

Los Instrumentos VST incluidos

Introducción

Este capítulo contiene descripciones de los instrumentos

VST incluidos y de sus parámetros.

ÖLa mayoría de los instrumentos incluidos son compati-

bles con VST3, lo cual se indica mediante un icono frente

al nombre (para más información vea la sección “Acerca

de VST 3” en el capítulo “Efectos de Audio” del Manual

de Operaciones).

Prologue

Prologue sigue el modelo de la síntesis sustractiva, el mé-

todo usado en los sintetizadores analógicos clásicos. Dis-

pone de las siguientes características básicas:

•Filtro multimodo

Pasa-bajos y pasa-altos con pendiente variable, además de modos de

filtro pasa-banda y rechaza-banda (notch) – vea “Acerca de los tipos de

filtro” en la página 51.

•Tres osciladores, cada uno con 4 formas de onda es-

tándar, más un surtido de formas de onda especializadas.

Vea “Seleccionar Formas de Onda” en la página 47.

•Modulación de Frecuencia.

Vea “Acerca de la modulación de frecuencia” en la página 50.

•Modulación en Anillo.

Vea “Modulación en Anillo” en la página 50.

•Efectos incorporados.

Vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 56.

•Prologue recibe MIDI en modo Omni (en todos los ca-

nales MIDI).

No es preciso seleccionar un canal MIDI para dirigir la señal MIDI al Pro-

logue.

ÖEl flujo de señal del sintetizador Prologue se halla ilus-

trado en la sección “Diagramas” en la página 90.

Parámetros relativos al sonido

Sección Oscilador

Esta sección contiene parámetros que afectan a los 3 os-

ciladores. Éstos se encuentran en la mitad superior del

panel del instrumento.

Seleccionar Formas de Onda

Cada oscilador dispone de varias formas de onda, que

puede seleccionar haciendo clic sobre el nombre de la

forma de onda en la caja que se encuentra en la sección

de cada oscilador.

Seleccionar formas de onda.

Los Instrumentos VST incluidos

Están disponibles las siguientes formas de onda:

•Para oír la señal generada por el oscilador (u oscilado-

res), el correspondiente dial Osc en las secciones de os-

cilador debe girarse en el sentido de las agujas del reloj

hasta señalar un valor adecuado.

Parámetros de OSC 1

El Oscilador 1 actúa como oscilador maestro. Determina

el tono de referencia para los tres osciladores. El Oscila-

dor 1 dispone de los siguientes parámetros:

Forma de

onda Descripción

Sawtooth Diente de Sierra. Esta forma de onda contiene todos los

armónicos y produce un sonido brillante y rico.

Parabolic Parabólica. Podría ser descrita como una forma de onda

de diente de sierra “redondeada”, que produce un timbre

más suave.

Square Cuadrada. Las formas de onda cuadradas sólo contienen

armónicos de orden impar, lo que produce un sonido

hueco característico.

Triangle Triangular. La forma de onda triangular genera sólo unos

pocos armónicos de orden impar, lo que produce un so-

nido ligeramente hueco y apagado.

Sine Sinusoidal. La onda sinusoidal es la forma de onda más

simple, sin armónicos (sobretonos). La onda sinusoidal

produce un timbre suave y neutral.

Formant 1–12 Formante. Las formas de onda de tipo Formante presen-

tan un cierto énfasis sobre determinadas bandas de fre-

cuencia. Al igual que la voz humana, los instrumentos

musicales presentan un conjunto fijo de formantes, lo

que les proporciona un color tonal o timbre único y dife-

renciado, que no varía con el tono.

Vocal 1–7 Vocal. También son formas de onda de tipo formante,

pero orientadas específicamente a la producción de so-

nidos vocales. Los sonidos de las vocales (A/E/I/O/U) se

encuentran entre las formas de onda de esta categoría.

Partial 1–7 Parcial. Los Parciales, también llamados armónicos o so-

bretonos, son una serie de tonos que acompañan al tono

primario (fundamental). Estas formas de onda podrían ser

descritas como generadoras de intervalos producidos

por dos o más frecuencias simultáneas de igual amplitud.

Reso Pulse

1–12 Pulso Resonante. Esta categoría de formas de onda em-

pieza con una forma de onda compleja (Reso Pulse 1),

que enfatiza la frecuencia fundamental (primaria). Para

cada forma de onda consecutiva, se realza el siguiente

armónico en la serie armónica.

Slope 1–12 Pendiente. Esta categoría de formas de onda empieza

con una forma de onda compleja (Slope 1), y va disminu-

yendo progresivamente de complejidad armónica según

va aumentando el número de forma de onda seleccio-

nado. Slope 12 produce una onda sinusoidal (sin armóni-

cos).

Neg Slope

1–9 Pendiente Negativa. Esta categoría también se inicia con

una forma de onda compleja (NegSlope 1), pero va dis-

minuyendo gradualmente su contenido en bajas frecuen-

cias según va aumentando el número de forma de onda

seleccionado.

Parámetro Valor Descripción

Osc 1 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador.

Coarse +/- 48

semitonos Ajuste Grueso. Determina el tono de re-

ferencia usado por todos los osciladores.

Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador en

incrementos de centésima de semitono.

También afecta a todos los osciladores.

Wave Mod +/- 50 El dial de este parámetro sólo se encuen-

tra activo si el botón Wave Mod junto a la

caja de selección de forma de onda está

activado. La modulación de la forma de

onda funciona añadiendo al oscilador una

copia de sí mismo desplazada de fase, lo

que produce variaciones en la forma de

onda. Por ejemplo, si se usa la forma de

onda de diente de sierra, al activar la WM

se creará una onda de pulso o rectangu-

lar. Al modular el parámetro WM, p.ej.,

con un LFO, se produce el clásico PWM

(modulación de la anchura del pulso). La

modulación de la forma de onda puede,

de todos modos, aplicarse a cualquier

forma de onda.

Botón Phase On/Off Fase. Cuando la sincronización de fase

se encuentra activada, todos los oscila-

dores reiniciarán los ciclos de sus formas

de onda con cada nota reproducida. Con

la fase desactivada, los osciladores ge-

neran un ciclo de forma de onda conti-

nuo, lo que produce ligeras variaciones al

tocar puesto que cada nota empezará

desde una posición de fase aleatoria

dentro del ciclo, añadiendo calidez al so-

nido. Pero al sintetizar sonidos de bajo o

de percusión, normalmente se desea que

el ataque de cada nota suene igual, así

que para estos propósitos debería activar

la sincronización de fase. La sincroniza-

ción de fase también afecta al generador

de ruido (noise).

Botón

Tracking On/Off Seguimiento. Cuando el seguimiento se

encuentra activado, el tono del oscilador

dependerá de las notas tocadas en el te-

clado. Si el seguimiento está desacti-

vado, el tono del oscilador permanecerá

constante, con independencia de la nota

que se haya tocado.

Botón Wave

Mod On/Off Modulación de Onda. Cambia el estado

de la modulación de onda, activándola o

desactivándola.

Los Instrumentos VST incluidos

Parámetros de OSC 2

El Oscilador 2 tiene los siguientes parámetros:

Parámetros de OSC 3

El Oscilador 3 tiene los siguientes parámetros:

Menú

emergente

Waveform

Vea “Seleccio-

nar Formas de

Onda” en la

página 47.

Selecciona la forma de onda básica para

el oscilador.

Parámetro Valor Descripción

Osc 2 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador.

Coarse +/- 48

semitonos Ajuste Grueso. Determina el tono para el

oscilador 2. Si la FM (modulación de fre-

cuencia) está activada, determina la rela-

ción de frecuencias respecto al Osc 1.

Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador

en incrementos de centésima de semi-

tono. Si la FM (modulación de frecuen-

cia) está activada, determina la relación

de frecuencias respecto al Osc 1.

Wave Mod +/- 50 El dial de este parámetro sólo se en-

cuentra activo si el botón Wave Mod

junto a la caja de selección de forma de

onda está activado. La modulación de la

forma de onda funciona añadiendo al os-

cilador una copia de sí mismo despla-

zada de fase, lo que produce variaciones

en la forma de onda. Por ejemplo, si se

usa la forma de onda de diente de sierra,

al activar la WM se creará una onda de

pulso o rectangular. Al modular el pará-

metro WM, p.ej., con un LFO, se pro-

duce el clásico PWM (modulación de la

anchura del pulso). La modulación de la

forma de onda puede, de todos modos,

aplicarse a cualquier forma de onda.

Ratio 1–16 El dial de este parámetro (que sólo se

encuentra activo si el botón Freq Mod

está activado) ajusta la cantidad de mo-

dulación de frecuencia aplicada al osci-

lador 2. Vea “Acerca de la modulación

de frecuencia” en la página 50. Se le co-

noce normalmente como índice de FM.

Botón Sync On/Off Sincronía. Al activar Sync, Osc 2 queda

esclavizado respecto al Osc 1. Esto sig-

nifica que cada vez que Osc 1 completa

su ciclo, Osc 2 se ve forzado a reiniciali-

zarse (empezar su ciclo desde el princi-

pio). Esto produce un sonido caracterís-

tico, adecuado para tocar sonidos solis-

tas. Osc 1 determina el tono, y al variar el

tono del Osc 2 se producen cambios en

el timbre. Para obtener sonidos clásicos

que hagan uso de esta técnica, pruebe a

modular el tono del Osc 2 con una en-

volvente o un LFO. El tono del Osc 2

también debería ser más agudo que el

de Osc 1.

Parámetro Valor Descripción

Botón

Tracking On/Off Seguimiento. Cuando el seguimiento se

encuentra activado, el tono del oscilador

dependerá de las notas tocadas en el te-

clado. Si el seguimiento está desacti-

vado, el tono del oscilador permanecerá

constante, con independencia de la nota

que se haya tocado.

Botón Freq

Mod On/Off Cambia el estado de la modulación de

frecuencia, activándola o desactivándola.

Botón Wave

Mod On/Off Modulación de Onda. Cambia el estado

de la modulación de onda, activándola o

desactivándola.

Menú emer-

gente Wave-

form

Vea “Seleccio-

nar Formas de

Onda” en la pá-

gina 47.

Selecciona la forma de onda básica para

el oscilador.

Parámetro Valor Descripción

Osc 3 0–100 Controla el nivel de salida del oscilador.

Coarse +/- 48

semitonos Ajuste Grueso. Determina el tono del

Osc 3. Si la FM (modulación de frecuen-

cia) está activada, determina la relación

de frecuencias respecto a Osc 1/2.

Fine +/- 50 cént. Ajuste Fino. Afina el tono del oscilador en

incrementos de centésima de semitono.

Si la FM (modulación de frecuencia) está

activada, determina la relación de fre-

cuencias respecto a Osc 1/2.

Ratio 1–16 El dial de este parámetro (que sólo se en-

cuentra activo si el botón Freq Mod está

activado) ajusta la cantidad de modula-

ción de frecuencia aplicada al oscilador 2.

Vea “Acerca de la modulación de frecuen-

cia” en la página 50. Se le conoce normal-

mente como índice de FM.

Botón Sync On/Off Sincronía. Al activar Sync, Osc 2 queda

esclavizado respecto al Osc 1. Esto sig-

nifica que cada vez que Osc 1 completa

su ciclo, Osc 3 se ve forzado a reiniciali-

zarse (empezar su ciclo desde el princi-

pio). Esto produce un sonido caracterís-

tico, adecuado para tocar sonidos solis-

tas. Osc 1 determina el tono, y al variar el

tono del Osc 2 se producen cambios en

el timbre. Para obtener sonidos clásicos

que hagan uso de esta técnica, pruebe a

modular el tono del Osc 2 con una envol-

vente o un LFO. El tono del Osc 2 tam-

bién debería ser más agudo que el de

Osc 1.

Parámetro Valor Descripción

Los Instrumentos VST incluidos

Acerca de la modulación de frecuencia

La Modulación de Frecuencia, o FM, implica que la fre-

cuencia de un oscilador (denominado portadora) está

siendo modulada por la frecuencia de otro oscilador (de-

nominado modulador).

•En el Prologue, Osc 1 es el modulador, mientras que

Osc 2 y 3 son las portadoras.

Se podría decir de Osc 2 que actúa tanto como portadora como modu-

lador, ya que si se aplica modulación de frecuencia al Osc 2, éste es mo-

dulado por el Osc 3. Si el Osc 2 también usa modulación de frecuencia,

el Osc 3 será modulado tanto por el Osc 1 como por el Osc 2.

•El sonido “puro” de la modulación de frecuencia sigue

saliendo por los osciladores moduladores.

Ello significa que, al usar modulación de frecuencia, debería desactivar la

salida del Osc 1.

•El botón Freq Mod cambia el estado de la modulación

de frecuencia, activándolo o desactivándolo.

•El parámetro Ratio determina la cantidad de modula-

ción de frecuencia.

Portamento

Este parámetro hace que se deslice el tono al tocar notas

diferentes. El ajuste del parámetro determina el tiempo

que hace falta para que un tono se deslice desde una

nota hasta la siguiente. Gire el botón en el sentido de las

agujas del reloj para un mayor tiempo de deslizamiento.

El interruptor “Mode” le permite aplicar deslizamiento sólo

cuando toca una nota ligada (al situar el interruptor en po-

sición Legato). El Legato tiene lugar cuando toca una nota

sin dejar de pulsar la nota anterior. Tenga en cuenta que el

modo Legato sólo funciona con partes monofónicas.

Modulación en Anillo

Los moduladores de anillo multiplican dos señales de au-

dio. La salida de una señal sujeta a modulación en anillo

contiene frecuencias añadidas generadas por la suma de,

y la diferencia entre, las dos señales. En el Prologue, el

Osc 1 se multiplica por el Osc 2 para producir frecuen-

cias resultantes de la suma y la resta. La modulación en

anillo se usa a menudo para crear sonidos similares a los

de una campana.

•Para oír la modulación en anillo, debería disminuir el ni-

vel del Osc 1 y del 2, y subir el nivel de “R.Mod” al máximo.

•Si el Osc 1 y el 2 están afinados a la misma frecuencia,

y no se aplica ninguna modulación a la frecuencia del Osc

2, no ocurrirá nada en concreto.

Pero si cambia el tono del Osc 2, se oirán cambios drásticos en el tim-

bre. Si los osciladores se afinan a un intervalo armónico, como una quinta

u octava, la salida modulada en anillo sonará armónica, otros intervalos

producirán tonos enarmónicos y complejos.

•El parámetro Sync debería desactivarse al usar modula-

ción en anillo.

Generador de Ruido

Un generador de ruido genera una señal conocida tam-

bién como “noise” (todas las frecuencias a igual volumen).

Aplicaciones para este tipo de señal incluyen la simula-

ción de sonidos de percusión y de soplido para instru-

mentos de viento.

•Para oír sólo el sonido del generador de ruido, debería

bajar el nivel de salida de los osciladores, y subir el pará-

metro Noise.

•El generador de ruido está enrutado por defecto a la

Envolvente 1 (“Envelope 1”).

Vea “Página Envolvente” en la página 54 para una descripción de los

generadores de Envolvente.

Botón

Tracking On/Off Seguimiento. Cuando el seguimiento se

encuentra activado, el tono del oscilador

dependerá de las notas tocadas en el te-

clado. Si el seguimiento está desacti-

vado, el tono del oscilador permanecerá

constante, con independencia de la nota

que se haya tocado.

Botón Freq

Mod On/Off Cambia el estado de la modulación de

frecuencia, activándola o desactivándola.

Botón Wave

Mod On/Off Modulación de Onda. Cambia el estado

de la modulación de onda, activándola o

desactivándola.

Menú

emergente

Waveform

Vea “Seleccio-

nar Formas de

Onda” en la pá-

gina 47.

Selecciona la forma de onda básica para

el oscilador.

Parámetro Valor Descripción

Los Instrumentos VST incluidos

Sección de Filtro

El círculo central contiene los parámetros del filtro. El dial

central ajusta el parámetro de frecuencia de corte y el ani-

llo exterior el tipo de filtro:

Acerca de los tipos de filtro

Puede seleccionar el tipo de filtro que desea usar mediante

los botones que rodean el potenciómetro giratorio de la

frecuencia de corte. Están disponibles los siguientes tipos

de filtro (listados en el sentido de las agujas del reloj y em-

pezando desde la posición equivalente a las 9 en punto):

Parámetro Descripción

Filter type Tipo de filtro. Ajusta el tipo de filtro como pasa-bajos,

pasa-altos, pasa-banda o rechaza-banda. Los tipos de

filtro se describen en “Acerca de los tipos de filtro” en la

página 51.

Cutoff Frecuencia de corte. Este dial controla la frecuencia del

filtro, también llamada frecuencia de corte o “cutoff”. Si

se usa un filtro pasa-bajos, se podría decir que este pa-

rámetro controla la apertura y cierre del filtro, produ-

ciendo el clásico sonido sintetizado de “barrido”. El

modo en que opera este parámetro se halla gobernado

por el modo de tipo de filtro (vea “Acerca de los tipos de

filtro” en la página 51).

Emphasis Énfasis. Éste es el control de resonancia del filtro. Para

filtros pasa-bajos y pasa-altos, al elevar el valor de énfa-

sis se realzarán las frecuencias cercanas a frecuencia de

corte. Esto produce un sonido generalmente más débil,

pero más afilado y pronunciado al efectuar un barrido de

frecuencia de corte. Cuanto mayor sea el valor de énfasis

del filtro, más resonante se vuelve el sonido, hasta el

punto en el que éste empieza a acoplar (auto-oscilar),

generando un tono propio. Para los filtros pasa-banda o

rechaza-banda, el ajuste de énfasis ajusta la anchura de

la banda. Cuando eleva el valor, se estrecha la banda cu-

yas frecuencias se eliminan (rechaza-banda) o dejan pa-

sar (pasa-banda).

Drive Puede usarse para ajustar el nivel de entrada del filtro.

Niveles por encima de 0dB introducirán gradualmente

una distorsión suave de la señal de entrada, y una dismi-

nución de la resonancia del filtro.

Shift Desplazamiento. Internamente, cada filtro consiste en

dos o más “subfiltros” conectados en serie. Este pará-

metro desplaza la frecuencia de corte de los subfiltros. El

resultado depende del tipo de filtro seleccionado: Para

los tipos de filtro pasa-bajos y pasa-altos, cambia la pen-

diente del filtro. Para los tipos de filtro pasa-banda y re-

chaza-banda, cambia el ancho de banda. El parámetro

de desplazamiento no tiene efecto si están selecciona-

dos los tipos de filtro 12dB LP o 12dB HP.

Tracking Seguimiento. Si este parámetro está ajustado a calores

por encima de la posición de las 12 en punto, la frecuen-

cia de corte del filtro se incrementará según vaya to-

cando notas más agudas en el teclado. Los valores

negativos invertirán esta relación.

Si el parámetro de seguimiento está ajustado completa-

mente en el sentido de las agujas del reloj, la frecuencia

de corte seguirá al teclado un semitono por cada tecla.

Tipo Descripción

12db LP Este filtro pasa-bajos tiene una pendiente más suave

(12 dB/Octave por encima de la frecuencia de corte),

dejando una mayor cantidad de armónicos en el sonido

filtrado.

18dB LP Este filtro pasa-bajos también tiene un diseño en cas-

cada, atenuando las frecuencias por encima de la fre-

cuencia de corte con una pendiente de 18dB/Octava,

igual que en la clásica línea de bajos TB 303.

24dB LP Los filtros pasa-bajos dejan pasar las frecuencias bajas y

cortan las altas. Este tipo de filtro atenúa con una pen-

diente de 24dB/Octava las frecuencias por encima de la

frecuencia de corte, proporcionando un sonido cálido y

grueso.

24dB LP II Este filtro pasa-bajos posee un diseño en cascada, que

atenúa las frecuencias por encima de la frecuencia de

corte con una pendiente de 24dB/Octava, proporcio-

nando un sonido cálido y oscuro.

12dB Band Un filtro pasa-banda corta tanto las frecuencias bajas

como las altas, por encima y por debajo de su frecuencia

de corte, con una pendiente 12dB/Octava, proporcio-

nando un sonido débil y nasal.

12dB Notch Un filtro rechaza-banda corta las frecuencias cercanas a

la frecuencia de corte con una pendiente de 12dB/Oc-

tava, dejando pasar intactas las frecuencias inferiores y

superiores. Proporciona un sonido similar al del efecto

phaser.

12dB HP Este filtro pasa-altos tiene una pendiente de 12dB/Oc-

tava, proporcionando un sonido brillante y débil.

24dB HP Un filtro pasa-altos es lo contrario de un filtro pasa-bajos,

y corta las frecuencias más bajas dejando pasar las altas.

Este filtro tiene una pendiente de 24dB/Octava, propor-

cionando un sonido brillante y afilado.

Parámetro Descripción

Los Instrumentos VST incluidos

Volumen maestro y panorama

El volumen maestro controla el nivel (amplitud) del instru-

mento. Por defecto este parámetro está controlado por

Envelope 1, para generar una envolvente de amplitud a la

señal generada por los osciladores.

El dial etiquetado como Pan controla la posición en el pa-

norama estereofónico del instrumento. Puede usar Pan

como un destino de modulación.

Modulación y controladores

La mitad inferior del panel de control muestra las diversas

páginas disponibles para la asignación de modulación y

controladores, así como la página de efectos. Puede cam-

biar entre estas páginas usando los botones bajo la sec-

ción de filtro.

Están disponibles las siguientes páginas:

•La página LFO muestra dos osciladores de baja fre-

cuencia (LFOs) para modular diversos parámetros – vea

más abajo.

•La página de Envolvente (Envelope) contiene los cuatro

generadores de envolvente, los cuales pueden ser asigna-

dos para controlar diversos parámetros – vea “Página En-

volvente” en la página 54.

•La página de Eventos contiene los controladores MIDI

habituales (Mod wheel, Aftertouch, etc.) y sus asignacio-

nes – vea “Página Evento (Event)” en la página 56.

•La página de Efectos (Effect) tiene disponibles tres ti-

pos de efectos distintos: Distorsión, Delay y Modulación –

vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 56.

Página LFO

Se abre al hacer clic sobre el botón LFO encima de la mi-

tad inferior del panel de control. La página contiene todos

los parámetros, así como los destinos de modulación y

velocidad para dos LFOs independientes. Dependiendo

del preset que tenga seleccionado, puede que ya existan

algunos destinos de modulación asignados, en cuyo caso

se encontrarán listados en la caja “Mod Dest” para cada

LFO – vea “Asignar destinos de modulación del LFO” en

la página 53. Un oscilador de baja frecuencia (LFO) sirve

para modular parámetros, p.ej. el tono de un oscilador

(para producir vibrato), o cualquier otro parámetro donde

se precise una modulación cíclica.

Los dos LFOs tienen parámetros idénticos:

Acerca de los modos de sincronía

Los modos de Sincronía determinan cómo el ciclo del

LFO afecta a las notas que toca:

Parámetro Descripción

Speed Velocidad. Controla la frecuencia del LFO. Si MIDI Sync

se encuentra activado (vea más abajo), los valores de ve-

locidad disponibles son seleccionados como valores de

nota, es decir, incrementos de tiempo dependientes del

tempo del secuenciador de Cubase.

Depth Profundidad. Controla la cantidad de modulación apli-

cada por el LFO. Si está ajustada a cero, no se aplica

modulación alguna.

Waveform Forma de onda. Selecciona la forma de onda del LFO.

Sync mode

(Part/MIDI/

Voice/Key)

Modo de Sincronía (parte/MIDI/voz/teclado). Ajusta el

modo de sincronía del LFO. Vea más abajo para una des-

cripción.

Parámetro Descripción

Part Parte. En este modo, el ciclo del LFO se repite libremente

y afectará sincronizadamente a todas las voces. “Libre-

mente” significa que el LFO genera sus ciclos de forma

continuada y no se reinicializa cuando se toca una nota.

MIDI En este modo la velocidad del LFO se encuentra sincro-

nizada al reloj MIDI en varios incrementos de tiempo.

Voice Voz. En este modo cada voz en la Parte tiene su propio

ciclo de LFO independiente (el LFO es polifónico). Estos

ciclos también se repiten libremente – al pulsar cada te-

cla, el sonido es producido en cualquier fase del ciclo del

LFO.

Key Teclado, Igual que en Voz excepto que no se repite libre-

mente – al pulsar cada tecla se reinicia el ciclo del LFO.

Los Instrumentos VST incluidos

Acerca de las formas de onda

La mayor parte de formas de onda de LFO estándar están

disponibles para la modulación del LFO. Puede usar for-

mas de onda sinusoidales (Sine) y triangulares (Triangle)

para ciclos de modulación suaves; cuadradas (Square) y

dientes de sierra ascendentes y descendentes (Ramp up/

down) para diferentes tipos de modulación escalonada; y

aleatoria (Random) o muestra (Sample) para modulaciones

aleatorias. La forma de onda muestra (Sample) es dife-

rente. En este modo, un LFO de hecho muestrea y man-

tiene los valores del otro LFO en la frecuencia escogida.

Asignar destinos de modulación del LFO

Para asignar un destino de modulación para un LFO, pro-

ceda como sigue:

1. Haga clic en la caja “Mod Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y Envolvente estarán disponibles como destinos.

El menú emergente de destino de modulación.

2. Seleccione un destino, p.ej. la frecuencia de corte del

filtro (Filter Cut Off).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Seleccione una forma de onda de LFO, la velocidad

(Speed), profundidad (Depth) y el modo de sincronía

(Sync mode).

Ahora debería oír la frecuencia de corte del filtro siendo modulada por el

LFO.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier tipo de destinos de modulación para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Asignar destinos de LFO ligados a velocidad

También puede asignar modulación de LFO controlada

por velocidad (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo

que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic en la caja “Vel Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velo-

cidad.

2. Seleccione un destino.

El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Ade-

más del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor re-

presenta la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo

de cómo funciona la modulación de velocidad.

•Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor

y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier número de destinos de velocidad para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Control por velocidad de la modulación del LFO – un

ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro de

frecuencia de corte del filtro como un destino de Veloci-

dad (Velocity), ocurre lo siguiente:

•Cuanto más fuerte toque la tecla, más será modulado

por el LFO el parámetro de frecuencia de corte del filtro.

Haga clic aquí…

…para abrir el menú emergente

de destino de modulación.

Los Instrumentos VST incluidos

•Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-

lación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte

toca, menos se modula por el LFO la frecuencia de corte

del filtro.

Página Envolvente

La página Envolvente (Envelope) se abre haciendo clic

sobre el botón ENV de la parte superior de la mitad infe-

rior del panel de control. La página contiene todos los pa-

rámetros y los destinos de modulación y velocidad para

cada uno de los cuatro generadores de envolvente.

Los generadores de envolvente controlan cómo cambiará

el valor de un parámetro cuando se pulse una tecla, al

mantenerse pulsada dicha tecla y cuando, finalmente, se

deja de pulsarla.

La página Envolvente (Envelope).

En la página Envolvente, se muestran simultáneamente los

parámetros de una de las cuatro envolventes.

•Puede cambiar entre las cuatro envolventes en la sec-

ción de la izquierda.

Haciendo clic sobre cualquiera de los cuatro visores de mini curva nume-

rados del 1 al 4, lo seleccionará y mostrará sus parámetros correspon-

dientes en la sección de la derecha. Los visores de mini curva también

reflejan los ajustes de los parámetros de la correspondiente envolvente.

•Los generadores de envolvente tienen cuatro paráme-

tros; Ataque (Attack), Decaimiento (Decay), Sosteni-

miento (Sustain) y Relajación (Release) (ADSR).

Vea más abajo para una descripción de los mismos.

•Puede ajustar los parámetros de la envolvente de dos

modos; usando los deslizadores o haciendo clic y arras-

trando la curva en el visor de curva de la envolvente.

También puede ajustarlos en los visores de mini curva.

•Por defecto, Envelope 1 está asignada al volumen maes-

tro y, por tanto, actúa como una envolvente de amplitud. La

envolvente de amplitud se usa para ajustar el modo en que

el volumen del sonido debería cambiar desde que pulsa

una tecla hasta que la tecla es liberada.

Si no se asignase ninguna envolvente de amplitud no habría ninguna se-

ñal de audio a la salida.

Los parámetros de la envolvente son los siguientes:

Attack

La fase de ataque es el tiempo necesario para pasar

desde cero hasta el valor máximo. El ajuste de ataque es-

pecifica la duración de esta fase. Si el ataque se ajusta a

“0”, el valor máximo se alcanzará instantáneamente. Si se

eleva este valor, será preciso un tiempo determinado para

alcanzar el valor máximo. El rango abarca desde 0.0 mili-

segundos hasta 91.1 segundos.

Decaimiento (Decay)

Después de que se haya alcanzado el valor máximo, dicho

valor empieza a disminuir. La duración de esta fase se

controla con el parámetro llamado tiempo de decaimiento

(Decay). El tiempo de decaimiento no tiene efecto alguno

si el parámetro sostenimiento (Sustain) está ajustado al

máximo. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta

91.1 segundos.

Sostenimiento (Sustain)

El parámetro sostenimiento (Sustain) determina el nivel al

que debería reposar la envolvente, una vez terminada la

fase de decaimiento. Tenga en cuenta que el sosteni-

miento representa un nivel, mientras que los otros pará-

metros de la envolvente representan tiempos. El rango

abarca desde 0 hasta 100.

Release

El parámetro relajación (Release) determina el tiempo ne-

cesario para que el valor decaiga nuevamente a cero des-

pués de soltar la tecla. El rango abarca desde 0.0 milise-

gundos hasta 91.1 segundos.

Pegada (Punch)

Si pegada (Punch) está activado, el inicio de la fase de de-

caimiento es retrasado unos pocos milisegundos (es decir,

la envolvente permanece a nivel máximo durante un ins-

tante antes de pasar a la fase siguiente de decaimiento). El

resultado es el de un ataque con más pegada similar al del

efecto de un compresor. Este efecto es más pronunciado

al usar tiempos de ataque y decaimiento cortos.

Los Instrumentos VST incluidos

Redisparo (Retrigger)

Si está activado el redisparo, la envolvente se re-disparará

cada vez que toque una nueva nota. De todos modos, con

determinados sonidos de colchón/texturas y un número

limitado de voces, se recomienda que deje el botón des-

activado, debido a los chasquidos que podrían ocurrir

cuando la envolvente es forzada a finalizar de forma

abrupta. Esto es causado por el re-disparo entrante que

fuerza a la envolvente a empezar de nuevo.

Asignar destinos de modulación de envolvente

Para asignar un destino de modulación para una envol-

vente, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de una de las en-

volventes.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y envolvente estarán disponibles como destinos.

2. Seleccione un destino, p.ej. la frecuencia de corte del

filtro (Filter Cut Off).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Seleccione una curva envolvente adecuada para la

modulación.

Ahora debería oír, mientras va tocando, la frecuencia de corte del filtro

siendo modulada por la envolvente.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir desti-

nos de modulación adicionales para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Asignar destinos de envolvente ligados a velocidad

También puede asignar modulación de envolvente contro-

lada por la velocidad de pulsación de tecla (es decir, go-

bernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto se

realiza del siguiente modo:

1. Haga clic sobre la caja “Vel Dest” de una de las envol-

ventes.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velo-

cidad.

2. Seleccione un destino.

El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Ade-

más del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor re-

presenta la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo

de cómo funciona la modulación de velocidad.

•Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor

y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Control de modulación de envolvente ligado a velocidad –

un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro corte

(Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocurre lo si-

guiente:

•Cuanto más fuerte toque la tecla, más modulada será

por el LFO el parámetro de frecuencia de corte del filtro.

•Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-

lación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte

toca, menos se modula por la envolvente la frecuencia de

corte del filtro.

Los Instrumentos VST incluidos

Página Evento (Event)

La página Evento se abre al hacer clic sobre el botón

EVENT situado en la parte superior de la mitad inferior del

panel de control. Esta página contiene los controladores

MIDI más habituales y sus respectivas asignaciones.

La página Evento (Event)

Están disponibles los siguientes controladores:

Para asignar cualquiera de estos controladores a uno o

varios parámetros, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de uno de los con-

troladores.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y envolvente estarán disponibles como destinos.

2. Seleccione un destino.

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación cuando el controlador se encuen-

tra en su máxima posición.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Página Efectos (Effects – EFX)

Esta página ofrece tres unidades de efectos separadas:

Distorsión, Retardo (Delay) y Modulación (Phaser/Flan-

ger/Chorus). La página Efectos (Effect) se abre al hacer

clic sobre el botón EFX situado en la mitad inferior del pa-

nel de control.

La página Efectos

•Cada sección de efectos separada está dispuesta con

una fila de botones que determinan el tipo de efecto o ca-

racterística y una fila de deslizadores para realizar los

ajustes de los parámetros.

•Para activar un efecto, haga clic sobre el botón “active”

(“activar”) de modo que aparezca un punto.

Al hacer clic nuevamente se desactiva el efecto.

Distorsión

Puede seleccionar entre 4 características de distorsión

básicas:

• Distorsión (Distortion) proporciona distorsión de corte dura

(hard clipping).

• Distorsión suave (Soft Distortion) proporciona una distorsión

de corte suave (soft clipping).

• Emulación de cinta (Tape Emulation) produce una distorsión

similar a la saturación de cinta magnética.

• Emulación de válvulas (Tube Emulation) produce una distor-

sión similar a la de los amplificadores de válvulas.

Controlador Descripción

Modulation

Wheel Rueda de Modulación. La rueda de modulación de su te-

clado puede ser usada para modular parámetros.

Velocity Velocidad. La velocidad de pulsación de tecla puede

usarse para controlar parámetros según lo fuerte o flojo

que toque las notas en su teclado. Una aplicación común

de la velocidad es la de hacer que los sonidos suenen

más brillantes o fuertes al tocar las teclas con mayor

fuerza.

Aftertouch Aftertouch, o presión por canal, es un dato MIDI enviado

al aplicar presión sobre el teclado después de que se

haya pulsado una tecla, y mientras se mantiene dicha te-

cla pulsada o sostenida. El aftertouch se enruta habitual-

mente de forma que controle la frecuencia de corte del

filtro, el volumen, y otros parámetros con la finalidad de

añadir expresión. La mayoría de los teclados MIDI (pero

no todos) pueden enviar Aftertouch.

Key Pitch

Tracking Seguimiento de notas del teclado. Puede cambiar el va-

lor de determinados parámetros linealmente en función

del lugar del teclado que se esté tocando.

Los Instrumentos VST incluidos

Los parámetros son los siguientes:

Retardo

Puede seleccionar entre 3 características básicas de re-

tardo (delay):

• Retardo estéreo (Stereo Delay) tiene dos líneas de retardo se-

paradas panoramizadas a izquierda y derecha.

• En retardo mono (Mono Delay) las dos líneas de retardo están

conectadas en serie para obtener efectos de retardo de pul-

sación dual (dual tap).

• En el retardo cruzado (Cross) el sonido retardado rebota en-

tre los dos canales estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Modulación

Puede seleccionar entre 3 características de modulación

básicas:

• El Phaser usa un filtro pasa-todo de 8 polos para producir el

efecto clásico de phasing.

• El Flanger se compone de dos líneas de retardo independien-

tes con realimentación para los canales izquierdo y derecho,

respectivamente. El tiempo de retardo de ambos retardos es

modulado por un LFO de frecuencia ajustable.

• El Chorus produce un efecto de chorus rico, con 4 retardos

modulados por cuatro LFOs independientes.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetros SR

Con estos botones puede cambiar la frecuencia de mues-

treo. Las frecuencias de muestreo más bajas básicamente

reducen el contenido en altas frecuencias y la calidad de

sonido, pero no alteran el tono. ¡Es una manera perfecta

de emular los sonidos de baja fidelidad (“lo-fi”) de los sin-

tetizadores digitales clásicos!

• Si el botón “F” está activo, el programa de la parte seleccio-

nada se reproducirá con la frecuencia de muestreo ajustada

en la aplicación que lo aloja.

• Si el botón “1/2” está activo, el programa de la parte seleccio-

nada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a la mi-

tad de la original.

• Si el botón “1/4” está activo, el programa de la parte seleccio-

nada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a una

cuarta parte de la original.

•Un efecto añadido de usar frecuencias de muestreo

más bajas es el de que se reduce la carga sobre la CPU

del ordenador, permitiendo la reproducción de más voces

simultáneas, etc.

Parámetro Descripción

Filter Filtro. Este parámetro ajusta la frecuencia de cruce (cros-

sover) del filtro de distorsión. El filtro de distorsión con-

siste en un filtro pasa-bajos y un filtro pasa-altos con una

frecuencia de corte igual a la frecuencia de cruce.

Tone Timbre. Este parámetro controla la cantidad relativa de

señal procesada por los filtros pasa-bajos y pasa-altos.

Drive Amplifica la señal de entrada para ajustar la cantidad de

distorsión.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a tempo

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

Delay 1 Retardo 1. Ajusta el tiempo de retardo desde 0ms hasta

728ms. Si la sincronía con la canción está activada, el rango

abarca desde 1/32 a 1/1; normal, tresillos o con puntillo.

Delay 2 Retardo 2. Igual que Delay 1.

Feedback Realimentación. Controla el decaimiento de los retardos.

Con valores más altos los ecos se repiten durante más

tiempo.

Filter Filtro. En el bucle de realimentación del retardo se encuentra

integrado un filtro pasa-bajos. Este parámetro controla la

frecuencia de corte de dicho filtro de realimentación. Ajus-

tes más bajos proporcionan un sonido más oscuro a los su-

cesivos ecos.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a tempo

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

Rate Velocidad. Ajusta la velocidad de los LFOs que modulan

el tiempo de retardo. Si la sincronía con la canción está

activada la velocidad será sincronizada según varios in-

crementos de tiempo musical.

Depth Profundidad. Este parámetro controla la profundidad de la

modulación del tiempo de retardo.

Delay Retardo. Este parámetro ajusta el tiempo de retardo de

las cuatro líneas de retardo.

Feedback Realimentación. El parámetro de realimentación controla

la cantidad de realimentación positiva o negativa de las

cuatro líneas de retardo. El rango ajustable abarca desde

-1 hasta 1.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Los Instrumentos VST incluidos

Spector (sólo Cubase)

La síntesis en este sintetizador está basada en torno a un

“filtro espectral”, que permite especificar la respuesta en

frecuencia dibujando su contorno en el visor de espectro.

Simplificando ligeramente, el enrutado de la señal es el si-

guiente:

•El punto de inicio es el sonido generado por hasta osci-

ladores.

Puede escoger entre diferentes cantidades de osciladores en diferentes

configuraciones (en octavas, en unísono, etc.). Los osciladores también

pueden ser desafinados para obtener sonidos más gruesos o efectos

especiales extremos.

•Cada oscilador produce dos formas de onda básicas,

etiquetadas como A y B.

Puede escoger entre seis formas de onda diferentes, a seleccionar inde-

pendientemente para A y B.

•Las dos formas de onda pasar a través de filtros espec-

trales separados (A y B).

Puede dibujar diferentes contornos espectrales para los dos filtros, o se-

leccionar un contorno entre los presets incluidos.

•Los parámetros Cut 1 y 2 le permiten desplazar el rango

de frecuencias del filtro espectral.

Esto facilita la creación de barridos de filtro con un sonido único.

•Finalmente, un control Morph le permite mezclar la sa-

lida de los filtros espectrales A y B.

Ya que puede controlarse con envolventes, LFOs etc. puede crear fácil-

mente efectos de morphing.

•También tiene a su disposición controladores y paráme-

tros de modulación (dos LFOs, cuatro envolventes y tres

efectos), vea “Modulación y controladores” en la página 60.

ÖEl flujo de señal del sintetizador Spector se halla ilus-

trado en la sección “Diagramas” en la página 90.

Parámetros relativos al sonido

Sección Oscilador

Menús emergentes de forma de onda A/B

Aquí es donde selecciona las formas de onda básicas

para las salidas A y B de los osciladores. Las opciones

están especialmente diseñadas para su uso con el filtro

espectral.

Ajuste Grueso y Fino (Coarse y Fine)

Estos parámetros proporcionan transposición global y afi-

nación de los osciladores (común para todos los oscila-

dores, formas de onda A y B).

Menú emergente Oscilador

Este menú emergente se abre al hacer clic sobre el trián-

gulo bajo la sección situada en el centro (que ilustra la

configuración del oscilador que se halle seleccionado).

Haga clic aquí para abrir el menú emergente Oscilador.

Los Instrumentos VST incluidos

Puede escoger una de las siguientes configuraciones en-

tre las que el menú emergente le ofrece:

Desafinación (Detune)

Desafina los osciladores (en todos los modos de oscilador

excepto “1Osc”). Valores bajos proporcionan una desafi-

nación suave parecida al efecto chorus; al elevar el control

se desafinarán los osciladores hasta varios semitonos

para proporcionar unos efectos especiales metálicos.

Trama (Raster)

Este parámetro reduce el número de armónicos presente

en las formas de onda del oscilador, del siguiente modo:

Portamento

Este parámetro hace que se deslice el tono al tocar notas

diferentes. El ajuste del parámetro determina el tiempo

que hace falta para que un tono se deslice desde una

nota hasta la siguiente. Gire el botón en el sentido de las

agujas del reloj para un mayor tiempo de deslizamiento.

El interruptor “Mode” le permite aplicar deslizamiento sólo

cuando toca una nota ligada (al situar el interruptor en po-

sición Legato). El Legato tiene lugar cuando toca una nota

sin dejar de pulsar la nota anterior. Tenga en cuenta que el

modo Legato sólo funciona con partes monofónicas.

Sección filtro espectral

Aquí es donde usted crea los contornos (características

de respuesta en frecuencia) de los dos filtros espectrales

resonantes de 128 polos “A” y “B”.

•Puede usar el menú emergente de preset para selec-

cionar un preset de contorno, si lo desea.

•Para cambiar el contorno, haga clic y “dibuje” con el ra-

tón.

Cuando haya cambiado el contorno seleccionado, aparecerá etiquetado

como "Custom" (personalizado) en el campo de preset sobre el visor, in-

dicando que ya no está usando uno de los presets.

•Si desea calcular al azar una curva de filtro espectral,

puede escoger la función Randomize del menú emer-

gente preset.

Cada vez que escoja esta función, aparecerá un nuevo espectro aleatorio.

Opción Descripción

6 Osc 6 osciladores con el mismo tono.

6 Osc 1:2 3 osciladores con el tono de referencia y 3 con un tono una

octava inferior.

6 Osc 1:2:3 Tres grupos de dos osciladores con la relación de tonos

1:2:3 (2 osciladores con el tono de referencia, 2 osciladores

a una frecuencia de un medio del tono de referencia y 2 osci-

ladores a un tercio de la frecuencia).

6 Osc

1:2:3:4:5:6 6 osciladores afinados con la relación de tonos 1:2:3:4:5:6

(conocido como la “serie sub-armónica”).

4 Osc 1:2 2 osciladores con el tono de referencia y 2 afinados una oc-

tava más abajo.

3 Osc 3 osciladores con el mismo tono.

2 Osc 2 osciladores con el mismo tono.

2 Osc 1:2 Un oscilador con el tono de referencia y uno afinado una oc-

tava más abajo.

1 Osc Un único oscilador. En este modo, los parámetros desafina-

ción (Detune) y corte II (Cut II) no están activos.

Ajuste Descripción

0 Todos los armónicos presentes.

1 Sólo presente cada segundo armónico.

2 Sólo presente cada tercer armónico.

… …y sucesivamente.

Los Instrumentos VST incluidos

Corte I y II (Cut I y II)

Funcionan de un modo muy similar a los controles de fre-

cuencia de corte en un filtro convencional: con los contro-

les de corte (Cut) en su posición máxima, se usará para el

filtro espectral el rango de frecuencias en su totalidad; al

disminuir los controles de corte, se desplazará gradual-

mente todo el contorno disminuyendo su frecuencia y “ce-

rrando” el filtro. Por favor, tenga en cuenta lo siguiente:

•Si se usa una configuración de 2 osciladores, puede

ajustar diferentes “frecuencias de corte” para cada uno de

los osciladores. De modo similar, si se usan más de dos

osciladores, se dividen internamente en dos grupos, para

cada uno de los cuales puede ajustar “frecuencias de

corte” independientes con Cut I y II.

Por ejemplo, en los modos de “6 Osc” Cut I afecta al sonido de los osci-

ladores 1, 3 y 5 mientras que Cut II afecta al sonido de los osciladores 2,

4 y 6. En modo “1 Osc”, el control Cut II no se usa.

•Si se activa el botón de sincronía espectral (Spectrum

Sync), con el símbolo de cadena entre los controles de

corte, los dos botones se sincronizan y se seguirán mu-

tuamente, situándose al mismo valor.

Morph

Controla la mezcla entre el sonido de los filtros espectra-

les A y B. Cuando el botón Morph se halla girado comple-

tamente a la izquierda, sólo se oirá el sonido “A”; cuando

está girado a la derecha sólo se oirá el sonido “B”. Esto

permite realizar un efecto de morph de forma fluida entre

dos sonidos totalmente diferentes.

Volumen maestro y panorama

El volumen maestro controla el nivel (amplitud) del instru-

mento. Por defecto este parámetro está controlado por

Envelope 1, para generar una envolvente de amplitud a la

señal generada por los osciladores.

El dial etiquetado como Pan controla la posición en el pa-

norama estereofónico del instrumento. Puede usar Pan

como un destino de modulación.

Modulación y controladores

La mitad inferior del panel de control muestra las diversas

páginas disponibles para la asignación de modulación y

controladores, así como la página de efectos. Puede cam-

biar entre estas páginas usando los botones bajo la sec-

ción de Morph.

Están disponibles las siguientes páginas:

•La página LFO muestra dos osciladores de baja fre-

cuencia (LFOs) para modular diversos parámetros – vea

más abajo.

•La página de Envolvente (Envelope) contiene los cuatro

generadores de envolvente, los cuales pueden ser asigna-

dos para controlar diversos parámetros – vea “Página En-

volvente” en la página 62.

•La página de Eventos contiene los controladores MIDI

habituales (Mod wheel, Aftertouch, etc.) y sus asignacio-

nes – vea “Página Evento (Event)” en la página 64.

•La página de Efectos (Effect) tiene disponibles tres ti-

pos de efectos distintos: Distorsión, Delay y Modulación –

vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 65.

Página LFO

Se abre al hacer clic sobre el botón LFO encima de la mi-

tad inferior del panel de control. La página contiene todos

los parámetros, así como los destinos de modulación y

velocidad para dos LFOs independientes. Dependiendo

del preset que tenga seleccionado, puede que ya existan

algunos destinos de modulación asignados, en cuyo caso

se encontrarán listados en la caja “Mod Dest” para cada

LFO – vea “Asignar destinos de modulación del LFO” en

la página 61. Un oscilador de baja frecuencia (LFO) sirve

para modular parámetros, p.ej. el tono de un oscilador

(para producir vibrato), o cualquier otro parámetro que

precise una modulación cíclica.

Los Instrumentos VST incluidos

Los dos LFOs tienen parámetros idénticos:

Acerca de los modos de sincronía

Los modos de sincronía determinan cómo el ciclo del LFO

afecta a las notas que toca:

Acerca de las formas de onda

La mayor parte de formas de onda de LFO estándar están

disponibles para la modulación del LFO. Puede usar for-

mas de onda sinusoidales (Sine) y triangulares (Triangle)

para ciclos de modulación suaves; cuadradas (Square) y

dientes de sierra ascendentes y descendentes (Ramp up/

down) para diferentes tipos de modulación escalonada; y

aleatoria (Random) o muestra (Sample) para modulacio-

nes aleatorias. La forma de onda muestra (Sample) es di-

ferente.

•En este modo, un LFO de hecho muestrea y mantiene

los valores del otro LFO en la frecuencia escogida.

Por ejemplo, si LFO 2 se ajusta para usar Sample el efecto resultante

también dependerán de la velocidad y forma de onda del LFO 1.

Asignar destinos de modulación del LFO

Para asignar un destino de modulación para un LFO, pro-

ceda como sigue:

1. Haga clic en la caja “Mod Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y Envolvente estarán disponibles como destinos.

El menú emergente de destino de modulación.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Seleccione una forma de onda de LFO, la velocidad

(Speed), profundidad (Depth) y el modo de sincronía

(Sync mode).

Ahora debería oír el parámetro Corte (Cut) siendo modulado por el LFO.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier tipo de destinos de modulación para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Parámetro Descripción

Speed Velocidad. Controla la frecuencia del LFO. Si el modo de

sincronía MIDI está activado (vea más abajo), los valores

de velocidad disponibles podrán ser seleccionados

como valores de nota, de modo que la velocidad será

sincronizada al tempo del secuenciador en Cubase en

varios incrementos de tiempo musical.

Depth Profundidad. Controla la cantidad de modulación apli-

cada por el LFO. Si está ajustada a cero, no se aplica

modulación alguna.

Waveform Forma de onda. Selecciona la forma de onda del LFO.

Sync mode

(Part/MIDI/

Voice/Key)

Modo de Sincronía (parte/MIDI/voz/teclado). Ajusta el

modo de sincronía del LFO. Vea más abajo para una des-

cripción.

Parámetro Descripción

Part Parte. En este modo, el ciclo del LFO se repite libremente

y afectará sincronizadamente a todas las voces. “Libre-

mente” significa que el LFO genera sus ciclos de forma

continuada y no se reinicializa cuando se toca una nota.

MIDI En este modo la velocidad del LFO se encuentra sincroni-

zada al reloj MIDI en varios incrementos de tiempo.

Voice Voz. En este modo cada voz en la parte tiene su propio ci-

clo de LFO independiente (el LFO es polifónico). Estos ci-

clos también se repiten libremente – al pulsar cada tecla,

el sonido es producido en cualquier fase del ciclo del LFO.

Key Teclado. Igual que en Voz excepto que no se repite libre-

mente – al pulsar cada tecla se reinicia el ciclo del LFO.

Los Instrumentos VST incluidos

Asignar destinos de LFO ligados a velocidad

También puede asignar modulación de LFO controlada

por velocidad (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo

que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic en la caja “Vel Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velo-

cidad.

2. Seleccione un destino.

El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Ade-

más del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor re-

presenta la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo

de cómo funciona la modulación de velocidad.

•Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor

y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier número de destinos de velocidad para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Control por velocidad de la modulación del LFO – un

ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro

corte (Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocu-

rre lo siguiente:

•Cuanto más fuerte toque la tecla, más será modulado

por el LFO el parámetro de corte (Cut).

•Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-

lación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte

toca, menos se modula por el LFO la frecuencia de corte

del filtro.

Página Envolvente

La página Envolvente (Envelope) se abre haciendo clic

sobre el botón ENV de la parte superior de la mitad infe-

rior del panel de control. La página contiene todos los pa-

rámetros y los destinos de modulación y velocidad para

cada uno de los cuatro generadores de envolvente.

Los generadores de envolvente controlan cómo cambiará

el valor de un parámetro cuando se pulse una tecla, al

mantenerse pulsada dicha tecla y cuando, finalmente, se

deja de pulsarla.

La página Envolvente (Envelope)

En la página Envolvente, se muestran simultáneamente los

parámetros de una de las cuatro envolventes.

•Puede cambiar entre las cuatro envolventes en la sec-

ción de la izquierda.

Haciendo clic sobre cualquiera de los cuatro visores de mini curva nume-

rados del 1 al 4, lo seleccionará y mostrará sus parámetros correspon-

dientes en la sección de la derecha. Los visores de mini curva también

reflejan los ajustes de los parámetros de la correspondiente envolvente.

•Los generadores de envolvente tienen cuatro paráme-

tros; ataque (Attack), decaimiento (Decay), sostenimiento

(Sustain) y relajación (Release) (ADSR).

Vea más abajo para una descripción de los mismos.

•Puede ajustar los parámetros de la envolvente de dos

modos; usando los deslizadores o haciendo clic y arras-

trando la curva en el visor de curva de la Envolvente.

También puede ajustarlos en los visores de mini curva.

•Por defecto, Envelope 1 está asignada al volumen maes-

tro y, por tanto, actúa como una envolvente de amplitud. La

envolvente de amplitud se usa para ajustar el modo en que

el volumen del sonido debería cambiar desde que pulsa

una tecla hasta que la tecla es liberada.

Si no se asignase ninguna envolvente de amplitud no habría ninguna se-

ñal de audio a la salida.

Los Instrumentos VST incluidos

Los parámetros de la Envolvente son los siguientes:

Attack

La fase de ataque es el tiempo necesario para pasar

desde cero hasta el valor máximo. El ajuste de Ataque es-

pecifica la duración de esta fase. Si el Ataque se ajusta a

“0”, el valor máximo se alcanzará instantáneamente. Si se

eleva este valor, será preciso un tiempo determinado para

alcanzar el valor máximo. El rango abarca desde 0.0 mili-

segundos hasta 91.1 segundos.

Decaimiento (Decay)

Después de que se haya alcanzado el valor máximo, dicho

valor empieza a disminuir. La duración de esta fase se

controla con el parámetro llamado tiempo de Decaimiento

(Decay). El tiempo de Decaimiento no tiene efecto alguno

si el parámetro Sostenimiento (Sustain) está ajustado al

máximo. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta

91.1 segundos.

Sostenimiento (Sustain)

El parámetro Sostenimiento (Sustain) determina el nivel al

que debería reposar la envolvente, una vez terminada la

fase de Decaimiento. Tenga en cuenta que el Sosteni-

miento representa un nivel, mientras que los otros pará-

metros de la envolvente representan tiempos. El rango

abarca desde 0 hasta 100.

Release

El parámetro Relajación (Release) determina el tiempo ne-

cesario para que el valor decaiga nuevamente a cero des-

pués de soltar la tecla. El rango abarca desde 0.0 milise-

gundos hasta 91.1 segundos.

Pegada (Punch)

Si Pegada (Punch) está activado, el inicio de la fase de de-

caimiento es retrasado unos pocos milisegundos (es decir,

la envolvente permanece a nivel máximo durante un ins-

tante antes de pasar a la fase siguiente de decaimiento). El

resultado es el de un ataque con más pegada similar al del

efecto de un compresor. Este efecto es más pronunciado

al usar tiempos de ataque y decaimiento cortos.

Redisparo (Retrigger)

Si está activado el Redisparo, la envolvente se re-disparará

cada vez que toque una nueva nota. De todos modos, con

determinados sonidos de colchón/texturas y un número li-

mitado de voces, se recomienda que deje el botón desacti-

vado, debido a los chasquidos que podrían ocurrir cuando

la envolvente es forzada a finalizar de forma abrupta. Esto

es causado por el re-disparo entrante que fuerza a la envol-

vente a empezar de nuevo.

Asignar destinos de modulación de Envolvente

Para asignar un destino de modulación para una Envol-

vente, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de una de las En-

volventes.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y Envolvente estarán disponibles como destinos.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Seleccione una curva envolvente adecuada para la

modulación.

Ahora debería oír, mientras va tocando, le siendo modulado por la envol-

vente.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir desti-

nos de modulación adicionales para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Los Instrumentos VST incluidos

Asignar destinos de Envolvente ligados a velocidad

También puede asignar modulación de Envolvente con-

trolada por la velocidad de pulsación de tecla (es decir,

gobernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto

se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic sobre la caja “Vel Dest” de una de las envol-

ventes.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velo-

cidad.

2. Seleccione un destino.

El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Ade-

más del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor re-

presenta la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo

de cómo funciona la modulación de velocidad.

•Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor

y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la Envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Control de modulación de Envolvente ligado a velocidad –

un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro

Corte (Cut) como un destino de Velocidad (Velocity),

ocurre lo siguiente:

•Cuanto más fuerte pulsa la tecla, más será modulado el

parámetro Corte (Cut) por la Envolvente.

•Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-

lación ligada a la velocidad, ocurre lo contrario; cuanto

más fuerte toque, menos será modulado el parámetro

Corte (Cut) por la Envolvente.

Página Evento (Event)

La página Evento se abre al hacer clic sobre el botón

EVENT situado en la parte superior de la mitad inferior del

panel de control. Esta página contiene los controladores

MIDI más habituales y sus respectivas asignaciones.

La página Evento (Event)

Están disponibles los siguientes controladores:

Para asignar cualquiera de estos controladores a uno o

varios parámetros, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de uno de los con-

troladores.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y Envolvente estarán disponibles como destinos.

2. Seleccione un destino.

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación cuando el controlador se encuen-

tra en su máxima posición.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

Controlador Descripción

Modulation

Wheel Rueda de Modulación. La rueda de modulación de su te-

clado puede ser usada para modular parámetros.

Velocity Velocidad. La velocidad de pulsación de tecla puede

usarse para controlar parámetros según lo fuerte o flojo

que toque las notas en su teclado. Una aplicación común

de la velocidad es la de hacer que los sonidos suenen más

brillantes o fuertes al tocar las teclas con mayor fuerza.

Aftertouch Aftertouch, o presión por canal, es un dato MIDI enviado

al aplicar presión sobre el teclado después de que se

haya pulsado una tecla, y mientras se mantiene dicha te-

cla pulsada o sostenida. El aftertouch se enruta habitual-

mente de forma que controle la frecuencia de corte del

filtro, el volumen, y otros parámetros con la finalidad de

añadir expresión. La mayoría de los teclados MIDI (pero

no todos) pueden enviar Aftertouch.

Key Pitch

Tracking Seguimiento de Notas del Teclado. Puede cambiar el va-

lor de determinados parámetros linealmente en función

del lugar del teclado que se esté tocando.

Los Instrumentos VST incluidos

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la Envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Página Efectos (Effects – EFX)

Esta página ofrece tres unidades de efectos separadas:

Distorsión, Retardo (Delay) y Modulación (Phaser/Flan-

ger/Chorus). La página Efectos (Effect) se abre al hace

clic sobre el botón EFX situado en la mitad inferior del pa-

nel de control.

•Cada sección de efectos separada está dispuesta con

una fila de botones que determinan el tipo de efecto o ca-

racterística y una fila de deslizadores para realizar los

ajustes de los parámetros.

•Para activar un efecto, haga clic sobre el botón “Acti-

var” (“Active”) de modo que aparezca un punto.

Al hacer clic nuevamente se desactiva el efecto.

Distorsión

Puede seleccionar entre 4 características de distorsión

básicas:

• Distorsión (Distortion) proporciona distorsión de corte dura

(hard clipping).

• Distorsión Suave (Soft Distortion) proporciona una distorsión

de corte suave (soft clipping).

• Emulación de Cinta (Tape Emulation) produce una distorsión

similar la saturación de cinta magnética.

• Emulación de Válvulas (Tube Emulation) produce una distor-

sión similar a la de los amplificadores de válvulas.

Los parámetros son los siguientes:

Retardo

Puede seleccionar entre 3 características básicas de re-

tardo (delay):

• Retardo Estéreo (Stereo Delay) tiene dos líneas de retardo

separadas panoramizadas a izquierda y derecha.

• En Retardo Mono (Mono Delay) las dos líneas de retardo es-

tán conectadas en serie para obtener efectos de retardo de

pulsación dual (dual tap).

• En el retardo Cruzado (Cross) el sonido retardado rebota en-

tre los dos canales estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Modulación

Puede seleccionar entre 3 características de modulación

básicas:

• El Phaser usa un filtro pasa-todo de 8 polos para producir el

efecto clásico de phasing.

• El Flanger se compone de dos líneas de retardo independien-

tes con realimentación para los canales izquierdo y derecho,

respectivamente. El tiempo de retardo de ambos retardos es

modulado por un LFO de frecuencia ajustable.

• El Chorus produce un efecto de chorus rico con 4 retardos

modulados por cuatro LFOs independientes.

Parámetro Descripción

Filter Filtro. Este parámetro ajusta la frecuencia de cruce (cros-

sover) del filtro de distorsión. El filtro de distorsión con-

siste en un filtro pasa-bajos y un filtro pasa-altos con una

frecuencia de corte igual a la frecuencia de cruce.

Tone Timbre. Este parámetro controla la cantidad relativa de

señal procesada por los filtros pasa-bajos y pasa-altos.

Drive Amplifica la señal de entrada para ajustar la cantidad de

distorsión.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la Canción. Intercambia la sincronía a tempo

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

Delay 1 Retardo 1. Ajusta el tiempo de retardo desde 0ms hasta

728ms. Si la sincronía con la Canción está activada, el

rango abarca desde 1/32 a 1/1; normal, a tresillos o con

puntillo.

Delay 2 Retardo 2. Igual que Delay 1.

Feedback Realimentación. Controla el decaimiento de los retardos.

Con valores más altos los ecos se repiten durante más

tiempo.

Filter Filtro. En el bucle de realimentación del retardo se encuen-

tra integrado un filtro pasa-bajos. Este parámetro controla

la frecuencia de corte de dicho filtro de realimentación.

Ajustes más bajos proporcionan un sonido más oscuro a

los sucesivos ecos.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Los Instrumentos VST incluidos

Los parámetros son los siguientes:

Parámetros SR

Con estos botones puede cambiar la frecuencia de mues-

treo. Las frecuencias de muestreo más bajas básicamente

reducen el contenido en altas frecuencias y la calidad de

sonido, pero no alteran el tono. ¡Es una manera perfecta

de emular los sonidos de baja fidelidad (“lo-fi”) de los sin-

tetizadores digitales clásicos!

• Si el botón “F” está activo, el programa de la Parte seleccio-

nada se reproducirá con la frecuencia de muestreo ajustada

en la aplicación que lo aloja.

• Si el botón “1/2” está activo, el programa de la Parte seleccio-

nada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a la mi-

tad de la original.

• Si el botón “1/4” está activo, el programa de la Parte seleccio-

nada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a una

cuarta parte de la original.

•Un efecto añadido de usar frecuencias de muestreo

más bajas es el de que se reduce la carga sobre la CPU

del ordenador, permitiendo la reproducción de más voces

simultáneas, etc.

Mystic (sólo Cubase)

El método de síntesis usado por el sintetizador Mystic se

basa en tres filtros en peine configurados en paralelo con

realimentación. Un filtro en peine es un filtro con varias

“hendiduras” en su respuesta en frecuencia, con la fre-

cuencia de sus hendiduras relacionada armónicamente

con la frecuencia de la hendidura fundamental (más grave).

Un ejemplo típico de filtro en peine ocurre al usar un

efecto de flanger o de delay con un tiempo de retardo muy

corto. Como probablemente ya sabe, al aumentar la reali-

mentación (la cantidad de señal enviada de vuelta al delay

o flanger) se produce un tono resonante – dicho tono es

básicamente el que produce el sintetizador Mystic. Como

verá, este método de síntesis sorprendentemente simple

es capaz de generar una gran variedad de sonidos, desde

suaves tonos de cuerda pinzada hasta extraños timbres

enarmónicos.

El principio básico es el siguiente:

•Empieza con un “sonido impulsivo”, generalmente con

un decaimiento muy corto.

El espectro del sonido impulsivo afectará en gran modo a la calidad tonal

del sonido resultante. Para ajustar un impulso en el Mystic tiene a su dis-

posición una versión ligeramente simplificada del tipo de síntesis usado

en el sintetizador Spector.

•El sonido impulsivo es dirigido a los tres filtros en peine,

en paralelo. Cada uno de dichos filtros tiene un bucle de

realimentación.

Esto significa que la salida de cada filtro en peine es enviada de vuelta al

filtro. El resultado es un tono de acople resonante.

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la Canción. Intercambia la sincronía a

tempo de los tiempos de retardo, activándola o desacti-

vándola.

Rate Velocidad. Ajusta la velocidad de los LFOs que modulan

el tiempo de retardo. Si la Sincronía con la Canción está

activada la velocidad será sincronizada según varios in-

crementos de tiempo musical.

Depth Profundidad. Este parámetro controla la profundidad de

la modulación del tiempo de retardo.

Delay Retardo. Este parámetro ajusta el tiempo de retardo de

las cuatro líneas de retardo.

Feedback Realimentación. El parámetro de realimentación controla

la cantidad de realimentación positiva o negativa de las

cuatro líneas de retardo. El rango ajustable abarca desde

-1 hasta 1.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Los Instrumentos VST incluidos

•Cuando la señal es realimentada de vuelta en el filtro en

peine, lo hace mediante un filtro pasa-bajos variable sepa-

rado.

Este filtro se corresponde con la amortiguación de altas frecuencias que

ocurre en un instrumento físico – al ajustarlo a una frecuencia de corte

baja los armónicos superiores decaerán más rápido que los inferiores

(como al pinzar una cuerda en una guitarra, p.ej.).

•El nivel de la señal realimentada es controlado por un

control de realimentación.

Esto determina el decaimiento del tono de realimentación. Al ajustarlo a

un valor negativo se simula la onda progresiva en un tubo con un extremo

abierto y el otro cerrado. El resultado es un sonido más hueco, similar al

de una forma de onda cuadrada, con un tono una octava inferior.

•Un control de desafinación desplaza las frecuencias

fundamentales de los tres filtros en peine, para sonidos si-

milares al chorus o efectos especiales drásticos.

Finalmente, tiene acceso a los parámetros comunes del

sintetizador – dos LFOs, cuatro envolventes y una sec-

ción de efectos.

•Por defecto, la envolvente 2 controla el nivel del sonido

impulsivo – aquí es donde usted ajusta el decaimiento del

impulso corto al emular sonidos de cuerda, etc.

ÖEl flujo de señal del sintetizador Mystic se halla ilus-

trado en la sección “Diagramas” en la página 90.

Parámetros relativos al sonido

La sección de Control del Impulso

Aquí es donde se configura el sonido impulsivo – el sonido

que alimenta los filtros en peine, sirviendo como punto de

partida para el proceso de síntesis. La sección de Control

del Impulso tiene dos formas de onda básicas que son fil-

tradas por filtros espectrales separados con una frecuencia

de referencia ajustable; la salida es una mezcla ajustable

entre las dos señales, la forma de onda y el filtro espectral.

Visores de Espectro

Le permiten dibujar el contorno de los filtros espectrales A

y B con el ratón.

•Para ajustar el contorno, haga clic en uno de los visores

y arrastre el ratón para dibujar la curva deseada. Tenga en

cuenta que esto producirá el contorno inverso en el otro

visor, para una mayor versatilidad sonora.

Para ajustar el contorno de los dos filtros de forma independiente, man-

tenga apretado [Mayús] y haga clic arrastrando el ratón sobre cualquiera

de los visores.

•Use el menú emergente Preset para seleccionar un pre-

set de contorno si lo desea.

•Si desea calcular al azar una curva de filtro espectral,

puede escoger la función Randomize del menú emer-

gente Preset.

Cada vez que escoja esta función, aparecerá un nuevo espectro aleatorio.

Menú emergente Waveform

El menú emergente en la parte inferior de la sección de

forma de onda (la caja central en la parte superior del pa-

nel) le permite seleccionar una forma de onda básica para

enviarla a través del contorno de filtro A. Las opciones es-

tán especialmente diseñadas para su uso con el filtro es-

pectral.

Cut

Desplaza la frecuencia del contorno del filtro, trabajando

de un modo algo similar al de un control de frecuencia de

corte de un filtro estándar. Para usar el contorno del filtro

en su rango de frecuencias completo, ajuste el parámetro

corte (Cut) a su máximo valor.

Los Instrumentos VST incluidos

Morph

Ajusta la mezcla entre las dos trayectorias de la señal:

contorno espectral A de la forma de onda A y contorno

espectral B de la forma de onda B.

Coarse

Desplaza el tono del sonido impulsivo. En una “configura-

ción de sonido de cuerdas típica”, cuando el sonido im-

pulsivo es muy corto, este parámetro no cambiará el tono

del sonido final, sino su color tímbrico.

Trama (Raster)

Elimina armónicos del sonido impulsivo. Ya que el conte-

nido armónico del sonido impulsivo se refleja en el sonido

filtrado en peine, esto cambiará el timbre final.

Parámetros sonoros del filtro en peine

Amortiguación (Damping)

Se trata de un filtro pasa-bajos de 6dB/oct que afecta al

sonido siendo realimentado en los filtros en peine. Esto

significa que el sonido será gradualmente más suave al

decaer, es decir, los armónicos superiores decaerán más

rápidamente que los inferiores (como ocurre al pinzar una

cuerda en una guitarra, p.ej.).

•Cuanto menor sea el valor de amortiguación (Damping),

más pronunciado será este efecto.

Si abre el filtro completamente (girar el parámetro Damping al máximo) el

contenido armónico será estático – es decir, el sonido no se volverá pro-

gresivamente más suave al decaer.

Level

Determina el nivel del sonido impulsivo que está siendo en-

viado a los filtros en peine. Por defecto, este parámetro es

modulado por la envolvente 2. Es decir, la envolvente 2 se

usa como envolvente de volumen para el sonido impulsivo.

•Para un sonido parecido a los de cuerda, necesitará

una envolvente con un ataque rápido, un decaimiento muy

corto y ningún sostenimiento (un “impulso” en otras pala-

bras), pero también puede usar otro tipo de envolventes

para otros tipos de sonidos.

Pruebe a elevar el ataque, p.ej., o elevar el sostenimiento para permitir

que el impulso pueda oírse junto con el sonido del filtro en peine.

Crujido (Crackle)

Permite enviar ruido directamente a los filtros en peine.

Pequeñas cantidades de ruido producirán un efecto de

crujido errático; cantidades más altas proporcionarán un

sonido de ruido más pronunciado.

Feedback

Determina la cantidad de señal devuelta a los filtros en

peine (el nivel de realimentación).

• Al ajustar la realimentación a cero (las doce en punto) se des-

activará efectivamente el sonido de filtro en peine, ya que no

se producirá ningún timbre de realimentación.

• Al ajustar la realimentación a un valor positivo se creará un

timbre de realimentación, en el que valores mayores genera-

rán decaimientos más largos.

• Al ajustar la realimentación a un valor negativo se creará un

timbre de realimentación con un sonido más hueco, afinado

una octava más abajo, en el que ajustes inferiores generarán

decaimientos más largos.

Desafinación (Detune)

Desplaza las frecuencias de las hendiduras de los tres fil-

tros en peine paralelos, cambiando efectivamente la altura

tonal de sus timbres de realimentación. Con valores bajos,

se produce un efecto similar al chorus. Con valores más

altos, se desafinan los tres timbres en intervalos más am-

plios.

Tono y Fino (Pitch y Fine)

Ajuste global del tono del sonido final. Cambia tanto el

tono del sonido impulsivo como del sonido final del filtro

en peine.

Seguimiento de teclado (Key Tracking)

Este botón determina si el sonido impulsivo debería seguir

al teclado. Afecta al sonido de los filtros en peine en un

modo similar al interruptor de seguimiento de teclado en

el filtro de un sintetizador sustractivo convencional.

Los Instrumentos VST incluidos

Portamento

Este parámetro hace que se deslice el tono al tocar notas

diferentes. El ajuste del parámetro determina el tiempo

que hace falta para que un tono se deslice desde una

nota hasta la siguiente. Gire el botón en el sentido de las

agujas del reloj para un mayor tiempo de deslizamiento.

El interruptor “Mode” le permite aplicar deslizamiento sólo

cuando toca una nota ligada (al situar el interruptor en po-

sición Legato). El Legato tiene lugar cuando toca una nota

sin dejar de pulsar la nota anterior. Tenga en cuenta que el

modo Legato sólo funciona con partes monofónicas.

Volumen maestro y panorama

El volumen maestro controla el nivel (amplitud) del instru-

mento. Por defecto este parámetro está controlado por

Envelope 1, para generar una envolvente de amplitud a la

señal generada por los osciladores.

El dial etiquetado como Pan controla la posición en el pa-

norama estereofónico del instrumento. Puede usar Pan

como un destino de modulación.

Modulación y controladores

La mitad inferior del panel de control muestra las diversas

páginas disponibles para la asignación de modulación y

controladores, así como la página de efectos. Puede cam-

biar entre estas páginas usando los botones sobre esta

sección.

Están disponibles las siguientes páginas:

•La página LFO muestra dos osciladores de baja fre-

cuencia (LFOs) para modular diversos parámetros – vea

más abajo.

•La página de envolvente (Envelope) contiene los cuatro

generadores de envolvente, los cuales pueden ser asigna-

dos para controlar diversos parámetros – vea “Página En-

volvente (ENV)” en la página 71.

•La página de Eventos contiene los controladores MIDI

habituales (Mod wheel, Aftertouch, etc.) y sus asignacio-

nes – vea “Página Evento (Event)” en la página 73.

•La página de Efectos (Effect) tiene disponibles tres ti-

pos de efectos distintos: Distorsión, Delay y Modulación –

vea “Página Efectos (Effects – EFX)” en la página 73.

Página LFO

Se abre al hacer clic sobre el botón LFO encima de la mi-

tad inferior del panel de control. La página contiene todos

los parámetros, así como los destinos de modulación y

velocidad para dos LFOs independientes. Dependiendo

del preset que tenga seleccionado, puede que ya existan

algunos destinos de modulación asignados, en cuyo caso

se encontrarán listados en la caja “Mod Dest” para cada

LFO – vea “Asignar destinos de modulación del LFO” en

la página 70.

Un oscilador de baja frecuencia (LFO) sirve para modular

parámetros, p.ej. el tono de un oscilador (para producir vi-

brato), o cualquier otro parámetro que precise una modu-

lación cíclica.

Los dos LFOs tienen parámetros idénticos:

Acerca de los modos de sincronía

Los modos de sincronía determinan cómo el ciclo del LFO

afecta a las notas que toca:

Parámetro Descripción

Speed Velocidad. Controla la frecuencia del LFO. Si el modo de

sincronía MIDI está activado (vea más abajo), los valores

de velocidad disponibles podrán ser seleccionados

como valores de nota, de modo que la velocidad será

sincronizada al tempo del secuenciador en Cubase en

varios incrementos de tiempo musical.

Depth Profundidad. Controla la cantidad de modulación apli-

cada por el LFO. Si está ajustada a cero, no se aplica

modulación alguna.

Waveform Forma de onda. Selecciona la forma de onda del LFO.

Sync mode

(Part/MIDI/

Voice/Key)

Modo de sincronía (parte/MIDI/voz/teclado). Ajusta el

modo de sincronía del LFO. Vea más abajo para una des-

cripción.

Parámetro Descripción

Part Parte. En este modo, el ciclo del LFO se repite libremente

y afectará sincronizadamente a todas las voces. “Libre-

mente” significa que el LFO genera sus ciclos de forma

continuada y no se reinicializa cuando se toca una nota.

Los Instrumentos VST incluidos

Acerca de las formas de onda

La mayor parte de formas de onda de LFO estándar están

disponibles para la modulación del LFO. Puede usar for-

mas de onda sinusoidales (Sine) y triangulares (Triangle)

para ciclos de modulación suaves; cuadradas (Square) y

dientes de sierra ascendentes y descendentes (Ramp up/

down) para diferentes tipos de modulación escalonada; y

aleatoria (Random) o muestra (Sample) para modulaciones

aleatorias. La forma de onda muestra (Sample) es diferente.

•En este modo, un LFO de hecho muestrea y mantiene

los valores del otro LFO en la frecuencia escogida.

Por ejemplo, si LFO 2 se ajusta para usar Sample el efecto resultante

también dependerá de la velocidad y forma de onda del LFO 1.

Asignar destinos de modulación del LFO

Para asignar un destino de modulación para un LFO, pro-

ceda como sigue:

1. Haga clic en la caja “Mod Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y envolvente estarán disponibles como destinos.

El menú emergente de destino de modulación.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Seleccione una forma de onda de LFO, la velocidad

(Speed), profundidad (Depth) y el modo de sincronía

(Sync mode).

Ahora debería oír el parámetro corte (Cut) siendo modulado por el LFO.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier tipo de destinos de modulación para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Asignar destinos de LFO ligados a velocidad

También puede asignar modulación de LFO controlada

por velocidad (es decir, gobernada por lo fuerte o flojo

que pulsa una tecla). Esto se realiza del siguiente modo:

1. Haga clic en la caja “Vel Dest” de uno de los LFOs.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velo-

cidad.

2. Seleccione un destino.

El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Ade-

más del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor re-

presenta la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo

de cómo funciona la modulación de velocidad.

•Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor

y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir cual-

quier número de destinos de velocidad para el LFO.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

MIDI En este modo la velocidad del LFO se encuentra sincroni-

zada al reloj MIDI en varios incrementos de tiempo.

Voice Voz. En este modo cada voz en la parte tiene su propio ci-

clo de LFO independiente (el LFO es polifónico). Estos ci-

clos también se repiten libremente – al pulsar cada tecla,

el sonido es producido en cualquier fase del ciclo del LFO.

Key Teclado. Igual que en Voz excepto que no se repite libre-

mente – al pulsar cada tecla se reinicia el ciclo del LFO.

Parámetro Descripción

Los Instrumentos VST incluidos

Control por velocidad de la modulación del LFO – un

ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro

corte (Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocu-

rre lo siguiente:

•Cuanto más fuerte toque la tecla, más será modulado

por el LFO el parámetro de corte (Cut).

•Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-

lación de velocidad, ocurre lo contrario; cuanto más fuerte

toca, menos se modula por el LFO la frecuencia de corte

del filtro.

Página Envolvente (ENV)

La página Envolvente (Envelope) se abre haciendo clic

sobre el botón ENV de la parte superior de la mitad infe-

rior del panel de control. La página contiene todos los pa-

rámetros y los destinos de modulación y velocidad para

cada uno de los cuatro generadores de envolvente.

Los generadores de envolvente controlan cómo cambiará

el valor de un parámetro cuando se pulse una tecla, al

mantenerse pulsada dicha tecla y cuando, finalmente, se

deja de pulsarla.

La página Envolvente (Envelope)

En la página Envolvente, se muestran simultáneamente los

parámetros de una de las cuatro envolventes.

•Puede cambiar entre las cuatro envolventes en la sec-

ción de la izquierda.

Haciendo clic sobre cualquiera de los cuatro visores de mini curva nume-

rados del 1 al 4, lo seleccionará y mostrará sus parámetros correspon-

dientes en la sección de la derecha. Los visores de mini curva también

reflejan los ajustes de los parámetros de la correspondiente envolvente.

•Los generadores de envolvente tienen cuatro paráme-

tros; ataque (Attack), decaimiento (Decay), sostenimiento

(Sustain) y relajación (Release) (ADSR).

Vea más abajo para una descripción de los mismos.

•Puede ajustar los parámetros de la envolvente de dos

modos; usando los deslizadores o haciendo clic y arras-

trando la curva en el visor de curva de la envolvente.

También puede ajustarlos en los visores de mini curva.

•Por defecto, Envelope 1 está asignada al volumen maes-

tro y, por tanto, actúa como una envolvente de amplitud. La

envolvente de amplitud se usa para ajustar el modo en que

el volumen del sonido debería cambiar desde que pulsa

una tecla hasta que la tecla es liberada.

Si no se asignase ninguna envolvente de amplitud no habría ninguna se-

ñal de audio a la salida.

•La Envolvente 2 está asignada por defecto al parámetro

Nivel (Level).

Vea “Level” en la página 68.

Los parámetros de la envolvente son los siguientes:

Attack

La fase de ataque es el tiempo necesario para pasar

desde cero hasta el valor máximo. El ajuste de ataque es-

pecifica la duración de esta fase. Si el ataque se ajusta a

“0”, el valor máximo se alcanzará instantáneamente. Si se

eleva este valor, será preciso un tiempo determinado para

alcanzar el valor máximo. El rango abarca desde 0.0 mili-

segundos hasta 91.1 segundos.

Decaimiento (Decay)

Después de que se haya alcanzado el valor máximo, dicho

valor empieza a disminuir. La duración de esta fase se

controla con el parámetro llamado tiempo de decaimiento

(Decay). El tiempo de decaimiento no tiene efecto alguno

si el parámetro sostenimiento (Sustain) está ajustado al

máximo. El rango abarca desde 0.0 milisegundos hasta

91.1 segundos.

Sostenimiento (Sustain)

El parámetro sostenimiento (Sustain) determina el nivel al

que debería reposar la envolvente, una vez terminada la

fase de decaimiento. Tenga en cuenta que el sosteni-

miento representa un nivel, mientras que los otros pará-

metros de la envolvente representan tiempos. El rango

abarca desde 0 hasta 100.

Los Instrumentos VST incluidos

Release

El parámetro relajación (Release) determina el tiempo ne-

cesario para que el valor decaiga nuevamente a cero des-

pués de soltar la tecla. El rango abarca desde 0.0 milise-

gundos hasta 91.1 segundos.

Pegada (Punch)

Si pegada (Punch) está activado, el inicio de la fase de de-

caimiento es retrasado unos pocos milisegundos (es decir,

la envolvente permanece a nivel máximo durante un ins-

tante antes de pasar a la fase siguiente de decaimiento). El

resultado es el de un ataque con más pegada similar al del

efecto de un compresor. Este efecto es más pronunciado

al usar tiempos de ataque y decaimiento cortos.

Redisparo (Retrigger)

Si está activado el redisparo, la envolvente se re-disparará

cada vez que toque una nueva nota. De todos modos, con

determinados sonidos de colchón/texturas y un número

limitado de voces, se recomienda que deje el botón des-

activado, debido a los chasquidos que podrían ocurrir

cuando la envolvente es forzada a finalizar de forma

abrupta. Esto es causado por el re-disparo entrante que

fuerza a la envolvente a empezar de nuevo.

Asignar destinos de modulación de envolvente

Para asignar un destino de modulación para una envol-

vente, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de una de las en-

volventes.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y envolvente estarán disponibles como destinos.

2. Seleccione un destino, p.ej. corte (Cut).

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Seleccione una curva envolvente adecuada para la

modulación.

Ahora debería oír, mientras va tocando, el parámetro de corte siendo

modulado por la envolvente.

4. Usando el mismo método básico, puede añadir desti-

nos de modulación adicionales para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Mod Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Asignar destinos de envolvente ligados a velocidad

También puede asignar modulación de envolvente contro-

lada por la velocidad de pulsación de tecla (es decir, go-

bernada por lo fuerte o flojo que pulsa una tecla). Esto se

realiza del siguiente modo:

1. Haga clic sobre la caja “Vel Dest” de una de las envol-

ventes.

Aparecerá un menú emergente con todos los posibles destinos de velo-

cidad.

2. Seleccione un destino.

El destino de velocidad seleccionado se muestra ahora en la lista. Ade-

más del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor re-

presenta la cantidad de modulación. Más abajo encontrará un ejemplo

de cómo funciona la modulación de velocidad.

•Puede asignar valores positivos y negativos haciendo

clic sobre el valor en la lista, introduciendo un nuevo valor

y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Control de modulación de envolvente ligado a velocidad –

un ejemplo:

Si sigue los pasos de arriba y selecciona el parámetro

corte (Cut) como un destino de velocidad (Velocity), ocu-

rre lo siguiente:

•Cuanto más fuerte pulsa la tecla, más será modulado el

parámetro corte (Cut) por la envolvente.

Los Instrumentos VST incluidos

•Si introduce un valor negativo como cantidad de modu-

lación ligada a la velocidad, ocurre lo contrario; cuanto

más fuerte toque, menos será modulado el parámetro

corte (Cut) por la envolvente.

Página Evento (Event)

La página Evento se abre al hacer clic sobre el botón

EVENT situado en la parte superior de la mitad inferior del

panel de control. Esta página contiene los controladores

MIDI más habituales y sus respectivas asignaciones.

La página Evento (Event)

Están disponibles los siguientes controladores:

Para asignar cualquiera de estos controladores a uno o

varios parámetros, proceda como sigue:

1. Haga clic sobre la caja “Mod Dest” de uno de los con-

troladores.

Aparecerá un menú emergente mostrando todos los posibles destinos

de modulación. Todos los parámetros sonoros, así como la mayor parte

de parámetros de LFO y envolvente estarán disponibles como destinos.

2. Seleccione un destino.

El destino de modulación seleccionado se muestra ahora en la lista.

Además del destino, se ha ajustado un valor por defecto (50). Este valor

representa la cantidad de modulación cuando el controlador se encuen-

tra en su máxima posición.

•Puede asignar valores de modulación positivos y nega-

tivos haciendo clic sobre el valor en la lista, introduciendo

un nuevo valor y pulsando la tecla Intro.

Para introducir valores negativos teclee un signo menos y el valor a con-

tinuación.

3. Usando el mismo método básico, puede añadir múlti-

ples destinos de velocidad para la envolvente.

Todos aparecerán listados en la caja “Vel Dest”.

•Para eliminar un destino de modulación, haga clic sobre

el nombre en la lista y seleccione “Off” en el menú emer-

gente.

Página Efectos (Effects – EFX)

Esta página ofrece tres unidades de efectos separadas:

distorsión, retardo (Delay) y modulación (Phaser/Flanger/

Chorus). La página Efectos (EFX) se abre al hacer clic so-

bre el botón EFX situado en la mitad inferior del panel de

control.

•Cada sección de efectos separada está dispuesta con

una fila de botones que determinan el tipo de efecto o ca-

racterística y una fila de deslizadores para realizar los

ajustes de los parámetros.

•Para activar un efecto, haga clic sobre el botón “Acti-

var” (“Active”) de modo que aparezca un punto.

Al hacer clic nuevamente se desactiva el efecto.

Distorsión

Puede seleccionar entre 4 características de distorsión

básicas:

• Distorsión (Distortion) proporciona distorsión de corte dura

(hard clipping).

• Distorsión suave (Soft Distortion) proporciona una distorsión

de corte suave (soft clipping).

• Emulación de cinta (Tape Emulation) produce una distorsión

similar a la saturación de cinta magnética.

• Emulación de válvulas (Tube Emulation) produce una distor-

sión similar a la de los amplificadores de válvulas.

Los parámetros son los siguientes:

Controlador Descripción

Modulation

Wheel Rueda de modulación. La rueda de modulación de su te-

clado puede ser usada para modular parámetros.

Velocity Velocidad. La velocidad de pulsación de tecla puede

usarse para controlar parámetros según lo fuerte o flojo

que toque las notas en su teclado. Una aplicación común

de la velocidad es la de hacer que los sonidos suenen más

brillantes o fuertes al tocar las teclas con mayor fuerza.

Aftertouch Aftertouch, o presión por canal. Es un dato MIDI enviado al

aplicar presión sobre el teclado después de que se haya

pulsado una tecla, y mientras se mantiene dicha tecla pul-

sada o sostenida. El aftertouch se enruta habitualmente de

forma que controle la frecuencia de corte del filtro, el volu-

men, y otros parámetros con la finalidad de añadir expre-

sión. La mayoría de los teclados MIDI (pero no todos)

pueden enviar Aftertouch.

Key Pitch

Tracking Seguimiento de notas del teclado. Puede cambiar el valor

de determinados parámetros linealmente en función del lu-

gar del teclado que se esté tocando.

Parámetro Descripción

Drive Amplifica la señal de entrada para ajustar la cantidad de

distorsión.

Los Instrumentos VST incluidos

Retardo (Delay)

Puede seleccionar entre 3 características básicas de re-

tardo (delay):

• Retardo estéreo (Stereo Delay) tiene dos líneas de retardo se-

paradas panoramizadas a izquierda y derecha.

• En retardo mono (Mono Delay) las dos líneas de retardo están

conectadas en serie para obtener efectos de retardo de pul-

sación dual (dual tap).

• En el retardo cruzado (Cross) el sonido retardado rebota en-

tre los dos canales estéreo.

Los parámetros son los siguientes:

Modulación

Puede seleccionar entre 3 características de modulación

básicas:

• El Phaser usa un filtro pasa-todo de 8 polos para producir el

efecto clásico de phasing.

• El Flanger se compone de dos líneas de retardo independien-

tes con realimentación para los canales izquierdo y derecho,

respectivamente. El tiempo de retardo de ambos retardos es

modulado por un LFO de frecuencia ajustable.

• El Chorus produce un efecto de chorus rico con 4 retardos

modulados por cuatro LFOs independientes.

Los parámetros son los siguientes:

Parámetros SR

Con estos botones puede cambiar la frecuencia de mues-

treo. Las frecuencias de muestreo más bajas básicamente

reducen el contenido en altas frecuencias y la calidad de

sonido, pero no alteran el tono. ¡Es una manera perfecta

de emular los sonidos de baja fidelidad (“lo-fi”) de los sin-

tetizadores digitales clásicos!

• Si el botón “F” está activo, el programa de la parte seleccio-

nada se reproducirá con la frecuencia de muestreo ajustada

en la aplicación que lo aloja.

• Si el botón “1/2” está activo, el programa de la parte seleccio-

nada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a la mi-

tad de la original.

• Si el botón “1/4” está activo, el programa de la parte seleccio-

nada se reproducirá con una frecuencia de muestreo a una

cuarta parte de la original.

•Un efecto añadido de usar frecuencias de muestreo

más bajas es el de que se reduce la carga sobre la CPU

del ordenador, permitiendo la reproducción de más voces

simultáneas, etc.

Filter Filtro. Este parámetro ajusta la frecuencia de cruce (cros-

sover) del filtro de distorsión. El filtro de distorsión con-

siste en un filtro pasa-bajos y un filtro pasa-altos con una

frecuencia de corte igual a la frecuencia de cruce.

Tone Timbre. Este parámetro controla la cantidad relativa de

señal procesada por los filtros pasa-bajos y pasa-altos.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a

tempo de los tiempos de retardo, activándola o desacti-

vándola.

Delay 1 Retardo 1. Ajusta el tiempo de retardo desde 0ms hasta

728ms. Si la sincronía con la canción está activada, el

rango abarca desde 1/32 a 1/1; normal, a tresillos o con

puntillo.

Delay 2 Retardo 2. Igual que Delay 1.

Feedback Realimentación. Controla el decaimiento de los retardos.

Con valores más altos los ecos se repiten durante más

tiempo.

Filter Filtro. En el bucle de realimentación del retardo se en-

cuentra integrado un filtro pasa-bajos. Este parámetro

controla la frecuencia de corte de dicho filtro de reali-

mentación. Ajustes más bajos proporcionan un sonido

más oscuro a los sucesivos ecos.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Parámetro Descripción

Song Sync Sincronía con la canción. Intercambia la sincronía a tempo

de los tiempos de retardo, activándola o desactivándola.

Rate Velocidad. Ajusta la velocidad de los LFOs que modulan

el tiempo de retardo. Si la sincronía con la canción está

activada la velocidad será sincronizada según varios in-

crementos de tiempo musical.

Depth Profundidad. Este parámetro controla la profundidad de la

modulación del tiempo de retardo.

Retardo Retardo. Este parámetro ajusta el tiempo de retardo de las

cuatro líneas de retardo.

Feedback Realimentación. El parámetro de realimentación controla

la cantidad de realimentación positiva o negativa de las

cuatro líneas de retardo. El rango ajustable abarca desde

-1 hasta 1.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del efecto.

Los Instrumentos VST incluidos

HALionOne

HALionOne es un reproductor de muestras que puede

reproducir contenido en formato *.hsb (HALion Sound

Bank). Estas muestras tienen asignados unos archivos de

preset que almacenan los ajustes del panel y hacen refe-

rencia a las muestras HSB. Se incluyen varios presets

(como archivos *.vstpreset y *.trackpreset).

El funcionamiento de HALionOne es muy simple; cargue

un preset (un archivo *.vstpreset o *.trackpreset en una

pista de instrumento) ¡y empiece a tocar! Además, tiene la

opción de retocar los parámetros básicos para ajustar el

sonido a sus necesidades.

Parámetros del HALionOne

HALionOne difiere de otros Instrumentos VST en que los

parámetros que se muestran en el panel pueden variar se-

gún los parámetros almacenados en el archivo HSB. Los

archivos HSB no pueden crearse con HALionOne. Estan

asignados determinados parámetros como parte del ar-

chivo y el programa (o preset) asociado. Esto significa

que, para cada preset, sólo se muestran en el panel del

instrumento los parámetros asignados. Normalmente, se

muestran la frecuencia de corte del filtro, los parámetros

de los DCA y DCF así como cualquier parámetro de efec-

tos asignado (los efectos se encuentran “integrados”).

Si carga HALionOne en una pista de instrumento y selec-

ciona, p.ej., el preset “Draw Organ”, se muestran los si-

guientes parámetros:

Estas asignaciones de parámetros se usan en muchos de

los presets del HALionOne, pero no para todos. Como ya

se ha descrito, puede que se muestren otros parámetros;

dichos parámetros estarán correctamente etiquetados en

el panel. La mayor parte de los presets tienen también

efectos asociados – los parámetros se asignan habitual-

mente a los controles rápidos de la derecha y típicamente

controlan la mezcla original/con efecto del efecto.

Uso de los efectos

•Este botón, localizado en la parte inferior derecha de la

caja que muestra el nombre del preset, lo permite circun-

valar los efectos.

El LED azul junto al botón se enciende cuando hay algún efecto en uso

en el preset.

Deslizador de eficiencia (Efficiency)

El deslizador de eficiencia (Efficiency) proporciona un

modo de equilibrar la calidad de audio respecto de la

carga del procesador. Cuanto más bajo sea el ajuste, más

voces estarán disponibles. Como contrapartida, se ver re-

ducida la calidad sonora.

Voces asignadas (Voices)

•El campo voces (Voices) muestra dinámicamente el nú-

mero de voces actualmente en uso.

LEDs de actividad de MIDI y disco duro (Disk)

El LED de actividad MIDI indica que se están recibiendo

datos MIDI. El LED Disco (Disk) se encenderá de color

verde cuando se esté recibiendo un flujo de muestras

desde el disco duro, y de color rojo cuando las muestras

Parámetro Descripción

Cutoff Frecuencia de corte. Le permite ajustar la frecuencia de

corte del filtro (cutoff). El filtro usado en un filtro pasa-ba-

jos Waldorf Low Pass con una pendiente de 24dB.

Resonance Resonancia. Al elevar el valor de resonancia del filtro se

dará énfasis a las frecuencias cercanas a la frecuencia

del filtro que se halle ajustada.

DCF Amount Cantidad de DCF. Controla la cantidad de envolvente

asignada al DCF (filtro).

DCA Attack Ataque del DCA. Controla el tiempo necesario para que

la señal del DCA alcance su nivel máximo.

DCA Decay Decaimiento del DCA. Controla el tiempo necesario para

que la señal del DCA decaiga hasta el nivel de sosteni-

miento (sustain).

DCA Sustain Controla el nivel de la señal del DCA después de la fase

de decaimiento, mientras mantenga pulsada la tecla en

su teclado MIDI.

DCA Release Controla la señal del DCA después de soltar la tecla.

DCA Amount Controla la cantidad de envolvente asignada al DCA

(amplificador).

Parámetro Descripción

Los Instrumentos VST incluidos

no puedan llegar a tiempo desde el disco duro. En tal

caso, debería considerar disminuir el valor del deslizador

eficiencia (Efficiency). Si el LED no se enciende, se están

leyendo las muestras directamente desde la memoria.

Localizar contenido (Locate Contents)

Si ha desplazado los archivos de contenido del HALion-

One a un destino diferente (es decir, cualquier otro lugar

distinto al que fue usado durante la instalación), tendrá

que usar la función de localizar contenido (Locate Con-

tents) para informar a HALionOne sobre dónde puede en-

contrar sus archivos. Esto se realiza del siguiente modo:

•Haga clic con el botón derecho del ratón en cualquier

lugar del panel de control y seleccione “Locate Contents”

(localizar contenido).

Se abrirá un diálogo de archivo en el que podrá navegar hasta la ubica-

ción de la carpeta que contiene los archivos mencionados.

HALionOne y los archivos MIDI (MIDI files)

Cuando está activada la opción “Importar en las Pistas de

Instrumento” en las Preferencias (en la página MIDI–

Archivo MIDI), al importar un archivo MIDI en Cubase se

asignarán automáticamente las pistas de instrumento, con

HALionOne como el instrumento asociado. Esto le per-

mite evaluar de forma rápida cualquier archivo MIDI impor-

tado, para cambiar sus ajustes de parámetros o añadir

efectos, etc.

Groove Agent ONE

Groove Agent ONE es una caja de ritmos virtual al estilo

MPC, basada en muestras y muy fácil de usar, para crear

ritmos y reconstruir bucles.

Las muestras de audio se pueden asociar con las botone-

ras del Groove Agent ONE. Cada botón está asociada

con un tono MIDI, permitiéndole ejecutar botones indivi-

duales a través de notas MIDI.

Para facilitar la creación de sus propios patrones de bate-

ría, Groove Agent ONE le ofrece un buen número de fun-

ciones avanzadas.

Grupos y botoneras

Las botoneras y todas sus funciones relacionadas con la

escucha de sonidos se pueden encontrar en la parte me-

dia derecha del panel de Groove Agent ONE.

Groove Agent ONE le ofrece hasta 128 botones, organi-

zados en grupos de 16. Puede cambiar entre los diferen-

tes grupos haciendo clic en los botones de grupo

correspondientes (etiquetados del 1 al 8), encima de la

botonera. Cada botón está asignado a una nota MIDI en

particular (de C-2 a G8, lo que equivale a 128 notas).

•El botón del grupo activo destaca. Si uno o más botones

de un mismo grupo tienen muestras asignadas, se mos-

trará alrededor de los botones de grupo un marco rojo.

Por defecto, el grupo 3 está activo al abrir el Groove Agent ONE.

Funciones del botón

•Los botones muestran, en la esquina superior derecha,

la nota MIDI asociada.

Puede cambiar la nota MIDI haciendo clic derecho y seleccionando una

nota diferente en el menú emergente.

•Puede asignar hasta ocho muestras a un botón.

Vea “Arrastrar&Depositar audio” en la página 77.

•Si se han asignado una o más muestras a un botón, el

nombre de la primera de esas muestras aparecerá debajo

del botón.

Para cambiar el nombre haga clic en el campo nombre, introduzca uno

nuevo y presione [Intro]. Esto le permite, p.ej., indicar que hay más de

una muestra asignada a este botón.

Los Instrumentos VST incluidos

•Para eliminar una asignación, haga clic en el botón y

arrastre las muestras asociadas al icono de papelera en el

visor LCD de la izquierda (vea “Editando sonidos” en la

página 78).

Tenga en cuenta que el icono de papelera sólo se encuentra en las pá-

ginas Voice, Filter o Amplifier.

•El estado del botón se indica con diferentes colores.

Durante la reproducción, un botón permanecerá de color amarillo mien-

tras se esté reproduciendo una muestra asignada a él. Cuando el botón

Voice, Filter o Amplifier esté activado en la sección Pad Edit y haga clic

en un botón, se pondrá de color verde para indicar que está seleccio-

nado para editarse. Los botones no seleccionados que no reproduzcan

ninguna muestra estarán en color gris.

•Puede enmudecer un botón pulsando [Mayús.] y ha-

ciendo clic en él.

Un símbolo de prohibición se mostrará en el botón enmudecido. Para

desenmudecer, haga [Mayús.]-clic una vez más.

•Puede arrastrar una muestra de un botón a otro botón.

Si el segundo botón ya tiene una muestra asignada a él, la asignación de

muestra se intercambiará. Tenga en cuenta que también puede inter-

cambiar las notas MIDI de los dos botones presionando [Mayús.] mien-

tras deposita la muestra.

•Puede arrastrar y depositar muestras entre grupos.

Haga clic en un botón que tenga una muestra asignada a él, mantenga el

botón del ratón presionado y mueva el puntero sobre el botón de otro

grupo. Cuando cambie el visor de la botonera puede cambiar los boto-

nes del otro grupo. Arrastre y deposite la muestra en el botón que desee.

Velocidad

•La velocidad se determina por el lugar del botón en el

que haga clic: la velocidad es la más baja en la parte infe-

rior del botón, y la más alta en la parte superior.

•Puede hacer que todos los botones tengan una veloci-

dad de 127 activando el botón V-Max, en la sección Glo-

bal en la esquina superior derecha del panel de Groove

Agent ONE.

Reinicializando botones

Encontrará un botón Reset en la sección Global en la es-

quina superior derecha del panel de Groove Agent ONE.

Le permite borrar todas las asignaciones de botones de la

instancia actual del Groove Agent ONE.

El botón Reset está bloqueado por defecto, como medida

de precaución. Hacer clic en el botón Reset cuando está

bloqueado no tendrá efecto.

Para desbloquear el botón Reset, mantenga la tecla [Ma-

yús.] mientras hace clic. El color del botón pasará a ser

rojo. Al hacer clic en el botón Reset ahora, se reinicializa-

rán todas las asignaciones de botones.

Arrastrar&Depositar audio

Groove Agent ONE tiene un soporte avanzado de arras-

trar&depositar. Puede arrastrar una o más muestras al

mismo tiempo desde Cubase hasta Groove Agent ONE.

Las muestras se asignarán al mismo botón, o a diferentes

botones.

Se puede arrastrar archivos al Groove Agent ONE desde

las siguientes ubicaciones de Cubase:

•MediaBay

• Ventana de proyecto

• Pool

• Editor de Muestras (regiones)

• Editor de Partes de Audio

Colocando muestras en capas en el mismo botón

Cuando selecciona entre una y ocho muestras y las arras-

tra hasta el Groove Agent ONE, el hecho de depositarlas

en un botón (o en el indicador Layer – vea abajo) creará

automáticamente un número correspondiente de capas

en este botón.

Arrastrar&depositar a varios botones

Aparte de depositar varias muestras en el mismo botón,

también puede dejar que Groove Agent ONE distribuya las

muestras a través de uno o varios grupos. Para hacerlo

presione [Mayús.] y deposite las muestras en un botón. Las

muestras se asignarán a los botones disponibles, empe-

zando por el botón en el que depositó las muestras inicial-

mente, y luego hacia arriba según el tono MIDI del botón.

El número de muestras que se puedan depositar a varios

botones depende del número de botones disponibles en

su instancia actual del Groove Agent ONE. Si Groove

Agent ONE no tiene el número suficiente de botones li-

bres para las muestras depositadas, aparecerá un diálogo

en el que podrá confirmar o cancelar la operación.

El botón Reset se vuelve a bloquear automática-

mente después de cinco segundos de haberse

desbloqueado.

Los Instrumentos VST incluidos

Troceando un bucle y lanzando sonidos individuales a

través de MIDI

Arrastrar&depositar a varios botones tiene un buen nú-

mero de usos. Por ejemplo, le permite lanzar sonidos indi-

viduales desde un bucle de audio a través de MIDI.

Proceda así:

1. Trocee un bucle de batería usando el Editor de Mues-

tras. Abra la parte de audio resultante en el Editor de Par-

tes de Audio y presione [Ctrl]/[Comando]-[A] para

seleccionar todos los eventos de audio.

Vea el Manual de Operaciones para detalles acerca del troceado.

2. En el Editor de Partes de Audio, haga clic en uno de

los eventos seleccionados y arrástrelo a la ventana del

Groove Agent ONE.

3. Presione la tecla [Mayús.].

4. Ponga el puntero del ratón en un botón vacío y suél-

telo el botón del ratón.

Las muestras individuales de la parte de audio estarán ahora asignadas a

los botones disponibles del Groove Agent ONE.

Ahora mire la sección Exchange (a la izquierda de los bo-

tones): el botón MIDI Export (el campo que es una flecha

doble) en la parte inferior de la sección está encendido. Al

asignar varias muestras a varios botones, Groove Agent

ONE crea un archivo MIDI conteniendo toda la informa-

ción MIDI para lanzar estos botones, y asigna este archivo

al botón MIDI Export.

5. Arrastre este archivo MIDI desde el botón MIDI Export

hasta la ventana de proyecto de Cubase.

Depositando el archivo a otra ventana de proyecto creará una nueva

pista MIDI. También puede depositar el archivo MIDI en una pista MIDI

existente.

6. Reproduzca el archivo MIDI.

El archivo MIDI no editado tocará el mismo ritmo que el bucle de audio

original. Editando el archivo MIDI puede cambiar el ritmo original.

Guardando y cargando presets VST

Puede guardar su actual configuración de Groove Agent

ONE, incluyendo todos los ajustes de muestras, botones

y grupos, en un preset VST.

1. En la parte superior de la ventana del Groove Agent

ONE, haga clic en el icono de la derecha del menú Preset

y seleccione “Guardar preset” en el menú emergente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

2. Introduzca el nombre del nuevo preset y haga clic en

Aceptar.

El preset se guardará en la carpeta User Content de su sistema.

Proceda como sigue para cargar un preset VST existente:

1. En la parte superior de la ventana del Groove Agent

ONE, haga clic en el icono de la derecha del menú Preset

y seleccione “Cargar Preset” en el menú emergente.

Se abre el buscador de presets.

2. El Buscador de Presets muestra todos los presets

que encuentra en la carpeta VST 3 Presets de Groove

Agent ONE. Haga doble clic en el preset deseado.

El Buscador de Presets se cerrará y el preset se cargará en Groove

Agent ONE.

•Cuando no se encuentre la muestra perteneciente a un

preset, el Groove Agent ONE mostrará un diálogo de ar-

chivo estándar en el que podrá navegar hasta el archivo.

Editando sonidos

Todas las funciones de edición de sonidos se pueden en-

contrar en y debajo del visor LCD, en la parte media iz-

quierda del panel.

El visor LCD puede mostrar cuatro páginas de edición de

sonido diferentes, seleccionadas haciendo clic en uno de

los cuatro botones de la sección Pad Edit.

La información en la página Play hace referencia a esta

instancia de Groove Agent ONE como un todo. Cuando

el botón Play está activado, el visor LCD muestra el nom-

bre del preset VST cargado, e información sobre el nú-

mero de muestras y botones usados en esta instancia de

Groove Agent ONE. El parámetro Size indica la cantidad

de memoria RAM ocupada por las muestras cargadas ac-

tualmente.

En las páginas Voice, Filter y Amplifier, se muestran los

datos específicos de la muestra:

Parámetro Descripción

Brillo Utilice el pequeño deslizador en la parte superior del vi-

sor LCD para establecer su brillo.

VST Preset El nombre del Preset VST se muestra en la parte superior

izquierda del visor LCD.

Sample/Pad El nombre de la muestra (y el botón al cual está asignada).

Icono Papelera Puede eliminar la asignación de la muestra actual ha-

ciendo clic en un botón o en el indicador de Capa (vea

abajo) y arrastrando al icono de la papelera.

Los Instrumentos VST incluidos

Dependiendo de la página seleccionada (Play, Voice, Fil-

ter, Amplifier), se muestran hasta seis controles rápidos

con asignaciones de parámetros específicas de botones.

Parámetros Play

ÖLos controles de parámetros que hay en la página Play

son los mismos parámetros que en las páginas Voice, Fil-

ter y Amplifier.

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD

muestra seis parámetros.

Parámetros Voice

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD

muestra seis parámetros:

Parámetros Filter

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD

muestra cuatro parámetros usados para editar el filtro del

Groove Agent ONE:

Parámetros Amplifier

La fila de controles de parámetros debajo del visor LCD

muestra seis parámetros:

Activar/

Desactivar

entrada MIDI

Cuando el botón de símbolo MIDI en la esquina superior

derecha del visor LCD está activado, el visor de LCD

mostrará la forma de onda y los valores de parámetros de

la muestra que se esté reproduciendo. Cuando este bo-

tón esté desactivado, el visor sólo mostrará los datos de

la muestra editada actualmente.

Indicador de

Capa La barra larga cercana a la parte superior del visor LCD

muestra la capa actual del botón actual. Si hay más de

una capa para el botón actual, la barra se dividirá ade-

cuadamente. Puede arrastrar la línea divisoria entre ca-

pas para cambiar los rangos de velocidad de las capas.

Puede arrastrar una nueva muestra desde el MediaBay y

depositarla directamente en la barra de indicador de

capa (es lo mismo que depositar una muestra en un bo-

tón). Puede arrastrar capas a diferentes posiciones sobre

la barra.

Número de

capa El número de capa indica cuál es la capa activa del botón

actual.

Sample Es el nombre del archivo de la muestra.

Velocity Aquí puede especificar un rango de velocidades para la

capa actual.

Coarse Aquí puede afinar la muestra hasta ±12 semitonos.

Fine Este parámetro le permite el ajuste fino de la muestra

hasta ±100 centésimas.

Volume Establece el volumen de la muestra.

Forma de onda La forma de onda de la muestra actual.

Parámetro Descripción

Volume El volumen del botón seleccionado actualmente para editar.

Pan El ajuste de panoramización del botón seleccionado actual-

mente para editar.

Coarse Utilice este control para afinar el botón hasta ±12 semitonos.

Cutoff Frecuencia de corte.

Q Establece la resonancia del filtro.

Output Groove Agent ONE le ofrece hasta 16 salidas estéreo.

Puede enrutar botones a salidas individuales usando este

control.

Parámetro Descripción

Mode Aquí puede invertir la muestra seleccionada actualmente

para poderla oír al revés.

Coarse Utilice este control para afinar el botón hasta ±12 semitonos.

Fine Utilice este control para realizar una afinación precisa del

botón, hasta ±100 semitonos.

Mute Gr. Con este control puede asignar un botón a uno de los ocho

grupos de enmudecido. Los botones dentro de un grupo de

enmudecido jamás se tocarán simultáneamente. Las nuevas

notas cancelarán las notas previas.

Tr. Mode La muestra del botón seleccionado actualmente se repro-

duce de inicio a fin (One Shot) o sólo mientras mantenga el

botón del ratón pulsado (Key Hold). Key Hold también puede

ser determinado por la duración de la nota MIDI en su pista.

Output Groove Agent ONE le ofrece hasta 16 salidas estéreo.

Puede enrutar botones a salidas individuales usando este

control. Vea el Manual de Operaciones para más informa-

ción acerca de cómo usar los instrumentos multitímbricos

en Cubase.

Parámetro Descripción

Type Establece el tipo de filtro: paso-bajo (LP), paso-alto (HP)

o paso-banda (BP). Cuando ponga este dial en OFF, los

ajustes en esta página de edición no tendrán efecto.

Cutoff Frecuencia de corte.

Q Establece la resonancia del filtro.

Mod Este parámetro determina la influencia que la velocidad

tiene en la frecuencia de corte. Cuando se establezca en

0%, el ajuste no tendrá efecto. Cuando se ponga a cual-

quier otro valor, los cambios de frecuencia de corte de-

penderán de la velocidad.

Parámetro Descripción

Volume El volumen del botón seleccionado actualmente para edi-

tar.

Pan El ajuste de panoramización del botón seleccionado ac-

tualmente para editar.

Los Instrumentos VST incluidos

Volumen Master (Maestro)

En la sección Master en la parte inferior izquierda del pa-

nel de Groove Agent ONE puede encontrar un deslizador

del volumen maestro que establecerá el volumen de salida

del instrumento.

La sección Exchange

Esta sección se usa para importar o exportar datos

desde/a Groove Agent ONE.

El botón MIDI Export se describe con detalle en la sección

“Troceando un bucle y lanzando sonidos individuales a

través de MIDI” en la página 78.

Importando archivos MPC

Hacer clic en el botón Import abre un diálogo de archivo

en el que podrá navegar a un archivo .pgm (.pgm es el for-

mato de intercambio de AKAI MPC).

ÖTenga en cuenta que el Groove Agent ONE sólo im-

portará los datos de mapeado del archivo .pgm. Cualquier

información adicional (sobre efectos MPC etc.) no se

puede importar en Groove Agent ONE.

Automatización de los parámetros de Groove

Agent ONE

Al abrir una subpista de automatización para una pista

que use Groove Agent ONE podrá seleccionar los si-

guientes parámetros del plug-in desde el diálogo Añadir

Parámetros:

•Volume

•Pan

•Mute

•Cutoff

• Resonance

Estos parámetros están disponibles para los botones C1

hasta B4.

LoopMash (sólo Cubase)

LoopMash es una herramienta muy potente para trocear y

volver a ensamblar instantáneamente cualquier tipo de au-

dio rítmico. Con LoopMash puede conservar el patrón rít-

mico de un bucle de audio, pero puede reemplazar todos

los sonidos de este bucle con los sonidos de hasta siete

otros bucles.

LoopMash está integrado completamente en Cubase, lo

que le permite arrastrar y depositar bucles de audio desde

el MediaBay o la ventana de proyecto directamente en el

panel de LoopMash.

Attack Controla el tiempo de ataque de la envolvente del ampli-

ficador.

Release Controla el tiempo de release de la envolvente del ampli-

ficador. Reduce el tiempo de release para reducir el de-

caimiento de los sonidos tocados en modo un toque

(one-shot).

Amp Mod Este parámetro determina la influencia que la velocidad

tiene en el ajuste del volumen del botón. Cuando se esta-

blezca al 100%, el botón sonará más fuerte cuanto más

alta sea la velocidad. Cuando se establezca al 0%, la ve-

locidad no tendrá efecto en el volumen del botón.

Attack Mod Este parámetro determina la influencia que la velocidad

tiene en el ajuste de Ataque. Cuando se establezca al

0%, la velocidad no tendrá efecto en el ataque. Cuando

se establezca al 100% y toque un botón con velocidad

alta, el tiempo de Ataque se incrementará en un 50%.

Cuanto más alto sea el valor de Attack Mod, más largo

será el tiempo de ataque adicional en el botón.

Parámetro Descripción

Los Instrumentos VST incluidos

Cómo empezar

Para darle una primera impresión de lo que se puede ha-

cer con LoopMash hemos creado un preset de tutorial.

Proceda así:

1. Cree una pista de instrumento en Cubase, con Loop-

Mash como instrumento VST asociado.

Haga clic en el botón Editar Instrumento en el Inspector de la nueva pista

para abrir el panel de LoopMash. Tiene dos áreas principales: la sección

de pistas en la parte superior del panel, y la sección de parámetros en la

parte inferior.

2. En la parte de arriba del panel del plug-in, haga clic en

el icono de la derecha del menú Preset y seleccione Car-

gar preset desde el menú emergente.

3. Se abre el explorador de Presets, mostrando los pre-

sets encontrados en la carpeta VST 3 Presets de Loop-

Mash.

4. Seleccione el preset llamado “A Good Start…(Tuto-

rial)88”.

El Buscador de Presets se cerrará y el preset se cargará en LoopMash.

5. En la parte inferior del panel asegúrese de que el bo-

tón Sync debajo de los controles de transporte está apa-

gado, e inicie la reproducción haciendo clic en el botón

reproducir.

En el panel de LoopMash puede ver la forma de onda del

bucle troceado en la pista superior (roja). Esta pista está

seleccionada (se indica con el color de fondo de la pista y

el botón encendido a la izquierda del visor de forma de

onda).

Las pistas seleccionadas mantienen el bucle maestro. El

patrón rítmico de la salida de LoopMash está gobernada

por el bucle maestro – es decir, lo que oye es el patrón rít-

mico de este bucle.

6. Mire en la fila de 12 botones debajo de la sección de

pistas: el primer (de más a la izquierda) botón está selec-

cionado. Seleccione el tercer botón.

Un nuevo bucle se mostrará en la segunda pista en el visor de pistas, y

oirá que el sonido de la caja del primer bucle ha sido reemplazado por un

sonido de palmas.

7. Seleccione el quinto, y luego el séptimo botón. Cada

vez se añade un nuevo bucle a la mezcla.

Vea que el patrón rítmico de la música sigue igual, aunque se haya co-

gido un cierto número de sonidos de otros bucles.

A la izquierda de cada pista encontrará el deslizador de

ganancia de similitud. Estos deslizadores son los elemen-

tos de control más importantes de LoopMash: cuanto más

a la derecha mueva el deslizador de ganancia de similitud

de una pista, más audibles serán los sonidos de este bu-

cle en particular en la salida de LoopMash.

¿Cómo funciona LoopMash?

Cada vez que importa un bucle en LoopMash, el plug-in

analiza el audio. Genera los llamados “descriptores per-

ceptuales” (información sobre tempo, ritmo, espectro, tim-

bre, etc.) y luego trocea el bucle en segmentos de corchea.

Esto significa que después de haber importado varios bu-

cles, LoopMash conocerá el patrón rítmico de cada bucle y

la ubicación de varios sonidos para formar este patrón den-

tro de cada bucle. Durante la reproducción, LoopMash usa

los descriptores perceptuales para determinar cómo es de

similar cada trozo con el trozo actual de la pista maestra.

Tenga en cuenta que LoopMash no categoriza los soni-

dos, sino que mira la similitud global del sonido. Por ejem-

plo, LoopMash podría reemplazar un sonido de caja de

batería por un sonido de bombo, incluso si hay disponible

otro sonido de caja. LoopMash siempre intenta crear un

bucle acústicamente similar al bucle maestro, pero usando

otros sonidos.

La similitud se muestra en el brillo de cada trozo en cada

pista, y también en la posición de cada trozo en el desliza-

dor de ganancia de similitud a la izquierda de cada pista.

Cuanto más brillante sea un trozo, mayor será su similitud

con el trozo de la pista maestra, y más a la derecha apare-

cerá en el deslizador de ganancia de similitud. Los trozos

más oscuros tienen menor similitud y se pueden encontrar

más a la izquierda en el deslizador.

Los ajustes de ganancia de similitud de las diferentes pis-

tas determinan qué trozo tendrá prioridad de reproduc-

ción. Esto crea un nuevo bucle, una y otra vez, pero con el

patrón rítmico del bucle maestro original.

En la siguiente figura puede ver cuatro pistas. La pista de

arriba es la pista maestra. Durante la reproducción Loop-

Mash se mueve por el bucle maestro paso-a-paso (lo que

se indica con una línea horizontal encima y debajo del

trozo actual) y automáticamente selecciona cuatro trozos

Los Instrumentos VST incluidos

diferentes de esas pistas para reemplazar los trozos de la

pista maestra. El trozo que se está reproduciendo actual-

mente se indica con una línea horizontal blanca encima y

debajo del trozo:

Lo siguiente muestra el resultado del proceso de selec-

ción para cada paso de la reproducción:

Experimente con los presets incluidos en LoopMash, y

con sus propios bucles de diferentes duraciones y con di-

ferentes ritmos, que contengan muchos sonidos distintos

– ¡LoopMash es como un instrumento, y le animamos a

que lo toque!

Parámetros de LoopMash

Puede tener influencia sobre el proceso de ensamblar

constantemente un nuevo bucle con las distintas funcio-

nes y controles de parámetros de LoopMash.

Funciones de pista

•LoopMash le ofrece un soporte avanzado de arras-

trar&soltar. Puede arrastrar archivos de bucles individua-

les desde Cubase o Explorador/Finder hasta las pistas del

panel de LoopMash.

La forma más rápida para encontrar el contenido de LoopMash es usar el

MediaBay: Abra el noto VST Sound y la carpeta LoopMash. Los archivos

se pueden arrastrar a LoopMash desde los siguientes sitios de Cubase:

MediaBay, ventana de proyecto, Pool, regiones del Editor de Muestras,

Editor de Partes de Audio. El hecho de arrastrar un bucle a una pista que

ya esté ocupada reemplazará el bucle original.

•Puede escuchar trozos individuales en cada pista ha-

ciendo clic sobre ellos.

También puede usar la función Step en los controles de transporte (vea

abajo) para escuchar trozos individuales.

•Puede establecer un valor de transposición de pista.

Haga clic en el botón de la izquierda de la forma de onda y seleccione el

intervalo de transposición deseado en el menú emergente. El valor esta-

blecido se muestra sobre el botón. Tenga en cuenta que esta función está

ligada al ajuste del parámetro Slice Timestretch (vea abajo). Cuando Slice

Timestretch está desactivado, la transposición se creará aumentando/dis-

minuyendo la velocidad de reproducción de los trozos (transponer una

pista una octava hacia arriba se corresponde con reproducir los trozos el

doble de rápido). Con Slice Timestretch activado, el resultado es un cam-

bio de tono real, es decir, la velocidad de reproducción no cambia.

•Para eliminar un bucle de una pista LoopMash, haga

clic derecho sobre la pista y seleccione “Remove from

track”.

•Siempre hay una pista seleccionada. Esta es la pista

maestra: da el patrón rítmico que oye, y es el sonido de

este bucle el que se reemplaza por trozos seleccionados

de otros bucles en la configuración actual de LoopMash.

Active el botón a la izquierda del visor de forma de onda para seleccionar

esta pista y convertirla en maestra.

•Una línea horizontal por encima y por debajo de los tro-

zos individuales indica la posición de reproducción actual

dentro del bucle maestro (en el color de la pista) y el trozo

seleccionado actualmente para la reproducción (en

blanco).

Trozos del 1 al 4 seleccionados para la reproducción.

Los trozos de la pista maestra durante la reproducción

de los pasos del 1 a 4.

Los Instrumentos VST incluidos

•El deslizador de ganancia de similitud (a la izquierda de

cada pista) determina lo importante que es una pista en

particular para la “mezcla” del bucle maestro.

Mueva el deslizador hacia la derecha para seleccionar más trozos de la

pista actual para su reproducción, y hacia la izquierda para reducir el nú-

mero de trozos para reproducir (está en una posición central por defecto).

Una delgada línea blanca intersecta todos los deslizadores de ganancia

de similitud – es el “umbral de similitud” (vea abajo).

•El brillo de los trozos cambia al mover el deslizador de

ganancia de similitud.

Cuando más a la derecha, más claro será el color, y más alta la prioridad

de reproducción de esos trozos. El trozo que se está reproduciendo ac-

tualmente es el más brillante.

•Las líneas verticales en el deslizador de ganancia de si-

militud corresponden a los trozos de este bucle.

El patrón cambiante de los trozos indica similitud de cada trozo, en todas

las pistas, con el trozo actual de la pista maestra. Cuanto más a la dere-

cha esté una línea, más alta será la similitud entre este trozo y el trozo

maestro. Un trozo debe estar a la derecha de la línea de umbral de simi-

litud (vea arriba) para que se tenga en consideración en la reproducción.

•Una puesta puede tener hasta 32 trozos.

Incluso si un bucle largo pudiera contener más de 32 trozos, LoopMash

sólo importará los 32 primeros. Idealmente usaría un archivo de bucle

cortado en las fronteras de los compases. Al importar su archivo desde

el MediaBay, LoopMash usará la información de tempo proporcionada

por el MediaBay para trocear el bucle.

•Si quiere acortar la duración de la reproducción del bu-

cle maestro, puede arrastrar el corchete de arriba de la

sección de pistas.

Puede arrastrar las manecillas de los corchetes, o arrastrar el corchete

como un todo. Esto le permite incluso seleccionar un rango muy pequeño

de reproducción dentro de su bucle maestro – el reto del bucle no se

toma en consideración. Tenga en cuenta que los rangos de bucle cortos

(menos de 1 compás) pueden entrar en conflicto con el ajuste de inter-

valo de salto (Jump), vea abajo.

Controles de transporte

Los controles de transporte se pueden encontrar debajo

del panel de LoopMash.

Ajustando el tempo en LoopMash

Durante la reproducción, LoopMash se puede sincronizar

al tempo establecido en Cubase, o puede seguir su pro-

pio ajuste de tempo:

•Haga clic en el botón Sync (en la parte izquierda inferior

de los controles de transporte) para activar o desactivar la

sincronización al tempo del proyecto establecido en Cu-

base.

Cuando Sync está activado, la reproducción puede empezar usando los

controles de transporte de Cubase. Con Sync desactivado, LoopMash

empezará a reproducir sólo cuando haga clic en el botón Reproducir de

LoopMash.

•Cuanto el botón sync está desactivado, el tempo actual

de LoopMash (en BPM) se visualizará en el campo de

tempo, debajo del botón de Reproducción.

Para cambiar el tempo “local”, haga clic en el campo de tempo, intro-

duzca un nuevo valor y presione [Intro].

•Cuando el botón Sync está desactivado, puede hacer

clic en el botón Master (a la derecha del botón Sync) para

copiar el tempo del bucle maestro actual en el campo

Tempo.

La página Edit

Haga clic en el botón Edit (a la derecha de los controles

de transporte) para abrir la página Edit. Estos controles le

permiten tener influencia sobre la forma en que LoopMash

va a reproducir.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Botón Descripción

Iniciar Haga clic en el botón Reproducir para iniciar o detener la

reproducción.

Ir a Haga clic en el botón Localizar para volver al inicio del

bucle (compás 1/tiempo 1). La reproducción siempre

empieza automáticamente al hacer clic en este botón.

Paso Haga clic en la mitad izquierda/derecha de este botón

para avanzar hacia adelante/hacia atrás en la línea de

tiempo, reproduciendo un trozo a la vez.

Opción Descripción

Number of

Voices Aquí puede establecer el número total de trozos de to-

das las pistas que se usarán para reemplazar al trozo

maestro (según sus ajustes actuales de ganancia de

similitud). El rango va desde una (izquierda) hasta cua-

tro (derecha) voces, es decir, se pueden reproducir so-

nidos de hasta cuatro loops simultáneamente. El hecho

de incrementar el número de voces incrementará la

carga de CPU.

Voices per

Track Este es el número máximo de trozos que pueden ser

seleccionados de una única pista. El rango va desde

uno hasta cuatro. Cuantos menos trozos se puedan

elegir de una misma pista, más variedad tendrá en la

salida de LoopMash.

Slice Selection

Offset Mueva este deslizador hacia la derecha para que se

puedan seleccionar para su reproducción trozos de

menor similitud. Este ajuste afecta a todas las pistas de

esta escena (vea abajo).

Los Instrumentos VST incluidos

Página de Escenas y Rendimiento

Haga clic en el botón Perform (a la izquierda de los con-

troles de transporte) para abrir la página Performance.

Los ajustes que haga en esta página le permitirán guardar

las configuraciones de LoopMash, para volverlas a usar

luego.

Debajo de las pistas hay una fila con 12 botones. Puede

guardar una “escena”, una combinación de hasta cuatro

pistas con todos sus ajustes de parámetros, una para

cada uno de los botones. Esto quiere decir que puede

crear una configuración de LoopMash con hasta 96 bu-

cles – 12 escenas con ocho pistas cada una.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Guardando y cargando presets VST

Puede guardar todas las escenas actuales como preset

VST. Proceda así:

1. En la parte de arriba de la ventana de LoopMash, haga

clic en el icono de la derecha del campo Preset y seleccio-

ne “Guardar preset” desde el menú emergente.

Se abre el diálogo Guardar preset.

2. Introduzca el nombre del nuevo preset y haga clic en

Aceptar.

El preset se guardará en la carpeta User Content de su sistema. Asegú-

rese de etiquetar sus presets para un mejor manejo en el MediaBay.

Proceda como sigue para cargar un preset VST existente:

1. En la parte de arriba de la ventana de LoopMash, haga

clic en el icono de la derecha del campo Preset y seleccio-

ne “Cargar preset” desde el menú emergente.

Se abre el Buscador de Presets.

2. El Buscador de Presets muestra todos los presets

que encuentra en la carpeta VST 3 Presets de LoopMash.

Haga doble clic en el preset deseado.

El Buscador de Presets se cerrará y el preset se cargará en LoopMash.

•Cuando no se encuentre un bucle perteneciente a un

preset, LoopMash mostrará un diálogo de archivo están-

dar en el que podrá navegar hasta el archivo.

Random Slice

Selection Mueva este deslizador hacia la derecha para permitir

más variación al seleccionar trozos para su reproduc-

ción, añadiendo una sensación de “aleatoriedad” al

proceso de selección. Este ajuste afecta a todas las

pistas de esta escena (vea abajo).

Slice Quantize Mueva este deslizador hacia la derecha para aplicar

cuantización a los trozos, es decir, los trozos se alinea-

rán en una rejilla de corcheas. Cuando este deslizador

esté lo máximo hacia la izquierda, los trozos seguirán el

patrón rítmico definido por el bucle maestro original.

Staccato

Amount Cuando mueva este deslizador hacia la derecha, la du-

ración de los trozos se reducirá gradualmente, dando a

la salida una sensación de staccato.

Slice

Timestretch Use esta opción para aplicar corrección de tiempo en

tiempo real a los trozos, rellenando los huecos o evi-

tando solapamientos entre trozos que no se reproduz-

can en sus tempos originales, o al combinando trozos

con tempos originales diferentes. Aplicar corrección de

tiempo aumentará la carga de CPU y puede afectar a la

calidad del sonido. Reduzca la necesidad de uso de la

corrección de tiempo usando bucles con tempos origi-

nales parecidos. Vea también la descripción del valor

de transposición de pista, arriba.

Dry/Wet Mix Establece el balance entre los volúmenes del bucle

maestro y los trozos seleccionados de las otras pistas.

Opción Descripción

Botón de

escena 1–12 Los botones con escenas vacías son de color negro,

los botones con escenas asociadas son de color gris.

La escena seleccionada actualmente es de color

blanco. Haga clic en un botón para invocar la escena

correspondiente.

Guardar Escena Para guardar una escena que haya configurado, primero

haga clic en el botón rojo y redondo (entre los botones

4 y 5, arriba) y luego en un botón. Esto guardará su con-

figuración en aquel botón.

Opción Descripción

Vaciar Escena Para eliminar una escena de un botón, primero haga

clic en el botón x rojo (entre los botones 4 y 5, abajo) y

luego en el botón deseado.

Saltar intervalo

(1/8: Ahora;

1/4: Siguiente

tiempo;

1/2: Siguiente

mitad de compás;

1: Siguiente

compás;

e: Fin)

Para establecer el comportamiento al cambiar de una

escena a la siguiente durante la reproducción, haga

clic en el botón entre los botones 8 y 9. Se abre un

menú emergente, en el que podrá establecer en qué

punto ocurrirá el cambio a la siguiente escena. Fin (e)

significa que el bucle actual se tocará hasta el final an-

tes de cambiar de escena. Al configurar un rango corto

de bucle (vea arriba), puede necesitar establecer el in-

tervalo a e para que se alcance el punto de salto.

Control MIDI Si tiene un teclado MIDI conectado a su ordenador,

puede cambiar entre escenas presionando las teclas

de su teclado. Los botones 1–12 están asignados a las

teclas C–B (en todas las octavas).

Una vez que haya hecho una configuración de Loop-

Mash, deberá guardarla en un botón de escena.

Cambiar de escena sin guardar significa que descar-

tará todos los cambios no guardados.

Opción Descripción

Los Instrumentos VST incluidos

Embracer – Sintetizador de Pads

Surround (sólo Cubase)

Embracer es un sintetizador simple, aunque potente, dise-

ñado para la producción de sonidos de colchón (pads) y

de acompañamiento. Con su envolvente fácil de usar y los

controles de timbre, le proporciona un acceso rápido a los

sonidos que necesita sin necesidad de buscar entre miles

de presets. Aun así, la característica más potente de Em-

bracer es su salida surround. Con un sencillo interruptor,

puede convertir el instrumento de estéreo a surround y el

control de anchura (width) le permite espaciar su sonido

de colchón en cualquier posición desde mono a estéreo

hasta surround a 360° completos. Un peculiar controlador

en forma de “ojo” le proporciona una idea exacta de cómo

se posicionará el sonido en la mezcla.

Si nunca ha trabajado anteriormente con un sistema de

sonido surround, ahora ha llegado el momento de empe-

zar a explorar sus posibilidades.

El Sintetizador Surround Embracer tiene las siguientes

propiedades:

• Embracer es un sintetizador surround polifónico de sonidos

de colchón (pad).

• 2 osciladores con 12 formas de onda.

• Controles independientes de envolvente y timbre.

• Salidas estéreo y surround.

• Hasta 32 voces de polifonía por cada instancia.

• Control de anchura dinámico para la creación de excitantes

sonidos 3D.

• Controlador en forma de “Ojo” para el control simultáneo del

timbre y la anchura.

• Implementación completa de control MIDI.

Osc 1 y 2

Envolvente y Volumen

Parámetro Descripción

Wave Forma de onda. Selecciona la forma de onda de cada os-

cilador. Las formas de onda disponibles son: Carpet, Di-

giPad, Choir, Ensemble, Metal Phaze, Phase Strings,

Sing Sing, Soft Wave, Spit Strynx, Step Floor, Submer-

ged, Wave Bellz.

Tenga en cuenta: Si desea usar sólo un oscilador, ajuste

la forma de onda como OFF. En tal caso, sólo se usará

una voz por cada nota.

Tone Timbre. Embracer ofrece un filtro pasa-altos y un filtro

pasa-bajos para cada oscilador. Ambos filtros se contro-

lan mediante un único botón llamado Timbre (Tone). En la

posición central de valor 50% la señal no es filtrada. Al

reducir el valor se añade un filtrado pasa-bajos. Los valo-

res por encima de 50% añaden un filtrado pasa-altos.

Este parámetro también puede ser controlado a través

del controlador en forma de “ojo”.

Width Anchura. Controla la distribución espacial de la señal en

el panorama estéreo. Un valor de 0% deja la señal mono

en la posición central. En modo estéreo, un valor de

100% resulta en una anchura estéreo máxima. En modo

surround, un valor de 100% crea una imagen surround

completa de 360°. El parámetro anchura puede ser con-

trolado por varias fuentes de modulación, así como por el

controlador en forma de “ojo”.

Coarse (sólo

Oscilador 2) Ajuste Grueso. Cambia el tono en semitonos. El rango

máximo es de +1/24 semitonos = 2 octavas.

Fine (sólo

Oscilador 2) Ajuste Fino. Cambia el tono en pasos finos con un rango

de hasta +/- 50 cents.

Tenga en cuenta: Si desea crear una ligera desafinación

entre los osciladores, asegúrese de que ajusta el pará-

metro de afinación maestra con un valor negativo para

mantener el instrumento afinado.

Parámetro Descripción

Attack Ataque. Controla el tiempo de ataque de cada oscilador.

Valores más altos proporcionan ataques más lentos.

Attack Vel Velocidad Ataque. Ajusta la cantidad de control de velo-

cidad sobre el tiempo de ataque. Valores más altos in-

crementarán la sensibilidad a la velocidad.

Level Nivel. Controla el nivel de salida del oscilador.

Level Vel Velocidad Nivel. Ajusta la cantidad de control de veloci-

dad del nivel del oscilador. Valores más altos incrementa-

rán la sensibilidad a la velocidad.

Los Instrumentos VST incluidos

Maestro (Master)

El “Ojo”

El controlador único en forma de “Ojo” del sintetizador

Embracer ofrece una nueva manera creativa de controlar

el carácter global del sonido y su forma. Este controlador

le proporciona acceso simultáneo a varios parámetros.

Para cada oscilador, hay un círculo que representa el tono

y anchura de cada sonido. Haga clic y arrastre el círculo

correspondiente para cambiar su forma. También hay dos

manecillas de oscilador (numeradas). Puede arrastrarlas

verticalmente para cambiar el tono u horizontalmente para

cambiar la anchura del oscilador correspondiente.

Cuando arrastra una manecilla, los botones de timbre

(Tone) y anchura (Width) correspondientes se ajustan

consecuentemente. Toque una nota mientras realiza la

edición para oír el efecto.

El “ojo” no sólo puede ser usado como controlador para

los parámetros de timbre y anchura, sino que también fun-

ciona como un osciloscopio para monitorizar cómo el so-

nido actual se integra en el espacio sonoro. El visor

representa la posición del sonido en el campo sonoro es-

téreo o surround. En modo estéreo, la posición del sonido

se muestra sólo en la mitad superior del visor y representa

la parte frontal del campo sonoro. En modo surround, la

posición del sonido se muestra en las mitades superior e

inferior del visor y éste representa las partes frontal y tra-

sera del campo sonoro.

•¡Puede usar la característica de automatización del Em-

bracer para grabar los movimientos del ratón dentro del

controlador en forma de “ojo”!

Usar Embracer en modo Surround

Si desea disfrutar de Embracer en 3D, configúrelo en

modo surround y escúchelo en un sistema de sonido su-

rround. Asumamos que tiene un sistema de monitorización

surround configurado con su mezclador VST y que sus

conexiones VST se encuentran correctamente asignadas.

1. Abra una instancia de Embracer en el rack de instru-

mentos VST y configúrelo en modo surround.

2. Cuando abra el mezclador encontrará dos canales es-

téreo separados para el Embracer. El primero se llama

“Embracer” y el segundo “Embracer rear”.

3. Asigne ambos canales de salida al bus de salida su-

rround.

Las dos tiras de canal ahora mostrarán panoramizadores surround inde-

pendientes. Por defecto, el primer par de salidas está asignado a los ca-

nales izquierdo y derecho y el segundo par a los canales izquierdo

trasero y derecho trasero. La anchura surround puede ser controlada

con el parámetro anchura (“width”).

4. Haga doble clic en el panoramizador surround para

abrir su panel de control. Ajuste el parámetro “Mono/Ste-

reo” a “Y-Mirror”, “X-mirror” o “XY-mirror”. Ahora puede

asignar libremente el panoramizador surround a su gusto.

5. Si su configuración surround incluye un canal central

o uno LFE, también puede mandar parte de la señal del

Embracer a los canales central o LFE. Tómese la libertad

de experimentar para descubrir lo que funciona mejor en

cada proyecto y mezcla.

Parámetro Descripción

Release Relajación. Controla el tiempo total de relajación de la

envolvente de volumen. Valores más altos proporcionan

tiempos de relajación más largos.

Mode Modo. Ajusta el modo de salida del Embracer. Puede es-

coger entre “Stereo” (estéreo) y “Surround”. En modo

estéreo, Embracer dispone de una salida estéreo en el

Mezclador VST. En modo Surround, Embracer tiene una

salida cuadrafónica de cuatro canales o dos salidas esté-

reo independientes en el mezclador. Vea más abajo para

más detalles sobre el uso del Embracer en una configu-

ración de mezclador surround.

Width Ctr Control de anchura. Use este parámetro para seleccionar

una fuente de modulación para el parámetro de anchura.

Las fuentes disponibles son: rueda de modulación (Mod

Wheel), aftertouch, velocidad (Velocity) y envolvente (En-

velope).

Ambos osciladores son controlados simultáneamente.

De todos modos, la profundidad de modulación es con-

trolada de forma independiente por el respectivo pará-

metro de anchura de cada oscilador.

Max Poly Polifonía máxima. Ajusta el número total de voces dispo-

nible. Cada oscilador usa una voz por nota reproducida.

Por tanto, un sonido de dos osciladores con 8 voces re-

sulta en una polifonía de 4 voces. El valor por defecto

para este parámetro es de 16.

Fine Tune Ajuste Fino. Úselo para ajustar globalmente el tono del

instrumento. El rango es de +/- 50 cents. Use Ajuste

Fino (Fine Tune) en combinación con el parámetro Ajuste

Fino (Fine Tune) desl OSC 2 para crear efectos suaves

de desafinación.

Master Out Salida maestra. Ajusta el volumen de salida general del

instrumento.

Los Instrumentos VST incluidos

Monologue – Sintetizador de

modelado analógico (sólo Cubase)

Monologue es un sintetizador analógico monofónico ba-

sado en tecnología de modelado físico. Ofrece sonidos

llenos, ricos y de gran colorido sin consumir demasiada

potencia de la CPU. El sintetizador Monologue es la he-

rramienta perfecta para sonidos de bajo, solistas y se-

cuenciados.

El sintetizador de modelado analógico monofónico tiene

las siguientes propiedades:

• 2 osciladores con formas de onda de diente de sierra, cua-

drada y triangular.

• Un generador adicional de ruido para generar ruido blanco.

• Monologue tiene dos filtros: un filtro pasa-altos y un versátil fil-

tro multimodo.

• Monologue tiene un único LFO.

• Monologue tiene 2 envolventes ADSR de cuatro fases deno-

minadas mod y amp.

• Monologue tiene una sección de efectos de chorus, phaser y

flanger, además de unidades separadas de delay y distorsión

(overdrive).

• Monologue tiene una superficie de matriz X/Y para modula-

ción adicional en tiempo real con acceso a todos los paráme-

tros del Monologue.

Osc 1 y 2

Mix

Filter

Parámetro Descripción

Forma de onda

(menú

emergente)

Aquí es donde selecciona la forma de onda: Diente de sie-

rra (Saw), Cuadrada (Square) y Sub para el oscilador 1 y

Diente de sierra (Saw), Cuadrada (Square) y Triangular

(Triangle) para el Oscilador 2.

Coarse Ajuste Grueso. Ajusta el tono en incrementos de semi-

tono. El rango disponible es +/- una octava.

Fine Ajuste Fino. Le permite afinar el tono en incrementos de

centésima. El rango disponible es +/- 50 cents.

Depth Profundidad. Controla la profundidad de modulación de

tono para la fuente de modulación definida en el campo

“mod src”. El rango disponible es +/- una octava.

Mod Src Define la fuente de modulación de frecuencia. Las fuentes

disponibles son: Rueda de Modulación (Modwheel), After-

touch, Pitchbend, Velocidad (Velocity), LFO, y Mod Env.

PWM

(sólo OSC2) Controla la anchura del pulso de la onda cuadrada. En su

posición central, la anchura del pulso es 50/50. Al girar el

botón PWM en el sentido de las agujas del reloj o en el

sentido contrario se crea un pulso de positivo a negativo,

respectivamente.

Sync

(sólo OSC2) Al activar el botón sync se sincroniza el tono del oscilador

2 al tono del oscilador 1. Cuando está activo, al cambiar o

modular el tono del oscilador 2 cambiará el timbre y no el

tono. Para un sonido clásico de osciladores sincronizados,

baje el volumen del oscilador 1 en la mezcla y use sólo el

oscilador 1.

Parámetro Descripción

Osc 1 Ajusta el nivel del pre-filtro para el oscilador 1.

Noise Ruido. Ajusta el nivel del pre-filtro del ruido.

Osc 2 Ajusta el nivel del pre-filtro del oscilador 2.

Parámetro Descripción

Mode Modo. Selecciona el tipo de filtro. Los tipos de filtro dis-

ponibles son pasa-bajos 24 dB, pasa-bajos 18dB, pasa-

bajos 12dB, pasa-bajos 6dB, pasa-banda 12dB y pasa-

altos 12dB.

Cutoff Frecuencia de corte. El modo en que opera este paráme-

tro está controlado por el tipo de filtro.

High Pass Pasa Altos. Ajusta la frecuencia de corte del filtro pasa-

altos adicional.

Res Cambia la resonancia del filtro multi-modo. La resonancia

al máximo pone el filtro en un estado de auto-oscilación.

Key Track Seguimiento de Teclado. Determina la cantidad de se-

guimiento de teclado aplicado a la frecuencia de corte

del filtro. El rango disponible es de 0 a 100%. Un rango

de 100% afina la frecuencia de corte con el tono del te-

clado en una relación de 1:1.

Los Instrumentos VST incluidos

Envolvente

LFO

Superficie X/Y

Efectos (FX)

Mod Src

(A+B) Fuente de Modulación. Define la fuente de modulación

del filtro. Las fuentes disponibles son: Rueda de Modula-

ción (Modwheel), Aftertouch, Pitchbend, Velocidad (Ve-

locity), LFO, y Mod Env.

Depth

(A+B) Profundidad. Controla la profundidad de modulación del

filtro para la fuente de modulación ajustada en el campo

“mod src”.

Parámetro Descripción

A – (Attack) Ataque. Ajusta el tiempo de ataque.

D – (Decay) Decaimiento. Ajusta el tiempo de decaimiento.

S – (Sustain) Sostenimiento. Ajusta el nivel de sostenimiento.

R – (Release) Relajación. Ajusta el tiempo de relajación.

Mod Src

(A+B) Fuente de Modulación. Define la fuente de modulación

de la envolvente. Las fuentes disponibles son: Rueda de

Modulación (Modwheel), Aftertouch, Pitchbend, Veloci-

dad (Velocity), LFO, y Mod Env.

Depth (A+B) Profundidad. Controla la profundidad de la modulación

de envolvente para la fuente de modulación definida en el

campo “mod src”.

Parámetro Descripción

Forma de onda

(menú

emergente)

Aquí puede seleccionar la forma de onda del oscilador de

baja frecuencia. Las formas de onda disponibles son:

Triangular (Triangle), Cuadrada (Square), Diente de Sie-

rra (Sawtooth), Muestreo y Sostenimiento (Sample &

Hold) y Aleatoria (Random).

Rate Velocidad. Ajusta la frecuencia del LFO, cambiado la ve-

locidad de la modulación. Dependiendo del parámetro de

sincronía del LFO, puede editar la velocidad en Hercios o

en valores de nota.

Sync Sincronía. Cuando “Sync” está activado (“on”) la veloci-

dad del LFO será sincronizada al tempo del secuencia-

dor. Esto también afecta al formato de velocidad del LFO.

Mod Src Fuente de Modulación. Define la fuente de modulación

del LFO. Las fuentes disponibles son: Rueda de Modula-

ción (Modwheel), Aftertouch, Pitchbend, Velocidad (Velo-

city), LFO, y Mod Env.

Depth Profundidad. Controla la profundidad de modulación del

LFO para la fuente de modulación definida en el campo

“mod src”.

Parámetro Descripción

X Par Ajusta el parámetro a modular en el eje x de la superficie

XY. Todos los parámetros del Monologue están disponi-

bles como posibles destinos.

Y Par Ajusta el parámetro a modular en el eje y de la superficie

XY.

Superficie XY Use el ratón para controlar conjuntamente dos paráme-

tros cualesquiera del Monologue. Al desplazar el ratón

horizontalmente, puede controlar el parámetro x, al mo-

verlo verticalmente, puede controlar el parámetro y. Tam-

bién puede grabar movimientos del controlador como

datos de automatización.

Parámetro Descripción

Tipo FX (menú

emergente) Selecciona el tipo de efecto para los efectos de tono del

Monologue. Los tipos disponibles son Chorus, Flanger y

Phaser.

Rate Velocidad. Úselo para ajustar la velocidad de la modula-

ción del efecto.

Depth Profundidad. Úselo para ajustar la profundidad de la mo-

dulación del efecto.

FBK Controla la realimentación del efecto.

Mix Mezcla. Controla el balance entre la señal original y con

efecto. Ajustado a 0, se desactivará el efecto. Ajustado a

50, asigna un balance entre señal original y con efecto

del 50/50.

Overdrive Distorsión. Controla la cantidad de distorsión (overdrive)

añadida a la señal. Una ligera cantidad de distorsión

creará pegada y buenos graves. Cantidades más altas

añadirán distorsión.

Delay Retardo. Ajusta el tiempo de retardo en valores musica-

les. El efecto de retardo siempre está en sincronía con el

tempo de la canción.

Spread Controla el modo en que la señal retrasada se distribuye

en el panorama estéreo. Si lo ajusta a 0, el retardo será

mono y centrado. Cantidades mayores de este paráme-

tro desplazarán los canales izquierdo y derecho del re-

tardo. Si lo ajusta a 100, los retrasos irán “de lado a lado”

entre los canales izquierdo y derecho a una velocidad

constante.

Tone Timbre. Añade un filtro pasa-bajos al retardo. Al incre-

mentar el parámetro “tone” hará que cada retardo suce-

sivo tenga un tono más oscuro.

FBK Controla la cantidad de realimentación del retardo. Nive-

les altos de realimentación crearán retardos infinitos. Use

este parámetro con cuidado.

Mix Mezcla. Controla el balance entre la señal original y con

efecto. Ajustado a 0, se desactivará el efecto. Ajustado a

50, asigna un balance entre señal original y con efecto

del 50/50.

Los Instrumentos VST incluidos

Maestro (Master)

Parámetro Descripción

Glide Mode Modo de deslizamiento. Los modos disponibles son:

mantener (“held”), activado (“on”) y desactivado (“off”).

Cuando mantener (“held”) está seleccionado, el efecto

de deslizamiento sólo ocurre para las notas tocadas en

legato.

Rate Velocidad. Controla la velocidad del deslizamiento – el

tiempo necesario para que una nota alcance su tono de

destino.

PB Range Controla el rango del controlador MIDI pitch bend. El

rango puede ajustarse entre 1 y 24 semitonos para un

total de dos octavas.

Env Trigger Disparo de Envolvente. Cuando esta ajustado como

“Multi”, cada vez que se pulsa una tecla se re-dispararán

las envolventes. Ajustado a “single”, las notas ligadas no

redispararán las envolventes, manteniéndolas efectiva-

mente en su nivel de sostenimiento hasta que todas las

teclas son liberadas antes de que una nueva nota sea

disparada.

Note Priority Prioridad de Nota. Define qué nota sonará al mantener

apretadas varias teclas. Las opciones son: Primera

(First), la más baja (Lowest), la más alta (Highest), y úl-

tima (Last).

Oct Controla el tono maestro del sintetizador Monoloque en

pasos de octava. El rango es +/- 4 octavas.

Master Out Salida Maestra. Controla el nivel de salida maestro que

es enviado al mezclador VST. Úselo para ajustar el ba-

lance entre los diferentes presets. Use el volumen del ca-

nal del mezclador VST para controlar o automatizar el

volumen maestro del Monologue.

Keyboard Teclado. Al pulsar el botón teclado (“keyboard”), se mos-

trará un teclado virtual de seis octavas. Al pulsar nueva-

mente el botón teclado (“keyboard”) se esconderá el

teclado y se visualizará nuevamente la sección maestra.

Los Instrumentos VST incluidos

Diagramas

Prologue

Mystic

Los Instrumentos VST incluidos

Spector

Efectos MIDI

Introducción

Este capítulo describe los efectos MIDI en tiempo real in-

cluidos y sus parámetros.

Cómo aplicar y manejar los efectos MIDI se describe en el

capítulo “Efectos y parámetros MIDI en tiempo real” del

Manual de Operaciones.

Arpache 5

Un arpegiador típico acepta un acorde (un grupo de notas

MIDI) como entrada, y reproduce cada nota del acorde

por separado, con el orden y velocidad establecidos por

el usuario. El arpegiador Arpache 5 hace precisamente

esto, y más. Antes de describir los parámetros, echemos

un vistazo a cómo crear un simple y típico arpegio:

1. Seleccione una pista MIDI y active la monitorización (o

habilítela para la grabación) para que pueda tocar “a través”

de la pista.

Asegúrese de que la pista está correctamente configurada para reproducir

a un instrumento MIDI adecuado.

2. Seleccione y active el arpegiador.

Por ahora úselo como efecto de inserción para la pista seleccionada.

3. En el panel del arpegiador, use el ajuste Step Size

para establecer la velocidad del arpegio.

La velocidad se establece como valor de nota, relativa al tempo del pro-

yecto. Por ejemplo, poner el ajuste Step Size en “16” significa que el ar-

pegio será un patrón de semicorcheas.

4. Use el ajuste Length para establecer la duración de

las notas del arpegio.

Esto le permite crear arpegios staccato (valores de Length menores que

el ajuste Step Size), o notas en el arpegio que se solapen entre sí (valo-

res de Length mayores que el valor de Step Size).

5. Establezca el parámetro Key Range a 12.

Esto hará que las notas del arpegio estén dentro de una octava.

6. Toque un acorde en su instrumento MIDI.

Ahora, en vez de oír el acorde, oirá las notas del acorde tocadas una por

una, en un arpegio.

7. Pruebe los diferentes modos de arpegio haciendo clic

en los botones de Play Order.

Los símbolos de los botones indican el orden de reproducción de las no-

tas (Invert, Up only, etc.). Los ajustes se describen abajo.

Parámetros

El Arpache 5 tiene los siguientes ajustes:

Ajuste Descripción

Botones de

Play Order Le permiten seleccionar el orden de reproducción de las

notas arpegiadas. Las opciones son Normal, Invert, Up

only, Down only, Random, User. Si selecciona User (usua-

rio), puede establecer el orden manualmente usando las

12 ranuras de Play Order que se muestran en la parte infe-

rior del diálogo.

Step Size Determina la velocidad del arpegio, como valor de nota re-

lacionada con el tempo del proyecto. El rango es de 32T

(tresillos de fusas) hasta “1.” (valores de notas punteadas).

Length Establece la duración de las notas del arpegio, como va-

lor de nota relacionada con el tempo del proyecto. El

rango es el mismo para el ajuste de Step Size.

Key Range Determina el rango de las notas arpegiadas, en semito-

nos contando a partir de la nota más baja que toque.

Siga este procedimiento:

– Cualquier nota que toque que esté fuera de este rango

se transpondrá en pasos de octavas hasta encajar dentro

del rango.

– Si el rango es más de una octava, las copias transpues-

tas una octava de la nota que toque se añadirán al arpegio

(tantas octavas como quepan dentro del rango).

Efectos MIDI

Arpache SX

Es incluso un arpegiador más versátil y avanzado, capaz

de crear cualquier cosa desde arpegios tradicionales

hasta complejos patrones de secuenciador. El Arpache

SX tiene dos modos diferentes: Classic y Sequence.

Modo Classic vs. Sequence

El modo Classic determina el comportamiento básico de

Arpache SX. Cuando está seleccionado el modo Se-

quence, el Arpache SX usa los eventos de una parte MIDI

adicional como un patrón. Este patrón forma luego la base

para el arpegio, con la entrada MIDI.

Modo Classic

Están disponibles los siguientes parámetros:

Ranuras de

Play Order Si se ha seleccionado el orden de reproducción por Usua-

rio, puede usar estas “ranuras” para especificar un orden

de reproducción personalizado para las notas del arpegio:

Cada una de los 12 ranuras se corresponde a una posi-

ción en el patrón del arpegio. Para cada ranura especifi-

cará qué nota deberá tocar en qué posición seleccio-

nando un número. El número corresponde a la tecla que

toque, contando a partir de la tecla más baja pulsada.

Así pues, si toca las notas Do3-Mi3-Sol3 (el acorde Do

Mayor), “1” significará Do3, “2” significará Mi3, y “3” signi-

ficará Sol3. Tenga en cuenta que puede usar el mismo nú-

mero en varios slots, creando patrones de arpegio que no

serían posibles usando los modos de reproducción están-

dar.

Por favor, tenga en cuenta que necesita empezar con la

ranura de más hacia la izquierda y luego ir rellenando las

demás hasta la derecha.

MIDI Thru Si está activado, las notas enviadas al arpegiador (es de-

cir, el acorde que toque) pasarán a través del plug-in (en-

viado junto con las notas arpegiadas).

Ajuste Descripción

Parámetro Descripción

Direction Esto le permite elegir cómo se deberán arpegiar las notas

en el acorde que toque. En modo Classic puede elegir un

valor desde un menú emergente, en modo Sequence en-

contrará opciones adicionales, vea abajo.

One Shot

Mode Active esta opción si quiere que la frase se toque sólo

una vez. Cuando esta opción esté desactivada, la frase

bucleará.

Transpose Cuando un ajuste diferente a “Off” esté seleccionado, el

arpegio se expandirá hacia arriba, hacia abajo o ambos

(dependiendo del modo). Esto se hace añadiendo repeti-

ciones transpuestas del patrón de arpegio básico.

Repeats El ajuste de repeticiones establece el número de repeti-

ciones transpuestas.

Pitch Shift El ajuste de corrección de tono determina la transposi-

ción de cada repetición.

MIDI Thru Si está activado, las notas enviadas al arpegiador (es de-

cir, el acorde que toque) pasarán a través del plug-in (en-

viado junto con las notas arpegiadas).

Step Size Determina la resolución del arpegio, es decir, su “veloci-

dad” (en valores de nota fijos o en PPQ, si el botón PPQ

está activado). En modo Sequence también puede activar

la opción “from sequence”, vea abajo.

Length Determina la duración del arpegio en notas (en valores de

nota fijos o en PPQ, si el botón PPQ está activado). En

modo Sequence también puede activar la opción “from

sequence”, vea abajo.

Max. Po-

lyphony Determina cuántas notas deberán ser aceptadas en el

acorde de entrada. El ajuste “All” significa que no habrá

limitaciones.

Sort by Cuando reproduce un acorde en el Arpache SX, el arpe-

giador ordenará las notas del acorde en el orden especifi-

cado aquí. Por ejemplo, si toca un acorde Do-Mi-Sol con

la opción “Note Lowest” (la nota más baja) seleccionada,

el Do será la primera nota, el Mi será la segunda y el Sol la

tercera. Esto afecta al resultado del ajuste Arp Style.

Velocity Determina la velocidad de las notas en el arpegio. Usando

el deslizador puede establecer una velocidad fija, o puede

activar el botón “via Input” para usar los valores de veloci-

dad de las notas correspondientes en el acorde que to-

que. En modo Sequence también puede activar la opción

“from sequence”, vea abajo.

Efectos MIDI

Modo Sequence

En modo Sequence puede importar una parte MIDI en Ar-

pache SX arrastrándola desde la ventana de proyecto y

depositándola en el campo “Drop MIDI Sequence”, en la

parte derecha del panel de Arpache SX.

Ahora las notas depositadas en la parte MIDI se ordena-

rán internamente, según su tono (casilla “MIDI Seq. sort

by pitch” activada) o según su orden de reproducción en

la parte. Esto da como resultado una lista de números. Por

ejemplo, si las notas de la parte MIDI son C E G A E C y

se ordenan según su tono, la lista de números será 1 2 3

4 2 1. Aquí tiene 4 notas/números diferentes y 6 posicio-

nes de disparo.

La entrada MIDI (el acorde que envía al Arpache SX) ge-

nerará una lista de números, en la que cada nota del

acorde se corresponderá con un número dependiendo

del ajuste “Sort by” (ordenar por).

Además las dos listas de números encajarán – Arpache

SX intenta reproducir el patrón de la parte MIDI deposi-

tada pero usando las notas de la entrada MIDI (acorde). El

resultado depende del ajuste Play Mode:

Tenga también en cuenta que puede elegir mantener la

temporización de notas, la duración de notas y las velocida-

des de notas de la parte MIDI depositada, seleccionando

“from sequence” en las opciones de Step Size, Length y

Velocity.

Auto LFO

Este plug-in funciona como un LFO en un sintetizador, per-

mitiéndole enviar continuamente mensajes de cambios de

controladores MIDI. Un uso típico es la panoramización

MIDI automática, pero puede seleccionar cualquier tipo de

evento de controlador continuo. El efecto Auto LFO tiene

los siguientes parámetros:

Waveform

Estos ajustes determinan la forma de las curvas de con-

troladores enviadas. Puede hacer clic en un símbolo de

forma de onda, o elegir un valor del menú emergente.

Wavelength

Aquí es donde establece la velocidad del Auto LFO, o la

duración de un solo ciclo de la curva de un controlador.

Usando el deslizador o eligiendo una opción del menú

emergente puede establecerlo a valores de notas exactas

rítmicamente (o valores PPQ si el botón PPQ está acti-

vado). A menor valor de nota, menor velocidad. Por ejem-

plo, si lo establece a “1/8”, la forma de onda se repetirá

cada corchea.

Opción Descripción

Trigger Se reproducirá el patrón entero del archivo MIDI deposi-

tado, pero transpuesto según una de las notas de la en-

trada MIDI. La nota a usarse para la transposición

depende del ajuste Sort by (ordenar por).

Trigger Cnt. Como arriba, pero incluso cuando haya soltado todas las

teclas, la frase seguirá reproduciéndose desde la última

posición (donde se paró), cuando se pulse una nueva te-

cla en el teclado. Esto se usa típicamente al tocar “en di-

recto” a través del Arpache SX.

Sort Normal Hace encajar las notas en la entrada MIDI con las notas

de la parte MIDI depositadas. Si hay pocas notas (núme-

ros) en la entrada MIDI, algunos pasos del arpegio resul-

tante estarán vacíos.

Sort First Como arriba, pero si hay pocas notas en la entrada MIDI,

las notas que falten se reemplazarán por la primera.

Sort Any Como arriba, pero si hay pocas notas en la entrada MIDI,

las notas que falten se reemplazarán por cualquiera

(aleatorio).

Arp. Style Como arriba, pero si hay pocas notas en la entrada MIDI,

las notas que falten se reemplazarán por la última nota

válida del arpegio.

Repeat En este modo, los acordes no se separarán en notas. En

su lugar se usarán como están, y sólo se usará en la re-

producción el ritmo de la parte MIDI depositada.

Efectos MIDI

Controller Type

Determina qué tipo de controlador continuo se envía. Las

elecciones típicas serían el panorama, volumen y brillo,

pero su instrumento MIDI puede tener controles mapea-

dos a varios ajustes, permitiéndole modular el parámetro

que quiera del sintetizador – ¡consulte la tabla de imple-

mentación MIDI para detalles sobre su instrumento!

Density

Determina la densidad de las curvas de controladores en-

viadas. El valor puede ser “small” (pequeño), “medium”

(medio), o “large” (grande), o para extraer rítmicamente va-

lores de nota (eligiendo en el menú emergente). A mayor

valor de nota, más suave será la curva del controlador. Por

ejemplo, si lo pone al valor “1/16”, se enviará un nuevo

evento de controlador cada semicorchea.

Value Range

Estos dos deslizadores se usan para determinar el rango

de los valores de controlador enviados, es decir, el valor

más “bajo” y el más “alto” de las curvas de controladores.

Beat Designer

El Beat Designer es un secuenciador de patrones MIDI

que le permite crear sus propias partes de percusión o

“patrones” en un proyecto. Con el Beat Designer puede

configurar rápida y fácilmente las baterías de un proyecto,

experimentando y creando nuevas secuencias de percu-

sión desde cero.

Normalmente trabajará en una secuencia corta, ajustándola

y modificándola mientras la reproduce en bucle, hasta que

obtenga el resultado deseado. Los patrones de percusión

se pueden convertir a partes MIDI en una pista o ser lanza-

das usando notas MIDI durante la reproducción, vea “Con-

virtiendo patrones en partes MIDI” en la página 100 y

“Lanzando patrones” en la página 101.

Para usar el Beat Designer, selecciónelo como efecto de

inserción MIDI para una pista MIDI (enrutada a un VSTi o a

un dispositivo externo) o para una pista de instrumento.

Visión general

Cuando abre el panel de control de Beat Designer por

primera vez, mostrará un visor con 8 carriles vacíos, cada

uno contiene 16 pasos.

Patrones y subbancos

Los patrones del Beat Designer se guardan como bancos

de patterns. Un banco de patterns contiene 4 subbancos

que a su vez contienen 12 patrones cada uno.

En el visor de patrones en la parte inferior del Beat Desig-

ner, se visualizan gráficamente subbancos y patrones.

Para seleccionar un subbanco, haga clic en un número

(del 1 al 4) arriba del visor. Para seleccionar un patrón

dentro de este subbanco, haga clic en una “tecla” en el

teclado inferior.

Visor de

pasos

Ajustes de posi-

ción de flams,

vea “Añadiendo

flams” en la pá-

gina 99.

Visor de patrones. Aquí se

muestran los 12 patrones

para los 4 subbancos. Haga

clic en una “tecla” para se-

leccionar un patrón y sobre

un número para seleccionar

un subbanco.

Ajustes de Swing,

vea “El ajuste Swing”

en la página 99.

Controles de

Swing y Des-

plazamiento

Campos de nom-

bres de carriles Modo de

salto

Efectos MIDI

Ajustes iniciales

Los pasos representan las posiciones de tiempos en el pa-

trón. Puede especificar el número de pasos y la resolución

de pasos globalmente para un patrón:

•Haga clic en el valor del campo “Número de pasos para

este pattern” e introduzca el valor deseado.

El número máximo de pasos es 64. Por defecto se muestran 16 pasos.

•La duración de la reproducción, es decir, el valor de la

nota para los pasos, se puede especificar en el menú emer-

gente “Resolución de paso” próximo al ajuste Número de

Pasos.

En este menú también puede establecer valores de tresillos. También

afecta al ajuste Swing, vea “El ajuste Swing” en la página 99. El ajuste

por defecto es 1/16.

Seleccionando sonidos de percusión

Para especificar un sonido de percusión, haga clic en el

campo del nombre del instrumento de percusión en un

carril y seleccione el sonido de percusión deseado en el

menú emergente. Los sonidos de percusión disponibles

dependen del drum map seleccionado. Si no hay ningún

mapa seleccionado para esta pista, se usan los nombres

GM (General MIDI).

•Para encontrar el sonido correcto puede escuchar el

sonido del instrumento de percusión seleccionado ha-

ciendo clic en el botón Preescuchar Instrumento (el icono

de altavoz).

Introduciendo pasos de percusión

Para introducir un paso de percusión haga clic en el campo

del paso donde quiera añadir un golpe. Puede, p.ej., añadir

una caja en cada primer tiempo de cada compás en un ca-

rril y un bombo en un segundo carril. Al hacer clic en un

campo vacío, se “rellenará”, indicando que oirá un golpe de

percusión en este paso.

También puede hacer clic y arrastrar para introducir un

rango continuo de pasos de percusión.

ÖAl trabajar con patrones de percusión, es una buena

idea reproducir una sección del proyecto en bucle, mien-

tras inserta sonidos de percusión, ya que esto le permite

escuchar el resultado inmediatamente.

Suprimiendo pasos

•Para eliminar un paso de percusión, simplemente haga

clic en el campo correspondiente de nuevo.

•Para eliminar un rango de pasos de percusión, haga clic

y arrastre por encima de ellos.

Estableciendo la velocidad

Al introducir un paso de percusión, la velocidad del paso

se determinará por el lugar en el que haga clic: Haga clic

en la parte superior de un paso para la máxima velocidad,

en el centro tendrá una velocidad media, y en la parte infe-

rior tendrá la velocidad más baja. Esta es una manera rá-

pida de establecer la velocidad aproximadamente sobre la

marcha mientras introduce sonidos de percusión. En el vi-

sor, se indican los distintos ajustes de velocidad con dife-

rentes colores.

•Puede realizar un ajuste fino de la velocidad de un paso

de percusión existente haciendo clic sobre él y arrastrán-

dolo hacia arriba o hacia abajo.

La velocidad actual se indica numéricamente mientras arrastra, permi-

tiéndole encontrar el ajuste deseado fácilmente. El rango disponible va

desde 1 hasta 127.

•También puede realizar un ajuste fino de un rango de

pasos de percusión. Haga clic en el primer paso, arrás-

trelo hacia arriba o hacia abajo para entrar en modo de

edición de velocidades, y luego arrastre de lado y hacia

arriba o hacia abajo para modificar la velocidad de todos

los pasos.

•Si mantiene pulsado [Mayús.] mientras arrastra hacia

arriba o hacia abajo, puede cambiar la velocidad de todos

los pasos de un carril.

ÖSi cambia la velocidad de varios pasos a la vez, las di-

ferencias relativas de velocidades se mantendrán mien-

tras sea posible (hasta que se llegue al valor mínimo o al

máximo).

La velocidad de los pasos se incrementará o decrementará la misma

cantidad.

Resolución de pasoNúmero de pasos para este pattern

Efectos MIDI

•También puede crear un crescendo (o decrescendo)

para un rango existente de pasos de percusión mante-

niendo pulsado [Alt]/[Opción], haciendo clic en el primer

paso, arrastrando hacia arriba o hacia abajo y luego hacia

la izquierda o derecha.

Operaciones de edición

•Puede mover todos los pasos de percusión de un carril

manteniendo pulsado [Mayús.], haciendo clic en el carril y

arrastrando hacia la izquierda o derecha.

•También puede “invertir” un carril, es decir, añadir soni-

dos de percusión en todos los pasos que estaban vacíos

y eliminar todos los pasos ya existentes. Esto le permite

crear patrones rítmicos inusuales. Para hacerlo mantenga

pulsado [Alt]/[Opción] y arrastre el ratón sobre el carril.

•Puede copiar el contenido de un carril en otro carril

manteniendo pulsado [Alt]/[Opción], y haciendo clic en a

sección a la izquierda del carril que quiera copiar y arras-

trarlo a la posición deseada.

Al arrastrar se mostrará una línea vertical y un símbolo más.

Manejo de carriles

Puede pensar que tiene muchos o muy pocos carriles en

el Beat Designer, puede añadirlos o eliminarlos.

•Para añadir un carril haga clic en el botón “Añadir carril

de instrumento” en la parte inferior derecha del último ca-

rril mostrado.

•Para eliminar un carril haga clic en el botón “Eliminar ca-

rril de instrumento” en la sección de controles, a la dere-

cha del carril.

•Puede cambiar el orden de los carriles de percusión ha-

ciendo clic en un área vacía en la sección a la izquierda de

un carril (es decir, no sobre un botón) y arrastrarlo hasta

otra posición.

•Puede enmudecer o poner en solo un carril haciendo clic

en los botones respectivos, a la izquierda del visor de pa-

sos.

El menú Edición

Este menú contiene las siguientes funciones de edición:

Las operaciones de carril siempre afectan a todos

los patrones de la instancia de Beat Designer, no

sólo al que edite.

Opción Descripción

Desplazar a

la Izquierda Desplaza todos los pasos del patrón actual (todos los pasos

en todos los carriles) hacia la izquierda.

Desplazar a

la Derecha Desplaza todos los pasos del patrón actual (todos los pasos

en todos los carriles) hacia la derecha.

Invertir Invierte el patrón, para que se reproduzca al revés.

Copiar

Pattern Copia el patrón al portapapeles.

Los patrones copiados se pueden pegar en otro patrón de

subbanco (vea abajo), o incluso directamente en el proyecto.

El comando de teclado por defecto para esta función es

[Ctrl]/[Comando]-[C].

Pegar

Pattern Le permite pegar un patrón completo, p.ej. en otro patrón

de subbanco, o incluso en otra instancia de Beat Designer.

Esto es útil cuando quiere crear variaciones basadas en los

patrones existentes.

El comando de teclado por defecto para esta función es

[Ctrl]/[Comando]-[V].

Limpiar

Pattern Reinicializa el patrón actual.

Insertar

Pattern en

Cursor

Crea una parte MIDI para el patrón actual y lo inserta en la

ventana de proyecto, en la posición del cursor de proyecto.

Vea también “Convirtiendo patrones en partes MIDI” en la

página 100.

Insertar

Subbanco

en Cursor

Crea un cierto número de partes MIDI (una por cada patrón

usado en el subbanco) y las inserta una después de otra,

empezando en el cursor de proyecto. Vea también “Convir-

tiendo patrones en partes MIDI” en la página 100.

Insertar

Pattern en el

Localizador

Izquierdo

Crea una parte MIDI para el patrón actual y lo inserta en la

ventana de proyecto, en el localizador izquierdo. Vea también

“Convirtiendo patrones en partes MIDI” en la página 100.

Insertar Sub-

banco en

Localizador

Izquierdo

Crea un cierto número de partes MIDI (una por cada patrón

usado en el subbanco) y las inserta una después de otra,

empezando en el localizador izquierdo. Vea también “Con-

virtiendo patrones en partes MIDI” en la página 100.

Rellenar

Bucle con

Pattern

Crea una parte MIDI para el patrón actual y la inserta en la

ventana de proyecto siempre que sea necesario para relle-

nar el área del bucle actual (el espacio entre los localizado-

res izquierdo y derecho). Vea también “Convirtiendo

patrones en partes MIDI” en la página 100.

Efectos MIDI

•Puede configurar comandos de teclado para las opcio-

nes de ón y el comando Rellenar Bucle, en el diálogo Co-

mandos de Teclado.

Cómo configurar y usar comandos de teclado se describe en el capítulo

“Comandos de Teclado” del Manual de Operaciones.

El ajuste Swing

Este parámetro se puede usar para crear un swing o revol-

ver el ritmo, lo que le permitirá añadir un toque más humano

a los patrones de percusión, que de otra forma podrían ser

demasiado estáticos. Esto se hace desplazando cada se-

gundo paso de percusión del carril. Si ha seleccionado una

resolución de paso de tresillo, se desplazará cada tercer

paso de percusión.

En la sección inferior derecha del panel de Beat Designer

puede encontrar dos deslizadores de Swing. Arrastrando

un deslizador hacia la derecha retardará cada segundo (o

tercer, vea arriba) paso de percusión en el patrón. Arras-

trándolo hacia la izquierda hará que se reproduzcan un

poco antes.

Puede configurar dos ajustes en estos deslizadores para

luego pasar de uno a otro rápidamente durante la repro-

ducción. Por defecto se usa (está activo) el primer ajuste

de swing en todos los carriles, pero el deslizador está a

cero (posición central). Cambie el ajuste de este desliza-

dor para oír cómo cambia la sensación del patrón.

Arrastre el fader superior para establecer el ajuste del swing I y el fader

inferior para el swing II.

Puede cambiar entre los dos ajustes de swing usando los

botones de Swing a la derecha del visor de pasos.

Haga clic en estos botones para seleccionar el respectivo

ajuste de swing o haga clic en un botón seleccionado

para desactivar el swing del carril.

Añadiendo flams

El parámetro Flam le permite añadir flams (un pequeño

golpe secundario de percusión justo después o antes del

golpe de percusión principal).

Puede añadir hasta tres flams por cada paso del patrón:

1. Haga clic en la esquina izquierda inferior del paso al

que quiera añadirle un flam.

Aparecerán pequeños cuadrados en el paso cuando le apunte con el ra-

tón. Después de haber hecho clic se rellenará el primer cuadro, indicán-

dole que ya ha añadido un flam.

2. Haga clic de nuevo para añadir el segundo y tercer

flam, si fuera necesario.

3. En la sección inferior izquierda del panel de Beat De-

signer puede hacer ajustes para los flams creados.

•El primer deslizador (el de más arriba) de posición (Po-

sition) especifica la posición del flam en todos los pasos

que contengan un único flam, el segundo deslizador es

para las posiciones de los flams en todos los pasos que

contengan dos flams, y el tercer deslizador es para las po-

siciones de los flams en todos los pasos que contengan

tres flams.

•Arrastre un deslizador de posición hacia la izquierda

para añadir flams antes del paso de percusión y hacia la

derecha para añadirlos después.

•Cuando añada flams antes del primer paso de percusión

en un patrón, se indicará en el visor con una pequeña fle-

cha en la esquina superior izquierda del paso. Esto indica

que tendrá que tratar este patrón con especial cuidado en

la reproducción y colocación. Si empieza la reproducción

en el inicio normal del patrón, estos flams no se tocarán.

Haga clic aquí para añadir

hasta tres flams por paso.

Con estos deslizadores puede especificar la

velocidad para los diferentes flams.

Aquí puede especificar las posiciones de flam para todos los pasos

que contengan uno, dos y tres flams, respectivamente.

100

Efectos MIDI

•Utilice los deslizadores verticales a la derecha de los

deslizadores de flam para establecer la velocidad de los

flams.

4. Comience la reproducción para oír los flams que creó.

Desplazando carriles

A la derecha del visor de pasos puede encontrar los desli-

zadores de Desplazamiento (offset) de los carriles. Estos le

permiten desplazar todos los pasos de percusión en este

carril. Arrastre un deslizador hacia la izquierda para hacer

que los pasos de percusión comiencen un poco más tem-

prano y hacia la derecha para que empiecen más tarde.

Reproducir p.ej. el bombo o la caja un poco más temprano

le permite añadir más “urgencia” a las percusiones, retardar

la percusión dará como resultado un patrón de percusión

más relajado. Experimente con los ajustes para encontrar

qué encaja mejor en su proyecto.

Tenga en cuenta que esta función también se puede usar

para corregir muestras de percusión defectuosas: Si un

sonido de percusión tiene el ataque un poco tarde, ajuste

el deslizador de Desplazamiento del carril.

Guardando y cargando presets

Puede guardar todos los 48 patrones de Beat Designer en

un banco de patrones. Luego lo puede cargar en otros pro-

yectos. Los bancos de patrones (patterns) contienen todos

los pasos y configuraciones de carriles de un patrón (en-

mudecido y solo, número y orden de los carriles, tono, etc.).

Para guardar un banco de patrones, proceda así:

1. En el Beat Designer haga clic en el botón Gestión de

Presets, a la derecha del campo de nombre del preset.

2. Seleccione “Guardar preset” en el menú emergente.

Aparece un diálogo.

3. Introduzca el nombre del preset y haga clic en Aceptar.

El preset ahora estará disponible en el Buscador de Pre-

sets, en el MediaBay y en el menú emergente Aplicar pre-

set de pista en la lista de pistas.

Los bancos de patrones se manejan de forma parecida a

los presets de pista, en el MediaBay. Para más informa-

ción vea los capítulos “El MediaBay” y “Presets de Pista”

en el Manual de Operaciones.

Usando los patrones de percusión en su

proyecto

Puede usar los patrones de percusión creados con Beat

Designer de dos formas: convirtiéndolos a partes MIDI en

una pista MIDI o de instrumento, o lanzando los diferentes

patrones usando notas MIDI.

Convirtiendo patrones en partes MIDI

Puede convertir los patrones de percusión creados en el

Beat Designer en una parte MIDI arrastrándolos hasta la

ventana de proyecto.

Proceda así:

1. Configure uno o más patrones del mismo subbanco.

2. En la parte inferior de la ventana, haga clic en un pa-

trón o subbanco y arrástrelo a la posición deseada, en una

pista MIDI o de instrumento en la ventana de proyecto.

Si arrastra el patrón o subbanco a un área vacía en la ventana de pro-

yecto, se creará una nueva pista MIDI. Esta será una copia exacta de la

pista original en la que abrió el Beat Designer.

•Si arrastra un único patrón en la ventana de proyecto,

se creará una parte MIDI conteniendo los sonidos de per-

cusión del patrón.

•Si arrastra un subbanco en la ventana de proyecto, se

crearán varias partes MIDI (una por cada patrón usado del

subbanco) y se insertarán una detrás de otra en el pro-

yecto.

Sólo se insertarán los patrones usados de un sub-

banco, es decir, si no introdució pasos de percusión

en un patrón, no se convertirán en una parte MIDI.

Haga clic aquí y arrastre para convertir este

subbanco en partes MIDI separadas.

Haga clic aquí y arrastre para convertir este patrón en una parte MIDI.

101

Efectos MIDI

También puede usar el menú Edición para insertar patro-

nes o subbancos en un proyecto, vea “El menú Edición”

en la página 98.

•Si importa patrones que suenen antes del primer paso

(debido a flams o desplazamientos de carriles), la parte

MIDI se alargará adecuadamente.

Las partes MIDI insertadas ahora se pueden editar como

de costumbre en el proyecto. Puede p.ej. realizar un

ajuste fino de sus ajustes en el Editor de Percusión.

ÖUna vez se convierta un patrón en una parte MIDI, no

se podrá volver a abrir en el Beat Designer.

Lanzando patrones

Cuando quiera poder modificar sus patrones de percu-

sión en el Beat Designer mientras esté trabajando en el

proyecto, no podrá convertirlos en partes, ya que no se

podrán volver a abrir en el Beat Designer. En su lugar

puede lanzar los patrones desde el proyecto.

Puede lanzar los patrones del Beat Designer usando los

eventos de Note On. Estos pueden ser eventos en una

pista MIDI o tocarse en directo a través de un teclado

MIDI. El patrón que se lanzará depende del tono de las

notas MIDI. El rango de lanzamiento es de cuatro octavas,

empezando en Do1 (es decir, Do1 a Si4).

Proceda así:

1. Abra el Beat Designer de una pista.

De nuevo puede ser una pista MIDI o de instrumento.

2. Haga clic a la izquierda del campo de salto (Jump)

para activar el modo de salto (Jump Mode).

En este modo, un evento MIDI de Note On lanzará un nuevo patrón.

•Cuando quiera lanzar los patrones usando una parte

MIDI que contenga eventos de activación, puede especifi-

car si el patrón se cambiará directamente (en el momento

en que se reciba el evento) o en el próximo compás: Haga

clic en el campo de la derecha (donde dice “Now”) para

activar inmediatamente el cambio de patrones. Cuando

esto esté activado, la palabra Now aparecerá en blanco.

Cuando la palabra Now sea de color negro, los patrones se

cambiarán al inicio del siguiente compás en el proyecto.

•Cuando quiera lanzar los patrones “en directo” a través

de un teclado MIDI, los nuevos patrones siempre se repro-

ducirán cuando se llegue al siguiente compás del proyecto.

Un cambio inmediato siempre producirá una interrupción no deseada

durante la reproducción.

Ahora puede lanzar los patrones de la siguiente manera:

1. Reproduzca el proyecto y presione una tecla en su te-

clado MIDI para lanzar el siguiente patrón.

El patrón comenzará en el próximo separador de compás.

2. Cree una parte MIDI e introduzca notas en la posicio-

nes del proyecto en las que quiera cambiar patrones.

Dependiendo del ajuste del modo salto (Jump), el nuevo patrón se repro-

ducirá directamente o bien comenzará en el próximo compás.

•Puede también arrastrar un patrón o subbanco en el

proyecto cuando el modo salto (Jump) esté activo para

crear partes MIDI automáticamente que contengan even-

tos de activación.

ÖAl lanzar un patrón que contenga sonidos antes del

primer paso (debido a flams o desplazamientos de carri-

les), éstos también se tienen en cuenta.

Chorder

El Chorder es un procesador de acordes MIDI, permitién-

dole asignar acordes completos a teclas únicas en una

multitud de variaciones. Se pueden reproducir en directo o

usando notas grabadas en una pista MIDI.

Hay tres modos de funcionamiento principales: “All Keys”

(todas las teclas), “One Octave” (una octava), y “Global

Key” (tecla global). Puede cambiar entre estos modos

usando el menú emergente Chords (acordes), vea abajo.

Para cada tecla puede grabar hasta ocho acordes diferen-

tes o variaciones en los llamados “layers” (capas). Esto se

describe en detalle en la sección “Usando Layers (capas)”

en la página 103.

Cuando haya creado partes MIDI de sus patrones de

percusión de esta forma, asegúrese de desactivar el

Beat Designer, para evitar doblar las percusiones. El

Beat Designer se reproducirá mientras esté activado.

Haga clic aquí para activar

el modo salto (Jump).

102

Efectos MIDI

Modos de funcionamiento

En la sección inferior izquierda de la ventana del Chorder

puede elegir una opción del menú emergente Chords,

para decidir qué teclas del visor del teclado se usarán

para grabar sus acordes.

La ventana Chorder

All Keys (todas las teclas)

En este modo puede asignar acordes a cada tecla del vi-

sor del teclado. Cuando toque alguna de estas teclas oirá

en su lugar los acordes asignados.

One Octave (una octava)

El modo One Octave es similar al modo All Keys, pero

sólo puede asignar acordes a las teclas de una sola oc-

tava (es decir, hasta ocho acordes diferentes en doce te-

clas). Cuando toque una nota (p.ej. Do) en una octava

diferente, oirá una versión transpuesta de los acordes

configurados en esta tecla.

Global Key (tecla global)

En modo Global Key, sólo puede configurar acordes para

una única tecla. Estos acordes (que grabó en Do3) se to-

can en todas las teclas del teclado, pero transpuestos se-

gún la nota que toque.

El carril de indicador de acordes

En la parte superior del visor del teclado encontrará un

carril delgado con un pequeño rectángulo para cada tecla

que pueda usar para grabar un acorde. Estos rectángulos

aparecen en azul en todas las teclas que ya tengan asig-

nados acordes.

ÖEn modo Global Key la tecla Do3 tiene una marca es-

pecial, ya que es la única tecla usada en este modo.

Introduciendo acordes

Para introducir acordes necesita cambiar al modo Learn

(de aprendizaje). En este modo habrá una barra transpa-

rente que indicará qué elemento estará preparado para

“aprender” una nota o acorde. Cuando elija la nota de ac-

tivación de un acorde, p.ej., el visor del teclado será de

color rojo.

El visor del teclado en modo Learn (de aprendizaje)

La segunda capa en modo Learn

Proceda así:

1. Haga clic en el botón Learn (Aprender), arriba de la

ventana del Chorder, para activar el modo Learn.

El carril indicador de acordes será ahora de color rojo, indicando que está

activo.

El carril indicador de acorde en modo

One Octave, con los acordes confi-

gurados en 5 de las 12 teclas.

103

Efectos MIDI

2. Seleccione la tecla a la que quiera asignar un acorde

haciendo clic sobre ella en el visor del teclado, o presio-

nando la tecla en un teclado MIDI conectado.

La barra roja se moverá ahora a la primera capa, indicando que todo está

listo para grabar el primer acorde.

ÖEn modo Global Key no tiene que elegir una tecla de

activación. La primera capa está activada directamente.

3. Toque un acorde en el teclado MIDI y/o use el ratón

para introducir o cambiar el acorde en el visor de capas.

Cualquier nota que introduzca se mostrará inmediatamente en el visor de

Chorder. Las notas aparecen de diferentes colores, dependiendo del tono.

•Si está introduciendo acordes a través de un teclado

MIDI, el Chorder aprenderá el acorde tan pronto como

suelte todas las teclas de su teclado MIDI simultánea-

mente.

Mientras esté pulsada una tecla podrá seguir buscando el acorde co-

rrecto.

•Si se muestra más de una capa, Chorder saltará auto-

máticamente a la siguiente capa en la que pueda grabar

otro acorde.

Cuando estén llenas todas las capas de una tecla, la barra roja saltará

hacia atrás al visor del teclado para que pueda elegir una tecla de dis-

paro diferente (en modo Global Key el modo Learn está desactivado).

•Si está introduciendo acordes con el ratón, Chorder no

saltará a la siguiente capa automáticamente.

Puede seleccionar/deseleccionar todas las notas que desee y luego ha-

cer clic en otra capa o desactivar el modo Learn para continuar.

4. Repita lo de arriba con otras teclas que desee usar.

Usando Layers (capas)

El menú emergente Layers, abajo a la derecha de la ven-

tana, le permite configurar variaciones de acordes en el vi-

sor de capas, encima del teclado. Funciona con los tres

modos y le ofrece hasta ocho variaciones por cada tecla

asignable (es decir, un máximo de 8 acordes diferentes en

modo Global Key, 12 x 8 acordes en modo One Octave y

128 x 8 acordes en modo All Keys).

Las diferentes capas se pueden activar por velocidad o in-

tervalo. Proceda como sigue para configurar sus capas:

1. Abra el menú emergente Layers y seleccione Velocity

(velocidad) o Interval (intervalo). Póngalo en Single Modo

(modo único) si sólo quiere configurar un acorde por tecla.

2. Utilice el deslizador bajo el menú emergente Layers

para especificar cuántas variaciones (capas) va a usar.

3. Introduzca los acordes como se describió arriba.

4. Ahora puede tocar el teclado y activar las variaciones

según el modo de capa seleccionado.

Los modos de capas funcionan así:

Capas vacías

Si introduce menos acordes que capas presentes en una

tecla, estas capas se rellenarán automáticamente cuando

termine con el modo Learn (aprender).

Esto funciona según las siguientes reglas:

•Las capas vacías se rellenan de abajo hasta arriba.

•Si hay capas vacías debajo de la primera capa con

acorde, se rellenan de arriba a abajo.

Un ejemplo:

Si tiene una configuración con 8 capas e introduce el

acorde Do en la capa 3 y Sol7 en la capa 7, tendrá el si-

guiente resultado: el acorde Do en las capas 1 a 6 y Sol7

en las capas 7 y 8.

Modo de

activación Descripción

Velocity El rango total de la velocidad (1–127) se divide en “zo-

nas”, según el número de capas que especifique. Por

ejemplo, si está usando dos variaciones (Número de ca-

pas tiene el valor 2) habrá dos “zonas” de velocidad: 1–63

y 64–127. Tocando una nota con velocidad 64 o superior

lanzará la segunda capa, mientras que tocando más suave

lanzará la primera capa.

Usando el deslizador “Esparcir Velocidad”, en la parte in-

ferior derecha de la ventana, puede cambiar los rangos

de velocidad de las capas para que se active una capa

diferente usando el mismo valor de velocidad.

Interval En este modo, Chorder reproducirá un acorde a la vez –

no puede tocar varios acordes diferentes a la vez. Cuando

esté seleccionado el modo Interval, presione dos teclas en

su teclado para lanzar la capa deseada, con la tecla infe-

rior determinando la nota base del acorde. El número de

capa será la diferencia, es decir el intervalo, entre las dos

teclas. Para seleccionar la capa 1, presione una tecla un

semitono más alta que la nota base, para la capa 2, pre-

sione una tecla dos semitonos más alta, y así sucesiva-

mente.

Single Mode Selecciónelo si no quiere usar diferentes capas.

104

Efectos MIDI

Reinicializando capas

En modo Learn (aprendizaje), puede usar el botón “Reini-

cializar capas” de arriba a la izquierda de la ventana Chor-

der para borrar todas las notas de las diferentes capas

para la tecla de activación seleccionada.

Playstyle

En el menú emergente Playstyle (estilo de reproducción)

en la parte inferior del panel, puede elegir uno de entre

siete estilos diferentes que determinarán el orden de las

notas individuales de los acordes que se reproduzcan.

Las opciones son las siguientes:

Compressor

El compresor MIDI se usa para nivelar o expandir las dife-

rencias de velocidad. Aunque el resultado es similar al

que obtiene con el parámetro de pista Compresión de Ve-

locidad, el plug-in compresor presenta los controles de

manera más parecido a los compresores de audio con-

vencionales. Los parámetros son:

Playstyle Descripción

simultaneous En este modo todas las notas se tocarán a la vez.

fast up En este modo se añadirá un pequeño arpegio, empe-

zando en la nota más baja.

slow up Similar a “fast up”, pero usando un arpegio más lento.

fast down Similar a “fast up”, pero empezando en la nota más

alta.

slow down Similar a “slow up”, pero empezando en la nota más

alta.

fast random En este modo las notas se reproducen en un orden

aleatorio, cambiando rápidamente.

slow random Similar a “fast random”, pero los cambios de notas

ocurren más lentamente.

Parámetro Descripción

Umbral Sólo las notas que estén por encima de este valor se ve-

rán afectadas por el compresión/expansión.

Relación Determina la tasa de compresión aplicada a los valores

de velocidad por encima del nivel del umbral. Los relacio-

nes más grandes de 1:1 dan como resultado compresión

(es decir, menos diferencia de velocidad) mientras que

los relaciones menores a 1:1 dan como resultado expan-

sión (es decir, diferencias más grandes de velocidad).

Lo que en realidad ocurra es que la parte del valor de la

velocidad que está por encima del valor del umbral se di-

vide por el valor de relación.

Ganancia Añade o resta un valor fijo a las velocidades. Ya que el

rango máximo para las velocidades es 0–127, puede ne-

cesitar usar el ajuste de Ganancia para compensar, man-

teniendo las velocidades resultantes dentro del rango.

Típicamente usaría ajustes de Ganancia negativos al ex-

pandir, y positivos al comprimir.

105

Efectos MIDI

Context Gate

La Context Gate le permite el lanzamiento/filtrado selec-

tivo de datos MIDI. Tiene dos modos de funcionamiento:

en Poly Mode reconoce ciertos acordes reproducidos, y

en Mono Mode sólo se dejan pasar ciertas notas MIDI.

Estos modos se pueden usar para un control selectivo del

contexto de dispositivos MIDI y son, p.ej., muy útiles para

ciertos escenarios de directo.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Poly Mode – Polyphony Gate

Esto le permite filtrar MIDI según el número de teclas pul-

sadas dentro de un rango de teclas dado. Esto se puede

usar independientemente o con la función Chord Gate.

•Los deslizadores Key Range Limit se usan para estable-

cer el rango de teclas.

Sólo las notas que estén dentro de este rango se dejarán pasar.

•El valor del campo “Minimum Polyphony” le permite es-

pecificar el mínimo número de notas requeridas para abrir

la puerta.

Poly Mode – Chord Gate

Cuando la Chord Gate está activada, sólo las notas de los

acordes reconocidos se dejan pasar.

•Hay dos modos de reconocimiento (Recognition) dis-

ponibles: Simple y Normal. En modo Simple, todos los

acordes estándar (mayor/menor/b5/dim/sus/maj7 etc.) se

reconocen, mientras que el modo Normal tiene en cuenta

más tensiones.

Mono Mode – Channel Gate

Cuando está activado, sólo se dejan pasar eventos únicos

de notas en un canal MIDI especificar, lo que puede usarse

con controladores MIDI que puedan enviar MIDI sobre va-

rios canales a la vez, p.ej. controladores de guitarra que en-

víen datos para cada cuerda en canales separados.

•Puede poner la opción Mono Channel a un canal especí-

fico (1–16), o a “Cualquiera”, es decir, no habrá puerta de

canal.

Mono Mode – Velocity Gate

Esto se puede usar independientemente o con la función

Channel Gate. Las notas tocadas sonarán (no habrá men-

saje note off) hasta que se toque una nota dentro del rango

establecido (y adicionalmente en el canal establecido en

Channel Gate).

•Los deslizadores Key Range Limit se usan para estable-

cer el rango de teclas.

Sólo las notas que estén dentro de este rango se dejarán pasar.

•Las notas por debajo del valor de umbral de Minimum

Velocity no se dejarán pasar.

Auto Gate Time

Si no hay actividad en la entrada, todas las notas resonan-

tes enviarán un mensaje note off después del tiempo esta-

blecido, en segundos o milisegundos.

Botón Panic Reset

Envía un mensaje de “All Notes Off” en todos los canales,

en el caso de tener notas colgando.

Botón Learn Reset

Cuando está activado puede especificar un evento de

lanzamiento de Reinicialización a través de MIDI. Cuando

se envíe este evento MIDI específico, se lanzará un men-

saje “All Notes Off”. Cuando haya establecido un evento

de Reset, el botón Learn deberá estar desactivado.

106

Efectos MIDI

Ejemplos de aplicación

Poly Mode

En Poly Mode puede usar la Context Gate para que le

acompañe durante una actuación de guitarra en directo

usando un instrumento VST. Para ello deberá usar un con-

versor de guitarra a MIDI: Luego podrá programar la Con-

text Gate para, p.ej., sólo permitir el paso a aquellas notas

que formen parte un acorde de cuatro notas. Durante su di-

recto tendría que tocar un acorde de cuatro notas cada vez

que quiera lanzar el instrumento VST. El instrumento tocará

hasta que se llegue al Auto Gate Time (tiempo de auto

puerta), y luego se desvanecerá. Para directos más com-

plejos se puede combinar con un arpegiador, sin tener que

usar pedales externos para lanzar el efecto.

Mono Mode

En Mono Mode puede usar la Context Gate para lanzar

variaciones tocadas con una caja de ritmos/instrumento

VST. Para ello necesitará un conversor de guitarra a MIDI:

Luego podrá filtrar el canal MIDI usando el Transformador

de Entrada (opcional) y programar la Context Gate para

permitir que pasen sólo ciertas notas de su guitarra a tra-

vés de la puerta (p.ej. empezando en la banda número

12). Cuando ahora toque una de esas notas, no se en-

viará el comando note off y la nota correspondiente so-

nará hasta que se toque la nota de nievo, una nueva nota

se dejará pasar, o se alcanzará el Auto Gate Time (tiempo

de auto puerta). De esta forma puede lanzar muchos efec-

tos o notas diferentes usando las notas más altas de su

guitarra sin tener que usar un instrumento MIDI adicional.

Density

Esto panel de control genérico afecta a la “densidad” de

las notas tocadas desde (o a través) de la pisa. Cuando

se ponga al 100%, las notas no se verán afectadas. Dis-

minuyendo el valor de Density por debajo del 100%, eli-

minará o “enmudecerá” notas aleatoriamente. Subiendo

este valor por encima del 100% añadirá notas aleatoria-

mente en su lugar, que hayan sido tocadas anteriormente.

Micro Tuner

El Micro Tuner le permite configurar un esquema de mi-

croafinación diferente para el instrumento, desafinando

cada tecla.

• Cada deslizador de Desafinación se corresponde con una tecla

en una octava (como se indica en el visor del teclado). Ajuste un

campo de Desafinación para aumentar o disminuir la afinación

de una tecla, en centésimas (centenas de semitono).

• Manteniendo la tecla [Alt]/[Opción] pulsada, puede ajustar to-

das las teclas la misma cantidad.

El Micro Tuner viene con un número de presets, incluyendo

tanto las escalas clásicas y experimentales de microafina-

ción.

MIDI Control

Este panel de control genérico le permite seleccionar hasta

ocho tipos de controlador MIDI diferente, y usar campos de

valores o deslizadores (que se muestran al hacer clic sobre

un campo de valor mientras mantiene pulsada la tecla [Alt]/

[Opción]) para establecer valores. Un uso típico sería si

107

Efectos MIDI

está usando un instrumento MIDI con parámetros que pue-

dan ser controlados con datos de controlador MIDI (p.ej.

corte del filtro, resonancia, niveles, etc.). Seleccionando los

tipos de controladores MIDI correctos puede usar el plug-

in como panel de control para ajustar el sonido del instru-

mento desde Cubase, siempre que quiera.

• Para seleccionar un tipo de controlador use los menús emer-

gentes de la derecha.

• Para desactivar un deslizador de un controlador, póngalo en

“Desact.” (arrastre el deslizador hasta abajo del todo).

MIDI Echo

Este efecto es un eco MIDI avanzado, que generará ecos

de notas adicionales en las notas MIDI que reciba. Crea

efectos parecidos a los retardos digitales, pero también

tiene puede corregir el tono MIDI y mucho más. Como

siempre, es importante recordar que el efecto no hace

“eco” del audio real, sino de las notas MIDI que producen

eventualmente el sonido en el sintetizador.

Están disponibles los siguientes parámetros:

Velocity offset

Este parámetro le permite subir o bajar los valores de ve-

locidades para cada repetición, para que los ecos se va-

yan difuminando o incrementen el volumen (siempre que

el sonido que utilice sea sensible a la velocidad). Para que

no haya cambios en la velocidad ajústelo al valor 0 (posi-

ción media).

Pitch offset

Si lo ajusta a otro valor distinto de 0, las notas repetidas

(con eco) se subirán o bajarán de tono, para que cada

nota sucesiva tenga un tono mayor o menor que la ante-

rior. El valor se establece en semitonos.

Por ejemplo, ajustándolo a -2 hará que la primera nota del

eco tenga un tono dos semitonos inferior que la nota ori-

ginal, la segunda nota del eco será dos semitonos inferior

que la primera nota del eco, y así sucesivamente.

Repeats

Es el número de ecos (de 1 a 12) de cada nota entrante.

Beat Align

Durante la reproducción, el parámetro Beat Align cuantiza

la posición de la primera nota de eco. Puede ajustarlo a va-

lores “rítmicamente exactas” (mostradas como valores de

nota – vea la tabla inferior) o activar el botón PPQ y elegir

un valor PPQ.

Estableciéndolo a “1/8”, p.ej., hará que el primer eco

suene en la primera posición de corche después de la

nota original.

ÖEl tiempo de eco también puede verse afectado por el

parámetro Delay Decay (decaimiento del retardo).

ÖDurante el modo directo este parámetro no tiene

efecto, ya que el primer eco siempre se tocará junto con el

evento de la nota en sí.

Delay

Las notas del eco se repetirán como esté configurado en

este parámetro. Puede ajustarlo a valores “rítmicamente

exactas” (mostradas como valores de nota – vea la tabla

inferior) o activar el botón PPQ y elegir un valor PPQ. Esto

hará que sea fácil encontrar valores de retardo rítmica-

mente relevantes, pero todavía le permitirá ajustes experi-

mentales en medio.

Delay Decay

Este parámetro le permite ajustar cómo el tiempo de eco

deberá cambiar con cada repetición sucesiva. Este valor

se pone como porcentaje.

• Cuando se ponga al 100% (posición central) el tiempo de

eco será el mismo para todas las repeticiones (como se esta-

bleció con el parámetro Delay).

108

Efectos MIDI

• Si el valor está por encima del 100%, las notas de eco se re-

producirán con intervalos gradualmente más largos (es decir,

el eco se volverá más lento).

• Si el valor está por debajo del 100%, las notas de eco se vol-

verán gradualmente más rápidas, como el sonido de una bola

botando.

Lenght

Establece la duración de las notas del eco. Puede ser idén-

tico a la longitud de las notas originales (parámetro ajus-

tado al valor más pequeño) o a la longitud que especifique

manualmente. Puede ajustarlo a valores “rítmicamente

exactas” (mostradas como valores de nota – vea la tabla in-

ferior) o activar el botón PPQ y elegir un valor PPQ.

ÖLa duración también puede verse afectado por el pa-

rámetro Length Decay (decaimiento de la duración).

Length Decay

Este parámetro le permite ajustar cómo deberá cambiar la

duración de las notas del eco en cada sucesiva repeti-

ción. A mayor valor (25–100), más largas serán las notas

de eco, en comparación con sus notas originales.

Acerca de los tics y valores de notas

Los parámetros relacionados con la temporización y la po-

sición (Delay, Length y Beat Align) se pueden ajustar en

tics (o PPQ, que denota lo mismo aquí). Hay 480 tics en

cada nota negra. Mientras que los parámetros le permiten

pasar entre valores relevantes rítmicamente (visualizados

como valores de notas), la siguiente tabla también le

puede ser de ayuda, mostrándole los valores de notas

más comunes y sus correspondientes números de tics:

MIDI Modifiers

Este plug-in es esencialmente un duplicador de la sección

Parámetros MIDI del Inspector. Le puede ser útil, p.ej., si

necesita ajustes extra de aleatorio o rango.

El efecto MIDI Modifiers también incluye una función adi-

cional que no está disponible entre los parámetros de pista:

Transposición de escala

Le permite transponer cada nota MIDI entrante, de ma-

nera que encaje en una determinada escala musical. La

escala se especifica seleccionando una tecla (Do, Do#,

Re, etc.) y un tipo de escala (mayor, melódica o armónica

menor, blues, etc.).

ÖPara desactivar la transposición de escala, seleccione

“Sin Escala” en el menú emergente Escala.

MIDI Monitor

El MIDI Monitor se usa para monitorizar los eventos MIDI

entrantes. Puede elegir si analizar los eventos del directo

o de la reproducción, y qué tipos de datos MIDI se van a

monitorizar. Úselo, p.ej., para analizar qué eventos MIDI

Valor de Nota Tics

1/32, fusa 60

1/16, semicorchea

con tresillo 90

1/16, semicorchea 120

1/8, corchea con

tresillo 160

1/8, corchea 240

Negra con tresillo 320

Negra 480

Blanca 960

109

Efectos MIDI

van a ser generados por una pista MIDI, o para encontrar

eventos “sospechosos”, tales como notas con velocidad

0 que ciertos dispositivos MIDI podrían fallar al interpre-

tarlas como eventos de note off.

Sección de Inputs (entradas)

En esta sección puede elegir si monitorizar Live Events

(eventos del directo) o Playback Events (eventos de la

reproducción).

Sección Show (mostrar)

Aquí puede activar/desactivar los diferentes tipos de

eventos MIDI, p.ej. notas o eventos de cambio de pro-

grama. Si elige la opción Controllers (controlador) tam-

bién puede definir qué tipo de controlador monitorizar.

Tabla de datos

En la tabla de la sección inferior de la ventana puede ver

información detallada acerca de los eventos MIDI monito-

rizados.

Menú emergente Buffer

En el menú emergente Buffer puede establecer el tamaño

del buffer a 100, 1000 o 10000 eventos. Es el número

máximo de eventos que se mantendrán en la lista de even-

tos monitorizados. Una vez esta lista esté llena, se borrarán

las entradas antiguas cuando se reciban nuevos eventos.

ÖCuanto mayor sea el buffer, más recursos se necesita-

rán. Para evitar un impacto negativo en el rendimiento de su

sistema, asegúrese de usar el buffer más pequeño posible.

Función Export

Haga clic en el botón Export para exportar los datos de

monitorización en un archivo de texto plano.

Botón Grabar eventos

Use este botón, a la izquierda de la sección de Inputs,

para iniciar o detener la monitorización de eventos MIDI.

Botón Limpiar lista

El botón Limpiar lista, a la izquierda de la sección Show, le

permite limpiar la tabla de eventos MIDI grabados.

Note to CC

Este efecto generará un evento de controlador continuo

MIDI para cada nota MIDI entrante. El valor del evento de

controlador corresponde a la velocidad de la nota MIDI,

que luego se usa para controlar el controlador MIDI selec-

cionado (por defecto CC 7, Main Volume). Por cada final

de nota siempre se envía un evento de controlador con

valor 0. Las notas MIDI entrantes pasan a través del

efecto sin verse afectadas.

El propósito de este plug-in es generar un efecto de puerta.

Esto significa que las notas tocadas se usarán para contro-

lar algo más. Por ejemplo, si Main Volume (CC 7) está se-

leccionado, las notas con velocidad baja harán disminuir el

volumen del instrumento MIDI, mientras que las notas con

velocidad alta harán aumentar el volumen.

Quantizer

Quantizing es una función que cambia la temporización de

las notas moviéndolas hacia una “rejilla de cuantización”.

Esta rejilla puede consistir, p.ej., en semicorcheas (en tal

caso las notas tendrían una temporización de semicor-

cheas perfecta), pero también podría relacionarse con

más libertad a posiciones de notas normales (obteniendo

una “sensación de swing” en la temporización, etc.).

Tenga en cuenta que se envía un evento de controla-

dor cada vez que se toca una nueva nota. Si se to-

can simultáneamente notas altas y bajas, puede

conllevar resultados confusos. Por lo tanto, el efecto

Note to CC es mejor aplicarlo a pistas monofónicas

(tocando una única nota a la vez).

110

Efectos MIDI

ÖLa función principal Cuantizar de Cubase se describe

en el Manual de Operaciones.

Mientras que la función Cuantizar del menú MIDI hace que

la temporización de las notas de una pista cambie, el efecto

Quantizer le permite aplicar cuantización “sobre la marcha”,

cambiando la temporización de las notas en tiempo real.

Esto hace que sea más fácil probar diferentes ajustes al

crear grooves y ritmos. Tenga en cuenta, sin embargo, que

la función Cuantizar principal contiene ajustes y funcionali-

dades que no están disponibles en el Quantizer.

El Quantizer tiene los siguientes parámetros:

Step Designer

El Step Designer es un secuenciador de patrones MIDI

que envía notas MIDI y datos de controlador adicionales

de acuerdo con el patrón que establezca. No hace uso de

los datos MIDI entrantes que no sean datos de automati-

zación (tales como cambios de patrones grabados).

Creando un patrón básico

1. Utilice el Selector de Patrones para elegir qué patrón

crear.

Cada Step Designer puede tener hasta 200 patrones distintos.

2. Utilice el ajuste de tamaño del paso (Step Size) para

especificar la “resolución” del patrón.

En otras palabras, este ajuste determina lo largo que será cada paso.

Por ejemplo, si se pone a “1/16” (semicorcheas), cada paso será una

nota semicorchea.

3. Especifique el número de pasos en el patrón con el

ajuste de número de pasos.

Como puede ver en el visor de notas, el número máximo de pasos es 32.

Por ejemplo, ajustando el tamaño del paso a 16 y el número de pasos a

32, crearía un patrón de dos compases con pasos de semicorcheas.

4. Haga clic en el visor de notas para insertar notas.

Puede insertar notas en cualquiera de los 32 pasos, pero el Step Desig-

ner sólo reproducirá el número de pasos establecido con el parámetro

de tamaño del paso.

Parámetro Descripción

Cuant. Nota Establece el valor de nota en la que se basará la rejilla de

cuantización. Tiene disponibles notas normales, tresillos

y punteadas. Por ejemplo, “16” significa semicorcheas

exactas y “8T” significa tresillos de corcheas.

Swing Le permite desplazar cada segunda posición de la rejilla,

creando un efecto de swing. El valor es un porcentaje – a

mayor valor, más hacia la derecha se moverá cada posi-

ción par de la rejilla.

Fuerza Determina lo cercanas que deberán estar las notas a la

rejilla de cuantización. Cuando se ponga al 100%, todas

las notas se forzarán a las posiciones más cercanas de la

rejilla; bajando el valor se relajará la temporización.

Retardo Retarda (valores positivos) o avanza (valores negativos)

las notas en milisegundos. A diferencia del ajuste Re-

tardo en los parámetros de pista, este retardo se puede

automatizar.

Cuant. en

tiempo real Durante el modo directo esta opción se puede usar para

cambiar la temporización de las notas tocadas, para que

encajen con la rejilla de cuantización.

Número

de pasos SwingTamaño

del paso

Selector de Patrones

Menú emergente controlador

Mover octava ha-

cia arriba/abajo

Mover pasos ha-

cia la izquierda/

derecha

111

Efectos MIDI

•El visor abarca una octava (como se indica con el tono

en la izquierda). Puede desplazar la octava que se mues-

tra hacia arriba o hacia abajo haciendo clic en la lista de

tonos y arrastrando arriba o abajo.

De esta manera puede insertar notas en cualquier tono. Tenga en cuenta

que cada paso sólo puede contener una única nota – el Step Designer es

monofónico.

Haga clic y arrastre para ver otras octavas.

•Para eliminar una nota del patrón, haga clic sobre ella

de nuevo.

5. Seleccione Velocity en el menú emergente de Contro-

ladores.

Este menú emergente determina lo que se mostrará en el visor de con-

troladores inferior.

6. Ajuste la velocidad de las notas arrastrando las barras

de velocidad en el visor de controladores.

7. Para hacer las notas más cortas seleccione “Gate” en

el menú emergente Controlador y baje las barras en el visor

de controladores.

Cuando una barra esté en su máximo valor (arriba del todo), la nota co-

rrespondiente tendrá la duración total del paso (como esté establecido

en el parámetro de tamaño del paso).

8. Para hacer notas más largas puede ligar dos notas

juntas. Esto se hace insertando dos notas y haciendo clic

en la columna Tie (ligadura) en la segunda nota.

Cuando dos notas estén ligadas, la segunda no se disparará – en su lu-

gar se alargará la nota anterior. La nota ligada (la segunda) tendrá auto-

máticamente el mismo tono que la primera. Puede añadir más notas y

ligarlas de la misma forma, creando así notas más largas.

9. Si ahora empieza la reproducción en Cubase, el pa-

trón también se reproducirá, enviando notas MIDI sobre la

salida MIDI de la pista y el canal (o, si ha activado el Step

Designer como efecto de envío, sobre la salida MIDI y el

canal seleccionado para el envío en el Inspector).

Añadiendo curvas de controlador

El menú emergente Controlador tiene dos elementos más:

dos tipos de controlador.

•Puede seleccionar qué dos tipos de controladores

(corte del filtro, resonancia, volumen, etc.) deberán estar

disponibles en el menú emergente haciendo clic en el bo-

tón Setup (configuración) y seleccionando controladores

de las listas que aparecerán.

La selección es global, es decir, se aplica a todos los patrones.

•Para insertar información de controlador en un patrón

seleccione el controlador deseado en el menú emergente

y haga clic sobre el visor de controladores para dibujar

eventos.

Los eventos de controlador MIDI se enviarán durante la reproducción

junto con las notas.

ÖSi arrastra una barra de evento de controlador hasta

abajo del tono, no se enviarán ningún valor de controlador

en ese paso.

Otras funciones de patrones

Las siguientes funciones hacer que sea más fácil editar,

manipular y gestionar patrones:

Función Descripción

Shift octave

up/down Estos botones le permiten mover todo el patrón hacia

arriba o hacia abajo en pasos de octava.

Shift steps

left/right Mueve el patrón un paso hacia la izquierda o hacia la de-

recha.

Reverse Invierte el patrón, para que se reproduzca al revés.

Copy/Paste Le permite copiar el patrón actual y pegarlo en otro pa-

trón (en la misma instancia de Step Designer o en otra).

Reset Limpia el patrón, eliminando todas las notas y estable-

ciendo los valores de controlador a sus valores por de-

fecto.

112

Efectos MIDI

Automatizando cambios de patrones

Puede crear hasta 200 patrones diferentes en cada Step

Designer – simplemente seleccione un nuevo patrón y

añada notas y controladores como se describió arriba.

Típicamente querrá que la selección del patrón cambie

durante el proyecto. Puede lograrlo automatizando el Se-

lector de Patrones, en tiempo real activando la automati-

zación de Escritura y cambiando los patrones durante la

reproducción, o dibujando en la subpista de automatiza-

ción de la pista MIDI del Step Designer. Tenga en cuenta

que también puede pulsar una tecla en su teclado MIDI

para cambiar patrones. Para ello tiene que configurar el

Step Designer como un efecto de inserción en una pista

que esté habilitada para la grabación. Presione C1 (Do1)

para seleccionar el patrón 1, C#1 (Do#1) para seleccio-

nar el patrón 2, D1 (Re1) para seleccionar el patrón 3,

D#1 (Re#1) para seleccionar el patrón 4 y así sucesiva-

mente. Si lo desea puede grabar estos cambios de patro-

nes como eventos de notas en una pista MIDI. Proceda

así:

1. Seleccione la pista MIDI deseada o cree una de nueva

y active el Step Designer como efecto de inserción.

2. Configure varios patrones como se describió arriba.

3. Presione el botón Grabar y presione las teclas desea-

das en su teclado para seleccionar los patrones corres-

pondientes.

Los cambios de patrones se grabarán en la pista MIDI.

4. Detenga la grabación y reproduzca la pista MIDI.

Ahora oirá los cambios de patrones grabados.

ÖEsto sólo funcionará para los primeros 92 patrones.

Track Control

El efecto Track Control (control de pista) contiene tres

paneles, ya construidos, para ajustar parámetros en un

dispositivo MIDI compatible con GS o XG. Los protocolos

Roland GS y Yamaha XG son extensiones del estándar

General MIDI, permitiéndole más sonidos y un mejor con-

trol de varios ajustes de instrumentos. Si su instrumento

es compatible con GS o XG, el efecto Track Control le

permite ajustar sonidos y efectos en su instrumento desde

dentro de Cubase.

Seleccionando un panel de control

En la parte superior de la ventana del efecto Track Control

encontrará un menú emergente. Aquí es donde seleccio-

nará cuál de los paneles de control disponibles va a usar:

Randomize Genera un patrón completamente aleatorio – útil para ex-

perimentar.

Swing El parámetro Swing le permite desplazar cada segundo

paso, creando un efecto de swing. El valor es un porcen-

taje – a mayor valor, más hacia la derecha se moverá

cada paso par.

Presets El manejo de Presets se describe en el capítulo “Efectos

y parámetros MIDI en tiempo real” en el Manual de Ope-

raciones. Tenga en cuenta que un Preset guardado con-

tiene todos los 200 patrones del Step Designer.

Función Descripción

Panel de con-

trol Descripción

GS 1 Efectos de envío y varios parámetros de control de so-

nido para usar con instrumentos compatibles con el es-

tándar Roland GS.

XG 1 Efectos de envío y varios parámetros de control de so-

nido para usar con instrumentos compatibles con el es-

tándar Yamaha XG.

XG 2 Ajustes globales (que afectan a todos los canales) para

instrumentos compatibles con el estándar Yamaha XG.

113

Efectos MIDI

Acerca de los botones Reset (reinicializar) y Off

(desactivado)

Independientemente del modo seleccionado, encontrará

dos botones llamados Off (desactivado) y Reset (reinicia-

lizar), en la parte superior del panel de control:

•Haciendo clic en el botón Off pondrá todos los contro-

les a su valor más bajo, sin enviar ningún mensaje MIDI.

•Haciendo en el botón Reset pondrá todos sus paráme-

tros a sus valores por defecto, y enviará los mensajes MIDI

correspondientes.

Para la mayoría de parámetros, los valores por defecto serán cero o “sin

ajuste”, aunque habrá excepciones a ello. Por ejemplo, el valor por defecto

de “Envío 1” es 64.

GS 1

Los siguientes controles están disponibles cuando el

modo Controles de GS 1 está seleccionado:

XG 1

Los siguientes controles están disponibles cuando el

modo XG 1 está seleccionado:

XG 2

En este modo los parámetros afectan a los ajustes globa-

les de los instrumentos. El hecho de cambiar uno de estos

ajustes para una pista afectará a todos los instrumentos

MIDI conectados a la misma salida MIDI, independiente-

mente del ajuste del canal MIDI de la pista. Por lo tanto,

para evitar una confusión puede ser una buena idea crear

una pista vacía y usarla sólo para ajustes globales.

Están disponibles los siguientes controles:

Control Descripción

Send 1 Nivel de envío para el efecto de reverberación.

Send 2 Nivel de envío para el efecto coro.

Send 3 Nivel de envío para el efecto “variación”.

Attack Ajusta el tiempo de ataque del sonido. Bajando el valor

acortará el ataque, mientras que subiéndolo dará lugar a

un ataque más lento. La posición media (64) significa

que no se hará ningún ajuste.

Decay Ajusta el tiempo de decaimiento del sonido. Bajando el

valor acortará el decaimiento, mientras que subiéndolo

hará que el decaimiento sea más largo.

Release Ajusta el tiempo de release del sonido. Bajando el valor

acortará el release, mientras que subiéndolo hará que el

tiempo de release sea más largo.

Cutoff Ajusta frecuencia de corte del filtro.

Resonance Ajusta la resonancia del filtro.

Express Le permite enviar mensajes de expresión de pedal en el

canal MIDI de la pista.

Ch. Press. Le permite enviar mensajes de aftertouch (presión de ca-

nal) sobre en canal MIDI de la pista. Esto es útil si su te-

clado no puede enviar aftertouch, pero usted tiene

módulos de sonido que pueden responder al aftertouch.

El valor por defecto para este parámetro es cero.

Breath Le permite enviar mensajes de control de respiración

(breath) en el canal MIDI de la pista.

Modul. Le permite enviar mensajes de modulación en el canal

MIDI de la pista (igual que lo haría normalmente con una

rueda de modulación en un teclado MIDI).

Control Descripción

Send 1 Nivel de envío para el efecto de reverberación.

Send 2 Nivel de envío para el efecto coro.

Send 3 Nivel de envío para el efecto “variación”.

Attack Ajusta el tiempo de ataque del sonido. Bajando este valor

acortará el ataque, mientras que subiéndolo dará lugar a

un ataque más lento. La posición media significa que no

se hará ningún ajuste.

Release Ajusta el tiempo de release del sonido. Bajando este va-

lor acortará el release, mientras que subiéndolo hará que

el tiempo de release sea más largo. La posición media

significa que no se hará ningún ajuste.

Harm.Cont Ajusta el contenido armónico del sonido.

Bright Ajusta el brillo del sonido.

Cutoff Ajusta frecuencia de corte del filtro.

Resonance Ajusta la resonancia del filtro.

Control Descripción

Eff. 1 Le permite seleccionar qué tipo de efecto de reverbera-

ción se deberá usar: Ningún efecto (la reverberación se

desactivará), Hall 1–2, Room 1–3, Stage 1–2 o Plate.

Eff. 2 Le permite seleccionar qué tipo de efecto de coro se de-

berá usar: Ningún efecto (el coro se desactivará), Chorus

1–3, Celeste 1–3 o Flanger 1–2.

Eff. 3 Esto le permite seleccionar uno de entre un gran número

de tipos de efecto de “variación”. El hecho de seleccio-

nar “Ningún Efecto” es lo mismo que desactivar el efecto

de variación.

Reset Envía un mensaje de reinicialización de XG.

MastVol Se usa para controla el volumen principal de un instru-

mento. Normalmente deberá dejarlo en su posición más

alta y establecer los volúmenes individualmente para

cada canal (con los faders de volumen del mezclador de

Cubase o en el Inspector).

114

Efectos MIDI

Transformer

El Transformer es una versión en tiempo real del Editor Ló-

gico. Con él puede realizar procesados MIDI muy potentes

sobre la marcha, sin afectar a los eventos MIDI reales de la

pista.

El Editor Lógico se describe en el capítulo correspondiente

del Manual de Operaciones. Ya que los parámetros y fun-

ciones son casi idénticas, las descripciones hechas para el

Editor Lógico son también aplicables al Transformer. En los

lugares en los que hay diferencias entre los dos, se expone

claramente.

Índice alfabético

116

Índice alfabético

AmpSimulator 9

Apogee UV22HR 25

Arpache 5 93

Arpache SX 94

Arpegiador 93, 94

Auto LFO (efecto MIDI) 95

AutoPan 25

Beat Designer (efecto MIDI) 96

Bitcrusher 32

Chopper 32

Chorder (efecto MIDI) 101

Chorus 25

Cloner 26

Compressor 10

Compressor (efecto MIDI) 104

Compressor Vintage 17

DaTube 9

DeEsser 11

Density (efecto MIDI) 106

Distortion 9

Dither 25

Embracer (Sintetizador) 85

EnvelopeShaper 12

Expander 12

Flanger 27

Gate 13

GEQ-10 19

GEQ-30 19

Groove Agent ONE 76

Grungelizer 35

Instrumentos VST

Groove Agent ONE 76

HALionOne 75

LoopMash 80

Mystic 66

Prologue 47, 66

Spector 58

Limiter 14

LoopMash 80

Maximizer 14

Metalizer 27

Micro Tuner (efecto MIDI) 106

MIDI Context Gate (efecto MIDI) 105

MIDI Control (efecto MIDI) 106

MIDI Echo (efecto MIDI) 107

MIDI Gate 15

MIDI Modifiers (efecto MIDI) 108

MIDI Monitor (efecto MIDI) 108

Mix6To2 42

ModMachine 6

MonoDelay 7

Monologue (Sintetizador) 87

MonoToStereo 41

MultibandCompressor 16

MultiScope 42

Mystic

Parámetros de modulación 69

Parámetros relativos al sonido 67

Note to CC (efecto MIDI) 109

Octaver 33

Otros plug-ins 32

Panel de Control GS 112

Panel de Control Roland GS 112

Panel de Control XG 112

Panel de Control Yamaha XG 112

Phaser 28

PingPongDelay 8

Pitch Correct 34

Plug-ins de dinámica 10

Plug-ins de distorsión 9

Plug-ins de EQ 19

Plug-ins de herramientas 42

Plug-ins de masterización 25

Plug-ins de modulación 25

Plug-ins de PitchShift 34

Plug-ins de restauración 35

Plug-ins de retardo 6

Plug-ins de reverberación 35

Plug-ins espaciales 41

Plug-ins surround 42

Prologue

Parámetros de modulación 52

Parámetros relativos al sonido 47

Quantizer (efecto MIDI) 109

REVerence 35

Ringmodulator 28

RoomWorks 39

RoomWorks SE 40

Rotary 29

Secuenciador de Pasos MIDI 110

Secuenciador de Patrones 110

SMPTE Generator 44

SoftClipper 10

Spector

Parámetros de modulación 60

Parámetros relativos al sonido 58

Step Designer (efecto MIDI) 110

StepFilter 21

StereoDelay 8

StereoEnhancer 41

StudioChorus 30

StudioEQ 20

SurroundPan 42

117

Índice alfabético

TestGenerator 45

ToneBooster 22

Tonic 23

Track Control (efecto MIDI) 112

Tranceformer 30

Transformer (efecto MIDI) 114

Tremolo 31

Tuner 33

UV22HR 25

Vibrato 31

VSTDynamics 17

WahWah 24

Steinberg Cubase 5.0 Guía del usuario

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase 5.0

Categoría: Equipo musical

Tipo: Guía del usuario

Este manual también es adecuado para

Cubase Studio 5.0

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Steinberg Cubase 5.0 Guía del usuario

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