Steinberg Cubase 5.0 Quick Start

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase 5.0

Tipo: Quick Start

Getting Started

Cómo Empezar

Tutorials by Steve Kostrey

Revision and Quality Control:

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer

Thanks to: Georg Bruns

The information in this document is subject to change without notice and does not represent a commitment on the part

of Steinberg Media Technologies GmbH. The software described by this document is subject to a License Agreement

and may not be copied to other media except as specifically allowed in the License Agreement. No part of this publica-

tion may be copied, reproduced or otherwise transmitted or recorded, for any purpose, without prior written permission

by Steinberg Media Technologies GmbH.

All product and company names are ™ or ® trademarks of their respective owners. Windows XP is a trademark of

Microsoft Corporation. Windows Vista is either a registered trademark or trademark of Microsoft Corporation in the

United States and/or other countries. The Mac logo is a trademark used under license. Macintosh and Power Macintosh

are registered trademarks.

Release Date: January 7, 2009

Table of Contents

1 Getting Started

Cómo Empezar

3 Table of Contents

6 Introduction

7 Welcome

7 About the manuals and the help

8 About the program versions

8 Key command conventions

8 How you can reach us

9 System requirements and installation

10 About this chapter

10 Minimum requirements

12 Hardware installation

13 Installing Cubase

13 Defragmenting the hard disk (Windows only)

13 Register your software

14 Setting up your system

15 Setting up audio

19 Setting up MIDI

20 Connecting a synchronizer

21 Setting up video

21 Optimizing audio performance

23 Tutorial 1: Recording audio

24 Creating a new project

25 Setting up the VST connections

26 Level settings and recording

28 Playback

29 Recording modes with cycle off

29 Cycle recording

31 Stacked recording

32 Tutorial 2: Editing audio

33 Event operations

38 Event envelopes

38 Processing audio

39 Offline process history

40 Tutorial 3: Recording and editing MIDI

41 Introduction

41 Creating an Instrument Track

42 Browsing sounds

42 MIDI recording

43 MIDI playback

44 Recording modes with cycle off

44 Cycle recording

45 The Key Editor

46 The Controller lane

47 Tutorial 4: Working with loops

48 Loop Browser

48 Adding loops

49 Making copies

49 Insert into Project

50 Tutorial 5: External MIDI instruments

(Cubase only)

51 Introduction

51 Setting up MIDI devices

51 Setting up VST connections for external instru-

ments

52 Monitoring external MIDI instruments

53 Recording MIDI and external instruments

54 Tutorial 6: Mixing and effects

55 Introduction

55 Setting levels

56 Setting panorama

56 Mute and solo

57 Adding EQ

58 Audio effects

60 About automation

61 Exporting

63 Tutorial 7: Surround production (Cu-

base only)

64 Surround busses

66 Setting up a surround mix

67 Recording in surround

68 Exporting a surround file

Table of Contents

69 Tutorial 8: Editing audio II – tempo and

groove

70 Background

70 Drum loop, tempo known

71 Drum loop, Auto Adjust

72 Drum loop, Manual Adjust

73 Working with selections

74 Changing pitch using VariAudio

75 Editing segments using VariAudio

77 Tilting notes using VariAudio

78 VariAudio and vocals

81 Tutorial 9: Media management

82 Background

82 MediaBay, Loop Browser and Sound Browser

84 Scanning with the browser

85 Searching for media

86 Auditioning media with the Scope

86 Tagging

88 Index

Introduction

Welcome

Congratulations and thank you for your purchase of Stein-

berg Cubase/Cubase Studio. 2009 marks the 25th anni-

versary of Steinberg Media Technologies GmbH and our

key message “Creativity First” has never had more mean-

ing than today. Over many years and many product gener-

ations Cubase has grown from a classic MIDI sequencer

to possibly the most powerful music production software

money can buy. And as a Cubase user, you have now be-

come a member of the largest community of music soft-

ware users on the planet!

With Cubase you have chosen an advanced music pro-

duction system, which will take you from the very first idea

to the final mix. Maybe you’re a keyboard player, a song-

writer, an instrumentalist or a mixing engineer. Maybe

you’re a professional, a hobby musician, a student or a

teacher – Cubase has it all covered and gives you the

tools you need to record, edit, mix and master your music.

Unique features such as the Arranger Track, VST Sound,

Control Room (Cubase only) and the introduction of in-

dustry standards like VST and ASIO are good examples

for how Steinberg technology has always driven music

technology and paved ways for others to follow.

hardware experts at Yamaha, Steinberg Advanced Inte-

gration hardware is the ideal choice for you as a valued

Cubase customer. Full plug&play connectivity and True In-

tegrated Monitoring™ are only two of the many advan-

tages that come with hardware and software that have

been made for each other.

Cubase 5 puts new creative tools into your hands, which

allow you to realize your musical ideas more easily and in-

tuitively than ever before. LoopMash (Cubase only) is a

revolutionary virtual instrument offering a fresh and innova-

tive way of producing stunning new beats and loop varia-

tions. Groove Agent One pairs powerful drum sampling

with detailed sound shaping – all seamlessly integrated

into Cubase and working hand in hand with the new Beat

Designer plug-in, so you can capture your ideas faster and

experiment freely.

VariAudio offers completely integrated pitch and note

length editing for individual notes in monophonic vocal re-

cordings - bridging the gap between traditional MIDI and

audio editing. The new Pitch Correct plug-in in Cubase in-

troduces easy and automatic intonation control and scale

correction of vocal and monophonic instrument record-

ings. If you are into composing, you will be excited about

VST Expression which takes the pain out of working with

multiple instrument articulations of huge libraries by intro-

ducing customizable and transparently integrated editing

with precision access in the Key and Score Editors. These

are just a few examples of how Cubase supports and ex-

pands your creative vision.

Don’t forget to register at MySteinberg and get access to

online support offers and additional exclusive services.

We also welcome you to the Cubase community at our

online forum cubase.net.

See you around! Your Steinberg Cubase Team

About the manuals and the help

The Cubase documentation is divided into several sec-

tions, as listed below. Some of the documents are in

Adobe Acrobat format (extension “.pdf”) – these can be

accessed in the following ways:

• You can open the pdf documents from the Documentation

submenu on the Help menu in the program.

• Under Windows you can also open these documents from the

Cubase Documentation subfolder on the Windows Start menu.

• Under Mac OS X the pdf documents are located in the folder

“/Library/Documentation/Steinberg/Cubase 5”.

Ö To read the pdf documents, you need to have a suit-

able pdf reader application installed on your computer.

An installer for Adobe Reader is provided on the program DVD.

The Getting Started manual

This is the manual you are reading now. It covers the fol-

lowing areas:

• Computer requirements.

• Installation issues.

• Setting up your system for audio, MIDI and/or video work.

• Tutorials describing the most common procedures for record-

ing, playing back, mixing and editing in Cubase.

In other words, this manual does not go into detail on any

Cubase windows, functions or procedures.

Introduction

The Operation Manual

The Operation Manual is the main Cubase reference docu-

mentation, with detailed descriptions of Cubase operations,

parameters, functions and techniques. It also includes de-

tailed information about the Score Editor. You should be fa-

miliar with the concepts and methods described in the Get-

ting Started manual before moving on to the Operation

Manual.

MIDI Devices

This pdf document contains descriptions of how to man-

age MIDI Devices and device panels.

Plug-in Reference

This manual describes the features and parameters of the

included VST plug-ins, realtime audio effects, VST Instru-

ments and the MIDI effects.

Remote Control Devices

This pdf document lists the supported MIDI remote control

devices.

Menu Reference

This pdf document provides a list of all menus and their

options with a brief description, for quick reference.

The dialog help

To get information about the active dialog, click its Help

button.

About the program versions

The documentation covers two program versions; Cubase

and Cubase Studio, for two different operating systems or

“platforms”; Windows and Mac OS X.

Some features described in the documentation are only

applicable to the Cubase version. Whenever this is the

case this will be clearly indicated in the heading of the re-

lated subject.

Similarly, some features and settings are specific to one of

the platforms, Windows or Mac OS X. This is clearly

stated in the applicable cases. In other words:

Ö If nothing else is said, all descriptions and procedures

in the documentation are valid for both Cubase and Cu-

base Studio, under Windows and Mac OS X.

The screenshots are taken from the Windows version of Cubase.

Key command conventions

Many of the default key commands in Cubase use modifier

keys, some of which are different depending on the oper-

ating system. For example, the default key command for

Undo is [Ctrl]-[Z] under Windows and [Command]-[Z] un-

der Mac OS X.

When key commands with modifier keys are described in

this manual, they are shown with the Windows modifier

key first, in the following way:

[Win modifier key]/[Mac modifier key]-[key]

For example, [Ctrl]/[Command]-[Z] means “press [Ctrl] un-

der Windows or [Command] under Mac OS X, then press

[Z]”. Similarly, [Alt]/[Option]-[X] means “press [Alt] under

Windows or [Option] under Mac OS X, then press [X]”.

Ö Please note that this manual often refers to “right-

clicking”, e.g. to open context menus. If you are using a

Macintosh computer with a single-button mouse, hold

down [Ctrl] and click.

How you can reach us

On the Help menu in Cubase you will find items for getting

additional information and help:

• On the “Steinberg on the Web” submenu, you can find

links to various Steinberg web sites. Selecting one will au-

tomatically launch your browser application and open the

page.

You can find support and compatibility information, answers to frequently

asked questions, links for downloading new drivers, etc. This requires

that you have a web browser application installed on your computer, and

a working Internet connection.

System requirements and installation

About this chapter

This chapter describes the requirements and installation

procedures for the Windows version and the Mac version

of Cubase.

Minimum requirements

To use Cubase, your computer must meet the following

minimum requirements:

Windows

• Windows XP (Home or Professional, Service Pack 2),

or Windows Vista (32-bit and 64-bit – see below)

• 2 GHz processor (Dual Core processor recommended)

•1024MB RAM

• Windows DirectX compatible audio hardware;

ASIO compatible audio hardware recommended for low

latency performance.

• Display resolution of 1280x800 pixels recommended

• 4GB of free hard disk space

• Steinberg Key and USB component connector

• DVD ROM drive with dual layer support required for installation

• Internet connection required for license activation

Macintosh

• Mac OS X 10.5.5

• PowerPC G5 (Intel Core Duo processor recommended)

•1024MB RAM

• CoreAudio compatible audio hardware

• Display resolution of 1280x800 pixels

• 4GB of free hard disk space

• Steinberg Key and USB component connector

• DVD ROM drive with dual layer support required for installation

• Internet connection required for license activation

Ö If you want to install the 64-bit version of Cubase,

make sure you read the ReadMe document on this topic

before proceeding.

You will find this document, called “Windows_Vista_64bit_[lan-

guage].rtf”, on the installation DVD, in the ReadMe Files folder.

General notes on how to set up your system

• RAM – There is a direct relation between the amount of

available RAM and the number of audio channels that you

can have running.

The amount of RAM specified above is the minimum requirement, but as

a general rule “the more the better” applies.

• Hard disk size – The size of the hard disk determines

how many minutes of audio you will be able to record.

Recording one minute of stereo CD quality audio requires 10 MB of hard

disk space. That is, eight stereo tracks in Cubase use up at least 80 MB

of disk space per recording minute.

• Hard disk speed – The speed of the hard drive also de-

termines the number of audio tracks you can run.

That is the quantity of information that the disk can read, usually ex-

pressed as “sustained transfer rate”. Again, “the more the better” applies.

• Wheel mouse – Although a mouse without a wheel will

work fine with Cubase, we recommend that you use a

wheel mouse.

This will speed up value editing and scrolling considerably.

MIDI requirements

If you intend to use the MIDI features of Cubase, you need

the following:

• A MIDI interface to connect external MIDI equipment to your

computer.

•A MIDI instrument.

• Any audio equipment required to listen to the sound from your

MIDI devices.

On the Steinberg web site, under “Support–DAW

Components”, you can find detailed information on

what to consider when setting up a computer system

dedicated to audio work.

System requirements and installation

Audio hardware

Cubase will run with audio hardware that meets the fol-

lowing specifications:

•Stereo.

•16 bit.

• Support of at least the 44.1kHz sampling rate.

• Windows – The audio hardware must be supplied with a spe-

cial ASIO driver, or a DirectX compatible driver, see below.

• Windows Vista only – If there is no dedicated ASIO driver

available, you can also use the Generic Low Latency ASIO

Driver.

• Mac – The audio hardware must be supplied with Mac OS X-

compatible drivers (CoreAudio or ASIO).

Using the built-in audio hardware of the Macintosh

(Mac only)

Although Cubase is designed with multi-channel input

and output in mind, it’s of course possible to use the pro-

gram with “basic” stereo inputs and outputs. As of this

writing, all current Macintosh models provide at least built-

in 16 bit stereo audio hardware. For detailed information,

refer to the documentation describing your computer.

Depending on your preferences and requirements, using

the built-in audio hardware may be sufficient for use with

Cubase. It is always available for selection in Cubase –

you don’t need to install any additional drivers.

About drivers

A driver is a piece of software that allows a program to

communicate with a certain piece of hardware. In this

case, the driver allows Cubase to use the audio hardware.

For audio hardware, there are two different cases, requir-

ing different driver configurations:

If the audio hardware has a specific ASIO driver

Professional audio cards often come with an ASIO driver

written especially for the card. This allows for communica-

tion directly between Cubase and the audio card. As a re-

sult, audio cards with specific ASIO drivers can provide

lower latency (input-output delay), which is crucial when

monitoring audio via Cubase or using VST Instruments.

The ASIO driver may also provide special support for mul-

tiple inputs and outputs, routing, synchronization, etc.

Audio card-specific ASIO drivers are provided by the card

manufacturers. Make sure to check the manufacturer’s

web site for the latest driver versions.

If the audio card communicates via the Generic Low

Latency ASIO driver (Windows Vista only)

If you are working with Windows Vista, you can use the

Generic Low Latency ASIO driver. This is a generic ASIO

driver that provides ASIO support for all audio cards sup-

ported by Windows Vista, thus allowing for low latency.

The Generic Low Latency ASIO driver provides the Win-

dows Vista Core Audio technology in Cubase. No addi-

tional driver is needed.

Ö Though the Generic Low Latency ASIO driver pro-

vides low latency for all audio cards, you might get better

results with on-board audio cards than with external USB

audio devices.

If the audio card communicates via DirectX

(Windows only)

DirectX is a Microsoft “package” for handling various

types of multimedia data under Windows. Cubase sup-

ports DirectX, or to be more precise, DirectSound, which

is a part of DirectX used for playing back and recording

audio. This requires two types of drivers:

• A DirectX driver for the audio card, allowing it to communicate

with DirectX. If the audio card supports DirectX, this driver

should be supplied by the audio card manufacturer. If it isn’t

installed with the audio card, please check the manufacturer’s

web site for more information.

• The ASIO DirectX Full Duplex driver, allowing Cubase to com-

municate with DirectX. This driver is included with Cubase,

and does not require any special installation.

Some Macintosh models have audio outputs but no

inputs. This means that you can only play back audio

– recording is not possible without additional audio

hardware.

If your audio hardware comes with a specific ASIO

driver we strongly recommend that you use this.

System requirements and installation

Hardware installation

Copy protection

Many Steinberg products use the Steinberg Key (also re-

ferred to as a “dongle” or “eLicenser”), a hardware copy

protection device. Cubase will not run if there is no Stein-

berg Key containing an activated license.

The Steinberg Key

The Steinberg Key is, in fact, a little computer on which your

Steinberg software licenses are stored. All hardware-pro-

tected Steinberg products use the same type of key, and

you can store more than one license on one key. Also, li-

censes can (within certain limits) be transferred between

keys – which is helpful, e.g. if you want to sell a piece of

software.

The Syncrosoft License Control Center (which can be

found on the Start menu on Windows systems or the Ap-

plications folder on a Mac) is the place where you can

check the licenses installed on your Steinberg Key.

• If you are using other copy-protected Steinberg prod-

ucts, you may want to transfer all licenses for your applica-

tions to only one Steinberg Key, thus using up only one

USB port of your computer.

To transfer licenses between keys, launch the License Transfer wizard of

the Syncrosoft License Control Center and follow the instructions.

• The full version of Cubase is sold with a Steinberg Key

and an Activation Code, which is found on the Essential

Product License Information card within the product pack-

age. The Steinberg Key already contains a time-limited li-

cense that allows you to use Cubase out-of-the-box for a

total of 25 non-consecutive hours. However, to be able to

make unlimited use of your version of Cubase, you must

activate your permanent license manually, using the acti-

vation code.

To do so, launch the License Download wizard of the Syncrosoft License

Control Center and follow the instructions.

• Steinberg software products always come with a li-

cense activation code, but not always with a Steinberg

Key.

If you want to activate a license for such a Steinberg software (e.g. an

update/upgrade, or a VSTi) on the Steinberg Key you received with your

original version of Cubase, launch the License Download wizard of the

Syncrosoft License Control Center and follow the instructions.

More information on the transfer or activation of licenses

can be found in the help for the Syncrosoft License Con-

trol Center.

Installing the audio hardware and its driver

1. Install the audio card and related equipment in the

computer, as described in the card’s documentation.

2. Install the driver for the card.

Depending on the operating system of your computer, there are different

types of drivers that could apply: card-specific ASIO drivers, the Generic

Low Latency ASIO Driver (Windows Vista only), DirectX drivers (Win-

dows) or Mac OS X (Mac) drivers.

Specific ASIO drivers

If your audio card has a specific ASIO driver, it may be in-

cluded with the audio card, but you should always make

sure to check the audio card manufacturer’s web site for

the most recent drivers. For details on how to install the

driver, refer to the manufacturer’s instructions.

Generic Low Latency ASIO Driver (Windows Vista only)

On Windows Vista systems, you can also use the Generic

Low Latency ASIO Driver if there is no specific ASIO

driver available. This driver is included with Cubase and

does not require any special installation.

DirectX drivers (Windows only)

If your audio card is DirectX compatible, its DirectX drivers

will most likely be installed when you install the card. If you

have downloaded special DirectX drivers for the audio

card, you should follow the manufacturer’s installation in-

structions.

Mac OS X drivers (Mac only)

If you are using a Macintosh computer, make sure you are

using the latest Mac OS X drivers for your audio hardware.

Follow the manufacturer’s instructions to install the driver.

Please read the following section before installing

the Cubase software.

System requirements and installation

Testing the card

To make sure the audio card will work as expected, perform

the following two tests:

• Use any software included with the audio card to make

sure you can record and play back audio without problems.

• If the card is accessed via a standard operating system

driver, try playing back audio using the computer’s standard

audio application (e.g. Windows Media Player or Apple

iTunes).

Installing a MIDI interface/synthesizer card

Installation instructions for a MIDI interface should be in-

cluded with the product. However, here’s an outline of the

necessary steps:

1. Install the interface (or MIDI synthesizer card) inside

your computer or connect it to a “port” (connector) on the

computer.

Which is right for you depends on which type of interface you have.

2. If the interface has a power supply and/or a power

switch, turn it on.

3. Install the driver for the interface, as described in the

documentation that comes with the interface.

You should also make sure to check the manufacturer’s web site for the

latest driver updates.

Installing Cubase

The installation procedure puts all files in the right places,

automatically.

Depending on your system, the Cubase 5 Start Center pro-

gram on the DVD may start automatically. If no interactive

start screen appears, open the DVD and double-click the

file “Cubase 5/Cubase Studio 5 Start Center” to launch the

interactive start screen. From there you can start the instal-

lation of Cubase and browse through the additional options

and information presented there.

In case you don’t want to install Cubase via the interactive

start screen, follow the procedure below:

Windows

1. Double-click the file called Setup.exe.

2. Follow the instructions on screen.

Macintosh

1. Double-click the file called “Cubase 5.mpkg” or “Cu-

base Studio 5.mpkg”.

2. Follow the instructions on screen.

About the tutorials

The program DVD also contains several tutorial project

files and videos. These are not installed during the installa-

tion, but can be added manually from the DVD.

The tutorial chapters in this manual all refer to these tuto-

rial projects. So, to be able to follow the instructions in this

manual, you have to drag the files to your computer.

You will find the Tutorial Projects in the folder “Additional

Content”.

Defragmenting the hard disk

(Windows only)

If you plan to record audio on a hard disk where you have

already stored other files, now is the time to defragment it.

Defragmentation reorganizes the physical allocation of

space on the hard disk in order to optimize its performance.

It is done with a special defragmentation program.

We encourage you to register your software! By doing so

you are entitled to technical support and kept aware of up-

dates and other news regarding Cubase.

You can register in the following ways:

• In Cubase, open the Help menu and select the Regis-

tration option.

This option is an Internet link that will open the Registration page of the

Steinberg web site. To register, simply follow the instructions on screen.

• When you launch Cubase, you will also be prompted to

launch the registration process.

It is crucial to the audio recording performance that

your hard disk is optimized (defragmented). You

should make sure to defragment regularly.

Setting up your system

Setting up audio

Connecting audio

Exactly how to set up your system depends on many dif-

ferent factors, e.g. the kind of project you wish to create,

the external equipment you want to use, the computer

hardware available to you, etc. Therefore, the following

sections can only serve as examples.

How you connect your equipment, i.e. whether you use

digital or analog connections, also depends on your indi-

vidual setup.

Stereo input and output – the simplest connection

If you only use a stereo input and output from Cubase, you

can connect your audio hardware, e.g. the inputs of your

audio card or your audio interface, directly to the input

source and the outputs to a power amplifier and speaker.

A simple stereo audio setup

This is probably the simplest of all setups – once you have

set up the internal input and output busses, you can con-

nect your audio source, e.g. a microphone, to your audio

interface and start recording.

Multi-channel input and output

Most likely however, you will have other audio equipment

that you want to integrate with Cubase, using several in-

put and output channels. Depending on the equipment

available to you, there are two ways to go: either mixing

using an external mixing desk, or mixing using the mixer in-

side Cubase.

• External mixing means having a hardware mixing device

with a group or bus system that can be used for feeding

inputs on your audio hardware.

In the example below, four busses are used for feeding signals to the au-

dio hardware’s inputs. The four outputs are connected back to the mixer

for monitoring and playback. Remaining mixer inputs can be used for

connecting audio sources like microphones, instruments, etc.

A multi-channel audio setup using an external mixer

Ö When connecting an input source (like a mixer) to the

audio hardware, you should use output busses, sends or

similar that are separate from the mixer’s master output to

avoid recording what you are playing back. You may also

have mixing hardware that can be connected via FireWire.

• When using the Mixer inside Cubase, you can use the

inputs on your audio hardware to connect microphones

and/or external devices. Use the outputs to connect your

monitoring equipment.

Cubase only: You can create very complex setups using external instru-

ments and external effects, and integrate Cubase seamlessly with all

your external equipment using the Control Room feature (see the chap-

ters “VST Connections: setting up input and output busses” and “The

Control Room” in the Operation Manual for details).

Mixing inside Cubase

Make sure that all equipment is turned off before

making any connections!

Setting up your system

Connecting for surround sound (Cubase only)

If you plan to mix for surround sound, you can connect the

audio outputs to a multi-channel power amplifier, driving a

set of surround channels.

A surround sound playback configuration

Cubase supports surround formats with up to 6 speaker

channels. The figure above shows a 5.1 surround setup.

Recording from a CD player

Most computers come with a CD-ROM drive that can also

be used as a regular CD player. In some cases the CD

player is internally connected to the audio hardware so

that you can record the output of the CD player directly

into Cubase (consult the audio hardware documentation if

you are uncertain).

• All routing and level adjustments for recording from a CD (if

available) are done in the audio hardware setup application

(see below).

• You can also grab audio tracks directly from a CD in Cubase

(see the chapter “File Handling” in the Operation Manual).

Word Clock connections

If you are using a digital audio connection, you may also

need a word clock connection between the audio hard-

ware and external devices. Please refer to the documenta-

tion that came with the audio hardware for details.

About recording levels and inputs

When you connect your equipment, you should make sure

that the impedance and levels of the audio sources and in-

puts are matched. Typically, different inputs may be de-

signed for use with microphones, consumer line level

(-10dBV) or professional line level (+4dBV), or you may

be able to adjust input characteristics on the audio inter-

face or in its control panel. Please check the audio hard-

ware documentation for details.

Using the correct types of input is important to avoid dis-

tortion or noisy recordings.

Making settings for the audio hardware

Most audio cards come with one or more small applica-

tions that allow you to configure the inputs of the hard-

ware to your liking. This includes:

• Selecting which inputs/outputs are active.

• Setting up word clock synchronization (if available).

• Turning monitoring via the hardware on/off (see “About moni-

toring” on page 19).

• Setting levels for each input. This is very important!

• Setting levels for the outputs, so that they match the equip-

ment you use for monitoring.

• Selecting digital input and output formats.

• Making settings for the audio buffers.

In many cases all available settings for the audio hardware

are gathered in a control panel, which can be opened from

within Cubase as described below (or opened separately,

when Cubase isn’t running). In some cases, there may be

several different applications and panels – please refer to

the audio hardware documentation for details.

Plug and Play support for ASIO devices

The Steinberg MR816 hardware series supports Plug and

Play in Cubase. These devices can be plugged in and

switched on while the application is running. Cubase will

automatically use the driver of the MR816 series and will

re-map the VST connections accordingly.

It is very important that word clock synchronization is

done correctly or there might be clicks and crackles

in recordings that you make!

Cubase does not provide any input level adjustments

for the signals coming in to your audio hardware,

since these are handled differently for each card. Ad-

justing input levels is either done in a special applica-

tion included with the hardware or from its control

panel (see below).

Setting up your system

• Please note that Steinberg cannot guarantee that this

will work with other hardware. If you are unsure of whether

your device supports plug and play, please consult its

documentation.

Selecting a driver and making audio settings

in Cubase

The first thing you need to do is select the correct driver in

Cubase to make sure that the program can communicate

with the audio hardware:

1. Launch Cubase, select Device Setup from the Devices

menu and click on VST Audio System in the Devices list to

the left.

The VST Audio System page in the Device Setup dialog

2. Select your audio hardware driver from the ASIO

Driver menu.

There may be several options here that all refer to the same audio hard-

ware. When you have selected a driver, it is added to the Devices list.

3. Select the driver in the Devices list to open the Driver

settings for your audio hardware.

4. Bring up the control panel for the audio hardware and

adjust the settings as recommended by the audio hard-

ware manufacturer.

• Under Windows, you open the control panel by clicking

the Control Panel button.

The control panel that appears when you click this button is provided by

the audio hardware manufacturer – not Cubase (unless you use DirectX,

see below). Hence it will be different for each audio card brand and

model.

The control panels for the ASIO DirectX driver and the Generic Low La-

tency ASIO Driver (Windows Vista only) are exceptions, in that they are

provided by Steinberg and described in the dialog help, opened by click-

ing the Help button in the dialog. See also the notes on DirectX below.

• Under Mac OS X, the control panel for your audio hard-

ware is opened by clicking the “Open Config App” button

on the settings page for your audio device in the Device

Setup dialog.

Note that this button is available only for some hardware products. If

“Open Config App” is not available in your setup, refer to the documen-

tation that came with your audio hardware for information on where to

make hardware settings.

5. If you plan to use several audio applications simulta-

neously, you may want to activate the option “Release

Driver when Application is in Background” on the VST

Audio System page. This will allow another application to

play back via your audio hardware even though Cubase is

running.

The application that is currently active (i.e. the “top window” on the desk-

top) will get access to the audio hardware. Make sure that any other au-

dio application accessing the audio hardware is also set to release the

ASIO (or Mac OS X) driver so Cubase can use it when it becomes the

active application again.

6. If your audio hardware and its driver support ASIO Di-

rect Monitoring, you may want to activate the Direct Moni-

toring checkbox on the page for the driver.

Read more about monitoring later in this chapter and in the chapter “Re-

cording” in the Operation Manual.

7. Click Apply and then OK to close the dialog.

If a device that does not support Plug and Play is

connected/disconnected while the computer is run-

ning, it may get damaged.

Under Windows, we strongly recommend that you

access your hardware via an ASIO driver written

specifically for the hardware, if available. If no ASIO

driver is installed, we recommend that you check

with your audio hardware manufacturer if they have

an ASIO driver available, for example for download

via the Internet.

On Windows Vista systems, you can also use the

Generic Low Latency ASIO driver if no specific

ASIO driver is available.

Setting up your system

If you are using audio hardware with a DirectX driver

(Windows only)

Cubase comes with a driver called ASIO DirectX Full Du-

plex, available for selection on the ASIO Driver pop-up

menu (VST Audio System page).

Ö To be able to take full advantage of DirectX Full Du-

plex, the audio hardware must support WDM (Windows

Driver Model) in combination with DirectX version 8.1 or

higher.

In all other cases, the audio inputs will be emulated by DirectX (see the

dialog help for the ASIO DirectX Full Duplex Setup dialog for details

about how this is reported).

Ö During the installation of Cubase, the latest DirectX

will be installed on your computer.

When the ASIO DirectX Full Duplex driver is selected in

the Device Setup dialog, you can open the ASIO Control

Panel and adjust the following settings (for more details,

click the Help button in the control panel):

• Direct Sound Output and Input Ports

In the list to the left in the window, all available Direct Sound output and

input ports are listed. In many cases, there will be only one port in each

list. To activate or deactivate a port in the list, click the checkbox in the

left column. If the checkbox is ticked, the port is activated.

• You can edit the Buffer Size and Offset settings in this

list if necessary, by double-clicking on the value and typ-

ing in a new value.

In most cases, the default settings will work fine. Audio buffers are used

when audio data is transferred between Cubase and the audio card.

While larger buffers ensure that playback will occur without glitches, the

latency (the time between the moment Cubase sends out the data and

when it actually reaches the output) will be higher.

• Offset

If a constant offset is audible during playback of Audio and MIDI record-

ings, you can adjust the output or input latency time using this value.

Setting up the input and output ports

Once you have selected the driver and made the settings

as described above, you need to specify which inputs and

outputs should be used and name these:

1. In the Device Setup dialog, select your driver in the De-

vices list on the left to display the Driver settings for your

audio hardware.

All input and output ports on the audio hardware are listed.

2. To hide a port, click in the “Visible” column for the port

(deselecting the checkbox).

Ports that aren’t visible cannot be selected in the VST Connections win-

dow where you set up your input and output busses – see “Setting up

the VST connections” on page 25 and the chapter “VST Connections:

setting up input and output busses” in the Operation Manual.

3. To rename a port, click on its name in the “Show as”

column and type in a new name.

Ö It is a good idea to give your ports names that are re-

lated to the channel configuration (rather than to the ac-

tual hardware model)!

For example, if you are using a 5.1 surround audio setup (Cubase only),

you could name the six ports Left, Right, Center, Lfe, Left Surround and

Right Surround. This makes it easier to transfer your projects between

different computers, e.g. in different studios – if the same port names are

used on both computers, Cubase will automatically handle the bus con-

nections properly when you open the project on the other computer.

4. Click OK to close the Device Setup dialog and apply

your changes.

If your audio hardware does not have a specific

ASIO driver and your Windows version does not

support the Generic Low Latency ASIO driver, a Di-

rectX driver is the next best option.

If you attempt to hide a port that is already used by a

bus you will be asked whether this is really what you

want – note that this will disable the port!

Setting up your system

About monitoring

In Cubase, monitoring means listening to the input signal

while preparing to record or while recording. There are

three ways to monitor:

External monitoring

External monitoring (listening to the input signal before it

goes into Cubase) requires an external mixer for mixing

the audio playback with the input signal. This can be a

classic mixing desk or a mixer application for your audio

hardware, if this has a mode in which the input audio is

sent back out again (usually called “Thru”, “Direct Thru” or

similar).

Via Cubase

In this case, the audio passes from the input into Cubase,

possibly through Cubase effects and EQ and then back to

the output. You control monitoring via settings in Cubase.

This allows you to control the monitoring level from Cu-

base and add effects to the monitored signal only.

ASIO Direct Monitoring

If your audio hardware is ASIO 2.0 compatible, it may sup-

port ASIO Direct Monitoring (this feature may also be avail-

able for audio hardware with Mac OS X drivers). In this

mode, the actual monitoring is done in the audio hardware,

by sending the input signal back out again. However, moni-

toring is controlled from Cubase. This means that the audio

hardware’s direct monitoring feature can be turned on or off

automatically by Cubase.

Monitoring is described in detail in the chapter “Record-

ing” in the Operation Manual. However, when setting up,

there’s one thing to note:

• If you want to use the external monitoring via your audio

hardware, make sure the corresponding functions are ac-

tivated in the card’s mixer application.

Ö If you are using RME Audio Hammerfall DSP audio

hardware, make sure that the pan law is set to -3dB in the

card’s preferences.

Setting up MIDI

This section describes how to connect and set up MIDI

equipment. If you have no MIDI equipment, you can skip

this section. Note that this is only an example – you might

need or want to hook things up differently!

Connecting the MIDI equipment

In this example we assume that you have a MIDI keyboard

and an external MIDI sound module. The keyboard is used

both for feeding the computer with MIDI messages for re-

cording and for playing back MIDI tracks. The sound mod-

ule is used for playback only. Using Cubase’s MIDI Thru

feature (described later) you will be able to hear the cor-

rect sound from the sound module while playing the key-

board or recording.

A typical MIDI Setup

If you want to use even more instruments for playback, sim-

ply connect MIDI Thru on the sound module to MIDI In on

the next instrument, and so on. In this hook-up, you will al-

ways play the first keyboard when recording. But you can

still use all your devices for providing sounds on playback.

Make sure that all equipment is turned off before

making any connections!

If you plan to use more than three sound sources, we

recommend that you either use an interface with

more than one output, or a separate MIDI Thru box

instead of the Thru jacks on each unit.

Setting up your system

Setting MIDI Thru and Local On/Off

On the MIDI page in the Preferences dialog (located on

the File menu under Windows and on the Cubase menu

under Mac OS X), you will find a setting called “MIDI Thru

Active”. This is related to a setting in your instrument

called “Local On/Off” or “Local Control On/Off”.

• If you use a MIDI keyboard instrument, as described earlier in

this chapter, MIDI Thru should be activated and that instru-

ment should be set to Local Off (sometimes called Local Con-

trol Off – see the instrument’s operation manual for details).

The MIDI signal from the keyboard will be recorded in Cubase

and at the same time be re-routed back to the instrument so

that you hear what you are playing, without the keyboard “trig-

gering” its own sounds.

• If you use a separate MIDI keyboard – one that does not pro-

duce any sounds itself – MIDI Thru in Cubase should also be

activated, but you don’t need to look for any Local On/Off set-

ting in your instruments.

• The only case where MIDI Thru should be deactivated is if you

use Cubase with only one keyboard instrument and that in-

strument cannot be set to Local Off mode.

• MIDI Thru will be active only for MIDI tracks that are record en-

abled and/or have the Monitor button activated. See the chap-

ter “Recording” in the Operation Manual for more information.

Setting up MIDI ports in Cubase

The Device Setup dialog lets you set up your MIDI system

in the following ways:

Ö When you change MIDI port settings in the Device

Setup dialog, these are automatically applied.

Showing or hiding MIDI Ports

The MIDI ports are listed in the Device Setup dialog on the

MIDI Port Setup page. By clicking in the “Visible” column

for a MIDI input or output, you can specify whether or not it

should be listed on the MIDI pop-up menus in the program.

If you are trying to hide a MIDI port which is already se-

lected for a track or a MIDI device, a warning message will

appear, allowing you to hide – and disconnect – the port

or to cancel the operation and keep the MIDI port visible.

Setting up the “All MIDI Inputs” option

When you record MIDI in Cubase, you can specify which

MIDI input each recording MIDI track should use. How-

ever, you can also select the “In ‘All MIDI Inputs’” option for

an input port, which causes any MIDI data from any MIDI

input to be recorded.

The “In ‘All MIDI Inputs’” option on the MIDI Port Setup

page allows you to specify which inputs should be included

when you select All MIDI Inputs for a MIDI track. This can be

especially useful if your system provides several instances

of the same physical MIDI input – by deactivating the dupli-

cates you make sure only the desired MIDI data is recorded.

Ö If you have a MIDI remote control unit connected, you

should also make sure to deactivate the “In ‘All MIDI In-

puts’” option for that MIDI input.

This will avoid accidentally recording the data from the remote control

when the “All MIDI Inputs” option is selected as input for a MIDI track.

Connecting a synchronizer

When using Cubase with external tape transports, you will

most likely need to add a synchronizer to your system. All

connections and setup procedures for synchronization are

described in the chapter “Synchronization” in the Opera-

tion Manual.

When “MIDI Thru” is active in

Cubase, MIDI data received is

immediately “echoed” back out.

When you press a key, it is sent out via MIDI to Cubase.

MIDI data coming in to

the instrument is played

by the “Synth” inside it.

When Local Control is turned on in the instrument, the keys you press

will be played by the “Synth” inside the Instrument. When Local Control

is turned off, this connection is cut off.

“Synth”

Make sure that all equipment is turned off before

making any connections!

Setting up your system

Setting up video

Cubase plays back video files in a number of formats, in-

cluding AVI, QuickTime or MPEG. Under Windows, video

can be played back using one of the following playback en-

gines: Video for Windows, DirectShow or QuickTime. This

ensures compatibility with as wide a range of video files as

possible. Under Mac OS X, QuickTime is always used as

playback engine. Which formats can be played back de-

pends on the video player and the installed codecs.

Generally there are two ways to play back video:

• Without any special hardware at all, using the computer

CPU.

In this case, the “codec” is in software. While this will be fine in many sit-

uations it does put a limit on the size of the video window as well as the

quality of the image.

• Using video hardware that for example connects to an

external monitor.

Mac OS X: Using a FireWire port, you can play back video on an external

monitor using a DV-to-analog converter or a DV camera (see also the

chapter “Video” in the Operation Manual). This is valid for DV video and

QuickTime is used for playback.

Windows: Multi-head graphics cards which support overlay functionality

can be used to display the video picture on an external monitor. The fol-

lowing manufacturers have working (and tested) solutions available:

nVIDIA and Matrox.

If you plan to use special video hardware, install it and set

it up as recommended by the manufacturer.

Before you use the video hardware with Cubase, you

should test the hardware installation with the utility applica-

tions that came with the hardware and/or the Windows Me-

dia Player or QuickTime Player (Mac OS X) applications.

Optimizing audio performance

This section gives you some hints and tips on how to get

the most out of your Cubase system, performance-wise.

Some of this text refers to hardware properties and can be

used as a guide when upgrading your system. This text is

very brief. Look for details and current information on the

Cubase web site (see “How you can reach us” on page 8)!

Two aspects of performance

There are two distinct aspects of performance in respect

to Cubase:

Tracks and effects

Simply put: the faster your computer, the more tracks, ef-

fects and EQ you will be able to play. Exactly what consti-

tutes a “fast computer” is almost a science in itself, but

some hints are given below.

Short response times (latency)

Another aspect of performance is response time. The term

“latency” refers to the “buffering”, i.e. the temporary stor-

ing, of small chunks of audio data during various steps of

the recording and playback process on a computer. The

more and larger those chunks, the higher the latency.

High latency is most irritating when playing VST Instru-

ments and when monitoring through the computer, i.e.

when listening to a live audio source via the Cubase mixer

and effects. However, very long latency times (several hun-

dred milliseconds) can also affect other processes like mix-

ing, e.g. when the effect of a fader movement is heard only

after a noticeable delay.

While Direct Monitoring and other techniques reduce the

problems associated with very long latency times, a sys-

tem that responds fast will always be more convenient to

work with.

• Depending on your audio hardware, it may be possible

to “trim” your latency times, usually by lowering the size

and the number of buffers.

For details, refer to the audio hardware documentation, or, if you are us-

ing a DirectX driver under Windows, the dialog help.

System factors that affect performance

CPU and processor cache

It goes without saying that the faster the computer pro-

cessor, the better. But there are a number of factors that

affect the apparent speed of a computer: the bus speed

and type (PCI is strongly recommended), the processor

cache size and of course, the processor type and brand.

Cubase relies heavily on floating point calculations. When

shopping for a processor, please make sure you get one

that is powerful in calculating floating point arithmetics.

Always make all connections with all equipment

turned off!

Setting up your system

Note also that Cubase features full support for multi-pro-

cessor systems. So, if you own a computer system with

more than one processor, Cubase can take advantage of

the total capacity and evenly distribute the processing load

to all available processors. See “The advanced options” on

page 22.

Hard disk and controller

The number of hard disk tracks you can record and play

back at the same time also depends on the speed of your

hard disk and hard disk controller. If you use E-IDE disks

and controllers, make sure that the transfer mode is DMA

Busmaster. Under Windows, you can check the current

mode by launching the Windows Device Manager and

looking for properties of the IDE ATA/ATAPI Controller’s

primary and secondary channel. DMA transfer mode is en-

abled by default, but may be turned off by the system

should hardware problems occur.

Audio hardware and driver

The hardware and its driver can have some effect on re-

gular performance. A badly written driver can reduce the

performance of your computer. But where the hardware

driver design makes the most difference is with latency.

This is especially true when using Cubase for Windows:

• Under Windows, ASIO drivers written specifically for

the hardware are more efficient than the Generic Low La-

tency ASIO Driver or a DirectX driver and produce shorter

latency times.

• Under Mac OS X, audio hardware with properly written

Mac OS X (Core Audio) drivers can be very efficient and

produce very low latency times.

However, there are additional features currently only available with ASIO

drivers, such as the ASIO Positioning Protocol.

Optimizing processor scheduling (Windows only)

To get the lowest possible latencies when using ASIO un-

der Windows XP (on a single-CPU system), the “system

performance” has to be optimized for background tasks:

1. Open the Windows Control Panel from the Start menu

and select System.

2. Select the Advanced tab and click the Settings button

in the Performance section.

The Performance Options dialog appears.

3. Select the Advanced tab.

4. In the Processor Scheduling section, select “Adjust

for best performance of: Background services”.

5. Click OK to close the dialogs.

Making settings that affect performance

Audio buffer settings

Audio buffers affect how audio is sent to and from the audio

hardware. The size of the audio buffers affects both the la-

tency and the audio performance. Generally, the smaller the

buffer size, the lower the latency. On the other hand, work-

ing with small buffers can be demanding for the computer.

If the audio buffers are too small, you may get clicks, pops

or other audio playback problems.

• Under Mac OS X, you can adjust the size of the buffers

on the VST Audio System page in the Device Setup dialog.

You may also find buffer settings in the control panel for the audio hard-

ware.

• Under Windows, you adjust the buffer size settings in

the control panel for the audio hardware (opened by click-

ing the Control Panel button on the driver page in the De-

vice Setup dialog).

The advanced options

On the VST Audio System page you will find the “Advanced

options” section. Here you find advanced settings for the

VST Engine, including a Multi Processing option. When this

is activated and there is more than one CPU in your system,

the processing load is distributed evenly to all available

CPUs, allowing Cubase to make full use of the combined

power of the multiple processors. See the dialog help for

details.

Again, we strongly recommend that you use audio

hardware for which there is a specific ASIO driver!

Tutorial 1: Recording audio

Creating a new project

In this section we are going to explain how to create a new

project, save a project and open a saved project.

When you first open Cubase, an empty screen appears

before you. You need to either create a new project or

open an existing one.

To create a new project

1. Let’s create a new project by selecting “New Project”

from the “File” menu.

2. The Templates dialog opens.

Templates are described in the “File Handling” chapter in the Operation

Manual.

3. Select “Empty”.

This will create a new project with nothing in it.

4. Click “OK”.

5. Cubase now wants to create a folder on the hard drive

so that your Cubase project file and all of its related files

are stored in one safe place.

It is important that every project gets stored in its own folder. Having many

different projects stored in the same folder only leads to confusion later on.

6. Navigate to where you would like this project to be

created.

Ö You are not saving the project at this point! You are

creating a folder on the hard drive that your project will get

saved into later. This will be explained very shortly.

7. Click “Make New Folder” on the PC or “New Folder”

on the Mac to create a new folder for your project.

8. Follow the usual procedure for your operating system

(Windows or Mac) to give your new folder a name.

If your are going to name your project “My First Project” then you could

call this folder “My First Project” or “First Project”. What’s important here

is that you are creating a folder on the hard drive to store your project

into it. This folder should have a unique name.

9. Click “OK” on the PC or “Open” on the Mac.

10. You should be looking at your very first project in Cu-

base now. Congratulations!

If you look at the top of the window in Cubase (called the Project window)

you’ll see the name of this project is “Untitled1”.

To save a project

1. Select “Save As…” from the File menu.

The difference between Save and Save As is discussed in the chapter

“File Handling” in the Operation Manual.

2. You will notice that Cubase is in the “My First Project”

folder that you created earlier. This is where you want to

save your project. Type in a name for your Project – you

can use “My First Cubase Project” for example.

3. Click “Save” – and that’s it!

To close a project

1. Make sure the Project window is selected.

The Project window is the main window that you work in. See the chap-

ter “The Project window” in the Operation Manual.

2. Select “Close” from the “File” menu.

If you have made any changes to the project since you last saved it, you

will be prompted to “Save”, “Don’t Save” or “Cancel”. Click “Save” if you

want your changes saved.

You’re not done yet!

So far we’ve created a blank Cubase project. We

have a folder sitting on the hard drive but we haven’t

saved the actual Cubase project yet.

The name of the project

Tutorial 1: Recording audio

To open a project

Now that we have saved and closed your project, let’s

show you how to open it.

Open a project using the “Open” command

1. Select “Open…” from the “File” menu.

Here you can navigate to the folder that has the project you wish to open.

2. Once you have found the project click “Open” and the

project will load.

Open a project using the “Recent Projects” submenu

Cubase remembers recently opened projects and lists

them in the “Recent Projects” submenu under the “File”

menu.

1. Select “Recent Projects” from the “File” menu.

2. Select the project you wish to open by clicking once

on it.

Setting up the VST connections

The VST Connections window allows you to set up the in-

put and output signals of Cubase to your audio card. Cu-

base calls these “busses”. This section will show you how

to set the busses up so that you can get playback and re-

cording working.

Make sure you read the chapters “System requirements

and installation” on page 9 and “Setting up your system”

on page 14, so that your audio hardware is properly set up

before proceeding.

Ö By default, the tutorial projects are not installed during

the installation of Cubase. You will find these projects on

the program DVD, in the folder “Additional Content”.

Adding outputs

1. Open the Devices menu and select “VST Connections”.

The default key command for this is [F4].

• You’ll see several tabs at the top of the window. We’re

only going to cover Input and Output right now. See the

chapter “VST Connections” in the Operation Manual for

more details.

2. Let’s choose “Output” first. We want to start from

scratch and remove anything that is currently there, just in

case it’s set up incorrectly. If you see anything in the “Bus

Name” column, right-click with the mouse and select “Re-

move Bus”.

3. Now click the “Add Bus” button. Choose “Stereo” for

configuration and “1” for count and click OK.

This has now added a new stereo bus (Left and Right) allowing us to

have audio in Cubase routed to our audio hardware.

4. Since we mainly listen to our music as a stereo mix, all

we need is a stereo output.

We can still listen to music with more than 2 channels, for example, if us-

ing a surround sound setup (Cubase only).

5. Depending on your audio hardware, your outputs

should be set up now. You can however select the out-

puts of your choice from the “Device Port” pull down

menu.

Normally you’ll want to choose the main stereo outputs of your audio card.

More sophisticated setups may require you to choose different outputs

and even add more busses.

Load the project called “VST Connections” found in

the “Tutorial 1” folder.

Tutorial 1: Recording audio

Adding Inputs

Now let’s open the “Input” tab and set up the inputs we

are going to use for recording into Cubase.

1. Do the same as mentioned above for the outputs.

Right-click and select “Remove Bus”.

2. Click the “Add Bus” button. Choose “Stereo” for con-

figuration and “1” for count and click “OK”.

This has now added a new stereo bus (Left and Right) allowing us to

have audio from our audio card’s input routed to Cubase for recording.

• Having a stereo input is useful for recording audio with

two channels. An example of this is recording a keyboard

with a left and right audio channel. If we wanted to record

in mono or with one channel we can make separate bus-

ses. Let’s do this now.

1. Click the “Add Bus” button. Choose “Mono” for con-

figuration and “2” for count and click “OK”.

This has now added two new mono busses allowing us to have audio

from our audio card’s input routed to Cubase for recording.

2. Next, click in the “Device Port” column to select the

audio inputs of your audio card for the stereo and mono

inputs.

That’s it! You should now be ready to record audio in Cu-

base and then play it back.

Level settings and recording

For this section, we are going to record a bass guitar in

mono from the input “Mono In”. Make sure you have your

audio card set up and you have read through the section

“Setting up the VST connections” on page 25.

Adding a mono track

1. Now let’s add an audio track to record to. Open the

Project menu and choose “Audio” from the “Add Track”

submenu.

2. Choose “Mono” for Configuration and “1” for Count.

Click “OK”.

This adds a mono audio track to our Project window.

3. Click on the new track you’ve created and make sure

the Inspector is shown.

The Inspector allows us to see and manipulate a lot of information for the

selected track.

Load the project called “Recording” found in the

“Tutorial 1” folder.

…to open the Inspector.

Click here…

Tutorial 1: Recording audio

4. Make sure that “Mono In” is selected for the audio

track’s input and that “Stereo Out” is selected for the au-

dio tracks output.

You may have different inputs and outputs depending on your audio hard-

ware. See the chapter “VST Connections” in the Operation Manual for

more detailed information. By setting “Mono In”, we will be able to record

the audio from the left input of our audio card into a track in Cubase. Set-

ting the output to “Stereo Out” allows us to hear what we are recording.

Turning on the metronome click

We’ll want to have a click or metronome play in the back-

ground as we record the bass guitar so that what we

record aligns with the bars and beats in Cubase.

1. Activate the “Metronome/Click” button on the Trans-

port panel.

2. If you would like a two bar count in before you record,

also activate the “Precount/Click” button.

3. We now need to set the speed or the tempo of our

project. This will directly affect how fast the click plays.

You can set the tempo just below the click.

In this picture, we have a setting of 125, which means 125bpm (beats

per minute).

Setting levels

We have a bass guitar playing through an amplifier with a

microphone in front of the amplifier’s speaker. This micro-

phone is plugged directly into the audio card’s input. We

have set the level so that we have enough volume without

clipping.

1. Clicking the Monitor button will allow us to hear the

bass guitar.

You should see and hear the audio coming in to the right of the track.

2. Now click the “Record Enable” button on the track.

Setting the track to Record Enable lets Cubase know that you want to

record on this track and no other one. You can have many tracks Record

Enabled at a time.

3. In the Inspector, open the “Channel” tab.

This will display the channel fader for the selected track.

Audio coming into

this track.

Click here to display the

channel fader.

Tutorial 1: Recording audio

• Do the best you can to send the maximum amount of

volume to the audio inputs of your audio card before you

hear any distortion. Most audio cards show some kind of

level or volume indication. If yours doesn’t, don’t worry, we

can change the amount here.

4. Move the fader up or down so that the volume is loud

enough without going into the red on the channel meter. If

you go into the red you may cause clipping or distortion.

You will see a line near the top of the channel meter – make

sure the level does not go over this line!

• Once the level is set, you are ready to record!

Recording bass guitar

1. Position the cursor at the beginning of the project.

This will make sure we start recording on bar 1.

2. Click the Record button to record the bass guitar.

Since the “Precount/Click” button is activated, we’ll hear two bars of

click before recording begins.

3. Click “Stop” when you are finished.

4. Turn off the Monitor and Record Enable buttons on the

track so that we don’t hear the input or record on the track

any more.

Congratulations! You have just recorded your first piece of

audio in Cubase. Move ahead to the next section to learn

how to play back audio.

Playback

We are going to learn how to play back audio in Cubase.

You might think this is very simple – just hit “Play”. It is ac-

tually this simple but there are a few tricks to learn so that

you’ll be playing back what you want with precision.

To start playback

There are a few ways you can play back in Cubase.

• Click the “Play” button on the Transport panel.

• Press [Space] on your computer keyboard.

This toggles between start and stop.

• Press the [Enter] key of the numerical computer keypad.

• Double-click in the lower half of the ruler.

• Select the event and choose “Loop Selection” from the

Transport menu.

This is the safe area for recording.

Do not allow the audio level to go

past this line!

Load the project called “Playback” found in the

“Tutorial 1” folder.

The default key command for this is [Shift]-[G]. This

is the quickest way to loop an audio event and start

playback!

Double-click in the

lower half of the

ruler…

…to start playback.

Tutorial 1: Recording audio

To stop playback

• Click the “Stop” button on the Transport panel.

• Clicking the “Stop” button twice moves the cursor to

the position in the project where you started playback.

• Press [Space] on your computer keyboard.

This toggles between stop and start.

• Press the “0” key of the numerical computer keypad.

Cycle playback

Cubase has the ability to loop or cycle a section of your

project. To set the cycle location you need to use the left

and right locator.

1. On the Transport panel, set the left locator to “1” and

the right locator to “5”.

This tells Cubase that we want to loop or cycle between bars 1 and 5.

Meaning we will have a 4 bar loop since the end of bar 4 is the beginning

of bar 5.

2. Make sure that the “Cycle” button is activated.

3. Click the Play button on the Transport panel and Cu-

base will play looping over and over until you click “Stop”.

Recording modes with cycle off

There are three different modes for recording when the

cycle is turned off. This is called linear recording. The

three modes are:

• Normal

• Merge

• Replace

When recording audio, “Normal” and “Merge” are the

same. Selecting either of these will allow you to record

over the top of another audio event and it will appear as an

overlap. You can then select between the overlapping

events and determine which one will play. This is dis-

cussed in the following section.

“Replace” mode when used will not overlap the audio if

there is already some on the track. It will split or cut the

audio where the recording takes place replacing what was

there previously. Keep in mind though that the audio being

replaced is not permanently deleted. It is only cut or

trimmed away allowing you to recover it later.

Cycle recording

You can record audio while “cycle” is on.

So far we’ve shown you how to add tracks, record and

playback. Now we are going to add an electric guitar to

our bass guitar using cycle recording. Recording with cy-

cle on allows us to make multiple passes of our recording

and then pick the best take.

If you haven’t reviewed the previous sections in this tuto-

rial, please do as we are going to move a little faster now.

Recording electric guitar

1. Let’s add another “Mono” audio track.

This is described in the section “Adding a mono track” on page 26.

2. You can see now that we have a track called “Audio

01” and “Audio 02”. Up to now we haven’t been con-

cerned about naming the tracks but let’s do this now.

Don’t forget – you can set the locators to encom-

pass the selected event, turn on “Cycle” and begin

playback all by the key command [Shift]-[G].

The left locator set to “1”.

The right locator set to “5”.

Cycle

activated.

Load the project called “Cycle Recording” found in

the “Tutorial 1” folder.

Tutorial 1: Recording audio

3. Double-click on “Audio 01” and rename it “Bass”.

4. Double-click on “Audio 02” and rename it “Elec Gui-

tar”. That looks a lot better now.

• It’s always good to name your tracks before you start to

record. This way the audio event too will take this name.

Since “Audio 01” was the name of our first track the audio

event is named “Audio 01_01”. The suffix “_01” being the

first event recorded on the “Audio 01” track. We’ll show

you how to rename your audio files in the chapter “Tutorial

2: Editing audio” on page 32.

5. Make sure “Cycle” is activated, set the left locator to 2

and the right locator to 18.

This will loop or cycle between bars 2 and 18.

6. On the Transport panel, make sure “Mix (MIDI)” is se-

lected for the “Cycle Record Mode”.

This will allow us to record the electric guitar, and as each cycle repeats

a new take will be created. We will then choose the best take to keep as

our guitar line.

7. Activate the Record Enable and Monitor buttons on

the “Elec Guitar” track.

8. Click the “L” button on the Transport panel once.

This will make sure we start recording at the left locator.

9. Click the “Record” button on the Transport panel.

As you record the guitar, let the cycle repeat three times so we have

three different guitar takes.

10. Click “Stop” when you’re finished. We’ve just re-

corded three different guitar takes. Now let’s figure out

how to select the best sounding one.

Selecting different takes

1. Holding [Alt]/[Option], right-click on the new guitar au-

dio event that we just recorded and choose a take from the

“Set to Region” submenu.

If you right-click without holding a modifier key, you will see the toolbox

instead of the context menu. This behavior is determined by the “Popup

Toolbox on Right Click” option in the Preferences dialog (Editing–Tools

page).

Cubase has recorded all of the passes we made when we

were recording in loop mode (Cycle Recording). These

passes are called “Takes”. In our example we have three

different guitar takes. We can pick between them and

choose which one sounds best.

2. Listen to the different takes and when you are done,

choose “Take 1”.

Cycle Record Mode

Load the tutorial called “Cycle Recording 2” found in

the “Tutorial 1” folder.

Current take Available takes

Tutorial 1: Recording audio

Stacked recording

Stacked recording is very similar to cycle recording but with

one difference – you can see the “Takes” that you record all

the time instead of them being hidden underneath.

1. Create a new “Mono” track.

2. Rename the track “Guitar 2”.

3. On the Transport panel, select the Cycle Record

Mode “Stacked”.

The Cycle Record Mode pop-up menu.

4. Activate the Record Enable and Monitor buttons on

the track “Guitar 2”.

5. Click the Record button on the Transport panel.

6. When you are done recording, click “Stop”.

You should see the recorded audio events appearing below each other

as separate takes.

7. Click the lower border of the “Guitar 2” track and drag

downwards to make it larger.

This allows you to see the audio takes much better.

8. Deactivate the Record Enable and Monitor buttons.

9. Open the Preferences dialog (Editing–Audio page)

and make sure that the option “Treat Muted Audio Events

like Deleted” is activated.

10. On the toolbar, select the Mute tool.

This will allow us to switch between our stacked recorded takes.

11. You will see three takes. The bottom two are muted

and the top one that is colored green (Take 1) is the one

that will currently play.

12. Mute “Take 1” and unmute “Take 2”.

This allows “Take 2” to be heard. Notice that “Take” 2 is now colored

green.

13. You can do the same for “Take 3”.

Continue to the following chapter, as we will show you

how to edit what we’ve recorded using some of the tools.

Load the tutorial called “Stacked Recording” found

in the “Tutorial 1” folder.

Tutorial 2: Editing audio

Event operations

In this section we’ll learn how to edit events or parts. This

includes rename, resize, split, glue, move, copy, repeat,

mute, erase and adding a fade.

Renaming

If we look at the audio events that we recorded earlier, we

notice that the bass track has an audio event on it called

“Audio 01_01”. This is because the name of the track was

originally “Audio 01” and the suffix “_01” means that it is

the 1st audio file to be recorded on the track. The second

audio file would be called “Audio 01_02”.

Naming your audio files keeps your project clean and easy

to understand. Let’s rename “Audio 01_01” to “Bass”:

1. Choose the Object Selection tool.

2. Click on the event “Audio 01_01”.

3. Make sure “Show Event Info Line” is activated on the

toolbar.

• The “Event Info Line” gives us detailed information

about an object or objects that are currently selected in

the event display.

4. Change “Audio 01_01” to “Bass” underneath the

word “File”.

This changes the audio file’s name directly on the hard drive – easy!

5. Notice that our audio event now says “Bass”.

Resizing

You resize an event by adjusting the start and/or end of

the event. Used in combination with the split tool this is

usually all the editing you’ll need.

1. Choose the Object Selection tool.

2. Click on the event you wish to resize.

In our case let’s change the “Bass” event.

3. Position the mouse pointer over one of the squares at

the bottom right or bottom left of the event. Click and adjust

the “Bass” event so that it lines up with “Elec Guitar_01”.

Load the project called “Event Operations” found in

the “Tutorial 2” folder.

The name has

changed from

“Audio 01_01” to

“Bass”.

There is extra space on either side of the Bass audio event that we

don’t want.

White squares appear on the bottom left and bottom right of the event.

Resize the event with these.

Tutorial 2: Editing audio

Splitting

Splitting is used to cut events. You can split or cut an

event wherever you want or split them evenly to bars and

beats.

Splitting with “Snap” off

Splitting with “Snap” off allows you to cut anywhere with-

out locking to any kind of reference like bars and beats.

1. Choose the Split tool.

2. Make sure “Snap” is off (not highlighted).

3. You can now split or cut the audio anywhere by click-

ing on the event.

4. Undo your actions by choosing “Undo Split” from the

Edit menu as many times as you used the Split tool.

Make sure there are no splits in the “Bass” event any more.

Splitting with “Snap” on

Having “Snap” on allows you to split or cut to a time refer-

ence. For example, if you want to cut the “Elec Guitar”

track to bars or beats.

1. Choose the Split tool.

2. Make sure “Snap” is on.

Snap allows you to edit to various time frames. The most common one is

bars and beats. Meaning you can cut exactly to the bar with “Snap”

turned on. With it turned off you can cut anywhere. See more about

“Snap” in the chapter “The Project window” in the Operation Manual.

3. If you are having trouble seeing anything beyond the

“Tool Buttons”, right-click in the toolbar (the top bar that

the “Tool Buttons” are on).

This allows you to change what you see at the top of the Project window.

Customization is in the heart of Cubase.

4. Choose “Default” so that if you changed anything it

will return to the default settings.

5. Next, right click again and choose “Automation Mode”

so that the automation tools are hidden from view.

Now we can see enough for us to continue on with the Split tool.

6. With most of the snap features in view, choose “Grid”

from the Snap mode pop-up menu to the right of the Snap

button.

This means we’ll be snapping to a grid.

The vertical blue lines

indicate where the

Bass event was split.

There is more to see

but your screen res-

olution may prevent

you from seeing

everything.

Right-click in the toolbar.

Tutorial 2: Editing audio

7. Next choose “Bar” as the “Grid Type”.

This means you will split to bars.

8. You can now split the “Elec Guitar_01” event pre-

cisely to the bar. Cut on bars 6, 10 and 14.

Splitting with [Alt]/[Option]

1. Choose the Split tool.

2. Hold down [Alt]/[Option] and click on the bass event

at bar 3 and the length of the split will be repeated until

the end of the event.

You can try this with “Snap” on or off.

3. Select “Undo Split” from the Edit menu and return the

bass to the way it was.

Gluing or joining events

Using the Glue tool allows you to join events together that

have been cut using the Split tool.

1. Choose the Glue tool.

2. Glue together the split events in the “Elec Guitar”

track by clicking just before each split.

Let’s make sure we glue all of them.

Moving events

Let’s now move all the events in the Project window from

bar 2 to bar 1.

1. Choose the Object Selection tool.

2. Click and hold the mouse on an empty area of the

Project window. Drag to create a selection of all the events.

When you release the mouse button, all the events will be

selected.

3. With all the events selected, click and drag them to

bar 1.

4. Click on an empty area of the Project window so that

no event is selected.

Tutorial 2: Editing audio

Copying events

Copying can be used to copy an event to another area in

the Project window. If you want to make several copies in

one go, see “Repeating” on page 36.

Using Copy and Paste

1. To copy an audio event, click on the desired event and

choose “Copy” from the Edit menu.

In our case let’s choose the “Elec Guitar_01” event.

2. Position the cursor at the point in the project that you

wish the copy to be made.

We’ll put our cursor at bar 17.

3. Make sure you click on the track that you want the

copied event to be copied to. Choose “Paste” from the

Edit menu.

It is possible that you may have another track selected. If so the “Paste”

command would paste it to a different track. Always note the track you

have selected before choosing “Paste”.

4. Now we have two guitar events. Note that we also

copied the takes that were on the guitar track. We can use

these later.

Using the [Alt]/[Option] key

1. Choose the Object Selection tool and hold down [Alt]/

[Option].

2. We are going to copy the “Guitar 2” events. Remem-

ber that there are three events since we used stacked re-

cording to record them. Select all of the “Guitar 2” events

by clicking and dragging as described above.

3. Click and hold the selected events and drag to the po-

sition you wish the copy to be made. Then release the

mouse button.

Don’t worry about the “Scissor” icon that appears. As soon as you click

and hold on the event you are copying it switches to an arrow with a “+”

sign indicating that you are copying.

Repeating

Repeats are great for repeating something over and over

directly after the event you want to repeat.

1. Click the bass event with the Object Selection tool.

2. Choose “Repeat…” from the Edit menu.

3. In the dialog that opens, choose how many copies you

wish to make by increasing the value in the “Count” field.

• You can choose to select “Shared Copies” if you want.

Shared copies allow you to make aliases to the original

event. This means that if you make changes to the original

event (such as processing or editing), the copies will re-

flect those changes. This is a big time saver!

4. Click “OK” and the repeat will be placed directly after

the Bass event.

Tutorial 2: Editing audio

Muting

Muting an event stops you from hearing just that event.

You may want to mute events on a track so that the track

continues to play except for the events you mute. Note

that this is different from muting a track.

1. Choose the Mute tool.

2. Click on the event you wish to mute.

3. To unmute an event, click on the muted event with the

Mute tool again and it returns to normal.

• If you drag with the Mute tool you can mute a number of

events at a time. Equally this will unmute events that are

muted.

Erasing

1. Choose the Erase tool.

2. Click on the events you wish to erase.

Adding a fade

You can add a fade to an event to give the effect that the

event is fading in or fading out.

1. Choose the Object Selection tool.

2. Click on the event you wish to add a fade to.

3. Click on one of the blue triangles and move it so that a

fade appears.

4. For more advanced fades you can double-click on the

fade area to open up the fade dialog. See the chapter

“Fades and Crossfades” in the Operation Manual for more

information.

Notice the blue triangles that appear at the top left and top right of the

event.

Double-click in this area to open the fade dialog.

Tutorial 2: Editing audio

Event envelopes

An envelope is a volume curve for an audio event. This al-

lows you to adjust the volume of the event over time.

1. Select the Pencil tool.

When you move the Pencil tool over an audio event, a small volume curve

symbol is shown next to the tool.

2. Click on the “Elec Guitar_01” event and notice that an

envelope point appears.

Clicking either high or low on the event will change the event volume to

either loud of soft.

3. Clicking further on will create more points.

As you create more and more envelope points, you are adjusting the vol-

ume of the event over time. The waveform reflects the changes you make.

Processing audio

Cubase has the ability to make changes to the audio in

more ways than splitting and resizing. You can normalize,

reverse, pitch shift and time stretch, to name a few. For a

full explanation on processing audio, see the chapter “Au-

dio processing and Functions” in the Operation Manual.

You can process the whole audio event or use the Range

Selection tool and select just the section of audio you want.

Let’s show you how to Normalize and Reverse an audio

event.

Normalize

Normalize raises the volume of the audio to the desired

amount. Usually you adjust the slider to “0” dB or “-1” dB

so that you get the maximum volume without clipping your

audio. A common use for Normalizing is to raise the level

of audio that was recorded at too low an input level.

Ö Please note that in some situations, this function may

lead to distortion. Therefore, you should use it carefully

and listen to the audio material afterwards, to make sure it

sounds as intended.

1. With the Object Selection tool, click on the audio

event you wish to change. Let’s pick the Bass audio event.

You can also use the Range Selection tool and select the section of au-

dio you want.

2. On the Audio menu–Process submenu, select “Nor-

malize”.

3. Adjust the slider to the amount you desire. A setting of

“0” db or “-1” db is common.

Load the project called “Event Operations 2” found

in the “Tutorial 2” folder. This project has all the event

operation changes you’ve learned so far.

Load the project called “Processing Audio” found in

the “Tutorial 2” folder.

Tutorial 2: Editing audio

4. Click the Process button and your audio is now nor-

malized.

For a description of the “More” and “Preview” buttons, see the chapter

“Audio Processing and Functions” in the Operation Manual.

Reverse

The “Reverse” command reverses the audio selection.

This will sound as if you were playing a tape backwards.

1. With the Object Selection tool, click on the audio

event you wish to change. In our case, let’s pick the bass

audio event.

You can also use the “Range Selection” tool and select the section of

audio you want.

2. On the Audio menu–Process submenu, select “Re-

verse”.

3. If you have copied events in the Project window, this di-

alog box will open. It asks if you want all the copied events

changed (Continue) or if a new version is to be created so

that only your selection is affected (New Version).

4. Clicking either “Continue” or “New Version” will re-

verse your audio.

Offline process history

When you process audio, the audio is not permanently

changed. Instead, Cubase remembers the changes and

stores backups of your files. You can then come back to

the processing, make changes, swap the processing with

other effects or remove all the processing entirely. This is

done behind the scenes and can be accessed through the

“Offline Process History” dialog.

We have processed the bass audio event with “Normal-

ize” and “Reverse”. Click on the bass event to select it and

choose “Offline Process History…” from the Audio menu.

The “Offline Process History” dialog shows you the pro-

cessing that has been applied to this audio event.

• You can click “Modify” to change the settings of “Nor-

malize”.

• You can replace “Normalize” with another process by

selecting the function from the pop-up menu and clicking

“Replace By”.

• “Remove” is used to delete a process from the list.

• “Deactivate” toggles the button between “Deactivate”

and “Activate”. This allows you to temporarily bypass a

process without removing it.

Ö For more information, see the chapter “Audio Process-

ing and Functions” in the Operation Manual.

Load the project called “Offline Process History”

found in the “Tutorial 2” folder.

Tutorial 3: Recording and editing MIDI

Introduction

In this chapter, we are going to add some more instru-

ments to our song. In the previous tutorials, we have re-

corded audio. Now we are going to record using MIDI.

There are two ways in which we can have MIDI sounds

appear in Cubase: via virtual instruments, that is a synthe-

sizer inside your computer or through the use of a tradi-

tional hardware keyboard.

This tutorial will focus on virtual instruments, while the chap-

ter “Tutorial 5: External MIDI instruments (Cubase only)” on

page 50 will show you how to record via a hardware syn-

thesizer.

Creating an Instrument Track

1. Let’s start by adding a string part to our song. From the

Project menu–Add Track submenu, select “Instrument”.

In previous versions of Cubase, you needed a MIDI track routed to a virtual

instrument found in the “VST Instruments” window. You can still use this

method but instrument tracks are far more convenient.

2. From the “Instrument” pop-up menu, choose “HALion-

One”, then click “OK”.

An instrument track is created below the selected track in the Project

window.

3. Make sure the Inspector is shown.

4. Click in the name field of the instrument track. It should

be the only instrument track you created, so the name

should be “HALionOne 01”. We can double-click on this

and change it to “Strings”.

5. Click on the “Edit Instrument” button to open the con-

trol panel for “HALionOne”.

6. If you want “HALionOne” to stay always on top while

you are working you can right-click on the bar near the top

of the instrument and select “Always on Top”.

Load the project called “Recording MIDI 1” found in

the “Tutorial 3” folder.

Right-click here to select “Always on Top”.

Tutorial 3: Recording and editing MIDI

Browsing sounds

We are now going to load sounds into our virtual instrument

“HALionOne”.

1. Click the “Preset” button in “HALionOne” and choose

“Load Preset” from the pop-up menu.

2. In the window that appears, click the Categories but-

ton to display the Filter section.

3. In the “Category” section, make sure only “Strings” is

selected by deselecting anything else and clicking on

“Strings”. In the “Sub Category” click on “Synth”. You

have filtered the list to only show synth strings. Choose a

string sound from the list on the right.

MIDI recording

Now that we have our sound, let’s record something. Re-

cording MIDI is very similar to recording audio, see the

chapter “Tutorial 1: Recording audio” on page 23.

1. Make sure you have a MIDI keyboard connected to your

computer either directly through USB or a MIDI interface.

See the chapter “Setting up your system” on page 14 for information on

setting up MIDI in your computer.

2. We want to have our MIDI keyboard routed to this

track and play “HALionOne”. Make sure the Inspector is

shown so we can see our MIDI input and output routing.

3. Next, on the Input Routing pop-up menu, choose the

MIDI input you wish to use.

Most people leave this on “All MIDI Inputs” since you don’t have to worry

about which input is which. “All MIDI Inputs” takes the MIDI signal from

all your inputs and routes it to this track. There are some cases where

you wouldn’t want this but for 99% of the time you’ll be safe with this op-

tion selected.

4. Below the MIDI Input Routing pop-up menu, you can

set the MIDI output. This is set to our virtual instrument

“HALionOne”. If for any reason you need to change this to

another instrument you can do this here.

5. Activate the Record Enable and Monitor buttons on

the track and play some notes on your MIDI keyboard.

You should see and hear the MIDI signals coming in to the right of the

track.

Record Enabling the track lets Cubase know that you want to record on

this track. You can have many tracks Record Enabled at a time.

Load the project called “Recording MIDI 2” found in

the “Tutorial 3” folder.

Category Sub Category Filtered List

The MIDI Input Routing

pop-up menu

Record Enable

Monitor

Tutorial 3: Recording and editing MIDI

6. Set the left locator to bar “1” and the right locator to

bar “57”.

7. Make sure Cycle is turned off.

We are going to record without looping. We’ll cover MIDI cycle recording

in the section “Cycle recording” on page 44.

8. Press [1] on the numeric keypad of your computer

keyboard.

This will move the cursor to the left locator.

9. Click the Record button and record a few bars of

music.

10. Click the Stop button when you are finished.

11. Turn off the Monitor and Record Enable buttons on the

track so that we don’t hear the input or record on the track

any more.

Congratulations! You have just created your first MIDI re-

cording in Cubase. Move ahead to the next section to

learn how to play back MIDI.

MIDI playback

We are now going to learn how to play back MIDI in Cu-

base. You might think this is very simple – just hit “Play”. It

is actually this simple, but there are a few tricks to learn so

that you’ll be playing back what you want with precision.

To start playback

• Click the Play button on the Transport panel.

• Press [Space] on your computer keyboard.

This toggles between start and stop.

• Press the [Enter] key of the numerical computer keypad.

• Double-click in the lower half of the ruler.

• Select the MIDI event and choose “Loop Selection”

from the Transport menu.

To stop playback

• Click the Stop button on the Transport panel.

• Clicking the Stop button twice moves the cursor to the

position in the project, where you started playback.

• Press [Space] on your computer keyboard.

This toggles between stop and start.

• Press the “0” key of the numerical computer keypad.

Cycle playback

Cubase has the ability to loop or cycle a section of your

project. To set the cycle location you need to use the left

and right locator.

1. On the Transport panel, set the left locator to “1” and

the right locator to “5”.

This tells Cubase that we want to loop or cycle between bars 1 and 5.

Meaning we will have a 4 bar loop since the end of bar 4 is the beginning

of bar 5.

2. Make sure that the Cycle button is activated.

3. Click the Play button on the Transport panel and Cu-

base will play looping over and over until you click Stop.

For this section, make sure you load the project

“MIDI Playback” found in the “Tutorial 3” folder.

The default key command for this is [Shift]-[G]. This

is the quickest way to loop the selected MIDI event

and start playback!

The left locator set to “1”.

The right locator set to “5”.

Cycle

activated

Tutorial 3: Recording and editing MIDI

Recording modes with cycle off

There are three different modes for recording when the

cycle is turned off. This is called linear recording.

• Normal

“Normal” allows you to record on top of previously recorded MIDI. You

will be able to see both MIDI parts on the screen overlapping each other.

• Merge

“Merge” joins or merges any MIDI data previously recorded on the track.

An example of this is when recording drums – adding the kick drum on

one pass and then the snare drum on another pass. The MIDI data is

then joined together as one MIDI part.

• Replace

“Replace” mode will replace or overwrite any previous MIDI recording

that was on the track.

Cycle recording

You can record MIDI while the Cycle is activated.

Recording MIDI drums

1. Let’s add another “Instrument” track and choose

“HALionOne” as our instrument.

This is described in the section “Creating an Instrument Track” on page

41.

2. Click in the program field in the Inspector and load a

drum sound of your choice found under the category

“Drums&Perc”, sub-category “Drumset”.

3. Rename this new track to “Drums”.

4. Make sure the Cycle button is activated and set the

left locator to “9” and the right locator to “13”.

This will loop or cycle between bars 9 and 13.

5. On the Transport panel, make sure “Mix (MIDI)” is se-

lected for the “Cycle Record Mode”.

This will allow us to record the drums, and as each cycle repeats, the MIDI

will mix together into one part. This makes it easy to create complex drum

rhythms.

6. Activate the “AUTO Q” button. This is the automatic

quantize function which will lock our MIDI to the beat as

we record it. Great if we play off time a bit.

7. Next we have to set the value of our quantize. This is

so Cubase knows what to lock our MIDI notes to. Choose

“1/8” notes from the “Quantize Type” pop-up menu.

8. Activate the Record Enable and Monitor buttons on

the “Drums” track.

9. Click the “L” button on the Transport panel once.

This will make sure we start recording at the left locator.

10. Activate the Record button on the Transport panel and

let’s record hi-hat on the first pass, kick on the second

pass and then finally snare on the third.

11. Hit “Stop” when you’re finished.

Load the project called “Cycle Recording MIDI”

found in the “Tutorial 3” folder.

Cycle Record Mode

Tutorial 3: Recording and editing MIDI

12. Now move and copy this drum part so that the rest of

the song has a drum beat.

This is described in the chapter “Tutorial 2: Editing audio” on page 32.

13. Glue all the parts together as one.

This is described in the chapter “Tutorial 2: Editing audio” on page 32.

The Key Editor

In the Key Editor we can make changes to our MIDI data.

Erasing MIDI notes

1. Double-click on the “Drums” to open the Key Editor.

Here we can see our drum notes lined up with a keyboard on the left. At

the bottom we have the velocity of each of the MIDI notes and at the top

we can see the time ruler.

2. We want the song to start off with hi-hat and kick

drum. Erase the snare by clicking once and holding the

mouse while dragging a selection over the snare drum.

Make your selection from bars 1 through 8.

A common term for this is to “lasso” the notes.

3. Press the [Delete] key to delete the snare notes.

4. Zoom in on the bar 1 and delete all the hit-hat notes

with the Erase tool of the Key Editor so that you only hear

1/4 notes.

5. Now erase all the other hi-hat notes from bar 2

through 8 using any method you like.

Copying MIDI notes

Let’s copy the MIDI notes in bar 1 to bars 2 through 8.

1. Lasso the hi-hat notes in bar 1. Hold down [Alt]/[Option]

and drag the notes in bar 1 to bar 2. This copies them.

2. Continue copying until bar 9.

Load the project called “Key Editor” found in the

“Tutorial 3” folder.

The Drum MIDI notesThe Drum MIDI velocities

Keyboard notes Time ruler

Tutorial 3: Recording and editing MIDI

Creating or drawing in MIDI notes

Now we need to draw in a cymbal crash in bar 25.

1. Scroll over to bar 25 and click on the piano roll on the

left hand side of the Key Editor. Click on the notes until you

hear a crash cymbal that you like. There is a good one at

C#2.

2. Select the Pencil tool of the Key Editor and draw in the

crash cymbal note at bar 25 by clicking and dragging for a

full bar.

The Controller lane

The “Controller Lane” allows us to add in or modify MIDI

data such as velocity and controller information. The most

common use for this is to edit velocity, pitchbend and con-

troller numbers for things like filter etc.

If you find that the MIDI velocity is too loud or quiet on cer-

tain notes, you can view and edit them at the bottom of the

Key Editor.

1. Make sure you can see the Controller Lane by clicking

on the “Controller Lane Presets” button at the bottom left

of the Key Editor.

2. Choose “Velocity Only” to view the velocity.

3. You can choose the MIDI information you wish view or

change from the pop-up menu.

4. You can also select “Setup” to view more controllers.

5. Click and drag in the Controller lane to draw in new

velocities for the notes.

You can even draw in curves and ramps using the Line tool in its various

modes.

Click and drag with the Pencil tool.

Pick one from the list or

choose Setup for more

controllers.

Tutorial 4: Working with loops

Loop Browser

The Loop Browser allows you to have a single window

that gives you quick and easy access to all your loops. In

the Loop Browser you can search for audio files, use tags

to categorize, audition the audio in the open project’s

tempo and a whole lot more.

Adding loops

1. Select “Open Loop Browser” from the Media menu.

2. Once the Loop Browser has finished scanning your

hard disk(s) for loop files, they will be displayed in the

Viewer section.

3. Selecting a loop file in the Viewer section will display it

graphically below in the Scope section.

4. Click the Play button to listen to the loop. The “Play in

Project context” option allows you to audition the loop in

the project’s tempo. This is handy if the loop you are audi-

tioning has a tempo that is different from the one you are

using in your project.

5. If you have many loops, you can search for them using

the Filter options at the top of the Viewer section.

6. Once you have found the loop you like, drag and drop it

into your project. If you haven’t created an extra audio track

for the loop, one will be created automatically for you.

7. Rename the new track to “Loop 1”.

Load the project called “Loops” found in the

“Tutorial 4” folder.

Search for sounds here.

Your LoopsAudition controls

Audition controls (Play, Stop, Pause, Cycle and level slider)

Play in Project context button

Auto Play – this automatically starts playback for the selected file.

Sync to Main Transport button

Drag from the Loop

Browser into your

project.

Tutorial 4: Working with loops

Making copies

Now that we have our loop let’s copy it using the “Repeat”

function.

1. Click on the loop event in the Project window to select it.

2. Choose “Repeat” from the Edit menu.

3. In the dialog that opens, set the “Count” field to “13”.

4. Click “OK”. The loop will be copied 13 times and all

repeats will be placed one after the other.

Insert into Project

We are now going to add one more loop. This time we’ll

use the “Insert into Project” command.

1. Create a new stereo audio track.

2. Rename the track to “Loop 2” and make sure it is se-

lected, as “Insert into Project” works using a selected track.

3. Position the Project cursor where you would like the

loop to be inserted. In our case, let’s choose bar 9.

4. In the Loop Browser right-click on the loop you would

like to use and choose “Insert into Project at cursor”. This

will drop the loop into the Project window at bar 9 on the

“Loop 2” track.

5. Use the “Repeat” command to repeat the loop out un-

til the end of the project.

Make sure you read up on the Loop Browser in the chap-

ter “The MediaBay” in the Operation Manual.

Tutorial 5: External MIDI instruments

(Cubase only)

Tutorial 5: External MIDI instruments (Cubase only)

Introduction

In this tutorial we are going to show you how to set up

your MIDI devices and how to record them into Cubase.

You may have a MIDI keyboard that is playing back MIDI

data from Cubase and you want the data recorded as au-

dio for further processing for the final mix. Learning to use

the right tools will make these steps easy.

By adding external instruments, you can have a MIDI key-

board’s audio outputs plugged directly into your audio

card’s inputs so that Cubase can monitor and record the

signal in realtime.

Setting up MIDI devices

First let’s set up the MIDI devices that you have connected

to your computer. Please note that every setup is different

and that you’ll have to do some further reading in the Op-

eration Manual to get everything 100% the way you want

it. This tutorial covers a basic setup with a Kurzweil K2000

keyboard.

Ö Depending on the audio card you are using, you might

have to map the ports first.

1. Start off by first opening the “MIDI Device Manager”

from the Devices menu.

2. Next click the “Install Device” button, so we can add

the K2000. Select it in the list and then click “OK”.

You may have another keyboard other than the Kurzweil K2000 in this

list. Feel free to select it now.

3. We can then add a MIDI output to the “K2000”. Se-

lect it from the “Output” pop-up menu.

This will make things very handy later on!

4. Close the MIDI Device Manager when you are done.

• MIDI devices contain all the necessary information to

select patches on the MIDI device that you are using. If

your device is in the list, make sure you have it set up. If

your MIDI device is not in the list, you can choose “Define

New…” to create it. Make sure you read the correspond-

ing chapter in the Operation Manual and the separate pdf

document “MIDI Devices” for more detailed information.

Setting up VST connections for

external instruments

Now we have our MIDI device all set up. We are now go-

ing to set up our inputs so that we can listen to the output

of our keyboard play into the audio card’s inputs. This is

what is meant by “external instruments”: having your exter-

nal MIDI instruments play into Cubase.

1. On the Devices menu, choose “VST Connections”.

The default key command for this is [F4].

2. Open the “External Instruments” tab.

3. Click on the “Add External Instrument” button and type

in “K2000” into the “Name” field.

You can use any name you choose if you have a different setup than what

we are using in this tutorial.

Load the project called “External MIDI 1” found in the

“Tutorial 5” folder.

Load the project called “External MIDI 2” found in the

“Tutorial 5” folder.

Tutorial 5: External MIDI instruments (Cubase only)

4. We want the output from the K2000 to be in stereo.

This means we are going to physically plug audio cables

from the K2000’s output into the audio card’s inputs.

Choose “1” for “Stereo Return(s)” since the K2000 has a

left and right output.

5. We created a MIDI device earlier, so let’s click on “As-

sociate MIDI Device” and choose the “K2000”.

To create a new MIDI Device (e.g. if you didn’t find yours on the list),

select “Create Device”.

6. Click “OK” to close the dialog.

7. Make sure you set the correct inputs and outputs for

your new external instrument bus in the Device Port column.

This is what our external instrument bus should look like.

8. Close the “VST Connections” window and select the

“Loop 2” track.

We are going to add a new track. By selecting the “Loop 2” track, the

new track will be added below this.

9. Open the Project menu and, on the “Add Track” sub-

menu, select “Instrument”.

10. For “instrument”, choose the external instrument that

we created. In our case it’s the “K2000”. For “count”

choose “1”.

11. Click “OK” to close the dialog.

Now let’s go to the next section and monitor our external

instrument. We’ll also choose a sound and record some

MIDI.

Monitoring external MIDI

instruments

1. Activate the Record Enable and Monitor buttons on the

“K2000” track.

2. Play some notes on the actual K2000 keyboard. You’ll

see the MIDI indicators on the Transport panel light up and

you’ll be able to hear the K2000 playing through Cubase.

Play whichever keyboard you have created in the MIDI Device Manager

for this tutorial.

3. Let’s rename the track “K2000” to “Piano” since it’s

piano that we’ll be recording on this track.

This doesn’t rename the external instrument name in the “VST Connec-

tions” window, but only in the Project window.

Load the project called “External MIDI 3” found in the

“Tutorial 5” folder.

K2000’s signals playing through Cubase

MIDI in and MIDI out indicators

Tutorial 5: External MIDI instruments (Cubase only)

4. Remember that we created a MIDI device in the MIDI

Device Manager. MIDI Devices contain valuable informa-

tion about patch names, bank selections and a few other

things. This helps us in that we already have all the pro-

gram names for the K2000 at our disposal. Click on the

“Programs” button in the inspector and choose the “Ste-

reo Grand” piano sound.

If your MIDI device is different from the one in this tutorial choose a piano

sound from your device.

That’s it. We are now monitoring and playing our external

instrument. You can add effects and EQ to the external in-

strument just like a virtual instrument or an audio track. We’ll

do this in the next tutorial. For now let’s record some MIDI.

Recording MIDI and external

instruments

Now let’s record some MIDI on our instrument track.

1. Activate the Record Enable and Monitor buttons on the

Piano track if they aren’t already on.

2. If you find the levels low, you can click on the “Edit In-

strument” button and move the “Return Gain” slider so

that you hear more of the external instrument.

3. Click the Record button on the Transport panel and

record a piano line.

4. Click the Stop button when you are finished.

5. Turn off the “Record Enable” and “Monitor” buttons on

the “Piano” track so that you don’t hear the input any more

and that you won’t accidentally record on it.

Congratulations! You’ve just recorded your first external

MIDI instrument. Move on to the next tutorial as we will

discuss mixing, EQs, effects, automation and exporting.

Load the project called “External MIDI 4” found in the

“Tutorial 5” folder.

Click the “Programs”

button to select a

piano sound.

Load the project called “External MIDI 5” found in the

“Tutorial 5” folder to hear all the changes we’ve

made so far.

Tutorial 6: Mixing and effects

Introduction

In this section we’ll draw from the last 5 tutorials and finally

get a mix ready with proper levels, EQs and effects. Auto-

mation will be added and then we’ll export the audio.

Setting levels

The first thing we want to do is to set the levels for our

project. This helps us get a preliminary balance of the mix

so we can add EQ and effects later.

1. Select the Mixer from the Devices menu.

The default key command for this is [F3].

2. Cubase only: Hide the input channels from view (we

won’t be using them anymore), by clicking the “Hide Input

Channels” button in the common panel to the left of the

Mixer.

3. Click the Play button on the Transport panel and listen

to your mix.

4. Move the faders for each track so that you can hear all

of the mix the way you like it.

5. If for any reason you need to get the fader back to 0dB

(the default setting), you can [Ctrl]/[Command]-click di-

rectly in the fader area.

6. You can also change the fader setting by double-

clicking in the “Channel Level” area and entering the level

manually.

7. Be careful when it comes to how loud you raise the

faders. Make sure you keep levels at a good volume so

that they are as loud as possible without clipping. You will

always know when you are clipping: when the “CLIP” indi-

cator lights up on the output channel. If it does, lower your

levels and click on “CLIP”. This will reset the warning light.

• That’s it for setting the levels. Let’s look at the panorama

next.

Load the project called “Mixing 1” found in the “Tuto-

rial 6” folder.

Channel meters

Channel fader

Channel Level

Peak Meter Value

Tutorial 6: Mixing and effects

Setting panorama

1. Setting the panorama (pan) for each track moves its po-

sition in the stereo mix. It will either keep the signal balanced

in the middle of the left and right speaker, lean to the left or

lean to the right or be completely in the left or right speaker.

2. Right-clicking in the panner for certain track types pre-

sents you with three different types of pan options.

The different pan options are described in detail in the chapter “The

Mixer” in the Operation Manual. Let’s leave the setting on “Stereo Bal-

ance Panner” for now.

• To get the panner back to the center (the default posi-

tion), [Ctrl]/[Command]-click anywhere in the panner area.

3. Let’s pan our two guitars slightly left and slightly right.

This will spread them out a bit.

4. Keep the “Drums” track in the middle but let’s move

“Loop 1” a bit to the left and “Loop 2” a bit to the right.

This will give our rhythm section a larger, more spacious sound.

That’s it for pan, let’s move on to Mute and Solo.

Mute and solo

• For each track there is an “M” for mute and “S” for solo

button. Mute will prevent you from hearing the track and

solo will only play that track or tracks which have “S” high-

lighted.

• You can have several tracks muted or soloed at a time.

• When you solo a track, the other tracks become muted.

• If you want to clear or deactivate all the mutes or solos,

click on the “Deactivate all Mute” or “Deactivate all Solo”

buttons in the common panel to the left of the Mixer.

Load the project called “Mixing 2” found in the “Tuto-

rial 6” folder.

Panner

Pan amount

Right-click the pan area to

open the pan mode pop-up

menu.

Load the project called “Mixing 3” found in the “Tuto-

rial 6” folder.

Solo

Mute

Deactivate all Mute

Deactivate all Solo

Tutorial 6: Mixing and effects

• There may be times when you want certain tracks to al-

ways play even if another track has solo active. If you [Alt]/

[Option]-click on the “S” button, this will place the track in

“Solo Defeat” mode. This allows the track to always play

even if you solo another track.

• To take a track out of “Solo Defeat” mode simply [Alt]/

[Option]-click it again.

That’s it for mute and solo, let’s move on to adding EQ.

Adding EQ

EQ or equalization amplifies or attenuates frequencies so

that we can place each instrument correctly in the mix. EQ

is subjective and can be influenced greatly by the style of

music that you are mixing.

We’re going to run through the EQ features that Cubase

has to offer, but feel free to experiment and try out the dif-

ferent presets on your mix.

1. Solo the Drums track and click the “Edit Instrument

Channel Settings” button.

2. This will open the Channel settings window, where

you can e.g. make EQ settings. Make sure you have a

section of music looping so that you can hear the EQ

changes you are making.

• There are four bands of EQ on each track.

3. In the Equalizers section, click the “EQ Band Active”

button for each of the EQs to turn them on. You can also

click in the EQ curve area to turn on an EQ.

4. Click and move the EQ point up, down, right or left.

Moving the EQ point up or down raises or lowers the gain

of the EQ. The gain makes that particular EQ louder or

softer. The “EQ Band Gain” at the bottom of the EQ win-

dow gives you the value of gain.

If you hold down [Ctrl]/[Command], you can restrict the movement of the

EQ to just up and down.

Load the project called “Mixing 4” found in the “Tuto-

rial 6” folder.

Click the “EQ Band Active” button to turn on an EQ.

Click in the EQ curve area to turn on an EQ.

Move the EQ up or down to

raise or lower the gain.

“EQ Band Gain” amount

Tutorial 6: Mixing and effects

5. Moving the EQ point right or left changes the frequency

of the EQ. The “EQ Band Freq” setting at the bottom of the

EQ window gives you the value of the frequency.

If you hold down [Alt]/[Option], you can restrict the movement of the EQ

to just right or left.

6. Holding down [Shift] while moving the EQ point up or

down changes the quality (Q) of the EQ. Many people re-

fer to this as the width of the EQ. The “EQ Band Q” set-

ting at the bottom of the EQ window gives you the value of

the quality.

7. The “Preset Management” button allows you to recall

and store presets. Choose from the list to get a sound

that’s close to what you want and then adjust it slightly.

You can then store it as a new preset.

8. You can bypass the EQs by clicking on the “Bypass

Equalizers” button. If you [Alt]/[Option]-click, you can reset

the EQ. A dialog window will open to confirm if you are sure

you want to reset the EQs. If you are sure, click “Yes”.

Experiment with the EQs on all your tracks in this tutorial.

A good tip when using EQ is that it’s usually better to take

away EQ (lower the gain) than to add it.

Now let’s move on to effects.

Audio effects

Now let’s start using some effects. We can add effects by

inserting the effect directly on a track or we can create an

FX channel and use the auxiliary sends of each track to

send to that FX channel.

Insert effects

1. Make sure the Mixer is open.

You can open the Mixer from the Devices menu or by pressing [F3].

2. Begin playback and loop or cycle a section of music

so that you can hear everything.

The tutorial project has its locators and cycle already set for this. Feel

free to change this if you like.

“EQ Band Freq” amount

Move the EQ left or right to

change the frequency.

“EQ Band Q” amount

Moving the EQ up or down while holding

down [Shift] changes the Q.

We’ve made a whole bunch of EQ changes to this

tutorial. Listen and see the changes by loading the

project “Mixing 5” found in the “Tutorial 6” folder.

Load the project called “Mixing 6” found in the “Tuto-

rial 6” folder.

Tutorial 6: Mixing and effects

3. Click on the “Edit Audio Channels Settings” button on

the Bass track to open the VST Audio Channel Settings

window.

4. Let’s add compression to the Bass track to smooth it

out. Click on the “Select Insert Type 1” slot and choose

“Compressor” from the Dynamics submenu.

5. Make changes to the compression. At the end of this

section, you can load the next tutorial that will contain all of

the changes we have made.

FX channels

Now let’s show you how to create and use FX channels.

1. Close the Mixer and choose “FX Channel” from the

Add Track submenu of the Project menu.

2. Choose “Stereo” for “Configuration”, select the “Ste-

reoDelay” effect and click OK.

3. We are going to put delay on the “Elec Guitar” track.

Let’s set the delay so that the left side and right side have

different delay settings and make sure the “Mix” is set to

“100.0”.

Giving the stereo delay different left and right settings creates a more dy-

namic effect.

4. With the delay set, click the “Edit Channels Settings”

button of the “Elec Guitar” track.

5. Select “FX 1-StereoDelay” from the “Select Send

Destination” pop-up menu.

Tutorial 6: Mixing and effects

6. Click the “Activate Send 1” button to turn on the send.

This will allow you to send the guitar to the “StereoDelay”.

7. Move the slider to the right to raise the level of the

send to the “StereoDelay” effect. You will begin to hear

the guitar being delayed. Clicking the “S” (solo) button on

the track will allow you to hear this more clearly.

8. The great thing about FX Channels is that the channel

looks and feels just like a regular audio channel. When you

set an EQ for an FX Channel, only this effect will be

changed by the EQ. In our case changing the EQ on the

“FX 1 – StereoDelay” FX channel will only change the EQ

of the delay.

About automation

Automation allows us to make objects such as faders and

knobs move by themselves. This is very handy in that we

can tell Cubase to make changes over a period of time

and those changes will be remembered and will occur

again without our attention.

1. We created a fade-in on the “Elec Guitar” track earlier.

Let’s remove the fade on this audio event and create some

automation instead. Zoom in so that you can see the first

audio event more clearly.

2. Select the event and choose “Remove Fades” from

the Audio menu.

3. Click the “Show/Hide Automation” button at the far

left of the track.

You may need to hover your mouse over the far left bottom area until you

see the button appear as this is only shown when you need it.

4. Select the Pencil tool.

5. In the subtrack that appears below the audio event

use the Pencil tool to draw in automation so that it resem-

bles a fade in.

Load the project called “Mixing 7” found in the “Tuto-

rial 6” folder.

Tutorial 6: Mixing and effects

6. You can also use the “Line” tool to draw in automation

in a straight line. Perfect for fade in automation.

7. Listen to the fade in automation we created.

• You may have noticed that when we used the Pencil

tool to place in automation, the “R” button (Read Enable)

for the track became highlighted. This means that the au-

tomation on this track is being read or played back. You

can turn this off and the automation will not be read. In our

case we drew in volume automation, and so in turning it off

the volume will not fade in but stay at one level.

There are so many examples to show when it comes to au-

tomation. For example we could have automated our effects

or our send levels. We could have even automated objects

while Cubase was playing back. The automation can be

placed into write mode and moving almost any thing will

create automation that we can edit for fine tuning later!

Make sure you read the chapter “Automation” in the Opera-

tion Manual to fully realize how exciting automation can be.

Exporting

Now that we have our project mixed we will want to export

it so that we can import it into another program such as a

CD burning application.

• Before we can export our mix we need to tell Cubase

how many bars to export. We accomplish this by setting

the locators.

1. Set the left locator to bar 1 and the right locator to bar

65 on the Transport panel. This will make sure we have all

the music for export.

2. Open the File menu, and on the Export submenu se-

lect “Audio Mixdown…”.

3. The “Export Audio Mixdown” dialog opens.

This dialog is described in detail in the chapter “Export Audio Mixdown” in

the Operation Manual.

4. “File Name” is for naming the file for export. Let’s name

our’s “Mixing Mixdown”.

5. The “Path” is where you wish to save the exported file

on your computer. Open the “Path Options” pop-up menu

to the right of the Path field and select “Choose…” to nav-

igate to the folder you wish to save to. For convenience

there is the option “Use Project Audio Folder” which will

store the exported file in your project’s audio folder. This is

one of the best places to keep it so it won’t accidentally

become erased or lost. Make sure “Use Project Audio

Folder” is activated for this export.

Load the project “Mixing 8” found in the “Tutorial 6”

folder.

Left Locator Right Locator

Tutorial 6: Mixing and effects

6. Normally you’ll want to save your exported file as a

“Wave File” under “File Format”. This of course chiefly de-

pends on what file format the other application such as a

CD burning program requires.

7. In the Channel Selection section, you can choose

whether you want to export the main output channel “Ste-

reo Out”. This means the exported file will be generated

through the main stereo outputs that we see in the Mixer.

You can also choose the individual outs of each audio

channel for flexibility in your export. Let’s choose “Stereo

Out”.

8. In the Audio Engine Output section, choose the “Sam-

ple Rate” and “Bit Depth” that will be required for your ex-

port. 44.100 kHz and 16 bit are common for CD burning.

9. Activate the “Pool” and “Audio Track” options at the

bottom of the dialog, as these will import the audio back

into Cubase after you export it and automatically create an

audio track. If you activate the “Close dialog after export”

option, the “Export Audio Mixdown” window will also close

after export.

10. Before we finish, there is one very important feature that

we must select. This is “Realtime Export”. Since we have an

external MIDI instrument that is playing a physical keyboard

and its audio is coming back into Cubase, we need the au-

dio mixdown to happen in realtime. This ensures that the

MIDI data is properly sent to the external MIDI instrument

and recorded back in. Don’t forget this step!

11. When you are done making all the settings, click the

Export button.

12. You will now see the exported stereo mix on a new

stereo track.

13. You can check to see if the audio mixdown sounds the

way you want it by soloing the mixdown track

Important Feature – “Realtime Export”!

Load the project called “Mixing 9” found in the “Tuto-

rial 6” folder to see the results of this export.

Tutorial 7: Surround production

(Cubase only)

Tutorial 7: Surround production (Cubase only)

Surround busses

Using surround sound in Cubase is effortless. Surround

becomes an extension of what we’ve already learned –

just with a few more channels added. Let’s set up our in-

puts and outputs so that we are surround-ready.

To fully use surround sound on your computer, you will

need an audio card that has 6 or more inputs and outputs.

If your audio card only has between 2 and 5 inputs or out-

puts, there may be sections of this tutorial that will not ap-

ply to your configuration.

To learn more about surround beyond this tutorial, consult

the chapter “Surround Sound” in the Operation Manual.

Setting up surround outputs

1. Go to the Devices menu and choose “VST Connec-

tions”.

The default key command for this is [F4].

2. Let’s choose the “Output” tab first. We want to start

from scratch and remove anything that is currently there,

just in case it’s set up incorrectly. If you see anything in the

“Bus Name” column, right-click with the mouse and

choose “Remove Bus”.

3. Click the “Add Bus” button. Choose “5.1” for configu-

ration and “1” for count and click “OK”.

This will add a new surround sound 5.1 bus (Left, Right, Center, LFE,

Left Surround and Right Surround) allowing us to have audio in Cubase

route to our audio hardware.

4. Click in the Device Port column for the channels in the

bus and select the desired outputs (those connected to

your speakers) from the context menu.

Since 5.1 surround requires 6 speakers (or 6 individual outputs), make

sure you select 6 separate outputs in the Device Port column.

Setting up surround inputs

Now let’s open the “Input” tab and set up the inputs we are

going to use for recording surround sound into Cubase.

1. Do the same as mentioned above for the outputs.

Right-click and select “Remove Bus”.

2. Now click the “Add Bus” button. Choose “5.1” for

configuration and “1” for count and click “OK”.

This has now added a new surround sound 5.1 bus (Left, Right, Center,

LFE, Left Surround and Right Surround), allowing us to record audio into

Cubase in 5.1 surround.

3. Click in the Device Port column for the channels in the

bus and select the desired inputs on your audio card from

the context menu.

Since 5.1 surround requires 6 individual inputs, make sure you select 6

separate inputs in the Device Port column.

Load the project called “Surround 1” found in the

“Tutorial 7” folder.

Tutorial 7: Surround production (Cubase only)

Recording with a 5.1 input bus

Having a 5.1 bus allows you to record surround as one

multi-channel audio file on one audio track. This is very con-

venient and keeps the files aligned so they don’t go out of

phase. Below is an example of recording with a 5.1 bus.

Recording with 6 mono input busses

You can however create separate mono busses for your

5.1 inputs. This allows for greater flexibility in terms of

routing, EQ, effects, etc. Below is an example of recording

with 6 separate mono busses.

Let’s show you how to record in surround sound using

separate mono busses.

1. Right-click on our “5.1 In” bus and select “Remove

Bus”.

2. Click the “Add Bus” button. Choose “Mono” for con-

figuration and “6” for count and click “OK”.

This will add 6 separate mono busses that we will configure as a sur-

round input setup.

3. Click in the Device Port column for the busses and se-

lect the desired inputs on your audio card from the context

menu.

Since 5.1 surround requires 6 individual inputs, make sure you select 6

separate inputs in the Device Port column.

4. Rename the busses according to the left, right, center,

LFE, left surround and right surround input channels.

That’s it for the “VST Connections” window. You are now

ready to set up your tracks.

Tutorial 7: Surround production (Cubase only)

Setting up a surround mix

We have our inputs and outputs set up in the “VST Con-

nections” window, now we need to set up the tracks in Cu-

base so that they’ll be properly named, have the right inputs

and will output the audio correctly to our audio card.

Setting up the track inputs

1. Close the “VST Connections” window and create 6

mono audio tracks.

2. Rename the tracks according to the left, right, center,

LFE, left surround and right surround channels.

Remember that naming your tracks before you record is the recom-

mended way of recording. This allows your audio files to have proper

names like “Left Surround_01” and “LFE_01” instead of “Audio 07_09”

which can lead to confusion.

3. We now need to give each track its proper input. On

the “Input Routing” pop-up menu, set the track for the left

surround channel to the left input, the track for the right

surround channel to the right input, and so on.

Setting up the track outputs

• Open the “Output Routing” pop-up menu for each of the

tracks and assign them to their corresponding outputs.

• Alternatively you can select the 5.1 output for each of

the tracks.

Load the project called “Surround 2” found in the

“Tutorial 7” folder.

Load the project called “Surround 3” found in the

“Tutorial 7” folder.

Step 1 – Select the track.

Step 2 – Open the Input Routing pop-up menu and select the input

for the track.

Step 1 – Select the track.

Step 2 – Open the “Output Routing” pop-up menu and select the

output for the track.

Tutorial 7: Surround production (Cubase only)

• In this case you could have a surround panner for each

track.

Make sure you look up the chapter “Surround Sound” in the Operation

Manual for more detailed information on the surround panner.

We now have all the inputs and outputs set up. Move on

to the next section for information on surround recording.

Recording in surround

We are now ready to record in surround sound. This means

we are going to record 6 channels at a time. These chan-

nels are routed to the 5.1 output we’ve set up in the “VST

Connections” window. We have 6 mono inputs as the in-

puts. We could have used one audio track that is config-

ured as a 5.1 track as discussed previously, but using 6

mono tracks allows us flexibility for future changes and

edits.

• The basic recording procedures are described in the

chapter “Tutorial 1: Recording audio” on page 23. For

more detailed information see the “Recording” chapter

in the Operation Manual.

Behind the scenes we have 6 channels of audio (a sur-

round sound mix) coming in our 6 mono inputs. You’ll be

able to hear this once you load the next project.

1. Activate the “Record Enable” and “Monitor” buttons for

the tracks.

2. Make sure Cycle is turned off (not highlighted) and

that you are starting recording at bar 1.

3. Click the Record button to record.

4. Click the Stop button when you are finished recording.

5. Turn off the “Record Enable” and “Monitor” buttons for

all the tracks so that we don’t hear the inputs or record on

the tracks any more.

Congratulations! You have just recorded a 5.1 mix in Cu-

base. Move ahead to the next section to learn how to ex-

port a surround file.

Load the project called “Surround 4” found in the

“Tutorial 7” folder.

Record Enable

Monitor

Tutorial 7: Surround production (Cubase only)

Exporting a surround file

Now that we have a surround mix recorded, we will want

to export it so that we can import it into another program

such as a DVD authoring application.

Exporting a surround mix is not much different from export-

ing other audio mixdowns, see “Exporting” on page 61. The

only differences are that you might have to choose a differ-

ent file format, depending on the purpose of the mixdown,

and that you have to decide whether you want to export the

entire surround output bus or the individual surround output

channels separately.

• If you export your surround mix and choose to automati-

cally insert the result on a new audio track in your project,

you will now see the mix on one audio track as a 5.1 mul-

tiple channel audio file.

Load the project called “Surround 5” found in the

“Tutorial 7” folder to see the results of this export.

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and

groove

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

Background

In this section, we will show you how to make audio files

follow the project tempo of Cubase in a few simple steps.

We’ll then look at VariAudio – the ability to edit monopho-

nic vocal recordings in pitch and time as easily as editing

MIDI in the Key Editor.

Drum loop, tempo known

In this example we have imported a drum loop and we

know its tempo. This is one of the quickest ways to match

the tempo of the drum loop with the project tempo.

Here we have a drum loop with a tempo of 100 beats per

minute.

The project tempo of Cubase is 120bpm, different from

the drum loop.

We are going to set the tempo of the drum loop to match

the project tempo.

1. Activate Play on the Transport panel and activate the

click.

You will hear that the drum loop is off time with the click.

2. Activate Stop on the Transport panel.

3. Double-click on the drum loop and the Sample Editor

will open.

4. In the Sample Editor toolbar, double-click in the

Tempo field and enter 100.

This way Cubase knows that the tempo of this audio file is 100bpm.

With this information Cubase can then time stretch the audio properly.

Instead of typing in the tempo, you can type in the number of bars –

whatever is known. In both cases, the audio will be stretched properly.

5. Activate Musical Mode in the toolbar.

The drum loop is now matched to the tempo of the project.

6. Close the Sample Editor.

7. Select the drum loop in the project window and select

Loop Selection from the Transport menu.

You can also use the corresponding key command [Shift]-[G].

Load the project called “Tempo and Groove 1” found

in the “Tutorial 8” folder.

Enter the tempo of the drum loop.Number of bars

Musical

Mode

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

You can now hear that the drum loop is in perfect time

with the project tempo. Feel free to change the tempo on

the Transport panel by first deactivating the Tempo Track

and notice that the drum loop will follow.

Drum loop, Auto Adjust

In this example we have imported a drum loop and we do

not know the tempo. This is one of the quickest ways to

match the tempo of the drum loop with the project tempo.

1. Activate Play on the Transport panel.

You will hear that the drum loop is off time with the click.

2. Click Stop.

3. Double-click on the drum loop.

The Sample Editor will open.

4. Activate Musical Mode in the toolbar.

Activating Musical Mode allows you to hear any tempo changes directly.

5. Open the Definition tab and zoom in on the first bar.

You can use the zoom slider on the bottom right. Zoom in so that you can

see about 18 waveform shaker hits.

6. Select the first bar of the loop (the first 16 hits, up to

the 17th). Activate Audition Loop and click the Audition

button.

7. As you listen back you may need to tweak the end of

the loop to get it to loop smoothly.

8. Zoom out and click Auto Adjust on the Definition tab.

9. Close the Sample Editor and listen to the loop play in

time!

Load the project called “Tempo and Groove 2” found

in the “Tutorial 8” folder.

Zoom slider

1–8 9–16

17–18

Audition LoopAudition

Auto Adjust

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

Drum loop, Manual Adjust

This builds on what we have learned already in the previous

examples. In this example we have a drum loop of unknown

tempo and with timing issues that need to be corrected.

You will learn how to manually correct this by adjusting the

Timing Grid in the Sample Editor.

1. Activate Play on the Transport panel.

You will hear that the drum loop is off time with the click.

2. Activate Stop.

3. Double-click on the drum loop.

The Sample Editor will open.

4. Activate Musical Mode in the toolbar.

Activating Musical Mode allows you to hear any tempo changes directly.

5. Enter the number of bars the drum loop’s length

equals. In our case it’s 4.

The drum loop is now matched to the project tempo.

6. Activate Playback on the Transport panel.

You will hear that the drum loop doesn’t exactly match with the Click.

This is because the loop has timing variations. Let’s correct them.

7. Activate Manual Adjust.

This allows us to manually adjust the Timing Grid to correct any timing

variations.

8. Zoom in to the bars of the drum loop. In our case it will

be bars 2, 3 and 4.

9. Move the bar Grid lines close to the beginning of the at-

tacks of the waveform display. Make sure you are only mov-

ing the Grid lines that are on Bars 2, 3 and 4. You should

see the flag “Stretch Previous – Move Next” appear.

Moving the Grid lines at bar positions allows us to change the tempo of

the previous bar while the following bars will be moved.

Load the project called “Tempo and Groove 3” found

in the “Tutorial 8” folder.

Manual Adjust

Load the project called “Tempo and Groove 4” found

in the “Tutorial 8” folder to see the bar grid line ad-

justments.

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

10. Move the beat grid lines close to the beginning of the

attacks of the waveform display.

Zoom in to line up the beat grid lines exactly. Do this for the entire drum

loop in all the locations that appear to be off time.

11. Close the Sample Editor.

12. Click on the drum loop and select Loop Selection from

the Transport menu.

You can now hear that the drum loop is in perfect time with

the project tempo. Feel free to change the tempo on the

Transport panel by first deactivating the Tempo Track and

notice that the drum loop will follow.

Working with selections

In this example we have an audio file with unknown tempo.

We only want to use a small section of the audio file to

create a drum loop.

1. Activate Play on the Transport panel.

You will hear that the drum loop is off time with the click.

2. Activate Stop.

3. Double-click on the drum loop.

The Sample Editor will open.

4. We are going to create a 2-bar loop from this audio

file. Make sure the Range Selection tool is selected. Click

and drag to make a selection to a portion of the audio file

that you will use as a drum loop. Somewhere just after bar

5 and just after bar 7.

To get the selection to match our example click on the

Range tab and enter 411427 in the Start field and

616843 in the End Field.

5. Click on the Hitpoints tab and choose Slice & Close.

You now have a loop that is cut to the selection you made and can now

loop to the project tempo. The Sample Editor will close and you will be

returned to the Project window.

Load the project called “Tempo and Groove 5” found

in the “Tutorial 8” folder to see the beat grid line ad-

justments.

Load the project called “Tempo and Groove 6” found

in the “Tutorial 8” folder.

Range Selection tool

Range tab

Hitpoints tab

Slice & Close

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

6. Click on the drum loop and select Loop Selection from

the Transport menu.

You can now hear that the drum loop is in perfect time

with the project tempo. Feel free to change the tempo on

the Transport panel by first deactivating the Tempo Track

and notice that the drum loop will follow.

Changing pitch using VariAudio

In this example we have a saxophone audio file that has a

few wrong notes in it. We are going to change the individ-

ual pitches to create a new saxophone line.

1. Double-click on the audio file to open the Sample Editor.

2. Open the VariAudio tab.

3. Activate the Pitch & Warp mode.

Cubase will analyze the audio file and detect its pitches.

4. Freely move the segments that appear over the audio

file to alter their pitch.

The segments correspond to the saxophone notes that Cubase detected

during the analysis.

If you are zoomed in enough you will be able to see the

note pitch and the deviation of the segment from this pitch

when the mouse pointer is over the segment.

When you move the segments for the first time you may

receive a message indicating that VariAudio requires the

algorithm to be switched to Solo.

You will always know what the original pitch of each seg-

ment is by the orange line that appears when you move a

segment.

When you move a segment up or down it will automatically

snap to semitone steps. If you hold down [Shift] you can

move the segment freely with snap turned off.

Load the project called “VariAudio 1” found in the

“Tutorial 8” folder.

VariAudio tab

Pitch & Warp

Algorithm menu

Original pitch

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

Using Pitch Quantize

If the audio file has all the right notes but has some that

are out of tune you can easily straighten them out using

Pitch Quantize.

• Select the segments you want to pitch quantize and ad-

just the Pitch Quantize slider. The segments will move to

the nearest semitone.

You can also quantize all the segments by pressing [Ctrl]/[Command]-[A]

to select all and adjusting the Pitch Quantize slider.

Editing segments using VariAudio

In this example we will begin to explore the various possi-

bilities of editing segments. The Segments mode allows

for editing of the individual segments which include

changing the start and end positions of a segment, cutting

or gluing segments, moving or deleting them.

Splitting and gluing segments

1. Double-click on the audio file to open the Sample Editor.

2. Open the VariAudio tab.

3. Activate the Segments button.

Cubase will begin to analyze the audio file and detect its pitches.

Right away we can see that there is a problem with the mid-

dle segment. It should actually be two segments instead of

one.

4. Move the mouse pointer to the lower border of the

segment.

You will notice that the mouse pointer becomes a scissor.

5. Click at the position in the segment, where the pitch

changes.

Notice that the segment becomes two segments that can now be moved

independently.

Load the project called “VariAudio 2” found in the

“Tutorial 8” folder to listen to the changes of the new

saxophone line.

Load the project called “VariAudio 3” found in the

“Tutorial 8” folder.

VariAudio tab

Segments

Middle segment

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

6. Just before those segments are two other segments

that need to be glued together. You can click on the first

segment while holding down [Alt]/[Option].

A glue tube appears. This joins the segment you have clicked on with the

next segment.

Hold [Alt]/[Option] and click on the first segment…

…to glue together the two segments.

Changing the start and end points of segments

There may be times when the segments are not exactly

where you would like them. You will need to edit their start

and end times. This may be due to noise or other variances

that cause the audio file to be analyzed incorrectly.

1. Double-click on the audio file to open the Sample Editor.

2. Open the VariAudio tab.

3. Activate the Segments button.

Cubase will begin to analyze the audio file and detect its pitches.

The fifth segment requires its start point adjusted. A hint

here is to look at the audio file in the background to see

where the waveform begins.

4. Click and hold at the beginning of the fifth segment

and move its start point to the right.

5. Now click and hold at the end of the forth segment to

adjusts its length so that it lines up with the fifth segment.

The forth and fifth segments are now in their right positions.

It’s generally best to make sure that the end and start of

the two segments are butted together.

Load the project called “VariAudio 4” found in the “Tu-

torial 8” folder to see to the changes made to this au-

dio file.

Load the project called “VariAudio 5” found in the

“Tutorial 8” folder.

Fifth segment

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

6. The last segment seems to be too short. Click and

drag so that the segment is as long as the audio file.

The last segment before…

…and after adjusting the segment length.

Ö When you are in Segments mode, the segments are

shown with a hatched background.

Using segments to change the timing of your

audio

1. Switch back to the Pitch & Warp mode. A shortcut for

this is to press [Tab].

The Pitch & Warp mode allows you to change the pitch and timing of

your audio. When you are in Pitch & Warp mode the segments are

shown with a plain background.

2. The last segment seems to carry on a bit too long.

Shorten the last segment so that it’s about half its length.

You are actually time stretching at the segment level. When you edit the

timing of audio segments, warp tabs will be created. For more informa-

tion about time stretching, see the chapter “Sample Editor” in the Oper-

ation Manual.

Tilting notes using VariAudio

Tilting of individual notes is referred to as editing “micro

pitches”. You can modify pitch modulation like light vibrato,

tremolo or slide by using the Straighten Pitch slider or by

editing the micro pitches.

Straighten pitch

1. Double-click on the audio file to open the Sample Editor.

2. Open the VariAudio tab.

3. The Pitch & Warp mode should already be selected. If

it isn’t, click the Pitch & Warp button to activate it.

Notice that the last segment has a lot of pitch variation in it.

4. Select the last segment and move the Straighten Pitch

slider towards the right.

This reduces the amount of pitch modulation that the segment contains,

basically smoothing it out.

5. Listen back to hear the changes.

Ö Feel free to use Straighten Pitch on all the segments. It

can be very useful to correct minor unwanted pitch vari-

ances in your performance.

Load the project called “VariAudio 6” found in the

“Tutorial 8” folder to see the changes that were

made to this audio file.

Load the project called “VariAudio 7” found in the

“Tutorial 8” folder.

Straighten Pitch

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

Micro pitches

In this example we are going to change the tuning of the

segments by adjusting its micro pitches.

1. Double-click on the audio file to open the Sample Editor.

2. Open the VariAudio tab.

3. The Pitch & Warp mode should already be selected. If

it isn’t, click the Pitch & Warp button to activate it.

4. Click in the upper right hand corner of the segment.

The mouse pointer becomes an up down arrow.

5. Drag downwards to change the micro pitch curve.

We are going to try to simulate the sound of the saxophone dropping its

pitch or sliding downwards.

6. Play back the audio file to hear the changes.

Ö You will notice that it doesn’t sound very realistic since

a sax player would generally wait until the very end and

slide the note down quickly. This is where we can add a tilt

anchor and achieve the sound we want.

7. Choose Undo tilt micro pitches from the Edit menu.

8. Move the mouse pointer to the upper border of the

segment. Click to insert a tilt anchor.

9. Click again in the upper right hand corner of the seg-

ment and drag downwards.

This time the tilt anchor is used as an axis around which the micro pitch

curve can be rotated.

VariAudio and vocals

In this example you will use VariAudio on a vocal with

backing tracks. Be sure to read the previous examples on

VariAudio before proceeding with this section.

Editing the vocals

Correcting the segmentation

1. Play and listen to the project. Notice how the vocals

sound before we use VariAudio.

The tempo should be set at 75 BPM and cycle should be turned on cy-

cling between bars 1 to 7.

2. Double-click on the Vocal audio event to open the

Sample Editor.

3. Open the VariAudio Tab and activate the Segments

mode.

4. Click while holding down [Alt]/[Option] to glue together

the first two segments of the first vocal section and the sec-

ond and third segments of the second vocal section. These

segments should actually be together to successfully

change their pitch.

In the first word ‘ba-by’, glue together the two pitches that make up ‘ba’.

Also glue together the second and third segments that make up ‘rea’ in

‘ready’.

Load the project called “VariAudio 8” found in the

“Tutorial 8” folder.

Load the project called “VariAudio 9” found in the

“Tutorial 8” folder to hear the changes made in this

section.

Load the project called “VariAudio 10” found in the

“Tutorial 8” folder.

Tilt anchor

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

Ö Keeping certain segments together while changing

their pitch helps to maintain proper sound characteristics

resulting in a more natural sound.

Click while holding down [Alt]/[Option] to glue together the two seg-

ments of each vocal section.

The picture is what you should see after you glue the segments of each

vocal section together.

Now that we have modified the segmentation, we can ad-

just the pitch of the created segments.

Editing the pitch

1. Double-click on the Vocal audio event to open the

Sample Editor and scroll down so that you can see the

VariAudio segments.

2. Make sure that the Pitch & Warp mode is selected in

the VariAudio tab.

3. Move the ‘ba’ in ‘baby’ to the pitch of ‘E3’.

4. Also move the ‘rea’ in ‘ready’ to the pitch of ‘E3’.

5. Now move the end of ‘are’ and ‘you’ to ‘E3’. Do this by

selecting the three segments and moving the top one to

‘E3’.

Click and drag to select all three segments.

6. Play back the audio to hear your changes.

Load the project called “VariAudio 11” found in the

“Tutorial 8” folder to see the changes made to the

vocals.

Two segments that make up

‘ba’ in ‘baby’

Two segments that make up

‘rea’ in ‘ready’

Glued segments that make up

‘ba’ in ‘baby’

Glued segments that make up

‘rea’ in ‘ready’

Move these two segments to ‘E3’

Make sure you move all three segments together.

Tutorial 8: Editing audio II – tempo and groove

Creating a flair with the vocals

Let’s do something fun with the vocals by creating a flair

upwards.

1. Move the ‘dy’ in ‘ready’ up to ‘G3’.

Do this by selecting the two segments that make up ‘dy’ in ‘ready’. Move

them together.

2. Now switch to the Segments mode by pressing [Tab]

and move the mouse pointer to the lower border of the seg-

ment. You will notice that the pointer becomes a scissor.

3. Split the end of the segment so that it looks like the

picture below.

4. Click anywhere but the segments to deselect the

three segments.

5. Switch back to Pitch & Warp mode.

6. Now move the last segment up to ‘C4’.

This creates a very natural flair upwards in the vocals.

7. Play back the audio to hear all the changes.

Polishing up the vocals

In this section we are going to Pitch Quantize the vocals

and make some small adjustments.

1. Double-click on the Vocal audio event to open the

Sample Editor and scroll down so that you can see the

VariAudio segments.

2. Make sure that the Pitch & Warp mode is selected un-

der the VariAudio tab.

3. From the Edit menu choose Select All or press [Ctrl]/

[Command]-[A].

4. Move the Pitch Quantize slider up to around 80%.

This will move the segments to the nearest note.

5. Listen back to the changes.

The Pitch Quantize slider puts everything in tune.

Notice that the phrase ‘well babe’ just doesn’t sound right.

Sometimes being a little bit out of tune sounds right for

certain phrases in a vocal.

6. Select the three segments that make up the phrase

‘well babe’ and choose Pitch Changes from the Reset

menu under the VariAudio tab.

This will move these segments back to their original pitch.

This is the right spot to split.

Load the project called “VariAudio 12” found in the

“Tutorial 8” folder to hear the changes made to the

vocals.

Load the project called “VariAudio 13” found in the

“Tutorial 8” folder.

Load the project called “VariAudio 14” found in the

“Tutorial 8” folder to hear all the final changes made

to the vocals.

Reset Pitch

Changes

Tutorial 9: Media management

Background

The MediaBay is an area in Cubase that helps to find,

identify, tag and organize your sounds (VST 3 Presets and

track presets), audio/MIDI loops, video and project files.

You’ll hear and read about two different terms associated

with managing media files: VST Sound and MediaBay.

VST Sound is the overall concept of managing the ever-

growing number of plug-ins, instruments, presets, etc. The

tool that links all of the plug-ins, instruments and presets

together is the MediaBay.

Why is the MediaBay important to me?

The MediaBay:

• Provides different views allowing you to find and tag media

files, quickly import media files into projects. Media files in-

clude: audio files, MIDI files, MIDI loops, pattern banks and

video.

• Allows you to find sounds easily so that you can begin working

on your music quickly without endlessly searching for the

‘right’ instrument.

• Allows you to find and apply audio, MIDI and instrument pre-

sets quickly to your tracks.

• Shows you all of the Cubase project files that are on your

computer to quickly load them.

• Frees you from thinking in a folder structure or by instrument.

Just think about the sound you are looking for and find it

across your entire library.

MediaBay, Loop Browser and Sound

Browser

There are three menu options on the Media menu that al-

low you to call up the various MediaBay views.

It really doesn’t matter which one you pick as they all pro-

vide the same functionality. The reason you would pick

one from the other is that they have various buttons and

features turned on or off so that you can easily find what

you are looking for.

For example, if you are looking for loops you would select

the Loop Browser as this has been pre-configured for

searching specifically for loops. Or if you were looking for

Track Presets or VST Plug-in Presets, the Sound Browser

would suit you best.

To open the MediaBay

We are going to use the MediaBay view as this view has

been pre-configured to allow all of the controls by default

to be visible. Everything we learn in the MediaBay can be

applied to the Loop or Sound Browser.

• On the Media menu, select “Open MediaBay” (or press

[F5] on your computer keyboard) and make sure the Cate-

gory tab is activated.

Load the project “Media Management” found in the

“Tutorial 9” folder.

Category tab

Tutorial 9: Media management

Making visible the different sections of the

MediaBay

At the bottom left hand side of the MediaBay window

there are 3 buttons allowing you to show/hide the different

MediaBay sections, these are:

•Browser

•Scope

•Tag Editor

1. Hide the Browser, Scope and Tag Editor sections.

We are left with the Viewer display and Filter section. These two sections

allow us to view and find files.

2. Show the Browser section.

This is where you can specify locations on your computer so that the

MediaBay can find all of your media files.

3. Show the Scope section.

The Scope section allows you to view and play back files selected in the

Viewer section.

4. Show the Tag Editor section (Cubase only).

When a file is selected in the Viewer section, you can view and/or assign

tags to the file to make organizing and searching for the file easier.

Browser, Scope and Tag Editor

Viewer display

Filter section

Browser section

Click here to show/hide the Browser section.

Click here to show/hide the Scope section.

Scope section

Tag Editor section

Tutorial 9: Media management

Scanning with the browser

When you open the MediaBay, the Loop Browser or the

Sound Browser, a scan for the media files is performed.

Specify which folders or directories should be included in

the scan by activating their checkboxes to the left of the

name. The result of the scan is saved in the MediaBay

database.

Physical and virtual scanning locations

There are 2 different locations that you can scan for media

files on your computer. The File system location and the

VST Sound location.

File System

The File system locations are the physical or actual loca-

tions on your computer. These locations include local and

removable disks such as hard drives, external drives, CD

or DVD-ROM drives, etc.

By default “File system” is checked, however, it contains

many locations you would not want scanned. Be sure to

check which areas/folders you want MediaBay to manage.

The areas/folders that you pick will automatically be

scanned and the result of that scan can be seen in the

Viewer section.

VST Sound

The VST Sound locations are the virtual locations on your

computer to any factory content or user presets created

for plug-ins, instruments or MIDI loops. Make sure that this

is not turned off.

Choosing scanning locations

Generally you’ll want to make sure that VST Sound is al-

ways checked since this is the factory content or content

that either came with Cubase or other compatible product

such as Steinberg’s Sequel. This is also the location of

any user presets that were created.

1. Click the plus symbol on File system to reveal its scan-

ning locations.

These are the physical locations on your computer that you can specify

so that MediaBay will search for media content. Be sure to check the ar-

eas/folders that you want the MediaBay to scan.

2. Click the plus symbol on VST Sound to reveal the

scanning locations found there.

There are many locations that do not need to be checked.

Spend the time un-checking the locations you feel do not

need to be searched. By doing this the MediaBay is kept

clean of any useless information which speeds up searches

and general handling.

If you are in doubt about any of the locations, don’t worry

– just leave them checked.

Selecting a location (folder) automatically initiates a scan

and updates the database.

Deep Results

Before we begin the scan of all our media on the com-

puter, make sure the “Deep Results” button is activated.

Deep Results

Tutorial 9: Media management

Activating “Deep Results” will show any files inside the

currently selected folder, as well as any sub folder in a

“flat” view – as if they were inside the same folder. This al-

lows you to look at your media files sorted by attributes,

even if they reside in a complex folder structure.

• Right-click on Media and select “Rescan” from the con-

text menu to begin scanning.

This starts the scanning process and now the MediaBay is looking for

media on your computer within the locations you have specified.

Searching for media

Now that we have selected the folders on our computer

and scanned for media, we can search for an audio file

and drop it into our project.

We are now going to shift our attention to the Viewer sec-

tion. The Viewer section consists of two panes: the filter

section at the top and below it, the Viewer display.

1. Choose a main category from the filter section (like

“Drum/Perc”).

This will show us any files that have been tagged with the category Drum

& Perc. See “Tagging” on page 86.

2. Choose a sub category if appropriate (like “Beats”).

This allows us to narrow down our search even more. Alternatively we

could use the Text Search field and search for a media file by name.

There is a list of drum loops that are now available to us in

the Viewer display with our filter criteria. We can simply

drag and drop any of these audio files into our project.

You should still have the project called “Media Man-

agement” loaded for this tutorial.

Viewer display

Filter section

Text Search field

Tutorial 9: Media management

Auditioning media with the Scope

We have narrowed down our search to just drum beats

and now we want to audition our results before we drop a

file into our project.

1. Show the Scope section and select an audio file from

the Viewer display.

You will see the Scope display the audio file as a waveform.

You can start, stop, pause and cycle the audio file to hear

what it sounds like. You can also set the preview level.

It’s a good idea to hear our project playing while we audi-

tion our audio loop.

2. Activate Play in Project context.

The loop will now play along with our project in the project tempo.

3. Activate Auto Play.

With Auto Play activated we can click on many different audio files in the

Viewer display and audition them quickly.

4. Click Play on the Transport panel.

The project will begin to play and the audio files you have selected in the

Viewer display will play along in time with the project.

5. Click on different audio files to find the one that works

best with the project.

You can use the up and down arrow keys on your computer keyboard to

quickly audition many files.

6. When you have selected the file you wish to use, drag

and drop it right into the project.

You don’t have to click Stop, the project will continue to play and the

MediaBay will stop auditioning the file automatically.

Tagging

You can also add musical tags to your media files so that

you are able to quickly organize and find your media files for

later use. Tagging also helps you to group large amounts of

media into a more usable and searchable format.

1. Show the Tag Editor section and select one or multiple

files in the Viewer section.

2. Select the Managed tab.

The Scope section displaying an audio file

Preview Level (Volume)

Play, Stop, Pause and Cycle

Play in Project context

Auto Play

Attribute name

Select the Managed tab.

Tutorial 9: Media management

You can apply tags by clicking (double-clicking for Char-

acter) in the field next to the attribute name.

The next time you search for media using the search filters

(category, sub category, style, etc.) you’ll see the media

you have tagged appear in the Viewer section along with

the other similar tagged media.

For even greater search capabilities and organization you

can open the Manage Tags window and define even more

tags for your media files.

For further details refer to the MediaBay chapter in the

Operation manual.

Click here to open the Manage Tags window.

Index

Adding

EQ 57

Fades 37

Loops 48

Mono Track 26

Advanced settings 22

All MIDI Inputs 20

ASIO 2.0 19

ASIO Direct Monitoring 19

ASIO driver

About 11

DirectX 11

DirectX Setup 11, 18

Generic Low Latency driver 11

Installing 12

Audio

Editing 32

Processing 38

Recording 23

Audio buffer size 22

Audio hardware

Connections 15

Setup application 16

Automation

About 60

Browser

Scanning 84

Bus

Surround 64

Click

Activating 27

Project 24

Connecting

Audio 15

MIDI 19

Controller lane 46

Copying 36

Events 49

MIDI notes 45

Cycle

Playback 29

Recording (Audio) 29

Recording (MIDI) 44

Defragmenting

Windows 13

Editing

Adding a fade 37

Audio 32

Copying 36

Erasing 37

Gluing 35

MIDI 40

Moving 35

Muting 37

Renaming 33

Repeating 36

Resizing 33

Splitting 34

Effects 58

About 54

FX channels 59

Insert 58

EQ 57

Equalization 57

Erasing 37

Event envelopes 38

Event operations

About 33

Adding a fade 37

Copying 36

Erasing 37

Gluing 35

Moving 35

Muting 37

Renaming 33

Repeating 36

Resizing 33

Splitting 34

Volume changes 38

Export 68

Mixdown 61

Surround 68

External instruments

About 50

Monitoring 52

Recording 53

Setting up 51

FX channels 59

Generic Low Latency driver 11

Gluing 35

VariAudio segments 75

Hard disk

Considerations 22

Hardware setup

Control panel (Mac) 17

Control panel (Win) 17

Input

Adding 26

Surround setup 64

Input level 16

Input ports 18

Insert effects 58

Instrument Track

Creating 41

Joining 35

Key command conventions 8

Key Editor

About 45

Latency 21

Levels

Setting 26, 27, 55

Loading Sounds 42

Local On/Off 20

Loop Browser 82

About 48

Insert into Project 49

Index

Loops

Adding 48

Working with 47

Media Management

Background 82

MediaBay 82

Auditioning media 86

Open 82

Physical and virtual scanning

locations 84

Scanning 84

Searching for media 85

Tagging 86

Metronome click

Activating 27

Micro pitches

VariAudio 77, 78

MIDI

Copying notes 45

Cycle playback 43

Cycle recording 44

Editing 40

Erasing notes 45

External Instruments 50

Playback 43

Quantizing 44

Recording 40, 42

Recording modes (Cycle off) 44

MIDI devices

Setting up 51

MIDI input

Setting 42

MIDI interface

Connecting 19

Installing 13

MIDI notes

Creating 46

Drawing 46

MIDI ports

Setting up 20

MIDI Thru Active 20

Mixing

About 54

Modifier keys 8

Monitoring

About 19

Moving 35

Mute (Button) 56

Muting 37

New Project

Create 24

Save 24

Normalize 38

Offline Process History 39

Open

Project 25

Recent Projects 25

Open Config App 17

Optimizing the Hard Disk

Windows 13

Output

Adding 25

Surround setup 64

Output ports 18

Pan

Setting 56

Pitch changes

VariAudio 74

Pitch Quantize

VariAudio 75

Playback

About 28

Cycle 29

MIDI 43

Play 28

Plug and Play

ASIO devices 16

Popup Toolbox on Right Click 30

Processing

Audio 38

Normalize 38

Reverse 39

Project

Close 24

Open 25

Quantizing 44

Recent Projects 25

Recording 65

Audio 23

Cycle 29

External Instruments 53

Level Settings 26

MIDI 40, 42

Modes 29

Stacked 31

Surround 67

Recording levels 16

Release Driver when Application is in

Background 17

Rename 33

Repeating 36

Resizing 33

Reverse 39

Save

New Project 24

Segment editing

VariAudio 75

Setting levels 27, 55

Setting Pan 56

Setup

MIDI devices 51

Surround inputs 64

Surround mix 66

Surround outputs 64

VST connections for external

instruments 51

Solo (Button) 56

Sound Browser 82

Splitting 34

VariAudio segments 75

Stacked recording 31

Steinberg Key

About 12

License Activation 12

License Transfer 12

Straighten pitch

VariAudio 77

Index

Surround 65, 68

Busses 64

Inputs 64

Outputs 64

Recording 65, 67

Setting up a mix 66

Setup 16

Syncrosoft LCC 12

Toolbox

Popup on right click 30

Track

Adding 26

VariAudio

Editing segments 75

Editing vocals 78

Gluing segments 75

Micro pitches 78

Pitch changes 74

Pitch Quantize 75

Segment changes 76

Straighten pitch 77

Tilting micro pitches 77

VST

Input ports 18

Output ports 18

VST Audio System 17

VST Connections 25

Cómo Empezar

Tutoriales por Steve Kostrey

Revisión y Control de Calidad:

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer

Traducción por Pere Amengual y Josep Llodrà

Gracias a: Georg Bruns

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo

de Licencia y no podrá ser copiado a otros medios excepto del modo específicamente permitido en el Acuerdo de Li-

cencia. Ninguna parte de esta publicación podrá ser copiada, reproducida, transmitida o grabada en modo alguno, cual-

quiera que sea la finalidad, sin previo permiso escrito de Steinberg Media Technologies GmbH.

Todos los nombres de productos y compañías son marcas registradas ™ o ® por sus respectivos propietarios. Win-

dows XP es una marca registrada de Microsoft Corporation. Windows Vista es una marca comercial registrada o una

marca comercial de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y/o en otros países. El logotipo de Mac es una marca

registrada utilizada bajo licencia. Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas.

Fecha de lanzamiento: 7 de Enero de 2009

Tabla de Contenidos

92 Cómo Empezar

94 Tabla de Contenidos

97 Introducción

98 ¡Bienvenido!

98 Acerca de los manuales y la ayuda

99 Acerca de las versiones del programa

99 Convenciones de comandos de teclado

100 Cómo puede contactar con nosotros

101 Requisitos del sistema e instalación

102 Acerca de este capítulo

102 Requisitos mínimos

104 Instalación del hardware

105 Instalando Cubase

106 Desfragmentando el disco duro (sólo Windows)

106 Registrar su software

107 Configuración del sistema

108 Configurando el audio

113 Configurando el MIDI

114 Conectando un sincronizador

115 Configurando el vídeo

115 Optimizando el rendimiento de audio

118 Tutorial 1: Grabación de audio

119 Creando un nuevo proyecto

120 Configurando las Conexiones VST

121 Ajustes de nivel y grabación

124 Reproducción

125 Modos de grabación con Ciclo desactivado

125 Grabación cíclica

126 Grabación apilada

128 Tutorial 2: Editar audio

129 Operaciones sobre eventos

134 Envolventes de evento

134 Procesar audio

136 Historial de Procesos

137 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

138 Introducción

138 Creando una Pista de Instrumento

139 Probando los sonidos

139 Grabación MIDI

140 Reproducción MIDI

141 Modos de grabación con Ciclo desactivado

141 Grabación cíclica

143 El Editor de Teclas

144 La Pista de Controlador

145 Tutorial 4: Trabajar con loops

146 Buscador de Bucles

146 Añadiendo loops

147 Realizar copias

147 Insertar en el Proyecto

148 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos

(sólo Cubase)

149 Introducción

149 Configurar dispositivos MIDI

150 Configurar conexiones VST para instrumentos

externos

151 Monitorizar instrumentos MIDI externos

152 Grabando MIDI e instrumentos externos

153 Tutorial 6: Mezclar y efectos

154 Introducción

154 Ajustar niveles

155 Ajustando el panorama

156 Enmudecer y solo

156 Añadir EQ

158 Efectos de audio

160 Acerca de la automatización

161 Exportar

163 Tutorial 7: Producción surround

(sólo Cubase)

164 Buses surround

166 Configurando una mezcla surround

167 Grabar en surround

168 Exportar un archivo surround

Tabla de Contenidos

169 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y

groove

170 Introducción

170 Loop de batería con un tempo conocido

171 Loop de batería, ajuste automático

172 Loop de batería, ajuste manual

173 Trabajando con Selecciones

174 Cambiando el tono usando VariAudio

175 Editando segmentos usando VariAudio

177 Ajustando notas usando VariAudio

179 VariAudio y Voces

182 Tutorial 9: Gestión de medios

183 Introducción

183 MediaBay, el Buscador de Bucles y el Buscador

de Sonidos

185 Explorar con el Buscador

186 Buscando archivos de medios

187 Preescuchando medios con Scope

188 Etiquetado

189 Índice alfabético

Introducción

¡Bienvenido!

Enhorabuena y gracias por haber adquirido el programa

Cubase/Cubase Studio de Steinberg. 2009 marca el 25

aniversario de Steinberg Media Technologies GmbH y

nuestro mensaje clave “Creatividad Primero” jamás ha te-

nido tanto significado como hoy. A través de muchos años

y muchas generaciones de productos, Cubase ha crecido

desde el clásico secuenciador MIDI hasta ser posible-

mente el programa de producción musical más potente

que el dinero puede comprar. ¡Y como usuario de Cu-

base, usted ahora se ha convertido en un miembro de la

mayor comunidad de usuarios de programas musicales

del planeta!

Con Cubase usted ha elegido un sistema de producción

musical avanzado, que le llevará desde la primera idea

hasta la mezcla final. Quizás usted sea pianista, composi-

tor, instrumentalista o ingeniero de mezcla. Quizás usted

sea un profesional, un músico aficionado, un estudiante o

un profesor – Cubase lo tiene todo cubierto y le da las he-

rramientas que necesita para grabar, editar, mezclar y

masterizar su música. Capacidades únicas como Pista de

Arreglos, VST Sound, Sala de Control (sólo Cubase) y la

introducción de estándares de la industria como VST y

ASIO son buenos ejemplos de cómo la tecnología Stein-

berg ha conducido siempre la tecnología musical y ha pa-

vimentado los caminos para que otros le sigan.

Diseñado por los ingenieros de software de Steinberg y los

expertos en hardware de Yamaha, el hardware Advanced

Integration de Steinberg es la elección ideal para usted

como cliente importante de Cubase. Total conectividad

plug&play y True Integrated Monitoring™ son dos de las

muchas ventajas que se obtienen de hardware y software

que han sido diseñados el uno para el otro.

Cubase 5 pone nuevas herramientas creativas en sus ma-

nos, que le permiten plasmar sus ideas musicales más fá-

cilmente e intuitivamente que jamás antes. LoopMash

(sólo Cubase) es un instrumento virtual revolucionario que

le ofrece una manera innovadora y fresca de producir in-

creíbles variaciones de ritmos y loops. Groove Agent One

une un potente muestreado de baterías con un detallado

modelado sonoro – todo integrado perfectamente en Cu-

base y funcionando mano a mano con el nuevo plug-in

Beat Designer, así puede capturar sus ideas rápidamente

y experimentar con libertad.

VariAudio le ofrece una integración completa de la edición

de tonos y longitudes de notas para notas individuales en

grabaciones de voz monofónicas - uniendo el espacio en-

tre el MIDI tradicional y la edición de audio. El nuevo plug-

in Pitch Correct de Cubase introduce un control automá-

tico de la entonación y la corrección de escala de voces y

grabaciones monofónicas de instrumentos. Si se dedica a

la composición, estará contento con VST Expression ya

que le facilita el trabajo con múltiples articulaciones de

instrumentos de grandes librerías introduciendo una edi-

ción integrada, transparente y personalizable, con acceso

a la precisión en los Editores de Teclas y Partituras. Estos

son sólo unos pocos ejemplos de como Cubase apoya y

expande su visión creativa.

No olvide registrarse en MySteinberg y obtener acceso a

las ofertas de soporte en línea y servicios exclusivos adi-

cionales. Le damos también la bienvenida a la comunidad

Cubase en nuestro foro en línea cubase.net.

¡Nos vemos! Su Equipo Cubase Steinberg

Acerca de los manuales y la ayuda

La documentación de Cubase está dividida en varias sec-

ciones, según se describe más abajo. Algunos de los do-

cumentos se hallan disponibles en formato Adobe Reader

(extensión “.pdf”) – y puede acceder a los mismos de va-

rias formas:

• Puede abrir los documentos pdf del submenú Documentación

del menú Ayuda en el programa.

• En Windows puede también abrir estos documentos desde la

carpeta Documentación de Cubase del menú Inicio de Win-

dows.

• En Mac OS X los documentos pdf se hallan en la carpeta

“/Library/Documentation/Steinberg/Cubase 5”.

Ö Para leer los documentos pdf, necesita una aplicación

de lectura pdf adecuada instalada en su ordenador.

En el DVD del programa se proporciona un instalador para Adobe Reader.

Introducción

El manual “Cómo Empezar”

Éste es el manual que usted está leyendo ahora. Cobra

los siguientes temas:

• Requisitos del sistema.

• Aspectos de la instalación.

• Ajuste de su sistema para audio, MIDI y/o trabajo con vídeo.

• Tutoriales describiendo los procedimientos más habituales

para la grabación, reproducción, mezcla y edición en Cubase.

En otras palabras, este manual no entra en detalle sobre

ninguna de las ventanas de Cubase, sus funciones o pro-

cedimientos.

El Manual de Operaciones

El Manual de Operaciones es el documento de referencia

principal de Cubase, con descripciones detalladas de las

operaciones de Cubase, sus parámetros, funciones y téc-

nicas. También incluye información detallada sobre el Edi-

tor de Partituras.Debería familiarizarse primero con los

conceptos y métodos descritos en el manual “Cómo Em-

pezar” antes de pasar al “Manual de Operaciones”.

Dispositivos MIDI

Este documento pdf contiene descripciones de cómo ma-

nejar los dispositivos MIDI y los paneles de dispositivo.

Referencia de Plug-ins

Este manual describe las características y parámetros de

los plug-ins VST incluidos, efectos de audio en tiempo

real, los instrumentos VST y los efectos MIDI.

Dispositivos de Control Remoto

Este documento pdf lista los dispositivos MIDI de control

remoto soportados.

Referencia sobre los menús

Este documento pdf proporciona una lista de todos los

menús y sus opciones con una breve descripción, para

una referencia rápida de los mismos.

La ayuda de diálogo

Para obtener información sobre el diálogo activo, haga

clic sobre su botón de ayuda.

Acerca de las versiones del

programa

La documentación abarca dos versiones del programa;

Cubase y Cubase Studio, para dos diferentes sistemas

operativos o “plataformas”; Windows y Mac OS X.

Algunas características descritas en la documentación

son sólo aplicables a la versión Cubase. Siempre que sea

éste el caso, se le indicará claramente en la cabecera del

tema correspondiente.

Algunas características y ajustes, de modo similar, son es-

pecíficos de una de las plataformas, Windows o Mac

OS X. Ello se indica claramente en los casos en que sea

aplicable. En otras palabras:

Ö Si no se indica lo contrario, todas las descripciones y

procedimientos en la documentación adjunta son válidas

tanto para Cubase y Cubase Studio, bajo Windows y Mac

OS X.

Las capturas de pantalla pertenecen a la versión Windows de Cubase.

Convenciones de comandos de

teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto de Cu-

base usan teclas modificadoras, algunas de las cuales

son diferentes dependiendo del sistema operativo. Por

ejemplo, el comando de teclado por defecto para desha-

cer es [Ctrl]-[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac

OS X.

Cuando en este manual se describen comandos de te-

clado con teclas modificadoras, se muestran primero con

la tecla modificadora de Windows primero, del siguiente

modo:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de

Mac]-[tecla].

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “pulse [Ctrl] en

Windows o [Comando] en OS X, y posteriormente pulse

[Z]”. De modo similar, [Alt]/[Opción]-[X] significa “pulse

[Alt] en Windows o [Opción] en Mac OS X, y posterior-

mente pulse [X]”.

100

Introducción

Ö Tome nota de que este manual a menudo se refiere a

“hacer clic derecho”, p.e. para abrir menús contextuales.

Si está usando un ordenador Macintosh con un ratón de

un sólo botón, mantenga pulsado [Ctrl] al hacer clic.

Cómo puede contactar con nosotros

En el menú de Ayuda de Cubase encontrará lugares a los

que podrá dirigirse para obtener información adicional y

ayuda:

• En el submenú “Steinberg en Internet”, podrá encontrar

enlaces a varios sitios web de Steinberg. Al seleccionar

uno se lanzará automáticamente su navegador de internet

y abrirá la página web correspondiente.

Encontrará soporte así como información sobre compatibilidad, res-

puestas a las preguntas más comunes, enlaces para la descarga de nue-

vos controladores, etc. Es necesario que tenga instalada en su

ordenador aplicación para la navegación web y una conexión a internet

operativa.

Requisitos del sistema e instalación

102

Requisitos del sistema e instalación

Acerca de este capítulo

En este capítulo se describen los requisitos y los procedi-

mientos de instalación de las versiones de Cubase para

Windows y Mac.

Requisitos mínimos

Para poder usar Cubase, el ordenador debe cumplir los

siguientes requisitos mínimos:

Windows

• Windows XP (Home o Professional, Service Pack 2),

o Windows Vista (32-bit y 64-bit – vea abajo)

• Procesador a 2 GHz (procesador Dual Core recomendado)

•1024MB RAM

• Tarjeta de sonido compatible con Windows DirectX;

Tarjeta de sonido compatible con ASIO recomendada para

rendimiento a baja latencia.

• Resolución de Pantalla de 1280x800 pixels recomendada

• 4GB de espacio disponible del disco duro

• Llave Steinberg y conector de componentes USB

• Se requiere unidad de DVD con soporte de doble capa para la

instalación

• Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia

Macintosh

• Mac OS X 10.5.5

• PowerPC G5 (procesador Intel Core Duo recomendado)

•1024MB RAM

• Tarjeta de sonido compatible con CoreAudio

• Resolución de Pantalla de 1280x800 pixels

• 4GB de espacio disponible del disco duro

• Llave Steinberg y conector de componentes USB

• Se requiere unidad de DVD con soporte de doble capa para la

instalación

• Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia

Ö Si desea instalar la versión de Cubase de 64-bits,

asegúrese de que lee el documento Readme sobre este

tema antes de continuar.

Encontrará este documento, llamado “Windows_Vista_64bit_[idioma].rtf”,

en el DVD de instalación, en la carpeta ReadMe Files.

Notas generales sobre cómo configurar su

sistema

• RAM – Hay una relación directa entre la cantidad de

RAM disponible y el número de canales de audio que

puede tener reproduciendo.

La cantidad de RAM especificada al principio de este manual es la mí-

nima, pero aplique como regla general la de “cuanto más, mejor”.

• Tamaño del disco duro – El tamaño del disco duro de-

termina cuántos minutos de audio podrá grabar.

Grabar un minuto de audio estéreo en calidad CD requiere 10 MB de

espacio en el disco duro. Es decir, ocho pistas de audio estéreo en Cu-

base utilizan por lo menos 80 MB de espacio del disco duro por minuto

de grabación.

• Velocidad del disco duro – la velocidad del disco duro

también determina el número de pistas de audio que

puede reproducir.

Es decir, la cantidad de información que el disco puede leer, que normal-

mente se llama “tasa de transferencia sostenida”. En este caso también

vale aquello de que “cuanto más, mejor”.

• Ratón con rueda – Aunque un ratón sin ella funcionará

bien con Cubase, le recomendamos que use un ratón con

rueda.

Ello repercutirá considerablemente en la velocidad de edición de valores

y el desplazamiento por la pantalla.

Requisitos MIDI

Si va a usar las funciones MIDI de Cubase, necesita lo si-

guiente:

• Un interfaz MIDI para conectar equipamiento externo MIDI a

su ordenador.

• Un instrumento MIDI.

• Algún equipo de audio para poder escuchar el sonido de sus

dispositivos MIDI.

En la página web de Steinberg, en la sección “Sup-

port–DAW Components”, podrá encontrar informa-

ción detallada sobre los aspectos a considerar al

configurar un ordenador dedicado a audio.

103

Requisitos del sistema e instalación

Hardware de audio

Cubase se ejecutará con hardware de audio que cumpla

las siguientes especificaciones:

• Estéreo.

•16 bits.

• Soporte de, al menos, la frecuencia de muestreo de 44.1 kHz.

• Windows – el hardware de audio debe proporcionarse con un

controlador ASIO especial o un controlador compatible con

DirectX, vea abajo.

• Windows Vista solamente – si no hay controlador ASIO espe-

cífico, también pueden usar el controlador ASIO Genérico de

Baja Latencia.

• Mac – El hardware de audio deberá ser suministrado con

controladores compatibles con Mac OS X (CoreAudio o

ASIO).

Usando el hardware de audio integrado en el Macintosh

(sólo Mac)

Aunque Cubase está diseñado tomando como referencia

la entrada y salida multi-canal, es perfectamente posible

usar el programa con entradas y salidas estéreo “bási-

cas”. En el momento de escribir este manual, todos los

modelos actuales de Macintosh disponen de hardware de

audio interno de 16 bits estéreo. Para una información

más detallada, consulte la documentación de su ordena-

dor.

En función de sus preferencias y requisitos, el hardware

de audio interno puede ser suficiente para utilizar Cubase.

El hardware de audio interno siempre está disponible en

Cubase, no necesita instalar controladores adicionales.

Acerca de los controladores

Un controlador es un componente de software que per-

mite a un programa comunicarse con un determinado

hardware. En este caso, el controlador permite que Cu-

base utilice el hardware de audio. En lo que respecta al

hardware de audio, se presentan dos situaciones diferen-

ciadas, que requieren diferentes configuraciones de con-

troladores:

Si el hardware de audio tiene un controlador ASIO

específico

Las tarjetas de audio profesionales vienen a menudo con

un controlador específico ASIO diseñado especialmente

para la tarjeta. Esto permite la comunicación directa entre

Cubase y la tarjeta de audio. Como resultado, las tarjetas

de sonido con controladores ASIO específicos pueden

proporcionar una latencia menor (retardo de entrada-sa-

lida), lo que es fundamental al monitorizar la señal a través

de Cubase o al usar Instrumentos VST. El controlador

ASIO puede también proporcionar soporte especial para

múltiples entradas y salidas, enrutamiento, sincronización,

etc.

Es el fabricante de la tarjeta de audio quien proporciona el

controlador ASIO específico. Asegúrese de comprobar el

sitio web del fabricante para obtener las versiones más re-

cientes del controlador.

Si la tarjeta de sonido se comunica a través del

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia (sólo

Windows Vista)

Si trabaja con Windows Vista, puede usar el controlador

ASIO Genérico de Baja Latencia. Este controlador gené-

rico ASIO proporciona soporte ASIO para todas las tarje-

tas a las que Windows Vista da soporte, permitiendo por

tanto una baja latencia. El controlador ASIO Genérico de

Baja Latencia proporciona la tecnología Core Audio de

Windows Vista en Cubase. No se requiere ningún contro-

lador adicional.

Ö Aunque el controlador ASIO Genérico de Baja Laten-

cia proporciona una baja latencia para todas las tarjetas

de sonido, quizás obtenga mejores resultados con tarjetas

internas que con dispositivos de audio USB externos.

Algunos modelos de Macintosh tienen salidas de au-

dio pero no entradas. Ello supone que usted sólo po-

drá reproducir la señal de audio – la grabación no es

posible sin hardware adicional.

Si su tarjeta de sonido dispone de un controlador

específico ASIO le recomendamos encarecida-

mente que haga uso del mismo.

104

Requisitos del sistema e instalación

Si la tarjeta de sonido se comunica a través de DirectX

(sólo Windows)

DirectX es un “paquete” de Microsoft para el manejo de

varios tipos de datos multimedia bajo Windows. Cubase

es compatible con DirectX, o para ser más precisos, Di-

rectSound, que es la parte de DirectX que se utiliza para

grabar y reproducir audio. Esto requiere dos tipos de con-

troladores:

• Un controlador DirectX para la tarjeta de sonido, que le per-

mita comunicarse con DirectX. Si la tarjeta de audio es com-

patible con DirectX, el fabricante de la tarjeta debe

proporcionar el controlador. Si no se halla todavía instalado

con la tarjeta de sonido, por favor compruebe el sitio web del

fabricante para más información.

• Un controlador ASIO DirectX Full Duplex que permite a Cu-

base la comunicación con DirectX. Este controlador viene in-

cluido con Cubase y no requiere una instalación especial.

Instalación del hardware

Protección de copias

Muchos productos Steinberg usan la Steinberg Key (tam-

bién llamada “mochila” o “eLicenser”), un dispositivo anti-

copia hardware. Cubase no arrancará si no hay una

Steinberg Key que contenga una licencia activa.

La Steinberg Key

La llave Steinberg (Steinberg Key) es, de hecho, un pe-

queño ordenador en el cual se almacenan sus licencias

de programas Steinberg. Todos los productos de Stein-

berg protegidos por hardware usan el mismo tipo de llave,

y puede almacenar más de una licencia en la misma llave.

Las licencias también pueden transferirse (con ciertos lí-

mites) entre llaves – lo que es útil, por ejemplo, si desea

vender un determinado programa.

El Syncrosoft License Control Center (que se puede en-

contrar en el menú Inicio en Windows o en la carpeta

Aplicaciones en Mac) es el lugar donde puede ver las li-

cencias instaladas en su llave Steinberg.

• Si está usando otros productos Steinberg con protec-

ción anticopia, es posible que quiera transferir todas las li-

cencias de sus aplicaciones a una sola llave Steinberg, y

así usar sólo un puerto USB en su ordenador.

Para transferir licencias entre llaves, ejecute el asistente de License Do-

wnload (transferencia de licencias) del License Control Center y siga las

instrucciones.

• La versión completa de Cubase se vende con una llave

Steinberg y un código de activación, que se encuentra en

la tarjeta Essential Product License Information, dentro del

paquete. La llave Steinberg ya contiene una licencia de

tiempo limitado que le permite usar Cubase “recién salido

de la caja” durante un total de 25 horas no consecutivas.

Sin embargo, para hacer uso ilimitado de su versión de

Cubase, debe activar su licencia permanente manual-

mente, usando el código de activación.

Para esto, ejecute el asistente de License Download (transferencia de li-

cencias) del License Control Center de Syncrosoft y siga las instruccio-

nes.

• Los productos de software Steinberg siempre vienen

con un código de activación de licencia, pero no siempre

con una llave Steinberg.

Si quiere activar una licencia para un software Steinberg (por ejemplo

una actualización, o un VSTi) en la llave Steinberg que recibió con su

versión original de Cubase, arranque el asistente para descargar licen-

cias en el Syncrosoft License Control Center y siga las instrucciones.

Puede encontrar más información sobre la transferencia o

activación de licencias en la ayuda del Syncrosoft License

Control Center.

Instalar el hardware de audio y sus

controladores

1. Instale la tarjeta de sonido y accesorios en el ordena-

dor, según se describa en la documentación de la tarjeta.

2. Instale el controlador para la tarjeta.

Dependiendo del sistema operativo de su ordenador, hay diferentes ti-

pos de controladores que puede aplicar: controladores ASIO específi-

cos de la tarjeta, el Controlador Genérico de Baja Latencia ASIO (sólo

Windows Vista), controladores DirectX (Windows) o controladores Mac

OS X (Mac).

Por favor, lea la siguiente sección antes de instalar el

programa Cubase.

105

Requisitos del sistema e instalación

Controladores ASIO específicos

Si su tarjeta de sonido dispone de un controlador ASIO

específico, puede que se halle incluido con la tarjeta. Aun

así, debería comprobar el sitio web del fabricante para

descargarse los controladores más recientes. Para obte-

ner más información sobre la instalación del controlador,

consulte las instrucciones del fabricante.

Controladores Genéricos de Baja Latencia ASIO (sólo

Windows Vista)

En sistemas Windows Vista, también puede usar el Con-

trolador Genérico de Baja Latencia ASIO si no hay ningún

controlador ASIO específico disponible. Este controlador

se incluye con Cubase y no requiere ninguna instalación

especial.

Controladores DirectX (Sólo Windows)

Si su tarjeta de sonido es compatible con DirectX, sus

controladores DirectX habrán sido ya instalados proba-

blemente cuando instaló la tarjeta. Si ha descargado con-

troladores especiales DirectX para la tarjeta, debería

seguir las instrucciones de instalación proporcionadas

por el fabricante.

Controladores Mac OS X (sólo Mac)

Si está usando un ordenador Macintosh, asegúrese de que

está usando la última versión de los controladores Mac OS

X con su tarjeta de sonido. Siga las instrucciones del fabri-

cante para instalar el controlador.

Comprobar la tarjeta

Para asegurarse de que la tarjeta funciona perfectamente,

pruebe lo siguiente:

• Use cualquier programa incluido con la tarjeta de sonido

para asegurarse de que puede grabar y reproducir una se-

ñal de audio sin problemas.

• Si el acceso a la tarjeta se realiza a través de un contro-

lador estándar del sistema operativo, intente reproducir la

señal de audio usando la aplicación de sonido estándar del

sistema operativo (por ejemplo, Windows Media Player o

Apple iTunes).

Instalando un interfaz MIDI o una tarjeta de

sintetizador

Las instrucciones de instalación para un interfaz MIDI de-

berían estar incluidas con el producto. Sin embargo, a

continuación se proporcionan algunas indicaciones sobre

los pasos a seguir:

1. Instale el interfaz (o tarjeta de sintetizador MIDI) en su

ordenador o conéctela a un “puerto” (conector) de su or-

denador.

El conector correcto dependerá del tipo de interfaz que tenga.

2. Si el interfaz dispone de una fuente de alimentación y/

o un interruptor de encendido, póngala en funciona-

miento.

3. Instale el controlador de la interfaz, tal como se des-

cribe en la documentación que viene con la interfaz.

Asegúrese de comprobar si hay actualizaciones más recientes de los

controladores en el sitio web del fabricante.

Instalando Cubase

El proceso de instalación copia automáticamente todos

los archivos en sus destinos correspondientes.

Dependiendo de su sistema, el Cubase 5 Start Center en

del DVD puede arrancar automáticamente. Si la pantalla

de inicio interactiva no aparece, abra el DVD y haga doble

clic en el archivo “Cubase 5/Cubase Studio 5 Start Cen-

ter” para arrancar la pantalla interactiva de inicio. Desde

ahí puede iniciar la instalación de Cubase y explorar op-

ciones adicionales y la información aquí presentada.

En el caso de que no quiera instalar Cubase a través de la

pantalla interactiva de inicio, siga el procedimiento de

abajo:

Windows

1. Haga doble clic sobre el archivo llamado Setup.exe.

2. Siga las instrucciones en la pantalla.

Macintosh

1. Haga doble clic sobre el archivo llamado “Cubase

5.mpkg” o “Cubase Studio 5.mpkg”.

2. Siga las instrucciones en la pantalla.

106

Requisitos del sistema e instalación

Acerca de los tutoriales

El DVD del programa también contiene varios archivos de

proyectos de tutoriales y vídeos. Éstos no se instalan con

la aplicación, pero pueden ser añadidos a mano desde el

DVD.

Todos los capítulos de tutoriales en este manual hacen re-

ferencia a estos proyectos de tutoriales. Así que para po-

der seguir las instrucciones dadas en este manual, deberá

copiar estos archivos a su ordenador.

Encontrará los Proyectos de Tutoriales en la carpeta

“Additional Content”.

Desfragmentando el disco duro

(sólo Windows)

Si tiene pensado grabar audio en un disco duro en el que

ya ha almacenado otros archivos, ahora es el momento de

desfragmentarlo. El proceso de desfragmentación reorga-

niza la asignación física del espacio en el disco duro de

modo que se optimice el rendimiento. Se realiza con un

programa especial de desfragmentado.

Registrar su software

¡Le invitamos a que registre su programa! Haciéndolo ten-

drá derecho a soporte técnico y estará enterado de las

actualizaciones y otras noticias en relación con Cubase.

Puede registrarlo de las siguientes maneras:

• En Cubase, abra el menú Ayuda y seleccione la opción

de Registro.

Esta opción consiste en un enlace de Internet que le abrirá la página de

Registro de Steinberg. Para registrarse, simplemente siga las instruccio-

nes en la pantalla.

• Al iniciar Cubase, también se le pedirá que efectúe el

proceso de registro.

Es vital para el buen rendimiento de grabación de

audio que su disco duro esté optimizado (desfrag-

mentado). Asegúrese de desfragmentarlo regular-

mente.

Configuración del sistema

108

Configuración del sistema

Configurando el audio

Conexión de audio

La manera exacta de configurar su sistema depende de

factores muy diferentes; por ejemplo, el tipo de proyecto

que desea crear, los equipos externos que vaya a usar, el

hardware informático que tenga a su disposición, etc. Por

consiguiente, considere las secciones siguientes sólo

como ejemplos.

La configuración exacta de su equipo; por ejemplo, si usa

conexiones analógicas o digitales, también depende de

su configuración particular.

Entrada y salida estéreo – la conexión más sencilla

Si usted sólo usa una entrada y una salida estéreo desde

Cubase, puede conectar su hardware de audio; por ejem-

plo, las entradas de su tarjeta de sonido o interfaz de au-

dio, directamente a la fuente de sonido y las salidas puede

conectarlas directamente a una etapa de potencia y alta-

voces.

Una configuración estéreo simple

Éste es probablemente la más simple de todas las confi-

guraciones – cuando haya asignado los buses internos de

entrada y salida podrá conectar su fuente de sonido (por

ejemplo, un micrófono) a su tarjeta de sonido y ya podrá

empezar a grabar.

Entrada y salida multi-canal

Lo más probable, de todas maneras, es que tenga otros

equipos de sonido que desee integrar con Cubase, usando

varios canales de entrada y salida. Dependiendo del equipo

que tenga a su disposición, hay dos procedimientos a se-

guir: o usar una mesa de mezclas externa, o usar el mezcla-

dor interno de Cubase.

• La mezcla externa implica usar un dispositivo de mezcla

físico con un sistema de grupos o buses que pueda ser

usado para alimentar las entradas de su tarjeta de sonido.

En el ejemplo siguiente, se usan cuatro buses para enviar la señal de au-

dio desde el mezclador hasta las entradas de la tarjeta de sonido. Las

cuatro salidas están conectadas a su vez al mezclador para monitorizar y

reproducir. Las otras entradas del mezclador pueden ser usadas para

conectar fuentes de sonido tales como micrófonos, instrumentos, etc.

Una configuración de audio multi-canal con mezclador externo

Ö Cuando conecte una fuente de entrada (como es un

mezclador) al hardware de audio, debe utilizar buses de

salida, envíos o similar que estén separados de la salida

master del mezclador para evitar grabar lo que se está re-

produciendo. También puede tener un hardware de mez-

clas que se pueda conectar a través de un puerto

FireWire.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

109

Configuración del sistema

• Cuando utilice el mezclador interno de Cubase, puede

usar las entradas del hardware de audio para conectar mi-

crófonos y/o dispositivos externos. Use las salidas de la

tarjeta para conectar su sistema de monitorización.

Sólo Cubase: Puede crear configuraciones muy complejas usando ins-

trumentos externos y efectos externos, al tiempo que integra Cubase

elegantemente con todo su equipo externo mediante el uso de la carac-

terística “Sala de Control” (vea los capítulos “Conexiones VST: Configu-

rar los buses de entrada y salida” y “La Sala de Control” en el Manual de

Operaciones para más detalles).

Realizar mezclas en Cubase

Conexiones para sonido surround (sólo Cubase)

Si desea realizar mezclas para sonido surround, puede

conectar las salidas de audio a una etapa de potencia

multi-canal, desde la que dará señal a un conjunto de ca-

nales surround.

Una configuración de reproducción de sonido surround.

Cubase da soporte a formatos de surround de hasta

6 canales. La figura anterior muestra una configuración

surround 5.1.

Grabando desde un reproductor CD

La mayoría de los ordenadores cuentan con una unidad

de CD-ROM que también puede utilizarse como un repro-

ductor de CD normal. En algunos casos, el reproductor

de CD está internamente conectado al hardware de audio

de modo que se puede grabar la salida del reproductor de

CD directamente en Cubase (consulte la documentación

del hardware de audio si no está seguro).

• Todos los ajustes de enrutamiento y volumen para grabar

desde un CD (si están disponibles) deben realizarse desde la

aplicación de configuración de la tarjeta de sonido (vea bajo).

• También puede capturar pistas de audio directamente desde

el CD desde Cubase (vea el capítulo “Manejo de Archivos” en

el Manual de Operaciones).

Conexiones de Word Clock

Si está usando una conexión de audio digital, puede que

también necesite una conexión de word clock entre el

hardware de audio y los dispositivos externos. Por favor,

consulte la documentación de su tarjeta de sonido para

más información.

Acerca de los niveles de grabación y las entradas

Al conectar su equipo, debería asegurarse de que la impe-

dancia y los niveles de las fuentes de sonido son los ade-

cuados para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se

usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, nivel de

línea de equipos de consumo (-10dBV) o nivel de línea de

equipos profesionales (+4dBV), aunque también es pro-

bable que pueda ajustar las características de las entradas

de la tarjeta de sonido con los controles físicos del propio

dispositivo o desde su panel de control. Para más detalles,

consulte la documentación del hardware de audio.

El uso correcto de los diferentes tipos de entrada es impor-

tante para evitar grabaciones ruidosas o distorsionadas.

¡Es muy importante que la sincronización de word

clock se realice correctamente o sus grabaciones

podrían sufrir crujidos y clics!

Cubase no proporciona ningún ajuste de los niveles

de entrada, ya que estos ajustes se hacen de forma

diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de

entrada se realiza tanto en una aplicación especial

incluida con el hardware o desde su panel de control

(vea más abajo).

110

Configuración del sistema

Ajustando la configuración de la tarjeta de

sonido

La mayoría de modelos de hardware de audio vienen con

una o más pequeñas aplicaciones que le permiten confi-

gurar las entradas de hardware a su gusto. Esto incluye:

• Seleccionar las entradas y salidas que están activas

• Configurar la sincronización de word clock (si procede).

• Activar/Desactivar la monitorización a través del hardware

(vea “Acerca de la monitorización” en la página 112).

• Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante!

• Ajustar los niveles de las salidas, para que coincidan con los

del equipo que usa para monitorizar.

• Seleccionar los formatos de entrada y salida digitales.

• Hacer ajustes para los buffers de audio

En muchos casos, todos los ajustes disponibles para el

hardware de audio aparecen en un panel de control que

se abre desde Cubase como se describe más abajo (o

por separado, cuando Cubase no se está ejecutando). En

algunos casos, podrían existir varias aplicaciones y pane-

les de control – por favor, consulte la documentación de

la tarjeta de sonido para conocer los detalles.

Soporte Plug and Play para dispositivos ASIO

El hardware MR816 de Steinberg soporta Plug and Play

en Cubase. Estos dispositivos pueden ser conectados y

puestos en funcionamiento mientras la aplicación se está

ejecutando. Cubase usará automáticamente el controla-

dor de la serie MR816 y re-mapeará las conexiones VST

convenientemente.

• Por favor, tenga en cuenta que Steinberg no puede ga-

rantizar que esta función se encuentre disponible para

otro hardware. Si no está seguro sobre si su dispositivo

soporta plug and play, por favor consulte la documenta-

ción del mismo.

Seleccionar un controlador y realizar ajustes

de audio en Cubase

Lo primero que debe hacer es seleccionar el controlador

correcto en Cubase para garantizar la comunicación con

el hardware de audio:

1. Ejecute Cubase, seleccione “Configuración de Dispo-

sitivos” del menú “Dispositivos” y haga clic en Sistema de

Audio VST en la lista de Dispositivos a la izquierda.

La página Sistema de Audio VST en el diálogo de Configuración de

dispositivos

2. Seleccione su tarjeta de sonido del menú Controlador

ASIO.

Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hard-

ware. Cuando haya seleccionado un controlador, se añadirá a la lista de

Dispositivos.

3. Seleccione el controlador en la lista de Dispositivos

para abrir los ajustes del Controlador para su tarjeta de

sonido.

Si un dispositivo que no soporta Plug and Play es

conectado/desconectado mientras el ordenador

está encendido, éste podría resultar dañado.

En Windows, le recomendamos encarecidamente

que acceda a su hardware mediante un controlador

ASIO escrito específicamente para el hardware, si

hay uno disponible. Si no hay instalado ningún con-

trolador ASIO, le recomendamos que compruebe

con el fabricante de su tarjeta de sonido si existe un

controlador disponible, por ejemplo, para ser des-

cargado vía Internet.

En Windows Vista, también puede usar el controla-

dor ASIO Genérico de Baja Latencia si no hay nin-

gún controlador ASIO específico disponible.

111

Configuración del sistema

4. Localice el panel de control para su tarjeta de sonido y

realice los ajustes siguiendo las recomendaciones del fa-

bricante de la tarjeta.

• En Windows, se realiza la apertura del panel de control

al hacer clic sobre el botón Panel de Control.

Es el fabricante del hardware de audio, y no Cubase, quien proporciona el

panel de control que aparece al hacer clic en este botón (a menos que

utilice DirectX; ver más adelante). De ahí que sea diferente para cada

marca y modelo de tarjeta de audio.

Los paneles de control para los controladores ASIO DirectX y ASIO Ge-

nérico de Baja Latencia (sólo Windows Vista) son excepciones, son pro-

porcionados por Steinberg y se describen en la ayuda del diálogo, que se

abre al hacer clic sobre el botón Ayuda del diálogo. Vea también las notas

acerca de DirectX abajo.

• En Mac OS X, el panel de control de su tarjeta de sonido

se abre haciendo clic sobre el botón “Abrir Aplicación de

Configuración” de la página de ajustes de su tarjeta de so-

nido, en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Tome nota de que este botón sólo está disponible para algunos produc-

tos hardware. Si “Abrir Aplicación de Configuración” no está disponible

en sus ajustes, vea la documentación que vino con su tarjeta de sonido

para averiguar dónde hacer los ajustes de hardware.

5. Si tiene previsto usar varias aplicaciones de audio si-

multáneamente, puede que desee activar la opción “Libe-

rar controlador en segundo plano” en la página Sistema

de Audio VST. Ello le permitirá que otras aplicaciones ten-

gan acceso al hardware de audio incluso cuando Cubase

se halle en funcionamiento.

La aplicación que esté activa (es decir, la “ventana superior” en el escri-

torio) tendrá acceso al hardware de audio. Asegúrese de que cualquier

otra aplicación que acceda al hardware de audio también se halle confi-

gurada de modo que libere en controlador ASIO (o Mac OS X) para que

Cubase pueda usarlo cuando sea de nuevo la aplicación activa.

6. Si su tarjeta de sonido y su controlador soportan Mo-

nitorización Directa ASIO, quizás desee activar la casilla

de verificación Monitorización Directa en la página corres-

pondiente al controlador.

Puede leer más acerca de la monitorización más adelante en este capí-

tulo y en el capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones.

7. Haga clic sobre Aplicar y posteriormente sobre Acep-

tar para cerrar el diálogo.

Si está usando una tarjeta de sonido con un controlador

DirectX (sólo Windows)

Cubase incorpora un controlador llamado ASIO DirectX

Full Duplex, disponible para ser seleccionado en el menú

emergente Controlador ASIO (página de Sistema de Au-

dio VST).

Ö Para conseguir el mejor rendimiento de DirectX Full

Duplex, la tarjeta de sonido debe soportar WDM (Win-

dows Driver Model) en combinación con DirectX versión

8.1 o posteriores.

En todos los demás casos, las entradas de audio serán emuladas por Di-

rectX (vea la ayuda del diálogo para la Configuración de ASIO DirectX

Full Duplex para más detalles sobre cómo se informa sobre ello).

Ö Durante la instalación de Cubase, se instalará la última

versión de DirectX en su ordenador.

Si el controlador ASIO DirectX Full Duplex está seleccio-

nado en el diálogo de Configuración de Dispositivos,

puede abrir el Panel de Control ASIO y configurar los si-

guientes ajustes (haga clic sobre el botón de Ayuda si de-

sea conocer más detalles):

• Puertos de Entrada y Salida Direct Sound

En la lista de la izquierda en la ventana, se listan todos los puertos de en-

trada y salida Direct Sound. En muchos casos, sólo habrá un puerto en

cada lista. Para activar o desactivar un puerto de la lista, haga clic en la

casilla de la columna de la izquierda. Si la casilla de verificación está ac-

tivada, el puerto también estará activado.

• Puede editar los ajustes del tamaño de la memoria in-

termedia (“Buffer”) y desplazamiento (“Offset”) en esta

lista si es necesario, haciendo doble clic en el valor y te-

cleando uno nuevo.

En la mayoría de los casos, los ajustes por defecto funcionarán bien. El

buffer de audio se utiliza cuando se transfieren datos de audio entre Cu-

base y la tarjeta de audio. Aunque tener un buffer grande garantiza que la

reproducción se producirá sin fallos, la “latencia” (el tiempo que transcu-

rre desde que Cubase envía los datos y éstos alcanzan la salida), será

mayor.

• Desplazamiento

Si puede oír un desplazamiento constante durante la reproducción de

grabaciones de Audio y MIDI, puede ajustar el tiempo de latencia de en-

trada o salida usando este valor.

Si su tarjeta de sonido no tiene un controlador ASIO

específico y su versión de Windows no soporta el

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia, un

controlador DirectX es la mejor opción.

112

Configuración del sistema

Configurando los puertos de entrada y salida

Cuando haya seleccionado el controlador y realizado los

ajustes necesarios según se ha descrito más arriba, de-

berá especificar qué entradas y salidas deberían ser usa-

das y darles un nombre:

1. En el diálogo de Configuración de Dispositivos, selec-

cione el controlador en la lista de Dispositivos de la iz-

quierda para mostrar los Ajustes de Controlador de su

tarjeta de sonido.

Se listan todos los puertos de entrada y salida del hardware de audio.

2. Para esconder un puerto, haga clic en la columna “Vi-

sible” correspondiente a dicho puerto (desmarcando la

casilla de verificación).

Los puertos que no son visibles no pueden ser seleccionados en la ven-

tana Conexiones VST, donde se realizan las asignaciones de buses de

entrada y salida – vea “Configurando las Conexiones VST” en la página

120 y el capítulo “Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y

salida” en el Manual de Operaciones.

3. Para cambiar el nombre de un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

Ö ¡Es una buena idea dar a sus puertos nombres que

tengan que ver con la configuración de cada canal (en vez

de con el modelo específico de cada tarjeta)!

Por ejemplo, si está usando una configuración surround 5.1 (sólo Cu-

base), podría nombrar los seis puertos como Izquierda, Derecha, Centro,

LFE, Izquierda trasero y Derecha trasero. Ello facilita la transferencia de

proyectos entre diferentes ordenadores, por ejemplo entre diferentes es-

tudios – si los mismos nombres de puerto se usan en ambos ordenado-

res, Cubase maneja las conexiones de los buses automáticamente al

abrir el proyecto en otro ordenador.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos y aplicar los cambios realizados.

Acerca de la monitorización

En Cubase, monitorizar significa escuchar la señal que se

desea grabar mientras se prepara la grabación o mientras

se graba. Hay cuatro maneras de monitorizar:

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere un mezclador ex-

terno para mezclar la señal de audio a reproducir con la

señal de entrada. El mezclador puede ser uno convencio-

nal o una aplicación diseñada específicamente para su

tarjeta de sonido, si ésta dispone de un modo en el que se

audio de entrada puede ser enviado a la salida (común-

mente llamado “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Vía Cubase

En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada

hasta Cubase, posiblemente a través de los efectos y

ecualización de Cubase y después vuelve a la salida. La

monitorización se controla mediante la configuración de

Cubase.

Esto le permite controlar el nivel de monitorización de Cu-

base y añadir efectos a solamente la señal monitorizada.

Si intenta esconder un puerto que ya se halla en uso

por algún bus, se le preguntará si realmente desea

realizar la acción – ¡tenga en cuenta que el puerto se

desactiva al esconderlo!

113

Configuración del sistema

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, es

probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta

característica también puede estar disponible para hard-

ware de audio con controladores para Mac OS X). En

este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de

sonido, enviando la señal de entrada directamente a la sa-

lida. Aun así, la monitorización se controla desde Cubase.

La monitorización directa puede ser activada o desacti-

vada automáticamente desde Cubase.

El proceso de monitorización se describe en detalle en el

capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. De to-

das maneras, debe tener lo siguiente al realizar la configu-

ración:

• Si usted quiere usar monitorización externa mediante su

hardware de audio, asegúrese de que las funciones co-

rrespondientes se encuentran activadas en la aplicación

mezclador de la tarjeta.

Ö Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Ha-

mmerfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo esté

ajustado como -3dB en las preferencias de la tarjeta.

Configurando el MIDI

Esta sección describe cómo conectar y configurar equi-

pos MIDI. Si no tiene equipos MIDI, puede saltarse este

apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata

sólo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o

desee conectar su equipo de un modo diferente!

Conectando los equipos MIDI

En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado

MIDI y un módulo MIDI de sonidos externo. El teclado se

usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador

con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas

MIDI. El módulo se usará solamente para reproducir soni-

dos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Cubase (des-

crita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto

procedente del módulo de sonidos mientras toca el te-

clado o graba.

Una configuración MIDI típica

Si quiere usar más instrumentos para la reproducción, sim-

plemente conecte el MIDI Thru del módulo de sonido a la

Entrada MIDI del siguiente instrumento, y así sucesiva-

mente. En esta configuración, siempre tocará el primer te-

clado al grabar, pero puede usar todos sus dispositivos en

la reproducción.

Configurando el MIDI Thru y el modo Local

On/Off

En la página MIDI del diálogo de Preferencias (localizado

en el menú Archivo en Windows y en el menú Cubase en

Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI Thru Ac-

tivo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de

su instrumento de lo que llama el modo “Local On/Off” o

“Local Control On/Off”.

• Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe

anteriormente en este capítulo, el MIDI Thru debería estar ac-

tivado y el instrumento configurado como Local Off (a veces

llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del

instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será

grabada en Cubase y simultáneamente será reenviada al ins-

trumento para que pueda oír lo que está tocando, sin que el

teclado “active” sus propios sonidos.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido,

le recomendamos que use un interfaz MIDI con más

de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las

conexiones Thru de cada unidad.

114

Configuración del sistema

• Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen nin-

gún sonido por sí mismos – el MIDI Thru de Cubase debería

estar activado igualmente, pero no tiene que preocuparse por

los ajustes Local On/Off de sus instrumentos.

• El único caso en el que MIDI Thru debería estar desactivado

es si usa Cubase con sólo un instrumento de teclado y éste

no puede ser ajustado a modo Local Off.

• El MIDI Thru estará activo sólo para las pistas MIDI que estén

preparadas para grabar y/o tengan el botón de monitorización

activado. Para más información vea el capítulo “Grabación”

del Manual de Operaciones.

Configurando los Puertos MIDI en Cubase

El diálogo de Configuración de Dispositivos le permite

ajustar su sistema MIDI de los siguientes modos:

Ö Cuando cambie los ajustes de puertos MIDI en el diá-

logo de Configuración de Dispositivos, se aplicarán auto-

máticamente.

Mostrar o esconder Puertos MIDI

Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo de Con-

figuración de Dispositivos en la página de Configuración

de Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “visible”

de una entrada o salida MIDI, puede especificar si ésta

debe ser listada o no en los menús emergentes MIDI del

programa.

Si está intentando esconder un puerto MIDI que ya está

siendo usado por alguna pista o dispositivo MIDI, apare-

cerá un mensaje, permitiéndole escoger entre esconder –

y desconectar – el puerto o cancelar la operación u man-

tener el puerto visible.

Configurando la opción “All MIDI Inputs”

Cuando graba MIDI en Cubase, puede especificar qué

entrada MIDI debe ser usada por cada pista MIDI. Pero

también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como

puerto de entrada, lo que hará que se grabe toda la infor-

mación MIDI de todas las pistas.

La opción “En 'All MIDI Inputs'” en la página de Configura-

ción de Puertos MIDI le permite especificar qué entradas

deberían ser incluidas cuando seleccione “All MIDI Inputs”

para una pista MIDI. Esto puede ser especialmente útil si su

sistema dispone de varias instancias de la misma entrada

MIDI física – desactivando las duplicadas usted se asegu-

rará de que sólo se grabarán los datos MIDI deseados.

Ö Si tiene conectada una unidad MIDI de control re-

moto, también debería desactivar la opción “En 'All MIDI

Inputs'” para esa entrada MIDI.

Esto evitará la grabación accidental de datos MIDI procedentes del con-

trol remoto cuando la opción “All MIDI Inputs” se haya seleccionado

como entrada de una pista MIDI.

Conectando un sincronizador

Al usar Cubase junto con grabadores de cinta magnetofó-

nica, necesitará probablemente añadir un sincronizador a

su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de

configuración para la sincronización se hallan descritos en

el capítulo “Sincronización” del Manual de Operaciones.

Si “MIDI Thru” está activo en Cu-

base, los datos MIDI recibidos

“son reflejados” inmediatamente.

Al pulsar una tecla, ésta se envía como datos MIDI a Cubase.

Los datos MIDI que lle-

gan al instrumento son

reproducidos por su

“sintetizador” interno.

Si Local Control está activado, las teclas que toque serán reproducidas

por el “Sinte” dentro del instrumento. Si Local Control está desactivado,

esta conexión se corta.

“Sinte”

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

115

Configuración del sistema

Configurando el vídeo

Cubase reproduce archivos de vídeo en varios formatos,

incluyendo AVI, QuickTime o MPEG. En Windows, la señal

de vídeo puede ser reproducida usando uno de los moto-

res de reproducción Video for Windows, DirectShow o

QuickTime. Esto le asegura la compatibilidad con el mayor

número de tipos de vídeos posible. En Mac OS X, siempre

se usa QuickTime como motor de reproducción. El número

de formatos que podrán reproducirse depende del repro-

ductor de vídeo y de los codecs instalados.

En términos generales, existen dos modos de reproducir

vídeo:

• Sin ningún hardware especial, usando la CPU del orde-

nador.

En este caso, el “codec” reside en software. Esto suele funcionar bien

en la mayoría de casos, aunque limitará el tamaño de la ventana de vídeo

y la calidad de la imagen.

• Usando hardware de vídeo hardware que se conecta,

por ejemplo, a un monitor externo.

Mac OS X: Usando un puerto FireWire, puede reproducir vídeo en un

monitor externo usando un convertidor DV-a-analógico o una cámara DV

(vea también el capítulo “Vídeo” en el Manual de Operaciones). Esto es

válido para vídeo DV y reproducción usando QuickTime.

Windows: Pueden usarse tarjetas gráficas con soporte para función over-

lay para visualizar la imagen de vídeo en un monitor externo. Los fabrican-

tes nVIDIA y Matrox disponen de soluciones que funcionan muy bien.

Si tiene planeado usar un hardware de vídeo especial, ins-

tálelo y configúrelo según las recomendaciones del fabri-

cante.

Antes de usar el hardware de vídeo con Cubase, debería

probar la instalación del hardware con las utilidades inte-

gradas con el hardware y/o los reproductores Windows

Media Player o QuickTime (Mac OS X).

Optimizando el rendimiento de

audio

Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos

sobre cómo sacar el máximo rendimiento de su sistema

Cubase, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este

texto hace referencia a características del hardware y

puede ser usado como guía a la hora de actualizar su sis-

tema. Este texto es muy breve. Para una información ac-

tualizada consulte el sitio web de Cubase (vea “Cómo

puede contactar con nosotros” en la página 100).

Dos aspectos del rendimiento

Existen dos aspectos de rendimiento con relación a Cu-

base:

Pistas y efectos

Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más

pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué con-

siste exactamente un “ordenador rápido” es casi una cien-

cia de por sí, pero a continuación le detallamos unos

cuantos consejos.

Tiempos de respuesta cortos (latencia)

Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta.

El término “latencia” hace referencia al almacenamiento

intermedio (“buffering”) o temporal, de pequeños frag-

mentos de datos de audio durante los varios pasos de los

procesos de grabación y reproducción en un ordenador.

Cuanto más grandes sean esos fragmentos, mayor será la

latencia.

Una latencia alta es mucho más molesta al tocar Instru-

mentos VST y al monitorizar a través del ordenador; por

ejemplo, al escuchar una fuente de sonido en directo a

través del mezclador de Cubase y con efectos. De todos

modos, tiempos de latencia muy altos (varios centenares

de milisegundos) también pueden afectar negativamente

a otros procesos como la mezcla; por ejemplo, cuando el

efecto de un movimiento de un fader se oye con un re-

traso considerable.

Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas re-

ducen los problemas asociados con tiempos de latencia

muy largos, un sistema que responda rápido siempre será

más conveniente para trabajar sin problemas.

¡Realice siempre todas las conexiones con todos los

equipos apagados!

116

Configuración del sistema

• Dependiendo de su tarjeta de sonido, puede que sea

posible “recortar” los tiempos de latencia, normalmente

disminuyendo el tamaño y número de bloques de memoria

intermedia (“buffers”).

Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de sonido o,

si está usando un controlador DirectX en Windows, la ayuda del diálogo.

Factores del sistema que afectan al

rendimiento

CPU y caché del procesador

No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador

del ordenador, mejor. Pero hay determinados factores que

afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la velo-

cidad del bus y su tipo (se recomienda encarecidamente

PCI), el tamaño de la caché del procesador y, por su-

puesto, el tipo de procesador y su marca. Cubase usa in-

tensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un

procesador, asegúrese de que tenga suficiente potencia

para realizar cálculos aritméticos de coma flotante.

Tenga también en cuenta que Cubase ofrece compatibili-

dad completa con los sistemas de procesador múltiple. Si

tiene un ordenador con más de un procesador, Cubase

puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga

de proceso de forma equitativa entre todos los procesa-

dores disponibles. Vea “Las opciones avanzadas” en la

página 117.

Disco duro y controlador

El número de pistas de disco duro que puede grabar y re-

producir de forma simultánea también depende de la velo-

cidad del disco duro y controlador. Si utiliza controladores

y discos E-IDE, asegúrese de que el modo de transferen-

cia es DMA Busmaster. En el caso de Windows, puede

comprobar el modo que hay cargado en el Administrador

de dispositivos de Windows si busca las propiedades de

los canales principal y secundario del controlador IDE

ATA/ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla acti-

vado por defecto, pero podría ser desactivado por el sis-

tema en el caso de que se detecten problemas con el

hardware.

Hardware de audio y controlador

El hardware y su controlador pueden tener algún efecto

sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal dise-

ñado puede reducir el rendimiento de su ordenador. Pero

donde tiene más incidencia el diseño del controlador es

sin duda en la latencia.

Ello es especialmente válido al usar Cubase para Win-

dows:

• En Windows, los controladores ASIO diseñados espe-

cíficamente para el hardware son más eficientes que el

Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia o un con-

trolador DirectX y producen menores tiempos de latencia.

• En Mac OS X, hardware de audio que disponga de

controladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy efi-

ciente y producir tiempos de latencia muy cortos.

De todas maneras, hay características adicionales que sólo están dispo-

nibles con controladores ASIO, tales como el Protocolo de Posiciona-

miento ASIO.

Optimizando la programación del procesador (sólo

Windows)

Para obtener las latencias más bajas posibles al usar

ASIO en Windows XP (en sistema de un solo procesa-

dor), el “rendimiento del sistema” deber ser optimizado

para tareas en segundo plano:

1. Abra el Panel de Control de Windows desde el menú

Inicio y seleccionando la opción Sistema.

2. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga

clic en el botón Configuración de la sección Rendimiento.

Aparece el diálogo de Opciones de Rendimiento.

3. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas.

4. En la sección Programación de Procesador, selec-

cione “Ajustar para el mejor rendimiento de: Servicios en

segundo plano”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar los diálogos.

¡Una vez más, le recomendamos que utilice hard-

ware de audio para el que exista un controlador

ASIO específico!

117

Configuración del sistema

Realizando ajustes que afectan al rendimiento

Ajustes de buffer de audio

La memoria intermedia de audio (“buffer”) afecta a cómo

se envía y recibe la señal de audio desde y hacia la tarjeta

de sonido. El tamaño de la memoria intermedia afecta

tanto a la latencia como al rendimiento de audio. General-

mente, cuanto más pequeño sea el tamaño de la memoria

intermedia, más baja será la latencia. Por otra parte, traba-

jar con tamaños pequeños de memoria intermedia puede

exigir mucho del ordenador. Si la memoria intermedia es

muy pequeña, puede que oiga clics, crujidos y otros pro-

blemas en la reproducción de audio.

• En Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria in-

termedia en la página Sistema de Audio VST del diálogo de

Configuración de Dispositivos.

También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajus-

tes en el panel de control de la tarjeta.

• En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria in-

termedia se realizan desde el panel de control de la tarjeta

de sonido (al hacer clic sobre el botón Panel de Control

en la página del controlador del diálogo Configuración de

Dispositivos).

Las opciones avanzadas

En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección

de “Opciones avanzadas”. Aquí encontrará ajustes avanza-

dos para el motor de audio VST, incluyendo una opción de

Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de una CPU en

su sistema, la carga de procesamiento se distribuye por

igual entre todas las CPUs disponibles, permitiendo a Cu-

base hacer un uso total del poder combinado de los múlti-

ples procesadores. Vea la ayuda del diálogo para más

detalles.

Tutorial 1: Grabación de audio

119

Tutorial 1: Grabación de audio

Creando un nuevo proyecto

En esta sección vamos a explicar cómo crear un nuevo

proyecto, guardar un proyecto y abrir un proyecto guar-

dado.

Al abrir Cubase aparecerá frente a usted una pantalla va-

cía. Puede escoger entre crear un nuevo proyecto o abrir

uno ya existente.

Para crear un Nuevo Proyecto:

1. Vamos a crear un nuevo proyecto seleccionando la op-

ción “Nuevo Proyecto” del Menú “Archivo”.

2. Se abre el diálogo de plantillas.

Las plantillas son explicadas en la sección “Manejo de Archivos” del Ma-

nual de Operaciones.

3. Seleccione “Vacío”.

Esto creará un nuevo proyecto sin contenido alguno.

4. Haga clic en “Aceptar”.

5. Cubase ahora intentará crear una carpeta en el disco

duro para que su archivo de proyecto de Cubase y todos

los archivos relacionados sean guardados en un lugar

seguro.

Es importante que cada proyecto sea guardado en su propia carpeta. Te-

ner muchos proyectos en la misma carpeta sólo va a traerle confusión en

un futuro.

6. Navegue hasta donde quiera crear el proyecto.

Ö ¡En este momento no está guardando el proyecto!

Sólo está creando una carpeta en el disco duro en la que

posteriormente guardará dicho proyecto. Se lo explica-

mos en breve.

7. Haga clic sobre “Crear Nueva Carpeta” en el PC o

“Nueva Carpeta” en el Mac para crear una nueva carpeta

para su proyecto.

8. Siga el procedimiento habitual en su sistema operativo

(Windows o Mac) para dar un nombre a su nueva carpeta.

Si tiene previsto nombrar su proyecto como “Mi primer proyecto” enton-

ces debería llamar a esta carpeta “Mi primer proyecto” o “Primer pro-

yecto”. Lo importante en estos momentos es que está creando una

carpeta en el disco duro en la que más tarde guardará su proyecto. Esta

carpeta debería tener un nombre único.

9. Haga clic en “Aceptar” en el PC o “Abrir” en el Mac.

10. Ahora tiene ante usted su primer proyecto en Cubase.

¡Enhorabuena!

Si mira en la parte superior de la ventana de Cubase (llamada la ventana

de Proyecto) verá que el nombre de este proyecto es “Sin Título1”.

Para guardar un proyecto

1. Seleccione “Guardar Como…” del menú Archivo.

La diferencia entre “Guardar” y “Guardar Como” se explica en el capítulo

“Manejo de Archivos” del Manual de Operaciones.

2. Observará que Cubase está en la carpeta “Mi Primer

Proyecto” que ha creado anteriormente. Aquí es donde

usted guardará su proyecto – puede usar como nombre

“Mi Primer Proyecto de Cubase” por ejemplo.

3. Haga clic sobre “Guardar” – ¡y ya está!

Para cerrar un proyecto

1. Asegúrese de que la ventana de Proyecto está selec-

cionada.

La ventana de Proyecto es la ventana principal en la que trabaja. Vea el

capítulo “La ventana de Proyecto” en el Manual de Operaciones.

¡Todavía no ha acabado!

Hasta el momento sólo hemos creado un proyecto

de Cubase vacío. Tenemos un carpeta esperando en

el disco duro pero no hemos guardado el proyecto

de Cubase propiamente dicho.

Nombre del proyecto

120

Tutorial 1: Grabación de audio

2. Seleccione “Cerrar” desde el Menú “Archivo”.

Si ha realizado algún cambio al proyecto desde la última vez que lo

guardó, se le preguntará si desea “Guardar”, “No guardar” o “Cancelar”.

Haga clic en “Guardar” si desea guardar los cambios.

Para abrir un proyecto

Ahora que hemos guardado y cerrado su proyecto, vamos

a ver cómo abrirlo.

Abrir un proyecto usando el comando “Abrir”

1. Seleccione “Abrir…” desde el Menú “Archivo”.

Aquí usted tiene la posibilidad de navegar hasta la carpeta que tiene el

proyecto que desea abrir.

2. Cuando haya encontrado el proyecto haga clic en

“Abrir” y el proyecto se cargará.

Abra un proyecto usando el submenú “Proyectos

Recientes”

Cubase recuerda los proyectos abiertos recientemente y

los lista en el submenú “Proyectos Recientes” bajo el

menú “Archivo”.

1. Seleccione la opción “Proyectos Recientes” en el

Menú “Archivo”.

2. Seleccione el proyecto que desea abrir haciendo clic

una vez sobre el mismo.

Configurando las Conexiones VST

La ventana de Conexiones VST le permite configurar las

señales de entrada y salida entre Cubase y su tarjeta de

sonido. Cubase las llama “buses”. Esta sección le mos-

trará cómo configurar los buses para poder empezar a

grabar y reproducir.

Lea los capítulos “Requisitos del sistema e instalación” en

la página 101 y “Configuración del sistema” en la página

107, para asegurarse de que su tarjeta de sonido fun-

ciona correctamente antes de empezar.

Ö Los proyectos de Tutoriales no se instalan por defecto

en el proceso de instalación de Cubase. Encontrará los

Proyectos de Tutoriales en el DVD del programa, dentro de

la carpeta “Additional Content”.

Añadiendo salidas

1. Abra el menú Dispositivos y seleccione la opción “Co-

nexiones VST”.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4].

• Verá varias pestañas en la parte superior de la ventana.

Sólo vamos a explicar Entradas y Salidas en esta ocasión.

Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Opera-

ciones para más información.

2. Escojamos “Salidas” primero. Queremos empezar de

cero y eliminar cualquier asignación previa, por si fuera in-

correcta. Si puede ver cualquier asignación en la columna

“Nombre de Bus”, haga clic derecho y seleccione “Supri-

mir Bus”.

3. Ahora haga clic sobre el botón “Añadir Bus”. Escoja

“Estéreo” como configuración, “1” como la cantidad y fi-

nalmente haga clic en Aceptar.

Ahora se ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permi-

tiéndonos dirigir el audio en Cubase hasta nuestra tarjeta de sonido.

4. Puesto que vamos a escuchar nuestra música princi-

palmente como una mezcla estéreo, todo lo que necesita-

mos es una salida estéreo.

Todavía podemos escuchar música con más de 2 canales, por ejemplo,

si usamos una configuración de sonido surround (sólo Cubase).

Cargue el proyecto denominado “VST Connections”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

121

Tutorial 1: Grabación de audio

5. Dependiendo de su tarjeta de sonido, sus salidas de-

berían estar ya correctamente configuradas. De todas ma-

neras, puede seleccionar las salidas que desee desde el

menú emergente “Puerto del Dispositivo”.

Normalmente querrá elegir las salidas estéreo principales de su tarjeta de

sonido. Configuraciones más sofisticadas pueden requerir el uso de dife-

rentes salidas e incluso más buses.

Añadiendo Entradas

Abramos ahora la pestaña “Entradas” y configuremos las

entradas que vamos a usar para grabar en Cubase.

1. Repita la operación realizada con las salidas. Haga clic

con el botón derecho y seleccione “Suprimir Bus”.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Estéreo”

como configuración y “1” como cantidad, después haga

clic en “Aceptar”.

Esto ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permitién-

donos tener disponible la señal de audio de la entrada de nuestra tarjeta

de sonido en Cubase para grabarla.

• Disponer de una entrada estéreo es útil para grabar au-

dio con dos canales. Un ejemplo de ello es la grabación

de un teclado con canales derecho e izquierdo. Si quere-

mos grabar en mono o con un sólo canal deberemos crear

buses separados. Hagámoslo ahora.

1. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Mono”

como configuración y “2” como cantidad, después haga

clic en “Aceptar”.

Esto acaba de añadir dos nuevos buses mono permitiéndonos disponer

de la señal de audio de las entradas de nuestra tarjeta en Cubase para

grabarla.

2. A continuación, haga clic en la columna “Puerto del

Dispositivo” para seleccionar las entradas de audio de su

tarjeta de sonido para las entradas mono y estéreo.

¡Ya está! Ahora debería estar listo para grabar audio en

Cubase y después reproducirlo.

Ajustes de nivel y grabación

Para esta sección, vamos a grabar un bajo en modo desde

la entrada “Mono In”. Asegúrese de que su tarjeta está co-

rrectamente configurada y que ha leído con detenimiento

la sección “Configurando las Conexiones VST” en la pá-

gina 120.

Añadiendo una pista mono

1. Añadamos ahora una pista de audio en la que grabar.

Abra el menú “Proyecto” y escoja “Audio” del submenú

“Añadir Pista”.

2. Escoja “Mono” como configuración y “1” como canti-

dad. Haga clic en “Aceptar”.

Esto añade una pista de audio mono a nuestra ventana de Proyecto.

Cargue el proyecto llamado “Recording” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

122

Tutorial 1: Grabación de audio

3. Haga clic sobre la nueva pista que ha creado y asegú-

rese de que se muestra el Inspector.

El Inspector nos permite ver y manipular gran cantidad de información de

la pista seleccionada.

4. Asegúrese de que “Mono In” está seleccionado como

entrada de audio de la pista y que “Stereo Out” está se-

leccionado como salida para las pistas de audio.

Quizás tenga diferentes entradas y salidas dependiendo de su tarjeta de

sonido. Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Operaciones

para una información más detallada. Al seleccionar “Mono In”, podremos

grabar el audio de la entrada izquierda de nuestra tarjeta de sonido en Cu-

base. Configurar la salida como “Stereo Out” nos permite oír lo que esta-

mos grabando.

Activando el clic del metrónomo

Queremos tener un clic o un metrónomo sonando de fondo

mientras tocamos el bajo para que nuestra grabación esté

alineada con los compases y tiempos de Cubase.

1. Active el botón “Metrónomo/Clic” de la barra de trans-

porte.

2. Si desea una pre-cuenta de dos compases antes de

empezar a grabar, active también el botón de la opción

“Precuenta/Clic”.

3. Ahora tenemos que ajustar la velocidad o el tempo de

nuestro proyecto. Esto afectará directamente a lo rápido

que se reproduce el clic. Puede ajustar el tempo justo de-

bajo del botón de “clic”.

En esta imagen, tenemos un ajuste de 125, lo que significa un tempo de

125 BPM (negras por minuto).

Ajustar niveles

Tenemos un bajo tocando a través de un amplificador con

un micrófono frente al altavoz del amplificador. Este mi-

crófono está conectado directamente a la entrada de la

tarjeta de sonido. Hemos ajustado el nivel de manera que

sea suficiente pero sin que ocurra distorsión.

1. Haga clic sobre el botón de Monitorizar y ello nos per-

mitirá escuchar el bajo.

Debería ver y oír la señal de audio llegando a la derecha de la pista.

…para abrir el Inspector.

Haga clic aquí…

Audio llegando a

esta pista.

123

Tutorial 1: Grabación de audio

2. Ahora haga clic sobre el botón “Activar Grabación” de

la pista.

Al ajustar la pista como “Activar Grabación” se informa a Cubase que

desea grabar en esta pista y no en otra. Puede tener muchas pistas acti-

vadas para la grabación simultánea si lo desea.

3. En el Inspector, abra la pestaña “Canal”.

Esto visualizará el fader del canal de la pista seleccionada.

• Trabaje del mejor modo posible para enviar el máximo

volumen de señal de audio a las entradas de su tarjeta an-

tes de que pueda oír distorsión alguna. La mayoría de tar-

jetas de sonido muestran algún tipo de indicador de señal

o volumen. Si la suya no dispone del mismo, no se pre-

ocupe, puede cambiar la cantidad aquí.

4. Mueva el fader arriba o abajo de manera que el volumen

sea suficientemente fuerte sin que el medidor del canal se

ponga en rojo. Si llega al rojo podría causar distorsión. Verá

una línea cercana al tope superior del medidor del canal –

¡asegúrese de que el volumen no sobrepasa esta línea!

• ¡Cuando el nivel haya sido ajustado, ya está listo para

grabar!

Grabando un bajo eléctrico

1. Posicione el cursor al principio del proyecto.

Ello asegurará que la grabación empiece en el compás 1.

2. Haga clic en el botón de Grabar para grabar el bajo.

Ya que el botón de “Precuenta/Clic” está activado, oiremos dos compa-

ses de claqueta antes de que empiece la grabación.

3. Haga clic sobre “Stop” cuando haya terminado.

4. Apague los botones de Monitor y Activar Grabación

de la pista para evitar seguir escuchando la pista o grabar

de nuevo en ella.

¡Enhorabuena! Acaba de grabar su primera pieza de audio

en Cubase. Pase a la siguiente sección para aprender

cómo reproducir la señal de audio.

Haga clic aquí para mostrar el

fader del canal.

Ésta es el área de grabación segura.

¡No permita que el nivel de audio

pase de este nivel!

124

Tutorial 1: Grabación de audio

Reproducción

Vamos a aprender cómo reproducir la señal de audio en

Cubase. Podría pensar que esto es muy simple – basta

con darle al botón de “Reproducir”. De hecho es así de

fácil, pero hay algunos trucos que puede aprender para

reproducir lo que desea con precisión.

Para iniciar la reproducción

Hay varios modos de iniciar la reproducción en Cubase:

• Haga clic sobre el botón “Reproducir” de la Barra de

Transporte.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Iniciar y Detener.

• Pulse la tecla [Intro] del teclado numérico de su ordena-

dor.

• Haga doble clic en la mitad inferior de la regla.

• Seleccione el evento y escoja “Reproducir Selección

en Bucle” desde el menú Transporte.

Para detener la reproducción

• Haga clic sobre el botón “Detener” sobre la Barra de

Transporte.

• Al hacer clic dos veces sobre el botón “Detener” el cur-

sor se desplaza hasta la posición en el proyecto donde se

inició la reproducción.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Detener e Iniciar.

• Pulse la tecla “0” del teclado numérico de su ordenador.

Reproducción en ciclo

Cubase puede reproducir una sección de su proyecto de

forma cíclica. Para ajustar la posición del ciclo tiene que

usar los localizadores izquierdo y derecho.

1. En la Barra de Transporte, ajuste el localizador izquier-

do a “1” y el derecho a “5”.

Esto le indica a Cubase que deseamos reproducir cíclicamente entre los

compases 1 y 5. Lo cual significa que tendremos un bucle (“loop”) de 4

compases, ya que el principio del compás 5 coincide con el final del

compás 4.

2. Asegúrese de que el botón “Ciclo” está activado.

3. Haga clic sobre el botón “Reproducir” en la Barra de

Transporte y Cubase empezará a reproducir en bucle una

y otra vez hasta que haga clic sobre “Detener”.

Cargue el proyecto llamado “Playback” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

Haga doble clic en

la mitad inferior de

la regla…

…para iniciar la

reproducción.

El comando de teclado por defecto es [Mayús.]-[G].

¡Esta es la manera más rápida de iniciar la reproduc-

ción en bucle de un evento de audio!

No lo olvide – puede ajustar los localizadores para

abarcar el evento seleccionado, activar “Ciclo” e ini-

ciar la reproducción, todo a la vez con el comando

de teclado [Mayús]-[G].

El localizador izquierdo a “1”.

El localizador derecho a “5”.

Ciclo

activado.

125

Tutorial 1: Grabación de audio

Modos de grabación con Ciclo

desactivado

Hay tres modos diferentes de grabación cuando el Ciclo

está desactivado. A esto se le llama grabación lineal. Los

tres modos son:

• Normal

• Mezcla

• Reemplazar

Al grabar audio, “Normal” y “Mezcla” son lo mismo. Al se-

leccionar cualquiera de los dos podrá grabar encima de

otro evento de audio y la última grabación aparecerá sola-

pada. Entonces podrá seleccionar entre los eventos sola-

pados y determinar cuál será reproducido. Se describe en

la sección siguiente.

El modo “Reemplazar” no solapará el audio si ya existe al-

guno en la misma pista. En cambio, lo dividirá o cortará en

los puntos en los que las tomas de grabación reemplacen

lo que había previamente. Tenga en cuenta, de todas ma-

neras, que el audio reemplazado no es borrado perma-

nentemente. Sólo se recorta de modo que pueda ser

recuperado más tarde.

Grabación cíclica

Puede grabar una señal de audio mientras “ciclo” está ac-

tivado.

Hasta ahora hemos visto cómo añadir pistas, grabar y re-

producir. Ahora vamos a añadir una guitarra eléctrica a

nuestro bajo usando la grabación cíclica. La grabación cí-

clica nos permite hacer múltiples pasadas en nuestra gra-

bación y después quedarnos con la mejor toma.

Si no ha repasado las secciones previas de este tutorial,

por favor hágalo ahora puesto que la dificultad se incre-

mentará progresivamente.

Grabando una guitarra eléctrica

1. Añada otra pista “Mono”.

Esto se describe en la sección “Añadiendo una pista mono” en la página

121.

2. Puede ver que ahora tenemos una pista llamada “Au-

dio 01” y otra “Audio 02”. Hasta ahora no nos habíamos

preocupado de dar nombre a las pistas, así que ¡hagá-

moslo ahora!

3. Haga doble clic sobre “Audio 01” y cambie el nombre

a “Bass”.

4. Haga doble clic sobre “Audio 02” y cambie el nombre

a “Elec Guitar”. Ahora ya tiene otro aspecto mucho mejor.

• Siempre es una buena idea dar nombre a las pistas an-

tes de empezar a grabar. De esta manera el evento de au-

dio también tomará este nombre. Ya que “Audio 01” era el

nombre de nuestra primera pista el evento de audio tiene

el nombre “Audio 01_01”. El sufijo “_01” significa que es

el primer evento grabado en la pista “Audio 01”. Le mos-

traremos cómo renombrar sus archivos de audio en el ca-

pítulo “Tutorial 2: Editar audio” en la página 128.

5. Asegúrese de que “Ciclo” está activado, ajuste el lo-

calizador izquierdo a 2 y el localizador derecho a 18.

Esto creará un bucle o ciclo entre los compases 2 y 18.

Cargue el proyecto denominado “Cycle Recording”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

126

Tutorial 1: Grabación de audio

6. En la Barra de Transporte, asegúrese de que “Mezclar

(MIDI)” está seleccionado como “Modo de Grabación en

Ciclo”.

Esto nos permitirá grabar la guitarra eléctrica, y cada vez que se repita el

ciclo se creará una nueva toma. Entonces nos quedaremos con la mejor

toma para que sea nuestra parte de guitarra.

7. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista “Elec Guitar”.

8. Haga clic una vez sobre el botón “L” de la Barra de

Transporte.

Esto nos asegurará que la grabación empezará en el localizador izquierdo.

9. Haga clic sobre el botón “Grabar” de la Barra de

Transporte.

Mientras graba la guitarra, deje que el ciclo se repita tres veces para que

tengamos tres tomas de guitarra diferentes.

10. Haga clic sobre “Detener” cuando haya acabado.

Acabamos de grabar tres tomas de guitarra diferentes.

Ahora vamos a investigar cómo seleccionar la que suene

mejor.

Seleccionando diferentes tomas

1. Manteniendo pulsado [Alt]/[Opción], haga clic dere-

cho sobre el nuevo evento de audio de guitarra que aca-

bamos de grabar y escoja una toma del submenú “Ajustar

a la Región”.

Si hace clic derecho sin pulsar una tecla modificadora, verá la caja de

herramientas en vez del menú contextual. Este comportamiento viene

determinado por la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el

diálogo Preferencias (página Edición–Herramientas).

Cubase ha grabado todas las pasadas que hemos hecho

cuando estábamos grabando en modo bucle (Grabación

en Ciclo). Estas pasadas se llaman “Tomas” (o “Takes” en

ingles). En nuestro ejemplo tenemos tres tomas de guita-

rra diferentes. Podemos escoger entre ellas y escoger la

que suene mejor.

2. Escuche las diferentes tomas y cuando haya acabado,

escoja la toma “Take 1”.

Grabación apilada

La grabación apilada es muy similar a la grabación cíclica

pero con una diferencia – puede ver siempre las “Tomas”

que graba en vez de tenerlas escondidas unas debajo de

otras.

1. Cree una nueva pista “Mono”.

2. Renombre la pista como “Guitar 2”.

3. En la Barra de Transporte, seleccione el Modo de

Grabación en Ciclo “Apilado”.

El menú emergente de Modo de Grabación en Ciclo.

4. Active los botones de Activar Grabación y Monitor de

la pista “Guitar 2”.

5. Haga clic sobre el botón “Grabar” de la Barra de

Transporte.

Cargue el tutorial llamado “Cycle Recording 2” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

Modo de Grabación en Ciclo

Toma actual Tomas disponibles

127

Tutorial 1: Grabación de audio

6. Cuando haya terminado de grabar, pulse “Detener”.

Debería ver los eventos de audio grabados apareciendo uno debajo de

otro como tomas separadas.

7. Haga clic sobre el borde inferior de la pista “Guitar 2”

y arrástrelo hacia abajo para hacerla más grande.

Esto le permitirá ver las tomas mucho mejor.

8. Desactive los botones de Activar Grabación y Monitor.

9. Abra el diálogo de Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio) y asegúrese de que la opción “Tratar Even-

tos de Audio enmudecidos como Borrados” está activada.

10. En la barra de herramientas, seleccione la herramienta

Enmudecer.

Esto nos permitirá cambiar entre nuestras tomas grabadas apiladas.

11. Verá tres tomas. Las dos inferiores están enmudeci-

das y la de arriba, que es de color verde (Take 1), es la

que, de hecho, sonará.

12. Enmudezca la toma “Take 1” y desenmudezca la toma

“Take 2”.

Esto hace que se oiga la toma “Take 2”. Como puede ver, “Take 2” es la

toma que ahora tiene color verde.

13. Puede hacer lo mismo con la toma “Take 3”.

Pase al capítulo siguiente, donde le mostraremos cómo

editar lo que hemos grabado usando algunas de las herra-

mientas.

Cargue el proyecto llamado “Stacked Recording”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

Tutorial 2: Editar audio

129

Tutorial 2: Editar audio

Operaciones sobre eventos

En esta sección aprenderemos cómo editar eventos o par-

tes. Ello incluye renombrarlos, cambiar su tamaño, dividir,

pegar, mover, copiar, repetir, enmudecer, borrar y añadir un

fundido.

Renombrar

Si echamos un vistazo a los eventos de audio que hemos

grabado anteriormente, nos daremos cuenta de que la

pista de bajo contiene un evento llamado “Audio 01_01”.

Ello es así porque el nombre de la pista era originalmente

“Audio 01” y el sufijo “_01” significa que es el primer ar-

chivo de audio grabado en dicha pista. El segundo archivo

de audio sería nombrado “Audio 01_02”.

Dar nombres a sus archivos de audio mantiene su pro-

yecto claro y fácil de entender. Cambiemos el nombre de

la pista “Audio 01_01” a “Bass”:

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic sobre el evento “Audio 01_01”.

3. Asegúrese de que “Mostrar Línea de Información”

está activado en la barra de herramientas.

• La “Línea de Información” nos proporciona información

detallada sobre el objeto u objetos que estén selecciona-

dos en el área de visualización de eventos.

4. Cambie “Audio 01_01” a “Bass” debajo de la palabra

“Archivo”.

Esto cambia el nombre del archivo de audio directamente en el disco

duro – ¡así de fácil!

5. Puede ver que ahora el evento de audio indica “Bass”.

Cambiar de tamaño

Puede cambiar el tamaño de un evento ajustando el inicio

y/o final del mismo. Usado en combinación con la herra-

mienta dividir, ésta es posiblemente toda la edición que

necesitará.

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic sobre el evento que desea cambiar de ta-

maño.

En nuestro caso cambiaremos el evento “Bass”.

Cargue el proyecto llamado “Event Operations” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”.

El nombre ha cam-

biado de “Audio

01_01” a “Bass”.

Hay un espacio adicional a ambos lados del evento de audio Bass que

queremos suprimir.

Cuadrados blancos aparecen en las esquinas inferiores derecha e

izquierda del evento. Cambie el tamaño del evento con ellos.

130

Tutorial 2: Editar audio

3. Posicione el puntero del ratón sobre uno de los cua-

drados de las partes inferiores a la derecha o izquierda del

evento. Haga clic y ajuste el evento “Bass” para que quede

alineado con “Elec Guitar_01”.

Dividir

Dividir se usa para cortar eventos. Puede dividir o cortar

un evento donde quiera o cortarlo de forma regular a inter-

valos de compás y negras.

Dividir con “Ajustar desactivado”

Dividir con la función de Ajuste desactivado le permite

cortar en cualquier posición sin estar sujeto a ningún tipo

de referencia tal como compases o negras.

1. Escoja la herramienta Dividir.

2. Asegúrese de que “Ajustar act./desact.” está desacti-

vado (sin destacar).

3. Ahora puede dividir o cortar el audio en cualquier lu-

gar al hacer clic sobre el evento.

4. Puede deshacer sus acciones, tantas veces como usó

la herramienta Dividir, escogiendo “Deshacer Dividir” en el

menú Edición.

Asegúrese de que ya no hay más divisiones en el evento “Bass”.

Dividir con “Ajustar activado”

Tener el Ajuste activado le permite dividir o cortar con una

referencia temporal. Por ejemplo, si desea cortar la pista

“Elec Guitar” a compases o negras.

1. Escoja la herramienta Dividir.

2. Asegúrese de que “Ajustar act./desact.” está acti-

vado.

La función de Ajuste le permite editar según varias escalas temporales.

La más común es compases y negras. Ello significa que usted puede

cortar exactamente al inicio de un compás si “Ajustar act./desact.” está

activado. Si está desactivado, puede cortar en cualquier parte. Vea más

sobre la función de Ajuste en el capítulo “La Ventana de Proyecto” del

Manual de Operaciones.

3. Si los botones más allá de las herramientas no son vi-

sibles, haga clic con el botón derecho del ratón en la barra

superior en la que están los “Botones de Herramientas”.

Esto le permitirá cambiar lo que se visualiza en la parte superior de la ven-

tana de Proyecto. La personalización se halla fuertemente implementada

en Cubase.

Las líneas azules ver-

ticales indican dónde

se dividió el evento

Bass.

Hay más herramien-

tas, pero la resolu-

ción de la pantalla le

impide verlas todas.

Haga clic derecho sobre la barra.

131

Tutorial 2: Editar audio

4. Escoja “Por Defecto” si ha cambiado algo y desea vol-

ver a los ajustes originales.

5. Después, haga clic con el botón derecho otra vez y

escoja “Modo de Automatización” para esconder las he-

rramientas de automatización.

Ahora podemos ver suficiente como para continuar trabajando con la he-

rramienta Dividir.

6. Con casi todas las características de Ajustar a la vista,

escoja “Rejilla” en el menú emergente Tipo de Ajuste, si-

tuado a la derecha del botón “Ajustar act./deact.”.

Esto significa que usaremos una rejilla o cuadrícula para realizar el ajuste.

7. A continuación, escoja “Compás” como “Tipo de Reji-

lla”.

Esto significa que dividiremos en función de los compases.

8. Ahora puede dividir el evento “Elec Guitar_01” al com-

pás y de forma precisa. Haga cortes en los compases 6,

10 y 14.

Dividir con [Alt]/[Opción]

1. Escoja la herramienta Dividir.

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic

en el evento de bajo del compás 3 para que se repitan

cortes de idéntica longitud hasta el final del evento.

También puede probarlo con la función de Ajuste activado o desactivado.

3. Seleccione “Deshacer Dividir” del menú Edición y de-

vuelva el bajo a su aspecto original.

Pegar o Juntar eventos

Usando la herramienta Pegamento puede unir eventos

que hayan sido cortados con la herramienta Dividir.

1. Escoja la herramienta Pegamento.

2. Pegue los eventos divididos en la pista “Elec Guitar”

haciendo clic justo antes de cada corte.

Asegurémonos de que los pegamos todos.

132

Tutorial 2: Editar audio

Desplazar eventos

Mueva ahora todos los eventos en la ventana de Proyecto

desde el compás 2 hasta el 1.

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic y mantenga pulsado el ratón en un área vacía

de la ventana de Proyecto. Arrastre el ratón para seleccio-

nar todos los eventos. Cuando suelte el botón del ratón,

todos los eventos estarán seleccionados.

3. Ya con todos los eventos seleccionados, haga clic y

arrástrelos hasta el compás 1.

4. Haga clic en un área vacía de la ventana de Proyecto

para asegurarse que ningún evento está seleccionado.

Copiar eventos

Puede copiar un evento hasta otra área de la ventana de

Proyecto. Si desea obtener muchas copias de una sola

vez, vea “Repetir” en la página 133.

Usando Copiar y Pegar

1. Para copiar un evento de audio, haga clic en el evento

deseado y escoja “Copiar” en el menú Edición.

En nuestro caso, escojamos el evento “Elec Guitar_01”.

2. Posicione el cursor en el punto del proyecto sobre el

cual desea realizar la copia.

Pondremos nuestro cursor en el compás 17.

3. Asegúrese de hacer clic sobre la pista en la que de-

sea copiar el evento. Escoja “Pegar” del menú Edición.

Es posible que haya seleccionado otra pista. En tal caso, el comando

“Pegar” tendría lugar sobre dicha pista. Preste siempre atención a la

pista seleccionada antes de elegir “Pegar”.

4. Ahora tenemos dos eventos de guitarra. Observe que

también hemos copiado las tomas que había original-

mente en la pista de guitarra. Podremos usarlas más

tarde.

Usando la tecla [Alt]/[Opción]

1. Escoja la herramienta “Seleccionar objetos” y manten-

ga pulsada [Alt]/[Opción].

2. Vamos a copiar los eventos de “Guitar 2”. Recuerde

que hay tres eventos, ya que usamos grabación apilada

para grabarlos. Seleccione todos los eventos de

“Guitar 2” haciendo clic sobre los mismos y arrastrando

según se ha descrito anteriormente.

3. Haga clic y mantenga apretados los eventos seleccio-

nados mientras arrastra el puntero del ratón hasta la posi-

ción en la que desea que la copia tenga lugar. Entonces

suelte el botón del ratón.

No se preocupe si aparece el icono “Tijeras”. Tan pronto como haga clic

y mantenga apretado el evento que está copiando cambiará por un signo

de flecha con un “+” indicando que está copiando.

133

Tutorial 2: Editar audio

Repetir

La función de repetir es perfecta para repetir algo una y

otra vez directamente después del evento seleccionado.

1. Haga clic sobre el evento de bajo con la herramienta

“Seleccionar”.

2. Escoja “Repetir…” del menú Edición.

3. En el diálogo que se abre, indique ahora cuántas co-

pias desea realizar incrementando el valor en el campo

denominado “Número”.

• Puede elegir la opción “Copias Compartidas” si lo de-

sea. Las copias compartidas le permiten realizar alias del

evento original. Esto significa que si realiza cambios al

evento original (tales como procesado o edición), las co-

pias reflejarán dichos cambios. ¡Supone un gran ahorro

de tiempo!

4. Haga clic en “Aceptar” y la repetición será situada di-

rectamente después del evento “Bass”.

Enmudecer

Al enmudecer los eventos dejará de escucharlos. Puede

que quiera enmudecer eventos en una pista de manera

que dicha pista se siga oyendo, excepto los eventos que

enmudezca. Observe que no es lo mismo que enmudecer

una pista.

1. Escoja la herramienta Enmudecer.

2. Haga clic sobre el evento que desea enmudecer.

3. Para desenmudecer un evento, haga clic nuevamente

sobre el evento silenciado con la herramienta Enmudecer

y éste vuelve a su estado normal.

• Si arrastra con la herramienta Enmudecer puede enmu-

decer varios eventos a la vez. De igual modo, esto desen-

mudecerá los eventos que estén silenciados.

Borrar

1. Escoja la herramienta Eliminar.

2. Haga clic sobre lo eventos que desea borrar.

Añadir un fundido

Puede añadir un fundido a un evento para dar el efecto de

que el volumen va aumentando o se desvanece.

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic sobre el evento al cual desea añadir un fun-

dido.

Observe los triángulos azules que aparecen en las esquinas superiores

derecha e izquierda del evento.

134

Tutorial 2: Editar audio

3. Haga clic sobre uno de los triángulos azules y desplá-

celo para que aparezca un fundido.

4. Para unos fundidos más avanzados, puede realizar do-

ble clic sobre el área del fundido y se abrirá el diálogo de

fundidos. Vea el capítulo “Fundidos y fundidos cruzados”

en el Manual de Operaciones para más información al res-

pecto.

Envolventes de evento

Una envolvente es una curva de volumen para un evento

de audio. Esto le permite ajustar el volumen de un evento

según va transcurriendo el tiempo.

1. Seleccione la herramienta Lápiz.

Al mover la herramienta Lápiz sobre un evento de audio, se muestra junto

a la herramienta un pequeño símbolo de curva de volumen.

2. Haga clic sobre el evento “Elec Guitar_01” y observe

cómo aparece un punto de envolvente.

Al hacer clic sobre el mismo para subirlo o bajarlo cambia el volumen del

evento aumentando o disminuyendo.

3. Haciendo clic nuevamente se crean más puntos.

Según va creando más y más puntos, está ajustando el volumen del

efecto sobre el tiempo. La forma de onda refleja los cambios que está

efectuando.

Procesar audio

Cubase tiene la habilidad de cambiar el audio en modos

que van más allá de cortar o cambiar de tamaño. Puede

Normalizar, Invertir, Corregir el tono, Corregir el tiempo,

por nombrar unos pocos. Para una explicación detallada

sobre el procesado de audio, consulte el capítulo “Proce-

sado de Audio y funciones” en el Manual de Operaciones.

Puede procesar el evento de audio entero o usar la herra-

mienta de Seleccionar un Rango y seleccionar sólo la sec-

ción de audio que desea modificar.

Vamos a mostrarle cómo Normalizar e Invertir un evento

de Audio.

Haga doble clic en esta área para abrir el diálogo de fundidos.

Cargue el proyecto llamado “Event Operations 2”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”. Este

proyecto contiene todos las operaciones de cam-

bios a eventos que hemos aprendido hasta el mo-

mento.

Cargue el proyecto llamado “Processing Audio” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”.

135

Tutorial 2: Editar audio

Normalizar

Normalizar sube el volumen de la señal de audio hasta la

cantidad deseada. Normalmente se ajusta el deslizador

hasta “0” dB o “-1” dB para obtener el máximo volumen

sin distorsionar la señal de audio. La normalización suele

usarse para subir el nivel de la señal de audio que fue gra-

bada con un volumen bajo.

Ö Por favor, tenga en cuenta que en algunas ocasiones,

esta función puede dar lugar a distorsión. Por consi-

guiente, debería usarla con cuidado y escuchar posterior-

mente el material procesado, para asegurarse de que

suena como pretendía.

1. Con la herramienta de Seleccionar Objetos, haga clic

sobre el evento de audio que desea modificar. Elijamos el

evento de audio Bass.

También puede usar la herramienta de Seleccionar un Rango y seleccio-

nar la sección de audio que quiera.

2. En el submenú Proceso que se halla dentro del menú

Audio, seleccione “Normalizar”.

3. Ajuste el deslizador a la cantidad que desee. Un ajuste

de “0” db o “-1” db es bastante habitual.

4. Haga clic sobre el botón Procesar y su audio será nor-

malizado.

Para una descripción de los botones “Más” y “Preescucha”, vea el capí-

tulo “Procesado de audio y funciones” en el Manual de Operaciones.

Invertir

El comando “Invertir” invierte la selección de audio. Esto

sonará como si estuviera reproduciendo una cinta al revés.

1. Con la herramienta de Seleccionar Objetos, haga clic

sobre el evento de audio que desea modificar. En nuestro

caso, escojamos el evento de audio del bajo.

También puede usar la herramienta “Seleccionar un Rango” y seleccio-

nar la porción de audio que desee.

2. En el submenú Proceso que se halla dentro del menú

Audio, seleccione “Invertir”.

3. Si ha copiado eventos en la ventana de Proyecto, se

abrirá este diálogo. Le pregunta si desea que también cam-

bien todos los eventos copiados (Continuar) o si una nueva

versión debe ser creada para que sólo se vea afectada su

selección actual (Nueva Versión).

4. Haga clic sobre “Continuar” o sobre “Nueva Versión”

para invertir la señal de audio.

136

Tutorial 2: Editar audio

Historial de Procesos

Cuando procese audio, el audio no cambia permanente-

mente. En lugar de ello, Cubase recuerda los cambios y

guarda copias de seguridad de sus archivos. Luego puede

volver al procesado, hacer cambios, intercambiar el proce-

sado con otros efectos o eliminar todo el procesado por

completo. Esto tiene lugar detrás de las escenas y puede

accederse a través del diálogo “Historial de Procesos”.

Hemos procesado el evento de audio bass con “Normali-

zar” y “Invertir”. Haga clic sobre el evento bass para selec-

cionarlo y elija “Historial de Procesos…” del menú Audio.

El diálogo “Historial de Procesos” le muestra el proce-

sado que ha sido aplicado a este evento de audio.

• Puede hacer clic en “Modificar” para cambiar los ajus-

tes de “Normalizar”.

• Puede reemplazar “Normalizar” por otro proceso selec-

cionando la función del menú emergente y haciendo clic

en “Reemplazar por”.

• “Suprimir” se usa para borrar un proceso de la lista.

• “Desactivar” conmuta el botón entre “Desactivar” y “Ac-

tivar”. Esto le permite hacer bypass temporal de un pro-

ceso sin eliminarlo.

Ö Vea el capítulo “Procesado de Audio y Funciones” en

el Manual de Operaciones para más información al res-

pecto.

Cargue el proyecto llamado “Offline Process His-

tory” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”.

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

138

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

Introducción

En este capítulo, vamos a añadir algunos instrumentos

más a nuestra canción. En los tutoriales anteriores, hemos

grabado audio. Ahora vamos a grabar usando MIDI.

Hay dos maneras en las que podemos usar sonidos MIDI

en Cubase: a través de instrumentos virtuales (es decir,

un sintetizador dentro de su ordenador) o mediante el uso

de un teclado físico convencional.

Este tutorial se centrará en el uso de instrumentos virtuales,

mientras que en el capítulo “Tutorial 5: Instrumentos MIDI

externos (sólo Cubase)” en la página 148 le mostrará cómo

grabar usando un sintetizador físico.

Creando una Pista de Instrumento

1. Empecemos añadiendo una línea de violines a nuestra

canción. Desde el menú Proyecto – Añadir Pista, seleccio-

ne “Instrumento”.

En versiones anteriores de Cubase, tenía que crear una pista MIDI dirigida

a un instrumento virtual que se encontrase en la ventana “Instrumentos

VST”. Todavía puede usar ese método, pero las pistas de instrumento son

mucho más prácticas.

2. En el menú emergente “Instrumento”, elija “HALion-

One”, luego haga clic en “Aceptar”.

Una pista de instrumento es creada bajo la pista actualmente seleccio-

nada en la ventana de Proyecto.

3. Asegúrese de que el Inspector está visible.

4. Haga clic en el campo de nombre de la pista de ins-

trumento. Debería ser la única pista de instrumento que

usted ha creado, por lo que el nombre será probable-

mente “HALionOne 01”. Podemos hacer doble clic sobre

el mismo y cambiarlo a “Strings”.

5. Haga clic sobre el botón “Editar Instrumento” para

abrir el panel de control de “HALionOne”.

Cargue el proyecto llamado “Recording MIDI 1” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

139

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

6. Si desea que “HALionOne” siempre permanezca visi-

ble mientras está trabajando, puede hacer clic derecho

sobre la barra superior del instrumento y seleccionar

“Siempre en Frente”.

Probando los sonidos

Ahora vamos a cargar algunos sonidos en nuestro instru-

mento virtual “HALionOne”.

1. Haga clic en el botón de “Preset” de “HALionOne” y

escoja “Cargar Preset…” del menú emergente.

2. En la ventana que aparece, haga clic en el botón Ca-

tegorías para mostrar la sección Filtro.

3. En la sección de categoría (Category), asegúrese de

que sólo se halla seleccionada “Strings” deseleccionando

todo lo demás y haciendo clic sobre “Strings”. En la sub-

categoría (Sub Category) haga clic sobre “Synth”. Ha fil-

trado la lista para mostrar solamente violines sintetizados.

Escoja un sonido de la lista de la derecha.

Grabación MIDI

Ahora que tenemos nuestro sonido, grabemos algo. La

grabación MIDI es muy similar a la grabación de audio,

vea el capítulo “Tutorial 1: Grabación de audio” en la pá-

gina 118.

1. Asegúrese de que tiene un teclado MIDI conectado a su

ordenador ya sea a través de USB o un interfaz MIDI.

Vea el capítulo “Configuración del sistema” en la página 107 para infor-

mación sobre la configuración MIDI de su ordenador.

2. Queremos dirigir la información MIDI de nuestro te-

clado a esta pista y tocar el instrumento “HALionOne”.

Asegúrese de que el Inspector está visible de manera que

pueda visualizar los enrutamientos de entrada y salida

MIDI.

Cargue el proyecto llamado “Recording MIDI 2” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

Haga clic derecho aquí y seleccione “Siempre en Frente”.

Categoría Sub-categoría Lista filtrada

140

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

3. A continuación, sobre el menú emergente de enru-

tamiento de entrada, escoja la entrada MIDI que desea

utilizar.

Mucha gente deja esto configurado como “All MIDI Inputs” ya que así no

hay que preocuparse de distinguir entre las diferentes entradas MIDI.

“All MIDI Inputs” toma la señal MIDI de todas sus entradas y la dirige a

esta pista. Hay algunas ocasiones en las que esta opción no sería de-

seable pero en el 99% de los casos puede seleccionar esta opción tran-

quilamente.

4. Debajo el menú emergente de enrutado de entradas

MIDI, puede seleccionar la salida MIDI. Dicha salida está

configurada como nuestro instrumento virtual “HALion-

One”. Si por algún motivo desea cambiar este parámetro

a otro instrumento, puede hacerlo desde aquí.

5. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista y toque algunas notas en su teclado MIDI.

Debe ver y escuchar las señales MIDI que llegan a la derecha de la pista.

Activando para Grabación le hace saber a Cubase que usted desea

grabar en esta pista. Puede tener muchas pistas activadas para la gra-

bación simultánea si lo desea.

6. Ajuste el localizador izquierdo al compás “1” y el dere-

cho al compás “57”.

7. Asegúrese de que Ciclo está desactivado.

Vamos a grabar sin activar la grabación cíclica. Trataremos la grabación cí-

clica MIDI en la sección “Grabación cíclica” en la página 141.

8. Pulse [1] sobre el teclado numérico del teclado de su

ordenador.

Esto desplazará el cursor hasta el localizador izquierdo.

9. Haga clic sobre el botón de Grabación y grabe unos

cuantos compases.

10. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya aca-

bado.

11. Apague los botones de Monitor y Activar Grabación

de la pista para evitar seguir escuchando la pista o grabar

de nuevo en ella.

¡Enhorabuena! Acaba de crear su primera grabación MIDI

en Cubase. Pase a la sección siguiente para aprender a

reproducir MIDI.

Reproducción MIDI

Vamos a aprender cómo reproducir MIDI en Cubase. Po-

dría pensar que esto es muy simple – basta con darle al

botón de “Reproducir”. De hecho, es así de simple, pero

hay algunos trucos que puede aprender para que repro-

duzca lo que desea con mayor precisión.

Para iniciar la reproducción

• Haga clic sobre el botón Reproducir de la Barra de

Transporte.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Iniciar y Detener.

• Pulse la tecla [Intro] del teclado numérico de su ordena-

dor.

• Haga doble clic en la mitad inferior de la regla.

El enrutamiento de

entradas MIDI

Activar Grabación

Monitor

Para esta sección, asegúrese de que carga el pro-

yecto “Reproducción MIDI” que se encuentra en la

carpeta “Tutorial 3”.

141

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

• Seleccione el evento MIDI y escoja “Reproducir Selec-

ción en Bucle” desde el menú Transporte.

Para detener la reproducción

• Haga clic sobre el botón “Detener” de la Barra de

Transporte.

• Al hacer clic dos veces sobre el botón de Detener el

cursor se desplaza hasta la posición del proyecto en la

que inició la reproducción.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Detener e Iniciar.

• Pulse la tecla “0” del teclado numérico de su ordenador.

Reproducción en ciclo

Cubase puede reproducir una sección de su proyecto de

forma cíclica. Para ajustar la posición del ciclo tiene que

usar los localizadores izquierdo y derecho.

1. En la Barra de Transporte, ajuste el localizador izquier-

do a “1” y el derecho a “5”.

Esto le indica a Cubase que deseamos reproducir cíclicamente entre los

compases 1 y 5. Lo cual significa que tendremos un bucle (“loop”) de 4

compases, ya que el principio del compás 5 coincide con el final del

compás 4.

2. Asegúrese de que el botón Ciclo está activado.

3. Haga clic sobre el botón Reproducir en la Barra de

Transporte y Cubase empezará a reproducir en bucle una

y otra vez hasta que haga clic sobre Detener.

Modos de grabación con Ciclo

desactivado

Hay tres modos diferentes de grabación cuando el Ciclo

está desactivado. A esto se le llama grabación lineal.

• Normal

“Normal” le permite grabar sobre datos MIDI ya grabados anteriormente.

Podrá ver ambas partes MIDI solapándose en la pantalla.

• Mezcla

“Mezcla” junta o combina cualquier dato previamente grabado en la

pista. Un ejemplo de ello sería al grabar patrones de ritmo – se añade el

bombo en una pasada y después la caja en otra pasada. Los datos MIDI

se combinan en una sola parte.

• Reemplazar

El modo “Reemplazar” sustituirá o sobre-escribirá cualquier grabación

MIDI que hubiera anteriormente en la pista.

Grabación cíclica

Puede grabar MIDI mientras “ciclo” está activado.

Grabar una batería MIDI

1. Añadamos otra pista de “Instrumento” y elijamos

“HALionOne” como nuestro instrumento.

Esto se describe en la sección “Creando una Pista de Instrumento” en la

página 138.

2. Haga clic sobre el campo de programa en el Inspector

y cargue un sonido de batería que le guste de entre los

que encontrará en la categoría “Drums&Perc”, sub-cate-

goría “Drumset”.

3. Cambie el nombre de esta nueva pista a “Drums”.

El comando de teclado por defecto es [Mayús.]-[G].

¡Ésta es la manera más rápida de reproducir cíclica-

mente el evento MIDI e iniciar la reproducción!

El localizador izquierdo a “1”.

El localizador derecho a “5”.

Ciclo

activado

Cargue el proyecto denominado “Cycle Recording

MIDI” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

142

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

4. Asegúrese de que el botón Ciclo está activado, de

que el localizador izquierdo está ajustado a “9” y el dere-

cho a “13”.

Esto reproducirá cíclicamente entre los compases 9 y 13.

5. En la Barra de Transporte, asegúrese de que “Mezclar

(MIDI)” está seleccionado como “Modo de Grabación en

Ciclo”.

Esto nos permitirá grabar la batería y, según vayan repitiéndose los ciclos,

los datos MIDI se irán mezclando en una única parte. Esto facilita la crea-

ción de ritmos complejos.

6. Active el botón “AUTO Q”. Esta la función de cuanti-

zación MIDI automática que encajará rítmicamente nues-

tro MIDI mientras lo grabamos. ¡Perfecto si tocamos un

poco a destiempo!

7. A continuación deberemos ajustar el valor de nuestra

cuantización para que Cubase sepa a qué valor tiene que

encajar nuestras notas MIDI. Escoja notas de “1/8” de

compás desde el menú emergente “Tipo de Cuantización”.

8. Haga clic sobre los botones de Activar Grabación y

Monitor de la pista “Drums”.

9. Haga clic una vez sobre el botón “L” de la Barra de

Transporte.

Esto nos asegurará que la grabación empezará en el localizador izquierdo.

10. Active el botón de Grabación en la Barra de Transporte

y vamos a grabar el charles en la primera pasada, el bombo

en la segunda y finalmente la caja en la tercera pasada.

11. Pulse “Detener” cuando haya acabado.

12. Ahora mueva y copie esta parte de batería para que el

resto de la canción tenga un ritmo de batería.

Mover y copiar se trataron en el capítulo “Tutorial 2: Editar audio” en la

página 128.

13. Pegue todas las partes y conviértelas en una sola.

La herramienta Pegamento se trató en el capítulo “Tutorial 2: Editar au-

dio” en la página 128.

Modo de Grabación en Ciclo

143

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

El Editor de Teclas

En el Editor de Teclas es donde podemos realizar cam-

bios a nuestros datos MIDI.

Borrar notas MIDI

1. Haga doble clic en las “Percusiones” para abrir el Edi-

tor de Teclas.

Aquí podemos ver nuestras notas de batería alineadas con un teclado a

la izquierda. Al fondo tenemos la velocidad de cada nota y arriba pode-

mos ver la regla de tiempo.

2. Queremos que la canción empiece con charles y

bombo. Borre la caja haciendo clic una vez y manteniendo

el ratón apretado mientras realiza una selección arras-

trando el puntero sobre las notas de caja. Haga su selec-

ción entre los compases 1 y 8.

3. Pulse la tecla [Supr] para borrar las notas de caja.

4. Haga zoom sobre el compás 1 y borre todas las notas

de charles del compás 1 con la herramienta Borrar de

Editor de Teclas de manera que sólo oiga notas a negras.

5. Ahora borre todas las otras notas de charles desde el

compás 2 al 8 usando el método que prefiera.

Copiar notas MIDI

Vamos a copiar las notas MIDI del compás 1 a los compa-

ses desde el 2 hasta el 8.

1. Pase el lazo sobre las notas de charles del compás 1.

Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas des-

de el compás 1 hasta el 2. Esto realiza una copia.

2. Continúe copiando hasta el compás 9.

Crear o dibujar notas MIDI

Ahora tenemos que dibujar una nota de plato “crash” en el

compás 25.

1. Desplace la pantalla hasta el compás 25 y haga clic en

las teclas de piano hasta que oiga un sonido de plato que

le guste. Hay uno bueno en la tecla C#2.

Cargue el proyecto denominado “Key Editor” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

Las notas MIDIVelocidades de notas MIDI

Notas del teclado Regla de tiempo

144

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

2. Seleccione la herramienta Lápiz del Editor de Teclas y

dibuje la nota de plato “crash” en el compás 25 haciendo

clic y arrastrando hasta conseguir que la nota tenga una

duración de un compás.

La Pista de Controlador

La “Pista de Controlador”, o carril de controladores, nos

permite añadir o modificar datos MIDI tales como veloci-

dad e información de controladores. El uso más habitual

de este carril es el de editar la velocidad de pulsación de

las teclas, pitchbend y números de controladores para co-

sas como filtros, etc.

Si cree que la velocidad MIDI hace que algunas notas se

oigan demasiado fuertes o flojas, puede verlas y editarlas

en la parte inferior del Editor de Teclas.

1. Asegúrese de que puede ver la Pista de Controlador

pulsando el botón “Presets de Pista de Controlador” de la

parte inferior del Editor de Teclas.

2. Escoja “Sólo Velocidad” para ver la velocidad.

3. Puede escoger la información MIDI que desea ver o

cambiar desde el menú emergente.

4. También puede seleccionar “Configuración…” para

ver más controladores.

5. Haga clic y arrastre en el carril del Controlador para

dibujar nuevas velocidades para las notas.

También puede dibujar curvas y rampas usando la herramienta Línea en

sus varios modos.

Haga clic y arrastre con la herramienta Lápiz.

Escoja una de la lista o

seleccione “Configuración”

para más controladores.

Tutorial 4: Trabajar con loops

146

Tutorial 4: Trabajar con loops

Buscador de Bucles

El “Buscador de Bucles” le permite tener una ventana

única que le da acceso rápido y fácil a todos sus bucles.

En el Buscador de Bucles puede buscar archivos de au-

dio, usar etiquetas para asignar categorías, pre-escuchar

el audio en el tempo del proyecto abierto y un montón de

cosas más.

Añadiendo loops

1. Seleccione “Abrir Buscador de Bucles” desde el menú

Medio.

2. Cuando el Buscador de Bucles haya terminado de

buscar archivos de loops en su(s) disco(s) duro(s), estos

serán visualizados en la sección denominada Visor.

3. Seleccione un archivo de loop en la sección Visor

para visualizarlo gráficamente abajo en la sección Scope.

4. Haga clic en el botón “Reproducir” para escuchar el

loop. La opción “Reproducir en el contexto del Proyecto”

le permite preescuchar el loop en el tempo del proyecto.

Esto es útil si el loop tiene un tempo distinto al del pro-

yecto en el que está trabajando.

5. Si tiene muchos bucles puede buscar entre ellos

usando las opciones de Filtrado en la parte superior de la

sección del Visor.

6. Cuando haya encontrado un loop que le guste, arrás-

trelo hasta su proyecto. Si no ha creado una pista especí-

fica para el loop, se creará una automáticamente.

7. Cambie el nombre de la nueva pista “Loop 1”.

Cargue el proyecto denominado “Loops” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 4”.

Busque sonidos aquí.

Sus buclesControles para preescuchar

Reproducir, Detener, Pausa, Ciclo y Volumen

Botón Reproducir en el contexto del Proyecto

Lectura Automática – inicia automáticamente la reproducción.

Botón Sincronizar al Transporte Principal

Arrastre desde el visor

hasta su proyecto.

147

Tutorial 4: Trabajar con loops

Realizar copias

Ahora que ya tenemos nuestro loop, copiémoslo usando

la función “Repetir”.

1. Haga clic sobre el evento del loop en la ventana de Pro-

yecto para seleccionarlo.

2. Escoja “Repetir” del menú Edición.

3. En el diálogo que se abre, ajuste el campo de “Conta-

dor” a “13”.

4. Haga clic en “Aceptar”. El loop será copiado 13 veces

y todas las repeticiones serán dispuestas sucesivamente.

Insertar en el Proyecto

Ahora vamos a añadir un loop más. Esta vez usaremos el

comando “Insertar en el Proyecto”.

1. Cree una nueva pista estéreo.

2. Renombre la pista a “Loop 2” y asegúrese de que está

seleccionada, ya que “Insertar en el Proyecto” trabaja sobe

la pista seleccionada.

3. Posicione el cursor de proyecto donde desea insertar

el loop. En nuestro caso, escojamos el compás 9.

4. En el Buscador de Bucles haga clic con el botón dere-

cho sobre el loop que quiere utilizar y escoja “Insertar den-

tro del Proyecto en el Cursor”. Esto depositará el loop

sobre la ventana de Proyecto en el compás 9 y la pista

“Loop 2”.

5. Use el comando “Repetir” para repetir el loop hasta el

final del proyecto.

Asegúrese de leer acerca del Buscador de Bucles en el

capítulo “MediaBay” del Manual de Operaciones.

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos

(sólo Cubase)

149

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Introducción

En este tutorial le mostraremos cómo configurar sus dis-

positivos MIDI y cómo grabarlos en Cubase. Quizás dis-

ponga de un teclado MIDI que reproduce los datos que

recibe de Cubase y desea grabar dichos datos como au-

dio para procesarlos posteriormente de cara a la mezcla

final. Aprender a usar las herramientas adecuadas hará

que estos procedimientos le resulten más fáciles.

Al añadir instrumentos Externos, puede conectar las sali-

das de audio de un teclado MIDI directamente a las entra-

das de audio de su tarjeta de sonido de manera que

Cubase pueda monitorizar y grabar la señal en tiempo

real.

Configurar dispositivos MIDI

Primero configuremos los dispositivos MIDI que tiene co-

nectados a su ordenador. Tenga en cuenta que cada con-

figuración es diferente y que tendrá que leer atentamente

el Manual de Operaciones para que todo funcione al

100%. Este tutorial abarca una configuración básica con

un teclado Kurzweil K2000.

Ö Dependiendo de la tarjeta de audio que esté usando,

puede tener que mapear los puertos primero.

1. Empiece abriendo el “Gestor de Dispositivos MIDI” del

menú Dispositivos.

2. A continuación haga clic sobre el botón “Instalar Dis-

positivo”, para que podamos añadir el K2000. Selecció-

nelo en la lista y después haga clic en “Aceptar”.

Quizás tenga un teclado distinto al Kurzweil K2000. Si aparece en la

lista, puede seleccionarlo ahora.

3. Después podemos añadir una salida MIDI para el

“K2000”. Selecciónela del menú emergente “Salida”.

¡Esto facilitará mucho el trabajo más adelante!

4. Cierre el Gestor de Dispositivos MIDI cuando haya

terminado.

• Los dispositivos MIDI contienen toda la información MIDI

necesaria para seleccionar sonidos en el dispositivo MIDI

que está usando. Si su dispositivo MIDI está en la lista,

asegúrese de que lo ha configurado. Si su dispositivo MIDI

no está en la lista, puede escoger “Definir Nuevo…” para

crear uno propio. Asegúrese de leer el capítulo correspon-

diente en el Manual de Operaciones y el documento pdf

aparte “Dispositivos MIDI” para más información.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 1”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

150

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Configurar conexiones VST para

instrumentos externos

Ahora tenemos nuestro dispositivo MIDI completamente

configurado. Ahora vamos a configurar nuestras entradas

para que podamos escuchar la salida de nuestro teclado

reproduciéndose en las entradas de la tarjeta de audio.

Esto es lo que denominamos “instrumentos externos”:

aquellos instrumentos externos MIDI cuya señal de audio

se reproduce a través de Cubase.

1. En el menú Dispositivos, escoja “Conexiones VST”.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4].

2. Abra la pestaña “Instrumentos Externos”.

3. Haga clic sobre el botón “Añadir Instrumento Externo”

y teclee “K2000” en el campo “Nombre”.

Puede usar el nombre que quiera si tiene una configuración diferente de

la que estamos usando en este tutorial.

4. Queremos que la salida del K2000 sea estéreo. Esto

implica conectar cables de audio físicos desde las salidas

del K2000 hasta las entradas de la tarjeta de audio. Es-

coja “1” como “Retorno(s) Estéreo” ya que el K2000 tiene

dos salidas: una salida izquierda y una derecha.

5. Hemos creado un dispositivo MIDI anteriormente, de

modo que hagamos clic sobre “Asociar Dispositivo MIDI”

y escojamos “K2000”.

Para crear un nuevo dispositivo MIDI (p.e.si no encuentra el suyo dis-

positivo en la liste) puede escoger “Crear Dispositivo”.

6. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

7. Asegúrese de que selecciona las entradas y salidas co-

rrectas en su nuevo bus de instrumento externo en la co-

lumna Puerto de Dispositivo.

Éste es el aspecto que debería tener nuestro bus de ins-

trumento externo.

8. Cierre la ventana “Conexiones VST” y seleccione la

pista “Loop 2”.

Vamos a añadir una nueva pista. Al seleccionar la pista “Loop 2”, nos

aseguramos de que la nueva pista se añada debajo de ésta.

9. Abra el menú Proyecto y, en el submenú “Añadir

Pista”, seleccione “Instrumento”.

10. Como “instrumento”, escoja el instrumento externo

que acabamos de crear. En nuestro caso, es el “K2000”.

Como “cantidad” escoja “1”.

11. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora vayamos a la siguiente sección y monitoricemos

nuestro instrumento externo. También escogeremos un

sonido y grabaremos algo de MIDI.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 2”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

151

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Monitorizar instrumentos MIDI

externos

1. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista “K2000”.

2. Reproduzca algunas notas en el teclado del K2000.

Podrá observar que los indicadores MIDI de la Barra de

Transporte se encienden y podrá tocar el K2000 a través

de Cubase.

Toque el teclado, sea cual sea, que haya creado para este tutorial en el

Gestor de Dispositivos MIDI.

3. Vamos a cambiar el nombre de la pista “K2000” a

“Piano”, ya que es un sonido de piano lo que grabaremos

en esta pista.

Esto no cambia el nombre del instrumento externo en “Conexiones VST”,

únicamente en la ventana de Proyecto.

4. Recuerde que hemos creado un dispositivo MIDI en el

Gestor de Dispositivos MIDI. Los Dispositivos MIDI con-

tienen información valiosa sobre nombres de patches, se-

lección de bancos y algunos otros valores. Esto nos

ayuda en el sentido en que nos facilita los nombres de

programa del K2000. Haga clic sobre el botón “Progra-

mas” en el inspector y escoja el sonido de piano “Stereo

Grand”.

Si su dispositivo MIDI es diferente del de este tutorial escoja cualquier

sonido de piano de su dispositivo.

Ya está. Ahora estamos monitorizando y tocando nuestro

instrumento externo. Puede añadir efectos y ecualización al

instrumento externo igual que si se tratara de un instru-

mento virtual o de una pista de audio. Es justo lo que hare-

mos en el próximo tutorial. De momento grabaremos algo

de MIDI.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 3”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

La señal del K2000 sonando a través de Cubase

Indicadores de MIDI in y MIDI out

Haga clic en el botón

“Programas” para se-

leccionar un sonido de

piano.

152

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Grabando MIDI e instrumentos

externos

Ahora grabaremos algo de MIDI en la pista de nuestro ins-

trumento.

1. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista de Piano si aún no lo estaban.

2. Si cree que los niveles están algo bajos, puede hacer

clic sobre el botón “Editar Instrumento” y desplazar el

deslizador “Ganancia de Retorno” para oír mejor el instru-

mento.

3. Haga clic sobre el botón Grabar de la Barra de Trans-

porte y grabe una línea de piano.

4. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya aca-

bado.

5. Apague los botones “Activar Grabación” y “Monitor”

de la pista “Piano” para no seguir oyendo la entrada y evi-

tar grabar accidentalmente sobre la pista.

¡Enhorabuena! Acaba de grabar su primer instrumento

MIDI externo. Vaya al siguiente tutorial para aprender as-

pectos importantes sobre mezcla, ecualizadores, efectos,

automatización y exportación.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 4”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 5”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5” para oír

todos los cambios realizados hasta ahora.

Tutorial 6: Mezclar y efectos

154

Tutorial 6: Mezclar y efectos

Introducción

En esta sección tomaremos elementos de los últimos cinco

tutoriales para obtener finalmente una mezcla lista con los

volúmenes, ecualización y efectos adecuados. Después

añadiremos automatización y finalmente exportaremos el

audio.

Ajustar niveles

Lo primero que queremos hacer es ajustar los niveles de

nuestro proyecto. Esto nos ayudará a obtener un equili-

brio preliminar sobre el que más tarde añadiremos ecuali-

zación y efectos.

1. Seleccione el Mezclador desde el menú Dispositivos.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F3].

2. Sólo Cubase: Oculte los canales de entrada (ya que

no vamos a usarlos más), haciendo clic sobre el botón

“Ocultar Canales de Entrada” del panel común a la iz-

quierda del mezclador.

3. Haga clic sobre el botón Reproducir de la Barra de

Transporte y escuche su mezcla.

4. Desplace los faders de cada pista hasta pueda oír la

mezcla a su gusto.

5. Si, por cualquier motivo, tiene que volver a situar el fa-

der en la posición de 0dB (el ajuste por defecto), puede

hacer clic con [Ctrl]/[Comando] directamente sobre el

área del fader.

6. También puede cambiar la posición del fader ha-

ciendo doble clic sobre el área “Nivel del Canal” e intro-

duciendo el valor manualmente.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 1” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Medidores del canal

Fader del canal

Nivel de Canal

Valor de Medidor de Pico

155

Tutorial 6: Mezclar y efectos

7. Tenga cuidado al subir el volumen de los faders. Ase-

gúrese de que mantiene los volúmenes a un buen nivel de

modo que estén lo más fuerte posible pero sin distorsio-

nar. Sabrá cuando está distorsionando: se encenderá la

luz del indicador “CLIP” del canal de salida. Si ello ocurre,

baje los volúmenes y haga clic sobre el indicador “CLIP”.

Esto reinicializará el indicador.

• Esto es todo por lo que respecta a ajustar los volúme-

nes. Miremos a continuación el panorama.

Ajustando el panorama

1. Al configurar el panorama (pan) de cada pista se des-

plaza su posición en la mezcla estéreo. Podemos mante-

ner la señal aparentemente en medio de los altavoces

derecho e izquierdo, desplazarla ligeramente a uno de los

dos lados o dejarla completamente sobre el altavoz dere-

cho o izquierdo.

2. Al hacer clic con el botón derecho en el panoramiza-

dor de determinados tipos de pista se le presentarán tres

tipos diferentes de opciones de panoramizado.

Las diferentes opciones de panoramizado se describen en detalle en el

capítulo “El Mezclador” del Manual de Operaciones. Dejemos el ajuste

en “Panoramizador de Balance Estéreo” por ahora.

• Para devolver el panoramizador a la posición central (la

posición por defecto), pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic

en cualquier lugar del área de panoramizado.

3. Panoramizaremos nuestras dos guitarras ligeramente

a la izquierda y derecha, respectivamente. Esto las

“abrirá” un poco.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 2” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Panoramizador

Cantidad de panoramizado

Haga clic derecho sobre el

área de pan para abrir el

menú emergente de modo

de panoramizado.

156

Tutorial 6: Mezclar y efectos

4. Mantenga la pista “Drums” en medio, pero desplace

“Loop 1” un poco a la izquierda y “Loop 2” un poco a la

derecha.

Esto dará a nuestra sección rítmica un sonido más grande y abierto.

Esto es todo para el panorama; pasemos ahora a las fun-

ciones Enmudecer y Solo

Enmudecer y solo

• Cada pista tiene un botón de “M” para enmudecer y uno

“S” para realizar la función de solo. Enmudecer sirve para

silenciar la pista y Solo reproducirá la pista en solitario (o

junto con las otras pistas que tengan “S” seleccionado).

• Puede tener simultáneamente varias pistas enmudeci-

das o en solo.

• Cuando deja una pista en modo Solo, las otras pistas

se enmudecen.

• Si desea desactivar todos los enmudecimientos o so-

los, haga clic sobre los botones “Desactivar todos Enmu-

decer” o “Desactivar todos Solo” del panel común a la

izquierda del mezclador.

• Quizás en algunas ocasiones desee que determinadas

pistas siempre se oigan aunque haya otras en solo. Si

hace clic mientras pulsa [Alt]/[Opción] sobre el botón “S”,

la pista se pondrá en modo “Anular Solo”. Esto posibilita

que la pista siempre se reproduzca incluso cuando haya

otras pistas en modo Solo.

• Para desactivar el modo “Anular Solo” simplemente

haga clic nuevamente mientras mantiene pulsado [Alt]/

[Opción].

Esto es todo respecto a Enmudecer y Solo, ahora vamos

a añadir ecualización.

Añadir EQ

La ecualización, o EQ, amplifica o atenúa determinadas

frecuencias de manera que podamos situar cada instru-

mento correctamente en la mezcla. La ecualización es

subjetiva y puede ser influenciada en gran medida por el

estilo musical que está mezclando.

Vamos a ver las características de ecualización que nos

ofrece Cubase, pero tómese la libertad de experimentar y

probar los diferentes presets en su mezcla.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 3” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Solo

Enmudecer

Cargue el proyecto denominado “Mixing 4” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Desactivar todos

Enmudecer

Desactivar todos

Solos

157

Tutorial 6: Mezclar y efectos

1. Sitúe la pista de batería en modo Solo y haga clic so-

bre el botón “Editar Configuraciones de Canal de Instru-

mento VST”.

2. Esto abrirá la ventana de Configuraciones de Canal,

donde puede realizar, por ejemplo, ajustes de ecualiza-

ción. Asegúrese de que tiene una sección de música re-

produciéndose cíclicamente para poder escuchar los

cambios de ecualización que realizará.

• Cada pista dispone de cuatro bandas de ecualización.

3. En la sección Ecualizadores, haga clic en el botón

“Banda de EQ Activa” de cada EQ para apagarla. Tam-

bién puede hacer clic en el área de curva de EQ para ac-

tivar un ecualizador.

4. Haga clic y mueva el punto de EQ hacia arriba, abajo,

derecha e izquierda. Al desplazar el punto hacia arriba o

abajo aumenta o disminuye la ganancia de la banda del

ecualizador. La ganancia hace que esa banda en concreto

se oiga más fuerte o más floja. El campo “Ganancia de

Banda de EQ” le indica el valor de la ganancia.

Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], puede restringir verticalmente el

movimiento del ecualizador.

5. Al desplazar el punto de ecualización a la derecha o iz-

quierda se cambia la frecuencia del ecualizador. El ajuste

“Frecuencia de la Banda de EQ” en la parte inferior del EQ

refleja el valor de la frecuencia.

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción], puede restringir horizontalmente el

movimiento del EQ.

Haga clic en botón “Banda de EQ Activa” para activar un ecualizador.

Haga clic en el área de curva de EQ para activar un ecualizador.

Desplace el EQ hacia

arriba o abajo para

cambiar la ganancia.

Cantidad de “Ganancia de

la banda de EQ”

Cantidad relativa a “Frecuen-

cia de la banda de EQ”

Desplace el EQ a la izquierda

o derecha para cambiar la fre-

cuencia.

158

Tutorial 6: Mezclar y efectos

6. Al mantener apretada la tecla [Mayús] mientras des-

plazamos el punto de EQ hacia arriba o abajo cambia la

calidad (Q) o resonancia del punto de ecualización. Mu-

cha gente se refiere a este parámetro como la anchura de

la ecualización. El ajuste “Q de la Banda de EQ” en la

parte inferior de la ventana de ecualización le indica el va-

lor del factor Q.

7. El botón “Gestión de Presets” le permite cargar y

guardar presets. Escoja uno de la lista para obtener un

sonido que se parezca al que desea y después modifí-

quelo ligeramente. Después podrá guardarlos como un

nuevo preset.

8. Puede circunvalar los ecualizadores pulsando el botón

“Estado de EQs”. Si pulsa simultáneamente dicho botón

junto [Alt]/[Opción] puede reinicializar el ecualizador. Una

ventana de diálogo se abrirá para confirmar si realmente

desea reinicializar el ecualizador. Si está seguro, pulse “Sí”.

Experimente con los ecualizadores en todas sus pistas de

este tutorial. Quizás le sirva de consejo saber que muchos

profesionales recomiendan usar preferentemente ecuali-

zación sustractiva (disminuir la ganancia).

Pasemos ahora a los efectos.

Efectos de audio

Ahora empezaremos a usar algunos efectos. Podemos

añadir efectos insertándolos directamente en una pista o

podemos crear un canal FX y usar los envíos auxiliares de

cada pista para mandar la señal a dicho canal FX.

Efectos de inserción

1. Asegúrese de que el Mezclador está abierto.

Puede abrir el Mezclador desde el menú Dispositivos o pulsando [F3].

2. Inicie la reproducción cíclica de una sección en la que

pueda oírlo todo.

El proyecto del tutorial ya tiene establecidos localizadores y ciclos para

este fin. Cámbielos libremente si lo desea.

3. Haga clic sobre el botón “Editar Configuraciones de

Canal de Audio” de la pista de bajo para abrir la ventana

de Configuraciones de Canal.

Valor “Q de la banda de EQ”

Al desplazar el punto de EQ hacia

arriba o abajo mientras pulsa [Mayús]

cambia el factor Q

Hemos realizado un montón de cambios de ecualiza-

ción en este tutorial. Escuche y observe dichos cam-

bios cargando el proyecto “Mixing 5” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 6” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

159

Tutorial 6: Mezclar y efectos

4. Añadiremos compresión a la pista de bajo para suavi-

zar sus cambios de volumen. Haga clic sobre la ranura

“Seleccionar Tipo de Inserción 1” y seleccione “Compre-

sor” del submenú “Dinámicos”.

5. Haga los cambios que crea oportunos a los ajustes

del compresor. Al final de esta sección, puede cargar el

tutorial siguiente, que contendrá todos los cambios que

hemos realizado.

Canales FX

Ahora le mostraremos cómo crear y usar canales FX.

1. Cierre el mezclador y escoja “Canal FX” en el submenú

Añadir Pista del menú Proyecto.

2. Escoja “Estéreo” como “Configuración”, seleccione el

efecto “StereoDelay” y haga clic en Aceptar.

3. Vamos a añadir un efecto de retardo (“delay”) en la

pista “Elec Guitar”. Ajustemos los retardos de los lados iz-

quierdo y derecho con valores diferentes y asegurémonos

de que “Mix” se halla ajustado a “100.0”.

Al dar valores diferentes a los retardos izquierdo y derecho se consigue

un efecto más dinámico.

4. Una vez puesto el retardo, haga clic sobre el botón

“Editar Configuraciones de Canal” de la pista “Elec Guitar”.

5. Seleccione “FX 1-StereoDelay” del menú emergente

“Seleccionar Destino del Envío”.

6. Haga clic sobre el botón “Activar Envío 1” para activar

el envío. Esto le permitirá enviar la señal de la guitarra al

“StereoDelay”.

160

Tutorial 6: Mezclar y efectos

7. Mueva el deslizador de la derecha para elevar el nivel

del envío al efecto “StereoDelay”. Oirá como la guitarra

suena con un efecto de “delay”. Haga clic sobre el botón

“S” (solo) de la pista para oír el efecto con mayor claridad.

8. Lo bueno de los Canales FX es que tienen exacta-

mente el mismo aspecto que un canal de audio normal.

Cuando ecualice un Canal de FX, sólo ecualizará el

efecto. En nuestro caso, cambiar la ecualización del Canal

de FX “FX 1 – StereoDelay” sólo cambiará la ecualización

del retardo y no la del sonido original.

Acerca de la automatización

La automatización nos permite hacer que objetos como

faders y botones giratorios se muevan solos. Esto es muy

útil ya que nos permite decirle a Cubase que realice cam-

bios durante un periodo de tiempo y esos cambios serán

recordados, repitiéndose cuando llegue el momento sin

que tengamos que encargarnos de ellos nuevamente.

1. Anteriormente habíamos creado un fundido de entrada

en la pista “Elec Guitar”. Eliminaremos dicho fundido y crea-

remos una automatización en su lugar. Agrande la vista para

poder ver el primer evento de audio con mayor claridad.

2. Seleccione el evento y escoja “Suprimir Fundidos” del

menú Audio.

3. Haga clic sobre el botón “Mostrar/Ocultar Automati-

zación” del extremo izquierdo de la pista.

Quizás necesite desplazar el ratón sobre el área del borde izquierdo de

la pista, puesto que el botón mencionado sólo aparece cuando es nece-

sario.

4. Seleccione la herramienta Lápiz.

5. En la subpista que aparece bajo el evento de audio

use la herramienta Lápiz para describir una curva de auto-

matización que se parezca a un fundido de entrada.

6. También puede usar la herramienta “Línea” para dibu-

jar una automatización en línea recta. Perfecto para la au-

tomatización de un fundido de entrada.

7. Escuche la automatización del fundido de entrada que

hemos creado.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 7” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

161

Tutorial 6: Mezclar y efectos

• Quizás se haya dado cuenta de que cuando usamos la

herramienta Lápiz para describir la automatización, el bo-

tón “R” (Leer automatización) de la pista se iluminó. Ello

significa que la automatización de esta pista está siendo

leída o reproducida. Puede desactivar este botón y la au-

tomatización no será leída. En nuestro ejemplo, hemos di-

bujado automatización de volumen, por lo que la desacti-

vación impedirá que el volumen baje, dejándolo a un nivel

constante.

Hay muchísimos ejemplos que mostrar en lo que a automa-

tización se refiere. Por ejemplo, podríamos haber automati-

zado nuestros efectos o nuestros niveles de envío. Incluso

podríamos haber automatizado objetos mientras Cubase

estaba reproduciendo la señal de audio. ¡La automatización

puede ser escrita al desplazar casi cualquier cosa y des-

pués puede ser editada incluso con mayor precisión!

Asegúrese de leer el capítulo “Automatización” en el Ma-

nual de Operaciones para entender en su totalidad todas

las posibilidades que le ofrece la automatización.

Exportar

Ahora que ya hemos mezclado nuestro proyecto quere-

mos exportarlo para poder importarlo después en una

aplicación de escritura de CDs.

• Antes de poder exportar nuestra mezcla, tenemos que

especificar en Cubase el número de compases a exportar.

Esto se consigue ajustando los localizadores.

1. Ajuste el localizador izquierdo al compás 1 y el derecho

al compás 65 usando la Barra de Transporte. Esto asegu-

rará que tengamos toda la música lista para exportar.

2. Abra el menú Archivo, y en el submenú Exportar selec-

cione “Mezcla de Audio…”.

3. El diálogo “Exportar Mezcla de Audio” se abrirá.

Este diálogo se describe en detalle en el capítulo “Exportar Mezcla de Au-

dio” del Manual de Operaciones.

4. “Nombre de Archivo” sirve para dar un nombre al ar-

chivo exportado. Llamaremos a nuestro archivo “Mixing

Mixdown”.

5. El “Destino” es donde usted desea guardar el archivo

exportado en su ordenador. Abra el menú emergente “Op-

ciones de Ruta” a la derecha del campo Ruta y seleccione

“Elegir…” para navegar hasta la carpeta en la que desee

guardar. Para su conveniencia, existe la opción “Usar la

carpeta del Proyecto” con la que se almacenará el archivo

exportado en la carpeta de audio de su proyecto. Éste es

uno de los lugares más indicados para guardar dicho ar-

chivo, puesto que así evitaremos su pérdida o borrado ac-

cidental. Asegúrese de que “Usar Carpeta de Audio del

Proyecto” se halla activado para esta exportación.

6. Normalmente desearía grabar su archivo exportado

como “Archivo Wave” en “Formato de Archivo”. Esto, por

supuesto, depende del tipo de archivo que requieran otras

aplicaciones como por ejemplo la de escritura de CDs.

7. En la sección Selección de Canal, puede elegir si

quiere exportar el canal de salida principal “Stereo Out”.

Esto implica que el archivo exportado será generado se-

gún la señal presente en las salidas principales estéreo

Cargue el proyecto denominado “Mixing 8” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Localizador Izquierdo Localizador Derecho

162

Tutorial 6: Mezclar y efectos

que vemos en el mezclador. También puede escoger las

salidas individuales de cada canal para una mayor flexibili-

dad en su exportación. De todos modos, ahora escojamos

“Stereo Out”.

8. En la sección Salida del Motor de Audio, elija la “Fre-

cuencia de Muestreo” y “Profundidad de Bits” que se ne-

cesitarán para su exportación. 44.100 kHz y 16 bits son lo

habitual para grabar un CD.

9. Active las opciones “Pool” y “Pista de Audio” de la

parte inferior del diálogo, ya que importarán el audio nueva-

mente en Cubase después de exportar y crearán automáti-

camente una pista de audio. Si activa la opción “Cerrar

diálogo después de exportar”, la ventana “Exportar Mezcla

de Audio” también se cerrará después de exportar.

10. Antes de terminar, hay una función muy importante que

debemos seleccionar. Se trata de “Exportar en Tiempo

Real”. Ya que tenemos un instrumento externo MIDI que

está tocando un teclado físico y su audio vuelve a Cubase,

necesitamos que la mezcla tenga lugar en tiempo real. Esto

asegura que los datos MIDI se envíen correctamente al ins-

trumento MIDI externo y su señal quede grabada. ¡No se ol-

vide de este paso!

11. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes,

haga clic sobre el botón Exportar.

12. Ahora verá la mezcla estéreo exportada en una nueva

pista estéreo.

13. Puede realizar un chequeo para ver si la mezcla de au-

dio suena como usted quería, realizando un solo en la

pista de la mezcla.

¡Una función importante – “Exportar en Tiempo

Real”!

Cargue el proyecto denominado “Mixing 9” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6” para ver los re-

sultados de este proceso de exportación.

Tutorial 7: Producción surround

(sólo Cubase)

164

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

Buses surround

Usar sonido surround en Cubase no requiere ningún es-

fuerzo. El sonido surround se convierte en una extensión

de lo que ya hemos aprendido – sólo que con unos cuan-

tos canales más añadidos. Vamos a configurar nuestras

entradas y salidas y estaremos listos para trabajar en su-

rround.

Para usar el sonido surround de forma óptima en su orde-

nador, necesitará una tarjeta de sonido que tenga 6 o más

entradas y salidas. Si su tarjeta de sonido sólo tiene entre

2 y 5 entradas o salidas, puede que haya secciones de

este tutorial que no sean aplicables a su configuración.

Para aprender más sobre sonido surround, consulte el ca-

pítulo “Sonido Surround” en el Manual de Operaciones.

Configurando las salidas surround

1. Vaya al menú Dispositivos y escoja “Conexiones VST”.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4].

2. Escojamos primero la pestaña “Salidas”. Queremos

empezar de cero y eliminar cualquier asignación previa,

por si fuera incorrecta. Si puede ver cualquier asignación

en la columna “Nombre de Bus”, haga clic derecho y es-

coja “Suprimir Bus”.

3. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “5.1” como

configuración y “1” como cantidad, después haga clic en

“Aceptar”.

Esto añadirá un nuevo bus de sonido surround 5.1 (Izquierda, Derecha,

Centro, LFE, Izquierda Surround y Derecha Surround) que nos permitirá

dirigir el audio desde Cubase hasta nuestra tarjeta de sonido.

4. Haga clic sobre la columna “Puerto del Dispositivo”

para cada canal del bus y seleccione desde el menú con-

textual las salidas deseadas (las que están conectadas a

sus altavoces).

Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 altavoces (o 6 salidas indivi-

duales), asegúrese de que selecciona 6 salidas separadas en la columna

Puerto del Dispositivo.

Configurando las entradas surround

Ahora abriremos la pestaña “Entradas” y configuraremos

las entradas que vamos a usar para grabar sonido su-

rround en Cubase.

1. Repita la operación realizada con las salidas. Haga clic

con el botón derecho y seleccione “Suprimir Bus”.

2. Ahora haga clic sobre el botón “Añadir Bus”. Escoja

“5.1” como configuración y “1” como cantidad, después

haga clic en “Aceptar”.

Ahora hemos añadido un nuevo bus de sonido surround 5.1 (Izquierda,

Derecha, Centro, Surround Izquierda y Surround Derecha), que nos per-

mitirá grabar audio en Cubase en formato surround 5.1.

3. Haga clic en la columna Puerto del Dispositivo para

cada canal del bus y seleccione las entradas deseadas de

su tarjeta de sonido desde el menú contextual.

Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 entradas individuales, asegú-

rese de que selecciona 6 entradas separadas en la columna Puerto de

Dispositivo.

Cargue el proyecto denominado “Surround 1” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

165

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

Grabando con un bus de entrada 5.1

Disponer de un bus 5.1 nos permite grabar surround como

un único archivo de audio multi-canal en una sola pista de

audio. Esto es muy útil y mantiene las señales alineadas

para que no ocurran problemas de fase. Aquí tiene un

ejemplo de grabación con un bus 5.1.

Grabando con 6 buses de entrada mono

Puede, de todas maneras, crear buses mono separados

para sus entradas 5.1. Ello le permitirá una mayor flexibili-

dad en términos de enrutamiento, ecualización, efectos,

etc. Aquí tiene un ejemplo de grabación con 6 buses

mono.

Ahora le mostraremos cómo grabar en sonido surround

usando buses mono separados.

1. Haga clic derecho en nuestro bus de entrada “5.1 In”

y seleccione “Suprimir Bus”.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Mono”

como configuración y “6” como cantidad, posteriormente

haga clic en “Aceptar”.

Esto añadirá 6 buses de entrada separados que ajustaremos como una

configuración de entrada surround.

3. Haga clic sobre la columna Puerto de Dispositivo de

cada uno de los buses y seleccione las entradas que de-

see en su tarjeta de sonido desde el menú contextual.

Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 entradas individuales, asegú-

rese de que selecciona 6 entradas separadas en la columna Puerto de

Dispositivo.

4. Renombrar los buses de acuerdo con los canales de

entrada izquierdo, derecho, centro, LFE, surround izquierdo

y surround derecho.

Esto es todo respecto a la ventana “Conexiones VST”.

Ahora está listo para configurar sus pistas.

166

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

Configurando una mezcla surround

Tenemos nuestras entradas y salidas configuradas en la

ventana “Conexiones VST”, ahora tenemos que configurar

las pistas en Cubase de manera que tengan nombres ade-

cuados, las entradas correctas y saquen la señal de audio

correctamente por la tarjeta de sonido.

Configurando las pistas de entrada

1. Cierre la ventana “Conexiones VST” y cree 6 pistas de

audio mono.

2. Renombrar las pistas de acuerdo con los canales iz-

quierdo, derecho, centro, LFE, surround izquierdo y su-

rround derecho.

Recuerde que se recomienda dar nombre a las pistas antes de empezar

a grabar. Así los archivos de audio tendrán nombres más adecuados

como “Left Surround_01” y “LFE_01” en vez de “Audio 07_09”, lo que

podría dar lugar a confusión.

3. Ahora tenemos que asignar a cada pista una entrada

adecuada. En el menú emergente “Enrutado de Entrada”,

establezca la pista para el canal de surround izquierdo a la

entrada izquierda, la pista para el canal de surround dere-

cho a la entrada derecha, y así sucesivamente.

Configurando las pistas de salida

• Abra el menú emergente “Enrutado de Salida” para cada

una de las pistas y asígnelas a sus correspondientes sali-

das.

• Alternativamente puede seleccionar la salida 5.1 para

cada una de las pistas.

Cargue el proyecto denominado “Surround 2” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

Cargue el proyecto denominado “Surround 3” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

Paso 1 – Seleccione la pista.

Paso 2 – Abra el menú emergente Enrutado de Entrada y seleccione

la entrada de la pista.

Paso 1 – Seleccione la pista.

Paso 2 – Abra el menú emergente “Enrutado de Salida” y seleccione la

salida de la pista.

167

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

• En este caso podría tener un panoramizador surround

para cada pista.

Asegúrese de que consulta el capítulo “Sonido surround” en el Manual

de Operaciones para una información más detallada sobre el panorami-

zador surround.

Ahora tenemos todas las entradas y salidas configuradas.

Desplácese hasta la siguiente sección para información

sobre la grabación surround.

Grabar en surround

Ahora ya estamos listos para grabar en sonido surround.

Esto significa que vamos a grabar 6 canales a la vez. Es-

tos canales se hallan enrutados a la salida 5.1 que hemos

configurado en la ventana “Conexiones VST”. Tenemos 6

entradas mono como entradas. Podríamos haber usado

una pista 5.1 como se comentó anteriormente, pero usar

6 pistas mono nos proporciona mayor flexibilidad para

realizar futuros cambios y ediciones.

• Los procedimientos básicos de grabación se describen

en el capítulo “Tutorial 1: Grabación de audio” en la pá-

gina 118. Para una información más detallada vea el capí-

tulo “Grabación” del Manual de Operaciones.

Tenemos 6 canales de audio (una mezcla de sonido su-

rround) que procede de 6 entradas mono. Podrá oírlos

cuando cargue el siguiente proyecto.

1. Active los botones “Activar Grabación” y “Monitor” de

todas las pistas.

2. Asegúrese de que Ciclo está desactivado (no encen-

dido) y que va a iniciar la grabación en el compás 1.

3. Haga clic sobre el botón Grabar para iniciar la graba-

ción.

4. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya termi-

nado de grabar.

Cargue el proyecto denominado “Surround 4” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

Activar Grabación

Monitor

168

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

5. Desactive los botones “Activar Grabación” y “Monitor”

de todas las pistas para evitar oír las entradas o grabar

sobre las pistas accidentalmente.

¡Enhorabuena! Acaba de grabar una mezcla 5.1 en Cu-

base. Desplácese a la siguiente sección para aprender a

exportar un archivo surround.

Exportar un archivo surround

Ahora que tenemos una mezcla surround grabada, quere-

mos exportarla de modo que pueda ser importada en otro

programa como una aplicación de autoría de DVDs.

Exportar una mezcla surround no es muy diferente a ex-

portar otras mezclas de audio, vea “Exportar” en la página

161. Las únicas diferencias son que es posible que tenga

que elegir un formato de archivo distinto, dependiendo del

propósito de la mezcla, y que tenga que decidir si quiere

exportar el bus de salida surround o los canales de salida

surround individuales por separado.

• Si exporta su mezcla surround y elige insertar automáti-

camente el resultado en una nueva pista de audio en su

proyecto, verá ahora la mezcla en una pista de audio

como un archivo de sonido de múltiples canales 5.1.

Cargue el proyecto denominado “Surround 5” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7” para ver los

resultados de esta exportación.

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y

groove

170

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Introducción

En esta sección le guiaremos a través de varios ejemplos

de archivos de audio y le enseñaremos en unos simples

pasos cómo pueden seguir el tempo del proyecto de Cu-

base.

Luego echaremos un vistazo a VariAudio – que le permite

editar el tono y el tiempo de grabaciones de voz monofó-

nicas igual de fácil como del MIDI en un Editor de Teclas.

Loop de batería con un tempo

conocido

En este ejemplo hemos importado un loop de batería y sa-

bemos su tempo. Ésta es una de las maneras más rápidas

de encajar el tempo del loop de batería con el tempo del

proyecto.

Aquí tenemos un loop de batería con un tempo de 100

negras por minuto (100 bpm).

El tempo del proyecto de Cubase es 120bpm, distinto del

tempo del loop de batería.

Vamos a ajustar el tempo del loop de batería para que en-

caje con el tempo del proyecto.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte y active el

clic.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Active Detener en la Barra de Transporte.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería y se abrirá el

Editor de Muestras.

4. En la barra de herramientas del Editor de Muestras,

haga doble clic en el campo Tempo e introduzca 100.

De este modo Cubase conoce el tempo de este archivo de audio que es

100bpm. Con esta información Cubase puede entonces corregir el

tiempo del audio de modo oportuno. En vez de introducir el tempo,

puede introducir el número de compases – el dato que conozca, sea

cual sea. En ambos casos, el audio será estirado de forma adecuada.

5. Active el Modo Musical en la barra de herramientas.

El loop de batería encaja ahora con el tempo del proyecto.

6. Cierre el Editor de Muestras.

7. Seleccione el loop de batería en la ventana de pro-

yecto y seleccione “Reproducir selección en bucle” en el

menú Transporte.

También puede usar el correspondiente comando de teclado [Mayús]-[G].

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Introduzca el tempo del loop

de batería.

Número de

Compases

Modo

Musical

171

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta

sincronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el

tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la

Pista de Tempo y observe como el loop de batería se

adapta nuevamente a los cambios.

Loop de batería, ajuste automático

En este ejemplo hemos importado un loop de batería y no

sabemos el tempo. Ésta es una de las maneras más rápi-

das de encajar el tempo del loop de batería con el tempo

del proyecto.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Haga clic en Detener.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería.

El Editor de Muestras se abrirá.

4. Active el Modo Musical en la barra de herramientas.

Al activar el Modo Musical podremos oír los cambios de tempo directa-

mente.

5. Abra la pestaña Definición y acérquese (haga zoom) al

primer compás.

Puede usar el deslizador de zoom de la parte inferior de la derecha.

Agrande la vista de manera que pueda ver aproximadamente 18 notas

de “shaker”.

6. Seleccione el primer compás del loop (las primeras 16

notas, hasta la 17ª). Active Escuchar Bucle y haga clic so-

bre el botón Escuchar.

7. Mientras va escuchando, quizás desee ajustar el final

del loop para que el bucle sea más preciso.

8. Haga la vista más pequeña y haga clic sobre Auto

Ajuste en la pestaña Definición.

9. ¡Cierre el Editor de Muestras y escuche el loop per-

fectamente sincronizado!

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Deslizador Zoom

1–8 9–16

17–18

Escuchar BucleEscuchar

Auto Ajuste

172

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Loop de batería, ajuste manual

Esta sección se basa en lo que ya hemos aprendido en los

ejemplos anteriores. En este ejemplo tenemos un loop de

batería de tempo desconocido y con problemas de preci-

sión rítmica que necesitan ser corregidos. Aprenderá a co-

rregirlos manualmente ajustando la Rejilla de Tiempo en el

Editor de Muestras.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Active Detener.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería.

El Editor de Muestras se abrirá.

4. Active el Modo Musical en la barra de herramientas.

Al activar el Modo Musical podremos oír los cambios de tempo directa-

mente.

5. Introduzca el número de compases del loop de bate-

ría. En nuestro caso son 4.

El loop de batería ahora encaja con el tempo del proyecto.

6. Active Iniciar en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no coincide exactamente con el metrónomo.

Ello es debido a que el loop presenta variaciones de velocidad. Vamos a

corregirlas.

7. Active Ajuste Manual.

Nos permite ajustar manualmente la Rejilla de Tiempo para corregir las

variaciones en la velocidad.

8. Agrande la visualización para ver correctamente los

compases del loop. En nuestro caso serán los compases

2, 3 y 4.

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 3” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Ajuste Manual

173

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

9. Desplace las líneas de la cuadrícula hasta el inicio de

los ataques de la visualización de la forma de onda. Ase-

gúrese de que sólo desplaza las líneas de la cuadrícula

que están en los compases 2, 3 y 4. Debería ver aparecer

la etiqueta de texto “Estirar Compás Anterior – Pasar al

Siguiente”.

Desplazando las líneas de la cuadrícula hasta las posiciones del compás

nos permite básicamente bloquear el tempo del compás anterior mien-

tras cambian solamente los compases siguientes.

10. Desplace las líneas de la cuadrícula hasta el inicio de

los ataques de la visualización de la forma de onda.

Agrande la vista para alinear exactamente las líneas de cuadrícula de los

golpes. Repita esta acción en todo el loop y en todas las posiciones en

las que detecte diferencias de tiempo.

11. Cierre el Editor de Muestras.

12. Haga clic sobre el loop de batería y seleccione “Re-

producir selección en bucle” en el menú Transporte.

Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta sin-

cronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el

tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la

Pista de Tempo y observe como el loop de batería se

adapta nuevamente a los cambios.

Trabajando con Selecciones

En este ejemplo tenemos un archivo de audio de tempo

desconocido. Sólo queremos usar una pequeña parte del

archivo de audio para crear un loop de batería.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Active Detener.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería.

El Editor de Muestras se abrirá.

4. Vamos a crear un bucle de 2 compases a partir de

este archivo de audio. Asegúrese de que la herramienta

“Seleccionar un Rango” está activa. Haga clic y arrastre

para seleccionar la parte del archivo de audio que usará

como loop de batería. Por ejemplo, en algún lugar sobre

los principios de los compases 5 y 7.

Cargue el proyecto denominado “Tempo y Groove

4” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para

ver los ajustes realizados en las líneas de cuadrícula

del compás.

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 5” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”

para ver los ajustes de la cuadrícula.

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 6” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Herramienta Selección de Rango

174

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Para que la selección coincida con nuestro ejemplo, haga

clic sobre la pestaña Rango e introduzca 411427 en el

campo de Inicio y 616843 en el de Final.

5. Haga clic sobre la pestaña Hitpoints y escoja “Trocear

y Cerrar”.

Ahora tiene un loop que está cortado según la selección que ha realizado

y que puede repetir al tempo del proyecto. El Editor de Muestras se ce-

rrará y volverá a la página del Proyecto.

6. Haga clic sobre el loop de batería y seleccione “Re-

producir selección en bucle” en el menú Transporte.

Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta

sincronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el

tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la

Pista de Tempo y observe como el loop de batería se

adapta nuevamente a los cambios.

Cambiando el tono usando

VariAudio

En este ejemplo tenemos un archivo con un sonido de

saxofón que tiene unas notas equivocadas. Vamos a cam-

biar los tonos de manera individual para crear una nueva

línea de saxofón.

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Active el modo Tono & Warp.

Cubase analizará el archivo de audio y detectará sus tonos.

4. Mueva libremente los segmentos que aparecen sobre

el archivo de audio para alterar su tono.

Los segmentos se corresponden a las notas del saxofón que Cubase

detectó durante el análisis.

Si se acerca lo suficiente podrá ver el tono de la nota y la

desviación del segmento en relación a su tono, cuando el

puntero del ratón esté sobre un segmento.

Pestaña Rango

Pestaña Hitpoints

Trocear y Cerrar

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 1” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Pestaña VariAudio

Tono & Warp

175

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Cuando mueva los segmentos por primera vez puede que

reciba un mensaje indicando que VariAudio exige el algo-

ritmo en modo Solo.

Siempre sabrá el tono original de cada segmento por la lí-

nea naranja que aparecerá al mover un segmento.

Cuando mueva un segmento arriba o abajo, se ajustará au-

tomáticamente en semitonos. Si mantiene pulsada la tecla

[Mayús.] podrá mover el segmento libremente sin el ajuste

automático.

Usando Cuantizar Tono

Si el archivo de audio tiene todas las notas correctas pero

algunas están desafinadas, puede arreglarlas usando

Cuantizar Tono.

• Seleccione los segmentos para los que quiera cuantizar

el tono y ajuste el deslizador Cuantizar Tono. Los segmen-

tos se moverán hasta el semitono más cercano.

También puede cuantizar todos los segmentos pulsando [Ctrl]/[Co-

mando]-[A] para seleccionarlos y ajustar el deslizador Cuantizar Tono.

Editando segmentos usando

VariAudio

En este ejemplo empezaremos con explorar varias de las

posibilidades de la edición de segmentos. El modo Seg-

mentos le permite editar los segmentos individuales inclu-

yendo cambios en sus posiciones de inicio y final, cortar o

pegar segmentos, mover o eliminarlos.

Dividiendo y pegando segmentos

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Active el botón Segmentos.

Cubase empezará a analizar el archivo de audio y detectará sus tonos.

Menú Algoritmo

Altura Tonal original

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 2” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para escuchar los

cambios hechos a la nueva línea de saxofón.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 3” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Pestaña

VariAudio

Segmentos

Segmento medio

176

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Aquí podemos ver que hay un problema con el segmento

medio. Realmente deberían ser dos segmentos en lugar

de uno.

4. Mueva el puntero del ratón hasta el borde inferior del

segmento.

Verá que el cursor del ratón se convierte en unas tijeras.

5. Haga clic en la posición del segmento en la que el tono

cambia.

Vea que el segmento ahora se ha convertido en dos, que se pueden mo-

ver independientemente.

6. Justo delante de estos segmentos se encuentran dos

segmentos que necesitan juntarse. Puede hacer clic so-

bre el primer segmento mientras mantiene pulsado [Alt]/

[Opción].

Aparece un tubo de pegamento. Esto une el segmento sobre el que ha-

bía hecho clic con el siguiente segmento.

Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y haga clic sobre el primer segmento…

…para pegar los dos segmentos.

Cambiando los puntos de inicio y final de

segmentos

Puede ocurrir que tenga dos segmentos en lugares que us-

ted no quiere. Necesitará cambiar sus tiempos de inicio y fi-

nal. Esto puede ser debido a ruido u otras variantes que

hacen que el archivo de audio se analice incorrectamente.

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Active el botón Segmentos.

Cubase empezará a analizar el archivo de audio y detectará sus tonos.

El quinto segmento requiere que se ajuste su punto de ini-

cio. Un consejo aquí es mirar el archivo de audio en el

fondo para ver donde empieza la forma de onda.

4. Haga clic y manténgalo sobre el inicio del quinto seg-

mento y mueva su punto de inicio hacia la derecha.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 4” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los cambios

hechos a este archivo de audio.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 5” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Quinto segmento

177

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

5. Ahora haga clic y manténgalo al final del cuarto seg-

mento para ajustar su longitud, para así alinearlo con el

quinto segmento.

Los segmentos cuarto y quinto están ahora en sus posiciones correctas.

Generalmente es mejor asegurarse de que el final y el ini-

cio de dos segmentos están juntos.

6. El último segmento parece ser demasiado corto. Haga

clic y arrastre para que el segmento sea tan largo como el

archivo de audio.

El último segmento antes…

…y después de ajustar su longitud.

Ö Cuando está en el modo Segmentos, los segmentos

se muestran con un fondo rayado.

Usando segmentos para cambiar el tiempo del

audio

1. Volver al modo Tono & Warp. Un atajo para ello es pre-

sionar [Tab].

El modo Tono & Warp le permite cambiar la altura tonal y el tiempo del

audio. Cuando está en el modo Tono & Warp, los segmentos se mues-

tran con un fondo plano.

2. El último segmento parece es demasiado largo. Acorte

el último segmento para reducirlo a la mitad de su longitud.

Ahora mismo está corrigiendo el tiempo a nivel de segmento. Cuando

edita el tiempo de segmentos de audio, se crean pestañas de warp. Para

más información sobre la corrección de tiempo, vea el capítulo “Editor

de Muestras” en el Manual de Operaciones.

Ajustando notas usando VariAudio

El ajuste de notas individuales se refiere a editar “micro-

tonos”. Puede modificar la modulación del tono como un

ligero vibrato, tremolo o desplazamiento usando el desli-

zador Colocar tono o editando los micro-tonos.

Colocar Tono

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. El modo Tono & Warp ya debería estar seleccionado.

Si no lo está, haga clic en el botón Tono & Warp para ac-

tivarlo.

Tome nota de que el último segmento tiene muchas varia-

ciones de tono.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 6” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los cam-

bios que se hicieron a este archivo de audio.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 7” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

178

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

4. Seleccione el último segmento y mueva el deslizador

Colocar Tono hacia la derecha.

Esto reduce la cantidad de modulación de tono que tiene el segmento,

allanándolo básicamente.

5. Escuche otra vez para oír los cambios.

Ö Use Colocar Tono en todos los segmentos. Puede ser

muy útil para corregir pequeñas variaciones de tono no

deseadas en su actuación.

Micro-tonos

En este ejemplo vamos a cambiar la afinación de los seg-

mentos ajustando sus micro-tonos.

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. El modo Tono & Warp ya debería estar seleccionado.

Si no lo está, haga clic en el botón Tono & Warp para ac-

tivarlo.

4. Haga clic en el lado derecho superior del segmento.

El punto del ratón se convierte en una flecha de arriba y abajo.

5. Arrástrelo hacia abajo para cambiar la curva de micro-

tono.

Vamos a tratar de simular el sonido de un saxofón bajando su tono o

deslizándolo hacia abajo.

6. Escuche otra vez el archivo de audio para oír los cam-

bios.

Ö Se dará cuenta de que no suena muy realista ya que un

saxofonista normalmente esperaría hasta el final y luego

pasaría rápidamente a una nota más baja. Aquí es donde

podemos añadir un anclaje de inclinación y obtener el so-

nido que buscamos.

7. Elija Deshacer Inclinar Micro-Tonos del menú Edición.

8. Mueva el puntero del ratón hasta el borde superior del

segmento. Haga clic para insertar un anclaje de inclinación.

9. Haga clic otra vez en la parte superior derecha del

segmento y arrástrelo hacia abajo.

Esta vez el anclaje de inclinación se usa como un eje sobre el que puede

rotar la curva de tono.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 8” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Colocar Tono

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 9” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír los cam-

bios hechos en esta sección.

Ancla de inclinación

179

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

VariAudio y Voces

En este ejemplo usará VariAudio sobre una voz con pistas

de fondo. Asegúrese de leer los ejemplos anteriores so-

bre VariAudio antes de continuar con esta sección.

Editando las voces

Corrigiendo la segmentación

1. Reproduzca y escuche el proyecto. Vea como suena la

voz antes de usar VariAudio.

El tempo debería ponerse a 75 BPM y el ciclo debería ajustarse a un va-

lor entre 1 y 7 compases.

2. Haga doble clic en el evento de sonido de voz para

abrir el editor de muestras.

3. Abra la Pestaña VariAudio y active el modo Segmen-

tos.

4. Haga clic mientras mantiene pulsado [Alt]/[Opción]

para pegar los dos primeros segmentos de la primera sec-

ción de voz y el segundo y tercer segmentos de la segunda

sección de voz. Estos segmentos deberían estar juntos

para cambiar su tono de manera satisfactoria.

En la primera palabra 'ba-by', pegue los dos tonos que constituyen 'ba'.

Pegue también el segundo y tercer segmentos que constituyen 'rea' en

'ready'.

Ö Mantener ciertos segmentos juntos mientras cambia

su tono le ayuda a conservar las características del so-

nido, teniendo así un sonido más real.

Haga clic mientras mantiene pulsado [Alt]/[Opción] para pegar los dos

segmentos de cada sección de voz.

La imagen representa lo que debería ver después de pegar los seg-

mentos de cada sección de voz.

Ahora que hemos modificado la segmentación, podemos

ajustar el tono de los segmentos creados.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 10” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 11” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los

cambios hechos a la voz.

Dos segmentos que constituyen

'ba' en 'baby'

Dos segmentos que constituyen

'rea' en 'ready'

Segmentos pegados que consti-

tuyen 'ba' en 'baby'

Segmentos pegados que consti-

tuyen 'rea' en 'ready'

180

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Editar el pitch

1. Haga doble clic sobre el evento de audio de voz para

abrir el Editor de Muestras y desplácese hacia abajo para

ver los segmentos de VariAudio.

2. Asegúrese de que el modo Tono & Warp está selec-

cionado en la pestaña VariAudio.

3. Mueva 'ba' en 'baby' hasta el tono 'E3'.

4. Mueva también 'rea' en 'ready' hasta el tono 'E3'.

5. Ahora mueva el final de ‘are’ y ‘you’ a ‘E3’. Hágalo se-

leccionando los tres segmentos y moviendo el de más

arriba hasta ‘E3’.

Haga clic y arrastre para seleccionar los tres segmentos.

6. Escuche otra vez el audio para oír sus cambios.

Creando elegancia con las voces

Hagamos algo divertido con las voces creando un sonido

hacia arriba.

1. Mueva ‘dy’ en ‘ready’ hasta ‘G3’.

Hágalo seleccionando los dos segmentos que constituyen ‘dy’ en

‘ready’. Muévalos juntos.

2. Ahora pase al modo Segmentos presionando [Tab] y

mueva el puntero del ratón hasta el borde inferior del seg-

mento. Verá que el puntero se convierte en unas tijeras.

3. Divida el final del segmento para que se parezca a la

imagen de abajo.

4. Haga clic en cualquier parte menos en los segmentos

para anular la selección de los tres segmentos.

5. Vuelva al modo Tono & Warp.

Mueva estos dos segmentos a ‘E3’

Asegúrese de que mueve los tres segmentos juntos.

Este es el punto oportuno para dividir

181

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

6. Ahora mueva el último segmento hasta ‘C4’.

Esto crea un estilo hacia arriba en las voces que suena muy natural.

7. Escuche otra vez el audio para oír todos los cambios.

Puliendo las voces

En esta sección vamos a Cuantizar el Tono de las voces y

hacer pequeños ajustes.

1. Haga doble clic sobre el evento de audio de voz para

abrir el Editor de Muestras y desplácese hacia abajo para

ver los segmentos de VariAudio.

2. Asegúrese de que el modo Tono & Warp está selec-

cionado en la pestaña VariAudio.

3. En el menú Edición seleccione Seleccionar Todo o

pulse [Ctrl]/[Comando]-[A].

4. Mueva el deslizador Cuantizar Tono hasta 80%.

Esto moverá los segmentos hasta la nota más cercana.

5. Escuche otra vez los cambios.

El deslizador Cuantizar Tono lo afina todo.

Vea que la frase ‘well babe’ no suena bien. A veces, el he-

cho de estar un poco fuera de tono, puede sonar bien en

ciertas frases de una voz.

6. Seleccione los tres segmentos que constituyen la

frase ‘well babe’ y elija Cambios de Tono del menú Reini-

cializar en la pestaña VariAudio.

Esto moverá los segmentos a su tono original.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 12” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír los cam-

bios hechos a la voz.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 13” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 14” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír todos

los cambios definitivos hechos a la voz.

Reinicializar Cambios

de Tono

Tutorial 9: Gestión de medios

183

Tutorial 9: Gestión de medios

Introducción

MediaBay es un parte de Cubase que le ayuda a encon-

trar, identificar, etiquetar y organizar sus sonidos (Presets

VST 3 y presets de pista), loops de audio y MIDI, vídeo y

archivos de proyecto.

Conocerá dos términos distintos asociados a la gestión

de medios: VST Sound y MediaBay.

VST Sound es el concepto global de gestión del creciente

número de plug-ins, instrumentos, presets, etc. La herra-

mienta que coordina todos los plug-ins, instrumentos y pre-

sets es MediaBay.

¿Por qué es MediaBay importante para mí?

MediaBay:

• Proporciona diferentes modos de visualización permitiendo

encontrar y etiquetar archivos de medios e importarlos rápida-

mente en los proyectos. Ejemplos de archivos de medios son:

archivos de audio o vídeo, archivos o bucles MIDI y bancos de

patrones.

• Le permite encontrar sonidos fácilmente de manera que

pueda empezar a trabajar en su música de forma rápida sin

buscar desesperadamente el instrumento “exacto”.

• Le permite encontrar y aplicar presets de audio, MIDI e instru-

mentos rápidamente sobre sus pistas.

• Le muestra todos los archivos de proyectos de Cubase que

hay en su ordenador para abrirlos de forma rápida.

• Le libera de pensar en una estructura de carpetas o por ins-

trumentos. Basta que piense en el sonido que está buscando

y lo encuentre entre toda su librería.

MediaBay, el Buscador de Bucles y

el Buscador de Sonidos

Hay tres opciones de menú en el menú Medio que le per-

miten invocar las diferentes visualizaciones de MediaBay.

Realmente no importa cuál escoja puesto que todas pro-

porcionan la misma funcionalidad. El motivo por el que se

elije una u otra es que tienen diversos botones y caracte-

rísticas activadas o desactivadas de manera que encuen-

tre lo que está buscando con más facilidad.

Por ejemplo, si está buscando loops seleccionará Busca-

dor de Bucles, ya que ha sido preconfigurado específica-

mente para buscar loops. Pero si está buscando Presets

de Pista o Presets de plugins VST, el Buscador de Soni-

dos le irá mucho mejor.

Para abrir MediaBay

Vamos a usar la visualización MediaBay ya que ésta ha sido

preconfigurada para permitir por defecto el acceso a todos

los controles. Todo lo que aprendamos en MediaBay

puede aplicarse a los Buscadores de Loops o Sonidos.

• En el menú Medio, seleccione “Abrir MediaBay” (o

pulse [F5] en el teclado de su ordenador) y asegúrese de

que la pestaña Categoría esté activada.

Cargue el proyecto “Media Management” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 9”.

Pestaña Categoría

184

Tutorial 9: Gestión de medios

Haciendo visibles las diferentes secciones de

MediaBay

En la parte inferior izquierda de la ventana de MediaBay

tenemos tres botones que nos permiten mostrar/ocultar

las diferentes secciones de MediaBay.

• Buscador

•Scope

• Editor de Etiquetas

1. Oculte las secciones de Buscador, Scope y Editor de

Etiquetas.

Nos quedan el área del Visor y la sección de Filtro. Estas dos secciones

nos permiten visualizar y encontrar archivos.

2. Haga visible la sección Buscador.

Aquí es donde puede especificar los sitios en donde MediaBay puede

encontrar todos sus archivos de medios.

3. Haga visible la sección Scope.

La sección Scope le permite visualizar y reproducir los archivos selec-

cionados en el área del Visor.

4. Haga visible la sección del Editor de Etiquetas (sólo

Cubase).

Cuando un archivo está seleccionado en la sección Visor, puede ver y/o

asignar etiquetas al archivo para facilitar la organización y búsqueda del

archivo.

Buscador, Scope y Editor de Etiquetas

Área del Visor

Sección de Filtro

Sección del

Buscador

Haga clic aquí para mostrar/ocultar el Buscador.

Haga clic aquí para mostrar/ocultar la sección Scope.

Sección Scope

Sección Editor de Etiquetas

185

Tutorial 9: Gestión de medios

Explorar con el Buscador

Cuando abre por primera vez MediaBay, el Buscador de

Bucles o el Buscador de Sonidos, tiene lugar una explora-

ción en búsqueda de archivos. Especifique las carpetas o

directorios que deberán incluirse en la búsqueda activando

sus casillas de verificación a la izquierda del nombre. El re-

sultado de la exploración es guardado en la base de datos

de MediaBay.

Localizaciones físicas y virtuales a explorar

Hay 2 lugares diferentes en su ordenador que puede ex-

plorar en búsqueda de archivos de medios. El sistema de

archivos y VST Sound.

Sistema de Archivos

Los lugares del Sistema de Archivos son localizaciones fí-

sicas o efectivas en su ordenador. Estos lugares incluyen

discos locales y extraíbles, tales como discos duros, dis-

cos externos, unidades de CD o DVD-ROM, etc.

“Sistema de Archivos” está marcado por defecto, sin em-

bargo, contiene muchos lugares que posiblemente no de-

see escanear. Asegúrese de comprobar las áreas que

desea que MediaBay gestione. Las áreas/carpetas que

escoja serán exploradas automáticamente y el resultado

de la exploración podrá ser visualizado en la sección del

Visor.

VST Sound

Los lugares de VST Sound son localizaciones virtuales en

su ordenador que hacen referencia a cualquier contenido

de fábrica o presets de usuario creado para plug-ins, ins-

trumentos o loops MIDI. Asegúrese de que esta opción no

está desactivada.

Elegir los lugares a explorar

Generalmente querrá asegurarse de que VST Sound siem-

pre está activado ya que incluye el contenido de fábrica u

otro adicional que le haya sido proporcionado con Cubase

o con otros productos compatibles como Sequel de Stein-

berg. Éste es también el lugar donde se almacenan todos

nuestros presets de usuario.

1. Haga clic sobre el símbolo “más” sobre Sistema de Ar-

chivos para descubrir los lugares a explorar.

Éstas son las localizaciones físicas en su ordenador que puede especifi-

car para que MediaBay las explore en busca de contenido de medios.

Recuerde que la opción de Sistema de Archivos no está seleccionada

por defecto, por lo que deberá asegurarse de incluir específicamente las

áreas/carpetas que quiere explorar con MediaBay.

2. Haga clic sobre el símbolo “más” en VST Sound para

descubrir los lugares a explorar que allí se encuentran.

Hay muchas carpetas que no hace falta verificar. Tómese

un tiempo para deseleccionar las que crea que tienen que

ser examinadas. Al realizar esta acción, liberará a MediaBay

de información inútil, lo que acelerará las búsquedas y ma-

nejo en general.

Si tiene dudas acerca de alguna carpeta, simplemente dé-

jela activada.

Al seleccionar una localización (carpeta) se inicia automá-

ticamente una exploración y se actualiza la base de datos.

186

Tutorial 9: Gestión de medios

Resultados en Profundidad

Antes de empezar a explorar todos los archivos de medios

en nuestro ordenador, asegúrese que el botón “Resulta-

dos en profundidad” está activado.

Al activar “Resultados en profundidad” se mostrarán en

una lista única (como si estuvieran en la misma carpeta)

todos los archivos de la carpeta seleccionada, así como

los de todas las subcarpetas de la misma. Esto le permi-

tirá buscar entre sus archivos de medios ordenándolos

por atributos, incluso si coexisten en una estructura de

carpetas compleja.

• Haga clic con el botón derecho sobre Medio y selec-

cione “Volver a escanear” desde el menú contextual para

iniciar la exploración.

Esto inicia el proceso de exploración y ahora MediaBay está buscando

archivos de medios en su ordenador en las carpetas que ha especifi-

cado anteriormente.

Buscando archivos de medios

Ahora que hemos seleccionado las carpetas en nuestro

ordenador y hemos explorado en busca de archivos de

medios, ha llegado el momento de buscar un archivo de

audio y arrastrarlo hasta nuestro proyecto.

Ahora vamos a desplazar nuestra atención a la sección Vi-

sor. La sección del Visor consiste de dos paneles: la sec-

ción de filtro (arriba) y el área del visor (abajo).

1. Escoja una categoría principal desde la sección de fil-

tro (como “Drum/Perc”).

Esto mostrará cualquier archivo que haya sido etiquetado con la catego-

ría Drum & Perc. Vea “Etiquetado” en la página 188.

Todavía debería tener cargado el proyecto “Media

Management” para este tutorial.

Resultados en Profundidad

Área del Visor

Sección de Filtro

187

Tutorial 9: Gestión de medios

2. Escoja una sub-categoría si lo cree apropiado (como

“Beats”).

Esto nos permite afinar aun más nuestra búsqueda. Alternativamente po-

demos usar el campo de búsqueda de texto para buscar un archivo por

su nombre.

Hay una lista de loops de batería que ahora se muestra a

nuestra disposición en el área del Visor y que cumple nues-

tro criterio de filtrado. Ahora podemos simplemente arras-

trar y soltar estos archivos de audio en nuestro proyecto.

Preescuchando medios con Scope

Hemos estrechado nuestra búsqueda para que sólo

muestre ritmos de batería y ahora queremos preescuchar-

los antes de llevar el archivo a nuestro proyecto.

1. Muestre la sección Scope y seleccione un archivo de

audio desde el área del Visor.

Verá el visor de Scope como una forma de onda.

Puede iniciar, parar, pausar y reproducir en ciclo el ar-

chivo de audio para escuchar cómo suena. También

puede cambiar el nivel de la preescucha.

Es una buena idea escuchar nuestro proyecto mientras oí-

mos nuestro loop.

2. Active Reproducir en el contexto del proyecto.

El loop ahora se reproducirá en el tempo del proyecto.

3. Active Lectura Automática.

Con la Lectura automática activada podemos hacer clic en una gran

cantidad de archivos de audio para oírlos rápidamente.

4. Haga clic sobre Reproducir en la Barra de Transporte.

El proyecto ahora se reproducirá y los archivos de audio que ha seleccio-

nado en el área del Visor se reproducirán en sincronía con el proyecto.

5. Haga clic en diferentes archivos de audio para encon-

trar el que se adapte mejor al proyecto.

Puede usar las teclas de flecha arriba/abajo del teclado de su ordenador

para oír rápidamente muchos archivos.

6. Cuando haya seleccionado el archivo que quiere usar,

arrástrelo hasta el proyecto.

No tiene que parar la reproducción, el proyecto continuará sonando y

MediaBay dejará de preescuchar el archivo automáticamente.

Campo de búsqueda de texto

La sección Scope mostrando un archivo de audio.

Volumen de Preescucha

Reproducir, Detener, Pausa y Ciclo

Reproducir en el contexto del Proyecto

Lectura Automática

188

Tutorial 9: Gestión de medios

Etiquetado

También puede añadir etiquetas musicales a sus archivos

de medios para poder organizar y encontrar rápidamente

sus archivos de medios más tarde. El etiquetado también le

ayuda a agrupar grandes cantidades de archivos de me-

dios en un formato con más facilidad de búsqueda y uso.

1. Muestre la sección Editor de Etiquetas y seleccione un

o varios archivos en la sección Visor.

2. Seleccione la pestaña Gestionado.

Puede aplicar etiquetas haciendo clic (doble clic para

Character) en el campo junto al nombre de atributo.

La próxima vez que busque archivos de medios usando

los filtros de búsqueda (category, sub category, style,

etc.) verá que aquellos que ha etiquetado aparecen junto

a los otros con etiquetas similares.

Para capacidades de búsqueda y organización incluso

mayores, puede abrir la ventana Gestionar Etiquetas y de-

finir incluso más etiquetas para sus archivos de medios.

Para más detalles sobre el tema, consulte el capítulo dedi-

cado a MediaBay en el Manual de Operaciones.

Nombre del atributo

Seleccione la pestaña Gestionado.

Haga clic aquí para abrir la ventana Gestionar Etiquetas.

Índice alfabético

190

Índice alfabético

Abrir

Proyecto 120

Proyectos Recientes 120

Abrir Aplicación de

Configuración 111

Ajustar niveles 122, 154

Ajustar Panorama 155

Ajustes avanzados 117

Ajustes del Hardware

Panel de Control (Mac) 111

Panel de Control (Win) 111

All MIDI Inputs (Todas las entradas

MIDI) 114

Añadir

Bucles 146

EQ 156

Fundidos 133

Pista mono 121

ASIO 2.0 113

Audio

Edición 128

Grabación 118

Procesado 134

Automatización

Descripción 160

Borrar 133

Bucles

Añadir 146

Trabajar con 145

Bus

Surround 164

Buscador

Exploración 185

Buscador de Bucles 183

Descripción 146

Insertar en el Proyecto 147

Buscador de Sonidos 183

Caja de herramientas

Aparecer con clic derecho 126

Caja de herramientas con clic

derecho 126

Cambiar de tamaño 129

Cambios de tono

VariAudio 174

Canales FX 159

Cargando sonidos 139

Cerrar

Proyecto 119

Ciclo

Grabación (Audio) 125

Grabación (MIDI) 141

Reproducción 124

Clic

Activando 122

Clic del metrónomo

Activando 122

Colocar Tono

VariAudio 177

Conectando

Audio 108

MIDI 113

Conexiones VST 120

Configuración

Conexiones VST para

instrumentos externos 150

Dispositivos MIDI 149

Entradas surround 164

Mezcla surround 166

Salidas surround 164

Controlador ASIO

Configuración DirectX 104, 111

Controlador Genérico de Baja

Latencia 103

Descripción 103

DirectX 104

Instalando 105

Controlador Genérico de Baja

Latencia 103

Convenciones de comandos de

teclado 99

Copiando 132

Eventos 147

Notas MIDI 143

Cuantizar 142

Cuantizar Tono

VariAudio 175

Desfragmentar

Windows 106

Desplazamiento 132

Disco duro

Consideraciones 116

Dispositivos MIDI

Configuración 149

Dividir 130

Segmentos VariAudio 175

Ecualización 156

Edición

Añadir un fundido 133

Audio 128

Borrar 133

Cambiar de tamaño 129

Copiando 132

Desplazamiento 132

Dividir 130

Enmudecer 133

MIDI 137

Pegamento 131

Renombrar 129

Repetir 133

Edición de Segmentos

VariAudio 175

Editor de Teclas

Descripción 143

Efectos 158

Canales FX 159

Descripción 153

Insertar 158

Efectos de inserción 158

Enmudecer 133

Enmudecer (Botón) 156

Entrada

Añadir 121

Configuración surround 164

Entrada MIDI

Ajuste 139

Envolventes de evento 134

EQ 156

Exportar 168

Mezcla volcada 161

Surround 168

191

Índice alfabético

Gestión de Medios

Introducción 183

Grabación 165

Ajustes de nivel 121

Apilado 126

Audio 118

Ciclo 125

Instrumentos externos 152

MIDI 137, 139

Modos 125

Surround 167

Grabación apilada 126

Guardar

Nuevo Proyecto 119

Hardware de audio

Aplicación de configuración 110

Conexiones 108

Historial de Procesos 136

Instrumentos externos

Configuración 150

Descripción 148

Grabación 152

Monitorización 151

Interfaz MIDI

Conectando 113

Instalando 105

Invertir 135

Juntar 131

Latencia 115

Liberar el Controlador ASIO cuando

la Aplicación esté en segundo

plano 111

Llave Steinberg

Activación de la licencia 104

Transferir licencias 104

Local On/Off 113

MediaBay 183

Abrir 183

Buscando archivos de

medios 186

Etiquetado 188

Exploración 185

Localizaciones físicas y virtuales a

explorar 185

Preescuchando medios 187

Mezclar

Descripción 153

Micro-tonos

VariAudio 177, 178

MIDI

Copiar notas 143

Cuantizar 142

Edición 137

Eliminar notas 143

Grabación 137, 139

Grabación cíclica 141

Instrumentos externos 148

Modos de grabación (Ciclo

desactivado) 141

Reproducción 140

Reproducción en ciclo 141

MIDI Thru Activo 113

Monitorización

Acerca de 112

Monitorización Directa ASIO 113

Nivel de entrada 109

Niveles

Ajuste 121, 122, 154

Niveles de grabación 109

Normalizar 135

Notas MIDI

Crear 143

Dibujar 143

Nuevo Proyecto

Crear 119

Guardar 119

Operaciones sobre eventos

Añadir un fundido 133

Borrar 133

Cambiar de tamaño 129

Cambios de volumen 134

Copiando 132

Descripción 129

Desplazamiento 132

Dividir 130

Enmudecer 133

Pegamento 131

Renombrar 129

Repetir 133

Optimizar el disco duro

Windows 106

Panoramizado

Ajuste 155

Pegamento 131

Segmentos VariAudio 175

Pista

Añadir 121

Pista de controlador 144

Pista de Instrumento

Crear 138

Plug and Play

Dispositivos ASIO 110

Procesado

Audio 134

Invertir 135

Normalizar 135

Proyecto

Abrir 120

Cerrar 119

Proyectos Recientes 120

Puertos de entrada 112

Puertos de salida 112

Puertos MIDI

Configuración 114

Renombrar 129

Repetir 133

192

Índice alfabético

Reproducción

Ciclo 124

Descripción 124

Iniciar 124

MIDI 140

Salida

Añadir 120

Configuración surround 164

Sistema de Audio VST 110

Solo (Botón) 156

Steinberg Key

Descripción 104

Surround 165, 168

Buses 164

Configuración 109

Configurando una mezcla 166

Entradas 164

Grabación 165, 167

Salidas 164

Syncrosoft LCC 104

Tamaño de Buffer Audio 117

Teclas modificadoras 99

VariAudio

Ajustando micro-tonos 177

Cambios de segmentos 176

Cambios de tono 174

Colocar Tono 177

Cuantizar Tono 175

Editando voces 179

Editar Segmentos 175

Micro-tonos 178

Pegando segmentos 175

VST

Puertos de entrada 112

Puertos de salida 112

Steinberg Cubase 5.0 Quick Start

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase 5.0

Tipo: Quick Start

Descargar PDF

informe

en otros idiomas

English: Steinberg Cubase 5.0

Steinberg Cubase 5.0 Quick Start

Steinberg Cubase 5.0 Quick Start

en otros idiomas

Artículos relacionados

Otros documentos