Ashdown Engineering 12-Band 600 Manual de usuario

Marca: Ashdown Engineering

Modelo: 12-Band 600

Categoría: Ecualizadores de audio

Tipo: Manual de usuario

Ashdown Engineering 12-Band 600 es un amplificador de bajo de 12 bandas que utiliza un preamplificador Ashdown muy solicitado con un ecualizador gráfico de 12 bandas para la configuración de tono más versátil disponible y Harmonic Emphasis para proporcionar lo último en alta fidelidad para bajo. Con entrada de instrumento XLR balanceada y un enfoque de diseño simplista, la ruta de la señal se mantiene al mínimo absoluto para una máxima integridad de la señal y un tono puro.

USER MANUAL

ENGLISH / FRANÇAIS / DEUTSCH / ESPAÑOL

Thank you for purchasing your Ashdown Engineering Amplier and

welcome to the family! We really think you’ve made the right choice and

know that this amplier will give you years of great tone and service.

It is a machine though and needs to be looked after, please read

through this user manual which will help you get the most out of

your new Amp and keep it running as long as some of our

happiest and very famous customers.

Please register this product online so we can make sure we give you years

of customer support through our friendly in-house service centre.

Here is where you need to visit to register your product:

http://www.ashdownmusic.com/pages/register-your-product

THANK YOU

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 USER GUIDE

INTRODUCTION

After being asked by countless friends and Ashdown fans to re-introduce the

formidable 12-BAND head, previously the MK-500.

We proudly present the 12-BAND 600.

The 12-Band bass amplier uses a sought-after Ashdown pre-amp featuring a

12-band graphic equaliser for the most versatile tone shaping available and

Harmonic Emphasis to provide the ultimate in Hi-Fi for Bass. Coupled with

balanced XLR instrument input and a simplistic design approach, the signal

path is kept to an absolute minimum for maximum signal integrity and

pure tone.

FRONT PANEL FACILITIES

INSTRUMENT INPUT - There are two Instrument Inputs. The rst of these is a Jack

socket suitable for all Passive or Active bass instruments with a conventional jack

output. This will perfectly match the high impedance output from a passive bass but

also has sufcient headroom to accept the lower impedance and higher signal level

from active instruments. The second input is a balanced XLR input for the ultimate

in low impedance interconnection between bass instrument and amplier. This may

be used with both balanced or unbalanced connections but is best used with a true

balanced connection where it will give up to 100dB of common mode rejection,

cancelling any noise picked up on the instrument connection cable.

INPUT CONTROL - The INPUT control sets the signal level through the preamp

in conjunction with the INPUT LEVEL VU Meter. This is adjusted to give a reading

of 0VU on the meter for average playing dynamics with occasional peaks into

the red region. Please note that the setting of this may have to be re-adjusted

after modication of the EQ controls. It is most important to set this control to the

optimum (as described above) to get the best noise free performance.

HARMONIC EMPHASIS - HARMONIC EMPHASIS is a new addition within this

amplier and consists of a circuit that takes the bass signal and emphasises

harmonics within it to produce a bright zingy top end. It is not an EQ circuit, it

actually synthesises new harmonics, adding these to the original sound. The best

way to describe this is that it is similar to the top end zing you get from a new set of

strings.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 USER GUIDE

This has a LEVEL control and can be switched in or out with the front panel switch.

Used in moderation, you will nd it adds a lot of bright, high harmonics to the sound

giving denition and clarity not achievable in any other way.

GRAPHIC EQUALISER - The GRAPHIC EQUALISER section operates by boosting

or cutting the level of signal at various frequency points throughout the frequency

range. With the sliders set on 0dB (in their centre ‘click’ position ) no alteration

is made to the signal. Moving any one of the sliders up will increase or ‘boost’

the signal at the frequency marked below the slider. Moving the slider down will

decrease or ‘cut’ the signal at that frequency.

The GRAPHIC EQUALISATION can be switched in or out with the front panel switch.

A carefully designed GRAPHIC EQUALISER is a very exible way of varying the

sound of a bass guitar and if properly used will provide an extremely powerful

method of tone shaping for your instrument.

Because of the exibility and massive BOOST and CUT potential of this particular

GRAPHIC it is important to know how to get the best from it.

Firstly a few things not to do and the reasons why:

1. Do not boost or cut all frequency bands as this will have the same effect as

increasing or decreasing the overall volume level without affecting the tonal

characteristic of the sound.

2. Do not use excessive bottom (30 to 40Hz) boost on the graphic unless your

speakers can handle it. Very few speaker systems are capable of handling

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 USER GUIDE

frequencies as low as 30 and 40Hz with any degree of efciency. N.B. Boosting at

30Hz for instance will not add to the perceived amount of bottom end in the sound,

it will only make your speakers ap to no useful effect. In fact boosting at 100Hz or

180Hz will have the apparent effect of adding far more bottom end than boosting at

30, 40 or even 60Hz.

3. Do not use excessive top (10 to 15kHz) boost, this will add mostly hiss to the

sound as there is very little signal output at this frequency from a bass.

The 30Hz slider has been provided to allow precise tailoring at very low frequencies.

This slider should be used to CUT (not Boost) the 30Hz to a level that allows the

speaker system to work at its maximum efciency.

USEFUL OBSERVATIONS

The fundamental frequency range of a regular, four string bass guitar is from 41.2Hz

(bottom E string) to around 392Hz (two octaves up on the G string) – not a very

wide range. Obviously a lot of harmonics are produced when playing and these can

extend up to 5kHz and more.

The attack portion of the note also produces other high frequencies when the string

is rst struck. This attack can be emphasised by boosting the top end. However

because of the fairly small range of frequencies from a bass, by top end we mean

between 2.6kHz and 5kHz. You will nd that by boosting at 5kHz the attack will be

emphasised whereas by boosting at 1.3 and 2.6kHz you will bring out the harmonics

in the note.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 USER GUIDE

Above this frequency range you will nd it is better not to boost the signal as this

will mainly emphasise any hiss present. This hiss will not be masked by the bass

signal when playing due to the very small amount of bass guitar frequency content

at 10 to 15kHz.

Use the 30Hz and 40Hz sliders sparingly unless you have a massive stack of

speakers available, and the power ampliers to drive them. You will nd that rolling

off the bottom end by using these two sliders will allow you to play at a far greater

volume level without the speakers complaining.

Try to keep the graphic sliders balanced around 0dB and in a smooth owing curve

from one slider to the next, and remember that after adjusting the graphic you may

need to re-set the INPUT GAIN.

DI - The DI or DIRECT INJECT socket is a balanced, low impedance XLR output

intended for connection into the Microphone Input on one channel of a mixing

desk. This is to carry the signal to the P.A. system for larger gigs. It is balanced and

low impedance to ensure that no noise is added to the signal on the way to the

mixer. The level of this signal has been set to be similar to that from a microphone so

that it will work without overloading the input on a desk that has no input Pad switch.

The signal connections are as follows: Pin 1 = Ground, Pin 2 = Signal +, Pin 3 =

Signal -. The DI signal can be switched to be PRE or POST EQ. PRE EQ is before any

of the amplier’s facilities or EQ but after the INPUT GAIN control. POST EQ is after

all internal facilities and includes the external effects loop.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 USER GUIDE

MUTE/TUNE - The front panel MUTE switch provides a mute facility that can be

used to silence all outputs from the amplier except that from the TUNER output

socket. This enables silent tuning to be carried out whilst the amplier speaker

outputs, the DI the Effects Send and the Line Output are all muted. Once in tune the

amplier can be un- muted and playing resumed. This switch can also be used as

a STANDBY switch for silencing the amplier during pauses in its use. A blue LED

below this switch will illuminate to indicate when the amplier is Muted.

To make use of the Tuning facility plug the output from the TUNER socket into the

INSTRUMENT input on your tuner.

OUTPUT LEVEL - The OUTPUT LEVEL control is used to set the stage volume of

the amplier. Use this control to adjust for increases or decreases in your playing

volume and not the INPUT GAIN control, this should always be left set to the

optimum for your instrument.

LINE OUTPUT - The LINE output is for connection to external power ampliers and

speakers to allow you to build a larger more powerful system. This output is situated

after the OUTPUT LEVEL control to allow the entire connected system to be turned

up and down with a single control.

If you require a line output that is not affected by the OUTPUT LEVEL control you

may use the EFFECTS SEND jack socket, this will obviously not include any effects

loop signal.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 USER GUIDE

REAR PANEL FACILITIES

EFFECTS SEND/RETURN - A serial effects loop is provided at a level of 0dB.

The EFFECTS SEND socket can also be used as a Line Out socket if required as the

signal path through the preamp is only broken when a jack plug is inserted into the

EFFECTS RETURN socket.

The EFFECTS SEND is situated after the EQ.

SPEAKER OUTPUT - The Speaker Output sockets are also situated on the rear panel

of the unit and are provided on both Jack & Speakon connectors.

REAR PANEL FACILITIES:

SPECIFICATIONS:

Inputs

Jack Input Impedance - 3.9M Ohms Input range 150mv to 20v p - p

XLR Input Balanced - 600 Ohms Input range 100mv to 10v p - p

Effects Return Impedance - 10k Ohms Input level 0dbu nominal

Outputs

Tuner Output Impedance - 22k Ohms Level 0dbu nominal

Line Output Impedance - 1k Ohms Level 0dbu nominal

Effects Send Impedance - 22k Ohms Level 0dbu nominal

D.I.Output Impedence - 600 Ohm Balanced Level -20dBu Nominal

Equalisation

Graphic EQ +/- 15db @ 12 centre frequencies

Speaker Outputs Min Impedance -4 Ohms 500 Watts RMS 1000 Watts Peak

Frequency Response -3db at 17Hz and 30kHz

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 USER GUIDE

NOTES:

Merci d’avoir acheté votre amplicateur Ashdown Engineering et bienvenue dans

la famille! Nous pensons vraiment que vous avez fait le bon choix et nous savons

que L’amplicateur vous donnera des années de son et de service exceptionnels.

C’est une machine et doit être entretenue, veuillez lire

à travers ce manuel d’utilisation qui vous aidera à tirer le meilleur parti de

votre nouvel ampli et faites-le fonctionner aussi longtemps que certains de nos

les clients les plus heureux et les plus célèbres.

Veuillez enregistrer ce produit en ligne an que nous puissions nous assurer que

nous vous offrons des années d’assistance à la clientèle grâce à notre centre de

service interne convivial.

Voici où vous devez vous rendre pour enregistrer votre produit:

http://www.ashdownmusic.com/pages/register-your-product

MERCI

INSCRIVEZ-VOUS EN LIGNE

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

INTRODUCTION

Après avoir été invité par d’innombrables amis et fans d’Ashdown à

réintroduire la formidable tête 12-BAND, anciennement la MK-500.

Nous sommes ers de vous présenter le 12-BAND 600.

L’amplicateur basse 12 bandes utilise un préampli Ashdown très recherché

avec un égaliseur graphique 12 bandes pour la mise en forme de son la plus

polyvalente disponible et Harmonic Emphasis pour fournir le summum de la

Hi-Fi pour les basses. Couplé à une entrée d’instrument XLR symétrique et à

une approche de conception simpliste, le chemin du signal est maintenu à un

minimum absolu pour une intégrité maximale du signal et ton pur.

INSTALLATIONS DU PANNEAU AVANT

ENTRÉE INSTRUMENT - Il y a deux entrées instrument. Le premier d’entre eux est une

prise Jack adaptée à tous les instruments de basse passifs ou actifs avec une sortie jack

classique. Cela correspondra parfaitement à la sortie haute impédance d’une basse

passive, mais a également une marge sufsante pour accepter l’impédance inférieure et

le niveau de signal plus élevé des instruments actifs. La deuxième entrée est une entrée

XLR symétrique pour le nec plus ultra en matière d’interconnexion basse impédance

entre l’instrument de basse et l’amplicateur. Cela peut être utilisé avec des connexions

symétriques ou asymétriques, mais il est préférable de l’utiliser avec une connexion

véritablement équilibrée où il donnera jusqu’à 100 dB de rejet de mode commun,

annulant tout bruit capté sur le câble de connexion de l’instrument.

CONTRÔLE D’ENTRÉE - La commande INPUT règle le niveau du signal via le préampli

en conjonction avec le VU-mètre INPUT LEVEL. Ceci est ajusté pour donner une

lecture de 0VU sur le compteur pour une dynamique de jeu moyenne avec des pics

occasionnels dans la région rouge. Veuillez noter que le réglage de ceci peut devoir

être réajusté après la modication des commandes d’égalisation. Il est très important

de régler cette commande sur l’optimum (comme décrit ci-dessus) pour obtenir les

meilleures performances sans bruit.

EMPHASE HARMONIQUE - HARMONIC EMPHASIS est un nouvel ajout dans cet

amplicateur et se compose d’un circuit qui prend le signal de basse et accentue les

harmoniques en son sein pour produire une extrémité supérieure brillante et zingy. Ce

n’est pas un circuit d’égalisation, il synthétise en fait de nouvelles harmoniques, en les

ajoutant au son d’origine. La meilleure façon de décrire cela est qu’il est similaire au

zing supérieur que vous obtenez à partir d’un nouvel ensemble de chaînes.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

Celui-ci dispose d’une commande LEVEL et peut être activé ou désactivé avec le

commutateur du panneau avant.

Utilisé avec modération, vous constaterez qu’il ajoute beaucoup d’harmoniques

brillantes et élevées au son, ce qui donne une dénition et une clarté impossibles à

atteindre d’une autre manière.

ÉGALISEUR GRAPHIQUE - La section ÉGALISEUR GRAPHIQUE fonctionne en

augmentant ou en coupant le niveau du signal à divers points de fréquence sur toute

la gamme de fréquences. Avec les curseurs réglés sur 0 dB (dans leur position centrale

de «clic»), aucune modication n’est apportée au signal. Déplacer l’un des curseurs vers

le haut augmentera ou «ampliera» le signal à la fréquence indiquée sous le curseur.

Déplacer le curseur vers le bas diminuera ou «coupera» le signal à cette fréquence.

L’ÉGALISATION GRAPHIQUE peut être activée ou désactivée à l’aide du commutateur

du panneau avant.

Un ÉGALISEUR GRAPHIQUE soigneusement conçu est un moyen très exible de faire

varier le son d’une guitare basse et, s’il est correctement utilisé, il fournira une méthode

extrêmement puissante de mise en forme du son pour votre instrument.

En raison de la exibilité et du potentiel BOOST et CUT massif de ce GRAPHIC

particulier, il est important de savoir comment en tirer le meilleur parti.

Tout d’abord, quelques choses à ne pas faire et les raisons pour lesquelles:

1. N’augmentez pas ou ne coupez pas toutes les bandes de fréquences car cela aura le

même effet que d’augmenter ou de diminuer le niveau de volume global sans affecter

la caractéristique tonale du son.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

2. N’utilisez pas d’amplication de fond excessive (30 à 40 Hz) sur le graphique à moins

que vos haut-parleurs ne puissent le gérer. Très peu de systèmes d’enceintes sont

capables de gérer des fréquences aussi basses que 30 et 40 Hz avec n’importe quel

degré d’efcacité. N.B. L’amplication à 30 Hz, par exemple, n’ajoutera pas à la quantité

perçue de graves dans le son, cela ne fera que battre vos haut-parleurs sans effet utile.

En fait, un boost à 100Hz ou 180Hz aura pour effet apparent d’ajouter beaucoup plus de

bas de gamme que de boost à 30, 40 ou même 60Hz.

3. N’utilisez pas d’amplication excessive du haut (10 à 15 kHz), cela ajoutera

principalement un sifement au son car il y a très peu de sortie de signal à cette

fréquence à partir d’une basse.

Le curseur de 30 Hz a été fourni pour permettre une personnalisation précise à de très

basses fréquences. Ce curseur doit être utilisé pour COUPER (pas Booster) les 30 Hz à

un niveau qui permet au système d’enceintes de fonctionner à son efcacité maximale.

OBSERVATIONS UTILES

La gamme de fréquences fondamentales d’une guitare basse classique à quatre cordes

va de 41,2 Hz (corde de mi bas) à environ 392 Hz (deux octaves plus haut sur la corde

de sol) - pas une gamme très large. De toute évidence, beaucoup d’harmoniques sont

produites lors de la lecture et celles-ci peuvent s’étendre jusqu’à 5 kHz et plus.

La partie d’attaque de la note produit également d’autres hautes fréquences lorsque

la corde est frappée pour la première fois. Cette attaque peut être accentuée en

augmentant le haut de gamme. Cependant, en raison de la plage de fréquences assez

petite d’une basse, nous entendons par haut de gamme entre 2,6 kHz et 5 kHz. Vous

constaterez qu’en augmentant à 5 kHz l’attaque sera accentuée alors qu’en augmentant

à 1,3 et 2,6 kHz, vous ferez ressortir les harmoniques de la note.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

Au-dessus de cette plage de fréquences, vous constaterez qu’il vaut mieux ne pas

amplier le signal car cela accentuera principalement tout sifement présent. Ce

sifement ne sera pas masqué par le signal de basse lors de la lecture en raison de la

très petite quantité de contenu de fréquence de guitare basse entre 10 et 15 kHz.

Utilisez les curseurs 30 Hz et 40 Hz avec parcimonie, sauf si vous disposez d’une pile

massive de haut-parleurs et des amplicateurs de puissance pour les piloter. Vous

constaterez que le fait de descendre par le bas en utilisant ces deux curseurs vous

permettra de jouer à un niveau de volume beaucoup plus élevé sans que les haut-

parleurs ne se plaignent.

Essayez de garder les curseurs graphiques équilibrés autour de 0 dB et dans une

courbe uide d’un curseur à l’autre, et rappelez-vous qu’après avoir ajusté le graphique,

vous devrez peut-être réinitialiser le GAIN D’ENTREE.

DI - La prise DI ou DIRECT INJECT est une sortie XLR symétrique à faible impédance

destinée à être connectée à l’entrée microphone sur un canal d’une table de mixage.

Il s’agit de transmettre le signal au P.A. système pour les plus grands concerts. Il est

équilibré et à faible impédance pour garantir qu’aucun bruit n’est ajouté au signal sur le

chemin du mélangeur. Le niveau de ce signal a été réglé pour être similaire à celui d’un

microphone an qu’il fonctionne sans surcharger l’entrée sur un bureau qui n’a pas de

commutateur de Pad d’entrée.

Les connexions de signaux sont les suivantes: Broche 1 = Terre, Broche 2 = Signal

+, Broche 3 = Signal -. Le signal DI peut être commuté sur PRE ou POST EQ. PRE EQ

se trouve avant l’un des équipements ou l’égaliseur de l’amplicateur, mais après

la commande INPUT GAIN. POST EQ est après toutes les installations internes et

comprend la boucle d’effets externes.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

MUET / RÉGLER - Le commutateur MUTE du panneau avant fournit une fonction

de sourdine qui peut être utilisée pour couper toutes les sorties de l’amplicateur

à l’exception de celle de la prise de sortie TUNER. Cela permet d’effectuer une

syntonisation silencieuse pendant que les sorties des haut-parleurs de l’amplicateur,

la DI, le départ d’effets et la sortie ligne sont tous coupés. Une fois syntonisé,

l’amplicateur peut être réactivé et la lecture reprend. Ce commutateur peut également

être utilisé comme un commutateur STANDBY pour couper le son de l’amplicateur

pendant les pauses dans son utilisation. Une LED bleue sous ce commutateur s’allumera

pour indiquer quand l’amplicateur est mis en sourdine.

Pour utiliser la fonction Tuning, branchez la sortie de la prise TUNER dans l’entrée

INSTRUMENT de votre tuner.

NIVEAU DE SORTIE - La commande OUTPUT LEVEL est utilisée pour régler le volume

de la scène de l’amplicateur. Utilisez cette commande pour régler les augmentations

ou les diminutions du volume de jeu et non la commande INPUT GAIN, elle doit

toujours être réglée sur l’optimum pour votre instrument.

SORTIE LINE - La sortie LINE est destinée à la connexion à des amplicateurs de

puissance externes et des haut-parleurs pour vous permettre de construire un système

plus grand et plus puissant. Cette sortie est située après la commande OUTPUT LEVEL

pour permettre à tout le système connecté d’être monté et descendu avec une seule

commande.

Si vous avez besoin d’une sortie ligne qui n’est pas affectée par la commande OUTPUT

LEVEL, vous pouvez utiliser la prise jack EFFECTS SEND, cela n’inclura évidemment

aucun signal de boucle d’effets.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

INSTALLATIONS DU PANNEAU ARRIÈRE

EFFETS SEND / RETURN - Une boucle d’effets série est fournie à un niveau de 0 dB.

La prise EFFECTS SEND peut également être utilisée comme prise de sortie de

ligne si nécessaire car le chemin du signal à travers le préampli n’est interrompu que

lorsqu’une prise jack est insérée dans la prise EFFECTS RETURN.

L’EFFECTS SEND est situé après l’égaliseur.

SPEAKER OUTPUT - Les prises de sortie de haut-parleur sont également situées sur

le panneau arrière de l’unité et sont fournies sur les connecteurs Jack et Speakon.

INSTALLATIONS DU PANNEAU ARRIÈRE:

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

CARACTÉRISTIQUES:

Contributions

Entrée Jack Impédance - 3.9M Ohms Plage d’entrée 150mv to 20v p - p

XLR Contribution Balanced - 600 Ohms Plage d’entrée 100mv to 10v p - p

Retour d’effets Impédance - 10k Ohms Niveau d’entrée 0dbu nominal

Les sorties

Sortie tuner Impédance - 22k Ohms Niveau 0dbu nominal

Sortie ligne Impédance - 1k Ohms Niveau 0dbu nominal

Envoi d’effets Impédance - 22k Ohms Niveau 0dbu nominal

D.I.Production Impédance - 600 Ohm Équilibrée Niveau -20dBu nominal

Égalisation

Graphique EQ +/- 15db @ 12 fréquences centrales

Sorties haut-parleurs Min Impédance -4 Ohms 500 Watts RMS 1000 Watts Peak

Fréquence de réponse -3db at 17Hz and 30kHz

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

REMARQUES:

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUEL DE L’UTILISATEUR

Vielen Dank für den Kauf Ihres Ashdown Engineering Amplier und

herzlich willkommen in der Familie! Wir glauben wirklich, dass Sie die

richtige Wahl getroffen haben und wissen, dass dieser Verstärker Ihnen

jahrelang großartigen Klang und Service bietet.

Es ist jedoch eine Maschine und muss gepegt werden, bitte lesen

durch dieses Benutzerhandbuch, das Ihnen hilft, das Beste aus Ihnen

herauszuholen Ihren neuen Verstärker und lassen Sie ihn so lange laufen

wie einige unserer glücklichste und sehr berühmte Kunden.

Bitte registrieren Sie dieses Produkt online, damit wir Ihnen durch unser

freundliches internes Servicecenter jahrelange Kundenunterstützung

bieten können.

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VIELEN DANK

ONLINE REGISTRIEREN

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 BENUTZERHANDBUCH

EINFÜHRUNG

Nachdem sie von unzähligen Freunden und Ashdown-Fans gebeten wurden,

den beeindruckenden 12-BAND-Kopf, zuvor den MK-500, wieder vorzustellen.

Wir präsentieren stolz den 12-BAND 600.

Der 12-Band-Bassverstärker verwendet einen begehrten Ashdown-

Vorverstärker mit einem 12-Band-Grak-Equalizer für die vielseitigste

verfügbare Klangformung und Harmonic Emphasis, um das ultimative

Hi-Fi für Bass zu bieten. In Verbindung mit einem symmetrischen XLR-

Instrumenteneingang und einem vereinfachten Designansatz wird der

Signalpfad für maximale Signalintegrität und reinen Ton auf ein absolutes

Minimum beschränkt.

VORDERE VERKLEIDUNGSMÖGLICHKEITEN

INSTRUMENTENEINGANG - Es gibt zwei Instrumenteneingänge. Die erste davon

ist eine Klinkenbuchse, die für alle passiven oder aktiven Bassinstrumente mit einem

herkömmlichen Klinkenausgang geeignet ist. Dies passt perfekt zum hochohmigen

Ausgang eines passiven Basses, bietet aber auch genügend Headroom, um die

niedrigere Impedanz und den höheren Signalpegel von aktiven Instrumenten

zu akzeptieren. Der zweite Eingang ist ein symmetrischer XLR-Eingang für die

ultimative niederohmige Verbindung zwischen Bassinstrument und Verstärker.

Dies kann sowohl bei symmetrischen als auch bei unsymmetrischen Verbindungen

verwendet werden, wird jedoch am besten bei einer echten symmetrischen

Verbindung verwendet, bei der eine Gleichtaktunterdrückung von bis zu 100 dB

möglich ist, wodurch alle am Instrumentenverbindungskabel aufgenommenen

Geräusche gelöscht werden.

EINGANGSKONTROLLE - Der INPUT-Regler stellt den Signalpegel über den

Vorverstärker in Verbindung mit dem INPUT LEVEL VU Meter ein. Dies wird so

eingestellt, dass auf dem Messgerät ein Wert von 0 VU für die durchschnittliche

Spieldynamik mit gelegentlichen Spitzen im roten Bereich angezeigt wird.

Bitte beachten Sie, dass die Einstellung nach einer Änderung der EQ-Regler

möglicherweise neu angepasst werden muss. Es ist äußerst wichtig, diesen Regler

auf das Optimum einzustellen (wie oben beschrieben), um die beste rauschfreie

Leistung zu erzielen.

HARMONISCHE BETONUNG - Harmonische Betonung ist eine Neuheit in diesem

Verstärker und besteht aus einer Schaltung, die das Basssignal aufnimmt und die

darin enthaltenen Harmonischen hervorhebt, um ein helles, spritziges oberes

Ende zu erzeugen. Es ist keine EQ-Schaltung, sondern synthetisiert tatsächlich

neue Harmonische und fügt diese dem Originalton hinzu. Der beste Weg, dies zu

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 BENUTZERHANDBUCH

beschreiben, ist, dass es dem oberen Zing ähnelt, das Sie von einem neuen Satz von

Zeichenfolgen erhalten.

Dieser verfügt über einen LEVEL-Regler und kann mit dem Schalter an der

Vorderseite ein- oder ausgeschaltet werden.

Wenn Sie es in Maßen verwenden, werden Sie feststellen, dass es dem Klang viele

helle, hohe Harmonische hinzufügt, die eine Denition und Klarheit verleihen, die

auf keine andere Weise erreichbar sind.

GRAFISCHER AUSGLEICH - Der Abschnitt GRAFISCHER AUSGLEICHER erhöht

oder senkt den Signalpegel an verschiedenen Frequenzpunkten im gesamten

Frequenzbereich. Wenn die Schieberegler auf 0 dB eingestellt sind (in der mittleren

Klickposition), wird das Signal nicht geändert. Wenn Sie einen der Schieberegler

nach oben bewegen, wird das Signal mit der unter dem Schieberegler

angegebenen Frequenz erhöht oder verstärkt. Wenn Sie den Schieberegler

nach unten bewegen, wird das Signal bei dieser Frequenz verringert oder

“abgeschnitten”.

Die GRAFISCHE AUSGLEICHUNG kann mit dem Schalter an der Vorderseite ein-

oder ausgeschaltet werden.

Ein sorgfältig entworfener GRAPHIC EQUALIZER ist eine sehr exible Methode, um

den Klang einer Bassgitarre zu variieren, und bietet bei richtiger Verwendung eine

äußerst leistungsstarke Methode zur Klangformung für Ihr Instrument.

Aufgrund der Flexibilität und des enormen BOOST- und CUT-Potenzials dieser

speziellen GRAFIK ist es wichtig zu wissen, wie man das Beste daraus macht.

Erstens ein paar Dinge, die man nicht tun sollte und die Gründe dafür:

1. Erhöhen oder verringern Sie nicht alle Frequenzbänder, da dies den gleichen

Effekt hat wie das Erhöhen oder Verringern der Gesamtlautstärke, ohne die

Klangcharakteristik des Klangs zu beeinträchtigen.

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 BENUTZERHANDBUCH

2. Verwenden Sie keinen übermäßigen unteren Boost (30 bis 40 Hz) für die

Grak, es sei denn, Ihre Lautsprecher können damit umgehen. Nur sehr wenige

Lautsprechersysteme sind in der Lage, Frequenzen von nur 30 und 40 Hz mit einem

beliebigen Wirkungsgrad zu verarbeiten. N.B. Wenn Sie beispielsweise mit 30 Hz

ankurbeln, wird die wahrgenommene Menge an Bottom-End im Sound nicht erhöht,

sondern nur, dass Ihre Lautsprecher ohne nützlichen Effekt klappen. Tatsächlich hat

das Boosten bei 100 Hz oder 180 Hz den offensichtlichen Effekt, dass weitaus mehr

Bottom-End hinzugefügt wird als das Boosten bei 30, 40 oder sogar 60 Hz.

3. Verwenden Sie keinen übermäßigen Top-Boost (10 bis 15 kHz), da dies den Klang

hauptsächlich verrauscht, da bei dieser Frequenz nur sehr wenig Signal von einem

Bass ausgegeben wird.

Der 30-Hz-Schieberegler wurde bereitgestellt, um eine präzise Anpassung bei

sehr niedrigen Frequenzen zu ermöglichen. Dieser Schieberegler sollte verwendet

werden, um die 30 Hz auf einen Pegel abzuschneiden (nicht zu erhöhen), der es

dem Lautsprechersystem ermöglicht, mit maximaler Efzienz zu arbeiten.

NÜTZLICHE BEMERKUNGEN

Der Grundfrequenzbereich einer regulären Bassgitarre mit vier Saiten reicht von

41,2 Hz (untere E-Saite) bis etwa 392 Hz (zwei Oktaven höher auf der G-Saite) -

kein sehr großer Bereich. Offensichtlich werden beim Spielen viele Harmonische

erzeugt, die sich bis zu 5 kHz und mehr erstrecken können.

Der Attack-Teil der Note erzeugt auch andere hohe Frequenzen, wenn die Saite

zum ersten Mal angeschlagen wird. Dieser Angriff kann durch Erhöhen des oberen

Endes betont werden. Aufgrund des relativ kleinen Frequenzbereichs eines Basses

meinen wir mit oberem Ende zwischen 2,6 kHz und 5 kHz. Sie werden feststellen,

dass durch Anheben bei 5 kHz der Anschlag hervorgehoben wird, während Sie

durch Anheben bei 1,3 und 2,6 kHz die Harmonischen in der Note hervorheben.

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Oberhalb dieses Frequenzbereichs ist es besser, das Signal nicht zu verstärken,

da dies hauptsächlich das vorhandene Rauschen hervorhebt. Dieses Rauschen

wird beim Spielen nicht durch das Basssignal verdeckt, da der Frequenzinhalt der

Bassgitarre bei 10 bis 15 kHz sehr gering ist.

Verwenden Sie die 30-Hz- und 40-Hz-Schieberegler sparsam, es sei denn, Sie

verfügen über einen großen Stapel Lautsprecher und die Leistungsverstärker, um

sie anzusteuern. Sie werden feststellen, dass Sie durch Abrollen des unteren Endes

mit diesen beiden Schiebereglern mit einer weitaus höheren Lautstärke spielen

können, ohne dass sich die Lautsprecher beschweren.

Versuchen Sie, die Grak-Schieberegler um 0 dB und in einer gleichmäßig

ießenden Kurve von einem Schieberegler zum nächsten zu halten, und denken Sie

daran, dass Sie nach dem Anpassen der Grak möglicherweise den INPUT GAIN

neu einstellen müssen.

DI - Die DI- oder DIRECT INJECT-Buchse ist ein symmetrischer XLR-Ausgang mit

niedriger Impedanz, der zum Anschluss an den Mikrofoneingang eines Kanals

eines Mischpults vorgesehen ist. Dies dient dazu, das Signal an die P.A. System für

größere Auftritte. Es ist symmetrisch und niederohmig, um sicherzustellen, dass dem

Signal auf dem Weg zum Mischer kein Rauschen hinzugefügt wird. Der Pegel dieses

Signals wurde ähnlich wie bei einem Mikrofon eingestellt, damit es funktioniert,

ohne den Eingang eines Schreibtisches ohne Eingangs-Pad-Schalter zu überlasten.

Die Signalverbindungen sind wie folgt: Pin 1 = Masse, Pin 2 = Signal +, Pin 3 =

Signal -. Das DI-Signal kann auf PRE oder POST EQ geschaltet werden. PRE EQ

bendet sich vor den Einrichtungen oder dem EQ des Verstärkers, jedoch nach dem

INPUT GAIN-Regler. POST EQ ist immerhin interne Einrichtungen und enthält die

externe Effektschleife.

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STUMM / HARMONIE - Der MUTE-Schalter auf der Vorderseite bietet eine

Stummschaltung, mit der alle Ausgänge des Verstärkers mit Ausnahme der TUNER-

Ausgangsbuchse stummgeschaltet werden können. Auf diese Weise kann eine

stille Abstimmung durchgeführt werden, während die Lautsprecherausgänge des

Verstärkers, der DI, der Effektsende- und der Zeilenausgang stummgeschaltet sind.

Nach dem Einstellen kann der Verstärker stummgeschaltet und die Wiedergabe

fortgesetzt werden. Dieser Schalter kann auch als STANDBY-Schalter verwendet

werden, um den Verstärker während seiner Betriebsunterbrechungen stumm zu

schalten. Eine blaue LED unter diesem Schalter leuchtet auf, um anzuzeigen, wann

der Verstärker stummgeschaltet ist.

Um die Tuning-Funktion zu nutzen, stecken Sie den Ausgang der TUNER-Buchse in

den INSTRUMENT-Eingang Ihres Tuners.

AUSGABELAUTSTÄRKE - Mit dem OUTPUT LEVEL-Regler wird die Stufenlautstärke

des Verstärkers eingestellt. Verwenden Sie diesen Regler, um die Lautstärke zu

erhöhen oder zu verringern, und nicht den INPUT GAIN-Regler. Dies sollte immer

auf das für Ihr Instrument optimale Maß eingestellt bleiben.

LINE-AUSGANG - Der LINE-Ausgang dient zum Anschluss an externe

Leistungsverstärker und Lautsprecher, damit Sie ein größeres, leistungsfähigeres

System aufbauen können. Dieser Ausgang bendet sich hinter dem OUTPUT LEVEL-

Regler, damit das gesamte angeschlossene System mit einem einzigen Regler auf

und ab gedreht werden kann.

Wenn Sie einen Leitungsausgang benötigen, der nicht vom OUTPUT LEVEL-Regler

beeinusst wird, können Sie die Buchsenbuchse EFFECTS SEND verwenden. Dies

beinhaltet natürlich kein Effektschleifensignal.

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RÜCKSEITIGE EINRICHTUNGEN

EFFEKTE SENDEN / RÜCKGABE - Eine serielle Effektschleife wird mit einem Pegel

von 0 dB bereitgestellt.

Die EFFECTS SEND-Buchse kann bei Bedarf auch als Line Out-Buchse verwendet

werden, da der Signalpfad durch den Vorverstärker nur unterbrochen wird, wenn

ein Klinkenstecker in die EFFECTS RETURN-Buchse eingesteckt wird.

Der EFFECTS SEND bendet sich nach dem EQ.

LAUTSPRECHERAUSGANG - Die Lautsprecherausgangsbuchsen benden sich

ebenfalls auf der Rückseite des Geräts und benden sich an beiden Buchsen- und

Lautsprecheranschlüssen.

RÜCKSEITIGE EINRICHTUNGEN:

SPEZIFIKATIONEN:

Eingänge

Buchseneingang Impedanz - 3.9M Ohms Eingabebereich 150mv to 20v p - p

XLR Eingang Ausgewogen - 600 Ohms Eingabebereich 100mv to 10v p - p

Effekte kehren zurück Impedanz - 10k Ohms Eingangspegel 0dbu nominal

Ausgänge

Tuner-Ausgang Impedanz - 22k Ohms Niveau 0dbu nominal

Leitungsausgang Impedanz - 1k Ohms Niveau 0dbu nominal

Effekte senden Impedanz - 22k Ohms Niveau 0dbu nominal

D.I.Ausgabe Impedanz - 600 Ohm Ausgewogen Niveau -20dBu nominal

Ausgleich

Grak EQ +/- 15db @ 12 Mittenfrequenzen

Lautsprecherausgänge Min Impedanz -4 Ohms 500 Watts RMS 1000 Watts Peak

Frequenzgang -3db at 17Hz and 30kHz

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ANMERKUNGEN:

¡Gracias por comprar su amplicador de ingeniería Ashdown y

bienvenido a la familia! Realmente creemos que ha tomado la decisión

correcta y sabemos que este amplicador le brindará años de excelente

tono y servicio. Sin embargo, es una máquina y debe cuidarse, lea

a través de este manual de usuario que lo ayudará a aprovechar al

máximo su nuevo amplicador y manténgalo funcionando mientras

algunos de nuestros clientes más felices y muy famosos.

Registre este producto en línea para que podamos asegurarnos de

brindarle años de atención al cliente a través de nuestro amigable centro

de servicio interno.

Aquí es donde debe visitar para registrar su producto:

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GRACIAS

REGISTRO EN LÍNEA

ASHDOWN ENGINEERING - 12-BAND 600 MANUAL DE USUARIO

INTRODUCCIÓN

Después de que innumerables amigos y fanáticos de Ashdown le pidieran

que volviera a presentar el formidable cabezal de 12 BANDAS, anteriormente

el MK-500. Presentamos con orgullo el 12-BAND 600.

El amplicador de bajos de 12 bandas utiliza un pre-amplicador Ashdown

codiciado con un ecualizador gráco de 12 bandas para la conguración

de tono más versátil disponible y Harmonic Emphasis para brindar lo último

en Hi-Fi para bajos. Junto con la entrada de instrumento XLR balanceada y

un enfoque de diseño simplista, la ruta de la señal se mantiene al mínimo

absoluto para una máxima integridad de la señal y tono puro.

INSTALACIONES DEL PANEL FRONTAL

ENTRADA DE INSTRUMENTO - Hay dos entradas de instrumento. El primero de

ellos es un conector Jack adecuado para todos los instrumentos de bajo pasivos o

activos con una salida jack convencional. Esto coincidirá perfectamente con la salida

de alta impedancia de un bajo pasivo, pero también tiene suciente margen para

aceptar la impedancia más baja y el nivel de señal más alto de los instrumentos

activos. La segunda entrada es una entrada XLR balanceada para lo último en

interconexión de baja impedancia entre el instrumento de bajo y el amplicador.

Esto se puede usar con conexiones balanceadas o no balanceadas, pero se usa

mejor con una conexión balanceada verdadera donde dará hasta 100dB de rechazo

de modo común, cancelando cualquier ruido captado en el cable de conexión del

instrumento.

CONTROL DE ENTRADA - El control de ENTRADA establece el nivel de la señal a

través del preamplicador junto con el medidor VU de NIVEL DE ENTRADA. Esto

se ajusta para dar una lectura de 0VU en el medidor para la dinámica de juego

promedio con picos ocasionales en la región roja. Tenga en cuenta que es posible

que deba reajustar la conguración de esto después de la modicación de los

controles de EQ. Es muy importante congurar este control en el nivel óptimo

(como se describe arriba) para obtener el mejor rendimiento sin ruido.

ÉNFASIS ARMÓNICO - ÉNFASIS ARMÓNICO es una nueva adición dentro de este

amplicador y consiste en un circuito que toma la señal de graves y enfatiza los

armónicos dentro de ella para producir un agudo agudo brillante. No es un circuito

EQ, en realidad sintetiza nuevos armónicos, agregándolos al sonido original. La

mejor manera de describir esto es que es similar al zing extremo superior que

obtienes de un nuevo conjunto de cadenas.

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Tiene un control LEVEL y puede activarse o desactivarse con el interruptor del panel

frontal.

Usado con moderación, encontrará que agrega muchos armónicos brillantes y

altos al sonido, lo que brinda una denición y claridad que no se pueden lograr de

ninguna otra manera.

ECUALIZADOR GRÁFICO: la sección del ECUALIZADOR GRÁFICO funciona

aumentando o cortando el nivel de la señal en varios puntos de frecuencia en todo

el rango de frecuencia. Con los controles deslizantes en 0dB (en su posición central

de “clic”) no se realiza ninguna alteración en la señal. Mover cualquiera de los

controles deslizantes hacia arriba aumentará o “reforzará” la señal en la frecuencia

marcada debajo del control deslizante. Si mueve el control deslizante hacia abajo,

disminuirá o “cortará” la señal en esa frecuencia.

La ECUALIZACIÓN GRÁFICA se puede activar o desactivar con el interruptor del

panel frontal.

Un ECUALIZADOR GRÁFICO cuidadosamente diseñado es una forma muy exible

de variar el sonido de un bajo y, si se usa correctamente, proporcionará un método

extremadamente poderoso para modelar el tono de su instrumento.

Debido a la exibilidad y al enorme potencial de BOOST y CUT de este GRÁFICO

en particular, es importante saber cómo sacarle el máximo partido.

En primer lugar, algunas cosas que no debe hacer y las razones:

1. No aumente ni corte todas las bandas de frecuencia, ya que esto tendrá el

mismo efecto que aumentar o disminuir el nivel de volumen general sin afectar la

característica tonal del sonido.

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2. No utilice un impulso de fondo excesivo (30 a 40 Hz) en el gráco a menos que

sus altavoces puedan soportarlo. Muy pocos sistemas de altavoces son capaces

de manejar frecuencias tan bajas como 30 y 40 Hz con algún grado de eciencia.

nótese bien El impulso a 30Hz, por ejemplo, no aumentará la cantidad percibida

de extremo inferior en el sonido, solo hará que sus altavoces se alejen sin ningún

efecto útil. De hecho, aumentar a 100 Hz o 180 Hz tendrá el efecto aparente de

agregar mucho más extremo inferior que aumentar a 30, 40 o incluso 60 Hz.

3. No use un refuerzo superior excesivo (10 a 15 kHz), esto agregará principalmente

silbido al sonido ya que hay muy poca salida de señal a esta frecuencia de un bajo.

Se ha proporcionado el control deslizante de 30 Hz para permitir una adaptación

precisa a frecuencias muy bajas. Este control deslizante debe usarse para CORTAR

(no aumentar) los 30 Hz a un nivel que permita que el sistema de altavoces funcione

a su máxima eciencia.

OBSERVACIONES ÚTILES

El rango de frecuencia fundamental de un bajo normal de cuatro cuerdas es de

41.2Hz (cuerda E inferior) a alrededor de 392Hz (dos octavas arriba en la cuerda G)

- no un rango muy amplio. Obviamente, se producen muchos armónicos al tocar y

estos pueden extenderse hasta 5 kHz y más.

La parte de ataque de la nota también produce otras frecuencias altas cuando se

toca la cuerda por primera vez. Este ataque se puede enfatizar aumentando el

extremo superior. Sin embargo, debido al rango bastante pequeño de frecuencias

de un bajo, por extremo superior nos referimos a entre 2,6 kHz y 5 kHz. Descubrirá

que al aumentar a 5 kHz el ataque se enfatizará, mientras que al aumentar a 1,3 y

2,6 kHz resaltará los armónicos de la nota.

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Por encima de este rango de frecuencia, encontrará que es mejor no aumentar la

señal, ya que esto enfatizará principalmente cualquier siseo presente. Este silbido

no será enmascarado por la señal de bajo al tocar debido a la muy pequeña

cantidad de contenido de frecuencia del bajo entre 10 y 15 kHz.

Use los controles deslizantes de 30Hz y 40Hz con moderación a menos que tenga

una pila masiva de parlantes disponibles y los amplicadores de potencia para

manejarlos. Descubrirá que rodar desde el extremo inferior al usar estos dos

controles deslizantes le permitirá tocar a un nivel de volumen mucho mayor sin que

los altavoces se quejen.

Intente mantener los controles deslizantes grácos equilibrados alrededor de 0 dB

y en una curva uida y uida de un control deslizante al siguiente, y recuerde que

después de ajustar el gráco es posible que deba restablecer la GANANCIA DE

ENTRADA.

DI - La toma DI o DIRECT INJECT es una salida XLR balanceada de baja impedancia

destinada a conectarse a la entrada de micrófono en un canal de una mesa de

mezclas. Esto es para llevar la señal al P.A. sistema para conciertos más grandes.

Es equilibrado y de baja impedancia para garantizar que no se agregue ruido a la

señal en el camino hacia el mezclador. El nivel de esta señal se ha congurado para

que sea similar al de un micrófono para que funcione sin sobrecargar la entrada en

un escritorio que no tiene interruptor de almohadilla de entrada.

Las conexiones de señal son las siguientes: Pin 1 = Tierra, Pin 2 = Señal +, Pin 3

= Señal -. La señal DI se puede cambiar a PRE o POST EQ. PRE EQ está antes de

cualquiera de las funciones del amplicador o EQ pero después del control INPUT

GAIN. POST EQ es después de todas las instalaciones internas e incluye el bucle de

efectos externos.

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SILENCIO / MELODÍA: el interruptor MUTE del panel frontal proporciona

una función de silencio que se puede usar para silenciar todas las salidas del

amplicador, excepto la del enchufe de salida TUNER. Esto permite realizar una

sintonización silenciosa mientras las salidas de los altavoces del amplicador, el

DI, el envío de efectos y la salida de línea están silenciados. Una vez anado, el

amplicador puede desactivarse y reanudarse la reproducción. Este interruptor

también se puede utilizar como interruptor STANDBY para silenciar el amplicador

durante las pausas en su uso. Un LED azul debajo de este interruptor se iluminará

para indicar cuando el amplicador está silenciado.

Para hacer uso de la función de anación, conecte la salida del conector TUNER a la

entrada INSTRUMENT de su anador.

NIVEL DE SALIDA - El control de NIVEL DE SALIDA se usa para ajustar el volumen

del escenario del amplicador. Use este control para ajustar los aumentos o

disminuciones en el volumen de su interpretación y no el control INPUT GAIN, esto

siempre debe dejarse en el nivel óptimo para su instrumento.

SALIDA DE LÍNEA: la salida de LÍNEA es para la conexión a amplicadores de

potencia externos y altavoces para permitirle construir un sistema más grande y

potente. Esta salida está situada después del control OUTPUT LEVEL para permitir

que todo el sistema conectado se suba y baje con un solo control.

Si necesita una salida de línea que no se vea afectada por el control de NIVEL DE

SALIDA, puede utilizar el conector jack EFFECTS SEND, que obviamente no incluirá

ninguna señal de bucle de efectos.

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INSTALACIONES DEL PANEL TRASERO

EFECTOS ENVIAR / REGRESO - Se proporciona un bucle de efectos en serie a un

nivel de 0dB.

El conector EFFECTS SEND también se puede utilizar como conector de salida de

línea si es necesario, ya que la ruta de la señal a través del preamplicador solo se

interrumpe cuando se inserta un conector jack en el conector EFFECTS RETURN.

EFFECTS SEND se encuentra después del EQ.

SALIDA DE ALTAVOZ - Las tomas de salida de altavoz también están situadas en el

panel trasero de la unidad y se proporcionan en los conectores Jack y Speakon.

INSTALACIONES DEL PANEL TRASERO:

ESPECIFICACIONES:

Entradas

Entrada Jack Impedancia - 3.9M Ohms Rango de entrada 150mv to 20v p - p

XLR Aporte Equilibrado - 600 Ohms Rango de entrada 100mv to 10v p - p

Retorno de efectos Impedancia - 10k Ohms Nivel de entrada 0dbu nominal

Salidas

Salida del sintonizador Impedancia - 22k Ohms Nivel 0dbu nominal

Salida de línea Impedancia - 1k Ohms Nivel 0dbu nominal

Envío de efectos Impedancia - 22k Ohms Nivel 0dbu nominal

D.I.Producción Impedancia - 600 Ohm Balanced Nivel -20dBu Nominal

Igualdad

Gráco EQ +/- 15db @ 12 frecuencias centrales

Salidas de altavoz Min Impedancia -4 Ohms 500 Watts RMS 1000 Watts Peak

Respuesta frecuente -3db at 17Hz and 30kHz

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NOTAS:

Ashdown Engineering 12-Band 600 Manual de usuario

Marca: Ashdown Engineering

Modelo: 12-Band 600

Categoría: Ecualizadores de audio

Tipo: Manual de usuario

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