Steinberg Cubase Studio 5.0 Quick Start

Marca: Steinberg

Modelo: Cubase Studio 5.0

Tipo: Quick Start

Getting Started

Cómo Empezar

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Tutorial 1: Recording audio

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Tutorial 2: Editing audio

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Tutorial 9: Media management

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Index

Surround 65, 68

Busses 64

Inputs 64

Outputs 64

Recording 65, 67

Setting up a mix 66

Setup 16

Syncrosoft LCC 12

Toolbox

Popup on right click 30

Track

Adding 26

VariAudio

Editing segments 75

Editing vocals 78

Gluing segments 75

Micro pitches 78

Pitch changes 74

Pitch Quantize 75

Segment changes 76

Straighten pitch 77

Tilting micro pitches 77

VST

Input ports 18

Output ports 18

VST Audio System 17

VST Connections 25

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Tutoriales por Steve Kostrey

Revisión y Control de Calidad:

Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer

Traducción por Pere Amengual y Josep Llodrà

Gracias a: Georg Bruns

La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno

por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo

de Licencia y no podrá ser copiado a otros medios excepto del modo específicamente permitido en el Acuerdo de Li-

cencia. Ninguna parte de esta publicación podrá ser copiada, reproducida, transmitida o grabada en modo alguno, cual-

quiera que sea la finalidad, sin previo permiso escrito de Steinberg Media Technologies GmbH.

Todos los nombres de productos y compañías son marcas registradas ™ o ® por sus respectivos propietarios. Win-

dows XP es una marca registrada de Microsoft Corporation. Windows Vista es una marca comercial registrada o una

marca comercial de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y/o en otros países. El logotipo de Mac es una marca

registrada utilizada bajo licencia. Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas.

Fecha de lanzamiento: 7 de Enero de 2009

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Tabla de Contenidos

92 Cómo Empezar

94 Tabla de Contenidos

97 Introducción

98 ¡Bienvenido!

98 Acerca de los manuales y la ayuda

99 Acerca de las versiones del programa

99 Convenciones de comandos de teclado

100 Cómo puede contactar con nosotros

101 Requisitos del sistema e instalación

102 Acerca de este capítulo

102 Requisitos mínimos

104 Instalación del hardware

105 Instalando Cubase

106 Desfragmentando el disco duro (sólo Windows)

106 Registrar su software

107 Configuración del sistema

108 Configurando el audio

113 Configurando el MIDI

114 Conectando un sincronizador

115 Configurando el vídeo

115 Optimizando el rendimiento de audio

118 Tutorial 1: Grabación de audio

119 Creando un nuevo proyecto

120 Configurando las Conexiones VST

121 Ajustes de nivel y grabación

124 Reproducción

125 Modos de grabación con Ciclo desactivado

125 Grabación cíclica

126 Grabación apilada

128 Tutorial 2: Editar audio

129 Operaciones sobre eventos

134 Envolventes de evento

134 Procesar audio

136 Historial de Procesos

137 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

138 Introducción

138 Creando una Pista de Instrumento

139 Probando los sonidos

139 Grabación MIDI

140 Reproducción MIDI

141 Modos de grabación con Ciclo desactivado

141 Grabación cíclica

143 El Editor de Teclas

144 La Pista de Controlador

145 Tutorial 4: Trabajar con loops

146 Buscador de Bucles

146 Añadiendo loops

147 Realizar copias

147 Insertar en el Proyecto

148 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos

(sólo Cubase)

149 Introducción

149 Configurar dispositivos MIDI

150 Configurar conexiones VST para instrumentos

externos

151 Monitorizar instrumentos MIDI externos

152 Grabando MIDI e instrumentos externos

153 Tutorial 6: Mezclar y efectos

154 Introducción

154 Ajustar niveles

155 Ajustando el panorama

156 Enmudecer y solo

156 Añadir EQ

158 Efectos de audio

160 Acerca de la automatización

161 Exportar

163 Tutorial 7: Producción surround

(sólo Cubase)

164 Buses surround

166 Configurando una mezcla surround

167 Grabar en surround

168 Exportar un archivo surround

Tabla de Contenidos

169 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y

groove

170 Introducción

170 Loop de batería con un tempo conocido

171 Loop de batería, ajuste automático

172 Loop de batería, ajuste manual

173 Trabajando con Selecciones

174 Cambiando el tono usando VariAudio

175 Editando segmentos usando VariAudio

177 Ajustando notas usando VariAudio

179 VariAudio y Voces

182 Tutorial 9: Gestión de medios

183 Introducción

183 MediaBay, el Buscador de Bucles y el Buscador

de Sonidos

185 Explorar con el Buscador

186 Buscando archivos de medios

187 Preescuchando medios con Scope

188 Etiquetado

189 Índice alfabético

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Introducción

¡Bienvenido!

Enhorabuena y gracias por haber adquirido el programa

Cubase/Cubase Studio de Steinberg. 2009 marca el 25

aniversario de Steinberg Media Technologies GmbH y

nuestro mensaje clave “Creatividad Primero” jamás ha te-

nido tanto significado como hoy. A través de muchos años

y muchas generaciones de productos, Cubase ha crecido

desde el clásico secuenciador MIDI hasta ser posible-

mente el programa de producción musical más potente

que el dinero puede comprar. ¡Y como usuario de Cu-

base, usted ahora se ha convertido en un miembro de la

mayor comunidad de usuarios de programas musicales

del planeta!

Con Cubase usted ha elegido un sistema de producción

musical avanzado, que le llevará desde la primera idea

hasta la mezcla final. Quizás usted sea pianista, composi-

tor, instrumentalista o ingeniero de mezcla. Quizás usted

sea un profesional, un músico aficionado, un estudiante o

un profesor – Cubase lo tiene todo cubierto y le da las he-

rramientas que necesita para grabar, editar, mezclar y

masterizar su música. Capacidades únicas como Pista de

Arreglos, VST Sound, Sala de Control (sólo Cubase) y la

introducción de estándares de la industria como VST y

ASIO son buenos ejemplos de cómo la tecnología Stein-

berg ha conducido siempre la tecnología musical y ha pa-

vimentado los caminos para que otros le sigan.

Diseñado por los ingenieros de software de Steinberg y los

expertos en hardware de Yamaha, el hardware Advanced

Integration de Steinberg es la elección ideal para usted

como cliente importante de Cubase. Total conectividad

plug&play y True Integrated Monitoring™ son dos de las

muchas ventajas que se obtienen de hardware y software

que han sido diseñados el uno para el otro.

Cubase 5 pone nuevas herramientas creativas en sus ma-

nos, que le permiten plasmar sus ideas musicales más fá-

cilmente e intuitivamente que jamás antes. LoopMash

(sólo Cubase) es un instrumento virtual revolucionario que

le ofrece una manera innovadora y fresca de producir in-

creíbles variaciones de ritmos y loops. Groove Agent One

une un potente muestreado de baterías con un detallado

modelado sonoro – todo integrado perfectamente en Cu-

base y funcionando mano a mano con el nuevo plug-in

Beat Designer, así puede capturar sus ideas rápidamente

y experimentar con libertad.

VariAudio le ofrece una integración completa de la edición

de tonos y longitudes de notas para notas individuales en

grabaciones de voz monofónicas - uniendo el espacio en-

tre el MIDI tradicional y la edición de audio. El nuevo plug-

in Pitch Correct de Cubase introduce un control automá-

tico de la entonación y la corrección de escala de voces y

grabaciones monofónicas de instrumentos. Si se dedica a

la composición, estará contento con VST Expression ya

que le facilita el trabajo con múltiples articulaciones de

instrumentos de grandes librerías introduciendo una edi-

ción integrada, transparente y personalizable, con acceso

a la precisión en los Editores de Teclas y Partituras. Estos

son sólo unos pocos ejemplos de como Cubase apoya y

expande su visión creativa.

No olvide registrarse en MySteinberg y obtener acceso a

las ofertas de soporte en línea y servicios exclusivos adi-

cionales. Le damos también la bienvenida a la comunidad

Cubase en nuestro foro en línea cubase.net.

¡Nos vemos! Su Equipo Cubase Steinberg

Acerca de los manuales y la ayuda

La documentación de Cubase está dividida en varias sec-

ciones, según se describe más abajo. Algunos de los do-

cumentos se hallan disponibles en formato Adobe Reader

(extensión “.pdf”) – y puede acceder a los mismos de va-

rias formas:

• Puede abrir los documentos pdf del submenú Documentación

del menú Ayuda en el programa.

• En Windows puede también abrir estos documentos desde la

carpeta Documentación de Cubase del menú Inicio de Win-

dows.

• En Mac OS X los documentos pdf se hallan en la carpeta

“/Library/Documentation/Steinberg/Cubase 5”.

Ö Para leer los documentos pdf, necesita una aplicación

de lectura pdf adecuada instalada en su ordenador.

En el DVD del programa se proporciona un instalador para Adobe Reader.

Introducción

El manual “Cómo Empezar”

Éste es el manual que usted está leyendo ahora. Cobra

los siguientes temas:

• Requisitos del sistema.

• Aspectos de la instalación.

• Ajuste de su sistema para audio, MIDI y/o trabajo con vídeo.

• Tutoriales describiendo los procedimientos más habituales

para la grabación, reproducción, mezcla y edición en Cubase.

En otras palabras, este manual no entra en detalle sobre

ninguna de las ventanas de Cubase, sus funciones o pro-

cedimientos.

El Manual de Operaciones

El Manual de Operaciones es el documento de referencia

principal de Cubase, con descripciones detalladas de las

operaciones de Cubase, sus parámetros, funciones y téc-

nicas. También incluye información detallada sobre el Edi-

tor de Partituras.Debería familiarizarse primero con los

conceptos y métodos descritos en el manual “Cómo Em-

pezar” antes de pasar al “Manual de Operaciones”.

Dispositivos MIDI

Este documento pdf contiene descripciones de cómo ma-

nejar los dispositivos MIDI y los paneles de dispositivo.

Referencia de Plug-ins

Este manual describe las características y parámetros de

los plug-ins VST incluidos, efectos de audio en tiempo

real, los instrumentos VST y los efectos MIDI.

Dispositivos de Control Remoto

Este documento pdf lista los dispositivos MIDI de control

remoto soportados.

Referencia sobre los menús

Este documento pdf proporciona una lista de todos los

menús y sus opciones con una breve descripción, para

una referencia rápida de los mismos.

La ayuda de diálogo

Para obtener información sobre el diálogo activo, haga

clic sobre su botón de ayuda.

Acerca de las versiones del

programa

La documentación abarca dos versiones del programa;

Cubase y Cubase Studio, para dos diferentes sistemas

operativos o “plataformas”; Windows y Mac OS X.

Algunas características descritas en la documentación

son sólo aplicables a la versión Cubase. Siempre que sea

éste el caso, se le indicará claramente en la cabecera del

tema correspondiente.

Algunas características y ajustes, de modo similar, son es-

pecíficos de una de las plataformas, Windows o Mac

OS X. Ello se indica claramente en los casos en que sea

aplicable. En otras palabras:

Ö Si no se indica lo contrario, todas las descripciones y

procedimientos en la documentación adjunta son válidas

tanto para Cubase y Cubase Studio, bajo Windows y Mac

OS X.

Las capturas de pantalla pertenecen a la versión Windows de Cubase.

Convenciones de comandos de

teclado

Muchos de los comandos de teclado por defecto de Cu-

base usan teclas modificadoras, algunas de las cuales

son diferentes dependiendo del sistema operativo. Por

ejemplo, el comando de teclado por defecto para desha-

cer es [Ctrl]-[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac

OS X.

Cuando en este manual se describen comandos de te-

clado con teclas modificadoras, se muestran primero con

la tecla modificadora de Windows primero, del siguiente

modo:

[Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de

Mac]-[tecla].

Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “pulse [Ctrl] en

Windows o [Comando] en OS X, y posteriormente pulse

[Z]”. De modo similar, [Alt]/[Opción]-[X] significa “pulse

[Alt] en Windows o [Opción] en Mac OS X, y posterior-

mente pulse [X]”.

100

Introducción

Ö Tome nota de que este manual a menudo se refiere a

“hacer clic derecho”, p.e. para abrir menús contextuales.

Si está usando un ordenador Macintosh con un ratón de

un sólo botón, mantenga pulsado [Ctrl] al hacer clic.

Cómo puede contactar con nosotros

En el menú de Ayuda de Cubase encontrará lugares a los

que podrá dirigirse para obtener información adicional y

ayuda:

• En el submenú “Steinberg en Internet”, podrá encontrar

enlaces a varios sitios web de Steinberg. Al seleccionar

uno se lanzará automáticamente su navegador de internet

y abrirá la página web correspondiente.

Encontrará soporte así como información sobre compatibilidad, res-

puestas a las preguntas más comunes, enlaces para la descarga de nue-

vos controladores, etc. Es necesario que tenga instalada en su

ordenador aplicación para la navegación web y una conexión a internet

operativa.

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102

Requisitos del sistema e instalación

Acerca de este capítulo

En este capítulo se describen los requisitos y los procedi-

mientos de instalación de las versiones de Cubase para

Windows y Mac.

Requisitos mínimos

Para poder usar Cubase, el ordenador debe cumplir los

siguientes requisitos mínimos:

Windows

• Windows XP (Home o Professional, Service Pack 2),

o Windows Vista (32-bit y 64-bit – vea abajo)

• Procesador a 2 GHz (procesador Dual Core recomendado)

•1024MB RAM

• Tarjeta de sonido compatible con Windows DirectX;

Tarjeta de sonido compatible con ASIO recomendada para

rendimiento a baja latencia.

• Resolución de Pantalla de 1280x800 pixels recomendada

• 4GB de espacio disponible del disco duro

• Llave Steinberg y conector de componentes USB

• Se requiere unidad de DVD con soporte de doble capa para la

instalación

• Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia

Macintosh

• Mac OS X 10.5.5

• PowerPC G5 (procesador Intel Core Duo recomendado)

•1024MB RAM

• Tarjeta de sonido compatible con CoreAudio

• Resolución de Pantalla de 1280x800 pixels

• 4GB de espacio disponible del disco duro

• Llave Steinberg y conector de componentes USB

• Se requiere unidad de DVD con soporte de doble capa para la

instalación

• Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia

Ö Si desea instalar la versión de Cubase de 64-bits,

asegúrese de que lee el documento Readme sobre este

tema antes de continuar.

Encontrará este documento, llamado “Windows_Vista_64bit_[idioma].rtf”,

en el DVD de instalación, en la carpeta ReadMe Files.

Notas generales sobre cómo configurar su

sistema

• RAM – Hay una relación directa entre la cantidad de

RAM disponible y el número de canales de audio que

puede tener reproduciendo.

La cantidad de RAM especificada al principio de este manual es la mí-

nima, pero aplique como regla general la de “cuanto más, mejor”.

• Tamaño del disco duro – El tamaño del disco duro de-

termina cuántos minutos de audio podrá grabar.

Grabar un minuto de audio estéreo en calidad CD requiere 10 MB de

espacio en el disco duro. Es decir, ocho pistas de audio estéreo en Cu-

base utilizan por lo menos 80 MB de espacio del disco duro por minuto

de grabación.

• Velocidad del disco duro – la velocidad del disco duro

también determina el número de pistas de audio que

puede reproducir.

Es decir, la cantidad de información que el disco puede leer, que normal-

mente se llama “tasa de transferencia sostenida”. En este caso también

vale aquello de que “cuanto más, mejor”.

• Ratón con rueda – Aunque un ratón sin ella funcionará

bien con Cubase, le recomendamos que use un ratón con

rueda.

Ello repercutirá considerablemente en la velocidad de edición de valores

y el desplazamiento por la pantalla.

Requisitos MIDI

Si va a usar las funciones MIDI de Cubase, necesita lo si-

guiente:

• Un interfaz MIDI para conectar equipamiento externo MIDI a

su ordenador.

• Un instrumento MIDI.

• Algún equipo de audio para poder escuchar el sonido de sus

dispositivos MIDI.

En la página web de Steinberg, en la sección “Sup-

port–DAW Components”, podrá encontrar informa-

ción detallada sobre los aspectos a considerar al

configurar un ordenador dedicado a audio.

103

Requisitos del sistema e instalación

Hardware de audio

Cubase se ejecutará con hardware de audio que cumpla

las siguientes especificaciones:

• Estéreo.

•16 bits.

• Soporte de, al menos, la frecuencia de muestreo de 44.1 kHz.

• Windows – el hardware de audio debe proporcionarse con un

controlador ASIO especial o un controlador compatible con

DirectX, vea abajo.

• Windows Vista solamente – si no hay controlador ASIO espe-

cífico, también pueden usar el controlador ASIO Genérico de

Baja Latencia.

• Mac – El hardware de audio deberá ser suministrado con

controladores compatibles con Mac OS X (CoreAudio o

ASIO).

Usando el hardware de audio integrado en el Macintosh

(sólo Mac)

Aunque Cubase está diseñado tomando como referencia

la entrada y salida multi-canal, es perfectamente posible

usar el programa con entradas y salidas estéreo “bási-

cas”. En el momento de escribir este manual, todos los

modelos actuales de Macintosh disponen de hardware de

audio interno de 16 bits estéreo. Para una información

más detallada, consulte la documentación de su ordena-

dor.

En función de sus preferencias y requisitos, el hardware

de audio interno puede ser suficiente para utilizar Cubase.

El hardware de audio interno siempre está disponible en

Cubase, no necesita instalar controladores adicionales.

Acerca de los controladores

Un controlador es un componente de software que per-

mite a un programa comunicarse con un determinado

hardware. En este caso, el controlador permite que Cu-

base utilice el hardware de audio. En lo que respecta al

hardware de audio, se presentan dos situaciones diferen-

ciadas, que requieren diferentes configuraciones de con-

troladores:

Si el hardware de audio tiene un controlador ASIO

específico

Las tarjetas de audio profesionales vienen a menudo con

un controlador específico ASIO diseñado especialmente

para la tarjeta. Esto permite la comunicación directa entre

Cubase y la tarjeta de audio. Como resultado, las tarjetas

de sonido con controladores ASIO específicos pueden

proporcionar una latencia menor (retardo de entrada-sa-

lida), lo que es fundamental al monitorizar la señal a través

de Cubase o al usar Instrumentos VST. El controlador

ASIO puede también proporcionar soporte especial para

múltiples entradas y salidas, enrutamiento, sincronización,

etc.

Es el fabricante de la tarjeta de audio quien proporciona el

controlador ASIO específico. Asegúrese de comprobar el

sitio web del fabricante para obtener las versiones más re-

cientes del controlador.

Si la tarjeta de sonido se comunica a través del

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia (sólo

Windows Vista)

Si trabaja con Windows Vista, puede usar el controlador

ASIO Genérico de Baja Latencia. Este controlador gené-

rico ASIO proporciona soporte ASIO para todas las tarje-

tas a las que Windows Vista da soporte, permitiendo por

tanto una baja latencia. El controlador ASIO Genérico de

Baja Latencia proporciona la tecnología Core Audio de

Windows Vista en Cubase. No se requiere ningún contro-

lador adicional.

Ö Aunque el controlador ASIO Genérico de Baja Laten-

cia proporciona una baja latencia para todas las tarjetas

de sonido, quizás obtenga mejores resultados con tarjetas

internas que con dispositivos de audio USB externos.

Algunos modelos de Macintosh tienen salidas de au-

dio pero no entradas. Ello supone que usted sólo po-

drá reproducir la señal de audio – la grabación no es

posible sin hardware adicional.

Si su tarjeta de sonido dispone de un controlador

específico ASIO le recomendamos encarecida-

mente que haga uso del mismo.

104

Requisitos del sistema e instalación

Si la tarjeta de sonido se comunica a través de DirectX

(sólo Windows)

DirectX es un “paquete” de Microsoft para el manejo de

varios tipos de datos multimedia bajo Windows. Cubase

es compatible con DirectX, o para ser más precisos, Di-

rectSound, que es la parte de DirectX que se utiliza para

grabar y reproducir audio. Esto requiere dos tipos de con-

troladores:

• Un controlador DirectX para la tarjeta de sonido, que le per-

mita comunicarse con DirectX. Si la tarjeta de audio es com-

patible con DirectX, el fabricante de la tarjeta debe

proporcionar el controlador. Si no se halla todavía instalado

con la tarjeta de sonido, por favor compruebe el sitio web del

fabricante para más información.

• Un controlador ASIO DirectX Full Duplex que permite a Cu-

base la comunicación con DirectX. Este controlador viene in-

cluido con Cubase y no requiere una instalación especial.

Instalación del hardware

Protección de copias

Muchos productos Steinberg usan la Steinberg Key (tam-

bién llamada “mochila” o “eLicenser”), un dispositivo anti-

copia hardware. Cubase no arrancará si no hay una

Steinberg Key que contenga una licencia activa.

La Steinberg Key

La llave Steinberg (Steinberg Key) es, de hecho, un pe-

queño ordenador en el cual se almacenan sus licencias

de programas Steinberg. Todos los productos de Stein-

berg protegidos por hardware usan el mismo tipo de llave,

y puede almacenar más de una licencia en la misma llave.

Las licencias también pueden transferirse (con ciertos lí-

mites) entre llaves – lo que es útil, por ejemplo, si desea

vender un determinado programa.

El Syncrosoft License Control Center (que se puede en-

contrar en el menú Inicio en Windows o en la carpeta

Aplicaciones en Mac) es el lugar donde puede ver las li-

cencias instaladas en su llave Steinberg.

• Si está usando otros productos Steinberg con protec-

ción anticopia, es posible que quiera transferir todas las li-

cencias de sus aplicaciones a una sola llave Steinberg, y

así usar sólo un puerto USB en su ordenador.

Para transferir licencias entre llaves, ejecute el asistente de License Do-

wnload (transferencia de licencias) del License Control Center y siga las

instrucciones.

• La versión completa de Cubase se vende con una llave

Steinberg y un código de activación, que se encuentra en

la tarjeta Essential Product License Information, dentro del

paquete. La llave Steinberg ya contiene una licencia de

tiempo limitado que le permite usar Cubase “recién salido

de la caja” durante un total de 25 horas no consecutivas.

Sin embargo, para hacer uso ilimitado de su versión de

Cubase, debe activar su licencia permanente manual-

mente, usando el código de activación.

Para esto, ejecute el asistente de License Download (transferencia de li-

cencias) del License Control Center de Syncrosoft y siga las instruccio-

nes.

• Los productos de software Steinberg siempre vienen

con un código de activación de licencia, pero no siempre

con una llave Steinberg.

Si quiere activar una licencia para un software Steinberg (por ejemplo

una actualización, o un VSTi) en la llave Steinberg que recibió con su

versión original de Cubase, arranque el asistente para descargar licen-

cias en el Syncrosoft License Control Center y siga las instrucciones.

Puede encontrar más información sobre la transferencia o

activación de licencias en la ayuda del Syncrosoft License

Control Center.

Instalar el hardware de audio y sus

controladores

1. Instale la tarjeta de sonido y accesorios en el ordena-

dor, según se describa en la documentación de la tarjeta.

2. Instale el controlador para la tarjeta.

Dependiendo del sistema operativo de su ordenador, hay diferentes ti-

pos de controladores que puede aplicar: controladores ASIO específi-

cos de la tarjeta, el Controlador Genérico de Baja Latencia ASIO (sólo

Windows Vista), controladores DirectX (Windows) o controladores Mac

OS X (Mac).

Por favor, lea la siguiente sección antes de instalar el

programa Cubase.

105

Requisitos del sistema e instalación

Controladores ASIO específicos

Si su tarjeta de sonido dispone de un controlador ASIO

específico, puede que se halle incluido con la tarjeta. Aun

así, debería comprobar el sitio web del fabricante para

descargarse los controladores más recientes. Para obte-

ner más información sobre la instalación del controlador,

consulte las instrucciones del fabricante.

Controladores Genéricos de Baja Latencia ASIO (sólo

Windows Vista)

En sistemas Windows Vista, también puede usar el Con-

trolador Genérico de Baja Latencia ASIO si no hay ningún

controlador ASIO específico disponible. Este controlador

se incluye con Cubase y no requiere ninguna instalación

especial.

Controladores DirectX (Sólo Windows)

Si su tarjeta de sonido es compatible con DirectX, sus

controladores DirectX habrán sido ya instalados proba-

blemente cuando instaló la tarjeta. Si ha descargado con-

troladores especiales DirectX para la tarjeta, debería

seguir las instrucciones de instalación proporcionadas

por el fabricante.

Controladores Mac OS X (sólo Mac)

Si está usando un ordenador Macintosh, asegúrese de que

está usando la última versión de los controladores Mac OS

X con su tarjeta de sonido. Siga las instrucciones del fabri-

cante para instalar el controlador.

Comprobar la tarjeta

Para asegurarse de que la tarjeta funciona perfectamente,

pruebe lo siguiente:

• Use cualquier programa incluido con la tarjeta de sonido

para asegurarse de que puede grabar y reproducir una se-

ñal de audio sin problemas.

• Si el acceso a la tarjeta se realiza a través de un contro-

lador estándar del sistema operativo, intente reproducir la

señal de audio usando la aplicación de sonido estándar del

sistema operativo (por ejemplo, Windows Media Player o

Apple iTunes).

Instalando un interfaz MIDI o una tarjeta de

sintetizador

Las instrucciones de instalación para un interfaz MIDI de-

berían estar incluidas con el producto. Sin embargo, a

continuación se proporcionan algunas indicaciones sobre

los pasos a seguir:

1. Instale el interfaz (o tarjeta de sintetizador MIDI) en su

ordenador o conéctela a un “puerto” (conector) de su or-

denador.

El conector correcto dependerá del tipo de interfaz que tenga.

2. Si el interfaz dispone de una fuente de alimentación y/

o un interruptor de encendido, póngala en funciona-

miento.

3. Instale el controlador de la interfaz, tal como se des-

cribe en la documentación que viene con la interfaz.

Asegúrese de comprobar si hay actualizaciones más recientes de los

controladores en el sitio web del fabricante.

Instalando Cubase

El proceso de instalación copia automáticamente todos

los archivos en sus destinos correspondientes.

Dependiendo de su sistema, el Cubase 5 Start Center en

del DVD puede arrancar automáticamente. Si la pantalla

de inicio interactiva no aparece, abra el DVD y haga doble

clic en el archivo “Cubase 5/Cubase Studio 5 Start Cen-

ter” para arrancar la pantalla interactiva de inicio. Desde

ahí puede iniciar la instalación de Cubase y explorar op-

ciones adicionales y la información aquí presentada.

En el caso de que no quiera instalar Cubase a través de la

pantalla interactiva de inicio, siga el procedimiento de

abajo:

Windows

1. Haga doble clic sobre el archivo llamado Setup.exe.

2. Siga las instrucciones en la pantalla.

Macintosh

1. Haga doble clic sobre el archivo llamado “Cubase

5.mpkg” o “Cubase Studio 5.mpkg”.

2. Siga las instrucciones en la pantalla.

106

Requisitos del sistema e instalación

Acerca de los tutoriales

El DVD del programa también contiene varios archivos de

proyectos de tutoriales y vídeos. Éstos no se instalan con

la aplicación, pero pueden ser añadidos a mano desde el

DVD.

Todos los capítulos de tutoriales en este manual hacen re-

ferencia a estos proyectos de tutoriales. Así que para po-

der seguir las instrucciones dadas en este manual, deberá

copiar estos archivos a su ordenador.

Encontrará los Proyectos de Tutoriales en la carpeta

“Additional Content”.

Desfragmentando el disco duro

(sólo Windows)

Si tiene pensado grabar audio en un disco duro en el que

ya ha almacenado otros archivos, ahora es el momento de

desfragmentarlo. El proceso de desfragmentación reorga-

niza la asignación física del espacio en el disco duro de

modo que se optimice el rendimiento. Se realiza con un

programa especial de desfragmentado.

Registrar su software

¡Le invitamos a que registre su programa! Haciéndolo ten-

drá derecho a soporte técnico y estará enterado de las

actualizaciones y otras noticias en relación con Cubase.

Puede registrarlo de las siguientes maneras:

• En Cubase, abra el menú Ayuda y seleccione la opción

de Registro.

Esta opción consiste en un enlace de Internet que le abrirá la página de

Registro de Steinberg. Para registrarse, simplemente siga las instruccio-

nes en la pantalla.

• Al iniciar Cubase, también se le pedirá que efectúe el

proceso de registro.

Es vital para el buen rendimiento de grabación de

audio que su disco duro esté optimizado (desfrag-

mentado). Asegúrese de desfragmentarlo regular-

mente.

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108

Configuración del sistema

Configurando el audio

Conexión de audio

La manera exacta de configurar su sistema depende de

factores muy diferentes; por ejemplo, el tipo de proyecto

que desea crear, los equipos externos que vaya a usar, el

hardware informático que tenga a su disposición, etc. Por

consiguiente, considere las secciones siguientes sólo

como ejemplos.

La configuración exacta de su equipo; por ejemplo, si usa

conexiones analógicas o digitales, también depende de

su configuración particular.

Entrada y salida estéreo – la conexión más sencilla

Si usted sólo usa una entrada y una salida estéreo desde

Cubase, puede conectar su hardware de audio; por ejem-

plo, las entradas de su tarjeta de sonido o interfaz de au-

dio, directamente a la fuente de sonido y las salidas puede

conectarlas directamente a una etapa de potencia y alta-

voces.

Una configuración estéreo simple

Éste es probablemente la más simple de todas las confi-

guraciones – cuando haya asignado los buses internos de

entrada y salida podrá conectar su fuente de sonido (por

ejemplo, un micrófono) a su tarjeta de sonido y ya podrá

empezar a grabar.

Entrada y salida multi-canal

Lo más probable, de todas maneras, es que tenga otros

equipos de sonido que desee integrar con Cubase, usando

varios canales de entrada y salida. Dependiendo del equipo

que tenga a su disposición, hay dos procedimientos a se-

guir: o usar una mesa de mezclas externa, o usar el mezcla-

dor interno de Cubase.

• La mezcla externa implica usar un dispositivo de mezcla

físico con un sistema de grupos o buses que pueda ser

usado para alimentar las entradas de su tarjeta de sonido.

En el ejemplo siguiente, se usan cuatro buses para enviar la señal de au-

dio desde el mezclador hasta las entradas de la tarjeta de sonido. Las

cuatro salidas están conectadas a su vez al mezclador para monitorizar y

reproducir. Las otras entradas del mezclador pueden ser usadas para

conectar fuentes de sonido tales como micrófonos, instrumentos, etc.

Una configuración de audio multi-canal con mezclador externo

Ö Cuando conecte una fuente de entrada (como es un

mezclador) al hardware de audio, debe utilizar buses de

salida, envíos o similar que estén separados de la salida

master del mezclador para evitar grabar lo que se está re-

produciendo. También puede tener un hardware de mez-

clas que se pueda conectar a través de un puerto

FireWire.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

109

Configuración del sistema

• Cuando utilice el mezclador interno de Cubase, puede

usar las entradas del hardware de audio para conectar mi-

crófonos y/o dispositivos externos. Use las salidas de la

tarjeta para conectar su sistema de monitorización.

Sólo Cubase: Puede crear configuraciones muy complejas usando ins-

trumentos externos y efectos externos, al tiempo que integra Cubase

elegantemente con todo su equipo externo mediante el uso de la carac-

terística “Sala de Control” (vea los capítulos “Conexiones VST: Configu-

rar los buses de entrada y salida” y “La Sala de Control” en el Manual de

Operaciones para más detalles).

Realizar mezclas en Cubase

Conexiones para sonido surround (sólo Cubase)

Si desea realizar mezclas para sonido surround, puede

conectar las salidas de audio a una etapa de potencia

multi-canal, desde la que dará señal a un conjunto de ca-

nales surround.

Una configuración de reproducción de sonido surround.

Cubase da soporte a formatos de surround de hasta

6 canales. La figura anterior muestra una configuración

surround 5.1.

Grabando desde un reproductor CD

La mayoría de los ordenadores cuentan con una unidad

de CD-ROM que también puede utilizarse como un repro-

ductor de CD normal. En algunos casos, el reproductor

de CD está internamente conectado al hardware de audio

de modo que se puede grabar la salida del reproductor de

CD directamente en Cubase (consulte la documentación

del hardware de audio si no está seguro).

• Todos los ajustes de enrutamiento y volumen para grabar

desde un CD (si están disponibles) deben realizarse desde la

aplicación de configuración de la tarjeta de sonido (vea bajo).

• También puede capturar pistas de audio directamente desde

el CD desde Cubase (vea el capítulo “Manejo de Archivos” en

el Manual de Operaciones).

Conexiones de Word Clock

Si está usando una conexión de audio digital, puede que

también necesite una conexión de word clock entre el

hardware de audio y los dispositivos externos. Por favor,

consulte la documentación de su tarjeta de sonido para

más información.

Acerca de los niveles de grabación y las entradas

Al conectar su equipo, debería asegurarse de que la impe-

dancia y los niveles de las fuentes de sonido son los ade-

cuados para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se

usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, nivel de

línea de equipos de consumo (-10dBV) o nivel de línea de

equipos profesionales (+4dBV), aunque también es pro-

bable que pueda ajustar las características de las entradas

de la tarjeta de sonido con los controles físicos del propio

dispositivo o desde su panel de control. Para más detalles,

consulte la documentación del hardware de audio.

El uso correcto de los diferentes tipos de entrada es impor-

tante para evitar grabaciones ruidosas o distorsionadas.

¡Es muy importante que la sincronización de word

clock se realice correctamente o sus grabaciones

podrían sufrir crujidos y clics!

Cubase no proporciona ningún ajuste de los niveles

de entrada, ya que estos ajustes se hacen de forma

diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de

entrada se realiza tanto en una aplicación especial

incluida con el hardware o desde su panel de control

(vea más abajo).

110

Configuración del sistema

Ajustando la configuración de la tarjeta de

sonido

La mayoría de modelos de hardware de audio vienen con

una o más pequeñas aplicaciones que le permiten confi-

gurar las entradas de hardware a su gusto. Esto incluye:

• Seleccionar las entradas y salidas que están activas

• Configurar la sincronización de word clock (si procede).

• Activar/Desactivar la monitorización a través del hardware

(vea “Acerca de la monitorización” en la página 112).

• Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante!

• Ajustar los niveles de las salidas, para que coincidan con los

del equipo que usa para monitorizar.

• Seleccionar los formatos de entrada y salida digitales.

• Hacer ajustes para los buffers de audio

En muchos casos, todos los ajustes disponibles para el

hardware de audio aparecen en un panel de control que

se abre desde Cubase como se describe más abajo (o

por separado, cuando Cubase no se está ejecutando). En

algunos casos, podrían existir varias aplicaciones y pane-

les de control – por favor, consulte la documentación de

la tarjeta de sonido para conocer los detalles.

Soporte Plug and Play para dispositivos ASIO

El hardware MR816 de Steinberg soporta Plug and Play

en Cubase. Estos dispositivos pueden ser conectados y

puestos en funcionamiento mientras la aplicación se está

ejecutando. Cubase usará automáticamente el controla-

dor de la serie MR816 y re-mapeará las conexiones VST

convenientemente.

• Por favor, tenga en cuenta que Steinberg no puede ga-

rantizar que esta función se encuentre disponible para

otro hardware. Si no está seguro sobre si su dispositivo

soporta plug and play, por favor consulte la documenta-

ción del mismo.

Seleccionar un controlador y realizar ajustes

de audio en Cubase

Lo primero que debe hacer es seleccionar el controlador

correcto en Cubase para garantizar la comunicación con

el hardware de audio:

1. Ejecute Cubase, seleccione “Configuración de Dispo-

sitivos” del menú “Dispositivos” y haga clic en Sistema de

Audio VST en la lista de Dispositivos a la izquierda.

La página Sistema de Audio VST en el diálogo de Configuración de

dispositivos

2. Seleccione su tarjeta de sonido del menú Controlador

ASIO.

Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hard-

ware. Cuando haya seleccionado un controlador, se añadirá a la lista de

Dispositivos.

3. Seleccione el controlador en la lista de Dispositivos

para abrir los ajustes del Controlador para su tarjeta de

sonido.

Si un dispositivo que no soporta Plug and Play es

conectado/desconectado mientras el ordenador

está encendido, éste podría resultar dañado.

En Windows, le recomendamos encarecidamente

que acceda a su hardware mediante un controlador

ASIO escrito específicamente para el hardware, si

hay uno disponible. Si no hay instalado ningún con-

trolador ASIO, le recomendamos que compruebe

con el fabricante de su tarjeta de sonido si existe un

controlador disponible, por ejemplo, para ser des-

cargado vía Internet.

En Windows Vista, también puede usar el controla-

dor ASIO Genérico de Baja Latencia si no hay nin-

gún controlador ASIO específico disponible.

111

Configuración del sistema

4. Localice el panel de control para su tarjeta de sonido y

realice los ajustes siguiendo las recomendaciones del fa-

bricante de la tarjeta.

• En Windows, se realiza la apertura del panel de control

al hacer clic sobre el botón Panel de Control.

Es el fabricante del hardware de audio, y no Cubase, quien proporciona el

panel de control que aparece al hacer clic en este botón (a menos que

utilice DirectX; ver más adelante). De ahí que sea diferente para cada

marca y modelo de tarjeta de audio.

Los paneles de control para los controladores ASIO DirectX y ASIO Ge-

nérico de Baja Latencia (sólo Windows Vista) son excepciones, son pro-

porcionados por Steinberg y se describen en la ayuda del diálogo, que se

abre al hacer clic sobre el botón Ayuda del diálogo. Vea también las notas

acerca de DirectX abajo.

• En Mac OS X, el panel de control de su tarjeta de sonido

se abre haciendo clic sobre el botón “Abrir Aplicación de

Configuración” de la página de ajustes de su tarjeta de so-

nido, en el diálogo Configuración de Dispositivos.

Tome nota de que este botón sólo está disponible para algunos produc-

tos hardware. Si “Abrir Aplicación de Configuración” no está disponible

en sus ajustes, vea la documentación que vino con su tarjeta de sonido

para averiguar dónde hacer los ajustes de hardware.

5. Si tiene previsto usar varias aplicaciones de audio si-

multáneamente, puede que desee activar la opción “Libe-

rar controlador en segundo plano” en la página Sistema

de Audio VST. Ello le permitirá que otras aplicaciones ten-

gan acceso al hardware de audio incluso cuando Cubase

se halle en funcionamiento.

La aplicación que esté activa (es decir, la “ventana superior” en el escri-

torio) tendrá acceso al hardware de audio. Asegúrese de que cualquier

otra aplicación que acceda al hardware de audio también se halle confi-

gurada de modo que libere en controlador ASIO (o Mac OS X) para que

Cubase pueda usarlo cuando sea de nuevo la aplicación activa.

6. Si su tarjeta de sonido y su controlador soportan Mo-

nitorización Directa ASIO, quizás desee activar la casilla

de verificación Monitorización Directa en la página corres-

pondiente al controlador.

Puede leer más acerca de la monitorización más adelante en este capí-

tulo y en el capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones.

7. Haga clic sobre Aplicar y posteriormente sobre Acep-

tar para cerrar el diálogo.

Si está usando una tarjeta de sonido con un controlador

DirectX (sólo Windows)

Cubase incorpora un controlador llamado ASIO DirectX

Full Duplex, disponible para ser seleccionado en el menú

emergente Controlador ASIO (página de Sistema de Au-

dio VST).

Ö Para conseguir el mejor rendimiento de DirectX Full

Duplex, la tarjeta de sonido debe soportar WDM (Win-

dows Driver Model) en combinación con DirectX versión

8.1 o posteriores.

En todos los demás casos, las entradas de audio serán emuladas por Di-

rectX (vea la ayuda del diálogo para la Configuración de ASIO DirectX

Full Duplex para más detalles sobre cómo se informa sobre ello).

Ö Durante la instalación de Cubase, se instalará la última

versión de DirectX en su ordenador.

Si el controlador ASIO DirectX Full Duplex está seleccio-

nado en el diálogo de Configuración de Dispositivos,

puede abrir el Panel de Control ASIO y configurar los si-

guientes ajustes (haga clic sobre el botón de Ayuda si de-

sea conocer más detalles):

• Puertos de Entrada y Salida Direct Sound

En la lista de la izquierda en la ventana, se listan todos los puertos de en-

trada y salida Direct Sound. En muchos casos, sólo habrá un puerto en

cada lista. Para activar o desactivar un puerto de la lista, haga clic en la

casilla de la columna de la izquierda. Si la casilla de verificación está ac-

tivada, el puerto también estará activado.

• Puede editar los ajustes del tamaño de la memoria in-

termedia (“Buffer”) y desplazamiento (“Offset”) en esta

lista si es necesario, haciendo doble clic en el valor y te-

cleando uno nuevo.

En la mayoría de los casos, los ajustes por defecto funcionarán bien. El

buffer de audio se utiliza cuando se transfieren datos de audio entre Cu-

base y la tarjeta de audio. Aunque tener un buffer grande garantiza que la

reproducción se producirá sin fallos, la “latencia” (el tiempo que transcu-

rre desde que Cubase envía los datos y éstos alcanzan la salida), será

mayor.

• Desplazamiento

Si puede oír un desplazamiento constante durante la reproducción de

grabaciones de Audio y MIDI, puede ajustar el tiempo de latencia de en-

trada o salida usando este valor.

Si su tarjeta de sonido no tiene un controlador ASIO

específico y su versión de Windows no soporta el

controlador ASIO Genérico de Baja Latencia, un

controlador DirectX es la mejor opción.

112

Configuración del sistema

Configurando los puertos de entrada y salida

Cuando haya seleccionado el controlador y realizado los

ajustes necesarios según se ha descrito más arriba, de-

berá especificar qué entradas y salidas deberían ser usa-

das y darles un nombre:

1. En el diálogo de Configuración de Dispositivos, selec-

cione el controlador en la lista de Dispositivos de la iz-

quierda para mostrar los Ajustes de Controlador de su

tarjeta de sonido.

Se listan todos los puertos de entrada y salida del hardware de audio.

2. Para esconder un puerto, haga clic en la columna “Vi-

sible” correspondiente a dicho puerto (desmarcando la

casilla de verificación).

Los puertos que no son visibles no pueden ser seleccionados en la ven-

tana Conexiones VST, donde se realizan las asignaciones de buses de

entrada y salida – vea “Configurando las Conexiones VST” en la página

120 y el capítulo “Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y

salida” en el Manual de Operaciones.

3. Para cambiar el nombre de un puerto, haga clic sobre

su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un

nuevo nombre.

Ö ¡Es una buena idea dar a sus puertos nombres que

tengan que ver con la configuración de cada canal (en vez

de con el modelo específico de cada tarjeta)!

Por ejemplo, si está usando una configuración surround 5.1 (sólo Cu-

base), podría nombrar los seis puertos como Izquierda, Derecha, Centro,

LFE, Izquierda trasero y Derecha trasero. Ello facilita la transferencia de

proyectos entre diferentes ordenadores, por ejemplo entre diferentes es-

tudios – si los mismos nombres de puerto se usan en ambos ordenado-

res, Cubase maneja las conexiones de los buses automáticamente al

abrir el proyecto en otro ordenador.

4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Confi-

guración de Dispositivos y aplicar los cambios realizados.

Acerca de la monitorización

En Cubase, monitorizar significa escuchar la señal que se

desea grabar mientras se prepara la grabación o mientras

se graba. Hay cuatro maneras de monitorizar:

Monitorización externa

La monitorización externa (escuchar la señal de entrada

antes de que vaya a Cubase) requiere un mezclador ex-

terno para mezclar la señal de audio a reproducir con la

señal de entrada. El mezclador puede ser uno convencio-

nal o una aplicación diseñada específicamente para su

tarjeta de sonido, si ésta dispone de un modo en el que se

audio de entrada puede ser enviado a la salida (común-

mente llamado “Thru”, “Direct Thru” o similar).

Vía Cubase

En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada

hasta Cubase, posiblemente a través de los efectos y

ecualización de Cubase y después vuelve a la salida. La

monitorización se controla mediante la configuración de

Cubase.

Esto le permite controlar el nivel de monitorización de Cu-

base y añadir efectos a solamente la señal monitorizada.

Si intenta esconder un puerto que ya se halla en uso

por algún bus, se le preguntará si realmente desea

realizar la acción – ¡tenga en cuenta que el puerto se

desactiva al esconderlo!

113

Configuración del sistema

Monitorización Directa ASIO

Si su tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, es

probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta

característica también puede estar disponible para hard-

ware de audio con controladores para Mac OS X). En

este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de

sonido, enviando la señal de entrada directamente a la sa-

lida. Aun así, la monitorización se controla desde Cubase.

La monitorización directa puede ser activada o desacti-

vada automáticamente desde Cubase.

El proceso de monitorización se describe en detalle en el

capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. De to-

das maneras, debe tener lo siguiente al realizar la configu-

ración:

• Si usted quiere usar monitorización externa mediante su

hardware de audio, asegúrese de que las funciones co-

rrespondientes se encuentran activadas en la aplicación

mezclador de la tarjeta.

Ö Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Ha-

mmerfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo esté

ajustado como -3dB en las preferencias de la tarjeta.

Configurando el MIDI

Esta sección describe cómo conectar y configurar equi-

pos MIDI. Si no tiene equipos MIDI, puede saltarse este

apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata

sólo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o

desee conectar su equipo de un modo diferente!

Conectando los equipos MIDI

En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado

MIDI y un módulo MIDI de sonidos externo. El teclado se

usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador

con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas

MIDI. El módulo se usará solamente para reproducir soni-

dos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Cubase (des-

crita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto

procedente del módulo de sonidos mientras toca el te-

clado o graba.

Una configuración MIDI típica

Si quiere usar más instrumentos para la reproducción, sim-

plemente conecte el MIDI Thru del módulo de sonido a la

Entrada MIDI del siguiente instrumento, y así sucesiva-

mente. En esta configuración, siempre tocará el primer te-

clado al grabar, pero puede usar todos sus dispositivos en

la reproducción.

Configurando el MIDI Thru y el modo Local

On/Off

En la página MIDI del diálogo de Preferencias (localizado

en el menú Archivo en Windows y en el menú Cubase en

Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI Thru Ac-

tivo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de

su instrumento de lo que llama el modo “Local On/Off” o

“Local Control On/Off”.

• Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe

anteriormente en este capítulo, el MIDI Thru debería estar ac-

tivado y el instrumento configurado como Local Off (a veces

llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del

instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será

grabada en Cubase y simultáneamente será reenviada al ins-

trumento para que pueda oír lo que está tocando, sin que el

teclado “active” sus propios sonidos.

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido,

le recomendamos que use un interfaz MIDI con más

de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las

conexiones Thru de cada unidad.

114

Configuración del sistema

• Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen nin-

gún sonido por sí mismos – el MIDI Thru de Cubase debería

estar activado igualmente, pero no tiene que preocuparse por

los ajustes Local On/Off de sus instrumentos.

• El único caso en el que MIDI Thru debería estar desactivado

es si usa Cubase con sólo un instrumento de teclado y éste

no puede ser ajustado a modo Local Off.

• El MIDI Thru estará activo sólo para las pistas MIDI que estén

preparadas para grabar y/o tengan el botón de monitorización

activado. Para más información vea el capítulo “Grabación”

del Manual de Operaciones.

Configurando los Puertos MIDI en Cubase

El diálogo de Configuración de Dispositivos le permite

ajustar su sistema MIDI de los siguientes modos:

Ö Cuando cambie los ajustes de puertos MIDI en el diá-

logo de Configuración de Dispositivos, se aplicarán auto-

máticamente.

Mostrar o esconder Puertos MIDI

Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo de Con-

figuración de Dispositivos en la página de Configuración

de Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “visible”

de una entrada o salida MIDI, puede especificar si ésta

debe ser listada o no en los menús emergentes MIDI del

programa.

Si está intentando esconder un puerto MIDI que ya está

siendo usado por alguna pista o dispositivo MIDI, apare-

cerá un mensaje, permitiéndole escoger entre esconder –

y desconectar – el puerto o cancelar la operación u man-

tener el puerto visible.

Configurando la opción “All MIDI Inputs”

Cuando graba MIDI en Cubase, puede especificar qué

entrada MIDI debe ser usada por cada pista MIDI. Pero

también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como

puerto de entrada, lo que hará que se grabe toda la infor-

mación MIDI de todas las pistas.

La opción “En 'All MIDI Inputs'” en la página de Configura-

ción de Puertos MIDI le permite especificar qué entradas

deberían ser incluidas cuando seleccione “All MIDI Inputs”

para una pista MIDI. Esto puede ser especialmente útil si su

sistema dispone de varias instancias de la misma entrada

MIDI física – desactivando las duplicadas usted se asegu-

rará de que sólo se grabarán los datos MIDI deseados.

Ö Si tiene conectada una unidad MIDI de control re-

moto, también debería desactivar la opción “En 'All MIDI

Inputs'” para esa entrada MIDI.

Esto evitará la grabación accidental de datos MIDI procedentes del con-

trol remoto cuando la opción “All MIDI Inputs” se haya seleccionado

como entrada de una pista MIDI.

Conectando un sincronizador

Al usar Cubase junto con grabadores de cinta magnetofó-

nica, necesitará probablemente añadir un sincronizador a

su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de

configuración para la sincronización se hallan descritos en

el capítulo “Sincronización” del Manual de Operaciones.

Si “MIDI Thru” está activo en Cu-

base, los datos MIDI recibidos

“son reflejados” inmediatamente.

Al pulsar una tecla, ésta se envía como datos MIDI a Cubase.

Los datos MIDI que lle-

gan al instrumento son

reproducidos por su

“sintetizador” interno.

Si Local Control está activado, las teclas que toque serán reproducidas

por el “Sinte” dentro del instrumento. Si Local Control está desactivado,

esta conexión se corta.

“Sinte”

¡Asegúrese de que todos los equipos están apaga-

dos antes de realizar cualquier conexión!

115

Configuración del sistema

Configurando el vídeo

Cubase reproduce archivos de vídeo en varios formatos,

incluyendo AVI, QuickTime o MPEG. En Windows, la señal

de vídeo puede ser reproducida usando uno de los moto-

res de reproducción Video for Windows, DirectShow o

QuickTime. Esto le asegura la compatibilidad con el mayor

número de tipos de vídeos posible. En Mac OS X, siempre

se usa QuickTime como motor de reproducción. El número

de formatos que podrán reproducirse depende del repro-

ductor de vídeo y de los codecs instalados.

En términos generales, existen dos modos de reproducir

vídeo:

• Sin ningún hardware especial, usando la CPU del orde-

nador.

En este caso, el “codec” reside en software. Esto suele funcionar bien

en la mayoría de casos, aunque limitará el tamaño de la ventana de vídeo

y la calidad de la imagen.

• Usando hardware de vídeo hardware que se conecta,

por ejemplo, a un monitor externo.

Mac OS X: Usando un puerto FireWire, puede reproducir vídeo en un

monitor externo usando un convertidor DV-a-analógico o una cámara DV

(vea también el capítulo “Vídeo” en el Manual de Operaciones). Esto es

válido para vídeo DV y reproducción usando QuickTime.

Windows: Pueden usarse tarjetas gráficas con soporte para función over-

lay para visualizar la imagen de vídeo en un monitor externo. Los fabrican-

tes nVIDIA y Matrox disponen de soluciones que funcionan muy bien.

Si tiene planeado usar un hardware de vídeo especial, ins-

tálelo y configúrelo según las recomendaciones del fabri-

cante.

Antes de usar el hardware de vídeo con Cubase, debería

probar la instalación del hardware con las utilidades inte-

gradas con el hardware y/o los reproductores Windows

Media Player o QuickTime (Mac OS X).

Optimizando el rendimiento de

audio

Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos

sobre cómo sacar el máximo rendimiento de su sistema

Cubase, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este

texto hace referencia a características del hardware y

puede ser usado como guía a la hora de actualizar su sis-

tema. Este texto es muy breve. Para una información ac-

tualizada consulte el sitio web de Cubase (vea “Cómo

puede contactar con nosotros” en la página 100).

Dos aspectos del rendimiento

Existen dos aspectos de rendimiento con relación a Cu-

base:

Pistas y efectos

Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más

pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué con-

siste exactamente un “ordenador rápido” es casi una cien-

cia de por sí, pero a continuación le detallamos unos

cuantos consejos.

Tiempos de respuesta cortos (latencia)

Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta.

El término “latencia” hace referencia al almacenamiento

intermedio (“buffering”) o temporal, de pequeños frag-

mentos de datos de audio durante los varios pasos de los

procesos de grabación y reproducción en un ordenador.

Cuanto más grandes sean esos fragmentos, mayor será la

latencia.

Una latencia alta es mucho más molesta al tocar Instru-

mentos VST y al monitorizar a través del ordenador; por

ejemplo, al escuchar una fuente de sonido en directo a

través del mezclador de Cubase y con efectos. De todos

modos, tiempos de latencia muy altos (varios centenares

de milisegundos) también pueden afectar negativamente

a otros procesos como la mezcla; por ejemplo, cuando el

efecto de un movimiento de un fader se oye con un re-

traso considerable.

Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas re-

ducen los problemas asociados con tiempos de latencia

muy largos, un sistema que responda rápido siempre será

más conveniente para trabajar sin problemas.

¡Realice siempre todas las conexiones con todos los

equipos apagados!

116

Configuración del sistema

• Dependiendo de su tarjeta de sonido, puede que sea

posible “recortar” los tiempos de latencia, normalmente

disminuyendo el tamaño y número de bloques de memoria

intermedia (“buffers”).

Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de sonido o,

si está usando un controlador DirectX en Windows, la ayuda del diálogo.

Factores del sistema que afectan al

rendimiento

CPU y caché del procesador

No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador

del ordenador, mejor. Pero hay determinados factores que

afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la velo-

cidad del bus y su tipo (se recomienda encarecidamente

PCI), el tamaño de la caché del procesador y, por su-

puesto, el tipo de procesador y su marca. Cubase usa in-

tensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un

procesador, asegúrese de que tenga suficiente potencia

para realizar cálculos aritméticos de coma flotante.

Tenga también en cuenta que Cubase ofrece compatibili-

dad completa con los sistemas de procesador múltiple. Si

tiene un ordenador con más de un procesador, Cubase

puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga

de proceso de forma equitativa entre todos los procesa-

dores disponibles. Vea “Las opciones avanzadas” en la

página 117.

Disco duro y controlador

El número de pistas de disco duro que puede grabar y re-

producir de forma simultánea también depende de la velo-

cidad del disco duro y controlador. Si utiliza controladores

y discos E-IDE, asegúrese de que el modo de transferen-

cia es DMA Busmaster. En el caso de Windows, puede

comprobar el modo que hay cargado en el Administrador

de dispositivos de Windows si busca las propiedades de

los canales principal y secundario del controlador IDE

ATA/ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla acti-

vado por defecto, pero podría ser desactivado por el sis-

tema en el caso de que se detecten problemas con el

hardware.

Hardware de audio y controlador

El hardware y su controlador pueden tener algún efecto

sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal dise-

ñado puede reducir el rendimiento de su ordenador. Pero

donde tiene más incidencia el diseño del controlador es

sin duda en la latencia.

Ello es especialmente válido al usar Cubase para Win-

dows:

• En Windows, los controladores ASIO diseñados espe-

cíficamente para el hardware son más eficientes que el

Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia o un con-

trolador DirectX y producen menores tiempos de latencia.

• En Mac OS X, hardware de audio que disponga de

controladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy efi-

ciente y producir tiempos de latencia muy cortos.

De todas maneras, hay características adicionales que sólo están dispo-

nibles con controladores ASIO, tales como el Protocolo de Posiciona-

miento ASIO.

Optimizando la programación del procesador (sólo

Windows)

Para obtener las latencias más bajas posibles al usar

ASIO en Windows XP (en sistema de un solo procesa-

dor), el “rendimiento del sistema” deber ser optimizado

para tareas en segundo plano:

1. Abra el Panel de Control de Windows desde el menú

Inicio y seleccionando la opción Sistema.

2. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga

clic en el botón Configuración de la sección Rendimiento.

Aparece el diálogo de Opciones de Rendimiento.

3. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas.

4. En la sección Programación de Procesador, selec-

cione “Ajustar para el mejor rendimiento de: Servicios en

segundo plano”.

5. Haga clic en Aceptar para cerrar los diálogos.

¡Una vez más, le recomendamos que utilice hard-

ware de audio para el que exista un controlador

ASIO específico!

117

Configuración del sistema

Realizando ajustes que afectan al rendimiento

Ajustes de buffer de audio

La memoria intermedia de audio (“buffer”) afecta a cómo

se envía y recibe la señal de audio desde y hacia la tarjeta

de sonido. El tamaño de la memoria intermedia afecta

tanto a la latencia como al rendimiento de audio. General-

mente, cuanto más pequeño sea el tamaño de la memoria

intermedia, más baja será la latencia. Por otra parte, traba-

jar con tamaños pequeños de memoria intermedia puede

exigir mucho del ordenador. Si la memoria intermedia es

muy pequeña, puede que oiga clics, crujidos y otros pro-

blemas en la reproducción de audio.

• En Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria in-

termedia en la página Sistema de Audio VST del diálogo de

Configuración de Dispositivos.

También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajus-

tes en el panel de control de la tarjeta.

• En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria in-

termedia se realizan desde el panel de control de la tarjeta

de sonido (al hacer clic sobre el botón Panel de Control

en la página del controlador del diálogo Configuración de

Dispositivos).

Las opciones avanzadas

En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección

de “Opciones avanzadas”. Aquí encontrará ajustes avanza-

dos para el motor de audio VST, incluyendo una opción de

Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de una CPU en

su sistema, la carga de procesamiento se distribuye por

igual entre todas las CPUs disponibles, permitiendo a Cu-

base hacer un uso total del poder combinado de los múlti-

ples procesadores. Vea la ayuda del diálogo para más

detalles.

La página se está cargando ...

119

Tutorial 1: Grabación de audio

Creando un nuevo proyecto

En esta sección vamos a explicar cómo crear un nuevo

proyecto, guardar un proyecto y abrir un proyecto guar-

dado.

Al abrir Cubase aparecerá frente a usted una pantalla va-

cía. Puede escoger entre crear un nuevo proyecto o abrir

uno ya existente.

Para crear un Nuevo Proyecto:

1. Vamos a crear un nuevo proyecto seleccionando la op-

ción “Nuevo Proyecto” del Menú “Archivo”.

2. Se abre el diálogo de plantillas.

Las plantillas son explicadas en la sección “Manejo de Archivos” del Ma-

nual de Operaciones.

3. Seleccione “Vacío”.

Esto creará un nuevo proyecto sin contenido alguno.

4. Haga clic en “Aceptar”.

5. Cubase ahora intentará crear una carpeta en el disco

duro para que su archivo de proyecto de Cubase y todos

los archivos relacionados sean guardados en un lugar

seguro.

Es importante que cada proyecto sea guardado en su propia carpeta. Te-

ner muchos proyectos en la misma carpeta sólo va a traerle confusión en

un futuro.

6. Navegue hasta donde quiera crear el proyecto.

Ö ¡En este momento no está guardando el proyecto!

Sólo está creando una carpeta en el disco duro en la que

posteriormente guardará dicho proyecto. Se lo explica-

mos en breve.

7. Haga clic sobre “Crear Nueva Carpeta” en el PC o

“Nueva Carpeta” en el Mac para crear una nueva carpeta

para su proyecto.

8. Siga el procedimiento habitual en su sistema operativo

(Windows o Mac) para dar un nombre a su nueva carpeta.

Si tiene previsto nombrar su proyecto como “Mi primer proyecto” enton-

ces debería llamar a esta carpeta “Mi primer proyecto” o “Primer pro-

yecto”. Lo importante en estos momentos es que está creando una

carpeta en el disco duro en la que más tarde guardará su proyecto. Esta

carpeta debería tener un nombre único.

9. Haga clic en “Aceptar” en el PC o “Abrir” en el Mac.

10. Ahora tiene ante usted su primer proyecto en Cubase.

¡Enhorabuena!

Si mira en la parte superior de la ventana de Cubase (llamada la ventana

de Proyecto) verá que el nombre de este proyecto es “Sin Título1”.

Para guardar un proyecto

1. Seleccione “Guardar Como…” del menú Archivo.

La diferencia entre “Guardar” y “Guardar Como” se explica en el capítulo

“Manejo de Archivos” del Manual de Operaciones.

2. Observará que Cubase está en la carpeta “Mi Primer

Proyecto” que ha creado anteriormente. Aquí es donde

usted guardará su proyecto – puede usar como nombre

“Mi Primer Proyecto de Cubase” por ejemplo.

3. Haga clic sobre “Guardar” – ¡y ya está!

Para cerrar un proyecto

1. Asegúrese de que la ventana de Proyecto está selec-

cionada.

La ventana de Proyecto es la ventana principal en la que trabaja. Vea el

capítulo “La ventana de Proyecto” en el Manual de Operaciones.

¡Todavía no ha acabado!

Hasta el momento sólo hemos creado un proyecto

de Cubase vacío. Tenemos un carpeta esperando en

el disco duro pero no hemos guardado el proyecto

de Cubase propiamente dicho.

Nombre del proyecto

120

Tutorial 1: Grabación de audio

2. Seleccione “Cerrar” desde el Menú “Archivo”.

Si ha realizado algún cambio al proyecto desde la última vez que lo

guardó, se le preguntará si desea “Guardar”, “No guardar” o “Cancelar”.

Haga clic en “Guardar” si desea guardar los cambios.

Para abrir un proyecto

Ahora que hemos guardado y cerrado su proyecto, vamos

a ver cómo abrirlo.

Abrir un proyecto usando el comando “Abrir”

1. Seleccione “Abrir…” desde el Menú “Archivo”.

Aquí usted tiene la posibilidad de navegar hasta la carpeta que tiene el

proyecto que desea abrir.

2. Cuando haya encontrado el proyecto haga clic en

“Abrir” y el proyecto se cargará.

Abra un proyecto usando el submenú “Proyectos

Recientes”

Cubase recuerda los proyectos abiertos recientemente y

los lista en el submenú “Proyectos Recientes” bajo el

menú “Archivo”.

1. Seleccione la opción “Proyectos Recientes” en el

Menú “Archivo”.

2. Seleccione el proyecto que desea abrir haciendo clic

una vez sobre el mismo.

Configurando las Conexiones VST

La ventana de Conexiones VST le permite configurar las

señales de entrada y salida entre Cubase y su tarjeta de

sonido. Cubase las llama “buses”. Esta sección le mos-

trará cómo configurar los buses para poder empezar a

grabar y reproducir.

Lea los capítulos “Requisitos del sistema e instalación” en

la página 101 y “Configuración del sistema” en la página

107, para asegurarse de que su tarjeta de sonido fun-

ciona correctamente antes de empezar.

Ö Los proyectos de Tutoriales no se instalan por defecto

en el proceso de instalación de Cubase. Encontrará los

Proyectos de Tutoriales en el DVD del programa, dentro de

la carpeta “Additional Content”.

Añadiendo salidas

1. Abra el menú Dispositivos y seleccione la opción “Co-

nexiones VST”.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4].

• Verá varias pestañas en la parte superior de la ventana.

Sólo vamos a explicar Entradas y Salidas en esta ocasión.

Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Opera-

ciones para más información.

2. Escojamos “Salidas” primero. Queremos empezar de

cero y eliminar cualquier asignación previa, por si fuera in-

correcta. Si puede ver cualquier asignación en la columna

“Nombre de Bus”, haga clic derecho y seleccione “Supri-

mir Bus”.

3. Ahora haga clic sobre el botón “Añadir Bus”. Escoja

“Estéreo” como configuración, “1” como la cantidad y fi-

nalmente haga clic en Aceptar.

Ahora se ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permi-

tiéndonos dirigir el audio en Cubase hasta nuestra tarjeta de sonido.

4. Puesto que vamos a escuchar nuestra música princi-

palmente como una mezcla estéreo, todo lo que necesita-

mos es una salida estéreo.

Todavía podemos escuchar música con más de 2 canales, por ejemplo,

si usamos una configuración de sonido surround (sólo Cubase).

Cargue el proyecto denominado “VST Connections”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

121

Tutorial 1: Grabación de audio

5. Dependiendo de su tarjeta de sonido, sus salidas de-

berían estar ya correctamente configuradas. De todas ma-

neras, puede seleccionar las salidas que desee desde el

menú emergente “Puerto del Dispositivo”.

Normalmente querrá elegir las salidas estéreo principales de su tarjeta de

sonido. Configuraciones más sofisticadas pueden requerir el uso de dife-

rentes salidas e incluso más buses.

Añadiendo Entradas

Abramos ahora la pestaña “Entradas” y configuremos las

entradas que vamos a usar para grabar en Cubase.

1. Repita la operación realizada con las salidas. Haga clic

con el botón derecho y seleccione “Suprimir Bus”.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Estéreo”

como configuración y “1” como cantidad, después haga

clic en “Aceptar”.

Esto ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permitién-

donos tener disponible la señal de audio de la entrada de nuestra tarjeta

de sonido en Cubase para grabarla.

• Disponer de una entrada estéreo es útil para grabar au-

dio con dos canales. Un ejemplo de ello es la grabación

de un teclado con canales derecho e izquierdo. Si quere-

mos grabar en mono o con un sólo canal deberemos crear

buses separados. Hagámoslo ahora.

1. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Mono”

como configuración y “2” como cantidad, después haga

clic en “Aceptar”.

Esto acaba de añadir dos nuevos buses mono permitiéndonos disponer

de la señal de audio de las entradas de nuestra tarjeta en Cubase para

grabarla.

2. A continuación, haga clic en la columna “Puerto del

Dispositivo” para seleccionar las entradas de audio de su

tarjeta de sonido para las entradas mono y estéreo.

¡Ya está! Ahora debería estar listo para grabar audio en

Cubase y después reproducirlo.

Ajustes de nivel y grabación

Para esta sección, vamos a grabar un bajo en modo desde

la entrada “Mono In”. Asegúrese de que su tarjeta está co-

rrectamente configurada y que ha leído con detenimiento

la sección “Configurando las Conexiones VST” en la pá-

gina 120.

Añadiendo una pista mono

1. Añadamos ahora una pista de audio en la que grabar.

Abra el menú “Proyecto” y escoja “Audio” del submenú

“Añadir Pista”.

2. Escoja “Mono” como configuración y “1” como canti-

dad. Haga clic en “Aceptar”.

Esto añade una pista de audio mono a nuestra ventana de Proyecto.

Cargue el proyecto llamado “Recording” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

122

Tutorial 1: Grabación de audio

3. Haga clic sobre la nueva pista que ha creado y asegú-

rese de que se muestra el Inspector.

El Inspector nos permite ver y manipular gran cantidad de información de

la pista seleccionada.

4. Asegúrese de que “Mono In” está seleccionado como

entrada de audio de la pista y que “Stereo Out” está se-

leccionado como salida para las pistas de audio.

Quizás tenga diferentes entradas y salidas dependiendo de su tarjeta de

sonido. Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Operaciones

para una información más detallada. Al seleccionar “Mono In”, podremos

grabar el audio de la entrada izquierda de nuestra tarjeta de sonido en Cu-

base. Configurar la salida como “Stereo Out” nos permite oír lo que esta-

mos grabando.

Activando el clic del metrónomo

Queremos tener un clic o un metrónomo sonando de fondo

mientras tocamos el bajo para que nuestra grabación esté

alineada con los compases y tiempos de Cubase.

1. Active el botón “Metrónomo/Clic” de la barra de trans-

porte.

2. Si desea una pre-cuenta de dos compases antes de

empezar a grabar, active también el botón de la opción

“Precuenta/Clic”.

3. Ahora tenemos que ajustar la velocidad o el tempo de

nuestro proyecto. Esto afectará directamente a lo rápido

que se reproduce el clic. Puede ajustar el tempo justo de-

bajo del botón de “clic”.

En esta imagen, tenemos un ajuste de 125, lo que significa un tempo de

125 BPM (negras por minuto).

Ajustar niveles

Tenemos un bajo tocando a través de un amplificador con

un micrófono frente al altavoz del amplificador. Este mi-

crófono está conectado directamente a la entrada de la

tarjeta de sonido. Hemos ajustado el nivel de manera que

sea suficiente pero sin que ocurra distorsión.

1. Haga clic sobre el botón de Monitorizar y ello nos per-

mitirá escuchar el bajo.

Debería ver y oír la señal de audio llegando a la derecha de la pista.

…para abrir el Inspector.

Haga clic aquí…

Audio llegando a

esta pista.

123

Tutorial 1: Grabación de audio

2. Ahora haga clic sobre el botón “Activar Grabación” de

la pista.

Al ajustar la pista como “Activar Grabación” se informa a Cubase que

desea grabar en esta pista y no en otra. Puede tener muchas pistas acti-

vadas para la grabación simultánea si lo desea.

3. En el Inspector, abra la pestaña “Canal”.

Esto visualizará el fader del canal de la pista seleccionada.

• Trabaje del mejor modo posible para enviar el máximo

volumen de señal de audio a las entradas de su tarjeta an-

tes de que pueda oír distorsión alguna. La mayoría de tar-

jetas de sonido muestran algún tipo de indicador de señal

o volumen. Si la suya no dispone del mismo, no se pre-

ocupe, puede cambiar la cantidad aquí.

4. Mueva el fader arriba o abajo de manera que el volumen

sea suficientemente fuerte sin que el medidor del canal se

ponga en rojo. Si llega al rojo podría causar distorsión. Verá

una línea cercana al tope superior del medidor del canal –

¡asegúrese de que el volumen no sobrepasa esta línea!

• ¡Cuando el nivel haya sido ajustado, ya está listo para

grabar!

Grabando un bajo eléctrico

1. Posicione el cursor al principio del proyecto.

Ello asegurará que la grabación empiece en el compás 1.

2. Haga clic en el botón de Grabar para grabar el bajo.

Ya que el botón de “Precuenta/Clic” está activado, oiremos dos compa-

ses de claqueta antes de que empiece la grabación.

3. Haga clic sobre “Stop” cuando haya terminado.

4. Apague los botones de Monitor y Activar Grabación

de la pista para evitar seguir escuchando la pista o grabar

de nuevo en ella.

¡Enhorabuena! Acaba de grabar su primera pieza de audio

en Cubase. Pase a la siguiente sección para aprender

cómo reproducir la señal de audio.

Haga clic aquí para mostrar el

fader del canal.

Ésta es el área de grabación segura.

¡No permita que el nivel de audio

pase de este nivel!

124

Tutorial 1: Grabación de audio

Reproducción

Vamos a aprender cómo reproducir la señal de audio en

Cubase. Podría pensar que esto es muy simple – basta

con darle al botón de “Reproducir”. De hecho es así de

fácil, pero hay algunos trucos que puede aprender para

reproducir lo que desea con precisión.

Para iniciar la reproducción

Hay varios modos de iniciar la reproducción en Cubase:

• Haga clic sobre el botón “Reproducir” de la Barra de

Transporte.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Iniciar y Detener.

• Pulse la tecla [Intro] del teclado numérico de su ordena-

dor.

• Haga doble clic en la mitad inferior de la regla.

• Seleccione el evento y escoja “Reproducir Selección

en Bucle” desde el menú Transporte.

Para detener la reproducción

• Haga clic sobre el botón “Detener” sobre la Barra de

Transporte.

• Al hacer clic dos veces sobre el botón “Detener” el cur-

sor se desplaza hasta la posición en el proyecto donde se

inició la reproducción.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Detener e Iniciar.

• Pulse la tecla “0” del teclado numérico de su ordenador.

Reproducción en ciclo

Cubase puede reproducir una sección de su proyecto de

forma cíclica. Para ajustar la posición del ciclo tiene que

usar los localizadores izquierdo y derecho.

1. En la Barra de Transporte, ajuste el localizador izquier-

do a “1” y el derecho a “5”.

Esto le indica a Cubase que deseamos reproducir cíclicamente entre los

compases 1 y 5. Lo cual significa que tendremos un bucle (“loop”) de 4

compases, ya que el principio del compás 5 coincide con el final del

compás 4.

2. Asegúrese de que el botón “Ciclo” está activado.

3. Haga clic sobre el botón “Reproducir” en la Barra de

Transporte y Cubase empezará a reproducir en bucle una

y otra vez hasta que haga clic sobre “Detener”.

Cargue el proyecto llamado “Playback” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

Haga doble clic en

la mitad inferior de

la regla…

…para iniciar la

reproducción.

El comando de teclado por defecto es [Mayús.]-[G].

¡Esta es la manera más rápida de iniciar la reproduc-

ción en bucle de un evento de audio!

No lo olvide – puede ajustar los localizadores para

abarcar el evento seleccionado, activar “Ciclo” e ini-

ciar la reproducción, todo a la vez con el comando

de teclado [Mayús]-[G].

El localizador izquierdo a “1”.

El localizador derecho a “5”.

Ciclo

activado.

125

Tutorial 1: Grabación de audio

Modos de grabación con Ciclo

desactivado

Hay tres modos diferentes de grabación cuando el Ciclo

está desactivado. A esto se le llama grabación lineal. Los

tres modos son:

• Normal

• Mezcla

• Reemplazar

Al grabar audio, “Normal” y “Mezcla” son lo mismo. Al se-

leccionar cualquiera de los dos podrá grabar encima de

otro evento de audio y la última grabación aparecerá sola-

pada. Entonces podrá seleccionar entre los eventos sola-

pados y determinar cuál será reproducido. Se describe en

la sección siguiente.

El modo “Reemplazar” no solapará el audio si ya existe al-

guno en la misma pista. En cambio, lo dividirá o cortará en

los puntos en los que las tomas de grabación reemplacen

lo que había previamente. Tenga en cuenta, de todas ma-

neras, que el audio reemplazado no es borrado perma-

nentemente. Sólo se recorta de modo que pueda ser

recuperado más tarde.

Grabación cíclica

Puede grabar una señal de audio mientras “ciclo” está ac-

tivado.

Hasta ahora hemos visto cómo añadir pistas, grabar y re-

producir. Ahora vamos a añadir una guitarra eléctrica a

nuestro bajo usando la grabación cíclica. La grabación cí-

clica nos permite hacer múltiples pasadas en nuestra gra-

bación y después quedarnos con la mejor toma.

Si no ha repasado las secciones previas de este tutorial,

por favor hágalo ahora puesto que la dificultad se incre-

mentará progresivamente.

Grabando una guitarra eléctrica

1. Añada otra pista “Mono”.

Esto se describe en la sección “Añadiendo una pista mono” en la página

121.

2. Puede ver que ahora tenemos una pista llamada “Au-

dio 01” y otra “Audio 02”. Hasta ahora no nos habíamos

preocupado de dar nombre a las pistas, así que ¡hagá-

moslo ahora!

3. Haga doble clic sobre “Audio 01” y cambie el nombre

a “Bass”.

4. Haga doble clic sobre “Audio 02” y cambie el nombre

a “Elec Guitar”. Ahora ya tiene otro aspecto mucho mejor.

• Siempre es una buena idea dar nombre a las pistas an-

tes de empezar a grabar. De esta manera el evento de au-

dio también tomará este nombre. Ya que “Audio 01” era el

nombre de nuestra primera pista el evento de audio tiene

el nombre “Audio 01_01”. El sufijo “_01” significa que es

el primer evento grabado en la pista “Audio 01”. Le mos-

traremos cómo renombrar sus archivos de audio en el ca-

pítulo “Tutorial 2: Editar audio” en la página 128.

5. Asegúrese de que “Ciclo” está activado, ajuste el lo-

calizador izquierdo a 2 y el localizador derecho a 18.

Esto creará un bucle o ciclo entre los compases 2 y 18.

Cargue el proyecto denominado “Cycle Recording”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

126

Tutorial 1: Grabación de audio

6. En la Barra de Transporte, asegúrese de que “Mezclar

(MIDI)” está seleccionado como “Modo de Grabación en

Ciclo”.

Esto nos permitirá grabar la guitarra eléctrica, y cada vez que se repita el

ciclo se creará una nueva toma. Entonces nos quedaremos con la mejor

toma para que sea nuestra parte de guitarra.

7. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista “Elec Guitar”.

8. Haga clic una vez sobre el botón “L” de la Barra de

Transporte.

Esto nos asegurará que la grabación empezará en el localizador izquierdo.

9. Haga clic sobre el botón “Grabar” de la Barra de

Transporte.

Mientras graba la guitarra, deje que el ciclo se repita tres veces para que

tengamos tres tomas de guitarra diferentes.

10. Haga clic sobre “Detener” cuando haya acabado.

Acabamos de grabar tres tomas de guitarra diferentes.

Ahora vamos a investigar cómo seleccionar la que suene

mejor.

Seleccionando diferentes tomas

1. Manteniendo pulsado [Alt]/[Opción], haga clic dere-

cho sobre el nuevo evento de audio de guitarra que aca-

bamos de grabar y escoja una toma del submenú “Ajustar

a la Región”.

Si hace clic derecho sin pulsar una tecla modificadora, verá la caja de

herramientas en vez del menú contextual. Este comportamiento viene

determinado por la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el

diálogo Preferencias (página Edición–Herramientas).

Cubase ha grabado todas las pasadas que hemos hecho

cuando estábamos grabando en modo bucle (Grabación

en Ciclo). Estas pasadas se llaman “Tomas” (o “Takes” en

ingles). En nuestro ejemplo tenemos tres tomas de guita-

rra diferentes. Podemos escoger entre ellas y escoger la

que suene mejor.

2. Escuche las diferentes tomas y cuando haya acabado,

escoja la toma “Take 1”.

Grabación apilada

La grabación apilada es muy similar a la grabación cíclica

pero con una diferencia – puede ver siempre las “Tomas”

que graba en vez de tenerlas escondidas unas debajo de

otras.

1. Cree una nueva pista “Mono”.

2. Renombre la pista como “Guitar 2”.

3. En la Barra de Transporte, seleccione el Modo de

Grabación en Ciclo “Apilado”.

El menú emergente de Modo de Grabación en Ciclo.

4. Active los botones de Activar Grabación y Monitor de

la pista “Guitar 2”.

5. Haga clic sobre el botón “Grabar” de la Barra de

Transporte.

Cargue el tutorial llamado “Cycle Recording 2” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

Modo de Grabación en Ciclo

Toma actual Tomas disponibles

127

Tutorial 1: Grabación de audio

6. Cuando haya terminado de grabar, pulse “Detener”.

Debería ver los eventos de audio grabados apareciendo uno debajo de

otro como tomas separadas.

7. Haga clic sobre el borde inferior de la pista “Guitar 2”

y arrástrelo hacia abajo para hacerla más grande.

Esto le permitirá ver las tomas mucho mejor.

8. Desactive los botones de Activar Grabación y Monitor.

9. Abra el diálogo de Preferencias (página Opciones de

Edición–Audio) y asegúrese de que la opción “Tratar Even-

tos de Audio enmudecidos como Borrados” está activada.

10. En la barra de herramientas, seleccione la herramienta

Enmudecer.

Esto nos permitirá cambiar entre nuestras tomas grabadas apiladas.

11. Verá tres tomas. Las dos inferiores están enmudeci-

das y la de arriba, que es de color verde (Take 1), es la

que, de hecho, sonará.

12. Enmudezca la toma “Take 1” y desenmudezca la toma

“Take 2”.

Esto hace que se oiga la toma “Take 2”. Como puede ver, “Take 2” es la

toma que ahora tiene color verde.

13. Puede hacer lo mismo con la toma “Take 3”.

Pase al capítulo siguiente, donde le mostraremos cómo

editar lo que hemos grabado usando algunas de las herra-

mientas.

Cargue el proyecto llamado “Stacked Recording”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”.

Tutorial 2: Editar audio

129

Tutorial 2: Editar audio

Operaciones sobre eventos

En esta sección aprenderemos cómo editar eventos o par-

tes. Ello incluye renombrarlos, cambiar su tamaño, dividir,

pegar, mover, copiar, repetir, enmudecer, borrar y añadir un

fundido.

Renombrar

Si echamos un vistazo a los eventos de audio que hemos

grabado anteriormente, nos daremos cuenta de que la

pista de bajo contiene un evento llamado “Audio 01_01”.

Ello es así porque el nombre de la pista era originalmente

“Audio 01” y el sufijo “_01” significa que es el primer ar-

chivo de audio grabado en dicha pista. El segundo archivo

de audio sería nombrado “Audio 01_02”.

Dar nombres a sus archivos de audio mantiene su pro-

yecto claro y fácil de entender. Cambiemos el nombre de

la pista “Audio 01_01” a “Bass”:

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic sobre el evento “Audio 01_01”.

3. Asegúrese de que “Mostrar Línea de Información”

está activado en la barra de herramientas.

• La “Línea de Información” nos proporciona información

detallada sobre el objeto u objetos que estén selecciona-

dos en el área de visualización de eventos.

4. Cambie “Audio 01_01” a “Bass” debajo de la palabra

“Archivo”.

Esto cambia el nombre del archivo de audio directamente en el disco

duro – ¡así de fácil!

5. Puede ver que ahora el evento de audio indica “Bass”.

Cambiar de tamaño

Puede cambiar el tamaño de un evento ajustando el inicio

y/o final del mismo. Usado en combinación con la herra-

mienta dividir, ésta es posiblemente toda la edición que

necesitará.

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic sobre el evento que desea cambiar de ta-

maño.

En nuestro caso cambiaremos el evento “Bass”.

Cargue el proyecto llamado “Event Operations” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”.

El nombre ha cam-

biado de “Audio

01_01” a “Bass”.

Hay un espacio adicional a ambos lados del evento de audio Bass que

queremos suprimir.

Cuadrados blancos aparecen en las esquinas inferiores derecha e

izquierda del evento. Cambie el tamaño del evento con ellos.

130

Tutorial 2: Editar audio

3. Posicione el puntero del ratón sobre uno de los cua-

drados de las partes inferiores a la derecha o izquierda del

evento. Haga clic y ajuste el evento “Bass” para que quede

alineado con “Elec Guitar_01”.

Dividir

Dividir se usa para cortar eventos. Puede dividir o cortar

un evento donde quiera o cortarlo de forma regular a inter-

valos de compás y negras.

Dividir con “Ajustar desactivado”

Dividir con la función de Ajuste desactivado le permite

cortar en cualquier posición sin estar sujeto a ningún tipo

de referencia tal como compases o negras.

1. Escoja la herramienta Dividir.

2. Asegúrese de que “Ajustar act./desact.” está desacti-

vado (sin destacar).

3. Ahora puede dividir o cortar el audio en cualquier lu-

gar al hacer clic sobre el evento.

4. Puede deshacer sus acciones, tantas veces como usó

la herramienta Dividir, escogiendo “Deshacer Dividir” en el

menú Edición.

Asegúrese de que ya no hay más divisiones en el evento “Bass”.

Dividir con “Ajustar activado”

Tener el Ajuste activado le permite dividir o cortar con una

referencia temporal. Por ejemplo, si desea cortar la pista

“Elec Guitar” a compases o negras.

1. Escoja la herramienta Dividir.

2. Asegúrese de que “Ajustar act./desact.” está acti-

vado.

La función de Ajuste le permite editar según varias escalas temporales.

La más común es compases y negras. Ello significa que usted puede

cortar exactamente al inicio de un compás si “Ajustar act./desact.” está

activado. Si está desactivado, puede cortar en cualquier parte. Vea más

sobre la función de Ajuste en el capítulo “La Ventana de Proyecto” del

Manual de Operaciones.

3. Si los botones más allá de las herramientas no son vi-

sibles, haga clic con el botón derecho del ratón en la barra

superior en la que están los “Botones de Herramientas”.

Esto le permitirá cambiar lo que se visualiza en la parte superior de la ven-

tana de Proyecto. La personalización se halla fuertemente implementada

en Cubase.

Las líneas azules ver-

ticales indican dónde

se dividió el evento

Bass.

Hay más herramien-

tas, pero la resolu-

ción de la pantalla le

impide verlas todas.

Haga clic derecho sobre la barra.

131

Tutorial 2: Editar audio

4. Escoja “Por Defecto” si ha cambiado algo y desea vol-

ver a los ajustes originales.

5. Después, haga clic con el botón derecho otra vez y

escoja “Modo de Automatización” para esconder las he-

rramientas de automatización.

Ahora podemos ver suficiente como para continuar trabajando con la he-

rramienta Dividir.

6. Con casi todas las características de Ajustar a la vista,

escoja “Rejilla” en el menú emergente Tipo de Ajuste, si-

tuado a la derecha del botón “Ajustar act./deact.”.

Esto significa que usaremos una rejilla o cuadrícula para realizar el ajuste.

7. A continuación, escoja “Compás” como “Tipo de Reji-

lla”.

Esto significa que dividiremos en función de los compases.

8. Ahora puede dividir el evento “Elec Guitar_01” al com-

pás y de forma precisa. Haga cortes en los compases 6,

10 y 14.

Dividir con [Alt]/[Opción]

1. Escoja la herramienta Dividir.

2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic

en el evento de bajo del compás 3 para que se repitan

cortes de idéntica longitud hasta el final del evento.

También puede probarlo con la función de Ajuste activado o desactivado.

3. Seleccione “Deshacer Dividir” del menú Edición y de-

vuelva el bajo a su aspecto original.

Pegar o Juntar eventos

Usando la herramienta Pegamento puede unir eventos

que hayan sido cortados con la herramienta Dividir.

1. Escoja la herramienta Pegamento.

2. Pegue los eventos divididos en la pista “Elec Guitar”

haciendo clic justo antes de cada corte.

Asegurémonos de que los pegamos todos.

132

Tutorial 2: Editar audio

Desplazar eventos

Mueva ahora todos los eventos en la ventana de Proyecto

desde el compás 2 hasta el 1.

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic y mantenga pulsado el ratón en un área vacía

de la ventana de Proyecto. Arrastre el ratón para seleccio-

nar todos los eventos. Cuando suelte el botón del ratón,

todos los eventos estarán seleccionados.

3. Ya con todos los eventos seleccionados, haga clic y

arrástrelos hasta el compás 1.

4. Haga clic en un área vacía de la ventana de Proyecto

para asegurarse que ningún evento está seleccionado.

Copiar eventos

Puede copiar un evento hasta otra área de la ventana de

Proyecto. Si desea obtener muchas copias de una sola

vez, vea “Repetir” en la página 133.

Usando Copiar y Pegar

1. Para copiar un evento de audio, haga clic en el evento

deseado y escoja “Copiar” en el menú Edición.

En nuestro caso, escojamos el evento “Elec Guitar_01”.

2. Posicione el cursor en el punto del proyecto sobre el

cual desea realizar la copia.

Pondremos nuestro cursor en el compás 17.

3. Asegúrese de hacer clic sobre la pista en la que de-

sea copiar el evento. Escoja “Pegar” del menú Edición.

Es posible que haya seleccionado otra pista. En tal caso, el comando

“Pegar” tendría lugar sobre dicha pista. Preste siempre atención a la

pista seleccionada antes de elegir “Pegar”.

4. Ahora tenemos dos eventos de guitarra. Observe que

también hemos copiado las tomas que había original-

mente en la pista de guitarra. Podremos usarlas más

tarde.

Usando la tecla [Alt]/[Opción]

1. Escoja la herramienta “Seleccionar objetos” y manten-

ga pulsada [Alt]/[Opción].

2. Vamos a copiar los eventos de “Guitar 2”. Recuerde

que hay tres eventos, ya que usamos grabación apilada

para grabarlos. Seleccione todos los eventos de

“Guitar 2” haciendo clic sobre los mismos y arrastrando

según se ha descrito anteriormente.

3. Haga clic y mantenga apretados los eventos seleccio-

nados mientras arrastra el puntero del ratón hasta la posi-

ción en la que desea que la copia tenga lugar. Entonces

suelte el botón del ratón.

No se preocupe si aparece el icono “Tijeras”. Tan pronto como haga clic

y mantenga apretado el evento que está copiando cambiará por un signo

de flecha con un “+” indicando que está copiando.

133

Tutorial 2: Editar audio

Repetir

La función de repetir es perfecta para repetir algo una y

otra vez directamente después del evento seleccionado.

1. Haga clic sobre el evento de bajo con la herramienta

“Seleccionar”.

2. Escoja “Repetir…” del menú Edición.

3. En el diálogo que se abre, indique ahora cuántas co-

pias desea realizar incrementando el valor en el campo

denominado “Número”.

• Puede elegir la opción “Copias Compartidas” si lo de-

sea. Las copias compartidas le permiten realizar alias del

evento original. Esto significa que si realiza cambios al

evento original (tales como procesado o edición), las co-

pias reflejarán dichos cambios. ¡Supone un gran ahorro

de tiempo!

4. Haga clic en “Aceptar” y la repetición será situada di-

rectamente después del evento “Bass”.

Enmudecer

Al enmudecer los eventos dejará de escucharlos. Puede

que quiera enmudecer eventos en una pista de manera

que dicha pista se siga oyendo, excepto los eventos que

enmudezca. Observe que no es lo mismo que enmudecer

una pista.

1. Escoja la herramienta Enmudecer.

2. Haga clic sobre el evento que desea enmudecer.

3. Para desenmudecer un evento, haga clic nuevamente

sobre el evento silenciado con la herramienta Enmudecer

y éste vuelve a su estado normal.

• Si arrastra con la herramienta Enmudecer puede enmu-

decer varios eventos a la vez. De igual modo, esto desen-

mudecerá los eventos que estén silenciados.

Borrar

1. Escoja la herramienta Eliminar.

2. Haga clic sobre lo eventos que desea borrar.

Añadir un fundido

Puede añadir un fundido a un evento para dar el efecto de

que el volumen va aumentando o se desvanece.

1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos.

2. Haga clic sobre el evento al cual desea añadir un fun-

dido.

Observe los triángulos azules que aparecen en las esquinas superiores

derecha e izquierda del evento.

134

Tutorial 2: Editar audio

3. Haga clic sobre uno de los triángulos azules y desplá-

celo para que aparezca un fundido.

4. Para unos fundidos más avanzados, puede realizar do-

ble clic sobre el área del fundido y se abrirá el diálogo de

fundidos. Vea el capítulo “Fundidos y fundidos cruzados”

en el Manual de Operaciones para más información al res-

pecto.

Envolventes de evento

Una envolvente es una curva de volumen para un evento

de audio. Esto le permite ajustar el volumen de un evento

según va transcurriendo el tiempo.

1. Seleccione la herramienta Lápiz.

Al mover la herramienta Lápiz sobre un evento de audio, se muestra junto

a la herramienta un pequeño símbolo de curva de volumen.

2. Haga clic sobre el evento “Elec Guitar_01” y observe

cómo aparece un punto de envolvente.

Al hacer clic sobre el mismo para subirlo o bajarlo cambia el volumen del

evento aumentando o disminuyendo.

3. Haciendo clic nuevamente se crean más puntos.

Según va creando más y más puntos, está ajustando el volumen del

efecto sobre el tiempo. La forma de onda refleja los cambios que está

efectuando.

Procesar audio

Cubase tiene la habilidad de cambiar el audio en modos

que van más allá de cortar o cambiar de tamaño. Puede

Normalizar, Invertir, Corregir el tono, Corregir el tiempo,

por nombrar unos pocos. Para una explicación detallada

sobre el procesado de audio, consulte el capítulo “Proce-

sado de Audio y funciones” en el Manual de Operaciones.

Puede procesar el evento de audio entero o usar la herra-

mienta de Seleccionar un Rango y seleccionar sólo la sec-

ción de audio que desea modificar.

Vamos a mostrarle cómo Normalizar e Invertir un evento

de Audio.

Haga doble clic en esta área para abrir el diálogo de fundidos.

Cargue el proyecto llamado “Event Operations 2”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”. Este

proyecto contiene todos las operaciones de cam-

bios a eventos que hemos aprendido hasta el mo-

mento.

Cargue el proyecto llamado “Processing Audio” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”.

135

Tutorial 2: Editar audio

Normalizar

Normalizar sube el volumen de la señal de audio hasta la

cantidad deseada. Normalmente se ajusta el deslizador

hasta “0” dB o “-1” dB para obtener el máximo volumen

sin distorsionar la señal de audio. La normalización suele

usarse para subir el nivel de la señal de audio que fue gra-

bada con un volumen bajo.

Ö Por favor, tenga en cuenta que en algunas ocasiones,

esta función puede dar lugar a distorsión. Por consi-

guiente, debería usarla con cuidado y escuchar posterior-

mente el material procesado, para asegurarse de que

suena como pretendía.

1. Con la herramienta de Seleccionar Objetos, haga clic

sobre el evento de audio que desea modificar. Elijamos el

evento de audio Bass.

También puede usar la herramienta de Seleccionar un Rango y seleccio-

nar la sección de audio que quiera.

2. En el submenú Proceso que se halla dentro del menú

Audio, seleccione “Normalizar”.

3. Ajuste el deslizador a la cantidad que desee. Un ajuste

de “0” db o “-1” db es bastante habitual.

4. Haga clic sobre el botón Procesar y su audio será nor-

malizado.

Para una descripción de los botones “Más” y “Preescucha”, vea el capí-

tulo “Procesado de audio y funciones” en el Manual de Operaciones.

Invertir

El comando “Invertir” invierte la selección de audio. Esto

sonará como si estuviera reproduciendo una cinta al revés.

1. Con la herramienta de Seleccionar Objetos, haga clic

sobre el evento de audio que desea modificar. En nuestro

caso, escojamos el evento de audio del bajo.

También puede usar la herramienta “Seleccionar un Rango” y seleccio-

nar la porción de audio que desee.

2. En el submenú Proceso que se halla dentro del menú

Audio, seleccione “Invertir”.

3. Si ha copiado eventos en la ventana de Proyecto, se

abrirá este diálogo. Le pregunta si desea que también cam-

bien todos los eventos copiados (Continuar) o si una nueva

versión debe ser creada para que sólo se vea afectada su

selección actual (Nueva Versión).

4. Haga clic sobre “Continuar” o sobre “Nueva Versión”

para invertir la señal de audio.

136

Tutorial 2: Editar audio

Historial de Procesos

Cuando procese audio, el audio no cambia permanente-

mente. En lugar de ello, Cubase recuerda los cambios y

guarda copias de seguridad de sus archivos. Luego puede

volver al procesado, hacer cambios, intercambiar el proce-

sado con otros efectos o eliminar todo el procesado por

completo. Esto tiene lugar detrás de las escenas y puede

accederse a través del diálogo “Historial de Procesos”.

Hemos procesado el evento de audio bass con “Normali-

zar” y “Invertir”. Haga clic sobre el evento bass para selec-

cionarlo y elija “Historial de Procesos…” del menú Audio.

El diálogo “Historial de Procesos” le muestra el proce-

sado que ha sido aplicado a este evento de audio.

• Puede hacer clic en “Modificar” para cambiar los ajus-

tes de “Normalizar”.

• Puede reemplazar “Normalizar” por otro proceso selec-

cionando la función del menú emergente y haciendo clic

en “Reemplazar por”.

• “Suprimir” se usa para borrar un proceso de la lista.

• “Desactivar” conmuta el botón entre “Desactivar” y “Ac-

tivar”. Esto le permite hacer bypass temporal de un pro-

ceso sin eliminarlo.

Ö Vea el capítulo “Procesado de Audio y Funciones” en

el Manual de Operaciones para más información al res-

pecto.

Cargue el proyecto llamado “Offline Process His-

tory” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”.

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

138

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

Introducción

En este capítulo, vamos a añadir algunos instrumentos

más a nuestra canción. En los tutoriales anteriores, hemos

grabado audio. Ahora vamos a grabar usando MIDI.

Hay dos maneras en las que podemos usar sonidos MIDI

en Cubase: a través de instrumentos virtuales (es decir,

un sintetizador dentro de su ordenador) o mediante el uso

de un teclado físico convencional.

Este tutorial se centrará en el uso de instrumentos virtuales,

mientras que en el capítulo “Tutorial 5: Instrumentos MIDI

externos (sólo Cubase)” en la página 148 le mostrará cómo

grabar usando un sintetizador físico.

Creando una Pista de Instrumento

1. Empecemos añadiendo una línea de violines a nuestra

canción. Desde el menú Proyecto – Añadir Pista, seleccio-

ne “Instrumento”.

En versiones anteriores de Cubase, tenía que crear una pista MIDI dirigida

a un instrumento virtual que se encontrase en la ventana “Instrumentos

VST”. Todavía puede usar ese método, pero las pistas de instrumento son

mucho más prácticas.

2. En el menú emergente “Instrumento”, elija “HALion-

One”, luego haga clic en “Aceptar”.

Una pista de instrumento es creada bajo la pista actualmente seleccio-

nada en la ventana de Proyecto.

3. Asegúrese de que el Inspector está visible.

4. Haga clic en el campo de nombre de la pista de ins-

trumento. Debería ser la única pista de instrumento que

usted ha creado, por lo que el nombre será probable-

mente “HALionOne 01”. Podemos hacer doble clic sobre

el mismo y cambiarlo a “Strings”.

5. Haga clic sobre el botón “Editar Instrumento” para

abrir el panel de control de “HALionOne”.

Cargue el proyecto llamado “Recording MIDI 1” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

139

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

6. Si desea que “HALionOne” siempre permanezca visi-

ble mientras está trabajando, puede hacer clic derecho

sobre la barra superior del instrumento y seleccionar

“Siempre en Frente”.

Probando los sonidos

Ahora vamos a cargar algunos sonidos en nuestro instru-

mento virtual “HALionOne”.

1. Haga clic en el botón de “Preset” de “HALionOne” y

escoja “Cargar Preset…” del menú emergente.

2. En la ventana que aparece, haga clic en el botón Ca-

tegorías para mostrar la sección Filtro.

3. En la sección de categoría (Category), asegúrese de

que sólo se halla seleccionada “Strings” deseleccionando

todo lo demás y haciendo clic sobre “Strings”. En la sub-

categoría (Sub Category) haga clic sobre “Synth”. Ha fil-

trado la lista para mostrar solamente violines sintetizados.

Escoja un sonido de la lista de la derecha.

Grabación MIDI

Ahora que tenemos nuestro sonido, grabemos algo. La

grabación MIDI es muy similar a la grabación de audio,

vea el capítulo “Tutorial 1: Grabación de audio” en la pá-

gina 118.

1. Asegúrese de que tiene un teclado MIDI conectado a su

ordenador ya sea a través de USB o un interfaz MIDI.

Vea el capítulo “Configuración del sistema” en la página 107 para infor-

mación sobre la configuración MIDI de su ordenador.

2. Queremos dirigir la información MIDI de nuestro te-

clado a esta pista y tocar el instrumento “HALionOne”.

Asegúrese de que el Inspector está visible de manera que

pueda visualizar los enrutamientos de entrada y salida

MIDI.

Cargue el proyecto llamado “Recording MIDI 2” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

Haga clic derecho aquí y seleccione “Siempre en Frente”.

Categoría Sub-categoría Lista filtrada

140

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

3. A continuación, sobre el menú emergente de enru-

tamiento de entrada, escoja la entrada MIDI que desea

utilizar.

Mucha gente deja esto configurado como “All MIDI Inputs” ya que así no

hay que preocuparse de distinguir entre las diferentes entradas MIDI.

“All MIDI Inputs” toma la señal MIDI de todas sus entradas y la dirige a

esta pista. Hay algunas ocasiones en las que esta opción no sería de-

seable pero en el 99% de los casos puede seleccionar esta opción tran-

quilamente.

4. Debajo el menú emergente de enrutado de entradas

MIDI, puede seleccionar la salida MIDI. Dicha salida está

configurada como nuestro instrumento virtual “HALion-

One”. Si por algún motivo desea cambiar este parámetro

a otro instrumento, puede hacerlo desde aquí.

5. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista y toque algunas notas en su teclado MIDI.

Debe ver y escuchar las señales MIDI que llegan a la derecha de la pista.

Activando para Grabación le hace saber a Cubase que usted desea

grabar en esta pista. Puede tener muchas pistas activadas para la gra-

bación simultánea si lo desea.

6. Ajuste el localizador izquierdo al compás “1” y el dere-

cho al compás “57”.

7. Asegúrese de que Ciclo está desactivado.

Vamos a grabar sin activar la grabación cíclica. Trataremos la grabación cí-

clica MIDI en la sección “Grabación cíclica” en la página 141.

8. Pulse [1] sobre el teclado numérico del teclado de su

ordenador.

Esto desplazará el cursor hasta el localizador izquierdo.

9. Haga clic sobre el botón de Grabación y grabe unos

cuantos compases.

10. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya aca-

bado.

11. Apague los botones de Monitor y Activar Grabación

de la pista para evitar seguir escuchando la pista o grabar

de nuevo en ella.

¡Enhorabuena! Acaba de crear su primera grabación MIDI

en Cubase. Pase a la sección siguiente para aprender a

reproducir MIDI.

Reproducción MIDI

Vamos a aprender cómo reproducir MIDI en Cubase. Po-

dría pensar que esto es muy simple – basta con darle al

botón de “Reproducir”. De hecho, es así de simple, pero

hay algunos trucos que puede aprender para que repro-

duzca lo que desea con mayor precisión.

Para iniciar la reproducción

• Haga clic sobre el botón Reproducir de la Barra de

Transporte.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Iniciar y Detener.

• Pulse la tecla [Intro] del teclado numérico de su ordena-

dor.

• Haga doble clic en la mitad inferior de la regla.

El enrutamiento de

entradas MIDI

Activar Grabación

Monitor

Para esta sección, asegúrese de que carga el pro-

yecto “Reproducción MIDI” que se encuentra en la

carpeta “Tutorial 3”.

141

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

• Seleccione el evento MIDI y escoja “Reproducir Selec-

ción en Bucle” desde el menú Transporte.

Para detener la reproducción

• Haga clic sobre el botón “Detener” de la Barra de

Transporte.

• Al hacer clic dos veces sobre el botón de Detener el

cursor se desplaza hasta la posición del proyecto en la

que inició la reproducción.

• Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador.

Esto alterna entre Detener e Iniciar.

• Pulse la tecla “0” del teclado numérico de su ordenador.

Reproducción en ciclo

Cubase puede reproducir una sección de su proyecto de

forma cíclica. Para ajustar la posición del ciclo tiene que

usar los localizadores izquierdo y derecho.

1. En la Barra de Transporte, ajuste el localizador izquier-

do a “1” y el derecho a “5”.

Esto le indica a Cubase que deseamos reproducir cíclicamente entre los

compases 1 y 5. Lo cual significa que tendremos un bucle (“loop”) de 4

compases, ya que el principio del compás 5 coincide con el final del

compás 4.

2. Asegúrese de que el botón Ciclo está activado.

3. Haga clic sobre el botón Reproducir en la Barra de

Transporte y Cubase empezará a reproducir en bucle una

y otra vez hasta que haga clic sobre Detener.

Modos de grabación con Ciclo

desactivado

Hay tres modos diferentes de grabación cuando el Ciclo

está desactivado. A esto se le llama grabación lineal.

• Normal

“Normal” le permite grabar sobre datos MIDI ya grabados anteriormente.

Podrá ver ambas partes MIDI solapándose en la pantalla.

• Mezcla

“Mezcla” junta o combina cualquier dato previamente grabado en la

pista. Un ejemplo de ello sería al grabar patrones de ritmo – se añade el

bombo en una pasada y después la caja en otra pasada. Los datos MIDI

se combinan en una sola parte.

• Reemplazar

El modo “Reemplazar” sustituirá o sobre-escribirá cualquier grabación

MIDI que hubiera anteriormente en la pista.

Grabación cíclica

Puede grabar MIDI mientras “ciclo” está activado.

Grabar una batería MIDI

1. Añadamos otra pista de “Instrumento” y elijamos

“HALionOne” como nuestro instrumento.

Esto se describe en la sección “Creando una Pista de Instrumento” en la

página 138.

2. Haga clic sobre el campo de programa en el Inspector

y cargue un sonido de batería que le guste de entre los

que encontrará en la categoría “Drums&Perc”, sub-cate-

goría “Drumset”.

3. Cambie el nombre de esta nueva pista a “Drums”.

El comando de teclado por defecto es [Mayús.]-[G].

¡Ésta es la manera más rápida de reproducir cíclica-

mente el evento MIDI e iniciar la reproducción!

El localizador izquierdo a “1”.

El localizador derecho a “5”.

Ciclo

activado

Cargue el proyecto denominado “Cycle Recording

MIDI” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

142

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

4. Asegúrese de que el botón Ciclo está activado, de

que el localizador izquierdo está ajustado a “9” y el dere-

cho a “13”.

Esto reproducirá cíclicamente entre los compases 9 y 13.

5. En la Barra de Transporte, asegúrese de que “Mezclar

(MIDI)” está seleccionado como “Modo de Grabación en

Ciclo”.

Esto nos permitirá grabar la batería y, según vayan repitiéndose los ciclos,

los datos MIDI se irán mezclando en una única parte. Esto facilita la crea-

ción de ritmos complejos.

6. Active el botón “AUTO Q”. Esta la función de cuanti-

zación MIDI automática que encajará rítmicamente nues-

tro MIDI mientras lo grabamos. ¡Perfecto si tocamos un

poco a destiempo!

7. A continuación deberemos ajustar el valor de nuestra

cuantización para que Cubase sepa a qué valor tiene que

encajar nuestras notas MIDI. Escoja notas de “1/8” de

compás desde el menú emergente “Tipo de Cuantización”.

8. Haga clic sobre los botones de Activar Grabación y

Monitor de la pista “Drums”.

9. Haga clic una vez sobre el botón “L” de la Barra de

Transporte.

Esto nos asegurará que la grabación empezará en el localizador izquierdo.

10. Active el botón de Grabación en la Barra de Transporte

y vamos a grabar el charles en la primera pasada, el bombo

en la segunda y finalmente la caja en la tercera pasada.

11. Pulse “Detener” cuando haya acabado.

12. Ahora mueva y copie esta parte de batería para que el

resto de la canción tenga un ritmo de batería.

Mover y copiar se trataron en el capítulo “Tutorial 2: Editar audio” en la

página 128.

13. Pegue todas las partes y conviértelas en una sola.

La herramienta Pegamento se trató en el capítulo “Tutorial 2: Editar au-

dio” en la página 128.

Modo de Grabación en Ciclo

143

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

El Editor de Teclas

En el Editor de Teclas es donde podemos realizar cam-

bios a nuestros datos MIDI.

Borrar notas MIDI

1. Haga doble clic en las “Percusiones” para abrir el Edi-

tor de Teclas.

Aquí podemos ver nuestras notas de batería alineadas con un teclado a

la izquierda. Al fondo tenemos la velocidad de cada nota y arriba pode-

mos ver la regla de tiempo.

2. Queremos que la canción empiece con charles y

bombo. Borre la caja haciendo clic una vez y manteniendo

el ratón apretado mientras realiza una selección arras-

trando el puntero sobre las notas de caja. Haga su selec-

ción entre los compases 1 y 8.

3. Pulse la tecla [Supr] para borrar las notas de caja.

4. Haga zoom sobre el compás 1 y borre todas las notas

de charles del compás 1 con la herramienta Borrar de

Editor de Teclas de manera que sólo oiga notas a negras.

5. Ahora borre todas las otras notas de charles desde el

compás 2 al 8 usando el método que prefiera.

Copiar notas MIDI

Vamos a copiar las notas MIDI del compás 1 a los compa-

ses desde el 2 hasta el 8.

1. Pase el lazo sobre las notas de charles del compás 1.

Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas des-

de el compás 1 hasta el 2. Esto realiza una copia.

2. Continúe copiando hasta el compás 9.

Crear o dibujar notas MIDI

Ahora tenemos que dibujar una nota de plato “crash” en el

compás 25.

1. Desplace la pantalla hasta el compás 25 y haga clic en

las teclas de piano hasta que oiga un sonido de plato que

le guste. Hay uno bueno en la tecla C#2.

Cargue el proyecto denominado “Key Editor” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 3”.

Las notas MIDIVelocidades de notas MIDI

Notas del teclado Regla de tiempo

144

Tutorial 3: Grabar y editar MIDI

2. Seleccione la herramienta Lápiz del Editor de Teclas y

dibuje la nota de plato “crash” en el compás 25 haciendo

clic y arrastrando hasta conseguir que la nota tenga una

duración de un compás.

La Pista de Controlador

La “Pista de Controlador”, o carril de controladores, nos

permite añadir o modificar datos MIDI tales como veloci-

dad e información de controladores. El uso más habitual

de este carril es el de editar la velocidad de pulsación de

las teclas, pitchbend y números de controladores para co-

sas como filtros, etc.

Si cree que la velocidad MIDI hace que algunas notas se

oigan demasiado fuertes o flojas, puede verlas y editarlas

en la parte inferior del Editor de Teclas.

1. Asegúrese de que puede ver la Pista de Controlador

pulsando el botón “Presets de Pista de Controlador” de la

parte inferior del Editor de Teclas.

2. Escoja “Sólo Velocidad” para ver la velocidad.

3. Puede escoger la información MIDI que desea ver o

cambiar desde el menú emergente.

4. También puede seleccionar “Configuración…” para

ver más controladores.

5. Haga clic y arrastre en el carril del Controlador para

dibujar nuevas velocidades para las notas.

También puede dibujar curvas y rampas usando la herramienta Línea en

sus varios modos.

Haga clic y arrastre con la herramienta Lápiz.

Escoja una de la lista o

seleccione “Configuración”

para más controladores.

Tutorial 4: Trabajar con loops

146

Tutorial 4: Trabajar con loops

Buscador de Bucles

El “Buscador de Bucles” le permite tener una ventana

única que le da acceso rápido y fácil a todos sus bucles.

En el Buscador de Bucles puede buscar archivos de au-

dio, usar etiquetas para asignar categorías, pre-escuchar

el audio en el tempo del proyecto abierto y un montón de

cosas más.

Añadiendo loops

1. Seleccione “Abrir Buscador de Bucles” desde el menú

Medio.

2. Cuando el Buscador de Bucles haya terminado de

buscar archivos de loops en su(s) disco(s) duro(s), estos

serán visualizados en la sección denominada Visor.

3. Seleccione un archivo de loop en la sección Visor

para visualizarlo gráficamente abajo en la sección Scope.

4. Haga clic en el botón “Reproducir” para escuchar el

loop. La opción “Reproducir en el contexto del Proyecto”

le permite preescuchar el loop en el tempo del proyecto.

Esto es útil si el loop tiene un tempo distinto al del pro-

yecto en el que está trabajando.

5. Si tiene muchos bucles puede buscar entre ellos

usando las opciones de Filtrado en la parte superior de la

sección del Visor.

6. Cuando haya encontrado un loop que le guste, arrás-

trelo hasta su proyecto. Si no ha creado una pista especí-

fica para el loop, se creará una automáticamente.

7. Cambie el nombre de la nueva pista “Loop 1”.

Cargue el proyecto denominado “Loops” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 4”.

Busque sonidos aquí.

Sus buclesControles para preescuchar

Reproducir, Detener, Pausa, Ciclo y Volumen

Botón Reproducir en el contexto del Proyecto

Lectura Automática – inicia automáticamente la reproducción.

Botón Sincronizar al Transporte Principal

Arrastre desde el visor

hasta su proyecto.

147

Tutorial 4: Trabajar con loops

Realizar copias

Ahora que ya tenemos nuestro loop, copiémoslo usando

la función “Repetir”.

1. Haga clic sobre el evento del loop en la ventana de Pro-

yecto para seleccionarlo.

2. Escoja “Repetir” del menú Edición.

3. En el diálogo que se abre, ajuste el campo de “Conta-

dor” a “13”.

4. Haga clic en “Aceptar”. El loop será copiado 13 veces

y todas las repeticiones serán dispuestas sucesivamente.

Insertar en el Proyecto

Ahora vamos a añadir un loop más. Esta vez usaremos el

comando “Insertar en el Proyecto”.

1. Cree una nueva pista estéreo.

2. Renombre la pista a “Loop 2” y asegúrese de que está

seleccionada, ya que “Insertar en el Proyecto” trabaja sobe

la pista seleccionada.

3. Posicione el cursor de proyecto donde desea insertar

el loop. En nuestro caso, escojamos el compás 9.

4. En el Buscador de Bucles haga clic con el botón dere-

cho sobre el loop que quiere utilizar y escoja “Insertar den-

tro del Proyecto en el Cursor”. Esto depositará el loop

sobre la ventana de Proyecto en el compás 9 y la pista

“Loop 2”.

5. Use el comando “Repetir” para repetir el loop hasta el

final del proyecto.

Asegúrese de leer acerca del Buscador de Bucles en el

capítulo “MediaBay” del Manual de Operaciones.

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos

(sólo Cubase)

149

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Introducción

En este tutorial le mostraremos cómo configurar sus dis-

positivos MIDI y cómo grabarlos en Cubase. Quizás dis-

ponga de un teclado MIDI que reproduce los datos que

recibe de Cubase y desea grabar dichos datos como au-

dio para procesarlos posteriormente de cara a la mezcla

final. Aprender a usar las herramientas adecuadas hará

que estos procedimientos le resulten más fáciles.

Al añadir instrumentos Externos, puede conectar las sali-

das de audio de un teclado MIDI directamente a las entra-

das de audio de su tarjeta de sonido de manera que

Cubase pueda monitorizar y grabar la señal en tiempo

real.

Configurar dispositivos MIDI

Primero configuremos los dispositivos MIDI que tiene co-

nectados a su ordenador. Tenga en cuenta que cada con-

figuración es diferente y que tendrá que leer atentamente

el Manual de Operaciones para que todo funcione al

100%. Este tutorial abarca una configuración básica con

un teclado Kurzweil K2000.

Ö Dependiendo de la tarjeta de audio que esté usando,

puede tener que mapear los puertos primero.

1. Empiece abriendo el “Gestor de Dispositivos MIDI” del

menú Dispositivos.

2. A continuación haga clic sobre el botón “Instalar Dis-

positivo”, para que podamos añadir el K2000. Selecció-

nelo en la lista y después haga clic en “Aceptar”.

Quizás tenga un teclado distinto al Kurzweil K2000. Si aparece en la

lista, puede seleccionarlo ahora.

3. Después podemos añadir una salida MIDI para el

“K2000”. Selecciónela del menú emergente “Salida”.

¡Esto facilitará mucho el trabajo más adelante!

4. Cierre el Gestor de Dispositivos MIDI cuando haya

terminado.

• Los dispositivos MIDI contienen toda la información MIDI

necesaria para seleccionar sonidos en el dispositivo MIDI

que está usando. Si su dispositivo MIDI está en la lista,

asegúrese de que lo ha configurado. Si su dispositivo MIDI

no está en la lista, puede escoger “Definir Nuevo…” para

crear uno propio. Asegúrese de leer el capítulo correspon-

diente en el Manual de Operaciones y el documento pdf

aparte “Dispositivos MIDI” para más información.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 1”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

150

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Configurar conexiones VST para

instrumentos externos

Ahora tenemos nuestro dispositivo MIDI completamente

configurado. Ahora vamos a configurar nuestras entradas

para que podamos escuchar la salida de nuestro teclado

reproduciéndose en las entradas de la tarjeta de audio.

Esto es lo que denominamos “instrumentos externos”:

aquellos instrumentos externos MIDI cuya señal de audio

se reproduce a través de Cubase.

1. En el menú Dispositivos, escoja “Conexiones VST”.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4].

2. Abra la pestaña “Instrumentos Externos”.

3. Haga clic sobre el botón “Añadir Instrumento Externo”

y teclee “K2000” en el campo “Nombre”.

Puede usar el nombre que quiera si tiene una configuración diferente de

la que estamos usando en este tutorial.

4. Queremos que la salida del K2000 sea estéreo. Esto

implica conectar cables de audio físicos desde las salidas

del K2000 hasta las entradas de la tarjeta de audio. Es-

coja “1” como “Retorno(s) Estéreo” ya que el K2000 tiene

dos salidas: una salida izquierda y una derecha.

5. Hemos creado un dispositivo MIDI anteriormente, de

modo que hagamos clic sobre “Asociar Dispositivo MIDI”

y escojamos “K2000”.

Para crear un nuevo dispositivo MIDI (p.e.si no encuentra el suyo dis-

positivo en la liste) puede escoger “Crear Dispositivo”.

6. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

7. Asegúrese de que selecciona las entradas y salidas co-

rrectas en su nuevo bus de instrumento externo en la co-

lumna Puerto de Dispositivo.

Éste es el aspecto que debería tener nuestro bus de ins-

trumento externo.

8. Cierre la ventana “Conexiones VST” y seleccione la

pista “Loop 2”.

Vamos a añadir una nueva pista. Al seleccionar la pista “Loop 2”, nos

aseguramos de que la nueva pista se añada debajo de ésta.

9. Abra el menú Proyecto y, en el submenú “Añadir

Pista”, seleccione “Instrumento”.

10. Como “instrumento”, escoja el instrumento externo

que acabamos de crear. En nuestro caso, es el “K2000”.

Como “cantidad” escoja “1”.

11. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo.

Ahora vayamos a la siguiente sección y monitoricemos

nuestro instrumento externo. También escogeremos un

sonido y grabaremos algo de MIDI.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 2”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

151

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Monitorizar instrumentos MIDI

externos

1. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista “K2000”.

2. Reproduzca algunas notas en el teclado del K2000.

Podrá observar que los indicadores MIDI de la Barra de

Transporte se encienden y podrá tocar el K2000 a través

de Cubase.

Toque el teclado, sea cual sea, que haya creado para este tutorial en el

Gestor de Dispositivos MIDI.

3. Vamos a cambiar el nombre de la pista “K2000” a

“Piano”, ya que es un sonido de piano lo que grabaremos

en esta pista.

Esto no cambia el nombre del instrumento externo en “Conexiones VST”,

únicamente en la ventana de Proyecto.

4. Recuerde que hemos creado un dispositivo MIDI en el

Gestor de Dispositivos MIDI. Los Dispositivos MIDI con-

tienen información valiosa sobre nombres de patches, se-

lección de bancos y algunos otros valores. Esto nos

ayuda en el sentido en que nos facilita los nombres de

programa del K2000. Haga clic sobre el botón “Progra-

mas” en el inspector y escoja el sonido de piano “Stereo

Grand”.

Si su dispositivo MIDI es diferente del de este tutorial escoja cualquier

sonido de piano de su dispositivo.

Ya está. Ahora estamos monitorizando y tocando nuestro

instrumento externo. Puede añadir efectos y ecualización al

instrumento externo igual que si se tratara de un instru-

mento virtual o de una pista de audio. Es justo lo que hare-

mos en el próximo tutorial. De momento grabaremos algo

de MIDI.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 3”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

La señal del K2000 sonando a través de Cubase

Indicadores de MIDI in y MIDI out

Haga clic en el botón

“Programas” para se-

leccionar un sonido de

piano.

152

Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)

Grabando MIDI e instrumentos

externos

Ahora grabaremos algo de MIDI en la pista de nuestro ins-

trumento.

1. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en

la pista de Piano si aún no lo estaban.

2. Si cree que los niveles están algo bajos, puede hacer

clic sobre el botón “Editar Instrumento” y desplazar el

deslizador “Ganancia de Retorno” para oír mejor el instru-

mento.

3. Haga clic sobre el botón Grabar de la Barra de Trans-

porte y grabe una línea de piano.

4. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya aca-

bado.

5. Apague los botones “Activar Grabación” y “Monitor”

de la pista “Piano” para no seguir oyendo la entrada y evi-

tar grabar accidentalmente sobre la pista.

¡Enhorabuena! Acaba de grabar su primer instrumento

MIDI externo. Vaya al siguiente tutorial para aprender as-

pectos importantes sobre mezcla, ecualizadores, efectos,

automatización y exportación.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 4”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”.

Cargue el proyecto denominado “External MIDI 5”

que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5” para oír

todos los cambios realizados hasta ahora.

Tutorial 6: Mezclar y efectos

154

Tutorial 6: Mezclar y efectos

Introducción

En esta sección tomaremos elementos de los últimos cinco

tutoriales para obtener finalmente una mezcla lista con los

volúmenes, ecualización y efectos adecuados. Después

añadiremos automatización y finalmente exportaremos el

audio.

Ajustar niveles

Lo primero que queremos hacer es ajustar los niveles de

nuestro proyecto. Esto nos ayudará a obtener un equili-

brio preliminar sobre el que más tarde añadiremos ecuali-

zación y efectos.

1. Seleccione el Mezclador desde el menú Dispositivos.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F3].

2. Sólo Cubase: Oculte los canales de entrada (ya que

no vamos a usarlos más), haciendo clic sobre el botón

“Ocultar Canales de Entrada” del panel común a la iz-

quierda del mezclador.

3. Haga clic sobre el botón Reproducir de la Barra de

Transporte y escuche su mezcla.

4. Desplace los faders de cada pista hasta pueda oír la

mezcla a su gusto.

5. Si, por cualquier motivo, tiene que volver a situar el fa-

der en la posición de 0dB (el ajuste por defecto), puede

hacer clic con [Ctrl]/[Comando] directamente sobre el

área del fader.

6. También puede cambiar la posición del fader ha-

ciendo doble clic sobre el área “Nivel del Canal” e intro-

duciendo el valor manualmente.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 1” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Medidores del canal

Fader del canal

Nivel de Canal

Valor de Medidor de Pico

155

Tutorial 6: Mezclar y efectos

7. Tenga cuidado al subir el volumen de los faders. Ase-

gúrese de que mantiene los volúmenes a un buen nivel de

modo que estén lo más fuerte posible pero sin distorsio-

nar. Sabrá cuando está distorsionando: se encenderá la

luz del indicador “CLIP” del canal de salida. Si ello ocurre,

baje los volúmenes y haga clic sobre el indicador “CLIP”.

Esto reinicializará el indicador.

• Esto es todo por lo que respecta a ajustar los volúme-

nes. Miremos a continuación el panorama.

Ajustando el panorama

1. Al configurar el panorama (pan) de cada pista se des-

plaza su posición en la mezcla estéreo. Podemos mante-

ner la señal aparentemente en medio de los altavoces

derecho e izquierdo, desplazarla ligeramente a uno de los

dos lados o dejarla completamente sobre el altavoz dere-

cho o izquierdo.

2. Al hacer clic con el botón derecho en el panoramiza-

dor de determinados tipos de pista se le presentarán tres

tipos diferentes de opciones de panoramizado.

Las diferentes opciones de panoramizado se describen en detalle en el

capítulo “El Mezclador” del Manual de Operaciones. Dejemos el ajuste

en “Panoramizador de Balance Estéreo” por ahora.

• Para devolver el panoramizador a la posición central (la

posición por defecto), pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic

en cualquier lugar del área de panoramizado.

3. Panoramizaremos nuestras dos guitarras ligeramente

a la izquierda y derecha, respectivamente. Esto las

“abrirá” un poco.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 2” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Panoramizador

Cantidad de panoramizado

Haga clic derecho sobre el

área de pan para abrir el

menú emergente de modo

de panoramizado.

156

Tutorial 6: Mezclar y efectos

4. Mantenga la pista “Drums” en medio, pero desplace

“Loop 1” un poco a la izquierda y “Loop 2” un poco a la

derecha.

Esto dará a nuestra sección rítmica un sonido más grande y abierto.

Esto es todo para el panorama; pasemos ahora a las fun-

ciones Enmudecer y Solo

Enmudecer y solo

• Cada pista tiene un botón de “M” para enmudecer y uno

“S” para realizar la función de solo. Enmudecer sirve para

silenciar la pista y Solo reproducirá la pista en solitario (o

junto con las otras pistas que tengan “S” seleccionado).

• Puede tener simultáneamente varias pistas enmudeci-

das o en solo.

• Cuando deja una pista en modo Solo, las otras pistas

se enmudecen.

• Si desea desactivar todos los enmudecimientos o so-

los, haga clic sobre los botones “Desactivar todos Enmu-

decer” o “Desactivar todos Solo” del panel común a la

izquierda del mezclador.

• Quizás en algunas ocasiones desee que determinadas

pistas siempre se oigan aunque haya otras en solo. Si

hace clic mientras pulsa [Alt]/[Opción] sobre el botón “S”,

la pista se pondrá en modo “Anular Solo”. Esto posibilita

que la pista siempre se reproduzca incluso cuando haya

otras pistas en modo Solo.

• Para desactivar el modo “Anular Solo” simplemente

haga clic nuevamente mientras mantiene pulsado [Alt]/

[Opción].

Esto es todo respecto a Enmudecer y Solo, ahora vamos

a añadir ecualización.

Añadir EQ

La ecualización, o EQ, amplifica o atenúa determinadas

frecuencias de manera que podamos situar cada instru-

mento correctamente en la mezcla. La ecualización es

subjetiva y puede ser influenciada en gran medida por el

estilo musical que está mezclando.

Vamos a ver las características de ecualización que nos

ofrece Cubase, pero tómese la libertad de experimentar y

probar los diferentes presets en su mezcla.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 3” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Solo

Enmudecer

Cargue el proyecto denominado “Mixing 4” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Desactivar todos

Enmudecer

Desactivar todos

Solos

157

Tutorial 6: Mezclar y efectos

1. Sitúe la pista de batería en modo Solo y haga clic so-

bre el botón “Editar Configuraciones de Canal de Instru-

mento VST”.

2. Esto abrirá la ventana de Configuraciones de Canal,

donde puede realizar, por ejemplo, ajustes de ecualiza-

ción. Asegúrese de que tiene una sección de música re-

produciéndose cíclicamente para poder escuchar los

cambios de ecualización que realizará.

• Cada pista dispone de cuatro bandas de ecualización.

3. En la sección Ecualizadores, haga clic en el botón

“Banda de EQ Activa” de cada EQ para apagarla. Tam-

bién puede hacer clic en el área de curva de EQ para ac-

tivar un ecualizador.

4. Haga clic y mueva el punto de EQ hacia arriba, abajo,

derecha e izquierda. Al desplazar el punto hacia arriba o

abajo aumenta o disminuye la ganancia de la banda del

ecualizador. La ganancia hace que esa banda en concreto

se oiga más fuerte o más floja. El campo “Ganancia de

Banda de EQ” le indica el valor de la ganancia.

Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], puede restringir verticalmente el

movimiento del ecualizador.

5. Al desplazar el punto de ecualización a la derecha o iz-

quierda se cambia la frecuencia del ecualizador. El ajuste

“Frecuencia de la Banda de EQ” en la parte inferior del EQ

refleja el valor de la frecuencia.

Si mantiene apretado [Alt]/[Opción], puede restringir horizontalmente el

movimiento del EQ.

Haga clic en botón “Banda de EQ Activa” para activar un ecualizador.

Haga clic en el área de curva de EQ para activar un ecualizador.

Desplace el EQ hacia

arriba o abajo para

cambiar la ganancia.

Cantidad de “Ganancia de

la banda de EQ”

Cantidad relativa a “Frecuen-

cia de la banda de EQ”

Desplace el EQ a la izquierda

o derecha para cambiar la fre-

cuencia.

158

Tutorial 6: Mezclar y efectos

6. Al mantener apretada la tecla [Mayús] mientras des-

plazamos el punto de EQ hacia arriba o abajo cambia la

calidad (Q) o resonancia del punto de ecualización. Mu-

cha gente se refiere a este parámetro como la anchura de

la ecualización. El ajuste “Q de la Banda de EQ” en la

parte inferior de la ventana de ecualización le indica el va-

lor del factor Q.

7. El botón “Gestión de Presets” le permite cargar y

guardar presets. Escoja uno de la lista para obtener un

sonido que se parezca al que desea y después modifí-

quelo ligeramente. Después podrá guardarlos como un

nuevo preset.

8. Puede circunvalar los ecualizadores pulsando el botón

“Estado de EQs”. Si pulsa simultáneamente dicho botón

junto [Alt]/[Opción] puede reinicializar el ecualizador. Una

ventana de diálogo se abrirá para confirmar si realmente

desea reinicializar el ecualizador. Si está seguro, pulse “Sí”.

Experimente con los ecualizadores en todas sus pistas de

este tutorial. Quizás le sirva de consejo saber que muchos

profesionales recomiendan usar preferentemente ecuali-

zación sustractiva (disminuir la ganancia).

Pasemos ahora a los efectos.

Efectos de audio

Ahora empezaremos a usar algunos efectos. Podemos

añadir efectos insertándolos directamente en una pista o

podemos crear un canal FX y usar los envíos auxiliares de

cada pista para mandar la señal a dicho canal FX.

Efectos de inserción

1. Asegúrese de que el Mezclador está abierto.

Puede abrir el Mezclador desde el menú Dispositivos o pulsando [F3].

2. Inicie la reproducción cíclica de una sección en la que

pueda oírlo todo.

El proyecto del tutorial ya tiene establecidos localizadores y ciclos para

este fin. Cámbielos libremente si lo desea.

3. Haga clic sobre el botón “Editar Configuraciones de

Canal de Audio” de la pista de bajo para abrir la ventana

de Configuraciones de Canal.

Valor “Q de la banda de EQ”

Al desplazar el punto de EQ hacia

arriba o abajo mientras pulsa [Mayús]

cambia el factor Q

Hemos realizado un montón de cambios de ecualiza-

ción en este tutorial. Escuche y observe dichos cam-

bios cargando el proyecto “Mixing 5” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 6” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

159

Tutorial 6: Mezclar y efectos

4. Añadiremos compresión a la pista de bajo para suavi-

zar sus cambios de volumen. Haga clic sobre la ranura

“Seleccionar Tipo de Inserción 1” y seleccione “Compre-

sor” del submenú “Dinámicos”.

5. Haga los cambios que crea oportunos a los ajustes

del compresor. Al final de esta sección, puede cargar el

tutorial siguiente, que contendrá todos los cambios que

hemos realizado.

Canales FX

Ahora le mostraremos cómo crear y usar canales FX.

1. Cierre el mezclador y escoja “Canal FX” en el submenú

Añadir Pista del menú Proyecto.

2. Escoja “Estéreo” como “Configuración”, seleccione el

efecto “StereoDelay” y haga clic en Aceptar.

3. Vamos a añadir un efecto de retardo (“delay”) en la

pista “Elec Guitar”. Ajustemos los retardos de los lados iz-

quierdo y derecho con valores diferentes y asegurémonos

de que “Mix” se halla ajustado a “100.0”.

Al dar valores diferentes a los retardos izquierdo y derecho se consigue

un efecto más dinámico.

4. Una vez puesto el retardo, haga clic sobre el botón

“Editar Configuraciones de Canal” de la pista “Elec Guitar”.

5. Seleccione “FX 1-StereoDelay” del menú emergente

“Seleccionar Destino del Envío”.

6. Haga clic sobre el botón “Activar Envío 1” para activar

el envío. Esto le permitirá enviar la señal de la guitarra al

“StereoDelay”.

160

Tutorial 6: Mezclar y efectos

7. Mueva el deslizador de la derecha para elevar el nivel

del envío al efecto “StereoDelay”. Oirá como la guitarra

suena con un efecto de “delay”. Haga clic sobre el botón

“S” (solo) de la pista para oír el efecto con mayor claridad.

8. Lo bueno de los Canales FX es que tienen exacta-

mente el mismo aspecto que un canal de audio normal.

Cuando ecualice un Canal de FX, sólo ecualizará el

efecto. En nuestro caso, cambiar la ecualización del Canal

de FX “FX 1 – StereoDelay” sólo cambiará la ecualización

del retardo y no la del sonido original.

Acerca de la automatización

La automatización nos permite hacer que objetos como

faders y botones giratorios se muevan solos. Esto es muy

útil ya que nos permite decirle a Cubase que realice cam-

bios durante un periodo de tiempo y esos cambios serán

recordados, repitiéndose cuando llegue el momento sin

que tengamos que encargarnos de ellos nuevamente.

1. Anteriormente habíamos creado un fundido de entrada

en la pista “Elec Guitar”. Eliminaremos dicho fundido y crea-

remos una automatización en su lugar. Agrande la vista para

poder ver el primer evento de audio con mayor claridad.

2. Seleccione el evento y escoja “Suprimir Fundidos” del

menú Audio.

3. Haga clic sobre el botón “Mostrar/Ocultar Automati-

zación” del extremo izquierdo de la pista.

Quizás necesite desplazar el ratón sobre el área del borde izquierdo de

la pista, puesto que el botón mencionado sólo aparece cuando es nece-

sario.

4. Seleccione la herramienta Lápiz.

5. En la subpista que aparece bajo el evento de audio

use la herramienta Lápiz para describir una curva de auto-

matización que se parezca a un fundido de entrada.

6. También puede usar la herramienta “Línea” para dibu-

jar una automatización en línea recta. Perfecto para la au-

tomatización de un fundido de entrada.

7. Escuche la automatización del fundido de entrada que

hemos creado.

Cargue el proyecto denominado “Mixing 7” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

161

Tutorial 6: Mezclar y efectos

• Quizás se haya dado cuenta de que cuando usamos la

herramienta Lápiz para describir la automatización, el bo-

tón “R” (Leer automatización) de la pista se iluminó. Ello

significa que la automatización de esta pista está siendo

leída o reproducida. Puede desactivar este botón y la au-

tomatización no será leída. En nuestro ejemplo, hemos di-

bujado automatización de volumen, por lo que la desacti-

vación impedirá que el volumen baje, dejándolo a un nivel

constante.

Hay muchísimos ejemplos que mostrar en lo que a automa-

tización se refiere. Por ejemplo, podríamos haber automati-

zado nuestros efectos o nuestros niveles de envío. Incluso

podríamos haber automatizado objetos mientras Cubase

estaba reproduciendo la señal de audio. ¡La automatización

puede ser escrita al desplazar casi cualquier cosa y des-

pués puede ser editada incluso con mayor precisión!

Asegúrese de leer el capítulo “Automatización” en el Ma-

nual de Operaciones para entender en su totalidad todas

las posibilidades que le ofrece la automatización.

Exportar

Ahora que ya hemos mezclado nuestro proyecto quere-

mos exportarlo para poder importarlo después en una

aplicación de escritura de CDs.

• Antes de poder exportar nuestra mezcla, tenemos que

especificar en Cubase el número de compases a exportar.

Esto se consigue ajustando los localizadores.

1. Ajuste el localizador izquierdo al compás 1 y el derecho

al compás 65 usando la Barra de Transporte. Esto asegu-

rará que tengamos toda la música lista para exportar.

2. Abra el menú Archivo, y en el submenú Exportar selec-

cione “Mezcla de Audio…”.

3. El diálogo “Exportar Mezcla de Audio” se abrirá.

Este diálogo se describe en detalle en el capítulo “Exportar Mezcla de Au-

dio” del Manual de Operaciones.

4. “Nombre de Archivo” sirve para dar un nombre al ar-

chivo exportado. Llamaremos a nuestro archivo “Mixing

Mixdown”.

5. El “Destino” es donde usted desea guardar el archivo

exportado en su ordenador. Abra el menú emergente “Op-

ciones de Ruta” a la derecha del campo Ruta y seleccione

“Elegir…” para navegar hasta la carpeta en la que desee

guardar. Para su conveniencia, existe la opción “Usar la

carpeta del Proyecto” con la que se almacenará el archivo

exportado en la carpeta de audio de su proyecto. Éste es

uno de los lugares más indicados para guardar dicho ar-

chivo, puesto que así evitaremos su pérdida o borrado ac-

cidental. Asegúrese de que “Usar Carpeta de Audio del

Proyecto” se halla activado para esta exportación.

6. Normalmente desearía grabar su archivo exportado

como “Archivo Wave” en “Formato de Archivo”. Esto, por

supuesto, depende del tipo de archivo que requieran otras

aplicaciones como por ejemplo la de escritura de CDs.

7. En la sección Selección de Canal, puede elegir si

quiere exportar el canal de salida principal “Stereo Out”.

Esto implica que el archivo exportado será generado se-

gún la señal presente en las salidas principales estéreo

Cargue el proyecto denominado “Mixing 8” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6”.

Localizador Izquierdo Localizador Derecho

162

Tutorial 6: Mezclar y efectos

que vemos en el mezclador. También puede escoger las

salidas individuales de cada canal para una mayor flexibili-

dad en su exportación. De todos modos, ahora escojamos

“Stereo Out”.

8. En la sección Salida del Motor de Audio, elija la “Fre-

cuencia de Muestreo” y “Profundidad de Bits” que se ne-

cesitarán para su exportación. 44.100 kHz y 16 bits son lo

habitual para grabar un CD.

9. Active las opciones “Pool” y “Pista de Audio” de la

parte inferior del diálogo, ya que importarán el audio nueva-

mente en Cubase después de exportar y crearán automáti-

camente una pista de audio. Si activa la opción “Cerrar

diálogo después de exportar”, la ventana “Exportar Mezcla

de Audio” también se cerrará después de exportar.

10. Antes de terminar, hay una función muy importante que

debemos seleccionar. Se trata de “Exportar en Tiempo

Real”. Ya que tenemos un instrumento externo MIDI que

está tocando un teclado físico y su audio vuelve a Cubase,

necesitamos que la mezcla tenga lugar en tiempo real. Esto

asegura que los datos MIDI se envíen correctamente al ins-

trumento MIDI externo y su señal quede grabada. ¡No se ol-

vide de este paso!

11. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes,

haga clic sobre el botón Exportar.

12. Ahora verá la mezcla estéreo exportada en una nueva

pista estéreo.

13. Puede realizar un chequeo para ver si la mezcla de au-

dio suena como usted quería, realizando un solo en la

pista de la mezcla.

¡Una función importante – “Exportar en Tiempo

Real”!

Cargue el proyecto denominado “Mixing 9” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 6” para ver los re-

sultados de este proceso de exportación.

La página se está cargando ...

164

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

Buses surround

Usar sonido surround en Cubase no requiere ningún es-

fuerzo. El sonido surround se convierte en una extensión

de lo que ya hemos aprendido – sólo que con unos cuan-

tos canales más añadidos. Vamos a configurar nuestras

entradas y salidas y estaremos listos para trabajar en su-

rround.

Para usar el sonido surround de forma óptima en su orde-

nador, necesitará una tarjeta de sonido que tenga 6 o más

entradas y salidas. Si su tarjeta de sonido sólo tiene entre

2 y 5 entradas o salidas, puede que haya secciones de

este tutorial que no sean aplicables a su configuración.

Para aprender más sobre sonido surround, consulte el ca-

pítulo “Sonido Surround” en el Manual de Operaciones.

Configurando las salidas surround

1. Vaya al menú Dispositivos y escoja “Conexiones VST”.

El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4].

2. Escojamos primero la pestaña “Salidas”. Queremos

empezar de cero y eliminar cualquier asignación previa,

por si fuera incorrecta. Si puede ver cualquier asignación

en la columna “Nombre de Bus”, haga clic derecho y es-

coja “Suprimir Bus”.

3. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “5.1” como

configuración y “1” como cantidad, después haga clic en

“Aceptar”.

Esto añadirá un nuevo bus de sonido surround 5.1 (Izquierda, Derecha,

Centro, LFE, Izquierda Surround y Derecha Surround) que nos permitirá

dirigir el audio desde Cubase hasta nuestra tarjeta de sonido.

4. Haga clic sobre la columna “Puerto del Dispositivo”

para cada canal del bus y seleccione desde el menú con-

textual las salidas deseadas (las que están conectadas a

sus altavoces).

Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 altavoces (o 6 salidas indivi-

duales), asegúrese de que selecciona 6 salidas separadas en la columna

Puerto del Dispositivo.

Configurando las entradas surround

Ahora abriremos la pestaña “Entradas” y configuraremos

las entradas que vamos a usar para grabar sonido su-

rround en Cubase.

1. Repita la operación realizada con las salidas. Haga clic

con el botón derecho y seleccione “Suprimir Bus”.

2. Ahora haga clic sobre el botón “Añadir Bus”. Escoja

“5.1” como configuración y “1” como cantidad, después

haga clic en “Aceptar”.

Ahora hemos añadido un nuevo bus de sonido surround 5.1 (Izquierda,

Derecha, Centro, Surround Izquierda y Surround Derecha), que nos per-

mitirá grabar audio en Cubase en formato surround 5.1.

3. Haga clic en la columna Puerto del Dispositivo para

cada canal del bus y seleccione las entradas deseadas de

su tarjeta de sonido desde el menú contextual.

Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 entradas individuales, asegú-

rese de que selecciona 6 entradas separadas en la columna Puerto de

Dispositivo.

Cargue el proyecto denominado “Surround 1” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

165

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

Grabando con un bus de entrada 5.1

Disponer de un bus 5.1 nos permite grabar surround como

un único archivo de audio multi-canal en una sola pista de

audio. Esto es muy útil y mantiene las señales alineadas

para que no ocurran problemas de fase. Aquí tiene un

ejemplo de grabación con un bus 5.1.

Grabando con 6 buses de entrada mono

Puede, de todas maneras, crear buses mono separados

para sus entradas 5.1. Ello le permitirá una mayor flexibili-

dad en términos de enrutamiento, ecualización, efectos,

etc. Aquí tiene un ejemplo de grabación con 6 buses

mono.

Ahora le mostraremos cómo grabar en sonido surround

usando buses mono separados.

1. Haga clic derecho en nuestro bus de entrada “5.1 In”

y seleccione “Suprimir Bus”.

2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Mono”

como configuración y “6” como cantidad, posteriormente

haga clic en “Aceptar”.

Esto añadirá 6 buses de entrada separados que ajustaremos como una

configuración de entrada surround.

3. Haga clic sobre la columna Puerto de Dispositivo de

cada uno de los buses y seleccione las entradas que de-

see en su tarjeta de sonido desde el menú contextual.

Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 entradas individuales, asegú-

rese de que selecciona 6 entradas separadas en la columna Puerto de

Dispositivo.

4. Renombrar los buses de acuerdo con los canales de

entrada izquierdo, derecho, centro, LFE, surround izquierdo

y surround derecho.

Esto es todo respecto a la ventana “Conexiones VST”.

Ahora está listo para configurar sus pistas.

166

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

Configurando una mezcla surround

Tenemos nuestras entradas y salidas configuradas en la

ventana “Conexiones VST”, ahora tenemos que configurar

las pistas en Cubase de manera que tengan nombres ade-

cuados, las entradas correctas y saquen la señal de audio

correctamente por la tarjeta de sonido.

Configurando las pistas de entrada

1. Cierre la ventana “Conexiones VST” y cree 6 pistas de

audio mono.

2. Renombrar las pistas de acuerdo con los canales iz-

quierdo, derecho, centro, LFE, surround izquierdo y su-

rround derecho.

Recuerde que se recomienda dar nombre a las pistas antes de empezar

a grabar. Así los archivos de audio tendrán nombres más adecuados

como “Left Surround_01” y “LFE_01” en vez de “Audio 07_09”, lo que

podría dar lugar a confusión.

3. Ahora tenemos que asignar a cada pista una entrada

adecuada. En el menú emergente “Enrutado de Entrada”,

establezca la pista para el canal de surround izquierdo a la

entrada izquierda, la pista para el canal de surround dere-

cho a la entrada derecha, y así sucesivamente.

Configurando las pistas de salida

• Abra el menú emergente “Enrutado de Salida” para cada

una de las pistas y asígnelas a sus correspondientes sali-

das.

• Alternativamente puede seleccionar la salida 5.1 para

cada una de las pistas.

Cargue el proyecto denominado “Surround 2” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

Cargue el proyecto denominado “Surround 3” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

Paso 1 – Seleccione la pista.

Paso 2 – Abra el menú emergente Enrutado de Entrada y seleccione

la entrada de la pista.

Paso 1 – Seleccione la pista.

Paso 2 – Abra el menú emergente “Enrutado de Salida” y seleccione la

salida de la pista.

167

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

• En este caso podría tener un panoramizador surround

para cada pista.

Asegúrese de que consulta el capítulo “Sonido surround” en el Manual

de Operaciones para una información más detallada sobre el panorami-

zador surround.

Ahora tenemos todas las entradas y salidas configuradas.

Desplácese hasta la siguiente sección para información

sobre la grabación surround.

Grabar en surround

Ahora ya estamos listos para grabar en sonido surround.

Esto significa que vamos a grabar 6 canales a la vez. Es-

tos canales se hallan enrutados a la salida 5.1 que hemos

configurado en la ventana “Conexiones VST”. Tenemos 6

entradas mono como entradas. Podríamos haber usado

una pista 5.1 como se comentó anteriormente, pero usar

6 pistas mono nos proporciona mayor flexibilidad para

realizar futuros cambios y ediciones.

• Los procedimientos básicos de grabación se describen

en el capítulo “Tutorial 1: Grabación de audio” en la pá-

gina 118. Para una información más detallada vea el capí-

tulo “Grabación” del Manual de Operaciones.

Tenemos 6 canales de audio (una mezcla de sonido su-

rround) que procede de 6 entradas mono. Podrá oírlos

cuando cargue el siguiente proyecto.

1. Active los botones “Activar Grabación” y “Monitor” de

todas las pistas.

2. Asegúrese de que Ciclo está desactivado (no encen-

dido) y que va a iniciar la grabación en el compás 1.

3. Haga clic sobre el botón Grabar para iniciar la graba-

ción.

4. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya termi-

nado de grabar.

Cargue el proyecto denominado “Surround 4” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”.

Activar Grabación

Monitor

168

Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase)

5. Desactive los botones “Activar Grabación” y “Monitor”

de todas las pistas para evitar oír las entradas o grabar

sobre las pistas accidentalmente.

¡Enhorabuena! Acaba de grabar una mezcla 5.1 en Cu-

base. Desplácese a la siguiente sección para aprender a

exportar un archivo surround.

Exportar un archivo surround

Ahora que tenemos una mezcla surround grabada, quere-

mos exportarla de modo que pueda ser importada en otro

programa como una aplicación de autoría de DVDs.

Exportar una mezcla surround no es muy diferente a ex-

portar otras mezclas de audio, vea “Exportar” en la página

161. Las únicas diferencias son que es posible que tenga

que elegir un formato de archivo distinto, dependiendo del

propósito de la mezcla, y que tenga que decidir si quiere

exportar el bus de salida surround o los canales de salida

surround individuales por separado.

• Si exporta su mezcla surround y elige insertar automáti-

camente el resultado en una nueva pista de audio en su

proyecto, verá ahora la mezcla en una pista de audio

como un archivo de sonido de múltiples canales 5.1.

Cargue el proyecto denominado “Surround 5” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 7” para ver los

resultados de esta exportación.

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y

groove

170

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Introducción

En esta sección le guiaremos a través de varios ejemplos

de archivos de audio y le enseñaremos en unos simples

pasos cómo pueden seguir el tempo del proyecto de Cu-

base.

Luego echaremos un vistazo a VariAudio – que le permite

editar el tono y el tiempo de grabaciones de voz monofó-

nicas igual de fácil como del MIDI en un Editor de Teclas.

Loop de batería con un tempo

conocido

En este ejemplo hemos importado un loop de batería y sa-

bemos su tempo. Ésta es una de las maneras más rápidas

de encajar el tempo del loop de batería con el tempo del

proyecto.

Aquí tenemos un loop de batería con un tempo de 100

negras por minuto (100 bpm).

El tempo del proyecto de Cubase es 120bpm, distinto del

tempo del loop de batería.

Vamos a ajustar el tempo del loop de batería para que en-

caje con el tempo del proyecto.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte y active el

clic.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Active Detener en la Barra de Transporte.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería y se abrirá el

Editor de Muestras.

4. En la barra de herramientas del Editor de Muestras,

haga doble clic en el campo Tempo e introduzca 100.

De este modo Cubase conoce el tempo de este archivo de audio que es

100bpm. Con esta información Cubase puede entonces corregir el

tiempo del audio de modo oportuno. En vez de introducir el tempo,

puede introducir el número de compases – el dato que conozca, sea

cual sea. En ambos casos, el audio será estirado de forma adecuada.

5. Active el Modo Musical en la barra de herramientas.

El loop de batería encaja ahora con el tempo del proyecto.

6. Cierre el Editor de Muestras.

7. Seleccione el loop de batería en la ventana de pro-

yecto y seleccione “Reproducir selección en bucle” en el

menú Transporte.

También puede usar el correspondiente comando de teclado [Mayús]-[G].

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Introduzca el tempo del loop

de batería.

Número de

Compases

Modo

Musical

171

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta

sincronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el

tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la

Pista de Tempo y observe como el loop de batería se

adapta nuevamente a los cambios.

Loop de batería, ajuste automático

En este ejemplo hemos importado un loop de batería y no

sabemos el tempo. Ésta es una de las maneras más rápi-

das de encajar el tempo del loop de batería con el tempo

del proyecto.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Haga clic en Detener.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería.

El Editor de Muestras se abrirá.

4. Active el Modo Musical en la barra de herramientas.

Al activar el Modo Musical podremos oír los cambios de tempo directa-

mente.

5. Abra la pestaña Definición y acérquese (haga zoom) al

primer compás.

Puede usar el deslizador de zoom de la parte inferior de la derecha.

Agrande la vista de manera que pueda ver aproximadamente 18 notas

de “shaker”.

6. Seleccione el primer compás del loop (las primeras 16

notas, hasta la 17ª). Active Escuchar Bucle y haga clic so-

bre el botón Escuchar.

7. Mientras va escuchando, quizás desee ajustar el final

del loop para que el bucle sea más preciso.

8. Haga la vista más pequeña y haga clic sobre Auto

Ajuste en la pestaña Definición.

9. ¡Cierre el Editor de Muestras y escuche el loop per-

fectamente sincronizado!

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Deslizador Zoom

1–8 9–16

17–18

Escuchar BucleEscuchar

Auto Ajuste

172

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Loop de batería, ajuste manual

Esta sección se basa en lo que ya hemos aprendido en los

ejemplos anteriores. En este ejemplo tenemos un loop de

batería de tempo desconocido y con problemas de preci-

sión rítmica que necesitan ser corregidos. Aprenderá a co-

rregirlos manualmente ajustando la Rejilla de Tiempo en el

Editor de Muestras.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Active Detener.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería.

El Editor de Muestras se abrirá.

4. Active el Modo Musical en la barra de herramientas.

Al activar el Modo Musical podremos oír los cambios de tempo directa-

mente.

5. Introduzca el número de compases del loop de bate-

ría. En nuestro caso son 4.

El loop de batería ahora encaja con el tempo del proyecto.

6. Active Iniciar en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no coincide exactamente con el metrónomo.

Ello es debido a que el loop presenta variaciones de velocidad. Vamos a

corregirlas.

7. Active Ajuste Manual.

Nos permite ajustar manualmente la Rejilla de Tiempo para corregir las

variaciones en la velocidad.

8. Agrande la visualización para ver correctamente los

compases del loop. En nuestro caso serán los compases

2, 3 y 4.

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 3” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Ajuste Manual

173

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

9. Desplace las líneas de la cuadrícula hasta el inicio de

los ataques de la visualización de la forma de onda. Ase-

gúrese de que sólo desplaza las líneas de la cuadrícula

que están en los compases 2, 3 y 4. Debería ver aparecer

la etiqueta de texto “Estirar Compás Anterior – Pasar al

Siguiente”.

Desplazando las líneas de la cuadrícula hasta las posiciones del compás

nos permite básicamente bloquear el tempo del compás anterior mien-

tras cambian solamente los compases siguientes.

10. Desplace las líneas de la cuadrícula hasta el inicio de

los ataques de la visualización de la forma de onda.

Agrande la vista para alinear exactamente las líneas de cuadrícula de los

golpes. Repita esta acción en todo el loop y en todas las posiciones en

las que detecte diferencias de tiempo.

11. Cierre el Editor de Muestras.

12. Haga clic sobre el loop de batería y seleccione “Re-

producir selección en bucle” en el menú Transporte.

Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta sin-

cronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el

tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la

Pista de Tempo y observe como el loop de batería se

adapta nuevamente a los cambios.

Trabajando con Selecciones

En este ejemplo tenemos un archivo de audio de tempo

desconocido. Sólo queremos usar una pequeña parte del

archivo de audio para crear un loop de batería.

1. Active Reproducir en la Barra de Transporte.

Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo.

2. Active Detener.

3. Haga doble clic sobre el loop de batería.

El Editor de Muestras se abrirá.

4. Vamos a crear un bucle de 2 compases a partir de

este archivo de audio. Asegúrese de que la herramienta

“Seleccionar un Rango” está activa. Haga clic y arrastre

para seleccionar la parte del archivo de audio que usará

como loop de batería. Por ejemplo, en algún lugar sobre

los principios de los compases 5 y 7.

Cargue el proyecto denominado “Tempo y Groove

4” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para

ver los ajustes realizados en las líneas de cuadrícula

del compás.

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 5” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”

para ver los ajustes de la cuadrícula.

Cargue el proyecto denominado “Tempo and Gro-

ove 6” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Herramienta Selección de Rango

174

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Para que la selección coincida con nuestro ejemplo, haga

clic sobre la pestaña Rango e introduzca 411427 en el

campo de Inicio y 616843 en el de Final.

5. Haga clic sobre la pestaña Hitpoints y escoja “Trocear

y Cerrar”.

Ahora tiene un loop que está cortado según la selección que ha realizado

y que puede repetir al tempo del proyecto. El Editor de Muestras se ce-

rrará y volverá a la página del Proyecto.

6. Haga clic sobre el loop de batería y seleccione “Re-

producir selección en bucle” en el menú Transporte.

Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta

sincronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el

tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la

Pista de Tempo y observe como el loop de batería se

adapta nuevamente a los cambios.

Cambiando el tono usando

VariAudio

En este ejemplo tenemos un archivo con un sonido de

saxofón que tiene unas notas equivocadas. Vamos a cam-

biar los tonos de manera individual para crear una nueva

línea de saxofón.

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Active el modo Tono & Warp.

Cubase analizará el archivo de audio y detectará sus tonos.

4. Mueva libremente los segmentos que aparecen sobre

el archivo de audio para alterar su tono.

Los segmentos se corresponden a las notas del saxofón que Cubase

detectó durante el análisis.

Si se acerca lo suficiente podrá ver el tono de la nota y la

desviación del segmento en relación a su tono, cuando el

puntero del ratón esté sobre un segmento.

Pestaña Rango

Pestaña Hitpoints

Trocear y Cerrar

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 1” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Pestaña VariAudio

Tono & Warp

175

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Cuando mueva los segmentos por primera vez puede que

reciba un mensaje indicando que VariAudio exige el algo-

ritmo en modo Solo.

Siempre sabrá el tono original de cada segmento por la lí-

nea naranja que aparecerá al mover un segmento.

Cuando mueva un segmento arriba o abajo, se ajustará au-

tomáticamente en semitonos. Si mantiene pulsada la tecla

[Mayús.] podrá mover el segmento libremente sin el ajuste

automático.

Usando Cuantizar Tono

Si el archivo de audio tiene todas las notas correctas pero

algunas están desafinadas, puede arreglarlas usando

Cuantizar Tono.

• Seleccione los segmentos para los que quiera cuantizar

el tono y ajuste el deslizador Cuantizar Tono. Los segmen-

tos se moverán hasta el semitono más cercano.

También puede cuantizar todos los segmentos pulsando [Ctrl]/[Co-

mando]-[A] para seleccionarlos y ajustar el deslizador Cuantizar Tono.

Editando segmentos usando

VariAudio

En este ejemplo empezaremos con explorar varias de las

posibilidades de la edición de segmentos. El modo Seg-

mentos le permite editar los segmentos individuales inclu-

yendo cambios en sus posiciones de inicio y final, cortar o

pegar segmentos, mover o eliminarlos.

Dividiendo y pegando segmentos

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Active el botón Segmentos.

Cubase empezará a analizar el archivo de audio y detectará sus tonos.

Menú Algoritmo

Altura Tonal original

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 2” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para escuchar los

cambios hechos a la nueva línea de saxofón.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 3” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Pestaña

VariAudio

Segmentos

Segmento medio

176

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Aquí podemos ver que hay un problema con el segmento

medio. Realmente deberían ser dos segmentos en lugar

de uno.

4. Mueva el puntero del ratón hasta el borde inferior del

segmento.

Verá que el cursor del ratón se convierte en unas tijeras.

5. Haga clic en la posición del segmento en la que el tono

cambia.

Vea que el segmento ahora se ha convertido en dos, que se pueden mo-

ver independientemente.

6. Justo delante de estos segmentos se encuentran dos

segmentos que necesitan juntarse. Puede hacer clic so-

bre el primer segmento mientras mantiene pulsado [Alt]/

[Opción].

Aparece un tubo de pegamento. Esto une el segmento sobre el que ha-

bía hecho clic con el siguiente segmento.

Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y haga clic sobre el primer segmento…

…para pegar los dos segmentos.

Cambiando los puntos de inicio y final de

segmentos

Puede ocurrir que tenga dos segmentos en lugares que us-

ted no quiere. Necesitará cambiar sus tiempos de inicio y fi-

nal. Esto puede ser debido a ruido u otras variantes que

hacen que el archivo de audio se analice incorrectamente.

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. Active el botón Segmentos.

Cubase empezará a analizar el archivo de audio y detectará sus tonos.

El quinto segmento requiere que se ajuste su punto de ini-

cio. Un consejo aquí es mirar el archivo de audio en el

fondo para ver donde empieza la forma de onda.

4. Haga clic y manténgalo sobre el inicio del quinto seg-

mento y mueva su punto de inicio hacia la derecha.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 4” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los cambios

hechos a este archivo de audio.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 5” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Quinto segmento

177

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

5. Ahora haga clic y manténgalo al final del cuarto seg-

mento para ajustar su longitud, para así alinearlo con el

quinto segmento.

Los segmentos cuarto y quinto están ahora en sus posiciones correctas.

Generalmente es mejor asegurarse de que el final y el ini-

cio de dos segmentos están juntos.

6. El último segmento parece ser demasiado corto. Haga

clic y arrastre para que el segmento sea tan largo como el

archivo de audio.

El último segmento antes…

…y después de ajustar su longitud.

Ö Cuando está en el modo Segmentos, los segmentos

se muestran con un fondo rayado.

Usando segmentos para cambiar el tiempo del

audio

1. Volver al modo Tono & Warp. Un atajo para ello es pre-

sionar [Tab].

El modo Tono & Warp le permite cambiar la altura tonal y el tiempo del

audio. Cuando está en el modo Tono & Warp, los segmentos se mues-

tran con un fondo plano.

2. El último segmento parece es demasiado largo. Acorte

el último segmento para reducirlo a la mitad de su longitud.

Ahora mismo está corrigiendo el tiempo a nivel de segmento. Cuando

edita el tiempo de segmentos de audio, se crean pestañas de warp. Para

más información sobre la corrección de tiempo, vea el capítulo “Editor

de Muestras” en el Manual de Operaciones.

Ajustando notas usando VariAudio

El ajuste de notas individuales se refiere a editar “micro-

tonos”. Puede modificar la modulación del tono como un

ligero vibrato, tremolo o desplazamiento usando el desli-

zador Colocar tono o editando los micro-tonos.

Colocar Tono

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. El modo Tono & Warp ya debería estar seleccionado.

Si no lo está, haga clic en el botón Tono & Warp para ac-

tivarlo.

Tome nota de que el último segmento tiene muchas varia-

ciones de tono.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 6” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los cam-

bios que se hicieron a este archivo de audio.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 7” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

178

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

4. Seleccione el último segmento y mueva el deslizador

Colocar Tono hacia la derecha.

Esto reduce la cantidad de modulación de tono que tiene el segmento,

allanándolo básicamente.

5. Escuche otra vez para oír los cambios.

Ö Use Colocar Tono en todos los segmentos. Puede ser

muy útil para corregir pequeñas variaciones de tono no

deseadas en su actuación.

Micro-tonos

En este ejemplo vamos a cambiar la afinación de los seg-

mentos ajustando sus micro-tonos.

1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el

Editor de Muestras.

2. Abra la pestaña “VariAudio”.

3. El modo Tono & Warp ya debería estar seleccionado.

Si no lo está, haga clic en el botón Tono & Warp para ac-

tivarlo.

4. Haga clic en el lado derecho superior del segmento.

El punto del ratón se convierte en una flecha de arriba y abajo.

5. Arrástrelo hacia abajo para cambiar la curva de micro-

tono.

Vamos a tratar de simular el sonido de un saxofón bajando su tono o

deslizándolo hacia abajo.

6. Escuche otra vez el archivo de audio para oír los cam-

bios.

Ö Se dará cuenta de que no suena muy realista ya que un

saxofonista normalmente esperaría hasta el final y luego

pasaría rápidamente a una nota más baja. Aquí es donde

podemos añadir un anclaje de inclinación y obtener el so-

nido que buscamos.

7. Elija Deshacer Inclinar Micro-Tonos del menú Edición.

8. Mueva el puntero del ratón hasta el borde superior del

segmento. Haga clic para insertar un anclaje de inclinación.

9. Haga clic otra vez en la parte superior derecha del

segmento y arrástrelo hacia abajo.

Esta vez el anclaje de inclinación se usa como un eje sobre el que puede

rotar la curva de tono.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 8” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Colocar Tono

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 9” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír los cam-

bios hechos en esta sección.

Ancla de inclinación

179

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

VariAudio y Voces

En este ejemplo usará VariAudio sobre una voz con pistas

de fondo. Asegúrese de leer los ejemplos anteriores so-

bre VariAudio antes de continuar con esta sección.

Editando las voces

Corrigiendo la segmentación

1. Reproduzca y escuche el proyecto. Vea como suena la

voz antes de usar VariAudio.

El tempo debería ponerse a 75 BPM y el ciclo debería ajustarse a un va-

lor entre 1 y 7 compases.

2. Haga doble clic en el evento de sonido de voz para

abrir el editor de muestras.

3. Abra la Pestaña VariAudio y active el modo Segmen-

tos.

4. Haga clic mientras mantiene pulsado [Alt]/[Opción]

para pegar los dos primeros segmentos de la primera sec-

ción de voz y el segundo y tercer segmentos de la segunda

sección de voz. Estos segmentos deberían estar juntos

para cambiar su tono de manera satisfactoria.

En la primera palabra 'ba-by', pegue los dos tonos que constituyen 'ba'.

Pegue también el segundo y tercer segmentos que constituyen 'rea' en

'ready'.

Ö Mantener ciertos segmentos juntos mientras cambia

su tono le ayuda a conservar las características del so-

nido, teniendo así un sonido más real.

Haga clic mientras mantiene pulsado [Alt]/[Opción] para pegar los dos

segmentos de cada sección de voz.

La imagen representa lo que debería ver después de pegar los seg-

mentos de cada sección de voz.

Ahora que hemos modificado la segmentación, podemos

ajustar el tono de los segmentos creados.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 10” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 11” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los

cambios hechos a la voz.

Dos segmentos que constituyen

'ba' en 'baby'

Dos segmentos que constituyen

'rea' en 'ready'

Segmentos pegados que consti-

tuyen 'ba' en 'baby'

Segmentos pegados que consti-

tuyen 'rea' en 'ready'

180

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

Editar el pitch

1. Haga doble clic sobre el evento de audio de voz para

abrir el Editor de Muestras y desplácese hacia abajo para

ver los segmentos de VariAudio.

2. Asegúrese de que el modo Tono & Warp está selec-

cionado en la pestaña VariAudio.

3. Mueva 'ba' en 'baby' hasta el tono 'E3'.

4. Mueva también 'rea' en 'ready' hasta el tono 'E3'.

5. Ahora mueva el final de ‘are’ y ‘you’ a ‘E3’. Hágalo se-

leccionando los tres segmentos y moviendo el de más

arriba hasta ‘E3’.

Haga clic y arrastre para seleccionar los tres segmentos.

6. Escuche otra vez el audio para oír sus cambios.

Creando elegancia con las voces

Hagamos algo divertido con las voces creando un sonido

hacia arriba.

1. Mueva ‘dy’ en ‘ready’ hasta ‘G3’.

Hágalo seleccionando los dos segmentos que constituyen ‘dy’ en

‘ready’. Muévalos juntos.

2. Ahora pase al modo Segmentos presionando [Tab] y

mueva el puntero del ratón hasta el borde inferior del seg-

mento. Verá que el puntero se convierte en unas tijeras.

3. Divida el final del segmento para que se parezca a la

imagen de abajo.

4. Haga clic en cualquier parte menos en los segmentos

para anular la selección de los tres segmentos.

5. Vuelva al modo Tono & Warp.

Mueva estos dos segmentos a ‘E3’

Asegúrese de que mueve los tres segmentos juntos.

Este es el punto oportuno para dividir

181

Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove

6. Ahora mueva el último segmento hasta ‘C4’.

Esto crea un estilo hacia arriba en las voces que suena muy natural.

7. Escuche otra vez el audio para oír todos los cambios.

Puliendo las voces

En esta sección vamos a Cuantizar el Tono de las voces y

hacer pequeños ajustes.

1. Haga doble clic sobre el evento de audio de voz para

abrir el Editor de Muestras y desplácese hacia abajo para

ver los segmentos de VariAudio.

2. Asegúrese de que el modo Tono & Warp está selec-

cionado en la pestaña VariAudio.

3. En el menú Edición seleccione Seleccionar Todo o

pulse [Ctrl]/[Comando]-[A].

4. Mueva el deslizador Cuantizar Tono hasta 80%.

Esto moverá los segmentos hasta la nota más cercana.

5. Escuche otra vez los cambios.

El deslizador Cuantizar Tono lo afina todo.

Vea que la frase ‘well babe’ no suena bien. A veces, el he-

cho de estar un poco fuera de tono, puede sonar bien en

ciertas frases de una voz.

6. Seleccione los tres segmentos que constituyen la

frase ‘well babe’ y elija Cambios de Tono del menú Reini-

cializar en la pestaña VariAudio.

Esto moverá los segmentos a su tono original.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 12” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír los cam-

bios hechos a la voz.

Cargue el proyecto denominado “VariAudio 13” que

se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”.

Cargue el proyecto llamado “VariAudio 14” que se

encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír todos

los cambios definitivos hechos a la voz.

Reinicializar Cambios

de Tono

La página se está cargando ...

183

Tutorial 9: Gestión de medios

Introducción

MediaBay es un parte de Cubase que le ayuda a encon-

trar, identificar, etiquetar y organizar sus sonidos (Presets

VST 3 y presets de pista), loops de audio y MIDI, vídeo y

archivos de proyecto.

Conocerá dos términos distintos asociados a la gestión

de medios: VST Sound y MediaBay.

VST Sound es el concepto global de gestión del creciente

número de plug-ins, instrumentos, presets, etc. La herra-

mienta que coordina todos los plug-ins, instrumentos y pre-

sets es MediaBay.

¿Por qué es MediaBay importante para mí?

MediaBay:

• Proporciona diferentes modos de visualización permitiendo

encontrar y etiquetar archivos de medios e importarlos rápida-

mente en los proyectos. Ejemplos de archivos de medios son:

archivos de audio o vídeo, archivos o bucles MIDI y bancos de

patrones.

• Le permite encontrar sonidos fácilmente de manera que

pueda empezar a trabajar en su música de forma rápida sin

buscar desesperadamente el instrumento “exacto”.

• Le permite encontrar y aplicar presets de audio, MIDI e instru-

mentos rápidamente sobre sus pistas.

• Le muestra todos los archivos de proyectos de Cubase que

hay en su ordenador para abrirlos de forma rápida.

• Le libera de pensar en una estructura de carpetas o por ins-

trumentos. Basta que piense en el sonido que está buscando

y lo encuentre entre toda su librería.

MediaBay, el Buscador de Bucles y

el Buscador de Sonidos

Hay tres opciones de menú en el menú Medio que le per-

miten invocar las diferentes visualizaciones de MediaBay.

Realmente no importa cuál escoja puesto que todas pro-

porcionan la misma funcionalidad. El motivo por el que se

elije una u otra es que tienen diversos botones y caracte-

rísticas activadas o desactivadas de manera que encuen-

tre lo que está buscando con más facilidad.

Por ejemplo, si está buscando loops seleccionará Busca-

dor de Bucles, ya que ha sido preconfigurado específica-

mente para buscar loops. Pero si está buscando Presets

de Pista o Presets de plugins VST, el Buscador de Soni-

dos le irá mucho mejor.

Para abrir MediaBay

Vamos a usar la visualización MediaBay ya que ésta ha sido

preconfigurada para permitir por defecto el acceso a todos

los controles. Todo lo que aprendamos en MediaBay

puede aplicarse a los Buscadores de Loops o Sonidos.

• En el menú Medio, seleccione “Abrir MediaBay” (o

pulse [F5] en el teclado de su ordenador) y asegúrese de

que la pestaña Categoría esté activada.

Cargue el proyecto “Media Management” que se en-

cuentra en la carpeta “Tutorial 9”.

Pestaña Categoría

184

Tutorial 9: Gestión de medios

Haciendo visibles las diferentes secciones de

MediaBay

En la parte inferior izquierda de la ventana de MediaBay

tenemos tres botones que nos permiten mostrar/ocultar

las diferentes secciones de MediaBay.

• Buscador

•Scope

• Editor de Etiquetas

1. Oculte las secciones de Buscador, Scope y Editor de

Etiquetas.

Nos quedan el área del Visor y la sección de Filtro. Estas dos secciones

nos permiten visualizar y encontrar archivos.

2. Haga visible la sección Buscador.

Aquí es donde puede especificar los sitios en donde MediaBay puede

encontrar todos sus archivos de medios.

3. Haga visible la sección Scope.

La sección Scope le permite visualizar y reproducir los archivos selec-

cionados en el área del Visor.

4. Haga visible la sección del Editor de Etiquetas (sólo

Cubase).

Cuando un archivo está seleccionado en la sección Visor, puede ver y/o

asignar etiquetas al archivo para facilitar la organización y búsqueda del

archivo.

Buscador, Scope y Editor de Etiquetas

Área del Visor

Sección de Filtro

Sección del

Buscador

Haga clic aquí para mostrar/ocultar el Buscador.

Haga clic aquí para mostrar/ocultar la sección Scope.

Sección Scope

Sección Editor de Etiquetas

185

Tutorial 9: Gestión de medios

Explorar con el Buscador

Cuando abre por primera vez MediaBay, el Buscador de

Bucles o el Buscador de Sonidos, tiene lugar una explora-

ción en búsqueda de archivos. Especifique las carpetas o

directorios que deberán incluirse en la búsqueda activando

sus casillas de verificación a la izquierda del nombre. El re-

sultado de la exploración es guardado en la base de datos

de MediaBay.

Localizaciones físicas y virtuales a explorar

Hay 2 lugares diferentes en su ordenador que puede ex-

plorar en búsqueda de archivos de medios. El sistema de

archivos y VST Sound.

Sistema de Archivos

Los lugares del Sistema de Archivos son localizaciones fí-

sicas o efectivas en su ordenador. Estos lugares incluyen

discos locales y extraíbles, tales como discos duros, dis-

cos externos, unidades de CD o DVD-ROM, etc.

“Sistema de Archivos” está marcado por defecto, sin em-

bargo, contiene muchos lugares que posiblemente no de-

see escanear. Asegúrese de comprobar las áreas que

desea que MediaBay gestione. Las áreas/carpetas que

escoja serán exploradas automáticamente y el resultado

de la exploración podrá ser visualizado en la sección del

Visor.

VST Sound

Los lugares de VST Sound son localizaciones virtuales en

su ordenador que hacen referencia a cualquier contenido

de fábrica o presets de usuario creado para plug-ins, ins-

trumentos o loops MIDI. Asegúrese de que esta opción no

está desactivada.

Elegir los lugares a explorar

Generalmente querrá asegurarse de que VST Sound siem-

pre está activado ya que incluye el contenido de fábrica u

otro adicional que le haya sido proporcionado con Cubase

o con otros productos compatibles como Sequel de Stein-

berg. Éste es también el lugar donde se almacenan todos

nuestros presets de usuario.

1. Haga clic sobre el símbolo “más” sobre Sistema de Ar-

chivos para descubrir los lugares a explorar.

Éstas son las localizaciones físicas en su ordenador que puede especifi-

car para que MediaBay las explore en busca de contenido de medios.

Recuerde que la opción de Sistema de Archivos no está seleccionada

por defecto, por lo que deberá asegurarse de incluir específicamente las

áreas/carpetas que quiere explorar con MediaBay.

2. Haga clic sobre el símbolo “más” en VST Sound para

descubrir los lugares a explorar que allí se encuentran.

Hay muchas carpetas que no hace falta verificar. Tómese

un tiempo para deseleccionar las que crea que tienen que

ser examinadas. Al realizar esta acción, liberará a MediaBay

de información inútil, lo que acelerará las búsquedas y ma-

nejo en general.

Si tiene dudas acerca de alguna carpeta, simplemente dé-

jela activada.

Al seleccionar una localización (carpeta) se inicia automá-

ticamente una exploración y se actualiza la base de datos.

186

Tutorial 9: Gestión de medios

Resultados en Profundidad

Antes de empezar a explorar todos los archivos de medios

en nuestro ordenador, asegúrese que el botón “Resulta-

dos en profundidad” está activado.

Al activar “Resultados en profundidad” se mostrarán en

una lista única (como si estuvieran en la misma carpeta)

todos los archivos de la carpeta seleccionada, así como

los de todas las subcarpetas de la misma. Esto le permi-

tirá buscar entre sus archivos de medios ordenándolos

por atributos, incluso si coexisten en una estructura de

carpetas compleja.

• Haga clic con el botón derecho sobre Medio y selec-

cione “Volver a escanear” desde el menú contextual para

iniciar la exploración.

Esto inicia el proceso de exploración y ahora MediaBay está buscando

archivos de medios en su ordenador en las carpetas que ha especifi-

cado anteriormente.

Buscando archivos de medios

Ahora que hemos seleccionado las carpetas en nuestro

ordenador y hemos explorado en busca de archivos de

medios, ha llegado el momento de buscar un archivo de

audio y arrastrarlo hasta nuestro proyecto.

Ahora vamos a desplazar nuestra atención a la sección Vi-

sor. La sección del Visor consiste de dos paneles: la sec-

ción de filtro (arriba) y el área del visor (abajo).

1. Escoja una categoría principal desde la sección de fil-

tro (como “Drum/Perc”).

Esto mostrará cualquier archivo que haya sido etiquetado con la catego-

ría Drum & Perc. Vea “Etiquetado” en la página 188.

Todavía debería tener cargado el proyecto “Media

Management” para este tutorial.

Resultados en Profundidad

Área del Visor

Sección de Filtro

187

Tutorial 9: Gestión de medios

2. Escoja una sub-categoría si lo cree apropiado (como

“Beats”).

Esto nos permite afinar aun más nuestra búsqueda. Alternativamente po-

demos usar el campo de búsqueda de texto para buscar un archivo por

su nombre.

Hay una lista de loops de batería que ahora se muestra a

nuestra disposición en el área del Visor y que cumple nues-

tro criterio de filtrado. Ahora podemos simplemente arras-

trar y soltar estos archivos de audio en nuestro proyecto.

Preescuchando medios con Scope

Hemos estrechado nuestra búsqueda para que sólo

muestre ritmos de batería y ahora queremos preescuchar-

los antes de llevar el archivo a nuestro proyecto.

1. Muestre la sección Scope y seleccione un archivo de

audio desde el área del Visor.

Verá el visor de Scope como una forma de onda.

Puede iniciar, parar, pausar y reproducir en ciclo el ar-

chivo de audio para escuchar cómo suena. También

puede cambiar el nivel de la preescucha.

Es una buena idea escuchar nuestro proyecto mientras oí-

mos nuestro loop.

2. Active Reproducir en el contexto del proyecto.

El loop ahora se reproducirá en el tempo del proyecto.

3. Active Lectura Automática.

Con la Lectura automática activada podemos hacer clic en una gran

cantidad de archivos de audio para oírlos rápidamente.

4. Haga clic sobre Reproducir en la Barra de Transporte.

El proyecto ahora se reproducirá y los archivos de audio que ha seleccio-

nado en el área del Visor se reproducirán en sincronía con el proyecto.

5. Haga clic en diferentes archivos de audio para encon-

trar el que se adapte mejor al proyecto.

Puede usar las teclas de flecha arriba/abajo del teclado de su ordenador

para oír rápidamente muchos archivos.

6. Cuando haya seleccionado el archivo que quiere usar,

arrástrelo hasta el proyecto.

No tiene que parar la reproducción, el proyecto continuará sonando y

MediaBay dejará de preescuchar el archivo automáticamente.

Campo de búsqueda de texto

La sección Scope mostrando un archivo de audio.

Volumen de Preescucha

Reproducir, Detener, Pausa y Ciclo

Reproducir en el contexto del Proyecto

Lectura Automática

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190

Índice alfabético

Abrir

Proyecto 120

Proyectos Recientes 120

Abrir Aplicación de

Configuración 111

Ajustar niveles 122, 154

Ajustar Panorama 155

Ajustes avanzados 117

Ajustes del Hardware

Panel de Control (Mac) 111

Panel de Control (Win) 111

All MIDI Inputs (Todas las entradas

MIDI) 114

Añadir

Bucles 146

EQ 156

Fundidos 133

Pista mono 121

ASIO 2.0 113

Audio

Edición 128

Grabación 118

Procesado 134

Automatización

Descripción 160

Borrar 133

Bucles

Añadir 146

Trabajar con 145

Bus

Surround 164

Buscador

Exploración 185

Buscador de Bucles 183

Descripción 146

Insertar en el Proyecto 147

Buscador de Sonidos 183

Caja de herramientas

Aparecer con clic derecho 126

Caja de herramientas con clic

derecho 126

Cambiar de tamaño 129

Cambios de tono

VariAudio 174

Canales FX 159

Cargando sonidos 139

Cerrar

Proyecto 119

Ciclo

Grabación (Audio) 125

Grabación (MIDI) 141

Reproducción 124

Clic

Activando 122

Clic del metrónomo

Activando 122

Colocar Tono

VariAudio 177

Conectando

Audio 108

MIDI 113

Conexiones VST 120

Configuración

Conexiones VST para

instrumentos externos 150

Dispositivos MIDI 149

Entradas surround 164

Mezcla surround 166

Salidas surround 164

Controlador ASIO

Configuración DirectX 104, 111

Controlador Genérico de Baja

Latencia 103

Descripción 103

DirectX 104

Instalando 105

Controlador Genérico de Baja

Latencia 103

Convenciones de comandos de

teclado 99

Copiando 132

Eventos 147

Notas MIDI 143

Cuantizar 142

Cuantizar Tono

VariAudio 175

Desfragmentar

Windows 106

Desplazamiento 132

Disco duro

Consideraciones 116

Dispositivos MIDI

Configuración 149

Dividir 130

Segmentos VariAudio 175

Ecualización 156

Edición

Añadir un fundido 133

Audio 128

Borrar 133

Cambiar de tamaño 129

Copiando 132

Desplazamiento 132

Dividir 130

Enmudecer 133

MIDI 137

Pegamento 131

Renombrar 129

Repetir 133

Edición de Segmentos

VariAudio 175

Editor de Teclas

Descripción 143

Efectos 158

Canales FX 159

Descripción 153

Insertar 158

Efectos de inserción 158

Enmudecer 133

Enmudecer (Botón) 156

Entrada

Añadir 121

Configuración surround 164

Entrada MIDI

Ajuste 139

Envolventes de evento 134

EQ 156

Exportar 168

Mezcla volcada 161

Surround 168

191

Índice alfabético

Gestión de Medios

Introducción 183

Grabación 165

Ajustes de nivel 121

Apilado 126

Audio 118

Ciclo 125

Instrumentos externos 152

MIDI 137, 139

Modos 125

Surround 167

Grabación apilada 126

Guardar

Nuevo Proyecto 119

Hardware de audio

Aplicación de configuración 110

Conexiones 108

Historial de Procesos 136

Instrumentos externos

Configuración 150

Descripción 148

Grabación 152

Monitorización 151

Interfaz MIDI

Conectando 113

Instalando 105

Invertir 135

Juntar 131

Latencia 115

Liberar el Controlador ASIO cuando

la Aplicación esté en segundo

plano 111

Llave Steinberg

Activación de la licencia 104

Transferir licencias 104

Local On/Off 113

MediaBay 183

Abrir 183

Buscando archivos de

medios 186

Etiquetado 188

Exploración 185

Localizaciones físicas y virtuales a

explorar 185

Preescuchando medios 187

Mezclar

Descripción 153

Micro-tonos

VariAudio 177, 178

MIDI

Copiar notas 143

Cuantizar 142

Edición 137

Eliminar notas 143

Grabación 137, 139

Grabación cíclica 141

Instrumentos externos 148

Modos de grabación (Ciclo

desactivado) 141

Reproducción 140

Reproducción en ciclo 141

MIDI Thru Activo 113

Monitorización

Acerca de 112

Monitorización Directa ASIO 113

Nivel de entrada 109

Niveles

Ajuste 121, 122, 154

Niveles de grabación 109

Normalizar 135

Notas MIDI

Crear 143

Dibujar 143

Nuevo Proyecto

Crear 119

Guardar 119

Operaciones sobre eventos

Añadir un fundido 133

Borrar 133

Cambiar de tamaño 129

Cambios de volumen 134

Copiando 132

Descripción 129

Desplazamiento 132

Dividir 130

Enmudecer 133

Pegamento 131

Renombrar 129

Repetir 133

Optimizar el disco duro

Windows 106

Panoramizado

Ajuste 155

Pegamento 131

Segmentos VariAudio 175

Pista

Añadir 121

Pista de controlador 144

Pista de Instrumento

Crear 138

Plug and Play

Dispositivos ASIO 110

Procesado

Audio 134

Invertir 135

Normalizar 135

Proyecto

Abrir 120

Cerrar 119

Proyectos Recientes 120

Puertos de entrada 112

Puertos de salida 112

Puertos MIDI

Configuración 114

Renombrar 129

Repetir 133

192

Índice alfabético

Reproducción

Ciclo 124

Descripción 124

Iniciar 124

MIDI 140

Salida

Añadir 120

Configuración surround 164

Sistema de Audio VST 110

Solo (Botón) 156

Steinberg Key

Descripción 104

Surround 165, 168

Buses 164

Configuración 109

Configurando una mezcla 166

Entradas 164

Grabación 165, 167

Salidas 164

Syncrosoft LCC 104

Tamaño de Buffer Audio 117

Teclas modificadoras 99

VariAudio

Ajustando micro-tonos 177

Cambios de segmentos 176

Cambios de tono 174

Colocar Tono 177

Cuantizar Tono 175

Editando voces 179

Editar Segmentos 175

Micro-tonos 178

Pegando segmentos 175

VST

Puertos de entrada 112

Puertos de salida 112

Transcripción de documentos

Getting Started Cómo Empezar 4 Tutorial 1: Recording audio 5 Tutorial 2: Editing audio 12 Tutorial 9: Media management Surround 65, 68 Busses 64 Inputs 64 Outputs 64 Recording 65, 67 Setting up a mix 66 Setup 16 Syncrosoft LCC 12 T Toolbox Popup on right click 30 Track Adding 26 V VariAudio Editing segments 75 Editing vocals 78 Gluing segments 75 Micro pitches 78 Pitch changes 74 Pitch Quantize 75 Segment changes 76 Straighten pitch 77 Tilting micro pitches 77 VST Input ports 18 Output ports 18 VST Audio System 17 VST Connections 25 91 Index Tutoriales por Steve Kostrey Revisión y Control de Calidad: Cristina Bachmann, Heiko Bischoff, Marion Bröer, Sabine Pfeifer Traducción por Pere Amengual y Josep Llodrà Gracias a: Georg Bruns La información contenida en este documento está sujeta a cambios sin previo aviso y no representa compromiso alguno por parte de Steinberg Media Technologies GmbH. El software descrito en este documento está sujeto a un Acuerdo de Licencia y no podrá ser copiado a otros medios excepto del modo específicamente permitido en el Acuerdo de Licencia. Ninguna parte de esta publicación podrá ser copiada, reproducida, transmitida o grabada en modo alguno, cualquiera que sea la finalidad, sin previo permiso escrito de Steinberg Media Technologies GmbH. Todos los nombres de productos y compañías son marcas registradas ™ o ® por sus respectivos propietarios. Windows XP es una marca registrada de Microsoft Corporation. Windows Vista es una marca comercial registrada o una marca comercial de Microsoft Corporation en los Estados Unidos y/o en otros países. El logotipo de Mac es una marca registrada utilizada bajo licencia. Macintosh y Power Macintosh son marcas registradas. Fecha de lanzamiento: 7 de Enero de 2009 © Steinberg Media Technologies GmbH, 2009. Todos los derechos reservados. 92 Cómo Empezar 94 Tabla de Contenidos 97 Introducción 98 98 99 99 100 ¡Bienvenido! Acerca de los manuales y la ayuda Acerca de las versiones del programa Convenciones de comandos de teclado Cómo puede contactar con nosotros 137 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI 138 138 139 139 140 141 141 143 144 101 Requisitos del sistema e instalación 102 102 104 105 106 106 145 Tutorial 4: Trabajar con loops Acerca de este capítulo Requisitos mínimos Instalación del hardware Instalando Cubase Desfragmentando el disco duro (sólo Windows) Registrar su software 146 146 147 147 149 149 150 Configurando el audio Configurando el MIDI Conectando un sincronizador Configurando el vídeo Optimizando el rendimiento de audio 151 152 118 Tutorial 1: Grabación de audio 119 120 121 124 125 125 126 Introducción Configurar dispositivos MIDI Configurar conexiones VST para instrumentos externos Monitorizar instrumentos MIDI externos Grabando MIDI e instrumentos externos 153 Tutorial 6: Mezclar y efectos Creando un nuevo proyecto Configurando las Conexiones VST Ajustes de nivel y grabación Reproducción Modos de grabación con Ciclo desactivado Grabación cíclica Grabación apilada 154 154 155 156 156 158 160 161 128 Tutorial 2: Editar audio 129 134 134 136 Buscador de Bucles Añadiendo loops Realizar copias Insertar en el Proyecto 148 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase) 107 Configuración del sistema 108 113 114 115 115 Introducción Creando una Pista de Instrumento Probando los sonidos Grabación MIDI Reproducción MIDI Modos de grabación con Ciclo desactivado Grabación cíclica El Editor de Teclas La Pista de Controlador Operaciones sobre eventos Envolventes de evento Procesar audio Historial de Procesos Introducción Ajustar niveles Ajustando el panorama Enmudecer y solo Añadir EQ Efectos de audio Acerca de la automatización Exportar 163 Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase) 164 166 167 168 95 Tabla de Contenidos Buses surround Configurando una mezcla surround Grabar en surround Exportar un archivo surround 169 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove 170 170 171 172 173 174 175 177 179 Introducción Loop de batería con un tempo conocido Loop de batería, ajuste automático Loop de batería, ajuste manual Trabajando con Selecciones Cambiando el tono usando VariAudio Editando segmentos usando VariAudio Ajustando notas usando VariAudio VariAudio y Voces 182 Tutorial 9: Gestión de medios 183 183 185 186 187 188 Introducción MediaBay, el Buscador de Bucles y el Buscador de Sonidos Explorar con el Buscador Buscando archivos de medios Preescuchando medios con Scope Etiquetado 189 Índice alfabético 96 Tabla de Contenidos ¡Bienvenido! VariAudio le ofrece una integración completa de la edición de tonos y longitudes de notas para notas individuales en grabaciones de voz monofónicas - uniendo el espacio entre el MIDI tradicional y la edición de audio. El nuevo plugin Pitch Correct de Cubase introduce un control automático de la entonación y la corrección de escala de voces y grabaciones monofónicas de instrumentos. Si se dedica a la composición, estará contento con VST Expression ya que le facilita el trabajo con múltiples articulaciones de instrumentos de grandes librerías introduciendo una edición integrada, transparente y personalizable, con acceso a la precisión en los Editores de Teclas y Partituras. Estos son sólo unos pocos ejemplos de como Cubase apoya y expande su visión creativa. Enhorabuena y gracias por haber adquirido el programa Cubase/Cubase Studio de Steinberg. 2009 marca el 25 aniversario de Steinberg Media Technologies GmbH y nuestro mensaje clave “Creatividad Primero” jamás ha tenido tanto significado como hoy. A través de muchos años y muchas generaciones de productos, Cubase ha crecido desde el clásico secuenciador MIDI hasta ser posiblemente el programa de producción musical más potente que el dinero puede comprar. ¡Y como usuario de Cubase, usted ahora se ha convertido en un miembro de la mayor comunidad de usuarios de programas musicales del planeta! Con Cubase usted ha elegido un sistema de producción musical avanzado, que le llevará desde la primera idea hasta la mezcla final. Quizás usted sea pianista, compositor, instrumentalista o ingeniero de mezcla. Quizás usted sea un profesional, un músico aficionado, un estudiante o un profesor – Cubase lo tiene todo cubierto y le da las herramientas que necesita para grabar, editar, mezclar y masterizar su música. Capacidades únicas como Pista de Arreglos, VST Sound, Sala de Control (sólo Cubase) y la introducción de estándares de la industria como VST y ASIO son buenos ejemplos de cómo la tecnología Steinberg ha conducido siempre la tecnología musical y ha pavimentado los caminos para que otros le sigan. No olvide registrarse en MySteinberg y obtener acceso a las ofertas de soporte en línea y servicios exclusivos adicionales. Le damos también la bienvenida a la comunidad Cubase en nuestro foro en línea cubase.net. ¡Nos vemos! Su Equipo Cubase Steinberg Acerca de los manuales y la ayuda La documentación de Cubase está dividida en varias secciones, según se describe más abajo. Algunos de los documentos se hallan disponibles en formato Adobe Reader (extensión “.pdf”) – y puede acceder a los mismos de varias formas: Diseñado por los ingenieros de software de Steinberg y los expertos en hardware de Yamaha, el hardware Advanced Integration de Steinberg es la elección ideal para usted como cliente importante de Cubase. Total conectividad plug&play y True Integrated Monitoring™ son dos de las muchas ventajas que se obtienen de hardware y software que han sido diseñados el uno para el otro. • Puede abrir los documentos pdf del submenú Documentación del menú Ayuda en el programa. • En Windows puede también abrir estos documentos desde la carpeta Documentación de Cubase del menú Inicio de Windows. • En Mac OS X los documentos pdf se hallan en la carpeta “/Library/Documentation/Steinberg/Cubase 5”. Cubase 5 pone nuevas herramientas creativas en sus manos, que le permiten plasmar sus ideas musicales más fácilmente e intuitivamente que jamás antes. LoopMash (sólo Cubase) es un instrumento virtual revolucionario que le ofrece una manera innovadora y fresca de producir increíbles variaciones de ritmos y loops. Groove Agent One une un potente muestreado de baterías con un detallado modelado sonoro – todo integrado perfectamente en Cubase y funcionando mano a mano con el nuevo plug-in Beat Designer, así puede capturar sus ideas rápidamente y experimentar con libertad. Ö Para leer los documentos pdf, necesita una aplicación de lectura pdf adecuada instalada en su ordenador. En el DVD del programa se proporciona un instalador para Adobe Reader. 98 Introducción Acerca de las versiones del programa El manual “Cómo Empezar” Éste es el manual que usted está leyendo ahora. Cobra los siguientes temas: • • • • La documentación abarca dos versiones del programa; Cubase y Cubase Studio, para dos diferentes sistemas operativos o “plataformas”; Windows y Mac OS X. Requisitos del sistema. Aspectos de la instalación. Ajuste de su sistema para audio, MIDI y/o trabajo con vídeo. Tutoriales describiendo los procedimientos más habituales para la grabación, reproducción, mezcla y edición en Cubase. Algunas características descritas en la documentación son sólo aplicables a la versión Cubase. Siempre que sea éste el caso, se le indicará claramente en la cabecera del tema correspondiente. En otras palabras, este manual no entra en detalle sobre ninguna de las ventanas de Cubase, sus funciones o procedimientos. Algunas características y ajustes, de modo similar, son específicos de una de las plataformas, Windows o Mac OS X. Ello se indica claramente en los casos en que sea aplicable. En otras palabras: El Manual de Operaciones El Manual de Operaciones es el documento de referencia principal de Cubase, con descripciones detalladas de las operaciones de Cubase, sus parámetros, funciones y técnicas. También incluye información detallada sobre el Editor de Partituras.Debería familiarizarse primero con los conceptos y métodos descritos en el manual “Cómo Empezar” antes de pasar al “Manual de Operaciones”. Ö Si no se indica lo contrario, todas las descripciones y procedimientos en la documentación adjunta son válidas tanto para Cubase y Cubase Studio, bajo Windows y Mac OS X. Las capturas de pantalla pertenecen a la versión Windows de Cubase. Convenciones de comandos de teclado Dispositivos MIDI Este documento pdf contiene descripciones de cómo manejar los dispositivos MIDI y los paneles de dispositivo. Muchos de los comandos de teclado por defecto de Cubase usan teclas modificadoras, algunas de las cuales son diferentes dependiendo del sistema operativo. Por ejemplo, el comando de teclado por defecto para deshacer es [Ctrl]-[Z] bajo Windows y [Comando]-[Z] bajo Mac OS X. Referencia de Plug-ins Este manual describe las características y parámetros de los plug-ins VST incluidos, efectos de audio en tiempo real, los instrumentos VST y los efectos MIDI. Cuando en este manual se describen comandos de teclado con teclas modificadoras, se muestran primero con la tecla modificadora de Windows primero, del siguiente modo: Dispositivos de Control Remoto Este documento pdf lista los dispositivos MIDI de control remoto soportados. [Tecla modificadora de Win]/[Tecla modificadora de Mac]-[tecla]. Referencia sobre los menús Este documento pdf proporciona una lista de todos los menús y sus opciones con una breve descripción, para una referencia rápida de los mismos. Por ejemplo, [Ctrl]/[Comando]-[Z] significa “pulse [Ctrl] en Windows o [Comando] en OS X, y posteriormente pulse [Z]”. De modo similar, [Alt]/[Opción]-[X] significa “pulse [Alt] en Windows o [Opción] en Mac OS X, y posteriormente pulse [X]”. La ayuda de diálogo Para obtener información sobre el diálogo activo, haga clic sobre su botón de ayuda. 99 Introducción Ö Tome nota de que este manual a menudo se refiere a “hacer clic derecho”, p.e. para abrir menús contextuales. Si está usando un ordenador Macintosh con un ratón de un sólo botón, mantenga pulsado [Ctrl] al hacer clic. Cómo puede contactar con nosotros En el menú de Ayuda de Cubase encontrará lugares a los que podrá dirigirse para obtener información adicional y ayuda: • En el submenú “Steinberg en Internet”, podrá encontrar enlaces a varios sitios web de Steinberg. Al seleccionar uno se lanzará automáticamente su navegador de internet y abrirá la página web correspondiente. Encontrará soporte así como información sobre compatibilidad, respuestas a las preguntas más comunes, enlaces para la descarga de nuevos controladores, etc. Es necesario que tenga instalada en su ordenador aplicación para la navegación web y una conexión a internet operativa. 100 Introducción Acerca de este capítulo Notas generales sobre cómo configurar su sistema En este capítulo se describen los requisitos y los procedimientos de instalación de las versiones de Cubase para Windows y Mac. ! Requisitos mínimos En la página web de Steinberg, en la sección “Support–DAW Components”, podrá encontrar información detallada sobre los aspectos a considerar al configurar un ordenador dedicado a audio. • RAM – Hay una relación directa entre la cantidad de RAM disponible y el número de canales de audio que puede tener reproduciendo. Para poder usar Cubase, el ordenador debe cumplir los siguientes requisitos mínimos: La cantidad de RAM especificada al principio de este manual es la mínima, pero aplique como regla general la de “cuanto más, mejor”. Windows • Tamaño del disco duro – El tamaño del disco duro determina cuántos minutos de audio podrá grabar. • Windows XP (Home o Professional, Service Pack 2), o Windows Vista (32-bit y 64-bit – vea abajo) • Procesador a 2 GHz (procesador Dual Core recomendado) • 1024MB RAM • Tarjeta de sonido compatible con Windows DirectX; Tarjeta de sonido compatible con ASIO recomendada para rendimiento a baja latencia. • Resolución de Pantalla de 1280x800 pixels recomendada • 4GB de espacio disponible del disco duro • Llave Steinberg y conector de componentes USB • Se requiere unidad de DVD con soporte de doble capa para la instalación • Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia Grabar un minuto de audio estéreo en calidad CD requiere 10 MB de espacio en el disco duro. Es decir, ocho pistas de audio estéreo en Cubase utilizan por lo menos 80 MB de espacio del disco duro por minuto de grabación. • Velocidad del disco duro – la velocidad del disco duro también determina el número de pistas de audio que puede reproducir. Es decir, la cantidad de información que el disco puede leer, que normalmente se llama “tasa de transferencia sostenida”. En este caso también vale aquello de que “cuanto más, mejor”. • Ratón con rueda – Aunque un ratón sin ella funcionará bien con Cubase, le recomendamos que use un ratón con rueda. Macintosh Ello repercutirá considerablemente en la velocidad de edición de valores y el desplazamiento por la pantalla. • • • • • • • • Mac OS X 10.5.5 PowerPC G5 (procesador Intel Core Duo recomendado) 1024MB RAM Tarjeta de sonido compatible con CoreAudio Resolución de Pantalla de 1280x800 pixels 4GB de espacio disponible del disco duro Llave Steinberg y conector de componentes USB Se requiere unidad de DVD con soporte de doble capa para la instalación • Conexión a Internet requerida para la activación de la licencia Requisitos MIDI Si va a usar las funciones MIDI de Cubase, necesita lo siguiente: • Un interfaz MIDI para conectar equipamiento externo MIDI a su ordenador. • Un instrumento MIDI. • Algún equipo de audio para poder escuchar el sonido de sus dispositivos MIDI. Ö Si desea instalar la versión de Cubase de 64-bits, asegúrese de que lee el documento Readme sobre este tema antes de continuar. Encontrará este documento, llamado “Windows_Vista_64bit_[idioma].rtf”, en el DVD de instalación, en la carpeta ReadMe Files. 102 Requisitos del sistema e instalación Hardware de audio Acerca de los controladores Cubase se ejecutará con hardware de audio que cumpla las siguientes especificaciones: Un controlador es un componente de software que permite a un programa comunicarse con un determinado hardware. En este caso, el controlador permite que Cubase utilice el hardware de audio. En lo que respecta al hardware de audio, se presentan dos situaciones diferenciadas, que requieren diferentes configuraciones de controladores: • • • • Estéreo. 16 bits. Soporte de, al menos, la frecuencia de muestreo de 44.1 kHz. Windows – el hardware de audio debe proporcionarse con un controlador ASIO especial o un controlador compatible con DirectX, vea abajo. • Windows Vista solamente – si no hay controlador ASIO específico, también pueden usar el controlador ASIO Genérico de Baja Latencia. • Mac – El hardware de audio deberá ser suministrado con controladores compatibles con Mac OS X (CoreAudio o ASIO). Si el hardware de audio tiene un controlador ASIO específico Las tarjetas de audio profesionales vienen a menudo con un controlador específico ASIO diseñado especialmente para la tarjeta. Esto permite la comunicación directa entre Cubase y la tarjeta de audio. Como resultado, las tarjetas de sonido con controladores ASIO específicos pueden proporcionar una latencia menor (retardo de entrada-salida), lo que es fundamental al monitorizar la señal a través de Cubase o al usar Instrumentos VST. El controlador ASIO puede también proporcionar soporte especial para múltiples entradas y salidas, enrutamiento, sincronización, etc. Usando el hardware de audio integrado en el Macintosh (sólo Mac) Aunque Cubase está diseñado tomando como referencia la entrada y salida multi-canal, es perfectamente posible usar el programa con entradas y salidas estéreo “básicas”. En el momento de escribir este manual, todos los modelos actuales de Macintosh disponen de hardware de audio interno de 16 bits estéreo. Para una información más detallada, consulte la documentación de su ordenador. Es el fabricante de la tarjeta de audio quien proporciona el controlador ASIO específico. Asegúrese de comprobar el sitio web del fabricante para obtener las versiones más recientes del controlador. En función de sus preferencias y requisitos, el hardware de audio interno puede ser suficiente para utilizar Cubase. El hardware de audio interno siempre está disponible en Cubase, no necesita instalar controladores adicionales. ! ! Si su tarjeta de sonido dispone de un controlador específico ASIO le recomendamos encarecidamente que haga uso del mismo. Si la tarjeta de sonido se comunica a través del controlador ASIO Genérico de Baja Latencia (sólo Windows Vista) Algunos modelos de Macintosh tienen salidas de audio pero no entradas. Ello supone que usted sólo podrá reproducir la señal de audio – la grabación no es posible sin hardware adicional. Si trabaja con Windows Vista, puede usar el controlador ASIO Genérico de Baja Latencia. Este controlador genérico ASIO proporciona soporte ASIO para todas las tarjetas a las que Windows Vista da soporte, permitiendo por tanto una baja latencia. El controlador ASIO Genérico de Baja Latencia proporciona la tecnología Core Audio de Windows Vista en Cubase. No se requiere ningún controlador adicional. Ö Aunque el controlador ASIO Genérico de Baja Latencia proporciona una baja latencia para todas las tarjetas de sonido, quizás obtenga mejores resultados con tarjetas internas que con dispositivos de audio USB externos. 103 Requisitos del sistema e instalación Si la tarjeta de sonido se comunica a través de DirectX (sólo Windows) El Syncrosoft License Control Center (que se puede encontrar en el menú Inicio en Windows o en la carpeta Aplicaciones en Mac) es el lugar donde puede ver las licencias instaladas en su llave Steinberg. DirectX es un “paquete” de Microsoft para el manejo de varios tipos de datos multimedia bajo Windows. Cubase es compatible con DirectX, o para ser más precisos, DirectSound, que es la parte de DirectX que se utiliza para grabar y reproducir audio. Esto requiere dos tipos de controladores: • Si está usando otros productos Steinberg con protección anticopia, es posible que quiera transferir todas las licencias de sus aplicaciones a una sola llave Steinberg, y así usar sólo un puerto USB en su ordenador. Para transferir licencias entre llaves, ejecute el asistente de License Download (transferencia de licencias) del License Control Center y siga las instrucciones. • Un controlador DirectX para la tarjeta de sonido, que le permita comunicarse con DirectX. Si la tarjeta de audio es compatible con DirectX, el fabricante de la tarjeta debe proporcionar el controlador. Si no se halla todavía instalado con la tarjeta de sonido, por favor compruebe el sitio web del fabricante para más información. • Un controlador ASIO DirectX Full Duplex que permite a Cubase la comunicación con DirectX. Este controlador viene incluido con Cubase y no requiere una instalación especial. • La versión completa de Cubase se vende con una llave Steinberg y un código de activación, que se encuentra en la tarjeta Essential Product License Information, dentro del paquete. La llave Steinberg ya contiene una licencia de tiempo limitado que le permite usar Cubase “recién salido de la caja” durante un total de 25 horas no consecutivas. Sin embargo, para hacer uso ilimitado de su versión de Cubase, debe activar su licencia permanente manualmente, usando el código de activación. Instalación del hardware Para esto, ejecute el asistente de License Download (transferencia de licencias) del License Control Center de Syncrosoft y siga las instrucciones. Protección de copias ! Por favor, lea la siguiente sección antes de instalar el programa Cubase. • Los productos de software Steinberg siempre vienen con un código de activación de licencia, pero no siempre con una llave Steinberg. Muchos productos Steinberg usan la Steinberg Key (también llamada “mochila” o “eLicenser”), un dispositivo anticopia hardware. Cubase no arrancará si no hay una Steinberg Key que contenga una licencia activa. Si quiere activar una licencia para un software Steinberg (por ejemplo una actualización, o un VSTi) en la llave Steinberg que recibió con su versión original de Cubase, arranque el asistente para descargar licencias en el Syncrosoft License Control Center y siga las instrucciones. Puede encontrar más información sobre la transferencia o activación de licencias en la ayuda del Syncrosoft License Control Center. Instalar el hardware de audio y sus controladores 1. Instale la tarjeta de sonido y accesorios en el ordenador, según se describa en la documentación de la tarjeta. La Steinberg Key La llave Steinberg (Steinberg Key) es, de hecho, un pequeño ordenador en el cual se almacenan sus licencias de programas Steinberg. Todos los productos de Steinberg protegidos por hardware usan el mismo tipo de llave, y puede almacenar más de una licencia en la misma llave. Las licencias también pueden transferirse (con ciertos límites) entre llaves – lo que es útil, por ejemplo, si desea vender un determinado programa. 2. Instale el controlador para la tarjeta. Dependiendo del sistema operativo de su ordenador, hay diferentes tipos de controladores que puede aplicar: controladores ASIO específicos de la tarjeta, el Controlador Genérico de Baja Latencia ASIO (sólo Windows Vista), controladores DirectX (Windows) o controladores Mac OS X (Mac). 104 Requisitos del sistema e instalación Instalando un interfaz MIDI o una tarjeta de sintetizador Controladores ASIO específicos Si su tarjeta de sonido dispone de un controlador ASIO específico, puede que se halle incluido con la tarjeta. Aun así, debería comprobar el sitio web del fabricante para descargarse los controladores más recientes. Para obtener más información sobre la instalación del controlador, consulte las instrucciones del fabricante. Las instrucciones de instalación para un interfaz MIDI deberían estar incluidas con el producto. Sin embargo, a continuación se proporcionan algunas indicaciones sobre los pasos a seguir: 1. Instale el interfaz (o tarjeta de sintetizador MIDI) en su ordenador o conéctela a un “puerto” (conector) de su ordenador. Controladores Genéricos de Baja Latencia ASIO (sólo Windows Vista) El conector correcto dependerá del tipo de interfaz que tenga. En sistemas Windows Vista, también puede usar el Controlador Genérico de Baja Latencia ASIO si no hay ningún controlador ASIO específico disponible. Este controlador se incluye con Cubase y no requiere ninguna instalación especial. 2. Si el interfaz dispone de una fuente de alimentación y/ o un interruptor de encendido, póngala en funcionamiento. 3. Instale el controlador de la interfaz, tal como se describe en la documentación que viene con la interfaz. Controladores DirectX (Sólo Windows) Asegúrese de comprobar si hay actualizaciones más recientes de los controladores en el sitio web del fabricante. Si su tarjeta de sonido es compatible con DirectX, sus controladores DirectX habrán sido ya instalados probablemente cuando instaló la tarjeta. Si ha descargado controladores especiales DirectX para la tarjeta, debería seguir las instrucciones de instalación proporcionadas por el fabricante. Instalando Cubase El proceso de instalación copia automáticamente todos los archivos en sus destinos correspondientes. Dependiendo de su sistema, el Cubase 5 Start Center en del DVD puede arrancar automáticamente. Si la pantalla de inicio interactiva no aparece, abra el DVD y haga doble clic en el archivo “Cubase 5/Cubase Studio 5 Start Center” para arrancar la pantalla interactiva de inicio. Desde ahí puede iniciar la instalación de Cubase y explorar opciones adicionales y la información aquí presentada. Controladores Mac OS X (sólo Mac) Si está usando un ordenador Macintosh, asegúrese de que está usando la última versión de los controladores Mac OS X con su tarjeta de sonido. Siga las instrucciones del fabricante para instalar el controlador. Comprobar la tarjeta Para asegurarse de que la tarjeta funciona perfectamente, pruebe lo siguiente: En el caso de que no quiera instalar Cubase a través de la pantalla interactiva de inicio, siga el procedimiento de abajo: • Use cualquier programa incluido con la tarjeta de sonido para asegurarse de que puede grabar y reproducir una señal de audio sin problemas. Windows 1. Haga doble clic sobre el archivo llamado Setup.exe. • Si el acceso a la tarjeta se realiza a través de un controlador estándar del sistema operativo, intente reproducir la señal de audio usando la aplicación de sonido estándar del sistema operativo (por ejemplo, Windows Media Player o Apple iTunes). 2. Siga las instrucciones en la pantalla. Macintosh 1. Haga doble clic sobre el archivo llamado “Cubase 5.mpkg” o “Cubase Studio 5.mpkg”. 2. Siga las instrucciones en la pantalla. 105 Requisitos del sistema e instalación Acerca de los tutoriales El DVD del programa también contiene varios archivos de proyectos de tutoriales y vídeos. Éstos no se instalan con la aplicación, pero pueden ser añadidos a mano desde el DVD. Todos los capítulos de tutoriales en este manual hacen referencia a estos proyectos de tutoriales. Así que para poder seguir las instrucciones dadas en este manual, deberá copiar estos archivos a su ordenador. Encontrará los Proyectos de Tutoriales en la carpeta “Additional Content”. Desfragmentando el disco duro (sólo Windows) Si tiene pensado grabar audio en un disco duro en el que ya ha almacenado otros archivos, ahora es el momento de desfragmentarlo. El proceso de desfragmentación reorganiza la asignación física del espacio en el disco duro de modo que se optimice el rendimiento. Se realiza con un programa especial de desfragmentado. ! Es vital para el buen rendimiento de grabación de audio que su disco duro esté optimizado (desfragmentado). Asegúrese de desfragmentarlo regularmente. Registrar su software ¡Le invitamos a que registre su programa! Haciéndolo tendrá derecho a soporte técnico y estará enterado de las actualizaciones y otras noticias en relación con Cubase. Puede registrarlo de las siguientes maneras: • En Cubase, abra el menú Ayuda y seleccione la opción de Registro. Esta opción consiste en un enlace de Internet que le abrirá la página de Registro de Steinberg. Para registrarse, simplemente siga las instrucciones en la pantalla. • Al iniciar Cubase, también se le pedirá que efectúe el proceso de registro. 106 Requisitos del sistema e instalación Configurando el audio ! Entrada y salida multi-canal Lo más probable, de todas maneras, es que tenga otros equipos de sonido que desee integrar con Cubase, usando varios canales de entrada y salida. Dependiendo del equipo que tenga a su disposición, hay dos procedimientos a seguir: o usar una mesa de mezclas externa, o usar el mezclador interno de Cubase. ¡Asegúrese de que todos los equipos están apagados antes de realizar cualquier conexión! Conexión de audio La manera exacta de configurar su sistema depende de factores muy diferentes; por ejemplo, el tipo de proyecto que desea crear, los equipos externos que vaya a usar, el hardware informático que tenga a su disposición, etc. Por consiguiente, considere las secciones siguientes sólo como ejemplos. • La mezcla externa implica usar un dispositivo de mezcla físico con un sistema de grupos o buses que pueda ser usado para alimentar las entradas de su tarjeta de sonido. En el ejemplo siguiente, se usan cuatro buses para enviar la señal de audio desde el mezclador hasta las entradas de la tarjeta de sonido. Las cuatro salidas están conectadas a su vez al mezclador para monitorizar y reproducir. Las otras entradas del mezclador pueden ser usadas para conectar fuentes de sonido tales como micrófonos, instrumentos, etc. La configuración exacta de su equipo; por ejemplo, si usa conexiones analógicas o digitales, también depende de su configuración particular. Entrada y salida estéreo – la conexión más sencilla Si usted sólo usa una entrada y una salida estéreo desde Cubase, puede conectar su hardware de audio; por ejemplo, las entradas de su tarjeta de sonido o interfaz de audio, directamente a la fuente de sonido y las salidas puede conectarlas directamente a una etapa de potencia y altavoces. Una configuración de audio multi-canal con mezclador externo Ö Cuando conecte una fuente de entrada (como es un mezclador) al hardware de audio, debe utilizar buses de salida, envíos o similar que estén separados de la salida master del mezclador para evitar grabar lo que se está reproduciendo. También puede tener un hardware de mezclas que se pueda conectar a través de un puerto FireWire. Una configuración estéreo simple Éste es probablemente la más simple de todas las configuraciones – cuando haya asignado los buses internos de entrada y salida podrá conectar su fuente de sonido (por ejemplo, un micrófono) a su tarjeta de sonido y ya podrá empezar a grabar. 108 Configuración del sistema • Cuando utilice el mezclador interno de Cubase, puede usar las entradas del hardware de audio para conectar micrófonos y/o dispositivos externos. Use las salidas de la tarjeta para conectar su sistema de monitorización. Grabando desde un reproductor CD La mayoría de los ordenadores cuentan con una unidad de CD-ROM que también puede utilizarse como un reproductor de CD normal. En algunos casos, el reproductor de CD está internamente conectado al hardware de audio de modo que se puede grabar la salida del reproductor de CD directamente en Cubase (consulte la documentación del hardware de audio si no está seguro). Sólo Cubase: Puede crear configuraciones muy complejas usando instrumentos externos y efectos externos, al tiempo que integra Cubase elegantemente con todo su equipo externo mediante el uso de la característica “Sala de Control” (vea los capítulos “Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida” y “La Sala de Control” en el Manual de Operaciones para más detalles). • Todos los ajustes de enrutamiento y volumen para grabar desde un CD (si están disponibles) deben realizarse desde la aplicación de configuración de la tarjeta de sonido (vea bajo). • También puede capturar pistas de audio directamente desde el CD desde Cubase (vea el capítulo “Manejo de Archivos” en el Manual de Operaciones). Conexiones de Word Clock Si está usando una conexión de audio digital, puede que también necesite una conexión de word clock entre el hardware de audio y los dispositivos externos. Por favor, consulte la documentación de su tarjeta de sonido para más información. Realizar mezclas en Cubase Conexiones para sonido surround (sólo Cubase) Si desea realizar mezclas para sonido surround, puede conectar las salidas de audio a una etapa de potencia multi-canal, desde la que dará señal a un conjunto de canales surround. ! ¡Es muy importante que la sincronización de word clock se realice correctamente o sus grabaciones podrían sufrir crujidos y clics! Acerca de los niveles de grabación y las entradas Al conectar su equipo, debería asegurarse de que la impedancia y los niveles de las fuentes de sonido son los adecuados para las entradas de la tarjeta. Normalmente, se usan diferentes tipos de entrada para micrófonos, nivel de línea de equipos de consumo (-10dBV) o nivel de línea de equipos profesionales (+4dBV), aunque también es probable que pueda ajustar las características de las entradas de la tarjeta de sonido con los controles físicos del propio dispositivo o desde su panel de control. Para más detalles, consulte la documentación del hardware de audio. El uso correcto de los diferentes tipos de entrada es importante para evitar grabaciones ruidosas o distorsionadas. Una configuración de reproducción de sonido surround. ! Cubase da soporte a formatos de surround de hasta 6 canales. La figura anterior muestra una configuración surround 5.1. Cubase no proporciona ningún ajuste de los niveles de entrada, ya que estos ajustes se hacen de forma diferente en cada tarjeta. El ajuste de los niveles de entrada se realiza tanto en una aplicación especial incluida con el hardware o desde su panel de control (vea más abajo). 109 Configuración del sistema Ajustando la configuración de la tarjeta de sonido Seleccionar un controlador y realizar ajustes de audio en Cubase La mayoría de modelos de hardware de audio vienen con una o más pequeñas aplicaciones que le permiten configurar las entradas de hardware a su gusto. Esto incluye: Lo primero que debe hacer es seleccionar el controlador correcto en Cubase para garantizar la comunicación con el hardware de audio: • Seleccionar las entradas y salidas que están activas • Configurar la sincronización de word clock (si procede). • Activar/Desactivar la monitorización a través del hardware (vea “Acerca de la monitorización” en la página 112). • Ajustar los niveles de cada entrada. ¡Esto es muy importante! • Ajustar los niveles de las salidas, para que coincidan con los del equipo que usa para monitorizar. • Seleccionar los formatos de entrada y salida digitales. • Hacer ajustes para los buffers de audio 1. Ejecute Cubase, seleccione “Configuración de Dispositivos” del menú “Dispositivos” y haga clic en Sistema de Audio VST en la lista de Dispositivos a la izquierda. En muchos casos, todos los ajustes disponibles para el hardware de audio aparecen en un panel de control que se abre desde Cubase como se describe más abajo (o por separado, cuando Cubase no se está ejecutando). En algunos casos, podrían existir varias aplicaciones y paneles de control – por favor, consulte la documentación de la tarjeta de sonido para conocer los detalles. Soporte Plug and Play para dispositivos ASIO El hardware MR816 de Steinberg soporta Plug and Play en Cubase. Estos dispositivos pueden ser conectados y puestos en funcionamiento mientras la aplicación se está ejecutando. Cubase usará automáticamente el controlador de la serie MR816 y re-mapeará las conexiones VST convenientemente. La página Sistema de Audio VST en el diálogo de Configuración de dispositivos 2. Seleccione su tarjeta de sonido del menú Controlador ASIO. Puede que haya varias opciones que hagan referencia al mismo hardware. Cuando haya seleccionado un controlador, se añadirá a la lista de Dispositivos. • Por favor, tenga en cuenta que Steinberg no puede garantizar que esta función se encuentre disponible para otro hardware. Si no está seguro sobre si su dispositivo soporta plug and play, por favor consulte la documentación del mismo. ! ! En Windows, le recomendamos encarecidamente que acceda a su hardware mediante un controlador ASIO escrito específicamente para el hardware, si hay uno disponible. Si no hay instalado ningún controlador ASIO, le recomendamos que compruebe con el fabricante de su tarjeta de sonido si existe un controlador disponible, por ejemplo, para ser descargado vía Internet. ! En Windows Vista, también puede usar el controlador ASIO Genérico de Baja Latencia si no hay ningún controlador ASIO específico disponible. Si un dispositivo que no soporta Plug and Play es conectado/desconectado mientras el ordenador está encendido, éste podría resultar dañado. 3. Seleccione el controlador en la lista de Dispositivos para abrir los ajustes del Controlador para su tarjeta de sonido. 110 Configuración del sistema 4. Localice el panel de control para su tarjeta de sonido y realice los ajustes siguiendo las recomendaciones del fabricante de la tarjeta. Si está usando una tarjeta de sonido con un controlador DirectX (sólo Windows) ! • En Windows, se realiza la apertura del panel de control al hacer clic sobre el botón Panel de Control. Es el fabricante del hardware de audio, y no Cubase, quien proporciona el panel de control que aparece al hacer clic en este botón (a menos que utilice DirectX; ver más adelante). De ahí que sea diferente para cada marca y modelo de tarjeta de audio. Los paneles de control para los controladores ASIO DirectX y ASIO Genérico de Baja Latencia (sólo Windows Vista) son excepciones, son proporcionados por Steinberg y se describen en la ayuda del diálogo, que se abre al hacer clic sobre el botón Ayuda del diálogo. Vea también las notas acerca de DirectX abajo. Si su tarjeta de sonido no tiene un controlador ASIO específico y su versión de Windows no soporta el controlador ASIO Genérico de Baja Latencia, un controlador DirectX es la mejor opción. Cubase incorpora un controlador llamado ASIO DirectX Full Duplex, disponible para ser seleccionado en el menú emergente Controlador ASIO (página de Sistema de Audio VST). Ö Para conseguir el mejor rendimiento de DirectX Full Duplex, la tarjeta de sonido debe soportar WDM (Windows Driver Model) en combinación con DirectX versión 8.1 o posteriores. • En Mac OS X, el panel de control de su tarjeta de sonido se abre haciendo clic sobre el botón “Abrir Aplicación de Configuración” de la página de ajustes de su tarjeta de sonido, en el diálogo Configuración de Dispositivos. En todos los demás casos, las entradas de audio serán emuladas por DirectX (vea la ayuda del diálogo para la Configuración de ASIO DirectX Full Duplex para más detalles sobre cómo se informa sobre ello). Tome nota de que este botón sólo está disponible para algunos productos hardware. Si “Abrir Aplicación de Configuración” no está disponible en sus ajustes, vea la documentación que vino con su tarjeta de sonido para averiguar dónde hacer los ajustes de hardware. Ö Durante la instalación de Cubase, se instalará la última versión de DirectX en su ordenador. Si el controlador ASIO DirectX Full Duplex está seleccionado en el diálogo de Configuración de Dispositivos, puede abrir el Panel de Control ASIO y configurar los siguientes ajustes (haga clic sobre el botón de Ayuda si desea conocer más detalles): 5. Si tiene previsto usar varias aplicaciones de audio simultáneamente, puede que desee activar la opción “Liberar controlador en segundo plano” en la página Sistema de Audio VST. Ello le permitirá que otras aplicaciones tengan acceso al hardware de audio incluso cuando Cubase se halle en funcionamiento. • Puertos de Entrada y Salida Direct Sound La aplicación que esté activa (es decir, la “ventana superior” en el escritorio) tendrá acceso al hardware de audio. Asegúrese de que cualquier otra aplicación que acceda al hardware de audio también se halle configurada de modo que libere en controlador ASIO (o Mac OS X) para que Cubase pueda usarlo cuando sea de nuevo la aplicación activa. En la lista de la izquierda en la ventana, se listan todos los puertos de entrada y salida Direct Sound. En muchos casos, sólo habrá un puerto en cada lista. Para activar o desactivar un puerto de la lista, haga clic en la casilla de la columna de la izquierda. Si la casilla de verificación está activada, el puerto también estará activado. 6. Si su tarjeta de sonido y su controlador soportan Monitorización Directa ASIO, quizás desee activar la casilla de verificación Monitorización Directa en la página correspondiente al controlador. • Puede editar los ajustes del tamaño de la memoria intermedia (“Buffer”) y desplazamiento (“Offset”) en esta lista si es necesario, haciendo doble clic en el valor y tecleando uno nuevo. Puede leer más acerca de la monitorización más adelante en este capítulo y en el capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. En la mayoría de los casos, los ajustes por defecto funcionarán bien. El buffer de audio se utiliza cuando se transfieren datos de audio entre Cubase y la tarjeta de audio. Aunque tener un buffer grande garantiza que la reproducción se producirá sin fallos, la “latencia” (el tiempo que transcurre desde que Cubase envía los datos y éstos alcanzan la salida), será mayor. 7. Haga clic sobre Aplicar y posteriormente sobre Aceptar para cerrar el diálogo. • Desplazamiento Si puede oír un desplazamiento constante durante la reproducción de grabaciones de Audio y MIDI, puede ajustar el tiempo de latencia de entrada o salida usando este valor. 111 Configuración del sistema Ö ¡Es una buena idea dar a sus puertos nombres que tengan que ver con la configuración de cada canal (en vez de con el modelo específico de cada tarjeta)! Configurando los puertos de entrada y salida Cuando haya seleccionado el controlador y realizado los ajustes necesarios según se ha descrito más arriba, deberá especificar qué entradas y salidas deberían ser usadas y darles un nombre: Por ejemplo, si está usando una configuración surround 5.1 (sólo Cubase), podría nombrar los seis puertos como Izquierda, Derecha, Centro, LFE, Izquierda trasero y Derecha trasero. Ello facilita la transferencia de proyectos entre diferentes ordenadores, por ejemplo entre diferentes estudios – si los mismos nombres de puerto se usan en ambos ordenadores, Cubase maneja las conexiones de los buses automáticamente al abrir el proyecto en otro ordenador. 1. En el diálogo de Configuración de Dispositivos, seleccione el controlador en la lista de Dispositivos de la izquierda para mostrar los Ajustes de Controlador de su tarjeta de sonido. 4. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo de Configuración de Dispositivos y aplicar los cambios realizados. Acerca de la monitorización En Cubase, monitorizar significa escuchar la señal que se desea grabar mientras se prepara la grabación o mientras se graba. Hay cuatro maneras de monitorizar: Monitorización externa La monitorización externa (escuchar la señal de entrada antes de que vaya a Cubase) requiere un mezclador externo para mezclar la señal de audio a reproducir con la señal de entrada. El mezclador puede ser uno convencional o una aplicación diseñada específicamente para su tarjeta de sonido, si ésta dispone de un modo en el que se audio de entrada puede ser enviado a la salida (comúnmente llamado “Thru”, “Direct Thru” o similar). Se listan todos los puertos de entrada y salida del hardware de audio. 2. Para esconder un puerto, haga clic en la columna “Visible” correspondiente a dicho puerto (desmarcando la casilla de verificación). Vía Cubase Los puertos que no son visibles no pueden ser seleccionados en la ventana Conexiones VST, donde se realizan las asignaciones de buses de entrada y salida – vea “Configurando las Conexiones VST” en la página 120 y el capítulo “Conexiones VST: Configurar los buses de entrada y salida” en el Manual de Operaciones. ! En este caso, la señal de audio pasa desde la entrada hasta Cubase, posiblemente a través de los efectos y ecualización de Cubase y después vuelve a la salida. La monitorización se controla mediante la configuración de Cubase. Si intenta esconder un puerto que ya se halla en uso por algún bus, se le preguntará si realmente desea realizar la acción – ¡tenga en cuenta que el puerto se desactiva al esconderlo! Esto le permite controlar el nivel de monitorización de Cubase y añadir efectos a solamente la señal monitorizada. 3. Para cambiar el nombre de un puerto, haga clic sobre su nombre en la columna “Mostrar como” e introduzca un nuevo nombre. 112 Configuración del sistema Monitorización Directa ASIO Si su tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, es probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta característica también puede estar disponible para hardware de audio con controladores para Mac OS X). En este modo, la monitorización se realiza desde la tarjeta de sonido, enviando la señal de entrada directamente a la salida. Aun así, la monitorización se controla desde Cubase. La monitorización directa puede ser activada o desactivada automáticamente desde Cubase. El proceso de monitorización se describe en detalle en el capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. De todas maneras, debe tener lo siguiente al realizar la configuración: • Si usted quiere usar monitorización externa mediante su hardware de audio, asegúrese de que las funciones correspondientes se encuentran activadas en la aplicación mezclador de la tarjeta. Una configuración MIDI típica Si quiere usar más instrumentos para la reproducción, simplemente conecte el MIDI Thru del módulo de sonido a la Entrada MIDI del siguiente instrumento, y así sucesivamente. En esta configuración, siempre tocará el primer teclado al grabar, pero puede usar todos sus dispositivos en la reproducción. Ö Si está usando una tarjeta de sonido RME Audio Hammerfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo esté ajustado como -3dB en las preferencias de la tarjeta. Configurando el MIDI ! ! ¡Asegúrese de que todos los equipos están apagados antes de realizar cualquier conexión! Esta sección describe cómo conectar y configurar equipos MIDI. Si no tiene equipos MIDI, puede saltarse este apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata sólo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o desee conectar su equipo de un modo diferente! Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido, le recomendamos que use un interfaz MIDI con más de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las conexiones Thru de cada unidad. Configurando el MIDI Thru y el modo Local On/Off En la página MIDI del diálogo de Preferencias (localizado en el menú Archivo en Windows y en el menú Cubase en Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI Thru Activo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de su instrumento de lo que llama el modo “Local On/Off” o “Local Control On/Off”. Conectando los equipos MIDI En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado MIDI y un módulo MIDI de sonidos externo. El teclado se usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas MIDI. El módulo se usará solamente para reproducir sonidos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Cubase (descrita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto procedente del módulo de sonidos mientras toca el teclado o graba. • Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe anteriormente en este capítulo, el MIDI Thru debería estar activado y el instrumento configurado como Local Off (a veces llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será grabada en Cubase y simultáneamente será reenviada al instrumento para que pueda oír lo que está tocando, sin que el teclado “active” sus propios sonidos. 113 Configuración del sistema Mostrar o esconder Puertos MIDI Si “MIDI Thru” está activo en Cubase, los datos MIDI recibidos “son reflejados” inmediatamente. Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo de Configuración de Dispositivos en la página de Configuración de Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “visible” de una entrada o salida MIDI, puede especificar si ésta debe ser listada o no en los menús emergentes MIDI del programa. Los datos MIDI que llegan al instrumento son reproducidos por su “sintetizador” interno. Si está intentando esconder un puerto MIDI que ya está siendo usado por alguna pista o dispositivo MIDI, aparecerá un mensaje, permitiéndole escoger entre esconder – y desconectar – el puerto o cancelar la operación u mantener el puerto visible. “Sinte” Configurando la opción “All MIDI Inputs” Cuando graba MIDI en Cubase, puede especificar qué entrada MIDI debe ser usada por cada pista MIDI. Pero también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como puerto de entrada, lo que hará que se grabe toda la información MIDI de todas las pistas. Al pulsar una tecla, ésta se envía como datos MIDI a Cubase. Si Local Control está activado, las teclas que toque serán reproducidas por el “Sinte” dentro del instrumento. Si Local Control está desactivado, esta conexión se corta. La opción “En 'All MIDI Inputs'” en la página de Configuración de Puertos MIDI le permite especificar qué entradas deberían ser incluidas cuando seleccione “All MIDI Inputs” para una pista MIDI. Esto puede ser especialmente útil si su sistema dispone de varias instancias de la misma entrada MIDI física – desactivando las duplicadas usted se asegurará de que sólo se grabarán los datos MIDI deseados. • Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen ningún sonido por sí mismos – el MIDI Thru de Cubase debería estar activado igualmente, pero no tiene que preocuparse por los ajustes Local On/Off de sus instrumentos. • El único caso en el que MIDI Thru debería estar desactivado es si usa Cubase con sólo un instrumento de teclado y éste no puede ser ajustado a modo Local Off. • El MIDI Thru estará activo sólo para las pistas MIDI que estén preparadas para grabar y/o tengan el botón de monitorización activado. Para más información vea el capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. Ö Si tiene conectada una unidad MIDI de control remoto, también debería desactivar la opción “En 'All MIDI Inputs'” para esa entrada MIDI. Esto evitará la grabación accidental de datos MIDI procedentes del control remoto cuando la opción “All MIDI Inputs” se haya seleccionado como entrada de una pista MIDI. Configurando los Puertos MIDI en Cubase Conectando un sincronizador El diálogo de Configuración de Dispositivos le permite ajustar su sistema MIDI de los siguientes modos: ! Ö Cuando cambie los ajustes de puertos MIDI en el diálogo de Configuración de Dispositivos, se aplicarán automáticamente. ¡Asegúrese de que todos los equipos están apagados antes de realizar cualquier conexión! Al usar Cubase junto con grabadores de cinta magnetofónica, necesitará probablemente añadir un sincronizador a su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de configuración para la sincronización se hallan descritos en el capítulo “Sincronización” del Manual de Operaciones. 114 Configuración del sistema Configurando el vídeo ! Optimizando el rendimiento de audio ¡Realice siempre todas las conexiones con todos los equipos apagados! Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos sobre cómo sacar el máximo rendimiento de su sistema Cubase, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este texto hace referencia a características del hardware y puede ser usado como guía a la hora de actualizar su sistema. Este texto es muy breve. Para una información actualizada consulte el sitio web de Cubase (vea “Cómo puede contactar con nosotros” en la página 100). Cubase reproduce archivos de vídeo en varios formatos, incluyendo AVI, QuickTime o MPEG. En Windows, la señal de vídeo puede ser reproducida usando uno de los motores de reproducción Video for Windows, DirectShow o QuickTime. Esto le asegura la compatibilidad con el mayor número de tipos de vídeos posible. En Mac OS X, siempre se usa QuickTime como motor de reproducción. El número de formatos que podrán reproducirse depende del reproductor de vídeo y de los codecs instalados. Dos aspectos del rendimiento Existen dos aspectos de rendimiento con relación a Cubase: En términos generales, existen dos modos de reproducir vídeo: Pistas y efectos • Sin ningún hardware especial, usando la CPU del ordenador. Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué consiste exactamente un “ordenador rápido” es casi una ciencia de por sí, pero a continuación le detallamos unos cuantos consejos. En este caso, el “codec” reside en software. Esto suele funcionar bien en la mayoría de casos, aunque limitará el tamaño de la ventana de vídeo y la calidad de la imagen. • Usando hardware de vídeo hardware que se conecta, por ejemplo, a un monitor externo. Tiempos de respuesta cortos (latencia) Mac OS X: Usando un puerto FireWire, puede reproducir vídeo en un monitor externo usando un convertidor DV-a-analógico o una cámara DV (vea también el capítulo “Vídeo” en el Manual de Operaciones). Esto es válido para vídeo DV y reproducción usando QuickTime. Windows: Pueden usarse tarjetas gráficas con soporte para función overlay para visualizar la imagen de vídeo en un monitor externo. Los fabricantes nVIDIA y Matrox disponen de soluciones que funcionan muy bien. Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta. El término “latencia” hace referencia al almacenamiento intermedio (“buffering”) o temporal, de pequeños fragmentos de datos de audio durante los varios pasos de los procesos de grabación y reproducción en un ordenador. Cuanto más grandes sean esos fragmentos, mayor será la latencia. Si tiene planeado usar un hardware de vídeo especial, instálelo y configúrelo según las recomendaciones del fabricante. Una latencia alta es mucho más molesta al tocar Instrumentos VST y al monitorizar a través del ordenador; por ejemplo, al escuchar una fuente de sonido en directo a través del mezclador de Cubase y con efectos. De todos modos, tiempos de latencia muy altos (varios centenares de milisegundos) también pueden afectar negativamente a otros procesos como la mezcla; por ejemplo, cuando el efecto de un movimiento de un fader se oye con un retraso considerable. Antes de usar el hardware de vídeo con Cubase, debería probar la instalación del hardware con las utilidades integradas con el hardware y/o los reproductores Windows Media Player o QuickTime (Mac OS X). Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas reducen los problemas asociados con tiempos de latencia muy largos, un sistema que responda rápido siempre será más conveniente para trabajar sin problemas. 115 Configuración del sistema • Dependiendo de su tarjeta de sonido, puede que sea posible “recortar” los tiempos de latencia, normalmente disminuyendo el tamaño y número de bloques de memoria intermedia (“buffers”). Hardware de audio y controlador El hardware y su controlador pueden tener algún efecto sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal diseñado puede reducir el rendimiento de su ordenador. Pero donde tiene más incidencia el diseño del controlador es sin duda en la latencia. Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de sonido o, si está usando un controlador DirectX en Windows, la ayuda del diálogo. Factores del sistema que afectan al rendimiento ! CPU y caché del procesador ¡Una vez más, le recomendamos que utilice hardware de audio para el que exista un controlador ASIO específico! Ello es especialmente válido al usar Cubase para Windows: No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador del ordenador, mejor. Pero hay determinados factores que afectan a la velocidad aparente de un ordenador: la velocidad del bus y su tipo (se recomienda encarecidamente PCI), el tamaño de la caché del procesador y, por supuesto, el tipo de procesador y su marca. Cubase usa intensamente cálculos de coma flotante. Al adquirir un procesador, asegúrese de que tenga suficiente potencia para realizar cálculos aritméticos de coma flotante. • En Windows, los controladores ASIO diseñados específicamente para el hardware son más eficientes que el Controlador ASIO Genérico de Baja Latencia o un controlador DirectX y producen menores tiempos de latencia. • En Mac OS X, hardware de audio que disponga de controladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy eficiente y producir tiempos de latencia muy cortos. Tenga también en cuenta que Cubase ofrece compatibilidad completa con los sistemas de procesador múltiple. Si tiene un ordenador con más de un procesador, Cubase puede aprovechar la capacidad total y distribuir la carga de proceso de forma equitativa entre todos los procesadores disponibles. Vea “Las opciones avanzadas” en la página 117. De todas maneras, hay características adicionales que sólo están disponibles con controladores ASIO, tales como el Protocolo de Posicionamiento ASIO. Optimizando la programación del procesador (sólo Windows) Para obtener las latencias más bajas posibles al usar ASIO en Windows XP (en sistema de un solo procesador), el “rendimiento del sistema” deber ser optimizado para tareas en segundo plano: Disco duro y controlador El número de pistas de disco duro que puede grabar y reproducir de forma simultánea también depende de la velocidad del disco duro y controlador. Si utiliza controladores y discos E-IDE, asegúrese de que el modo de transferencia es DMA Busmaster. En el caso de Windows, puede comprobar el modo que hay cargado en el Administrador de dispositivos de Windows si busca las propiedades de los canales principal y secundario del controlador IDE ATA/ATAPI. El modo de transferencia DMA se halla activado por defecto, pero podría ser desactivado por el sistema en el caso de que se detecten problemas con el hardware. 1. Abra el Panel de Control de Windows desde el menú Inicio y seleccionando la opción Sistema. 2. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga clic en el botón Configuración de la sección Rendimiento. Aparece el diálogo de Opciones de Rendimiento. 3. Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas. 4. En la sección Programación de Procesador, seleccione “Ajustar para el mejor rendimiento de: Servicios en segundo plano”. 5. Haga clic en Aceptar para cerrar los diálogos. 116 Configuración del sistema Realizando ajustes que afectan al rendimiento Ajustes de buffer de audio La memoria intermedia de audio (“buffer”) afecta a cómo se envía y recibe la señal de audio desde y hacia la tarjeta de sonido. El tamaño de la memoria intermedia afecta tanto a la latencia como al rendimiento de audio. Generalmente, cuanto más pequeño sea el tamaño de la memoria intermedia, más baja será la latencia. Por otra parte, trabajar con tamaños pequeños de memoria intermedia puede exigir mucho del ordenador. Si la memoria intermedia es muy pequeña, puede que oiga clics, crujidos y otros problemas en la reproducción de audio. • En Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria intermedia en la página Sistema de Audio VST del diálogo de Configuración de Dispositivos. También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajustes en el panel de control de la tarjeta. • En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria intermedia se realizan desde el panel de control de la tarjeta de sonido (al hacer clic sobre el botón Panel de Control en la página del controlador del diálogo Configuración de Dispositivos). Las opciones avanzadas En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección de “Opciones avanzadas”. Aquí encontrará ajustes avanzados para el motor de audio VST, incluyendo una opción de Multi Proceso. Cuando se activa y hay más de una CPU en su sistema, la carga de procesamiento se distribuye por igual entre todas las CPUs disponibles, permitiendo a Cubase hacer un uso total del poder combinado de los múltiples procesadores. Vea la ayuda del diálogo para más detalles. 117 Configuración del sistema Creando un nuevo proyecto 8. Siga el procedimiento habitual en su sistema operativo (Windows o Mac) para dar un nombre a su nueva carpeta. En esta sección vamos a explicar cómo crear un nuevo proyecto, guardar un proyecto y abrir un proyecto guardado. Si tiene previsto nombrar su proyecto como “Mi primer proyecto” entonces debería llamar a esta carpeta “Mi primer proyecto” o “Primer proyecto”. Lo importante en estos momentos es que está creando una carpeta en el disco duro en la que más tarde guardará su proyecto. Esta carpeta debería tener un nombre único. Al abrir Cubase aparecerá frente a usted una pantalla vacía. Puede escoger entre crear un nuevo proyecto o abrir uno ya existente. 9. Haga clic en “Aceptar” en el PC o “Abrir” en el Mac. 10. Ahora tiene ante usted su primer proyecto en Cubase. ¡Enhorabuena! Si mira en la parte superior de la ventana de Cubase (llamada la ventana de Proyecto) verá que el nombre de este proyecto es “Sin Título1”. Nombre del proyecto Para crear un Nuevo Proyecto: 1. Vamos a crear un nuevo proyecto seleccionando la opción “Nuevo Proyecto” del Menú “Archivo”. ! 2. Se abre el diálogo de plantillas. Las plantillas son explicadas en la sección “Manejo de Archivos” del Manual de Operaciones. 3. Seleccione “Vacío”. ¡Todavía no ha acabado! Hasta el momento sólo hemos creado un proyecto de Cubase vacío. Tenemos un carpeta esperando en el disco duro pero no hemos guardado el proyecto de Cubase propiamente dicho. Esto creará un nuevo proyecto sin contenido alguno. Para guardar un proyecto 4. Haga clic en “Aceptar”. 1. Seleccione “Guardar Como…” del menú Archivo. 5. Cubase ahora intentará crear una carpeta en el disco duro para que su archivo de proyecto de Cubase y todos los archivos relacionados sean guardados en un lugar seguro. La diferencia entre “Guardar” y “Guardar Como” se explica en el capítulo “Manejo de Archivos” del Manual de Operaciones. Es importante que cada proyecto sea guardado en su propia carpeta. Tener muchos proyectos en la misma carpeta sólo va a traerle confusión en un futuro. 2. Observará que Cubase está en la carpeta “Mi Primer Proyecto” que ha creado anteriormente. Aquí es donde usted guardará su proyecto – puede usar como nombre “Mi Primer Proyecto de Cubase” por ejemplo. 6. Navegue hasta donde quiera crear el proyecto. 3. Haga clic sobre “Guardar” – ¡y ya está! Ö ¡En este momento no está guardando el proyecto! Sólo está creando una carpeta en el disco duro en la que posteriormente guardará dicho proyecto. Se lo explicamos en breve. Para cerrar un proyecto 1. Asegúrese de que la ventana de Proyecto está seleccionada. La ventana de Proyecto es la ventana principal en la que trabaja. Vea el capítulo “La ventana de Proyecto” en el Manual de Operaciones. 7. Haga clic sobre “Crear Nueva Carpeta” en el PC o “Nueva Carpeta” en el Mac para crear una nueva carpeta para su proyecto. 119 Tutorial 1: Grabación de audio 2. Seleccione “Cerrar” desde el Menú “Archivo”. Añadiendo salidas Si ha realizado algún cambio al proyecto desde la última vez que lo guardó, se le preguntará si desea “Guardar”, “No guardar” o “Cancelar”. Haga clic en “Guardar” si desea guardar los cambios. 1. Abra el menú Dispositivos y seleccione la opción “Conexiones VST”. El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4]. Para abrir un proyecto • Verá varias pestañas en la parte superior de la ventana. Sólo vamos a explicar Entradas y Salidas en esta ocasión. Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Operaciones para más información. Ahora que hemos guardado y cerrado su proyecto, vamos a ver cómo abrirlo. Abrir un proyecto usando el comando “Abrir” 2. Escojamos “Salidas” primero. Queremos empezar de cero y eliminar cualquier asignación previa, por si fuera incorrecta. Si puede ver cualquier asignación en la columna “Nombre de Bus”, haga clic derecho y seleccione “Suprimir Bus”. 1. Seleccione “Abrir…” desde el Menú “Archivo”. Aquí usted tiene la posibilidad de navegar hasta la carpeta que tiene el proyecto que desea abrir. 2. Cuando haya encontrado el proyecto haga clic en “Abrir” y el proyecto se cargará. Abra un proyecto usando el submenú “Proyectos Recientes” Cubase recuerda los proyectos abiertos recientemente y los lista en el submenú “Proyectos Recientes” bajo el menú “Archivo”. 1. Seleccione la opción “Proyectos Recientes” en el Menú “Archivo”. 3. Ahora haga clic sobre el botón “Añadir Bus”. Escoja “Estéreo” como configuración, “1” como la cantidad y finalmente haga clic en Aceptar. 2. Seleccione el proyecto que desea abrir haciendo clic una vez sobre el mismo. Ahora se ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permitiéndonos dirigir el audio en Cubase hasta nuestra tarjeta de sonido. Configurando las Conexiones VST 4. Puesto que vamos a escuchar nuestra música principalmente como una mezcla estéreo, todo lo que necesitamos es una salida estéreo. La ventana de Conexiones VST le permite configurar las señales de entrada y salida entre Cubase y su tarjeta de sonido. Cubase las llama “buses”. Esta sección le mostrará cómo configurar los buses para poder empezar a grabar y reproducir. Todavía podemos escuchar música con más de 2 canales, por ejemplo, si usamos una configuración de sonido surround (sólo Cubase). Lea los capítulos “Requisitos del sistema e instalación” en la página 101 y “Configuración del sistema” en la página 107, para asegurarse de que su tarjeta de sonido funciona correctamente antes de empezar. ! Cargue el proyecto denominado “VST Connections” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”. Ö Los proyectos de Tutoriales no se instalan por defecto en el proceso de instalación de Cubase. Encontrará los Proyectos de Tutoriales en el DVD del programa, dentro de la carpeta “Additional Content”. 120 Tutorial 1: Grabación de audio 5. Dependiendo de su tarjeta de sonido, sus salidas deberían estar ya correctamente configuradas. De todas maneras, puede seleccionar las salidas que desee desde el menú emergente “Puerto del Dispositivo”. Normalmente querrá elegir las salidas estéreo principales de su tarjeta de sonido. Configuraciones más sofisticadas pueden requerir el uso de diferentes salidas e incluso más buses. ¡Ya está! Ahora debería estar listo para grabar audio en Cubase y después reproducirlo. Ajustes de nivel y grabación Añadiendo Entradas Abramos ahora la pestaña “Entradas” y configuremos las entradas que vamos a usar para grabar en Cubase. Para esta sección, vamos a grabar un bajo en modo desde la entrada “Mono In”. Asegúrese de que su tarjeta está correctamente configurada y que ha leído con detenimiento la sección “Configurando las Conexiones VST” en la página 120. 1. Repita la operación realizada con las salidas. Haga clic con el botón derecho y seleccione “Suprimir Bus”. 2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Estéreo” como configuración y “1” como cantidad, después haga clic en “Aceptar”. ! Esto ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permitiéndonos tener disponible la señal de audio de la entrada de nuestra tarjeta de sonido en Cubase para grabarla. Cargue el proyecto llamado “Recording” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”. Añadiendo una pista mono 1. Añadamos ahora una pista de audio en la que grabar. Abra el menú “Proyecto” y escoja “Audio” del submenú “Añadir Pista”. • Disponer de una entrada estéreo es útil para grabar audio con dos canales. Un ejemplo de ello es la grabación de un teclado con canales derecho e izquierdo. Si queremos grabar en mono o con un sólo canal deberemos crear buses separados. Hagámoslo ahora. 2. Escoja “Mono” como configuración y “1” como cantidad. Haga clic en “Aceptar”. Esto añade una pista de audio mono a nuestra ventana de Proyecto. 1. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Mono” como configuración y “2” como cantidad, después haga clic en “Aceptar”. Esto acaba de añadir dos nuevos buses mono permitiéndonos disponer de la señal de audio de las entradas de nuestra tarjeta en Cubase para grabarla. 2. A continuación, haga clic en la columna “Puerto del Dispositivo” para seleccionar las entradas de audio de su tarjeta de sonido para las entradas mono y estéreo. 121 Tutorial 1: Grabación de audio Activando el clic del metrónomo 3. Haga clic sobre la nueva pista que ha creado y asegúrese de que se muestra el Inspector. Queremos tener un clic o un metrónomo sonando de fondo mientras tocamos el bajo para que nuestra grabación esté alineada con los compases y tiempos de Cubase. El Inspector nos permite ver y manipular gran cantidad de información de la pista seleccionada. Haga clic aquí… 1. Active el botón “Metrónomo/Clic” de la barra de transporte. 2. Si desea una pre-cuenta de dos compases antes de empezar a grabar, active también el botón de la opción “Precuenta/Clic”. …para abrir el Inspector. 4. Asegúrese de que “Mono In” está seleccionado como entrada de audio de la pista y que “Stereo Out” está seleccionado como salida para las pistas de audio. 3. Ahora tenemos que ajustar la velocidad o el tempo de nuestro proyecto. Esto afectará directamente a lo rápido que se reproduce el clic. Puede ajustar el tempo justo debajo del botón de “clic”. Quizás tenga diferentes entradas y salidas dependiendo de su tarjeta de sonido. Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Operaciones para una información más detallada. Al seleccionar “Mono In”, podremos grabar el audio de la entrada izquierda de nuestra tarjeta de sonido en Cubase. Configurar la salida como “Stereo Out” nos permite oír lo que estamos grabando. En esta imagen, tenemos un ajuste de 125, lo que significa un tempo de 125 BPM (negras por minuto). Ajustar niveles Tenemos un bajo tocando a través de un amplificador con un micrófono frente al altavoz del amplificador. Este micrófono está conectado directamente a la entrada de la tarjeta de sonido. Hemos ajustado el nivel de manera que sea suficiente pero sin que ocurra distorsión. 1. Haga clic sobre el botón de Monitorizar y ello nos permitirá escuchar el bajo. Debería ver y oír la señal de audio llegando a la derecha de la pista. Audio llegando a esta pista. 122 Tutorial 1: Grabación de audio 2. Ahora haga clic sobre el botón “Activar Grabación” de la pista. ¡No permita que el nivel de audio pase de este nivel! Al ajustar la pista como “Activar Grabación” se informa a Cubase que desea grabar en esta pista y no en otra. Puede tener muchas pistas activadas para la grabación simultánea si lo desea. Ésta es el área de grabación segura. 3. En el Inspector, abra la pestaña “Canal”. Esto visualizará el fader del canal de la pista seleccionada. • ¡Cuando el nivel haya sido ajustado, ya está listo para grabar! Grabando un bajo eléctrico 1. Posicione el cursor al principio del proyecto. Ello asegurará que la grabación empiece en el compás 1. 2. Haga clic en el botón de Grabar para grabar el bajo. Haga clic aquí para mostrar el fader del canal. Ya que el botón de “Precuenta/Clic” está activado, oiremos dos compases de claqueta antes de que empiece la grabación. 3. Haga clic sobre “Stop” cuando haya terminado. 4. Apague los botones de Monitor y Activar Grabación de la pista para evitar seguir escuchando la pista o grabar de nuevo en ella. • Trabaje del mejor modo posible para enviar el máximo volumen de señal de audio a las entradas de su tarjeta antes de que pueda oír distorsión alguna. La mayoría de tarjetas de sonido muestran algún tipo de indicador de señal o volumen. Si la suya no dispone del mismo, no se preocupe, puede cambiar la cantidad aquí. ¡Enhorabuena! Acaba de grabar su primera pieza de audio en Cubase. Pase a la siguiente sección para aprender cómo reproducir la señal de audio. 4. Mueva el fader arriba o abajo de manera que el volumen sea suficientemente fuerte sin que el medidor del canal se ponga en rojo. Si llega al rojo podría causar distorsión. Verá una línea cercana al tope superior del medidor del canal – ¡asegúrese de que el volumen no sobrepasa esta línea! 123 Tutorial 1: Grabación de audio Reproducción • Seleccione el evento y escoja “Reproducir Selección en Bucle” desde el menú Transporte. Vamos a aprender cómo reproducir la señal de audio en Cubase. Podría pensar que esto es muy simple – basta con darle al botón de “Reproducir”. De hecho es así de fácil, pero hay algunos trucos que puede aprender para reproducir lo que desea con precisión. ! ! El comando de teclado por defecto es [Mayús.]-[G]. ¡Esta es la manera más rápida de iniciar la reproducción en bucle de un evento de audio! Para detener la reproducción Cargue el proyecto llamado “Playback” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”. • Haga clic sobre el botón “Detener” sobre la Barra de Transporte. Para iniciar la reproducción • Al hacer clic dos veces sobre el botón “Detener” el cursor se desplaza hasta la posición en el proyecto donde se inició la reproducción. Hay varios modos de iniciar la reproducción en Cubase: • Haga clic sobre el botón “Reproducir” de la Barra de Transporte. • Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador. Esto alterna entre Detener e Iniciar. • Pulse la tecla “0” del teclado numérico de su ordenador. Reproducción en ciclo Esto alterna entre Iniciar y Detener. Cubase puede reproducir una sección de su proyecto de forma cíclica. Para ajustar la posición del ciclo tiene que usar los localizadores izquierdo y derecho. • Pulse la tecla [Intro] del teclado numérico de su ordenador. 1. En la Barra de Transporte, ajuste el localizador izquierdo a “1” y el derecho a “5”. • Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador. Esto le indica a Cubase que deseamos reproducir cíclicamente entre los compases 1 y 5. Lo cual significa que tendremos un bucle (“loop”) de 4 compases, ya que el principio del compás 5 coincide con el final del compás 4. • Haga doble clic en la mitad inferior de la regla. El localizador izquierdo a “1”. Haga doble clic en la mitad inferior de la regla… Ciclo activado. El localizador derecho a “5”. 2. Asegúrese de que el botón “Ciclo” está activado. …para iniciar la reproducción. 3. Haga clic sobre el botón “Reproducir” en la Barra de Transporte y Cubase empezará a reproducir en bucle una y otra vez hasta que haga clic sobre “Detener”. ! No lo olvide – puede ajustar los localizadores para abarcar el evento seleccionado, activar “Ciclo” e iniciar la reproducción, todo a la vez con el comando de teclado [Mayús]-[G]. 124 Tutorial 1: Grabación de audio Modos de grabación con Ciclo desactivado Grabando una guitarra eléctrica 1. Añada otra pista “Mono”. Esto se describe en la sección “Añadiendo una pista mono” en la página 121. Hay tres modos diferentes de grabación cuando el Ciclo está desactivado. A esto se le llama grabación lineal. Los tres modos son: 2. Puede ver que ahora tenemos una pista llamada “Audio 01” y otra “Audio 02”. Hasta ahora no nos habíamos preocupado de dar nombre a las pistas, así que ¡hagámoslo ahora! • Normal • Mezcla • Reemplazar Al grabar audio, “Normal” y “Mezcla” son lo mismo. Al seleccionar cualquiera de los dos podrá grabar encima de otro evento de audio y la última grabación aparecerá solapada. Entonces podrá seleccionar entre los eventos solapados y determinar cuál será reproducido. Se describe en la sección siguiente. 3. Haga doble clic sobre “Audio 01” y cambie el nombre a “Bass”. 4. Haga doble clic sobre “Audio 02” y cambie el nombre a “Elec Guitar”. Ahora ya tiene otro aspecto mucho mejor. • Siempre es una buena idea dar nombre a las pistas antes de empezar a grabar. De esta manera el evento de audio también tomará este nombre. Ya que “Audio 01” era el nombre de nuestra primera pista el evento de audio tiene el nombre “Audio 01_01”. El sufijo “_01” significa que es el primer evento grabado en la pista “Audio 01”. Le mostraremos cómo renombrar sus archivos de audio en el capítulo “Tutorial 2: Editar audio” en la página 128. El modo “Reemplazar” no solapará el audio si ya existe alguno en la misma pista. En cambio, lo dividirá o cortará en los puntos en los que las tomas de grabación reemplacen lo que había previamente. Tenga en cuenta, de todas maneras, que el audio reemplazado no es borrado permanentemente. Sólo se recorta de modo que pueda ser recuperado más tarde. Grabación cíclica Puede grabar una señal de audio mientras “ciclo” está activado. ! Cargue el proyecto denominado “Cycle Recording” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”. 5. Asegúrese de que “Ciclo” está activado, ajuste el localizador izquierdo a 2 y el localizador derecho a 18. Hasta ahora hemos visto cómo añadir pistas, grabar y reproducir. Ahora vamos a añadir una guitarra eléctrica a nuestro bajo usando la grabación cíclica. La grabación cíclica nos permite hacer múltiples pasadas en nuestra grabación y después quedarnos con la mejor toma. Esto creará un bucle o ciclo entre los compases 2 y 18. Si no ha repasado las secciones previas de este tutorial, por favor hágalo ahora puesto que la dificultad se incrementará progresivamente. 125 Tutorial 1: Grabación de audio 6. En la Barra de Transporte, asegúrese de que “Mezclar (MIDI)” está seleccionado como “Modo de Grabación en Ciclo”. Esto nos permitirá grabar la guitarra eléctrica, y cada vez que se repita el ciclo se creará una nueva toma. Entonces nos quedaremos con la mejor toma para que sea nuestra parte de guitarra. Cubase ha grabado todas las pasadas que hemos hecho cuando estábamos grabando en modo bucle (Grabación en Ciclo). Estas pasadas se llaman “Tomas” (o “Takes” en ingles). En nuestro ejemplo tenemos tres tomas de guitarra diferentes. Podemos escoger entre ellas y escoger la que suene mejor. Modo de Grabación en Ciclo Toma actual 7. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en la pista “Elec Guitar”. 2. Escuche las diferentes tomas y cuando haya acabado, escoja la toma “Take 1”. 8. Haga clic una vez sobre el botón “L” de la Barra de Transporte. Grabación apilada Esto nos asegurará que la grabación empezará en el localizador izquierdo. Tomas disponibles La grabación apilada es muy similar a la grabación cíclica pero con una diferencia – puede ver siempre las “Tomas” que graba en vez de tenerlas escondidas unas debajo de otras. 1. Cree una nueva pista “Mono”. 9. Haga clic sobre el botón “Grabar” de la Barra de Transporte. 2. Renombre la pista como “Guitar 2”. Mientras graba la guitarra, deje que el ciclo se repita tres veces para que tengamos tres tomas de guitarra diferentes. 3. En la Barra de Transporte, seleccione el Modo de Grabación en Ciclo “Apilado”. 10. Haga clic sobre “Detener” cuando haya acabado. Acabamos de grabar tres tomas de guitarra diferentes. Ahora vamos a investigar cómo seleccionar la que suene mejor. ! Cargue el tutorial llamado “Cycle Recording 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”. El menú emergente de Modo de Grabación en Ciclo. Seleccionando diferentes tomas 4. Active los botones de Activar Grabación y Monitor de la pista “Guitar 2”. 1. Manteniendo pulsado [Alt]/[Opción], haga clic derecho sobre el nuevo evento de audio de guitarra que acabamos de grabar y escoja una toma del submenú “Ajustar a la Región”. 5. Haga clic sobre el botón “Grabar” de la Barra de Transporte. Si hace clic derecho sin pulsar una tecla modificadora, verá la caja de herramientas en vez del menú contextual. Este comportamiento viene determinado por la opción “Caja de herramientas con clic derecho” en el diálogo Preferencias (página Edición–Herramientas). 126 Tutorial 1: Grabación de audio 6. Cuando haya terminado de grabar, pulse “Detener”. 11. Verá tres tomas. Las dos inferiores están enmudecidas y la de arriba, que es de color verde (Take 1), es la que, de hecho, sonará. Debería ver los eventos de audio grabados apareciendo uno debajo de otro como tomas separadas. 7. Haga clic sobre el borde inferior de la pista “Guitar 2” y arrástrelo hacia abajo para hacerla más grande. Esto le permitirá ver las tomas mucho mejor. 12. Enmudezca la toma “Take 1” y desenmudezca la toma “Take 2”. Esto hace que se oiga la toma “Take 2”. Como puede ver, “Take 2” es la toma que ahora tiene color verde. 8. Desactive los botones de Activar Grabación y Monitor. ! Cargue el proyecto llamado “Stacked Recording” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”. 13. Puede hacer lo mismo con la toma “Take 3”. Pase al capítulo siguiente, donde le mostraremos cómo editar lo que hemos grabado usando algunas de las herramientas. 9. Abra el diálogo de Preferencias (página Opciones de Edición–Audio) y asegúrese de que la opción “Tratar Eventos de Audio enmudecidos como Borrados” está activada. 10. En la barra de herramientas, seleccione la herramienta Enmudecer. Esto nos permitirá cambiar entre nuestras tomas grabadas apiladas. 127 Tutorial 1: Grabación de audio 5 Tutorial 2: Editar audio Operaciones sobre eventos 4. Cambie “Audio 01_01” a “Bass” debajo de la palabra “Archivo”. En esta sección aprenderemos cómo editar eventos o partes. Ello incluye renombrarlos, cambiar su tamaño, dividir, pegar, mover, copiar, repetir, enmudecer, borrar y añadir un fundido. Esto cambia el nombre del archivo de audio directamente en el disco duro – ¡así de fácil! ! Cargue el proyecto llamado “Event Operations” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”. 5. Puede ver que ahora el evento de audio indica “Bass”. Renombrar Si echamos un vistazo a los eventos de audio que hemos grabado anteriormente, nos daremos cuenta de que la pista de bajo contiene un evento llamado “Audio 01_01”. Ello es así porque el nombre de la pista era originalmente “Audio 01” y el sufijo “_01” significa que es el primer archivo de audio grabado en dicha pista. El segundo archivo de audio sería nombrado “Audio 01_02”. El nombre ha cambiado de “Audio 01_01” a “Bass”. Dar nombres a sus archivos de audio mantiene su proyecto claro y fácil de entender. Cambiemos el nombre de la pista “Audio 01_01” a “Bass”: Cambiar de tamaño Puede cambiar el tamaño de un evento ajustando el inicio y/o final del mismo. Usado en combinación con la herramienta dividir, ésta es posiblemente toda la edición que necesitará. 1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos. 1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos. 2. Haga clic sobre el evento que desea cambiar de tamaño. 2. Haga clic sobre el evento “Audio 01_01”. En nuestro caso cambiaremos el evento “Bass”. 3. Asegúrese de que “Mostrar Línea de Información” está activado en la barra de herramientas. Hay un espacio adicional a ambos lados del evento de audio Bass que queremos suprimir. • La “Línea de Información” nos proporciona información detallada sobre el objeto u objetos que estén seleccionados en el área de visualización de eventos. Cuadrados blancos aparecen en las esquinas inferiores derecha e izquierda del evento. Cambie el tamaño del evento con ellos. 129 Tutorial 2: Editar audio 3. Posicione el puntero del ratón sobre uno de los cuadrados de las partes inferiores a la derecha o izquierda del evento. Haga clic y ajuste el evento “Bass” para que quede alineado con “Elec Guitar_01”. 4. Puede deshacer sus acciones, tantas veces como usó la herramienta Dividir, escogiendo “Deshacer Dividir” en el menú Edición. Asegúrese de que ya no hay más divisiones en el evento “Bass”. Dividir con “Ajustar activado” Tener el Ajuste activado le permite dividir o cortar con una referencia temporal. Por ejemplo, si desea cortar la pista “Elec Guitar” a compases o negras. 1. Escoja la herramienta Dividir. 2. Asegúrese de que “Ajustar act./desact.” está activado. La función de Ajuste le permite editar según varias escalas temporales. La más común es compases y negras. Ello significa que usted puede cortar exactamente al inicio de un compás si “Ajustar act./desact.” está activado. Si está desactivado, puede cortar en cualquier parte. Vea más sobre la función de Ajuste en el capítulo “La Ventana de Proyecto” del Manual de Operaciones. Dividir Dividir se usa para cortar eventos. Puede dividir o cortar un evento donde quiera o cortarlo de forma regular a intervalos de compás y negras. Dividir con “Ajustar desactivado” Dividir con la función de Ajuste desactivado le permite cortar en cualquier posición sin estar sujeto a ningún tipo de referencia tal como compases o negras. 3. Si los botones más allá de las herramientas no son visibles, haga clic con el botón derecho del ratón en la barra superior en la que están los “Botones de Herramientas”. 1. Escoja la herramienta Dividir. Esto le permitirá cambiar lo que se visualiza en la parte superior de la ventana de Proyecto. La personalización se halla fuertemente implementada en Cubase. Haga clic derecho sobre la barra. 2. Asegúrese de que “Ajustar act./desact.” está desactivado (sin destacar). Hay más herramientas, pero la resolución de la pantalla le impide verlas todas. 3. Ahora puede dividir o cortar el audio en cualquier lugar al hacer clic sobre el evento. Las líneas azules verticales indican dónde se dividió el evento Bass. 130 Tutorial 2: Editar audio 4. Escoja “Por Defecto” si ha cambiado algo y desea volver a los ajustes originales. Dividir con [Alt]/[Opción] 1. Escoja la herramienta Dividir. 5. Después, haga clic con el botón derecho otra vez y escoja “Modo de Automatización” para esconder las herramientas de automatización. 2. Mantenga apretada la tecla [Alt]/[Opción] y haga clic en el evento de bajo del compás 3 para que se repitan cortes de idéntica longitud hasta el final del evento. Ahora podemos ver suficiente como para continuar trabajando con la herramienta Dividir. También puede probarlo con la función de Ajuste activado o desactivado. 6. Con casi todas las características de Ajustar a la vista, escoja “Rejilla” en el menú emergente Tipo de Ajuste, situado a la derecha del botón “Ajustar act./deact.”. 3. Seleccione “Deshacer Dividir” del menú Edición y devuelva el bajo a su aspecto original. Pegar o Juntar eventos Usando la herramienta Pegamento puede unir eventos que hayan sido cortados con la herramienta Dividir. Esto significa que usaremos una rejilla o cuadrícula para realizar el ajuste. 1. Escoja la herramienta Pegamento. 7. A continuación, escoja “Compás” como “Tipo de Rejilla”. 2. Pegue los eventos divididos en la pista “Elec Guitar” haciendo clic justo antes de cada corte. Asegurémonos de que los pegamos todos. Esto significa que dividiremos en función de los compases. 8. Ahora puede dividir el evento “Elec Guitar_01” al compás y de forma precisa. Haga cortes en los compases 6, 10 y 14. 131 Tutorial 2: Editar audio Desplazar eventos 2. Posicione el cursor en el punto del proyecto sobre el cual desea realizar la copia. Mueva ahora todos los eventos en la ventana de Proyecto desde el compás 2 hasta el 1. Pondremos nuestro cursor en el compás 17. 3. Asegúrese de hacer clic sobre la pista en la que desea copiar el evento. Escoja “Pegar” del menú Edición. 1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos. 2. Haga clic y mantenga pulsado el ratón en un área vacía de la ventana de Proyecto. Arrastre el ratón para seleccionar todos los eventos. Cuando suelte el botón del ratón, todos los eventos estarán seleccionados. Es posible que haya seleccionado otra pista. En tal caso, el comando “Pegar” tendría lugar sobre dicha pista. Preste siempre atención a la pista seleccionada antes de elegir “Pegar”. 4. Ahora tenemos dos eventos de guitarra. Observe que también hemos copiado las tomas que había originalmente en la pista de guitarra. Podremos usarlas más tarde. 3. Ya con todos los eventos seleccionados, haga clic y arrástrelos hasta el compás 1. Usando la tecla [Alt]/[Opción] 1. Escoja la herramienta “Seleccionar objetos” y mantenga pulsada [Alt]/[Opción]. 2. Vamos a copiar los eventos de “Guitar 2”. Recuerde que hay tres eventos, ya que usamos grabación apilada para grabarlos. Seleccione todos los eventos de “Guitar 2” haciendo clic sobre los mismos y arrastrando según se ha descrito anteriormente. 3. Haga clic y mantenga apretados los eventos seleccionados mientras arrastra el puntero del ratón hasta la posición en la que desea que la copia tenga lugar. Entonces suelte el botón del ratón. 4. Haga clic en un área vacía de la ventana de Proyecto para asegurarse que ningún evento está seleccionado. No se preocupe si aparece el icono “Tijeras”. Tan pronto como haga clic y mantenga apretado el evento que está copiando cambiará por un signo de flecha con un “+” indicando que está copiando. Copiar eventos Puede copiar un evento hasta otra área de la ventana de Proyecto. Si desea obtener muchas copias de una sola vez, vea “Repetir” en la página 133. Usando Copiar y Pegar 1. Para copiar un evento de audio, haga clic en el evento deseado y escoja “Copiar” en el menú Edición. En nuestro caso, escojamos el evento “Elec Guitar_01”. 132 Tutorial 2: Editar audio Repetir 1. Escoja la herramienta Enmudecer. La función de repetir es perfecta para repetir algo una y otra vez directamente después del evento seleccionado. 1. Haga clic sobre el evento de bajo con la herramienta “Seleccionar”. 2. Haga clic sobre el evento que desea enmudecer. 2. Escoja “Repetir…” del menú Edición. 3. En el diálogo que se abre, indique ahora cuántas copias desea realizar incrementando el valor en el campo denominado “Número”. 3. Para desenmudecer un evento, haga clic nuevamente sobre el evento silenciado con la herramienta Enmudecer y éste vuelve a su estado normal. • Si arrastra con la herramienta Enmudecer puede enmudecer varios eventos a la vez. De igual modo, esto desenmudecerá los eventos que estén silenciados. • Puede elegir la opción “Copias Compartidas” si lo desea. Las copias compartidas le permiten realizar alias del evento original. Esto significa que si realiza cambios al evento original (tales como procesado o edición), las copias reflejarán dichos cambios. ¡Supone un gran ahorro de tiempo! Borrar 1. Escoja la herramienta Eliminar. 4. Haga clic en “Aceptar” y la repetición será situada directamente después del evento “Bass”. 2. Haga clic sobre lo eventos que desea borrar. Añadir un fundido Puede añadir un fundido a un evento para dar el efecto de que el volumen va aumentando o se desvanece. 1. Escoja la herramienta de Selección de Objetos. 2. Haga clic sobre el evento al cual desea añadir un fundido. Observe los triángulos azules que aparecen en las esquinas superiores derecha e izquierda del evento. Enmudecer Al enmudecer los eventos dejará de escucharlos. Puede que quiera enmudecer eventos en una pista de manera que dicha pista se siga oyendo, excepto los eventos que enmudezca. Observe que no es lo mismo que enmudecer una pista. 133 Tutorial 2: Editar audio 3. Haga clic sobre uno de los triángulos azules y desplácelo para que aparezca un fundido. 3. Haciendo clic nuevamente se crean más puntos. Según va creando más y más puntos, está ajustando el volumen del efecto sobre el tiempo. La forma de onda refleja los cambios que está efectuando. 4. Para unos fundidos más avanzados, puede realizar doble clic sobre el área del fundido y se abrirá el diálogo de fundidos. Vea el capítulo “Fundidos y fundidos cruzados” en el Manual de Operaciones para más información al respecto. ! Haga doble clic en esta área para abrir el diálogo de fundidos. Cargue el proyecto llamado “Event Operations 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”. Este proyecto contiene todos las operaciones de cambios a eventos que hemos aprendido hasta el momento. Procesar audio Cubase tiene la habilidad de cambiar el audio en modos que van más allá de cortar o cambiar de tamaño. Puede Normalizar, Invertir, Corregir el tono, Corregir el tiempo, por nombrar unos pocos. Para una explicación detallada sobre el procesado de audio, consulte el capítulo “Procesado de Audio y funciones” en el Manual de Operaciones. ! Cargue el proyecto llamado “Processing Audio” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”. Puede procesar el evento de audio entero o usar la herramienta de Seleccionar un Rango y seleccionar sólo la sección de audio que desea modificar. Envolventes de evento Una envolvente es una curva de volumen para un evento de audio. Esto le permite ajustar el volumen de un evento según va transcurriendo el tiempo. 1. Seleccione la herramienta Lápiz. Al mover la herramienta Lápiz sobre un evento de audio, se muestra junto a la herramienta un pequeño símbolo de curva de volumen. Vamos a mostrarle cómo Normalizar e Invertir un evento de Audio. 2. Haga clic sobre el evento “Elec Guitar_01” y observe cómo aparece un punto de envolvente. Al hacer clic sobre el mismo para subirlo o bajarlo cambia el volumen del evento aumentando o disminuyendo. 134 Tutorial 2: Editar audio Normalizar 3. Ajuste el deslizador a la cantidad que desee. Un ajuste de “0” db o “-1” db es bastante habitual. Normalizar sube el volumen de la señal de audio hasta la cantidad deseada. Normalmente se ajusta el deslizador hasta “0” dB o “-1” dB para obtener el máximo volumen sin distorsionar la señal de audio. La normalización suele usarse para subir el nivel de la señal de audio que fue grabada con un volumen bajo. Ö Por favor, tenga en cuenta que en algunas ocasiones, esta función puede dar lugar a distorsión. Por consiguiente, debería usarla con cuidado y escuchar posteriormente el material procesado, para asegurarse de que suena como pretendía. 4. Haga clic sobre el botón Procesar y su audio será normalizado. Para una descripción de los botones “Más” y “Preescucha”, vea el capítulo “Procesado de audio y funciones” en el Manual de Operaciones. 1. Con la herramienta de Seleccionar Objetos, haga clic sobre el evento de audio que desea modificar. Elijamos el evento de audio Bass. Invertir El comando “Invertir” invierte la selección de audio. Esto sonará como si estuviera reproduciendo una cinta al revés. También puede usar la herramienta de Seleccionar un Rango y seleccionar la sección de audio que quiera. 1. Con la herramienta de Seleccionar Objetos, haga clic sobre el evento de audio que desea modificar. En nuestro caso, escojamos el evento de audio del bajo. También puede usar la herramienta “Seleccionar un Rango” y seleccionar la porción de audio que desee. 2. En el submenú Proceso que se halla dentro del menú Audio, seleccione “Invertir”. 3. Si ha copiado eventos en la ventana de Proyecto, se abrirá este diálogo. Le pregunta si desea que también cambien todos los eventos copiados (Continuar) o si una nueva versión debe ser creada para que sólo se vea afectada su selección actual (Nueva Versión). 2. En el submenú Proceso que se halla dentro del menú Audio, seleccione “Normalizar”. 4. Haga clic sobre “Continuar” o sobre “Nueva Versión” para invertir la señal de audio. 135 Tutorial 2: Editar audio Historial de Procesos Cuando procese audio, el audio no cambia permanentemente. En lugar de ello, Cubase recuerda los cambios y guarda copias de seguridad de sus archivos. Luego puede volver al procesado, hacer cambios, intercambiar el procesado con otros efectos o eliminar todo el procesado por completo. Esto tiene lugar detrás de las escenas y puede accederse a través del diálogo “Historial de Procesos”. ! Cargue el proyecto llamado “Offline Process History” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 2”. Hemos procesado el evento de audio bass con “Normalizar” y “Invertir”. Haga clic sobre el evento bass para seleccionarlo y elija “Historial de Procesos…” del menú Audio. El diálogo “Historial de Procesos” le muestra el procesado que ha sido aplicado a este evento de audio. • Puede hacer clic en “Modificar” para cambiar los ajustes de “Normalizar”. • Puede reemplazar “Normalizar” por otro proceso seleccionando la función del menú emergente y haciendo clic en “Reemplazar por”. • “Suprimir” se usa para borrar un proceso de la lista. • “Desactivar” conmuta el botón entre “Desactivar” y “Activar”. Esto le permite hacer bypass temporal de un proceso sin eliminarlo. Ö Vea el capítulo “Procesado de Audio y Funciones” en el Manual de Operaciones para más información al respecto. 136 Tutorial 2: Editar audio 6 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI Introducción 3. Asegúrese de que el Inspector está visible. En este capítulo, vamos a añadir algunos instrumentos más a nuestra canción. En los tutoriales anteriores, hemos grabado audio. Ahora vamos a grabar usando MIDI. Hay dos maneras en las que podemos usar sonidos MIDI en Cubase: a través de instrumentos virtuales (es decir, un sintetizador dentro de su ordenador) o mediante el uso de un teclado físico convencional. 4. Haga clic en el campo de nombre de la pista de instrumento. Debería ser la única pista de instrumento que usted ha creado, por lo que el nombre será probablemente “HALionOne 01”. Podemos hacer doble clic sobre el mismo y cambiarlo a “Strings”. Este tutorial se centrará en el uso de instrumentos virtuales, mientras que en el capítulo “Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase)” en la página 148 le mostrará cómo grabar usando un sintetizador físico. Creando una Pista de Instrumento ! Cargue el proyecto llamado “Recording MIDI 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”. 1. Empecemos añadiendo una línea de violines a nuestra canción. Desde el menú Proyecto – Añadir Pista, seleccione “Instrumento”. 5. Haga clic sobre el botón “Editar Instrumento” para abrir el panel de control de “HALionOne”. En versiones anteriores de Cubase, tenía que crear una pista MIDI dirigida a un instrumento virtual que se encontrase en la ventana “Instrumentos VST”. Todavía puede usar ese método, pero las pistas de instrumento son mucho más prácticas. 2. En el menú emergente “Instrumento”, elija “HALionOne”, luego haga clic en “Aceptar”. Una pista de instrumento es creada bajo la pista actualmente seleccionada en la ventana de Proyecto. 138 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI 6. Si desea que “HALionOne” siempre permanezca visible mientras está trabajando, puede hacer clic derecho sobre la barra superior del instrumento y seleccionar “Siempre en Frente”. 3. En la sección de categoría (Category), asegúrese de que sólo se halla seleccionada “Strings” deseleccionando todo lo demás y haciendo clic sobre “Strings”. En la subcategoría (Sub Category) haga clic sobre “Synth”. Ha filtrado la lista para mostrar solamente violines sintetizados. Escoja un sonido de la lista de la derecha. Haga clic derecho aquí y seleccione “Siempre en Frente”. Categoría Probando los sonidos Ahora vamos a cargar algunos sonidos en nuestro instrumento virtual “HALionOne”. ! Sub-categoría Lista filtrada Grabación MIDI Ahora que tenemos nuestro sonido, grabemos algo. La grabación MIDI es muy similar a la grabación de audio, vea el capítulo “Tutorial 1: Grabación de audio” en la página 118. Cargue el proyecto llamado “Recording MIDI 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”. 1. Haga clic en el botón de “Preset” de “HALionOne” y escoja “Cargar Preset…” del menú emergente. 1. Asegúrese de que tiene un teclado MIDI conectado a su ordenador ya sea a través de USB o un interfaz MIDI. Vea el capítulo “Configuración del sistema” en la página 107 para información sobre la configuración MIDI de su ordenador. 2. Queremos dirigir la información MIDI de nuestro teclado a esta pista y tocar el instrumento “HALionOne”. Asegúrese de que el Inspector está visible de manera que pueda visualizar los enrutamientos de entrada y salida MIDI. 2. En la ventana que aparece, haga clic en el botón Categorías para mostrar la sección Filtro. 139 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI 3. A continuación, sobre el menú emergente de enrutamiento de entrada, escoja la entrada MIDI que desea utilizar. 10. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya acabado. 11. Apague los botones de Monitor y Activar Grabación de la pista para evitar seguir escuchando la pista o grabar de nuevo en ella. Mucha gente deja esto configurado como “All MIDI Inputs” ya que así no hay que preocuparse de distinguir entre las diferentes entradas MIDI. “All MIDI Inputs” toma la señal MIDI de todas sus entradas y la dirige a esta pista. Hay algunas ocasiones en las que esta opción no sería deseable pero en el 99% de los casos puede seleccionar esta opción tranquilamente. ¡Enhorabuena! Acaba de crear su primera grabación MIDI en Cubase. Pase a la sección siguiente para aprender a reproducir MIDI. El enrutamiento de entradas MIDI Reproducción MIDI Vamos a aprender cómo reproducir MIDI en Cubase. Podría pensar que esto es muy simple – basta con darle al botón de “Reproducir”. De hecho, es así de simple, pero hay algunos trucos que puede aprender para que reproduzca lo que desea con mayor precisión. 4. Debajo el menú emergente de enrutado de entradas MIDI, puede seleccionar la salida MIDI. Dicha salida está configurada como nuestro instrumento virtual “HALionOne”. Si por algún motivo desea cambiar este parámetro a otro instrumento, puede hacerlo desde aquí. ! 5. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en la pista y toque algunas notas en su teclado MIDI. Para esta sección, asegúrese de que carga el proyecto “Reproducción MIDI” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”. Para iniciar la reproducción Debe ver y escuchar las señales MIDI que llegan a la derecha de la pista. • Haga clic sobre el botón Reproducir de la Barra de Transporte. Monitor Activar Grabación Activando para Grabación le hace saber a Cubase que usted desea grabar en esta pista. Puede tener muchas pistas activadas para la grabación simultánea si lo desea. • Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador. 6. Ajuste el localizador izquierdo al compás “1” y el derecho al compás “57”. Esto alterna entre Iniciar y Detener. • Pulse la tecla [Intro] del teclado numérico de su ordenador. 7. Asegúrese de que Ciclo está desactivado. Vamos a grabar sin activar la grabación cíclica. Trataremos la grabación cíclica MIDI en la sección “Grabación cíclica” en la página 141. • Haga doble clic en la mitad inferior de la regla. 8. Pulse [1] sobre el teclado numérico del teclado de su ordenador. Esto desplazará el cursor hasta el localizador izquierdo. 9. Haga clic sobre el botón de Grabación y grabe unos cuantos compases. 140 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI Modos de grabación con Ciclo desactivado • Seleccione el evento MIDI y escoja “Reproducir Selección en Bucle” desde el menú Transporte. ! El comando de teclado por defecto es [Mayús.]-[G]. ¡Ésta es la manera más rápida de reproducir cíclicamente el evento MIDI e iniciar la reproducción! Hay tres modos diferentes de grabación cuando el Ciclo está desactivado. A esto se le llama grabación lineal. • Normal Para detener la reproducción “Normal” le permite grabar sobre datos MIDI ya grabados anteriormente. Podrá ver ambas partes MIDI solapándose en la pantalla. • Haga clic sobre el botón “Detener” de la Barra de Transporte. • Mezcla • Al hacer clic dos veces sobre el botón de Detener el cursor se desplaza hasta la posición del proyecto en la que inició la reproducción. “Mezcla” junta o combina cualquier dato previamente grabado en la pista. Un ejemplo de ello sería al grabar patrones de ritmo – se añade el bombo en una pasada y después la caja en otra pasada. Los datos MIDI se combinan en una sola parte. • Pulse [Espacio] en el teclado de su ordenador. • Reemplazar Esto alterna entre Detener e Iniciar. El modo “Reemplazar” sustituirá o sobre-escribirá cualquier grabación MIDI que hubiera anteriormente en la pista. • Pulse la tecla “0” del teclado numérico de su ordenador. Reproducción en ciclo Cubase puede reproducir una sección de su proyecto de forma cíclica. Para ajustar la posición del ciclo tiene que usar los localizadores izquierdo y derecho. Grabación cíclica 1. En la Barra de Transporte, ajuste el localizador izquierdo a “1” y el derecho a “5”. Esto le indica a Cubase que deseamos reproducir cíclicamente entre los compases 1 y 5. Lo cual significa que tendremos un bucle (“loop”) de 4 compases, ya que el principio del compás 5 coincide con el final del compás 4. Puede grabar MIDI mientras “ciclo” está activado. El localizador izquierdo a “1”. Grabar una batería MIDI ! Cargue el proyecto denominado “Cycle Recording MIDI” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”. 1. Añadamos otra pista de “Instrumento” y elijamos “HALionOne” como nuestro instrumento. Ciclo activado Esto se describe en la sección “Creando una Pista de Instrumento” en la página 138. El localizador derecho a “5”. 2. Haga clic sobre el campo de programa en el Inspector y cargue un sonido de batería que le guste de entre los que encontrará en la categoría “Drums&Perc”, sub-categoría “Drumset”. 2. Asegúrese de que el botón Ciclo está activado. 3. Haga clic sobre el botón Reproducir en la Barra de Transporte y Cubase empezará a reproducir en bucle una y otra vez hasta que haga clic sobre Detener. 3. Cambie el nombre de esta nueva pista a “Drums”. 141 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI 4. Asegúrese de que el botón Ciclo está activado, de que el localizador izquierdo está ajustado a “9” y el derecho a “13”. 9. Haga clic una vez sobre el botón “L” de la Barra de Transporte. Esto nos asegurará que la grabación empezará en el localizador izquierdo. 10. Active el botón de Grabación en la Barra de Transporte y vamos a grabar el charles en la primera pasada, el bombo en la segunda y finalmente la caja en la tercera pasada. 11. Pulse “Detener” cuando haya acabado. Esto reproducirá cíclicamente entre los compases 9 y 13. 5. En la Barra de Transporte, asegúrese de que “Mezclar (MIDI)” está seleccionado como “Modo de Grabación en Ciclo”. Esto nos permitirá grabar la batería y, según vayan repitiéndose los ciclos, los datos MIDI se irán mezclando en una única parte. Esto facilita la creación de ritmos complejos. 12. Ahora mueva y copie esta parte de batería para que el resto de la canción tenga un ritmo de batería. Modo de Grabación en Ciclo Mover y copiar se trataron en el capítulo “Tutorial 2: Editar audio” en la página 128. 6. Active el botón “AUTO Q”. Esta la función de cuantización MIDI automática que encajará rítmicamente nuestro MIDI mientras lo grabamos. ¡Perfecto si tocamos un poco a destiempo! 13. Pegue todas las partes y conviértelas en una sola. La herramienta Pegamento se trató en el capítulo “Tutorial 2: Editar audio” en la página 128. 7. A continuación deberemos ajustar el valor de nuestra cuantización para que Cubase sepa a qué valor tiene que encajar nuestras notas MIDI. Escoja notas de “1/8” de compás desde el menú emergente “Tipo de Cuantización”. 8. Haga clic sobre los botones de Activar Grabación y Monitor de la pista “Drums”. 142 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI El Editor de Teclas 5. Ahora borre todas las otras notas de charles desde el compás 2 al 8 usando el método que prefiera. En el Editor de Teclas es donde podemos realizar cambios a nuestros datos MIDI. ! Cargue el proyecto denominado “Key Editor” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 3”. Borrar notas MIDI 1. Haga doble clic en las “Percusiones” para abrir el Editor de Teclas. Copiar notas MIDI Aquí podemos ver nuestras notas de batería alineadas con un teclado a la izquierda. Al fondo tenemos la velocidad de cada nota y arriba podemos ver la regla de tiempo. Vamos a copiar las notas MIDI del compás 1 a los compases desde el 2 hasta el 8. Notas del teclado 1. Pase el lazo sobre las notas de charles del compás 1. Mantenga apretado [Alt]/[Opción] y arrastre las notas desde el compás 1 hasta el 2. Esto realiza una copia. Regla de tiempo 2. Continúe copiando hasta el compás 9. Velocidades de notas MIDI Las notas MIDI Crear o dibujar notas MIDI 2. Queremos que la canción empiece con charles y bombo. Borre la caja haciendo clic una vez y manteniendo el ratón apretado mientras realiza una selección arrastrando el puntero sobre las notas de caja. Haga su selección entre los compases 1 y 8. Ahora tenemos que dibujar una nota de plato “crash” en el compás 25. 1. Desplace la pantalla hasta el compás 25 y haga clic en las teclas de piano hasta que oiga un sonido de plato que le guste. Hay uno bueno en la tecla C#2. 3. Pulse la tecla [Supr] para borrar las notas de caja. 4. Haga zoom sobre el compás 1 y borre todas las notas de charles del compás 1 con la herramienta Borrar de Editor de Teclas de manera que sólo oiga notas a negras. 143 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI 2. Seleccione la herramienta Lápiz del Editor de Teclas y dibuje la nota de plato “crash” en el compás 25 haciendo clic y arrastrando hasta conseguir que la nota tenga una duración de un compás. 4. También puede seleccionar “Configuración…” para ver más controladores. Haga clic y arrastre con la herramienta Lápiz. Escoja una de la lista o seleccione “Configuración” para más controladores. 5. Haga clic y arrastre en el carril del Controlador para dibujar nuevas velocidades para las notas. También puede dibujar curvas y rampas usando la herramienta Línea en sus varios modos. La Pista de Controlador La “Pista de Controlador”, o carril de controladores, nos permite añadir o modificar datos MIDI tales como velocidad e información de controladores. El uso más habitual de este carril es el de editar la velocidad de pulsación de las teclas, pitchbend y números de controladores para cosas como filtros, etc. Si cree que la velocidad MIDI hace que algunas notas se oigan demasiado fuertes o flojas, puede verlas y editarlas en la parte inferior del Editor de Teclas. 1. Asegúrese de que puede ver la Pista de Controlador pulsando el botón “Presets de Pista de Controlador” de la parte inferior del Editor de Teclas. 2. Escoja “Sólo Velocidad” para ver la velocidad. 3. Puede escoger la información MIDI que desea ver o cambiar desde el menú emergente. 144 Tutorial 3: Grabar y editar MIDI 7 Tutorial 4: Trabajar con loops Buscador de Bucles 4. Haga clic en el botón “Reproducir” para escuchar el loop. La opción “Reproducir en el contexto del Proyecto” le permite preescuchar el loop en el tempo del proyecto. Esto es útil si el loop tiene un tempo distinto al del proyecto en el que está trabajando. El “Buscador de Bucles” le permite tener una ventana única que le da acceso rápido y fácil a todos sus bucles. En el Buscador de Bucles puede buscar archivos de audio, usar etiquetas para asignar categorías, pre-escuchar el audio en el tempo del proyecto abierto y un montón de cosas más. ! Lectura Automática – inicia automáticamente la reproducción. Reproducir, Detener, Pausa, Ciclo y Volumen Cargue el proyecto denominado “Loops” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 4”. Botón Reproducir en el contexto del Proyecto Añadiendo loops Botón Sincronizar al Transporte Principal 1. Seleccione “Abrir Buscador de Bucles” desde el menú Medio. 5. Si tiene muchos bucles puede buscar entre ellos usando las opciones de Filtrado en la parte superior de la sección del Visor. Busque sonidos aquí. 6. Cuando haya encontrado un loop que le guste, arrástrelo hasta su proyecto. Si no ha creado una pista específica para el loop, se creará una automáticamente. Controles para preescuchar Arrastre desde el visor hasta su proyecto. Sus bucles 2. Cuando el Buscador de Bucles haya terminado de buscar archivos de loops en su(s) disco(s) duro(s), estos serán visualizados en la sección denominada Visor. 7. Cambie el nombre de la nueva pista “Loop 1”. 3. Seleccione un archivo de loop en la sección Visor para visualizarlo gráficamente abajo en la sección Scope. 146 Tutorial 4: Trabajar con loops Realizar copias Insertar en el Proyecto Ahora que ya tenemos nuestro loop, copiémoslo usando la función “Repetir”. Ahora vamos a añadir un loop más. Esta vez usaremos el comando “Insertar en el Proyecto”. 1. Haga clic sobre el evento del loop en la ventana de Proyecto para seleccionarlo. 1. Cree una nueva pista estéreo. 2. Renombre la pista a “Loop 2” y asegúrese de que está seleccionada, ya que “Insertar en el Proyecto” trabaja sobe la pista seleccionada. 2. Escoja “Repetir” del menú Edición. 3. En el diálogo que se abre, ajuste el campo de “Contador” a “13”. 3. Posicione el cursor de proyecto donde desea insertar el loop. En nuestro caso, escojamos el compás 9. 4. Haga clic en “Aceptar”. El loop será copiado 13 veces y todas las repeticiones serán dispuestas sucesivamente. 4. En el Buscador de Bucles haga clic con el botón derecho sobre el loop que quiere utilizar y escoja “Insertar dentro del Proyecto en el Cursor”. Esto depositará el loop sobre la ventana de Proyecto en el compás 9 y la pista “Loop 2”. 5. Use el comando “Repetir” para repetir el loop hasta el final del proyecto. Asegúrese de leer acerca del Buscador de Bucles en el capítulo “MediaBay” del Manual de Operaciones. 147 Tutorial 4: Trabajar con loops 8 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase) Introducción En este tutorial le mostraremos cómo configurar sus dispositivos MIDI y cómo grabarlos en Cubase. Quizás disponga de un teclado MIDI que reproduce los datos que recibe de Cubase y desea grabar dichos datos como audio para procesarlos posteriormente de cara a la mezcla final. Aprender a usar las herramientas adecuadas hará que estos procedimientos le resulten más fáciles. Al añadir instrumentos Externos, puede conectar las salidas de audio de un teclado MIDI directamente a las entradas de audio de su tarjeta de sonido de manera que Cubase pueda monitorizar y grabar la señal en tiempo real. 3. Después podemos añadir una salida MIDI para el “K2000”. Selecciónela del menú emergente “Salida”. Configurar dispositivos MIDI ¡Esto facilitará mucho el trabajo más adelante! Primero configuremos los dispositivos MIDI que tiene conectados a su ordenador. Tenga en cuenta que cada configuración es diferente y que tendrá que leer atentamente el Manual de Operaciones para que todo funcione al 100%. Este tutorial abarca una configuración básica con un teclado Kurzweil K2000. ! Cargue el proyecto denominado “External MIDI 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”. Ö Dependiendo de la tarjeta de audio que esté usando, puede tener que mapear los puertos primero. 1. Empiece abriendo el “Gestor de Dispositivos MIDI” del menú Dispositivos. 4. Cierre el Gestor de Dispositivos MIDI cuando haya terminado. 2. A continuación haga clic sobre el botón “Instalar Dispositivo”, para que podamos añadir el K2000. Selecciónelo en la lista y después haga clic en “Aceptar”. • Los dispositivos MIDI contienen toda la información MIDI necesaria para seleccionar sonidos en el dispositivo MIDI que está usando. Si su dispositivo MIDI está en la lista, asegúrese de que lo ha configurado. Si su dispositivo MIDI no está en la lista, puede escoger “Definir Nuevo…” para crear uno propio. Asegúrese de leer el capítulo correspondiente en el Manual de Operaciones y el documento pdf aparte “Dispositivos MIDI” para más información. Quizás tenga un teclado distinto al Kurzweil K2000. Si aparece en la lista, puede seleccionarlo ahora. 149 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase) Configurar conexiones VST para instrumentos externos Éste es el aspecto que debería tener nuestro bus de instrumento externo. Ahora tenemos nuestro dispositivo MIDI completamente configurado. Ahora vamos a configurar nuestras entradas para que podamos escuchar la salida de nuestro teclado reproduciéndose en las entradas de la tarjeta de audio. Esto es lo que denominamos “instrumentos externos”: aquellos instrumentos externos MIDI cuya señal de audio se reproduce a través de Cubase. ! 8. Cierre la ventana “Conexiones VST” y seleccione la pista “Loop 2”. Vamos a añadir una nueva pista. Al seleccionar la pista “Loop 2”, nos aseguramos de que la nueva pista se añada debajo de ésta. Cargue el proyecto denominado “External MIDI 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”. 1. En el menú Dispositivos, escoja “Conexiones VST”. El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4]. 2. Abra la pestaña “Instrumentos Externos”. 3. Haga clic sobre el botón “Añadir Instrumento Externo” y teclee “K2000” en el campo “Nombre”. Puede usar el nombre que quiera si tiene una configuración diferente de la que estamos usando en este tutorial. 9. Abra el menú Proyecto y, en el submenú “Añadir Pista”, seleccione “Instrumento”. 4. Queremos que la salida del K2000 sea estéreo. Esto implica conectar cables de audio físicos desde las salidas del K2000 hasta las entradas de la tarjeta de audio. Escoja “1” como “Retorno(s) Estéreo” ya que el K2000 tiene dos salidas: una salida izquierda y una derecha. 10. Como “instrumento”, escoja el instrumento externo que acabamos de crear. En nuestro caso, es el “K2000”. Como “cantidad” escoja “1”. 5. Hemos creado un dispositivo MIDI anteriormente, de modo que hagamos clic sobre “Asociar Dispositivo MIDI” y escojamos “K2000”. 11. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo. Ahora vayamos a la siguiente sección y monitoricemos nuestro instrumento externo. También escogeremos un sonido y grabaremos algo de MIDI. Para crear un nuevo dispositivo MIDI (p. e.si no encuentra el suyo dispositivo en la liste) puede escoger “Crear Dispositivo”. 6. Haga clic en Aceptar para cerrar el diálogo. 7. Asegúrese de que selecciona las entradas y salidas correctas en su nuevo bus de instrumento externo en la columna Puerto de Dispositivo. 150 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase) Monitorizar instrumentos MIDI externos ! Haga clic en el botón “Programas” para seleccionar un sonido de piano. Cargue el proyecto denominado “External MIDI 3” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”. 1. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en la pista “K2000”. 2. Reproduzca algunas notas en el teclado del K2000. Podrá observar que los indicadores MIDI de la Barra de Transporte se encienden y podrá tocar el K2000 a través de Cubase. Ya está. Ahora estamos monitorizando y tocando nuestro instrumento externo. Puede añadir efectos y ecualización al instrumento externo igual que si se tratara de un instrumento virtual o de una pista de audio. Es justo lo que haremos en el próximo tutorial. De momento grabaremos algo de MIDI. Toque el teclado, sea cual sea, que haya creado para este tutorial en el Gestor de Dispositivos MIDI. La señal del K2000 sonando a través de Cubase Indicadores de MIDI in y MIDI out 3. Vamos a cambiar el nombre de la pista “K2000” a “Piano”, ya que es un sonido de piano lo que grabaremos en esta pista. Esto no cambia el nombre del instrumento externo en “Conexiones VST”, únicamente en la ventana de Proyecto. 4. Recuerde que hemos creado un dispositivo MIDI en el Gestor de Dispositivos MIDI. Los Dispositivos MIDI contienen información valiosa sobre nombres de patches, selección de bancos y algunos otros valores. Esto nos ayuda en el sentido en que nos facilita los nombres de programa del K2000. Haga clic sobre el botón “Programas” en el inspector y escoja el sonido de piano “Stereo Grand”. Si su dispositivo MIDI es diferente del de este tutorial escoja cualquier sonido de piano de su dispositivo. 151 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase) Grabando MIDI e instrumentos externos ! ¡Enhorabuena! Acaba de grabar su primer instrumento MIDI externo. Vaya al siguiente tutorial para aprender aspectos importantes sobre mezcla, ecualizadores, efectos, automatización y exportación. Cargue el proyecto denominado “External MIDI 4” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5”. ! Ahora grabaremos algo de MIDI en la pista de nuestro instrumento. Cargue el proyecto denominado “External MIDI 5” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 5” para oír todos los cambios realizados hasta ahora. 1. Active los botones de Activar Grabación y Monitor en la pista de Piano si aún no lo estaban. 2. Si cree que los niveles están algo bajos, puede hacer clic sobre el botón “Editar Instrumento” y desplazar el deslizador “Ganancia de Retorno” para oír mejor el instrumento. 3. Haga clic sobre el botón Grabar de la Barra de Transporte y grabe una línea de piano. 4. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya acabado. 5. Apague los botones “Activar Grabación” y “Monitor” de la pista “Piano” para no seguir oyendo la entrada y evitar grabar accidentalmente sobre la pista. 152 Tutorial 5: Instrumentos MIDI externos (sólo Cubase) 9 Tutorial 6: Mezclar y efectos Introducción 4. Desplace los faders de cada pista hasta pueda oír la mezcla a su gusto. En esta sección tomaremos elementos de los últimos cinco tutoriales para obtener finalmente una mezcla lista con los volúmenes, ecualización y efectos adecuados. Después añadiremos automatización y finalmente exportaremos el audio. ! Cargue el proyecto denominado “Mixing 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. Ajustar niveles Lo primero que queremos hacer es ajustar los niveles de nuestro proyecto. Esto nos ayudará a obtener un equilibrio preliminar sobre el que más tarde añadiremos ecualización y efectos. 5. Si, por cualquier motivo, tiene que volver a situar el fader en la posición de 0dB (el ajuste por defecto), puede hacer clic con [Ctrl]/[Comando] directamente sobre el área del fader. 1. Seleccione el Mezclador desde el menú Dispositivos. El comando de teclado por defecto para esta acción es [F3]. 2. Sólo Cubase: Oculte los canales de entrada (ya que no vamos a usarlos más), haciendo clic sobre el botón “Ocultar Canales de Entrada” del panel común a la izquierda del mezclador. Fader del canal Medidores del canal Valor de Medidor de Pico Nivel de Canal 3. Haga clic sobre el botón Reproducir de la Barra de Transporte y escuche su mezcla. 6. También puede cambiar la posición del fader haciendo doble clic sobre el área “Nivel del Canal” e introduciendo el valor manualmente. 154 Tutorial 6: Mezclar y efectos 7. Tenga cuidado al subir el volumen de los faders. Asegúrese de que mantiene los volúmenes a un buen nivel de modo que estén lo más fuerte posible pero sin distorsionar. Sabrá cuando está distorsionando: se encenderá la luz del indicador “CLIP” del canal de salida. Si ello ocurre, baje los volúmenes y haga clic sobre el indicador “CLIP”. Esto reinicializará el indicador. 2. Al hacer clic con el botón derecho en el panoramizador de determinados tipos de pista se le presentarán tres tipos diferentes de opciones de panoramizado. Las diferentes opciones de panoramizado se describen en detalle en el capítulo “El Mezclador” del Manual de Operaciones. Dejemos el ajuste en “Panoramizador de Balance Estéreo” por ahora. Haga clic derecho sobre el área de pan para abrir el menú emergente de modo de panoramizado. • Para devolver el panoramizador a la posición central (la posición por defecto), pulse [Ctrl]/[Comando] y haga clic en cualquier lugar del área de panoramizado. 3. Panoramizaremos nuestras dos guitarras ligeramente a la izquierda y derecha, respectivamente. Esto las “abrirá” un poco. • Esto es todo por lo que respecta a ajustar los volúmenes. Miremos a continuación el panorama. Ajustando el panorama ! Cargue el proyecto denominado “Mixing 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. 1. Al configurar el panorama (pan) de cada pista se desplaza su posición en la mezcla estéreo. Podemos mantener la señal aparentemente en medio de los altavoces derecho e izquierdo, desplazarla ligeramente a uno de los dos lados o dejarla completamente sobre el altavoz derecho o izquierdo. Panoramizador Cantidad de panoramizado 155 Tutorial 6: Mezclar y efectos 4. Mantenga la pista “Drums” en medio, pero desplace “Loop 1” un poco a la izquierda y “Loop 2” un poco a la derecha. • Si desea desactivar todos los enmudecimientos o solos, haga clic sobre los botones “Desactivar todos Enmudecer” o “Desactivar todos Solo” del panel común a la izquierda del mezclador. Esto dará a nuestra sección rítmica un sonido más grande y abierto. Desactivar todos Enmudecer Desactivar todos Solos • Quizás en algunas ocasiones desee que determinadas pistas siempre se oigan aunque haya otras en solo. Si hace clic mientras pulsa [Alt]/[Opción] sobre el botón “S”, la pista se pondrá en modo “Anular Solo”. Esto posibilita que la pista siempre se reproduzca incluso cuando haya otras pistas en modo Solo. Esto es todo para el panorama; pasemos ahora a las funciones Enmudecer y Solo Enmudecer y solo ! Cargue el proyecto denominado “Mixing 3” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. • Para desactivar el modo “Anular Solo” simplemente haga clic nuevamente mientras mantiene pulsado [Alt]/ [Opción]. • Cada pista tiene un botón de “M” para enmudecer y uno “S” para realizar la función de solo. Enmudecer sirve para silenciar la pista y Solo reproducirá la pista en solitario (o junto con las otras pistas que tengan “S” seleccionado). Esto es todo respecto a Enmudecer y Solo, ahora vamos a añadir ecualización. Añadir EQ Enmudecer ! Solo Cargue el proyecto denominado “Mixing 4” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. La ecualización, o EQ, amplifica o atenúa determinadas frecuencias de manera que podamos situar cada instrumento correctamente en la mezcla. La ecualización es subjetiva y puede ser influenciada en gran medida por el estilo musical que está mezclando. • Puede tener simultáneamente varias pistas enmudecidas o en solo. • Cuando deja una pista en modo Solo, las otras pistas se enmudecen. Vamos a ver las características de ecualización que nos ofrece Cubase, pero tómese la libertad de experimentar y probar los diferentes presets en su mezcla. 156 Tutorial 6: Mezclar y efectos 1. Sitúe la pista de batería en modo Solo y haga clic sobre el botón “Editar Configuraciones de Canal de Instrumento VST”. 4. Haga clic y mueva el punto de EQ hacia arriba, abajo, derecha e izquierda. Al desplazar el punto hacia arriba o abajo aumenta o disminuye la ganancia de la banda del ecualizador. La ganancia hace que esa banda en concreto se oiga más fuerte o más floja. El campo “Ganancia de Banda de EQ” le indica el valor de la ganancia. Si mantiene apretado [Ctrl]/[Comando], puede restringir verticalmente el movimiento del ecualizador. 2. Esto abrirá la ventana de Configuraciones de Canal, donde puede realizar, por ejemplo, ajustes de ecualización. Asegúrese de que tiene una sección de música reproduciéndose cíclicamente para poder escuchar los cambios de ecualización que realizará. Desplace el EQ hacia arriba o abajo para cambiar la ganancia. • Cada pista dispone de cuatro bandas de ecualización. 3. En la sección Ecualizadores, haga clic en el botón “Banda de EQ Activa” de cada EQ para apagarla. También puede hacer clic en el área de curva de EQ para activar un ecualizador. Cantidad de “Ganancia de la banda de EQ” Haga clic en el área de curva de EQ para activar un ecualizador. 5. Al desplazar el punto de ecualización a la derecha o izquierda se cambia la frecuencia del ecualizador. El ajuste “Frecuencia de la Banda de EQ” en la parte inferior del EQ refleja el valor de la frecuencia. Si mantiene apretado [Alt]/[Opción], puede restringir horizontalmente el movimiento del EQ. Desplace el EQ a la izquierda o derecha para cambiar la frecuencia. Haga clic en botón “Banda de EQ Activa” para activar un ecualizador. Cantidad relativa a “Frecuencia de la banda de EQ” 157 Tutorial 6: Mezclar y efectos 6. Al mantener apretada la tecla [Mayús] mientras desplazamos el punto de EQ hacia arriba o abajo cambia la calidad (Q) o resonancia del punto de ecualización. Mucha gente se refiere a este parámetro como la anchura de la ecualización. El ajuste “Q de la Banda de EQ” en la parte inferior de la ventana de ecualización le indica el valor del factor Q. Experimente con los ecualizadores en todas sus pistas de este tutorial. Quizás le sirva de consejo saber que muchos profesionales recomiendan usar preferentemente ecualización sustractiva (disminuir la ganancia). ! Hemos realizado un montón de cambios de ecualización en este tutorial. Escuche y observe dichos cambios cargando el proyecto “Mixing 5” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. Pasemos ahora a los efectos. Al desplazar el punto de EQ hacia arriba o abajo mientras pulsa [Mayús] cambia el factor Q Efectos de audio ! Cargue el proyecto denominado “Mixing 6” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. Ahora empezaremos a usar algunos efectos. Podemos añadir efectos insertándolos directamente en una pista o podemos crear un canal FX y usar los envíos auxiliares de cada pista para mandar la señal a dicho canal FX. Valor “Q de la banda de EQ” Efectos de inserción 7. El botón “Gestión de Presets” le permite cargar y guardar presets. Escoja uno de la lista para obtener un sonido que se parezca al que desea y después modifíquelo ligeramente. Después podrá guardarlos como un nuevo preset. 1. Asegúrese de que el Mezclador está abierto. Puede abrir el Mezclador desde el menú Dispositivos o pulsando [F3]. 2. Inicie la reproducción cíclica de una sección en la que pueda oírlo todo. El proyecto del tutorial ya tiene establecidos localizadores y ciclos para este fin. Cámbielos libremente si lo desea. 3. Haga clic sobre el botón “Editar Configuraciones de Canal de Audio” de la pista de bajo para abrir la ventana de Configuraciones de Canal. 8. Puede circunvalar los ecualizadores pulsando el botón “Estado de EQs”. Si pulsa simultáneamente dicho botón junto [Alt]/[Opción] puede reinicializar el ecualizador. Una ventana de diálogo se abrirá para confirmar si realmente desea reinicializar el ecualizador. Si está seguro, pulse “Sí”. 158 Tutorial 6: Mezclar y efectos 4. Añadiremos compresión a la pista de bajo para suavizar sus cambios de volumen. Haga clic sobre la ranura “Seleccionar Tipo de Inserción 1” y seleccione “Compresor” del submenú “Dinámicos”. 3. Vamos a añadir un efecto de retardo (“delay”) en la pista “Elec Guitar”. Ajustemos los retardos de los lados izquierdo y derecho con valores diferentes y asegurémonos de que “Mix” se halla ajustado a “100.0”. Al dar valores diferentes a los retardos izquierdo y derecho se consigue un efecto más dinámico. 4. Una vez puesto el retardo, haga clic sobre el botón “Editar Configuraciones de Canal” de la pista “Elec Guitar”. 5. Haga los cambios que crea oportunos a los ajustes del compresor. Al final de esta sección, puede cargar el tutorial siguiente, que contendrá todos los cambios que hemos realizado. 5. Seleccione “FX 1-StereoDelay” del menú emergente “Seleccionar Destino del Envío”. Canales FX 6. Haga clic sobre el botón “Activar Envío 1” para activar el envío. Esto le permitirá enviar la señal de la guitarra al “StereoDelay”. Ahora le mostraremos cómo crear y usar canales FX. 1. Cierre el mezclador y escoja “Canal FX” en el submenú Añadir Pista del menú Proyecto. 2. Escoja “Estéreo” como “Configuración”, seleccione el efecto “StereoDelay” y haga clic en Aceptar. 159 Tutorial 6: Mezclar y efectos 7. Mueva el deslizador de la derecha para elevar el nivel del envío al efecto “StereoDelay”. Oirá como la guitarra suena con un efecto de “delay”. Haga clic sobre el botón “S” (solo) de la pista para oír el efecto con mayor claridad. 2. Seleccione el evento y escoja “Suprimir Fundidos” del menú Audio. 3. Haga clic sobre el botón “Mostrar/Ocultar Automatización” del extremo izquierdo de la pista. 8. Lo bueno de los Canales FX es que tienen exactamente el mismo aspecto que un canal de audio normal. Cuando ecualice un Canal de FX, sólo ecualizará el efecto. En nuestro caso, cambiar la ecualización del Canal de FX “FX 1 – StereoDelay” sólo cambiará la ecualización del retardo y no la del sonido original. Quizás necesite desplazar el ratón sobre el área del borde izquierdo de la pista, puesto que el botón mencionado sólo aparece cuando es necesario. 4. Seleccione la herramienta Lápiz. 5. En la subpista que aparece bajo el evento de audio use la herramienta Lápiz para describir una curva de automatización que se parezca a un fundido de entrada. Acerca de la automatización La automatización nos permite hacer que objetos como faders y botones giratorios se muevan solos. Esto es muy útil ya que nos permite decirle a Cubase que realice cambios durante un periodo de tiempo y esos cambios serán recordados, repitiéndose cuando llegue el momento sin que tengamos que encargarnos de ellos nuevamente. ! 6. También puede usar la herramienta “Línea” para dibujar una automatización en línea recta. Perfecto para la automatización de un fundido de entrada. Cargue el proyecto denominado “Mixing 7” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. 1. Anteriormente habíamos creado un fundido de entrada en la pista “Elec Guitar”. Eliminaremos dicho fundido y crearemos una automatización en su lugar. Agrande la vista para poder ver el primer evento de audio con mayor claridad. 7. Escuche la automatización del fundido de entrada que hemos creado. 160 Tutorial 6: Mezclar y efectos • Quizás se haya dado cuenta de que cuando usamos la herramienta Lápiz para describir la automatización, el botón “R” (Leer automatización) de la pista se iluminó. Ello significa que la automatización de esta pista está siendo leída o reproducida. Puede desactivar este botón y la automatización no será leída. En nuestro ejemplo, hemos dibujado automatización de volumen, por lo que la desactivación impedirá que el volumen baje, dejándolo a un nivel constante. 2. Abra el menú Archivo, y en el submenú Exportar seleccione “Mezcla de Audio…”. 3. El diálogo “Exportar Mezcla de Audio” se abrirá. Este diálogo se describe en detalle en el capítulo “Exportar Mezcla de Audio” del Manual de Operaciones. Hay muchísimos ejemplos que mostrar en lo que a automatización se refiere. Por ejemplo, podríamos haber automatizado nuestros efectos o nuestros niveles de envío. Incluso podríamos haber automatizado objetos mientras Cubase estaba reproduciendo la señal de audio. ¡La automatización puede ser escrita al desplazar casi cualquier cosa y después puede ser editada incluso con mayor precisión! Asegúrese de leer el capítulo “Automatización” en el Manual de Operaciones para entender en su totalidad todas las posibilidades que le ofrece la automatización. 4. “Nombre de Archivo” sirve para dar un nombre al archivo exportado. Llamaremos a nuestro archivo “Mixing Mixdown”. Exportar 5. El “Destino” es donde usted desea guardar el archivo exportado en su ordenador. Abra el menú emergente “Opciones de Ruta” a la derecha del campo Ruta y seleccione “Elegir…” para navegar hasta la carpeta en la que desee guardar. Para su conveniencia, existe la opción “Usar la carpeta del Proyecto” con la que se almacenará el archivo exportado en la carpeta de audio de su proyecto. Éste es uno de los lugares más indicados para guardar dicho archivo, puesto que así evitaremos su pérdida o borrado accidental. Asegúrese de que “Usar Carpeta de Audio del Proyecto” se halla activado para esta exportación. Ahora que ya hemos mezclado nuestro proyecto queremos exportarlo para poder importarlo después en una aplicación de escritura de CDs. ! Cargue el proyecto denominado “Mixing 8” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6”. • Antes de poder exportar nuestra mezcla, tenemos que especificar en Cubase el número de compases a exportar. Esto se consigue ajustando los localizadores. 1. Ajuste el localizador izquierdo al compás 1 y el derecho al compás 65 usando la Barra de Transporte. Esto asegurará que tengamos toda la música lista para exportar. Localizador Izquierdo 6. Normalmente desearía grabar su archivo exportado como “Archivo Wave” en “Formato de Archivo”. Esto, por supuesto, depende del tipo de archivo que requieran otras aplicaciones como por ejemplo la de escritura de CDs. Localizador Derecho 7. En la sección Selección de Canal, puede elegir si quiere exportar el canal de salida principal “Stereo Out”. Esto implica que el archivo exportado será generado según la señal presente en las salidas principales estéreo 161 Tutorial 6: Mezclar y efectos que vemos en el mezclador. También puede escoger las salidas individuales de cada canal para una mayor flexibilidad en su exportación. De todos modos, ahora escojamos “Stereo Out”. 11. Cuando haya terminado de realizar todos los ajustes, haga clic sobre el botón Exportar. 12. Ahora verá la mezcla estéreo exportada en una nueva pista estéreo. 13. Puede realizar un chequeo para ver si la mezcla de audio suena como usted quería, realizando un solo en la pista de la mezcla. 8. En la sección Salida del Motor de Audio, elija la “Frecuencia de Muestreo” y “Profundidad de Bits” que se necesitarán para su exportación. 44.100 kHz y 16 bits son lo habitual para grabar un CD. ! 9. Active las opciones “Pool” y “Pista de Audio” de la parte inferior del diálogo, ya que importarán el audio nuevamente en Cubase después de exportar y crearán automáticamente una pista de audio. Si activa la opción “Cerrar diálogo después de exportar”, la ventana “Exportar Mezcla de Audio” también se cerrará después de exportar. ! Cargue el proyecto denominado “Mixing 9” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 6” para ver los resultados de este proceso de exportación. ¡Una función importante – “Exportar en Tiempo Real”! 10. Antes de terminar, hay una función muy importante que debemos seleccionar. Se trata de “Exportar en Tiempo Real”. Ya que tenemos un instrumento externo MIDI que está tocando un teclado físico y su audio vuelve a Cubase, necesitamos que la mezcla tenga lugar en tiempo real. Esto asegura que los datos MIDI se envíen correctamente al instrumento MIDI externo y su señal quede grabada. ¡No se olvide de este paso! 162 Tutorial 6: Mezclar y efectos Buses surround 4. Haga clic sobre la columna “Puerto del Dispositivo” para cada canal del bus y seleccione desde el menú contextual las salidas deseadas (las que están conectadas a sus altavoces). Usar sonido surround en Cubase no requiere ningún esfuerzo. El sonido surround se convierte en una extensión de lo que ya hemos aprendido – sólo que con unos cuantos canales más añadidos. Vamos a configurar nuestras entradas y salidas y estaremos listos para trabajar en surround. Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 altavoces (o 6 salidas individuales), asegúrese de que selecciona 6 salidas separadas en la columna Puerto del Dispositivo. Para usar el sonido surround de forma óptima en su ordenador, necesitará una tarjeta de sonido que tenga 6 o más entradas y salidas. Si su tarjeta de sonido sólo tiene entre 2 y 5 entradas o salidas, puede que haya secciones de este tutorial que no sean aplicables a su configuración. Para aprender más sobre sonido surround, consulte el capítulo “Sonido Surround” en el Manual de Operaciones. ! Cargue el proyecto denominado “Surround 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”. Configurando las entradas surround Ahora abriremos la pestaña “Entradas” y configuraremos las entradas que vamos a usar para grabar sonido surround en Cubase. Configurando las salidas surround 1. Vaya al menú Dispositivos y escoja “Conexiones VST”. 1. Repita la operación realizada con las salidas. Haga clic con el botón derecho y seleccione “Suprimir Bus”. El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4]. 2. Escojamos primero la pestaña “Salidas”. Queremos empezar de cero y eliminar cualquier asignación previa, por si fuera incorrecta. Si puede ver cualquier asignación en la columna “Nombre de Bus”, haga clic derecho y escoja “Suprimir Bus”. 2. Ahora haga clic sobre el botón “Añadir Bus”. Escoja “5.1” como configuración y “1” como cantidad, después haga clic en “Aceptar”. Ahora hemos añadido un nuevo bus de sonido surround 5.1 (Izquierda, Derecha, Centro, Surround Izquierda y Surround Derecha), que nos permitirá grabar audio en Cubase en formato surround 5.1. 3. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “5.1” como configuración y “1” como cantidad, después haga clic en “Aceptar”. 3. Haga clic en la columna Puerto del Dispositivo para cada canal del bus y seleccione las entradas deseadas de su tarjeta de sonido desde el menú contextual. Esto añadirá un nuevo bus de sonido surround 5.1 (Izquierda, Derecha, Centro, LFE, Izquierda Surround y Derecha Surround) que nos permitirá dirigir el audio desde Cubase hasta nuestra tarjeta de sonido. Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 entradas individuales, asegúrese de que selecciona 6 entradas separadas en la columna Puerto de Dispositivo. 164 Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase) Grabando con un bus de entrada 5.1 Disponer de un bus 5.1 nos permite grabar surround como un único archivo de audio multi-canal en una sola pista de audio. Esto es muy útil y mantiene las señales alineadas para que no ocurran problemas de fase. Aquí tiene un ejemplo de grabación con un bus 5.1. 3. Haga clic sobre la columna Puerto de Dispositivo de cada uno de los buses y seleccione las entradas que desee en su tarjeta de sonido desde el menú contextual. Ya que el sonido surround 5.1 requiere 6 entradas individuales, asegúrese de que selecciona 6 entradas separadas en la columna Puerto de Dispositivo. Grabando con 6 buses de entrada mono Puede, de todas maneras, crear buses mono separados para sus entradas 5.1. Ello le permitirá una mayor flexibilidad en términos de enrutamiento, ecualización, efectos, etc. Aquí tiene un ejemplo de grabación con 6 buses mono. 4. Renombrar los buses de acuerdo con los canales de entrada izquierdo, derecho, centro, LFE, surround izquierdo y surround derecho. Ahora le mostraremos cómo grabar en sonido surround usando buses mono separados. 1. Haga clic derecho en nuestro bus de entrada “5.1 In” y seleccione “Suprimir Bus”. 2. Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Mono” como configuración y “6” como cantidad, posteriormente haga clic en “Aceptar”. Esto es todo respecto a la ventana “Conexiones VST”. Ahora está listo para configurar sus pistas. Esto añadirá 6 buses de entrada separados que ajustaremos como una configuración de entrada surround. 165 Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase) Configurando una mezcla surround Paso 1 – Seleccione la pista. Tenemos nuestras entradas y salidas configuradas en la ventana “Conexiones VST”, ahora tenemos que configurar las pistas en Cubase de manera que tengan nombres adecuados, las entradas correctas y saquen la señal de audio correctamente por la tarjeta de sonido. ! Cargue el proyecto denominado “Surround 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”. Configurando las pistas de entrada 1. Cierre la ventana “Conexiones VST” y cree 6 pistas de audio mono. Paso 2 – Abra el menú emergente Enrutado de Entrada y seleccione la entrada de la pista. Configurando las pistas de salida ! Cargue el proyecto denominado “Surround 3” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”. • Abra el menú emergente “Enrutado de Salida” para cada una de las pistas y asígnelas a sus correspondientes salidas. 2. Renombrar las pistas de acuerdo con los canales izquierdo, derecho, centro, LFE, surround izquierdo y surround derecho. Recuerde que se recomienda dar nombre a las pistas antes de empezar a grabar. Así los archivos de audio tendrán nombres más adecuados como “Left Surround_01” y “LFE_01” en vez de “Audio 07_09”, lo que podría dar lugar a confusión. Paso 1 – Seleccione la pista. Paso 2 – Abra el menú emergente “Enrutado de Salida” y seleccione la salida de la pista. • Alternativamente puede seleccionar la salida 5.1 para cada una de las pistas. 3. Ahora tenemos que asignar a cada pista una entrada adecuada. En el menú emergente “Enrutado de Entrada”, establezca la pista para el canal de surround izquierdo a la entrada izquierda, la pista para el canal de surround derecho a la entrada derecha, y así sucesivamente. 166 Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase) • En este caso podría tener un panoramizador surround para cada pista. Tenemos 6 canales de audio (una mezcla de sonido surround) que procede de 6 entradas mono. Podrá oírlos cuando cargue el siguiente proyecto. Asegúrese de que consulta el capítulo “Sonido surround” en el Manual de Operaciones para una información más detallada sobre el panoramizador surround. 1. Active los botones “Activar Grabación” y “Monitor” de todas las pistas. Activar Grabación Monitor 2. Asegúrese de que Ciclo está desactivado (no encendido) y que va a iniciar la grabación en el compás 1. Ahora tenemos todas las entradas y salidas configuradas. Desplácese hasta la siguiente sección para información sobre la grabación surround. Grabar en surround 3. Haga clic sobre el botón Grabar para iniciar la grabación. Ahora ya estamos listos para grabar en sonido surround. Esto significa que vamos a grabar 6 canales a la vez. Estos canales se hallan enrutados a la salida 5.1 que hemos configurado en la ventana “Conexiones VST”. Tenemos 6 entradas mono como entradas. Podríamos haber usado una pista 5.1 como se comentó anteriormente, pero usar 6 pistas mono nos proporciona mayor flexibilidad para realizar futuros cambios y ediciones. ! Cargue el proyecto denominado “Surround 4” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 7”. • Los procedimientos básicos de grabación se describen en el capítulo “Tutorial 1: Grabación de audio” en la página 118. Para una información más detallada vea el capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. 4. Haga clic sobre el botón Detener cuando haya terminado de grabar. 167 Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase) 5. Desactive los botones “Activar Grabación” y “Monitor” de todas las pistas para evitar oír las entradas o grabar sobre las pistas accidentalmente. ¡Enhorabuena! Acaba de grabar una mezcla 5.1 en Cubase. Desplácese a la siguiente sección para aprender a exportar un archivo surround. Exportar un archivo surround Ahora que tenemos una mezcla surround grabada, queremos exportarla de modo que pueda ser importada en otro programa como una aplicación de autoría de DVDs. Exportar una mezcla surround no es muy diferente a exportar otras mezclas de audio, vea “Exportar” en la página 161. Las únicas diferencias son que es posible que tenga que elegir un formato de archivo distinto, dependiendo del propósito de la mezcla, y que tenga que decidir si quiere exportar el bus de salida surround o los canales de salida surround individuales por separado. • Si exporta su mezcla surround y elige insertar automáticamente el resultado en una nueva pista de audio en su proyecto, verá ahora la mezcla en una pista de audio como un archivo de sonido de múltiples canales 5.1. ! Cargue el proyecto denominado “Surround 5” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 7” para ver los resultados de esta exportación. 168 Tutorial 7: Producción surround (sólo Cubase) 11 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Introducción 3. Haga doble clic sobre el loop de batería y se abrirá el Editor de Muestras. En esta sección le guiaremos a través de varios ejemplos de archivos de audio y le enseñaremos en unos simples pasos cómo pueden seguir el tempo del proyecto de Cubase. Luego echaremos un vistazo a VariAudio – que le permite editar el tono y el tiempo de grabaciones de voz monofónicas igual de fácil como del MIDI en un Editor de Teclas. ! Cargue el proyecto denominado “Tempo and Groove 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. 4. En la barra de herramientas del Editor de Muestras, haga doble clic en el campo Tempo e introduzca 100. Loop de batería con un tempo conocido De este modo Cubase conoce el tempo de este archivo de audio que es 100bpm. Con esta información Cubase puede entonces corregir el tiempo del audio de modo oportuno. En vez de introducir el tempo, puede introducir el número de compases – el dato que conozca, sea cual sea. En ambos casos, el audio será estirado de forma adecuada. En este ejemplo hemos importado un loop de batería y sabemos su tempo. Ésta es una de las maneras más rápidas de encajar el tempo del loop de batería con el tempo del proyecto. Número de Compases Aquí tenemos un loop de batería con un tempo de 100 negras por minuto (100 bpm). Introduzca el tempo del loop de batería. Modo Musical 5. Active el Modo Musical en la barra de herramientas. El loop de batería encaja ahora con el tempo del proyecto. 6. Cierre el Editor de Muestras. 7. Seleccione el loop de batería en la ventana de proyecto y seleccione “Reproducir selección en bucle” en el menú Transporte. El tempo del proyecto de Cubase es 120bpm, distinto del tempo del loop de batería. También puede usar el correspondiente comando de teclado [Mayús]-[G]. Vamos a ajustar el tempo del loop de batería para que encaje con el tempo del proyecto. 1. Active Reproducir en la Barra de Transporte y active el clic. Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo. 2. Active Detener en la Barra de Transporte. 170 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta sincronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la Pista de Tempo y observe como el loop de batería se adapta nuevamente a los cambios. 6. Seleccione el primer compás del loop (las primeras 16 notas, hasta la 17ª). Active Escuchar Bucle y haga clic sobre el botón Escuchar. Escuchar Escuchar Bucle Loop de batería, ajuste automático ! Cargue el proyecto denominado “Tempo and Groove 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. 7. Mientras va escuchando, quizás desee ajustar el final del loop para que el bucle sea más preciso. En este ejemplo hemos importado un loop de batería y no sabemos el tempo. Ésta es una de las maneras más rápidas de encajar el tempo del loop de batería con el tempo del proyecto. 1. Active Reproducir en la Barra de Transporte. Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo. 2. Haga clic en Detener. 3. Haga doble clic sobre el loop de batería. El Editor de Muestras se abrirá. 8. Haga la vista más pequeña y haga clic sobre Auto Ajuste en la pestaña Definición. 4. Active el Modo Musical en la barra de herramientas. Al activar el Modo Musical podremos oír los cambios de tempo directamente. Auto Ajuste 5. Abra la pestaña Definición y acérquese (haga zoom) al primer compás. Puede usar el deslizador de zoom de la parte inferior de la derecha. Agrande la vista de manera que pueda ver aproximadamente 18 notas de “shaker”. 1–8 9–16 17–18 9. ¡Cierre el Editor de Muestras y escuche el loop perfectamente sincronizado! Deslizador Zoom 171 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Loop de batería, ajuste manual ! 7. Active Ajuste Manual. Nos permite ajustar manualmente la Rejilla de Tiempo para corregir las variaciones en la velocidad. Cargue el proyecto denominado “Tempo and Groove 3” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. Ajuste Manual Esta sección se basa en lo que ya hemos aprendido en los ejemplos anteriores. En este ejemplo tenemos un loop de batería de tempo desconocido y con problemas de precisión rítmica que necesitan ser corregidos. Aprenderá a corregirlos manualmente ajustando la Rejilla de Tiempo en el Editor de Muestras. 1. Active Reproducir en la Barra de Transporte. Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo. 2. Active Detener. 3. Haga doble clic sobre el loop de batería. El Editor de Muestras se abrirá. 4. Active el Modo Musical en la barra de herramientas. Al activar el Modo Musical podremos oír los cambios de tempo directamente. 8. Agrande la visualización para ver correctamente los compases del loop. En nuestro caso serán los compases 2, 3 y 4. 5. Introduzca el número de compases del loop de batería. En nuestro caso son 4. El loop de batería ahora encaja con el tempo del proyecto. 6. Active Iniciar en la Barra de Transporte. Oirá que el loop de batería no coincide exactamente con el metrónomo. Ello es debido a que el loop presenta variaciones de velocidad. Vamos a corregirlas. 172 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove 9. Desplace las líneas de la cuadrícula hasta el inicio de los ataques de la visualización de la forma de onda. Asegúrese de que sólo desplaza las líneas de la cuadrícula que están en los compases 2, 3 y 4. Debería ver aparecer la etiqueta de texto “Estirar Compás Anterior – Pasar al Siguiente”. Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta sincronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la Pista de Tempo y observe como el loop de batería se adapta nuevamente a los cambios. Desplazando las líneas de la cuadrícula hasta las posiciones del compás nos permite básicamente bloquear el tempo del compás anterior mientras cambian solamente los compases siguientes. Trabajando con Selecciones ! Cargue el proyecto denominado “Tempo and Groove 6” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. En este ejemplo tenemos un archivo de audio de tempo desconocido. Sólo queremos usar una pequeña parte del archivo de audio para crear un loop de batería. 1. Active Reproducir en la Barra de Transporte. Oirá que el loop de batería no está en sincronía con el metrónomo. 2. Active Detener. ! 3. Haga doble clic sobre el loop de batería. Cargue el proyecto denominado “Tempo y Groove 4” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los ajustes realizados en las líneas de cuadrícula del compás. El Editor de Muestras se abrirá. 4. Vamos a crear un bucle de 2 compases a partir de este archivo de audio. Asegúrese de que la herramienta “Seleccionar un Rango” está activa. Haga clic y arrastre para seleccionar la parte del archivo de audio que usará como loop de batería. Por ejemplo, en algún lugar sobre los principios de los compases 5 y 7. 10. Desplace las líneas de la cuadrícula hasta el inicio de los ataques de la visualización de la forma de onda. Agrande la vista para alinear exactamente las líneas de cuadrícula de los golpes. Repita esta acción en todo el loop y en todas las posiciones en las que detecte diferencias de tiempo. ! Herramienta Selección de Rango Cargue el proyecto denominado “Tempo and Groove 5” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los ajustes de la cuadrícula. 11. Cierre el Editor de Muestras. 12. Haga clic sobre el loop de batería y seleccione “Reproducir selección en bucle” en el menú Transporte. 173 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Cambiando el tono usando VariAudio Para que la selección coincida con nuestro ejemplo, haga clic sobre la pestaña Rango e introduzca 411427 en el campo de Inicio y 616843 en el de Final. ! Pestaña Rango Cargue el proyecto denominado “VariAudio 1” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. En este ejemplo tenemos un archivo con un sonido de saxofón que tiene unas notas equivocadas. Vamos a cambiar los tonos de manera individual para crear una nueva línea de saxofón. 1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el Editor de Muestras. 5. Haga clic sobre la pestaña Hitpoints y escoja “Trocear y Cerrar”. 2. Abra la pestaña “VariAudio”. Ahora tiene un loop que está cortado según la selección que ha realizado y que puede repetir al tempo del proyecto. El Editor de Muestras se cerrará y volverá a la página del Proyecto. Pestaña VariAudio Pestaña Hitpoints Tono & Warp Trocear y Cerrar 3. Active el modo Tono & Warp. Cubase analizará el archivo de audio y detectará sus tonos. 6. Haga clic sobre el loop de batería y seleccione “Reproducir selección en bucle” en el menú Transporte. 4. Mueva libremente los segmentos que aparecen sobre el archivo de audio para alterar su tono. Ahora puede oír que el loop de batería está en perfecta sincronía con el tempo del proyecto. Cambie a su gusto el tempo en la Barra de Transporte desactivando primero la Pista de Tempo y observe como el loop de batería se adapta nuevamente a los cambios. Los segmentos se corresponden a las notas del saxofón que Cubase detectó durante el análisis. Si se acerca lo suficiente podrá ver el tono de la nota y la desviación del segmento en relación a su tono, cuando el puntero del ratón esté sobre un segmento. 174 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Cuando mueva los segmentos por primera vez puede que reciba un mensaje indicando que VariAudio exige el algoritmo en modo Solo. Menú Algoritmo ! Cargue el proyecto llamado “VariAudio 2” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para escuchar los cambios hechos a la nueva línea de saxofón. Editando segmentos usando VariAudio En este ejemplo empezaremos con explorar varias de las posibilidades de la edición de segmentos. El modo Segmentos le permite editar los segmentos individuales incluyendo cambios en sus posiciones de inicio y final, cortar o pegar segmentos, mover o eliminarlos. Siempre sabrá el tono original de cada segmento por la línea naranja que aparecerá al mover un segmento. Altura Tonal original ! Cargue el proyecto denominado “VariAudio 3” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. Dividiendo y pegando segmentos 1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el Editor de Muestras. Cuando mueva un segmento arriba o abajo, se ajustará automáticamente en semitonos. Si mantiene pulsada la tecla [Mayús.] podrá mover el segmento libremente sin el ajuste automático. 2. Abra la pestaña “VariAudio”. 3. Active el botón Segmentos. Cubase empezará a analizar el archivo de audio y detectará sus tonos. Usando Cuantizar Tono Si el archivo de audio tiene todas las notas correctas pero algunas están desafinadas, puede arreglarlas usando Cuantizar Tono. Pestaña VariAudio • Seleccione los segmentos para los que quiera cuantizar el tono y ajuste el deslizador Cuantizar Tono. Los segmentos se moverán hasta el semitono más cercano. Segmentos También puede cuantizar todos los segmentos pulsando [Ctrl]/[Comando]-[A] para seleccionarlos y ajustar el deslizador Cuantizar Tono. Segmento medio 175 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Cambiando los puntos de inicio y final de segmentos Aquí podemos ver que hay un problema con el segmento medio. Realmente deberían ser dos segmentos en lugar de uno. Puede ocurrir que tenga dos segmentos en lugares que usted no quiere. Necesitará cambiar sus tiempos de inicio y final. Esto puede ser debido a ruido u otras variantes que hacen que el archivo de audio se analice incorrectamente. 4. Mueva el puntero del ratón hasta el borde inferior del segmento. Verá que el cursor del ratón se convierte en unas tijeras. ! Cargue el proyecto llamado “VariAudio 5” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. 1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el Editor de Muestras. 2. Abra la pestaña “VariAudio”. 5. Haga clic en la posición del segmento en la que el tono cambia. 3. Active el botón Segmentos. Cubase empezará a analizar el archivo de audio y detectará sus tonos. Vea que el segmento ahora se ha convertido en dos, que se pueden mover independientemente. El quinto segmento requiere que se ajuste su punto de inicio. Un consejo aquí es mirar el archivo de audio en el fondo para ver donde empieza la forma de onda. 6. Justo delante de estos segmentos se encuentran dos segmentos que necesitan juntarse. Puede hacer clic sobre el primer segmento mientras mantiene pulsado [Alt]/ [Opción]. Aparece un tubo de pegamento. Esto une el segmento sobre el que había hecho clic con el siguiente segmento. Quinto segmento 4. Haga clic y manténgalo sobre el inicio del quinto segmento y mueva su punto de inicio hacia la derecha. Mantenga pulsado [Alt]/[Opción] y haga clic sobre el primer segmento… …para pegar los dos segmentos. ! Cargue el proyecto llamado “VariAudio 4” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los cambios hechos a este archivo de audio. 176 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove 5. Ahora haga clic y manténgalo al final del cuarto segmento para ajustar su longitud, para así alinearlo con el quinto segmento. Los segmentos cuarto y quinto están ahora en sus posiciones correctas. ! Generalmente es mejor asegurarse de que el final y el inicio de dos segmentos están juntos. 6. El último segmento parece ser demasiado corto. Haga clic y arrastre para que el segmento sea tan largo como el archivo de audio. Cargue el proyecto llamado “VariAudio 6” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los cambios que se hicieron a este archivo de audio. Ajustando notas usando VariAudio El ajuste de notas individuales se refiere a editar “microtonos”. Puede modificar la modulación del tono como un ligero vibrato, tremolo o desplazamiento usando el deslizador Colocar tono o editando los micro-tonos. ! El último segmento antes… Cargue el proyecto denominado “VariAudio 7” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. Colocar Tono 1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el Editor de Muestras. …y después de ajustar su longitud. 2. Abra la pestaña “VariAudio”. Ö Cuando está en el modo Segmentos, los segmentos se muestran con un fondo rayado. 3. El modo Tono & Warp ya debería estar seleccionado. Si no lo está, haga clic en el botón Tono & Warp para activarlo. Usando segmentos para cambiar el tiempo del audio Tome nota de que el último segmento tiene muchas variaciones de tono. 1. Volver al modo Tono & Warp. Un atajo para ello es presionar [Tab]. El modo Tono & Warp le permite cambiar la altura tonal y el tiempo del audio. Cuando está en el modo Tono & Warp, los segmentos se muestran con un fondo plano. 2. El último segmento parece es demasiado largo. Acorte el último segmento para reducirlo a la mitad de su longitud. Ahora mismo está corrigiendo el tiempo a nivel de segmento. Cuando edita el tiempo de segmentos de audio, se crean pestañas de warp. Para más información sobre la corrección de tiempo, vea el capítulo “Editor de Muestras” en el Manual de Operaciones. 177 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove 4. Seleccione el último segmento y mueva el deslizador Colocar Tono hacia la derecha. Esto reduce la cantidad de modulación de tono que tiene el segmento, allanándolo básicamente. 6. Escuche otra vez el archivo de audio para oír los cambios. Ö Se dará cuenta de que no suena muy realista ya que un saxofonista normalmente esperaría hasta el final y luego pasaría rápidamente a una nota más baja. Aquí es donde podemos añadir un anclaje de inclinación y obtener el sonido que buscamos. Colocar Tono 7. Elija Deshacer Inclinar Micro-Tonos del menú Edición. 5. Escuche otra vez para oír los cambios. 8. Mueva el puntero del ratón hasta el borde superior del segmento. Haga clic para insertar un anclaje de inclinación. Ö Use Colocar Tono en todos los segmentos. Puede ser muy útil para corregir pequeñas variaciones de tono no deseadas en su actuación. Micro-tonos ! Cargue el proyecto denominado “VariAudio 8” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. En este ejemplo vamos a cambiar la afinación de los segmentos ajustando sus micro-tonos. 9. Haga clic otra vez en la parte superior derecha del segmento y arrástrelo hacia abajo. 1. Haga doble clic en el archivo de audio para abrirlo en el Editor de Muestras. Esta vez el anclaje de inclinación se usa como un eje sobre el que puede rotar la curva de tono. 2. Abra la pestaña “VariAudio”. Ancla de inclinación 3. El modo Tono & Warp ya debería estar seleccionado. Si no lo está, haga clic en el botón Tono & Warp para activarlo. 4. Haga clic en el lado derecho superior del segmento. El punto del ratón se convierte en una flecha de arriba y abajo. 5. Arrástrelo hacia abajo para cambiar la curva de microtono. Vamos a tratar de simular el sonido de un saxofón bajando su tono o deslizándolo hacia abajo. ! Cargue el proyecto llamado “VariAudio 9” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír los cambios hechos en esta sección. 178 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove VariAudio y Voces Dos segmentos que constituyen 'ba' en 'baby' Dos segmentos que constituyen 'rea' en 'ready' En este ejemplo usará VariAudio sobre una voz con pistas de fondo. Asegúrese de leer los ejemplos anteriores sobre VariAudio antes de continuar con esta sección. ! Cargue el proyecto denominado “VariAudio 10” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. Editando las voces Corrigiendo la segmentación 1. Reproduzca y escuche el proyecto. Vea como suena la voz antes de usar VariAudio. El tempo debería ponerse a 75 BPM y el ciclo debería ajustarse a un valor entre 1 y 7 compases. Haga clic mientras mantiene pulsado [Alt]/[Opción] para pegar los dos segmentos de cada sección de voz. 2. Haga doble clic en el evento de sonido de voz para abrir el editor de muestras. Segmentos pegados que constituyen 'ba' en 'baby' Segmentos pegados que constituyen 'rea' en 'ready' 3. Abra la Pestaña VariAudio y active el modo Segmentos. 4. Haga clic mientras mantiene pulsado [Alt]/[Opción] para pegar los dos primeros segmentos de la primera sección de voz y el segundo y tercer segmentos de la segunda sección de voz. Estos segmentos deberían estar juntos para cambiar su tono de manera satisfactoria. En la primera palabra 'ba-by', pegue los dos tonos que constituyen 'ba'. Pegue también el segundo y tercer segmentos que constituyen 'rea' en 'ready'. Ö Mantener ciertos segmentos juntos mientras cambia su tono le ayuda a conservar las características del sonido, teniendo así un sonido más real. La imagen representa lo que debería ver después de pegar los segmentos de cada sección de voz. ! Cargue el proyecto llamado “VariAudio 11” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para ver los cambios hechos a la voz. Ahora que hemos modificado la segmentación, podemos ajustar el tono de los segmentos creados. 179 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Editar el pitch Creando elegancia con las voces 1. Haga doble clic sobre el evento de audio de voz para abrir el Editor de Muestras y desplácese hacia abajo para ver los segmentos de VariAudio. Hagamos algo divertido con las voces creando un sonido hacia arriba. 2. Asegúrese de que el modo Tono & Warp está seleccionado en la pestaña VariAudio. Hágalo seleccionando los dos segmentos que constituyen ‘dy’ en ‘ready’. Muévalos juntos. 1. Mueva ‘dy’ en ‘ready’ hasta ‘G3’. 3. Mueva 'ba' en 'baby' hasta el tono 'E3'. 4. Mueva también 'rea' en 'ready' hasta el tono 'E3'. Mueva estos dos segmentos a ‘E3’ 2. Ahora pase al modo Segmentos presionando [Tab] y mueva el puntero del ratón hasta el borde inferior del segmento. Verá que el puntero se convierte en unas tijeras. 5. Ahora mueva el final de ‘are’ y ‘you’ a ‘E3’. Hágalo seleccionando los tres segmentos y moviendo el de más arriba hasta ‘E3’. Haga clic y arrastre para seleccionar los tres segmentos. 3. Divida el final del segmento para que se parezca a la imagen de abajo. Este es el punto oportuno para dividir Asegúrese de que mueve los tres segmentos juntos. 6. Escuche otra vez el audio para oír sus cambios. 4. Haga clic en cualquier parte menos en los segmentos para anular la selección de los tres segmentos. 5. Vuelva al modo Tono & Warp. 180 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove 6. Ahora mueva el último segmento hasta ‘C4’. Esto crea un estilo hacia arriba en las voces que suena muy natural. 7. Escuche otra vez el audio para oír todos los cambios. ! Cargue el proyecto llamado “VariAudio 12” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír los cambios hechos a la voz. Puliendo las voces En esta sección vamos a Cuantizar el Tono de las voces y hacer pequeños ajustes. ! Cargue el proyecto denominado “VariAudio 13” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8”. 1. Haga doble clic sobre el evento de audio de voz para abrir el Editor de Muestras y desplácese hacia abajo para ver los segmentos de VariAudio. 2. Asegúrese de que el modo Tono & Warp está seleccionado en la pestaña VariAudio. 3. En el menú Edición seleccione Seleccionar Todo o pulse [Ctrl]/[Comando]-[A]. 4. Mueva el deslizador Cuantizar Tono hasta 80%. Esto moverá los segmentos hasta la nota más cercana. 5. Escuche otra vez los cambios. El deslizador Cuantizar Tono lo afina todo. Vea que la frase ‘well babe’ no suena bien. A veces, el hecho de estar un poco fuera de tono, puede sonar bien en ciertas frases de una voz. 6. Seleccione los tres segmentos que constituyen la frase ‘well babe’ y elija Cambios de Tono del menú Reinicializar en la pestaña VariAudio. Esto moverá los segmentos a su tono original. Reinicializar Cambios de Tono ! Cargue el proyecto llamado “VariAudio 14” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 8” para oír todos los cambios definitivos hechos a la voz. 181 Tutorial 8: Editar audio II – tempo y groove Introducción Realmente no importa cuál escoja puesto que todas proporcionan la misma funcionalidad. El motivo por el que se elije una u otra es que tienen diversos botones y características activadas o desactivadas de manera que encuentre lo que está buscando con más facilidad. MediaBay es un parte de Cubase que le ayuda a encontrar, identificar, etiquetar y organizar sus sonidos (Presets VST 3 y presets de pista), loops de audio y MIDI, vídeo y archivos de proyecto. Por ejemplo, si está buscando loops seleccionará Buscador de Bucles, ya que ha sido preconfigurado específicamente para buscar loops. Pero si está buscando Presets de Pista o Presets de plugins VST, el Buscador de Sonidos le irá mucho mejor. Conocerá dos términos distintos asociados a la gestión de medios: VST Sound y MediaBay. VST Sound es el concepto global de gestión del creciente número de plug-ins, instrumentos, presets, etc. La herramienta que coordina todos los plug-ins, instrumentos y presets es MediaBay. ! ¿Por qué es MediaBay importante para mí? Cargue el proyecto “Media Management” que se encuentra en la carpeta “Tutorial 9”. Para abrir MediaBay MediaBay: Vamos a usar la visualización MediaBay ya que ésta ha sido preconfigurada para permitir por defecto el acceso a todos los controles. Todo lo que aprendamos en MediaBay puede aplicarse a los Buscadores de Loops o Sonidos. • Proporciona diferentes modos de visualización permitiendo encontrar y etiquetar archivos de medios e importarlos rápidamente en los proyectos. Ejemplos de archivos de medios son: archivos de audio o vídeo, archivos o bucles MIDI y bancos de patrones. • Le permite encontrar sonidos fácilmente de manera que pueda empezar a trabajar en su música de forma rápida sin buscar desesperadamente el instrumento “exacto”. • Le permite encontrar y aplicar presets de audio, MIDI e instrumentos rápidamente sobre sus pistas. • Le muestra todos los archivos de proyectos de Cubase que hay en su ordenador para abrirlos de forma rápida. • Le libera de pensar en una estructura de carpetas o por instrumentos. Basta que piense en el sonido que está buscando y lo encuentre entre toda su librería. • En el menú Medio, seleccione “Abrir MediaBay” (o pulse [F5] en el teclado de su ordenador) y asegúrese de que la pestaña Categoría esté activada. Pestaña Categoría MediaBay, el Buscador de Bucles y el Buscador de Sonidos Hay tres opciones de menú en el menú Medio que le permiten invocar las diferentes visualizaciones de MediaBay. 183 Tutorial 9: Gestión de medios Haciendo visibles las diferentes secciones de MediaBay 2. Haga visible la sección Buscador. Aquí es donde puede especificar los sitios en donde MediaBay puede encontrar todos sus archivos de medios. En la parte inferior izquierda de la ventana de MediaBay tenemos tres botones que nos permiten mostrar/ocultar las diferentes secciones de MediaBay. Sección del Buscador • Buscador • Scope • Editor de Etiquetas Buscador, Scope y Editor de Etiquetas Haga clic aquí para mostrar/ocultar el Buscador. 3. Haga visible la sección Scope. La sección Scope le permite visualizar y reproducir los archivos seleccionados en el área del Visor. 1. Oculte las secciones de Buscador, Scope y Editor de Etiquetas. Nos quedan el área del Visor y la sección de Filtro. Estas dos secciones nos permiten visualizar y encontrar archivos. Sección Scope Sección de Filtro Haga clic aquí para mostrar/ocultar la sección Scope. 4. Haga visible la sección del Editor de Etiquetas (sólo Cubase). Cuando un archivo está seleccionado en la sección Visor, puede ver y/o asignar etiquetas al archivo para facilitar la organización y búsqueda del archivo. Área del Visor Sección Editor de Etiquetas 184 Tutorial 9: Gestión de medios Explorar con el Buscador Elegir los lugares a explorar Generalmente querrá asegurarse de que VST Sound siempre está activado ya que incluye el contenido de fábrica u otro adicional que le haya sido proporcionado con Cubase o con otros productos compatibles como Sequel de Steinberg. Éste es también el lugar donde se almacenan todos nuestros presets de usuario. Cuando abre por primera vez MediaBay, el Buscador de Bucles o el Buscador de Sonidos, tiene lugar una exploración en búsqueda de archivos. Especifique las carpetas o directorios que deberán incluirse en la búsqueda activando sus casillas de verificación a la izquierda del nombre. El resultado de la exploración es guardado en la base de datos de MediaBay. 1. Haga clic sobre el símbolo “más” sobre Sistema de Archivos para descubrir los lugares a explorar. Éstas son las localizaciones físicas en su ordenador que puede especificar para que MediaBay las explore en busca de contenido de medios. Recuerde que la opción de Sistema de Archivos no está seleccionada por defecto, por lo que deberá asegurarse de incluir específicamente las áreas/carpetas que quiere explorar con MediaBay. Localizaciones físicas y virtuales a explorar Hay 2 lugares diferentes en su ordenador que puede explorar en búsqueda de archivos de medios. El sistema de archivos y VST Sound. Sistema de Archivos 2. Haga clic sobre el símbolo “más” en VST Sound para descubrir los lugares a explorar que allí se encuentran. Los lugares del Sistema de Archivos son localizaciones físicas o efectivas en su ordenador. Estos lugares incluyen discos locales y extraíbles, tales como discos duros, discos externos, unidades de CD o DVD-ROM, etc. “Sistema de Archivos” está marcado por defecto, sin embargo, contiene muchos lugares que posiblemente no desee escanear. Asegúrese de comprobar las áreas que desea que MediaBay gestione. Las áreas/carpetas que escoja serán exploradas automáticamente y el resultado de la exploración podrá ser visualizado en la sección del Visor. Hay muchas carpetas que no hace falta verificar. Tómese un tiempo para deseleccionar las que crea que tienen que ser examinadas. Al realizar esta acción, liberará a MediaBay de información inútil, lo que acelerará las búsquedas y manejo en general. VST Sound Los lugares de VST Sound son localizaciones virtuales en su ordenador que hacen referencia a cualquier contenido de fábrica o presets de usuario creado para plug-ins, instrumentos o loops MIDI. Asegúrese de que esta opción no está desactivada. Si tiene dudas acerca de alguna carpeta, simplemente déjela activada. Al seleccionar una localización (carpeta) se inicia automáticamente una exploración y se actualiza la base de datos. 185 Tutorial 9: Gestión de medios Resultados en Profundidad Ahora vamos a desplazar nuestra atención a la sección Visor. La sección del Visor consiste de dos paneles: la sección de filtro (arriba) y el área del visor (abajo). Antes de empezar a explorar todos los archivos de medios en nuestro ordenador, asegúrese que el botón “Resultados en profundidad” está activado. Sección de Filtro Resultados en Profundidad Al activar “Resultados en profundidad” se mostrarán en una lista única (como si estuvieran en la misma carpeta) todos los archivos de la carpeta seleccionada, así como los de todas las subcarpetas de la misma. Esto le permitirá buscar entre sus archivos de medios ordenándolos por atributos, incluso si coexisten en una estructura de carpetas compleja. • Haga clic con el botón derecho sobre Medio y seleccione “Volver a escanear” desde el menú contextual para iniciar la exploración. Área del Visor Esto inicia el proceso de exploración y ahora MediaBay está buscando archivos de medios en su ordenador en las carpetas que ha especificado anteriormente. 1. Escoja una categoría principal desde la sección de filtro (como “Drum/Perc”). Esto mostrará cualquier archivo que haya sido etiquetado con la categoría Drum & Perc. Vea “Etiquetado” en la página 188. Buscando archivos de medios Ahora que hemos seleccionado las carpetas en nuestro ordenador y hemos explorado en busca de archivos de medios, ha llegado el momento de buscar un archivo de audio y arrastrarlo hasta nuestro proyecto. ! Todavía debería tener cargado el proyecto “Media Management” para este tutorial. 186 Tutorial 9: Gestión de medios 2. Escoja una sub-categoría si lo cree apropiado (como “Beats”). Puede iniciar, parar, pausar y reproducir en ciclo el archivo de audio para escuchar cómo suena. También puede cambiar el nivel de la preescucha. Esto nos permite afinar aun más nuestra búsqueda. Alternativamente podemos usar el campo de búsqueda de texto para buscar un archivo por su nombre. Reproducir, Detener, Pausa y Ciclo Campo de búsqueda de texto Volumen de Preescucha Es una buena idea escuchar nuestro proyecto mientras oímos nuestro loop. 2. Active Reproducir en el contexto del proyecto. El loop ahora se reproducirá en el tempo del proyecto. Hay una lista de loops de batería que ahora se muestra a nuestra disposición en el área del Visor y que cumple nuestro criterio de filtrado. Ahora podemos simplemente arrastrar y soltar estos archivos de audio en nuestro proyecto. Reproducir en el contexto del Proyecto Preescuchando medios con Scope 3. Active Lectura Automática. Con la Lectura automática activada podemos hacer clic en una gran cantidad de archivos de audio para oírlos rápidamente. Hemos estrechado nuestra búsqueda para que sólo muestre ritmos de batería y ahora queremos preescucharlos antes de llevar el archivo a nuestro proyecto. 1. Muestre la sección Scope y seleccione un archivo de audio desde el área del Visor. Verá el visor de Scope como una forma de onda. Lectura Automática 4. Haga clic sobre Reproducir en la Barra de Transporte. El proyecto ahora se reproducirá y los archivos de audio que ha seleccionado en el área del Visor se reproducirán en sincronía con el proyecto. 5. Haga clic en diferentes archivos de audio para encontrar el que se adapte mejor al proyecto. Puede usar las teclas de flecha arriba/abajo del teclado de su ordenador para oír rápidamente muchos archivos. 6. Cuando haya seleccionado el archivo que quiere usar, arrástrelo hasta el proyecto. La sección Scope mostrando un archivo de audio. No tiene que parar la reproducción, el proyecto continuará sonando y MediaBay dejará de preescuchar el archivo automáticamente. 187 Tutorial 9: Gestión de medios A Abrir Proyecto 120 Proyectos Recientes 120 Abrir Aplicación de Configuración 111 Ajustar niveles 122, 154 Ajustar Panorama 155 Ajustes avanzados 117 Ajustes del Hardware Panel de Control (Mac) 111 Panel de Control (Win) 111 All MIDI Inputs (Todas las entradas MIDI) 114 Añadir Bucles 146 EQ 156 Fundidos 133 Pista mono 121 ASIO 2.0 113 Audio Edición 128 Grabación 118 Procesado 134 Automatización Descripción 160 B Borrar 133 Bucles Añadir 146 Trabajar con 145 Bus Surround 164 Buscador Exploración 185 Buscador de Bucles 183 Descripción 146 Insertar en el Proyecto 147 Buscador de Sonidos 183 C Caja de herramientas Aparecer con clic derecho 126 Caja de herramientas con clic derecho 126 Cambiar de tamaño 129 Cambios de tono VariAudio 174 Canales FX 159 Cargando sonidos 139 Cerrar Proyecto 119 Ciclo Grabación (Audio) 125 Grabación (MIDI) 141 Reproducción 124 Clic Activando 122 Clic del metrónomo Activando 122 Colocar Tono VariAudio 177 Conectando Audio 108 MIDI 113 Conexiones VST 120 Configuración Conexiones VST para instrumentos externos 150 Dispositivos MIDI 149 Entradas surround 164 Mezcla surround 166 Salidas surround 164 Controlador ASIO Configuración DirectX 104, 111 Controlador Genérico de Baja Latencia 103 Descripción 103 DirectX 104 Instalando 105 Controlador Genérico de Baja Latencia 103 Convenciones de comandos de teclado 99 Copiando 132 Eventos 147 Notas MIDI 143 Cuantizar 142 Cuantizar Tono VariAudio 175 190 Índice alfabético D Desfragmentar Windows 106 Desplazamiento 132 Disco duro Consideraciones 116 Dispositivos MIDI Configuración 149 Dividir 130 Segmentos VariAudio 175 E Ecualización 156 Edición Añadir un fundido 133 Audio 128 Borrar 133 Cambiar de tamaño 129 Copiando 132 Desplazamiento 132 Dividir 130 Enmudecer 133 MIDI 137 Pegamento 131 Renombrar 129 Repetir 133 Edición de Segmentos VariAudio 175 Editor de Teclas Descripción 143 Efectos 158 Canales FX 159 Descripción 153 Insertar 158 Efectos de inserción 158 Enmudecer 133 Enmudecer (Botón) 156 Entrada Añadir 121 Configuración surround 164 Entrada MIDI Ajuste 139 Envolventes de evento 134 EQ 156 Exportar 168 Mezcla volcada 161 Surround 168 G M O Gestión de Medios Introducción 183 Grabación 165 Ajustes de nivel 121 Apilado 126 Audio 118 Ciclo 125 Instrumentos externos 152 MIDI 137, 139 Modos 125 Surround 167 Grabación apilada 126 Guardar Nuevo Proyecto 119 MediaBay 183 Abrir 183 Buscando archivos de medios 186 Etiquetado 188 Exploración 185 Localizaciones físicas y virtuales a explorar 185 Preescuchando medios 187 Mezclar Descripción 153 Micro-tonos VariAudio 177, 178 MIDI Copiar notas 143 Cuantizar 142 Edición 137 Eliminar notas 143 Grabación 137, 139 Grabación cíclica 141 Instrumentos externos 148 Modos de grabación (Ciclo desactivado) 141 Reproducción 140 Reproducción en ciclo 141 MIDI Thru Activo 113 Monitorización Acerca de 112 Monitorización Directa ASIO 113 Operaciones sobre eventos Añadir un fundido 133 Borrar 133 Cambiar de tamaño 129 Cambios de volumen 134 Copiando 132 Descripción 129 Desplazamiento 132 Dividir 130 Enmudecer 133 Pegamento 131 Renombrar 129 Repetir 133 Optimizar el disco duro Windows 106 H Hardware de audio Aplicación de configuración 110 Conexiones 108 Historial de Procesos 136 I Instrumentos externos Configuración 150 Descripción 148 Grabación 152 Monitorización 151 Interfaz MIDI Conectando 113 Instalando 105 Invertir 135 J Juntar 131 L Latencia 115 Liberar el Controlador ASIO cuando la Aplicación esté en segundo plano 111 Llave Steinberg Activación de la licencia 104 Transferir licencias 104 Local On/Off 113 N Nivel de entrada 109 Niveles Ajuste 121, 122, 154 Niveles de grabación 109 Normalizar 135 Notas MIDI Crear 143 Dibujar 143 Nuevo Proyecto Crear 119 Guardar 119 P Panoramizado Ajuste 155 Pegamento 131 Segmentos VariAudio 175 Pista Añadir 121 Pista de controlador 144 Pista de Instrumento Crear 138 Plug and Play Dispositivos ASIO 110 Procesado Audio 134 Invertir 135 Normalizar 135 Proyecto Abrir 120 Cerrar 119 Proyectos Recientes 120 Puertos de entrada 112 Puertos de salida 112 Puertos MIDI Configuración 114 R Renombrar 129 Repetir 133 191 Índice alfabético Reproducción Ciclo 124 Descripción 124 Iniciar 124 MIDI 140 S Salida Añadir 120 Configuración surround 164 Sistema de Audio VST 110 Solo (Botón) 156 Steinberg Key Descripción 104 Surround 165, 168 Buses 164 Configuración 109 Configurando una mezcla 166 Entradas 164 Grabación 165, 167 Salidas 164 Syncrosoft LCC 104 T Tamaño de Buffer Audio 117 Teclas modificadoras 99 V VariAudio Ajustando micro-tonos 177 Cambios de segmentos 176 Cambios de tono 174 Colocar Tono 177 Cuantizar Tono 175 Editando voces 179 Editar Segmentos 175 Micro-tonos 178 Pegando segmentos 175 VST Puertos de entrada 112 Puertos de salida 112 192 Índice alfabético