AKG D 880M User Instructions

Bedienungsanleitung . . . . . . . . . . . . S. 2

Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!

User Instructions . . . . . . . . . . . . . . p. 12

Please read the manual before using the equipment!

Mode d’emploi . . . . . . . . . . . . . . . . p. 22

Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!

Istruzioni per l’uso . . . . . . . . . . . . . p. 32

Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale

Modo de empleo . . . . . . . . . . . . . . . p. 42

¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!

Instruções de uso . . . . . . . . . . . . . . p. 52

Favor leia este manual antes de usar o equipamento!

D 880

/TM 40

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:44 Uhr Seite 1

Überprüfen Sie bitte, ob das Gerät, an das Sie das Mikrofon

anschließen möchten, den gültigen Sicherheitsbestimmungen

entspricht und mit einer Sicherheitserdung versehen ist.

Kontrollieren Sie bitte, ob die Verpackung alle oben angeführ-

ten Teile enthält. Falls etwas fehlt, wenden Sie sich bitte an

Ihren AKG-Händler.

•Frequenzgang speziell für Gesangsübertragung ausgelegt.

• Integriertes Wind- und Popfilter unterdrückt wirkungsvoll

Pop- und Atemgeräusche.

• Gute Rückkopplungsunterdrückung durch frequenzunab-

hängige supernierenförmige Richtwirkung.

• Brillante Übertragungsqualität durch neue Varimotion-

Membrantechnologie.

• Elastische Doubleflex-Lagerung des Wandlersystems redu-

ziert Griff- und Kabelgeräusche.

• Sicherer Schutz des Mikrofonwandlers durch nahezu unde-

formierbare Gitterkappe aus Federstahl

• Einbauschacht für optionales Sendermodul TM 40

1.1 Sicherheits-

hinweis

1.2 Lieferumfang

1.3 Empfohlenes

Zubehör

1.4 Besondere

Merkmale

1 Sicherheitshinweis/Beschreibung

• Mikrofonkabel MK 9/10: 10 m 2-polig geschirmtes

Kabel mit XLR-Stecker und XLR-Kupplung

• Sendermodul TM 40

• Windschutz W 880

• Elastische Universal-Aufhängung H 30,

Stativanschluss SA 26

• Bodenstative ST 102A, ST 200,

ST 305

1 D 880

oder D 880

/TM 40

1 SA 61 1 Mikrofon-Etui

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:44 Uhr Seite 2

1.5 D 880

D 880

/TM 40

Abb. 1: Optionales

Sendermodul TM 40

Das D 880

von AKG ist ein dynamisches Richtmikrofon

(Druckgradientenempfänger). Es wurde speziell als Gesangs-

mikrofon für den harten Bühneneinsatz entwickelt. Der weite

Frequenzgang des D 880

betont leicht die mittleren und hohen

Frequenzen und gewährleistet dadurch auch eine gute

Sprachverständlichkeit. Durch seine supernierenförmige

Richtcharakteristik ist das D 880

für Schall, der von vorne ein-

fällt, am empfindlichsten, während es auf von der Seite und hin-

ten einfallenden Schall kaum anspricht. Diese

Richtcharakteristik ist bei allen Frequenzen, also von den tief-

sten bis zu den höchsten Tönen, annähernd gleich ("frequen-

zunabhängig").

Hand- und Kabelgeräusche werden durch die elastische

Doubleflex-Lagerung des Wandlers weitgehend unterdrückt. Der

Innenwindschutz reduziert Pop-, Wind- und Atemgeräusche auf

ein Minimum.

Eine robuste, nahezu unverformbare Gitterkappe aus Feder-

stahl und das stabile Zink-Alu-Druckgussgehäuse schützen

das Mikrofon und die Kapsel wirksam vor Beschädigungen im

harten Alltag "on the road".

Das D 880

ist mit einem abnehmbaren Anschlussmodul mit 3-

poligem XLR-Stecker ausgestattet. Sie können das D 880

sowohl an symmetrischen als auch asymmetrischen Mischpult-

und Verstärkereingängen betreiben.

Sie können das Mikrofon auf einfache

Weise in ein Drahtlos-Mikrofon umwan-

deln, indem Sie das XLR-Steckermodul

ausbauen und durch das optionale

Sendermodul TM 40 ersetzen.

1 Beschreibung

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 3

1.6 D 880

Abb. 2:

Ein/Ausschalter des

D 880

2.1 Schaltung

2.2 Anschluss an

symmetrischen

Eingang

Abb. 3: Anschluss

mittels symmetri-

schem XLR-Kabel

Siehe Abb. 3.

Das D 880

S ist elektrisch, mechanisch

und akustisch identisch mit dem D 880

besitzt jedoch ein XLR-Steckermodul mit

einem knackfreien Ein/Ausschalter. Der

Schalter ist versenkt angeordnet, um un-

beabsichtigtes Ausschalten zu verhindern.

Das Mikrofon besitzt einen symmetrischen Ausgang mit 3-poli-

gem XLR-Stecker:

Stift 1 = Masse

Stift 2 = Tonader (inphase)

Stift 3 = Tonader

Sie können das Mikrofon sowohl an symmetrische als auch

asymmetrische Mikrofoneingänge anschließen.

1. Verwenden Sie ein handelsübliches XLR-Kabel, z.B.

MK 9/10 von AKG (optionales Zubehör).

Die Länge dieses Kabels hat keinen Einfluss auf die

Signalqualität.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den

XLR-Stecker des Mikrofons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an

den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder

Verstärkers an.

1 Beschreibung

2 Anschluss

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 4

2.3 Anschluss an

asymmetrischen

Eingang

Abb. 4: Anschluss

mittels

asymmetrischem

Kabel

Siehe Abb. 4.

2.4 Optionales

Sendermodul

TM 40

Bauen Sie zuerst

das XLR-

Steckermodul aus:

Abb. 5: XLR-

Steckermodul

ausbauen

1. Wenn Sie das Mikrofon an einen asymmetrischen

Mikrofoneingang (6,3 mm-Klinkenbuchse) anschließen wol-

len, verwenden Sie ein Kabel mit XLR-Kupplung und

6,3 mm-Mono-Klinkenstecker. Solche Kabel sind im Musik-

fachhandel erhältlich.

Beachten Sie, dass asymmetrische Kabel Einstreuungen

aus Magnetfeldern (von Netz- und Lichtkabeln, Elektro-

motoren usw.) wie eine Antenne aufnehmen können. Bei

Kabeln, die länger als 5 m sind, kann dies zu Brumm- und

ähnlichen Störgeräuschen führen.

2. Stecken Sie die XLR-Kupplung des Mikrofonkabels an den

XLR-Stecker des Mikrofons an.

3. Stecken Sie den anderen Stecker des Mikrofonkabels an

den gewünschten Mikrofoneingang Ihres Mischpults oder

Verstärkers an.

Mit dem optionalen Sendermodul TM 40 von AKG können Sie

Ihr Mikrofon jederzeit in ein Funkmikrofon verwandeln, das Sie

mit jedem Empfänger der Serie WMS 40 von AKG betreiben

können.

2 Anschluss

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 5

Siehe Abb. 5.

Bauen Sie das

Sendermodul ein:

Abb. 6:

Sendermodul

einbauen

Siehe Abb. 6.

Hinweis:

Wenn Sie das

Sendermodul

wieder gegen das

XLR-Steckermodul

austauschen

wollen:

Siehe Abb. 7.

1. Öffnen Sie die Fixierungsschraube (1).

2. Ziehen Sie das XLR-Steckermodul (2) aus dem Mikrofon-

schaft heraus.

3. Damit Sie die Fixierungsschraube (1) nicht verlieren, drehen

Sie sie wieder in das Gewinde am XLR-Steckermodul hin-

ein.

1. Vergessen Sie nicht, den Zustand der Batterie im Sender-

modul zu kontrollieren. Legen Sie eine neue Batterie ein,

falls die derzeitige verbraucht ist oder sich gar keine

Batterie im Sendermodul befindet.

2. Halten Sie das Sendermodul (1) so, dass die Kontakte (2)

zum Mikrofon zeigen.

3. Schieben Sie das Sendermodul (1) so weit in den Mikrofon-

schaft hinein, bis das Sendermodul (1) hörbar einrastet.

Das Sendermodul verriegelt sich automatisch, die elektri-

schen Kontakte zum Mikrofon werden automatisch herge-

stellt.

Näheres zum Einlegen, Tauschen und Testen der Batterie

sowie zum Einstellen und Betrieb des Sendermoduls finden

Sie in der Bedienungsanleitung des Sendermoduls TM 40.

1. Führen Sie einen Kugelschreiber, kleinen Schraubenzieher

oder ähnlichen spitzen Gegenstand in die Öffnung (1) im

Mikrofonschaft ein und drücken Sie nach innen.

Das Sendermodul (2) wird entriegelt und gleitet ca. 2 mm

aus dem Mikrofonschaft heraus.

2. Ziehen Sie das Sendermodul (2) vom Mikrofon ab.

3. Drehen Sie die Fixierungsschraube (4) aus dem XLR-

Steckermodul (3) heraus.

4. Schieben Sie das XLR-Steckermodul (3) bis zum Anschlag

in den Mikrofonschacht hinein.

5. Fixieren Sie das XLR-Steckermodul (3), indem Sie die

Fixierungsschraube (4) fest anziehen.

2 Anschluss

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 6

Abb. 7:

Sendermodul

ausbauen

Hinweis:

3.1 Einleitung

3.2

Besprechungs-

abstand und

Naheffekt

3.3 Schall-

einfallswinkel

Siehe Abb. 8.

Sie können das Sendermodul auch ausbauen, indem Sie das

Sendermodul einfach nur kräftig aus dem Mikrofon heraus-

ziehen. Achten Sie darauf, das Sendermodul dabei nicht am

Batteriefachdeckel anzufassen. (Sie würden sonst lediglich das

Batteriefach öffnen.)

Ein Gesangsmikrofon bietet Ihnen viele Möglichkeiten, den

Klang Ihrer Stimme, wie er durch die Beschallungsanlage wie-

dergegeben wird, zu gestalten.

Beachten Sie bitte die folgenden Hinweise, um Ihr Mikrofon

optimal einsetzen zu können.

Die folgenden Kapitel gelten sowohl für die kabelgebundene

Ausführung des D 880

/D 880

S als auch für beide Mikrofone

mit eingebautem optionalem Sendermodul TM 40.

Grundsätzlich wird Ihre Stimme umso voller und weicher wie-

dergegeben, je kürzer der Abstand zwischen den Lippen und

dem Mikrofon ist, während bei größerer Mikrofondistanz ein

halligeres, entfernteres Klangbild zustande kommt, da die

Akustik des Raumes mehr zur Geltung kommt.

Sie können daher Ihre Stimme aggressiv, neutral oder einschmei-

chelnd klingen lassen, indem Sie den Mikrofonabstand verändern.

Der Neheffekt tritt im unmittelbaren Nahbereich der

Schallquelle (weniger als 5 cm) auf und bewirkt eine starke

Betonung der Tiefen. Er verleiht Ihrer Stimme einen voluminö-

seren, intimen, bassbetonten Klang.

Singen Sie seitlich auf das Mikrofon oder über den Mikrofon-

kopf hinweg. So erhalten Sie einen ausgewogenen, naturge-

treuen Klang.

2 Anschluss

3 Anwendung

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 7

Abb. 8: Typische

Mikrofonposition

3.4 Rückkopplung

Abb. 9:

Mikrofonaufstellung

für minimale

Rückkopplung

Siehe Abb. 9.

Wenn Sie direkt von vorne auf

das Mikrofon singen, werden

nicht nur Atemgeräusche mit-

übertragen, sondern auch

Verschlusslaute (p, t) und

Zischlaute (s, sch, tsch) un-

natürlich hervorgehoben.

Die Rückkopplung kommt

dadurch zustande, dass ein

Teil des von den Laut-

sprechern abgegebenen

Schalls vom Mikrofon aufge-

nommen und verstärkt wieder

den Lautsprechern zugeleitet

wird. Ab einer bestimmten

Lautstärke (der Rückkopp-

lungsgrenze) läuft dieses

Signal gewissermaßen im

Kreis, die Anlage heult und

pfeift und kann nur durch

Zurückdrehen des Lautstärkereglers wieder unter Kontrolle

gebracht werden.

Um dieser Gefahr zu begegnen, hat das Mikrofon eine supernie-

renförmige Richtcharakteristik. Das bedeutet, dass es für Schall,

der von vorne einfällt (die Stimme) am empfindlichsten ist,

während es auf seitlich einfallenden Schall oder Schall, der von

hinten auftrifft (z.B. von Monitorlautsprechern), kaum anspricht.

Minimale Rückkopplungsneigung erreichen Sie, indem Sie die

PA-Lautsprecher vor den Mikrofonen (am vorderen Bühnen-

rand) aufstellen.

Wenn Sie Monitorlautsprecher verwenden, lassen Sie Ihr

Mikrofon nie direkt auf die Monitore oder die PA-Lautsprecher

zeigen.

Rückkopplung kann auch durch Resonanzerscheinungen (als

Folge der Raumakustik), besonders im unteren Frequenz-

bereich, ausgelöst werden, also indirekt durch den Naheffekt. In

diesem Fall brauchen Sie oft nur den Mikrofonabstand zu ver-

größern, um die Rückkopplung zum Abreissen zu bringen.

3 Anwendung

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 8

3.5 Begleitchor

Abb. 10:

Mikrofonaufstellung

für Begleitduo

4.1 Gehäuse-

oberfläche

4.2 Innen-

windschutz

1. Lassen Sie nie mehr als

zwei Personen in ein

gemeinsames Mikrofon

singen.

2. Achten Sie darauf, dass

der Schalleinfallswinkel nie

größer als 35° ist.

Das Mikrofon ist für seit-

lich einfallenden Schall

sehr unempfindlich. Wenn

die beiden VokalistInnen

aus einem größeren Win-

kel als 35° auf das Mikro-

fon singen, müssten Sie den Pegelregler des Mikrofon-

kanals so weit aufziehen, dass die Rückkopplungsgefahr zu

groß würde.

Reinigen Sie die Gehäuseoberfläche des Mikrofons mit einem

mit Wasser befeuchteten Tuch.

1. Schrauben Sie die Gitterkappe des Mikrofons gegen den

Uhrzeigersinn ab.

2. Nehmen Sie den Windschutz aus der Gitterkappe heraus

und reinigen Sie den Windschutz mit Seifenwasser.

3. Lassen Sie den Windschutz über Nacht trocknen.

4. Legen Sie den Windschutz in die Gitterkappe ein und

schrauben Sie die Gitterkappe im Uhrzeigersinn auf das

Mikrofon auf.

4 Reinigung

3 Anwendung

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5 Fehlerbehebung

Kein Ton.

Verzerrungen.

Mikrofon klingt mit der

Zeit immer dumpfer.

1. Mischpult und/oder

Verstärker ausgeschaltet.

2. Kanal- oder Summen-

Fader am Mischpult

oder Lautstärkeregler

des Verstärkers steht

auf Null.

3. Mikrofon nicht an

Mischpult oder Verstärker

angeschlossen.

4. Kabelstecker nicht

richtig angesteckt.

5. Kabel defekt.

6. Sendermodul aus- oder

stummgeschaltet.

7. Keine/leere Batterie im

Sendermodul.

8. Empfänger ausgeschal-

tet/nicht ans Mischpult

angeschlossen.

1. Gain-Regler am

Mischpult oder

Sendermodul nicht rich-

tig eingestellt.

2. Mischpulteingang zu

empfindlich.

•Verschmutzter

Innenwindschutz oder

Aussenwindschutz

dämpft hohe

Frequenzen.

1. Mischpult und/oder

Verstärker einschalten.

2. Kanal-oder Summen-

Fader am Mischpult

oder Lautstärkeregler

des Verstärkers auf

gewünschten Pegel

einstellen.

3. Mikrofon an Mischpult

oder Verstärker ansch-

ließen.

4. Kabelstecker nochmals

anstecken.

5. Kabel überprüfen und

falls nötig ersetzen.

6. Sendermodul einschal-

ten.

7. Volle Batterie in

Sendermodul einlegen.

8. Empfänger

einschalten/an das

Mischpult anschließen.

1. Gain-Regler so einstel-

len, dass Verzerrungen

verschwinden.

2. 10-dB-Vorabschwächung

zwischen Mikrofonkabel

und Eingang stecken.

• Innenwindschutz bzw.

Aussenwindschutz

reinigen.

Fehler

Mögliche Ursache Abhilfe

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6 Technische Daten

Richtcharakteristik: Superniere

Übertragungsbereich: 60 - 20.000 Hz

Empfindlichkeit: 2,2 mV/Pa (-53 dBV)

Grenzschalldruckpegel (k=1%/3%): 147/156 dB SPL

Äquivalentschalldruckpegel: 22 dB-A (nach DIN 45412)

Elektrische Impedanz: ≤600 Ohm

Empfohlene Lastimpedanz: ≥2.000 Ohm

Anschlussstecker: 3-poliger XLR-Stecker

Oberfläche: matt-schwarz

Abmessungen: 50 Ø x 181 mm

Netto/Bruttogewicht: 290 /650 g

Dieses Produkt entspricht der Norm EN 50 082-1, vorausgesetzt, dass nachgeschaltete

Geräte CE-konform sind.

Frequenzgang Polardiagramm

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1.1 Precaution

1.2 Unpacking

1.3 Optional

Accessories

1.4 Features

Please make sure that the piece of equipment your microphone

will be connected to fulfills the safety regulations in force in your

country and is fitted with a ground lead.

Check that the packaging contains all of the components listed

above. Should anything be missing, please contact your AKG

dealer.

•Frequency response optimized for vocal use.

•Integrated wind and pop screen for effective suppression of

pop and breath noise.

•Frequency independent supercardioid polar pattern for high

gain before feedback.

• New Varimotion diaphragm for brilliant sound.

• Doubleflex shock mount on transducer element reduces

handling and cable noise.

• Extremely resilient, spring-steel wire-mesh cap for extra

impact resistance.

• Installation slot for optional TM 40 transmitter module.

1 Precaution/Description

1 D 880

or D 880

S or

880

/TM 40

1 SA 61 1 Carrying case

• MK 9/10 microphone cable: 10 m (30 ft.)

2-conductor shielded cable with 3-pin male and

3-contact female XLR connectors

• TM 40 transmitter module

• W 880 windscreen

• H 30 universal elastic suspension,

SA 26 stand adapter

• ST 102A, ST 200, ST 305

floor stands

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1.5 D 880

D 880

/TM 40

Fig. 1: Optional

TM 40 transmitter

module.

The AKG D 880

is a supercardioid dynamic microphone. It has

been designed specifically as a vocal microphone for rough

onstage use. The wide frequency response of the D 880

slightly favors the midfrequency and treble regions to ensures

good intelligibility of speech. The term "supercardioid polar

response" means that the D 880

is most sensitive to sound

arriving from in front of it, less sensitive to sound arriving from

the sides and rear. This pickup pattern is virtually the same for

all frequencies or, in other words, from the lowest to the high-

est notes ("frequency independent").

The Doubleflex shock mount on the transducer minimizes han-

dling and cable noise. An integrated windscreen reduces pop,

wind, and breath noise to a minimum.

A rugged front grill made of spring-steel wire mesh that is

extremely resistant to deformation and a sturdy zinc alloy die-

cast body effectively protect the microphone and transducer

element from damage on stage and on the road.

The D 880

features a removable connection module with a 3-

pin XLR connector. You can connect the microphone to both

balanced and unbalanced mixer or amplifier inputs.

You can easily convert the microphone

into a wireless microphone. All you need

to do is remove the XLR connector mod-

ule and replace it with an optional TM 40

transmitter module.

1 Description

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 13

1.6 D 880

Fig. 2: On/off switch

on D 880

2.1 Output Circuit

2.2 Connecting

the Microphone

to a Balanced

Input

Fig. 3: Using a bal-

anced connecting

cable.

Refer to fig. 3.

The D 880

S has the same mechanical,

electrical, and acoustic characteristics as

the D 880

and features an XLR connector

module with a noiseless on/off switch. The

switch is recessed to prevent the micro-

phone being switched off unintentionally.

The microphone provides a balanced output on a 3-pin male

XLR connector:

Pin 1: ground

Pin 2: hot

Pin 3: return

You can connect the microphone either to a balanced or an

unbalanced microphone input.

1. Use a commercial XLR cable such as the optional MK 9/10

from AKG.

The length of these cables does not affect audio quality.

2. Plug the female XLR connector on the microphone cable

into the male XLR connector on the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone cable into the

desired microphone input socket on your mixer or amplifier.

1 Description

2 Interfacing

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2.3 Connecting

the Microphone

to an Unbalanced

Input

Fig. 4: Using an

unbalanced cable.

Refer to fig. 4.

2.4 Optional TM 40

Transmitter

Module

Start by removing

the XLR connec-

tor module:

Fig. 5: Removing

the XLR connector

module.

Refer to fig. 5.

1. To connect the microphone to an unbalanced microphone

input (1/4" jack), use a cable with a female XLR connector

and a 1/4" TS jack plug. These cables are available at music

stores.

Please note that unbalanced cables may pick up interfer-

ence from stray magnetic fields near power or lighting

cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause

hum or similar noise when you use a cable that is longer

than 16 feet (5 m).

2. Plug the female XLR connector on the microphone cable

into the male XLR connector on the microphone.

3. Plug the other connector on the microphone cable into the

desired microphone input jack on your mixer or amplifier.

The optional TM 40 transmitter module allows you to convert

your microphone into a wireless microphone that you can use

with any WMS 40 Series receiver from AKG.

1. Open the fixing screw (1).

2. Pull the XLR connector module (2) out of the microphone

body.

2 Interfacing

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 15

Install the trans-

mitter module:

Fig. 6: Installing the

transmitter module.

Refer to fig. 6.

Note:

Replacing the

transmitter

module with the

XLR connector

module:

Fig. 7: Removing

the transmitter

module.

Refer to fig. 7.

3. To avoid losing the fixing screw (1), screw it into the thread-

ed hole (3) in the XLR connector module.

1. Do not forget to check the condition of the battery inside the

transmitter module. If the battery is dead or there is no bat-

tery inside the transmitter module, insert a new battery.

2. Hold the transmitter module (1) to align the contacts (2) with

the microphone.

3. Slide the transmitter module (1) into the microphone body to

the point that the transmitter module (1) will lock with an

audible click.

As the transmitter module locks in place, the electrical con-

nections to the microphone are made automatically.

For details on inserting, replacing, and testing the battery as

well as setting up and operating the transmitter module

refer to the TM 40 transmitter module manual.

1. Insert a ball point pen, small screwdriver, or similar pointed

object into the opening (1) in the microphone body and

press inward.

2 Interfacing

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 16

Refer to fig. 7.

Note:

3.1 Introduction

3.2 Working

Distance and

Proximity Effect

The transmitter module (2) will unlock and slide out of the

microphone body for about 0.1 inch.

2. Pull the transmitter module (2) out of the microphone.

3. Unscrew the fixing screw (4) from the XLR connector mod-

ule (3).

4. Slide the XLR connector module (3) into the microphone

body to the stop.

5. To fix the XLR connector module (3), screw the fixing screw

(4) down firmly.

Alternatively, you can remove the transmitter module simply by

pulling it out of the microphone body with just enough force to

unlock it. Make sure not to grasp the transmitter module by the

battery compartment. (If you did, you would only open the bat-

tery compartment.)

A handheld vocal microphone provides many ways of shaping

the sound of your voice as it is heard over the sound system.

The following sections contain useful hints on how to use your

microphone for best results.

The following sections apply to both the hardwire D 880

D 880

S and either version with an optional TM 40 transmitter

module installed.

Basically, your voice will sound the bigger and mellower, the

closer you hold the microphone to your lips. Moving away from

the microphone will produce a more reverberant, more distant

sound as the microphone will pick more of the room’s rever-

beration.

You can use this effect to make your voice sound aggressive,

neutral, insinuating, etc. simply by changing your working dis-

tance.

Proximity effect is a more or less dramatic boost of low fre-

quencies that occurs when you sing into the microphone from

less than 2 inches. It gives more "body" to your voice and an

intimate, bass-heavy sound.

2 Interfacing

3 Using Your Microphone

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 17

3.3 Angle of

Incidence

Fig. 8: Typical

microphone

position.

3.4 Feedback

Fig. 9: Microphone

placement for maxi-

mum gain before

feedback.

Refer to fig. 9.

Sing to one side of the micro-

phone or above and across

the microphone’s top. This

provides a well-balanced, nat-

ural sound.

If you sing directly into the

microphone, it will not only

pick up excessive breath

noise but also overemphasize

"sss", "sh", "tch", "p", and "t"

sounds.

Feedback is the result of part

of the sound projected by a

speaker being picked up by a

microphone, fed to the ampli-

fier, and projected again by

the speaker. Above a specific

volume or "system gain" set-

ting called the feedback

threshold, the signal starts

being regenerated indefinitely,

making the sound system

howl and the sound engineer

desperately dive for the mas-

ter fader to reduce the volume and stop the howling.

To increase usable gain before feedback, the microphone has a

supercardioid polar pattern. This means that the microphone is

most sensitive to sounds arriving from in front of it (your voice)

while picking up much less of sounds arriving from the sides or

rear (from monitor speakers for instance).main ("FOH") speak-

ers in front of the microphones (along the front edge of the

stage).

If you use monitor speakers, be sure never to point any micro-

phone directly at the monitors, or at the FOH speakers.

Feedback may also be triggered by resonances depending on

the acoustics of the room or hall. With resonances at low fre-

quencies, proximity effect may cause feedback. In this case, it

is often enough to move away from the microphone a little to

stop the feedback.

3 Using Your Microphone

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 18

3.5 Backing

Vocals

Fig. 10: Two vocal-

ists sharing a micro-

phone.

4.1 Microphone

Body

4.2 Internal

Windscreen

1. Never let more than two

persons share a micro-

phone.

2. Ask your backing vocalists

never to sing more than 35

degrees off the micro-

phone axis.

The microphone is very

insensitive to off-axis

sounds. If the two vocal-

ists were to sing into the

microphone from a wider

angle than 35 degrees,

you may end up bringing up the fader of the microphone

channel far enough to create a feedback problem.

To clean the surface of the microphone body, use a soft cloth

moistened with water.

1. Unscrew the front grill from the microphone CCW.

2. Remove the windscreen from the from grill and wash the

windscreen in soap suds.

3. Allow the windscreen to dry overnight.

4. Replace the windscreen in the front grill and screw the front

grill on the microphone CW.

4 Cleaning

3 Using Your Microphone

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5 Troubleshooting

No sound.

Distortion.

Microphone sound

becomes duller by and

by.

1. Power to mixer and/or

amplifier is off.

2. Channel or master fader

on mixer, or volume

control on amplifier is at

zero.

3. Microphone is not con-

nected to mixer or

amplifier.

4. Cable connectors are

seated loosely.

5. Cable is defective.

6. Transmitter module is off

or muted.

7. No/dead battery in

transmitter module.

8. Receiver is off or not

connected to mixer.

1. Gain control on mixer or

transmitter module not

set correctly.

2. Mixer input sensitivity

too high.

• Internal or external

windscreen attenuates

high frequencies when

soiled.

1. Switch power to mixer

or amplifier on.

2. Set channel or master

fader on mixer or vol-

ume control on amplifier

to desired level.

3. Connect microphone to

mixer or amplifier.

4. Check cable connectors

for secure seat.

5. Check cable and

replace if damaged.

6. Switch transmitter mod-

ule on.

7. Insert new/fully charged

battery.

8. Switch receiver on or

connect to mixer.

1. Set gain control to stop

distortion.

2. Insert 10 dB preattenua-

tion pad between micro-

phone cable and input.

• Clean internal or exter-

nal windscreen.

Problem Possible Cause Remedy

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6 Specifications

Polar pattern: supercardioid

Frequency range: 60 to 20,000 Hz

Sensitivity at 1000 Hz: 2.2 mV/Pa (–53 dBV re 1 V/Pa)

Max. SPL for 1 % / 3 % THD: 147 dB SPL / 156 dB SPL

Equivalent noise level: 22 dB-A (DIN 45412)

Electrical impedance at 1000 Hz: ≤600 ohms

Recommended load impedance: ≥2000 ohms

Connector: 3-pin XLR

Finish: matte black

Size: length: 181 mm (7.1 in.)

dia.: 50 mm (2 in.)

Net/shipping weight: 290 g (10.2 oz.) / 650 g (1.4 lbs.)

This product conforms to EN 50 082-1 provided it is connected to equipment with a CE

sign.

Frequency Response Polar Diagram

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 21

Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le micropho-

ne répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et

s’il possède une mise à la terre de sécurité.

Assurez-vous que l’emballage contient bien toutes les pièces

indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas le cas, contactez immé-

diatement votre fournisseur AKG.

• Réponse en fréquence spécialement étudiée pour le chant.

• Filtre antivent et antipops intégré, extrêmement efficace

contre les bruits de pop et de souffle.

• Directivité supercardioïde indépendante de la fréquence

assurant une bonne protection contre le larsen.

• Restitution brillante du son grâce à la nouvelle technologie

à diaphragme Varimotion.

• Neutralisation des bruits de câble et de manipulations grâce

à la suspension élastique Doubleflex du système transduc-

teur.

• Chapeau à grille indéformable en acier à ressorts assurant

une excellente protection du transducteur.

• Logement pour module émetteur optionnel TM 40

1.1 Consigne de

sécurité

1.2 Fournitures

1.3 Accessoires

optionnels

1.4 Caractéristi-

ques particulières

1 Consigne de sécurité / Description

• Câble de micro MK 9/10 : câble blindé bipolaire de

10 m, avec connecteurs XLR mâle et femelle

• Module émetteur TM 40

• Bonnette anti-vent W 880

• Suspension élastique universelle H 30,

pince micro SA 26

• Pieds de sol

ST 102A, ST 200, ST 305

1 D 880

ou D 880

S ou

D 880

/TM 40

1 SA 61

1 étui pour

microphone

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 22

1.5 D 880

D 880

/TM 40

Fig. 1: Module

émetteur optionnel

TM 40

Le D 880

d’AKG est un microphone dynamique à directivité

supercardioïde. Ce microphone a été conçu spécialement pour

la voix et un usage assez rude sur scène. L’intelligibilité de la

parole est excellente grâce à sa courbe de réponse très éten-

due, et à une légère accentuation des médiums et des aigus. Le

D 880

a un diagramme polaire du type supercardioïde. Cela

veut dire qu’il est très sensible aux sons émis de l’avant et

beaucoup moins à ceux des côtés et de l’arrière. Sa directivité

est pratiquement aussi bonne pour toutes les fréquences.

Les bruits de câble et de manipulations sont neutralisés effica-

cement par la suspension Doubleflex du transducteur. L’écran

antivent interne réduit les bruits de pop, de vent et de souffle à

un niveau minimum.

Un chapeau grillagé robuste, pratiquement indéformable, en

acier à ressorts, et le boîtier robuste en fonte zinc et aluminium

moulée sous pression protègent efficacement le micro et la

capsule des chocs fréquents dans les conditions sévères de

l’utilisation en tournée.

Le D 880

possède un module amovible à connecteur XLR 3

points. Il peut fonctionner sur des entrées de console de mixa-

ge et d’ampli aussi bien symétriques qu’asymétriques.

Il est extrêmement aisé de transformer le

microphone en micro sans fil : il suffit de

retirer le module à connecteur XLR et de le

remplacer par le module émetteur option-

nel TM 40.

1 Description

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 23

1.6 D 880

Fig. 2 :

Interrupteur marche/

arrêt du D 880

2.1 Brochage

2.2 Raccord

sur entrée

symétrique

Fig. 3 : Raccord à

l’aide d’un câble

symétrique XLR

Voir Fig. 3

Du point de vue électrique, mécanique et

acoustique, le D 880

S est identique au

D 880

, la seule différence étant que le

module à connecteur XLR du premier pos-

sède un interrupteur marche/arrêt silen-

cieux. L’interrupteur est encastré pour évi-

ter de fermer inopinément le micro.

Le microphone possède une sortie symétrique avec fiche XLR

tripolaire :

broche 1 = masse

broche 2 = point chaud

broche 3 = point froid

Vous pouvez raccorder le microphone à volonté sur une entrée

micro symétrique ou asymétrique.

1. Utilisez un câble XLR courant, p.ex. MK 9/10 d’AKG (acces-

soire optionnel).

La longueur du câble est sans influence sur la qualité du

son.

2. Branchez le connecteur femelle XLR du câble de micro-

phone sur le connecteur mâle XLR du microphone.

3. Branchez le connecteur mâle du câble de microphone sur

l’entrée micro voulue de votre console de mixage ou de

votre amplificateur.

1 Description

2 Raccordement

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 24

2.3 Raccord sur

entrée asymé-

trique

Fig. 4 : Raccord à

l’aide d’un câble

asymétrique

Voir Fig. 4

2.4 Module

émetteur

optionnel TM 40

Commencez

par déposer le

module à connec-

teur XLR :

Fig. 5 : Déposer

le module à

connecteur XLR

1. Si vous voulez raccorder le microphone sur une entrée asy-

métrique (embase jack de 6,35 mm) utilisez un câbe avec

coupleur XLR et fiche jack mono de 6,35 mm. Vous trou-

verez ce câble dans un magasin d’instruments de musique.

N’oubliez pas que les câbles asymétriques peuvent capter

comme une antenne les interférences de champs magné-

tiques (câbles lumière ou force, moteurs électriques, etc.).

Si le câble mesure plus de 5 m ce phénomène pourra se tra-

duire par des ronflements et autres parasites.

2. Mettez le connecteur femelle XLR du câble de microphone

sur le connecteur mâle XLR du microphone.

3. Connectez le connecteur mâle du câble de microphone sur

l’entrée micro voulue de votre console de mixage ou de

votre amplificateur.

Le module émetteur optionnel TM 40 d’AKG vous permet de

transformer à tout moment votre micro en micro HF que vous

pouvez alors utiliser avec n’importe quel récepteur de la

gamme WMS 40 d’AKG.

2 Raccordement

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:45 Uhr Seite 25

Voir Fig. 5

Remontez le

module émetteur :

Fig. 6 : Montage du

module émetteur

Voir Fig. 6

Remarque :

Si vous souhaitez

remplacer de

nouveau le

module émetteur

par le module à

connecteur XLR :

Voir Fig. 7

1. Dévissez la vis de fixation (1).

2. Sortez le module à connecteur XLR (2) du corps du micro.

3. Revissez la vis de fixation (1) à sa place sur le module à

connecteur XLR pour éviter de la perdre.

1. N’oubliez pas de contrôler l’état de la pile dans le module

émetteur. S’il n’y a pas de pile ou si elle est épuisée, mettez

une pile neuve.

2. Maintenez le module émetteur (1) les contacts (2) orientés

vers le micro.

3. Enfoncez le module émetteur (2) dans le corps du micro jus-

qu’à ce que vous entendiez le déclic.

Le module émetteur se verrouille automatiquement, les

contacts électriques avec le micro s’établissent d’eux-

mêmes.

Pour toutes indications complémentaires sur la mise en place,

le remplacement et l’essai de la pile ainsi que sur le réglage et

la mise en service du module émetteur, veuillez vous reporter

au mode d’emploi du module émetteur TM 40.

1. Introduisez un crayon bille, un petit tournevis ou autre objet

pointu dans l’ouverture (1) du corps de micro et appuyez

vers l'intérieur du micro.

Le module émetteur (2) est alors déverrouillé et glisse en

dépassant de 2 mm env. du corps de micro.

2. Extrayez le module émetteur (2).

3. Dévissez la vis (4) de fixation du module à connecteur XLR

(3).

4. Introduisez le module à connecteur XLR dans le moulage du

micro et enfoncez-le jusqu’en butée.

5. Fixez le module à connecteur XLR (3) en vissant la vis (4) à

fond.

2 Raccordement

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Fig. 7 : Déposer le

module émetteur

Remarque :

3.1 Introduction

3.2 Ecart du

micro et effet de

proximité

3.3 Angle d’inci-

dence

Voir Fig. 8

Vous pouvez également déposer le module émetteur en tirant

avec force pour l’extraire du micro. Ne pas saisir le module par

le couvercle du compartiment de la pile (en ce cas vous ouvri-

riez simplement le compartiment de la pile).

Un microphone pour le chant offre de nombreuses possibilités

d’influer sur la façon dont le son de votre voix sera restitué par

l’installation de sonorisation.

Voici quelques consignes qui vous permettront d’obtenir un

résultat optimal avec votre microphone.

Les points suivants valent aussi bien pour la version filaire du

D 880

/D 880

S que pour les deux microphones avec module

émetteur optionnel incorporé TM 40.

Plus l’écart entre le micro et la bouche est petit et plus la sono-

rité de la voix est pleine et moëlleuse. Vous obtiendrez une

sonorité plus froide et plus ”reverbérante” en vous éloignant, au

fur et à mesure que l’acoustique de la salle se met en valeur.

La voix peut encore prendre un ton plus agressif, neutre ou

sous entendu, etc. simplement en changeant l’écart par rapport

à la bouche.

L’effet de proximité apparait lorsque la source est très proche

(moins de 5 cm). Des basses fréquences sont renforcées, ce

qui donne à la voix plus de corps et plus de chaleur.

Pour obtenir un son naturel, bien équilibré, nous vous

conseillons de ne jamais chanter directement dans le micro-

phone afin d’éviter le souffle et les sifflantes.

2 Raccordement

3 Applications

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 27

Fig. 8 : Position

typique du micro

3.4 Réaction

acoustique

Fig. 9:

Positionnement

du micro pour

minimiser le risque

de Larsen

Voir Fig. 9

Il est mieux de chanter dans le

microphone en le tenant de

côté ou en se plaçant au des-

sus.

L’effet Larsen prend naissan-

ce quand une partie du son

émis par les haut-parleurs est

captée par le microphone, est

amplifiée, puis est projetée à

nouveau par les haut-parleurs.

La réaction acoustique se

développe à partir d’un cer-

tain niveau (seuil d’accrocha-

ge) qui correspond à une sorte

de bouclage du circuit. Le

système se met alors à siffler.

Pour l’interrompre, il faut

réduire le volume.

Le microphone a une courbe de réponse polaire du type super-

cardioïde. Cela veut dire qu’il est très sensible aux sons venant

de l’avant (la voix), peu sensible à ceux venant des côtes et pra-

tiquement pas à tout ceux qu’il reçoit de l’arrière.

En plaçant les haut-parleurs de chant devant les microphones,

donc sur le bord latéral de la scène on obtient la meilleure pro-

tection contre l’effet de Larsen.

Lorsque vous utilisez des retours de scène, ne dirigez jamais

votre micro directement sur les retours ou les haut-parleurs de

la sono.

Certains phénomènes de résonance (tels qu’ils sont déterminés

par l’acoustique d’une salle) peuvent également provoquer un

Larsen, et cela surtout dans la partie inférieure du spectre

sonore; c’est donc – indirectement – l’effet de proximité qui en

est responsable. Dans ce cas il suffit souvent d’augmenter la

distance du microphone pour faire disparaître le Larsen.

3 Applications

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 28

3.5 Chanteurs d’

accompagnement

Fig. 10 : Deux

chanteurs avec un

seul micro

4.1 Surface du

boîtier

4.2 Bonnette

anti-vent interne

1. Ne laissez jamais plus de

deux personnes chanter

dans un seul microphone.

2. Faites attention que l’angle

d’incidence n’excéde pas

35°.

Le microphone est extrê-

mement peu sensible aux

sons arrivant sur le côté. Si

la voix des deux chanteurs

arrivait sur le micro sous

un angle supérieur à 35°,

ils seraient obligés d’aug-

menter le niveau du canal micro jusqu’à un point où le ris-

que de larsen serait excessif.

La surface extérieure du boîtier du micro se nettoie avec un

chiffon légèrement humide (eau claire).

1. Dévissez la grille externe du micro dans le sens contraire

aux aiguilles d'une montre.

2. Retirez la bonnette anti-vent de son logement et nettoyez-

la à l'eau savonneuse.

3. Laissez la bonnette anti-vent sécher pendant la nuit.

4. Replacez la bonnette anti-vent dans la grille externe et vis-

sez la grille sur le microphone dans les sens des aiguilles

d'une montre.

4 Nettoyage

3 Applications

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5 Dépannage

Pas de son

Distorsions

Le son du microphone

est de plus en plus sourd

1. La console de mixage/

l’ampli n’est pas sous

tension.

2. Le fader de voie ou de

mélange sur la console

de mixage ou le régula-

teur de volume de l’am-

pli est sur zéro.

3. Le microphone n’est pas

connecté à la console

de mixage ou à l’ampli.

4. La fiche du câble n’est

pas branchée correcte-

ment.

5. Le câble est défectueux.

6. Le module émetteur

n’est pas sous tension

ou est sur muet.

7. Pas de pile ou pile épui-

sée dans le module

émetteur.

8. Le récepteur n’est pas

sous tension ou n’est

pas connecté à la

console de mixage.

1. Le réglage de gain de la

console de mixage ou

du module émetteur

n’est pas correct.

2. L’entrée de la console

de mixage est trop sen-

sible.

•L’écran antivent interne

ou externe est encrassé

et atténue les fré-

quences élevées.

1. Mettre la console de

mixage/l’ampli sous ten-

sion.

2. Régler le fader de voie

ou de mélange sur la

console de mixage ou le

régulateur de volume de

l’ampli sur le niveau

voulu.

3. Connecter le micropho-

ne à la console de mixa-

ge ou à l’ampli.

4. Sortir la fiche de la prise

et la rebrancher.

5. Contrôler le câble et le

remplacer le cas

échéant.

6. Mettre le module émet-

teur sous tension.

7. Mettre une pile fraîche

dans le module émet-

teur.

8. Mettre l’émetteur sous

tension/le connecter à la

console de mixage.

1. Régler le gain de

manière à supprimer les

distorsions.

2. Intercaler un pré-atté-

nuateur de sensibilité de

10 dB entre le câble de

micro et l’entrée.

• Nettoyer l’écran antivent

interne ou externe.

Problème Cause possible Remède

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6 Caractéristiques techniques

Directivité : supercardioïde

Gamme de fréquences : 60 - 20.000 Hz

Sensibilité : 2,2 mV/Pa (-53 dBV)

Niveau maximum de pression acoustique

pour 1%/3% de distorsion : 147/156 dB SPL

Niveau de bruit équivalent : 22 dB-A (mesuré selon DIN 45412)

Impédance électrique : ≤600 Ohm

Impédance de charge recommandée : ≥2.000 Ohm

Connecteur : connecteur XLR 3 points

Surface : noire mat

Dimensions : 50 Ø x 181 mm

Poids brut/net: 290 /650 g

Ce produit répond à la norme EN 50 082-1, sous réserve de conformité CE des

appareils situés en aval.

Réponse en fréquence Diagramme polaire

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 31

1.1 Indicazione

per la sicurezza

1.2 In dotazione

1.3 Accessori

raccomandati

1.4 Caratteris-

tiche particolari

Controllate per favore se l’apparecchio che volete collegare al

microfono corrisponde alle norme di sicurezza vigenti e se è

dotato di una messa a terra di sicurezza.

Controllate per favore se la confezione contiene tutti i compo-

nenti di cui sopra. Se manca qualcosa rivolgetevi al vostro

rivenditore AKG.

• Risposta in frequenza ideata specialmente per trasmissioni

di canto.

• Il filtro antisoffio e antipopping integrato sopprime efficien-

temente rumori pop e rumori prodotti dal respiro.

• Buona soppressione del feedback grazie alla direttività

supercardioide indipendente dalla frequenza.

• Brillante qualità di trasmissione grazie alla nuova tecnologia

Varimotion della membrana.

• La sospensione elastica Doubleflex del sistema del trasdut-

tore riduce i rumori prodotti dal tocco delle mani e dal cavo.

• Sicura protezione del trasduttore microfonico grazie alla gri-

glia in acciaio per molle praticamente non deformabile.

• Rientranza per installare il modulo opzionale di trasmissione

TM 40.

1 Indicazione per la sicurezza / Descrizione

1 D 880

o D 880

S o

880

/TM 40

1 SA 61

1 taschetta

per microfono

• Cavo microfonico MK 9/10: cavo lungo 10 m,

schermato, a 2 poli, con connettore XLR

e accoppiamento XLR

• Modulo di trasmissione TM 40

• Filtro antisoffio W 880

• Sospensione elastica universale H 30,

adattatore per supporto SA 26

• Supporti per pavimento

ST 102A, ST 200, ST 305

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 32

1.5 D 880

D 880

/TM 40

Fig. 1: Fig. 2:

Modulo opzionale di

trasmissione TM 40

Il D 880

dell’AKG è un microfono direzionale dinamico

(microfono a gradiente di pressione). È stato messo a punto

specificamente per la captazione della voce in condizioni parti-

colarmente impegnative sul palco. La risposta in frequenza del

D 880

, particolarmente estesa, che esalta leggermente le fre-

quenze medio-alte, garantisce una buona comprensibilità della

parola. Il microfono presenta una caratteristica direzionale

supercardioide, il che comporta che il D 880

è particolarmen-

te sensibile al suono che investe da davanti, mentre quasi non

registra il suono proveniente dai lati e da dietro. Tale caratteri-

stica direzionale rimane pressoché inalterata per tutte le fre-

quenze, pertanto dai toni più bassi a quelli più alti ("indipen-

dente dalla frequenza").

I rumori prodotti dalle mani e dal cavo vengono soppressi in

larga misura grazie alla sospensione elastica Doubleflex del tra-

sduttore. L’antisoffio interno riduce ad un minimo i rumori pop

e i rumori prodotti dal vento e dal respiro.

La robusta griglia, praticamente non deformabile, in acciaio per

molle, e la resistente scatola in zinco-alluminio pressofuso pro-

teggono il microfono e la capsula efficientemente dai danni

causati dalla dura routine "on the road".

Il D 880

è dotato di un modulo di collegamento staccabile, con

connettore a 3 poli XLR. Potete impiegare il D 880

sia con

ingressi mixer ed ingressi amplificatori simmetrici che asimme-

trici.

Potete trasformare facilmente il microfono

in un microfono senza filo smontando il

modulo ad innesto XLR e sostituendolo

con il modulo opzionale di trasmissione

TM 40.

1 Descrizione

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 33

1.6 D 880

Fig. 2:

Interruttore on/off

del D 880

2.1 Cablaggio

2.2 Collegamento

ad un ingresso

simmetrico

Fig. 3:

Collegamento

tramite cavo XLR

simmetrico

Vedi fig. 3.

Il D 880

S è elettricamente, meccani-

camente ed acusticamente identico al

D 880

, è però corredato di un modulo ad

innesto XLR con un interruttore on/off

silenzioso. L’interruttore è disposto in una

rientranza in modo da non poter venir

azionato involontariamente.

Il microfono è dotato di un’uscita simmetrica con connettore

XLR a 3 poli.

Pin 1 = massa

Pin 2 = filo audio (inphase)

Pin 3 = filo audio

Potete collegare il microfono sia ad ingressi microfonici simme-

trici che a quelli asimmetrici.

1. Usate un cavo XLR di tipo commerciale, p.e. il cavo

MK 9/10 di AKG (accessorio opzionale).

La lunghezza del cavo non ha nessun influsso sulla qualità

del segnale.

2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo microfonico nel con-

nettore XLR del microfono.

3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico nell’ingresso

microfonico del vostro mixer o amplificatore prescelto.

1 Descrizione

2 Collegamento

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 34

2.3 Collegamento

del microfono ad

un ingresso asim-

metrico

Fig. 4: Collega-

mento tramite cavo

asimmetrico

Vedi fig. 4.

2.4 Modulo

opzionale di

trasmissione

TM 40

Smontate prima

il modulo ad inne-

sto XLR:

Fig. 5: Come

smontare il modulo

ad innesto XLR

1. Se volete collegare il microfono ad un ingressso microfoni-

co asimmetrico (presa jack da 6,3 mm), usate un cavo con

accoppiamento XLR e connettore jack mono da 6,3 mm.

Cavi di questo tipo sono disponibili nei negozi specializzati

in articoli musicali.

Tenete presente che i cavi asimmetrici possono assorbire,

come un’antenna, irradiazioni da campi magnetici (cavi di

rete, cavi della luce, elettromotori ecc.). Nel caso di cavi la

cui lunghezza supera i 5 m, questo fenomeno può causare

ronzìi ed altri rumori disturbanti.

2. Inserite l’accoppiamento XLR del cavo microfonico nel con-

nettore XLR del microfono.

3. Inserite l’altro connettore del cavo microfonico nell’ingresso

microfonico del vostro mixer o amplificatore prescelto.

Con il modulo opzionale di trasmissione TM 40 dell’AKG pote-

te trasformare il vostro microfono in qualsiasi momento in un

radiomicrofono che potete impiegare con ogni trasmettitore

della serie WMS 40 dell’AKG.

2 Collegamento

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 35

Vedi fig. 5.

Montate il modulo

di trasmissione:

Fig. 6: Come

montare il modulo

di trasmissione

Vedi fig. 6.

Avvertenza:

Se volete sosti-

tuire il modulo

di trasmissione

con il modulo ad

innesto XLR:

Vedi fig. 7.

1. Aprite la vite di fissaggio (1).

2. Sfilate il modulo ad innesto XLR (2) dal gambo microfonico.

3. Per non perdere la vite di fissaggio (1), inseritela di nuovo

nella filettatura del modulo ad innesto XLR.

1. Non dimenticate di controllare lo stato della batteria nel

modulo di trasmissione. Inserite una nuova batteria se quel-

la attuale è consumata o se non c’è batteria nel modulo di

trasmissione.

2. Impugnate il modulo di trasmissione (1) in modo che i con-

tatti (2) puntino verso il microfono.

3. Infilate il modulo di trasmissione (1) nel gambo microfonico

fin quando il modulo di trasmissione (1) scatta udibilmente.

Il modulo di trasmissione si blocca automaticamente, i con-

tatti elettrici vengono realizzati automaticamente.

I dettagli relativi a come inserire, sostituire e testare la batteria

nonché come regolare ed impiegare il modulo di trasmissione

sono contenuti nelle istruzioni per l’uso del modulo di trasmis-

sione TM 40.

1. Inserite una biro, un piccolo cacciavite o un altro oggetto

appuntito nell’apertura (1) disposta nel gambo microfonico

e premete verso l'interno del microfono. Il modulo di tra-

smissione (2) viene sbloccato ed esce per circa 2 mm dal

gambo microfonico.

2. Sfilate il modulo di trasmissione (2) dal microfono.

3. Girate la vite di fissaggio (4) fin quando esce dal modulo ad

innesto XLR (3).

4. Infilate il modulo ad innesto XLR (3) nel gambo microfonico

fino all’arresto.

5. Fissate il modulo ad innesto XLR (3) serrando bene la vite di

fissaggio (4).

2 Collegamento

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 36

Fig. 7: Come

smontare il modulo

di trasmissione

Avvertenza:

3.1 Introduzione

3.2 Distanza

microfonica ed

effetto di prossi-

mità

3.3 Angolo di inci-

denza del suono

Vedi fig. 8.

Potete smontare il modulo di trasmissione anche sfilandolo

semplicemente dal microfono esercitando una certa pressione.

Fate attenzione di non prendere il modulo di trasmissione per

il coperchio dello scomparto batteria. (Facendo così aprireste

soltanto il coperchio dello scomparto batteria.)

Un microfono per canto vi offre diverse possibilità di variare il suono

della vostra voce riprodotto dall’impianto di sonorizzazione.

Osservate per favore i seguenti avvertimenti per poter impiega-

re il vostro microfono in modo ottimale.

I seguenti capitoli valgono sia per la versione a cavo del

D 880

/D 880

S che anche per ambedue i microfoni con

modulo opzionale di trasmissione TM 40 integrato.

Fondamentalmente, la Vostra voce guadagnerà in pienezza e

morbidezza in funzione della vicinanza tra le labbra ed il

microfono; ad una maggior distanza dal microfono si produce

invece uno spettro acustico di maggior riverbero e più distante,

poiché viene esaltata l’acustica dell’ambiente.

Potrete quindi conferire alla Vostra voce un suono aggressivo,

neutro o carezzevole, semplicemente modificando la distanza

dal microfono.

L’effetto di prossimità si produce nella zona di immediata pros-

simità alla fonte sonora meno di 5 cm) e provoca una forte esal-

tazione dei bassi. Può conferire maggiore voluminosità alla

voce oppure un suono intimo, marcato dalle tonalità basse.

Cantate lateralmente rispetto al microfono o al di sopra del

microfono. In tal modo otterrete un suono equilibrato e naturale.

2 Collegamento

3 Impiego

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 37

Fig. 8: Posizione

tipica del microfono

3.4 Reazione

Fig. 9:

Posizionamento

del microfono per

minimizzare il

rischio di reazione

Vedi fig. 9.

E investite il microfono con la

voce direttamente da davanti,

trasmettereste nel canto

anche i rumori connessi alla

respirazione, e i suoni occlusi-

vi (p, t) e sibilanti (s, sc) ver-

rebbero esaltati in maniera

innaturale.

La reazione è determinata dal

fatto che il suono emesso dal-

l’amplificatore viene in parte

ripreso dal microfono che lo

reinvia, amplificato, all’alto-

parlante. A partire da un

determinato volume ("limite di

reazione") questo segnale dà

luogo, in un certo qual modo,

ad un circolo vizioso, per cui il

fischio emesso dall’impianto

si intensifica sempre più e può

venir arrestato solo diminuen-

do il volume.

Al fine di prevenire questo rischio, il microfono del microfono

dispone di una caratteristica direzionale supercardioide. Vale a

dire che esso è particolarmente sensibile al suono che investe

il microfono da davanti (p. es. la voce), mentre quasi non regi-

stra il suono che proviene dai lati o da dietro (p. es. dagli alto-

parlanti monitor).

La massima sicurezza antireazione si ottiene posizionando le

casse PA davanti ai microfoni, vale a dire lateralmente sul mar-

gine anteriore del palco.

Se usate altoparlanti monitor, non puntate il vostro microfono

mai direttamente sui monitor o sugli altoparlanti dell’impianto di

sonorizzazione.

La reazione può essere causata anche da risonanze (determi-

nate dall’acustica dell’ambiente), in particolare nella gamma di

frequenze bassa, indirettamente quindi dall’effetto di prossi-

mità. In questi casi spesso è sufficiente aumentare la distanza

dall microfono per interrompere la reazione.

3 Impiego

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 38

3.5 Coro di

accompagnamento

Fig. 10:

Posizionamento del

microfono per due

cantanti

4.1 Superficie del

microfono

4.2 Antisoffio

interno

1. Non lasciate mai cantare

più di due persone per

microfono.

2. Mantenete un angolo di

incidenza del suono di

massimo 35°.

Il microfono è molto insen-

sibile al suono che entra di

lato. Se i due vocalisti can-

tano verso il microfono da

un angolo maggiore di 35°,

dovreste regolare il livello

del canale microfonico in

modo tale che il pericolo di feedback diventerebbe troppo

grande.

Pulite la superficie della scatola del microfono con un panno

inumidito con acqua.

1. Svitate la griglia esterna del microfono in senso antiorario.

2. Tirate l'antisoffio fuori della griglia e lavatelo con acqua e

sapone.

3. Lasciate l'antisoffio asciugare per tutta la notte.

4. Rimettete l'antisoffio nella griglia esterna ed avvitate la

griglia sul microfono in senso orario.

4 Pulizia

3 Impiego

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 39

5 Errori e rimedi

Non c’è suono.

Distorsioni

Il suono del microfono

diventa sempre più cupo

con l’andar del tempo.

1. Mixer e/o amplificatore

disinserito.

2. Fader del canale o fader

principale sul mixer o

regolatore del volume

dell’amplificatore in

posizione zero.

3. Il microfono non è colle-

gato al mixer o all’ampli-

ficatore.

4. Il connettore del cavo

non è inserito bene.

5. Il cavo è difettoso.

6. Il modulo di trasmissio-

ne è silenziato o disinse-

rito.

7. Non c’è batteria nel

modulo di trasmissione/

la batteria è scarica.

8. Il ricevitore è disinserito

/ non collegato al mixer.

1. Il regolatore Gain sul

mixer o sul modulo di

trasmissione non è

regolato bene.

2. L’ingresso del mixer è

troppo sensibile.

•L’antisoffio interno o

esterno è sporco e atte-

nua le frequenze alte.

1. Inserire il mixer e/o

amplificatore.

2. Portare il fader del cana-

le o il fader principale

sul mixer o il regolatore

del volume dell’amplifi-

catore sul livello deside-

rato.

3. Collegare il microfono al

mixer o all’amplificatore.

4. Inserire un’altra volta il

connettore del cavo.

5. Controllare il cavo e

sostituirlo se necessario.

6. Inserire il modulo di tra-

smissione.

7. Inserire una nuova bat-

teria nel modulo di tra-

smissione.

8. Inserire il ricevitore/ col-

legarlo al mixer.

1. Portare il regolatore

Gain in posizione tale da

far sparire le distorsioni.

2. Inserire una preattenua-

zione da 10 dB tra cavo

microfonico ed ingresso.

• Pulire l’antisoffio interno

o quello esterno.

Errore Possibile Causa Rimedio

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 40

6 Dati tecnici

Direttività: supercardioide

Risposta in frequenza: 60 - 20.000 Hz

Sensibilità: 2,2 mV/Pa (-53 dBV)

Livello di pressione acustica limite

per un coefficiente di distorsione

armonica dell'1%/3%: 147/156 dB SPL

Livello di pressione acustica equivalente: 22 dB-A (secondo DIN 45412)

Impedenza elettrica: ≤600 Ohm

Impedenza di carico raccomandata: ≥2.000 Ohm

Tipo del connettore: connettore XLR a 3 poli

Superficie: nero-opaca

Dimensioni: 50 Ø x 181 mm

Peso netto/lordo: 290 /650 g

Questo prodotto è conforme alla norma EN 50 082-1 presupposto che gli apparecchi

collegati a valle siano conformi alle norme CE.

Risposta in frequenza Diagramma polare

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 41

Sírvase verificar si el aparato al cual quiere conectar el micró-

fono cumple con las disposiciones de seguridad vigentes y

está equipado con una toma de tierra de seguridad.

Sírvase controlar si el embalaje contiene todas las piezas indi-

cadas arriba. Si falta algo, le rogamos dirigirse a su distribuidor

AKG.

• Respuesta de frecuencia concebida especialmente para la

transmisión de canto.

• El filtro integrado de viento y pop reprime muy eficazmente

los ruidos pop y de respiración.

• La característica direccional supercardioide independiente

de la frecuencia reprime muy bien la realimentación acústi-

ca.

• Brillante calidad de transmisión con la nueva tecnología de

membrana Varimotion.

• La suspensión elástica Doubleflex del sistema transductor

reduce los ruidos de tocar y de cable.

•Protección segura del transductor por la rejilla práctica-

mente indeformable de acero para muelles.

• Caño de montaje para el módulo transmisor TM 40 opcional.

1.1 Indicaciones

de seguridad

1.2 Volumen de

suministro

1.3 Accesorios

opcionales

1.4 Característi-

cas especiales

1 Indicaciones de seguridad/Descripción

• Cable de micrófono MK 9/10: 10 m de cable bipo-

lar apantallado con conector y acoplamiento XLR.

• Módulo transmisor TM 40

• Pantalla antiviento W 880

• Suspensión elástica H 30,

adaptador de soporte SA 26

• Soportes de suelo ST 102A,

ST 200, ST 305

1 D 880

o D 880

/TM 40

1 SA 61

1 bolsillo

de micrófono

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 42

1.5 D 880

D 880

/TM 40

Fig. 1: Módulo

transmisor TM 40

opcional

El D 880

de AKG es un micrófono direccional dinámico (micró-

fono de gradiente de presión). Fue desarrollado especialmente

como micrófono para captar la voz en duras condiciones de la

actuación en vivo. La amplia respuesta de frecuencia del

D 880

que acentúa ligeramente las frecuencias medias y altas

garantiza una buena inteligibilidad de la voz. El micrófono

posee una característica direccional supercardioide, es decir, el

D 880

es lo más sensible al sonido procedente desde delante,

mientras reacciona apenas al sonido que Ilega desde los lados

y atrás. Esta característica direccional es aproximadamente

igual en todas las frecuencias, o sea, desde los sonidos más

bajos hasta los más altos ("independiente de la frecuencia").

Los ruidos manuales y de cable son reprimidos ampliamente

con la suspensión elástica Doubleflex del transductor. La pan-

talla antiviento interna reduce a un mínimo los ruidos pop, de

viento y de respiración.

Una rejilla robusta, prácticamente indeformable de acero para

muelles y la caja troquelada de cinc y aluminio muy estable,

protegen el micrófono y la cápsula eficazmente contra daños

en el duro quehacer cotidiano cuando se está "on the road".

El D 880

está equipado con un módulo de conexión desmon-

table con conector XLR de 3 polos. El D 880

puede utilizarse

tanto en entradas balanceadas como no balanceadas de pupi-

tres de mezcla y amplificadores.

Es muy fácil transformar el micrófono en

un micrófono inalámbrico, ya que basta

con desmontar el módulo de conector

XLR y reemplazarlo por el módulo trans-

misor TM 40 opcional.

1 Descripción

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 43

1.6 D 880

Fig. 2:

Interruptor con/des

del D 880

2.1 Salida

2.2 Conectar el

micrófono

a una entrada

balanceada

Fig. 3:

Conexión con cable

balanceado

Véase Fig. 3.

El D D 880

S es idéntico al D 880

desde

el punto de vista eléctrico, mecánico y

acústico, pero dispone también de un

módulo de conector XLR con un interrup-

tor con/des que no produce chasquido. El

interruptor está empotrado para impedir

una desconección involuntaria.

El micrófono dispone de una salida simétrica con conector XLR

de 3 polos:

Clavija 1 = tierra

Clavija 2 = audio (en fase)

Clavija 3 = audio

El micrófono se puede conectar a entradas de micrófono

balanceadas o no balanceadas.

1. Utilice un cable XLR corriente en el mercado, como p.ej el

MK 9/10 de AKG (accesorios opcionales).

La longitud del cable no influye en la calidad de la señal.

2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el conector XLR

del micrófono.

3. Enchufe el otro conector del cable en la entrada de micró-

fono deseada de su pupitre de mezcla o amplificador.

1 Descripción

2 Conexión

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:46 Uhr Seite 44

2.3 Conectar el

micrófono a una

entrada no balan-

ceada

Fig. 4: Conexión

con cable no

balanceado

Véase Fig. 4.

2.4 Módulo

transmisor TM 40

opcional

Desmonte primero

el módulo de

conector XLR:

Fig. 5: Desmontaje

del módulo de

conector XLR

1. Si desea conectar el micrófono a una entrada no balancea-

da (jack de 6,3 mm), utilice un cable con acoplamiento XLR

y jack mono de 6,3 mm. Estos cables se pueden adquirir en

el comercio especializado.

Es necesario tener presente que los cables no balanceados

pueden recoger interferencias de campos magnéticos (de

los cables de red, de alumbrado, de motores eléctricos,

etc.) igual que una antena. En los cables de más de 5 m de

largo, esto puede producir ruidos de zumbido u otras per-

turbaciones.

2. Enchufe el acoplamiento XLR del cable en el conector XLR

del micrófono.

3. Enchufe el otro conector del cable en la entrada de micró-

fono deseada de su pupitre de mezcla o amplificador.

Con el módulo transmisor TM 40 opcional de AKG puede, en

todo momento, transformar su micrófono en un radiomicrófo-

no, que puede hacer funcionar con cualquier receptor de la

serie WMS 40 de AKG.

2 Conexión

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 45

Véase Fig. 5.

Monte el módulo

transmisor:

Fig. 6:

Montaje del módulo

transmisor

Véase Fig. 6.

Nota:

Como sustituir el

módulo transmisor

por el módulo de

conector XLR:

Véase Fig. 7.

1. Desatornille el tornillo de fijación (1).

2. Retire el módulo de conector XLR (2) del mango del micró-

fono.

3. Para no perder el tornillo de fijación (1), reinsértelo en la

rosca del módulo de conector XLR.

1. No se olvide de controlar el estado de la pila en el módulo

transmisor. Coloque una nueva pila en caso de que la utilizada

esté agotada o si no se encuentra ninguna pila en el módulo.

2. Sujete el módulo transmisor (1) de tal forma que los con-

tactos (2) indiquen hacia el micrófono.

3. Introduzca el módulo transmisor (1) en el mango del micró-

fono hasta que se enclave en forma audible.

El módulo transmisor se bloquea automáticamente y los

contactos eléctricos con el micrófono se establecen tam-

bién automáticamente.

En el Modo de empleo del módulo transmisor TM 40 se

encuentran mayores detalles sobre cómo introducir, recam-

biar y ensayar la pila y para el ajuste y funcionamiento del

módulo transmisor.

1. Introduzca un bolígrafo, un pequeño desatornillador u otro

objeto similar puntiagudo en la apertura (1) del mango del

micrófono y apriete para el interior del micrófono.

El módulo transmisor (2) se desenclava y se desliza por el

mango, sobresaliendo unos 2 mm del mango del micrófono.

2. Retire el módulo transmisor (2) del micrófono.

3. Desenrosque el tornillo de fijación (4) del módulo de conec-

tor XLR (3).

4. Introduzca el módulo de conector XLR (3) en el caño del

micrófono hasta que llegue al tope.

5. Fije el módulo de conector XLR (3), atornillando firmemente

el tornillo de fijación (4).

2 Conexión

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 46

Fig. 7:

Desmontaje del

módulo transmisor

Nota:

3.1 Introducción

3.2 Distancia

del micrófono y

efecto de proxi-

midad

3.3 Angulo de

incidencia del

sonido

Véase Fig. 8.

El módulo transmisor se puede desmontar, tirándolo enérgica-

mente fuera del micrófono. Al hacerlo, cuide de no sujetar el

módulo transmisor en la tapa de la caja de pila (ya que con eso

no haría sino abrir la caja de pila).

Un micrófono de canto ofrece muchas posibilidade de configu-

rar la voz tal como es reproducida por el equio de sonorización.

Se ruega atenerse a las indicaciones siguientes para poder uti-

lizar el micrófono en forma óptima.

Los capítulos siguientes tienen validez tanto para el modelo

alámbrico del D 880

/D 880

S como para los dos micrófonos

con el módulo transmisor TM 40 opcional incorporado.

Por principio, su voz se reproduce más plena y suave cuanto

menor es la distancia entre los labios y el micrófono, mientras

que, a mayores distancias del micrófono, se produce una tona-

lidad más reverberante y más lejana, dado que la acústica del

local se manifiesta en mayor medida. Puede dar a su voz un

toque agresivo, neutro o insinuante, modificando tan sólo la

distancia del micrófono.

El efecto de proximidad se produce en la proximidad inmedia-

ta de la fuente de sonido (menos que 5 cm) y provoca una fuer-

te acentuación de los bajos. La voz parece más voluminosa o

adquiera un tono intimo de bajos acentuados.

Cante lateralmente sobre el micrófono o por encima de la cabe-

za del micrófono. De este modo, consigue un sonido equilibra-

do y natural.

2 Conexión

3 Utilización

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 47

Fig. 8: Posición

típica del micrófono

3.4 Retro-

alimentación

Fig. 9:

Emplazamiento del

micrófono para

prevenir la retro-

alimentación

Véase Fig. 9.

Si canta directamente desde

delante sobre el micrófono, no

sólo se transmiten los ruidos

de la respiración, sino que se

resaltan también de forma no

natural los sonidos oclusivos

(p, t) y sibilantes (s, ch).

La retroalimentación se pro-

duce si una parte del sonido

emitido por el amplificador es

captado y amplificado por el

micrófono y devuelto al ampli-

ficador. A partir de un deter-

minado volumen acústico

("limite de acoplamiento"),

esta señal se mueve en

cierto modo en un círculo, el

equipo aúlla y silba y sólo

puede ponerse de nuevo bajo

control cerrando el regulador

de volumen.

Para prevenir este riesgo, el micrófono tiene una característica

direccional supercardioide. Esto significa que es lo más sensi-

ble al sonido procedente desde delante (p. ej. la voz), mientras

reacciona apenas al sonido que Ilega desde los lados o desde

atrás (p. ej. altavoces monitor).

La mayor seguridad contra la retroalimentación se consigue

situando las cajas de altavoz delante de los micrófonos, es

decir, en el borde delantero lateral del escenario.

Si se utilizan altavoces de monitor, el micrófono no debe estar

orientado nunca directamente hacia los monitores o los alta-

voces de sonorización.

La retroalimentación puede ser provocada también por fenó-

menos de resonancia (determinados por la acústica del recinto

en cuestión), particularmente en la gama de frecuencias baja;

es decir, de forma indirecta por el efecto de proximidad. En

este caso basta a menudo con aumentar la distancia hacia el

micrófono para cortar la retroalimentación.

3 Utilización

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 48

3.5 Coro de

acompañamiento

Fig. 10:

Dos cantantes con

un micrófono

4.1 Superficie

del micrófono

4.2 Pantalla anti-

viento interna

1. No deberían cantar nunca

más de dos personas en el

mismo micrófono.

2. El ángulo de incidencia no

debe sobrepasar un máxi-

mo de 35°.

El micrófono es muy poco

sensible a sonidos que lle-

gan lateralmente. Si dos

vocalistas cantaran en el

micrófono a un ángulo

superior a 35° se tendría

que abrir tanto el regula-

dor de nivel del canal de micrófono que sería muy grande el

peligro de retroalimentación.

Limpie la superficie de la caja del micrófono con un paño

humedecido con agua.

1. Desatornille la rejilla exterior del micrófono en sentido con-

trario al reloj.

2. Quite la pantalla antiviento de la rejilla exterior y limpie la

pantalla antiviento con lejía sabonosa.

3. Deje la pantalla antiviento secar durante la noche.

4. Inserte la pantalla antiviento en la rejilla exterior y tornille la

rejilla exterior al micrófono en sentido del reloj.

4 Limpieza

3 Impiego

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 49

5 Reparación de desperfectos

No hay sonido.

Distorsiones.

El micrófono se va

haciendo cada vez más

sordo.

1. Están desconectados el

pupitre de mezcla y/o el

amplificador.

2. El desvanecedor de ca-

nal o de suma del pupi-

tre mezclador o el

regulador de volumen del

amplificador están en

cero.

3. El micrófono no está

conectado al pupitre de

mezcla o al amplificador.

4. El tomacorriente no está

bien enchufado.

5. El cable está defectuo-

so.

6. El módulo transmisor está

desconectado o en mudo.

7. En el módulo transmisor

no hay pila o ésta está

agotada.

8. El receptor está apaga-

do/no está conectado al

pupitre de mezcla.

1. En el pupitre de mezcla

o en el módulo transmi-

sor no está bien ajusta-

do el regulador de

ganancia.

2. La entrada del pupitre

de mezcla está dema-

siado sensible.

• La pantalla antiviento

interior o exterior atenúa

las frecuencias altas

1. Conectar el pupitre de

mezcla y/o el amplifica-

dor.

2. Poner el desvanecedor

de canal o de suma del

pupitre mezclador o del

amplificador en el nivel

deseado.

3. Conectar el micrófono al

pupitre de mezcla o al

amplificador.

4. Volver a enchufar correc-

tamente el tomacorriente.

5. Verificar el cable y susti-

tuirlo, de ser necesario.

6. Conectar el módulo

transmisor.

7. Colocar en el módulo

una pila cargada.

8. Encender el

receptor/conectarlo al

pupitre de mezcla.

1. Ajustar el regulador de

ganancia de tal forma

que desaparezcan las

distorsiones.

2. Enchufar una preatenua-

ción de 10 dB entre el

cable del micrófono y la

entrada.

• Limpiar la pantalla anti-

viento interior o exterior.

Desperfecto

Causa posible Remedio

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 50

6 Datos técnicos

Característica direccional: supercardioide

Gama de frecuencia: 60 – 20.000 Hz

Sensibilidad: 2,2 mV/Pa (-53 dBV)

Presión sonora límite para un coeficiente

de distorsión no lineal del 1%/3%): 147/156 dB SPL

Nivel de ruido equivalente: 22 dB-A (según DIN 45412)

Impedancia eléctrica: ≤600 ohmios

Impedancia de carga recomendada: ≥ 2.000 ohmios

Tipo de conector: conector XLR de 3 polos

Superficie: negro-opaco

Dimensiones: 50 Ø x 181 mm

Peso neto/bruto: 290 / 650 g

Este producto corresponde a la norma EN 50 082-1, siempre que los aparatos post-

conectados sean conformes a la designación CE.

Característica de frecuencia Diagrama polar

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 51

1.1 Aviso de

segurança

1.2 Volume de

fornecimento

1.3 Acessórios

opcionais

1.4 Características

especiais

Certifique-se de que o aparelho ao qual pretende ligar o micro-

fone está ligado à terra e que corresponde às normas de segu-

rança.

Verifique se a embalagem contém todos os componentes

acima indicados. Caso falte algo, favor entre em contato com

a concessionária da AKG.

• Resposta de freqüência especialmente adaptada à cap-

tação de canto.

• Filtro de vento e pop suprime de forma eficaz os ruídos de

pop e de vento.

• Boa supressão de ruídos de realimentação através da

característica supercardióide independente da freqüência.

• Excelente qualidade do som através da nova tecnologia de

membrana Varimotion.

• Suporte elástico Doubleflex do sistema transdutor reduz os

ruídos de cabo e de mão.

•Proteção segura do transdutor do microfone através da

tampa de grade de aço para molas.

• Compartimento interno para a montagem do módulo de

emissor TM 40.

1 Aviso de segurança / Descrição

1 D 880

ou D 880

S ou

D 880

/TM 40

1 SA 61

1 estojo

de microfone

• Cabo de microfone MK 9/10:

cabo blindado a dois polos de 10 m

com plugue XLR e tomada XLR.

• Módulo de emissor TM 40

• Paravento W 880

• Suspensão elástica universal H 30,

adaptador de tripé SA 26

• Tripés de chão ST 102A,

ST 200, ST 305

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 52

1.5 D 880

D 880

/TM 40

Fig. 1: Módulo de

emissor opcional

TM 40

O D 880

da AKG é um microfone direcional dinâmico (micro-

fone de gradiente de pressão). Foi desenvolvido para ser usado

por vocalistas nas condições duras encontradas no palco. A

resposta de freqüência ampla do D 880

enfatiza um pouco as

freqüências médias e altas. Por isso, o D 880

assegura uma

boa inteligibilidade da palavra. O microfone tem uma caracte-

rística direcional supercardióide, o que significa que é mais

sensível a sons chegando de frente e muito menos sensível a

sons chegando de trás. Esta característica direcional é mais ou

menos idêntica para todas as notas da mais baixa à mais alta

(independente da freqüência).

Ruídos de mão e de cabo são suprimidos de forma eficaz atra-

vés do suporte Doubleflex do transdutor. O paravento interno

reduz os ruídos de vento, pop e de respiração a um mínimo.

Uma grade quase indeformável de aço de mola assim como a

carcaça estável moldada sob pressão de zinco-alumínio prote-

gem de forma eficaz o microfone e a cápsula de danos duran-

te o uso diário "on the road".

O D 880

está provido dum módulo de conexão removível XLR

de 3 pólos. Pode ligar o D 880

a entradas balanceadas ou não

balanceadas em mesas de mixagem ou amplificadores.

Pode transformar o microfone num micro-

fone sem fio. Basta retirar o módulo de

conexão XLR e substitui-lo por um módu-

lo de emissor TM 40.

1 Descrição

2144_03_D880M_fsch 07.08.2003 11:47 Uhr Seite 53

1.6 D 880

Fig. 2:

Chave liga/desliga

do D 880

2.1 Saída

2.2 Ligar o

microfone a

uma entrada

balanceada

Fig. 3: Conexão

através de um cabo

XLR balanceado.

Veja fig. 3.

O D 880

S é idêntico ao D 880

relação à mecânica, elétrica e acústica,

mas possui um módulo de conexão XLR

com uma chave liga/desliga silenciosa. A

chave é embutida para evitar desligação

involuntária.

O microfone possui uma saída balanceada com um plugue XLR

com 3 pólos:

Pino 1 = massa

Pino 2 = áudio (em fase)

Pino 3 = áudio

Pode ligar o microfone a entradas de microfone balanceadas e

não balanceadas.

1. Use um cabo XLR comum, como por exemplo, o MK 9/10

da AKG (acessório opcional).

O comprimento do cabo não influencia a qualidade do

sinal.

2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao conector XLR

do microfone.

3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à entrada de

microfone desejada da sua mesa de mixagem ou do ampli-

ficador.

1 Descrição

2 Conexão

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2.3 Ligar o micro-

fone a uma entra-

da não balancea-

Fig. 4: Conexão

através de um cabo

não balanceado.

Veja fig. 4.

2.4 Módulo de

emissor opcional

TM 40

Retire primeiro

o módulo de

conexão XLR:

Fig. 5: Retirar o

módulo de conexão

XLR

1. Se pretende ligar o microfone a uma entrada não balance-

ada de microfone (entrada jack de 6,3 mm), use um cabo

com uma tomada XLR e um plugue jack mono de 6,3 mm.

Estes cabos pode adquirir em lojas especializadas em equi-

pamentos de música.

Repare que cabos não balanceados podem absorver

radiações de campos magnéticos (cabos de rede, cabos de

iluminação, motores elétricos, etc.) como uma antena. Em

cabos com mais de 5 m de comprimento isto poderá levar

a zumbidos e outros ruídos.

2. Ligue a tomada XLR do cabo de microfone ao conector XLR

do microfone.

3. Ligue o outro plugue do cabo de microfone à entrada dese-

jada da sua mesa de mixagem ou do amplificador.

Com o módulo de emissor opcional TM 40 da AKG pode trans-

formar o seu microfone num microfone sem fio que possibilita

a operação com cada receptor WMS 40 da AKG.

2 Conexão

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Veja fig. 5.

Coloque o módulo

de emissor:

Fig. 6: Colocar o

módulo de emissor

Veja fig. 6.

Aviso:

Se desejar

substituir o

módulo de emis-

sor novamente

pelo módulo de

conexão XLR:

Veja fig. 7.

1. Abra o parafuso de fixação (1).

2. Puxe o módulo de conexão XLR (2) da haste do microfone.

3. Para não perder o parafuso de fixação (1) enrosque-o nova-

mente na rosca do módulo de conexão XLR.

1. Não esqueça controlar o estado de carga da pilha no

módulo de emissor. Se a pilha estiver esgotada ou se não

houver pilha no módulo de emissor, coloque uma pilha

nova.

2. Segure o módulo de emissor (1) de maneira que os conta-

tos (2) apontem para o microfone.

3. Insira o módulo de emissor (1) na haste do microfone, até o

módulo de emissor (1) engrenar com um clique.

O módulo de emissor trava-se automaticamente, os conta-

tos elétricos ao microfone são criados automaticamente.

Mais instruções como colocar, trocar e testar a pilha, e sobre o

ajuste e a operação do módulo de emissor encontrará no

manual do módulo de emissor TM 40.

1. Insira uma caneta, uma pequena chave de fendas ou um

objeto agudo semelhante na abertura (1) na haste do micro-

fone e pressione para o interior do microfone.

O módulo de emissor (2) destrava-se e sai ca. 2 mm da

haste do microfone.

2. Retire o módulo de emissor (2) do microfone.

3. Tire o parafuso de fixação (4) do módulo de conexão XLR

(3).

4. Insira o módulo de conexão XLR (3) na haste do microfone

até o ponto final.

5. Fixe o módulo de conexão XLR (3), atarraxando o parafuso

de fixação (4) bem forte.

2 Conexão

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Fig. 7: Retirar o

módulo de emissor

Aviso:

3.1 Introdução

3.2 Distância de

captação e efeito

de proximidade

3.3 Ângulo de

incidência do som

Veja fig. 8.

Pode também retirar o módulo de emissor, puxando-o com

força para fora do microfone. Tome cuidado em não pegar

o módulo pela tampa do compartimento da pilha. (Neste

caso somente abriria o compartimento da pilha.)

Um microfone de canto proporciona-lhe muitas possibilidades

de modificar o som da sua voz como é produzido através da

instalação de sonorização.

Preste atenção às seguintes instruções para aplicar o seu

microfone de melhor forma possível.

Os seguintes capítulos dizem respeito ao modelo com cabo

D 880

/D 880

S e também a ambos os microfones com

módulo de emissor TM 40 instalado.

Em geral a sua voz será reproduzida de forma mais branda e

mais suave quanto mais curta for a distância entre os lábios e

o microfone, enquanto com uma maior distância do microfone

o som será reproduzido de forma mais distante e mais retum-

bante porque a acústica da sala se manifesta mais forte.

Por isso pode dar à sua voz uma aparência mais agressiva,

neutra, ou mais suave, alterando a distância do microfone.

O efeito de proximidade surge apenas perto da fonte de som (a

uma distância de menos de 5 cm) e enfatiza mais os graves.

Torna o som da sua voz mais profundo, voluminoso, íntimo e

enfatiza os graves.

2 Conexão

3 Aplicação

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Fig. 8: Posição

típica do microfone

3.4 Realimentação

Fig. 9:

Posicionamento do

microfone para

minimizar o risco de

realimentação.

Veja fig. 9.

Cante no microfone duma

posição lateral ou acima do

microfone. Desta forma obtém

um som equilibrado e natural.

Se cantar diretamente no

microfone serão transmitidos

não só os ruídos da respi-

ração, mas também os sons

fechados (t, p), e os sons sibi-

lantes (s, ch, tch) são enfatiza-

dos de maneira não natural.

A realimentação surge porque

uma parte do som emitido

pelos alto-falantes é absorvi-

do pelo microfone, e o som é

transmitido mais intensamen-

te ao microfone. A partir de

um certo volume (limite de

realimentação) este sinal

corre, por assim dizer, num

círculo e a instalação de som

uiva e apita, e pode ser con-

trolada só girando o botão do

volume para uma posição de

volume menor.

Para enfrentar este perigo, o microfone possui uma caracterís-

tica supercardióide. Isto significa que é mais sensível ao som

que entra pela frente (a voz), enquanto quase não responde ao

som que entra pelo lado ou do lado de trás (alto-falantes de

monitoreado).

A menor possibilidade de realimentação é garantida ao posi-

cionar os alto-falantes PA em frente dos microfones (na borda

da frente do palco).

Se usar alto-falantes de monitoreado nunca direcione o seu

microfone para os monitores ou os alto-falantes PA.

A realimentação poderá ser provocada também por efeitos de

ressonância (em conseqüência da acústica da sala) especial-

mente na faixa das freqüências baixas, ou seja, indiretamente

pelo efeito de proximidade. Neste caso freqüentemente só pre-

cisa de aumentar a distância do microfone para acabar com a

realimentação.

3 Aplicação

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3.5 Coro

acompanhante

Fig. 10: Duas

pessoas usando um

microfone só.

4.1 Superfície do

microfone

4.2 Paravento

interno

1. Nunca deixe mais de duas

pessoas usar o mesmo

microfone

2. Dê atenção que o ângulo

entre o microfone e cada

vocalista nunca fique

maior de 35°.

O microfone é muito in-

sensível ao som que entra

pelo lado. Se os/as vocali-

stas cantarem num ângulo

maior de 35º em relação

ao microfone, deveria

posicionar o regulador do nível do canal do microfone tão

alto que o perigo de realimentação acústica seria demasia-

damente grande.

Limpe a superfície da carcaça do microfone com um pano mol-

hado em água.

1. Desande a grade externa do microfone no sentido inverso

ao dos ponteiros do relógio.

2. Remova o paravento da grade externa e lave-o com água

de sabão.

3. Deixe o paravento secar durante a noite.

4. Insira o paravento na grade externa e fixe a grade externa

ao microfone girando-a no sentido dos ponteiros do relógio.

4 Limpeza

3 Aplicação

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5 Resolver problemas

Não há som.

Distorções.

O microfone soa cada

vez mais indistinto.

1. A mesa de mixagem/o

amplificador está desli-

gado(a).

2. O fader do canal ou de

soma na mesa de mixa-

gem ou o regulador de

volume do amplificador

está em zero.

3. O microfone não está

ligado à mesa de mixa-

gem ou ao amplificador.

4. O plugue do cabo não

está conectado correta-

mente.

5. O cabo tem defeito.

6. O módulo de emissor

está desligado ou colo-

cado em mudo.

7. Não há pilha no módulo

de emissor/a pilha no

módulo de emissor está

esgotada.

8. O receptor está desli-

gado/não está ligado à

mesa de mixagem.

1. O controle Gain na

mesa de mixagem ou no

módulo de emissor não

está ajustado correta-

mente.

2. A entrada da mesa de

mixagem é muito

sensível.

•O paravento externo ou

interno está suja e por

isso atenua freqüências

altas.

1. Ligar a mesa de mixa-

gem/o amplificador.

2. Ajustar o fader do canal

ou de soma na mesa de

mixagem ou o regulador

de volume do amplifica-

dor ao nível desejado.

3. Ligar o microfone à

mesa de mixagem ou ao

amplificador.

4. Conectar o plugue do

cabo novamente.

5. Controlar o cabo e sub-

stitui-lo, se for neces-

sário.

6. Ligar o módulo de emis-

sor.

7. Colocar pilhas carre-

gadas no módulo de

emissor.

8. Ligar o receptor/conec-

tar o receptor à mesa de

mixagem.

1. Ajustar o controle de

maneira que as

distorções desapa-

reçam.

2. Inserir uma pré-

atenuação de10 dB

entre o cabo de micro-

fone e a entrada.

• Limpar o paravento

externo ou interno.

Problema Causa possível Como resolver

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6 Especificações

Característica direcional: supercardióide

Resposta de freqüência: 60 - 20.000 Hz

Sensibilidade: 2,2 mV/Pa (-53 dBV)

Pressão sonora limite para coeficiente

de distorção não linear de 1%/3%: 147/156 dB SPL

Nível de ruído equivalente: 22 dB-A (segundo DIN 45412)

Impedância elétrica: ≤600 ohms

Impedância de carga recomendada: ≥2.000 ohms

Tipo do conector: conector XLR de 3 pólos

Superfície: preto mate

Dimensões: 50 Ø x 181mm

Peso neto/bruto: 290 /650 g

Este produto corresponde à norma EN 50 082-1, suposto que aparelhos adicionais

sejam conforme às normas CE.

Resposta de freqüência Diagrama polar

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Printed in Austria on recycled paper. 08/03/9100 U 1085

Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications.

Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas à mudanças sem aviso prévio.

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AKG Acoustics GmbH

Lemböckgasse 21–25, P.O.B. 158, A-1230 Vienna/AUSTRIA, Tel: (+43 1) 86 654-0*, Fax: (+43 1) 86 654-7516,

www.akg.com, e-mail: [email protected], Hotline: (+43 676) 83200 888, [email protected]

AKG Acoustics GmbH

Bodenseestraße 228, D-81243 München/GERMANY, Tel: (+49 89) 87 16-0, Fax: (+49 89) 87 16-200,

www.akg-acoustics.de, e-mail: [email protected], Hotline: (+49 89) 87 16-22 50, [email protected]

AKG ACOUSTICS, U.S.

914 Airpark Center Drive, Nashville, TN 37217, U.S.A., Tel: (+1 615) 620-3800, Fax: (+1 615) 620-3875,

www.akgusa.com, e-mail: [email protected]

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AKG D 880M User Instructions

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