Ecler BET ACOUSTICS MASS1015P Manual de usuario

Marca: Ecler

Modelo: BET ACOUSTICS MASS1015P

Categoría: Altavoces de la barra de sonido

Tipo: Manual de usuario

Este manual también es adecuado para

USER MANUAL

MANUAL DE INSTRUCCIONES

MANUEL UTILISATEUR

BEDIENUNGSANLEITUNG

MASS1015P

DPM3003

.amiclab-m3

USER MANUAL

1. IMPORTANT NOTE 004

2. INTRODUCTION: CONCEPT AND DEFINITION OF A LINE ARRAY SYSTEM 005

3. THE LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P 010

4. ASSEMBLY AND CONNECTIONS 013

5. ABOUT DPM3003 018

6. SOFTWARE INSTALLATION 020

7. GRAPHIC USER INTERFACE 021

8. DIAGRAMS 036

9. TECHNICAL CHARACTERISTICS 139

10. BLOCK DIAGRAM 141

All numbers subject to variation due to production tolerances. BET ACOUSTICS reserves the right to make changes or

improvements in manufacturing or design which may affect specifications.

1. IMPORTANT NOTE

Congratulations! You have just become the owner of the result of careful design and painstaking

manufacturing. We thank you for placing your confidence in us by selecting our Line Array MASS1015P

system.

To obtain maximum use and performance it is VERY IMPORTANT that you read this manual

carefully before using the system and that you take notice of the indications presented in it.

To ensure optimum functioning of the system we recommend that maintenance be carried out by

technical service personnel authorised by us.

1.1. Precautions and recommendations

The Line Array BET ACOUSTICS MASS1015P system is capable of delivering levels of sound

pressure that are capable of damaging the human ear. Protect your hearing when working with high

sound levels near the system.

All BET ACOUSTICS products are tested and checked before leaving the factory and should

therefore be in perfect condition on delivery.

Carefully unpack the product and observe its condition. If it has been damaged during transport

please check the damage so that you can send a report to the haulage contractor and return the product

immediately. Only consignees can initiate a claim against a haulage contractor if damage has been

caused during transport. The claimant is responsible for keeping all packaging parts for later inspection.

This apparatus must be earthed through its mains cable.

Should any connection / disconnection task be done, always disconnect the unit from the mains

supply.

There are no user serviceable parts inside the unit.

Please ensure that the system is not exposed to sunlight or rain.

Ground Loops

Care should be taken, so that the different mechanical and electrical grounds, as well as the

chassis and ground connections arriving to the device, to be independent from each other.

Ground loops can be easily detected through a low frequency hum noise (50Hz). Depending on

the level of this noise, it can interfere on the music quality.

Audio connections

Usually, many people do not care enough about the quality of cables. Many times, because of a

bad connection or bad quality cables, there can be important problems during the music reproduction.

Cleaning

The control panel must not be cleaned with any dissolvent, abrasive or petroleum derived

substance else paint and silk-printing could be damaged. Whenever cleaning should be necessary use a

soft cloth slightly wet with water and neutral liquid soap. Be careful that no liquid gets into the unit

through its orifices. Never use sharp or erosive objects to scratch the control panel.

2. INTRODUCTION: CONCEPT AND DEFINITION OF A LINE ARRAY SYSTEM

LINE ARRAY: “A group of emitting elements placed close together in a straight line, emitting with

the same phase and amplitude”. As per Harry F. Olson in his work “Acoustical Engineering and

Dynamical Analogies” (New York, 1940

Currently the advantages of line array systems over conventional sound equipment are common

knowledge: greater control of auditive coverage level, increased performance, greater projection,

optimisation of frontal emission and also lower weight and volume to handle.

The purpose of the following sections of this user manual is to provide a simplified view of the

behaviour of line array systems and familiarise the user with the basic concepts of acoustics and

electroacoustics.

2.1. Historical introduction

Although the commercial development of Line Array systems began to expand in the 90s, the

acoustic principles that govern the behaviour of line array systems date back to observations made and

parallelisms introduced more than 150 years ago in the field of acoustics after the study of the behaviour

of polarised light.

The analogy between the behaviour of both types of radiation, light and sound, makes it possible

to establish the basic theories on which are based the minimum requirements that define the behaviour

of sound amplification systems such as the line array.

To understand the advantages of a line array system over a conventional sound system it is

important to keep in mind how sound behaves from the point of view of propagation.

2.2. Sound propagation

There are three basic natural forms of propagation of sound in air, each of which has its own

characteristics as regards form and pressure level attenuation as a function of the distance of the

listener from the sound source:

a) Spherical waves

These are emitted by a point source of sound which sends out a

spherical wave front, which therefore obey the inverse square law:

In this case, the level of sound pressure is attenuated by 6dB SPL for

each doubling of the distance between the listener and the sound

source in open air.

b) Cylindrical waves

These are emitted by a line of juxtaposed sound sources. The sound

emission of the group behaves as a cylindrical wave front with

attenuation with respect to the sound source of 3dB SPL.

Basically with a line array system the behaviour of the wave front for

a given range of frequencies follows this type of propagation so long

as the listener is located within the so-called near field (see section

2.3.).

The propagation of cylindrical waves is clearly advantageous as compared with the type of

propagation of spherical waves.

c) Plane waves:

These are generated, for example, in the interior of pipes with a given length and diameter in which

the acoustics are maintained independently of distance covered by the wave front with respect to the

source of sound emission.

In this case the level of sound pressure is not attenuated with distance. This type of wave is

synthesised in the so-called Kundt tubes, but are infrequent in nature.

2.3. LINE ARRAY systems as sources of cylindrical waves

As was shown in the previous section the conditions under which a line array behaves as a

source of cylindrical sound waves depend on factors such as array length and the frequency used, and

can be expressed in a simplified way with the following formula:

D<H

f/2c

Where

H: array length (determined by the number of sound enclosures

used)

f: frequency

c: sound speed

D: frontal distance between the near region (Fresnel region) and the

far region (Fraunhofer region)

For distances greater than D the wave front emitted by a line array ceases to be cylindrical and

tends to become spherical, with a consequent attenuation of the sound pressure level of 6dB SPL on

doubling the distance from the array.

It is important to keep in mind that the behaviour in the near field of a line array system is in

actual fact qualitatively more complex given that each point located in this region is affected by the

pressure level contributions related to the distance to each one of the components that constitute each

of the acoustic enclosures that make up a line array.

This is why line arrays require suitably adjusted sound signal equalization and processing.

2.4. Directivity of LINE ARRAY systems

The efficiency of line array systems is based on constructive and destructive interference. The

pattern of any sound wave front begins to behave directive when the wavelength () of the sound is

comparable with the dimensions of the emitting surface.

If two acoustic boxes that emit the same frequency, phase and amplitude (see section 2) are

grouped, the resulting pattern of sound emission is different than when they emit separately:

 At points along the axis between them there will be constructive interference with a resultant sound

level 6dB greater than with only one sound source.

 At points outside the axis between them the difference in the distance travelled by the wave fronts

will cause cancellations, resulting in a lowered sound pressure level. This is the so-called

phenomenon of destructive interference or combing.

The graphs included below depict the sound pressure level maps resulting from grouping 8

generic point sources of sound, the centres of each separated by 56 cm.

As can be seen, the directivity of the group of 8 sources differs as compared to that of one single

source, varying as a function of frequency.

Eight point sources of sound emitting in phase with the same amplitude.

Comparison of the vertical coverage as compared with one single point source as a function of frequency.

Eight point sources of sound emitting in phase with the same amplitude.

Comparison of the vertical coverage as compared with one single point source as a function of frequency.

Eight point sources of sound emitting in phase with the same amplitude.

Comparison of the vertical coverage as compared with one single point source as a function of frequency.

As is to be expected, each of the acoustic enclosures that make up the line array consists of

different transducers, each of which is perfectly adapted to a range of frequencies to be reproduced and,

in general, with directive behaviour that varies with frequency and differs notably from the directional

behaviour of a point source.

The vertical directivity of a line array is determined using the following mathematical expression:

According to this mathematical function, the vertical response of a line array group is more

directive as frequency increases, low frequencies being almost omnidirectional.

The number of acoustic enclosures in a line array is related to resultant vertical directivity and is

therefore an important parameter on designing equipment for specific applications.

BET ACOUSTICS makes available to you the simulation program EASE FOCUS with the

corresponding library for predicting the behaviour of the MASS1015P system. EASE FOCUS allows

rapid and efficient determination of the number of acoustic enclosures needed as well as the optimum

angle between them to obtain sufficient and homogeneous sound pressure levels in the entire audience

area.

EASE FOCUS can be downloaded free from www.betacoustics.com

3. THE LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P

3.1. General description of the system

The BET ACOUSTICS MASS1015P is a three-way line array system consisting of:

 1 15" bass loudspeaker

 1 10" middle frequency loudspeaker

 2 1" compression motors for treble frequencies equipped with waveguides and a 90º diffusor for

horizontal coverage

The system is capable of reproducing an extensive bandpass range, (35 Hz – 18.000 Hz)

sufficient to make it a full range system which makes it possible to do without woofer or subwoofer

support systems. In this manner, a more coherent wave front is obtained as the entire information

bearing frequency range (80–18.000Hz), in addition to the most dense mass motion range (35–80 Hz),

proceed from the same source.

The acoustic enclosures that constitute the system are made from 18-mm thick laminated

phenolic birch wood with sufficient internal reinforcements to prevent undesirable mechanical vibrations,

providing the required robustness for the intended type of application.

With a textured black paint finish, each acoustic enclosure contains a flying system, 4 lateral

handles for transport as well as a frontal protective grille with acoustically transparent foam that protects

loudspeakers from splatter and against entry of foreign objects that occasionally can damage them.

The components and architecture used for each of the ways of the system are described below:

BASS FREQUENCIES

The MASS1015P system uses a 15" bass frequency loudspeaker. As is shown in the diagram,

the loudspeaker is inclined. Thus the distance between the axes of the various stacked acoustic

enclosures is reduced, achieving a greater resultant sound pressure level.

By means of the aperture in the central partition wall of the enclosure the volumetric space is

optimized as regards loudspeaker rear load, creating a labyrinth that creates backward motion for

maximum improvement of the in-phaseness of front and rear emissions.

If access to the loudspeaker is required for maintenance purposes, the protective grille is

removed and the loudspeaker removed from the front of the enclosure.

MIDDLE FREQUENCIES

For middle frequencies the system is equipped with a 10" loudspeaker with a neodymium magnet

that is hermetically sealed in its own rear chassis, which provides increased pressure that translates into

greater performance at middle frequencies. To support these pressures, the loudspeaker is equipped

with a curvilinear carbon-fibre cone.

As shown in the diagram, the system includes a corrector to reduce the distance between the

axes of the middle frequency wave fronts.

If access to the loudspeaker is required for maintenance purposes, the protective grille is

removed and the loudspeaker removed from the front of the enclosure. The corrector is fastened with

two screws to the loudspeaker itself, which maintains the cases separated.

TREBLES FREQUENCIES

For the trebles 2 compression motors are combined as an optimum solution with a neodymium

magnet with waveguides, thus obtaining maximum coupling between both transducers. Both waveguides

are loaded with a diffuser with 90º horizontal coverage, projecting a wave front that is 10" high.

If the mobile treble motor groups need to be replaced, the protective grille is removed so that they

can be removed from the front of the system.

4. ASSEMBLY AND CONNECTIONS

The acoustic enclosures of the MASS1015P system have been carefully studied and designed

for rapid, efficient and secure assembly, disassembly and storage of a line array:

 Handling and operation of the BET ACOUSTICS MASS1015P system is simple owing to the 4

transport handles.

 All of the units can be stacked together, forming easily handled, stored and transported clusters.

 The reduced weight and compact size of each unit facilitates their handling.

 The configurations can be kept assembled after events, both for transport as well as storage.

 The flying system between enclosures contains only one type of connecting rod for easy

disassembly of units.

 All fastenings are made with pins with magnetic heads for rapid handling.

 The elevation mechanism is easily disassembled.

 One single pin is used for all necessary functions as regards interconnection of units.

TRANSPORT, STORAGE

The most practical and usual way of transporting the BET ACOUSTICS MASS1015P system is in

configured clusters. In this way the configuration of the vertical coverage of the system can be

maintained in addition to enabling transport of the iron elevation fittings installed in the same cluster.

CALIBRATION OF VERTICAL COVERAGE

The calibration of vertical coverage of the system is easily carried out prior to being flown. The

positions of the pins are altered as indicated on the silk-screen print on the lateral, frontal iron fitting, the

intervals of the positions being 1º.

The positions of the pins of the rear laterals are not changed as the rear mechanism is only

intended to serve as a hinge.

DESCRIPTIVE DIAGRAMS

The following diagrams describe each of the acoustic enclosures of the BET ACOUSTICS

MASS1015P system as well as its various flying parts.

1- The system includes four handles, two on each side, both strategically placed for maintaining

equilibrium during individual transport. The orifices of the two handles on the right side of the system act

as bass resonators.

2- There are four rabbets at the top of each unit which serve to accommodate the skids of the unit

stacked on top.

3- At the bottom of each unit there are four skids that are inserted in the unit stacked below.

4- The lateral iron fittings together with the "strut" connecting rods serve as hinges.

5- The lateral, front iron fittings calibrated degree for degree determine the vertical angle between each

of the units.

6- Connecting rod that serves as a strut.

7- 9.8 mm diameter pin with magnetic head.

FRONT

LATERAL

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

REAR

ASSEMBLY

1- MASS1015P units.

2- Elevation system.

3– Wheel transport system.

4– Lateral elevation system plate.

5– Central elevation system plate.

6– Beam for connecting the elevation cord.

7– Union beam for the lateral and central plates.

8– Rivet for fastening lateral plates to the beam.

9– Drill holes for lateral plates.

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

1– Rear, bottom fastening pin of a unit for the connecting rod that functions as a strut between it and the

next unit below.

2– Top, rear pin to the connecting rod to avoid swaying of the system.

3– Fastening pin of the top rear of a unit that serves as a strut between it and the next unit above.

4– Fastening pin of the bottom front of a unit to the connecting rod that functions as a strut between it

and the next unit below.

5– Fastening pin of the top front of a unit that functions as a strut between it and the next unit above.

The position of pin no. 5 determines the angle of the opening between units (lower and upper) as

indicated by the silk print inscribed in the lateral, front iron fittings.

The maximum angular opening between two contiguous units is five degrees. It is possible to

calibrate this opening in intervals of one degree.

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

REAR

FRONT

1– Cluster assembly of 3 units.

2– Cluster assembly of 3 units, with the “Bumper”.

3– The cluster is elevated and the wheel transport unit removed.

4– After elevating cluster no. 1, cluster no. 2 is positioned below it (cluster without “Bumper”).

5– After the skids of the lower unit cluster no. 2 have been inserted in the accommodations of the upper

unit cluster no. 1, the two are fastened with the connecting rods by inserting the magnetic pins.

6– After all of the units have been connected the system is elevated and removed from the wheel

transport system.

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

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3º-

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1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

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1º-

0º-

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5º-

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1º-

0º-

5º-

4º-

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1º-

0º-

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5º-

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0º-

5º-

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5º-

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3º-

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0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5. ABOUT DPM3003

The DPM3003 includes an one input, three outputs .amic DSP processor and three class D

amplifiers (see chapter 9 for full characteristics).

This .amic card is a powerful and fully programmable digital signal processor with one high

quality audio input channel and three output channels (each one routed to the input of one out of the

three amplifiers), as well as a USB computer link.

The available connections on the surface of the module are

 One XLR audio input

 One STACK (link) audio output

 Two PowerCon® sockets: connect one of them to the AC mains and use the other one to

link and deliver AC voltage to the next DPM3003 used in the chain (usually a line array

set of cabinets).

 One USB port.

There are also 7 LED indicators available:

 ON

 STANDBY / THERMAL PROTECTION (it will be lit during stand by mode or if a thermal

protection is activated while the module is in the ON mode)

 PROTECT (protection activated)

 CLIP HIGH, CLIP MID, CLIP LOW (clipping warning for each amplifier)

 SIGNAL PRESENT (an audio signal is detected at the input stage)

The DPM3003 operates with alternate current (AC) between 100 and 264V at 47 to 63Hz. This

device features an oversized power supply which adapts itself to any mains voltage around the world,

without the need of manual adjustment.

It is important not to place the module next to electrical noise sources such as transformers,

voltage dimmers, motors, etc. or their mains supply cables. The metal cover of the device should never

be removed under any circumstance for that same reason.

The cooling system is a back-to-back design, forced ventilation with variable speed fan. However,

it is advisable not to expose the unit to extreme temperatures as well as ensure a dry and dust-free

operating environment.

It is always advisable to follow this power up sequence: signal sources, mixing unit, processor

and, finally, power amplifiers. The power down sequence must follow exactly a reverse order. By closely

following this sequences, all peaks or transients produced by switching on and off devices do not affect

the next devices in the chain and, of course, never reach the loudspeakers, which are extremely

sensitive about this.

5.1. About .amiclab-m3

.amiclab-m3 is a graphic editor

software for Windows® allowing easy and

friendly interactive control of all the

DPM3003 processor functionalities.

Its interface looks like hardware

equipment, but has all software benefits as

curve graphic editing, presets loading and

saving as files, etc.

5.2. Features

DPM3003 hardware has one audio

input and one audio Stack (link) output, both

with professional XLR3 connector. It also

has 3 internal outputs for feeding the 3-way

amps system.

Firmware is the code used to operate

DPM3003 hardware, giving it audio

processing features described in the

following block diagram:

There are three of such processing chains in DPM3003, one per audio way. Each of these chains

will be named "processing channel".

.amiclab-m3 offers a powerful and easy to use graphic user interface to control and edit all

parameters related to DPM3003 firmware's features in real time.

6. SOFTWARE INSTALLATION

6.1. System requirements

.amiclab-m3 needs a PC with Windows® 98SE/ME/2000/XP/VISTA/7 x32 x64 (a Pentium III

600MHz or more with 128 MB of RAM or greater is recommended), a USB port (1.1 or 2.0), and a VGA

video card with a minimum 800x600 resolution (1024x768 recommended). The computer doesn't act

upon audio processor efficiency, since all processing is done inside DPM3003 DSP. It is only used to

graphically edit parameters.

Before being able to use .amiclab-m3 to communicate with DPM3003, you have to install the

USB driver. This driver allows the PC to recognize DPM3003, and gives .amiclab-m3 a method to

communicate with the hardware.

6.2. USB driver installation

In order to install the USB driver, you'll need "amicusb.inf" and "amicusb.sys" files from

.amiclab-m3 CD-ROM:

1. Connect the USB cable between DPM3003 and the computer. A "Found New Hardware Wizard"

window will appear.

2. Select "Install from a list or specific location" and browse to the right files path.

The wizard will automatically install the driver.

6.3. Graphic editor installation

1. Run the "setup_amiclab_m3.exe" file and follow installer instructions.

2. .amiclab-m3 will be installed in a folder named "\Program Files\amiclab-m3" in the hard disk.

During the installation, you can choose a different location (folder) for the software.

3. Confirm each installation process window by clicking on "Next" button. Installation may be

cancelled at any time by clicking on "Cancel" button.

4. When the installation is complete, click "Finish" to go back to Windows® desktop or to

automatically launch .amiclab-m3 if "Launch .amiclab-m3" option has been chosen.

6.4. Graphic editor launch

You can launch .amiclab-m3 at any time with the "Start" button in Windows® task bar. You just

have to select "All programs  amiclab-m3  amiclab-m3".

6.5. Graphic editor uninstallation

At any time, if you want to remove .amiclab-m3 from the system you can uninstall it using

Windows® standard procedure ("Add or Remove programs" from the Control Panel).

7. GRAPHIC USER INTERFACE

.amiclab-m3 displays as a "virtual" rack of stacked units. Each unit looks like a rack equipment

and will be named "panel". Each panel groups a set of controls giving information or editing individual

parameters.

All panels, except for the title bar and the main panel (just under the title bar), can

be displayed as full panels or reduced ("collapsed" or "folded") panels. Click on the far

left button of each panel to change this display format.

All parameters can be edited on a full panel. On the other hand, a reduced panel

only displays information (you can sometimes edit some parameters, but in a very limited

way).

If several panels are fully displayed, a part of the graphic interface may disappear from the

screen. To access these hidden parts, use reduced panel displays or move the rack using its brackets

(parts receiving screws on each side of the panel). Over these areas, the cursor is displayed as crossing

arrows. In order to move the rack, you just have to left-click on the brackets and drag the rack holding

down the mouse button.

Since .amiclab-m3 is designed as a rack with control panels, almost all its parameters look like

real controls: potentiometers, faders, buttons... Let's detail the editing procedure for each of these

elements:

7.1. Potentiometers

.amiclab-m3 has 3 kinds of

potentiometers: small white cap, small black

cap and large black cap.

All are handled the same way: in order to rotate a potentiometer, point the mouse on it, left-click

(hold down the mouse button) and drag up (or right) to rotate clockwise, or down (or left) to rotate

counter clockwise.

A potentiometer value may also be edited by turning the mouse wheel while pointing on it.

Double-click on the potentiometer to reset it to a default preset value (depending on the

parameter).

7.2. Faders

.amiclab-m3 fader is a sliding graphic control. To move it, point and left-click with

your mouse on it and holding down the button, drag it up or down.

Double-click on the fader to reset it to a default preset value.

7.3. Buttons

.amiclab-m3 offers several types of buttons.

All of them work the same way: to activate a button, point and left-click

on its icon with your mouse.

7.4. Selectors

Some parameters are set using drop-down value lists.

These controls display a down arrow on their right.

In order to choose a new value in the list, click on the

control and a list will appear with all available values. Select the

new value by left-clicking on it. The list will close and the control

will be set with the new value.

7.5. Menus

Menus are graphic objects operating like selectors.

The only difference is that menus may have some greyed ("non-

available") items (depending on the current mode).

7.6. Numerical values

In .amiclab-m3 several already mentioned controls have a

combined display for numerical values. This display also allows editing of

the parameter value.

In order to edit a numerical value, you just have to point and left-

click on it. The control automatically enters the edit mode allowing to type

the desired value on keyboard (only numbers, don't type units).

Once editing is done, press ENTER to update the control. Pressing ESC cancels the editing and

the previous value is kept.

7.7. Title bar

The Title bar is a typical Windows® program title bar. Edited preset name appears on far left (here

working.am3). Buttons on far right of the title bar minimize and maximize the window, and exit program.

The program name is written near these buttons.

The title bar (except the buttons surface) may be used to move the rack anywhere on the screen

(cursor displays as crossed arrows).

In addition to the exit button, Windows® standard Alt+F4 key shortcut can be used to quit the

program.

7.8. Main panel

It's the only fixed size panel. It contains the following items:

7.8.1. Menus

These menus give access to a variety of program options. .amiclab-m3 offers two different

menus: FILE and DEVICE.

FILE contains typical commands to manage presets as files. NEW, LOAD and SAVE are always

available commands:

 NEW initializes the current preset, resetting it to default values.

 LOAD reloads a preset previously saved as a file in the computer. Executing this command

opens a Windows® typical file selection dialog box.

 SAVE stores the current preset as a file in the computer to reload it in the future. Executing this

command opens a Windows® typical file selection dialog box.

DEVICE contains several commands relative to DPM3003 hardware: RECALL, STORE,

PASSWORD and FIRMWARE. These commands are not always available, depending if .amiclab-m3 is

connected to the hardware or not.

 RECALL extracts the preset from DPM3003 hardware (this preset is automatically extracted from

the hardware). This is only available if .amiclab-m3 has connection with the hardware. During

the recall process, a progress dialog box is displayed to provide feedback of the operation

progress.

 STORE sends the currently edited preset to the DPM3003 hardware (to become the

automatically active preset in the hardware). This is only available if .amiclab-m3 is connected

with the hardware. During the store process, a progress dialog box is displayed to provide

feedback of the operation progress.

 PASSWORD opens a dialog box allowing to change DPM3003 hardware access password. This

is only available if .amiclab-m3 is connected with the hardware.

You can choose a blank (no character) password if you don't want the program to open this

password dialog box when the hardware is connected.

 FIRMWARE is used to update DPM3003 firmware (internal code). An BET ACOUSTICS supplied

file with "fw" extension is used to update firmware (visit our web site to download the last

version). Executing this command opens a Windows® typical file selection dialog box.

This is only available if .amiclab-m3 is not connected

with the hardware ("CONNECT" button

deactivated).

If the hardware is password protected, a password dialog box opens to type the password and

validate the operation.

"Reset" button cancels the current password if you lost or forgot it (see CONNECT button

section).

During the updating process, a progress dialog box is displayed to provide feedback of the

operation progress.

If an error occurs at any time during these operations, a warning message appears in a dialog

box to inform the user.

7.8.2. CONNECT button

CONNECT button is used to open/close a connection between DPM3003

and the PC that runs the software.

When .amiclab-m3 is not connected with DPM3003, CONNECT button is

deactivated and greyed. On the other hand, when .amiclab-m3 is connected with

the hardware, the button turn red and lights in variable intensity, signalling its active status.

In order to avoid clicks and noise when the communication is established, the sound is muted

during the time required to send the parameters from the editor (with their current value).

If the hardware is password protected, a password dialog box opens to type the password and

validate the operation.

This dialog box has a "Reset..." button to cancel the current password if you lost or forgot it. Clicking

Reset opens a new dialog box to type the security code answer supplied by our Authorised Technical

services.

Once the correct security code answer has been typed, DPM3003 hardware password is

initialized (no password). Later, the user can reset the password using the DEVICE: PASSWORD menu.

7.8.3. Signal generator

Signal generator parameters are common to all channels, so they

appear on the main panel.

 SELECT allows to choose which preset signal to produce: Sine

wave (variable frequency), Polarity (specific waveform with

variable frequency to check speakers polarity), White Noise and Pink Noise.

 FREQUENCY is made of a potentiometer and a numerical value to select the signal generator

frequency when Sine wave or Polarity has been chosen (otherwise, these controls are

deactivated).

NOTE

: The Polarity signal has the following shape:

In terms of spectrum this signal is made of two frequency components with the same amplitude:

f and 2*f. 2*f is the displayed value for FREQUENCY parameter to avoid loosing the signal for

frequencies higher than 24kHz (according to sampling theorem).

7.8.4. Level meters

The main panel has level meters to display input and output levels in real

time for each processing channel (when .amiclab-m3 is connected with hardware).

7.8.5. About...

BET's logo is an editor's hot zone displaying "About .amiclab-m3" information

window when you click on it.

7.9. Graphic panel

The graphic panel displays the frequency response curve for the gain according to applied filters

(crossover, parametric equalization) and input gain with each amplifier processing channel values.

7.9.1. Graphic

The graphic displays frequency response with frequencies on X-axis (logarithmic scale, in Hz)

between 10 and 20000Hz, and gain on Y-axis (in dB) between +12dB and -30dB, or between +12dB and

-72dB (depending on the vertical range button status).

Only CHANNEL button selected channels and GRAPH buttons selected function's effect (input

gain, crossovers, and parametric equalizer) are displayed. The graphic display can be solid (filled

curves) or outlined, depending on SOLID button status.

Only one of the three channels is the current or "active" one (displayed in the upper info bar). The

current channel is displayed with more intensity than others (that are displayed as semi-transparent

lines). Clicking on a panel selects its channel (whether it is fully displayed or not).

A muted channel displays as a horizontal line stuck to the bottom part of the graphic.

Only one filter is taken as current for the current channel. This filter individual response displays

as a white line. Clicking on a panel selects the related filter (only for a fully displayed panel). For

parametric equalization, each of the 10 filters can be individually selected in the parametric filters table.

Non-flat filter values for the current channel are graphically displayed as circular markers.

Low-pass crossover is labelled "L", high-pass crossover is labelled "H", and parametric filters are

identified by a number from 1 to 10.

The graphic allows filter parameters editing using their marker. For this, you just have to point on

the marker of the filter you want to edit, click on it and drag it in the graphic holding down the mouse

button.

The current filter marker is displayed with more intensity than others (that are displayed with

semi-transparent colours), and plays an animation with arrows to show available moving directions. A

crossover can only be dragged horizontally (Frequency parameter). High-Shelf, Low Shelf and

Parametric EQ filters can be dragged horizontally (Frequency parameter) and vertically (Gain

parameter).

For filters with a Q parameter (Parametric EQ, All-Pass order 2), Q value may also be edited

through graphic markers with the mouse wheel.

7.9.2. CHANNEL buttons

They determine which channels will simultaneously be displayed, even if only one is the current

or "active" channel (appearing in the info bar).

Each channel curve has a different colour: red for OUT1, blue for OUT2 and green for OUT3.

7.9.3. GRAPH buttons

They include (or exclude) input gain, crossover or parametric equalization filters algorithm effect

for the graphic.

7.9.4. Vertical range

This graphic display command selects one of two value ranges for graphic Y-axis (gain

in dB).

If the button is a down pointing arrow the gain range is +12dB – -24dB. If it is an up

pointing arrow, the gain range is +12dB – -60dB.

7.9.5. Graphic curves filling

This other command is also displayed in the graphic. It determines if the graphic

curves will be filled (solid) or not.

A black SOLID word over a white rectangle means the graphic curve is filled. A white SOLID

word over a black rectangle means the graphic curve is outlined.

7.9.6. Info bar

The graphic display has an upper status bar giving information about:

 Current ("active") channel: its name is displayed over a corresponding colour rectangle.

 Current ("active") filter: its name is displayed near current channel name.

 Parameters: depending on the current filter, parameters names and values are displayed.

7.10. Fully displayed panel

Fully displayed channel panel graphically shows parameters related to the channel audio

processing function offered by DPM3003 (see paragraph Features).

A fully displayed processing channel panel displays all editable parameters, grouped in sections.

7.10.1. INPUT

Input section contains INPUT SELECT, INPUT GAIN, MUTE and INVERT

parameters plus a level meter graphical display.

 INPUT SELECT selects this channel input amongst the available sources.

Options are "Input" or "Signal Gen.". This last one refers to an internally

generated signal through the signal generator controls from the main panel.

 INPUT GAIN is made of a fader and a linked numerical value. With this

parameter you can apply a gain up to +12dB or an attenuation up to –84dB to

the selected input signal.

 MUTE allows software to mute audio.

 INVERT changes the input signal phase (of 180 degrees).

Level meters display the channel input signal level after gain and the output

signal after all processing (when .amiclab-m3 is connected to the hardware). Used

scale is the white printed one on the fader.

If you double click on the channel’s name label you will be able to change it: a dialog window

opens to do so). The channel’s label is shown on the left hand side of the channel pannel (channel

reduced view) and in its left hand side rack bracket (full channel view).

7.10.2. CROSSOVER

Crossover parameters group contains FILTER TYPE, EDGE LINK and FREQUENCY parameters

for each of the two crossover filters (low-pass and high-pass). These filters split the frequency spectrum

in different bands matching each speaker.

 FILTER TYPE selects the crossover filter type. Following filter types are available:

Butterworth 6, 12, 18 or 24dB/oct

Bessel 12, 18 or 24dB/oct

Linkwitz-Riley 12 or 24dB/oct

 EDGE LINK links cut-off frequencies of a filter and of its opposite (high-pass  low-pass,

low-pass  high-pass) in other channels, to edit only one parameter but simultaneously control

two. For example, if you activate EDGE LINK between OUT1 crossover low-pass and OUT2,

editing OUT1 low-pass filter frequency value will simultaneously change OUT2 high-pass filter

frequency value.

 FREQUENCY is made of a potentiometer and a linked numerical value to set the filter cut-off

frequency within 20Hz – 20 kHz range.

7.10.3. FAN

The fan graphics will remain stopped while there is no connection to the

DPM3003 hardware. As soon as the CONNECT key is pressed (main panel, left

corner) and the link with the hardware is established, the fan will start moving.

7.10.4. DELAY

DELAY section sets an independent delay time for each channel. This delay

time will be applied to the audio signal in order to precisely align speakers.

Delay time can be set with different units depending on UNITS parameter.

Available units are Milliseconds, Seconds, centimetres and meters. DELAY can be

set in 20.83 micro-seconds steps (minimum).

The delay memory is a common resource for all processing channels. You have a 910 ms total

delay time to share between all channels. So it's possible for a value to be unavailable (the value doesn't

change anymore even if you keep on rotating a potentiometer) when you try to increase a channel delay

time if the available 910 ms of delay memory are already consumed by other channels.

In order to avoid weird noises and clicks in the output signal, edition made with DELAY

potentiometer is only validated when the mouse button is released. Audio is then temporarily muted (for

a variable time, depending on delay time), for the memory to be set.

7.10.5. PARAMETRIC EQ

This section groups ten parametric filters in serial mode

for each DPM3003 channel. This is very useful to precisely

shape the frequency response.

The upper part contains ON/OFF, FILTER TYPE,

FREQUENCY, GAIN and Q parameters. These parameters

always refer to one of these 10 filters, displayed as CURRENT

FILTER.

 Parametric equalizer ON/OFF parameter affects all

filters from this section. With OFF (unlighted button), no

filter acts (all are bypassed). With ON, operation is

determined by other parameters.

 FILTER TYPE selects the used filter type. The following

filter types are available:

 Bypass: no filtering is done.

 Parametric EQ (FREQUENCY, GAIN, Q): is a typical full parametric equalizer filter with

settings for central frequency (between 20Hz and 20kHz), gain or attenuation at central

frequency (between +12dB and -60dB) and bandwidth (1/Q, Q between 0.3 and 200).

 Low-Shelf and High-Shelf with 6 and 12dB/oct roll-off (FREQUENCY, GAIN): typical

Low-Shelf and High-Shelf filters with settings for cut-off frequency (between 20Hz and 20kHz)

and gain or attenuation (between +12dB and –60dB).

 Low-Pass and High-Pass with 6 and 12dB/oct roll-off (FREQUENCY): these are low-pass and

high-pass filters with variable cut-off frequency (between 20Hz and 20kHz).

 All-Pass order 1 and 2 (FREQUENCY, Q order 2): all-pass filters not affecting the signal

amplitude but the phase of some frequencies (on the other hand, a delay modifies phase for

all frequencies). Main application for this type of filter is phase error compensation in

speakers or errors with different causes e.g. phase change generated by a crossover.

In the above list, parameters shown within brackets are available for this filter type. Other

parameters are deactivated and can't be edited.

 FREQUENCY is made of a potentiometer and a linked numerical value allowing setting the filter

cut-off frequency (or central frequency, depending on the filter type).

 GAIN is also made of a potentiometer and a linked numerical value to set gain or attenuation for

filters if this parameter is applicable.

 Q (filter form factor) is made of a potentiometer and a linked numerical value allowing to set filters

band width value (1/Q) if this parameter is applicable.

The lower part of this section contains a ten-row list, one for each of the ten available parametric

equalization filters. Each row displays information about the relative filter, as filter type, frequency, gain

and Q (if applicable).

Only five of the available filters are displayed at the same time. To display the other ones, use the

vertical sliding bar on the right side of the list.

Click on a row to select the corresponding filter and upper controls (FILTER TYPE,

FREQUENCY, GAIN, Q) will be updated to reflect current filter values (including its number in

CURRENT FILTER). The selected row is displayed with a greater intensity and is highlighted with a

flashing frame cursor.

7.10.6. COMP/LIMIT (Compressor/Limiter)

Compressor/limiter section offers the necessary dynamics controls to

correctly match maximum output levels and protection needs. Its controls edit

the relative parameters: Compressor/Limiter ON/OFF, THRESHOLD, RATIO,

ATTACK and RELEASE.

 Compressor/limiter ON/OFF switch quickly activates or deactivates all

the section. So it's easy to quickly hear any difference with or without

compressor/ limiter. With OFF (unlighted button), all the section controls

are deactivated.

 THRESHOLD is made of a potentiometer and a linked numerical value to

determine operating signal level for compression (or limitation). This

parameter setting range is from +12dB to -48dB.

 RATIO is also made of a potentiometer and a linked numerical value.

This parameter determines how much the volume is reduced when the

signal level is higher than THRESHOLD. 1:1 value means the signal

level won't change. With an extreme setting like inf:1 it operates as a signal limiter and any signal

higher than THRESHOLD will be maintained at this threshold level.

 ATTACK (potentiometer and numerical value) determines how fast the compressor/limiter reacts

and changes output volume once the THRESHOLD level has been reached. Its setting range is

from 0.1 ms to 150 ms.

 RELEASE (potentiometer and numerical value) determines how long it takes for the

compressor/limiter output volume to return to unity gain once the signal level has dropped under

the THRESHOLD. In this case, the setting range is from 1 ms to 5 seconds.

Correctly setting compressor's ATTACK and RELEASE parameters is not an easy task: too low

values result in excessive low frequency distortion and too high values could make a limiter useless if

damages already occurred when limitation starts.

In order to help you correctly setting these values, the AUTO parameter automatically set them

using the crossover high-pass filter cut-off frequency.

When the AUTO parameter is activated, ATTACK and RELEASE controls are deactivated for

editing, but still display the last used value.

7.11. Reduced ("collapsed") channel panel

The reduced processing channel panel displays the channel’s main parameters values. It is

useful to save software visible screen surface. The displayed parameters are:

 INPUT SELECT and INPUT GAIN

 MUTE and INVERT

 FILTER TYPE and FREQUENCY for crossover filters (low-pass and high-pass)

 DELAY

 Parametric equalizer ON/OFF

 Compressor/Limiter ON/OFF and REDUCTION LEVEL

MUTE, INVERT, Parametric equalizer ON/OFF and Compressor/Limiter ON/OFF are the only

parameters you can edit from the reduced channel panel.

8. DIAGRAMS

8.1. Function list

1. LED indicators

2. XLR audio output, STACK

3. XLR audio input, INPUT

4. USB port

5. Mains switch, POWER

6. Mains input

7. Mains output

8.2. Function diagram

MANUAL DE INSTRUCCIONES

1. NOTA IMPORTANTE 038

2. INTRODUCCIÓN: CONCEPTO Y DEFINICIÓN DE UN SISTEMA LINE ARRAY 039

3. EL LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P 044

4. MONTAJE Y CONEXIONADO 048

5. ACERCA DEL DPM3003 052

6. INSTALACIÓN DEL SOFTWARE 054

7. INTERFAZ GRÁFICO DE USUARIO 055

8. DIAGRAMAS 070

9. CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS 139

10. DIAGRAMA DE BLOQUES 141

Todos los datos están sujetos a variación debida a tolerancias de producción. BET ACOUSTICS se reserva el derecho de

realizar cambios o mejoras en la fabricación o diseño que pudieran afectar las especificaciones.

1. NOTA IMPORTANTE

Enhorabuena. Vd. posee el resultado de un cuidado diseño y de una esmerada fabricación.

Agradecemos su confianza por haber elegido nuestro sistema Line Array MASS1015P.

Para conseguir la máxima operatividad y su máximo rendimiento, es MUY IMPORTANTE antes

de su conexión, leer detenidamente y tener muy presentes las consideraciones que en este manual se

especifican.

Para garantizar el óptimo funcionamiento del sistema, recomendamos que su mantenimiento sea

llevado a cabo por nuestros Servicios Técnicos autorizados.

1.1. Precauciones y recomendaciones

El sistema Line Array BET ACOUSTICS MASS1015P es capaz de entregar niveles de presión

sonora que pueden llegar a dañar el oído humano. Proteja sus oídos en el caso de trabajar a potencias

elevadas en las proximidades del sistema.

Todos los productos BET ACOUSTICS se comprueban y examinan antes de salir de fábrica, por

consiguiente deben llegar en perfecto estado.

Desembale cuidadosamente el producto y observe su estado, si ha recibido algún impacto en el

transporte, proceda a la comprobación de daños para redactar un informe a la empresa de transporte y

remitirlo inmediatamente. Solamente el consignatario puede instruir una demanda contra el transportista

si el siniestro se ha producido durante el envío. El demandante debe guardar todos los elementos de

embalaje para su posterior inspección.

Este aparato debe ser conectado a tierra mediante su cable de alimentación.

En caso de requerir alguna intervención y/o conexión desconexión del aparato debe

desconectarse previamente de la alimentación.

En el interior del aparato no existen elementos manipulables por el usuario.

Procurar no exponer excesivamente el sistema al sol y a la lluvia.

Bucles de masa

Procuraremos que las masas mecánicas y eléctricas, chasis y conexiones, que llegan al aparato

sean independientes.

La formación de bucles de masa se detecta por un zumbido de baja frecuencia (50Hz).

Estos zumbidos según nivel pueden llegar a interferir en la calidad de la reproducción sonora.

Conexiones de audio

Normalmente a los cables y conectores no se les presta el interés merecido. En muchas ocasiones

y debido a una mala conexión o por el uso de cables de baja calidad, pueden aparecer importantes

problemas en la reproducción sonora.

Limpieza

El panel de mandos no deberá limpiarse con ninguna sustancia disolvente, abrasiva o derivada del

petróleo, ya que se corre el riesgo de deteriorar la pintura y serigrafía. Para su limpieza emplearemos un

paño ligeramente humedecido en agua y con un poco de jabón líquido. Debe tenerse siempre la

precaución de que no caiga líquido por ninguno de los orificios del aparato. Nunca utilizaremos para

"rascar" la placa de mandos objetos punzantes o erosivos.

2. INTRODUCCIÓN: CONCEPTO Y DEFINICIÓN DE UN SISTEMA LINE ARRAY

LINE ARRAY: “Grupo de elementos radiantes colocados en línea recta, espaciados

cercanamente y radiando en misma fase y amplitud”. Según cita Harry F. Olson en su obra “Acoustical

Engineering and Dynamical Analogies” (New York 1940)

Actualmente son de sobra conocidas las ventajas que aportan los sistemas Line Array respecto

a los equipos convencionales de sonorización: mejor control sobre el plano de cobertura auditiva,

aumento del rendimiento, mayor lanzamiento, optimización de la radiación frontal además de menor

peso y volumen a manejar.

Los siguientes apartados de este manual de usuario pretenden ofrecer una visión simplificada

del comportamiento de los sistemas Line Array con el objeto asimismo de familiarizar al usuario con

conceptos básicos relativos a acústica y electroacústica.

2.1. Introducción histórica

Aunque el desarrollo comercial de los sistemas Line Array inicia su expansión a partir del año

1990, los principios acústicos que rigen el comportamiento de un sistema Line Array se remontan a

observaciones y paralelismos incorporados al campo de la acústica desde el estudio del

comportamiento de la luz polarizada, hace ya más de 150 años.

La analogía entre el comportamiento de ambas radiaciones, la luz y el sonido, permite establecer

las bases teóricas básicas sobre las cuales descansan los requisitos mínimos que definen el

comportamiento de un sistema de refuerzo sonoro como Line Array.

Para comprender las ventajas que incorpora un sistema Line Array respecto los sistemas

convencionales de sonorización es importante tener presente cómo se comporta el sonido desde el

punto de vista de su propagación.

2.2. Propagación del sonido

El sonido en la naturaleza presenta 3 formas elementales de propagación en el aire, cada una

de las cuales con características propias en cuanto a forma y atenuación del nivel de presión sonora en

función de la distancia del oyente respecto a la fuente sonora:

a) Ondas esféricas

Aplicadas a fuentes sonoras puntuales emitiendo un frente de ondas

esférico al que por tanto corresponde un patrón de radiación acorde

a la ley cuadrática inversa:

El nivel de presión sonora sufre en este caso una atenuación de 6dB

SPL cada vez que se doble la distancia entre el oyente y la fuente

sonora, en campo libre.

b) Ondas cilíndricas

Correspondiente a una línea de fuentes sonoras puntuales

yuxtapuestas. La radiación sonora del conjunto pasa a comportarse

como un frente de ondas cilíndrico con una atenuación con la

distancia respecto a la fuente sonora de 3dB SPL.

Esencialmente, en un Line Array el comportamiento del frente de

ondas radiado para un determinado rango de frecuencias atiende a

este tipo de propagación siempre y cuando el oyente se encuentre

ubicado en el denominado campo cercano (ver apartado 2.3.).

La propagación por ondas cilíndricas supone una clara ventaja respecto al tipo de propagación que

presentan las ondas esféricas.

c) Ondas planas

Las generadas, por ejemplo, en el interior de un conducto con diámetro y longitud determinados en

los que el campo acústico se mantiene, independientemente de la distancia recorrida del frente de

onda respecto el punto de radiación sonora.

En este caso el nivel de presión sonora no sufre atenuación con la distancia. Este tipo de ondas se

sintetizan en los denominados tubos de Kundt pero son infrecuentes en la naturaleza.

2.3. Los sistemas LINE ARRAY como fuente de ondas cilíndricas

Como se ha expuesto en el apartado anterior, las condiciones en que un Line Array se comporta

como una fuente sonora de ondas cilíndricas vienen determinadas por factores como la longitud del

Array y la frecuencia, quedando expresadas de forma simplificada por la siguiente fórmula:

D<H

f/2c

Siendo

H: longitud del array (determinado por el número de recintos

acústicos que lo forman)

f: frecuencia

c: velocidad del sonido

D: distancia frontera entre campo cercano (región denominada de

Fresnel) y campo lejano (región de Fraunhofer)

Para distancias superiores a D, el frente de ondas radiado por el Line Array dejará de presentar

un comportamiento cilíndrico y tenderá a ser esférico con la consecuente atenuación del nivel de

presión sonora de 6dB SPL al doblar la distancia respecto del Array.

Es importante tener presente que, realmente, el comportamiento en campo cercano de un

sistema Line Array es cualitativamente más complejo dado que cualquier punto situado en esta región

está influenciado por las contribuciones en su nivel de presión sonora proporcionadas por la distancia

respecto cada uno de los componentes que forman cada uno de los recintos acústicos que constituyen

el Line Array.

Es por ello que los Line Array precisan de una ecualización y procesado de la señal de audio

convenientemente ajustados.

2.4. Directividad de un sistema LINE ARRAY

Los sistemas Line Array basan su eficacia en fenómenos de interferencia constructiva y

destructiva. Cualquier fuente sonora empieza a presentar un comportamiento directivo en su patrón de

radiación en el momento que las longitudes de onda () de la señal de audio son comparables con las

dimensiones de su superficie radiante.

Si se agrupan 2 cajas acústicas radiando ambas a la misma frecuencia, fase y amplitud (ver

apartado 2) el patrón de radiación sonora resultante es diferente al de cada uno de los elementos por

separado:

 En puntos sobre el eje entre ambas habrá interferencia constructiva siendo el nivel de presión

sonora resultante 6dB superior en referencia al que proporcionaría una única fuente.

 En puntos fuera del eje entre ambas las diferencias entre las trayectorias de los frentes de onda

producirán cancelaciones, dando como resultado un nivel de presión sonora menor. Es el llamado

fenómeno de interferencia destructiva o combing.

Los gráficos que a continuación se incluyen corresponden a los mapas de niveles de presión

sonora resultantes de agrupar 8 fuentes sonoras puntuales genéricas separadas 56cm entre centros.

Como puede observarse, la directividad del conjunto de 8 fuentes difiere respecto el de 1 única

fuente y variando asimismo en función de la frecuencia.

8 fuentes puntuales emitiendo en fase y misma amplitud.

Comparativa de la cobertura vertical respecto a una única fuente puntual en función de la frecuencia.

8 fuentes puntuales emitiendo en fase y misma amplitud.

Comparativa de la cobertura vertical respecto a una única fuente puntual en función de la frecuencia.

8 fuentes puntuales emitiendo en fase y misma amplitud.

Comparativa de la cobertura vertical respecto a una única fuente puntual en función de la frecuencia.

Como es lógico, cada uno de los recintos acústicos que forman el Line Array está constituido por

diferentes transductores, cada uno de los cuales está perfectamente adaptado a la banda de

frecuencias a reproducir y en general con un comportamiento directivo que varía con la frecuencia y

difiere notablemente del comportamiento direccional de una fuente puntual.

La directividad vertical de un Line Array viene determinada por la siguiente expresión

matemática:

Según esta función matemática, la respuesta vertical del conjunto del Line Array es más directiva

conforme la frecuencia se incrementa, siendo a bajas frecuencias casi omnidireccional.

El número de recintos acústicos que equipe el Line Array estará relacionado con la directividad

vertical final resultante tratándose por tanto de un parámetro importante a la hora de dimensionar el

equipo para una aplicación determinada.

BET ACOUSTICS pone a su disposición el programa de simulación EASE FOCUS con la librería

correspondiente para la predicción del comportamiento del sistema MASS1015P. EASE FOCUS permite

de forma rápida y eficiente determinar el número de recintos acústicos necesarios así como la

angulación óptima entre los mismos para lograr niveles de presión sonora suficientes y homogéneos en

toda el área de audiencia.

EASE FOCUS se encuentra disponible para descargar de forma gratuita en

www.betacoustics.com

3. EL LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P

3.1. Descripción general del sistema

El BET ACOUSTICS MASS1015P es un sistema Line Array de 3 vías compuesto por:

 1 altavoz de 15” para la vía de graves

 1 altavoz de 10” para la vía de medios

 2 motores de compresión de 1” para la vía de agudos cargados con sendas guía ondas y difusor

de 90º de cobertura horizontal

El sistema es capaz de reproducir una extensa banda pasante, (35 Hz – 18.000 Hz) suficiente

como para convertirlo en un sistema full range lo cual nos permite prescindir de los sistemas de apoyo

de graves o subgraves. De este modo conseguimos un frente de ondas más coherente, ya que todo el

rango de frecuencias que contienen información (80 - 18.000Hz), además del rango más denso en

cuanto a movimiento de masas se refiere (35 – 80 Hz), proceden de la misma fuente.

Los recintos acústicos que forman el sistema están construidos en madera laminada de abedul

fenólico de 18 mm de espesor, con los suficientes refuerzos internos para evitar vibraciones mecánicas

no deseadas, otorgando además una robustez necesaria para el tipo de aplicaciones a que va

destinado.

Acabado en pintura negra texturada, cada recinto acústico incorpora el sistema de volado, 4

asas laterales para el transporte así como una rejilla de protección frontal con espuma acústicamente

transparente que protege los altavoces de salpicaduras y entrada de objetos que ocasionalmente

pudieran dañarlos.

A continuación se detalla los componentes y arquitectura empleados para cada una de las vías

del sistema:

VÍA DE GRAVES

El sistema MASS1015P monta en la vía de graves un altavoz de 15”. Como se refleja en el

diagrama la posición del altavoz es inclinada. De este modo se reduce la distancia entre ejes de los

distintos recintos acústicos apilados, consiguiendo una mayor presión sonora final.

Mediante la apertura existente en el tabique central del recinto se optimiza el espacio

volumétrico de la carga trasera del altavoz, creando un laberinto que obliga a realizar un recorrido de

retroceso cuyo objeto es mejorar al máximo la puesta en fase entre su radiación frontal y posterior.

En caso de que sea necesario acceder al altavoz por cuestiones de mantenimiento, se

procederá a desmontar la reja de protección para su extracción por la parte frontal del recinto.

VÍA DE MEDIOS

En la vía de medios el sistema equipa un altavoz de 10” con imán de neodimio cerrado

herméticamente con su propio chasis posterior, lo que confiere un aumento de presión que se traduce

en un mayor rendimiento de las frecuencias medias. Para soportar estas presiones, el altavoz monta un

cono curvilíneo de fibra de carbono.

Como se describe en el diagrama, el sistema incluye un corrector, para reducir la distancia entre

ejes del frente de ondas de la vía de medios.

En caso de que sea necesario acceder al altavoz por cuestiones de mantenimiento, se

procederá a desmontar la reja frontal de protección para su posterior extracción por la parte frontal del

sistema. El corrector va sujeto con dos tornillos del propio altavoz manteniendo su separación dos

casquillos.

VÍA DE AGUDOS

Para la vía de agudos se combina como solución óptima 2 motores a compresión con imán de

neodimio con sendas guía ondas obteniéndose así un acoplamiento óptimo entre ambos transductores.

Ambas guía ondas se cargan con un difusor de 90º de cobertura horizontal proyectando un frente de

ondas de 10” de altura.

En caso de sustitución de los grupos móviles de los motores de agudos, se procederá a

desmontar la reja de protección para su posterior extracción por la parte frontal del sistema.

4. MONTAJE Y CONEXIONADO

Los recintos acústicos del sistema MASS1015P han sido cuidadosamente estudiados y

concebidos para resolver el montaje, desmontaje y almacenaje del Line Array de forma rápida, eficiente

y segura:

 La manipulación y el manejo del sistema BET ACOUSTICS MASS1015P es sencilla dadas sus 4

asas de transporte.

 Todas las unidades son apilables entre si, formando clusters de fácil manejo, almacenaje y

transporte.

 El reducido peso y tamaño compacto de cada unidad facilita su manipulación.

 Las configuraciones pueden mantenerse ensambladas después del evento, tanto para su

transporte como para su almacenamiento.

 El sistema de volado entre recintos equipa un único tipo de biela para la interconexión de

unidades fácilmente desmontables.

 Todos los anclajes se realizan a través de pasadores con topes magnéticos de rápida

manipulación.

 Mecanismo de elevación fácilmente desmontable.

 Un único pasador resuelve todas las funciones necesarias en la interconexión entre unidades.

TRANSPORTE, ALMACENAJE

La manera más práctica y usual de transportar el sistema BET ACOUSTICS MASS1015P, es en

clusters configurados. De este modo, se nos permite conservar la configuración de la cobertura vertical

del sistema, además de poder transportar el herraje de elevación instalado en el mismo cluster.

CALIBRADO DE LA COBERTURA VERTICAL

El calibrado de la cobertura vertical del sistema se realiza cómodamente previo a su volado. Las

posiciones de los pasadores se modifican según indica la serigrafía de los herrajes laterales delanteros,

los intervalos de las posiciones son de 1º.

Las posiciones de los pasadores de los laterales traseros no se modifican, ya que el mecanismo

trasero solo ejerce la función de bisagra.

DIAGRAMAS DESCRIPTIVOS

Los siguientes diagramas describen cada uno de los recintos acústicos BET ACOUSTICS

MASS1015P, así como los diferentes elementos de volado del sistema.

1- El sistema incorpora cuatro asas, dos en cada lateral, ambas están ubicadas estratégicamente para

mantener el equilibrio en el transporte individual. Los orificios de las dos asas de la parte derecha del

sistema, actúan de resonadores de la vía de graves.

2- En la parte superior de cada del unidad, se incluyen cuatro rebajes que sirven de alojamiento para los

patines de la unidad apilada encima de ella.

3- En la parte inferior de cada del unidad, se incluyen cuatro patines que se insertan en la unidad

apilada debajo de ella.

4- Herraje lateral trasero junto con la “biela tirante”, ejerce la función de bisagra.

5- Herraje lateral delantero calibrado grado a grado determina el ángulo vertical de cada una de las

unidades.

6- Biela que ejerce la función de tirante.

7- Pasador con tope magnético de 9,8 mm. De diámetro.

FRONT

LATERAL

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

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REAR

ENSAMBLAJE

1- Unidades MASS1015P

2- Sistema de elevación.

3– Sistema de transporte con ruedas.

4– Pletina lateral del sistema de elevación.

5– Pletina central del sistema de elevación.

6– Traviesa para el enganche del tiro de elevación.

7– Traviesa de unión pletinas laterales y centrales.

8– Bulón sujeción pletinas laterales a la traviesa.

9– Taladros pletinas laterales.

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1– Pasador de sujeción de la parte inferior trasera de una unidad a la biela, que ejerce de tirante entre

la misma y la siguiente inferior.

2– Pasador de la parte superior trasera a la biela, para evitar la basculación del sistema.

3– Pasador de sujeción de la parte superior trasera de una unidad a la biela, que ejerce de tirante entre

la misma y la siguiente superior.

4– Pasador de sujeción de la parte inferior delantera de una unidad a la biela, que ejerce la función de

tirante entre la misma y la siguiente inferior.

5– Pasador de sujeción de la parte superior delantera de una unidad a la biela, que ejerce de tirante

entre la misma y la siguiente superior.

La posición del pasador nº 5, nos determinará el ángulo de abertura entre dos unidades (inferior

y superior) según nos indica la serigrafía inscrita en el herraje lateral delantero.

La máxima abertura de ángulo entre dos unidades contiguas, es de cinco grados, pudiéndose

calibrar esta abertura en intervalos de un grado.

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REAR

FRONT

1– Cluster ensamblado de 3 unidades.

2– Cluster ensamblado de 3 unidades, con el “Bumper”.

3– Se procede a elevar el cluster y se retira la unidad de transporte con ruedas.

4– Una vez elevado el cluster nº 1 se posiciona debajo el cluster nº 2 (cluster sin “Bumper”).

5– Habiendo sido encastrados los patines de la unidad inferior cluster nº 2 con los alojamientos del la

unidad superior del cluster nº 1, se procede al enganche de los dos a través de las bielas insertando los

pasadores magnéticos.

6– Conectadas todas las unidades se procede a la elevación del sistema y retirada de la unidad de

transporte con ruedas.

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5. ACERCA DEL DPM3003

El DPM3003 incluye un procesador DSP .amic con una entrada y tres salidas, y tres

amplificadores de clase D (véase las características completas en el capítulo 9).

Esta tarjeta .amic es un potente procesador de señal digital completamente programable que

incluye un canal de entrada de audio de alta calidad y tres canales de salida (cada uno dirigido a la

entrada de uno de los tres amplificadores), así como un puerto USB de ordenador.

Las conexiones disponibles en la superficie del módulo son:

 Una entrada de audio XLR

 Una salida de audio STACK

 Dos conectores PowerCon®: conecte uno de ellos a la toma de corriente y utilice el otro

para conectar y suministrar corriente al siguiente DPM3003 empleado en la cadena

(normalmente un conjunto Line Array de cajas).

 Un puerto USB.

También hay 7 indicadores LED:

 ON

 STANDBY / THERMAL PROTECTION (encendido durante el modo en espera o al

activarse una protección térmica con el módulo encendido)

 PROTECT (protección activada)

 CLIP HIGH, CLIP MID, CLIP LOW (aviso de saturación para cada amplificador)

 SIGNAL PRESENT (detección de señal de audio en la fase de entrada).

El DPM3003 funciona con tensión alterna de 100 a 264V y 47 a 63Hz. Este aparato equipa una

fuente de alimentación sobredimensionada capaz de adaptarse sin ningún tipo de ajuste a la tensión de

red de cualquier país del mundo.

Es importante no situarlo cerca de fuentes de ruido, tales como transformadores, variadores de

tensión, motores, etc..., así como de los cables de alimentación de estos. Por esta misma razón y bajo

ninguna circunstancia deben quitarse las tapas metálicas del aparato.

El sistema de refrigeración tiene un diseño con ventilación forzada con entrada y salida en panel

posterior y ventilador de velocidad variable. No obstante, se aconseja no exponer la unidad a

temperaturas extremas y limitar su utilización a lugares secos y sin polvo.

Siempre resulta muy recomendable poner en marcha los aparatos siguiendo el recorrido de la

señal, fuentes de sonido, unidad de mezclas, procesador y finalmente amplificadores de potencia. El paro

de los aparatos debe realizarse en la secuencia inversa. Siguiendo este orden los picos o transitorios

producidos por el encendido o apagado de los aparatos no afecta a los siguientes, y por consiguiente

tampoco llegan a los altavoces, elementos extremadamente susceptibles de averiarse en estos casos.

5.1. Acerca de .amiclab-m3

.amiclab-m3 es el software de

edición gráfica para Windows® que

posibilita el control interactivo de toda la

funcionalidad del DPM3003 de una forma

sencilla y amigable.

Su interfaz simula las características de

un dispositivo hardware, pero presentando

las ventajas del software como la edición

gráfica de curvas, la carga y salvaguarda de

presets en ficheros, etc.

5.2. Funcionalidad ofrecida

El hardware DPM3003 tiene una

entrada de audio y una salida de audio

Stack, ambas con un conector XLR3

profesional. También dispone de 3 salidas

internas para alimentar el sistema de

amplificadores de 3 vías.

El firmware es el código usado para

ejecutar el harware del DPM3003, proporciona una funcionalidad para procesar audio que está

esquematizada en el siguiente diagrama de bloques:

Todos estos bloques que forman una cadena de procesado están replicados tres veces en el DSP

del DPM3003, una por cada canal de salida de audio. A cada una de estas cadenas denominamos

canal de procesado.

.amiclab-m3 ofrece un interfaz gráfico de usuario potente y fácil de usar para controlar y editar

en tiempo real todos los parámetros relacionados con la funcionalidad ofrecida por el firmware del

DPM3003.

6. INSTALACIÓN DEL SOFTWARE

6.1. Requisitos del Sistema

.amiclab-m3 requiere un PC ejecutando Windows® 98SE/ME/2000/XP/VISTA/7 x32 x64 (se

recomienda un Pentium III 600MHz o superior, con un mínimo de 128 MB de RAM), un puerto USB (1.1

o 2.0), y tarjeta VGA con una resolución de al menos 800x600 (recomendado 1024x768). El ordenador

no influye en el rendimiento del procesado de audio, ya que éste se realiza en el DSP del DPM3003

íntegramente. El ordenador únicamente es usado para editar los parámetros gráficamente.

Antes de poder usar el .amiclab-m3 para comunicarse con el DPM3003, es necesario instalar el

driver de dispositivo USB. Este driver hace posible que el PC reconozca el DPM3003, y proporciona al

.amiclab-m3 la manera de comunicarse con el hardware.

6.2. Instalación del driver USB

Para instalar el driver USB debe tener accesibles los ficheros "amicusb.inf" y "amicusb.sys"

suministrados en el CD-ROM de .amiclab-m3:

1. Conectar el cable USB entre el DPM3003 y el ordenador. Aparece el asistente para “Nuevo

hardware encontrado”.

2. Seleccionar la opción “Instalar desde una lista o ubicación específica” e introducir la ubicación de

los ficheros antes mencionados.

El asistente instalará el driver automáticamente.

6.3. Instalación del Editor Gráfico

1. Ejecutar el archivo "setup_amiclab-m3.exe" y siguir las instrucciones del programa de

instalación.

2. .amiclab-m3 será instalado en una carpeta llamada "amiclab-m3" dentro de los “Archivos de

programa” del disco duro. Durante la instalación existe la posibilidad de seleccionar una

ubicación diferente para el software.

3. Confirmar cada pantalla durante el procedimiento de instalación pulsando el botón “Siguiente”.

La instalación puede ser abortada en cualquier momento pulsando sobre el botón “Cancelar”.

4. Cuando la instalación se haya completado, pulsar el botón “Terminar” para regresar al escritorio

de Windows®, o ejecutar el .amiclab-m3 automáticamente si se encuentra seleccionada la

opción “Ejecutar .amiclab-m3”.

6.4. Ejecución del Editor Gráfico

En cualquier momento es posible ejecutar el .amiclab-m3 desde el menú "Inicio" de la barra de

tareas de Windows®, seleccionando “Todos los Programas  amiclab-m3”.

6.5. Desinstalación del Editor Gráfico

Si en algún momento se desea eliminar el .amiclab-m3 del sistema, se puede desinstalar el

software usando el método estándar de Windows® a través de la opción “Agregar o quitar programas”

del panel de control.

7. INTERFAZ GRÁFICO DE USUARIO

.amiclab-m3 se muestra en pantalla como un rack “virtual” de dispositivos apilados unos encima

de otros. Cada uno de estos dispositivos, que llamaremos paneles y que gráficamente se asemejan a

una unidad hardware, agrupan a un conjunto de controles que, o bien simplemente muestran

información, o bien representan parámetros que pueden ser editados individualmente.

Salvo la barra de título y el panel principal (el situado justamente debajo de la

barra de título), el resto de los paneles pueden ser visualizados en modo ampliado o

reducido. Un botón situado en el extremo izquierdo de cada uno de los paneles posibilita

esta acción.

Cuando un panel está ampliado, todos sus parámetros pueden ser editados. Por el

contrario, cuando un panel está reducido, únicamente muestra información (en algún caso es posible

editar algún parámetro, pero de forma muy limitada).

Si varios paneles están ampliados, es posible que parte del interfaz gráfico no quepa en la

pantalla. Para poder acceder a las partes que quedan ocultas puede, o bien reducir alguno de los

paneles ampliados, o bien desplazar el rack usando las orejas (las partes situadas en los extremos

izquierdo y derecho de cada panel, donde se localizan los tornillos). En estas zonas, el cursor aparece

con forma de cuatro flechas cruzadas. Para desplazar el rack únicamente hay que pulsar el botón

izquierdo del ratón sobre las orejas y arrastrar mientras se mantiene pulsado.

Ya que .amiclab-m3 está diseñado como un rack hardware con paneles, casi todos los

parámetros están representados a semejanza de sus homólogos reales: potenciómetros, fáders,

botones... A continuación se detalla el procedimiento de edición para cada uno de estos elementos:

7.1. Potenciómetros

En .amiclab-m3 se pueden encontrar 3

tipos de potenciómetros: capuchón blanco

pequeño, capuchón negro pequeño y capuchón

negro grande.

Todos ellos se manipulan de la misma manera: para girar un potenciómetro, se apunta con el

ratón sobre él, se pulsa el botón izquierdo del ratón, y sin soltar se arrastra hacia arriba (o también hacia

la derecha) para hacerlo girar en el sentido de las agujas del reloj, o bien hacia abajo (o también hacia

la izquierda) para hacerlo girar en el sentido contrario a las agujas del reloj.

También es posible modificar el valor de un potenciómetro colocando el ratón sobre él y

moviendo la rueda del mismo (mouse wheel).

Haciendo doble click sobre un potenciómetro, éste va a una posición predeterminada por defecto

(depende del parámetro).

7.2. Faders

El fader en .amiclab-m3 es un control gráfico deslizante. Para su manipulación se

debe apuntar con el ratón sobre él, pulsar el botón izquierdo del ratón, y sin soltar, arrastrar

hacia arriba o hacia abajo.

Haciendo doble click sobre un fáder, éste va a una posición predeterminada por defecto.

7.3. Botones

.amiclab-m3 dispone de varios tipos de botones.

Todos ellos funcionan de la misma forma: para accionar un botón, se

debe apuntar el gráfico con el ratón, y pulsar y soltar el botón izquierdo del

ratón.

7.4. Selectores

Algunos de los parámetros se deben elegir de una lista

de posibles valores mediante selectores. Estos controles se

identifican porque tienen una flecha apuntando hacia abajo en

su parte derecha.

Para seleccionar un nuevo valor de la lista, pulsar con el

ratón apuntando sobre el control y aparecerá una lista con todos

los valores disponibles. Seleccionar con el ratón el nuevo valor

pulsando el botón izquierdo del ratón sobre él. La lista se

cerrará y el nuevo elemento aparecerá seleccionado en el control.

7.5. Menús

Los menús son elementos gráficos cuya operativa es similar a la

de los selectores.

La única diferencia es que en los menús pueden aparecer elementos

desactivados que no pueden ser seleccionados en un momento dado

(dependiente del modo actual).

7.6. Valores Numéricos

En .amiclab-m3, varios de los controles mencionados

anteriormente disponen de un visualizador asociado que muestra su valor

numérico. Estos visualizadores pueden usarse también para editar el valor

del parámetro.

Para editar un valor numérico, únicamente hay que posicionar el

ratón sobre él y pulsar el botón izquierdo. Automáticamente, el control

entra en modo edición permitiendo escribir con el teclado el valor deseado (únicamente números, no

hay que introducir unidades).

Una vez editado, al pulsar la tecla INTRO se actualiza el valor en el control asociado. Si se pulsa la

tecla ESC, se aborta la edición y se mantiene el valor anterior.

7.7. Barra de Titulo

La barra de título es similar a la barra estándar de cualquier programa de Windows®. Contiene

en el extremo izquierdo el título del preset que se está editando (en este caso working.am3), los

botones de minimizar la ventana y cerrar la aplicación en el extremo derecho, y el nombre del programa

próximo a estos botones.

Salvo la superficie ocupada por los botones de minimizar y cerrar, el resto de la barra puede ser

utilizado para desplazar el rack a cualquier parte de la pantalla (el cursor aparece con forma de cuatro

flechas cruzadas).

Aparte de usar el botón cerrar, también es posible salir de la aplicación con la combinación estándar

de teclas en Windows® Alt+F4.

7.8. Panel Principal

Este panel es el único que no puede ser ampliado o reducido. Contiene los siguientes elementos:

7.8.1. Menús

Son los menús usados para acceder a diversas opciones del programa. .amiclab-m3 presenta

dos menús diferenciados: FILE y DEVICE.

FILE contiene los comandos típicos para gestionar presets como ficheros NEW, LOAD y SAVE,

los cuales están accesibles en cualquier momento:

 NEW inicializa el preset actual usando los valores por defecto.

 LOAD recupera un preset que previamente ha sido guardado como un fichero en el ordenador.

Al ejecutar esta acción, aparece el cuadro de diálogo típico de Windows® para seleccionar

ficheros.

 SAVE guarda el preset actual en un fichero en el ordenador para poder ser recuperado

posteriormente. Al ejecutar esta acción, aparece el cuadro de diálogo típico de Windows® para

seleccionar ficheros.

DEVICE incluye varios comandos relacionados con el hardware DPM3003: RECALL, STORE,

PASSWORD y FIRMWARE. Estos comandos no están siempre disponibles, sino que depende de si el

.amiclab-m3 está conectado y en línea con el hardware o no.

 RECALL recupera el preset que está guardado en el hardware del DPM3003 (es el preset que

se carga automáticamente al arrancar el hardware). Esta acción únicamente está habilitada si el

.amiclab-m3 está conectado y en línea con el hardware. Durante el proceso de recuperación se

muestra un cuadro de diálogo con barra de progreso para informar sobre el desarrollo de la

operación.

 STORE graba el preset actual que se está editando en el hardware del DPM3003 (de esta forma

será el preset que se carga automáticamante al arrancar el hardware). Esta acción únicamente

está habilitada si el .amiclab-m3 está conectado y en línea con el hardware. Durante el proceso

de grabación se muestra un cuadro de diálogo con barra de progreso para informar sobre el

desarrollo de la operación.

 PASSWORD muestra un cuadro de de diálogo que permite cambiar la clave de acceso al

hardware DPM3003. Esta acción únicamente está habilitada si el .amiclab-m3 está conectado y

en línea con el hardware.

Es posible establecer una clave de acceso vacía (ningún carácter), lo que evitará que el programa

nos presente el cuadro de diálogo para preguntar la clave de acceso en el momento de conectarse al

hardware.

 FIRMWARE es usado para actualizar el código que ejecuta el hardware del DPM3003 a una

versión más nueva. El firmware se actualiza usando un fichero con extensión ".fw"

proporcionado por BET ACOUSTICS (consultar la web para descargar la última versión). Al

ejecutar esta acción, aparece el cuadro de diálogo típico de Windows® para seleccionar

ficheros.

Esta acción únicamente está disponible si el .amiclab-m3 no está en línea

con el hardware

(botón "CONNECT" desactivado).

Si el hardware está protegido con clave, el sistema muestra el cuadro de diálogo para introducir

la clave de acceso y validar la operación.

El botón “Reset” se utiliza para anular la clave actual en caso de perdida u olvido (ver sección

botón CONNECT).

Durante el proceso de actualización se muestra un cuadro de diálogo con barra de progreso

para informar sobre el desarrollo de la operación.

Si en cualquier momento de la ejecución de estas operaciones ocurriese un error, el sistema

mostraría un mensaje en un cuadro de diálogo informando al usuario.

7.8.2. Botón CONNECT

El botón CONNECT se usa para establecer la comunicación en línea con el

hardware DPM3003, o para concluirla si la comunicación está ya establecida.

Cuando el .amiclab-m3 no está en comunicación con el DPM3003, el

botón CONNECT permanece inactivo en color gris. Cuando por el contrario el

.amiclab-m3 está en línea con el hardware, el botón se ilumina de color rojo, variando su intensidad de

más a menos y de menos a más de forma progresiva, informando con ello de su estado “activo”.

Al establecer la comunicación en línea, se produce un instante de silencio (mute software) para

enviar todos los parámetros con el valor presente en el editor (preset actual) y evitar clics y ruidos.

Si el hardware está protegido con clave, el sistema muestra el cuadro de diálogo para introducir la

clave de acceso y validar la operación.

Este diálogo contiene un botón “Reset...” que es útil para anular la clave actual en caso de perdida u

olvido. Al pulsar sobre Reset, se muestra un nuevo cuadro de diálogo para introducir un código de

respuesta de seguridad que debe ser proporcionado por nuestros Servicios Técnicos.

Tras la introducción correcta de la respuesta válida, la clave de acceso en el hardware DPM3003 se

inicializa a vacía (no hay clave de acceso). Posteriormente el usuario podrá redefinir la clave de acceso

a través del menú DEVICE:PASSWORD.

7.8.3. Generador de Señal

Los parámetros asociados al generador de señal se muestran en

el panel principal, ya que son comunes a todos los canales.

 SELECT permite elegir cual de las señales predefinidas será

generada, a elegir entre Sinewave (onda senoidal de frecuencia

variable), Polarity (forma de onda específica para determinar la polaridad correcta de los

altavoces, con frecuencia variable), White Noise (ruido blanco) y Pink Noise (ruido rosa).

 FREQUENCY está formado por un potenciómetro y un valor numérico que permite ajustar la

frecuencia del generador de señal cuando se ha seleccionado Sinewave o Polarity (en el resto

de casos estos controles permanecen deshabilitados).

NOTA

: La señal polarity tiene la siguiente forma:

Espectralmente, esta señal está compuesta de dos componentes frecuenciales de igual

magnitud: f y 2*f. El valor mostrado en el parámetro FREQUENCY es 2*f para evitar que la señal se

pierda cuando adquiera valores por encima de 24kHz (según el teorema del muestreo).

7.8.4. Vú metros

En el panel principal se alojan un conjunto de vúmetros que informa en

tiempo real (cuando .amiclab-m3 está conectado en línea con el hardware) de los

niveles de entrada y salida de cada canal de procesado.

7.8.5. Acerca de...

El logotipo de BET's es una zona caliente del editor que al pulsar sobre él

muestra el cuadro de información “Acerca de .amiclab-m3”.

7.9. Panel Gráfico

El panel gráfico muestra la respuesta en frecuencia de la ganancia obtenida al aplicar los filtros

(crossover, ecualizaciones paramétricas) y la ganancia de entrada con los valores reflejados en los

paneles de cada canal de procesado del amplificador.

7.9.1. Gráfica

La gráfica visualiza la respuesta en frecuencia usando un eje X de frecuencias (logarítmico, en

Hz) entre 10 y 20000 Hz, y un eje Y de ganancia (en dBs) entre +12dB y –30dB, o bien entre +12dB y

-72dB (dependiendo del estado del botón Rango Vertical).

La gráfica únicamente muestra los canales seleccionados con los botones CHANNEL, y

solamente incluye el efecto de las funciones seleccionadas con los botones GRAPH (ganancia de

entrada, crossovers, ecualizador paramétrico). La representación gráfica puede ser en modo sólido

(rellenado) o únicamente líneas, dependiendo del estado del botón SOLID.

De los tres canales, sólo uno de ellos es seleccionado como activo (se muestra en la línea de

información superior). El canal activo se visualiza con más intensidad que el resto (los cuales aparecen

semitransparentes). La selección de canales se realiza haciendo clic con el ratón sobre el panel

correspondiente a ese canal (da igual si está ampliado o reducido).

Si alguno de los canales tiene activada la funcionalidad MUTE, la gráfica lo representará como

una línea horizontal pegada a la parte inferior de la gráfica.

Únicamente uno de los filtros en el canal activo es considerado como filtro activo. La respuesta

individual de este filtro es representada con una línea blanca. La selección de filtros se realiza haciendo

clic con el ratón sobre la superficie del panel donde se encuentran los controles asociados a ese filtro

(únicamente en el caso del panel ampliado). En el caso de la ecualización paramétrica, la selección

individual de cada uno de los 10 filtros se realiza a través de la pantalla que muestra la lista de filtros

paramétricos.

Los filtros del canal seleccionado como activo cuyo tipo es distinto a Bypass aparecen

representados en la gráfica a través de unos marcadores con forma circular. El crossover paso-bajo

aparece serigrafiado con una “L”, el crossover paso alto con una “H”, y los filtros paramétricos con un

número del 1 al 10.

La gráfica posibilita la edición interactiva de los parámetros de los filtros usando sus marcadores.

Para ello únicamente hay que posicionar el ratón sobre el marcador cuyo filtro se desea editar, pinchar

sobre él, y sin soltar moverlo por la superficie de la gráfica.

El marcador que representa el filtro activo se visualiza con más intensidad que el resto (los

cuales aparecen semitransparentes), y muestra una animación con unas flechas indicando el sentido en

el cual puede ser desplazado. Los crossover por ejemplo sólo pueden ser desplazados horizontalmente

(parámetro Frequency), mientras que los filtros High-Shelf, Low Shelf y Parametric EQ pueden

desplazarse tanto horizontalmente (parámetro Frequency) como verticalmente (parámetro Gain).

En los filtros que tengan parámetro Q (Parametric EQ, All-Pass order 2), su valor puede ser

también modificado a través de los marcadores en la gráfica usando la rueda del ratón (mouse wheel).

7.9.2. Botones CHANNEL

Los botones CHANNEL permiten seleccionar que canales se van a ver en la gráfica

simultáneamente, aunque únicamente uno de ellos será el activo (aparecerá como tal en la línea de

información).

Cada uno de los canales se identifica con un color distinto. Así el OUT1 aparece en rojo, el OUT2 en

azul y el OUT3 en verde.

7.9.3. Botones GRAPH

Estos botones permiten incluir o excluir el efecto de los algoritmos ganancia de entrada, filtros

crossover o ecualización paramétrica en la gráfica.

7.9.4. Rango Vertical

Este control posicionado dentro de la gráfica permite elegir entre dos rangos distintos

de valores para el eje Y (ganancia en dBs) de la gráfica.

Cuando el botón tiene la forma de un triangulo apuntando hacia abajo, el rango de

ganancia es entre +12dB y –24dB. Cuando el botón tiene la forma de un triángulo apuntando hacia

arriba, el rango es entre +12dB y –60dB.

7.9.5. Rellenado de gráfica

Este otro control está también situado en el interior de la gráfica. Su labor consiste en

seleccionar o no la opción rellenado de la gráfica.

En el caso que se muestre el control con la palabra SOLID en negro sobre un recuadro

rellenado en blanco, las gráficas se rellenan. En el caso que se muestre la palabra SOLID en blanco

sobre un recuadro rellenado en negro, las gráficas únicamente se muestran como líneas.

7.9.6. Línea de Información

La gráfica visualiza una línea de estado en su parte superior mostrando información sobre:

 El canal activo: aparece su nombre sobre un recuadro rellenado con el color asociado a ese

canal.

 El filtro activo: aparece su nombre junto al del canal activo.

 Parámetros: dependiendo del filtro activo, se muestran el nombre y el valor de los parámetros

actuales.

7.10. Panel de Canal Ampliado

El panel de canal ampliado representa gráficamente los parámetros asociados a la funcionalidad

de procesado de audio que el DPM3003 ofrece por canal (ver apartado Funcionalidad).

Cuando está ampliado, el panel de un canal de procesado muestra todos los parámetros

editables, agrupados por secciones.

7.10.1. INPUT

La sección de entrada contiene los parámetros INPUT SELECT, INPUT GAIN,

MUTE e INVERT, además de mostrar gráficamente dos vúmetros de nivel.

 INPUT SELECT permite elegir cual de las posibles fuentes de sonido es

seleccionada como entrada para este canal. Las posibilidades son “Input” o

“Signal Gen.”. En este último caso, la selección hace referencia a la señal

generada internamente y controlada a través de los controles del generador de

señal disponibles en el panel principal.

 INPUT GAIN está formado por un fader y un valor numérico asociado. Mediante

este parámetro se puede aplicar una ganancia de hasta +12dB a la señal de

entrada seleccionada, o bien una atenuación de hasta –84dB.

 MUTE posibilita la aplicación de un enmudecimiento del audio por software.

 INVERT permite aplicar un cambio de fase de 180º a la señal de entrada.

Los vúmetros muestran los niveles de la señal de entrada al canal tras aplicar la ganancia, así

como la señal de salida resultante de todo el procesado (cuando .amiclab-m3 está conectado en línea

con el hardware). La escala usada es la misma que la serigrafiada en el fader.

Si hace doble clic en la etiqueta del nombre del canal podrá cambiarlo: se le abrirá un cuadro de

diálogo para que pueda realizarlo. La etiqueta del canal aparece a la izquierda del panel del canal (vista

reducida del canal) y en el soporte izquierdo del soporte del rack (vista completa del canal).

7.10.2. CROSSOVER

El grupo de parámetros crossover contiene los parámetros FILTER TYPE, EDGE LINK y

FREQUENCY para cada uno de los dos filtros (uno paso-bajos y otro paso-altos) que componen el

crossover, su misión es dividir el espectro en frecuencia del audio en distintas regiones adecuadas para

cada altavoz.

 FILTER TYPE permite elegir el tipo de filtro usado en el crossover. Es posible seleccionar uno

los siguientes tipos de filtro.

Butterworth de 6, 12, 18 o 24 dB/oct

Bessel de 12, 18 o 24 dB/oct

Linkwitz-Riley de 12 o 24 dB/oct

 EDGE LINK posibilita el enlace de la frecuencia de corte de un filtro con la frecuencia de corte

del filtro contrario (paso-alto  paso-bajo, paso-bajo  paso-alto) en otros canales, permitiendo

el control simultáneo de todos ellos modificando únicamente un parámetro. Por ejemplo, en el

crossover paso-bajo del canal OUT1 se podría activar el EDGE LINK con el canal OUT2, lo que

provocaría que al cambiar el valor de la frecuencia del filtro paso-bajo en el canal OUT1

cambiaría simultáneamente el valor de la frecuencia del filtro paso-alto del canal OUT2.

 FREQUENCY está formado por un potenciómetro y un valor numérico que permiten ajustar la

frecuencia de corte del filtro, en el rango 20Hz – 20kHz.

7.10.3. VENTILADOR

Los gráficos del ventilador permanecerán parados mientras no haya

conexión con el hardware DPM3003. En cuanto se pulse la tecla CONNECT

(CONECTAR) (panel principal, esquina izquierda) y se establezca la conexión con

el hardware, el ventilador comenzará a moverse.

7.10.4. DELAY

La sección DELAY permite ajustar un tiempo de retardo independiente para

cada canal, que se aplicará a la señal de audio permitiendo alinear los altavoces

con precisión.

El tiempo de retardo puede ser especificado en distintas unidades, que se seleccionan con el

parámetro UNITS. Las posibles unidades son milisegundos, segundos, centímetros y metros. El DELAY

puede ser ajustado en incrementos de hasta 20,83 microsegundos (mínimo).

La memoria de retardo es un recurso común usado por todos los canales de procesado. Se

dispone de un total de 910ms. de tiempo de retardo a repartir entre todos los canales. Es posible, por

tanto, que al intentar aumentar el tiempo de retardo en un canal, el valor deseado no pueda ser

alcanzado (al mover el potenciómetro llega a un punto a partir del cual ya no se avanza), debido a que

otro canal esté usando la parte de la memoria necesaria. La restricción es por tanto que la suma de

todos los retardos usados no supere 910ms.

Para evitar ruidos extraños y clics en la señal de salida, el cambio de valor en el DELAY usando

el potenciómetro no se hace efectivo hasta que se suelta el botón del ratón. En ese instante se

producirá un enmudecimiento momentáneo del audio (de un tiempo variable, dependiente del valor de

retardo usado) mientras se ajusta la memoria.

7.10.5. PARAMETRIC EQ

Esta sección agrupa al conjunto de diez filtros

paramétricos en serie por canal implementados en el

DPM3003, útil para una corrección precisa de la respuesta en

frecuencia.

La parte superior contiene los parámetros Ecualización

paramétrica ON/OFF, FILTER TYPE, FREQUENCY, GAIN y

Q. Estos parámetros siempre hacen referencia a uno de los 10

filtros, el que está indicado por el control CURRENT FILTER.

 Ecualización paramétrica ON/OFF es un parámetro

que afecta a todos los filtros de esta sección. Cuando

el valor es OFF (botón sin iluminar), no se procesa

ningún filtro (todos los filtros en BYPASS). En caso

contrario, el funcionamiento es el especificado por el

resto de los parámetros.

 FILTER TYPE especifica el tipo de filtro usado. Es posible seleccionar uno los siguientes tipos

de filtro.

 Bypass especifica que no se usa ningún filtro.

 Parametric EQ (FREQUENCY, GAIN, Q) es un típico filtro ecualizador paramétrico con

frecuencia central (entre 20Hz y 20kHz), ganancia o atenuación en la frecuencia central

(entre +12dB y –60dB), y ancho de banda (1/Q, Q entre 0.3 y 200) ajustables.

 Low-Shelf y High-Shelf de 6 y 12dB/oct de pendiente (FREQUENCY, GAIN), típicos filtros

con frecuencia de corte (entre 20Hz y 20kHz) y ganancia o atenuación (entre +12dB y –

60dB) ajustables.

 Low-Pass y High-Pass de 6 y 12 dB/oct de pendiente (FREQUENCY) son filtros paso-bajo y

paso-alto con frecuencia de corte ajustable (entre 20Hz y 20kHz).

 All-Pass order 1 y 2 (FREQUENCY, Q en el de order 2) son filtros paso-todo que no afectan

a la amplitud de la señal, sino a la fase en determinadas frecuencias (en contraste con el

retardo, que modifica la fase en todas las frecuencias). Las principales aplicaciones de este

tipo de filtro suelen ser para compensar los errores de fase en altavoces, o por otras causas,

como por ejemplo los desfases introducidos por los crossover.

Los parámetros entre paréntesis indican aquellos que son válidos para ese tipo de filtro. El resto

de parámetros permanecen deshabilitados y no pueden ser editados.

 FREQUENCY está formado por un potenciómetro y un valor numérico que permiten ajustar la

frecuencia de corte del filtro (o central, dependiendo del tipo de filtro).

 GAIN también está formado por un potenciómetro y un valor numérico y posibilita el ajuste de la

ganancia o atenuación en los filtros en los que este parámetro es aplicable.

 Q, (factor de forma del filtro) formado por un potenciómetro y un valor numérico, permite ajustar

el valor del ancho de banda (1/Q) en los filtros en los que es aplicable.

La parte inferior de esta sección contiene una pantalla gráfica que muestra una lista con diez

filas, donde cada una de ellas representa a uno de los diez filtros de la ecualización paramétrica. Cada

fila incluye información referente al filtro asociado como el tipo de filtro, la frecuencia, ganancia y Q (en

los que sea aplicable).

La pantalla únicamente muestra a la vez cinco de los diez filtros existentes. Para poder acceder

al resto se puede usar la barra de desplazamiento vertical que se encuentra en el lado derecho de la

lista.

Pulsando con el ratón sobre cualquiera de las filas se activa el filtro correspondiente como el

actual y los controles de la parte superior de la sección (FILTER TYPE, FREQUENCY, GAIN, Q) se

actualizan para reflejar los valores del filtro activo (incluyendo CURRENT FILTER). La fila seleccionada

se muestra con una intensidad superior al resto, y presenta un cuadro parpadeante alrededor de la

misma a modo de cursor.

7.10.6. COMP/LIMIT

La sección del compresor/limitador ofrece el control necesario para

adecuar correctamente los niveles máximos de salida a las necesidades de

protección. Muestra los controles usados para modificar los parámetros

asociados al mismo: Compresor/Limitador ON/OFF, THRESHOLD, RATIO,

ATTACK y RELEASE.

 Compresor/Limitador ON/OFF es un parámetro que permite activar o

desactivar rápidamente la sección completa. De esta forma es fácil y

rápido apreciar las diferencias entre usar o no el compresor/limitador.

Cuando el valor es OFF (botón sin iluminar), el resto de controles de

esta sección están deshabilitados.

 THRESHOLD está formado por un potenciómetro y un valor numérico, y

se emplea para especificar el nivel de señal a partir del cual la

compresión (o limitación) comienza a ocurrir. El rango de este parámetro

va de +12dB a –48dB.

 RATIO también está compuesto de un potenciómetro y su valor numérico asociado. Este

parámetro especifica “cuanto” se reduce el volumen al incrementar el nivel de señal por encima

del THRESHOLD. El valor 1:1 establece que el nivel de señal no sufrirá cambios, mientras que

el valor extremo inf:1 representa a un limitador de señal, en el cual cualquier señal por encima

del THRESHOLD será mantenida al nivel THRESHOLD.

 ATTACK (potenciómetro y valor numérico) determina a que velocidad el compresor/limitador

ajusta el volumen de salida una vez se ha alcanzado o excedido el nivel de THRESHOLD. El

rango cubre desde 0.1ms. a 150ms.

 RELEASE (potenciómetro y valor numérico) determina el tiempo que tarda el volumen de salida

del compresor/limitador en volver a la normalidad (ganancia unidad) una vez el nivel de la señal

cae por debajo de THRESHOLD. En este caso, el rango cubre desde 1 ms. a 5 s.

Ajustar correctamente los tiempos de ATTACK y RELEASE de los compresores no es una tarea

sencilla: usar tiempos de ataque o relajación demasiado rápidos causa una distorsión excesiva en bajas

frecuencias; usar por el contrario tiempos demasiado lentos podría hacer inútil un limitador, ya que

cuando va a actuar ya se puede haber producido el daño.

Para intentar ayudar en la selección correcta de estos valores, el parámetro AUTO selecciona

automáticamente los valores de ATTACK y RELEASE usando para ello el valor de la frecuencia de

corte del filtro paso-alto del crossover.

Cuando el parámetro AUTO está activo, los controles de los parámetros ATTACK y RELEASE

permanecen deshabilitados para editar, pero sí que muestran el valor usado.

7.11. Panel de Canal Reducido

El panel de canal de procesado reducido muestra información con los valores de los parámetros

más importantes del canal, y es útil cuando se desea reducir el tamaño de pantalla usado por el

software. Los parámetros mostrados son:

 INPUT SELECT e INPUT GAIN

 MUTE e INVERT

 FILTER TYPE y FREQUENCY de los filtros crossover, tanto paso-bajos como paso-altos

 DELAY

 Ecualización paramétrica ON/OFF

 Compresor/Limitador ON/OFF, y REDUCTION LEVEL

De todos estos parámetros, los únicos que pueden ser modificados desde el panel de canal

reducido son MUTE, INVERT, Ecualización paramétrica ON/OFF y Compresor/Limitador ON/OFF.

8. DIAGRAMAS

8.1. Lista de funciones

1. Indicadores LED

2. Salida de audio XLR, STACK

3. Entrada de audio XLR, INPUT

4. Puerto USB

5. Interruptor de puesta en marcha, POWER

6. Entrada de red

7. Salida de red

8.2. Diagrama de funcionamiento

MANUEL UTILISATEUR

1. NOTE IMPORTANTE 072

2. INTRODUCTION : CONCEPT ET DÉFINITION D'UN SYSTÈME LINE ARRAY 073

3. LE LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P 078

4. ASSEMBLAGE ET CONNEXION 081

5. A PROPOS DE LE DPM3003 086

6. INSTALLATION DU LOGICIEL 088

7. INTERFACE GRAPHIQUE UTILISATEUR 089

8. SCHÉMAS 104

9. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES 139

10. DIAGRAMME DE BLOCS 141

Toutes les valeurs numériques sont soumises à variation, en raison des tolérances de production. BET ACOUSTICS se

réserve le droit d'apporter des modifications ou améliorations en matière de fabrication ou de design, susceptibles d'affecter les spécifications

du produit.

1. NOTE IMPORTANTE

Félicitations ! Vous êtes l'heureux propriétaire d'un produit issu d'une conception soignée et

d'une remarquable fabrication. Nous vous remercions de la confiance que vous nous avez témoignée en

choisissant notre système Line Array MASS1015P

Pour en tirer le meilleur parti et un rendement maximal, il est TRÈS IMPORTANT, avant sa

connexion, de lire attentivement et de garder à l'esprit les considérations spécifiées dans ce manuel.

Pour garantir un fonctionnement optimal du système, nous recommandons de faire effectuer sa

maintenance par nos services techniques agréés.

1.1. Précautions et recommandations

Le système Line Array BET ACOUSTICS MASS1015P peut produire des niveaux de pression

sonore capables d'endommager l'audition humaine. Protégez votre système auditif si vous travaillez à

des puissances importantes près du système.

Tous les produits BET ACOUSTICS sont testés et examinés avant leur sortie d'usine, par

conséquent ils doivent vous parvenir en état parfait.

Déballez soigneusement le produit et examinez-le; s'il a reçu un choc durant le transport,

procédez à une vérification des dommages pour rédiger un rapport destiné au transporteur et remettez-

lui immédiatement. Seul le destinataire peut se retourner contre le transporteur si l'accident s'est produit

pendant le transport. Le demandeur doit garder tous les éléments d'emballage pour inspection

postérieure.

Cet appareil doit être relié à terre par son câble d'alimentation.

En cas de besoin d'intervention ou de connexion/déconnexion de l'appareil, ce dernier doit être

préalablement déconnecté de l'alimentation.

L'appareil ne contient pas d'éléments manipulables par l'utilisateur.

Essayez de ne pas exposer excessivement le système au soleil et à la pluie.

Boucles de masse

Les masses mécaniques et électriques, châssis et connexions, qui arrivent à l'appareil doivent

être indépendantes.

La formation de boucles de masse se détecte par un bourdonnement de basse fréquence

(50Hz). Ces bourdonnements peuvent affecter, selon leur niveau, la qualité de la reproduction sonore.

Connexions audio

En général, on ne prête pas suffisamment intérêt aux câbles et connecteurs. Dans beaucoup de

cas, une mauvaise connexion ou l'utilisation de câbles de basse qualité peut entraîner d'importants

problèmes de reproduction sonore.

Entretien

Aucune substance dissolvante, abrasive ou dérivée du pétrole ne devra être employée pour

nettoyer le panneau de commandes, sous peine de risquer une détérioration de la peinture et de la

sérigraphie. Pour le nettoyage, employez un chiffon légèrement humidifié avec de l'eau et un peu de

savon liquide. Ne laissez jamais tomber de liquide dans les orifices de l'appareil. N'utilisez jamais

d'objets pointus ou érosifs pour "gratter" le panneau de commandes.

2. INTRODUCTION : CONCEPT ET DÉFINITION D'UN SYSTÈME LINE ARRAY

LINE ARRAY: “Groupe d'éléments rayonnants placés en ligne droite, peu espacés et diffusant

avec une même phase et une même amplitude”. D'après Harry F. Olson dans ses ouvrages "Acoustical

Engineering" et "Dynamical Analogies" (New York 1940)

Aujourd'hui les avantages qu'apportent les systèmes Line Array par rapport aux équipements

conventionnels de sonorisation sont connus : meilleur contrôle sur le plan de la couverture auditive,

augmentation du rendement, plus grande portée, optimisation du rayonnement frontal en plus d'un poids

et d'un volume moindres à manipuler.

Les paragraphes suivants de ce mode d'emploi prétendent offrir une vision simplifiée du

comportement des systèmes Line Array tout en ayant pour objectif de familiariser l'utilisateur avec des

concepts de base relatifs à l'acoustique et à l'électroacoustique.

2.1. Introduction historique

Bien que le développement commercial des systèmes Line Array ait entamé son expansion à

partir des années 1990, les principes acoustiques qui régissent le comportement d'un tel système

remontent aux observations et parallélismes intégrés au domaine de l'acoustique depuis l'étude du

comportement de la lumière polarisée, il y a déjà plus de 150 ans.

L'analogie entre le comportement des deux rayonnements, la lumière et le son, permet d'établir

les bases théoriques fondamentales sur lesquelles reposent les conditions minimales qui définissent le

comportement d'un système de renforcement sonore comme le Line Array.

Pour comprendre les avantages qu'apporte un système Line Array par rapport aux systèmes

conventionnels de sonorisation, il est important de rappeler comment se comporte le son du point de

vue de sa propagation.

2.2. Propagation du son

Le son se présente dans la nature sous 3 formes élémentaires de propagation dans l'air,

chacune d'elles avec des caractéristiques propres quant à la forme et à l'atténuation du niveau de

pression sonore en fonction de la distance de l'auditeur par rapport à la source sonore :

a) Ondes sphériques

S'appliquent à des sources sonores ponctuelles émettant un front d'ondes sphérique auquel

correspond par conséquent un diagramme de rayonnement conforme à l'inverse de la loi

quadratique :

Le niveau de pression sonore subit dans ce cas une atténuation de 6

dB SPL chaque fois qu'on double la distance entre l'auditeur et la

source sonore, en champ libre.

b) Ondes cylindriques

Correspondant à une ligne de sources sonores ponctuelles

juxtaposées. Le rayonnement sonore de l'ensemble se comporte

comme un front d'ondes cylindrique avec une atténuation en fonction

de la distance par rapport à la source sonore de 3 dB SPL.

Essentiellement, dans un Line Array, le comportement du front

d'ondes rayonné pour une plage de fréquences déterminée

correspond à ce type de propagation à condition que l'auditeur soit

situé dans le champ proche (voir paragraphe 2.3.).

La propagation par ondes cylindriques a un net un avantage sur le type de propagation que

présentent les ondes sphériques.

c) Ondes planes

Ce sont celles produites par exemple dans un conduit de diamètre et de longueur déterminés dans

lequel le champ acoustique est maintenu, indépendamment de la distance parcourue par le front

d'ondes depuis le point de rayonnement sonore.

Dans ce cas, le niveau de pression sonore ne subit pas d'atténuation avec la distance. Ce type

d'ondes se synthétise dans ce que l'on nomme des tubes de Kundt mais est rare dans la nature.

2.3. Les systèmes LINE ARRAY comme sources d'ondes cylindriques

Comme exposé au paragraphe précédent, les conditions dans lesquelles un Line Array se

comporte comme une source sonore d'ondes cylindriques sont déterminées par des facteurs tels que la

longueur du Line Array et la fréquence, ce qui s'exprime de façon simplifiée par la formule suivante :

D<H

f/2c

Avec

H: longueur du Ligne Array (déterminée par le nombre d'enceintes

acoustiques le constituant)

f: fréquence

c: vitesse du son

D: distance de la limite entre champ proche (zone dite de Fresnel)

et champ éloigné (zone dite de Fraunhofer)

Pour des distances supérieures à D, le front d'ondes diffusé par le Line Array cessera de

présenter un comportement cylindrique et tendra à être sphérique avec l'atténuation du niveau de

pression sonore de 6 dB SPL qui en découle quand on double la distance par rapport à l'Array.

Il est important de rappeler que, dans la réalité, le comportement en champ proche d'un système

Line Array est qualitativement plus complexe puisque tout point situé dans cette région est influencé par

la contribution à son niveau de pression sonore de la distance par rapport à chacun des composants

constitutifs de chacune des enceintes acoustiques composant le Line Array.

C'est pour cela que les Line Array nécessitent une correction (égalisation) et un traitement du

signal audio convenablement adaptés.

2.4. Directivité d'un système LINE ARRAY

Les systèmes Line Array basent leur efficacité sur les phénomènes d'interférences constructives

et destructives. Toute source sonore commence à présenter un comportement directif de son

diagramme de rayonnement à partir du moment où les longueurs d'onde () du signal audio sont

comparables aux dimensions de leur surface rayonnante.

Si on regroupe 2 enceintes acoustiques diffusant toutes les deux avec les mêmes fréquences,

phases et amplitudes (voir paragraphe 2), le diagramme de rayonnement sonore obtenu est différent de

celui de chacun des éléments séparément :

 Pour les points sur l'axe situé entre les deux, il y aura une interférence constructive étant donné que

le niveau de pression sonore résultant est supérieur de 6 dB à celui que fournirait une seule source.

 Pour les points hors de l'axe situé entre les deux : les différences de trajectoires des fronts d'onde

produiront des annulations, avec pour résultat un niveau de pression sonore moindre. C'est ce que

l'on nomme un phénomène d'interférence destructive ou filtrage en peigne.

Les graphiques inclus après correspondent aux diagrammes de niveaux de pression sonore

résultant du groupage de 8 sources sonores ponctuelles génériques dont les centres sont séparés de 56

cm.

Il peut être observé que la directivité de l'ensemble des 8 sources diffère de celle d'une seule

source et varie de même en fonction de la fréquence.

8 sources ponctuelles émettant en phase et avec une même amplitude.

Comparatif de la couverture verticale par rapport à une source ponctuelle unique en fonction de la fréquence.

8 sources ponctuelles émettant en phase et avec une même amplitude.

Comparatif de la couverture verticale par rapport à une source ponctuelle unique en fonction de la fréquence.

8 sources ponctuelles émettant en phase et avec une même amplitude.

Comparatif de la couverture verticale par rapport à une source ponctuelle unique en fonction de la fréquence.

Logiquement, chacune des enceintes acoustiques qui forment le Line Array est constituée de

différents transducteurs, chacun parfaitement adapté à la bande de fréquences à reproduire et en

général avec un comportement directif qui varie avec la fréquence et diffère notablement de celui d'une

source ponctuelle.

La directivité verticale d'un Line Array est déterminée par l'expression mathématique suivante :

Selon cette fonction mathématique, la réponse verticale de l'ensemble du Line Array est d'autant

plus directive que la fréquence est élevée, étant presque omnidirectionnelle aux basses fréquences.

Le nombre d'enceintes acoustiques qui forment le Line Array étant en rapport avec la directivité

verticale finale obtenue, il s'agira par conséquent d'un paramètre important au moment de choisir la taille

de l'équipement pour une application déterminée.

BET ACOUSTICS met à votre disposition le programme de simulation EASE FOCUS avec la

bibliothèque correspondante pour prévoir le comportement du système MASS1015P. EASE FOCUS

permet de déterminer de façon rapide et efficace le nombre d'enceintes acoustiques nécessaires ainsi

que l'angulation optimale entre ces dernières pour obtenir des niveaux de pression sonore suffisants et

homogènes sur toute la zone d'écoute.

EASE FOCUS est disponible gratuitement en téléchargement sur www.betacoustics.com

3. LE LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P

3.1. Description générale du système

Le BET ACOUSTICS MASS1015P est un système Line Array de 3 voies composé de :

 1 haut-parleur de 15” pour la voie des graves

 1 haut-parleur de 10” pour la voie des médiums

 2 moteurs de compression de 1" pour la voie d'aigus, chargés avec des guides d'onde et un

pavillon à couverture horizontale de 90º

Le système est capable de reproduire une bande passante étendue (35 Hz – 18 000 Hz)

suffisante pour le transformer en système large bande qui permet de se passer de systèmes de renfort

de graves ou d'infra-graves. De cette façon nous obtenons un front d'ondes plus cohérent, puisque toute

la plage de fréquences qui contient des informations (80 – 18 000 Hz), outre la plage plus dense en

matière de mouvement de masses (35 - 80 Hz), provient de la même source.

Les enceintes acoustiques qui forment le système sont construites en contreplaqué phénolique

de bouleau de 18 mm d'épaisseur, avec les renforcements internes suffisants pour éviter les vibrations

mécaniques indésirables, leur conférant en outre la robustesse nécessaire aux types d'application

auxquels elles sont destinées.

Avec une finition peinte noire à texture, chaque enceinte acoustique possède un système

d'accrochage, 4 poignées latérales pour le transport ainsi qu'une grille de protection avant avec mousse

acoustiquement transparente qui protège les haut-parleurs des projections et intrusions d'objets pouvant

éventuellement les endommager.

Détaillons maintenant les composants et l'architecture employés pour chacune des voies du

système :

VOIE DE GRAVES

Le système MASS1015P possède un haut-parleur de 15 " pour la voie des graves. Comme

indiqué dans le schéma, le haut-parleur est incliné. Ainsi, la distance entre les axes des différentes

enceintes acoustiques empilées est réduite afin d'obtenir une plus grande pression sonore finale.

Par l'ouverture existant dans la cloison centrale de l'enceinte on optimise l'espace volumétrique

de la charge arrière du haut-parleur en créant un labyrinthe qui oblige à effectuer un trajet postérieur

dont l'objet est d'améliorer au maximum la mise en phase entre le rayonnement avant et le rayonnement

arrière.

S'il est nécessaire d'accéder au haut-parleur pour des questions de maintenance, la grille de

protection se démonte pour extraction par l'avant de l'enceinte.

VOIE DES MÉDIUMS

Pour la voie des médiums, le système est équipé d'un haut-parleur de 10" avec aimant néodyme

hermétiquement clos avec son châssis arrière propre, ce qui donne une augmentation de pression se

traduisant par un plus grand rendement des fréquences moyennes. Pour supporter ces pressions, le

haut-parleur possède un cône curviligne en fibre de carbone.

Comme illustré dans le schéma, le système comprend un correcteur pour réduire la distance

entre les axes du front d'ondes de la voie des médiums.

S'il est nécessaire d'accéder au haut-parleur pour des questions de maintenance, la grille de

protection se démonte pour extraction par l'avant du système. Le correcteur est fixé par deux vis de son

propre haut-parleur maintenant deux douilles de séparation.

VOIE D'AIGUS

Pour la voie d'aigus, 2 moteurs de compression à aimant néodyme sont associés avec chacun

un guide d'onde donnant un couplage optimal des deux transducteurs. Les deux guides d'onde sont

chargés avec un pavillon à couverture horizontale de 90° projetant un front d'ondes de 10" de hauteur.

Pour remplacer les groupes mobiles des moteurs d'aigus, on démontera la grille de protection

pour extraction par l'avant du système.

4. ASSEMBLAGE ET CONNEXION

Les enceintes acoustiques du système MASS1015P ont été soigneusement étudiées et conçues

pour effectuer de façon rapide, efficace et sûre l'assemblage, le démontage et le stockage du Line

Array :

 La manipulation et le déplacement du système BET ACOUSTICS MASS1015P sont faciles grâce

à ses 4 poignées de transport.

 Toutes les unités sont empilables les unes sur les autres, formant des clusters faciles à manier,

stocker et transporter.

 Le poids réduit et la taille compacte de chaque unité facilite sa manipulation.

 Les configurations peuvent rester reliées après l'événement, pour le transport comme pour le

stockage.

 Le système d'accrochage entre enceintes est équipé d'un seul type de maillon pour

l'interconnexion d'unités facilement démontables.

 Tous les accrochages sont effectués à l'aide de goupilles magnétiques de manipulation rapide.

 Mécanisme de levage facilement démontable.

 Une seule goupille répond à tous les besoins d'interconnexion entre unités.

TRANSPORT, STOCKAGE

La façon la plus pratique et la plus habituelle de transporter le système BET ACOUSTICS

MASS1015P est sous forme de clusters. Cela permet de conserver la configuration de couverture

verticale du système, en plus de pouvoir transporter le cadre de levage installé dans le même cluster.

RÉGLAGE DE LA COUVERTURE VERTICALE

Le réglage de la couverture verticale du système s'effectue confortablement avant l'accrochage.

La position des goupilles se change comme indiqué par la sérigraphie des fixations latérales avant,

l'écartement des positions étant de 1º.

La position des goupilles latérales arrière ne se change pas, puisque le mécanisme arrière n'a

qu'un rôle de charnière.

SCHÉMAS DESCRIPTIFS

Les schémas suivants décrivent chacune des enceintes acoustiques BET ACOUSTICS

MASS1015P, ainsi que les différents éléments d'accrochage du système.

1- Le système comprend quatre poignées, deux de chaque côté, toutes les deux étant situées

stratégiquement pour maintenir l'équilibre lors du transport individuel. Les orifices des deux poignées de

la partie droite du système, servent de résonateurs pour la voie de graves.

2- En partie supérieure de chaque unité, quatre renfoncements reçoivent les patins de l'unité empilée

sur elle.

3- En partie inférieure de chaque unité, quatre patins s'insèrent dans l'unité empilée sous elle.

4- Ferrure latérale arrière avec le "maillon de traction" faisant fonction de charnière.

5- Ferrure latérale avant réglée au degré près pour déterminer l'angle vertical de chacune des unités.

6- Maillon de traction.

7- Goupille magnétique de 9,8 mm de diamètre.

FRONT

LATERAL

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

REAR

ASSEMBLAGE

1– Unités MASS1015P

2– Système de levage

3– Système de transport à roulettes.

4– Platine latérale du système de levage.

5– Platine centrale du système de levage.

6– Traverse pour le crochet de levage.

7– Traverse de liaison des platines latérales et centrales.

8– Boulon de fixation des platines latérales à la traverse.

9– Orifices des platines latérales.

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

1– Goupille de fixation de la partie inférieure arrière d'une unité au maillon qui relie cette unité à celle du

dessous.

2– Goupille entre la partie supérieure arrière et le maillon, pour éviter la bascule du système.

3– Goupille de fixation de la partie supérieure arrière d'une unité au maillon qui relie cette unité à celle

du dessus.

4– Goupille de fixation de la partie inférieure avant d'une unité au maillon qui relie cette unité à celle du

dessous.

5– Goupille de fixation de la partie supérieure avant d'une unité au maillon qui relie cette unité à celle du

dessus.

La position de la goupille nº 5 déterminera l'angle d'ouverture des deux unités (inférieure et

supérieure) comme indiqué par la sérigraphie de la ferrure latérale avant.

L'angle maximal d'ouverture entre deux unités contiguës est de cinq degrés, cette ouverture

pouvant se régler par intervalles d'un degré.

5º-

4º-

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2º-

1º-

0º-

REAR

FRONT

1– Cluster constitué de 3 unités.

2– Cluster constitué de 3 unités, avec le cadre de levage (“Bumper”).

3– On lève le cluster et on retire l'unité de transport à roulettes.

4– Après levage, le cluster nº 1 se place sous le cluster nº 2 (cluster sans "Bumper")

5– Après avoir encastré les patins de l'unité inférieure du cluster nº 2 dans les renfoncements de l'unité

supérieure du cluster nº 1, on procède à l'attelage des deux grâce aux maillons en insérant les goupilles

magnétiques.

6– Une fois toutes les unités reliées, on procède au levage du système et au retrait de l'unité de

transport à roulettes.

5º-

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3º-

2º-

1º-

0º-

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5º-

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1º-

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5. A PROPOS DE LE DPM3003

Le DPM3003 comprend un processeur DSP .amic à une entrée, trois sorties et trois

amplificateurs de classe D (voir les caractéristiques complètes au chapitre 9).

Cette carte .amic est un processeur de signal puissant et entièrement programmable avec une

voie d’entrée audio et trois voies de sortie (chacune acheminée à l’entrée de l’un des trois

amplificateurs) et une liaison USB à l’ordinateur.

Les connexions disponibles à la surface du module sont :

 Une entrée audio XLR

 Une sortie audio d’empilage "STACK"

 Deux prises PowerCon® : connecter l’un d’eux au secteur et utilisez l’autre pour relier et

transmettre la tension c.a. au DPM3003 suivant dans la chaîne (normalement, un

groupement de réseau en ligne d’enceintes).

 Port USB.

7 indicateurs DEL sont également disponibles :

 ON (Marche)

 STANDBY / THERMAL PROTECTION (il s’éclaire en mode veille ou si une protection

thermique est activée tandis que le module est en marche)

 PROTECT (protection active)

 CLIP HIGH, CLIP MID, CLIP LOW (avertissement d’écrêtage pour chaque amplificateur)

 SIGNAL PRESENT (un signal audio est détecté en entrée)

Le DPM3003 fonctionne sur courant alternatif de 100 à 264V et 47 à 63Hz. Cet appareil est

équipé d'une alimentation surdimensionnée capable de s'adapter sans aucun réglage à la tension du

secteur de tous les pays.

Il est important ne pas le placer près de sources de bruit, comme des transformateurs, variateurs

de tension, moteurs etc..., ainsi que des câbles d'alimentation de ceux-ci. Pour cette même raison et en

aucun cas les capots métalliques de l'appareil ne doivent être enlevés.

Le système de refroidissement est conçu selon un modèle arrière - arrière à ventilation

mécanique assurée par un ventilateur à vitesse variable. Il est toutefois conseillé de ne pas exposer

l’unité à des températures extrêmes et de veiller à ce que l’environnement de service soit sec et non

poussiéreux.

Il vaut toujours mieux mettre en marche les appareils en suivant le parcours du signal, selon

l'ordre: sources de son, console de mixage, processeur et finalement amplificateurs de puissance.

L'extinction des appareils doit être effectuée dans l'ordre inverse. En suivant cet ordre, les pics ou

transitoires produits par l'allumage ou l'extinction des appareils n'affectent pas les suivants, et par

conséquent n'arrivent pas non plus aux haut-parleurs, éléments extrêmement susceptibles d'être dans

ce cas endommagés.

5.1. A propos de l'.amiclab-m3

L'.amiclab-m3 est le logiciel d'édition

graphique pour Windows® qui permet le

contrôle interactif de toutes les

fonctionnalités de le DPM3003 d'une

manière simple et conviviale.

Son interface simule les

caractéristiques d'un équipement réel

("physique"), mais avec les avantages d'un

logiciel comme l'édition graphique de

courbes, le chargement et la sauvegarde de

presets dans des fichiers, etc.

5.2. Fonctionnalités

Le DPM3003 est doté d’une entrée audio

et d’une sortie audio d’empilage (liaison),

toutes deux avec connecteur XLR3. Il est

également doté de 3 sorties internes pour

alimenter le système Amps trois voies.

Le firmware est le programme interne

(ou code) utilisé pour faire fonctionner la partie matérielle de le DPM3003, la dotant de fonctionnalités de

traitement audio décrites dans le schéma synoptique suivant:

Tous ces blocs qui forment une chaîne de traitement sont reproduits trois fois dans le DSP de le

DPM3003, une fois par canal de sortie audio. Nous nommerons chacune de ces chaînes "canal de

traitement".

L'.amiclab-m3 offre une interface graphique utilisateur puissante et facile d'emploi pour contrôler

et modifier en temps réel tous les paramètres relatifs aux fonctionnalités offertes par le firmware de le

DPM3003.

6. INSTALLATION DU LOGICIEL

6.1. Système requis

.amiclab-m3 nécessite un PC sous Windows® 98SE/ME/2000/XP/VISTA/7 x32 x64 (un Pentium

III 600MHz ou plus avec un minimum de 128 MB de RAM est recommandé), un port USB (1.1 ou 2.0), et

une carte graphique VGA avec une résolution d'au moins 800x600 (1024x768 recommandé).

L'ordinateur n'influence pas le rendement du processeur audio, puisque le traitement est complètement

réalisé dans le DSP de le DPM3003. L'ordinateur sert uniquement à modifier graphiquement les

paramètres.

Avant de pouvoir utiliser l'.amiclab-m3 pour communiquer avec le DPM3003, il est nécessaire

d'installer le pilote USB. Ce pilote permet au PC de reconnaître le DPM3003, et fournit à l'.amiclab-m3

le moyen de communiquer avec le matériel.

6.2. Installation du pilote USB

Pour installer le pilote USB, les fichiers "amicusb.inf" et "amicusb.sys" fournis sur le CD-ROM

.amiclab-m3 doivent être accessibles:

1. Branchez le câble USB entre le DPM3003 et l'ordinateur. L'assistant “Nouveau matériel détecté”

apparaît.

2. Sélectionnez l'option “Installer à partir d'une liste ou d'un emplacement spécifié” et saisissez le

chemin d'accès aux fichiers mentionnés précédemment.

L'assistant installera automatiquement le pilote.

6.3. Installation de l'éditeur graphique

1. Lancez l'exécutable "setup_amiclab-m3.exe" et suivez les instructions du programme

d'installation.

2. .amiclab-m3 sera installé dans un dossier nommé "amiclab-m3, lui-même dans le dossier

“Program Files” du disque dur. Durant l'installation, il est possible de choisir un emplacement

différent pour le logiciel.

3. Confirmez chaque écran durant la procédure d'installation en cliquant sur le bouton “Next”

("Suivant"). L'installation peut être interrompue à tout moment en cliquant sur le bouton “Cancel”

("Annuler").

4. Quand l'installation est terminée, cliquez sur le bouton “Finish” ("Terminer") pour revenir sur le

bureau de Windows® ou lancer automatiquement .amiclab-m3 si l'option “Launch amiclab-m3”

a été choisie.

6.4. Lancement de l'éditeur graphique

Il est possible à tout moment de lancer .amiclab-m3 depuis le menu "Démarrer" de la barre de

tâches de Windows®, en sélectionnant “Tous les programmes  amiclab-m3”.

6.5. Désinstallation de l'éditeur graphique

Si à un moment quelconque vous souhaitez supprimer .amiclab-m3 du système, vous pouvez le

désinstaller par la méthode standard de Windows® grâce à l'option "Ajout/Suppression de programme"

du panneau de configuration.

7. INTERFACE GRAPHIQUE UTILISATEUR

.amiclab-m3 s'affiche à l'écran comme un rack "virtuel" d'appareils empilés les uns sur les

autres. Chacun de ces appareils, que nous appellerons "panneaux" et qui ressemblent graphiquement à

des unités en rack, regroupe un ensemble de commandes qui donnent simplement une information ou

bien représentent des paramètres qui peuvent individuellement être modifiés.

Sauf la barre de titre et le panneau principal (celui situé justement sous la barre

de titre), les autres panneaux peuvent être visualisés sous forme développée ou réduite.

Un bouton situé à l'extrême gauche de chacun des panneaux permet ce changement.

Quand un panneau est en affichage développé, tous ses paramètres peuvent être

modifiés. Au contraire, quand un panneau est en affichage réduit, il donne une seule

information (dans certains cas il est possible de modifier certains paramètres, mais de manière très

limitée).

Si plusieurs panneaux sont développés, il est possible qu'une partie de l'interface graphique ne

tienne plus dans l'écran. Pour accéder aux parties ainsi masquées, vous pouvez soit réduire certains

des panneaux développés, soit déplacer le rack en utilisant les cornières (les parties situées aux

extrémités gauche et droite de chaque panneau, où on place les vis). Dans ces zones, le curseur

apparaît sous forme de quatre flèches croisées. Pour déplacer le rack, il faut seulement cliquer avec le

bouton gauche la souris sur les cornières et tirer tout en maintenant le bouton de la souris pressé.

Puisque .amiclab-m3 est conçu comme un rack avec des panneaux de commandes, presque

tous les paramètres sont représentés comme leurs homologues réels: potentiomètres, faders, boutons...

Nous détaillerons ensuite la procédure d'édition ("modification") pour chacun de ces éléments:

7.1. Potentiomètres

Dans .amiclab-m3, on peut trouver 3

types de potentiomètres: à petit capuchon

blanc, à petit capuchon noir et à grand

capuchon noir.

Tous se manipulent la même manière: pour tourner un potentiomètre, pointez la souris sur lui,

cliquez avec le bouton gauche de la souris et sans le relâcher, tirez vers le haut (ou vers la droite) pour

le faire tourner dans le sens horaire ou bien vers le bas (ou vers la gauche) pour le faire tourner dans le

sens anti-horaire.

Il est aussi possible de modifier la valeur d'un potentiomètre en plaçant la souris sur lui et en

tournant la molette de cette dernière (si votre souris a une molette).

Double-cliquer sur un potentiomètre lui fait rejoindre une position préprogrammée par défaut (qui

dépend du paramètre).

7.2. Faders

Le fader d'.amiclab-m3 est une commande graphique glissante. Pour le manipuler,

pointez la souris dessus, cliquez avec le bouton gauche de la souris et sans le relâcher,

tirez vers le haut ou vers le bas.

Double-cliquer sur le fader lui fait rejoindre une position préprogrammée par défaut.

7.3. Boutons

.amiclab-m3 dispose de divers types de boutons.

Tous fonctionnent de la même façon: pour actionner un bouton, pointez

sur son icône avec la souris, et faites un clic gauche.

7.4. Sélecteurs

Certains paramètres doivent être choisis dans une liste

de valeurs possibles au moyen de sélecteurs. Ces commandes

sont identifiées par une flèche vers le bas dans leur partie

droite.

Pour choisir une nouvelle valeur dans la liste, cliquez

avec la souris sur la commande et une liste de toutes les

valeurs disponibles apparaîtra. Choisissez la nouvelle valeur

avec la souris d'un clic gauche sur cette valeur. La liste se

fermera et le nouveau choix sera entériné pour la commande.

7.5. Menus déroulants

Les menus déroulants sont des objets graphiques dont le

fonctionnement est similaire à celui des sélecteurs.

La seule différence est qu'à un moment donné (dépendant du

mode actuel), les menus peuvent faire apparaître des éléments

désactivés qui ne peuvent pas être choisis.

7.6. Valeurs numériques

Dans .amiclab-m3, plusieurs des commandes mentionnées

précédemment disposent d'un affichage jumelé donnant leur valeur

numérique. Ces affichages peuvent aussi être utilisés pour modifier la

valeur du paramètre.

Pour modifier une valeur numérique, il suffit de placer la souris

dessus et de cliquer avec le bouton gauche. Automatiquement, la

commande entre en mode d'édition permettant de saisir au clavier la valeur souhaitée (uniquement les

chiffres, ne pas saisir les unités).

Une fois la modification faite, presser la touche ENTREE met à jour la valeur dans la commande

associée. Si on presse la touche ECH, on interrompt l'édition et la valeur précédente est conservée.

7.7. Barre de titre

La barre de titre est semblable à la barre standard de tout programme Windows®. Elle contient à

l'extrême gauche le nom du preset qui est modifié (dans ce cas working.am3), les boutons de réduction

de la fenêtre et de fermeture de l'application à l'extrême droite, et le nom du programme à côté de ces

boutons.

A l'exception de la surface occupée par les boutons de réduction et de fermeture, le reste de la

barre peut servir à déplacer le rack n'importe où dans l'écran (le curseur apparaît sous forme de quatre

flèches croisées).

En plus du bouton de fermeture, il est aussi possible d'employer la combinaison de touches Alt+F4,

standard sous Windows®, pour quitter l'application.

7.8. Panneau principal

Ce panneau est le seul qui ne peut pas être réduit ou développé. Il contient les éléments

suivants:

7.8.1. Menus

Ce sont les menus utilisés pour accéder à diverses options du programme. .amiclab-m3

présente deux menus différents : FILE (Fichier) et DEVICE (Matériel).

FILE contient les commandes typiques pour gérer les presets en tant que fichiers, NEW

(Nouveau), LOAD (Charger) et SAVE (Enregistrer), commandes accessibles à tout moment:

 NEW initialise le preset actuel en le ramenant aux valeurs par défaut.

 LOAD recharge un preset qui a été préalablement sauvegardé ("enregistré") sous forme de

fichier dans l'ordinateur. Exécuter cette commande fait s'ouvrir la fenêtre de dialogue typique de

sélection de fichier sous Windows®.

 SAVE sauvegarde ("enregistre") le preset actuel dans un fichier dans l'ordinateur en vue d'être

ultérieurement rechargé. Exécuter cette commande fait s'ouvrir la fenêtre de dialogue typique de

sélection de fichier sous Windows®.

DEVICE comprend plusieurs commandes en rapport avec la partie matérielle DPM3003: RECALL

(Rappel), STORE (Transfert), PASSWORD (Mot de passe) et FIRMWARE (Logiciel interne). Ces

commandes ne sont pas toujours disponibles, selon que .amiclab-m3 est ou non relié et en ligne avec

le matériel.

 RECALL récupère le preset sauvegardé dans la partie matérielle de le DPM3003 (c'est le preset

qui est automatiquement extrait de la carte). Cette action n'est possible que si .amiclab-m3 est

relié et en ligne avec la partie matérielle. Pendant le processus de récupération, une fenêtre de

dialogue avec barre de progression s'affiche pour vous informer du déroulement de l'opération.

 STORE transfère dans la carte DPM3003 le preset actuellement édité (ce sera ainsi le preset

automatiquement extrait de la carte). Cette action n'est possible que si .amiclab-m3 est relié et

en ligne avec le matériel. Pendant le processus de transfert, une fenêtre de dialogue avec barre

de progression s'affiche pour vous informer du déroulement de l'opération.

 PASSWORD ouvre une fenêtre de dialogue qui permet de changer le mot de passe permettant

l'accès au matériel DPM3003. Cette action n'est possible que si .amiclab-m3 est relié et en ligne

avec le matériel.

Il est possible de choisir un mot de passe vide (aucun caractère), ce qui évitera que le

programme ne présente la fenêtre de dialogue pour demander le mot de passe au moment de la liaison

au matériel.

 FIRMWARE est utilisé pour mettre à jour en une version plus récente le code (programme

interne ou "firmware") exécuté par la partie matérielle de le DPM3003. Le firmware est mis à jour

à l'aide d'un fichier à extension "fw" fourni par BET ACOUSTICS (consulter le site web pour

télécharger la dernière version). Exécuter cette action fait s'ouvrir la fenêtre de dialogue typique

de sélection de fichier sous Windows®.

Cette action n'est possible que si .amiclab-m3 n'est pas en ligne

avec le matériel (bouton

"CONNECT" désactivé).

Si le matériel est protégé par un mot de passe, le système ouvre la fenêtre pour saisir celui-ci et

valider l'opération.

Le bouton "Reset" sert à annuler le mot de passe actuel en cas de perte ou d'oubli (voir la

section sur le bouton CONNECT).

Pendant le processus de mise à jour, une fenêtre de dialogue avec barre de progression s'affiche

pour vous informer du déroulement de l'opération.

En cas d'erreur à un moment quelconque de l'exécution de ces opérations, le système affiche un

message d'alerte dans une fenêtre de dialogue pour informer l'utilisateur.

7.8.2. Bouton CONNECT

Le bouton CONNECT sert à établir la communication en ligne avec le

matériel DPM3003, ou à la couper si elle est déjà établie.

Quand .amiclab-m3 n'est pas en communication avec le DPM3003, le

bouton CONNECT est inactif, grisé. Quand au contraire .amiclab-m3 est en ligne

avec le matériel, le bouton est éclairé en rouge, avec une intensité variable témoignant ainsi de son

activité.

Lors de l'établissement de la communication en ligne, il se passe un moment de silence (coupure

logicielle) pour envoyer tous les paramètres avec leur valeur actuelle dans l'éditeur (preset actuel) en

évitant clics et bruits.

Si le matériel est protégé par un mot de passe, le système ouvre la fenêtre pour saisir celui-ci et

valider l'opération.

Ce dialogue contient un bouton "Reset..." qui sert à annuler le mot de passe actuel en cas de perte

ou d'oubli. Cliquer sur Reset ouvre une nouvelle fenêtre de dialogue pour saisir la réponse au code de

sécurité qui doit être fournie par nos services techniques.

Après saisie correcte de la réponse valable, le mot de passe du matériel DPM3003 est initialisé à

vide (il n'y a pas de mot de passe). Ultérieurement, l'utilisateur pourra redéfinir le mot de passe à travers

le menu DEVICE:PASSWORD.

7.8.3. Générateur de signal

Les paramètres associés au générateur de signal apparaissent dans

le panneau principal, puisqu'ils sont communs à tous les canaux.

 SELECT permet de choisir celui des signaux prédéfinis qui sera

produit, entre Sinewave (onde sinusoïdale de fréquence variable),

Polarity (forme d'onde spécifique à fréquence variable pour vérifier la bonne polarité des haut-

parleurs), White Noise (bruit blanc) et Pink Noise (bruit rose).

 FREQUENCY est constitué d'un potentiomètre et d'une valeur numérique qui permettent de

régler la fréquence du générateur de signal quand on a choisi Sinewave ou Polarity (dans les

autres cas, ces commandes sont désactivées).

NOTE

: Le signal polarisé (Polarity) a la forme suivante:

En termes de spectre, ce signal est constitué de deux composantes fréquentielles de même

amplitude: f et 2*f. La valeur affichée par le paramètre FREQUENCY est 2*f pour éviter que le signal ne

soit perdu pour des valeurs supérieures à 24kHz (selon le théorème de l'échantillonnage).

7.8.4. Vu-mètres

Dans le panneau principal se trouve un ensemble de Vu-mètres qui donnent

en temps réel (quand .amiclab-m3 est relié en ligne avec le matériel) les niveaux

d'entrée et de sortie de chaque canal de traitement.

7.8.5. A propos de...

Le logo BET est une zone réactive de l'éditeur qui, quand on clique dessus, fait

s'afficher la fenêtre d'information "A propos d'.amiclab-m3".

7.9. Panneau graphique

Le panneau graphique montre la réponse en fréquence du gain obtenu en appliquant les filtres

(crossover, égalisations paramétriques) et le gain d'entrée avec les valeurs affichées dans les panneaux

de chaque canal de traitement de l'amplificateur.

7.9.1. Graphique

Le graphique affiche la réponse en fréquence en utilisant l'axe des X pour les fréquences

(logarithmique, en Hz) entre 10 et 20000 Hz, et l'axe des Y pour le gain (en dBs) entre +12dB et -30dB,

ou bien entre +12dB et -72dB (suivant le statut du bouton d'échelle verticale).

Le graphique affiche uniquement les canaux choisis avec les boutons CHANNEL, et inclut seulement

l'effet des fonctions choisies avec les boutons GRAPH (gain d'entrée, crossovers, égaliseur

paramétrique). La représentation graphique peut se faire en mode plein (remplissage des courbes) ou

lignes seulement, suivant le statut du bouton SOLID.

Des trois canaux, un seul d'entre d'eux est choisi comme actif (il est affiché dans la ligne

d'information supérieure). Le canal actif est affiché avec davantage d'intensité que les autres (qui

apparaissent en semi-transparence). La sélection d'un canal se fait en cliquant avec la souris sur le

panneau correspondant à ce canal (qu'il soit en affichage développé ou réduit).

Si un canal est coupé (fonction MUTE activée), le graphique le représente comme une ligne

horizontale collée à la partie inférieure du graphique.

Un seul des filtres du canal actif est considéré comme filtre actif. La réponse individuelle de ce

filtre est représentée par une ligne blanche. La sélection de filtre se fait en cliquant avec la souris sur le

panneau où se trouvent les commandes associées à ce filtre (uniquement avec un panneau en

affichage développé). Dans le cas de l'égalisation paramétrique, la sélection individuelle de chacun des

10 filtres se fait via l'écran qui affiche la liste des filtres paramétriques.

Les filtres du canal choisi comme actif dont la valeur n'est pas neutre sont représentés dans le

graphique par des marqueurs de forme circulaire. Le crossover passe-bas est identifié par un "L", le

crossover passe-haut par un "H", et les filtres paramétriques par un numéro de 1 à 10.

Le graphique permet l'édition interactive des paramètres des filtres en utilisant leur marqueur.

Pour cela, il suffit de placer la souris sur le marqueur du filtre que l'on souhaite modifier, de cliquer

dessus, et sans relâcher le bouton de le déplacer dans le graphique.

Le marqueur qui représente le filtre actif est visualisé avec davantage d'intensité que les autres

(qui apparaissent en semi-transparence), et affiche une animation avec des flèches indiquant le sens

dans lequel il peut être déplacé. Un crossover, par exemple, ne peut être déplacé qu'horizontalement

(paramètre Frequency), tandis que les filtres High-Shelf (Aigus en plateau), Low Shelf (graves en

plateau) et Parametric EQ (égaliseur paramétrique) peuvent être déplacés tant horizontalement

(paramètre Frequency) que verticalement (paramètre Gain).

Pour les filtres qui ont un paramètre Q (Parametric EQ, All-Pass order 2), la valeur de celui-ci

peut aussi être modifiée via les marqueurs du graphique grâce à la molette de la souris.

7.9.2. Boutons CHANNEL

Les boutons CHANNEL permettent de choisir quels canaux vont être simultanément vus dans le

graphique, bien qu'un seul d'entre eux soit le canal actif (il apparaîtra comme tel dans la ligne

d'information).

Chacun des canaux est identifié par une couleur différente. Ainsi OUT1 apparaît en rouge, OUT2

en bleu et OUT3 en vert.

7.9.3. Boutons GRAPH

Ces boutons permettent d'inclure ou d'exclure l'effet des algorithmes gain d'entrée, filtres

crossover ou égalisation paramétrique dans le graphique.

7.9.4. Echelle verticale

Cette commande placée dans le graphique permet de choisir entre deux échelles de

valeurs différentes pour l'axe des Y (gain en dBs) du graphique.

Si le bouton a la forme d'un triangle pointant vers le bas, l'échelle de gain va de +12dB

à -24dB. S'il a la forme d'un triangle pointant vers le haut, l'échelle va de +12dB à -60dB.

7.9.5. Remplissage du graphique

Cette autre commande est aussi située dans le graphique. Sa tâche consiste à

choisir ou non l'option de remplissage du graphique.

Si la commande a le mot SOLID en noir sur un rectangle blanc, la courbe du graphique est une

courbe pleine. Si la commande a le mot SOLID en blanc sur un rectangle noir, la courbe du graphique

s'affiche exclusivement comme une ligne.

7.9.6. Ligne d'information

Le graphique possède une ligne de statut en partie supérieure, donnant des informations sur :

 Le canal actif: son nom apparaît sur un rectangle de la couleur associée à ce canal.

 Le filtre actif: son nom apparaît à côté de celui du canal actif.

 Paramètres: selon le filtre actif, le nom et la valeur actuelle des paramètres s'affichent.

7.10. Panneau de canal développé

Le panneau de canal développé représente graphiquement les paramètres associés à la

fonction de traitement audio que le DPM3003 offre par canal (voir paragraphe Fonctionnalités).

Quand il est développé, le panneau d'un canal de traitement affiche tous les paramètres

modifiables, groupés par sections.

7.10.1. INPUT (Entrée)

La section d'entrée contient les paramètres INPUT SELECT (sélection d'entrée),

INPUT GAIN (gain d'entrée), MUTE (coupure) et INVERT (inversion), en plus de

l'affichage graphique des Vu-mètres de niveau.

 INPUT SELECT permet de choisir parmi les sources possibles celle servant

d'entrée pour ce canal. Les possibilités sont "Input" ou "Signal Gen.". Dans ce

dernier cas, la sélection fait référence au signal produit en interne et contrôlé via

les commandes du générateur de signal disponibles dans le panneau principal.

 INPUT GAIN est constitué d'un fader et d'une valeur numérique associée. Avec

ce paramètre, on peut appliquer un gain atteignant +12dB au signal d'entrée

choisi ou bien une atténuation atteignant –84dB.

 MUTE permet au logiciel d'appliquer une coupure de l'audio.

 INVERT permet d'appliquer un changement de phase de 180º au signal

d'entrée.

Les Vu-mètres affichent le niveau du signal d'entrée du canal après avoir appliqué le gain, et du

signal de sortie résultant de tout le traitement (quand .amiclab-m3 est relié en ligne avec le matériel).

L'échelle utilisée est la même que celle sérigraphiée sur le fader.

Si vous cliquez deux fois sur l’étiquette du nom de voie, vous pourrez changer celui-ci : une boîte

de dialogue s’ouvre pour cela. L’étiquette de la voie apparaît à gauche du panneau de voie (vue réduite

de la voie) et dans son support de bâti de gauche.

100

7.10.2. CROSSOVER (Filtre séparateur)

Le groupe des paramètres de crossover contient les paramètres FILTER TYPE (type de filtre),

EDGE LINK (couplage des filtres) et FREQUENCY (fréquence) pour chacun des deux filtres (un passe-

bas et un passe-haut) qui composent le crossover, dont la mission est de diviser le spectre fréquentiel

de l'audio en parties différentes adaptées à chaque haut-parleur.

 FILTER TYPE permet de choisir le type de filtre utilisé par le crossover. Les types de filtre

suivants peuvent être choisis.

Butterworth de 6, 12, 18 ou 24 dB/oct.

Bessel de 12, 18 ou 24 dB/oct.

Linkwitz-Riley de 12 ou 24 dB/oct.

 EDGE LINK permet de coupler les fréquences de coupure d'un filtre et de son opposé (passe-

haut  passe-bas, passe-bas  passe-haut) dans d'autres canaux, permettant leur contrôle

simultané en ne modifiant qu'un paramètre. Par exemple, dans le passe-bas du crossover du

canal OUT1, on pourrait activer le couplage EDGE LINK avec le canal OUT2, ce qui ferait qu'un

changement de la valeur de la fréquence du filtre passe-bas dans le canal OUT1 changerait

simultanément la valeur de la fréquence du filtre passe-haut du canal OUT2.

 FREQUENCY est constitué d'un potentiomètre et d'une valeur numérique associée qui

permettent de régler la fréquence de coupure du filtre dans la plage 20Hz – 20kHz.

7.10.3. VENTILATEUR

Les éléments graphiques du ventilateur resteront à l’arrêt en l’absence de

connexion au DPM3003. Dès que la touche CONNECT est enfoncée (panneau

principal, coin gauche) et la liaison avec le DPM3003 est établie, le ventilateur

commence à bouger.

7.10.4. DELAY (Retard)

La section DELAY permet de régler un temps de retard indépendant pour

chaque canal, qui sera appliqué au signal audio pour aligner les haut-parleurs avec

précision.

Le temps de retard peut être spécifié dans différentes unités, déterminées par le paramètre

UNITS. Les unités possibles sont millisecondes, secondes, centimètres et mètres. Le DELAY peut être

réglé par paliers de 20,83 microsecondes (minimum).

La mémoire de retard est une ressource commune à tous les canaux de traitement. Vous

disposez d'un total de 910 ms de temps de retard à répartir entre tous les canaux. Il est possible par

conséquent qu'en essayant d'augmenter le temps de retard d'un canal, la valeur souhaitée ne puisse

pas être atteinte (le potentiomètre arrive à un point à partir duquel la valeur ne change plus), ce qui est

dû au fait qu'un autre canal utilise le restant de mémoire nécessaire. La limite est par conséquent que la

somme de tous les retards utilisés ne dépasse pas 910 ms.

Pour éviter des bruits étranges et des clics dans le signal de sortie, le changement de valeur du

DELAY par le potentiomètre n'entre en vigueur que quand on relâche le bouton de la souris. Une

coupure momentanée de l'audio se produit alors (d'une durée variable, selon la valeur de retard utilisée),

le temps que la mémoire soit réglée.

101

7.10.5. PARAMETRIC EQ (Egaliseur paramétrique)

Cette section regroupe un ensemble de dix filtres

paramétriques en série par canal mis en oeuvre dans le

DPM3003, ce qui est utile pour une correction précise de la

réponse en fréquence.

La partie supérieure contient les paramètres ON/OFF

(commutation de l'égalisation paramétrique), FILTER TYPE

(type de filtre), FREQUENCY (fréquence), GAIN et Q. Ces

paramètres font toujours référence à un des 10 filtres, celui qui

est indiqué par l'affichage CURRENT FILTER (filtre actuel).

 Le bouton ON/OFF d'égaliseur paramétrique est un

paramètre qui affecte tous les filtres de cette section.

Sur OFF (bouton éteint), aucun filtre n'agit (tous les

filtres sont court-circuités ou "en BYPASS"). Dans le

cas contraire, le fonctionnement est celui spécifié par les autres paramètres.

 FILTER TYPE détermine le type de filtre utilisé. Les types de filtre suivants peuvent être

sélectionnés:

 Bypass implique qu'aucun filtrage n'est effectué.

 Parametric EQ (FREQUENCY, GAIN, Q) est un filtre égaliseur paramétrique typique à

fréquence de correction centrale (entre 20Hz et 20kHz), gain ou atténuation à la fréquence

centrale (entre +12dB et -60dB), et largeur de bande (1/Q, Q entre 0.3 et 200) réglables.

 Low-Shelf et High-Shelf à pente de 6 et 12dB/oct. (FREQUENCY, GAIN), filtres de graves

(Low-Shelf) et d'aigus (High-Shelf) en plateau typiques à fréquence de coupure (entre 20Hz

et 20kHz) et gain ou atténuation (entre +12dB et –60dB) réglables.

 Low-Pass et High-Pass à pente de 6 et 12dB/oct. (FREQUENCY) sont des filtres passe-bas

et passe-haut avec fréquence de coupure réglable (entre 20Hz et 20kHz).

 All-Pass order 1 et 2 (FREQUENCY, Q d'ordre 2) sont des filtres passe-tout qui n'affectent

pas l'amplitude du signal, mais la phase de certaines fréquences (à l'opposé du retard qui

modifie la phase de toutes les fréquences). Les principales applications de ce type de filtre

sont la compensation des erreurs de phase des haut-parleurs ou des erreurs ayant d'autres

causes comme par exemple le déphasage induit par le filtre séparateur ou "crossover".

Les paramètres entre parenthèses sont ceux qui sont valables pour ce type de filtre. Les autres

paramètres sont désactivés et ne peuvent pas être modifiés.

 FREQUENCY est constitué d'un potentiomètre et d'une valeur numérique qui permettent de

régler la fréquence de coupure du filtre (ou fréquence centrale, selon le type de filtre).

 GAIN est aussi constitué d'un potentiomètre et d'une valeur numérique qui permettent le réglage

du gain ou de l'atténuation dans les filtres auxquels ce paramètre est applicable.

 Q, (facteur de forme du filtre) est constitué d'un potentiomètre et d'une valeur numérique pour

régler la valeur de la largeur de bande (1/Q) des filtres auxquels ce paramètre est applicable.

La partie inférieure de cette section contient une liste avec dix rangées, représentant chacune un

des dix filtres de l'égalisation paramétrique. Chaque rangée contient une information relative au filtre

concerné, comme le type de filtre, la fréquence, le gain et Q (si applicable).

L'écran ne montre que cinq des dix filtres existants. Pour accéder aux autres, vous pouvez

utiliser la barre de défilement vertical qui se trouve sur le côté droit de la liste.

En cliquant avec la souris sur chaque rangée, on choisit le filtre correspondant et les commandes

de la partie supérieure de la section (FILTER TYPE, FREQUENCY, GAIN, Q) sont mises à jour pour

refléter les valeurs du filtre actif (y compris son numéro CURRENT FILTER). La rangée choisie s'affiche

avec une intensité supérieure aux autres, et présente un cadre clignotant comme curseur.

102

7.10.6. COMP/LIMIT (Compresseur/limiteur)

La section du compresseur/limiteur offre les commandes nécessaires

pour adapter correctement les niveaux maximaux de sortie aux nécessités de

protection. Elle présente les commandes servant à modifier les paramètres

associés à cela: Compresseur/Limiteur ON/OFF, THRESHOLD (seuil), RATIO

(rapport), ATTACK (attaque) et RELEASE (relâchement).

 Le commutateur ON/OFF de compresseur/limiteur est un paramètre qui

permet d'activer ou de désactiver rapidement toute la section. Ainsi, il est

facile d'apprécier rapidement les différences avec ou sans le

compresseur/limiteur. S'il est sur OFF (bouton éteint), les autres

commandes de cette section sont désactivées.

 THRESHOLD est constitué d'un potentiomètre et d'une valeur numérique

qui servent à spécifier le niveau de signal à partir duquel la compression

(ou limitation) commence à se produire. La plage de réglage de ce

paramètre va de +12dB à -48dB.

 RATIO est aussi composé d'un potentiomètre et de sa valeur numérique associée. Ce paramètre

spécifie de combien est réduit le volume quand le niveau de signal augmente au-dessus du seuil

(THRESHOLD). La valeur 1:1 établit que le niveau de signal ne souffrira pas de changements,

tandis que la valeur extrême inf:1 représente un limiteur de signal grâce auquel tout signal

supérieur au seuil (THRESHOLD) sera maintenu à ce niveau seuil.

 ATTACK (potentiomètre et valeur numérique) détermine avec quelle rapidité le

compresseur/limiteur corrige le volume de sortie une fois le niveau seuil (THRESHOLD) atteint

ou dépassé. Sa plage de réglage va de 0.1 ms à 150 ms.

 RELEASE (potentiomètre et valeur numérique) détermine le temps que met le volume de sortie

du compresseur/limiteur pour revenir à la normale (gain unitaire) une fois le niveau du signal

tombé sous le seuil (THRESHOLD). Dans ce cas, la plage de réglage va de 1 ms à 5 s.

Régler correctement les durées ATTACK et RELEASE des compresseurs n'est pas une tâche

simple: des valeurs trop faibles causent une distorsion excessive dans les basses fréquences tandis que

des valeurs trop élevées peuvent rendre inutile un limiteur, puisque les dommages se seront déjà

produit quand il entrera en action.

Pour aider à la sélection correcte de ces valeurs, le paramètre AUTO les choisit

automatiquement en utilisant pour cela la valeur de la fréquence de coupure du filtre passe-haut du

crossover.

Quand le paramètre AUTO est activé, les commandes des paramètres ATTACK et RELEASE sont

désactivées pour la modification, mais affichent bien la valeur utilisée.

103

7.11. Panneau de canal réduit

Le panneau de canal de traitement en affichage réduit donne comme informations les valeurs

des paramètres les plus importants du canal, et est utile si on souhaite réduire l'espace écran utilisé par

le logiciel. Les paramètres affichés sont :

 INPUT SELECT et INPUT GAIN

 MUTE et INVERT

 FILTER TYPE et FREQUENCY des filtres crossover, passe-bas comme passe-haut

 DELAY

 Egalisation paramétrique ON/OFF

 Compresseur/Limiteur ON/OFF, et REDUCTION LEVEL (niveau de réduction)

De tous ces paramètres, les seuls qui peuvent être modifiés depuis le panneau de canal réduit

sont MUTE, INVERT, Egalisation paramétrique ON/OFF et Compresseur/Limiteur ON/OFF.

104

8. SCHÉMAS

8.1. Liste des fonctions

1. Indicateurs DEL

2. Sortie audio d’empilage XLR, STACK

3. Entrée audio XLR, INPUT

4. Port USB

5. Interrupteur de mise en marche, POWER

6. Entrée secteur

7. Sortie secteur

8.2. Schéma de fonctionnement

105

BEDIENUNGSANLEITUNG

1. VORBEMERKUNGEN 106

2. EINFÜHRUNG: AUFBAU UND DEFINITION EINES LINE-ARRAY-SYSTEMS 107

3. DER LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P 112

4. MONTAGE UND ANSCHLUSS 115

5. ÜBER DPM3003 120

6. INSTALLATION DER SOFTWARE 122

7. GRAFISCHE BENUTZEROBERFLÄCHE 123

8. DIAGRAMME 138

9. TECHNISCHE DATEN 139

10. BLOCKSCHALTBILD 141

Alle angegebenen Werte unterliegen gewissen Schwankungen infolge Produktionstoleranzen. BET ACOUSTICS behält

sich das Recht zu Änderungen oder Weiterentwicklungen in Produktion oder Design vor, die Abweichungen der

technischen Daten zur Folge haben können.

106

1. VORBEMERKUNGEN

Herzlichen Glückwunsch zum Kauf unseres Line-Array-Systems MASS1015P. Sie besitzen

hiermit ein qualitativ hochwertiges Gerät, das das Ergebnis eines hohen Entwicklungsaufwandes und

sorgfältiger Fertigungsplanung ist. Vielen Dank für Ihr Vertrauen.

Um eine optimale Handhabung und maximale Leistung zu gewährleisten, ist es SEHR WICHTIG,

vor dem Anschluss des Gerätes die in dieser Bedienungsanleitung aufgeführten Erläuterungen

aufmerksam durchzulesen und zu berücksichtigen.

Eventuelle Reparatur- und Wartungsarbeiten sollten nur von unserer technischen

Serviceabteilung vorgenommen werden, um einen zuverlässigen und ordnungsgemäßen Betrieb

sicherzustellen.

1.1. Empfehlungen und Sicherheitsmaßnahmen

Das Line-Array-System BET ACOUSTICS MASS1015P ist in der Lage, Schalldruckpegel zu

übertragen, die Schäden am menschlichen Gehör verursachen können. Schützen Sie deshalb Ihr

Gehör, wenn Sie bei hohen Leistungen in der Nähe des Systems arbeiten.

Alle Produkte von BET ACOUSTICS werden vor dem Verlassen des Werks eingehend

kontrolliert und geprüft, damit sie im perfekten Zustand ausgeliefert werden.

Packen Sie das Produkt mit äußerster Vorsicht aus und überprüfen Sie seinen Zustand. Sollte

das Produkt beim Transport beschädigt worden sein, dann fertigen Sie bitte einen Bericht mit den

festgestellten Schäden an und senden Sie diesen unverzüglich an das Transportunternehmen. Wenn

der Schadensfall während der Auslieferung aufgetreten ist, kann nur der Empfänger eine

Schadensklage gegen den Spediteur oder das Transportunternehmen einleiten. Der Schadenskläger hat

alle Verpackungselemente zum Zwecke einer späteren Untersuchung aufzubewahren.

Dieses Gerät muss mittels seines Stromkabels an die Erdleitung angeschlossen werden.

Vor jedem Eingriff in das Gerät und/oder Anschalten/Abschalten desselben ist die Stromzufuhr zu

unterbrechen.

Im Inneren des Gerätes gibt es keine vom Benutzer manipulierbaren Elemente.

Es ist darauf zu achten, dass die Anlage keiner zu starken Sonneneinstrahlung und Regen

ausgesetzt wird.

Masseschleifen

Es ist dafür zu sorgen, dass alle mechanischen und elektrischen Massen, Gehäuse und

Anschlüsse, die am Gerät ankommen, getrennt gehalten werden.

Die Bildung von Masseschleifen bemerkt man anhand eines tieftönigen Summens (50Hz). Dieses

Summen kann sich, je nach Pegel, negativ auf die Qualität der Klangwiedergabe auswirken.

Audioanschlüsse

Normalerweise zollt man den Kabeln und Anschlusssteckern nicht die gebührende Aufmerksamkeit.

Häufig kommt es durch ungeeignete Anschlüsse oder durch die Verwendung von Kabeln schlechter

Qualität zu schwerwiegenden Problemen bei der Klangwiedergabe.

107

Reinigung

Die Kontrollkonsole darf auf keinen Fall mit Lösungsmitteln, Scheuermitteln oder mit

Petroleumderivaten gereinigt werden, da die Gefahr besteht, Farbe und Beschriftung zu beschädigen. Zur

Reinigung ist ein feuchtes, mit etwas Flüssigseife getränktes Tuch zu verwenden. Es ist dabei stets darauf

zu achten, dass keinerlei Flüssigkeit durch eine der Öffnungen des Gerätes ins Innere desselben gelangt.

Auf keinen Fall darf die Kontrollkonsole mit spitzen oder scheuernden Gegenstände bearbeitet werden.

2. EINFÜHRUNG: AUFBAU UND DEFINITION EINES LINE-ARRAY-SYSTEMS

LINE ARRAY: „In einer vertikalen Linie angeordnete Reihe von punktförmigen Schallstrahlern,

die sich im geringen Abstand zueinander befinden und mit der gleichen Phase und Amplitude operieren“.

So die Beschreibung von Harry F. Olson in seinem Werk Acoustical Engineering and Dynamical

Analogies (New York, 1940).

Heute sind die Vorteile, die Line-Array-Systeme gegenüber herkömmlichen Beschallungsanlagen

bieten, hinreichend bekannt. Dazu gehören eine genauere Steuerung der Klangabdeckung, eine höhere

Leistung, eine bessere Schallabstrahlung, eine Optimierung der Frontabstrahlung sowie eine einfachere

Handhabung dank geringerer Gewichte und Abmessungen.

Die folgenden Abschnitte dieser Bedienungsanleitung sollen einen vereinfachten Überblick über

das Verhalten von Line-Array-Systemen geben und den Anwender gleichzeitig mit den Grundbegriffen

der Akustik und Elektroakustik vertraut machen.

2.1. Entwicklungsgeschichte

Obwohl der kommerzielle Siegeszug der Line-Array-Systeme erst ab 1990 begann, gehen die

akustischen Prinzipien, die die Grundlage des Verhaltens eines Line-Array-Systems bilden, auf

Beobachtungen und Parallelentwicklungen im Bereich der Akustik zurück, die bereits vor mehr als 150

Jahren bei der Untersuchung des Verhaltens von polarisiertem Licht gemacht wurden.

Die Analogie zwischen dem Strahlungsverhalten von Licht und Schall ermöglicht die Aufstellung

theoretischer Grundlagen, auf denen die Mindestvoraussetzungen basieren, die das Verhalten eines

Systems zur Schallverstärkung wie Line Array definieren.

Um die Vorteile zu verstehen, die ein Line-Array-System im Vergleich zu herkömmlichen

Beschallungsanlagen bietet, ist unbedingt zu berücksichtigen, wie sich der Schall hinsichtlich seiner

Ausbreitung verhält.

2.2. Schallausbreitung

In der Natur erfolgt die Schallausbreitung in der Luft in 3 Grundformen, von denen jede

hinsichtlich der Form und Abschwächung des Schalldruckpegels in Abhängigkeit von der Entfernung des

Hörers zur Schallquelle eigene besondere Merkmale aufweist:

a) Kugelwellen

Gilt für punktförmige Schallquellen, die eine Kugelschallwelle

ausstrahlen. Sie entsprechen daher einem Ausstrahlungsmuster

gemäß des reziproken Quadratgesetzes.

Der Schalldruckpegel (SPL) reduziert sich in diesem Fall auf einer

freien Fläche mit jeder Verdopplung der Entfernung zwischen Hörer

und Schallquelle um jeweils 6 dB.

b) Zylinderwellen

Entspricht einer Reihe von nebeneinander befindlichen

punktförmigen Schallquellen. Die Schallabstrahlung der

Gesamtanlage verhält sich wie eine zylindrische Wellenfront mit

einer Schallpegelabnahme von 3 dB bei einer Abstandsverdopplung

zur Schallquelle.

108

Im Wesentlichen verhält sich die ausgestrahlte Wellenfront beim Line Array in einem bestimmten

Frequenzbereich wie diese Art der Schallabstrahlung, soweit sich der Hörer im so genannten

Nahfeld (siehe Absatz 2.3.) befindet.

Die Schallabstrahlung mit Zylinderwellen stellt einen deutlichen Vorteil gegenüber der Abstrahlung in

Form von Kugelwellen dar.

c) Ebene Wellen

Sie werden zum Beispiel im Innern von Rohrleitungen mit bestimmten Durchmessern und Längen

erzeugt, in denen das Schallfeld unabhängig von der Entfernung aufrecht erhalten bleibt, die die

Wellenfront in Bezug zur Schallquelle zurückgelegt hat.

In diesem Fall nimmt der Schalldruckpegel mit zunehmender Entfernung nicht ab. Diese Art von

Schallwelle wird in den so genannten Kundt’schen Rohren künstlich erzeugt. Sie kommt aber in der

Natur nur selten vor.

2.3. LINE-ARRAY-Systeme als Schallquelle von Zylinderwellen

Wie im vorherigen Abschnitt beschrieben werden die Voraussetzungen, unter denen sich ein

Line Array wie eine Schallquelle mit Zylinderwellen verhält, von Faktoren wie der Länge des Arrays

sowie der Frequenz bestimmt und werden in vereinfachter Form von der folgenden Formel dargestellt:

D<H

f/2c

Bedeutungen:

H: Länge des Arrays (wird von der Anzahl der zugehörigen

Lautsprecherboxen bestimmt)

f: Frequenz

c: Schallgeschwindigkeit

D: Übergang zwischen Nahfeld (die so genannte Fresnel-

Region) und Fernfeld (Fraunhofer-Region)

Bei Entfernungen, die größer als der Übergangswert D sind, weist die vom Line Array

abgestrahlte Wellenfront kein zylindrisches Wellenverhalten mehr auf und tendiert zur Kugelwelle, mit

der damit verbundenen Abnahme des Schalldruckpegels um 6 dB bei Verdopplung der Entfernung zum

Array.

Es ist unbedingt zu berücksichtigen, dass das Verhalten des Line-Array-Systems im Nahfeld

tatsächlich qualitativ komplexer ist, da jeder in diesem Bereich befindliche Punkt von den Zuführungen

seines Schalldruckpegels beeinflusst wird, die durch die Entfernung zu den einzelnen Bauteilen bedingt

sind, aus denen jede Lautsprecherbox der Line-Array-Anlage besteht.

Aus diesem Grund benötigen Line-Array-Systeme eine entsprechend angepasste Tonregelung

und Audio-Signalverarbeitung.

2.4. Richtcharakteristik von LINE ARRAY

Die Wirksamkeit der Line-Array-Systeme beruht auf den Erscheinungen der konstruktiven und

destruktiven Interferenzen. Sobald die Wellenlängen () des Audiosignals mit den Abmessungen der

Strahlungsfläche vergleichbar sind, beginnt jede Schallquelle in ihrem Abstrahlungsmuster ein

richtwirksames Verhalten zu zeigen.

Wenn 2 Lautsprecherboxen zusammengestellt werden, die beide mit der gleichen Frequenz,

Phase und Amplitude abstrahlen (siehe Abschnitt 2), so unterscheidet sich das Schallabstrahlmuster

von dem eines jeden einzelnen Elements:

 An Punkten auf der Achse zwischen beiden Boxen liegt eine konstruktive Interferenz vor und der

sich ergebende Schalldruckpegel ist im Vergleich zu dem einer einzigen Schallquelle um 6 dB höher.

109

 An Punkten außerhalb der Achse zwischen beiden Boxen erzeugen die unterschiedlich verlaufenden

Wellenfronten Auslöschungen und haben einen geringeren Schalldruckpegel zur Folge. Diese

Erscheinung wird destruktive Interferenz oder combing genannt.

Die nachfolgenden Grafiken entsprechen den Schaubildern der Schalldruckpegel, die sich aus

der Anordnung von 8 punktförmigen Schallquellen mit einem Abstand von 56 cm zueinander ergeben.

Daraus wird deutlich, dass die Richtcharakteristik der aus 8 Schallquellen bestehenden Einheit

von der mit nur einer einzigen Schallquelle abweicht und sich auch in Abhängigkeit von der Frequenz

ändert.

8 punktförmige Schallquellen, die mit gleicher Amplitude und Phase abstrahlen.

Vergleich der vertikalen Abdeckung gegenüber einer einzigen punktförmigen Schallquelle in Abhängigkeit von der Frequenz.

110

8 punktförmige Schallquellen, die mit gleicher Amplitude und Phase abstrahlen.

Vergleich der vertikalen Abdeckung gegenüber einer einzigen punktförmigen Schallquelle in Abhängigkeit von der Frequenz.

111

8 punktförmige Schallquellen, die mit gleicher Amplitude und Phase abstrahlen.

Vergleich der vertikalen Abdeckung gegenüber einer einzigen punktförmigen Schallquelle in Abhängigkeit von der Frequenz.

112

Logischerweise besteht jede einzelne Lautsprecherbox eines Line Arrays aus unterschiedlichen

Signalumwandlern, von denen ein jeder perfekt an die wiederzugebende Frequenzbreite angepasst ist,

ganz allgemein ein richtwirksames Verhalten aufweist und deutlich vom Richtverhalten einer

punktförmigen Schallquelle abweicht.

Die vertikale Richtcharakteristik eines Line Arrays wird von der folgenden mathematischen

Formel bestimmt:

Gemäß dieser mathematischen Formel wird der vertikale Frequenzgang der Line-Array-Anlage

mit steigender Frequenz immer richtwirksamer und ist bei niedrigen Frequenzen nahezu ungerichtet.

Die Anzahl der im Line Array eingesetzten Lautsprecherboxen steht in Beziehung zur sich

ergebenden vertikalen Endrichtwirkung. Daher handelt es sich um einen wichtigen Parameter bei der

Bemessung der Anlage für eine bestimmte Anwendung.

BET ACOUSTICS stellt Ihnen das Simulationsprogramm EASE FOCUS mit der entsprechenden

Programmbibliothek für die Verhaltensvoraussage des Systems MASS1015P zur Verfügung. EASE

FOCUS ermöglicht die schnelle und wirksame Bestimmung der Anzahl der erforderlichen

Lautsprecherboxen sowie die optimale Winkeleinstellung der Boxen zueinander, um im gesamten

Hörbereich einen ausreichenden und homogenen Schalldruckpegel zu erhalten.

EASE FOCUS steht auf der Homepage www.betacoustics.com zum kostenlosen Download

bereit.

3. DER LINE ARRAY BET ACOUSTICS MASS1015P

3.1. Allgemeine Systembeschreibung

Der BET ACOUSTICS MASS1015P ist ein 3-Wege-Line-Array-System mit:

 1 15”-Tieftöner

 1 10”-Mitteltöner

 2 1”-Kompressionstreiber für den Hochtonbereich, jeweils mit Waveguide und Diffusor von 90º

mit horizontaler Abdeckung

Das System ist in der Lage, einen weiten durchgelassenen Frequenzbereich (35 Hz - 18.000 Hz)

wiederzugeben, der die Anlage in ein Full-Range-System verwandelt und den Einsatz von zusätzlichen

Systemen für den Tieftonbereich oder von Subwoofern überflüssig macht. Auf diese Weise erhalten wir

eine kohärentere Wellenfront, da sowohl der gesamte Daten-Frequenzbereich (80 - 18.000 Hz) als auch

der hinsichtlich der Massenbewegung dichteste Frequenzbereich (35 - 80 Hz) aus der gleichen Quelle

stammen.

Die zum System gehörigen Lautsprecherboxen sind aus 18 mm dickem Brettschichtholz aus

Phenolbirke gefertigt und mit angemessenen internen Verstärkungen versehen, um unerwünschte

mechanische Schwingungen zu vermeiden, wodurch die Boxen die für diese Art von Beanspruchung

erforderliche Robustheit erhalten.

Der Oberflächenabschluss besteht aus einem schwarzen Texturanstrich. Jede Lautsprecherbox

ist mit einem Aufhängungssystem, 4 seitlichen Tragegriffen sowie einem Frontschutzgitter mit einer

schalldurchlässigen Schaumstoffschicht versehen, die die Lautsprecher vor Spritzwasser und

Gegenständen schützt, die in die Box eindringen und die Lautsprecher beschädigen könnten.

113

Nachfolgend werden die verwendeten Bauteile und Bauarten der einzelnen Tonbereiche des

Systems genauer beschrieben:

TIEFTONBEREICH

Das System MASS1015P ist im Tieftonbereich mit einem 15”-Tieftöner versehen. Auf dem

Schaubild wird die geneigte Position des Lautsprechers deutlich. Auf diese Weise wird der Abstand

zwischen den Achsen der verschiedenen aufeinander gestapelten Lautsprecherboxen verringert und

man erhält einen größeren Endschalldruck.

Dank der Öffnung in der zentralen Zwischenwand der Lautsprecherbox wird der Raum hinter

dem Lautsprecher optimiert und dabei ein Labyrinth geschaffen, das zur Durchführung eines Rücklaufs

zwingt und dessen Ziel es ist, die Phaseneinsortierung zwischen der Front- und Rückabstrahlung so weit

wie möglich zu verbessern.

Falls man aus Wartungsgründen auf den Lautsprecher zugreifen muss, so ist das Schutzgitter zu

entfernen und der Lautsprecher auf der Frontseite der Lautsprecherbox auszubauen.

114

MITTELTONBEREICH

Im Mitteltonbereich verfügt das System über einen 10”-Mitteltöner mit hermetisch geschlossenem

Neodym-Magnet und eigenem hinteren Chassis, wodurch ein größerer Druck erreicht wird, der

wiederum eine höhere Leistung im Mittelfrequenzbereich zur Folge hat. Um diesen Drücken

standzuhalten, besitzt der Mitteltöner einen bogenförmigen Konuslautsprecher aus Kohlefaser.

Wie auf dem Schaubild dargestellt umfasst das System einen Phasenkorrektor, um den Abstand

zwischen den Achsen der Wellenfronten im Mitteltonbereich zu verringern.

Falls man aus Wartungsgründen auf den Lautsprecher zugreifen muss, so ist das vordere

Schutzgitter zu entfernen und der Lautsprecher anschließend auf der Frontseite der Lautsprecherbox

auszubauen. Der Korrektor ist mit zwei Schrauben direkt am Lautsprecher befestigt und von diesem

durch zwei Hülsen getrennt.

115

HOCHTONBEREICH

Im Hochtonbereich besteht die optimale Lösung aus der Kombination von 2

Kompressionstreibern und einem Neodym-Magnet mit entsprechenden Waveguides. Auf diese Weise

erhält man eine optimale Kopplung zwischen beiden Signalumwandlern. Beide Waveguides sind mit

einem Diffusor von 90º mit horizontaler Abdeckung versehen und strahlen eine Wellenfront von 10”

Höhe ab.

Im Falle eines Austauschs der mobilen Baugruppen der Treiber des Hochtöners wird erst das

Schutzgitter entfernt und anschließend erfolgt der Ausbau auf der Frontseite des Systems.

4. MONTAGE UND ANSCHLUSS

Die Lautsprecherboxen des Systems MASS1015P haben einen sorgfältigen und strengen

Entwicklungsprozess durchlaufen, um eine schnelle, wirksame und sichere Lösung für Montage, Abbau

und Lagerung des Line-Array-Systems zu bieten:

 Dank der 4 Tragegriffe sind die Handhabung und der Umgang mit dem System BET

ACOUSTICS MASS1015P äußerst einfach.

 Alle Einheiten sind untereinander stapelbar und bilden Cluster, die einfach und problemlos

bewegt, transportiert und gelagert werden können.

 Das geringere Gewicht und die kompakte Bauform einer jeden Einheit erleichtern ihre

Handhabung.

 Die zusammengesetzten Anlagen müssen nach der Veranstaltung weder für den Transport noch

zur Lagerung auseinandergebaut werden.

 Das Aufhängungssystem der Lautsprecherboxen verfügt über einen einzigen Stangentyp zur

Verbindung von leicht demontierbaren Einheiten.

 Alle Verankerungen erfolgen über Stifte mit Magnetanschlag, die einen schnellen Ein- und

Ausbau gewährleisten.

 Leicht demontierbarer Aufhängungsmechanismus.

 Ein einziger Stift erfüllt alle erforderlichen Funktionen zur Verbindung der einzelnen Einheiten.

116

TRANSPORT UND LAGERUNG

Die praktischste und häufigste Art und Weise ein System BET ACOUSTICS MASS1015P zu

transportieren ist in Form von Clustern. So kann die Konfiguration der vertikalen Abdeckung des

Systems beibehalten werden und gleichzeitig können die am gleichen Cluster installierten Hubbeschläge

transportiert werden.

EINSTELLUNG DER VERTIKALEN ABDECKUNG

Die Einstellung der vertikalen Abdeckung des Systems erfolgt einfach und problemlos vor der

Aufhängung. Die Stellung der Stifte wird gemäß den Angaben des Aufdrucks der vorderen

Seitenbeschläge geändert. Die Intervalle der Stellungen betragen 1 Grad.

Die Stellung des hinteren seitlichen Stifts wird nicht verändert, da der Mechanismus auf der

Rückseite nur die Funktion eines Scharniergelenks erfüllt.

GRAFISCHE DARSTELLUNGEN

Die folgenden Abbildungen beschreiben die einzelnen Lautsprecherboxen BET ACOUSTICS

MASS1015P sowie die verschiedenen Bestandteile des Aufhängungssystems.

1. Die Lautsprecherbox besitzt vier Tragegriffe, zwei auf jeder Seite. Beide sind so angeordnet, dass

beim individuellen Transport das Gleichgewicht erhalten bleibt. Die Öffnungen der beiden Tragegriffe auf

der rechten Seite dienen als Resonatoren des Tieftöners.

2. Im oberen Teil einer jeden Einheit befinden sich vier Falzen, die als Aufnahme für die Kufen der

darauf gestapelten Einheit dienen.

3. Im unteren Teil einer jeden Einheit sind vier Kufen angebracht, die beim Stapeln in die untere Einheit

eingeschoben werden.

4. Hintere Seitenbeschläge mit der „Verankerungsstange“, die als Scharniergelenk dient.

5. Vordere Seitenbeschläge, durch deren stufenweise Einstellung der vertikale Winkel einer jeden

Einheit bestimmt wird.

6. Stange, die als Verankerungsstange dient.

7. Stift mit 9,8 mm Durchmesser und Magnetanschlag.

FRONT

LATERAL

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

REAR

117

ZUSAMMENBAU

1. Einheiten MASS1015P.

2. Aufhängungssystem.

3. Transportsystem mit Rädern.

4. Seitenplatine des Aufhängungssystems.

5. Mittelplatine des Aufhängungssystems.

6. Querstange zum Einhängen des Aufhängungseinzugs.

7. Querstange zur Verbindung der Seiten- und Mittelplatinen.

8. Haltebolzen zur Befestigung der Seitenplatinen an der Querstange.

9. Bohrungen Seitenplatinen.

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

118

1. Befestigungsstift vom unteren hinteren Teil einer Einheit zur Stange, die als Verankerung zwischen

dieser und der nächsten unteren Einheit dient.

2. Stift vom oberen hinteren Teil zur Stange, um ein Schwingen der Anlage zu verhindern.

3. Befestigungsstift vom oberen hinteren Teil einer Einheit zur Stange, die als Verankerung zwischen

dieser und der nächsten oberen Einheit dient.

4. Befestigungsstift vom unteren vorderen Teil einer Einheit zur Stange, die als Verankerung zwischen

dieser und der nächsten unteren Einheit dient.

5. Befestigungsstift vom oberen vorderen Teil einer Einheit zur Stange, die als Verankerung zwischen

dieser und der nächsten oberen Einheit dient.

Die Stellung des Stifts Nr. 5 bestimmt den Öffnungswinkel zwischen zwei Einheiten (unterer und

oberer), so wie auf dem Aufdruck am vorderen Seitenbeschlag ersichtlich.

Der maximale Öffnungswinkel zwischen zwei verbundenen Einheiten beträgt fünf Grad, wobei

dieser Öffnungswinkel in Intervallen von 1 Grad verändert werden kann.

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

REAR

FRONT

119

1. Cluster bestehend aus 3 Einheiten.

2. Cluster bestehend aus 3 Einheiten, mit „Bumper“.

3. Der Cluster wird angehoben und die Transporteinheit mit Rädern entfernt.

4. Nach dem Anheben von Cluster Nr. 1 wird Cluster Nr. 2 (Cluster ohne „Bumper“) unter diesen

gefahren.

5. Sobald die Platinen der unteren Cluster-Einheit Nr. 2 in die Aufnahmen der oberen Cluster-Einheit Nr.

1 eingelassen worden sind, erfolgt deren Verbindung durch Einsetzen der Magnetstifte.

6. Nach dem Verbinden aller Einheiten wird das System angehoben und die Transporteinheit mit Rädern

entfernt.

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

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1º-

0º-

5º-

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1º-

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5º-

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0º-

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5º-

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0º-

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1º-

0º-

5º-

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5º-

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1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

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3º-

2º-

1º-

0º-

5º-

4º-

3º-

2º-

1º-

0º-

120

5. ÜBER DPM3003

Das DPM3003 umfasst einen Eingang, drei Ausgänge, einen .amic-DSP-Prozessor und drei

Klasse-D-Verstärker (schlagen Sie die vollständigen Eigenschaften in Kapitel 9 nach).

Besagte .amic-Karte ist ein leistungsstarker und voll programmierbarer Signalprozessor mit

einem Audio-Eingangskanal hoher Qualität und drei Ausgangskanälen (die Routen der Ausgänge führen

zu je einem der drei Verstärker).

An der Moduloberfläche sind folgende Anschlüsse verfügbar:

 Ein XLR-Audioeingang.

 Ein STACK(link)-Audioausgang.

 Zwei PowerCon®-Anschlüsse: Verbinden Sie einen dieser beiden Anschlüsse mit dem

Wechselstrom-Haupteingang und verwenden Sie den anderen Anschluss, um das

nächste DPM3003 in der Reihe mit der Wechselspannung zu verbinden (in der Regel

schaltet man die Gehäuse in Reihe).

 USB-Anschluss.

Dort finden Sie auch sieben LED-Anzeigen:

 ON.

 STANDBY / THERMAL PROTECTION; (leuchtet in der Bereitschaftsposition auf, wenn

ein Wärmeschutz eingeschaltet ist und das Modul auf ON steht).

 PROTECT (Schutzfunktion aktiv).

 CLIP HIGH, CLIP MID, CLIP LOW (Warnung zum clipping [Amplitudenbegrenzung] für

jeden Verstärker).

 SIGNAL PRESENT (Audiosignal am Eingang festgestellt).

Das DPM3003 wird mit Wechelspannung von 100 bis 264 Volt und 47 bis 63Hz betrieben. Dieses

Gerät besitzt eine überdimensionierte Spannungsversorgung, welche sich ohne zusätzliche

Einstellungen an die Netzspannung eines jeden Landes der Welt anpasst.

Es ist wichtig, das Gerät nicht in der Nähe von Geräuschquellen, wie z.B. Transformatoren,

Spannungswandlern, Motoren, usw., oder deren Stromkabel aufzubauen. Aus demselben Grund dürfen

unter gar keinen Umständen die metallischen Abdeckungen des Gerätes entfernt werden.

Das Kühlungssystem ist als back-to-back entwickelt und umfasst eine Zwangsbelüftung mit

einem Ventilator variabler Geschwindigkeit. Dennoch ist es ratsam, die Einheit keinen extremen

Temperaturen auszusetzen und nur in einer trockenen und staubfreien Umgebung zu betreiben.

Erweist es sich doch als empfehlenswert, die Inbetriebnahme aller Geräte dem Signallauf folgend

vorzunehmen: Klangquelle, Mischpult, Prozessor und zuletzt die Leistungsverstärker. Das Abschalten

der Geräte muss in umgekehrter Reihenfolge durchgeführt werden. Durch das Einhalten dieser

Sequenzen werden die durch das Ein- bzw Ausschalten erzeugten Lastspitzen und Überspannungen

nicht an das nachfolgende Gerät weitergegeben und gelangen somit auch nicht an die Lautsprecher, die

durch solche Störsignale leicht beschädigt werden können.

121

5.1. Über .amiclab-m3

.amiclab-m3 ist eine grafische Editor-

Software für Windows®, die eine einfache,

benutzerfreundliche interaktive Steuerung

aller DPM3003-Funktionen ermöglicht.

Ihre Benutzeroberfläche gleicht der

von Hardware-Equipment, bietet jedoch alle

gewohnten Vorteile von Software, wie z.B.

grafisches Editieren von Kurven etc.

5.2. Funktionsmerkmale

Die DPM3003-Hardware besitzt

einen Audioeingang und einen Stack(link)-

Audioausgang; beide sind mit

professionellen XLR3-Anschlussstücken

ausgestattet. Außerdem verfügt die Einheit

über drei interne Ausgänge zur Speisung

eines Dreiwege-Verstärkersystems.

Die Firmware der DPM3003-

Hardware stellt die einzelnen Audio

Processing-Funktionen bereit, wie im folgenden Blockschaltbild dargestellt:

Der DPM3003-DSP (Digital Signal Processor) verfügt über drei solcher Porzessor-Linien, eine

pro Audioausgang. Jede dieser Linien ("Chains") wird "Processing Channel" genannt.

.amiclab-m3 bietet eine leistungsfähige und einfach zu bedienende grafische

Benutzeroberfläche zur Echtzeit-Steuerung und -Editierung aller Parameter der in der DPM3003-

Firmware enthaltenen Funktionen.

122

6. INSTALLATION DER SOFTWARE

6.1. Systemanforderungen

.amiclab-m3 benötigt einen PC mit Windows® 98SE/ME/2000/XP/VISTA/7 x32 x64-

Betriebssystem (ein Pentium III mit 600 MHz oder mehr und 128 MB RAM oder mehr wird empfohlen),

einem USB-Port (1.1 oder 2.0) und einer VGA-Grafikkarte mit minimal 800 x 600 Punkten Auflösung

(1024 x 768 wird empfohlen). Der Computer hat keinen Einfluss auf die Audiobearbeitungsleistung, da

das Processing vollständig der DPM3003-DSP übernimmt. Der Computer dient lediglich zur grafischen

Editierung der Parameter.

Um .amiclab-m3 die Kommunikation mit DPM3003 zu ermöglichen, ist zunächst der USB-

Treiber zu installieren. Dieser Treiber sorgt dafür, dass der PC DPM3003 (Hardware) erkennt und dass

.amiclab-m3 (Software) mit der Hardware in Verbindung treten kann.

6.2. Installation des USB-Treibers

Zur Installation des USB-Treibers werden die Dateien "amicusb.inf" und "amicusb.sys" auf der

.amiclab-m3-CD-ROM benötigt.

1. Verbinden Sie mit dem USB-Kabel DPM3003 und den Computer. Der PC bringt daraufhin den

Hinweis "Neue Hardware gefunden".

2. Wählen Sie "Installieren von einer Liste oder einem bestimmten Speicherort" und geben Sie den

entsprechenden Dateipfad an.

Der Setup Wizard installiert automatisch den Treiber.

6.3. Installation des Grafikeditors

1. Starten Sie mittels Doppelklick die Datei "setup_amiclab-m3.exe" und folgen Sie den

Anweisungen des Installations programms.

2. .amiclab-m3 wird in einem Ordner namens "amiclab-m3" im Programmordner der Festplatte

installiert. Während der Installation haben Sie die Möglichkeit, einen anderen Speicherort für die

Software zu bestimmen.

3. Bestätigen Sie jeden Installationsschritt durch Anklicken des "Next"-Schalters. Durch Anklicken

von "Cancel" kann der Installationsvorgang jederzeit abgebrochen werden.

4. Nach Beendigung der Installation klicken Sie auf "Finish", um zum Windows®-Desktop

zurückzukehren bzw. .amiclab-m3 automatisch zu starten, falls Sie die Option "Launch

.amiclab-m3" gewählt haben.

123

6.4. Starten des Grafikeditors

Klicken Sie auf die "Start"-Taste in der Windows® Task-Leiste und wählen Sie unter "Alle

Programme" das Programm "amiclab-m3".

6.5. Deinstallieren des Grafikeditors

Um .amiclab-m3 aus Ihrem System zu entfernen, deinstallieren Sie das Programm mittels der

Windows®-Standardprozedur hierfür ("Programme ändern/entfernen" unter Systemsteuerung).

7. GRAFISCHE BENUTZEROBERFLÄCHE

.amiclab-m3 stellt sich als "virtuelles" Rack mit übereinander angeordneten Funktionseinheiten

dar. Jede einzelne Einheit ist als ein Rack-Gerät dargestellt und wird "Panel" genannt. Jedes dieser

Panels besitzt eine Anzahl von Steuerelementen, die Informationen anzeigen und/oder zum Editieren

bestimmter Parameter dienen.

Alle Panels außer der Titelleiste und dem Main Panel (direkt unterhalb der

Titelleiste) lassen sich in einer Vollansicht oder in einer reduzierten Ansicht als

zusammengeklappte ("collapsed") Panels darstellen. Klicken Sie auf den Button ganz

links zur Wahl der gewünschten Darstellungsart.

In der Panel-Vollansicht können alle verfügbaren Parameter editiert werden. In der

reduzierten Ansicht werden lediglich Informationen dargestellt. In einigen Fällen sind auch bestimmte

Parameter editierbar, allerdings nur in eingeschränktem Umfang.

124

Werden mehrere Panels in der Vollansicht dargestellt, kann ein Teil der grafischen

Benutzeroberfläche außerhalb des sichtbaren Bildschirmbereiches liegen. Um Zugriff auf unsichtbare

Bereiche zu erhalten, wechseln Sie zur reduzierten Panel-Ansicht oder verschieben das gesamte Rack,

indem Sie es mit der Maus an den "Rack-Ohren" (die Bereiche beiderseits der Panels, in denen die

"Schrauben" sitzen) fassen. Über diesen Bereichen hat der Cursor die Form gekreuzter Pfeile.

Verschieben Sie das Rack mit gedrückt gehaltener linker Maustaste.

Fast alle Parameter in .amiclab-m3 sind mit realistisch aussehenden Kontrollelementen

versehen: Potentiometer, Fader, Drucktasten (Buttons) etc. Die Bedienung der einzelnen Elemente im

Detail:

7.1. Potentiometer

.amiclab-m3 verwendet drei Typen von

Potentiometern: mit kleiner weißer Kappe, mit

kleiner schwarzer und mit großer schwarzer

Kappe.

Alle Potis sind in gleicher Weise zu bedienen: Um ein Poti im Uhrzeigersinn zu drehen, zeigen

Sie mit dem Maus-Cursor darauf und ziehen ihn mit gedrückt gehaltener linker Maustste nach oben oder

nach rechts. Für Drehungen im Gegenuhrzeigersinn ziehen Sie nach unten oder nach links.

Potentiometerwerte lassen sich auch ändern, indem man mit dem Maus-Cursor auf das

gewünschte Poti zeigt und am Mausrad dreht.

Ein Doppelklick auf ein Potentiometer setzt den aktuellen Wert auf den jeweiligen

Voreinstellungswert zurück (je nach Parameter).

7.2. Fader

Bei den .amiclab-m3-Fadern handelt es sich um grafische Schieberegler. Um einen

dieser Fader zu bewegen, zeigen Sie mit dem Cursor darauf und ziehen ihn mit gedrückt

gehaltener linker Maustste nach oben oder unten.

Ein Doppelklick bringt den Fader in die Grundeinstellung zurück.

7.3. Buttons (Drucktasten)

.amiclab-m3 verwendet mehrere Button-Typen, die alle in gleicher Weise

zu bedienen sind: Klicken Sie zum Aktivieren/Deaktivieren einer Funktion den

entsprechenden Button mit der linken Maustaste an.

125

7.4. Auswahllisten

Einige Parameter sind mittels Drop-Down-Listen

einzustellen. Ein Abwärtspfeil rechts neben den entsprechenden

Parameterbezeichnungen weist darauf hin.

Beim Anklicken eines solchen Kontrollelementes öffnet

sich eine Liste mit allen verfügbaren Parameterwerten/-

einstellungen. Wählen Sie den gewünschten Wert durch

Anklicken mit der linken Maustaste. Die Liste schließt sich, und

der neue Wert wird übernommen.

7.5. Menüs

Menüs sind Grafikobjekte, die auf die gleiche Weise zu handhaben

sind wie die Auswahllisten (s. oben).

Der einzige Unterschied zu diesen besteht darin, dass die Menüs

unter bestimmten Umständen nicht verfügbare Optionen (in grauer Schrift

dargestellt) enthalten können, abhängig vom jeweiligen Betriebsmodus.

7.6. Numerisches Display

Einige der oben erläuterten grafischen .amiclab-m3-

Kontrollelemente verfügen zusätzlich über ein numerisches Display, das

zur direkten Eingabe numerischer Werte genutzt werden kann.

Beim Anklicken eines entsprechenden Kontrollelementes mit der

linken Maustaste wird automatisch in den Edit Mode gewechselt, wonach

Sie den gewünschten Wert mittels Tastatur eingeben können (tippen Sie

nur den Zahlenwert ein, nicht die jeweilige Einheit).

Drücken Sie danach ENTER, um den Wert zu aktualisieren und zu übernehmen. Um den

Vorgang abzubrechen und den ursprünglichen Wert zu belassen, drücken Sie die ESC-Taste.

7.7. Titelleiste

Diese für Windows®-Programme typische Titelleiste zeigt ganz links den Namen des editierten

Presets (in diesem Beispiel "working.am3"). Die Schaltflächen ganz rechts minimieren/maximieren die

Darstellungsgröße des Fensters und beenden das Programm. Links daneben wird der Name des

Programms angegeben.

Die Titelleiste (nicht die Schaltflächen darauf) dient auch dazu, das gesamte Rack auf dem

Bildschirm zu verschieben (der Maus-Cursor hat in diesem Fall die Form gekreuzter Pfeile).

Neben der Schließen-Schaltfläche kann auch die Windows®-Standardtastenkombination Alt+F4

zum Beenden des Programms benutzt werden.

126

7.8. Main Panel

Dieses einzige Panel mit unveränderlicher Größe enthält folgende Kontrollelemente:

7.8.1. Menüs

Die beiden Menüs des .amiclab-m3-Main Panels – FILE und DEVICE – gewähren Zugriff auf

Programmfunktionen zur Durchführung von Dateioperationen.

Das FILE-Menü enthält geläufige Befehle zur Verwaltung editierter Preset-Dateien. NEW, LOAD

und SAVE sind stets verfügbare Funktionen:

 NEW initialisiert das gegenwärtig gewählte Preset und setzt die editierten Parameterwerte in die

Grundeinstellung zurück.

 LOAD lädt ein zuvor als Datei gespeichertes Preset in den Computer. Beim Anklicken dieses

Befehls öffnet sich eine Windows®-typische Dateiauswahl-Dialogbox.

 SAVE speichert das gegenwärtig gewählte Preset als Datei auf der Festplatte für den späteren

Abruf. Beim Anklicken dieses Befehls öffnet sich eine Windows®-typische Dateiauswahl-

Dialogbox.

Das DEVICE-Menü enthält Funktionen, die sich auf die DPM3003-Hardware beziehen: RECALL,

STORE, PASSWORD und FIRMWARE.

 RECALL lädt ein in der DPM3003-Hardware gespeichertes Preset in das Editor-Programm (dies

ist natürlich nur möglich, wenn .amiclab-m3 mit der Hardware verbunden ist). Während des

RECALL-Vorgangs ist eine Progress-Dialogbox zu sehen, die den Fortgang des Prozesses

grafisch darstellt.

127

 STORE sendet das aktuell editierte Preset zur DPM3003-Hardware und speichert es dort (dieses

Preset kann dann mittels RESTORE wieder von der Hardware abgerufen werden). Dies ist

natürlich nur möglich, wenn .amiclab-m3 mit der Hardware verbunden ist. Während des STORE-

Vorgangs ist eine Progress-Dialogbox zu sehen, die den Fortgang des Prozesses grafisch

darstellt.

 PASSWORD öffnet eine Dialogbox, in der das Zugangspasswort der DPM3003-Hardware

geändert werden kann. Dies ist nur möglich, wenn .amiclab-m3 mit der Hardware verbunden ist.

Wenn Sie nicht möchten, dass das Programm bei jedem Verbindungsaufbau mit der Hardware

diese Passwort-Dialogbox öffnet, lassen Sie die beiden Eingabefelder leer.

 FIRMWARE dient zum Updaten der DPM3003-Firmware (interner Programmcode). Dies erfolgt

mittels einer Datei mit der Endung "fw", deren aktuelle Version Sie von der BET ACOUSTICS-

Website herunterladen können. Beim Anklicken dieses Befehls öffnet sich eine Windows®-

typische Dateiauswahl-Dialogbox.

Zur Durchführung dieses Vorgangs muss .amiclab-m3 mit der DPM3003-Hardware Verbindung

haben, der CONNECT-Button muss jedoch deaktiviert

(nicht beleuchtet) sein.

Falls die Hardware durch ein Passwort geschützt ist, öffnet sich die Passwort-Dialogbox, in der

das entsprechende Passwort einzugeben und mit "OK" zu bestätigen ist.

128

Mittels "Reset..." in obiger Passwort-Dialogbox lässt sich das gegenwärtig gültige Passwort

zurücksetzen, falls Sie es vergessen haben sollten (Näheres hierzu im Abschnitt "CONNECT-Button").

Während des FIRMWARE Update-Vorgangs ist eine Progress-Dialogbox zu sehen, die den

Fortgang des Prozesses grafisch darstellt.

Falls bei einer der oben erläuterten Operationen ein Verbindungsfehler auftritt, erscheint eine

Dialogbox mit einem entsprechenden Warnhinweis:

7.8.2. CONNECT-Button

Der CONNECT-Button dient zur Herstellung und Trennung der Verbindung

zwischen DPM3003 und der Software .amiclab-m3.

Besteht keine Verbindung, ist der CONNECT-Button grau dargestellt. Steht

die Verbindung zwischen Hardware und .amiclab-m3, leuchtet der Button rot mit

variabler Intensität, um den Aktivitätsstatus anzuzeigen.

Zur Vermeidung von Knacksern und anderen Störgeräuschen bei der Aufnahme der

Kommunikation schaltet die Software die Soundausgabe stumm, bis das Senden der aktuellen

Parameterwerte vom Editor zur Hardware abgeschlossen ist.

Falls die Hardware durch ein Passwort geschützt ist, öffnet sich die Passwort-Dialogbox, in der

das entsprechende Passwort einzugeben und mit "OK" zu bestätigen ist.

129

Mittels "Reset..." lässt sich das gegenwärtig gültige Passwort zurücksetzen, falls Sie es vergessen

haben sollten. Beim Anklicken öffnet sich eine weitere Dialogbox zur Eingabe des von unserer

technischen Serviceabteilung erhaltenen Antwortcodes zum Sicherheitscode.

Nach korrekter Eingabe des Antwortcodes wird das Passwort der DPM3003-Hardware initialisiert

(Passwort aufgehoben). Es ist nun möglich, im DEVICE-Menü/PASSWORD ein neues Passwort

festzulegen).

7.8.3. Signal Generator

Da die Parameter des Signalgenerators für alle Channels gleich

sind, sind sie auf dem Main Panel untergebracht.

 SELECT dient zur Wahl des zu erzeugenden Preset-Signals:

Sinuswave (variable Frequenz), Polarity (spezielle Wellenform mit

variabler Frequenz zur Überprüfung der Lautsprecherpolarität), White Noise und Pink Noise.

 FREQUENCY besteht aus einem Potentiometer und einem numerischen Eingabefeld zur

Bestimmung der Signalgeneratorfrequenz in den Einstellungen "Sinewave" und "Polarity". Bei

anderen Einstellungen sind diese Parameter deaktiviert.

HINWEIS

: Das Polarity-Signal hat folgende Form:

130

Vom Spektrum her gesehen, besteht dieses Signal aus zwei Frequenzkomponenten mit gleicher

Amplitude: f und 2*f. 2*f ist der angezeigte Wert für den FREQUENCY-Parameter, um den Verlust des

Signals bei Frequenzen über 24 kHz zu verhindern (gemäß dem Sampling-Theorem).

7.8.4. Level Meter

Die Aussteuerungsanzeigen auf dem Main Panel zeigen die Ein- und

Ausgangspegel jedes einzelnen Prozessorkanals in Echtzeit an (wenn .amiclab-m3

mit der Hardware verbunden ist).

7.8.5. Info

Beim Anklicken des BET-Logos erscheinen Herstellerinformationen zur

Software ("About .amiclab-m3").

131

7.9. Grafik-Panel

Das Grafik-Panel zeigt Frequenzgangkurve und Pegel entsprechend den angewendeten Filtern

(Crossover, parametrischer EQ) sowie den Eingangspegel mit den Werten jedes einzelnen Verstärker-

Prozessorkanals.

7.9.1. Grafische Darstellung

Die Grafik stellt Frequenzverlauf und Pegel dar: die Frequenzen im Bereich von 10Hz bis 20kHz

auf der X-Achse (logarithmische Skala) und den Pegel im Bereich von +12dB bis -30dB oder +12 bis

-72dB (abhängig vom gewählten vertikalen Anzeigebereich, siehe 5.9.4) auf der Y-Achse.

Nur die mittels der CHANNEL-Buttons angewählten Kanäle und der Effekt der mittels der

GRAPH-Buttons gewählten Funktionen (Input Gain, Crossovers und parametrischer Equalizer) werden

dargestellt. Die Kurven sind gefüllt (Solid) oder als Linien darstellbar, abhängig vom Status des SOLID-

Button.

Nur einer der drei Channels ist jeweils der "aktive", um welchen es sich handelt, zeigt die

Infozeile oben im Display. Der aktive Channel wird stärker hervorgehoben als die anderen, die als

halbtransparente Linien abgebildet werden. Durch Anklicken eines Panels (egal, ob in Vollansicht oder

reduzierter Ansicht) wird der entsprechende Channel angewählt.

Ein stumm geschalteter Channel wird durch eine horizontale Linie am unteren Rand der

grafischen Anzeige dargestellt.

Nur ein Filter wird jeweils als der aktive für den gegenwärtig angewählten Channel betrachtet.

Diese Filterkurve wird als weiße Line abgebildet. Beim Anklicken eines Panels (nur in Vollansicht) wird

der entsprechende Filter ausgewählt. Jeder der zehn Filter des parametrischen EQ ist in der Übersicht

der parametrischen Filter einzeln selektierbar.

132

Nicht-lineare Filtereinstellungen für den aktiven Kanal werden durch kreisrunde Marker

gekennzeichnet, die mit "L" (= Lowpass Crossover), "H" (= Highpass Crossover) oder mit Nummern von

1 bis 10 (= parametrische Filter) bezeichnet sind.

Mittels dieser Marker in der Grafik sind die damit bezeichneten Filterparameter editierbar. Klicken

Sie hierzu den Marker des zu editierenden Filters an und ziehen Sie ihn mit gedrückter Maustaste an die

gewünschte Position.

Der Marker des aktiven Filters wird stärker hervorgehoben als die anderen Marker, die in

halbtransparenter Farbe abgebildet werden, zudem zeigt er durch animierte Pfeile die möglichen

Bewegungsrichtungen an. Ein Crossover (Frequenzparameter) lässt sich nur in horizontaler Richtung

verschieben, High-Shelf-, Low-Shelf- und parametrische EQ-Filter können horizontal

(Frequenzparameter) und vertikal (Gain-Parameter) bewegt werden.

Der Q-Wert von Filtern, die über diesen Parameter verfügen (Parametric EQ, All-Pass Order 2),

ist ebenfalls mittels grafischer Marker editierbar, die mit dem Mausrad bewegt werden können.

7.9.2. CHANNEL-Buttons

Diese Buttons legen fest, welche Channels gleichzeitig dargestellt werden, auch wenn nur jeweils

ein Channel der "aktive" ist (angegeben in der Infozeile oben im Display).

Jede Channel-Kurve wird in einer anderen Farbe abgebildet: rot = OUT1, blau = OUT2, grün =

OUT3.

7.9.3. GRAPH-Buttons

Diese Buttons stellen zur Wahl, ob der Effekt von Input Gain-, Crossover- oder Parametric EQ-

Filteralgorithmen in die grafische Darstellung mit einfließt oder nicht.

7.9.4. Vertikaler Darstellungsbereich

Diese Grafikdisplay-Funktion dient zur Wahl eines von zwei Wertebereichen für die

grafische Y-Achse (Gain in dB).

Zeigt der Pfeil nach unten, ist der darstellbare Gain-Bereich +12dB – -24dB. Zeigt der

Pfeil nach oben, ist der darstellbare Gain-Bereich +12dB – -60dB.

7.9.5. Grafische Darstellung der Kurven

Der SOLID-Button (rechts in der Infozeile) entscheidet darüber, ob die Kurvengrafiken ausgefüllt

(= solid) oder als Linien dargestellt werden.

SOLID in dunkler Schriftfarbe auf hellem Rechteck bedeutet, dass die Kurven ausgefüllt

dargestellt werden. Bei inverser Darstellung (helle Schriftfarbe auf dunklem Rechteck) erscheinen die

Kurven als Linien.

7.9.6. Infozeile

Die Info-/Statuszeile oben im Grafikdisplay hält folgende Informationen bereit:

 Gegenwärtig aktiver Channel: Sein Name wird auf einem Rechteck in der ihm zugeordneten

Farbe angezeigt.

 Gegenwärtig aktiver Filter: Sein Name wird rechts neben dem Namen des aktiven Channels

angegeben.

 Parameter: Die Bezeichnungen der zum jeweilgen Filter gehörenden Parameter und deren Werte

werden angezeigt.

133

7.10. Panel-Vollansicht

Ein Channel Panel in der Vollansicht gewährt Zugriff auf alle Parameter, die zur Steuerung der

von DPM3003 bereitgestellten Audio Processing-Funktionen vorgesehen sind (s. Funktionsmerkmale).

Alle editierbaren Parameter sind in Funktionsgruppen aufgeteilt.

7.10.1. INPUT

Die Input-Sektion enthält die Parameter INPUT SELECT, INPUT GAIN, MUTE

und INVERT, darüber hinaus grafische Aussteuerungsanzeigen.

 INPUT SELECT dient zur Wahl des Eingangssignals für diesen Channel. Die

Optionen lauten: "Input" und "Signal Gen." Letztere Option wählt das Signal des

internen Signalgenerators (einzustellen am Main Panel) als Eingangsquelle.

 INPUT GAIN besteht aus einem Fader und einem numerischen Parameterfeld.

Dieser Parameter lässt Sie den Gain des gewählten Eingangssignals um bis zu

+12dB anheben und um bis zu -84dB abschwächen.

 MUTE gestattet es, via Software die Audioausgabe stumm zu schalten.

 INVERT kehrt die Phase des Eingangssignals um (180°).

Die Aussteuerungsanzeigen (IN/OUT) zeigen die Pegel des Channel-

Eingangssignals nach dem Gain-Regler und des Ausgangssignals nach allen

angewendeten Processing-Funktionen (wenn .amiclab-m3 mit der Hardware verbunden ist). Es gilt die

Skala, mit der der Fader beschriftet ist.

Mit einem Doppelklick auf das Namensschild des Kanals können Sie dieses verändern (hierfür

öffnet sich ein Dialogfenster). Die Namen der Kanäle sind auf der linken Seite des Kanalfelds

(eingeschränkte Ansicht) und an der Konsole der rechten Seite (volle Ansicht) zu sehen.

134

7.10.2. CROSSOVER

Die Crossover (Frequenzweiche)-Sektion enthält die Parameter FILTER TYPE, EDGE LINK und

FREQUENCY für jeden der beiden Crossover-Filter (LOW-PASS und HIGH-PASS). Diese Filter teilen

das Frequenzspektrum in verschiedene Frequenzabschnitte auf und weisen sie den entsprechenden

Lautsprechern zu.

 FILTER TYPE dient zur Wahl des Crossover-Filtertyps:

Butterworth 6, 12, 18 oder 24dB/oct

Bessel 12, 18 oder 24dB/oct

Linkwitz-Riley 12 oder 24dB/oct.

 EDGE LINK koppelt die Cutoff-Frequenzen eines Filters und seines Gegenstücks (High-Pass 

Low-Pass, Low-pass  High-Pass) an die anderer Channels, so dass beim Editieren eines

Parameters gleichzeitig ein zweiter Parameterwert entsprechend geändert wird. Beispiel: Wenn

Sie EDGE LINK für Crossover/Low-Pass zwischen OUT1 und OUT2 aktivieren, wird beim

Editieren der Low-Pass-Filterfrequenz von OUT1 gleichzeitig auch die High-Pass-Filterfrequenz

von OUT2 geändert.

 FREQUENCY besteht aus einem Potentiometer und einem numerischen Parameterfeld. Dieser

Parameter regelt die Cutoff-Frequenz im Bereich von 20Hz bis 20kHz.

7.10.3. VENTILATOR

Die Grafik des Ventilators bleibt angehalten, solange kein Anschluss zur

DPM3003-Hardware besteht. Bei Druck auf den CONNECT-Knopf (Hauptfeld, linke

Ecke) und bei bestehender Verbindung mit der Hardware beginnt der Ventilator,

sich zu bewegen.

7.10.4. DELAY

Die DELAY-Sektion gestattet es, unabhängige Verzögerungszeiten für jeden

einzelnen Channel einzustellen. Durch das Verzögern des Audiosignals lassen sich

unterschiedliche Laufzeiten zwischen Lautsprechern ausgleichen.

Die Einheit, in der die Delay Time gemessen wird, legt der UNITS-Parameter

fest. Zur Wahl stehen Millisekunden, Sekunden, Zentimeter und Meter. Das

kleinstmögliche Einstellungsintervall für die Delay Time beträgt 20,83 Mikrosekunden.

Auf den Delay-Speicher greifen alle Prozessorkanäle gemeinsam zu, d.h. die maximale Delay

Time von 910ms wird zwischen allen Kanälen aufgeteilt. Daher ist es unter Umständen möglich, dass

sich der Delay-Wert eines Kanals nicht mehr erhöhen lässt (auch wenn man noch so sehr am

Potentiometer dreht), weil ein anderer Kanal bereits den gesamten restlichen Delay-Speicher

beansprucht – die Gesamtverzögerung ist auf 910ms beschränkt.

Zur Vermeidung von Klicks und anderen Störgeräuschen wird die mit dem DELAY-Potentiometer

vorgenommene Einstellung erst nach dem Loslassen der Maustaste umgesetzt. Die Audioausgabe wird

so lange unterbrochen, bis der Wert in den Speicher übernommen ist (die Dauer der Stummschaltung

hängt von der gewählten Delay Time ab).

135

7.10.5. PARAMETRIC EQ

Diese Sektion umfasst zehn parametrische Filter in

Reihe für jeden DPM3003-Channel. Sie bietet ein äußerst

nützliches Werkzeug zur präzisen Abstimmung des

Frequenzgangs.

Die im oberen Bereich dieser Sektion angeordneten

Parameter ON/OFF, TYPE, FREQUENCY, GAIN und Q dienen

zur Einstellung der unter CURRENT FILTER angezeigten

Filternummer (1 - 10).

 Der ON/OFF-Button wirkt auf alle Filter dieser Sektion. In

der OFF-Stellung (unbeleuchteter Button) ist kein Filter

aktiv (alle im Bypass Mode). In der ON-Stellung (Button

leuchtet) wird der Effekt von der Einstellung der

anderen Parameter dieser Sektion bestimmt.

 TYPE dient zur Wahl des Filtertyps:

 Bypass – keine Filteranwendung.

 Parametric EQ (FREQUENCY, GAIN, Q) ist ein typischer parametrischer Equalizer-Filter mit

regelbarer Zentralfrequenz (zwischen 20Hz und 20kHz), Verstärkung oder Dämpfung der

Zentralfrequenz (zwischen +12dB und -60dB) und Bandbreite (1/Q, Q zwischen 0,3 und 200).

 Low-Shelf und High-Shelf mit 6 und 12dB/oct Flankensteilheit (FREQUENCY, GAIN), sind

typische Low- und High-Shelf-Filter mit regelbarer Cutoff-Frequenz (zwischen 20Hz und

20kHz) und Verstärkung oder Dämpfung (zwischen +12dB und -60dB).

 Low-Pass und High-Pass mit 6 und 12dB/oct Flankensteilheit (FREQUENCY) sind Low- und

High-Pass-Filter mit variabler Cutoff-Frequenz (zwischen 20Hz und 20kHz).

 All-Pass Order 1 und 2 (FREQUENCY, Q Order 2) sind Filter, die nicht die Signalamplitude,

sondern die Phase bestimmter Frequenzen beeinflussen (ein Delay beeinflusst hingegen die

Phase aller Frequenzen). Der Hauptverwendungszweck für diesen Filtertyp ist die

Kompensation von Phasenfehlern bei Lautsprechern und anderen Fehlern unterschiedlicher

Ursache, z.B. ein durch eine Weiche verursachter Phasendreher.

Die in Klammern angegebenen Parameter bezeichnen die für den jeweiligen Filtertyp

verfügbaren Parameter. Die anderen Parameter sind deaktiviert und nicht editierbar.

 FREQUENCY besteht aus einem Potentiometer und einem numerischen Eingabefeld. Dieser

Parameter regelt die Cutoff-Frequenz (oder Zentralfrequenz, je nach Filtertyp).

 GAIN besteht aus einem Potentiometer und einem numerischen Eingabefeld. Dieser Parameter

regelt die Verstärkung bzw. Dämpfung bei Filtertypen, bei denen er anwendbar ist.

 Q (Filterform-Faktor) besteht aus einem Potentiometer und einem numerischen Eingabefeld.

Dieser Parameter regelt den Bandbreitenwert (1/Q) bei Filtertypen, bei denen er anwendbar ist.

Den unteren Bereich dieser Sektion nimmt eine Tabelle ein, die in ihren zehn Zeilen (eine Zeile

für jeden der parametrischen EQ-Filter) Informationen wie Filtertyp, Frequenz, Gain und Q (falls

anwendbar) darstellt.

Es sind jeweils fünf der verfügbaren zehn Filter in der Tabelle sichtbar. Benutzen Sie den

vertikalen Rollbalken, um die nicht sichtbaren Filter und Informationen ins Bild zu holen.

Klicken Sie in eine Tabellenzeile, um den entsprechenden Filter anzuwählen und die Werte der

Parameter (FILTER TYPE, FREQUENCY, GAIN, Q) zu aktualisieren (einschließlich der Filternummer in

der CURRENT FILTER-Anzeige). Die jeweils angewählte Zeile ist farblich hervorgehoben und von einem

blinkenden Rahmen umgeben.

136

7.10.6. COMP/LIMIT (Kompressor/Limiter)

In der COMP/LIMIT-Sektion sind alle Parameter zusammengefasst, die

zur Erzielung maximaler Ausgangspegel wie auch zum Schutz vor

Übersteuerung benötigt werden. Dies sind: Kompressor/Limiter ON/OFF,

THRESHOLD, RATIO, ATTACK und RELEASE.

 Der ON/OFF-Button aktiviert/deaktiviert die gesamte Kompressor/Limiter-

Sektion und bietet dadurch die Möglichkeit zum schnellen und einfachen

Soundvergleich (mit/ohne Kompressor/Limiter). In der OFF-Einstellung

(Button unbeleuchtet) sind die übrigen Kontrollelemente dieser Sektion

deaktiviert.

 THRESHOLD besteht aus einem Potentiometer und einem numerischen

Eingabefeld. Dieser Parameter bestimmt den Betriebssignalpegel für die

Kompression bzw. die Limitierung im Bereich von +12dB – -48dB.

 RATIO setzt sich ebenfalls aus einem Potentiometer und einem

numerischen Eingabefeld zusammen. Dieser Parameter legt fest, wie

stark die Lautstärke reduziert wird, wenn der Signalpegel den THRESHOLD-Wert übersteigt. In

der Einstellung "1:1" bleibt der Signalpegel unverändert. Bei einer extremen Ratio-Einstellung wie

z.B. "inf:1" (unendlich:1) wirkt die COMP/ LIMIT-Sektion als Signalbegrenzer, d.h. jeder

Signalpegel, der den THRESHOLD-Pegel übersteigt, wird auf eben diesen Threshold-Wert

abgesenkt.

 ATTACK (Potentiometer und numerisches Eingabefeld) regelt, wie schnell der

Kompressor/Limiter beim Erreichen des THRESHOLD-Pegels reagiert und die

Ausgangslautstärke entsprechend ändert. Einstellbereich ist 0,1 ms (Millisekunden) – 150 ms.

 RELEASE (Potentiometer und numerisches Eingabefeld) legt fest, wie lange es dauert, bis die

Ausgangslautstärke des Kompressors/Limiters wieder den Unity Gain erreicht, nachdem der

Signalpegel unter den THRESHOLD-Pegel gefallen ist. Einstellbereich ist 1 ms – 5s (Sekunden).

Die korrekte Einstellung der ATTACK- und RELEASE-Parameter des Kompressors ist keine ganz

einfache Angelegenheit: zu niedrige Werte haben massive Verzerrungen tiefer Frequenzen zur Folge,

zu hohe Werte können den Limiter nutzlos machen, da Schäden bereits entstehen, bevor der Limiter

überhaupt einsetzt.

Die AUTO-Funktion unterstützt Sie bei der korrekten Einstellung dieser Parameter – sie setzt

deren Werte selbsttätig unter Verwendung der Cutoff-Frequenz des Crossover-Highpass-Filters.

Bei aktiviertem AUTO-Parameter sind die ATTACK- und RELEASE-Parameter nicht editierbar,

zeigen jedoch die verwendeten Werte an.

137

7.11. Reduzierte ("collapsed") Channel Panel-Ansicht

Die reduzierte Ansicht eines Processing Channels stellt lediglich die Werte der Hauptparameter

dar. Diese Ansicht ist nützlich, um Platz auf dem Bildschirm zu sparen. Die verfügbaren Parameter sind:

 INPUT SELECT und INPUT GAIN

 MUTE und INVERT

 FILTER TYPE und FREQUENCY für Crossover-Filter (Low-Pass und High-Pass)

 DELAY

 Parametric Equalizer (PEQ) ON/OFF

 Compressor/Limiter (COMP/LIM) ON/OFF und REDUCTION Level

Die einzigen editierbaren Parameter in der reduzierten Channel Panel-Ansicht sind MUTE,

INVERT, PEQ ON/OFF und COMP/LIM ON/OFF.

138

8. DIAGRAMME

8.1. Funktionsliste

1. LED-Anzeigen.

2. Stack-Audioausgang, STACK.

3. XLR-Audioeingang, INPUT.

4. USB-Anschluss.

5. Hauptschalter, POWER.

6. Stromversorgungseingang.

7. Hauptausgang.

8.2. Funktionsdiagramm

139

9. TECHNICAL CHARACTERISTICS 9. CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS

9. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES 9. TECHNISCHE DATEN

Frequency response ±3dB 45Hz÷18kHz

Maximum SPL continuous LF 133dB

Maximum SPL continuous MF 128dB

Maximum SPL continuous HF 130dB

Maximum SPL peak LF 139dB

Maximum SPL peak MF 134dB

Maximum SPL peak HF 136dB

Drivers LF 1 x 15"

Drivers MF 1 x 10"

Drivers HF 2 x 1 in.

Finish (textured paint) Black

Protective grille Steel

Amplifiers:

 Class D (PWM) amplifiers

 Low:

1.995 WRMS @ 4 

2.406 WRMS @ 4  pulse power

950 WRMS @ 8 

1.150 WRMS @ 8  pulse power

 Mid:

495 WRMS @ 4 

628 WRMS @ 4  pulse power

230 WRMS @ 8 

290 WRMS @ 8  pulse power

 High:

495 WRMS @ 4 

628 WRMS @ 4  pulse power

230 WRMS @ 8 

290 WRMS @ 8  pulse power

PFC +SPS:

 Voltage input: from 100VAC to 264VAC

 PF: from 0.95 to 0.99

 Power: 3kW continuous, 4kW peak

 Efficiency: >89% at full power

 Interleaved PFC + Spread spectrum

 Soft Start

 Compliant with: EN60065, EN55103, EN60068-2-6, IEC60721-3-5

 Power consumption (Pink noise, 1/8 power @ 4ohm) 465VA

 Power consumption (Pink noise, 1/3 power @ 4ohm) 1050VA

DIMENSIONS & WEIGHT

Dimensions mm. (W) 1050

Dimensions mm. (H) 316

Dimensions mm. (D) 719

Weight (kg.) 64.4

140

Digital Processor AmicLab M3:

 A/D & D/A: 24 bit, 48kHz

 DSP: 48 bits

 Latency: 0.585ms

 Input Levels: Nominal / Maximum 0dBV / +12dBV

 Input attenuator: Stepless from -84dB to +12dB

 Input Impedance: Balanced, 20k

 CMRR (20Hz - 20kHz): >60dB

 Distortion @ 0dBV 20Hz-20kHz: <0.008%

 Maximum Delay: 910ms (312.5m) total for all 3 channels

 Delay resolution: 20.83µs (7mm)

 Compressor / Limiter: Threshold from -48dBV to +12dBV; Ratio 1:1 to inf:1 (limiter); Attack time

Auto or from 0.1ms to 150ms.; Release time Auto or from 1ms to 5s.

 High & Low pass Crossover filters Butterworth in 6/12/18/24dB/oct.

 Bessel in 12/18/24dB/oct.

 Linkwitz-Riley in 12/24dB/oct.

 Parametric Eq types (10 max. per output)

-Bypass

-Param. Eq. 20Hz-20kHz; -60/+12dB; Q from =.3 to 200

-Low & High Shelf 6/12 dB/oct.

-Low & High Pass 6/12 dB/oct.

-All-Pass 1/2 order

 Built In signal generator

-Sine (20Hz to 20kHz)

-Polarity(20Hz to 20kHz)

-White

-Pink

 Signal Mute Yes

 Signal Polarity Invert Yes

 Connectivity: while programming USB1.1 (2.0 compatible). Can provide supply to .amiclab-m3;

designed for Windows® 98SE/ME/2000/XP/VISTA/7 x32 x64

141

10. BLOCK DIAGRAM

10. DIAGRAMA DE BLOQUES

10. DIAGRAMME DE BLOCS

10. BLOCKSCHALTBILD

142

143

144

ECLER Laboratorio de electro-acústica S.A.

Motors 166-168, 08038 Barcelona, Spain

INTERNET http://www.ecler.com e-mail: [email protected]

50.0186.01.01

Ecler BET ACOUSTICS MASS1015P Manual de usuario

Marca: Ecler

Modelo: BET ACOUSTICS MASS1015P

Categoría: Altavoces de la barra de sonido

Tipo: Manual de usuario

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