Rane AC 23S Guía del usuario
- Categoría
- Amplificador de instrumentos musicales
- Tipo
- Guía del usuario
User Guide
English (3–17)
Guía del usuario
Español (18–33)
Guide d’utilisation
Français (34–49)
Guida per l’uso
Italiano (50–64)
Benutzerhandbuch
Deutsch (65–79)
A
ppendi
x
English (80-81)
AC 23S
2
3
User Guide (English)
Introduction
The Rane AC 23S active crossover can be configured as a stereo 2- or 3-way, or a mono 4- or 5-way. It employs
4th-order Linkwitz-Riley filter alignments to minimize phase difficulties in the critical crossover region. The AC 23S
uses XLR connectors with active balanced inputs and outputs. Simply put, a Linkwitz-Riley alignment is two
cascaded 2
nd
order Butterworth filters exhibiting identical phase characteristics on their low-pass and high-pass
outputs. This characteristic guarantees in-phase outputs at all frequencies. In-phase outputs are mandatory for
proper acoustic summing of common signals from adjacent drivers in the crossover region. An added benefit of this
topology is steep 24 dB per octave rolloff slopes. A slope of this magnitude guarantees drivers designed to produce
a specific range of frequencies, and no more, will not be driven past their limits, thereby minimizing distortion and
driver fatigue. To further guarantee the transparent operation of the AC 23S, adjustable delay circuits appear on the
low & mid outputs of each channel to compensate for any physical misalignment of the drivers. Time correction
ensures the mechanical phase alignment of adjacent drivers will be acoustically correct, thus maintaining the
integrity of the electrical phase alignment of the crossover’s filters. In 2- or 3-way stereo mode, the low outputs may
be mono'ed by moving an internal jumper. Constant directivity (CD) horn equalization is possible with an internal
modification. See Operation > Setting Output Levels > Constant Directivity Horn EQ Modifications. See the
RaneNote Linkwitz-Riley Crossovers for more information, available at rane.com/note160.
Box Contents
AC 23S
Power Cable
User Guide
Safety & Warranty Manual
Support
For the latest information about this product (documentation, technical specifications, system requirements,
compatibility information, etc.) and product registration, visit rane.com.
For additional product support, visit rane.com/support.
Quickstart
Labels above the controls refer to the unit being operated in the 2- or 3-Way Stereo mode. Labels below the
controls refer to the unit being operated in the 4- or 5-Way Mono mode. Set the Stereo/Mono switch appropriately.
The fact that the AC 23S is a multiple function unit means the outputs are switched around in Mono mode. To
operate the unit in Stereo 3-Way mode, be sure the rear panel switches are set for Stereo 3-Way, and the 4W / 5W
switch is set for 5W. Following the labels above the controls and jacks in logical order, you will find Channel 1
Master Input Level, Low Output, Mid Output, and High Output, with the same for Channel 2. To use the unit as a
Mono 5-Way, first check that the Channel 1 and 2 switches are set to 3-Way, and the push-switch is depressed for
Mono. Connect the Input source to Channel 1 only. Following the labels below the jacks, look at Sub Out, then look
over at Low Out, now go back to Mid Out, then over to High-Mid Out and then proceed to the High Out. In
agreement with IEC and AES/ANSI standards, AC 23S wiring convention is Pin 2 positive, Pin 3 negative (return),
Pin 1 to chassis ground. See the “Sound System Interconnection” RaneNote included with this manual for more
information on cabling and grounding requirements.
4
Features
FRONT PANEL: STEREO 2-WAY CONFIGURATION
* Not used for 2-channel 2-way
1. Channel 1 Master Level Control: Sets the overall level of Channel 1 without altering the relative settings of
the Low and High frequency outputs. Unity gain for all level controls is at “7”.
2. Channel 2 Master Level Control: Sets the overall level of Channel 2 without altering the relative settings of
the Low and High Outputs.
3. Low Level Control: Sets the level for the signal going to the Low Frequency output in this channel. Refer to
Operation > Setting Output Levels.
4. Low Mute Switch: When pressed to the in position, the signal is removed from the Low Frequency Output.
5. Low Delay Control: Adds from 0 to 2 ms of time delay to the Low Frequency Output. This allows a low
frequency driver to be electronically phase-aligned with a mid frequency driver whose diaphragm is situated
behind the low frequency diaphragm. Refer to Operation > Time Delay Adjustment.
6. Low / High Crossover Frequency Selector: This sets the crossover frequency between the Low and High
frequency outputs. Refer to Operation > Selecting Crossover Frequencies.
7. High Level Control: Sets the level of signal going to the High Frequency output.
8. Power Indicator: When this yellow LED is lit, the unit is powered on.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
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4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
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MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
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FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
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*
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6
7
2
*
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5
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5
REAR PANEL: STEREO 2-WAY CONNECTIONS
Observe the labels above the Inputs and Outputs for Stereo operation.
1. Channel 1 Input: Plug the left output of the mixer, equalizer, or other signal source to this input. Pin 2 is “hot”
per AES standards.
2. Channel 2 Input: Plug the right output of the mixer, equalizer, or other signal source to this input.
3. High Frequency Outputs: Connect the Channel 1 High Out to the left channel input of the high frequency
amp, and the channel 2 high out to the right channel input of the high frequency amp.
4. Low Frequency Outputs: Connect the Channel 1 “2W-Low” output to the left channel input of the low
frequency amplifier, and the Channel 2 “2W-Low” output to the right channel input of the low amplifier.
5. Stereo / Mono Switch: Set this switch to the Stereo (out) position.
6. Stereo 2-Way / 3-Way Switches: Slide the switches to the 2W position. This switch removes the low
frequency crossover from the signal path. Low frequencies are now routed to the Mid frequency output.
Note: The Low frequency outputs are still active and may be used as additional Low outputs.
7. Mono 4-Way / 5-Way Switch: Set this switch to the 5W position for stereo operation.
8. Power Input: Connect the included power cable here. Do not lift the ground connection!
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8
2
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3 4 1
6
FRONT PANEL: STEREO 3-WAY CONFIGURATION
Observe the labels screened above the controls for stereo operation.
1. Channel 1 Master Level Control: Sets the overall level of Channel 1 without altering the relative settings of
the Low/Mid/High frequency outputs. Unity gain for all level controls is at “7”.
2. Channel 2 Master Level Control: Sets the overall level of Channel 2 without altering the relative settings of
the Low/Mid/High outputs.
3. Low Level Control: Sets the level of signal going to the Low frequency output only in this channel.
4. Low Mute Switch: When pressed to the in position, all signal is removed from the Low frequency output.
5. Low Delay Control: Adds from 0 to 2 ms of time delay to the Low frequency output. This allows a low
frequency driver to be electronically phase-aligned with a mid frequency driver whose diaphragm is situated
behind the low frequency diaphragm.
6. Low / Mid Crossover Frequency Selector: This selector sets the crossover frequency between the Low and
Mid outputs.
7. Mid Level Control: Sets the level of signal going to the Mid output in this channel only.
8. Mid Mute Switch: Removes all signal from the Mid Frequency output when pressed to the in position.
9. Mid Delay Control: Adds from 0 to 2 ms of time delay to this Channel’s Mid output.
10. Mid / High Crossover Frequency Selector: Sets the frequency between the Mid and High outputs in this
channel.
11. High Level Control: Sets the level of signal going to the High output only.
12. Power Indicator: If the power cable is connected and this yellow LED is lit, then the unit ready to operate.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
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4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
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LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
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10
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8
9
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10
11
11
12
12
7
REAR PANEL: STEREO 3-WAY CONNECTIONS
Observe the labels above the Inputs and Outputs for Stereo operation.
1. Channel 1 Input: Plug the left output of the mixer, equalizer, or other source here. Pin 2 is “hot” per AES
standards.
2. Channel 2 Input: Plug the right output of the mixer, equalizer, or other signal source to this Input.
3. High Outputs: Connect the Channel 1 High Out to the left channel input of the high frequency amp, and the
Channel 2 High Out to the right channel input of the high frequency amp.
4. Mid Outputs: Connect the Channel 1 Mid Out to the left channel of the mid frequency amp, and the Channel 2
Mid Out to the right channel of the mid frequency amp.
5. Low Outputs: Connect the Channel 1 and 2 Low Outs to the left and right channels of the low frequency
amplifier, respectively.
6. Stereo / Mono Switch: Set this to the Stereo (out) position.
7. Stereo 2-Way / 3-Way Switches: Set both channels to the 3W position.
8. Mono 4-Way / 5-Way Switch: Set this switch to the 5W position for stereo operation.
9. Power Input: Connect the included power cable here. Do not lift the ground connection!
9
9
3 4 5 2 7
6
8
7
3 4 5 1
8
FRONT PANEL: MONO 4-WAY AND 5-WAY CONFIGURATION
Observe the labels screened below the controls for Mono operation.
1. Master Level Control: Sets the overall level of the entire unit in Mono mode, without changing relative
settings of the individual Sub/Low/Mid/High Outputs. Unity gain for all level controls is “7”.
2. Subwoofer Level Control: Sets the level of signal going to the Sub Output.
3. Subwoofer Mute Switch: Removes all signal from the Sub Output when pressed to the in position.
4. Subwoofer Delay Control: In Subwoofer applications this control has virtually no effect and will normally be
set to MIN (minimum).
5. Sub / Low Crossover Frequency Selector: This selector sets the crossover frequency between the
Subwoofer and Low outputs.
6. Low Level Control: Sets the Level going to the Low frequency output.
7. Low Mute Switch: Removes all signal from the Low output when pressed in.
8. Low Delay Control: Adds from 0 to 2 ms of time delay to the Low output only.
9. Low / Mid Crossover Frequency Selector: Sets the crossover frequency between the Low and Mid
frequency outputs.
10. Mid Level Control: Sets the level of signal going to the Mid output only.
11. Mid Mute Switch: Removes all signal from the Mid output when pressed in.
12. Mid Delay Control: Adds from 0 to 2 ms of time delay to the Mid frequency output only.
13. Mid / High-Mid Crossover Frequency Selector: Sets the crossover frequency between the Mid and High-
Mid outputs.
* NOTE: Both the Channel 1 High Level control and Channel 2 Master Level control are automatically bypassed
when the AC 23S is switched to “Mono” on the back panel. Adjusting these controls has no effect in the Mono
mode. The High-Mid Level control, High-Mid Mute switch, High-Mid Delay control and High-Mid / High
Frequency control will have no effect regardless of their settings when the AC 23S is switched to “Mono 4W”
on the back panel.
14. High-Mid Level Control (5-way only): Sets the level of signal going to the High-Mid output.
15. High-Mid Mute Switch (5-way only): Removes all signal from the High-Mid output when pressed to the in
position.
16. High-Mid Delay Control (5-way only): Adds from 0 to 2 ms of time delay to the High-Mid output only.
17. High-Mid / High Crossover Frequency Selector (5-way only): Sets the crossover frequency between the
High-Mid and High Frequency outputs.
18. High Level Control: This controls the level of signal to the High output only.
19. Power Indicator: If the power cable is connected and this yellow LED is lit, then the unit ready to operate.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
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4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
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LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
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FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
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13
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14
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19
9
REAR PANEL: MONO 4-WAY AND MONO 5-WAY CONNECTIONS
Observe the labels below the Inputs and Outputs for Mono operation.
1. Mono Input: Connect the output from your mixer or other signal source only to the Mono 4W / 5W input for
Mono operation; do not use the Channel 2 input. Pin 2 is “hot” per AES standards.
2. Subwoofer Output: Connect the Sub Out to the input of the subwoofer (or bass bin) amplifier.
3. Low Output: Connect the Low Out to the input of the low frequency (mid-bass) amp.
4. Mid Output: Connect the Mid Out to the input of the mid frequency amplifier.
5. High-Mid Output (for mono 5-way only): Use this output only for Mono 5W applications. Connect the High-
Mid Out to the input of the high-mid frequency amplifier. Do not use this output when using the AC 23S as a
Mono 4W Crossover. In 4W, the AC 23S internally bypasses the High-Mid section and defeats all front panel
High-Mid controls.
6. High Output: Connect the High Out to the input of the high frequency (tweeter) amp.
7. Stereo / Mono Switch: Push this to the Mono (in) position.
8. Stereo 2-Way / 3-Way Switches: For Mono 4W or 5W, slide these switches to the 3W position.
9. Mono 4-Way / 5-Way Switch: In 4W, the High-Mid output duplicates the Mid output frequencies with a
different low pass setting as determined by the High-Mid / High frequency control, and is not normally
recommended for use since the tweeter crossover point will be inaccurate.
10. Power Input: Connect the included power cable here. Do not lift the ground connection!
If your 4-way system needs a higher range of 190 Hz-7 kHz for Low / Mid, see the configuration on the
following page.
10
10
6
5 3
8
7
9
8
4 2 1
10
REAR PANEL: ALTERNATE MONO 4-WAY CONNECTIONS
Sub, Low, Mid & High from left to right across the bottom front panel. By connecting a patch cable from the
Channel 1 High Out to the Channel 2 Input, the Low / Mid crossover range changes from 70 Hz-1 kHz to a
higher range of 190 Hz-7 kHz. Set the Channel 1 High Level and the 2 Master Level controls to “7” for unity
gain. Switch Channel 1 to 3W, Channel 2 to 2W, and set the Mono switch to 5W.
1. Mono Input: Connect the output from your mixer or other signal source only to the Mono 4W / 5W input; do
not use the Channel 2 input. Pin 2 is “hot” per AES standards.
2. Patch Cable: For this alternate Mono 4W installation, connect a balanced patch cord from the channel 1 High
Out to the Channel 2 input.
3. Subwoofer Output: Connect the Sub Out to the input of the subwoofer amplifier (or bass bin amp).
4. Low Output: Connect the Mid Out to the input of the low frequency amplifier.
5. Mid Output: Connect the High-Mid Out to the input of the mid frequency amplifier.
6. High Output: Connect the High Out to the input of the high frequency amplifier.
7. Stereo-Mono Switch: Be sure this switch is in the Stereo (out) position. A Mono circuit is created when
Channel 1 is patched into Channel 2, and the correct signal flow depends on this switch.
8. Stereo 2-Way / 3-Way Switches: For this configuration, set Channel 1 to 3W, and Channel 2 to 2W.
9. Mono 4-Way / 5-Way Switch: Be sure this switch is is in the 5W position.
10. Power Input: Connect the included power cable here. Do not lift the ground connection!
10
10
6 5
8
7
9
8
2 2 4
3 1
11
Operation
Selecting Crossover Frequencies
Most speaker manufacturers supply low and/or high frequency cut-off points for each driver, especially if these are
supplied in a system. These cut-off frequencies are based on each driver’s performance at and beyond this point,
with a certain safety margin to accommodate gentler filter roll-offs and resultant higher output beyond the
recommended performance range. The AC 23S utilizes 41-detent crossover frequency selectors which are precision
potentiometers. The detents will assure consistent accuracy from Channel to Channel and unit to unit. This is a
distinct advantage over the continuously variable designs with low-tolerance parts, possible knob misalignment and
panel screening variations. Even with 41 choices, it is possible that the exact recommended crossover frequency
may not fall on one of the detents on the selector. These factors should mitigate any concerns, though:
1. The AC 23S possesses 24 dB/octave roll-off, so the crossover points may be set to the nearest detent above
or below the recommended limit with virtually no hazard to the driver or degradation in sound quality. If
extremely high power levels are expected, it is safer to defer to the high frequency drivers and shift the
crossover point up in frequency rather than down.
2. Detents do not rely on knob alignment, silk-screen accuracy, parallax, and other variables which erode the
accuracy of continuously variable designs. Chances are that even careful visual alignment on these will often
yield a frequency error greater than a full detent on the AC 23S.
3. If it is absolutely critical to obtain the exact crossover frequency (Mil Spec., P.A., etc.), the selector can be
positioned between detents if necessary. This of course will require the aid of a precision signal generator and
other equipment to verify the exact setting.
For best overall system results, try to choose the speaker components so that each operates well within its
recommended limits. This will provide some freedom to move crossover points in order to fine-tune the system, and
will also yield higher system reliability. If at all possible, use some kind of realtime analyzer to tune your crossover
and fine-tune the system for each different location with an equalizer.
For additional information on time delay, see the Linkwitz-Riley Crossovers RaneNote at rane.com/note160.
Problems occur when two different speakers emit the same frequency as occurs in the crossover regions of two,
three, four and five way systems. Because the two drivers are displaced vertically, cancellation occurs somewhere
off-axis because the sound waves have to travel different distances from the two speakers and hence, will arrive out
of phase. This forms a “lobe” or radiation pattern, bounded on either side by cancellation lines or axes, which
narrow the dispersion or listening area of the speaker.
Furthermore, when the two drivers are horizontally displaced – that is, one is in the front of or behind the other, this
“lobe” or dispersion pattern gets tilted (usually upward) toward the driver that is further behind. This gets hard to
tolerate because the result is that your speaker system will have two, three, four or more tilted radiation patterns
and will sound acceptable in only a few places in the venue.
The idea is to be sure that all drivers are vertically aligned and that all components are always in phase. Then all the
main lobes are on-axis, “well behaved”, and the system enjoys the widest possible dispersion pattern so that
everyone gets good sound. The issue is that, in many cases, it is nearly impossible to line up all drivers vertically at
the sound source. Time delay can help this.
By electronically delaying the signal going to the front driver, enough time allows the sound from the rear driver to
literally catch up to the forward driver’s voice coil, so that signal from both drivers is emitted in phase—and it works!
Time delay makes an appreciable improvement in overall sound. The trick is finding the proper time delay amount.
Unfortunately the amount of time delay is a function of two factors: the amount of horizontal displacement between
driver voice coils, and the actual crossover frequency involved. Setting delay controls by ear is theoretically possible
but very unreliable. The following methods are a couple of (but by no means all) means of setting time delay.
12
Time Delay Adjustment
Realtime Analyzer & Pink Noise
This method outlines the use of a realtime analyzer, pink noise generator, and flat response microphone to set the
crossover time delay. The procedure applies to virtually any analyzer system. We recommend using a 1/3 or 2/3-
octave analyzer as either of these is more likely to match your specific crossover points than a one-octave analyzer.
It is important to match the analyzer to the crossover point as closely as possible for proper phase alignment,
otherwise the analyzer readings may be misleading.
STEP BY STEP PROCEDURE
A 3-Way mode consisting of High, Mid, and Low drivers is used here as an example. For other configurations, use
the same procedure starting with the highest crossover point and repeating steps 2 through 5 for each lower
crossover point.
NOTE: If you are running two separate channels on the crossover, tune up only one channel at a time, using the
same procedure for both.
1. Place the analyzer mic about 15 feet in front of the speaker stack and at a height about midway between the
high and mid drivers. Turn all crossover Level controls fully down.
2. Connect the pink noise source to the crossover input (or mixer or wherever is convenient). Turn up the
crossover Master Level control and the Mid Out control until noise is heard only from the mid driver at a
comfortable volume.
3. With a healthy but not uncomfortable volume of noise from the mid driver, set the analyzer level control so the
display corresponding to the high crossover frequency is reading 0 dB.
4. Press in the Mid Mute switch on the crossover so the tone is removed from the mid driver. Without re-
adjusting either the meter or the crossover input or Mid Level controls, turn up the High Level control until the
tone coming from the high driver reads 0 dB on the analyzer.
5. Now release the Mid Mute switch on the crossover so pink noise is heard from both the high and mid drivers.
Switch the display sensitivity to ±3 dB (not necessary with full scale analyzers) and observe the display
reading at the crossover frequency:
i. If the display shows a +3 dB reading, then the drivers are properly phase aligned and no delay is
necessary; leave the Mid Delay control at minimum.
ii. If the display shows less than +3 dB reading, slowly turn up the Mid Delay control on the crossover
until the display shows +3 dB. Now the drivers are electronically phase aligned. The Delay control
should be left in this position unless the speaker system is physically altered.
iii. If the Mid Delay control is all the way up and you still do not have a +3 dB (red) reading, you will
have to physically move the high driver farther forward until the display shows +3 dB (red). The
amount of displacement correction available from the Delay depends on the actual crossover
frequency: the higher the frequency, the less amount of correction capability. If the drivers are built
into a single cabinet and/or it is impossible to change relative positions, then you will have to
obtain additional external delay to achieve proper phase alignment.
iv. If turning the Mid Delay control up makes the display reading decrease instead of increase, this
means that the high driver is actually in front of the mid driver; adding delay to the mid driver only
worsens the situation. There are a couple of ways to deal with this:
a. Try to move the high driver back as far as possible without losing stability in balancing
the speaker stack. You may want to raise it up as well to restore dispersion close to the
stack. If you cannot move the high driver, then you will have to use an additional delay
source to align the high and mid drivers. The built-in delay system in the AC 23S is
designed to accommodate the majority of common speaker configurations.
b. If this decrease in the display due to the Delay control occurs at a low frequency
crossover point below about 150 Hz, set the Delay control to minimum and leave it
there. Frequencies below 150 Hz are omnidirectional, so that phase misalignment is
virtually inaudible below this point. Subwoofers will often possess long folded or
straight horns, resulting in the diaphragm being well behind the rest of the stack. Most
authorities agree that phase alignment of subwoofers is unnecessary.
6. Lower the microphone until it is vertically midway between the mid and low drivers. Repeat steps 2 through 5,
using the crossover Level control, Mute switch, and the next Delay control. You may start each series of steps
2 through 5 at a different volume as necessary—but once the levels are set in step 3 do not alter these until
step 5 is completed. Once all of the crossover Delay controls are set, then adjust the output Level controls.
13
SPL Meter & Tone Generator
You can also find an accurate delay setting using an SPL meter (obtainable at most local electronics stores) and
some kind of variable tone generator. In order to exclude the effect of room acoustics and imperfect driver
response, only the crossover frequencies are to be emitted (one at a time) by the tone generator. First the highest
crossover frequency is run through the crossover and each of the two speakers sharing the crossover point is set
separately to an arbitrary 0 dB level on the SPL meter. When both drivers emit the crossover tone simultaneously,
the combined response should read +3 dB higher on the meter. If the drivers are not phase aligned, some
cancellation will occur on-axis, resulting in a combined response less than +3 dB. Turning the delay control up
causes the lower frequency driver to electronically move backward until the SPL meter reads +3 dB; then the two
drivers are electronically aligned and the on-axis cancellation is eliminated. This procedure is repeated for the next
lower crossover point(s).
STEP BY STEP PROCEDURE
A 3-Way mode consisting of high, mid, and low drivers is used here as an example. For other configurations, use
the same procedure starting with the highest crossover point and repeating steps 2 through 5 for each lower
crossover point.
1. Set the tone generator to the highest crossover frequency and plug it into the input of the crossover. Turn all
crossover level controls fully down.
2. Position the SPL meter mic about 15 feet in front of the speakers and at a height about midway between the
high and mid drivers. It is very important that the meter remain in exactly the same position throughout the
test, so affix it to a mic stand, small tree or other stable object. Set the switches on the SPL meter to “C-
weighting”, “Slow” if available. Be sure to minimize background noise as these will effect the meter reading.
3. Slowly turn up both the crossover Master level control and the Mid Level control until the tone is heard
through the mid driver. Adjust the SPL meter control and/or the crossover Level controls until you obtain a 0
dB reading on the meter. Verify that no sound is coming from any other speakers except the mid driver.
4. Now press in the Mid Mute switch on the crossover so the tone is removed from the mid driver. Without re-
adjusting either the meter or the crossover input or Mid frequency Level controls, turn up the High Level until
the tone coming from only the high driver reads 0 dB on the SPL meter.
5. Release the Mid Mute switch so the tone is emitted from both the high and mid drivers. Check the SPL meter
reading:
i. If the meter reads +3 dB, then the drivers are properly phase aligned and no delay is necessary; leave
the Mid Delay control at full minimum.
ii. If the meter reads less than +3 dB, slowly turn up the Mid Delay control until the meter just reads +3 dB.
Now the drivers are electronically phase aligned and the delay control should be left in this position at all
times, unless the speaker system is physically altered.
iii. If you have turned the Mid Delay control all the way up and still do not obtain a +3 dB reading, you will
have to physically move the high driver farther forward until the SPL meter reads +3 dB. The amount of
displacement corrections available from the delay depends on the actual crossover frequency: the
higher the frequency the less amount of correction capability. If the drivers are built into a single cabinet
and/or it is impossible to change relative positions, then you will have to obtain additional delay to
achieve proper phase alignment.
iv. If turning the Mid Delay control up makes the SPL reading decrease instead of increase, this means that
the high driver is actually in front of the mid driver; adding delay to the mid driver then only worsens the
situation. There are a couple of ways to deal with this:
a. Try to move the high driver back as far as possible without losing stability in balancing the
speaker stack. You may want to raise it up as well to restore dispersion close to the stack. If
you cannot move the high driver, then you will have to obtain an additional external delay
source to align the high and mid drivers. The built-in delay system in the AC 23S is designed
to accommodate the majority of common speaker configurations.
b. If this decrease in the display due to the Low Delay control occurs at a low frequency
crossover point below about 150 Hz, set the Low Delay control to minimum and leave it
there. Frequencies below 150 Hz are omnidirectional, so that phase misalignment is virtually
inaudible below this point. Subwoofers will often possess long folded or straight horns,
resulting in the diaphragm being well behind the rest of the stack. Most authorities agree that
phase alignment of subwoofers is unnecessary. Otherwise you will have to obtain additional
delay equipment to align these to the rest of the system.
6. Tune the tone generator to the next lower crossover frequency and then repeat steps 2 through 5, using the
appropriate level and delay controls. Once the Delay control is set, you may re-adjust any of the crossover
Level controls at the beginning of each alignment procedure. Once all of the crossover Delay controls are set,
then re-adjust the output Level controls.
14
Delay vs. Frequency
If you do not have the equipment
necessary to electronically align the
system as described in previous
sections, you may use the table below to
obtain a rough and approximate phase
alignment of your drivers. Measure the
horizontal displacement between the
voice coils of the two adjacent drivers
sharing the same crossover point, then
find the column in the table nearest your
actual displacement. Move down this
column to the proper crossover
frequency as indicated on the left of the
table: the corresponding delay knob
setting will then be the closest for your
system. For example, if you have a two-
way system crossed over at 800 Hz with
the compression driver voice coil located
about 9" behind the woofer voice coil,
the delay knob setting corresponding to
a 9" displacement at 800 Hz on the table
would be “5” as indicated on the front
panel. In order to phase-align two drivers
you must observe only the crossover frequency, which is common to both drivers. Pink noise can be used if all
other frequencies are disregarded, since room acoustics and imperfect driver response will cause erroneous
alignment attempts. Using pink noise as a source, each driver is individually tuned to an arbitrary 0 dB level on the
analyzer display only at the crossover frequency. When both are turned on simultaneously, the combined response
of the two drivers should read +3 dB higher at the crossover frequency on the display. If the drivers are not phase-
aligned, some cancellation will occur on-axis, resulting in a combined response less than +3 dB. Turning up the
Delay control causes the lower driver to electronically move backward until the analyzer reads +3 dB; then the two
drivers are electronically aligned and the on-axis cancellation is eliminated.
15
Setting Output Levels
Realtime Analyzer
Now, set the output Level controls on the crossover so that the entire speaker system has a uniform, flat response.
Unfortunately, the room in which the speakers are placed can introduce a lot of variables. There are two ways to
address this:
Equalization
With this approach, use the crossover to flatten system response as much as possible without room acoustics
involved. This means setting up the system outside and with the aid of a realtime analyzer and pink noise source,
adjust all of the crossover outputs so that the system is as flat as possible. Once the system is tuned, the crossover
is then locked and never again touched. It is then the job of the system equalizer(s) to normalize or flatten the
system to each different room.
Crossovers + Equalizers
Using this approach, crossover is used at each location to help flatten the system along with the equalizer. Some
even maintain that a good active crossover can work alone like a parametric equalizer in the hands of an expert.
This does require experience, skill, and the right equipment.
Regardless of the method, using some kind of realtime analyzer for this process is extremely important. An
analyzer will save time and provide much better accuracy and consistency than human ears.
See the following sections for recommended ways of setting the crossover output levels.
Setting Levels Using a Realtime Analyzer
NOTE: If you are running two Channels, tune up only one channel at a time.
1. Set all Level controls on the crossover to minimum; leave Delay and Frequency controls as set previously.
2. Place the analyzer microphone at least 15 feet away from the speaker stack, on axis (dead ahead) and about
chest level. Minimize any background noise (fans, air conditioners, traffic, etc.) that could affect the readings.
3. Run pink noise through the system, either through a mixer channel or directly into the crossover. Turn all
amplifier controls at least half way up.
4. We will use the 3-Way mode here as an example—the procedure applies to all configurations. Turn up the
Input Level control(s) on the crossover about half way.
5. Slowly turn up the Low Level control on the crossover, until you hear a healthy level of noise through the low
frequency drivers (it should sound like rumble at this point).
6. Adjust the analyzer controls so the display shows the greatest number of 0 dB indicators below the crossover
point.
7. Now slowly turn up the Mid Level on the crossover until the display shows the same output level average as
the Low frequency section.
8. Repeat this procedure for all crossover frequency sections, lowest to highest, so that the end result is as flat
response as possible on the analyzer display.
IMPORTANT: Compression driver or horn roll-off, bass roll-off, and room acoustics usually cannot be corrected by
the crossover. If, for example, you are adjusting the High frequency controls and observe a decline in frequency
response somewhat above the crossover point, then set the crossover Level control for equal display level near the
crossover point and leave it there. Then use an equalizer or bank of tweeters to correct the roll-off problem. If you
are tuning the system in a room, the room acoustics will greatly influence the system response, as shown by the
analyzer. Check the system response on an analyzer at several other locations and adjust the crossover as
necessary to reach a fixed compromise setting if desired. If you plan to use the analyzer only once to set the
crossover, set up the speaker system in a quiet place outside or in a very large concert theater, and run pink noise
at low levels with closer microphone placement to keep the room acoustics out of the picture as much as possible.
16
SPL Meter & Tone Generator
The Mute switches on the AC 23S make using an SPL meter an easy and relatively accurate means of tuning a
system, available from a local electronics store. You may also use a sweep or tone generator in place of a pink
noise source. If so, be sure to look at several different tones within each crossover section to get a good average
driver response.
1. Run pink noise into the crossover inputs (through the mixer or directly, as is convenient).
2. Make sure all crossover output Level controls are turned all the way down and all amplifier level controls are at
least half way up to start with.
3. Turn the crossover Master Level(s) half way up. Place the SPL meter at least 15 feet from the speaker stack
and about chest high. Once positioned, make sure that the SPL meter remains in the exact same location for
the rest of the procedure. Minimize all background noise (fans, air conditioners, traffic, wild animals, etc.) to
get accurate readings. Set the SPL meter to “C-weighting” “Slow” if switches are present.
4. Slowly turn the Low Level of the crossover up until there is a healthy rumble coming from the bass speakers
(For this example the 3-Way configuration is used—the same procedure applies to all configurations, starting
with the lowest frequency and ending with the highest). Adjust the SPL meter and/or crossover output until
you get a 0 dB reading on the meter. After this point do not change the controls on the SPL meter.
5. While leaving the Low Level control at the 0 dB adjustment just obtained, press the Low Mute switch on the
crossover so that the pink noise disappears from the bass speakers (revel in the silence...).
6. Now slowly turn up the Mid Level control so pink noise is heard from the mid frequency speakers. Without
changing any settings on the SPL meter, adjust the Mid Level until you obtain a 0 dB reading on the SPL
meter. Now the low and mid speakers are set at the same level.
7. Now press the Mid Mute switch on the crossover so that the pink noise again disappears.
8. Repeat this process for each frequency section of the crossover, ending with the highest frequency.
NOTE: It is possible that you may turn one of the frequency section output Level controls all the way up and
still not have enough volume for a 0 dB reading (as determined by previous section levels). This is probably due
to different sensitivities of amps, speakers and other level controls in the system. When this happens, re-set
the SPL meter so that it reads 0 dB on this frequency section (you may have to “down range” the meter and re-
adjust the crossover level control). Now go back and re-adjust the previous crossover level controls, turning
these down to get a 0 dB reading on the meter.
9. Once the High Level control is set for 0 dB on the meter, disengage all of the Mute switches on the crossover,
and check that noise is emitting from all the speaker components. The crossover should now be aligned.
Make any overall level adjustments with the Master Level controls and leave the output level controls
unchanged.
17
Constant Directivity Horn EQ Modifications
Constant Directivity (CD) horns need additional equalization to
help cover the same area that a long-throw horn can cover.
Additional circuitry has been added to the AC 23S for additional
equalization of the High Frequency outputs for the CD horns.
This modification should only be attempted by an experienced
technician. It is important to know the 3 dB down point of the
CD driver's frequency response. The manufacturer of your driver
should be able to supply you with a frequency response curve.
Find the point where the high end starts to roll off, and look for
the point on the chart that is 3 dB down from that point (toward
the right, as the higher frequencies roll off). Find the frequency
at the bottom of the chart of this point—an approximate is fine,
you don't have to be exact. Find the closest frequency in the table to determine the correct value capacitor to
install.
STEP BY STEP PROCEDURE
This procedure is for CD horn EQ on the High output in Stereo 3-Way mode. For a Mono 4- or 5-Way system with a
CD horn on the high output, only place C98 in Channel 2.
1. Remove the top and bottom covers of the AC 23S.
2. Locate the positions for C72 and C98 on the circuit board.
3. Clean the solder pad on the underside of the board so the capacitor can be inserted. Solder the leads from the
underside with fresh solder. Clip the excess leads.
4. Replace the top and bottom covers.
3 dB Down
Frequency
Capacitor
2.0 kHz 0.0068 uF
2.5 kHz 0.0056 uF
3.0 kHz 0.0047 uF
3.7 kHz 0.0039 uF
4.0 kHz 0.0036 uF
5.0 kHz 0.0030 uF
6.0 kHz 0.0024 uF
18
Guía del usuario (Español)
Introducción
El crossover activo del Rane AC 23S se puede configurar en estéreo de 2 o 3 vías o en mono de 4 o 5 vías. Emplea
alineamientos de filtro Linkwitz-Riley de cuarto orden para minimizar las dificultades de la fase en la región crítica de
crossover. El AC 23S utiliza conectores XLR con entradas y salidas balanceadas activas. En resumen, un
alineamiento Linkwitz-Riley son dos filtros Butterworth de 2
do
orden que exhiben características de fase idénticas en
sus salidas pasabajos y pasaaltos. Estas características garantizan salidas en fase en todas las frecuencias. Las
salidas en fase son indispensables para la suma acústica apropiada de señales comunes provenientes de drivers
adyacentes en la región de crossover.
Un beneficio adicional de esta topología son las pendientes empinadas de reducción gradual de respuesta de 24
dB por octava. Una pendiente de esta magnitud evita que los drivers diseñados para producir un rango de
frecuencias específico y nada más sean accionados más allá de sus límites, minimizando así la distorsión y la fatiga
del driver. Para garantizar aún más el funcionamiento transparente del AC 23S, se brindan circuitos de retardo
ajustables en las salidas de graves y medios de cada canal para compensar cualquier desalineamiento físico de los
drivers. La corrección temporal asegura que el alineamiento mecánico de la fase de los drivers adyacentes será
acústicamente correcto, manteniendo así la integridad del alineamiento eléctrico de la fase de los filtros de
crossover. En el modo estéreo de 2 o 3 vías, las salidas de graves pueden pasarse a mono modificando un puente
de conexión interno. La ecualización de bocinas de directividad constante (CD) es posible mediante una
modificación interna. Consulte Funcionamiento > Ajuste de los niveles de salida > Modificaciones de la
ecualización de bocinas de directividad constante. Consulte la RaneNote Linkwitz-Riley Crossovers para obtener
más información en rane.com/note160.
Contenido de la caja
AC 23S
Cable del suministro eléctrico
Guía del usuario
Manual sobre la seguridad y garantía
Soporte
Para obtener la información más reciente acerca de este producto (documentación, especificaciones técnicas,
requisitos de sistema, información de compatibilidad, etc.) y registrarlo, visite rane.com.
Para obtener soporte adicional del producto, visite rane.com/support.
Inicio rápido
Las etiquetas encima de los controles aplican cuando la unidad está funcionando en modo estéreo de 2 o 3 vías.
Las etiquetas debajo de los controles aplican cuando la unidad está funcionando en modo mono de 4 o 5 vías.
Ajuste el interruptor Stereo/Mono de forma apropiada. El hecho de que el AC 23S sea una unidad de
funcionamiento múltiple significa que las salidas se conmutan en modo mono. Para operar la unidad en modo
estéreo de 3 vías, asegúrese de ajustar los interruptores del panel trasero en la opción estéreo de 3 vías, y
asegúrese de que el interruptor 4W / 5W esté ajustado en 5 vías. Siguiendo las etiquetas encima de los controles y
los conectores en orden lógico, encontrará el nivel de entrada maestro del Canal 1, la salida de graves, la salida de
medios y la salida de agudos, y lo mismo para el canal 2. Para utilizar la unidad en modo mono de 5 vías, verifique
primero que los interruptores del canal 1 y 2 estén ajustados en 3 vías y que el botón pulsador esté pulsado en la
opción mono. Conecte la fuente de entrada al canal 1 solamente. Siguiendo las etiquetas debajo de los conectores,
empiece por Sub Out (salida de subwoofer), continúe por Low Out (salida de graves), luego regrese a Mid Out
(salida de medios), luego a High-Mid Out (salida de agudos-medios) y luego proceda a High Out (salida de agudos).
Conforme a las normas IEC y AES/ANSI, la convención de cableado del AC 23S es patilla 2 al positivo, patilla 3 al
negativo (retorno), patilla 1 a la tierra del chasis. Consulte la RaneNote “Sound System Interconnection” incluida
junto con este manual para obtener más información sobre los requisitos de cableado y conexión a tierra.
19
Características
PANEL FRONTAL: INSTALACIÓN PARA 2 VÍAS ESTÉREO
* No se usa para 2 canales y 2 vías
1. Control del nivel maestro del canal 1: Ajusta el nivel general del canal 1 sin modificar los ajustes relativos de
las salidas de las frecuencias bajas y altas. La ganancia unitaria para todos los controles de nivel es "7".
2. Control del nivel maestro del canal 2: Ajusta el nivel general del canal 2 sin modificar los ajustes relativos de
las salidas de las frecuencias bajas y altas.
3. Control del nivel de graves: Ajusta al nivel de la señal que se emite por la salida de frecuencias bajas en este
canal. Consulte Funcionamiento > Ajuste de los niveles de salida.
4. Interruptor de silenciamiento de graves: Cuando se lo pulsa hacia adentro, se quita la señal de la salida de
frecuencias bajas.
5. Control del retardo de graves: Añade entre 0 y 2 ms de tiempo de retardo a la salida de frecuencias bajas.
Esto permite que un driver de baja frecuencia tenga su fase alineada electrónicamente con un driver de
frecuencias medias cuyo diafragma se sitúa detrás del diafragma de baja frecuencia. Consulte
Funcionamiento > Ajuste del tiempo de retardo.
6. Selector de frecuencia de crossover de graves / agudos: Este selector ajusta la frecuencia de crossover entre
las salidas de frecuencias bajas y altas. Consulte Funcionamiento > Selección de frecuencias de crossover.
7. Control del nivel de agudos: Ajusta al nivel de la señal que se emite por la salida de frecuencias altas.
8. Indicador de encendido: Este LED amarillo se ilumina cuando la unidad está encendida.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
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8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MI D LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
*
3
4
5
6
7
2
*
3
4
5
6 7
8
20
PANEL TRASERO: CONEXIONES PARA 2 VÍAS ESTÉREO
Observe las etiquetas encima de las entradas y salidas que aplican para el funcionamiento en estéreo.
1. Entrada del canal 1: Enchufe a esta entrada la salida izquierda del mezclador, ecualizador o de otra fuente de
señal. La espiga 2 es el "vivo" según la norma AES.
2. Entrada del canal 2: Enchufe a esta entrada la salida derecha del mezclador, ecualizador o de otra fuente de señal.
3. Salidas de frecuencias altas: Conecte la salida High Out del canal 1 a la entrada del canal izquierdo del
amplificador de frecuencias altas y la salida High Out del canal 2 a la entrada del canal derecho del amplificador
de frecuencias altas.
4. Salidas de frecuencias bajas: Conecte la salida “2W-Low” del canal 1 a la entrada del canal izquierdo del
amplificador de frecuencias bajas y la salida “2W-Low” del canal 2 a la entrada del canal derecho del
amplificador de graves.
5. Interruptor de estéreo / mono: Ajuste este interruptor a la posición estéreo (hacia afuera).
6. Interruptores de estéreo de 2 / 3 vías: Deslice los interruptores a la posición 2W. Este interruptor quita el
crossover de frecuencia baja del camino de la señal. A partir de ahora las frecuencias bajas se direccionan
hacia la salida de frecuencias medias.
Nota: Las salidas de frecuencias bajas permanecen activas y pueden utilizarse como salidas de graves
adicionales.
7. Interruptor mono de 4 / 5 vías: Ajuste este interruptor a la posición 5W para operar en estéreo.
8. Entrada de corriente: Conecte aquí el cable de alimentación incluido. ¡No anule la conexión a tierra!
8
8
2
3 4
6
5
7
6
3 4 1
21
PANEL FRONTAL: INSTALACIÓN PARA 3 VÍAS ESTÉREO
Observe las etiquetas encima de los controles que aplican para el funcionamiento en estéreo.
1. Control del nivel maestro del canal 1: Ajusta el nivel general del canal 1 sin modificar los ajustes relativos de
las salidas de las frecuencias bajas/medias/altas. La ganancia unitaria para todos los controles de nivel es "7".
2. Control del nivel maestro del canal 2: Ajusta el nivel general del canal 2 sin modificar los ajustes relativos de
las salidas de graves/medios/agudos.
3. Control del nivel de graves: Ajusta al nivel de la señal que se emite por la salida de frecuencias bajas solo en
este canal.
4. Interruptor de silenciamiento de graves: Cuando se lo pulsa hacia adentro, se quitan todas las señales de la
salida de frecuencias bajas.
5. Control del retardo de graves: Añade entre 0 y 2 ms de tiempo de retardo a la salida de frecuencias bajas.
Esto permite que un driver de baja frecuencia tenga su fase alineada electrónicamente con un driver de
frecuencias medias cuyo diafragma se sitúa detrás del diafragma de baja frecuencia.
6. Selector de frecuencia de crossover de graves / medios: Este selector ajusta la frecuencia de crossover
entre las salidas de graves y medios.
7. Control del nivel de medios: Ajusta al nivel de la señal que se emite por la salida de medios solo en este canal.
8. Interruptor de silenciamiento de medios: Quita todas las señales de la salida de frecuencias medias cuando
se lo pulsa hacia adentro.
9. Control del retardo de medios: Añade entre 0 y 2 ms de tiempo de retardo a la salida de medios de este canal.
10. Selector de frecuencia de crossover de medios / agudos: Ajusta la frecuencia entre las salidas de medios
y agudos de este canal.
11. Control del nivel de agudos: Ajusta al nivel de la señal que se emite por la salida de agudos solamente.
12. Indicador de encendido: Si el cable de corriente está conectado y este LED amarillo está encendido, la
unidad está lista para operar.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1 3
4
5 6 7
8
9
10
10
11
11
2
3
4
5
6
7
8
9
10
10
11
11
12
12
22
PANEL TRASERO: CONEXIONES PARA 3 VÍAS ESTÉREO
Observe las etiquetas encima de las entradas y salidas que aplican para el funcionamiento en estéreo.
1. Entrada del canal 1: Enchufe aquí la salida izquierda del mezclador, ecualizador o de otra fuente. La espiga 2
es el "vivo" según la norma AES.
2. Entrada del canal 2: Enchufe a esta entrada la salida derecha del mezclador, ecualizador o de otra fuente de señal.
3. Salidas de agudos: Conecte la salida High Out del canal 1 a la entrada del canal izquierdo del amplificador
de frecuencias altas y la salida High Out del canal 2 a la entrada del canal derecho del amplificador de
frecuencias altas.
4. Salidas de medios: Conecte la salida Mid Out del canal 1 a la entrada del canal izquierdo del amplificador de
frecuencias medias y la salida Mid Out del canal 2 a la entrada del canal derecho del amplificador de
frecuencias medias.
5. Salidas de graves: Conecte las salidas de graves de los canales 1 y 2 a los canales izquierdo y derecho del
amplificador de frecuencias bajas, respectivamente.
6. Interruptor de estéreo / mono: Ajuste este interruptor a la posición estéreo (hacia afuera).
7. Interruptores de estéreo de 2 / 3 vías: Ajuste ambos canales a la posición 3W.
8. Interruptor mono de 4 / 5 vías: Ajuste este interruptor a la posición 5W para operar en estéreo.
9. Entrada de corriente: Conecte aquí el cable de alimentación incluido. ¡No anule la conexión a tierra!
9
9
3 4 5 2 7
6
8
7
3 4 5 1
23
PANEL FRONTAL: CONFIGURACIÓN PARA MONO DE 4 Y 5 VÍAS:
Observe las etiquetas debajo de los controles que aplican para el funcionamiento en mono.
1. Control del nivel maestro: Ajusta el nivel general de toda la unidad en modo mono, sin modificar los ajustes
relativos de las salidas de subwoofer/graves/medios/agudos individuales. La ganancia unitaria para todos los
controles de nivel es "7".
2. Control del nivel del subwoofer: Ajusta al nivel de la señal que se emite por la salida de subwoofer.
3. Interruptor de silenciamiento de subwoofer: Quita todas las señales de la salida de subwoofer cuando se lo
pulsa hacia adentro.
4. Control de retardo del subwoofer: En aplicaciones de subwoofers, este control no tiene prácticamente
ningún efecto y por lo general se deja en MIN (mínimo).
5. Selector de frecuencia de crossover de subwoofer / graves: Este selector ajusta la frecuencia de
crossover entre las salidas de subwoofer y graves.
6. Control del nivel de graves: Ajusta al nivel que se emite por la salida de frecuencias bajas.
7. Interruptor de silenciamiento de graves: Quita todas las señales de la salida de graves cuando se lo pulsa
hacia adentro.
8. Control del retardo de graves: Añade entre 0 y 2 ms de tiempo de retardo a la salida de graves solamente.
9. Selector de frecuencia de crossover de graves / medios: Este selector ajusta la frecuencia de crossover
entre las salidas de frecuencias bajas y medias.
10. Control del nivel de medios: Ajusta al nivel de la señal que se emite por la salida de medios solamente.
11. Interruptor de silenciamiento de medios: Quita todas las señales de la salida de medios cuando se lo pulsa
hacia adentro.
12. Control del retardo de medios: Añade entre 0 y 2 ms de tiempo de retardo a la salida de frecuencias medias
solamente.
13. Selector de frecuencia de crossover de medios / agudos-medios: Este selector ajusta la frecuencia de
crossover entre las salidas de medios y agudos-medios.
* NOTA: Tanto el control High Level del canal 1 (CH 1) como el control Master Level del canal 2 (CH 2) se
ignoran automáticamente cuando el AC 23S se conmuta a "Mono" en el panel trasero. Las modificaciones a
estos controles no tienen ningún efecto en modo mono. El control High-Mid Level, el interruptor High-Mid Mute,
el control High-Mid Delay y el control High-Mid / High Frequency no tendrán ningún efecto independientemente
de sus ajustes cuando se conmuta el AC 23S a la posición “Mono 4W” en el panel trasero.
14. Control del nivel de agudos-medios (5 vías solamente): Ajusta el nivel de la señal que se emite por la salida
de agudos-medios.
15.
Interruptor de silenciamiento de agudos-medios (5 vías solamente): Quita todas las señales de la salida
de frecuencias altas-medias cuando se lo pulsa hacia adentro.
16. Control del retardo de agudos-medios (5 vías solamente): Añade entre 0 y 2 ms de tiempo de retardo a la
salida de agudos-medios solamente.
17. Selector de frecuencias de crossover de agudos-medios / agudos (5 vías solamente): Este selector
ajusta la frecuencia de crossover entre las salidas de frecuencias altas-medias y altas.
18. Control del nivel de agudos: Controla el nivel de la señal que se emite por la salida de agudos solamente.
19. Indicador de encendido: Si el cable de corriente está conectado y este LED amarillo está encendido, la
unidad está lista para operar.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 90 0
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
2
3
4
5
10
10
11
11
12
12
13
13
*
6
7
8
9
14
14
15
15
16
16
17
17
18
18
19
19
24
PANEL TRASERO: CONEXIONES PARA MONO DE 4 Y 5 VÍAS
Observe las etiquetas debajo de las entradas y salidas que aplican para el funcionamiento en mono.
1. Entrada mono: Conecte la salida de su mezclador u otra fuente de señal solamente a la entrada Mono 4W /
5W para que funcione en mono; no utilice la entrada del canal 2. La espiga 2 es el "vivo" según la norma AES.
2. Salida del altavoz de graves: Conecte la salida Sub Out a la entrada del amplificador del subwoofer (o caja
de graves).
3. Salida de graves: Conecte la salida Low Out a la entrada del amplificador de frecuencias bajas (medios-graves).
4. Salida de medios: Conecte la salida Mid Out a la entrada del amplificador de frecuencias medias.
5. Salida de agudos-medios (para mono de 5 vías solamente): Utilice esta salida solamente para aplicaciones
de mono de 5 vías. Conecte la salida High-Mid Out a la entrada del amplificador de frecuencias altas-medias.
No utilice esta salida cuando use el AC 23S como un crossover mono de 4 vías. En el modo de 4 vías, el AC
23S ignora internamente la sección de High-Mid y anula todos los controles High-Mid del panel delantero.
6. Salida de agudos: Conecte la salida High Out a la entrada del amplificador de frecuencias altas (tweeter).
7. Interruptor de estéreo / mono: Coloque este interruptor en la posición mono (hacia afuera).
8. Interruptores de estéreo de 2 / 3 vías: Para pasar la unidad a modo mono de 4 o 5 vías, deslice estos
interruptores a la posición 3W.
9. Interruptor mono de 4 / 5 vías: En el funcionamiento de 4 vías, la salida de agudos-medios duplica las
frecuencias de salida medias con un ajuste de pasabajos diferente según determine el control de frecuencias
High-Mid / High, y por lo general no se recomienda utilizarlo dado que el punto de crossover del tweeter será
impreciso.
10. Entrada de corriente: Conecte aquí el cable de alimentación incluido. ¡No anule la conexión a tierra!
Si su sistema de 4 vías precisa un rango de 190 Hz-7 kHz más alto para graves/medios, consulte la
configuración en la página siguiente.
10
10
6
5 3
8
7
9
8
4 2 1
25
PANEL TRASERO: CONEXIONES ALTERNATIVAS PARA MONO DE 4 VÍAS
Subwoofer, graves, medios y altos de izquierda a derecha a lo largo del panel delantero inferior. Al conectar
un cable de conexión desde la salida de agudos del canal 1 a la entrada del canal 2, el rango de crossover de
graves/medios cambia de 70 Hz-1 kHz a un rango superior de 190 Hz-7 kHz. Ajuste los controles High Level
del canal 1 y Master Level del canal 2 a una ganancia unitaria de "7". Conmute el canal 1 a 3 vías, el canal 2 a
2 vías y ajuste el interruptor mono a 5 vías.
1. Entrada mono: Conecte la salida de su mezclador u otra fuente de señal solamente a la entrada Mono 4W /
5W; no utilice la entrada del canal 2. La espiga 2 es el "vivo" según la norma AES.
2. Cable de conexión: Para esta instalación alternativa de mono de 4 vías, conecte un cable de conexión
balanceado desde la salida High Out del canal 1 a la entrada del canal 2.
3. Salida del altavoz de graves: Conecte la salida Sub Out a la entrada del amplificador de subwoofer.
4. Salida de graves: Conecte la salida Mid Out a la entrada del amplificador de frecuencias bajas.
5. Salida de medios: Conecte la salida High-Mid Out a la entrada del amplificador de frecuencias medias.
6. Salida de agudos: Conecte la salida High Out a la entrada del amplificador de frecuencias altas.
7. Interruptor de estéreo-mono: Asegúrese de que este interruptor se encuentre en la posición estéreo (hacia
afuera). Cuando el canal 1 se conecta al canal 2 se crea un circuito mono y el flujo correcto de la señal
depende de este interruptor.
8. Interruptores de estéreo de 2 / 3 vías: Para esta configuración, ajuste el canal 1 a 3W y el canal 2 a 2W.
9. Interruptor mono de 4 / 5 vías: Asegúrese de que este interruptor se encuentre en la posición 5W.
10. Entrada de corriente: Conecte aquí el cable de alimentación incluido. ¡No anule la conexión a tierra!
10
10
6 5
8
7
9
8
2 2 4
3 1
26
Funcionamiento
Selección de frecuencias de crossover
La mayoría de los fabricantes de altavoces suministran puntos de corte de frecuencias bajas y/o altas para cada driver,
especialmente si se los suministra en un mismo sistema. Estas frecuencias de corte se basan en el rendimiento de cada
driver en este punto y más allá de él, con cierto margen de seguridad para permitir filtros con reducciones graduales más
suaves y una salida resultante mayor más allá del rango de rendimiento recomendado. El AC 23S utiliza selectores de
frecuencia de crossover de 41 posiciones de detención, que son potenciómetros de precisión. Las posiciones de detención
aseguran una precisión consistente de canal en canal y de unidad en unidad. Esta es una ventaja distintiva sobre los diseños
continuamente variables con partes de baja tolerancia, posibles desalineamientos de perillas y variaciones en la serigrafía de
los paneles. Incluso con estas 41 opciones, puede ocurrir que la frecuencia de crossover exacta recomendada no caiga en
una de las posiciones de detención del selector. Sin embargo, los siguientes factores deberían mitigar esas preocupaciones:
1. El AC 23S cuenta con reducciones graduales de 24 dB/octava, de manera que los puntos de crossover pueden
definirse en la posición de detención más cercana por encima o por debajo del límite recomendado sin que esto
represente prácticamente ningún peligro para el driver o genere degradación en la calidad del sonido. Si se esperan
niveles de potencia extremadamente elevados, es más seguro diferir el punto de crossover hacia los drivers de
frecuencias altas y aumentar la frecuencia en lugar de disminuirla.
2. Las posiciones no se basan en la alineación de las perillas, la precisión de la serigrafía, el paralaje y otras variables que
erosionan la precisión de los diseños continuamente variables. Es probable que incluso la alineación visual más
cuidadosa de ellas a menudo genere un error de frecuencia mayor al de una posición completa del AC 23S.
3. Si es absolutamente indispensable obtener la frecuencia crossover exacta (grado militar, P.A., etc.), el selector se
puede ubicar entre posiciones de ser necesario. Esto por supuesto requerirá la ayuda de un generador de señales de
precisión y demás equipo para verificar el ajuste exacto.
Para obtener los mejores resultados generales del sistema intente seleccionar los componentes del altavoz de manera que
cada uno funcione cómodamente dentro de sus límites recomendados. Esto le dará cierta libertad para mover los puntos de
crossover a fin de realizar una sintonía fina del sistema y también contribuirá a una mayor confiabilidad del sistema. De ser
posible, utilice algún tipo de analizador en tiempo real para sintonizar su crossover y realizar una sintonía fina del sistema en
cada ubicación con un ecualizador.
Para obtener más información sobre el tiempo de retardo, consulte la RaneNote Linkwitz-Riley Crossovers en
rane.com/note160.
Los problemas ocurren cuando dos altavoces diferentes emiten la misma frecuencia, como ocurre en las regiones de
crossover de los sistemas de dos, tres, cuatro y cinco vías. Dado que los dos drivers están desplazados verticalmente, la
cancelación ocurre en algún punto fuera del eje ya que las ondas de sonido deben recorrer distancias diferentes desde los
altavoces y por lo tanto, llegarán fuera de fase. Esto forma un "lóbulo" o patrón de radiación, limitado en ambos lados por
líneas o ejes de cancelación, los cuales reducen la dispersión o área de escucha del altavoz.
Además, cuando los dos drivers están desplazados horizontalmente – es decir, uno está más adelante o más atrás que el
otro, este "lóbulo" o patrón de dispersión se inclina (usualmente hacia arriba) hacia el driver que está más atrás. Esto resulta
muy inconveniente ya que hace su sistema de altavoces tenga dos, tres, cuatro o más patrones de radiación inclinados y
solamente sonará bien en unos pocos lugares del auditorio.
La idea es asegurarse de que todos los drivers estén alineados verticalmente y que todos los componentes estén siempre en
fase. Entonces todos los lóbulos principales estarán sobre el eje, "bien ubicados", y el sistema conseguirá el patrón de
dispersión más ancho posible de manera que a todos les llegará el sonido apropiado. El problema, en muchos casos, es que
resulta casi imposible alinear todos los drivers verticalmente en la fuente de sonido. El tiempo de retardo puede solucionar
esto.
Al demorar electrónicamente la señal que se emite por el driver delantero, se le permite al sonido que se emite del driver
trasero literalmente alcanzar la bobina de voz del driver delantero, de manera que la señal de ambos drivers se emite en
fase— ¡y da resultado! El tiempo de retardo logra una mejora apreciable en el sonido general. La parte difícil es encontrar la
duración apropiada del retardo.
Desafortunadamente, la duración del tiempo de retardo es función de dos factores: la cantidad de desplazamiento horizontal
entre las bobinas de voz de los drivers, y la frecuencia de crossover real que se aplica. Ajustar los controles de retardo a
oído es posible en teoría pero resulta poco confiable. A continuación se presentan dos (de los muchos otros) métodos para
definir el tiempo de retardo.
27
Ajuste del tiempo de retardo
Analizador en tiempo real y ruido rosa
Este método describe el uso de un analizador en tiempo real, un generador de ruido rosa y un micrófono de
respuesta plana a fin de ajustar el tiempo de retraso del crossover. Este procedimiento aplica virtualmente para
cualquier sistema analizador. Recomendamos utilizar un analizador de 1/3 o 2/3 octavas ya que ambos tienen más
probabilidades de coincidir con sus puntos de crossover específicos que un analizador de una octava. Es
importante hacer coincidir el analizador con el punto de crossover con la mayor exactitud posible para lograr el
alineamiento correcto de la fase, de lo contrario, las lecturas del analizador podrían ser engañosas.
PROCEDIMIENTO PASO A PASO
En este ejemplo se utiliza un modo de 3 vías que consta de drivers de agudos, medios y graves. Para otras
configuraciones, utilice el mismo procedimiento comenzando por el punto de crossover más alto y repita los pasos
2 a 5 para cada punto de crossover inferior.
NOTA: Si está operando dos canales separados en el crossover, realice el ajuste fino solamente de un canal a la vez,
utilizando el mismo procedimiento para ambos.
1. Coloque el micrófono del analizador a aproximadamente 15 pies en frente de la torre de altavoces a una altura
cercana al punto medio entre los drivers de agudos y medios. Gire todos los controles Level del crossover
completamente hacia abajo.
2. Conecte la fuente de ruido rosa a la entrada del crossover (o mezclador o lo que le resulte conveniente).
Aumente los controles Master Level y Mid Out del crossover hasta que escuche ruido solamente del driver de
medios a un volumen que le resulte cómodo.
3. Con un volumen de ruido saludable y cómodo emitido por el driver de medios, ajuste el control de nivel del
analizador de manera que la pantalla correspondiente a la frecuencia de crossover alto indique 0 dB.
4. Pulse el interruptor Mid Mute en el crossover de manera de eliminar el tono del driver de medios. Sin reajustar
el medidor, la entrada de crossover, o los controles Mid Levelaumente el control High Level hasta que el tono
proveniente del driver de agudos indique 0 dB en el analizador.
5. Ahora libere el interruptor Mid Mute del crossover de manera de poder escuchar ruido rosa de ambos drivers
alto y medio. Ajuste de la sensibilidad de la pantalla a ±3 dB (esto no es necesario para analizadores de
escala completa) y observe la lectura indicada en la pantalla para la frecuencia de crossover:
i. Si la pantalla indica una lectura de +3 dB, entonces los drivers tienen sus fases correctamente
alineadas y no hace falta ningún retardo; deje el control Mid Delay al mínimo.
ii. Si la pantalla indica una lectura de menos de +3 dB, aumente lentamente el control Mid Delay en
el crossover hasta que la pantalla indique +3 dB. Ahora los drivers tienen sus fases alineadas
electrónicamente. El control Delay debe permanecer en esta posición a menos que se altere
físicamente el sistema de altavoces.
iii. Si el control Mid Delay llega a su límite máximo y la lectura aún no alcanza los +3 dB (rojo), deberá
mover físicamente el driver de agudos más hacia adelante hasta que la pantalla indique +3 dB
(rojo). La cantidad de desplazamiento de corrección disponible a partir del retardo depende de la
frecuencia crossover real: a mayor frecuencia, menor capacidad de corrección. Si los drivers están
integrados en un mismo gabinete y/o es imposible modificar las posiciones relativas entonces
deberá obtener un retardo externo adicional para lograr el alineamiento de fase apropiado.
iv. Si al girar el control Mid Delay hacia arriba se logra disminuir la lectura de la pantalla en lugar de
aumentarla, significa que el driver de agudos en realidad se encuentra más adelante que el driver
de medios; por lo que añadir retardo al driver de medios solamente empeora la situación. Hay un
par de maneras de enfrentar este problema:
28
a. Intente desplazar el driver de agudos lo más atrás posible sin desequilibrar la torre de altavoces.
También es conveniente levantarlo a fin de restaurar la dispersión cerca de la torre. Si no puede
mover el driver de agudos, tendrá que utilizar una fuente de retardo adicional para alinear los
drivers de agudos y medios. El sistema de retardo integrado del AC 23S está diseñado para
satisfacer a la mayoría de las configuraciones comunes de altavoces.
b. Si esta disminución en la pantalla debida al control Delay ocurre en un punto de crossover de
frecuencias bajas por debajo de los 150 hz aproximadamente, ajuste el control Delay a su nivel
mínimo y no lo modifique. Las frecuencias por debajo de los 150 Hz son omnidireccionales, por lo
que el desalineamiento de la fase es virtualmente inaudible debajo de este punto. Los subwoofers
a menudo vienen con extensas bocinas plegadas o rectas y, como resultado, el diafragma queda
muy por detrás del resto de la torre. La mayoría de las autoridades está de acuerdo en que no es
necesario alinear las fases de los subwoofers.
6. Baje micrófono hasta que esté en el punto medio vertical entre los drivers de medios y graves. Repita los
pasos 2 a 5, usando el control Level de crossover, el interruptor Mute y el siguiente control Delay. Puede
comenzar cada serie de pasos 2 a 5 a un volumen diferente según sea necesario—pero una vez ajustados los
niveles en el paso 3 no los altere hasta haber completado el paso 5. Una vez ajustados todos los controles
Delay del crossover, ajuste los controles Level de salida.
Medidor de SPL y generador de tono
También puede encontrar un ajuste de retardo preciso utilizando un medidor de SPL (puede obtenerse en cualquier
tienda de electrónica) y algún tipo de generador de tono variable. A fin de eliminar el efecto de la acústica de la sala
y de las respuestas imperfectas de los drivers, el generador de tonos sólo debe emitir las frecuencias de crossover
(una por vez). Primero se hace funcionar la frecuencia de crossover más alta a través del crossover y se ajustan
cada uno de los dos altavoces que comparten el punto de crossover por separado a un nivel arbitrario de 0 dB en el
medidor de SPL. Cuando ambos drivers emitan el tono de crossover en simultáneo, la respuesta combinada
debería indicar un aumento de +3 dB en el medidor. Si las fases de los drivers no estuvieran alineadas, ocurriría
cierto grado de cancelación en el eje, dando como resultado una respuesta combinada inferior a +3 dB. Aumentar
el control de retardo hace que el driver de frecuencias bajas se mueva electrónicamente hacia atrás hasta que el
medidor de SPL indique +3 dB; en ese momento los drivers estarán electrónicamente alineados y se eliminará la
cancelación sobre el eje. Este procedimiento se repite para el/los siguiente(s) punto(s) de crossover inferior(es).
29
PROCEDIMIENTO PASO A PASO
En este ejemplo se utiliza un modo de 3 vías que consta de drivers de agudos, medios y graves. Para otras
configuraciones, utilice el mismo procedimiento comenzando por el punto de crossover más alto y repita los pasos
2 a 5 para cada punto de crossover inferior.
1. Ajuste el generador de tono a la frecuencia crossover más alta y enchúfelo en la entrada del crossover. Gire
todos los controles de nivel del crossover completamente hacia abajo.
2. Coloque el micrófono del medidor de SPL a aproximadamente 15 pies en frente de la torre de altavoces a una
altura cercana al punto medio entre los drivers de agudos y medios. Es muy importante que el medidor
permanezca exactamente en la misma posición a lo largo de la prueba, por lo cual debe sujetarlo a un pie de
micrófono, árbol pequeño u otro objeto estable. Ajuste los interruptores del medidor de SPL a “C-weighting” y
“Slow” si está disponible. Asegúrese de eliminar el ruido de fondo ya que puede afectar la lectura del medidor.
3. Aumente lentamente los controles Master level y Mid Level del crossover hasta que se escuche el tono
proveniente del driver de medios. Ajuste el control del medidor de SPL y/o los controles Level del crossover
hasta obtener una lectura de 0 dB en el medidor. Verifique que no salga sonido de ningún otro altavoz
excepto el driver de medios.
4. Ahora pulse el interruptor Mid Mute en el crossover de manera de eliminar el tono del driver de medios. Sin
reajustar el medidor, la entrada de crossover, o los controles Mid frequencyaumente el control del nivel de
agudos hasta que el tono proveniente del driver de agudos indique 0 dB en el analizador.
5. Libere el interruptor Mid Mute de manera que se emita el tono desde ambos drivers alto y medio. Verifique la
lectura del medidor de SPL:
i. Si el medidor indica +3 dB, entonces los drivers tienen sus fases correctamente alineadas y no
hace falta ningún retardo; deje el control Mid Delay completamente al mínimo.
ii. Si el medidor indica menos de +3 dB, aumente el control Mid Delay hasta que el medidor indique
+3 dB. Ahora los drivers tienen sus fases electrónicamente alineadas y el control de retardo debe
permanecer en esta posición en todo momento a menos que se altere físicamente el sistema de
altavoces.
iii. Si el control Mid Delay llega a su límite máximo y la lectura aún no alcanza los +3 dB, deberá
mover físicamente el driver de agudos más hacia adelante hasta que el medidor de SPL indique +3
dB (rojo). La cantidad de desplazamiento de corrección disponible a partir del retardo depende de
la frecuencia crossover real: a mayor frecuencia, menor capacidad de corrección. Si los drivers
están integrados en un mismo gabinete y/o es imposible modificar las posiciones relativas
entonces deberá obtener un retardo adicional para lograr el alineamiento de fase apropiado.
iv. Si al girar el control Mid Delay hacia arriba se logra disminuir la lectura del SLP en lugar de
aumentarla, significa que el driver de agudos en realidad se encuentra más adelante que el driver
de medios; por lo que entonces, añadir retardo al driver de medios solamente empeora la
situación. Hay un par de maneras de enfrentar este problema:
a. Intente desplazar el driver de agudos lo más atrás posible sin desequilibrar la torre de
altavoces. También es conveniente levantarlo a fin de restaurar la dispersión cerca de la
torre. Si no puede mover el driver de agudos, tendrá que obtener una fuente externa de
retardo adicional para alinear los drivers de agudos y medios. El sistema de retardo
integrado del AC 23S está diseñado para satisfacer a la mayoría de las configuraciones
comunes de altavoces.
b. Si esta disminución en la pantalla debida al control Low Delay ocurre en un punto de
crossover de frecuencias bajas por debajo de los 150 hz aproximadamente, ajuste el
control Delay a su nivel mínimo y no lo modifique. Las frecuencias por debajo de los 150 Hz
son omnidireccionales, por lo que el desalineamiento de la fase es virtualmente inaudible
debajo de este punto. Los subwoofers a menudo vienen con extensas bocinas plegadas o
rectas y, como resultado, el diafragma queda muy por detrás del resto de la torre. La
mayoría de las autoridades está de acuerdo en que no es necesario alinear las fases de los
subwoofers. De lo contrario tendrá que obtener equipo de retardo adicional para alinearlos
con el resto del sistema.
6. Sintonice el generador de tonos a la siguiente frecuencia de crossover inferior y luego repita los pasos 2 a 5,
utilizando los controles apropiados de nivel y retardo. Una vez ajustado el control Delay, puede reajustar
cualquiera de los controles Level del crossover al comenzar cada procedimiento de alineación. Una vez
ajustados todos los controles Delay del crossover, reajuste los controles Level de salida.
30
Retardo vs. frecuencia
Sino cuenta con el equipo necesario
para realizar la alineación electrónica
del sistema como se describió en las
secciones anteriores, por utilizar la
siguiente tabla para obtener una
alineación tosca y aproximada de las
fases de sus drivers. Mida el
desplazamiento horizontal entre las
bobinas de voz de los drivers
adyacentes que compartan el mismo
punto de crossover y luego busque la
columna en la tabla que más se
aproxime a su desplazamiento real.
Recorra dicha columna hacia abajo
hasta la frecuencia crossover
apropiada según se indique a la
izquierda de la tabla: el ajuste
correspondiente de la perilla de retardo
entonces será el que más se aproxime
a su sistema. Por ejemplo, si usted
tiene un sistema de dos vías con un
punto de crossover a los 800 Hz con la
bobina de voz del driver de compresión ubicada a aproximadamente 23 cm (9 pulg.) por detrás de la bobina de voz
del woofer, el ajuste de la perilla de retardo correspondiente a un desplazamiento de 23 cm (9 pulg.) a 800 Hz en la
tabla sería de "5" tal como se indica en el panel delantero. A fin de alinear las fases de dos drivers deberá observar
solamente la frecuencia crossover, la cual es común a ambos drivers. El ruido rosa puede usarse si se descartan
todas las demás frecuencias, dado que la acústica de la sala y las respuestas imperfectas de los drivers causarán
intentos de alineación erróneos. Utilizando ruido rosa como fuente, cada driver se ajusta individualmente a un nivel
arbitrario de 0 dB en la pantalla del analizador solamente a la frecuencia crossover. Cuando ambos se encienden
simultáneamente, la respuesta combinada de ambos drivers debería indicar un aumento de +3 dB en la frecuencia
crossover en la pantalla. Si las fases de los drivers no estuvieran alineadas, ocurriría cierto grado de cancelación en
el eje, dando como resultado una respuesta combinada inferior a +3 dB. Aumentar el control Delay hace que el
driver de más abajo se mueva electrónicamente hacia atrás hasta que el analizador indique +3 dB; en ese momento
los drivers estarán electrónicamente alineados y se eliminará la cancelación sobre el eje.
31
Ajuste de los niveles de salida
Analizador en tiempo real
A continuación, ajuste los controles Level de salida del crossover de manera que todo el sistema de altavoces
tenga una respuesta plana y uniforme. Desafortunadamente, la sala en la cual se encuentran los altavoces puede
introducir una gran cantidad de variables. Hay dos métodos para abordar esto:
Ecualización
Con este método, utilice el crossover para achatar la respuesta del sistema tanto como sea posible sin involucrar la
acústica de la sala. Esto significa instalar el sistema en exteriores y con la ayuda de un analizador en tiempo real y
una fuente de ruido rosa, ajustar todas las salidas del crossover de manera que sistema quede lo más chato
posible. Una vez ajustado el sistema, el crossover se bloquea y no se vuelve a tocar más. Entonces es el deber de
el/los ecualizador(es) del sistema normalizar o achatar el sistema según cada sala.
Crossovers + ecualizadores
Con este método, el crossover se utiliza en cada sitio para ayudar a achatar el sistema junto con el ecualizador.
Algunos incluso sostienen que un buen crossover activo podría funcionar de forma autónoma como un ecualizador
paramétrico a manos de un experto. Sin embargo esto requiere experiencia, habilidad y el equipo correcto.
Independientemente del método, es extremadamente importante utilizar para este proceso algún tipo de
analizador en tiempo real. Un analizador ahorrará tiempo y brindará una precisión y consistencia mucho mayores
que la de los oídos humanos.
Consulte es las siguientes secciones las maneras recomendadas para ajustar los niveles de salida del crossover.
Ajuste de los niveles utilizando un analizador en tiempo real
NOTA: Si está utilizando dos canales, realice el ajuste fino de solamente un canal a la vez.
1. Ajuste todos los controles Level del crossover al mínimo; deje los controles Delay y Frequency en la posición
fijada anteriormente.
2. Ubique el micrófono del analizador a al menos 15 pies de distancia de la torre de altavoces, sobre el eje
(directamente enfrente) y a la altura del pecho. Minimice todo ruido de fondo (ventiladores, aires
acondicionados, tráfico, etc.) que podrían afectar las lecturas.
3. Reproduzca ruido rosa por el sistema, ya sea a través de un canal del mezclador o directamente hacia el
crossover. Suba todos los controles del amplificador hasta la mitad como mínimo.
4. En este ejemplo utilizaremos el modo de 3 vías— sin embargo, el procedimiento aplica para todas las
configuraciones. Gire el/los control(es) Level de entrada del crossover hasta aproximadamente la mitad.
5. Aumente lentamente el control Low Level del crossover, hasta escuchar una buena cantidad de ruido desde
los drivers de frecuencias bajas (en este punto debería sonar como un rumor).
6. Ajuste los controles del analizador de manera que la pantalla muestre la mayor cantidad de indicadores de 0
dB debajo del punto de crossover.
7. Ahora aumente Mid Level lentamente en el crossover hasta que la pantalla muestre el mismo promedio de
nivel de salida que la sección de frecuencias bajas.
8. Repita este procedimiento para todas las secciones de frecuencia de crossover, de menor a mayor, de
manera que el resultado final sea una respuesta lo más plana posible en la pantalla del analizador.
IMPORTANTE: Por lo general, el driver de compresión o reducción gradual de la bocina, la reducción gradual de los
graves y la acústica de la sala no pueden corregirse mediante el crossover. Si, por ejemplo, está ajustando los
controles de frecuencias altas y observa una disminución en la respuesta en frecuencia en algún lugar por encima
del punto de crossover, ajuste el control Level del crossover en un nivel equivalente de la pantalla cerca del punto de
crossover y déjelo allí. En este caso utilice un ecualizador o banco de tweeters para corregir el problema de la
reducción gradual. Si está ajustando el sistema en una sala, la acústica de la sala tendrá una gran influencia en la
respuesta del sistema, tal como muestra el analizador. Verifique la respuesta del sistema en un analizador en otros
sitios diferentes y ajuste el crossover según sea necesario para alcanzar un ajuste fijo intermedio si se desea. Si
planea utilizar el analizador sólo una vez a fin de ajustar el crossover, instale su sistema de altavoces en un lugar
silencioso en exteriores o en un gran anfiteatro para conciertos y reproduzca ruido rosa a niveles bajos con el
micrófono en una ubicación más cercana para que la acústica de la sala influya lo menos posible.
32
Medidor de SPL y generador de tono
Los interruptores Mute del AC 23S hacen que el uso de un medidor de SPL sea un medio sencillo y relativamente
preciso de realizar los ajustes finos a un sistema, y puede obtenerse en su tienda de electrónica local. También
puede utilizar un generador de barrido o tonos en lugar de una fuente de ruido rosa. En ese caso, asegúrese de
contemplar varios tonos diferentes dentro de cada sección de crossover para obtener una buena respuesta
promedio del driver.
1. Reproduzca ruido rosa por las entradas del crossover (a través de un mezclador o directamente, según le
resulte más conveniente).
2. Asegúrese de que los controles Level de salida del crossover estén girados completamente hacia abajo y que
todos los controles de nivel del amplificador estén al menos a la mitad para comenzar.
3. Aumente el/los control(es) Master Level del crossover hasta la mitad. Coloque el medidor de SPL a al menos
15 pies de distancia de la torre de altavoces y aproximadamente a la altura del pecho. Una vez en posición,
asegúrese de que el medidor de SPL permanezca exactamente en la misma posición durante el resto del
procedimiento. Minimice todo ruido de fondo (ventiladores, aires acondicionados, tráfico, animales, etc.) para
obtener lecturas precisas. Ajuste el medidor a “C-weighting” y “Slow” si dichos interruptores están presentes.
4. Aumente lentamente el control Low Level del crossover hasta que se sienta un rumor con buen volumen
desde los altavoces de graves (para este ejemplo se utiliza la configuración de 3 vías—sin embargo, el mismo
procedimiento aplica para todas las configuraciones, comenzando por la frecuencia más baja y terminando
por la más alta). Ajuste la salida del medidor de SPL y/o del crossover hasta obtener una lectura de 0 dB en el
medidor. Después de este punto, no modifique los controles del medidor de SPL.
5. Habiendo dejado el control Low Level en la posición de 0 dB recién obtenida, pulse el interruptor Low Mute en
el crossover de manera que el ruido rosa desaparezca de los altavoces de graves (deléitese con el silencio...).
6. Ahora aumente lentamente el control Mid Level de manera que se escuche ruido rosa desde los altavoces de
frecuencias medias. Sin modificar ningún ajuste en el medidor de SPL, ajuste el control Mid Level hasta
obtener una lectura de 0 dB en el medidor de SPL. Ahora, tanto los altavoces de graves como los de medios
están ajustados al mismo nivel.
7. A continuación, pulse el interruptor Mid Mute del crossover de manera que el ruido rosa desaparezca
nuevamente.
8. Repita este proceso para cada sección de frecuencia de crossover, terminando con la frecuencia más alta.
NOTA: Puede darse que por más que aumente uno de los controles Level de salida de la sección de
frecuencia al máximo no logre el suficiente volumen para obtener una lectura de 0 dB (según determinen los
niveles de las secciones anteriores). Es probable que esto se deba a las diferentes sensibilidades de los
amplificadores, altavoces y otros controles de nivel del sistema. Cuando esto ocurra, reajuste el medidor de
SPL de manera que indique 0 dB en esta sección de frecuencia (puede tener que "reducir el rango" del
medidor y reajustar el control de nivel del crossover). A continuación, vuelva y reajuste los controles de nivel
del crossover anteriores, disminuyéndolos hasta obtener una lectura de 0 dB en el medidor.
9. Una vez que el control High Level esté ajustado de manera que indique 0 dB en el medidor, desactive todos
los interruptores Mute del crossover y compruebe que se esté emitiendo ruido desde todos los componentes
del altavoz. En este punto, el crossover debería estar alineado. Realice cualquier ajuste al nivel general con los
controles Master Level y deje los controles de nivel de salida intactos.
33
Modificaciones al ecualizador de bocina de directividad constante
Las bocinas de directividad constante (CD) precisan una
ecualización adicional que les ayudará a cubrir la misma área
que una bocina de largo alcance. Se han agregado circuitos
adicionales al AC 23S para brindar una mayor ecualización a las
salidas de frecuencias altas. Esta modificación sólo debería ser
llevada a cabo por un técnico experimentado. Es importante
conocer el punto de corte (punto de caída de 3 dB) de la
respuesta en frecuencia del driver de CD. El fabricante de su
driver debería poder suministrarle una curva de respuesta
frecuencia. Busque el punto en donde el extremo superior
comienza a disminuir gradualmente y busque el punto en la
tabla que esté 3 dB por debajo de ese punto (hacia la derecha,
a medida que las frecuencias más altas disminuyen
gradualmente). Busque la frecuencia en la parte inferior de la tabla de este punto—puede usarse un valor
aproximado, no es obligatorio usar el valor exacto. Busque la frecuencia más cercana en la tabla para determinar el
capacitor del valor correcto a instalar.
PROCEDIMIENTO PASO A PASO
Este procedimiento es para el ecualizador de bocinas de CD en la salida de agudos para el modo estéreo de 3 vías.
Para un sistema mono de 4 o 5 vías con una bocina de CD en la salida de agudos, solamente coloque el C98 en el
canal 2.
1. Retire las tapas superior e inferior del AC 23S.
2. Localice las posiciones para el C72 y C98 en la placa de circuito.
3. Limpie los orificios para soldadura del lado inferior de la placa de modo que se pueda insertar el capacitor.
Suelde los conductores del capacitor desde el lado inferior con una soldadura nueva. Corte el exceso de patas.
4. Vuelva a colocar las tapas superior e inferior.
Frecuencia de
corte (de caída
de 3 dB)
Capacitor
2,0 kHz 0,0068 uF
2,5 kHz 0,0056 uF
3,0 kHz 0,0047 uF
3,7 kHz 0,0039 uF
4,0 kHz 0,0036 uF
5,0 kHz 0,0030 uF
6,0 kHz 0,0024 uF
34
Guide d’utilisation (Français)
Présentation
Le filtre actif Rane AC 23S peut être utilisé en configuration stéréo 2 ou 3 voies, ou mono 4 ou 5 voies. Il utilise des
alignements de filtre Linkwitz-Riley du 4
e
ordre afin de réduire au minimum les problèmes de phase du point de
croisement. Le AC 23S utilise des connecteurs XLR avec des entrées et sorties symétriques actives. Simplement
dit, un alignement Linkwitz-Riley correspond à deux filtres Butterworth du 2
e
ordre en cascade présentant des
caractéristiques de phase identiques sur les sorties passe-bas et passe-haut. Cette caractéristique garantit des
sorties en phase à toutes les fréquences. Il est indispensable que les sorties soient en phase afin que la mise
en commun des signaux des haut-parleurs adjacents au point de croisement se fasse correctement. Un autre
avantage de cette topologie est qu’elle offre des pentes d’atténuation raides de 24 dB par octave. Une pente aussi
prononcée permet d’assurer que les haut-parleurs qui ne sont conçus que pour produire une gamme spécifique de
fréquences ne seront pas poussés au-delà de leurs limites, réduisant ainsi la distorsion et l’usure des haut-parleurs
au minimum. Afin d'assurer le fonctionnement transparent du AC 23S, des circuits de délais réglables s’affichent sur
les sorties basses et moyennes fréquences de chaque canal pour corriger un désalignement physique des haut-
parleurs. La correction temporelle permet d’assurer que l’alignement de phase mécanique des haut-parleurs
adjacents sera acoustiquement correct, maintenant ainsi l’intégrité de l’alignement de la phase électrique des filtres.
En mode stéréo 2 ou 3 canaux, les sorties basses fréquences peuvent être basculées en mono en déplaçant un
cavalier interne. L'égalisation du pavillon à directivité constante est possible en effectuant une modification interne.
Veuillez consulter la section Fonctionnement > Réglage des niveaux de sortie > Modification de l’égalisation
du pavillon à directivité constante afin d’en savoir plus. Veuillez consulter la RaneNote Linkwitz-Riley Crossovers
pour plus d'information, disponible à partir de rane.com/note160.
Contenu de la boîte
AC 23S
Câble d'alimentation
Guide d'utilisation
Consignes de sécurité et informations concernant la garantie
Assistance technique
Pour les toutes dernières informations concernant la documentation, les spécifications techniques, la configuration
requise, la compatibilité et l’enregistrement du produit, veuillez visiter le site rane.com.
Pour de l’assistance supplémentaire, veuillez visiter le site rane.com/support.
Mise en route
Les indications au-dessus des commandes se rapportent aux fonctions lorsque l'appareil est utilisé en mode
stéréo 2 voies ou 3 voies. Les indications en dessus des commandes se rapportent aux fonctions lorsque l'appareil
est utilisé en mode mono 4 voies ou 5 voies. Réglez le sélecteur Stereo/Mono selon votre application. Le fait que le
AC 23S soit un appareil à multiples fonctions signifie que les sorties sont interchangées en mode mono. Pour faire
fonctionner l'appareil en mode stéréo 3 voies, assurez-vous que les sélecteurs du panneau arrière sont réglés sur le
mode stéréo 3 voies (3W) et que le sélecteur 4W/5W est réglé pour 5 voies (5W). En suivant les indications au-
dessus des commandes et des prises selon un ordre logique, vous trouverez le niveau d'entrée principal, la sortie
basses fréquences, la sortie moyennes fréquences et la sortie hautes fréquences pour le canal 1, et de même que
pour le canal 2. Pour utiliser l'appareil en mode mono 5 voies, vérifiez d'abord que les sélecteurs du canal 1 et du
canal 2 soient réglés sur 3 voies, et que la touche soit réglée sur Mono (enfoncée). Branchez la source d'entrée sur
le canal 1 seulement. En suivant les indications en dessous des prises, commencez par brancher la sortie
d’extrêmes graves, puis la sortie basses fréquences, revenez maintenant à la sortie moyennes fréquences, puis
passez à la sortie hautes-moyennes fréquences et ensuite à la sortie hautes fréquences. Le AC 23S respect les
conventions de câblage conforme aux normes CEI et AES/ANSI, la broche 2 est positive (point chaud), la broche 3
est négative (point froid) et la broche 1 est la mise à la terre (masse). Veuillez consulter la RaneNote « Sound System
Interconnection » incluse avec ce guide pour plus d'information sur les exigences concernant le câblage et la mise à
la terre.
35
Caractéristiques
PANNEAU AVANT : CONFIGURATION 2 VOIES STÉRÉO
* N’est pas utilisé pour 2 voies 2 canaux
1. Commande de niveau principal du canal 1 : Ce bouton définit le niveau global du canal 1 sans modifier les
paramètres relatifs aux sorties basses et hautes fréquences. Le gain unitaire pour toutes les commandes de
niveau est « 7 ».
2. Commande de niveau principal du canal 2 : Ce bouton définit le niveau global du canal 2 sans modifier les
paramètres relatifs aux sorties basses et hautes fréquences.
3. Commande de niveau de la sortie basses fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à la
sortie basses fréquences pour ce canal. Veuillez consulter la section Fonctionnement > Réglage des
niveaux de sortie afin d’en savoir plus.
4. Commande de mise en sourdine de la sortie basses fréquences : Lorsqu’enfoncée, cette touche permet
de couper le signal de la sortie basses fréquences.
5. Commande de délai de la sortie basses fréquences : Ce bouton permet d’ajouter un délai de 0 à 2 ms à la
sortie basses fréquences. Cela permet de faire l’alignement de phase électroniquement d’un haut-parleur de
basses fréquences avec un haut-parleur moyennes fréquences dont la membrane est située derrière la
membrane de basse fréquence. Veuillez consulter la section Fonctionnement > Réglage d’un délai.
6. Sélecteur de fréquence de coupure basses/hautes : Ce sélecteur permet de définir la fréquence de
coupure entre les sorties basses et hautes fréquences. Veuillez consulter la section Fonctionnement >
Sélection des fréquences de coupure.
7. Commande de niveau de la sortie hautes fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à la
sortie hautes fréquences.
8. Indicateur d'alimentation : Cette DEL jaune s'allume lorsque l’appareil est sous tension.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MI D LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
*
3
4
5
6
7
2
*
3
4
5
6 7
8
36
PANNEAU ARRIÈRE : CONNEXIONS 2 VOIES STÉRÉO
Utilisez les indications au-dessus des entrées et des sorties pour une utilisation stéréo.
1. Entrée du canal 1 : La sortie gauche d’un mixeur, d’un égaliseur ou d’une autre source doit être reliée à cette
entrée. La broche 2 est positive (point chaud) conformément aux normes AES.
2. Entrée du canal 2 : La sortie droite d’un mixeur, d’un égaliseur ou d’une autre source doit être reliée à cette
entrée.
3. Sorties hautes fréquences : La sortie hautes fréquences du canal 1 doit être reliée à l’entrée du canal
gauche de l’amplificateur hautes fréquences, et la sortie hautes fréquences du canal 2 doit être relier à l’entrée
droite de l’amplificateur hautes fréquences.
4. Sorties basses fréquences : La sortie 2W-Low du canal 1 doit être reliée à l’entrée du canal gauche de
l’amplificateur basses fréquences, et la sortie 2W-Low du canal 2 doit être reliée à l’entrée droite de
l’amplificateur basses fréquences.
5. Sélecteur stéréo/mono : Ce sélecteur doit être réglé sur la position stéréo (non enfoncé).
6. Sélecteurs 2 voies/3 voies stéréo : Ce sélecteur doit être réglé sur la position 2W. Il permet de couper les
basses fréquences du signal selon le point de croisement réglé. Les basses fréquences seront maintenant
transmises à la sortie moyennes fréquences.
Remarque : Les sorties basses fréquences sont toujours actives et peuvent être utilisées comme sorties basses
fréquences supplémentaires.
7. Sélecteur 4 voies/5 voies mono : Ce sélecteur doit être réglé sur la position 5W pour une utilisation stéréo.
8. Entrée d'alimentation : Cette entrée permet de brancher le câble d’alimentation fourni. Ne retirez pas la
mise à la terre !
8
8
2
3 4
6
5
7
6
3 4 1
37
PANNEAU AVANT : CONFIGURATION 3 VOIES STÉRÉO
Utilisez les indications au-dessus des entrées et des sorties pour une utilisation stéréo.
1. Commande de niveau principal du canal 1 : Ce bouton définit le niveau global du canal 1 sans modifier les
paramètres relatifs aux sorties basses, moyennes et hautes fréquences. Le gain unitaire pour toutes les
commandes de niveau est « 7 ».
2. Commande de niveau principal du canal 2 : Ce bouton définit le niveau global du canal 2 sans modifier les
paramètres relatifs aux sorties basses, moyennes et hautes fréquences.
3. Commande de niveau de la sortie basses fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à la
sortie basses fréquences pour ce canal.
4. Commande de mise en sourdine de la sortie basses fréquences : Lorsqu’enfoncée, cette touche permet
de couper tout le signal de la sortie basses fréquences.
5. Commande de délai de la sortie basses fréquences : Ce bouton permet d’ajouter un délai de 0 à 2 ms à la
sortie basses fréquences. Cela permet de faire l’alignement de phase électroniquement d’un haut-parleur de
basses fréquences avec un haut-parleur moyennes fréquences dont la membrane est située derrière la
membrane de basse fréquence.
6. Sélecteur de fréquence de coupure basses/moyennes : Ce sélecteur permet de définir la fréquence de
coupure entre les sorties basses et moyennes fréquences.
7. Commande de niveau de la sortie moyennes fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à
la sortie moyennes fréquences pour ce canal.
8. Commande de mise en sourdine de la sortie moyennes fréquences : Lorsqu’enfoncée, cette touche
permet de couper tout le signal de la sortie moyennes fréquences.
9. Commande de délai de la sortie moyennes fréquences : Ce bouton permet d’ajouter un délai de 0 à 2 ms à
la les étiquettes pour ce canal.
10. Sélecteur de fréquence de coupure moyennes/hautes : Ce sélecteur permet de définir la fréquence de
coupure entre les sorties moyennes et hautes fréquences pour ce canal.
11. Commande de niveau de la sortie hautes fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à la
sortie hautes fréquences.
12. Indicateur d'alimentation : Lorsque le câble d’alimentation est branché et que cette DEL jaune est allumée,
l’appareil est prêt à utiliser.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1 3
4
5 6 7
8
9
10
10
11
11
2
3
4
5
6
7
8
9
10
10
11
11
12
12
38
PANNEAU ARRIÈRE : CONNEXIONS 3 VOIES STÉRÉO
Utilisez les indications au-dessus des entrées et des sorties pour une utilisation stéréo.
1. Entrée du canal 1 : La sortie gauche d’un mixeur, d’un égaliseur ou d’une autre source doit être reliée à cette
entrée. La broche 2 est positive (point chaud) conformément aux normes AES.
2. Entrée du canal 2 : La sortie droite d’un mixeur, d’un égaliseur ou d’une autre source doit être reliée à cette
entrée.
3. Sorties hautes fréquences : La sortie hautes fréquences du canal 1 doit être reliée à l’entrée du canal
gauche de l’amplificateur hautes fréquences, et la sortie hautes fréquences du canal 2 doit être reliée à
l’entrée droite de l’amplificateur hautes fréquences.
4. Sorties moyennes fréquences : La sortie moyennes fréquences du canal 1 doit être reliée à l’entrée du canal
gauche de l’amplificateur moyennes fréquences, et la sortie moyennes fréquences du canal 2 doit être reliée à
l’entrée droite de l’amplificateur moyennes fréquences.
5. Sorties basses fréquences : Les sorties basses fréquences des canaux 1 et 2 doivent être reliées aux
canaux gauche et droit de l’amplificateur basse fréquence, respectivement.
6. Sélecteur stéréo/mono : Ce sélecteur doit être réglé sur la position stéréo (non enfoncé).
7. Sélecteurs 2 voies/3 voies stéréo : Les sélecteurs des deux canaux doivent être réglés sur la position 3W.
8. Sélecteur 4 voies/5 voies mono : Ce sélecteur doit être réglé sur la position 5W pour une utilisation stéréo.
9. Entrée d'alimentation : Cette entrée permet de brancher le câble d’alimentation fourni. Ne retirez pas la
mise à la terre !
9
9
3 4 5 2 7
6
8
7
3 4 5 1
39
PANNEAU AVANT : CONFIGURATION 4 VOIES ET 5 VOIES MONO
Utilisez les indications en dessus des commandes pour une utilisation mono.
1. Commande de niveau principal : Ce bouton définit le niveau global de l’appareil en mode mono sans
modifier les paramètres relatifs aux sorties d’extrêmes graves, basses, moyennes et hautes fréquences. Le
gain unitaire pour toutes les commandes de niveau est « 7 ».
2. Commande de niveau de la sortie d’extrêmes graves : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à la
sortie d’extrêmes graves.
3. Commande de mise en sourdine de la sortie d’extrêmes graves : Lorsqu’enfoncée, cette touche permet
de couper tout le signal de la sortie d’extrêmes graves.
4. Commande de délai de la sortie d’extrêmes graves : Dans les applications qui utilisent un caisson d’extrêmes
graves, ce bouton n’a pratiquement aucun effet et devrait normalement être réglé sur la position MIN (minimum).
5. Sélecteur de fréquence de coupure basses/d’extrêmes graves : Ce sélecteur permet de définir la
fréquence de coupure entre les sorties d’extrêmes graves et basses fréquences.
6. Commande de niveau de la sortie basses fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à la
sortie basses fréquences.
7. Commande de mise en sourdine de la sortie basses fréquences : Lorsqu’enfoncée, cette touche permet
de couper tout le signal de la sortie basses fréquences.
8. Commande de délai de la sortie basses fréquences : Ce bouton permet d’ajouter un délai de 0 à 2 ms à la
sortie basses fréquences.
9. Sélecteur de fréquence de coupure basses/moyennes : Ce sélecteur permet de définir la fréquence de
coupure entre les sorties basses et moyennes fréquences.
10. Commande de niveau de la sortie moyennes fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à
la sortie moyennes fréquences.
11. Commande de mise en sourdine de la sortie moyennes fréquences : Lorsqu’enfoncée, cette touche
permet de couper tout le signal de la sortie moyennes fréquences.
12. Commande de délai de la sortie moyennes fréquences : Ce bouton permet d’ajouter un délai de 0 à 2 ms à
la sortie moyennes fréquences.
13. Sélecteur de fréquence de coupure moyennes/hautes moyennes : Ce sélecteur permet de définir la
fréquence de coupure entre les sorties basses et hautes-moyennes fréquences.
* REMARQUE : La commande de niveau de la sortie hautes fréquences du canal 1 et la commande de niveau
principal du canal 2 sont contournés automatiquement lorsque le AC 23S est réglé sur la position « Mono » sur
le panneau arrière. Le réglage de ces commandes n'a aucun effet en mode mono. La commande de niveau de
la sortie hautes-moyennes fréquences, la commande de mise en sourdine de la sortie hautes-moyennes
fréquences, la commande de délai de la sortie hautes-moyennes fréquences et la commande hautes
moyennes/hautes n'aura aucun effet peu importe leurs réglages lorsque le AC 23S est réglé sur la position
« Mono 4W » sur le panneau arrière.
14. Commande de niveau de la sortie hautes-moyennes fréquences (5 voies seulement) : Ce bouton définit
le niveau du signal transmis à la sortie hautes-moyennes fréquences.
15. Commande de mise en sourdine de la sortie hautes-moyennes fréquences (5 voies seulement) :
Lorsqu’enfoncée, cette touche permet de couper tout le signal de la sortie hautes-moyennes fréquences.
16. Commande de délai de la sortie hautes-moyennes fréquences (5 voies seulement) : Ce bouton permet
d’ajouter un délai de 0 à 2 ms à la sortie hautes-moyennes fréquences.
17. Sélecteur de fréquence de coupure hautes moyennes/hautes (5 voies seulement) : Ce sélecteur permet
de définir la fréquence de coupure entre les sorties hautes moyennes et hautes fréquences.
18. Commande de niveau de la sortie hautes fréquences : Ce bouton définit le niveau du signal transmis à la
sortie hautes fréquences.
19. Indicateur d'alimentation : Lorsque le câble d’alimentation est branché et que cette DEL jaune est allumée,
l’appareil est prêt à utiliser.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 90 0
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
2
3
4
5
10
10
11
11
12
12
13
13
*
6
7
8
9
14
14
15
15
16
16
17
17
18
18
19
19
40
PANNEAU ARRIÈRE : CONNEXIONS 4 VOIES ET 5 VOIES MONO
Utilisez les indications en dessus des entrées et des sorties pour une utilisation mono.
1. Entrée mono : Pour une utilisation mono, seule l’entrée mono 4W/5W doit être utilisée pour relier la sortie
d’un mixeur ou d’une autre source ; ne pas utiliser l’entrée du canal 2. La broche 2 est positive (point chaud)
conformément aux normes AES.
2. Sortie d’extrêmes graves : La sortie d’extrêmes graves doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur
d’extrêmes graves (ou bass bin).
3. Sortie basses fréquences : La sortie basses fréquences doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur basses
fréquences (moyennes-basses).
4. Sortie moyennes fréquences : La sortie moyennes fréquences doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur
moyennes fréquences.
5. Sortie hautes-moyennes fréquences (5 voies mono seulement) : Cette sortie ne doit être utilisée que pour
les applications 5 voies mono seulement. La sortie hautes-moyennes fréquences doit être reliée à l’entrée de
l’amplificateur hautes-moyennes fréquences. Ne pas utiliser le AC 23S comme filtre 4 voies mono. En mode 4
voies, le AC 23S contourne en interne la section des hautes-moyennes fréquences et désactive toutes les
commandes hautes-moyennes fréquences du panneau avant.
6. Sortie hautes fréquences : La sortie hautes fréquences doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur hautes
fréquences.
7. Sélecteur stéréo/mono : Ce sélecteur doit être réglé sur la position mono (enfoncé).
8. Sélecteurs 2 voies/3 voies stéréo : Pour utiliser le mode 4 voies ou 5 voies mono, ces sélecteurs doivent
être réglés sur la position 3W.
9. Sélecteur 4 voies/5 voies mono : En mode 4 voies, la sortie hautes-moyennes fréquences reproduit les mi-
fréquences avec un réglage passe-bas différent déterminé par la commande de la sortie hautes-moyennes
fréquences, et n'est pas normalement recommandé puisque le point de croisement des hautes fréquences
sera imprécis.
10. Entrée d'alimentation : Cette entrée permet de brancher le câble d’alimentation fourni. Ne retirez pas la
mise à la terre !
Si votre système 4 voies a besoin d’une plus grande plage dans les basses/moyennes de 190 Hz-7 kHz,
veuillez consulter la configuration sur la page suivante.
10
10
6
5 3
8
7
9
8
4 2 1
41
PANNEAU ARRIÈRE : CONNEXIONS 4 VOIES MONO SUPPLÉMENTAIRES
De gauche à droite sur le bas du panneau avant, extrêmes graves, basses, moyennes et hautes fréquences.
En reliant un câble de raccordement de la sortie hautes fréquences du canal 1 à l’entrée du canal 2, la plage
du point de croisement passe de 70 Hz-1 kHz à 190 Hz-7 kHz. La commande de niveau de la sortie hautes
fréquences du canal 1 et la commande de niveau principal du canal 2 doivent être réglées sur « 7 » pour un
gain unitaire. Le canal 1 doit être réglé sur 3 voies, le canal 2 sur 2 voies et le sélecteur mono sur 5 voies.
1. Entrée mono : L’entrée mono 4W/5W ne doit être utilisée que pour relier la sortie d’un mixeur ou d’une autre
source ; ne pas utiliser l’entrée du canal 2. La broche 2 est positive (point chaud) conformément aux normes AES.
2. Câble de raccordement : Pour cette connexion 4 voies mono, un câble de raccordement symétrique doit
relier la sortie hautes fréquences du canal 1 à l’entrée du canal 2.
3. Sortie d’extrêmes graves : La sortie d’extrêmes graves doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur
d’extrêmes graves (ou amplificateur bass bin).
4. Sortie basses fréquences : La sortie moyennes fréquences doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur
basses fréquences.
5. Sortie moyennes fréquences : La sortie hautes-moyennes fréquences doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur
moyennes fréquences.
6. Sortie hautes fréquences : La sortie hautes fréquences doit être reliée à l’entrée de l’amplificateur hautes
fréquences.
7. Sélecteur stéréo/mono : Ce sélecteur doit être réglé sur la position stéréo (non enfoncé). Un circuit mono est
créé lorsque le canal 1 est transmis au canal 2 et que le flux du signal adéquat dépend de ce sélecteur.
8. Sélecteurs 2 voies/3 voies stéréo : Pour cette configuration, le canal 1 doit être sur réglé sur 3W et le canal 2
doit être sur réglé sur 2W.
9. Sélecteur 4 voies/5 voies mono : Ce sélecteur doit être réglé sur 5W.
10. Entrée d'alimentation : Cette entrée permet de brancher le câble d’alimentation fourni. Ne retirez pas la
mise à la terre !
10
10
6 5
8
7
9
8
2 2 4
3 1
42
Fonctionnement
Sélection des fréquences de coupure
La plupart des fabricants d’enceintes fournissent des fréquences de coupure pour les basses et/ou hautes fréquences pour
chaque haut-parleur, surtout si ceux-ci font partie d'un système. Ces fréquences de coupure sont basées sur les
performances de chaque haut-parleur à et au-delà de ce point, avec une certaine marge de sécurité afin d’accommoder une
pente plus douce et une sortie qui dépasse les plages de performance fournies. Le AC 23S utilise 41 sélecteurs de fréquence
de coupure crantés qui sont des potentiomètres de précision. Les crans assurent une précision constante d’un canal à
l’autre et d’un appareil à l’autre. C’est un net avantage sur les boutons à conception variable fait avec des pièces à faible
tolérance qui peuvent se désaligner, et les variations dans l’affichage des valeurs sur les panneaux. Même avec ces 41 choix,
il est possible que la fréquence exacte de croisement recommandée ne pas tombe sur un des crans du sélecteur.
Cependant, les facteurs suivants devraient atténuer toute préoccupation :
1. Le AC 23S offre des pentes d’atténuation de 24 dB par octave, donc les points de croisement peuvent être réglés au
cran le plus proche précédant ou suivant la limite recommandée sans pratiquement aucun danger pour le haut-parleur
ou aucune dégradation de la qualité sonore. Si des niveaux extrêmement élevés sont prévus, il est préférable de s’en
remettre à des haut-parleurs de hautes fréquences et d’augmenter le point de croisement, plutôt que le diminuer.
2. La précision des boutons crantés n’est pas érodée par le désalignement, la variation de l’affichage des valeurs, la
parallaxe ou autres variables qui affectent les boutons à conception variable. Il est probable qu’un alignement visuel
même soigné sur ces derniers produira une erreur de fréquence supérieure à un cran complet sur le AC 23S.
3. Si c’est absolument essentiel d’obtenir la fréquence de coupure exacte (Mil Spec., P.A., etc.), le sélecteur peut être
positionné entre les crans lorsque nécessaire. Il faudra bien sûr l’aide d’un générateur de signaux de précision et
d’autres équipements pour vérifier que le réglage est exact.
Pour des résultats d’ensemble du système optimaux, essayez de choisir les composants de l’enceinte afin que chacune
respecte bien ses limites recommandées. Ceci permettra une certaine liberté de déplacer les points de croisement afin de
peaufiner le système et offrira également une plus grande fiabilité du système. Si possible, utilisez un analyseur en temps réel
afin de régler le filtre et peaufiner le système avec un égaliseur pour chaque emplacement.
Pour plus d’informations sur le délai, veuillez consulter la RaneNote Linkwitz-Riley Crossovers disponible à partir de
rane.com/note160.
Les problèmes se produisent lorsque deux enceintes différentes émettent la même fréquence dans les zones de croisement
des systèmes à deux, trois, quatre et cinq voies. Puisque les deux haut-parleurs sont déplacés verticalement, l’annulation
survient hors de l’axe parce que les ondes sonores doivent parcourir différentes distances afin de parvenir aux deux
enceintes et sont donc déphasées. Ceci forme un lobe ou un diagramme de rayonnement, lié de chaque côté par des lignes
ou des axes d'annulation, qui réduisent la dispersion ou la zone d’écoute de l’enceinte.
En outre, lorsque les deux haut-parleurs sont déplacés horizontalement, c'est-à-dire, l’un est devant ou derrière l’autre, ce lobe
ou ce diagramme de dispersion devient incliné (habituellement vers le haut) vers le haut-parleur qui se trouve plus loin derrière.
Cela devient difficile à tolérer, car le système d’enceinte se trouve à avoir plus de deux diagrammes de rayonnement inclinés et
ne parvient qu’à reproduire un son acceptable qu’à quelques endroits dans la salle.
L’essentiel est de s’assurer que tous les haut-parleurs doivent être alignés verticalement et que tous les composants soient
toujours en phase. Alors tous les lobes principaux sont dans l’axe et le système bénéficie du plus large diagramme de
dispersion possible afin que le son soit bon partout dans la salle. Le problème est que, dans bien des cas, il est presque
impossible d’aligner verticalement tous les haut-parleurs à partir de la source audio. Ajouter un délai peut résoudre ce
problème.
En retardant électroniquement le signal allant au haut-parleur avant, le son du haut-parleur arrière peut rattraper la bobine du
haut-parleur avant, de sorte que le signal des deux haut-parleurs soit émis en phase, et c’est plutôt efficace ! Le délai permet
une amélioration appréciable dans la qualité du son dans son ensemble. Le truc est de trouver la durée de délai appropriée.
Malheureusement, la durée de délai appropriée dépend de deux facteurs : le décalage horizontal entre entre les bobines des
haut-parleurs, et la fréquence de croisement réelle. Le réglage des commandes de délai à l’oreille, c’est théoriquement
possible, mais très peu fiable. Les méthodes suivantes ne sont que quelques façons de faire le réglage du délai, il y en a
d’autres.
43
Réglage du délai
Analyseur en temps réel et le bruit rose
Cette méthode décrit l'utilisation d'un analyseur de signaux en temps réel, d’un générateur de bruit rose et d’un
microphone à réponse en fréquence uniforme afin de régler le délai du filtre. Cette procédure s’applique à pratiquement
n’importe quel système d’analyseur. Nous vous recommandons d’utiliser un analyseur de fréquences par bandes de
1/3 ou de 2/3 d’octave comme ces derniers sont plus susceptibles de correspondre à vos points de croisement qu’un
analyseur d’une octave. Il est important de faire correspondre l'analyseur au point de croisement aussi proche que
possible pour un alignement de phase correct, sinon les lectures de l'analyse peuvent être trompeuses.
PROCÉDURE ÉTAPE PAR ÉTAPE
Un mode à 3 voies composé de haut-parleurs de hautes, moyennes et basses fréquences est utilisé ici comme
exemple. Pour d'autres configurations, utilisez la même procédure en commençant par le point de croisement le
plus élevé et en répétant les étapes 2 à 5 pour chaque point de croisement inférieur.
Remarque : Si vous utilisez deux canaux distincts sur le filtre, réglez un seul canal à la fois, en utilisant la même
procédure pour les deux.
1. Placez le microphone de l'analyseur à environ 4,6 m devant les enceintes à une hauteur à mi-chemin entre les
haut-parleurs hautes et moyennes fréquences. Réglez toutes les commandes de niveau du filtre au minimum.
2. Branchez la source de bruit rose à l'entrée du filtre (ou du mixeur ou à l'endroit qui convient le mieux).
Augmentez la commande du niveau principal et la commande de la sortie moyennes fréquences jusqu'à ce
que la tonalité ne parvienne que du haut-parleur de moyennes fréquences à un volume confortable.
3. Avec un volume plutôt élevé de bruit provenant du haut-parleur de moyennes fréquences, sans toutefois être
inconfortable, réglez la commande du niveau de l'analyseur afin que l'écran correspondant à la fréquence de
coupure élevée indique 0 dB.
4. Appuyez sur la commande de mise en sourdine de la sortie moyennes fréquences sur le filtre actif afin que la
tonalité soit coupée du haut-parleur de moyennes fréquences. Sans réajuster le vumètre, l'entrée du filtre ou les
commandes de niveau de la sortie moyennes fréquences, augmentez la commande du niveau de la sortie hautes
fréquences jusqu'à ce que la tonalité provenant du haut-parleur de hautes fréquences indique 0 dB sur l'analyseur.
5. Maintenant relâchez la commande de mise en sourdine de la sortie moyennes fréquences sur le filtre actif afin
que le bruit rose provienne à la fois des haut-parleurs de hautes et de moyennes fréquences. Réglez la
sensibilité du vumètre à ± 3 dB (ceci n’est pas nécessaire avec les analyseurs de signaux à large bande) et
observez le vumètre à la fréquence de coupure :
i. Si le vumètre affiche une lecture de +3 dB, les haut-parleurs sont correctement alignés en phase et
aucun délai n'est nécessaire ; laissez le réglage de la commande de délai de la sortie moyennes
fréquences au minimum.
ii. Si le vumètre affiche une lecture inférieure à +3 dB, augmentez lentement le réglage de la commande
de délai de la sortie moyennes fréquences du filtre actif jusqu'à ce que l'affichage indique +3 dB. Les
haut-parleurs sont maintenant alignés en phase électroniquement. Le réglage de la commande de
délai ne devrait pas être modifié, à moins que le système d’enceinte soit modifié physiquement.
iii. Si le réglage de la commande de délai de la sortie moyennes fréquences est au maximum et que le
vumètre n’affiche pas une lecture de +3 dB (rouge), vous devrez déplacer physiquement l’enceinte
plus en avant jusqu'à ce que l'affichage indique +3 dB (rouge). La correction du décalage fournie par
le délai dépend de la fréquence de coupure réelle : Plus la fréquence est élevée, moins il y a de
possibilités de correction. Si les haut-parleurs sont intégrés dans une seule armoire et/ou qu'il est
impossible de modifier leurs positions relatives, vous devrez utiliser un délai externe supplémentaire
afin d’obtenir un alignement de phase correct.
iv. Si, lorsque vous augmenter le réglage de la commande de délai de la sortie moyennes fréquences,
le vumètre indique une diminution au lieu d'une augmentation, cela signifie que le haut-parleur de
hautes fréquences est placé devant le haut-parleur de moyennes fréquences ; ajouter un délai
haut-parleur de moyennes fréquences ne ferait qu'empirer la situation. Il existe plusieurs façons de
remédier à cette situation :
44
a. Essayez de déplacer le haut-parleur de hautes fréquences vers l’arrière le plus possible
sans déstabiliser les enceintes regroupées. Vous pouvez également la soulever afin de
reconstituer la dispersion près du regroupement. Si vous ne pouvez pas déplacer le
haut-parleur de hautes fréquences, vous devrez alors utiliser une source de délai
externe pour aligner les haut-parleurs de hautes et de moyennes fréquences. La
fonction de délai intégré du AC 23S est conçue pour accommoder la majorité des
configurations d’enceintes.
b. Si la diminution affichée par le vumètre dû à la commande de délai se produit à un
point de croisement plus bas, en dessous d'environ 150 Hz, réglez la commande de
délai au minimum et n’y touchez plus. Les fréquences inférieures à 150 Hz sont
omnidirectionnelles, de sorte que le désalignement de phase est pratiquement
inaudible sous de ce point. Les caissons d’extrêmes graves possèdent souvent de
longs pavillons repliés ou droits, qui font en sorte que le diaphragme se retrouve
derrière le reste des enceintes. La plupart des autorités en la matière sont d'accord
pour dire que l'alignement de phase des caissons d’extrêmes graves est inutile.
6. Abaissez le microphone jusqu'à ce qu'il soit verticalement entre les haut-parleurs de moyennes et de basses
fréquences. Répétez les étapes 2 à 5, en utilisant la commande de niveau, la commande de mise en sourdine
et la commande de délai suivante du filtre actif. Vous pouvez commencer chaque série d'étapes 2 à 5 à un
volume différent si nécessaire, mais une fois que les niveaux sont définis à l'étape 3, ne modifiez pas le
réglage jusqu'à ce que l'étape 5 soit terminée. Une fois que toutes les commandes de délai sont réglées,
ajustez les commandes de niveau de sortie.
Sonomètre et générateur de tonalité
Vous pouvez également faire le réglage des délais à l'aide d'un sonomètre (disponible dans la plupart des magasins
de matériel électronique) et un générateur de tonalité variables. Afin d'exclure l'effet de l'acoustique de la pièce et
une mauvaise réponse provenant du haut-parleur, seules les fréquences de coupure doivent être émises (une à la
fois) par le générateur de tonalité. D'abord, la fréquence de coupure la plus élevée doit être acheminée au filtre et
chacune des deux enceintes qui partagent le point de croisement doit être réglée séparément à un niveau arbitraire
de 0 dB sur le sonomètre. Lorsque les deux haut-parleurs émettent la tonalité de croisement simultanément, la
réponse combinée devrait être +3 dB de plus sur le sonomètre. Si les haut-parleurs ne sont pas alignés en phase,
une certaine annulation se produira sur les axes, ce qui entraînera une réponse combinée inférieure à +3 dB. En
augmentant le réglage de la commande de délai, le haut-parleur de basses fréquences sera déplacé
électroniquement vers l'arrière jusqu'à ce que le sonomètre affiche +3 dB ; ensuite les deux haut-parleurs sont
alignés électroniquement et l'annulation sur l'axe est éliminée. Cette procédure est répétée pour les prochains
points de croisement plus bas.
45
PROCÉDURE ÉTAPE PAR ÉTAPE
Un mode à 3 voies composé de haut-parleurs de hautes, moyennes et basses fréquences est utilisé ici comme exemple.
Pour d'autres configurations, utilisez la même procédure en commençant par le point de croisement le plus élevé et en
répétant les étapes 2 à 5 pour chaque point de croisement inférieur.
1. Réglez le générateur de tonalité à la fréquence de coupure la plus élevée et branchez-le à l'entrée du filtre actif. Réglez
toutes les commandes de niveau du filtre au minimum.
2. Placez le sonomètre à environ 4,6 m devant les enceintes à une hauteur à mi-chemin entre les haut-parleurs hautes et
moyennes fréquences. Il est très important que le sonomètre reste exactement dans la même position tout au long de
l’essai, fixez-le à un support de micro, un petit arbre ou un autre objet stable. Réglez les commutateurs du sonomètre
sur « C-weighting », « Slow » si disponible. Assurez-vous de minimiser le bruit de fond, car cela affectera la lecture du
sonomètre.
3. Augmentez progressivement la commande du niveau principal et la commande de la sortie moyennes fréquences
jusqu'à ce que la tonalité parvienne du haut-parleur de moyennes fréquences. Réglez la commande du sonomètre
et/ou les commandes de niveau du filtre actif jusqu'à ce que vous obteniez une lecture de 0 dB sur le sonomètre.
Vérifiez qu'aucun son ne provient des autres enceintes, que du haut-parleur de moyennes fréquences.
4. Appuyez sur la commande de mise en sourdine de la sortie moyennes fréquences sur le filtre actif afin que la tonalité
soit coupée du haut-parleur de moyennes fréquences. Sans réajuster le vumètre, l'entrée du filtre ou les commandes
de niveau de la sortie moyennes fréquences, augmentez la commande du niveau de la sortie hautes fréquences jusqu'à
ce que la tonalité provenant du haut-parleur de hautes fréquences indique 0 dB sur le sonomètre.
5. Maintenant relâchez la commande de mise en sourdine de la sortie moyennes fréquences sur le filtre actif afin que la
tonalité provienne à la fois des haut-parleurs de hautes et de moyennes fréquences. Vérifiez la lecture du sonomètre :
i. Si le vumètre affiche une lecture de +3 dB, les haut-parleurs sont correctement alignés en phase et aucun délai
n'est nécessaire ; laissez le réglage de la commande de délai de la sortie moyennes fréquences au minimum.
ii. Si le vumètre affiche une lecture inférieure à +3 dB, augmentez lentement le réglage de la commande de délai de
la sortie moyennes fréquences du filtre actif jusqu'à ce que l'affichage indique +3 dB. Les haut-parleurs sont
maintenant alignés en phase électroniquement et le réglage de la commande de délai ne devrait pas être
modifié, à moins que le système d’enceinte soit modifié physiquement.
iii. Si le réglage de la commande de délai de la sortie moyennes fréquences est au maximum et que le vumètre
n’affiche pas une lecture de +3 dB, vous devrez déplacer physiquement le haut-parleur de hautes fréquences
plus en avant jusqu'à ce que l'affichage su sonomètre indique +3 dB. La correction du décalage fournie par le
délai dépend de la fréquence de coupure réelle : Plus la fréquence est élevée, moins il y a de possibilités de
correction. Si les haut-parleurs sont intégrés dans une seule armoire et/ou qu'il est impossible de modifier leurs
positions relatives, vous devrez utiliser un délai externe supplémentaire afin d’obtenir un alignement de phase
correct.
iv. Si, lorsque vous augmenter le réglage de la commande de délai de la sortie moyennes fréquences, le vumètre indique
une diminution au lieu d'une augmentation, cela signifie que le haut-parleur de hautes fréquences est placé devant le
haut-parleur de moyennes fréquences ; ajouter un délai haut-parleur de moyennes fréquences ne ferait qu'empirer
la situation. Il existe plusieurs façons de remédier à cette situation :
a. Essayez de déplacer le haut-parleur de hautes fréquences vers l’arrière le plus possible sans
déstabiliser les enceintes regroupées. Vous pouvez également la soulever afin de reconstituer la
dispersion près du regroupement. Si vous ne pouvez pas déplacer le haut-parleur de hautes
fréquences, vous devrez alors utiliser un délai externe pour aligner les haut-parleurs de hautes et de
moyennes fréquences. La fonction de délai intégré du AC 23S est conçue pour accommoder la
majorité des configurations d’enceintes.
b. Si la diminution affichée par le vumètre dû à la commande de délai de la sortie basses fréquences se
produit à un point de croisement plus bas, en dessous d'environ 150 Hz, réglez la commande de délai
de la sortie basses fréquences au minimum et n’y touchez plus. Les fréquences inférieures à 150 Hz
sont omnidirectionnelles, de sorte que le désalignement de phase est pratiquement inaudible sous de
ce point. Les caissons d’extrêmes graves possèdent souvent de longs pavillons repliés ou droits, qui
font en sorte que le diaphragme se retrouve derrière le reste des enceintes. La plupart des autorités en
la matière sont d'accord pour dire que l'alignement de phase des caissons d’extrêmes graves est
inutile. Autrerment, vous devrez utiliser un appareil de délais externe afin d’aligner ces derniers au reste
du système.
6. Réglez le générateur de tonalité pour la prochaine fréquence de coupure et répétez les étapes 2 à 5, en utilisant les
commandes de niveau et de délai correspondantes. Une fois que la commande de délai est réglée, vous pouvez
ajuster toutes les commandes de niveau du filtre actif au début de chaque procédure d'alignement. Une fois que
toutes les commandes de délai du filtre actif sont réglées, réajustez les commandes de niveau de sortie.
46
Délai et fréquence
Si vous ne disposez pas de
l'équipement nécessaire pour aligner
électroniquement le système comme
décrit dans les sections précédentes,
vous pouvez utiliser le tableau ci-
dessous afin d’obtenir un alignement
de phase approximatif de vos haut-
parleurs. Mesurez le décalage
horizontal entre les bobines des deux
haut-parleurs adjacents partageant le
même point de croisement, puis
trouvez dans le tableau la colonne qui y
correspond le mieux. Trouvez la
fréquence de croisement appropriée,
indiquée à gauche du tableau, dans
cette colonne : Le réglage de la
commande de délai correspondant sera
alors celui que s’avère être le plus
proche pour votre système. Par
exemple, si vous avez un système à 2
voies croisées à 800 Hz avec une
bobine de haut-parleur à compression
qui se trouve à 23 cm en arrière d'une
bobine de haut-parleur d’extrêmes graves, le réglage de la commande de délai qui correspond à un décalage
horizontal de 23 cm à 800 Hz sur le tableau est « 5 » comme indiqué sur le panneau avant. Afin d’aligner en phase
les deux haut-parleurs, vous devez respecter uniquement la fréquence de coupure, qui est commune aux deux
haut-parleurs. Le bruit rose peut être utilisé si toutes les autres fréquences ne sont pas prises en compte, car
l'acoustique de la pièce et la réponse du haut-parleur peuvent causer des erreurs d'alignement. En utilisant le bruit
rose comme source, chaque haut-parleur est individuellement accordé seulement à la fréquence de coupure à un
niveau arbitraire de 0 DB sur l'affichage de l'analyseur. Lorsque les deux sont activés en même temps, la réponse
combinée devrait être +3 dB de plus sur le sonomètre à la fréquence de coupure. Si les haut-parleurs ne sont pas
alignés en phase, une certaine annulation se produira sur les axes, ce qui entraînera une réponse combinée
inférieure à +3 dB. En augmentant le réglage de la commande de délai, le haut-parleur de basses fréquences sera
déplacé électroniquement vers l'arrière jusqu'à ce que le sonomètre affiche +3 dB ; ensuite les deux haut-parleurs
sont alignés électroniquement et l'annulation sur l'axe est éliminée.
47
Réglage du niveau de sortie
Analyseur en temps réel
Maintenant, réglez les commandes de niveau de sortie du filtre de sorte que tout le système d’enceinte ait une réponse en
fréquence uniforme. Malheureusement, l’acoustique de la salle dans laquelle les haut-parleurs sont placés peut introduire un
bon nombre de variables. Il y a deux façons de remédier à cette situation :
L’égalisation
Avec cette approche, utilisez le filtre pour uniformiser la réponse en fréquences du système autant que possible sans tenir
compte de l’acoustique de la salle. Cela implique la mise en place du système à l’extérieur avec l’aide d’un analyseur en
temps réel et d’une source de bruit rose, puis le réglage de toutes les sorties du filtre afin que la réponse en fréquences du
système soit aussi uniforme que possible. Une fois que le système est réglé, le filtre peut être verrouillé et
n'a plus jamais besoin d’être modifié. C'est alors le travail du ou des égaliseurs système d’uniformiser la réponse en
fréquences pour chacune des pièces.
Filtres et égaliseurs
Avec cette approche, un filtre est utilisé pour chaque emplacement conjointement à l’égaliseur afin d’aider à uniformiser la
réponse en fréquences du système. Certains affirment même qu’un bon filtre actif peut être utilisé seul, comme un égaliseur
paramétrique dans les mains d’un expert. Cela requiert de l’expérience, de la compétence et le bon équipement.
Peu importe la méthode choisie, il est extrêmement important d’utiliser un type d’analyseur en temps réel pour ce
processus. Un analyseur permet de sauver du temps et fournit beaucoup plus de précision et d’uniformité que les oreilles
humaines ne le peuvent.
Veuillez consulter les sections suivantes afin de connaître les moyens recommandés pour le réglage des niveaux de sortie du
filtre.
Utilisation d’un analyseur en temps réel pour régler les niveaux
REMARQUE : Si vous utilisez deux canaux, réglez qu’un seul canal à la fois.
1. Réglez toutes les commandes de niveau du filtre au minimum ; laissez le réglage des commandes de délai et de
fréquences comme indiqué précédemment.
2. Placez le microphone de l’analyseur à environ 4,6 m devant les enceintes, sur l’axe (droit devant) et au niveau de la
poitrine. Réduisez au minimum le bruit de fond (ventilateurs, climatiseurs, circulation automobile, etc.), car cela pourrait
affecter les lectures.
3. Injectez du bruit rose dans le système, soit par un canal mixeur ou directement dans le filtre. Réglez toutes les
commandes d’amplificateur au moins à moitié.
4. Nous utilisons un mode à 3 voies comme exemple, car cette procédure s’applique à toutes les configurations. Réglez
les commandes du niveau d'entrée du filtre à moitié.
5. Augmentez progressivement la commande de niveau de la sortie basses fréquences du filtre, jusqu'à ce que vous
entendiez un grondement à travers les haut-parleurs de basses fréquences.
6. Ajustez les commandes de l’analyseur afin que l’écran affiche le plus grand nombre d’indicateurs 0 dB en dessous du
point de croisement.
7. Augmentez ensuite progressivement la commande de niveau de la sortie moyennes fréquences du filtre jusqu'à ce que
l'écran indique le même niveau de sortie moyen que la section des basses fréquences.
8. Répétez cette procédure pour toutes les sections des fréquences du filtre, des plus graves aux plus hautes, de sorte
d’obtenir une réponse en fréquence aussi uniforme que possible sur l’écran de l’analyseur.
IMPORTANT : La pente d’atténuation d’un haut-parleur à compression, à pavillon et d’extrêmes graves, ainsi que l’acoustique
de la pièce ne peut généralement être corrigé par le filtre. Si, par exemple, vous réglez les commandes de sortie hautes
fréquences et observez une diminution dans la réponse en fréquence légèrement supérieure au point de croisement, réglez
les commandes de niveau du filtre afin que le niveau d’affichage soit égal près du point de croisement et n'y touchez plus.
Utilisez ensuite un égaliseur ou un groupe de haut-parleurs d’aigu pour corriger un problème de pentes d’atténuation. Si vous
réglez le système dans une salle, l’acoustique de la pièce influencera grandement la réponse en fréquences du système,
comme illustré par l’analyseur. Vérifiez la réponse en fréquences du système à plusieurs endroits avec un analyseur et
ajustez le filtre au besoin afin de parvenir à un réglage intermédiaire fixe si désiré. Si vous prévoyez utiliser l’analyseur qu’une
seule fois pour régler le filtre, installez le système d’enceintes dans un endroit tranquille à l’extérieur ou dans une très grande
salle de concert et injectez du bruit rose à faible volume en plaçant le microphone plus près afin de ne pas être affecté par
l’acoustique de la pièce autant que possible.
48
Sonomètre et générateur de tonalité
Les commandes de mise en sourdine du AC 23S rendent l’utilisation d’un sonomètre pour accorder un système
simple et relativement précis, et ils sont offerts dans la plupart des magasins de matériel électronique. Vous pouvez
également utiliser un générateur de balayage ou de tonalité au lieu d'une source de bruit rose. Dans ce cas,
n’oubliez pas de vérifier plusieurs tonalités pour chaque section du filtre afin d’obtenir une en réponse en
fréquences moyenne adéquate.
1. Injectez du bruit rose dans les entrées du filtre, soit par un canal mixeur ou directement dans le filtre.
2. Assurez-vous que toutes les commandes de niveau de sortie sont réglées au minimum et que le réglage de
toutes les commandes de niveau des amplificateurs est au moins à moitié.
3. Réglez les commandes de niveau principal du filtre à moitié. Placez le sonomètre à environ 4,6 m des
enceintes et au niveau de la poitrine. Une fois que placé, assurez-vous que le sonomètre reste exactement au
même endroit tout au long de la procédure. Réduisez au minimum le bruit de fond (ventilateurs, climatiseurs,
circulation automobile, etc.), car cela pourrait affecter les lectures. Réglez les commutateurs du sonomètre sur
« C-weighting », « Slow » si disponible.
4. Augmentez progressivementle réglage de la commande de niveau de la sortie basses fréquences du filtre
jusqu'à ce que vous entendiez un grondement provenant des haut-parleurs basses fréquences. (Pour cet
exemple, nous utilisons un mode à 3 voies, car cette procédure s’applique à toutes les configurations,
commençant par la fréquence la plus basse et finissant avec la plus haute). Réglez le sonomètre et/ou la
commande de niveau du filtre jusqu'à ce que vous obteniez une lecture de 0 dB sur le sonomètre. À partir de
ce point, il ne faut plus modifier les commandes du sonomètre.
5. Tout en laissant le réglage de la commande de niveau à 0 dB obtenu, appuyez sur la commande de mise en
sourdine de la sortie basses fréquences du filtre afin que le bruit rose soit éliminé de la sortie des haut-
parleurs basses fréquences (savourez ce petit moment de silence...).
6. Maintenant, augmentez progressivement le réglage de la commande de niveau de la sortie moyennes
fréquences afin que l’on puisse entendre le bruit rose provenant des haut-parleurs moyennes fréquences.
Sans modifier les réglages du sonomètre, réglez la commande de niveau de la sortie moyennes fréquences
jusqu'à ce que vous obteniez une lecture de 0 dB sur le sonomètre. Les haut-parleurs basses et moyennes
fréquences sont maintenant réglés au même niveau.
7. Appuyez maintenant sur la commande de mise en sourdine de la sortie moyennes fréquences sur le filtre afin
que le bruit rose soit coupé.
8. Répétez cette procédure pour toutes les sections des fréquences du filtre en terminant par les hautes fréquences.
REMARQUE : Même si le réglage d’une des commandes de niveau d’une section des fréquences est au
maximum, il est possible que le volume ne soit pas assez élevé afin d’obtenir une lecture de 0 dB (tel que
déterminé par les niveaux des sections précédentes). C’est probablement dû aux différentes sensibilités des
amplificateurs, des enceintes et des autres commandes de niveau du système. Si cela se produit, réinitialisez
le sonomètre à 0 dB afin d’obtenir une lecture de 0 dB pour cette section des fréquences (vous devrez peut-
être recalibrer le sonomètre et régler à nouveau la commande de niveau du filtre). Revenez en arrière et
réajustez les réglages des commandes de niveau du filtre précédentes, en diminuant celles-ci afin d’obtenir
une lecture de 0 dB sur le sonomètre.
9. Lorsque la commande de niveau de la sortie hautes fréquences obtient une lecture de 0 dB sur le sonomètre,
désactivez toutes les commandes de mise en sourdine du filtre et vérifiez que tous les composants des
enceintes produisent du bruit. Le filtre devrait maintenant être aligné. Vous pouvez procéder à des
ajustements globaux du niveau en utilisant les commandes de niveau principal, mais ne modifier pas les
réglages des commandes de niveau de sortie.
49
Modification de l’égalisation d’un pavillon à directivité constante
Les pavillons à directivité constante requièrent une égalisation
supplémentaire afin de couvrir la même zone qu’un pavillon à
longue course. Un circuit supplémentaire a été ajouté au AC
23S afin d’offrir une égalisation supplémentaire des sorties
hautes fréquences pour les accommoder les pavillons à
directivité constante. Cette modification ne devrait être tentée
que par un technicien expérimenté. Il est important de connaître
le point sous la fréquence 3 dB de la réponse en fréquence du
haut-parleur à directivité constante. Le fabricant du haut-parleur
devrait être en mesure de vous fournir une courbe de réponse
en fréquence. Trouvez le point où la pente d’atténuation des
hautes fréquences commence et recherchez le point dans le
tableau qui est 3 dB sous cette fréquence (vers la droite, durant l’atténuation des fréquences plus hautes). Trouvez
cette fréquence au bas du tableau — une approximation fait très bien l’affaire, vous n’avez pas à être exact. Trouver
la fréquence la plus proche dans le tableau afin de déterminer la valeur du condensateur à installer.
PROCÉDURE ÉTAPE PAR ÉTAPE
Cette procédure permet de faire l’égalisation du pavillon à directivité constante sur la sortie hautes fréquences en
mode stéréo 3 voies. Pour un système mono à 4 voies ou à 5 voies avec pavillon à directivité constante sur la sortie
hautes fréquences, ne placez que C98 sur le canal 2.
1. Retirez le couvercles supérieur et inférieur du AC 23S.
2. Trouvez les positions pour C72 et C98 sur le circuit imprimé.
3. Nettoyez le coussinet de soudure sous le circuit imprimé afin de pouvoir y insérer le condensateur. Soudez les
fils sous le circuit imprimé. Coupez les fils qui dépassent.
4. Replacez les couvercles supérieur et inférieur.
3 dB sous la
fréquence
Condensateur
2,0 kHz 0,0068 uF
2,5 kHz 0,0056 uF
3,0 kHz 0,0047 uF
3,7 kHz 0,0039 uF
4,0 kHz 0,0036 uF
5,0 kHz 0,0030 uF
6,0 kHz 0,0024 uF
50
Guida per l'uso (Italiano)
Introduzione
Il crossover attivo Rane AC 23S può essere configurato come stereo a 2 o 3 vie o come mono a 4 o 5 vie. Impiega
allineamenti di filtro Linkwitz-Riley di 4° ordine per minimizzare le difficoltà di fase nella regione critica del crossover.
L’AC 23S impiega connettori XLR con ingressi e uscite attivi bilanciati. In parole povere, un allineamento Linkwitz-
Riley consiste in due filtri Butterworth di 2° ordine a cascata che mostrano identiche caratteristiche di fase a livello
delle loro uscite passa basso e passa alto. Tali caratteristiche garantiscono uscite in fase a tutte le frequenze. Le
uscite in fase sono obbligatorie per un’adeguata somma acustica di segnali comuni provenienti da driver adiacenti
nella regione del crossover. Un ulteriore vantaggio di questa topologia sono le ripide curve di rolloff da 24 dB per
ottava. Una curva di questa portata garantisce che i driver progettati per produrre una gamma specifica di
frequenze e non più non saranno portati oltre i loro limiti, minimizzando così distorsione e fatica del driver. Per
garantire ulteriormente il funzionamento trasparente dell’AC 23S, circuiti di delay regolabili compaiono sulle uscite
low & mid di ciascun canale per compensare per qualsiasi disallineamento fisico dei driver. La correzione del tempo
garantisce che l’allineamento della fase meccanica di driver adiacenti sia acusticamente corretta, mantenendo così
l’integrità dell’allineamento di fase elettrico dei filtri del crossover. In modalità stereo a 2 o 3 vie, le uscite low
possono essere rese mono spostando un ponte interno. L’equalizzazione del corno a direttività costante (CD) è
possibile tramite una modifica interna. Si veda Operazione > Configurazione livelli di uscita > Modifiche di
equalizzazione del corno a direttività costante. Si veda RaneNote Linkwitz-Riley Crossovers per maggiori
informazioni, disponibile alla pagina rane.com/note160.
Contenuti della confezione
AC 23S
Cavo di alimentazione
Guida per l'uso
Istruzioni di sicurezza e garanzia
Assistenza
Per le ultime informazioni in merito a questo prodotto (documentazione, specifiche tecniche, requisiti di sistema,
informazioni sulla compatibilità, ecc.) e per effettuarne la registrazione, recarsi alla pagina rane.com.
Per ulteriore assistenza sul prodotto, recarsi alla pagina rane.com/support.
Guida rapida
Le etichette sopra i comandi fanno riferimento all’utilizzo dell’apparecchio in modalità Stereo a 2 o 3 vie. Le
etichette sotto i comandi fanno riferimento all’utilizzo dell’apparecchio in modalità Mono a 4 o 5 vie. Impostare
adeguatamente l’interruttore Stereo/Mono. Il fatto che l’AC 23S sia un’unità multifunzione significa che le uscite
sono commutate in modalità Mono. Per utilizzare l’apparecchio in modalità stereo a 3 vie, assicurarsi che gli
interruttori del pannello posteriore siano configurati per lo stereo a 3 vie, l’interruttore 4W / 5W è impostato a 5 vie.
Seguendo le etichette sopra i comandi e i jack in ordine logico, si trovano Master Input Level, Low Output, Mid
Output e High Output del Canale 1, e lo stesso vale per il Canale 2. Per utilizzare l’apparecchio come Mono a 5 vie,
innanzitutto verificare che gli interruttori di Canale 1 e 2 siano impostati su 3 vie e che l’interruttore sia premuto per
ottenere il Mono. Collegare la fonte di ingresso unicamente al canale 1. Seguendo le etichette sotto i jack, osservare
l’uscita Sub, quindi l’uscita Low, tornare all’uscita Mid, passare all’uscita High-Mid e quindi a quella High. In
conformità con gli standard IEC e AES/ANSI, la convenzione di cablaggio dell’AC 23S è perno 2 positivo, perno 3
negativo (return), perno 1 a terra. Per maggiori informazioni circa i requisiti di cablaggio e di messa a terra si veda il
“Sound System Interconnection” RaneNote incluso con il presente manuale.
51
Caratteristiche
PANNELLO ANTERIORE: CONFIGURAZIONE STEREO A 2 VIE
* Non utilizzata per 2 canali 2 vie
1. Comando Livello Master Canale 1: imposta il livello complessivo del Canale 1 senza alterare le relative
impostazioni delle uscite di frequenza Low e High. Il guadagno dell’unità per tutti i comandi di livello è “7”.
2. Comando Livello Master Canale 2: imposta il livello complessivo del Canale 2 senza alterare le relative
impostazioni delle uscite Low e High.
3. Comando Livello Subwoofer (Subwoofer Level): imposta il livello del segnale diretto all’uscita a bassa
frequenza (Low) in questo canale. Fare riferimento a Operazione > Impostazione dei livelli di uscita.
4. Interruttore Low Mute: quando premuto, il segnale viene rimosso dall’uscita di frequenza Low.
5. Comando Low Delay: aggiunge da 0 a 2 ms di ritardo all’uscita di frequenza Low. Ciò consente
l’allineamento di fase di un driver a bassa frequenza con un driver a media frequenza il cui diaframma è situato
dietro al diaframma di bassa frequenza. Fare riferimento a Operazione > Regolazione del tempo di Delay.
6. Selettore frequenza di crossover Low/High (bassa/alta): imposta la frequenza di crossover tra le uscite di
frequenza Low e High. Fare riferimento a Operazione > Scelta delle frequenze di crossover.
7. Comando High Level: imposta il livello di segnale diretto all’uscita di frequenza High.
8. Indicatore di alimentazione: quando questo LED giallo si illumina, l'apparecchio è acceso.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
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6
100
2
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8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MI D LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
*
3
4
5
6
7
2
*
3
4
5
6 7
8
52
PANNELLO POSTERIORE: CONNESSIONI STEREO A 2 VIE
Osservare le etichette sopra gli ingressi e le uscite per il funzionamento Stereo.
1. Ingresso Canale 1: collegare l’uscita sinistra del mixer, dell’equalizzatore o di un’altra fonte di segnale a
questo ingresso. Il perno 2 è “hot” secondo gli standard AES.
2. Ingresso Canale 2: collegare l’uscita destra del mixer, dell’equalizzatore o di un’altra fonte di segnale a
questo ingresso.
3. Uscite alta frequenza (High): collegare l’uscita High del Canale 1 all’ingresso canale sinistro dell’amp ad alta
frequenza e l’uscita high del canale 2 all’ingresso canale destro dell’amp ad alta frequenza.
4. Uscite bassa frequenza (Low): collegare l’uscita “2W-Low” del Canale 1 all’ingresso canale sinistro
dell’amplificatore a bassa frequenza e l’uscita “2W-Low” del canale destro all’ingresso canale destro
dell’amplificatore a bassa frequenza.
5. Interruttore Stereo/Mono: posizionare questo interruttore su Stereo (out).
6. Interruttori stereo a 2 vie / 3 vie: far scorrere gli interruttori su 2W. Questo interruttore rimuove il crossover a
bassa frequenza dal percorso di segnale. Le frequenze basse sono ora convogliate all’uscita di frequenza
media (Mid).
Nota bene: le uscite a bassa frequenza (Low) sono ancora attive e possono essere utilizzate come uscite Low
aggiuntive.
7. Interruttore mono a 4 vie / 5 vie: per un funzionamento stereo, posizionare questo interruttore su 5W.
8. Ingresso di alimentazione: collegare a questo livello il cavo di alimentazione in dotazione. Non sollevare la
messa a terra!
8
8
2
3 4
6
5
7
6
3 4 1
53
PANNELLO ANTERIORE: CONFIGURAZIONE STEREO A 3 VIE
Osservare le etichette sopra gi comandi per il funzionamento Stereo.
1. Comando Livello Master Canale 1: imposta il livello complessivo del Canale 1 senza alterare le relative
impostazioni delle uscite di frequenza Low/Mid/High. Il guadagno dell’unità per tutti i comandi di livello è “7”.
2. Comando Livello Master Canale 2: imposta il livello complessivo del Canale 2 senza alterare le relative
impostazioni delle uscite Low/Mid/High.
3. Comando Low Level: imposta il livello del segnale diretto all’uscita a bassa frequenza (Low) in questo canale.
4. Interruttore Low Mute: quando premuto, l’intero segnale viene rimosso dall’uscita di frequenza Low.
5. Comando Low Delay: aggiunge da 0 a 2 ms di ritardo all’uscita di frequenza Low. Ciò consente
l’allineamento di fase di un driver a bassa frequenza con un driver a media frequenza il cui diaframma è situato
dietro al diaframma di bassa frequenza.
6. Selettore frequenza di crossover Low/Mid (bassa/media): questo selettore imposta la frequenza di
crossover tra le uscite Low e Mid.
7. Comando Mid Level: imposta il livello di segnale diretto all’uscita Mid unicamente su questo canale.
8. Interruttore Mid Mute: rimuove tutto il segnale dall’uscita di frequenza Mid quando premuto in posizione in.
9. Comando Mid Delay: aggiunge da 0 a 2 ms di ritardo all’uscita Mid di questo canale.
10. Selettore frequenza di crossover Mid/High (media/alta): imposta la frequenza tra le uscite Mid e High in
questo canale.
11. Comando High Level: imposta il livello di segnale diretto alla sola uscita High.
12. Indicatore di alimentazione: se il cavo di alimentazione è collegato e questo LED giallo si illumina, l’apparecchio
è pronto per l’uso.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1 3
4
5 6 7
8
9
10
10
11
11
2
3
4
5
6
7
8
9
10
10
11
11
12
12
54
PANNELLO POSTERIORE: CONNESSIONI STEREO A 3 VIE
Osservare le etichette sopra gli ingressi e le uscite per il funzionamento Stereo.
1. Ingresso Canale 1: collegare l’uscita sinistra del mixer, dell’equalizzatore o di un’altra fonte a questo livello. Il
perno 2 è “hot” secondo gli standard AES.
2. Ingresso Canale 2: collegare l’uscita destra del mixer, dell’equalizzatore o di un’altra fonte di segnale a
questo ingresso.
3. Uscite High: collegare l’uscita High del Canale 1 all’ingresso canale sinistro dell’amp ad alta frequenza e
l’uscita high del canale 2 all’ingresso canale destro dell’amp ad alta frequenza.
4. Uscite Mid: collegare l’uscita Mid del Canale 1 al canale sinistro dell’amp a frequenza media e l’uscita Mid del
canale 2 all’ingresso canale destro dell’amp a frequenza media.
5. Uscite Low: collegare le uscite Low dei canali 1 e 2 ai canali sinistro e destro dell’amplificatore a bassa
frequenza, rispettivamente.
6. Interruttore Stereo/Mono: posizionare questo interruttore su Stereo (out).
7. Interruttori stereo 2 vie / 3 vie: impostare entrambi i canali su 3W.
8. Interruttore mono 4 vie / 5 vie: per un funzionamento stereo, posizionare questo interruttore su 5W.
9. Ingresso di alimentazione: collegare a questo livello il cavo di alimentazione in dotazione. Non sollevare la
messa a terra!
9
9
3 4 5 2 7
6
8
7
3 4 5 1
55
PANNELLO ANTERIORE: CONFIGURAZIONE MONO A 4 VIE E A 5 VIE
Osservare le etichette sotto ai comandi per il funzionamento Mono.
1. Comando Livello Master (Master Level): imposta il livello complessivo dell’unità in modalità Mono, senza
modificare le relative impostazioni delle singole uscite Sub/Low/Mid/High. Il guadagno dell’unità per tutti i
comandi di livello è “7”.
2. Comando Livello Subwoofer (Subwoofer Level): imposta il livello di segnale diretto all’uscita Sub.
3. Interruttore subwoofer mute: rimuove tutto il segnale dall’uscita Sub quando premuto in posizione in.
4. Comando Subwoofer Delay: nelle applicazioni del Subwoofer questo comando non ha praticamente effetto e
sarà normalmente posizionato su MIN (minimo).
5. Selettore frequenza di crossover Sub/Low (sub/basso): questo selettore imposta la frequenza di crossover
tra le uscite Subwoofer e bassi.
6. Comando Livello Subwoofer (Subwoofer Level): imposta il livello diretto all’uscita a bassa frequenza.
7. Interruttore Low Mute: rimuove tutto il segnale dall’uscita Low quando premuto in posizione in.
8. Comando Low Delay: aggiunge da 0 a 2 ms di ritardo alla sola uscita Low.
9. Selettore frequenza di crossover Low/Mid (bassa/media): imposta la frequenza di crossover tra le uscite di
frequenza Low e Mid.
10. Comando Mid Level: imposta il livello di segnale diretto alla sola uscita Mid.
11. Interruttore Mid Mute: rimuove tutto il segnale dall’uscita Mid quando premuto in posizione in.
12. Comando Mid Delay: aggiunge da 0 a 2 ms di ritardo alla sola uscita di frequenza Mid.
13. Selettore frequenza di crossover Mid/High-Mid (media/medio-alta): imposta la frequenza di crossover tra
le uscite di frequenza Mid e High-Mid.
*NOTA BENE: i comandi Channel 1 High Level e Channel 2 Master Level sono automaticamente bypassati quando
l’AC 23S viene configurato su “Mono” sul pannello posteriore. La regolazione di questi comandi non ha effetto in
modalità Mono. Il comando di livello High-Mid, l’interruttore High-Mid Mute, il comando High-Mid Delay e il
comando High-Mid / High Frequency non avranno effetti, indipendentemente dalle relative impostazioni quando
l’AC 23S viene commutato su “Mono 4W” sul pannello posteriore.
14. Comando di livello High-Mid (solo a 5 vie): imposta il livello di segnale diretto all’uscita High-Mid.
15. Interruttore Mute High-Mid (solo a 5 vie): rimuove tutto il segnale dall’uscita High-Mid quando premuto in
posizione in.
16. Comando delay High-Mid (solo a 5 vie): aggiunge da 0 a 2 ms di ritardo alla sola uscita High-Mid.
17.
Selettore frequenza di crossover High-Mid / High (solo a 5 vie): imposta la frequenza di crossover tra le
uscite di frequenza High-Mid e High.
18. Comando High Level: controlla il livello di segnale diretto alla sola uscita High.
19. Indicatore di alimentazione: se il cavo di alimentazione è collegato e questo LED giallo si illumina, l’apparecchio
è pronto per l’uso.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 90 0
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
2
3
4
5
10
10
11
11
12
12
13
13
*
6
7
8
9
14
14
15
15
16
16
17
17
18
18
19
19
56
PANNELLO POSTERIORE: CONNESSIONI MONO A 4 VIE E MONO A 5 VIE
Osservare le etichette sotto gli ingressi e le uscite per il funzionamento Mono.
1. Ingresso mono: per un funzionamento in Mono, collegare l’uscita dal mixer o altra fonte di segnale unicamente
all’ingresso Mono 4W / 5W; non utilizzare l’ingresso del Canale 2. Il perno 2 è “hot” secondo gli standard AES.
2. Uscita subwoofer: collegare l’uscita Sub all’ingresso del subwoofer (o bass bin).
3. Uscita Low: collegare l'uscita Low all'ingresso dell’amplificatore basse frequenze (medio-basse).
4. Uscita Mid: collegare l'uscita Mid all'ingresso dell’amplificatore medie frequenze.
5. Uscita High-Mid (unicamente per mono a 5 vie): servirsi di questa uscita unicamente per applicazioni mono
a 5 vie. Collegare l'uscita High-Mid all'ingresso dell’amplificatore frequenze medio-alte. Non utilizzare questa
uscita quando si utilizza l’AC 23S come crossover Mono a 4 vie. A 4 vie, l’AC 23S bypassa internamente la
sezione High-Mid e annulla tutti i comandi High-Mid del pannello anteriore.
6. Uscita High: collegare l'uscita High all'ingresso dell’amplificatore alte frequenze (tweeter).
7. Interruttore Stereo/Mono: posizionare questo interruttore su Mono (in).
8. Interruttori stereo 2 vie / 3 vie: per il funzionamento Mono a 4 o 5 vie, far scorrere questi interruttori su 3W.
9. Interruttore mono 4 vie / 5 vie: nel funzionamento a 4 vie, l’uscita High-Mid duplica le frequenze di uscita
Mid con un’impostazione passa basso diversa così come stabilito dal comando di frequenza High-Mid / High
e non è solitamente consigliato utilizzarlo in quanto il punto di crossover del tweeter sarà impreciso.
10. Ingresso di alimentazione: collegare a questo livello il cavo di alimentazione in dotazione. Non sollevare la
messa a terra!
Se l’impianto a 4 vie richiede un intervallo superiore a 190 Hz-7 kHz per bassi/intermedi, si veda la
configurazione nella pagina successiva.
10
10
6
5 3
8
7
9
8
4 2 1
57
PANNELLO POSTERIORE: ALTERNARE COLLEGAMENTI MONO A 4 VIE
Sub, bassi, medi e alti da sinistra a destra sul pannello anteriore inferiore. Collegando un cavo patch
dall’uscita High del Canale 1 all’ingresso del Canale 2, l’intervallo dei bassi/medi di crossover passa da 70
Hz-1 kHz a un intervallo superiore di 190 Hz-7 kHz. Impostare il livello alto del Canale 1 e i 2 controlli di livello
Master su “7” per il guadagno dell’unità. Far passare il Canale 1 a 3 vie, il Canale 2 a 2 vie e impostare
l’interruttore Mono su 5 vie.
1. Ingresso mono: collegare l’uscita dal mixer o altra fonte di segnale unicamente all’ingresso Mono 4W / 5W;
non utilizzare l’ingresso del Canale 2. Il perno 2 è “hot” secondo gli standard AES.
2. Cavo patch: per questa installazione alternativa mono a 4 vie, collegare un cavo patch bilanciato dall’uscita
High del canale 1 all’ingresso del Canale 2.
3. Uscita subwoofer: collegare l’uscita Sub all’ingresso del subwoofer (o amplificatore bass bin).
4. Uscita bassi (Low): collegare l'uscita Mid all'ingresso dell’amplificatore basse frequenze.
5. Uscite Mid: collegare l'uscita High-Mid all'ingresso dell’amplificatore medie frequenze.
6. Uscita alti (High): collegare l'uscita High all'ingresso dell’amplificatore alte frequenze.
7. Interruttore Stereo-Mono: assicurarsi che questo interruttore si trovi in posizione Stereo (out). Un circuito
Mono viene creato quando il canale 1 è “patchato” nel Canale 2 e la correttezza del flusso di segnale dipende
da questo interruttore.
8. Interruttori stereo 2 vie / 3 vie: per questa configurazione, impostare il Canale 1 su 3W, e il Canale 2 su 2W.
9. Interruttore mono 4 vie / 5 vie: assicurarsi che questo interruttore si trovi su 5W.
10. Ingresso di alimentazione: collegare a questo livello il cavo di alimentazione in dotazione. Non sollevare la
messa a terra!
10
10
6 5
8
7
9
8
2 2 4
3 1
58
Operazione
Scelta delle frequenza di crossover
La maggior parte dei produttori di altoparlanti fornisce punti di cut-off a bassa e/o alta frequenza per ciascun driver,
soprattutto se questi sono forniti in un impianto. Queste frequenze di cut-off sono basate sulle prestazioni di ciascun
driver a livello di questo punto e oltre, con un certo margine di sicurezza per accogliere roll-off di filtro più delicati e
un’uscita complessiva risultante più elevata oltre l’intervallo di prestazioni raccomandato. L’AC 23S impiega 41
selettori di arresto della frequenza di crossover che sono potenziometri di precisione. Questi garantiscono una
precisione costante da canale a canale e da unità a unità. Questo è un vantaggio distinto rispetto ai design a variabile
continua con parti a bassa tolleranza, possibile disallineamento delle manopole e variazioni del monitoraggio del
pannello. Pur disponendo di 41 scelte, è possibile che la precisa frequenza di crossover consigliata non rientri tra uno
degli arresti del selettore. Questi fattori dovrebbero comunque mitigare qualsiasi preoccupazione:
1. L’AC 23S possiede un roll-off a 24 dB/ottava, quindi i punti di crossover possono essere impostati all’arresto
più prossimo al di sopra o al di sotto del limite raccomandato con praticamente nessun rischio per il driver o di
un eventuale degrado della qualità audio. Se ci si aspettano livelli di potenza estremamente elevati, è più
sicuro rinviare ai driver ad alta frequenza e spostare il punto di crossover verso l’alto in frequenza, piuttosto
che verso il basso.
2. Gli arresti non si basano su allineamento delle manopole, precisione del silk screen, parallasse e altre variabili
che erodono la precisione di design a variabile continua. È possibile che perfino un attento allineamento visivo
di queste provochi un errore di frequenza superiore a un arresto completo dell’AC 23S.
3. Se è assolutamente fondamentale ottenere la precisa frequenza di crossover (Mil Spec., P.A., ecc.), il selettore
può essere posizionato tra arresti, se necessario. Ciò naturalmente richiederà l’aiuto di un generatore di
segnale di precisione e di altre attrezzature per verificare l’impostazione esatta.
Per ottenere i migliori risultati complessivi di sistema, provare a scegliere i componenti dell’altoparlante in modo tale
che ciascuno operi bene entro i relativi limiti consigliati. Questo garantirà la libertà di muovere i punti di crossover
per mettere a punto l’impianto e garantirà inoltre una maggiore affidabilità del sistema. Se possibile, servirsi di un
analizzatore in tempo reale per sintonizzare il crossover ed effettuare la regolazione fine dell’impianto per ciascuna
sede diversa con un equalizzatore.
Per ulteriori informazioni in merito al delay, si veda la Linkwitz-Riley Crossovers RaneNote alla pagina rane.com/note160.
Quando due altoparlanti diversi emettono la stessa frequenza, come avviene nelle regioni di crossover dei sistemi a
due, tre, quattro e cinque vie, si verificano problemi. Poiché i due driver sono disposti verticalmente, la
cancellazione ha luogo fuori asse perché le onde sonore devono percorrere distanze diverse dai due altoparlanti e
quindi arrivano fuori fase. Ciò forma un “lobo” o pattern di irradiazione legato da ciascun lato da linee o assi di
cancellazione, che riducono l’area di dispersione o di ascolto dell’altoparlante.
Inoltre, quando i due driver sono collocati orizzontalmente (vale a dire uno è davanti o dietro all’altro), questo “lobo”
o pattern di dispersione si inclina (solitamente verso l’alto) verso il driver più posteriore. Questo diventa difficile da
tollerare perché il risultato è che l’impianto di altoparlanti avrà due, tre, quattro o più pattern di irradiazione inclinati e
suonerà in maniera accettabile solo in alcuni punti del luogo dell’esibizione.
L’idea è quella di assicurarsi che tutti i driver siano allineati verticalmente e che tutti i componenti siano sempre in
fase. A questo punto tutti i lobi principali sono in asse, “si comportano bene” e l’impianto gode del più ampio pattern
di dispersione possibile, in modo che tutti possano godere di un suono di buona qualità. Il problema è che, in molti
casi, è quasi impossibile allineare tutti i driver verticalmente rispetto alla fonte audio. Il delay può aiutare in questo.
Ritardando elettronicamente il segnale diretto al driver anteriore, un tempo sufficiente consente al suono del driver
posteriore di riacciuffare letteralmente la bobina voce del driver anteriore in modo che il segnale proveniente da
entrambi i driver sia emesso in fase - e funzioni! Il delay porta un miglioramento apprezzabile nell’audio
complessivo. Il trucco consiste nel trovare il quantitativo adeguato di delay.
Purtroppo la quantità di delay è in funzione di due fattori: la quantità di spostamento orizzontale tra bobine vocali del
driver e l’effettiva frequenza di crossover coinvolta. L’impostazione dei comandi di delay a orecchio è teoricamente
possibile, ma molto inaffidabile. I seguenti metodi sono un paio (ma non tutti) di mezzi per impostare il delay.
59
Regolazione del delay
Analizzatore in tempo reale e rumore rosa
Questo metodo prevede l’uso di un analizzatore in tempo reale, di un generatore di rumore rosa e di un microfono a risposta
piatta per impostare il delay del crossover. La procedura vale praticamente per qualsiasi analizzatore. Si raccomanda l’uso di
un analizzatore a 1/3 o 2/3 di ottava in quanto è più probabile che questi corrispondano ai punti di crossover specifici
rispetto a un analizzatore a un’ottava. È importante abbinare il più precisamente possibile l’analizzatore al punto di crossover
per un adeguato allineamento di fase. In caso contrario, le letture dell’analizzatore possono essere fuorvianti.
PROCEDURA PASSO PASSO
Come esempio viene impiegata qui una modalità a 3 vie composta da driver alti, medi e bassi. Per altre configurazioni,
servirsi della stessa procedura iniziando dal punto di crossover più elevato e ripetendo i passaggi da 2 a 5 per ciascun punto
di crossover più basso.
NOTA BENE: se si utilizzano due canali distinti sul crossover, sintonizzare solo un canale alla volta, utilizzando la stessa
procedura per entrambi.
1. Collocare il microfono dell’analizzatore a circa 4,5 metri dall’altoparlante a un’altezza intermedia tra i driver high e mid.
Abbassare completamente tutti i comandi di livello del crossover.
2. Collegare la fonte di rumore rosa all’ingresso del crossover (o al mixer o dove è più comodo). Alzare il comando di
livello Master del crossover e quello di uscita Mid fino a quando il rumore non si sente solo dal driver mid a un volume
comodo.
3. Con un volume sano e non fastidioso del rumore proveniente dal driver mid, impostare il livello dell’analizzatore in
modo che la lettura a display corrispondente alla frequenza alta di crossover sia 0 dB.
4. Premere l’interruttore Mid Mute sul crossover in modo che la tonalità sia rimossa dal driver mid. Senza regolare
nuovamente il misuratore o l’ingresso di crossover o i comandi Mid Level, alzare il comando High Level fino a quando
la tonalità proveniente dal driver high sia 0 dB sull’analizzatore.
5. Rilasciare ora l’interruttore Mid Mute sul crossover in modo tale che il rumore rosa si senta sia dai driver high sia dai
driver mid. Commutare la sensibilità del display su ±3 dB (non necessario con analizzatori completi) e osservare la
lettura a display relativa alla frequenza di crossover:
i. Se a display compare una lettura di +3 dB, l’allineamento di fase dei driver è corretto e non è necessario
alcun delay; lasciare il comando Mid Delay al minimo.
ii. Se la lettura a display è inferiore a +3 dB, alzare lentamente il comando Mid Delay sul crossover fino a
quando a display non compare +3 dB. Ora l’allineamento di fase elettronico dei driver è completo. Il
comando Delay va lasciato in questa posizione a meno che il sistema degli altoparlanti non sia fisicamente
alterato.
iii. Se il comando Mid Delay è completamente alzato e ancora non si ottiene una lettura da +3 dB (rossa),
sarà necessario spostare fisicamente il driver high ancora più in avanti fino a quando a display non
compare +3 dB (rosso). La quantità di correzione dello spostamento disponibile dal Delay dipende
dall’effettiva frequenza crossover: maggiore è la frequenza, minore la capacità di correzione. Se i driver
sono incorporati in una cassa singola e/o è impossibile modificare le posizioni relative, sarà necessario
ottenere un delay esterno aggiuntivo per raggiungere l’allineamento di fase adeguato.
iv. Se alzando il comando Mid Delay la lettura a display scende anziché aumentare, significa che il driver high
si trova davanti al driver mid; un’aggiunta di delay al driver mid peggiora solamente la situazione. Per
risolvere questa situazione ci sono un paio di modi:
a. Provare a riportare il driver high il più possibile indietro senza perdere stabilità nel bilanciamento
dell’altoparlante. Si può anche alzare per ripristinare la dispersione vicino allo stack. Se non è
possibile spostare il driver high, occorrerà utilizzare una fonte di delay aggiuntiva per allineare i
driver high e mid. Il sistema di delay incorporato nell’AC 23S è concepito per adattarsi alla
maggior parte delle comuni configurazioni di altoparlanti.
b. Se questa riduzione nel display dovuta al comando Delay si verifica a livello di un punto di
crossover a bassa frequenza al di sotto di circa 150 Hz, impostare il comando Delay sul
minimo e lasciarlo così. Le frequenze al di sotto di 150 Hz sono omnidirezionali, quindi quel
disallineamento di fase è praticamente inudibile al di sotto di tale punto. I subwoofer
possiederanno spesso corni lunghi ripiegati o dritti, con il diaframma ben dietro al resto dello
stack. La maggior parte delle autorità è concorde nell’affermare che tale allineamento di fase
dei subwoofer è inutile.
6. Abbassare il microfono fino a portarlo verticalmente a metà strada tra i driver mid e low. Ripetere i passaggi da 2 a 5
utilizzando il comando di Livello del crossover, l’interruttore Mute e il comando Delay successivo. Si può iniziare ogni
serie di passaggi da 2 a 5 a volumi diversi, come necessario, ma una volta che i livelli sono configurati nella fase 3 non
vanno alterati fino a quando la fase 5 non è stata portata a termine. Una volta impostati tutti i comandi Delay del
crossover, regolare i comandi di livello di uscita (Level).
60
Misuratore SPL e generatore di tonalità
Si può inoltre trovare un’impostazione precisa del delay utilizzando un misuratore SPL (ottenibile presso la maggior parte dei
negozi di elettronica) e alcuni tipi di generatori di tonalità variabili. Per escludere l’effetto dell’acustica della sala e una
risposta imperfetta del driver, bisogna che il generatore di tonalità emetta unicamente le frequenze di crossover (una alla
volta). Innanzitutto, la frequenza di crossover più alta viene fatta passare attraverso il crossover e ciascuno dei due
altoparlanti che condividono il punto di crossover è impostato separatamente su un livello arbitrario di 0 dB sul misuratore
SPL. Quando entrambi i driver emettono il tono di crossover simultaneamente, la risposta combinata dovrebbe essere di +3
dB più elevata sul misuratore. Se la fase dei driver non è allineata, si verificheranno delle cancellazioni in asse, con una
risposta combinata risultante inferiore a +3 dB. Alzando il comando del delay il driver di frequenza più basso si sposta
elettronicamente indietro fino a quando il misuratore SPL non rileva +3 dB; quindi i due driver sono elettronicamente allineati
e la cancellazione in asse è eliminata. Questa procedura viene ripetuta per i punti di crossover più bassi successivi.
PROCEDURA PASSO PASSO
Come esempio viene impiegata qui una modalità a 3 vie composta da driver alti, medi e bassi. Per altre configurazioni,
servirsi della stessa procedura iniziando dal punto di crossover più elevato e ripetendo i passaggi da 2 a 5 per ciascun punto
di crossover più basso.
1. Impostare il generatore di tonalità sulla frequenza di crossover più elevata e collegarlo all’ingresso del crossover.
Abbassare completamente tutti i comandi di livello del crossover.
2. Collocare il microfono del misuratore SPL a circa 4,5 metri dall’altoparlante a un’altezza intermedia tra i driver high e
mid. È estremamente importante che il misuratore rimanga esattamente nella stessa posizione per tutto il test, quindi
va fissato a un supporto per microfono, a un piccolo albero o a un altro oggetto stabile. Impostare gli interruttori sul
misuratore SPL su “C-weighting” “Slow” se disponibili. Assicurarsi di ridurre al minimo il rumore di sottofondo, in
quanto questo influenzerà la lettura del misuratore.
3. Alzare lentamente sia il comando di livello Master che il comando di livello Mid fino a sentire la tonalità attraverso il
driver mid. Regolare il comando del misuratore SPL e/o i comandi di livello del crossover fino a ottenere una lettura di
0 dB sul misuratore. Verificare che non provenga alcun suono da altri altoparlanti ad eccezione del driver mid.
4. Premere ora l’interruttore Mid Mute sul crossover in modo che la tonalità sia rimossa dal driver mid. Senza regolare
nuovamente il misuratore o l’ingresso di crossover o i comandi di frequenza Mid Level, alzare il comando High Level
fino a quando la tonalità proveniente dal solo driver high sia 0 dB sul misuratore SPL.
5. Rilasciare l’interruttore Mid Mute in modo tale che la tonalità sia emessa sia dai driver high sia dai driver mid. Verificare
la lettura del misuratore SPL:
i. Se sul misuratore compare una lettura di +3 dB, l’allineamento di fase dei driver è corretto e non è necessario
alcun delay; lasciare il comando Mid Delay al minimo.
ii. Se la lettura del misuratore è inferiore a +3 dB, alzare lentamente il comando Mid Delay fino a quando il
misuratore non legge +3 dB. Ora l’allineamento di fase elettronico dei driver è completato e il comando del
delay va sempre lasciato in questa posizione, a meno che l’impianto di altoparlanti non sia fisicamente
alterato.
iii. Se il comando Mid Delay è completamente alzato e ancora non si ottiene una lettura da +3 dB, sarà
necessario spostare fisicamente il driver high ancora più in avanti fino a quando il misuratore SPL non rileva
+3 dB. La quantità di correzione dello spostamento disponibile dal Delay dipende dall’effettiva frequenza di
crossover: maggiore è la frequenza, minore la capacità di correzione. Se i driver sono incorporati in una cassa
singola e/o è impossibile modificare le posizioni relative, sarà necessario ottenere un delay aggiuntivo per
raggiungere l’allineamento di fase adeguato.
iv. Se alzando il comando Mid Delay la lettura SPL scende anziché aumentare, significa che il driver high si trova
davanti al driver mid; un’aggiunta di delay al driver mid peggiora solamente la situazione. Per risolvere questa
situazione ci sono un paio di modi:
a. Provare a riportare il driver high il più possibile indietro senza perdere stabilità nel bilanciamento
dell’altoparlante. Si può anche alzare per ripristinare la dispersione vicino allo stack. Se non è
possibile spostare il driver high, occorrerà ottenere una fonte di delay aggiuntiva esterna per
allineare i driver high e mid. Il sistema di delay incorporato nell’AC 23S è concepito per adattarsi alla
maggior parte delle comuni configurazioni di altoparlanti.
b. Se questa riduzione nel display dovuta al comando Low Delay si verifica a livello di un punto di
crossover a bassa frequenza al di sotto di circa 150 Hz, impostare il comando Low Delay sul minimo
e lasciarlo così. Le frequenze al di sotto di 150 Hz sono omnidirezionali, quindi quel disallineamento
di fase è praticamente inudibile al di sotto di tale punto. I subwoofer possiederanno spesso corni
lunghi ripiegati o dritti, con il diaframma ben dietro al resto dello stack. La maggior parte delle
autorità è concorde nell’affermare che tale allineamento di fase dei subwoofer è inutile. In caso
contrario, sarà necessario ottenere ulteriori dispositivi di delay per allineare questi al resto del
sistema.
6. Sintonizzare il generatore di tonalità alla seconda frequenza di crossover più bassa e ripetere i passaggi da 2 a 5,
utilizzando i comandi di livello e delay adeguati. Una volta impostato il controllo Delay, è possibile regolare
nuovamente tutti i comandi di livello del crossover all’inizio di ciascuna procedura di allineamento. Una volta impostati
tutti i comandi Delay del crossover, regolare nuovamente i comandi di livello di uscita (Level).
61
Delay vs. Frequenza
Se non si dispone dell’attrezzatura
necessaria ad allineare elettronicamente
il sistema così come descritto nei
paragrafi precedenti, è possibile
utilizzare la tabella di cui sotto per
ottenere un allineamento di fase grezzo e
approssimativo dei driver. Misurare lo
spostamento orizzontale tra le bobine
vocali dei due driver adiacenti che
condividono lo stesso punto di
crossover, quindi trovare la colonna nella
tabella più prossima allo spostamento
effettivo. Scendere lungo la colonna fino
alla frequenza di crossover corretta
indicata sulla sinistra della tabella:
l’impostazione corrispondente della
manopola delay sarà quella più vicina al
proprio sistema. Ad esempio, se si
dispone di un sistema a due vie con
crossover a 800 Hz con la bobina vocale
del driver di compressione situata a circa
9” dietro quella del woofer,
l’impostazione della manopola di delay
corrispondente a uno spostamento da 9”
a 800 Hz sulla tabella sarebbe “5”, come indicato sul pannello anteriore. Per effettuare l’allineamento di fase dei due
driver occorre osservare unicamente la frequenza di crossover, che è comune a entrambi i driver. Il rumore rosa può
essere utilizzato se tutte le altre frequenze vengono ignorate, in quanto l’acustica della sala e una risposta
imperfetta del driver causerebbero tentativi di allineamento errati. Utilizzando il rumore rosa come fonte, ciascun
driver è sintonizzato individualmente su un livello arbitrario di 0 dB sul display dell’analizzatore unicamente alla
frequenza di crossover. Quando vengono accesi entrambi simultaneamente, la risposta combinata dei due driver
dovrebbe essere di +3 dB più alta rispetto alla frequenza di crossover a display. Se la fase dei driver non è allineata,
si verificheranno delle cancellazioni in asse, con una risposta combinata risultante inferiore a +3 dB. Alzando il
comando del delay il driver di frequenza più basso si sposta elettronicamente indietro fino a quando l’analizzatore
non rileva +3 dB; quindi i due driver sono elettronicamente allineati e la cancellazione in asse è eliminata.
62
Configurazione dei livelli di uscita
Analizzatore in tempo reale
Impostare ora i comandi di livello di uscita sul crossover in modo tale che l’intero sistema di altoparlanti abbia una
risposta piatta e uniforme. Purtroppo la sala in cui si trovano gli altoparlanti può introdurre numerose variabili. Vi
sono due modi per risolvere il problema:
Equalizzazione
Con questo approccio, servirsi del crossover per appiattire il più possibile la risposta del sistema senza che sia
coinvolta l’acustica della sala. Ciò significa configurare il sistema esternamente e con l’aiuto di un analizzatore in
tempo reale e con una fonte di rumore rosa regolare tutte le uscite di crossover, in modo che il sistema sia il più
possibile piatto. Una volta sintonizzato l’impianto, il crossover viene bloccato e non viene più toccato. È quindi
compito dell’equalizzatore(i) di sistema normalizzare o appiattire il sistema in base a ciascuna sala diversa.
Crossover + Equalizzatore
Utilizzando questo approccio, il crossover è utilizzato in ogni punto per aiutare ad appiattire il sistema unitamente
all’equalizzatore. Alcuni sostengono perfino che un buon crossover attivo possa funzionare da solo come un
equalizzatore parametrico nelle mani di un esperto. Ciò richiede esperienza, capacità e la giusta attrezzatura.
Indipendentemente dal metodo prescelto, l’utilizzo di un analizzatore in tempo reale di qualche tipo per questo
processo è estremamente importante. Un analizzatore farà risparmiare tempo e fornirà una precisione e una
coerenza molto migliori di quanto possa essere garantito dall’orecchio umano.
Si vedano i paragrafi successivi per consocere i metodi consigliati per impostare i livelli di uscita del crossover.
Impostazione dei livelli utilizzando un analizzatore in tempo reale
NOTA BENE: se si utilizzano due canali, alzare solo un canale alla volta.
1. Impostare tutti i comandi di livello sul crossover al minimo; lasciare i comandi di Delay e Frequenza come
configurati in precedenza.
2. Collocare il microfono dell’analizzatore ad almeno 4,5 metri dall’altoparlante in asse (esattamente davanti) e
circa all’altezza del petto. Ridurre al minimo tutti i rumori di sottofondo (ventilatori, aria condizionata, traffico,
ecc.) che potrebbero influire negativamente sulle letture.
3. Far passare il rumore rosa attraverso il sistema, tramite il canale di un mixer o direttamente nel crossover.
Alzare tutti i comandi dell’amplificatore almeno a metà.
4. Come esempio utilizzeremo la modalità a 3 vie; la procedura si applica a tutte le configurazioni. Alzare i
controlli di livello di ingresso del crossover a metà.
5. Alzare lentamente il controllo del livello basso sul crossover fino a sentire un livello “sano” di rumore tramite i
driver di frequenza bassa (a questo punto dovrebbe suonare come un rombo).
6. Regolare i controlli dell’analizzatore in modo che il display mostri il maggior numero possibile di indicatori 0 dB
al di sotto del punto di crossover.
7. Alzare ora lentamente il livello intermedio sul crossover fino a quando il display non mostra lo stesso livello
medio di uscita della sezione delle frequenza basse.
8. Ripetere questa procedura per tutte le sezioni di frequenza di crossover, dalla più bassa alla più alta in modo
che il risultato finale sia una risposta il più possibile piatta sul display dell’analizzatore.
IMPORTANTE: il driver di compressione o il roll-off del corno, il roll-off dei bassi e l’acustica della sala solitamente
non possono essere corretti dal crossover. Se, ad esempio, si stanno regolando i comandi di frequenza alta e si
osserva un calo nella risposta di frequenza alquanto al di sopra del punto di crossover, impostare il controllo del
livello di crossover per un pari livello a display accanto al punto di crossover e lasciarlo lì. Quindi servirsi di un
equalizzatore o di un banco di tweeter per correggere il problema di roll-off. Se si sta sintonizzando il sistema in una
stanza, l’acustica della stanza stessa influenzerà notevolmente la risposta del sistema, così come illustrato
dall’analizzatore. Verificare la risposta dell’impianto su un analizzatore in diversi altri punti e regolare il crossover
come necessario per raggiungere un’impostazione fissa di compromesso, se lo si desidera. Se si intende utilizzare
l’analizzatore solo una volta per configurare il crossover, configurare l’impianto di altoparlanti in un luogo tranquillo
all’aperto o in una vasta sala concerti e trasmettere rumore rosa a bassi livelli con un posizionamento del microfono
più vicino per escludere il più possibile l’acustica della sala.
63
Misuratore SPL e generatore di tonalità
Gli interruttori Mute dell’AC 23S rendono l’uso del misuratore SPL un metodo semplice e relativamente accurato per
sintonizzare un impianto, disponibile presso qualsiasi negozio di elettronica locale. Si può anche utilizzare un sweep
o un generatore di tonalità al posto di una fonte di rumore rosa. In questo caso, assicurarsi di cercare numerose
tonalità diverse nell’ambito di ciascuna sezione del crossover per ottenere una buona risposta media del driver.
1. Far passare il rumore rosa attraverso gli ingressi del crossover (tramite il mixer o direttamente, come si è più
comodi).
2. Assicurarsi che tutti i comandi di livello di uscita del crossover siano abbassati completamente e che tutti i
comandi di livello dell’amplificatore siano almeno a metà, per iniziare.
3. Alzare i comandi di livello Master del crossover a metà. Collocare il misuratore SPL ad almeno 4,5 metri
dall’altoparlante e all’incirca all’altezza del petto. Una volta posizionato, assicurarsi che il misuratore SPL
rimanga esattamente nello stesso punto per il resto della procedura. Ridurre al minimo tutti i rumori di
sottofondo (ventilatori, aria condizionata, traffico, animali, ecc.) per ottenere letture precise. Impostare il
misuratore SPL su “C-weighting” “Slow” se sono presenti interruttori.
4. Alzare lentamente il livello basso del crossover fino a sentire un rombo sano provenire dagli altoparlanti dei
bassi (per questo esempio è impiegata la configurazione a 3 vie. La stessa procedura vale per tutte le
configurazioni, a partire dalla frequenza più bassa per arrivare a quella più alta). Regolare il misuratore SPL e/o
l’uscita del crossover fino a ottenere una lettura di 0 dB sul misuratore. Dopo questo punto, non modificare i
comandi sul misuratore SPL.
5. Lasciando il controllo di livello basso alla regolazione di 0 dB appena ottenuta, premere l’interruttore Low
Mute sul crossover in modo che il rumore rosa scompaia dagli altoparlanti dei bassi (fai baldoria nel silenzio...).
6. Alzare ora lentamente il controllo dei livelli medi in modo che il rumore rosa si senta prevenire dagli altoparlanti
di frequenza media. Senza modificare alcuna impostazione del misuratore SPL, regolare il livello dei medi fino
a ottenere la lettura di 0 dB sul misuratore SPL stesso. Ora gli altoparlanti bassi e medi sono configurati allo
stesso livello.
7. Premere ora l’interruttore Mid Mute sul crossover in modo che il rumore rosa sparisca nuovamente.
8. Ripetere questo procedimento per ciascuna sezione di frequenza del crossover, finendo con la frequenza più
elevata.
NOTA BENE: è possibile che alzando al massimo i comandi di livello di uscita di una sezione di frequenza non
si ottenga ancora volume sufficiente per una lettura di 0 dB (come stabilito dai livelli di sezioni precedenti). Ciò
è probabilmente dovuto a diversa sensibilità di amplificatori, altoparlanti e altri comandi di livello presenti
nell’impianto. Quando ciò accade, riconfigurare il misuratore SPL in modo che legga 0 dB su questa sezione di
frequenza (può essere necessario ridimensionare il misuratore e regolare nuovamente il controllo di livello del
crossover). Tornare ora a regolare i precedenti comandi di livello del crossover, abbassandoli fino a ottenere
una lettura di 0 dB sul misuratore.
9. Una volta impostato il controllo di livello alto su 0 dB sul misuratore, disattivare tutti gli interruttori Mute sul
crossover e verificare che il rumore provenga da tutti i componenti dell’altoparlante. Il crossover deve ora
essere allineato. Eseguire tutte le regolazioni di livello complessive con i comandi di livello Master e lasciare i
comandi di livello di uscita immutati.
64
Modifiche di equalizzazione del corno a direttività costante
I corni a direttività costante (CD) richiedono un’ulteriore
equalizzazione per coprire la stessa area coperta da un corno a
lungo raggio. L’AC 23S presenta una circuiteria aggiuntiva per
l’ulteriore equalizzazione delle uscite ad alta frequenza dei corni
CD. Questa modifica deve essere apportata unicamente da un
tecnico esperto. È importante conoscere il punto discendente a
3 dB della risposta di frequenza del driver CD. Il produttore del
driver dovrebbe essere in grado di fornire una curva di risposta
di frequenza. Trovare il punto in cui la fascia alta inizia a calare e
cercare sullo schema il punto che si trova a 3 dB più in basso
rispetto a quel punto (verso destra, con il calare delle frequenze
alte). Trovare la frequenza in fondo allo schema di questo punto
(un arrotondamento va bene, non occorre essere precisi).
Trovare nella tabella la frequenza che più vi si avvicina per
stabilire il valore corretto del capacitore da installare.
PROCEDURA PASSO PASSO
Questa procedura è per l’EQ del corno CD sull’uscita alta in modalità stereo a 3 vie. Per un sistema mono a 4 o 5 vie
con un corno CD sull’uscita alta, collocare solo C98 su Canale 2.
1. Rimuovere i coperchi superiore e inferiore dell’AC 23S.
2. Individuare le posizioni di C72 e C98 sulla scheda stampata.
3. Pulire la piastra di saldatura sul lato inferiore della scheda in modo da poter inserire il capacitore. Saldare i
contatti dal lato inferiore con una nuova saldatura. Tagliare i contatti in eccesso.
4. Riposizionare i coperchi superiore e inferiore.
Frequenza
discendente 3 dB
Capacitore
2,0 kHz 0,0068 uF
2,5 kHz 0,0056 uF
3,0 kHz 0,0047 uF
3,7 kHz 0,0039 uF
4,0 kHz 0,0036 uF
5,0 kHz 0,0030 uF
6,0 kHz 0,0024 uF
65
Benutzerhandbuch (Deutsch)
Einführung
Die aktive Frequenzweiche Rane AC 23S kann als Stereo 2- oder 3-Wege bzw. Mono 4- oder 5-Wege konfiguriert
werden. Das Gerät verwendet die Linkwitz-Riley-Filterausrichtungen der 4. Ordnung, um Phasenschwierigkeiten im
kritischen Crossover-Bereich zu minimieren. Das AC 23S verwendet XLR-Anschlüsse mit aktiven symmetrischen
Ein- und Ausgängen. Einfach ausgedrückt besteht eine Linkwitz-Riley-Ausrichtung aus zwei kaskadierten
Butterworth-Filtern 2. Ordnung, die identische Phasencharakteristiken an ihren Tief- und Hochpassausgängen
aufweisen. Diese Eigenschaft sorgt bei allen Frequenzen für eine phasengleiche Ausgabe. Die phasengleiche
Ausgabe ist für die korrekte akustische Summierung von gemeinsamen Signalen von benachbarten Treibern im
Crossover-Bereich erforderlich. Ein zusätzlicher Vorteil dieser Topologie sind die steilen 24 dB Rolloff-Flanken pro
Oktave. Eine Flanke dieser Größenordnung sorgt dafür, dass die Treiber, die entworfen wurden, um einen
bestimmten Frequenzbereich und nicht mehr zu erzeugen, nicht über ihre Grenzen belastet werden, wodurch
Verzerrungen und Treiberverschleiss minimiert werden. Um den transparenten Betrieb des AC 23S zu
gewährleisten, erscheinen darüber hinaus auf den Ausgängen für Mitten & Bässe jedes Kanals einstellbare Delay-
Schaltungen, um jegliche physikalische Fehlausrichtung der Treiber zu kompensieren. Die Zeitkorrektur stellt sicher,
dass die mechanische Phasenausrichtung benachbarter Treiber akustisch korrekt ist, wodurch die Integrität der
elektrischen Phasenausrichtung der Frequenzweichen beibehalten wird. Im 2- oder 3-Wege-Stereo-Modus kann die
Bass-Ausgabe durch Bewegen eines internen Jumpers auf Mono gestellt werden. Die Constant Directivity (CD)-
Hornentzerrung ist mit einer internen Modifikation möglich. Siehe Betrieb > Einstellung der Ausgangspegel >
Constant Directivity Horn EQ-Modifikationen. Weitere Informationen finden Sie unter RaneNote Linkwitz-Riley
Crossovers unter rane.com/note160.
Lieferumfang
AC 23S
Stromkabel
Benutzerhandbuch
Sicherheitshinweise und Garantieinformationen
Kundendienst
Für die neuesten Informationen zu diesem Produkt (Dokumentation, technische Daten, Systemanforderungen,
Informationen zur Kompatibilität etc.) und für die Produktregistrierung besuchen Sie rane.com.
Für zusätzlichen Produkt-Support besuchen Sie rane.com/support.
Schnellstart
Etiketten oberhalb der Bedienelemente beziehen sich auf das Gerät, das im 2- oder 3-Wege-Stereomodus
betrieben wird. Etiketten unterhalb der Bedienelemente beziehen sich auf ein Gerät, das im 4- oder 5-Wege-Mono-
Modus betrieben wird. Stellen Sie den Stereo/Mono-Schalter entsprechend ein. Die Tatsache, dass das AC 23S
eine Mehrfachfunktionseinheit ist, bedeutet, dass die Ausgänge im Mono-Modus umgeschaltet werden. Um das
Gerät im Stereo-3-Wege-Modus zu bedienen, stellen Sie sicher, dass die Rückwandschalter auf Stereo 3-Wege und
der 4W / 5W-Schalter auf 5-Wege eingestellt ist. Wenn Sie den Etiketten oberhalb der Bedienelemente und Buchsen
in logischer Anordnung folgen, finden Sie den Kanal 1 Master-Eingangspegel, Bass-Ausgabe, Mitten-Ausgabe und
Höhen-Ausgabe - und dasselbe für Kanal 2. Um das Gerät als Mono 5-Weg zu verwenden, stellen Sie zuerst sicher,
dass die Schalter für Kanal 1 und 2 auf 3-Wege eingestellt sind und der Druckschalter für Mono heruntergedrückt
wurde. Verbinden Sie die Eingangsquelle nur mit Kanal 1. Richten Sie sich nach den Etiketten unterhalb der
Buchsen, suchen Sie Sub-Ausgabe, dann Bass-Ausgabe und gehen Sie zurück zu Mitten-Ausgabe, dann zu Höhen-
Mitten-Ausgabe und dann weiter zur Höhen-Ausgabe. In Übereinstimmung mit den IEC- und AES/ANSI-Normen ist
die AC 23S-Verdrahtungskonvention Pin 2 positiv, Pin 3 negativ (Rücklauf) und Pin 1 auf Chassismasse. Weitere
Informationen zu den Verkabelungs- und Erdungsanforderungen finden Sie unter „Sound System Interconnection“
RaneNote in diesem Handbuch.
66
Funktionen
VORDERSEITE: STEREO 2-WEGE KONFIGURATION
* Nicht für 2-Kanal-2-Wege verwendet
1. Kanal 1 Master-Pegelregler: Stellt den Gesamtpegel von Kanal 1 ein, ohne die relativen Einstellungen der
Frequenzausgänge von Bass und Höhen zu ändern. Die Einsverstärkung für alle Pegelregler liegt bei „7“.
2. Kanal 2 Master-Pegelregler: Stellt den Gesamtpegel von Kanal 2 ein, ohne die relativen Einstellungen der
Frequenzausgänge von Bass und Höhen zu ändern.
3. Basspegelregler: Stellt den Pegel für das Signal ein, das zum Bassfrequenzausgang dieses Kanals geht.
Siehe Betrieb > Einstellung der Ausgangspegel.
4. Stummschalter für Bassfrequenz: Wenn diese Taste in der gedrückten Position ist, wird das Signal aus dem
Bassfrequenzausgang entfernt.
5. Bassfrequenz-Delay-Control: Fügt von 0 bis 2 ms Zeitverzögerung zur Bassfrequenz-Ausgabe hinzu. Dies
ermöglicht es, dass ein Basstreiber elektronisch mit einem Mittelfrequenztreiber, dessen Membran hinter der
Bassfrequenzmembran liegt, phasenausgerichtet wird. Siehe Betrieb > Anpassen der Zeitverzögerung.
6. Wahlschalter für Bass/Höhen-Frequenzweiche: Damit wird die Frequenzweiche zwischen den Bass- und
Höhenfrequenz-Ausgaben eingestellt. Siehe Betrieb > Auswahl von Frequenzweichen.
7. Höhenpegelregler: Stellt den Signalpegel ein, der zur Hochfrequenzausgabe geht.
8. Netzanzeige: Wenn diese gelbe LED leuchtet, ist das Gerät eingeschaltet.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
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6
100
2
4
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2
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6
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2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MI D LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
*
3
4
5
6
7
2
*
3
4
5
6 7
8
67
RÜCKSEITE: STEREO 2-WEGE ANSCHLÜSSE
Beachten Sie die Etiketten über den Ein- und Ausgängen für den Stereobetrieb.
1. Kanal 1 Eingang: Verbinden Sie den linken Ausgang des Mixers, Equalizers oder einer anderen Quelle mit
diesem Eingang. Pin 2 ist nach AES-Standards „heiß“.
2. Kanal 2 Eingang: Verbinden Sie den rechten Ausgang des Mixers, Equalizers oder einer anderen Quelle mit
diesem Eingang.
3. Höhenfrequenzausgänge: Verbinden Sie den Kanal 1 „High-Out“ mit dem linken Eingang des
Hochfrequenzverstärkers und Kanal 2 „High-Out“ mit dem rechten Kanaleingang des Höhenfrequenzverstärkers.
4. Bassfrequenzausgänge: Verbinden Sie den Kanal 1 „2W-Low“-Ausgang mit dem linken Eingang des
Bassfrequenzverstärkers und den Kanal 2 „2W-Low-Ausgang“ mit dem rechten Kanaleingang des Bassverstärkers.
5. Stereo/Mono-Schalter: Stellen Sie diesen Schalter auf die Stereo-(Out)-position.
6. Stereo 2-Wege / 3-Wege-Schalter: Bringen Sie die Schalter auf die 2W-Position. Dieser Schalter entfernt die
Bassfrequenzweiche aus dem Signalweg. Bassfrequenzen werden nun an den Mittelfrequenzausgang geleitet.
Hinweis: Die Bassfrequenzausgänge sind noch aktiv und können als zusätzliche Bass-Ausgänge verwendet
werden.
7. Mono 4-Wege / 5-Wege-Schalter: Stellen Sie diesen Schalter auf die 5W-Position für den Stereo-Betrieb.
8. Netzeingang: Schließen Sie das mitgelieferte Netzkabel hier an. Unterbrechen Sie die Masseverbindung nicht!
8
8
2
3 4
6
5
7
6
3 4 1
68
VORDERSEITE: STEREO 3-WEGE KONFIGURATION
Beachten Sie die Etiketten, die oberhalb der Bedienelemente für den Stereobetrieb zu sehen sind.
1. Kanal 1 Master-Pegelregler: Stellt den Gesamtpegel von Kanal 1 ein, ohne die relativen Einstellungen der
Frequenzausgänge von Bass/Mitten/Höhen zu ändern. Die Einsverstärkung für alle Pegelregler liegt bei „7“.
2. Kanal 2 Master-Pegelregler: Stellt den Gesamtpegel von Kanal 2 ein, ohne die relativen Einstellungen der
Frequenzausgänge von Bass/Mitten/Höhen zu ändern.
3. Basspegelregler: Stellt den Pegel für das Signal ein, das zum Bassfrequenzausgang von nur diesem
bestimmten Kanal geht.
4. Stummschalter für Bassfrequenz: Wenn diese Taste in der gedrückten Position ist, werden alle Signale aus
dem Bassfrequenzausgang entfernt.
5. Bassfrequenz-Delay-Control: Fügt eine 0 bis 2 ms Zeitverzögerung zur Bassfrequenz-Ausgabe hinzu. Dies
ermöglicht es, dass ein Basstreiber elektronisch mit einem Mittelfrequenztreiber, dessen Membran hinter der
Bassfrequenzmembran liegt, phasenausgerichtet wird.
6. Wahlschalter für Bass/Mitten-Frequenzweiche: Damit wird die Frequenzweiche zwischen den Bass- und
Mittenfrequenz-Ausgaben eingestellt.
7. Pegelregler für Mitten: Stellt den Pegel für das Signal ein, das zum Mittenfrequenzausgang von nur diesem
bestimmten Kanal geht.
8. Stummschalter für mittlere Frequenzen: Wenn diese Taste in der gedrückten Position ist, werden alle
Signale aus dem Mittenfrequenzausgang entfernt.
9. Mittenfrequenz-Delay-Control: Fügt diesem Mittenausgang des Kanals eine Zeitverzögerung von 0 bis 2 ms
hinzu.
10. Wahlschalter für Mitten/Höhen-Frequenzweiche: Stellt die Frequenz zwischen den mittleren und hohen
Ausgängen in diesem Kanal ein.
11. Höhenpegelregler: Stellt den Signalpegel ein, der ausschließlich zur Hochfrequenzausgabe geht.
12. Netzanzeige: Wenn das Netzkabel angeschlossen ist und diese gelbe LED leuchtet, ist das Gerät betriebsbereit.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1 3
4
5 6 7
8
9
10
10
11
11
2
3
4
5
6
7
8
9
10
10
11
11
12
12
69
RÜCKSEITE: STEREO 3-WEGE ANSCHLÜSSE
Beachten Sie die Etiketten über den Ein- und Ausgängen für den Stereobetrieb.
1. Kanal 1 Eingang: Verbinden Sie hier den linken Ausgang des Mixers oder mit einer anderen Quelle. Pin 2 ist
nach AES-Standards „heiß“.
2. Kanal 2 Eingang: Verbinden Sie den rechten Ausgang des Mixers, Equalizers oder einer anderen Quelle mit
diesem Eingang.
3. Höhenausgänge: Verbinden Sie den Kanal 1 „High-Out“ mit dem linken Eingang des Hochfrequenzverstärkers
und Kanal 2 „High-Out“ mit dem rechten Kanaleingang des Höhenfrequenzverstärkers.
4. Mittenausgänge: Verbinden Sie den Kanal 1 „Mid-Out“ mit dem linken Eingang des Mittenfrequenzverstärkers
und Kanal 2 „Mid-Out“ mit dem rechten Kanaleingang des Mittenfrequenzverstärkers.
5. Bassausgänge: Verbinden Sie jeweils die „Low-Outs“ von Kanal 1 und 2 mit den linken und rechten Kanälen
des Bassfrequenzverstärkers.
6. Stereo/Mono-Schalter: Stellen Sie diesen Schalter auf die Stereo-(Out)-position.
7. Stereo 2-Wege / 3-Wege-Schalter: Setzen Sie beide Kanäle auf die 3W-Position.
8. Mono 4-Wege / 5-Wege-Schalter: Stellen Sie diesen Schalter auf die 5W-Position für den Stereo-Betrieb.
9. Netzeingang: Schließen Sie das mitgelieferte Netzkabel hier an. Unterbrechen Sie die Masseverbindung nicht!
9
9
3 4 5 2 7
6
8
7
3 4 5 1
70
VORDERSEITE: MONO 4-WEGE UND 5-WEGE KONFIGURATION
Beachten Sie die Etiketten, die unterhalb der Bedienelemente für den Mono-Betrieb zu sehen sind.
1. Gesamtlautstärkeregler: Stellt den Gesamtpegel der gesamten Einheit im Mono-Modus ein, ohne die
relativen Einstellungen jedes Sub/Low/Mid/High-Ausgangs zu ändern. Die Einsverstärkung für alle Pegelregler
liegt bei „7“.
2. Subwoofer-Pegelregler: Stellt den Signalpegel ein, der zur Sub-Ausgabe geht.
3. Stummschalter für Subwoofer: Wenn diese Taste in der gedrückten Position ist, werden alle Signale aus
dem Sub-Ausgang entfernt.
4. Subwoofer-Delay-Control: Bei Subwoofer-Anwendungen hat diese Steuerung praktisch keine Wirkung und
wird normalerweise auf MIN (Minimum) eingestellt.
5. Wahlschalter für Sub-/Bass-Frequenzweiche: Damit wird die Frequenzweiche zwischen den Sub- und
Bassfrequenz-Ausgaben eingestellt.
6. Basspegelregler: Legt den Pegel fest, der zum Bassfrequenzausgang geht.
7. Stummschalter für Bassfrequenz: Entfernt jegliche Signale aus dem Bassausgang, wenn die Taste gedrückt ist.
8. Bassfrequenz-Delay-Control: Fügt eine 0 bis 2 ms Zeitverzögerung ausschließlich zur Bassfrequenz-
Ausgabe hinzu.
9. Wahlschalter für Bass/Mitten-Frequenzweiche: Damit wird die Frequenzweiche zwischen den Bass- und
Mittenfrequenz-Ausgaben eingestellt.
10. Pegelregler für Mitten: Stellt den Signalpegel ein, der ausschließlich zur Mittenfrequenzausgabe geht.
11. Stummschalter für mittlere Frequenzen: Entfernt jegliche Signale aus dem Mittenausgang, wenn die Taste
gedrückt ist.
12. Mittenfrequenz-Delay-Control: Fügt ausschließlich der Mittenfrequenz-Ausgabe eine Zeitverzögerung von 0
bis 2 ms hinzu.
13. Wahlschalter für Mitten/Höhen-Mitten-Frequenzweiche: Damit wird die Frequenzweiche zwischen den
Mitten- und den Höhen-Mittenfrequenz-Ausgaben eingestellt.
* HINWEIS: Sowohl der Kanal 1 Höhen-Pegelregler als auch der Kanal 2 Master-Pegelregler werden automatisch
umgangen, wenn der AC 23S auf der Rückseite auf „Mono“ geschaltet wird. Die Einstellung dieser Bedienelemente
hat keine Auswirkung im Mono-Modus. Wenn der AC 23S auf „Mono 4W“ auf der Rückseite geschaltet wird, haben
die Höhen-Mitten-Pegelregler, der Höhen-Mitten-Stummschalter, die Höhen-Mitten-Delay-Steuerung und die
Höhen-Mitten / Höhenfrequenz-Steuerung keine Wirkung - egal welche Einstellungen sie haben.
14. Höhen-Mitten-Pegelregler (nur 5-Wege): Stellt den Signalpegel ein, der ausschließlich zur Höhen-Mitten-
Frequenzausgabe geht.
15. Höhen-Mitten-Stummschalter (nur 5-Wege): Wenn diese Taste in der gedrückten Position ist, werden alle
Signale aus dem Höhen-Mitten-Ausgang entfernt.
16.
Höhen-Mitten-Delay-Regler (nur 5-Wege): Fügt ausschließlich der Höhen-Mitten-Ausgabe eine
Zeitverzögerung von 0 bis 2 ms hinzu.
17. Wahlschalter für Höhen-Mitten/ Höhen-Frequenzweiche (nur 5-Wege): Damit wird die Frequenzweiche
zwischen den Höhen-Mitten- und Höhenfrequenz-Ausgaben eingestellt.
18. Höhenpegelregler: Dies steuert nur den Pegel des Signals zum Höhenausgang.
19. Netzanzeige: Wenn das Netzkabel angeschlossen ist und diese gelbe LED leuchtet, ist das Gerät betriebsbereit.
MONO 4W OR 5W: INACTIVE 4W: INACTIVE4W: INACTIVE
100
2
4
8
6
100
2
4
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6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
100
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
MAXMIN
2
4
8
6
100
80 90 0
850
150
200
240
750
600
400
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
190
250
7.0 k
5.8k
550
475
350
700
2.0k
2.8k
4.5k
1.0 k
1k70
4W: MID / HIGH
2W: INACTIVE 2W: INACTIVE 2W: LOW / HIGH 2W: LOW / HIGH2W: INACTIVE2W: INACTIVE 2W: LOW2W: LOW
100
80 900
850
150
200
240
750
600
400
1k70
MUTE
LEVEL LEVEL LEVEL LEVEL
MASTER
LEVEL
MASTER
LEVEL LEVEL LEVEL
MUTE
FREQUENCY
DELAY DELAY DELAY DELAY
FREQUENCY FREQUENCY
MUTE MUTE
AC 23S
ACTIVE
CROSSOVER
CH 2CH 1
FREQUENCY
LOW MID LOW MIDHIGH HIGH
MIDMONO MASTER SUBWOOFER SUB / LOW HIGHLOW LOW / MID
MID / HIGHLOW / MID MID / HIGHLOW / MID
5W: HIGH-MID / HIGH5W: HIGH-MID5W: MID / HIGH-MID
POWER
1
2
3
4
5
10
10
11
11
12
12
13
13
*
6
7
8
9
14
14
15
15
16
16
17
17
18
18
19
19
71
RÜCKSEITE: MONO 4-WEGE UND MONO 5-WEGE KONFIGURATIONEN
Beachten Sie die Etiketten unter den Ein- und Ausgängen für den Monobetrieb.
1. Mono-Eingang: Verbinden Sie den Ausgang Ihres Mixers oder einer anderen Signalquelle nur mit dem Mono
4W / 5W Eingang für den Mono-Betrieb; Verwenden Sie nicht den Kanal 2-Eingang. Pin 2 ist nach AES-
Standards „heiß“.
2. Subwoofer-Ausgang: Verbinden Sie den Sub-Ausgang mit dem Eingang des Subwoofers (oder Bass-Verstärkers).
3. Bassausgang: Verbinden Sie den Bassausgang mit dem Eingang des Bass-/(Mitten-Bass)-Verstärkers.
4. Mittenausgang: Verbinden Sie den Mittenausgang mit dem Eingang des mittleren Frequenzverstärkers.
5. Höhen-Mitten-Ausgang (nur für Mono 5-Wege): Verwenden Sie diesen Ausgang nur für Mono 5-Wege-
Anwendungen. Verbinden Sie den Höhen-Mittenausgang mit dem Eingang des Höhen-Mitten-Frequenzverstärkers.
Verwenden Sie diesen Ausgang nicht, wenn Sie das AC 23S als Mono 4-Wege Frequenzweiche verwenden. In der
4-Wege-Anwendung umgeht das AC 23S intern den Höhen-Mitten-Bereich und überstimmt alle Höhen-Mitten-
Regler der Frontplatte.
6. Höhenausgang: Verbinden Sie den Höhenausgang mit dem Eingang des Hochfrequenz-(Hochtöner-)Verstärkers.
7. Stereo/Mono-Schalter: Drücken Sie diesen Schalter in die Mono-Position (herunter).
8. Stereo 2-Wege / 3-Wege-Schalter: Für Mono 4- oder 5-Wege schieben Sie diesen Schalter in die 3W-Position.
9. Mono 4-Wege / 5-Wege-Schalter: Bei einer 4-Wege-Anwendung dupliziert der Höhen-Mitten-Ausgang die
mittleren Ausgangsfrequenzen mit einer Tiefpass-Einstellung, die von der Einstellung abweicht, die von der
Höhen-Mitten- / Hochfrequenzregelung festgelegt wurde. Dies wird normalerweise nicht für den Einsatz
empfohlen, da der Hochtöner-Crossover-Punkt ungenau ist.
10. Netzeingang: Schließen Sie das mitgelieferte Netzkabel hier an. Unterbrechen Sie die Masseverbindung nicht!
Wenn Ihr 4-Wege-System einen höheren Bereich für 190 Hz-7 kHz für Bässe/Mitten benötigt, werfen Sie
einen Blick auf die Konfiguration auf der folgenden Seite.
10
10
6
5 3
8
7
9
8
4 2 1
72
RÜCKSEITE: ALTERNATIVE MONO 4-WEGE ANSCHLÜSSE
Sub, Bässe, Mitten & Höhen von links nach rechts über die untere Frontplatte. Durch das Anschließen eines
Patchkabels von Kanal 1 Höhenausgang zum Kanal 2 Eingang wechselt der Bass/Mitten Crossover-Bereich
von 70 Hz-1 kHz auf einen höheren Bereich von 190 Hz-7 kHz. Setzen Sie den Kanal 1 Höhenpegel und die 2
Master-Pegelregler auf „7“ für die Einsverstärkung. Schalten Sie den Kanal 1 auf 3-Wege, Kanal 2 auf 2-
Wege und stellen Sie den Mono-Schalter auf 5-Wege.
1. Mono-Eingang: Verbinden Sie den Ausgang Ihres Mixers oder einer anderen Signalquelle nur mit dem Mono
4W / 5W Eingang; Verwenden Sie nicht den Kanal 2-Eingang. Pin 2 ist nach AES-Standards „heiß“.
2. Patchkabel: Für diese alternative Mono 4-Wege-Installation schließen Sie ein symmetrisches Patchkabel vom
Kanal 1 Höhenausgang an den Kanal 2 Eingang an.
3. Subwoofer-Ausgang: Verbinden Sie den Sub-Ausgang mit dem Eingang des Subwooferverstärkers (oder
Bass-Verstärkers).
4. Bassausgang: Verbinden Sie den Mittenausgang mit dem Eingang des Bassfrequenzverstärkers.
5. Mittenausgang: Verbinden Sie den Höhen-Mittenausgang mit dem Eingang des Mitten-Frequenzverstärkers.
6. Höhenausgang: Verbinden Sie den Höhenausgang mit dem Eingang des Höhen-Frequenzverstärkers.
7. Stereo-Mono-Schalter: Vergewissern Sie sich, dass sich dieser Schalter in der Stereo-(Ausgang)-Position
befindet. Eine Mono-Schaltung wird erzeugt, wenn Kanal 1 in Kanal 2 gepatcht wird und der korrekte
Signalfluss von diesem Schalter abhängt.
8. Stereo 2-Wege / 3-Wege-Schalter: Für diese Konfiguration setzen Sie Kanal 1 auf 3W und Kanal 2 auf 2W.
9. Mono 4-Wege / 5-Wege-Schalter: Achten Sie darauf, dass sich dieser Schalter in der 5W-Position befindet.
10. Netzeingang: Schließen Sie das mitgelieferte Netzkabel hier an. Unterbrechen Sie die Masseverbindung nicht!
10
10
6 5
8
7
9
8
2 2 4
3 1
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Betrieb
Auswahl von Crossover-Frequenzen
Die meisten Lautsprecherhersteller liefern für jeden Treiber tiefe und/oder hochfrequente Trennpunkte, besonders wenn diese
in einem System geliefert werden. Diese Trennfrequenzen basieren auf der jeweiligen Treiberleistung an und über diesen Punkt
hinaus, und zwar mit einem gewissen Sicherheitspuffer, um sanftere Filter-Roll-Offs und resultierende höhere Ausgaben, die
den empfohlenen Leistungsbereich überschreiten, abzudecken. Der AC 23S nutzt 41 einrastende Crossover-Frequenz-
Wahlschalter, die Präzisionspotentiometer sind. Die Arretierungen sorgen für eine konsistente Genauigkeit von Kanal zu Kanal
und Gerät zu Gerät. Dies ist ein deutlicher Vorteil gegenüber den stufenlos verstellbaren Ausführungen mit geringen Toleranzen,
möglicher Reglerfehlausrichtung und variierenden Paneelbeschriftungen. Auch bei 41 Optionen ist es möglich, dass die genaue
empfohlene Übergangsfrequenz nicht auf eine der Arretierungen des Wahlschalters fällt. Diese Faktoren sollten jedoch alle
Bedenken abschwächen:
1. Das AC 23S besitzt einen 24-dB/Oktaven-Roll-Off, so dass die Crossover-Punkte auf die nächstgelegene Arretierung
oberhalb oder unterhalb der empfohlenen Grenze eingestellt werden können, wobei praktisch keine Gefahr für den
Treiber oder eine Verschlechterung der Klangqualität besteht. Wenn extrem hohe Leistungsstufen erwartet werden, ist
es sicherer, auf die Hochfrequenztreiber zu verzichten und den Crossover-Punkt in der Frequenz eher nach oben und
nicht nach unten zu korrigieren.
2. Arretierungen beruhen nicht auf Reglerausrichtung, Siebdruckgenauigkeit, Parallaxe und anderen Variablen, die die
Genauigkeit von stufenlos variablen Designs erodieren. Selbst eine sorgfältige visuelle Ausrichtung führt oft zu
Frequenzfehlern, die größer als eine ganze Arretierung auf dem AC 23S sind.
3. Wenn es absolut entscheidend ist, die genaue Übergangsfrequenz (Mil Spec., P.A. etc.) zu erhalten, kann der
Wahlschalter bei Bedarf zwischen den Arretierungen positioniert werden. Dies erfordert natürlich die Hilfe eines
Präzisions-Signalgenerators und anderer Geräte, um die genaue Einstellung zu überprüfen.
Für die idealen Ergebnisse des Gesamtsystems versuchen Sie die Lautsprecher-Komponenten so zu wählen, dass jede gut
innerhalb ihrer empfohlenen Grenzen funktioniert. Dies schafft einen gewissen Freiraum, die Crossover-Punkte zu bewegen,
um das System fein abzustimmen und wird auch eine höhere Systemzuverlässigkeit ergeben. Wenn möglich verwenden Sie
eine Art Echtzeit-Analysator, um Ihren Crossover abzustimmen und das System für jeden Standort mit einem Equalizer
feinabzustimmen.
Weitere Informationen zur Zeitverzögerung finden Sie im Linkwitz-Riley Crossovers RaneNote auf rane.com/note160.
Probleme treten dann auf, wenn zwei verschiedene Lautsprecher die gleiche Frequenz ausgeben, die in den Crossover-
Regionen von zwei-, drei-, vier- und fünf-Wegesystemen auftreten. Da die beiden Treiber vertikal verschoben werden, tritt die
Aufhebung irgendwo außerhalb der Achse auf, da die Schallwellen unterschiedliche Distanzen von den beiden Lautsprechern
zurücklegen müssen und daher phasenverschoben ankommen. Dies bildet ein „Lappen“- oder Strahlungsmuster, das auf
beiden Seiten durch Aufhebungslinien oder -achsen begrenzt ist und den Dispersions- oder Hörbereich des Lautsprechers
verengt.
Wenn die beiden Treiber horizontal versetzt sind - das heißt, einer befindet sich vor oder hinter dem anderen - wird dieser
„Lappen“ oder dieses Dispersionsmuster (meist nach oben) in Richtung des Treibers gekippt, der weiter hinten liegt. Das ist
kaum zu tolerieren, da Ihr Lautsprechersystem zwei, drei, vier oder mehr gekippte Strahlungsmuster haben wird und an nur
wenigen Stellen im Veranstaltungsort akzeptabel klingen wird.
Es muss dafür gesorgt werden, dass alle Treiber vertikal ausgerichtet sind und alle Komponenten stets phasengleich
funktionieren. Erst dann „benehmen“ sich alle „Hauptlappen“ und sind auf einer Achse. Das System verfügt nun über ein
möglichst breites Dispersionsmuster, so dass alle den idealen Sound genießen können. Das Problem ist, dass es in vielen
Fällen fast unmöglich ist, alle Treiber vertikal an der Klangquelle aufzustellen. Eine Zeitverzögerung kann dies beheben.
Durch die elektronische Verzögerung des Signals an den Front-Treiber hat der Schall genügend Zeit die Schwingspule des
hinteren Treibers einzuholen, so dass das Signal von beiden Treibern phasengleich ausgegeben wird! Die Zeitverzögerung
schafft eine deutliche Verbesserung des Gesamtsounds. Der Trick besteht darin, die richtige Zeitverzögerung zu finden.
Leider spielen bei der Zeitverzögerung zwei Faktoren eine Rolle: der Anteil der horizontalen Verschiebung zwischen den
Treiber-Schwingspulen und der tatsächlichen Übergangsfrequenz. Das Einstellen der Verzögerung nach Gehör ist theoretisch
möglich, aber sehr unzuverlässig. Die folgenden Methoden listen einige (aber keineswegs alle) Mittel zur Einstellung der
Zeitverzögerung auf.
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Anpassen der Zeitverzögerung
Echtzeit-Analyse & Rosa Rauschen
Diese Methode skizziert die Verwendung eines Echtzeit-Analysators, eines rosa Rauschgenerators und eines Mikrofons mit
linearem Frequenzgang, um die Übergangszeitverzögerung einzustellen. Das Verfahren gilt für praktisch jedes
Analysensystem. Wir empfehlen, einen 1/3 oder 2/3-Oktaven-Analysator zu verwenden, da diese eher mit Ihren spezifischen
Crossover-Punkten übereinstimmen als ein Ein-Oktaven-Analysator. Es ist wichtig, den Analysator so genau wie möglich an
den Crossover-Punkt anzupassen, um die korrekte Phasenausrichtung zu ermöglichen, da es sonst zu irreführenden
Analysatorwerten kommt.
SCHRITT-FÜR-SCHRITT-VERFAHREN
Hier wird als Beispiel ein 3-Wege-Modus bestehend aus Höhen-, Mitten- und Bass-Treibern verwendet. Für andere
Konfigurationen verwenden Sie dasselbe Verfahren. Beginnen Sie mit dem höchsten Crossover-Punkt und wiederholen Sie
die Schritte 2 bis 5 für jeden niedrigeren Crossover-Punkt.
HINWEIS: Wenn Sie zwei getrennte Kanäle auf dem Crossover betreiben, stimmen Sie jeweils nur einen Kanal und
verwenden Sie jeweils den gleichen Vorgang.
1. Positionieren Sie das Analysator-Mikrofon etwa 15 Fuß vor dem Lautsprecher-Stack und etwa auf halber Höhe
zwischen den Höhen- und Mitten- Treibern. Drehen Sie alle Crossover-Pegelregler ganz herunter.
2. Verbinden Sie die rosa Rauschquelle mit dem Crossover-Eingang (oder Mixer oder wo immer es möglich ist). Drehen
Sie den Crossover-Master-Pegelregler und den Mitten-Ausgaberegler auf, bis der Ton nur vom mittleren Treiber bei
angenehmer Lautstärke zu hören ist.
3. Stellen Sie den Pegel des Analysators bei einer gesunden, aber nicht unangenehmen Lautstärke vom Mitten-Treiber so
ein, dass die Anzeige, die der hohen Frequenzweiche entspricht, 0 dB beträgt.
4. Drücken Sie den Mitten-Stummschalter am Crossover, so dass der Ton vom Mitten-Treiber entfernt wird. Ohne ein
erneuten Anpassen der Anzeige, des Crossover-Eingangs oder des Mitten-Pegelreglers drehen Sie den Höhen-
Pegelregler hoch, bis der Ton, der vom Höhen-Treiber kommt am Analysator 0 dB anzeigt.
5. Lassen Sie nun den Mitten-Stummschalter am Crossover los, so dass das rosa Rauschen sowohl von den Höhen- als
auch von den Mitten-Treibern zu hören ist. Schalten Sie die Anzeigeempfindlichkeit auf ± 3 dB (bei
Komplettanalysatoren nicht erforderlich) und beobachten Sie die Anzeige bei der Übergangsfrequenz:
i. Wenn das Display einen +3 dB-Wert anzeigt, sind die Treiber ordnungsgemäß phasengleich und es ist
keine Verzögerung erforderlich. Belassen Sie die Mitten-Delay-Regler am Minimum.
ii. Wenn das Display weniger als +3 dB anzeigt, drehen Sie langsam den Mitten-Delay-Regler auf der
Frequenzweiche bis das Display +3 dB anzeigt. Jetzt sind die Treiber elektronisch phasengleich. Der
Delay-Regler sollte in dieser Position bleiben, solange das Lautsprechersystem nicht physikalisch
verändert wird.
iii. Wenn der Mitten-Delay-Regler ganz oben ist und Sie immer noch keinen +3 dB (roten) Wert haben,
müssen Sie den Höhen-Treiber weiter nach vorne bewegen, bis das Display +3 dB (rot) anzeigt. Der Grad
der Verschiebungskorrektur, der über eine Verzögerung erreichbar ist, hängt von der Übergangsfrequenz
selbst ab: je höher die Frequenz, desto weniger kann korrigiert werden. Wenn die Treiber in einem einzigen
Gehäuse eingebaut sind und/oder es unmöglich ist, relative Positionen zu ändern, dann müssen Sie
zusätzliche externe Verzögerung schaffen, um eine korrekte Phasenausrichtung zu erreichen.
iv. Wenn Sie den Mitten-Delay-Regler mehr aufdrehen, wird statt einem erhöhten Display-Wert ein niedrigerer
Wert angezeigt. Dies bedeutet, dass sich der Höhen-Treiber tatsächlich vor dem mittleren Treiber befindet.
Es gibt ein paar Möglichkeiten, damit umzugehen:
a. Versuchen Sie, den Höhen-Treiber so weit wie möglich zurückzuziehen, ohne dabei die
Stabilität beim Ausgleich des Lautsprecher-Stacks zu verlieren. Vielleicht möchten Sie ihn
auch anheben, um die Dispersion in der Nähe des Stacks wiederherzustellen. Wenn Sie den
Höhen-Treiber nicht bewegen können, müssen Sie eine zusätzliche Verzögerungsquelle
verwenden, um die Höhen- und Mitten-Treiber auszurichten. Das eingebaute
Verzögerungssystem im AC 23S ist auf die gängigsten Lautsprecher-Konfigurationen
ausgelegt.
b. Wenn diese Abnahme in der Anzeige aufgrund der Delay-Regelung bei einem niedrigen
Frequenzübergangspunkt unterhalb von etwa 150 Hz erfolgt, stellen Sie die Delay-Regelung
auf das Minimum und belassen Sie sie so. Frequenzen unterhalb von 150 Hz sind
omnidirektional, so dass die Phasenfehlausrichtung unterhalb dieses Punktes nahezu
unhörbar ist. Subwoofer haben oft gefaltete oder gerade Hörner, was dazu führt, dass die
Membran weit hinter dem Rest des Stapels ist. Die meisten Experten sind sich darin einig,
dass Subwoofer keine Phasenausrichtung benötigen.
6. Senken Sie das Mikrofon ab, bis es sich auf halbem Weg zwischen den Mitten- und Basstreibern befindet.
Wiederholen Sie die Schritte 2 bis 5 mit dem Crossover-Pegelregler, Stummschalter und dem nächsten Delay-Regler.
Bei Bedarf können Sie jede Abfolge der Schritte 2 bis 5 bei einem anderen Volumen beginnen - aber sobald die Pegel
bei Schritt 3 eingestellt sind, sollten Sie diese erst ändern, wenn Schritt 5 abgeschlossen ist. Sobald alle Crossover-
Delay-Regler eingestellt sind, stellen Sie die Ausgangspegelregler ein.
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SPL Meter & Tongenerator
Sie können eine genaue Verzögerungseinstellung auch mit einem SPL-Meter (erhältlich in den meisten Elektronik-Shops) und
einem variablen Tongenerator finden. Um die Wirkung der Raumakustik und einem inkorrekten Treiberansprechverhalten
auszuschließen, dürfen nur die Übergangsfrequenzen (jeweils nur eine gleichzeitig) über den Tongenerator ausgegeben
werden. Zuerst wird die höchste Crossover-Frequenz durch die Frequenzweiche geführt und jeder der beiden Lautsprecher,
der den Crossover-Punkt teilt, wird separat auf einen beliebigen 0-dB-Pegel am SPL-Meter gesetzt. Wenn beide Treiber den
Crossover-Ton gleichzeitig aussenden, sollte das kombinierte Signal +3 dB höher auf dem Messgerät angezeigt werden.
Wenn die Treiber nicht phasenangepasst sind, tritt eine gewisse Annullierung auf der Achse auf, was zu einem kombinierten
Signal von weniger als +3 dB führt. Durch Aufdrehen des Delay-Reglers wird der Basstreiber elektronisch nach hinten
bewegt, bis der SPL-Zähler +3 dB anzeigt; Dann werden die beiden Treiber elektronisch ausgerichtet und die Aufhebung auf
der Achse wird eliminiert. Dieser Vorgang wird für den/die nächsten unteren Crossover-Punkt(e) wiederholt.
SCHRITT-FÜR-SCHRITT-VERFAHREN
Hier wird als Beispiel ein 3-Wege-Modus bestehend aus Höhen-, Mitten- und Bass-Treibern verwendet. Für andere
Konfigurationen verwenden Sie dasselbe Verfahren. Beginnen Sie mit dem höchsten Crossover-Punkt und wiederholen Sie
die Schritte 2 bis 5 für jeden niedrigeren Crossover-Punkt.
1. Stellen Sie den Tongenerator auf die höchste Crossover-Frequenz und verbinden Sie ihn mit dem Eingang der
Frequenzweiche. Drehen Sie alle Crossover-Pegelregler ganz herunter.
2. Positionieren Sie das SPL-Meter-Mikrofon etwa 15 Fuß vor dem Lautsprecher und etwa auf halber Höhe zwischen den
Höhen- und Mitten- Treibern. Es ist sehr wichtig, dass das Messgerät während des gesamten Tests genau in der
gleichen Position bleibt. Befestigen Sie es an einem Mikrofonständer, einem kleinen Baum oder einem anderen stabilen
Objekt. Stellen Sie die Schalter am SPL-Meter auf „C-Bewertung“ „Langsam“, falls vorhanden. Achten Sie darauf,
Hintergrundgeräusche zu minimieren, da diese den Zählerstand beeinflussen.
3. Drehen Sie langsam sowohl den Crossover-Master-Pegelregler als auch den Mitten-Pegelregler auf, bis der Ton über
den Mitten-Treiber gehört wird. Stellen Sie die SPL-Meter-Steuerung und/oder die Crossover-Pegelregler ein, bis Sie
einen 0-dB-Messwert auf dem Messgerät erhalten. Vergewissern Sie sich, dass der Ton ausschließlich vom Mitten-
Treiber kommt und von sonst keinem anderen Lautsprechern.
4. Drücken Sie den Mitten-Stummschalter am Crossover, so dass der Ton vom Mitten-Treiber entfernt wird. Ohne ein
erneuten Anpassen der Anzeige, des Crossover-Eingangs oder des Mitten-Pegelreglers drehen Sie den Höhen-Pegelregler
hoch, bis der Ton, der ausschließlich vom Höhen-Treiber kommt, am SPL-Meter 0 dB anzeigt.
5. Lassen Sie nun den Mitten-Stummschalter los, so dass der Ton sowohl vom Höhen- als auch vom Mitten-Treiber
ausgegeben wird. Prüfen Sie den SPL-Wert:
i. Wenn das Display einen +3 dB-Wert anzeigt, sind die Treiber ordnungsgemäß phasengleich und es ist keine
Verzögerung erforderlich. Belassen Sie die Mitten-Delay-Regler am Minimum.
ii. Wenn das Messgerät weniger als +3 dB anzeigt, drehen Sie langsam den Mitten-Delay-Regler auf, bis das
Messgerät nur +3 dB anzeigt. Nun sind die Treiber elektronisch phasenangepasst und der Delay-Regler sollte
stets in dieser Position verbleiben, es sei denn, das Lautsprechersystem wird physikalisch verändert.
iii. Wenn der Mitten-Delay-Regler ganz oben ist und Sie immer noch keinen +3 dB Wert erreichen, müssen Sie
den Höhen-Treiber weiter nach vorne bewegen, bis der SPL-Meter +3 dB anzeigt. Der Grad der
Verschiebungskorrektur, der über eine Verzögerung erreichbar ist, hängt von der Übergangsfrequenz selbst
ab: je höher die Frequenz, desto weniger kann korrigiert werden. Wenn die Treiber in einem einzigen
Gehäuse eingebaut sind und/oder es unmöglich ist, relative Positionen zu ändern, dann müssen Sie
zusätzliche Verzögerung schaffen, um eine korrekte Phasenausrichtung zu erreichen.
iv. Wenn Sie den Mitten-Delay-Regler mehr aufdrehen, wird statt einem erhöhten Display-Wert ein niedrigerer
Wert angezeigt. Dies bedeutet, dass sich der Höhen-Treiber tatsächlich vor dem mittleren Treiber befindet.
Wenn dem Mitten-Treiber dann noch mehr Verzögerung hinzugefügt wird, verschlechtert dies die Situation.
Es gibt ein paar Möglichkeiten, damit umzugehen:
a. Versuchen Sie, den Höhen-Treiber so weit wie möglich zurückzuziehen, ohne dabei die Stabilität beim
Ausgleich des Lautsprecher-Stacks zu verlieren. Vielleicht möchten Sie ihn auch anheben, um die
Dispersion in der Nähe des Stacks wiederherzustellen. Wenn Sie den Höhen-Treiber nicht bewegen
können, müssen Sie eine zusätzliche externe Verzögerungsquelle verwenden, um die Höhen- und
Mitten-Treiber auszurichten. Das eingebaute Verzögerungssystem im AC 23S ist auf die gängigsten
Lautsprecherkonfigurationen ausgelegt.
b. Wenn diese Abnahme in der Anzeige aufgrund der Bass-Delay-Regelung bei einem niedrigen
Frequenzübergangspunkt unterhalb von etwa 150 Hz erfolgt, stellen Sie die Bass-Delay-Regelung
auf das Minimum und belassen Sie sie so. Frequenzen unterhalb von 150 Hz sind omnidirektional,
so dass die Phasenfehlausrichtung unterhalb dieses Punktes nahezu unhörbar ist. Subwoofer
haben oft gefaltete oder gerade Hörner, was dazu führt, dass die Membran weit hinter dem Rest
des Stapels ist. Die meisten Experten sind sich darin einig, dass Subwoofer keine
Phasenausrichtung benötigen. Andernfalls müssen Sie zusätzliche Verzögerungseinrichtungen
nutzen, um diese an den Rest des Systems auszurichten.
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6. Stellen Sie den Tongenerator auf die nächst niedrigere Crossover-Frequenz ein und wiederholen Sie dann die Schritte
2 bis 5 mit den entsprechenden Pegel- und Delay-Reglern. Sobald der Delay-Regler eingestellt ist, können Sie den
Crossover-Pegelregler am Anfang jeder Ausrichtungsprozedur neu einstellen. Sobald alle Crossover-Delay-Regler
eingestellt sind, stellen Sie die Ausgangspegelregler erneut ein.
Delay vs. Frequenz
Wenn Sie nicht über die
notwendige Ausrüstung
verfügen, um das System
elektronisch auszurichten, wie in
den vorangegangenen
Abschnitten beschrieben wurde,
können Sie die folgende Tabelle
verwenden, um eine grobe und
ungefähre Phasenausrichtung
Ihrer Treiber zu erhalten. Messen
Sie die horizontale Verschiebung
zwischen den Schwingspulen
der beiden benachbarten
Treiber, die den gleichen
Crossover-Punkt teilen, und
suchen Sie dann die Spalte in
der Tabelle, die Ihrer
tatsächlichen Verschiebung am
nächsten liegt. Gehen Sie in
dieser Spalte auf die richtige
Übergangsfrequenz, die auf der
linken Seite der Tabelle
angegeben ist: Die
entsprechende Delay-Regler-
Einstellung kommt Ihrem System
am nächsten. Zum Beispiel,
wenn Sie ein Zwei-Wege-System mit einem Crossover-Punkt bei 800 Hz mit einer Kompression-Treiber-
Schwingspule etwa 30 cm (9 Zoll) hinter der Woofer-Schwingspule, dann ist die Delay-Regler-Einstellung, die einer 30
cm (9 Zoll) Verschiebung bei 800 Hz am Tisch entspricht, „5“ wie auf der Frontplatte angegeben. Um zwei Treiber
gleichzeitig auszurichten, müssen Sie nur die Crossover-Frequenz beachten, die bei beiden Treibern gleich ist. Rosa
Rauschen kann verwendet werden, wenn alle anderen Frequenzen nicht beachtet werden, da die Raumakustik und
eine mangelhaftes Treiberansprechverhalten fehlerhafte Ausrichtungsversuche verursachen. Bei Verwendung von
rosa Rauschen als Quelle wird jeder Treiber einzeln auf einen beliebigen 0 dB-Pegel auf dem Analysator-Display nur
auf der Crossover-Frequenz abgestimmt. Wenn beide gleichzeitig eingeschaltet werden, sollte der kombinierte
Frequenzgang der beiden Treiber bei der Übergangsfrequenz auf dem Display +3 dB höher sein. Wenn die Treiber
nicht phasenangepasst sind, tritt eine gewisse Annullierung auf der Achse auf, was zu einem kombinierten Signal von
weniger als +3 dB führt. Durch Aufdrehen des Delay-Reglers wird der Basstreiber elektronisch nach hinten bewegt,
bis der Analysator +3 dB anzeigt; Dann werden die beiden Treiber elektronisch ausgerichtet und die Aufhebung auf
der Achse wird eliminiert.
77
Einstellung der Ausgangspegel
Echtzeitanalysator
Stellen Sie nun die Ausgangspegelregler auf der Frequenzweiche so ein, dass das gesamte Lautsprechersystem
einen einheitlichen, flachen Frequenzgang hat. Leider kann der Raum, in dem die Lautsprecher aufgestellt werden,
viele Variablen aufweisen. Es gibt zwei Möglichkeiten, damit umzugehen:
Equalization
Mit diesem Ansatz, verwenden Sie den Crossover, um einen möglichst flachen Frequenzgang zu erreichen ohne
dabei die Raumakustik zu involvieren. Das bedeutet, dass Sie das System draußen aufstellen müssen und mit Hilfe
eines Echtzeit-Analysators und einer rosa Rauschquelle alle Crossover-Ausgänge so einstellen, dass das System
möglichst flach anspricht. Sobald das System abgestimmt ist, wird die Frequenzweiche gesperrt und nie wieder
berührt. Es ist dann die Aufgabe des/der System-Equalizers, das System für jeden Raum zu normalisieren oder
flacher zu machen.
Crossovers + Equalizers
Mit diesem Ansatz wird der Crossover an jedem Ort verwendet, um das System zusammen mit dem Equalizer flacher
zu gestalten. Manche behaupten sogar, dass ein guter, aktiver Crossover alleine in den Händen eines Experten wie
ein parametrischer Equalizer wirken kann. Dies erfordert Erfahrung, Geschick und die richtige Ausrüstung.
Unabhängig von der Methode ist ein Echtzeit-Analysator für diesen Prozess extrem wichtig. Ein Analysator spart
Zeit und bietet eine weit größere Genauigkeit und Konsistenz als das menschliche Gehör.
Weitere Informationen zum Einstellen der Crossover-Ausgangspegel finden Sie in den folgenden Abschnitten.
Einstellen der Pegel mit einem Echtzeitanalysator
HINWEIS: Wenn Sie zwei Kanäle nutzen, stellen Sie jeweils nur einen Kanal ein.
1. Setzen Sie alle Pegel-Regler am Crossover auf das Minimum; Belassen Sie die Delay- und Frequenzregler auf
ihrer vorherigen Einstellung.
2. Stellen Sie das Mikrofon des Analysators mindestens 15 Fuß vom Lautsprecher-Stack entfernt auf der Achse
(genau davor) und auf Brusthöhe auf. Minimieren Sie alle Hintergrundgeräusche (Ventilatoren, Klimaanlagen,
Verkehrslärm etc.), die die Werte beeinflussen könnten.
3. Senden Sie rosa Rauschen in das System, entweder durch einen Mixer-Kanal oder direkt in die
Frequenzweiche. Drehen Sie alle Verstärker-Regler mindestens zur Hälfte auf.
4. Wir verwenden hier den 3-Wege-Modus - das Verfahren gilt für alle Konfigurationen. Drehen Sie den/die
Eingangspegelregler auf der Frequenzweiche zur Hälfte auf.
5. Drehen Sie den Basspegelregler langsam auf der Frequenzweiche auf, bis Sie ein gut wahrnehmbares
Rauschen von den Basstreibern hören (es sollte jetzt wie ein tiefes Dröhnen klingen).
6. Stellen Sie die Analysator-Regler so ein, dass das Display die größte Anzahl von 0-dB-Indikatoren unterhalb
des Crossover-Punktes anzeigt.
7. Drehen Sie nun langsam die Mitten-Pegel auf der Frequenzweiche auf, bis das Display den gleichen
durchschnittlichen Ausgangspegel wie der Bassbereich anzeigt.
8. Wiederholen Sie diesen Vorgang für alle Crossover-Frequenzbereiche, beginnend mit dem niedrigsten zum
höchsten, so dass das Endergebnis auf dem Analysator-Display möglichst flach ist.
WICHTIG: Kompressionstreiber oder Horn-Roll-Off, Bass-Roll-Off und die Raumakustik können in der Regel nicht
durch die Frequenzweiche korrigiert werden. Wenn Sie z. B. die Höhenfrequenzregler einstellen und eine Abnahme
des Frequenzganges etwas über dem Crossover-Punkt beobachten, dann stellen Sie den Crossover-Pegelregler
zum Vergleich in der Nähe des Crossover-Punkts ein und belassen ihn dort. Verwenden Sie dann einen Equalizer
oder eine Hochtöner-Bank, um das Roll-Off-Problem zu korrigieren. Wenn Sie das System in einem Raum
abstimmen, wird die Raumakustik den Frequenzgang des Systems stark beeinflussen, wie der Analysator zeigt.
Überprüfen Sie den Frequenzgang des Systems mit einem Analysator an mehreren anderen Stellen und passen Sie
die Frequenzweiche nach Bedarf an, um eine fixe Kompromisseinstellung zu erhalten. Wenn Sie planen, den
Analysator
nur einmal zu verwenden, um die Frequenzweiche einzustellen, stellen Sie das Lautsprechersystem an
einem ruhigen Ort draußen oder in einem sehr großen Konzerttheater auf und nutzen Sie rosa Rauschen auf
niedrigem Pegel mit näherer Mikrofonplatzierung, um die Raumakustik so wenig wie möglich miteinzubeziehen.
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SPL Meter & Tongenerator
Die Stummschalter am AC 23S machen den SPL-Meter zu einem einfachen und relativ akkuraten Mittel zur
Abstimmung eines Systems ein, das im lokalen Elektronikfachhandel erhältlich ist. Sie können auch einen Sweep-
oder Tongenerator anstelle einer rosa Rauschquelle verwenden. In diesem Fall achten Sie darauf, einige verschiedene
Töne in jedem Crossover-Abschnitt zu nutzen, um ein gutes durchschnittliches Treiberansprechverhalten zu erzielen.
1. Leiten Sie rosa Rauschen in die Crossover-Eingänge (je nach Belieben durch den Mixer oder direkt).
2. Vergewissern Sie sich, dass alle Crossover-Ausgangspegelregler ganz nach unten gedreht sind und alle
Verstärker-Pegelregler zu Beginn mindestens zur Hälfte aufgedreht sind.
3. Drehen Sie den/die Crossover Master-Pegel zur Hälfte auf. Positionieren Sie den SPL-Meter mindestens 15
Fuß vom Lautsprecher-Stack entfernt und in Brusthöhe. Sobald das Gerät positioniert ist, stellen Sie sicher,
dass es für den Rest des Vorgangs an genau der gleichen Position bleibt. Minimieren Sie alle
Hintergrundgeräusche (Ventilatoren, Klimaanlagen, Verkehrslärm, wilde Tiere etc.), um genaue Messwerte zu
erhalten. . Stellen Sie den SPL-Meter auf „C-Bewertung“ „Langsam“, wenn Schalter vorhanden sind.
4. Drehen Sie langsam den Basspegel der Frequenzweiche auf, bis ein gut hörbares Dröhnen von den
Basslautsprechern ausgegeben wird (bei der Verwendung der 3-Wege-Konfiguration zum Beispiel - das
gleiche gilt für alle Konfigurationen, beginnend mit der niedrigsten Frequenz und endend mit der höchsten).
Stellen Sie den SPL-Meter und/oder den Crossover-Ausgang ein, bis Sie einen 0-dB-Wert am Messgerät
erhalten. Ändern Sie die Bedienelemente des SPL-Messgeräts danach nicht mehr.
5. Während Sie den Basspegelregler bei der gerade erhaltenen 0-dB-Einstellung belassen, drücken Sie den
Bass-Stummschalter auf der Frequenzweiche, so dass das rosa Rauschen aus den Basslautsprechern
verschwindet (genießen Sie die Stille ...).
6. Nun drehen Sie langsam die Mittenpegelregler auf, so dass rosa Rauschen aus den mittleren Frequenz-
Lautsprechern zu hören ist. Wenn Sie keine Einstellungen am SPL-Meter ändern, stellen Sie die mittlere Stufe
ein, bis Sie einen 0-dB-Messwert auf dem SPL-Meter erhalten. Jetzt sind die Bass- und Mitten-Lautsprecher
auf den gleichen Pegel eingestellt.
7. Drücken Sie nun den Mitten-Stummschalter auf der Frequenzweiche, so dass das rosa Rauschen wieder
verschwindet.
8. Wiederholen Sie diesen Vorgang für jeden Frequenzabschnitt der Frequenzweiche und beenden diesen
Prozess mit der höchsten Frequenz.
HINWEIS: Es ist möglich, dass Sie einen der Frequenzbereich-Ausgangspegelregler ganz aufdrehen und immer
noch nicht genügend Lautstärke für einen 0-dB-Wert haben (wie durch vorherige Bereichspegel bestimmt
wurde). Dies ist vermutlich auf unterschiedliche Empfindlichkeiten von Amps, Lautsprechern und anderen
Pegelreglern im System zurückzuführen. Wenn dies geschieht, stellen Sie den SPL-Meter so ein, dass es auf
diesem Frequenzbereich 0 dB anzeigt (Sie müssen das Messgerät eventuell „absenken“ und den Crossover-
Pegelregler neu einstellen). Gehen Sie nun zurück und passen Sie die vorherigen Crossover-Pegelregler an und
drehen diese nach unten, um einen 0-dB-Wert auf dem Messgerät zu erhalten.
9. Sobald der Höhenpegelregler für 0 dB am Messgerät eingestellt ist, lösen Sie alle Stummschalter am Crossover
und prüfen, ob das Rauschen von allen Lautsprecherkomponenten ausgesendet wird. Die Frequenzweiche
sollte nun ausgerichtet sein. Nehmen Sie alle Pegelanpassungen mit den Master-Pegelreglern vor und lassen
Sie die Ausgangspegelregler unverändert.
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Constant Directivity Horn EQ-Modifikationen
Constant Directivity (CD) Hörner benötigen eine zusätzliche
Entzerrung, um den gleichen Bereich abzudecken, den ein
Langwurfhorn abdecken kann. Das AC 23S verfügt über
zusätzliche Schaltungen zur Entzerrung der Hochfrequenz-
Ausgänge für die CD-Hörner. Diese Modifikation sollte nur von
einem erfahrenen Techniker versucht werden. Es ist wichtig, den
3 dB-Down-Punkt des Frequenzganges des CD-Treibers zu
kennen. Der Hersteller Ihres Treibers sollte in der Lage sein,
Ihnen eine Frequenzgangkurve zu liefern. Finden Sie den
beginnenden Roll-Off-Punkt der Höhen und suchen Sie den
Punkt am Diagramm, der sich 3 dB unter diesem Punkt befindet
(nach rechts, wenn die höheren Frequenzen den Roll-Off-Punkt
erreichen). Finden Sie die Frequenz dieses Punkt unten im Diagramm - eine Annäherung reicht aus, Sie müssen
nicht genau sein. Finden Sie die nächstgelegene Frequenz in der Tabelle, um den korrekten Wertkondensator für die
Installation zu ermitteln.
SCHRITT-FÜR-SCHRITT-VERFAHREN
Dieses Verfahren ist für den CD-Horn-EQ am Höhen-Ausgang im Stereo-3-Wege-Modus. Für ein Mono 4- oder 5-
Wege-System mit einem CD-Horn am Höhen-Ausgang platzieren Sie nur C98 auf Kanal 2.
1. Entfernen Sie die obere und untere Abdeckung des AC 23S.
2. Lokalisieren Sie die Positionen für C72 und C98 auf der Platine.
3. Reinigen Sie das Lötpad auf die Unterseite der Platine, damit der Kondensator eingesetzt werden kann. Löten
Sie die Leitungen von der Unterseite mit frischem Lötmetall. Trennen Sie die überschüssigen Leitungen ab.
4. Setzen Sie die oberen und unteren Abdeckungen wieder ein.
3 dB
Grenzfrequenz
Kondensator
2,0 kHz 0.0068 uF
2,5 kHz 0.0056 uF
3,0 kHz 0.0047 uF
3,7 kHz 0.0039 uF
4,0 kHz 0.0036 uF
5,0 kHz 0.0030 uF
6,0 kHz 0.0024 uF
80
Appendix (English)
Block Diagram
81
Technical Specifications
Parameter Specification Limit Units Conditions/Comments
Crossover: Alignment
Slopes: (3-way)
Range: (3-way)
Range: (3-way)
Range: (2-way)
Time Delay Adjust Range
Inputs: Impedance
Maximum Level
Gain Range
Inputs: Type
Outputs: Type
Impedance
Maximum Level
Gain Range
Band Muting Switches
RFI Filters
Infrasonic Filter
Ultrasonic Filter
Frequency Response
THD+Noise
IM Distortion (SMPTE)
Signal-to-Noise Ratio
Maximum Power
Linkwitz-Riley
24 dB per Octave
70-1 kHz Low to Mid
190-7 kHz Mid to High
190-7 kHz Low to High
Off to +2
20k
+21
Off to +6
Active Balanced XLR
Active Balanced XLR
200
+20
Off to +12
Yes
Yes
20 Hz, 18 dB/Oct, Butterworth
40 kHz, 18 dB/Oct, Bessel
20-40 kHz
0.02
0.02
92
7
5%
1%
1
-0/+4
1%
1
-0/+4
3%
3%
+0/-3
.01
.01
2
ms
Ω
dBu
dB
Ω
dBu
dB
Hz
Hz
dB
%
%
dB
W
Proprietary 4
th
-order state-variable
41 detent continuously variable pot
as above
as above
Low & Mid outputs only
Pin 2 hot per AES standards
Pin 2 hot per AES standards
600 Ω or greater
Low and Mid outputs only
Linear Phase
+4 dBu, 20 kHz noise bandwidth
60 Hz / 7 kHz, 4:1, +4 dBu
re +4 dBu, 20 kHz noise bandwidth
Universal Line Voltage
Construction
Size (w x d x h)
100-240 VAC, 50/60 Hz
All steel
19.0” x 5.3” x 1.8”
48.3 x 13.3 x 4.4 cm
V
AC 7W
Note: 0 dBu= 0.775 Vrms
Specifications are subject to change without notice.
Trademarks & Licenses
Rane is a trademark of inMusic Brands, Inc., registered in the U.S. and other countries.
All other product names, company names, trademarks, or trade names are those of their respective owners.
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rane.com
Manual Version 1.0
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Rane AC 23S Guía del usuario
- Categoría
- Amplificador de instrumentos musicales
- Tipo
- Guía del usuario
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