Samson SCOM Manual de usuario

Marca: Samson

Modelo: SCOM

Categoría: Ecualizadores de audio

Tipo: Manual de usuario

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

FAST

SLOW

RELEASE SPECTRA KEY AUTO I/O METER

COMPRESSOR / LIMITEREXPANDER/GATE CH 2

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

Sec

FAST

SLOW

RELEASE

GATE

SPECTRA KEY AUTO I/O METER

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

POWER

OFF +10

050

-10

+20-20

+10

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

OFF 10

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLDTRIGGER RATIO ATTACK RELEASE OUTPUT ENHANCER

GATE KEY

LISTEN

dB dB

4:1

Sec dB dB

OFF +10

050

-10

+20-20

+10

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

OFF 10

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLDTRIGGER RATIO ATTACK RELEASE OUTPUT ENHANCER

GATE KEY

LISTEN

dB dB

4:1

Sec dB

CH 2CH 1

STEREO

COMPRESSOR

S Class Signal Processors

STEREO COMPRESSOR / LIMITER

Safety Instructions

WARNING

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

AVIS

RISQUE DE CHOC ELECTRONIQUE

NE PAS OUVRIR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

CAUTION

FOR CONTINUED PROTECTION AGAINST RISK

OF FIRE, REPLACE ONLY WITH SAME TYPE FUSE

ATTENTION

UTILISER UN FUSIBLE DE

RECHANGE DE MÊME TYPE

Caution: To reduce the hazard of electrical

shock, do not remove cover or back.

No user serviceable parts inside. Please refer all

servicing to qualified personnel.

WARNING: To reduce the risk of fire or electric shock, do not expose this unit to rain or moisture.

The lightning flash with an arrowhead symbol within an equilateral triangle, is intended to alert the user to the

presence of uninsulated "dangerous voltage" within the products enclosure that may be of sufficient magnitude to

constitute a risk of electric shock to persons.

The exclamation point within an equilateral triangle is intended to alert the user to the presence of important oper-

ating and maintenance (servicing) instructions in the literature accompanying the product.

Important Safety Instructions

1. Please read all instructions before operating the unit.

2. Keep these instructions for future reference.

3. Please heed all safety warnings.

4. Follow manufacturers instructions.

5. Do not use this unit near water or moisture.

6. Clean only with a damp cloth.

7. Do not block any of the ventilation openings. Install in accordance with the manufacturers instructions.

8. Do not install near any heat sources such as radiators, heat registers, stoves, or other apparatus

(including amplifiers) that produce heat.

9. Do not defeat the safety purpose of the polarized or grounding-type plug. A polarized plug has two

blades with one wider than the other. A grounding type plug has two blades and a third grounding

prong. The wide blade or third prong is provided for your safety. When the provided plug does not fit

your outlet, consult an electrician for replacement of the obsolete outlet.

10. Protect the power cord from being walked on and pinched particularly at plugs, convenience recepta-

cles and at the point at which they exit from the unit.

11. Unplug this unit during lightning storms or when unused for long periods of time.

12. Refer all servicing to qualified personnel. Servicing is required when the unit has been damaged in any

way, such as power supply cord or plug damage, or if liquid has been spilled or objects have fallen into

the unit, the unit has been exposed to rain or moisture, does not operate normally, or has been dropped.

ENGLISH

Forward by Ray Kennedy 3

Introduction 4

S•com plus Features 5

Controls and Functions

Front Panel Layout 6-7

Rear Panel Layout 6-7

Operating the S•com plus

Setting Up the S•com Plus 8

Compressing A Signal 8

Gating A Signal 9

Using The Expander 9

Using the Enhancer 10

Using the De-esser 10

Setting Up the Peak Limiter 10

Dynamics Processing 101 11-12

Applications 13-14

System Set-ups 15-16

S•com plus Connections 17

Specifications 60-61

Block Diagram 62

Printed April, 2001

Samson Technologies Corp.

575 Underhill Blvd.

P.O. Box 9031

Syosset, NY 11791-9031

Phone: 1-800-3-SAMSON (1-800-372-6766)

Fax: 516-364-3888

www.samsontech.com

Table of Contents

Table des matières Inhalt Contenido

DEUTSCHE

Vorwort von Ray Kennedy 32

S•com plus Features 33

Regler und Funktionen

Vorderseite 34-35

Rückseite 34-35

Bedienung des S•com plus

S•com plus einrichten 36

Signal komprimieren 36

Signal gaten 37

Expander einsetzen 37

Enhancer einsetzen 38

De-esser einsetzen 38

Peak Limiter einrichten 38

Dynamikbearbeitung 101 39-40

Anwendungen 41-42

System-Einrichtungsbeispiele 43-44

S•com plus Anschlüsse 45

Technische Daten 60-61

ESPAÑOL

Prólogo de Ray Kennedy 46

Características y funciones de S•com plus 47

Controles y funciones

Distribución del panel frontal 48-49

Distribución del panel posterior 48-49

Utilizar el S•com plus

Preparar el S•com Plus 50

Comprimir una señal 50

Aplicar una compuerta a una señal 51

Utilizar el Expander 51

Utilizar el Enhancer 51

Utilizar el De-esser 52

Utilizar el Limiter 52

Procesamiento de dinámica 101 53-54

Aplicaciones 55-56

Instalaciones del sistema 57-58

Conexiones de S•com plus 59

Especificaciones 60-61

FRANÇAIS

Note de Ray Kennedy 18

Caractéristiques du S•com Plus 19

Réglages et fonctions

Face avant 20-21

Face arrière 20-21

Utilisation du S•com Plus

Configuration du S•com Plus 22

Compression d’un signal 22

Utilisation du Noise Gate 23

Utilisation de l’expanseur 23

Utilisation de l’Enhancer 24

Utilisation du dé-esseur 24

Utilisation du limiteur de crêtes 24

Notes élémentaires sur les processeurs

de dynamique 25-26

Applications 27-28

Configurations du système 29-30

Connexions du S•com Plus 31

Caractéristiques techniques 60-61

Forward By Ray Kennedy

The use of compressors and limiters in recording and mixing are some of the most important

tools available and much more useful than many realize. To me, compression is much more of a

sound than a dynamics control device. Each model has its own sound and ideal application which

is why I have about forty units to choose from. Learning which type of unit and what settings to

use takes a lot of trial and experimentation but eventually you’ll find the best applications.

Peak limiting and soft compression are basically good for maximizing levels to tape or disk with-

out a lot of coloration. Essentially knocking the peaks down and bringing the quieter portions of a

sound up louder by narrowing the dynamic range. Slow attack and fast release times allow for

more transparent sound. I personally like the sound of compression and use it at times to

extremes. Depending on the type of unit and the settings, so many tonal characters can be

achieved from thickening, adding ambience, toughening, softening, equalizing and much more. My

favorite 'manic compression"' trick is to make vocals feel suspended in the mix, dry and intimate,

as if the singer is right there in your face but not too loud. My partner Steve Earle says the amount

of compression we use on the vocals on his records lets people know what he had for breakfast.

In many ways, it becomes a replacement for reverb and used in extreme, it pulls in all the ambi-

ence around a vocal mic as well as digging out character from down in your vocal cords. On an

overhead or room mic, you can actually change the perceived size of the room by making it suck

in the decaying sound as it travels away. Again slow attack and fast release times will bring the

best results because you can hit the threshold much harder.

Stereo bus limiting and compression is also a very good method for actually gluing tracks together

and making bands sound tighter than they really are. It also allows for more saturation to analog

two track as well as fuller modulation to digital formats. For me, it is not unusual to hit three stereo

limiters before getting to the hard disk in mastering, which the final parts will be cut from.

Quite often running a signal through several compressors will allow some interesting results which

cannot be achieved with one unit. There certainly are no rules but it is important to know that there

are many different designs in squashing sound. Some are entirely tube, some tube and optical,

just optical, FET transistors, VCA's (voltage control amplifiers) Pure Class A, Class A/B, Digital, as

well as other combinations.

Now, we have finally arrived in an age of very high quality VCA's which are not too expensive and

are allowing for very sophisticated and versatile designs, as are the S-Class units from Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy is a Nashville based Producer, Engineer and

Songwriter whose production company Twang Trust, a partner-

ship between Ray and singer songwriter Steve Earle, has been

credited with well known artist recordings and performances

including Steve Earle, Art Garfunkel, Willie and Waylon, Farm

Aid, The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams,

David Alan Coe, Shaver, V-Roys, and Rosie Flores.

ENGLISH

Thank you for purchasing the Samson S•com plus dynamics processor. The Samson S•com

plus is a one-space dual channel dynamics processor optimized for recording, live sound

reinforcement systems, DJ set-ups and commercial installations. The S•com plus is a com-

plete dynamics processing solution offering two channels of full function Compressor,

Expander/Gate, Limiter and De-Esser. S•com plus’ convenient meters provide instant status

of important gain management settings.

In these pages, you’ll find a detailed description of the features of the S•com plus dynamics

processor, as well a description of its front and rear panels, step-by-step instructions for its

setup and use, and full specifications. You’ll also find a warranty card enclosed—please

don’t forget to fill it out and mail it in so that you can receive online technical support and so

we can send you updated information about these and other Samson products in the future.

With proper care and adequate air circulation, your S•com plus will operate trouble free for

many years. We recommend you record your serial number in the space provided below for

future reference.

Serial number:

Date of purchase:

Should your unit ever require servicing, a Return Authorization number (RA) must be

obtained before shipping your unit to Samson. Without this number, the unit will not be

accepted. Please call Samson at 1-800-3SAMSON (1-800-372-6766) for a Return

Authorization number prior to shipping your unit. Please retain the original packing materials

and if possible, return the unit in the original carton and packing materials.

Introduction

ENGLISH

S•com plus Features

The Samson S com Plus dynamics processor utilizes the latest technology in gain management design. Here are

some of its main features:

• Full featured, dual channel dynamics processor including Compressor/Limiter, Expander/Gate, De-Esser

and Peak Limiter.

• SKD (Smart Knee Detector) switches from soft to hard knee based on the level of input signal.

• AEG (Automatic Envelope Generator) mode constantly adjusts the Compressor’s Attack and Release

times based on input signal. Manual adjustment of Attack and Release time is also facilitated.

• 12 Segment LED Input/Output Meter, plus 12 Segment LED Gain Reduction Meter.

• External Keying with Key Switch available on front panel.

• Adjustable De-Esser with independent LED meter for reducing annoying sibilance from recorded tracks.

• Expander/Gate with variable Trigger control and switchable Fast and Slow Release time.

• Gate function can be switched from hard Off to Light Downward Expander.

• Gate Open and Closed LED's.

• Peak Limiter with independent Threshold control and Peak LED.

• Advanced circuit design, utilizing low noise operational amplifiers and high quality VCAs.

• Stereo Link Switch.

• Servo balanced inputs and outputs on XLR and 1/4” connectors.

• Switchable +4 and –10 operating levels.

• High quality 41 position detent pots and backlit switches.

• The stylish bead blasted electric blue anodized front-panel is as easy to read as it is to look at.

• Three-year extended warranty.

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

ENGLISH

Auto Envelope

GENERATOR

Smart Knee

DETECTOR

Enhanced

Frequency

RECOVERY

1 GATE OPEN & CLOSED LED - Indicates when

the gate is open or closed.

2 GAIN REDUCTION METER - Displays the

amount of Gain Reduction when Compressor

circuit is activated.

3 INPUT/OUTPUT METER - Displays the Input

or Output signal level based on the settings of

the I/O meter switch.

4 DE-ESSER METER - Displays the amount of

De-Esser effect.

5 LIMITER METER - Display light indicates

when LIMITER circuit is engaged.

6 STEREO LINK SWITCH- When engaged

Channel 2 functions are controlled by the set-

tings on Channel 1.

7 CHANNEL 2 CONTROLS - The same knob and

switch complement as Channel 1 .

Controls and Functions

123456

10 12

14 15

13 16 17 18 19 20 21 23 24 26

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

8 MAINS POWER SWITCH - When turned on, acti-

vates the S•com plus.

9 RACK EARS - Used for mounting into a 19-inch

standard rack.

10 TRIGGER- Controls the threshold level that the

Expander/Gate becomes active.

11 GATE SWITCH - Selects either Gate or Expander

mode.

12 RELEASE SWITCH - Selects FAST or SLOW Release

Time for EXPANDER/GATE.

13 THRESHOLD - Used to set the minimum signal

level at which the Compressor circuit begins to

function.

14 ENHANCE - Activates S• com plus’ Enhanced

Spectrum Recovery circuit restoring the high end

loss resulting from extreme Gain Reduction.

15 RATIO - Controls the amount Gain Reduction in

proportion to the amount of signal over the

selected threshold level.

A AC INLET - IEC standard AC Power cable

Connector.

B CHANNEL 2 XLR INPUT - XLR Balanced line

input.

C CHANNEL 2 1/4” TRS INPUT - 1/4” TRS

Balanced line input.

D OPERATING LEVEL SWITCH - Switches the oper-

ating level from -10dB to +4dB.

E CHANNEL 2 KEY INPUT - Input connection

allowing external control of the S•com plus’

Compressor detection circuit.

F CHANNEL 1 KEY OUTPUT - S• com plus’ detec-

tor circuit is sent here. Use the Key Output to

process the compressor’s detector through an

external effect like an equalizer.

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 2

LEVEL

-10

ABCDEF G H

REAR PANEL LAYOUT

ENGLISH

FRONT PANEL LAYOUT

INK

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

DE-ESSER

Controls and Functions

16 KEY SWITCH - Selects the key input so that an

external signal may trigger the compressor.

17 ATTACK - Adjusts the amount of time the com-

pressor takes to reach full gain reduction.

18 AUTO - Activates S •com plus’ AEG (Auto Envelope

Generator) which dynamically adjusts the attack

and release time based on signal content.

19 RELEASE - Adjusts the length of time the com-

pressor takes to return the signal to it’s original

level.

20 INPUT/ OUTPUT METER SELECT SWITCH -

Selects either Input or Output level to be dis-

played on the Input/Output Meter.

21 LEVEL - Controls the amount of Output level.

22 DE-ESSER LEVEL - Displays light indicating when

Limiter circuit is engaged.

23 DE-ESSER IN/OUT Switch - Activates DE-

ESSER circuit.

24 Limiter - Sets the level at which LIMITING

begins.

25 CHANNEL 1 IN/OUT - Activates S•com plus

Channel 1.

26 CHANNEL 2 IN/OUT - Activates S•com plus

Channel 2.

NCED

PUT

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 1

LEVEL

-10

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

G CHANNEL 2 XLR OUTPUT - XLR Balanced line out-

put.

H CHANNEL 2 1/4” TRS OUTPUT - 1/4”TRS

Balanced line output.

I CHANNEL 1 - Same inputs and outputs as

Channel 1.

ENGLISH

Operating The S•com plus

Whether you are an experienced audio engineer, just starting out, or you just want to experiment, follow the steps

below to get going. Further sections in this manual will cover basic dynamics and the associated parameters, sys-

tem set-ups and applications for using dynamics processing in recording and live sound applications.

SETTING UP THE S•com plus

• Connect one or both sets of inputs and outputs to the designated connectors on the rear panel.

• Set the controls to the following positions:

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF

GATE SWITCH – OUT

FAST RELEASE – OUT

COMPRESSOR THRESHOLD – +20dBu (fully clockwise)

ENHANCER - OUT

RATIO – 1:1

KEY SWITCH - OUT

ATTACK – 0.3 (fully counter-clockwise)

AUTO SWITCH- OUT

RELEASE - 5 (fully clockwise)

METER SWITCH – IN

OUTPUT LEVEL – O dBu

DE-ESSER – 0 (fully counter-clockwise)

DE-ESSER SWITCH – OUT

LIMITER – OFF (fully clockwise)

STEREO LINK SWITCH – OUT

CHANNEL 1 ENGAGE – OUT

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

In this configuration, the S•com plus is simply passing audio at unity gain with no dynamics processing. It is a

good idea to check your gain structure at this point. Use the Input/Output meter to match the level.

•Send a signal to either or both of the S•com plus’ inputs and outputs.

• Press the METER switch to see that the input and output levels are matched.

COMPRESSING A SIGNAL

S•com plus' Compressor section can be used for a variety of gain management tasks including printing signals to

a multi-track recorder, as a mix-down effect, mastering, and for increasing the loudness of a live PA system. To

begin compressing your signal, follow the steps below:

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com plus” for normalizing the controls.

• Press the CHANNEL IN switch (located in the middle of the unit) to the IN position.

• Press in the AUTO switch (located in-between ATTACK and RELEASE).

• Adjust the Ratio to 2:1.

ENGLISH

Operating The S•com plus

• Now gradually turn down the THRESHOLD level and

listen for the compression. For a visual representation,

the amount of compression is indicated on the GAIN

REDUCTION meter.

• Press out the AUTO button to experiment with manually

controlled ATTACK and RELEASE times.

R/GATE COM

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -

RELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA

mSe

.3 3

GATING A SIGNAL

Unwanted noises, buzzes and hisses can be easily removed by using S•com plus’ GATE. The idea is to have the

Gate open only when your desired signal is playing and to mute off (Gate closed) the unwanted noise, buzz and

hiss. To Gate your signal, do the following:

• Follow the section above,” SETTING UP THE S•com plus” for normalizing the controls.

• To engage the Gate, make sure that the EXPANDER/GATE switch is pressed in.

EXPANDER/GATE

30 24

RELEASE

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

-40

-10

THRES

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

• Press the RELEASE switch to the IN position to select

FAST release time.

• Now increase the THRESHOLD level and listen as the

signal begins to gate. For a visual representation of the

gate opening and closing, look at the GATE

OPEN/CLOSED LED’s located above the

EXPANDER/GATE TRIGGER control.

USING THE DOWNWARD EXPANDER

You can set the S•com plus' Gate section to work as a DOWNWARD EXPANDER to lower the volume of a sig-

nal. Try the simple steps below:

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com plus” for normalizing the controls.

• To engage the EXPANDER, make sure that the EXPANDER/GATE button is switched to the OUT posi-

tion.

• Press the RELEASE switch out to select a SLOW RELEASE.

• Now increase the TRIGGER level and listen as the signal begins to get softer.

ENGLISH

Operating The S•com plus

USING THE PEAK LIMITER

The Peak Limiter on S•com plus can be used in recording to insure that the output levels do not exceed a certain

level and in PA applications, for speaker protection. To audition S•com plus’ PEAK LIMITER try the following.

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com plus” for

normalizing the controls.

• To engage the PEAK LIMITER, adjust the LIMITER threshold

control knob to the maximum output level desired.

• The LIMIT LED above the LIMITER threshold control knob

indicates when the limiter circuit is kicking in. If the LED

does not light, you have not reached the maximum level.

USING THE ENHANCER

The S•com plus’ ENHANCER switch can be engaged to activate the EFR (Enhanced Frequency Recovery) cir-

cuit. By engaging the ENHANCER, the S•com plus EFR restores the high frequency content that can be lost

when high gain reduction is applied. The S•com plus EFR achieves this by adding back the high-end of the origi-

nal signal in an amount that is equal to the amount of gain reduction.

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com plus” for nor-

malizing the controls and run a signal such as a CD through the

S•com plus.

• Press the CHANNEL IN switch (located in the middle of the unit) to

the IN position.

• Press in the AUTO switch (located in-between ATTACK and

RELEASE).

• Adjust the Ratio to 6 - 8:1.

• Switch on the ENHANCER and listen to how the high end is

restored when the ENHANCER is on.

USING THE DE-ESSER

The S•com plus’ De-Esser is a powerful tool for removing annoying problems like heavily sibilant vocal tracks or

bright cymbals. To listen to the De-Esser try the following:

• Follow the section above, “SETTING UP THE S•com plus” for

normalizing the controls.

• To engage the De-ESSER, make sure that the DE-

ESSER switch is pressed in.

• Now increase the De-ESSER level and listen as the high

frequency component of the signal begins get softer.

• You will see the amount of high frequency gain reduction

displayed in the De-ESSER level meter.

Note: For Detailed De-Essing - Since the Compressor and DE-ESSER share the same ATTACK and RELEASE

settings you may consider using one of the S•com plus’ channels exclusively for DE-ESSING. Experiment with

fast ATTACK and RELEASE times when using the channel for DE-ESSING only.

GATE

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2

ELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

-ESSER LEVEL dB

-3 -6

-9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

DE-ESSER

9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

DE-ESSER

Dynamics Processing 101

To begin to understand dynamics processing, we must first understand what dynamics are. Dynamics, or the

dynamic range of a signal or audio device, is the amount of level between the softest and loudest possible out-

put. Dynamics processing is applied to a signal to manage the changes in level. Various types of processing

units are available to control dynamics including Noise Gates, Expanders, Compressors, Limiters and De-Essers.

All of these processes have a unique effect on a signal, but one common element they share is that in one way or

another they control gain. Some dynamics processors control gain in a subtle way by slightly reducing how soft

and loud a signal is, while others make drastic changes in gain like reducing the signal until it’s off. Applications

for dynamics processing can be categorized by two distinct groups; first, to treat a signal that has an unpre-

dictable dynamic range and make it predictable, and second, to create a "sound" by squeezing out the dynamic

range. Whether used for a live sound application, recording, mixing or mastering, dynamic processors like the

S•com plus are valuable tools for controlling gain. The following is a basic overview of dynamics processing and

how it is used to improve the quality of recorded and live sound.

COMPRESSOR

A good compressor is one of the most useful tools in live sound and recording. Compressors are used to control

the dynamic range of a signal, which offers a variety of benefits including leveling a signal that’s being recorded,

having an instrument sit in the mix, and increasing the loudness of a sound system to name a few. Drastic

amounts of compression will also result in an effect that becomes more of a sound, than just controlling gain. To

understand how a compressor works, it is necessary to become familiar with the basic parameters which include

threshold, ratio, attack time, and release time.

Threshold

Threshold is the level that once the signal exceeds, gain reduction is applied. The normal range of adjustment for

the threshold level is –40 to +20 dBu. If the threshold level is set above the highest level of the signal being sent

to the compressors, the gain reduction is never triggered. Therefore, the compressor is virtually by-passed. If

the threshold level is set very low so that any signal will trigger gain reduction, the compressor is working as an

automatic leveler.

Ratio

The ratio control is used to set the proportion of gain reduction in relationship to the input signal. For example if

the ratio is set to 2:1 and the signal crosses above the threshold level, an increase in level of 2 dB will produce a

1 dB increase in level at the output. A ratio setting of ∞to 1 means that an infinite amount of input signal is need-

ed to raise the output level by 1 dB. This means that the output level stays constant even when the input crosses

over the threshold level.

Attack Time

Attack time is the amount of time that a compressor takes to effect the gain reduction after the signal rises above

the threshold level. A well-designed compressor has adjustable attack times ranging from 100 µs (microseconds)

to 150 ms (milliseconds). A good compressor will sound smooth as it begins to control the gain regardless of the

attack time.

Release Time

The release time is set to control how long the compressor takes to return the input signal back to its original level

once the signal falls below the threshold level. The acceptable range for release time is from 50µs to 5 seconds.

In normal use, faster release times are used for spoken word and longer release times are generally better for

instrumental music.

Auto Attack and Release

Today, sophisticated compressors often incorporate a dynamic or Auto Attack and Release mode. The S•com

plus’ AEG (Auto Envelope Generator) is such a mode which when engaged, automatically adjusts the attack and

release time based on the dynamically changing input signal.

ENGLISH

Dynamics Processing 101 - Continued

Soft-Knee / Hard-Knee

In order to prevent harsh, unnatural envelopes on compressed signals sophisticated dynamics processors like

the S•com plus feature an SKD (Smart Knee Detector) or automatic knee circuit. The Smart Knee Detector auto-

matically switches from Soft-Knee when the signal is less than 10 dB over Threshold, to Hard-Knee when the sig-

nal is 10db above Threshold. In Soft-Knee mode, there is a gradual effect on gain change, which begins as the

signal approaches the Threshold level. In Hard-Knee mode, gain reduction is linear based on the Threshold and

Ratio controls. Any signal that falls below the Threshold level will be unprocessed.

Noise Gates

Noise gates are used to remove unwanted noise and/or bleed from recorded tracks in the studio or from open

microphones in live sound systems. Noise gates can also be used as a sound effect, most commonly to chop the

end of a reverb let’s say on a snare drum so that the entire snare sound ends just before the beat. The basic

principle of a noise gate is to work as an automatic mute switch. Mute off (Gate Open) when the desired signal is

present and mute on (Gate Closed) when the desired signal is not present. In order to get the gate to work pre-

dictably, it is necessary to set a threshold, or trigger level that will determine when the gate will open. If the sig-

nal is below the trigger the gate will remain closed. When the signal is above the trigger, the gate will trigger

open allowing the desired signal to pass and be heard. Noise gates often have other adjustable controls like

attack, hold, range and release. Many noise gates like the S•com plus use sophisticated circuits to control some

of these parameters automatically.

Downward Expander

The purpose of a well-designed Downward Expander is to increase the perceived dynamic range of a system.

This is accomplished by decreasing the gain during the softer sections, thereby lowering the relative noise floor.

When the signal level is below the desired trigger level, the expander lowers the overall gain by the selected

amount.

Limiter

A Limiter is a specific form of a compressor configured to prevent peaks and for general overload protection. The

S•com plus offers a Limiter section with independent controls designed to work in conjunction with the

Compressor section. The operating range of the Limiter is from 0 to +20dB and when engaged, protects against

signal peaks, overloads and excess modulation in broadcast situations.

Stereo Link Mode

The S•com plus can be configured from dual-mono operation to stereo by using the Stereo Link switch. In Stereo

Link mode, Channel 2 functions are controlled by the settings of Channel 1 with the exception of IN/OUT, KEY

and LIMITER.

Side Chain / External Key

The S•com plus features a side-chain or external Key function. The external Key function is used to externally

process the compressor’s detector circuit. There are many useful applications for processing the detector circuit

including Equalizing for frequency dependent compression, De-Essing - the use of EQ to remove sibilance, and

externally keying off a vocal track for Ducking effects to name a few. Selecting the Key function on S•com plus’

front panel, interrupts the compressors detector path and routes it to the Key Output jack. The Key Input jack

receives the externally processed signal, which will now control the compressor’s detector.

Applications

Using the Expander/Gate to Remove Hiss and Noise

The S•com plus is an extremely useful tool in reducing the level of unwanted noises. By using the Expander/Gate

you can effectively fade the noise into the noise floor or abruptly turn the unwanted signal completely off.

Let’s say you want to reduce the bleed or cross talk that occurs when different instruments are recorded in close

proximity to each other. You have recorded an acoustic guitar simultaneously in the same room as with some

other acoustic instruments. The problem is that you hear a lot of the other instruments playing when the acoustic

guitar is silent. This can cause phasing and comb filtering problems due to microphone placement, so having the

bleeding signal drop into the noise floor is desirable. To do this, set the S•com plus to Expander mode with the

Release switch to Slow and adjust the Threshold so that the acoustic guitar signal is well above the threshold

level. When the signal from the acoustic guitar track falls below the threshold level, the signal subtly fades into

the noise floor.

Now let’s say you’re attempting to remove the pick-up noise and hum from a guitar track that was recorded

through a loud amplifier. The hum and noise is most noticeable in-between the rhythm of the performance, so you

want to have the gate close during the silent parts and open during the musical passages. To do this, set the

S•com plus to Gate mode and adjust the Trigger level so that the gate is open just during the musical guitar parts,

and so that the gate is closed during the silent passages so that the hum and noise is muted.

Gating Drums

Using noise gates on drums is particularly useful in recording and in live sound. When a drum kit is set up with

individual microphones on each drum in a live PA system, there’s potential for great sound. However, there are

several gain management problems that can occur. Several microphones like the ones on the tom-toms, will only

be used occasionally and until the time that the tom-tom is actually played, its microphone is merely picking up

unwanted sound from other instruments on stage. This adds a lot of unwanted mush in the mix and also adds to

feedback problems. Use the S•com plus to gate the signal of the tom-tom by selecting Gate with the

Expander/Gate switch. Now adjust the Trigger control so that the gate opens only when the tom-tom is played,

and at the same time, so that the gate is closed even when the adjacent tom-tom is played. This same technique

is useful on drums that have been recorded on individual tracks. By using the Gate to mute the bleed of the other

drums, you can effectively reduce the comb filtering produced by phase cancellation due to microphone proximity.

Gating Longer Sounds

When using a noise-gate on sound with a longer decay like piano, it is usually necessary to use a longer release

time. Run the piano signal through the S•com plus and set the Expander/Gate Release switch to Slow. Adjust

the Trigger level on sustained passages to get the best results. Be sure to listen for the natural decay of the

instrument and allow the gate to remain open until just after end of the decay.

ENGLISH

Leveling a Vocal Track

When recording a vocal track, the vocalist may change the distance between them and the microphone, or they

may naturally have a lot of dynamic range in their performance. In either case, the sound engineer must decide

how much compression should be used to balance the natural performance and printing a good level to tape or

disk. Set up the S•com plus with a medium attack and release time and a ratio of 4:1. You can also use the Auto

button to engage the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and release. Now adjust the Threshold

level so that the Gain Reduction meters show 6 to 10 dB of gain reduction. Adjust the Ratio control if necessary.

Leveling a Guitar or Bass

Guitar and especially bass guitar can have a lot of level change between strings and even frets on the finger-

board. Using compression when recording guitars and bass will even out these differences. Set up the com-

pressor section of the S•com plus with a medium attack and release time and a ratio of 4:1. You can also use the

Auto button to engage the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and release. Now adjust the

Threshold level so that the Gain Reduction meters show 10 to 12 dB of gain reduction. You’ll notice that the each

note is at the same loudness and the overall sustain is increased.

Compressing Drums

Adding compression on drums can make a boomy kick drum tighten up, almost as if you were tightening the head

of a drum. Set the S•com plus to a fairly quick attack time and use a ratio of 6:1. Set the Threshold so that the

Gain Reduction meter reads 12 to 15 dB. Adjust the Ratio control if necessary. You can use the same basic set

up on snare and toms as well.

Getting a Track to Sit in the Mix

By using a heavy amount of compression you can get the effect of the vocal suspending in the mix. While this

may be a bit radical for some, the effect can be dramatic especially if the vocal is mixed without any reverb or

delay. Set up the compressor section of the S•com plus with a medium attack and release time and a ratio of 6:1.

You can also use the Auto button to engage the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and

release. Now adjust the Threshold level to so that the Gain Reduction meters show 21 to 24 dB of gain reduction.

Speaker Protection

There are several ways to use a compressor to protect a speaker system and many considerations can be made

including whether the speaker system is crossed over actively or passively.

If the speaker system is stereo using a passive crossover, then the line output of the mixer or equalizer is run

directly into the S•com plus inputs. The S•com plus should be last in the chain before the power amps with its

outputs feeding the inputs of the amp. Now set the S•com plus to Stereo Link mode and use the Auto button to

engage the AEG (Auto Envelope Generator) for automatic attack and release. Adjust the Threshold and Ratio so

that the system’s entire dynamic range is under control. Set the Limiter control to +12 and gradually adjust it until

it is 1 to 2dB below the clip level of your power amps.

When using an active crossover, multiple compressors can be used to compress each section of the PA. For exam-

ple, if the PA is using an active crossover to run a four-way mono system, two S•com plus’ can be used for four

band compression. By compressing each output of the crossover, you can maximize the output level while minimiz-

ing the gain to sensitive speakers like the mid-range. Run the low and low-mid frequencies into two channels of the

first S•com plus and the high-mid and high frequencies into channel one and two of the second S•com plus.

Applications

S•com plus System Set-Ups

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

PL1602 Mixer

Servo 550 Power Amp (High)

S1500 Power Amp (Mid)

S2000 Power Amp

(Bridged Mono Low)

S•Com Plus

S•3 Way

E30 Dual 15 Band EQ

Left High / Mid

Right High / Mid

Mono

Sub

LIVE SOUND SYSTEM WITH STEREO COMPRESSION

In this example, the S•com plus is inserted after the mixer and before the graphic equalizer,

thereby compressing the full range signal from the mixer.

ENGLISH

S•com plus System Set-Ups

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

PL1602 Mixer

Servo 550 Power Amp (High)

S1500 Power Amp (Mid)

S2000 Power Amp

(Bridged Mono Low)

S•Com Plus

S•3 Way

E30 Dual 15 Band EQ

Left High / Mid

Right High / Mid

Mono

Sub

LIVE SOUND SYSTEM WITH MULTIBAND COMPRESSION

In this example, three S•com plus’ are inserted after the mixer, equalizer and crossover, there-

by providing individual compression on the low, mid and high frequencies.

S•com plus Connections

Tip (send)

Tip (return)

Sleeve (common)

Tip (send)

Send (tip)

Return (ring)

Send (tip)

Return (ring)

Ring (return)

Sleeve (common)

Common Common

Hot

Cold Female XLR

Male XLR

Hot (2)

Cold (3)

Common (1)Common

Hot

Cold

Hot (2)

Cold (3)

Common (1) Common

Solder Points End View

End View Solder Points

Unbalanced 1/4” Connector

Insert Cable 1/4” male TRS connector to two male 1/4”

in send and return configuration.

XLR Balanced Wiring Guide

CONNECTING THE S•com plus

The are several ways to interface the S•com plus to support a variety of applications. The S•com plus features

servo-balanced inputs and outputs, so connecting balanced and unbalanced signals is possible without any sig-

nal loss. The S•com plus can be used on a single instrument by connecting to a channel’s insert points, or on an

entire mix "in-line" between a mixer’s outputs and a power amp or equalizer.

INSERT POINTS

Many mixers today provide channel and bus or group inserts. Insert points are input and output patch points that

interrupt the channel or bus signal so that external processors can be connected. Channel insert points are ideal

for connecting to when using the S•com plus to process a single channel like a vocal, bass or guitar. Bus insert

points are ideal for compressing groups of instruments like vocals, strings or drums. If you are connecting to a

channel’s insert points, you may have a single TRS jack for Send & Return. In this case, use an Insert "Y" Cable

that configured like the one in the wiring diagram below.

Tip (signal)Signal Signal

Sleeve (ground)

Ground Ground

Tip (signal

)

Signal (tip)

Signal (ring)

Signal (tip)

Signal (ring)

Ring (signal)

Sleeve (ground)

Ground Ground

IN-LINE

In live sound operation the S•com plus can be installed in-line between a mixer and equalizer or power amplifier.

For these applications the S•com plus provides both 1/4" TRS connectors and XLR connectors to easily interface

with most any professional audio device. Follow the wiring examples below for your particular installation.

Balanced TRS 1/4” Connector

ENGLISH

FRANÇAIS

Note de Ray Kennedy

Les compresseurs et limiteurs sont des outils fondamentaux pour l’enregistrement et le mixage.

Beaucoup ne réalisent pas à quel point ils sont essentiels. Pour moi, la compression est bien plus

qu’un simple processeur de dynamique. Chaque modèle possède son propre son et se révèle idéal

pour des applications bien spécifiques. C’est pourquoi je dispose d’un choix d’environ quarante com-

presseurs. L’apprentissage des spécificités de chaque compresseur et de ses réglages est un

procédé qui nécessite beaucoup d’expérimentations.

Les limiteurs de crêtes et les compresseurs conviennent généralement très bien pour optimiser le

niveau des bandes ou des disques sans ajouter trop de coloration sonore. En somme, il s’agit de

supprimer les crêtes et d’accentuer les passages les plus faibles d’un signal en resserrant la plage

dynamique. Des temps d’attaque et de rétablissement élevés permettent d’obtenir un son plus trans-

parent. Personnellement, j’apprécie vraiment le son de la compression et je l’utilise parfois de

manière assez poussée. Selon le type d’appareil et de réglage, vous pouvez obtenir tellement de

caractéristiques sonores grâce à la compression, en ajoutant de l’ambiance, en durcissant, en

adoucissant le son ou en appliquant une correction... Mon réglage de compression préféré est de

“suspendre” les voix dans le mixage, sans réverbération et intimistes, comme si le chanteur se trou-

vait juste devant vous, sans que le son soit trop fort. Steve Earl, mon partenaire, dit que la compres-

sion de sa voix durant les enregistrements permet presque à l’auditeur de savoir ce qu’il a mangé au

petit-déjeuner.

De bien des manières, la compression finit par remplacer la réverbération et, poussée à l’extrême,

elle ajoute toute l’ambiance nécessaire à un micro et fait ressortir le caractère profond de vos cordes

vocales. Sur un micro d’ambiance sur des Overheads, vous pouvez modifier la perception de la taille

de la pièce en faisant durer le son en cours de déclin. De nouveau, un long temps d’attaque et un

court temps de rétablissement offrent les meilleurs résultats car vous pouvez utiliser des réglages de

seuil plus poussés.

La limitation et la compression du bus stéréo est aussi une excellente manière de souder les pistes

ce qui donne l’impression que les groupes ont un son plus dense. Cela permet également d’obtenir

un niveau supérieur avant saturation lors de la copie sur deux pistes analogiques, ainsi qu’une mod-

ulation accrue des formats numériques. Il est assez fréquent que j’applique trois limiteurs stéréo

avant d’en arriver au Mastering sur disque dur et d’en garder les parties définitives qui en seront

extraites.

Souvent, le fait d’appliquer plusieurs compresseurs à un même signal permet d’obtenir des résultats

intéressants, qui ne peuvent être obtenus avec un seul compresseur. Bien entendu, il n’y a pas de

règles fixes, mais il est important de savoir que le traitement du son peut être réalisé de nombreuses

façons. Certains traitements sont entièrement à lampes, d’autres lampes et optique, uniquement

optiques, transistors FET, VCA pure classe A, classe A/B, numériques, et bien d’autres combi-

naisons encore.

Aujourd’hui, nous pouvons enfin disposer de VCA de très haute qualité, pas trop chers et permettant

des traitements sonores sophistiqués et polyvalents, comme les appareils S-Class de Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy est producteur, ingénieur du son et parolier. Il est

basé à Nashville où se trouve la société de production

Twang Trust, créée en partenariat par Ray et le chanteur/paroli-

er Steve Earle. Twang Trust a réalisé les enregistrements

d’artistes de renom comme Steve Earle,

Art Garfunkel, Willie Nelson et Waylon Jennings, Farm Aid,

The Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams,

David Alan Coe, Shaver, V-Roys et Rosie Flores.

Caractéristiques du S•com plus

Le processeur de dynamique Samson S com Plus utilise une technologie de pointe en matière de gestion du

gain. Voici quelques-unes de ses principales caractéristiques :

•Processeur de dynamique complet à deux canaux, avec compresseur/limiteur, expanseur/Noise Gate,

dé-esseur et limiteur de crêtes.

•La fonction SKD (détecteur Smart Knee) permet de passer d’une courbe Soft Knee à Hard Knee, selon le

niveau d’entrée du signal.

•Le mode AEG (générateur d’enveloppe automatique) ajuste automatiquement les temps d’attaque et de

rétablissement du compresseur en fonction du signal d’entrée. Il est également possible d’effectuer un

réglage manuel des temps d’attaque et de rétablissement.

•Afficheur de niveau d’entrée/sortie 12 segments à LED et afficheur de réduction de gain 12 segments à LED.

•Possibilité de contrôle externe du circuit de commande avec commutateur Key en face avant.

•Dé-esseur réglable avec afficheur à LED indépendant permettant de supprimer les sibilantes indésirables

des enregistrements.

•Expanseur/Noise Gate avec seuil de déclenchement variable et temps de rétablissement réglable (rapi-

de/lent).

•La fonction de Noise Gate peut être réglée de Off (désactivée) à une fonction d’expanseur léger.

•LED d’indication d’ouverture et de fermeture du Noise Gate.

•Limiteur de crêtes avec réglage de seuil indépendant et LED d’indication d’activité.

•Circuits haute technologie, utilisant des amplificateurs à faible bruit et des VCA de haute qualité.

•Fonction Stereo Link de couplage stéréo.

•Entrées et sorties à symétrie électronique sur connecteurs XLR et Jacks 6,35 mm.

•Niveau d’utilisation commutable +4 dBu/ -10 dBV.

•Potentiomètres crantés 41 positions de haute qualité et touches rétro-éclairées.

•L’aspect agréable de la façade stylée en acier anodisé bleu électrique facilite la lecture des réglages.

•Garantie de 3 ans.

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

FRANÇAIS

1 LED GATE OUVERT & FERMÉ - Signale

lorsque le Noise Gate est ouvert ou fermé.

2 AFFICHEUR DE RÉDUCTION DE GAIN -

Affiche la réduction de gain lorsque le circuit

de compression est activé.

3 AFFICHEUR DE NIVEAU D’ENTRÉE/SORTIE -

Affiche le niveau du signal d’entrée ou de sor-

tie selon le réglage du commutateur.

4 AFFICHEUR DE NIVEAU DU DÉ-ESSEUR -

Affiche le niveau de l’effet de dé-esseur.

5TÉMOIN DU LIMITEUR - Ce témoin s’allume

lorsque le circuit du limiteur est activé.

6 COMMUTATEUR STEREO LINK - Lorsqu’il est

activé, les fonctions du canal 2 sont con-

trôlées par les réglages du canal 1.

7RÉGLAGES DU CANAL 2 - Mêmes commuta-

teurs et potentiomètres que pour le canal 1.

Réglages et fonctions

123456

10 12

14 15

13 16 17 18 19 20 21 23 24 26

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

8 INTERRUPTEUR POWER - Permet d’activer/dés-

activer le S•com plus.

9 PLAQUES DE FIXATION DU RACK - Permettent

de fixer l’appareil dans un rack 19” standard.

10 TRIGGER - Contrôle le niveau de seuil de

déclenchement de l’expanseur/Noise Gate.

11 COMMUTATEUR GATE - Sélectionne le mode

Noise Gate ou expanseur.

12 COMMUTATEUR RELEASE - Sélectionne le temps

de rétablissement rapide ou lent de

l’expanseur/ Noise Gate.

13 THRESHOLD - Ce potentiomètre détermine le

niveau de seuil minimum auquel le circuit du

compresseur commence à fonctionner.

14 ENHANCE - Cette touche active le circuit

Enhanced Spectrum Recovery du S• com Plus, per-

mettant de compenser la perte dans les aigus due

à une extrême réduction de gain.

15 RATIO - Détermine le taux de compression

appliqué au signal à partir du niveau de seuil.

A EMBASE SECTEUR - Embase secteur IEC stan-

dard.

B ENTRÉE XLR DU CANAL 2 - Entrée ligne

symétrique sur XLR.

C ENTRÉE JACK STÉRÉO 6,35 MM DU CANAL 2 -

Entrée ligne symétrique sur Jack stéréo

6,35 mm.

DSÉLECTEUR DE NIVEAU D’UTILISATION -

Commutation du niveau d’utilisation de -10 dB à +4 dB.

ENTRÉE DU CIRCUIT DE COMMANDE DU CANAL

Entrée permettant le contrôle externe du circuit

de commande du compresseur S•com Plus.

SORTIE DU CIRCUIT DE COMMANDE DU CANAL 1

Le circuit de commande du S• com plus est affecté à

cette sortie, permettant de traiter ce circuit avec un

égaliseur externe, par exemple.

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 2

LEVEL

-10

ABCDEF G H

FACE ARRIERE

FACE AVANT

INK

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

DE-ESSER

Réglages et fonctions

16 COMMUTATEUR KEY - Sélectionne l’entrée du

circuit de commande de sorte qu’un signal

externe puisse déclencher le compresseur.

17 ATTACK - Détermine le temps d’attaque du com-

presseur (jusqu’à la réduction de gain max.).

18 AUTO - Active le générateur d’enveloppe automa-

tique (AEG) du S •com Plus, qui règle l’attaque et

le rétablissement de manière dynamique en fonc-

tion du signal.

19 RELEASE - Détermine le temps de rétablissement

du compresseur (retour du signal au niveau initial).

20 COMMUTATEUR DE L’AFFICHEUR

D’ENTRÉE/ SORTIE - Sélectionne l’affichage du

niveau d’entrée ou de sortie.

21 LEVEL - Contrôle le niveau de sortie.

22 DE-ESSER LEVEL - Potentiomètre de réglage du

niveau de dé-esseur.

23 COMMUTATEUR DE-ESSER IN/OUT - Active le

circuit du dé-esseur.

24 Limiter - Détermine le niveau de déclenche-

ment de la limitation.

25 CHANNEL 1 IN/OUT - Active le canal 1 du

S•com Plus.

26 CHANNEL 2 IN/OUT - Active le canal 2 du

S•com Plus.

NCED

PUT

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 1

LEVEL

-10

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

G SORTIE XLR DU CANAL 2 - Sortie ligne symétrique

sur connecteur XLR.

H SORTIE JACK STÉRÉO 6,35 MM DU CANAL 2 -

Sortie ligne symétrique sur Jack stéréo 6,35 mm.

I CHANNEL 1 - Mêmes entrées et sorties que le

canal 2.

FRANÇAIS

Utilisation du S•com Plus

Que vous soyez un ingénieur du son expérimenté ou amateur, suivez les étapes ci-dessous pour configurer votre

appareil. Les sections suivantes définissent les principes de la dynamique et les paramètres associés, ainsi que

les configurations système et les applications de traitement de la dynamique en enregistrement et sur scène.

CONFIGURATION DU S•com Plus

• Reliez les entrées/sorties aux connecteurs correspondants en face arrière.

• Placez les réglages dans les positions illustrées ci-dessous :

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF

Commutateur GATE – Position haute

RELEASE – Position haute (rétablissement rapide)

COMPRESSOR THRESHOLD – +20 dBu (max. à droite)

ENHANCER - Position haute

RATIO – 1:1

Commutateur KEY - Position haute

ATTACK – 0,3 (maximum à gauche)

Commutateur AUTO - Position haute

RELEASE - 5 (max. à droite)

Commutateur METER – Position enfoncée

OUTPUT LEVEL – 0 dBu

DE-ESSER – 0 (maximum à gauche)

Commutateur DE-ESSER – Position haute

LIMITER – OFF (max. à droite)

Commutateur STEREO LINK – Position haute

Touche CHANNEL 1 – Position haute

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

Dans cette configuration, le S•com Plus laisse passer le signal à gain unitaire, sans traitement de la dynamique.

Vérifiez les réglages de gain avec cette configuration. Utilisez l’afficheur d’entrée/sortie pour vérifier que les

niveaux correspondent.

• Appliquez un signal à l’une des entrées/sorties du S•com Plus, ou aux deux.

•Appuyez sur la touche I/O METER pour vérifier que les niveaux d’entrée/sortie correspondent.

COMPRESSION D’UN SIGNAL

La section compresseur du S•com Plus peut être utilisée pour différentes tâches de gestion du gain, lors d’enreg-

istrement de signaux sur un enregistreur multipiste, comme effet au mixage final, lors du Mastering et pour aug-

menter le niveau sonore global d’un système de sonorisation. Procédure de compression d’un signal :

• Suivez la section ci-dessus, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages.

• Placez la touche CHANNEL IN (au centre de l’appareil) en position enfoncée.

• Placez la touche AUTO (entre ATTACK et RELEASE) en position enfoncée.

• Réglez le taux (Ratio) sur 2:1.

Utilisation du S•com Plus

• À présent, tournez progressivement le potentiomètre

THRESHOLD et écoutez la compression obtenue. Vous

disposez d’une représentation visuelle de la

compression sur l’afficheur GAIN REDUCTION.

• Appuyez sur la touche AUTO (position haute) pour

obtenir un réglage manuel des temps d’attaque

(ATTACK) et de rétablissement (RELEASE).

R/GATE COM

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -

RELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA

mSe

.3 3

UTILISATION DU NOISE GATE

Les bruits parasites, ronflements et souffles indésirables peuvent aisément être supprimés à l’aide du Noise Gate

du S•com Plus. Principe : Le Noise Gate doit être ouvert sur le signal souhaité et fermé pour couper tous les par-

asites sonores. Pour appliquer le Noise Gate à votre signal, procédez comme suit :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer le Noise Gate, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE est enfoncée.

EXPANDER/GATE

30 24

RELEASE

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

-40

-10

THRES

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

• Appuyez sur le commutateur RELEASE (position

enfoncée) pour sélectionner un temps de rétablissement

rapide.

• Ensuite, augmentez le niveau de seuil (THRESHOLD) et

écoutez l’impact du Noise Gate sur le son. Pour une

représentation visuelle de l’ouverture/fermeture du Noise

Gate, consultez les LED situées au-dessus du réglage

EXPANDER/GATE TRIGGER.

UTILISATION DE L’EXPANSEUR

Vous pouvez configurer la section Noise Gate du S•com Plus pour qu’elle fonctionne comme EXPANSEUR afin

de diminuer le volume d’un signal. Suivez la procédure ci-dessous :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”, pour normaliser les réglages.

• Pour activer l’expanseur, assurez-vous que la touche EXPANDER/GATE n’est pas enfoncée.

• Placez la touche RELEASE en position haute pour sélectionner une vitesse de rétablissement lente.

• Ensuite, augmentez progressivement le réglage TRIGGER. Vous constatez que le signal devient plus

faible.

FRANÇAIS

Utilisation du S•com Plus

UTILISATION DU LIMITEUR DE CRÊTES

Le limiteur de crêtes du S•com Plus peut être utilisé en enregistrement pour veiller à ce que les niveaux de sortie

ne dépassent pas un certain seuil et pour protéger les enceintes dans les applications de sonorisation. Voici com-

ment procéder pour écouter l’action du limiteur de crêtes :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”,

pour normaliser les réglages.

• Pour activer le limiteur de crêtes, réglez le potentiomètre LIM-

ITER sur le niveau de sortie maximum souhaité.

• La LED LIMIT située au-dessus du potentiomètre LIMITER

s’allume lorsque le circuit du limiteur est actif. Tant que la LED ne

s’allume pas, cela signifie que le signal n’a pas atteint le niveau

maximum autorisé.

UTILISATION DE L’ENHANCER

Appuyez sur la touche ENHANCER du S•com plus (position enfoncée) pour activer le circuit EFR (Enhanced

Frequency Recovery). Lorsque l’Enhancer est activé, le circuit EFR du S•com Plus rétablit le contenu hautes

fréquences qui est perdu lorsqu’une forte réduction de gain est appliquée. Le circuit EFR du S•com Plus restaure

les aigus du signal initial en prenant une valeur proportionnelle à la réduc-

tion de gain.

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com Plus”,

pour normaliser les réglages et appliquez un signal (comme un CD)

au S•com Plus.

• Appuyez sur la touche CHANNEL IN (située au centre de

l’appareil), de sorte qu’elle soit en position enfoncée.

• Placez la touche AUTO (située entre ATTACK et RELEASE) en

position enfoncée.

• Réglez le potentiomètre Ratio sur 6 - 8:1.

•Activez l’ENHANCER. Vous constatez que les aigus sont restaurés lorsqu’il est activé.

UTILISATION DU DÉ-ESSEUR

Le dé-esseur du S•com Plus est un outil puissant permettant de supprimer les sibilantes trop prononcées sur les

pistes de chant ou les cymbales trop brillantes. Pour écouter l’action du

dé-esseur, procédez comme ceci :

• Suivez la section ci-avant, “CONFIGURATION DU S•com plus”,

pour normaliser les réglages.

• Pour activer le dé-esseur, assurez-vous que la touche

DE-ESSER est enfoncée.

• Ensuite, augmentez le niveau du dé-esseur. Vous constatez

que le contenu hautes fréquences du signal devient plus doux.

• La réduction de gain appliquée dans les aigus est indiquée sur

l’afficheur DE-ESSER LEVEL.

GATE

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2

ELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

-ESSER LEVEL dB

-3 -6

-9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

DE-ESSER

9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

DE-ESSER

Éléments de base sur les processeurs de dynamique

Pour comprendre les notions relatives au traitement de la dynamique, nous devons tout d’abord comprendre ce

qu’est la dynamique. La dynamique ou plage dynamique d’un signal ou d’un appareil audio correspond à la dif-

férence entre le niveau le plus faible et le niveau le plus élevé du signal de sortie. Le traitement de la dynamique

est destiné à modifier cette différence de niveau. Différents types de processeurs permettent de contrôler la

dynamique : Noise Gate, expanseurs, compresseurs, limiteurs et dé-esseurs. Tous ces processeurs ont un effet

unique sur le signal. Cependant, tous procèdent par contrôle du gain. Certains processeurs de dynamique con-

trôlent le gain de manière subtile, en modifiant le niveau sonore du signal, et d’autres modifient le gain de

manière radicale, allant jusqu’à couper le signal. Les applications du traitement de la dynamique peuvent être

classées en deux groupes distincts. Le premier traite un signal présentant une plage dynamique imprévisible afin

de la rendre prévisible. Le second tente de créer un “son nouveau” par transformation de la plage dynamique.

Que vous les utilisiez pour des applications de sonorisation, pour l’enregistrement, le mixage ou le Mastering, les

processeurs de dynamique comme le S•com Plus sont des outils indispensables au contrôle du gain. Voici une

présentation du traitement de la dynamique et comment s’en servir pour améliorer la qualité des enregistrements

et des sons live.

COMPRESSEUR

Un bon compresseur est l’un des outils les plus utiles destinés aux enregistrements et sons live. Les com-

presseurs permettent de contrôler la plage dynamique d’un signal. Ils offrent de nombreux avantages : nivelage

d’un signal enregistré, mise en valeur d’un instrument au mixage et augmentation du niveau sonore d’un système

de sonorisation, pour n’en citer que quelques-uns. Une compression très élevée permet en outre d’obtenir un

effet qui s’apparente plus à un effet sonore spécifique qu’à une simple gestion automatique du gain. Pour com-

prendre le fonctionnement d’un compresseur, il est nécessaire de se familiariser avec les paramètres de base

(seuil, taux de compression, temps d’attaque et de rétablissement).

Seuil

Le seuil est le niveau que le signal doit dépasser pour activer la réduction de gain. La plage de réglage normale

du niveau de seuil se situe entre -40 et +20 dBu. Si le seuil dépasse le niveau le plus élevé du signal affecté au

compresseur, la réduction de gain n’est jamais appliquée. Par conséquent, le compresseur est virtuellement

bypassé. Si le niveau de seuil est réglé très bas, le moindre signal déclenche la réduction de gain et le com-

presseur fonctionne alors en limiteur.

Taux

Le taux détermine la proportion de réduction de gain par rapport au niveau du signal d’entrée. Par exemple, si le

taux est réglé sur 2:1 et que le signal dépasse le niveau de seuil, une augmentation de 2 dB du signal d’entrée

produit seulement une augmentation de 1 dB en sortie. Un taux de ∞:1 signifie qu’il faut que le niveau du signal

d’entrée augmente d’une valeur infinie pour que le niveau de sortie augmente de 1 dB. En conséquence, le

niveau de sortie reste constant, même lorsque le signal d’entrée dépasse le niveau de seuil.

Temps d’attaque

Le temps d’attaque détermine le temps que met le compresseur à appliquer la réduction de gain après que le sig-

nal ait dépassé le niveau de seuil. Un compresseur bien conçu offre une plage de réglage du temps d’attaque

allant de 100 µs (microsecondes) à 150 ms (millisecondes). Un bon compresseur doit offrir un son homogène

lorsqu’il commence à contrôler le gain, quelque soit le temps d’attaque sélectionné.

Temps de rétablissement

Le temps de rétablissement détermine le temps que met le compresseur à rétablir le niveau initial du signal

d’entrée lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil. Plage de réglage acceptable : 50 µs à 5 secondes.

Généralement, on utilise des temps de rétablissement courts pour le discours (voix parlée) et des temps de

rétablissement plus longs pour les parties instrumentales.

Attaque et rétablissement automatiques

Aujourd’hui, les compresseurs sophistiqués sont souvent équipés d’un mode d’attaque et de rétablissement

automatiques. Le générateur d’enveloppe automatique (AEG) endosse cette fonction sur le S•com Plus. Lorsqu’il

est activé, il règle automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement en fonction de la variation

dynamique du signal d’entrée.

FRANÇAIS

Éléments de base sur les processeurs de dynamique - Suite

Soft-Knee/Hard-Knee

Pour éviter les enveloppes dures ou non naturelles sur les sons compressés, les processeurs de dynamique

sophistiqués, comme le S•com Plus, sont équipés d’un détecteur intelligent Smart Knee (SKD), soit un circuit

Knee automatique. Le SKD sélectionne automatiquement le mode Soft Knee lorsque le signal est inférieur à

10 dB au-dessus du seuil, et le mode Hard Knee lorsque le signal atteint les 10 dB au-dessus du seuil. En mode

Soft Knee, la variation du gain se fait de manière progressive. Elle commence alors que le signal approche du

niveau de seuil. En mode Hard Knee, la réduction de gain est linéaire, basée sur les réglages de seuil et de taux

de compression. Le traitement s’arrête lorsque le signal repasse sous le niveau de seuil.

Noise Gate

Le Noise Gate permet de supprimer les bruits parasites des pistes enregistrées en studio ou des micros ouverts

des systèmes de sonorisation live. Le Noise Gate peut également être utilisé comme effet, généralement pour

couper la fin d’une réverbération (par exemple, sur une caisse claire, afin que la totalité du son de la caisse claire

se termine juste avant le temps). Le principe de base d’un Noise Gate est de fonctionner comme un Mute automa-

tique. Le Mute est désactivé (Noise Gate ouvert) en présence du signal souhaité et le Mute est activé (Noise Gate

fermé) en absence du signal souhaité. Pour contrôler le fonctionnement du Noise Gate, il est nécessaire de définir

un niveau de seuil ou de déclenchement, déterminant l’ouverture du Noise Gate. Si le signal se trouve sous le

niveau de seuil, le Noise Gate reste fermé. Lorsque le signal dépasse ce niveau, le Noise Gate s’ouvre, laissant

ainsi passer le signal (que vous pouvez alors entendre). Le Noise Gate dispose souvent de réglages, comme

l’attaque, le maintien, la plage et le rétablissement. Nombre de Noise Gates, comme le

S•com Plus, utilisent des circuits sophistiqués permettant un contrôle automatique de certains paramètres.

Expanseur

Le but d’un expanseur bien conçu est d’augmenter la plage dynamique perçue d’un système. Pour cela, il dimin-

ue le gain des passages les plus faibles, ce qui diminue le bruit de fond relatif. Lorsque le niveau du signal se

trouve sous le niveau de déclenchement souhaité, l’expanseur diminue le gain global selon la valeur sélection-

née.

Limiteur

Un limiteur est une forme de compresseur spécifique, configuré pour éviter les crêtes et servir de protection con-

tre les surcharges. Le S•com Plus propose une section limiteur avec réglages indépendants conçus pour fonc-

tionner en association avec la section compresseur. La plage de réglage du limiteur se situe entre 0 et +20 dB.

Lorsqu’il est activé, il protège contre les crêtes de signal, les surcharges et les excès de modulation en radiodiffu-

sion.

Mode de couplage stéréo

Le S•com plus peut être configuré en mode double mono ou en mode stéréo grâce au commutateur Stereo Link.

En mode stéréo, les fonctions du canal 2 sont contrôlées par les réglages du canal 1, à l’exception des commuta-

teurs IN/OUT, KEY et du réglage LIMITER.

Circuit de commande/Contrôle externe (entrée External Key)

Le S•com Plus dispose d’une fonction de contrôle par signal externe du circuit de commande. Elle permet de

traiter le signal du circuit de commande par un processeur externe. Cette fonction a de nombreuses applications

utiles : compression sélective en fréquence, dé-essing pour corriger les excès de sibilantes, contrôle du circuit de

commande par un signal externe (contrôle externe d’une piste vocale pour les effets de Ducking), etc. Lorsque

vous sélectionnez la fonction Key en façade du S•com Plus, le trajet du circuit de commande des compresseurs

est interrompu pour être affecté à la sortie du circuit de commande (Key Output). L’entrée du circuit de com-

mande (Key Input) reçoit le signal traité par un processeur externe, qui contrôle alors le circuit de commande du

compresseur.

Applications

Utilisation de l’expanseur/Noise Gate pour supprimer le souffle et le bruit

Le S•com Plus s’avère être un outil très utile pour réduire le niveau des bruits parasites. Grâce à

l’expanseur/Noise Gate, vous pouvez occulter les bruits parasites dans le bruit de fond ou les supprimer com-

plètement.

Vous souhaitez par exemple réduire la diaphonie ou la reprise de signaux non souhaités par un micro,

phénomènes qui se produisent lorsque différents instruments sont très proches durant l’enregistrement. Vous

avez enregistré une guitare acoustique en même temps que d’autres instruments acoustiques, dans la même

pièce. Problème : vous entendez trop les autres instruments lorsque la guitare acoustique ne joue pas. Cela peut

entraîner des problèmes de déphasage et de filtrage en peigne en raison du placement des micros. Il est donc

préférable de réduire la reprise de signaux non souhaités au même niveau que le niveau du bruit de fond. Pour

cela, réglez le S•com Plus en mode expanseur, réglez la touche Release en rétablissement lent et réglez le seuil

de sorte que le signal de la guitare acoustique soit largement au-dessus du niveau de seuil. Lorsque le signal de

la piste de guitare acoustique passe sous le niveau de seuil, le signal se fond subtilement dans le bruit de fond.

À présent, imaginons que vous essayez de supprimer le bruit et le ronflement des micros d’une piste de guitare

enregistrée à l’aide d’un amplificateur puissant. Le bruit et le ronflement se remarquent particulièrement durant

les passages silencieux de l’enregistrement. Vous souhaitez donc que le Noise Gate se ferme durant les parties

silencieuses et s’ouvre lors des passages musicaux. Pour cela, réglez le S•com Plus en mode Noise Gate.

Réglez le niveau de déclenchement (potentiomètre Trigger) de sorte que le Noise Gate s’ouvre uniquement

durant le jeu de la guitare et qu’il se ferme lors des passages silencieux afin de couper le bruit et le ronflement.

Application du Noise Gate à la batterie

L’application du Noise Gate à la batterie est particulièrement utile en enregistrement et en situation live.

Lorsqu’une batterie est configurée avec des micros sur chaque élément dans un système de sonorisation de

scène, le son peut potentiellement être excellent. Cependant, plusieurs problèmes de contrôle du gain risquent

d’apparaître. Plusieurs micros, comme celui d’un tom, ne serviront qu’occasionnellement. Or, tant que le batteur

ne joue pas sur ce tom, le micro reprend simplement les sons des autres instruments de la scène. Cela ajoute

beaucoup de bruit indésirable dans le mixage et pose également des problèmes de Larsen. Utilisez le S•com

Plus pour couper le signal du tom en sélectionnant le Noise Gate à l’aide de la touche Gate. Ensuite, réglez le

potentiomètre Trigger afin que le Noise Gate s’ouvre uniquement lorsque le tom est frappé et qu’il se ferme,

même lorsque le tom adjacent est frappé. Cette technique est également utile pour les éléments de batterie

enregistrés sur des pistes individuelles. En utilisant le Noise Gate pour couper la reprise par micros des autres

éléments de batterie, vous pouvez efficacement réduire le filtrage en peigne causé par l’annulation de phase due

à la proximité des micros.

Application du Noise Gate aux sons longs

Lorsque vous utilisez un Noise Gate sur un signal présentant un long déclin, comme un piano, il est générale-

ment nécessaire de sélectionner un temps de rétablissement plus long. Appliquez le signal du piano au

processeur S•com Plus et réglez la touche Release de l’expanseur/Noise Gate sur un rétablissement lent. Réglez

le potentiomètre Trigger sur les passages soutenus pour obtenir les meilleurs résultats. Veillez à respecter le

déclin naturel de l’instrument et à ce que le Noise Gate reste ouvert jusqu’au point situé juste après la fin du

déclin.

FRANÇAIS

Niveler la dynamique d’une piste de chant

Lorsque vous enregistrez une piste de chant, il se peut que le chanteur se déplace plus ou moins loin du micro

ou il se peut que l’enregistrement ait naturellement une plage dynamique importante. Le cas échéant, l’ingénieur

du son doit décider de la compression à appliquer pour équilibrer l’enregistrement sur bande ou sur disque.

Configurez le S•com Plus avec des temps d’attaque et de rétablissement moyens et un taux de compression de

4:1. Vous pouvez également appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d’enveloppe automatique

(AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil

(potentiomètre Threshold) afin que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de

6 à 10 dB. Réglez le taux de compression (potentiomètre Ratio), si nécessaire.

Niveler la dynamique d’une guitare ou d’une basse

Les guitares et particulièrement les basses produisent des niveaux très différents entre les cordes et même entre

les différentes cases de la touche du manche. L’utilisation de la compression lors des enregistrements de guitare

ou de basse permet d’homogénéiser ces différences. Configurez la section compresseur du S•com Plus avec

des temps d’attaque et de rétablissement moyens, et un taux de compression de 4:1. Vous pouvez également

appuyer sur la touche Auto pour activer le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatique-

ment les temps d’attaque et de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin

que l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de gain de 10 à 12 dB. Vous constaterez que chaque note

présente le même niveau sonore et que le Sustain global de l’instrument augmente.

Compression de la batterie

Compresser un signal de batterie peut, par exemple, rendre un son flottant de grosse caisse plus dense, presque

comme si vous tendiez la peau du fût. Réglez le S•com Plus sur un temps d’attaque relativement rapide et sélec-

tionnez un taux de compression de 6:1. Réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) de sorte que

l’afficheur Gain Reduction indique une réduction de 12 à 15 dB. Ajustez le taux de compression, si nécessaire.

Vous pouvez utiliser la même configuration de base pour la caisse claire et les toms.

Mettre une piste en avant au mixage

En appliquant une forte compression, vous pouvez obtenir un effet de mise en avant du chant dans le mixage.

Cela peut sembler radical, mais l’effet peut s’avérer particulièrement saisissant, en particulier si la voix est mixée

sans réverbération ni délai. Configurez la section compresseur du S•com Plus avec des temps d’attaque et de

rétablissement moyens, et un taux de compression de 6:1. Vous pouvez également appuyer sur la touche Auto

pour activer le générateur d’enveloppe automatique (AEG) qui calcule automatiquement les temps d’attaque et

de rétablissement. Ensuite, réglez le niveau de seuil (potentiomètre Threshold) afin que l’afficheur

Gain Reduction indique une réduction de gain comprise entre 21 et 24 dB.

Protection des enceintes

Il y a plusieurs manières d’utiliser un compresseur pour protéger un système d’enceintes. De nombreuses con-

sidérations doivent être prises en compte, notamment si le système est équipé de filtres actifs ou passifs.

S’il s’agit d’un système d’enceintes stéréo avec filtres passifs, la sortie ligne de la console de mixage ou de

l’égaliseur est directement reliée aux entrées du S•com Plus. Le S•com Plus doit se trouver à la fin de la chaîne,

juste avant les amplis de puissance, ses sorties alimentant les entrées de l’ampli. À présent, réglez le S•com Plus

en mode Stereo Link et activez le générateur d’enveloppe automatique à l’aide de la touche Auto pour une

attaque et un rétablissement automatiques. Réglez le niveau de seuil et le taux de compression afin de contrôler

la totalité de la plage dynamique du système. Réglez le potentiomètre Limiter sur +12 et ajustez-le progressive-

ment jusqu’à ce qu’il soit 1 à 2 dB sous le niveau d’écrêtage de vos amplis de puissance.

Lorsque vous utilisez des filtres actifs, vous pouvez utiliser plusieurs compresseurs pour compresser chaque sec-

tion (bande de fréquence) du système de sonorisation. Par exemple, si la sonorisation utilise un filtre actif pour

alimenter un système mono quatre voies, vous pouvez utiliser deux S•com Plus pour obtenir une compression

quatre bandes. En compressant chaque sortie du filtre actif, vous pouvez optimiser le niveau de sortie tout en

minimisant le gain pour protéger les haut-parleurs sensibles, comme les médiums. Affectez les graves et les bas-

médiums aux deux canaux du premier S•com Plus et les aigus et haut-médiums aux deux canaux du second

S•com Plus.

Applications

Configurations du système S•com Plus

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

PL1602 Mélangeur

Servo 550 Amplificateur de puissance (Aigus)

S1500 Amplificateur de puissance (Médiums)

S2000 Amplificateur de puissance

(Bridgé mono Graves)

S•Com Plus

S•3 Way

E30 Double égaliseur 15 bandes

Gauche : Aigus/Médiums

Droite : Aigus/Médiums

Sub

Mono

SYSTÈME DE SONORISATION DE SCÈNE AVEC COMPRESSION STÉRÉO

Dans cet exemple, le S•com Plus est inséré après la console de mixage et avant l’égaliseur

graphique. Il compresse donc la totalité du signal provenant de la console.

FRANÇAIS

Configurations du système S•com Plus

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω)(4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω)(4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

PL1602 Mixer

Servo 550 Power Amp (High)

S1500 Power Amp (Mid)

S2000 Power Amp

(Bridged Mono Low)

S•Com Plus

S•3 Way

E30 Dual 15 Band EQ

Left High / Mid

Right High / Mid

Mono

Sub

SYSTÈME DE SONORISATION LIVE AVEC COMPRESSION MULTIBANDE

Dans cet exemple, trois S•com Plus sont insérés après la console de mixage, l’égaliseur et le

filtre actif, ce qui permet une compression individuelle des graves, médiums et des aigus.

Connexions du S•com Plus

Pointe (départ)

Pointe (retour)

Corps (commun)

Pointe (départ)

Départ (pointe)

Retour (bague)

Départ (pointe)

Retour (bague)

Bague (retour)

Corps (commun)

Commun Commun

Point chaud

Point froid XLR femelle

XLR mâle

Point chaud (2)

Point froid (3)

Commun (1)Commun

Point chaud

Point froid

Point chaud (2)

Point froid (3)

Commun (1) Commun

Points de

soudure

Vue finale

Vue finale Points de

soudure

Jack 6,35 mm asymétrique

Câble d’insertion en configuration départ/retour

sur Jack stéréo 6,35 mm/deux Jacks 6,35 mm.

Guide de câblage pour connecteur XLR symétrique

CONNEXION DU S•com Plus

Il existe plusieurs façons d’intégrer le S•com Plus à différentes applications. Le S•com Plus est équipé d’entrées/sorties

à symétrie électronique. Ainsi, la connexion de signaux symétriques et asymétriques peut se faire sans perte de signal.

Le S•com Plus peut être relié à un seul instrument, en le connectant aux points d’insertion d’un canal, ou à un système

de mixage complet, entre les sorties d’une console et un amplificateur de puissance ou un égaliseur.

POINTS D’INSERTION

Aujourd’hui, de nombreuses consoles de mixage sont équipées d’insertions de voie et d’insertions de bus ou de

groupe. Les points d’insertion sont constitués d’une entrée/sortie qui coupe le signal du bus ou de la voie et permet de

connecter des processeurs externes. Les points d’insertion de voie conviennent parfaitement à la connexion du

S•com Plus afin de traiter une seule voie (chant, basse ou guitare). Les insertions de bus sont parfaitement adaptées

à la compression de groupes d’instruments, comme les chants, les cordes ou la batterie. Pour la connexion à des

insertions de voies, il se peut que vous ne disposier que d’un seul Jack stéréo pour le départ et le retour. Dans ce cas,

utilisez un câble en "Y", câblé comme dans le schéma ci-dessous.

Pointe (signal)Signal Signal

Corps (masse)

Masse Masse

Pointe (signal)

Signal (pointe)

ignal (bague)

Signal (pointe)

Signal (bague)

Bague (signal)

Corps (masse)

Masse Masse

En ligne

En application live, le S•com plus peut être installé “en ligne” entre une console de mixage et un égaliseur ou un

ampli de puissance. Pour ces applications, le S•com est équipé de Jacks stéréo 6,35 mm et de connecteurs

XLR, lui permettant de se relier à pratiquement tous les appareils audio professionnels. Adaptez les exemples de

câblage ci-dessous à votre installation.

Jack stéréo 6,35 mm symétrique

FRANÇAIS

Vorwort von Ray Kennedy

Kompressoren und Limiter zählen bei der Aufnahme und Mischung zu den wichtigsten verfüg-

baren Tools und sind viel nützlicher, als man glaubt. Für mich ist Kompression eher ein Sound als

ein Gerät zur Dynamiksteuerung. Da jedes Modell einen eigenen Klang und idealen

Anwendungsbereich besitzt, arbeite ich mit einer Auswahl von etwa 40 eigenen Kompressoren.

Um herauszufinden, welcher Gerätetyp mit welchen Einstellungen im Einzelfall optimal geeignet

ist, bedarf es vieler Versuche und Experimente – aber mit der Zeit werden Sie die besten

Anwendungen finden.

Peak Limiting und Soft Compression eignen sich normalerweise gut für das Maximieren von

Pegeln für Band oder CD, ohne den Klang zu stark zu verfärben. Prinzipiell werden die

Pegelspitzen gekappt und die leiseren Bestandteile eines Klangs angehoben, indem man den

Dynamikbereich einengt. Lange Attack- und kurze Release-Zeiten ermöglichen einen transpar-

enteren Klang. Ich persönlich mag den Sound der Kompression und nutze ihn machmal extrem

ausgeprägt. Abhängig von Gerätetyp und Einstellungen lassen sich ganz unterschiedliche

Klangfarben kreieren, von Verdichtung und Raumklang über die Erhöhung/Verringerung des klan-

glichen Kontrastes bis hin zur EQ-Bearbeitung und vieles mehr. Mein bevorzugter 'Manic

Compression‘ Trick lässt den Gesang praktisch über der Mischung schweben, trocken und nah,

aber nicht zu laut, als ob der Sänger direkt vor mir steht. Mein Partner Steve Earle sagt, wir

benutzen bei seinen Platten so viel Kompression für den Gesang, dass die Leute sogar merken,

was er zum Frühstück gegessen hat.

Häufig dient Kompression als Ersatz für Reverb und kann bei extremem Einsatz den ganzen

Raumklang im Umfeld des Gesangmikros „absaugen“ und subtile Klangnuancen in den Tiefen der

Stimmbänder offenbaren. Bei einem Overhead- oder Raummikrofon können Sie sogar die

wahrgenommene Raumgröße ändern, indem Sie den abklingenden, sich entfernenden Sound

wieder zurückziehen. Wiederum erzielen Sie mit langen Attack- und kurzen Release-Zeiten die

besten Ergebnisse, da Sie den Schwellwert viel härter ansteuern können.

Indem Sie Limiting und Kompression auf den Stereo-Bus anwenden, können Sie auch sehr effek-

tiv Spuren verschmelzen und Bands kompakter klingen lassen, als sie tatsächlich sind. Diese

Methode ermöglicht auch mehr Sättigung im analogen 2-Spur-Format sowie eine vollere

Modulation bei digitalen Formaten. Für mich ist es fast normal, beim Mastering der endgültigen

Songversion auf Festplatte drei Stereo-Limiter vorzuschalten.

Häufig können Sie durch das Bearbeiten eines Signals mit mehreren Kompressoren interessante

Ergebnisse erzielen, die mit nur einem Gerät nicht erreichbar wären. Es gibt zwar keine festen

Regeln, aber Sie sollten wissen, dass es in puncto Komprimierung viele verschiedene Konzepte

gibt. Manche basieren völlig auf Röhren, andere auf Röhren und optischen Verfahren, wieder

andere sind rein optisch orientiert, und außerdem gibt es da noch FET Transistoren, VCAs

(Voltage Control Amplifiers) Pure Class A, Class A/B, Digital sowie weitere Kombinationen.

Wir sind jetzt endlich in einem Zeitalter sehr hochwertiger VCAs angekommen, die nicht mehr so

teuer sind und sehr komplexe und vielseitige Schaltungskonzepte ermöglichen – wie die S-Class

Geräte von Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy lebt in Nashville und arbeitet als Produzent,

Tontechniker und Komponist. Seine Produktionsfirma

Twang Trust, eine Kooperation zwischen Ray und

Singer/Songwriter Steve Earle, hat sehr bekannte Aufnahmen

und Darbietungen von Künstlern wie Steve Earle, Art Garfunkel,

Willie and Waylon, Farm Aid, The Del McCoury Band, Nancy

Griffith, Lucinda Williams, David Alan Coe, Shaver, V-Roys und

Rosie hervorgebracht..

DEUTSCHE

S•com plus Features

Der Samson S com Plus Dynamikprozessor verwendet modernste Gain Management-Technologie. Hier die

Hauptfunktionen:

•Voll ausgestatteter, 2-kanaliger Dynamikprozessor mit Compressor/Limiter, Expander/Gate, De-Esser

und Peak Limiter.

•SKD (Smart Knee Detector) schaltet – basierend auf dem Pegel des Eingangssignals – zwischen Soft

Knee- und Hard Knee-Kompression um.

•AEG (Automatic Envelope Generator) Modus regelt ständig die Attack- und Release-Zeiten des

Kompressors, basierend auf dem Eingangssignal. Manuelles Einstellen der Attack und Release-Zeiten ist

ebenfalls möglich.

•12-segmentige Input/Output LED-Anzeige plus 12-segmentige Gain Reduction LED-Anzeige.

•Externe Key-Steuerung via vorderseitige Key-Taste.

•Regelbarer De-Esser mit separater LED-Anzeige zum Reduzieren von störenden Zischlauten bei

Aufnahmespuren.

•Expander/Gate mit variabler Trigger Threshold-Regelung und schaltbarer Fast/Slow Release-Zeit.

•Gate-Funktion schaltbar von „hartem Aus“ auf leichten Downward Expander.

•LEDs für Gate geöffnet und Gate geschlossen.

•Peak Limiter mit unabhängiger Threshold-Regelung und Peak LED.

•Fortschrittliche Schaltungskonstruktion mit rauscharmen Operationsverstärkern und hochwertigen VCAs.

•Stereo Link-Taste.

•Servo-symmetrische Eingänge und Ausgänge bei den XLR und 1/4” Anschlüssen.

•Schaltbare Betriebspegel von +4 und -10 dBV.

•Hochwertige auf 41 Positionen einrastende Potentiometer und hintergrundbeleuchtete Tasten.

•Das modische, perlentexturierte, anodisierte vorderseitige Bedienfeld in Elektro-Blau ist genau so leicht

abzulesen wie es schön anzusehen ist.

•3-jährige erweiterte Garantie.

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

DEUTSCHE

1 GATE OPEN & CLOSED LED - Zeigt an, wann

das Gate geöffnet oder geschlossen ist.

2 GAIN REDUCTION-ANZEIGE - Zeigt die

Stärke der Gain-Reduzierung bei aktivierter

Kompressor-Schaltung an.

3 INPUT/OUTPUT-ANZEIGE - Zeigt den

Eingangs- oder Ausgangs-Signalpegel

basierend auf der Einstellung der I/O Anzeige-

Taste an.

4 DE-ESSER-ANZEIGE - Zeigt die Stärke des De-

Esser-Effekts an.

5 LIMITER-ANZEIGE - Die LED zeigt an, wenn

die LIMITER-Schaltung aktiviert ist.

6 STEREO LINK-TASTE - Bei gedrückter Taste

werden die Kanal 2-Funktionen von den

Kanal 1-Einstellungen gesteuert.

7 CHANNEL 2-REGLER - Die gleiche Regler-

und Schaltungsfamilie wie bei Kanal 1.

Regler und Funktionen

123456

10 12

14 15

13 16 17 18 19 20 21 23 24 26

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

8 MAINS POWER-SCHALTER - Schaltet den

S•com plus ein/aus.

9 RACK-ÖSEN - Zum Einbau in ein standard 19“ Rack.

10 TRIGGER- Steuert den Schwellwert, bei dem die

Expander/Gate-Funktion aktiviert wird.

11 GATE-TASTE - Zur Wahl des Gate- oder Expander-

Modus.

12 RELEASE-TASTE - Zur Wahl der Release-Zeit FAST

oder SLOW für EXPANDER/GATE.

13 THRESHOLD - Damit stellen Sie den Mindest-

Signalpegel ein, ab dem die Kompressor-

Schaltung zu arbeiten beginnt.

14 ENHANCE - Aktiviert die S• com plus Enhanced

Spectrum Recovery-Schaltung, welche die durch

extreme Gain-Reduzierung verloren gegangenen

Höhen wiederherstellt.

15 RATIO - Steuert die Stärke der Gain-Reduzierung

im Verhältnis zur Stärke des über dem gewählten

Schwellwert liegenden Signals.

A NETZANSCHLUSS - IEC standard

Wechselstrom-Anschluss für ein Netzkabel.

B CHANNEL 2 XLR-EINGANG - symmetrischer

XLR Line-Eingang.

C CHANNEL 2 1/4” STEREO-EINGANG - sym-

metrischer 1/4” Stereo Line-Eingang.

D BETRIEBSPEGEL-SCHALTER - Schaltet den

Betriebspegel zwischen –10 dB und +4 dB um.

E CHANNEL 2 KEY-EINGANG - Eingang zur exter-

nen Steuerung der S•com plus Kompressor-

Detektorschaltung.

F CHANNEL 1 KEY-AUSGANG - Send-Weg der S• com plus

Detektorschaltung. Via Key-Ausgang können Sie die De-

tektorschaltung des Kompressors mit einem externen

Effekt, beispielsweise einem Equalizer, bearbeiten.

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 2

LEVEL

-10

ABCDEF G H

RÜCKSEITE

VORDERSEITE

INK

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

DE-ESSER

Regler und Funktionen

16 KEY-TASTE - Wählt den Key-Eingang, damit ein

externes Signal den Kompressor triggern kann.

17 ATTACK - Regelt die Zeitspanne, die der

Kompressor bis zum Erreichen der vollen Gain-

Reduzierung benötigt.

18 AUTO - Aktiviert die S•com plus AEG-Funktion

(Auto Envelope Generator), die – basierend auf

dem Signalgehalt – die Attack- und Release-Zeit

dynamisch regelt.

19 RELEASE - Regelt die Zeitspanne, die der

Kompressor benötigt, um das Signal auf seinen

ursprünglichen Pegel zurückzusetzen.

20 INPUT/OUTPUT ANZEIGE-WAHLTASTE - Damit

können Sie wählen, ob der Eingangs- oder

Ausgangs-pegel auf der Input/Output-Anzeige

angegeben wird.

21 LEVEL - Regelt die Höhe des Ausgangspegels.

22 DE-ESSER PEGEL - Die LED zeigt an, ob der

Limiter aktiviert ist.

23 DE-ESSER IN/OUT-TASTE - Aktiviert die

DE-ESSER-Schaltung.

24 Limiter - Wählt den Pegel, bei dem das LIMIT-

ING einsetzt.

25 CHANNEL 1 IN/OUT - Aktiviert Kanal 1 des

S•com plus.

26 CHANNEL 2 IN/OUT - Aktiviert Kanal 2 des

S•com plus.

NCED

PUT

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 1

LEVEL

-10

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

G KANAL 2 XLR AUSGANG - symmetrischer XLR

Line-Ausgang.

H KANAL 2 1/4” KLINKEN AUSGANG - symmetrisch-

er 1/4” Klinken Line-Ausgang.

I KANAL 1 - die gleichen Eingänge und Ausgänge

wie Kanal 2.

DEUTSCHE

S•com plus bedienen

Gleichgültig ob Sie ein erfahrener Tontechniker sind oder sich gerade in die Materie einarbeiten oder einfach

experimentieren möchten, gehen Sie anfänglich wie unten beschrieben vor. Kommende Abschnitte dieses

Handbuchs befassen sich mit Dynamik-Grundlagen und den zugehörigen Parametern, Systemeinrichtungen

sowie Anwendungsmöglichkeiten für die Dynamikbearbeitung bei Aufnahmen und Live-Beschallungen.

S•com plus EINRICHTEN

• Verbinden Sie ein oder beide Eingangs- und Ausgangspaare mit den entsprechenden rückseitigen Anschlüssen.

• Stellen Sie die Regler wie folgt ein:

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF

GATE-TASTE – GELÖST

FAST RELEASE – GELÖST

COMPRESSOR THRESHOLD – +20 dBu (ganz nach rechts)

ENHANCER - GELÖST

RATIO – 1:1

KEY-TASTE - GELÖST

ATTACK – 0.3 (ganz nach links)

AUTO-TASTE - GELÖST

RELEASE - 5 (ganz nach rechts)

METER-TASTE – GEDRÜCKT

OUTPUT LEVEL – O dBu

DE-ESSER – 0 (ganz nach links)

DE-ESSER-TASTE – GELÖST

LIMITER – OFF (ganz nach rechts)

STEREO LINK-TASTE – GELÖST

CHANNEL 1 ENGAGE – GELÖST

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

In dieser Konfiguration gibt der S•com plus Audiosignale mit Unity Gain – also ohne Dynamikbearbeitung – aus.

Jetzt ist eine gute Gelegenheit, um die Verstärkungsstruktur zu überprüfen. Passen Sie die Pegel mit der

Input/Output-Anzeige an.

•Leiten Sie ein Signal zu einem oder beiden Ein- und Ausgängen des S•com plus.

•Drücken Sie die METER-Taste, um festzustellen, ob die Eingangs- und Ausgangspegel abgestimmt sind.

SIGNAL KOMPRIMIEREN

Die Kompressor-Sektion des S•com plus lässt sich für eine Vielzahl von Gain Management-Aufgaben einsetzen. Zum Bei-

spiel bei der Signalausgabe zu einem Mehrspur-Recorder oder als Effekt beim Abmischen/Mastering sowie zur Erhöhung

der Lautheit eines live PA-Systems. Um mit dem Komprimieren des Signals zu beginnen, gehen Sie wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com plus EINRICHTEN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Setzen Sie die CHANNEL IN-Taste (in der Mitte des Geräts) auf die IN-Position.

• Drücken Sie die AUTO-Taste (zwischen ATTACK und RELEASE).

• Setzen Sie Ratio auf 2:1.

S•com plus bedienen

• Drehen Sie jetzt den THRESHOLD-Pegel langsam

zurück und achten Sie auf die Kompression. Optisch

wird die Kompressionsstärke auf der GAIN

REDUCTION-Anzeige dargestellt.

• Lösen Sie die AUTO-Taste, um mit manuell gesteuerten

ATTACK- und RELEASE-Zeiten zu experimentieren.

R/GATE COM

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -

RELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA

mSe

.3 3

SIGNAL GATEN

Unerwünschte Stör-, Brumm und Zischgeräusche lassen sich problemlos mit dem Socom plus GATE entfernen. Ziel

ist es, das Gate nur so lange zu öffnen, wie das gewünschte Signal erklingt, und in den Pausen unerwünschte Stör-,

Brumm und Zischgeräusche stumm zu schalten (Gate geschlossen). Um das Signal zu gaten, gehen Sie wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com plus EINRICHTEN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Um das Gate zu aktivieren, stellen Sie sicher, dass die EXPANDER/GATE-Taste gedrückt ist.

EXPANDER/GATE

30 24

RELEASE

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

-40

-10

THRES

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

• Setzen Sie die RELEASE-Taste auf die IN-Position, um

die Release-Zeit FAST zu wählen.

• Erhöhen Sie jetzt den THRESHOLD-Pegel und achten

Sie darauf, wie die Gate-Funktion auf das Signal zu

wirken beginnt. Eine optische Darstellung des sich öff-

nenden und schließenden Gates bieten die

GATE OPEN/CLOSED LEDs über dem

EXPANDER/GATE TRIGGER-Regler.

DOWNWARD EXPANDER EINSETZEN

Sie können die Gate-Sektion des S•com plus so einstellen, dass sie wie ein DOWNWARD EXPANDER funktion-

iert, um den Pegel eines Signals zu verringern. Gehen Sie einfach wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com plus EINRICHTEN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Um den EXPANDER zu aktivieren, stellen Sie sicher, dass die EXPANDER/GATE-Taste GELÖST ist.

• Lösen Sie die RELEASE-Taste, um SLOW RELEASE zu wählen.

• Erhöhen Sie jetzt den TRIGGER-Pegel, und achten Sie darauf, wie das Signal leiser wird.

DEUTSCHE

S•com plus bedienen

PEAK LIMITER EINSETZEN

Sie können den Peak Limiter des S•com plus bei Aufnahmen einsetzen, um sicherzustellen, dass die

Ausgangspegel eine bestimmte Grenze nicht überschreiten. Und Sie können ihn bei PA-Anwendungen zum

Schutz der Lautsprecher verwenden. Um den S•com plus PEAK LIMITER

im Einsatz zu hören, gehen Sie wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com plus EINRICHT-

EN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Um den PEAK LIMITER zu aktivieren, stellen Sie mit dem LIM-

ITER Threshold-Regler den gewünschten maximalen

Ausgangspegel ein.

• Die LIMIT LED über dem LIMITER Threshold-Regler gibt an,

wann die Limiter-Schaltung aktiviert wird. Wenn die LED nicht

leuchtet, haben Sie den Maximalpegel noch nicht erreicht.

ENHANCER EINSETZEN

Mit der ENHANCER-Taste des S•com plus können Sie die EFR (Enhanced Frequency Recovery) Schaltung

aktivieren. Durch Aktivieren des ENHANCERs stellt die S•com plus EFR-Funktion den Höhenanteil wieder her,

der bei starker Gain-Reduzierung verloren gegangen ist. Hierzu fügt die S•com plus EFR-Funktion dem

Originalsignal wieder Höhen in einer Stärke hinzu, die der Stärke der Gain-

Reduzierung entspricht.

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com plus EINRICHTEN”

vor, um die Regler zurückzusetzen, und leiten Sie beispielsweise

das Signal eines CD Players durch den S•com plus.

• Stellen Sie die CHANNEL IN-Taste (in der Mitte des Geräts) auf die

Position IN.

• Drücken Sie die AUTO-Taste (zwischen ATTACK und RELEASE).

• Stellen Sie Ratio auf 6 - 8:1 ein.

•Schalten Sie den ENHANCER ein und achten Sie darauf, wie die Höhen wieder hergestellt werden.

DE-ESSER EINSETZEN

Der De-Esser des S•com plus ist ein leistungsfähiges Werkzeug zum Entfernen störender Probleme, wie stark

zischende Gesangsspuren oder zu helle Becken. Um den De-Esser im

Einsatz zu hören, gehen Sie wie folgt vor:

• Gehen Sie nach dem obigen Abschnitt “S•com plus EINRICHT-

EN” vor, um die Regler zurückzusetzen.

• Um den De-ESSER zu aktivieren, drücken Sie die DE-ESSER-

Taste.

• Erhöhen Sie jetzt den DE-ESSER Pegel und achten Sie darauf,

wie die Höhen des Signals zurückgenommen werden.

• Die Stärke der Höhen-Reduzierung können Sie auf der

DE-ESSER Pegelanzeige ablesen.

GATE

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2

ELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

-ESSER LEVEL dB

-3 -6

-9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

DE-ESSER

9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

DE-ESSER

Dynamikbearbeitung 101

Um die Bearbeitung der Dynamik zu verstehen, müssen wir zuerst wissen, was Dynamik ist. Die Dynamik oder der

Dynamikbereich eines Signals oder Audiogeräts ist der Pegelbereich zwischen der leisest- und lautest-möglichen

Signalausgabe. Dynamikbearbeitung wird auf ein Signal angewandt, um dessen Pegeländerungen zu manipulieren.

Zum Steuern der Dynamik sind verschiedene Typen von Bearbeitungsgeräten verfügbar, beispielsweise Noise Gates,

Expander, Kompressoren, Limiter und De-Esser. Alle diese Verfahren haben ihre spezielle Wirkung auf das Signal,

aber was alle gemeinsam auszeichnet ist, dass sie auf die eine oder andere Weise die Verstärkung steuern. Manche

Dynamikprozessoren steuern die Verstärkung auf subtile Weise, indem sie nur leicht begrenzen, wie leise und laut ein

Signal ist. Andere Prozessoren wiederum nehmen drastische Verstärkungsänderungen vor und verringern das Signal

beispielsweise bis zur Stille. Die Anwendungen der Dynamikbearbeitung lassen sich in zwei ausgeprägte Kategorien

einteilen. Einerseits wird ein Signal mit nicht einschätzbarem Dynamikbereich behandelt, um es einschätzbar zu

machen. Andererseits wird ein Sound kreiert, indem man den Dynamikbereich „herauspresst“. Ob man Dynamikpro-

zessoren wie den S•com plus nun für eine Live Sound-Anwendung, Aufnahme, Mischung oder Mastering-Aufgabe ein-

setzt, sie sind immer wertvolle Werkzeuge zur Verstärkungssteuerung. Es folgt eine elementare Übersicht über die Dy-

namikbearbeitung und wie sie eingesetzt wird, um die Qualität von aufgenommenen oder Live-Klängen zu verbessern.

KOMPRESSOR

Ein guter Kompressor ist eines der nützlichsten Tools für die Live-Beschallung und Aufnahme. Kompressoren

steuern den Dynamikbereich eines Signals, was eine Reihe von Vorteilen bringt, inklusive dem Begrenzen eines

aufzunehmenden Signals, dem Positionieren eines Signals in der Mischung sowie dem Erhöhen der Lautheit

eines Beschallungssystems, um nur wenige zu nennen. Drastische Kompressionsstärken resultieren in einer

Wirkung, die bereits einen eigenständigen Sound darstellt und nicht nur auf die Verstärkungssteuerung

beschränkt ist. Um die Arbeitsweise eines Kompressors zu verstehen, müssen Sie sich mit den grundlegenden

Parametern wie Threshold, Ratio, Attack Time und Release Time vertraut machen.

Threshold

Threshold/Schwellwert nennt man die Pegelgrenze, die bei Überschreitung durch das Signal zum Einsetzen der

Gain-Reduzierung führt. Der normale Regelbereich des Threshold-Pegels beträgt –40 bis +20 dBu. Wenn Sie

diesen Schwellwert-Pegel über den höchsten Pegel des zum Kompressor geleiteten Signals setzen, wird die

Gain-Reduzierung nie ausgelöst. Dadurch ist der Kompressor praktisch auf Bypass geschaltet. Wenn der

Schwellwert-Pegel sehr tief eingestellt wird, so dass praktisch jedes Signal die Gain-Reduzierung auslöst, arbeit-

et der Kompressor als automatischer Pegelregler.

Ratio

Mit dem Ratio-Regler stellen Sie das Ausmaß der Gain-Reduzierung im Verhältnis zum Eingangssignal ein.

Wenn Sie Ratio beispielsweise auf 2:1 setzen und das Signal den obigen Schwellwert überschreitet, wird bei

einem Pegelzuwachs von 2 dB am Eingang ein Pegelzuwachs von 1 dB am Ausgang erzeugt. Der Ratio-Wert ∞

to 1 bedeutet, dass ein unendlich hoher Eingangssignalpegel benötigt wird, um den Ausgangspegel um 1 dB zu

erhöhen. Der Ausgangspegel bleibt also konstant, auch wenn der Eingangspegel den Schwellwert überschreitet.

Attack Time

Attack Time ist die Zeitspanne, die ein Kompressor benötigt, um die Gain-Reduzierung umzusetzen, nachdem

das Signal den Schwellwert überschritten hat. Ein gut konzipierter Kompressor verfügt über regelbare Attack-

Zeiten im Bereich von 100 µs (Mikrosekunden) bis 150 ms (Millisekunden). Ein hochwertiger Kompressor klingt

ungeachtet der Attack-Zeit immer ausgewogen beim Einsetzen der Gain-Steuerung.

Release Time

Mit Release Time steuern Sie die Zeitspanne, die der Kompressor benötigt, um das Eingangssignal auf seinen

ursprünglichen Pegel zurückzusetzen, nachdem das Signal den Schwellwert unterschritten hat. Ein akzeptabler Bereich

für die Release-Zeit liegt bei 50 µs bis 5 Sekunden. Bei normalem Einsatz werden kürzere Release-Zeiten für Sprache

und längere Release-Zeiten für Instrumentalmusik benutzt.

Auto Attack und Release

Moderne komplexe Kompressoren enthalten häufig einen dynamischen oder Auto Attack und Release-Modus.

Beim S•com plus heißt dieser Modus AEG (Auto Envelope Generator). Bei Aktivierung regelt der AEG die Attack-

und Release-Zeiten automatisch, basierend auf dem dynamisch sich ändernden Eingangssignal.

DEUTSCHE

Dynamikbearbeitung 101 – Fortsetzung

Soft-Knee / Hard-Knee

Um schroffe, unnatürliche Hüllkurven bei komprimierten Signalen zu verhindern, verfügen komplexe

Dynamikprozessoren wie der S•com plus über eine SKD-Funktion (Smart Knee Detector) oder eine Automatic

Knee-Schaltung. Der Smart Knee Detector schaltet automatisch von Soft-Knee (Signal weniger als 10 dB über

dem Schwellwert) auf Hard-Knee (Signal 10 dB und mehr über dem Schwellwert) um. Im Soft Knee-Modus setzt

die Wirkung auf die Verstärkungsänderung allmählich ein, sobald sich das Signal dem Schwellwert nähert. Im

Hard Knee-Modus ist die Gain-Reduzierung linear und basiert auf den Threshold- und Ratio-Reglern. Alle

Signale unterhalb des Schwellwerts bleiben unbearbeitet.

Noise Gates

Mit Noise Gates lässt sich unerwünschtes Rauschen und/oder Übersprechen von Aufnahmespuren im Studio

oder von offenen Mikrofonen bei Live Beschallungssystemen entfernen. Noise Gates lassen sich auch als

Soundeffekt verwenden – sehr beliebt ist das Abhacken des Reverb-Endes einer Snare Drum, damit der

gesamte Snare-Klang direkt vor dem Taktschlag endet. Im Prinzip funktioniert ein Noise Gate wie ein automatis-

cher Mute-Schalter. Mute Aus (Gate geöffnet), wenn das gewünschte Signal anliegt, und Mute Ein (Gate

geschlossen), wenn das gewünschte Signal nicht anliegt. Damit das Gate voraussehbar funktioniert, muss ein

Threshold/Schwellwert oder Trigger-Pegel gesetzt werden, der den Öffnungszeitpunkt des Gates bestimmt.

Wenn das Signal unter dem Trigger-Wert liegt, bleibt das Gate geschlossen. Wenn das Signal den Trigger-Wert

überschreitet, wird das Gate geöffnet, damit das gewünschte Signal passieren kann und hörbar wird. Noise

Gates bieten häufig noch weitere einstellbare Regler wie Attack, Hold, Range und Release. Manche Noise Gates

wie der S•com plus benutzen komplexe Schaltungen, um einige dieser Parameter automatisch zu steuern.

Downward Expander

Zweck eines gut konstruierten Downward Expanders ist es, den wahrgenommenen Dynamikbereich eines

Systems zu erhöhen. Hierzu verringert man die Verstärkung bei leiseren Stellen und setzt dadurch den relativen

Noise Floor herunter. Wenn der Signalpegel unter dem gewünschten Trigger-Pegel liegt, verringert der Expander

die Gesamtverstärkung um den gewählten Betrag.

Limiter

Ein Limiter ist eine spezielle Form eines Kompressors und dient dem Verhindern von Pegelspitzen sowie dem

generellen Überlastungsschutz. Der S•com plus bietet eine Limiter-Sektion mit separaten Reglern, die mit der

Kompressor-Sektion zusammen arbeitet. Der Arbeitsbereich des Limiters beträgt 0 bis +20 dB. Bei Aktivierung

schützt der Limiter vor Signalspitzen, Überlastungen und exzessiver Modulation im Rundfunkbetrieb.

Stereo Link Mode

Mit der Stereo Link-Taste können Sie den S•com plus vom Dual-Mono-Betrieb in den Stereo Link-Modus schal-

ten. Im Stereo Link-Modus werden die Funktionen von Kanal 2 – mit Ausnahme von IN/OUT, KEY und LIMITER-

Modus – von den Kanal 1-Einstellungen gesteuert.

Side Chain / External Key

Der S•com plus zeichnet sich durch eine Side-Chain- oder External Key-Funktion aus. Mit der External Key-

Funktion lässt sich die Detektor-Schaltung des Kompressors extern bearbeiten. Für das externe Bearbeiten der

Detektor-Schaltung gibt es viele nützliche Anwendungsbereiche, inklusive der EQ-Bearbeitung zur frequenzab-

hängigen Kompression, dem De-Essing zum Entfernen von Zischlauten mittels EQ sowie der externen Steuerung

einer Gesangsspur für Ducking-Effekte, um nur wenige zu nennen. Wenn Sie die Key-Funktion auf dem vorder-

seitigen Bedienfeld des S•com plus wählen, wird der Detektor-Signalweg des Kompressors unterbrochen und zur

Key Output-Buchse umgeleitet. Über die Key Input-Buchse wird das extern bearbeitete Signal wieder empfan-

gen, das jetzt den Detektor des Kompressors steuert.

Anwendungen

Zischen und Rauschen mit dem Expander/Gate entfernen

Der S•com plus ist ein extrem nützliches Werkzeug zur Verringerung des Pegels unerwünschter Geräusche. Mit

dem Expander/Gate können Sie das Rauschen effektiv in den Noise Floor-Bereich verschieben oder das uner-

wünschte Signal abrupt völlig ausschalten.

Nehmen wir an, Sie möchten das Übersprechen verringern, das auftritt, wenn verschiedene Instrumente dicht

nebeneinander aufgenommen werden. Sie haben eine Akustikgitarre gleichzeitig und im gleichen Raum mit eini-

gen anderen Akustikinstrumenten aufgenommen. Das Problem besteht darin, dass Sie dann viele andere

Instrumente hören, wenn die Akustikgitarre nicht spielt. Da dies Phasen- und Kammfilterprobleme aufgrund der

Mikrofonanordnung verursachen kann, ist es wünschenswert, das übersprechende Signal in den Noise Floor-

Bereich zu verschieben. Hierzu schalten Sie den S•com plus in den Expander-Modus, wobei Sie die Release-

Taste auf Slow und den Threshold-Wert so einstellen, dass das Akustikgitarrensignal weit über dem Schwellwert-

Pegel liegt. Wenn das Signal der Akustikgitarren-Spur unter den Schwellwert sinkt, wird deren Spur unmerklich in

den Noise Floor-Bereich ausgeblendet.

Oder nehmen wir an, Sie möchten das Pickup-Rauschen und –Brummen aus der Spur einer Gitarre entfernen,

die über einen lauten Verstärker aufgenommen wurde. Da das Brummen und Rauschen am deutlichsten in den

Pausen der Rhythmusbegleitung auffällt, soll sich das Gate in stummen Abschnitten schließen und bei gespielten

Passagen öffnen. Hierzu schalten Sie den S•com plus in den Gate-Modus und stellen den Trigger-Pegel so ein,

dass das Gate nur während der gespielten Gitarrenparts geöffnet und in Spielpausen geschlossen ist, damit

Brummen und Rauschen stumm geschaltet werden.

Drums mit Noise Gate bearbeiten

Noise Gates bei Drums sind besonders bei Aufnahmen und Live-Beschallungen nützlich. Wenn ein Drum Kit bei

einem Live PA-System mit Einzelmikrofonen für alle Trommeln und Becken eingerichtet ist, lässt sich ein toller

Sound erzeugen. Es können allerdings mehrere Verstärkungsprobleme auftreten. Mehrere Mikrofone, z. B. die

der Tom-Toms, werden nur gelegentlich verwendet und nehmen in der Zwischenzeit nur unerwünschte Klänge

von anderen Bühneninstrumenten auf. Dies macht die Mischung „matschig“ und verursacht zudem Feedback-

Probleme. Mit dem S•com plus können Sie die Signale der Tom-Toms gaten, indem Sie mit der Expander/Gate-

Taste die Gate-Option wählen. Stellen Sie dann den Trigger-Regler so ein, dass sich das Gate nur öffnet, wenn

das betreffende Tom tatsächlich gespielt wird, und das Gate andererseits auch dann geschlossen bleibt, wenn

das benachbarte Tom gespielt wird. Die gleiche Technik ist bei Drums nützlich, die auf Einzelspuren aufgenom-

men wurden. Indem Sie mit dem Gate das Übersprechen der anderen Trommeln stumm schalten, können Sie

wirkungsvoll den Kammfilter-Effekt reduzieren, der durch Phasenauslöschungen aufgrund von dicht platzierten

Mikrofonen verursacht wird.

Lang ausklingende Sounds gaten

Wenn Sie ein Noise Gate bei Klängen mit längerem Decay, z. B. Piano, einsetzen, müssen Sie normalerweise

eine längere Release-Zeit verwenden. Leiten Sie das Piano-Signal durch den S•com plus und stellen Sie die

Expander/Gate Release-Taste auf Slow ein. Stellen Sie den Trigger-Pegel bei ausgehaltenen Passagen ein, um

bestmögliche Ergebnisse zu erzielen. Achten Sie immer auf das natürliche Decay des Instruments und lassen

Sie das Gate bis kurz nach dem Ende des Decays geöffnet.

DEUTSCHE

Pegel einer Gesangsspur regeln

Beim Aufnehmen einer Gesangsspur ändert der Sänger vielleicht häufig seine Entfernung zum Mikrofon oder er

verfügt bei seiner Darbietung von Natur aus über einen breiten Dynamikbereich. In beiden Fällen muss der

Toningenieur entscheiden, wieviel Kompression für eine Balance zwischen natürlicher Performance und

Aufzeichnung eines optimalen Pegels auf Band oder Festplatte nötig ist. Richten Sie den S•com plus mit einer

mittleren Attack- und Release-Zeit und einem Ratio-Wert von 4:1 ein. Sie können auch mit der Auto-Taste die

AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten einschalten. Stellen Sie

dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 6 bis 10 dB an

Verstärkungsreduzierung angeben. Stellen Sie nötigenfalls den Ratio-Regler neu ein.

Gitarren- oder Basspegel einstellen

Bei Gitarren und besonders Bassgitarren kann sich der Pegel zwischen Saiten und sogar Bünden des Griffbretts

stark ändern. Der Einsatz von Kompression beim Aufnehmen von Gitarren oder Bässen kann diese Unterschiede

ausgleichen. Richten Sie den S•com plus mit einer mittleren Attack- und Release-Zeit und einem Ratio-Wert von

4:1 ein. Sie können auch mit der Auto-Taste die AEG-Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische

Attack- und Release-Zeiten einschalten. Stellen Sie dann den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-

Anzeigen etwa 10 bis 12 dB an Verstärkungsreduzierung angeben. Sie werden feststellen, dass jede Note die

gleiche Lautstärke besitzt und sich das Sustain generell verbessert hat.

Drums komprimieren

Wenn Sie Kompression auf Drums anwenden, können Sie eine „wummernde“ Bass Drum kompakter klingen

lassen, fast so, wie wenn Sie das Schlagfell der Trommel straffen würden. Stellen Sie den S•com plus auf eine

ziemlich schnelle Attack-Zeit und einen Ratio-Wert von 6:1. Stellen Sie den Threshold-Wert so ein, dass auf der

Gain Reduction-Anzeige 12 bis 15 dB angegeben wird. Stellen Sie nötigenfalls den Ratio-Regler neu ein. Sie

können das gleiche Setup auch für Snare und Toms verwenden.

Spur in der Mischung richtig positionieren

Mit sehr starker Kompression können Sie bewirken, dass der Gesang über der Mischung schwebt. Obwohl dies

für manche Ohren vielleicht zu radikal klinkt, lässt sich besonders dann eine dramatische Wirkung erzeugen,

wenn die Stimme ohne Reverb oder Delay abgemischt wird. Richten Sie den S•com plus mit einer mittleren

Attack- und Release-Zeit und einem Ratio-Wert von 6:1 ein. Sie können auch mit der Auto-Taste die AEG-

Funktion (Auto Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten einschalten. Stellen Sie dann

den Threshold-Pegel so ein, dass die Gain Reduction-Anzeigen etwa 21 bis 24 dB an Verstärkungsreduzierung

angeben.

Lautsprecherschutz

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, um mit einem Kompressor ein Lautsprechersystem zu schützen, und man

kann viele Überlegungen anstellen, ob die Frequenzweiche des Lautsprechersystems aktiv oder passiv sein soll.

Wenn das Lautsprechersystem in Stereo mit passivem Crossover arbeitet, wird der Line-Ausgang des Mischers

oder EQs direkt zu den Eingängen des S•com plus geleitet. Der S•com plus sollte das letzte Glied der Kette vor

den Endstufen sein, wobei seine Ausgänge in die Eingänge der Verstärker eingespeist werden. Schalten Sie

dann den S•com plus in den Stereo Link-Modus und aktivieren Sie mit der Auto-Taste die AEG-Funktion (Auto

Envelope Generator) für automatische Attack- und Release-Zeiten. Stellen Sie Threshold und Ratio so ein, dass

der gesamte Dynamikbereich des Systems unter Kontrolle ist. Setzen Sie den Limiter-Regler auf +12 und stellen

Sie ihn behutsam so ein, bis er 1 bis 2 dB unter dem Clipping-Pegel Ihrer Endstufen liegt.

Beim Einsatz einer aktiven Frequenzweiche können Sie mit mehreren Kompressoren die einzelnen Sektionen

der PA komprimieren. Wenn die PA beispielsweise mit aktivem Crossover ein 4-Weg Mono-System betreibt, kön-

nen Sie zwei S•com plus für eine 4-Band Kompression einsetzen. Indem Sie jeden Ausgang des Crossovers

komprimieren, können Sie den Ausgangspegel maximieren, während Sie extreme Pegel zu den empfindlichen

Lautsprechern des Mittenbereichs minimieren. Leiten Sie die Bässe und tiefen Mitten in zwei Kanäle des ersten

S•com plus sowie die hohen Mitten und Höhen in Kanal 1 und 2 des zweiten S•com plus.

Anwendungen

S•com plus System-Einrichtungen

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

PL1602 Mischer

Servo 550 Endstufe (Höhen)

S1500 Endstufe (Mitten)

S2000 Endstufe

(Mono gebrückt - Bässe)

S•Com Plus

S•3 Way

E30 Dual 15-Band-EQ

Links : Höhen / Mitten

Rechts : Höhen / Mitten

Sub

Mono

LIVE BESCHALLUNGS-SYSTEM MIT STEREO-KOMPRESSION

In diesem Beispiel ist der S•com plus hinter den Mischer und vor den grafischen EQ geschal-

tet und komprimiert dadurch das breitbandige Signal des Mischers.

DEUTSCHE

S•com plus System-Einrichtungen

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω)(4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω)(4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

PL1602 Mixer

Servo 550 Power Amp (High)

S1500 Power Amp (Mid)

S2000 Power Amp

(Bridged Mono Low)

S•Com Plus

S•3 Way

E30 Dual 15 Band EQ

Left High / Mid

Right High / Mid

Mono

Sub

LIVE BESCHALLUNGS-SYSTEM MIT MULTIBAND-KOMPRESSION

In diesem Beispiel werden drei S•com plus hinter Mischer, EQ und Crossover geschaltet und

ermöglichen so eine individuelle Kompression der Bässe, Mitten und Höhen.

DEUTSCHE

S•com plus Anschlüsse

Spitze (Send)

Spitze (Return)

Schirm (Masse)

Spitze (Send)

Send (Spitze)

Return (Ring)

Send (Spitze)

Return (Ring)

Ring (Return)

Schirm (Masse)

Masse Masse

Heiss

Kalt XLR-Buchse

XLR-Stecker

Heiss (2)

Kalt (3)

Masse (1)Masse

Heiss

Kalt

Heiss (2)

Kalt (3)

Masse (1) Masse

Lötpunkte Endansicht

Endansicht Lötpunkte

Asymmetrischer 1/4” Anschluss

Insert-Kabel 1/4” Stereo-Stecker auf zwei 1/4” Mono-

Stecker in Send und Return-Konfiguration.

XLR Symmetrisch / Verdrahtungsanleitung

S•com plus ANSCHLIESSEN

Es gibt verschiedene Möglichkeiten, um den S•com plus zwischenzuschalten und für ein breites Spektrum an Anwen-dun-

gen zu nutzen. Der S•com plus verfügt über servo-symmetrierte Eingänge und Ausgänge, wodurch sich symmetrische und

asymmetrische Signale ohne Signalverlust anschließen lassen. Sie können den S•com plus für ein Einzelinstrument ver-

wenden, indem Sie ihn mit dem Einschleifweg des betreffenden Kanals verbinden, oder für eine gesamte Mischung, indem

Sie ihn "in-line" zwischen die Ausgänge eines Mischer und die Eingänge einer Endstufe oder eines EQs schalten.

EINSCHLEIFPUNKTE

Viele Mischer bieten heutzutage Kanal- und Bus- oder Gruppen-Inserts. Insert-Punkte sind Einschleif-Eingänge

und Ausgänge, die das Kanal- oder Bus-Signal unterbrechen, damit externe Prozessoren angeschlossen wer-

den können. Kanal-Einschleifpunkte sind dann ideal, wenn man mit dem S•com plus einen einzelnen Kanal – z.

B. für Gesang, Bass oder Gitarre – bearbeiten möchte. Bus-Einschleifpunkte sind ideal zum Komprimieren von

Instrumentengruppen wie Gesangsstimmen, Streicher oder Drums geeignet. Der Anschluss eines Kanal-

Einschleifwegs besteht möglicherweise aus nur einer Stereo-Klinkenbuchse für Send & Return. Benutzen Sie in

diesem Fall ein Insert "Y" Kabel, das wie in dem Verdrahtungsplan unten konfiguriert ist.

Spitze (Signal)Signal Signal

Schirm (Masse)

Masse Masse

Spitze (Signal)

ignal (Spitze)

Signal (Ring)

Signal (Spitze)

Signal (Ring)

Ring (Signal)

Schirm (Masse)

Masse Masse

IN-LINE

Bei der Live-Beschallung können Sie den S•com plus in-line zwischen einem Mischer und EQ oder einer

Endstufe installieren. Für diese Anwendungen bietet der S•com plus sowohl 1/4" Klinken- als auch XLR-

Anschlüsse, die sich problemlos mit fast jedem professionellen Audiogerät verbinden lassen. Gehen Sie bei Ihrer

speziellen Installation nach den folgenden Verdrahtungsplänen vor.

Symmetrischer 1/4“ Klinkenstecker

DEUTSCHE

ESPAÑOL

Prólogo de Ray Kennedy

La utilización de compresores y limitadores en la grabación y la mezcla es una de las posibilidades

más importantes de que se dispone, y es mucho más importante que lo que muchos creen. Para mi, la

compresión es mucho más importante para un sonido que no un equipo de control de la dinámica.

Cada modelo tiene su propio sonido y aplicación ideal, razón por la cual yo dispongo de unas

40 unidades entre las que escoger. Aprender el tipo de unidad y los ajustes que deben utilizarse

precisa de muchas pruebas y experimentos, pero con el tiempo encontrará las mejores aplicaciones.

La limitación de picos y la compresión ligera son adecuadas básicamente para maximizar los niveles

en cinta o disco sin incorporar mucha coloración. Esencialmente rebajando los picos y subiendo el

volumen de los fragmentos más sosegados de un sonido para reducir así la gama dinámica. Un tiempo

de ataque lento y un tiempo de desvanecimiento rápido crean un sonido más transparente. A mi

personalmente me gusta el sonido de la compresión, y algunas veces lo utilizo de manera extrema.

Según el tipo de unidad y los ajustes, pueden conseguirse muchos carácteres tonales, como un sonido

espeso, con ambiente, duro, suave, ecualizado, y muchos más. Mi truco favorito de “compresión

obsesiva”' es hacer que la parte vocal quede suspendida en la mezcla, directa e íntima, como si el

cantante estuviera ahí delante mismo pero sin cantar muy alto. Mi colega Steve Earle dice que la

cantidad de compresión que utilizamos en las partes vocales de sus discos permite a la gente saber

qué ha tomado para desayunar.

En muchos aspectos, se convierte en un sustituto para la reverberación y, si se utiliza en modo

extremo, capta todo el ambiente alrededor de un micrófono para partes vocales y también extrae el

carácter de lo más profundo de sus cuerdas vocales. Con un micrófono aéreo o de ambiente es posible

cambiar el tamaño percibido de la habitación haciendo que absorba el sonido que va cayendo mientras

éste se aleja. Aquí también, un tiempo de ataque lento y un tiempo de desvanecimiento rápido darán

los mejores resultados, ya que permiten controlar el nivel umbral de manera más estricta.

La limitación y la compresión del bus en estéreo es también un método muy adecuado para combinar

pistas y hacer que una banda suene más conjuntada de lo que realmente está. También permite una

mayor saturación en las mezclas analógicas de dos pistas y una modulación más completa en los

formatos digitales. Para mi, no es nada extraño utilizar tres limitadores estéreo antes de pasar al disco

duro al crear un master, desde el cual se cortarán las partes finales.

Normalmente, al hacer pasar una señal a través de diversos compresores es posible conseguir unos

resultados interesantes que no pueden lograrse con una única unidad. No hay ninguna norma, pero es

importante saber que existen muchos diseños diferentes para procesar el sonido. Algunos son

totalmente de tubo, algunos de tubo y ópticos, sólo ópticos, transistores FET, VCA's (amplificadores de

control de la tensión), Clase A puros, Clase A/B, Digitales, así como otras combinaciones.

Ahora, por fin, hemos llegado a una época de VCAs de gran calidad que no son muy caros y que

permiten unos diseños muy sofisticados y versátiles, como es el caso de las unidades S-Class de

Samson.

Ray Kennedy

Ray Kennedy es un productor, ingeniero y compositor establecido

en Nashville cuya compañía productora, Twang Trust, una

sociedad entre Ray y el cantante y compositor Steve Earle, puede

presentar grabaciones e interpretaciones de artistas muy famosos,

como Steve Earle, Art Garfunkel, Willie and Waylon, Farm Aid, The

Del McCoury Band, Nancy Griffith, Lucinda Williams, David Alan

Coe, Shaver, V-Roys y Rosie Flores.

Características y funciones del S•com plus

El procesador de dinámica Samson S com Plus utiliza la última tecnología en el diseño de gestión de la

ganancia. A continuación encontrará algunas de sus principales características y funciones:

•Procesador de dinámica de dos canales y con todas las funciones necesarias con secciones

Compressor/Limiter, Expander/Gate, De-Esser y Limiter.

•El SKD (Detector de Codo Inteligente) cambia de un codo suave a uno fuerte según el nivel de la señal

de entrada.

•El modo AEG (Generador de Envolvente Automático) ajusta de manera constante los tiempos de ataque

y de desvanecimiento del compresor según la señal de entrada. También es posible el ajuste manual de

los tiempos de ataque y de desvanecimiento.

•Medidor de entrada/salida de LEDs de 12 segmentos, y medidor de reducción de la ganancia de LEDs

de 12 segmentos.

•Control externo con el conmutador Key disponible en el panel frontal.

•De-Esser ajustable con medidor de LEDs independiente para reducir la molesta sibilancia de las pistas

grabadas.

•Expander/Gate con control de umbral de disparo variable y tiempo de desvanecimiento rápido y lento

seleccionable.

•La función Gate puede estar desde desactivada hasta actuar como expansor a niveles más bajos.

•LEDs de compuerta abierta y cerrada.

•Limitador de picos con control de umbral independiente y LED de picos.

•Diseño de circuitos avanzados que utiliza amplificadores de bajo nivel de ruido y VCAs de alta calidad.

•Conmutador Stereo Link.

•Entradas y salidas servoequilibradas en los conectores XLR y de 1/4”.

•Niveles operativos de +4 y –10 intercambiables.

•Selectores de alta calidad con 41 posiciones y conmutadores con iluminación posterior.

•El elegante panel frontal pulido de color azul eléctrico anodizado es tan sencillo de leer como agradable

de mirar.

•Garantía ampliada a tres años.

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA CK

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

ESPAÑOL

1 LEDS DE COMPUERTA ABIERTA Y CERRADA -

Indican si la compuerta está abierta o cerrada.

2 MEDIDOR GAIN REDUCTION - Muestra la

cantidad de reducción de la ganancia al activar

el circuito de la sección Compresor.

3 MEDIDOR INPUT/OUTPUT - Muestra el nivel de

la señal de entrada o salida según la posición del

conmutador I/O meter.

4 MEDIDOR DE-ESSER - Muestra la cantidad de

efecto De-Esser.

5 MEDIDOR LIMIT - Si está iluminado indica que

el circuito del LIMITER está activado.

6 CONMUTADOR STEREO LINK - Si está activado,

las funciones del Canal 2 se controlan con los

ajustes del Canal 1.

7 CONTROLES DEL CANAL 2 - Los mismos

mandos y conmutadores que en el Canal 1.

8 CONMUTADOR POWER - Si está activado, el

S•com plus está en marcha.

Controles y funciones

123456

10 12

14 15

13 16 17 18 19 20 21 23 24 26

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60-9-12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

9 OREJAS PARA RACK - Se utilizan para el montaje en

un rack estándar de 19 pulgadas.

10 TRIGGER- Controla el nivel umbral al que se activará

la sección Expander/Gate.

11 CONMUTADOR GATE - Selecciona el modo Gate o

Expander.

12 CONMUTADOR RELEASE -

Selecciona un tiempo de

desvanecimiento rápido o lento para EXPANDER/GATE.

13 THRESHOLD - Se utiliza para ajustar el nivel de señal

mínimo al que el circuito de la sección Compressor

empezará a funcionar.

14 ENHANCER - Activa el circuito de Recuperación de

Frecuencia Mejorada del S• com plus para

restablecer la pérdida de frecuencias altas resultante

de una reducción de la ganancia extrema.

15 RATIO - Controla la cantidad de reducción de la

ganancia de manera proporcional a la cantidad de

señal por encima del nivel umbral seleccionado.

A ENTRADA DE CA - Conector para el cable de

alimentación de CA estándar IEC.

B ENTRADA XLR DEL CANAL 2 - Entrada de línea

XLR equilibrada.

C ENTRADA TRS DE 1/4” DEL CANAL 2 - Entrada

de línea TRS de 1/4”equilibrada.

D CONMUTADOR DE NIVEL OPERATIVO - Cambia

el nivel operativo de -10dB a +4dB.

E KEY INPUT DEL CANAL 2 - Conexión de entrada

que permite el control externo del circuito de

detección del compresor del S•com plus.

F KEY OUTPUT DEL CANAL 2 - El circuito del

detector del S• com plus se envía aquí. Utilice Key

Output para procesar el detector del compresor

con un efecto externo, como un ecualizador.

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 2

LEVEL

-10

ABCDEF G H

DISTRIBUCION DEL PANEL POSTERIOR

DISTRIBUCION DEL PANEL FRONTAL

INK

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 2

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

POWER

DE-ESSER

Controles y funciones

16 CONMUTADOR KEY - Selecciona la entrada de

botón para poder disparar el compresor con una

señal externa.

17 ATTACK - Ajusta la cantidad de tiempo que tarda

el compresor en llegar a la reducción de la

ganancia total.

18 AUTO - Activa el AEG (Generador de Envolvente

Automático) del S •com plus, que ajusta de

manera dinámica los tiempos de ataque y de

desvanecimiento según el contenido de la señal.

19 RELEASE - Ajusta el tiempo que tardará el

compresor en volver a definir el nivel original para

la señal.

20 CONMUTADOR DE SELECCIÓN I/ O METER -

Selecciona el nivel de entrada o de salida para

visualizarlo en el medidor Input/Output.

21 LEVEL - Controla la cantidad de nivel de salida.

22 DE-ESSER LEVEL - Si está iluminado indica que

el circuito del Limiter está activado.

23 Conmutador DE-ESSER IN/OUT - Activa el

circuito de la sección DE-ESSER.

24 LIMITER - Define el nivel al que empezará a

aplicarse la limitación de picos.

25 IN/OUT del Canal 1 - Activa el Canal 1 del S•com

plus.

26 IN/OUT del Canal 2 - Activa el Canal 2 del S•com

plus.

NCED

PUT

BALANCED

OUTPUT

BALANCED

INPUT INPUT OUTPUT

KEY

CHANNEL 1

LEVEL

-10

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

G SALIDA XLR DEL CANAL 2 - Salida de línea XLR

equilibrada.

H SALIDA TRS DE 1/4” DEL CANAL 2 - Salida de línea

TRS de 1/4”equilibrada.

I CHANNEL 1 - Las mismas entradas y salidas que

el Canal 2.

ESPAÑOL

Utilizar el S•com plus

Tanto si es un ingeniero de audio muy experimentado como si simplemente está empezando, o sólo desea

experimentar, siga los pasos que se indican a continuación para empezar. Las demás secciones de este manual

explican la dinámica básica y los parámetros asociados, las configuraciones del sistema y las aplicaciones para

utilizar el procesamiento de la dinámica para la grabación y para las aplicaciones de sonido en directo.

PREPARAR EL S•com plus

• Conecte uno o ambos grupos de entradas y salidas a los conectores designados del panel posterior.

• Coloque los controles en las siguientes posiciones:

EXPANDER/GATE TRIGGER – OFF

CONMUTADOR GATE – No pulsado

RELEASE – No pulsado - Rápido

COMPRESSOR THRESHOLD – +20dBu (totalmente en sentido horario)

ENHANCER - No pulsado

RATIO – 1:1

CONMUTADOR KEY - No pulsado

ATTACK – 0.3 (totalmente en sentido antihorario)

CONMUTADOR AUTO - No pulsado

RELEASE - 5 (totalmente en sentido horario)

CONMUTADOR METER – Pulsado

LEVEL – O dBu

DE-ESSER – 0 (totalmente en sentido antihorario)

CONMUTADOR DE-ESSER – No pulsado

LIMITER – OFF (totalmente en sentido horario)

CONMUTADOR STEREO LINK – No pulsado

CHANNEL 1 – Np pulsado

EXPANDER/GATE COMPRESSOR / LIMITER

GAIN REDUCTION dB INPUT / OUTPUT LEVEL dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -30 -18 -12-24 -6 -3 +3 +60 +9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

RELEASE AUTO I/O METER IN/OUT

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTAC K

mSec

.3 300

20015

.05 5

3.15

RELEASE

Sec

-10

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

DE-ESSER

Con esta configuración, el S•com plus simplemente deja pasar la señal de audio aplicando la ganancia definida,

pero sin ningún procesamiento de la dinámica. En este momento es aconsejable comprobar la estructura de

ganancia. Utilice el medidor Input/Output para hacer coincidir el nivel.

• Envíe una señal a una o ambas entradas y salidas del S•com plus.

•Pulse el conmutador METER para ver si coinciden los niveles de entrada y salida.

COMPRIMIR UNA SEÑAL

La sección del compresor del S•com plus puede utilizarse para diversas tareas de gestión de la ganancia,

incluyendo grabar señales en un grabador multipistas, como efecto para la mezcla final, crear un master, y

aumentar la intensidad sonora de un sistema de amplificadores de potencia en directo. Para empezar a

comprimir la señal, siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

• Coloque el conmutador CHANNEL IN (que se encuentra en el centro de la unidad) en la posición IN.

•Pulse el conmutador AUTO (se encuentra entre ATTACK y RELEASE).

• Ajuste RATIO a 2:1.

Utilizar el S•com plus

•Ahora baje gradualmente el nivel de THRESHOLD y

escuche la compresión. Si desea una representación

visual, la cantidad de compresión aparece indicada en

el medidor GAIN REDUCTION.

• Pulse el botón AUTO para experimentar con los

tiempos de ATTACK y RELEASE controlados

manualmente.

R/GATE COM

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2 1 -

RELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

KEY

ATTA

mSe

.3 3

APLICAR UNA COMPUERTA A UNA SEÑAL

Los ruidos, zumbidos y siseos no deseados pueden eliminarse muy fácilmente utilizando GATE del S•com plus.

La idea es hacer que la compuerta se abra sólo cuando esté sonando la señal deseada, y enmudecer

(compuerta cerrada) los ruidos, zumbidos y siseos no deseados. Para aplicar una compuerta a la señal, siga los

pasos que se indican a continuación:

•Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

•Para activar la sección GATE, compruebe que el conmutador EXPANDER/GATE esté pulsado.

EXPANDER/GATE

30 24

RELEASE

OFF +10

050

TRIGGER

GATE

-30

-40

-10

THRES

STEREO

COMPRESSOR

LIMITER

• Pulse el conmutador RELEASE para seleccionar el

tiempo de desvanecimiento rápido.

• Ahora defina un valor más alto para THRESHOLD y

escuche mientras empieza a aplicarse la compuerta a la

señal. Para una representación visual de la apertura y

cierre de la compuerta, observe los LEDs de compuerta

abierta y cerrada que se encuentran sobre el control

TRIGGER de EXPANDER/GATE.

UTILIZAR EL EXPANSOR A NIVELES MÁS BAJOS

Puede configurar la sección GATE del S•com plus para que funcione como un EXPANSOR A NIVELES MÁS

BAJOS para bajar el volumen de una señal. Siga los pasos que se indican a continuación:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus” para normalizar los controles.

• Para activar la sección EXPANDER, compruebe que el botón EXPANDER/GATE no esté pulsado.

• Compruebe que el conmutador RELEASE no esté pulsado para seleccionar un tiempo de

desvanecimiento lento.

• Ahora defina un valor más alto para TRIGGER y escuche mientras la señal empieza a oírse más suave.

ESPAÑOL

Utilizar el S•com plus

UTILIZAR EL LIMITER

El LIMITER del S•com plus puede utilizarse durante la grabación para garantizar que los niveles de salida no

superarán un cierto nivel, y en aplicaciones de amplificadores de potencia, para proteger los altavoces. Para oír

el LIMITER del S•com plus, pruebe lo siguiente.

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com

plus” para normalizar los controles.

• Para activar el LIMITER, coloque el mando de control del umbral

del LIMITER en la posición del nivel de salida máximo deseado.

• El LED LIMIT sobre el mando de control del umbral del LIMITER

indica si el circuito del limitador está actuando. Si el LED no se

ilumina, no habrá llegado el nivel máximo.

UTILIZAR EL ENHANCER

Es posible utilizar el ENHANCER del S•com plus para activar el circuito EFR (Recuperación de Frecuencia

Mejorada). Al utilizar el ENHANCER, el circuito EFR del S•com plus restablece el contenido de frecuencias altas

que puede perderse al aplicar una reducción de la ganancia muy alta. El circuito EFR del S•com plus lo consigue

volviendo a añadir el extremo de frecuencias altas de la señal original en

una cantidad igual a la de reducción de la ganancia.

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com plus”

para normalizar los controles, y haga pasar una señal, como un CD,

a través del S•com plus.

• Pulse el conmutador IN de canal (que se encuentra en el centro de

la unidad).

• Pulse el conmutador AUTO (que se encuentra entre ATTACK y

RELEASE).

• Ajuste RATIO a 6 - 8:1.

•Active el ENHANCER y escuche como se restablece el extremo de frecuencias altas cuando el

ENHANCER está activado.

UTILIZAR EL DE-ESSER

El DE-ESSER del S•com plus es una herramienta muy potente para eliminar problemas muy molestos como las

pistas vocales muy sibilantes o los platos muy brillantes. Para escuchar

el De-Esser pruebe lo siguiente:

• Siga los pasos de la sección anterior, “PREPARAR EL S•com

plus” para normalizar los controles.

• Para activar el DE-ESSER, compruebe que el conmutador DE-

ESSER esté pulsado.

•Ahora suba el nivel del DE-ESSER y escuche mientras el

componente de frecuencias altas de la señal empieza a

suavizarse.

• Podrá ver la cantidad de reducción de la ganancia de las

frecuencias altas en el medidor de nivel del DE-ESSER.

GATE

GAIN REDUCTION dB

30 24 2127 18 15 9 612 4 2

ELEASE

GATE

-30

+20-40

+10

-10

THRESHOLD

ENHANCER

RATIO

4:1

-ESSER LEVEL dB

-3 -6

-9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

010

LEVEL

0OFF

16+5

LIMITER

+12

IN/OUT 1

STEREO LINK

IN/OUT 2

DE-ESSER

9 +12 +18

DE-ESSER LEVEL dB

-3 -60 -9 -12

LIMIT

CH 1

IN/OUT

+20-20

+10

OUTPUT

010

LEVEL

0 OFF

16+5

LIMITER

+12

DE-ESSER

Procesamiento de la dinámica 101

Para empezar a comprender el procesamiento de la dinámica, en primer lugar debemos entender qué es la dinámica.

La dinámica, o la gama dinámica de una señal o de un equipo de audio, es la cantidad de nivel entre la salida más

suave y la más alta posibles. El procesamiento de la dinámica se aplica a una señal para gestionar los cambios en el

nivel. Existen varios tipos de unidades de procesamiento disponibles para controlar la dinámica, que incluyen

Compuertas de ruido, Expansores, Compresores, Limitadores y De-Essers. Todos estos procesos tienen un efecto

concreto sobre una señal, pero un elemento común que comparten es que, de una u otra manera, controlan la

ganancia. Algunos procesadores de dinámica controlan la ganancia de una manera muy sutil reduciendo ligeramente

la intensidad sonora de una señal, mientras que otros realizan cambios drásticos en la ganancia, como reducir la señal

hasta eliminarla. Las aplicaciones del procesamiento de la dinámica pueden clasificarse en dos grupos distintos; la

primera, tratar una señal con una gama dinámica impredecible para hacerla predecible, y la segunda, crear un "sonido"

reduciendo la gama dinámica. Tanto si se utilizan para una aplicación de sonido en directo, para grabar, para mezclar

o para crear un master, los procesadores de dinámica como el S•com plus son unas herramientas muy útiles para

controlar la ganancia. A continuación encontrará una descripción general del procesamiento de la dinámica y la

manera de utilizarlo para mejorar la calidad del sonido grabado y en directo.

COMPRESOR

Un buen compresor es una de las herramientas más útiles para el sonido en directo y la grabación. Los compresores

se utilizan para controlar la gama dinámica de una señal, y ofrecen diversas ventajas, que incluyen nivelar una señal

que se esté grabando, hacer que un instrumento quede asentado dentro de la mezcla, y dar más fuerza a un sistema

de sonido, para nombrar sólo algunos. Una cantidad importante de compresión también resultará en un efecto que

afectará más al sonido que el simple control de la ganancia. Para comprender cómo funciona un compresor, es

necesario familiarizarse con los parámetros básicos, que incluyen el umbral, la relación, el tiempo de ataque y el

tiempo de desvanecimiento.

Umbral

El umbral es el nivel al que, cuando la señal lo supera, se aplica la reducción de la ganancia. La gama normal de

ajuste para el nivel umbral es de –40 a +20 dBu. Si el nivel umbral se ajusta a un valor superior al del nivel más alto de

la señal que se envía a los compresores, la reducción de la ganancia no se disparará en ningún caso. Por lo tanto, el

compresor virtualmente se ignora. Si el nivel umbral se ajusta a un valor muy bajo, y con ello cualquier señal dispara la

reducción de la ganancia, el compresor funcionará como un nivelador automático.

Relación

El control de la relación se utiliza para definir la proporción de reducción de la ganancia con relación a la señal de

entrada. Por ejemplo, si la relación está ajustada a 2:1 y la señal sobrepasa el nivel umbral, una subida del nivel de

2 dB producirá una subida del nivel de 1 dB en la salida. Un ajuste de relación de ∞a 1 significa que se necesita una

cantidad infinita de señal de entrada para que el nivel de la salida suba en 1 dB. Esto significa que el nivel de la salida

permanece constante incluso cuando la entrada sobrepasa el nivel umbral.

Tiempo de ataque

El tiempo de ataque es la cantidad de tiempo que tarda un compresor en empezar a aplicar la reducción de la

ganancia una vez la señal ha subido por encima del nivel umbral. Un compresor bien diseñado dispone de tiempos de

ataque ajustables que van desde 100 µs (microsegundos) hasta 150 ms (milisegundos). Un buen compresor tendrá un

sonido suave a medida que empiece a controlar la ganancia, sea cual sea el tiempo de ataque.

Tiempo de desvanecimiento

El tiempo de desvanecimiento se ajusta para controlar cuánto tardará el compresor en volver a asignar el nivel original

a la señal de entrada una vez la señal haya caído por debajo del nivel umbral. La gama aceptable para el tiempo de

desvanecimiento es desde 50µs hasta 5 segundos. En condiciones normales, los tiempos de desvanecimiento cortos

se utilizan para el habla y los tiempos de desvanecimiento largos son generalmente mejores para la música

instrumental.

Ataque y desvanecimiento automáticos

Actualmente, los compresores sofisticados incorporan normalmente un modo dinámico o de ataque y desvanecimiento

automáticos. El AEG (Generador de Envolvente Automático) del S•com plus realiza esta función, y cuando está

activado ajusta de manera automática los tiempos de ataque y de desvanecimiento según la dinámicamente

cambiante señal de entrada.

ESPAÑOL

Procesamiento de la dinámica 101 - Continuación

Codo suave / Codo fuerte

Para evitar unas envolventes ásperas y poco naturales en las señales comprimidas, los procesadores de dinámica

sofisticados como el S•com plus incorporan un SKD (Detector de Codo Inteligente) o circuito de codo automático. El

Detector de Codo Inteligente cambia automáticamente a un codo suave cuando la señal es menos de 10 dB superior

al umbral, y a un codo fuerte cuando la señal es 10db superior al umbral. En el modo de codo suave se aplica un

efecto gradual al cambio en la ganancia, que empieza a medida que la señal se acerca al nivel umbral. En el modo de

codo fuerte, la reducción de la ganancia es lineal y está basada en los controles Threshold y Ratio. Cualquier señal

que caiga por debajo del nivel umbral dejará de procesarse.

Compuertas de ruido

Las compuertas de ruido se utilizan para eliminar los ruidos no deseados y/o las fugas de las pistas grabadas en el

estudio o desde micrófonos abiertos en sistemas de sonido en directo. Las compuertas de ruido también pueden

utilizarse como un efecto de sonido, en muchos casos para cortar el final de una reverberación, por ejemplo de una

caja, para que el sonido de la caja termine justo antes del tiempo del compás. El principio básico de una compuerta de

ruido es funcionar como un conmutador de enmudecimiento automático. El enmudecimiento se desactiva (compuerta

abierta) cuando la señal deseada está presente, y el enmudecimiento se activa (compuerta cerrada) cuando la señal

deseada no está presente. Para que la compuerta funcione de una manera predecible, es necesario definir un umbral,

o nivel de disparo, que determinará el momento en que se abrirá la compuerta. Si la señal está por debajo del nivel de

disparo, la compuerta permanecerá cerrada. Cuando la señal esté por encima del nivel de disparo, la compuerta se

abrirá permitiendo pasar y oír la señal deseada. Las compuertas de ruido disponen normalmente de otros controles

ajustables, como el ataque, el mantenimiento, la gama y el desvanecimiento. Muchas compuertas de ruido, como el

S•com plus, utilizan sofisticados circuitos para controlar algunos de estos parámetros automáticamente.

Expansor a niveles más bajos

La finalidad de un expansor a niveles más bajos bien diseñado es ampliar la gama dinámica percibida de un sistema.

Esto se consigue reduciendo la ganancia durante las secciones más sosegadas, bajando así el umbral mínimo de

ruido relativo. Cuando el nivel de la señal es inferior al nivel de disparo deseado, el expansor reduce la ganancia

general según la cantidad seleccionada.

Limitador

Un limitador es una forma específica de un compresor configurado para evitar picos y para una protección general

contra sobrecargas. El S•com plus ofrece una sección Limiter con controles independientes diseñado para trabajar

conjuntamente con la sección Compressor. La gama operativa de un limitador es desde 0 hasta +20dB, y cuando está

activado protege contra picos de señal, sobrecargas y modulaciones excesivas durante las emisiones.

Modo Stereo Link

El S•com plus puede configurarse en modo monofónico dual o en modo estéreo utilizando el conmutador Stereo Link.

En el modo Stereo Link, las funciones del canal 2 están controladas por los ajustes del canal 1, con la excepción de

IN/OUT, KEY y LIMITER.

Cadena lateral / Control externo

El S•com plus dispone de una función de cadena lateral o control externo. La función de control externo se utiliza para

procesar externamente el circuito de detección del compresor. Existen muchas aplicaciones muy útiles para procesar

el circuito de detección, que incluyen la ecualización para la compresión dependiente de la frecuencia, la utilización del

ecualizador para eliminar la sibilancia, y el control externo de una pista vocal para efectos inversos, para citar sólo

algunas. Al seleccionar la función Key en el panel frontal del S•com plus se interrumpe la ruta del detector del

compressor y se direcciona al jack Key Output. El jack Key Input recibe la señal procesada externamente, que ahora

controlará el detector del compresor.

Aplicaciones

Utilizar el Expansor o la Compuerta para eliminar siseos y ruidos

El S•com plus es una herramienta extremadamente útil para reducir el nivel de los ruidos no deseados. Puede utilizar

el Expander/Gate para fundir de manera muy efectiva el ruido dentro del umbral mínimo de ruido, o para desactivar de

manera brusca la señal no deseada.

Imagine que desea reducir las fugas o diafonía que se producen cuando se graban diversos instrumentos muy

próximos entre ellos. Ha grabado una guitarra acústica al mismo tiempo y en la misma habitación que otros

instrumentos acústicos. El problema está en que se oyen mucho los demás instrumentos sonando cuando la guitarra

acústica no suena. Esto puede provocar problemas de ajuste de fase o de filtrado en peine debido a la ubicación de

los micrófonos, con lo cual sería perfecto poder reducir la señal de la fuga hasta el umbral mínimo de ruido. Para ello,

configure el S•com plus en el modo Expander y seleccione el desvanecimiento lento con el conmutador Release, y

ajuste el umbral de manera que la señal de la guitarra acústica se encuentre muy por encima del nivel umbral. Cuando

la señal de la pista de la guitarra acústica caiga por debajo del nivel umbral, la señal se fundirá sutilmente en el umbral

mínimo de ruido.

Ahora imagine que desea eliminar el ruido captado y los zumbidos de una pista de guitarra que haya grabado a través

de un amplificador muy alto. El zumbido y el ruido son más evidentes entre el ritmo de la interpretación, con lo cual

deseará tener la compuerta cerrada durante las partes de silencio y abierta durante los pasajes musicales. Para ello,

ajuste el S•com plus en el modo Gate y ajuste el nivel de disparo para que la compuerta se abra sólo durante las

partes musicales de la guitarra, con lo cual se cerrará durante los fragmentos de silencio y se enmudecerán los

zumbidos y los ruidos.

Aplicar una compuerta a la percusión

La utilización de compuertas de ruido para la percusión es especialmente útil para la grabación y para el sonido en

directo. Si se instala un kit de percusión con micrófonos individuales para cada instrumento en un sistema de

amplificadores de potencia en directo, puede conseguirse un sonido impresionante. No obstante, pueden aparecer

algunos problemas de gestión de la ganancia. Algunos micrófonos, como los de los tam-tams, se utilizarán sólo

ocasionalmente, y hasta el momento en que se toque el tam-tam, su micrófono simplemente captará sonidos no

deseados de los demás instrumentos del escenario. Con ello se añade mucha distorsión a la mezcla y también se

añaden problemas de realimentación. Utilice el S•com plus para aplicar una compuerta a la señal del tam-tam

seleccionando Gate con el conmutador Expander/Gate. Ahora ajuste el control Trigger para que la compuerta se abra

sólo al tocar el tam-tam, y también para que la compuerta quede cerrada incluso al tocar el tam-tam adyacente. Esta

misma técnica también es útil para los instrumentos de percusión grabados en pistas individuales. Utilice la compuerta

para enmudecer las fugas de los demás instrumentos, y así podrá reducir de manera efectiva el filtrado en peine

producido por la cancelación de fase debida a la proximidad de los micrófonos.

Aplicar una compuerta a sonidos más largos

Al utilizar una compuerta de ruido en un sonido con una caída más larga, como un piano, normalmente es necesario

utilizar un tiempo de desvanecimiento más largo. Haga pasar la señal del piano a través del S•com plus y seleccione el

tiempo de desvanecimiento lento con el conmutador Release de Expander/Gate. Ajuste el nivel de disparo al de los

pasajes sostenidos para obtener los mejores resultados. Debe oírse la caída natural del instrumento y dejar que la

compuerta quede abierta hasta justo después del final de la caída.

ESPAÑOL

Nivelar una pista vocal

Al grabar una pista vocal, el vocalista puede cambiar la distancia entre él y el micrófono, o puede tener de manera

natural una gama dinámica muy amplia en su interpretación. En cualquier caso, el ingeniero de sonido deberá decidir

cuánta compresión deberá utilizarse para equilibrar la interpretación natural y grabar un nivel correcto en la cinta o el

disco. Configure el S•com plus con unos tiempos de ataque y de desvanecimiento medios y con una relación de 4:1.

También puede utilizar el botón Auto para activar el AEG (Generador de Envolvente Automático) y definir un ataque y

un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste Threshold para que los medidores Gain Reduction muestren una

reducción de la ganancia entre 6 y 10 dB. Si es necesario, ajuste el control RATIO.

Nivelar una guitarra o un bajo

Las guitarras, y especialmente los bajos, pueden mostrar unos cambios de nivel muy importantes entre las cuerdas e

incluso entre trastes del mástil. Si utiliza la compresión al grabar guitarras o bajos podrá reducir estas diferencias.

Configure la sección Compressor del S•com plus con unos tiempos de ataque y de desvanecimiento medios, y ajuste

RATIO a 4:1. También puede utilizar el botón Auto para activar el AEG (Generador de Envolvente Automático) y definir

un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora ajuste Threshold para que los medidores Gain Reduction

muestren una reducción de la ganancia entre 10 y 12 dB. Verá que cada nota suena al mismo volumen y que aumenta

el sustain general.

Comprimir percusión

Si añade compresión a la persusión podrá hacer que un bombo muy resonante suene más tenso, casi como si

estuviera tensando el parche de un bombo. Configure el S•com plus a un tiempo de ataque bastante rápido y utilice

una relación de 6:1. Defina Threshold para que los medidores Gain Reduction queden entre 12 y 15 dB. Si es

necesario, ajuste el control RATIO. También puede utilizar esta misma configuración básica para cajas y timbales.

Hacer que una pista quede asentada en la mezcla

Si utiliza una gran cantidad de compresión podrá conseguir el efecto de una parte vocal suspendida en la mezcla.

Aunque para algunos esto pueda parecer algo radical, el efecto puede ser muy efectivo, especialmente si la parte

vocal se integra sin ninguna reverberación ni retardo. Configure la sección Compressor del S•com plus con unos

tiempos de ataque y de desvanecimiento medios, y ajuste RATIO a 6:1. También puede utilizar el botón Auto para

activar el AEG (Generador de Envolvente Automático) y definir un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ahora

ajuste Threshold para que los medidores Gain Reduction muestren una reducción de la ganancia entre 21 y 24 dB.

Protección de los altavoces

Existen diversas maneras de utilizar un compresor para proteger un sistema de altavoces, y pueden hacerse muchas

consideraciones, incluyendo si el sistema de altavoces utiliza la transmisión de manera activa o pasiva.

Si el sistema de altavoces es estéreo y utiliza una transmisión pasiva, entonces la salida de línea del mezclador o del

ecualizador pasará directamente a las entradas del S•com plus. El S•com plus debería ser el último de la cadena antes

de los amplificadores de potencia, y sus salidas deberían enviarse a las entradas del amplificador. Ahora configure el

S•com plus en el modo Stereo Link y utilice el botón Auto para activar el AEG (Generador de Envolvente Automático)

para un ataque y un desvanecimiento automáticos. Ajuste Threshold y Ratio para que toda la gama dinámica del

sistema esté bajo control. Coloque el control Limiter en +12 y ajústelo gradualmente hasta que esté de 1 a 2dB por

debajo del nivel de corte de los amplificadores de potencia.

Cuando utilice una transmisión activa, podrá utilizar múltiples compresores para comprimir cada sección de los

amplificadores de potencia. Por ejemplo, si el amplificador utiliza una transmisión activa para un sistema monofónico de

cuatro vías, podrá utilizar dos S•com plus para una compresión de cuatro bandas. Si se comprime cada una de las

salidas de la transmisión, podrá maximizar el nivel de salida y al mismo tiempo minimizar la ganancia para los altavoces

más sensibles, como los de la gama de frecuencias medias. Envíe las frecuencias bajas y medias-bajas a dos canales

del primer S•com plus, y las frecuencias medias-altas y altas a los canales uno y dos del segundo S•com plus.

Aplicaciones

Instalaciones del sistema S•com plus

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω) (4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

Mezclador PL1602

Amplificador de potencia Servo 550 (Altas)

Amplificador de potencia S1500 (Medias)

Amplificador de potencia S2000

(Puente monofónico para bajas)

S•Com Plus

S•3 vías

Ecualizador de 15 bandas dual E30

Izquierda Altas / Medias

Derecha Altas / Medias

Sub

mono

SISTEMA DE SONIDO EN DIRECTO CON COMPRESIÓN ESTÉREO

En este ejemplo, el S•com plus se ha insertado después del mezclador y antes del

ecualizador gráfico, con lo cual se comprime toda la gama de la señal procedente del

mezclador.

ESPAÑOL

Instalaciones del sistema S•com plus

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 1100W

25A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω)(4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

BRIDGED PARALLEL

STEREO

BALANCED

0dBm

CH 2 CH 1

BALANCED

0dBm

INPUT

~AC INPUT

115V 60Hz, 920W

20A/250V

PUSH TO RESET

(4Ω~8Ω)(4Ω~8Ω)

CH 2 CH 1

OUTPUT

TRS

BALANCED

TIP=HOT

RING=COLD

SLEEVE=GND

XLR

BALANCED

3=COLD

1=GND

2=HOT

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., HICKSVILLE, NEW YORK

TO PREVENT SHOCK DO

NOT OPEN. NO USER

SERVICABLE PARTS

INSIDE. REFER SERVICING

TO QUALIFIED SERVICE

PERSONNEL. TO PREVENT

FIRE OR SHOCK HAZARD

DO NOT EXPOSE TO RAIN

CAUTION

HEATSINK MAY BE

HOT! DO NOT BLOCK

AIRFLOW OR OVER-

HEATING MAY OCCUR

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

SERIAL

NUMBER

FUSE

FUSE RATING

12A/250V (115V)

6A/250V (230V)

CAUTION !

~AC INPUT

115V/230W, 50/60HZ

510W (115V)900W (230V)

USE CLASS 2 WIRING MAXIMUM LOAD IMPEDANCE 4Ω

RIGHT LEFT

+RIGHT LEFT+

GROUND

OUTPUT 250W/4Ω

SERVO 550 STUDIO AMPLIFIER

RIGHT

LEFT

BRIDGED

MONO STEREO

INPUTS

(BALANCED

10KΩ/0dBm0)

TIP RING SLEEVE

TIP +

RING -

SLEEVE GND

PL 1602 16 CHANNEL LINE MIXER

SAMSON TECHNOLOGIES CORP., NEW YORK, U.S.A.

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN

120V - 60 Hz 35W

POWER

RATING

AVIS:

RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE

NE PAS OUVRIR

DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT

TO RAIN OR MOISTURE

OFF

MIC 3MAIN OUT

BALANCED 600 +4db

TIP + RING - SLEEVE GND

AUX

RETURNS

UNBALANCED 10KΩ

AUX SEND

UNBALANCED

2KΩ +4db

1L2R3L4R5L6R7L8R9L10R11L12R13L14R15L16R

INPUTS BALANCED 10KΩ -30 to +4db TIP + RING - SLEEVE GND.

6R 5L 4R 3L 2R 1L

INSERTS TIP RETURN RING SEND

-40+4

-10

TRIM

-40+4

-10

TRIM

1L2R3L4RLRLR

BUS

INSERTS

MIXER LINKING

110

POWER S / N

~115V(0.3A)

230V(0.15A)

50/60Hz 30W

MIC 1

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

XLR

PIN 1 GND

PIN 2 HOT

PIN 3 NEG

PHONE

TIP - POS

RING - NEG

SLEEVE - GND

SERIAL NUMBER

MADE IN CHINA

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN.

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 115V

_ mA SLOW BLOW FUSE FOR 220V

CHANNEL 2

-10

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

CHANNEL 1

LEVEL

-10

KEY

INPUT OUTPUT

KEY

INPUT OUTPUT

LEVEL

BALANCED

INPUT

BALANCED

OUTPUT

S com Plus

OFF

POWER

E30 2/3 OCTAVE STEREO 15 BAND GRAPHIC EQUALIZER

SAMSON

TECHNOLOGIES

CORP.,

NEW YORK, U.S.A.

INPUTS

OUTPUTS

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

SERIAL NUMBER

CAUTION

RISK OF ELECTRIC SHOCK

DO NOT OPEN !

120V - 60 Hz 20W

POWER

RATING

AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR. DO NOT EXPOSE

THIS EQUIPMENT TO RAIN OR MOISTURE. BALANCED

10KΩ

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN BALANCED

0db UNITY GAIN

BALANCED

0db UNITY GAIN BALANCED

10KΩ

BALANCED

<100KΩ 0db

UNITY GAIN

BALANCED <100Ω

0db UNITY GAIN

115V/230V 50/60Hz13W

~AC INPUT

CHANNEL ACHANNEL BCHANNEL ACHANNEL B

MODE

STEREO

2 WAY

STEREO

3 WAY

MONO

4 WAY

CHANNEL

1 INPUT

CHANNEL

1 INPUT

MONO

INPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

CH 1

LOW

OUTPUT

MONO

LOW

OUTPUT

CH 1

MID

OUTPUT

MONO

LOW-MID

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 1

HIGH

OUTPUT

CH 2

INPUT

CH 2

INPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

LOW

OUTPUT

CH 2

MID

OUTPUT

MONO

HIGH-MID

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

CH 2

HIGH

OUTPUT

MONO

HIGH

OUTPUT

PL1602 Mixer

Servo 550 Power Amp (High)

S1500 Power Amp (Mid)

S2000 Power Amp

(Bridged Mono Low)

S•Com Plus

S•3 Way

E30 Dual 15 Band EQ

Left High / Mid

Right High / Mid

Mono

Sub

SISTEMA DE SONIDO EN DIRECTO CON COMPRESIÓN MULTIBANDA

En este ejemplo se han insertado

tres

S•com plus después del mezclador, ecualizador y la

transmisión, con lo cual pueden comprimirse de manera individual las frecuencias bajas,

medias y altas.

Conexiones del S•com plus

Punta (envío)

Punta (retorno)

Funda (común)

Punta (envío)

Emvío (punta)

Retorno

(anillo)

Envío (punta)

Retorno (anillo)

Anillo (retorno)

Funda (común)

ComúnComún

Excitado

FríoXLR hembra

XLR macho

Excitado (2)

Frío (3)

Común (1)Común

Excitado

Frío

Excitado (2)

Frío (3)

Común (1) Común

Puntos de

soldadura

Vista exterior

Vista

exterior

Puntos de

soldadura

Conector de 1/4” no equilibrado

Cable de inserción de conector TRS macho de 1/4” a dos

machos de 1/4” en configuración de envío y retorno.

Guía de cableado XLR equilibrada

CONECTAR EL S•com plus

Existen diversas maneras de conectar el S•com plus para diferentes aplicaciones. El S•com plus dispone de entradas y

salidas servoequilibradas, con lo cual es posible conectar señales equilibradas y no equilibradas sin ninguna pérdida de

señal. El S•com plus puede utilizarse en un único instrumento conectándolo a los puntos de inserción de un canal, o a toda

una mezcla "en línea" entre las salidas de un mezclador y un amplificador de potencia o un ecualizador.

PUNTOS DE INSERCIÓN

Muchos mezcladores actuales permiten inserciones de canal y de bus o grupo. Los puntos de inserción son puntos de

entrada y de salida que interrumpen la señal del canal o del bus para poder conectar procesadores externos. Los puntos de

inserción de canal son ideales para la conexión cuando se utiliza el S•com plus para procesar un único canal, como una

parte vocal, de bajo o de guitarra. Los puntos de inserción de bus son ideales para comprimir grupos de instrumentos, como

partes vocales, cuerdas o percusión. Si se conecta a los puntos de inserción de un canal, puede tener un único jack TRS

para Envío y Retorno. En este caso, utilice un cable de inserción en "Y" configurado como el del siguiente esquema de

cableado.

Punta (señal)Señal Señal

Funda (masa)

Masa Masa

Punta (señal)

Señal (punta)

Señal (anillo)

Señal (punta)

Señal (anillo)

Anillo (señal)

Funda (masa)

Masa Masa

EN LÍNEA

En las aplicaciones de sonido en directo, el S•com plus puede instalarse en línea entre un mezclador y un

ecualizador o amplificador de potencia. Para estas aplicaciones, el S•com plus dispone tanto de conectores TRS

de 1/4" como de conectores XLR para poder interactuar de manera muy sencilla con la mayoría de los equipos

de audio profesionales. Siga los ejemplos de cableado de la figura inferior para su instalación concreta.

Conector TRS de 1/4” equilibrado

ESPAÑOL

Specifications

System Specifications

Frequency Response <10Hz to 20kHz +0 / -0.1 dB effect out, -0.4 @ 100kHz,

<10Hz to 20kHz +0 / -0.1 dB effect in, -3dB @ >100kHz

Dynamic range 116 dB, un-weighted, 22 Hz to 22 kHz

THD 0.008 % typ. @ +4 dBu, 1 kHz Effect out, 0.016% effect in

Crosstalk >100dB, 22 Hz to 22 kHz

Operating Level Selectable +4dBu / -10 dBV

Max. Input Level +21dBu, balanced

CMRR Min. 40dB, >50dB @ 1kHz

Max. Output Level +21dBu, balanced

Balanced Input

Connectors XLR and 1/4" TRS jack

Impedance >20K Ohms balanced or unbalanced

Balanced Output

Connectors XLR and 1/4" TRS jack

Impedance 60 Ohms balanced or unbalanced

Key Input

Connector 1/4" jack

Impedance 10 k Ohm

Max. Input Level +21 dBu

Key Output

Connector 1/4" jack

Impedance 47 Ohms

Max. Output Level +21 dBu

Expander/Gate

Trigger range Variable (Off to +10 dB)

Attack <1 ms per 50 dB

Release Variable (Slow:100 ms / 1dB, Fast:100 ms / 100 dB)

Ratio Expander 1:2, Gate 1:16

Compressor Section

Detector RMS

Threshold -40 dB to +20 dB

Ratio Variable (1:1 to infinity : 1)

Manual Attack Time Variable (0.3 ms / 20 dB to 300 ms / 20dB)

Manual Release Time Variable (0.05 to 5 Sec)

Output gain Variable (-20 to +20 dB)

Peak Limiter Section

Threshold Variable 0 to Off

Ratio Preset

Limiter Ceiling type

Attack <5 ms

Release Typ. 20dB/s

De-Esser

Trigger range variable (off to 12dB)

Maximum 12dB Gain Reduction mid / high band

Function Switches

Gate Gate or Expander

Release Fast/slow

Enhancer In/Out

In/Out Bypass

Key Switches the detector section to external key input

Auto Sets automatic attack and release times and automated timing - program dependent

I/O Meter Switches the Input/Output meter to read input or output level

De-Esser In/Out

Stereo Link Links both channels for stereo operation. Channel 1 becomes master.

Operating Level (Rear Panel) Changes the internal reference level from +4dBu to -10dBV

Meters & LED's

Gain Reduction 12 segment LED display

30 / 27 / 24 / 21 / 18 / 15 / 12 / 9 / 6 / 4 / 2 / 1dB

Input/Output level 12 segment LED display:

-30 / -24 / -18 / -12 / -6 / -3 / 0 / +3 / +6 / +9 / +12 / +18dB

Expander/Gate Threshold 2 LED's Gate open, Gate closed

Peak Limiter Threshold 1 LED for Indication of Limiter function

Function switch LED indicator in each (except 0perating Level Switch)

Power Supply

Mains Voltages USA/Canada 105 - 125 VAC ~, 60 Hz

Mains Voltages Europe 215 - 254 VAC~,50 / 60Hz

Power Consumption 10 Watts

Power inlet Standard IEC receptacle/with fuse

Physical

Dimensions 1 3/4 (44.5 mm) x 19 (482.6 mm) x 7 3/4 (197 mm)

Net Weight 5lbs., (2.3 kg)

Shipping Weight 7.5lbs., (3.4 kg)

Specifications

PIN 1 PIN 2 PIN 3

GND HOT COLD

TIP RING SLEEVE

HOT COLD GND

XLR

1/4"

CONNECTIONS

COMPRESSOR

STEREO LINK

VCA DC Control

DE-ESSER

OUT

DBPF

VCA

COMPARATOR

INPUT

METER

SOURCE

BYPASS

OUT

FULL WAVE

RECTIFIER

I/O LEVEL

METER

OUTPUT

LEVEL

KEY

OUTPUT

INTERNAL

KEY

SOURCE

RMS to DC

CONVERTER EXPANDER / GATE

DE-ESSER

METER

ENHANCER

COMPRESSOR CONTROL GATE CONTROL

LIMITER

LIMITER DC CONTROL

+4dBu

-10dBv

OUTPUT

+4dBu

-10dBv

OUTPUT

INPUT

GAIN REDUCTION

METER

EXTERNAL

KEY INPUT

EXTERNAL

STEREO

LINK

IN OUT

ENHANCER

FILTER

I/O LEVEL

+4dBu

I/O LEVEL

-10dBv +4dBu

-10dBv

CHANNEL 2 IS IDENTICAL TO CHANNEL 1 EXCEPT FOR STEREO LINK MODE

ENHANCER, LIMITER, AND OUTPUTS ARE CONTROLLED BY CHANNEL 1 IN STEREO LINK MODE

Block Diagram

Notes

Samson Technologies Corp.

575 Underhill Blvd.

P.O. Box 9031

Syosset, NY 11791-9031

Teléfono: 1-800-3-SAMSON (1-800-372-6766)

Fax: 516-364-3888

www.samsontech.com scompomv2

Samson SCOM Manual de usuario

Marca: Samson

Modelo: SCOM

Categoría: Ecualizadores de audio

Tipo: Manual de usuario

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English: Samson SCOM User manual
Deutsch: Samson SCOM Benutzerhandbuch

Samson SCOM Manual de usuario

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