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FCC INFORMATION (U.S.A.) 1. IMPORTANT NOTICE: DO NOT MODIFY THIS UNIT! This product, when installed as indicated in the instructions contained in this manual, meets FCC requirements. Modifications not expressly approved by Yamaha may void your authority, granted by the FCC, to use the product. 2. IMPORTANT: When connecting this product to accessories and/or another product use only high quality shielded cables. Cable/s supplied with this product MUST be used. Follow all installation instructions. Failure to follow instructions could void your FCC authorization to use this product in the USA. * This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA. Dette apparat overholder det gaeldende EF-direktiv vedtrørende radiostøj. Cet appareil est conforme aux prescriptions de la directive communautaire 87/308/CEE. Diese Geräte entsprechen der EG-Richtlinie 82/499/EWG und/ oder 87/308/EWG. This product complies with the radio frequency interference requirements of the Council Directive 82/499/EEC and/or 87/308/ EEC. Questo apparecchio è conforme al D.M.13 aprile 1989 (Direttiva CEE/87/308) sulla soppressione dei radiodisturbi. Este producto está de acuerdo con los requisitos sobre interferencias de radio frequencia fijados por el Consejo Directivo 87/308/CEE. YAMAHA CORPORATION  Guía del Usuario Español Multitrack Cassette Recorder  i Precauciones Lea detenidamente todas las precauciones siguientes antes de utilizar su MT50. Precauciones de seguridad • • • • • • • Asegúrese de que el cable del adaptador de CA no esté situado en una posición donde pueda fácilmente ser pisado o ser aprisionado por otros equipos. No exponga el MT50 directamente a la luz del sol, a condiciones extremas de temperatura, humedad, existencia de polvo, vibraciones o fuertes sacudidas. La temperatura ambiente del lugar donde se encuentre el MT50 debería encontrarse entre 10°C y 35°C (50°F y 95°F). Utilice únicamente el adaptador de CA suministrado con el MT50. No utilice adaptadores de CA de otro fabricante. El adaptador de CA se debe conectar únicamente a un tomacorriente de CA que sea del tipo que se especifica en el adaptador de CA o en esta Guía del Usuario. Antes de conectar el adaptador de CA al MT50, desconecte el adaptador del tomacorriente de CA. Conecte siempre el adaptador de CA al MT50, y después enchufe el adaptador de CA en el tomacorriente mural de CA. Coja el conector del adaptador de CA firmemente entre las manos cuando lo esté extrayendo del tomacorriente de CA. No tire del cable del adaptador. Precauciones de manejo • • • Para reducir el riesgo de padecer descargas eléctricas, no abra el MT50. Para reducir el riesgo de que se produzca un incendio o una descarga eléctrica, no exponga el MT50 a la lluvia o a la humedad. En un entorno extremadamente húmedo, se puede formar condensación en el interior o en el exterior del MT50. Si se produce condensación, deje el MT50 encendido, pero no lo utilice hasta que la condensación haya desaparecido. Mantenimiento • • Utilice un trapo suave y seco para limpiar el MT50. En el caso de que el MT50 necesite una limpieza más completa, utilice un trapo suave ligeramente humedecido. Si hay marcas difíciles de quitar puede intentarlo utilizando un detergente suave. No utilice limpiadores abrasivos o basados en disolventes como el alcohol o la bencina. Servicio y reparación • • Cualquier examen o reparación debe ser efectuado por personal cualificado. Si se produce alguna de las siguientes situaciones, el MT50 deberá ser reparado por personal cualificado: El cable o el enchufe del adaptador de CA está dañado. Se han introducido objetos metálicos o líquidos en el interior del MT50. El MT50 ha estado expuesto a la lluvia. El MT50 se ha dejado caer o su carcasa está dañada. El MT50 no funciona normalmente o se ha observado un cambio muy claro en su funcionamiento. © 1994 Yamaha Corporation. Reservados todos los derechos. Todas las marcas comerciales son de propiedad de sus respectivos titulares. Guía del Usuario de MT50  ii Índice general 1 Bienvenido al MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 Acerca de esta Guía del Usuario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ¿Qué es el MT50? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Elección de cintas de cassette . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Acerca de la grabación multipista . . . . . . . . . . . . . . . . . . ¿Son suficientes cuatro pistas? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sugerencias . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 1 1 2 2 2 3 Familiarizarse con el MT50 . . . . . . . . . . . 4 Conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 3 Grabación Básica . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 Carga de cassettes en el MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Activado/Desactivado del Sistema . . . . . . . . . . . . . . . . . Preparación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paso 1 — Grabación de la batería . . . . . . . . . . . . . . . . . Paso 2 — Grabación del Bajo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paso 3 — Grabación de guitarra . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paso 4 — Grabación de Vocales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Paso 5 — Mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Preparación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Niveles de Balance . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Panning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Aplicación de EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Añadiendo efectos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grabación de las mezclas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Ejemplo de conexiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 10 10 10 11 12 13 14 15 15 15 16 16 16 16 17 Grabación Avanzada . . . . . . . . . . . . . . . . 18 Grabación One Take . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grabación Ping Pong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grabación Punch In/Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grabación One Take . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grabación Ping-Pong . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Grabación Punch In/Out . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Sincronización . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18 18 18 18 19 23 25 27 Anexo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 Localización de Fallos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Mantenimiento del MT50 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Especificaciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Especificaciones generales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Diagramas en Bloques . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Dimensiones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28 29 31 31 32 32 Glosario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33 Guía del Usuario de MT50  Bienvenido al MT50 1 Bienvenido al MT50 1 Gracias por haber elegido el Registrador de Cassettes Multipista MT50 de Yamaha. El MT50 es un registrador de cintas de cassette de cuatro pistas que es fácil de utilizar y que le permitirá grabar su música a un nivel de calidad muy elevado. Para obtener las mayores ventajas de las prestaciones multipista del MT50, lea detenidamente este manual en su integridad. Acerca de esta Guía del Usuario • Platina normal de cassette Esta Guía del Usuario consta de cuatro capítulos principales. Canal estereofónico Izquierdo de la cara B Dirección de transporte Canal Derecho Canal estereofónico Izquierdo de la cara A Dirección de transporte Canal Derecho • Capítulo 1: Bienvenido al MT50. • Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50. • Capítulo 3: Grabación Básica. • Capítulo 4: Grabación Avanzada. El “Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50” explica cuáles son los controles del MT50 y sus conexiones. El “Capítulo 3: Grabación Básica” explica la preparación básica y el procedimiento para encender el aparato y contiene una guía paso a paso para grabación de copiado de cintas (overdub) y mezclas (mixdown). El “Capítulo 4: Grabación Avanzada” explica ciertas técnicas avanzadas de grabación con el MT50, como la grabación One-Take, la grabación Ping-Pong, la grabación Punch In/Out, y la Sincronización de cintas MIDI. Si todo lo que se refiere al mundo de la grabación multipista le resulta desconocido, lea el Capítulo 2 hasta el final. En el Anexo hay información técnica y un glosario. ¿Qué es el MT50? • MT50 Pista 4: Pista 3: Dirección de transporte Pista 2: Pista 1: Un registrador de cassettes de alta fidelidad normal utiliza únicamente dos pistas (por ejemplo, izquierda y derecha) y las dos pistas se graban simultáneamente. El MT50, por su parte, puede grabar cuatro pistas en un cassette de audio normal. Un rasgo incluso más importante, usted podrá grabar y reproducir esas cuatro pistas individualmente. Usted podrá grabar las cuatro pistas simultáneamente, o una de cada vez (con una técnica llamada grabación “overdub”). El MT50 utiliza únicamente una cara de un cassette de audio normal; de hecho ho hay cara B. Si se cambia el cassette, se oirán las cuatro pistas reproduciéndose hacia atrás. Esto es debido a que el MT50 utiliza toda la anchura de la cinta para grabar cuatro pistas. El MT50 utiliza reducción de ruido dbx para reducir los ruidos propios de la cinta y mantener sus grabaciones limpias y perfectas. Una vez que usted haya grabado sus cuatro pistas, podrá usted hacer mezclas en estéreo utilizando el mezclador flexible del MT50, con EQ, pan, y un envío auxiliar (aux send) para añadir efectos. * El sistema de reducción de ruido dbx se ha fabricado basándose en una licencia de patente de THAT Corporation. dbx es una maca gistrada de Carillon Electronics Corporation. Guía del Usuario de MT50  2 Capítulo 1: Bienvenido al MT50 Posición Alta (Cromo, Tipo II), menos de 90 minutos High Bias 70µs EQ Cinta Tiempo de grabación Elección de cintas de cassette Para un excelente funcionamiento utilice casettes de cromo de alta calidad tipo II (High Bias 70 µs EQ) de 90 minutos o menos, como por ejemplo TDK SA, Maxell UD-XLII, y Sony UX-S. No utilice cintas de metal ni cintas de 120 minutos. A una velocidad normal una cinta de 60 minutos proporciona aproximadamente 15 minutos de tiempo de grabación. Esto se debe a que la cinta va al doble de la velocidad de un registrador de cassette normal y a que utiliza solamente la cara A. 90 min. Aproximadamente 22,5 min. 60 min. Aproximadamente 15 min. 30 min. Aproximadamente 7,5 min. Acerca de la grabación multipista La grabación multipista se refiere sencillamente a la grabación en más de una pista (una pista es una banda física de una cinta de grabación). Inventada por Les Paul en los años cincuenta, la grabación multipista constituyó un avance revolucionario en el arte de la grabación. De repente, se podía grabar el sonido de múltiples instrumentos en pistas separadas en una cinta y mezclarlos luego, haciendo ajustes independientes para cada pista. El MT50 le proporciona esa increíble capacidad en una unidad compacta, portátil que puede usted utilizar para hacer grabaciones multipista casi en cualquier lugar - en un estudio de ensayos con la banda, o en su habitación. Si usted combina el MT50 con otras tecnologías musicales como por ejemplo MIDI y el procesamiento de efectos digitales, podrá efectuar grabaciones memorables. ¿Son suficientes cuatro pistas? El MT50 es un grabador de cintas de cuatro pistas: sus cabezales de grabación crean cuatro pistas separadas en una cinta. También usted observará que la cara izquierda del aparato está compuesta de cuatro grupos o “módulos” de controles idénticos. Estos módulos controlan cuatro canales de mezclas por separado con controles de atenuadores, tonos, pan y de envío auxiliar. Esta combinación de cuatro entradas, cuatro canales de mezclas y cuatro pistas le da una enorme flexibilidad. Usted podrá crear una señal que vaya desde cualquier entrada hasta cualquier pista de la cinta. (En otras palabras, no hay necesidad de grabar el módulo de entrada 1 en la pista 1 de la cinta; la entrada 1 puede ser dirigida hacia las pistas 2, 3 ó 4.) Usted podrá copiar encima de sus propias grabaciones (grabación “overdub”), escuchando una parte de ellas mientras graba otra parte. También podrá transferir las partes grabadas de hasta tres pistas hacia pistas no grabadas. Después, usted podrá grabar encima de las pistas iniciales, y quizás repetir el proceso. Utilizando esta técnica, llamada grabación ping pong, podrá usted expandir de forma eficaz su estudio de cuatro pistas hasta convertirlo en un estudio de diez o más pistas. Guía del Usuario de MT50  Sugerencias 3 Sugerencias • Evite los reostatos (interruptores de atenuado de luces eléctricas), los acondicionadores de aire, y las luces fluorescentes o de neón. Añaden zumbidos a sus grabaciones. • Si utiliza micrófonos para grabar, es útil grabar en una habitación donde el sonido sea bueno: en otras palabras, en un entorno acústico apropiado. Además, usted podrá experimentar la colocación de sus micrófonos, tenga en cuenta que pequeños ajustes pueden afectar grandemente la calidad del sonido. • Utilice cables de alta calidad y armados. • Si tiene usted una unidad de efectos de reverberación digital o analógica, puede usted desear usarla. Sin embargo, úsela con moderación. Demasiada reverberación puede producir un sonido poco claro. Piense en la posibilidad de evitar la reverberación hasta que llegue la mezcla que se realiza al final, para aplicarla de forma uniforme a la mezcla completa. Guía del Usuario de MT50  4 Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50 Familiarizarse con el MT50 2 Este capítulo le invita a una visita guiada del MT50 y le explica lo que hacen los controles y las conexiones y cómo utilizarlos. En primer lugar se ilustran y explican los controles de los módulos, después los controles generales. Finalmente, se hace referencia a las conexiones del MT50. Consulte las ilustraciones que aparecen más adelante y en todo este capítulo para identificar los controles y las conexiones del MT50. De esta forma será más fácil aprender del “Capítulo 3: Grabación Básica”. L R MONITOR OUT L R STEREO OUT HIGH HIGH – +6 +6 +3 +3 +3 – 0 LOW + – 0 LOW LOW LOW -5 -10 -10 -10 -10 – REC + REC SEL 1 OFF L PAN – AUX REC + REC SEL 2 0 PAN 10 OFF R – AUX REC 10 OFF L MONITOR SELECT STEREO MIX CUE 0 ZERO STOP OFF ON + AUX REC SEL 3 0 PAN MONITOR/PHONES 0 -5 REC SEL 10 + POWER AUX RETURN +3 – 0 -5 + 0 + L (MONO) R AUX RETURN +6 -5 AUX AUX SEND HIGH +6 + – SYNC OUT HIGH MIN 10 PITCH SYNC OFF ON MAX + – REC 4 0 PAN 10 OFF R 0 0 0 MULTITRACK CASSETTE RECORDER L CUE 10 R 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 0 GAIN MIC LINE L R 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 CUE 10 0 GAIN MIC LINE L R 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 CUE 10 0 GAIN MIC LINE L R 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 CUE 10 0 GAIN MIC LINE PUSH OPEN NOISE REDUCTION SYSTEM REC 1 2 MIC/LINE Guía del Usuario de MT50 3 MIC/LINE 4 MIC/LINE MIC/LINE PLAY REW FF STOP PAUSE  Familiarizarse con el MT50 5 1 Controles de equalización Alto (HIGH) y Bajo (LOW): Nota: Los controles del 1 al 9 son Estos controles ajustan el tono (EQ). Cuando hay algo conectado a la entrada Micrófono/Línea (MIC/LINE), estos controles afectan al tono de la señal de entrada (es decir, a la señal que se va a grabar). Cuando no hay nada conectado a la entrada Micrófono/Línea (MIC/LINE), estos controles afectan al tono de la señal que se está reproduciendo (es decir, a la señal de la cinta que se alimenta hacia el mezclador estéreo). los mismos para los cuatros módulos de entrada HIGH +6 2 Control Auxiliar (AUX): Este control fija el nivel de la señal 5 +3 1 – + 0 LOW -5 -10 – 6 + AUX 2 REC SEL REC 1 0 10 OFF L R CUE 10 PAN que se dirige hacia la salida de envío auxiliar (AUX SEND), que se utiliza para alimentar un procesador de efectos externos. La señal de envío auxiliar del MT50 es introducida como fuente después de haber atravesado el atenuador. Para alimentar la señal de un canal hacia un procesador de efectos externos a través del envío auxiliar, hay que poner más fuerte su control Auxiliar (AUX) y elevar su atenuador. 3 Control PAN: Este control posiciona la reproducción de un 7 3 sonido en el mezclador estéreo (es decir, entre los canales izquierdo y derecho). Si gira a la derecha la señal se dirige hacia el canal derecho y si gira hacia la izquierda la señal va hacia el canal izquierdo. Para alcanzar la posición central, se alimenta una cantidad igual de señal hacia las dos salidas izquierda y derecha. 4 Atenuador: Cuando hay algo conectado a la entrada micróL 4 8 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 0 GAIN MIC 9 LINE 1 MIC/LINE fono/línea (MIC/LINE), el atenuador fija el nivel de grabación (es decir, el nivel de la señal de entrada grabada en una cinta). Cuando no hay nada conectado a la entrada micrófono/línea (MIC/LINE), este atenuador fija el nivel de reproducción (es decir, el nivel de la señal de la cinta que se dirige hacia el mezclador estéreo). Para conseguir un mejor funcionamiento, el atenuador debería estar posicionado entre 7 y 8. 5 Medidor de nivel: Este LED medidor muestra el nivel de grabación y de reproducción. El nivel de grabación debería ser fijado de forma que el LED +6 se ilumine de vez en cuando al nivel máximo de entrada. El atenuador es el que fija el nivel de grabación. 6 Indicador de Grabación (REC): Este indicador muestra el modo de grabación. Off — El interruptor Selector de Grabación (REC SEL) está puesto en OFF (desactivado). Parpadeante — El interruptor Selector de Grabación (REC !técnicos, Para quien entienda de términos el control Alto (HIGH) tiene SEL) está puesto en alguna de las posiciones “on” (encendido) (es decir, está puesto en 1, 2, 3, 4, L o R, en cuyo caso la pista está preparada para grabar). Llf — La grabación está en marcha o en modo pausa. una frecuencia central de 12 kHz y el control Bajo (LOW) de 80 Hz. Los dos controles ofrecen hasta 12 dB de corte y amplificación. Guía del Usuario de MT50  6 Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50 7 Interruptor Selector de Grabación (REC SEL): Este interruptor selecciona la señal que se va a grabar. Off — La grabación no está activada. 1 (2, 3, 4) — Se está grabando la señal de entrada micrófono/línea (MIC/LINE). L (R) — Se está grabando la señal del mezclador estéreo izquierda (derecha). Las señales izquierdas pueden ser grabadas en las pistas 1 y 3. Las señales derechas se pueden grabar en las pistas 2 y 4. Utilice estos ajustes para la grabación ping-pong. 8 Guía de deslizamiento de CUE: Este control fija el nivel CUE. El CUE permite ajustar el volumen del monitor independientemente de los ajustes del atenuador. Este control sólo resulta efectivo cuando el interruptor Selector de Monitor (MONITOR SELECT) está puesto o bien en Mezcla (MIX) o en CUE. 9 Interruptor de Ganancia (GAIN): Este interruptor fija la ganancia de la entrada micrófono/línea (MIC/LINE) para conseguir un rendimiento óptimo, dependiendo de qué sea lo que se conecte a la entrada micrófono/línea (MIC/LINE). Micrófono (MIC) — Micrófonos, dispositivos de bajo nivel. Medio — guitarra eléctrica, bajo eléctrico. Línea (LINE) — sintetizador, máquina de batería, lector de discos compactos, dispositivos de alto nivel. 0 Control de Retorno Auxiliar (AUX RETURN): Este control fija el nivel de la señal de entrada de Retorno Auxiliar (AUX RETURN) (es decir, el nivel de la señal procesada desde un procesador de efectos externos) que vuelve hacia el mezclador estéreo. A Interruptor Selector de Monitor (MONITOR SELECT): Este interruptor determina la fuente de la señal para los Auriculares (PHONES) y para la salida de monitor (MONITOR OUT). Estéreo — Este ajuste selecciona las señales Izquierda (L) y Derecha (R) controladas por el control Pan (el nivel de estas señales es ajustado por los atenuadores.) Cue — Esta fuente de señal es CUE (controlada por las guías de deslizamiento de CUE). Utilícelo para la grabación “overdub”. Mix — La fuente de la señal es el mezclador estéreo y el CUE. Utilícelo para la grabación punch in/out. B Indicador de Alimentación (POWER): Este indicador se ilumina cuando el MT50 ha sido encendido y está listo para su utilización. Guía del Usuario de MT50  7 Familiarizarse con el MT50 C Control Monitor/Auriculares (MONITOR/PHONES): Este control se utiliza para ajustar los niveles de salida de los Auriculares (PHONES) y del Monitor (MONITOR). 0 AB AUX RETURN C POWER MONITOR/PHONES MONITOR SELECT STEREO MIX CUE 0 ZERO STOP OFF ON 10 MIN MAX D E F PITCH SYNC OFF ON + – 0 0 0 MULTITRACK CASSETTE RECORDER G D Guía de deslizamiento de Tono (PITCH): Este control se utiliza para ajustar la velocidad de la cinta en más o menos 10%. La posición central es la velocidad normal (9,5 cm/seg). En general, coloque esta guía de deslizamiento en la posición central. E Interruptor dbx: “dbx” es un sistema sofisticado de reducción de ruido que puede ayudarle a efectuar grabaciones con un sonido más claro. Este interruptor se utiliza para activar (ON) y desactivar (OFF) la reducción de ruido dbx. El interruptor tiene tres posiciones: OFF — la reducción de ruido dbx está desactivada. ON — la reducción de ruido dbx está activada para todas las cuatro pistas. SYNC — la reducción de ruido dbx está activada para las pistas 1, 2 y 3, pero no para la 4. Utilice este ajuste cuando la pista 4 esté marcada por la señal FSK de funcionamiento sincronizado. Nota: Si ha grabado usted una cinta con la reducción de ruido dbx puesta o bien en ON o en SYNC, asegúrese de utilizar ON o SYNC en la reproducción también. No cambie este ajuste a medias de una sesión de grabación. F Interruptor de Parada Cero (ZERO STOP): Cuando está activado (ON), el rebobinado se detiene automáticamente a aproximadamente 999 (el botón de Rebobinado (REW) se mantiene presionado). G Contador de cinta y botón de Restablecimiento (RESET): El contador de cinta indica la posición de la cinta, haciendo fácil localizar puntos específicos de una canción. El botón de Restablecimiento (RESET) pone a 000 el contador de la cinta. Guía del Usuario de MT50  8 Capítulo 2: Familiarizarse con el MT50 H Botones de control de la cinta: Desde la izquierda hacia la derecha, sus funciones son grabar (REC); reproducir una cinta (PLAY), rebobinar la cinta (REW); detener la cinta (STOP); y hacer una pausa en la reproducción o en la grabación (PAUSE). PUSH OPEN NOISE REDUCTION SYSTEM REC Guía del Usuario de MT50 PLAY REW FF STOP PAUSE  Conexiones 9 Conexiones 1 Tomas de entrada de Micrófono/Línea (MIC/LINE): Aquí se conectan para grabar micrófonos, instrumentos y fuentes de línea-nivel. 2 Tomas de Auriculares (PHONES): Aquí se conecta un par de auriculares estéreo para permitirle controlar la grabación o reproducir las pistas. 3 Toma PUNCH I/O: Aquí se conecta un interruptor de pie opcional, tal como el Yamaha FC4 o FC5 para grabación punch in/out. 4 Tomas de Salida Estéreo (STEREO OUT): Durante la mezcla, la señal sale desde estas salidas hacia el registrador principal. Conecte estas salidas en las entradas del registrador principal. 5 Tomas de Salida de Monitor (MONITOR OUT): La señal del monitor sale desde estas tomas Izquierda/Derecha (L/R). Conecte un par de altavoces con amplificadores incorporados. 6 Toma de Salida de Sincronización (SYNC OUT): Esta toma deja salir la señal FSK para sincronizar el MT50 y un secuenciador MIDI o máquina de batería. Conecte un conversor MIDI-FSK tal como el Yamaha YMC10. 7 Toma de Envío Auxiliar (AUX SEND): La señal de envío auxiliar sale desde esta toma. Conecte esta toma a la entrada de un procesador de efectos externos, tal como el Yamaha FX770 o REV100. 8 Tomas de Retorno Auxiliar: Las señales de los efectos son devueltas a esta toma. Conecte esta toma a la salida de un procesador de efectos externos. Utilice la toma de entrada L(MONO) para señales de retorno monoaurales. Utilice las dos tomas Monoaurales Izquierda y Derecha (L(MONO), R) para las señales de retorno estereofónicas. 9 Conector de Alimentación (POWER) de CC 12 V: Conecte aquí el adaptador de CA. 98 7 1 6 5 4 2 3 Guía del Usuario de MT50  10 Capítulo 3: Grabación Básica Grabación Básica 3 Este capítulo explica cómo efectuar grabaciones “overdub” o de copiado encima. La grabación “overdub” es la base de todas las grabaciones multipista. Permite registrar pista a pista, mientras se escuchan pistas anteriormente grabadas. En el ejemplo siguiente utilizaremos una máquina de batería, bajo, guitarra y vocales. Usted puede, por supuesto, utilizar el instrumento que prefiera. He aquí nuestra lista de pistas. REC PLAY REW FF STOP Instrumento Otra información 1 Batería Máquina de batería RYZZ. Canción #10 “I love you” 2 Bajo Bajo de Dave con pedal de efectos de coro 3 Guitarra “My strat through marsh-ball amp” 4 Vocal Sandra con micrófono FM58 Carga de cassettes en el MT50 PUSH OPEN NOISE REDUCTION SYSTEM Pista PAUSE 1. Introduzca cuidadosamente el cassette. 2. Conecte el adaptador de CA suministrado al conector de CC de 12V. ! Advertencia: Antes de efectuar ninguna conexión, desconecte todos los equipos. ! Advertencia: El adaptador de CA se debería conectar únicamente a un tomacorriente de CA del tipo de voltaje que se marca en el adaptador. 1 3. Enchufe el adaptador de CA en un tomacorriente de CA que sea adecuado. 4. Conecte un par de auriculares estereofónicos a la toma de Auriculares (PHONES), o conecte la toma de salida de monitor (MONITOR OUT) a los altavoces con amplificadores incorporados. Activado/Desactivado del Sistema 1. Presione el interruptor POWER para encender el MT50. Interruptor POWER El indicador POWER se ilumina. Preparación – + 2. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en CUE. 3. Ponga el control MONITOR/PHONES aproximadamente a medio camino. Siempre se puede reajustar más tarde. Conector de 12 V CC 4. Presione el botón de restablecimiento para poner a cero el contador de cinta. 2 5. Ponga el interruptor ZERO STOP en ON. AUX RETURN POWER MONITOR/PHONES 6. Ponga el interruptor dbx en ON. MONITOR SELECT STEREO MIX CUE 0 ZERO STOP OFF ON 10 MIN MAX PITCH SYNC OFF ON + – 0 0 0 MULTITRACK CASSETTE RECORDER 5 6 Guía del Usuario de MT50 4 Botón de restablecimiento 3  Paso 1 — Grabación de la batería 11 Paso 1 — Grabación de la batería 1. Conecte la máquina de batería a la entrada 1 MIC/LINE. 2. Ponga el interruptor GAIN del Módulo 1 en LINE. HIGH +6 9 +3 – + 4. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 1 en 1. 0 LOW El indicador REC comienza a parpadear. -5 5. Presione el botón PAUSE. -10 – + 6. Presione el botón REC. AUX REC SEL REC 1 0 10 3. Ponga la guía de deslizamiento de CUE del Módulo 1 en aproximadamente 8. OFF L El indicador REC se ilumina. 4 7. Ponga en marcha la máquina de batería. 8. Eleve gradualmente el atenuador del Módulo 1. PAN Se debería poder oír la máquina de batería y el medidor de nivel del Módulo 1 debería iluminarse. L 8 R 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 9. Ponga el atenuador de forma que la luz +6 se encienda ocasionalmente al nivel máximo de entrada. CUE 10 3 Nota: Si el volumen de la máquina de batería es demasiado bajo y no se puede conseguir el nivel óptimo de grabación haciendo el ajuste del atenuador al máximo, ponga el atenuador a 0, y ponga el interruptor GAIN en la posición intermedia (para instrumentos). Eleve el atenuador otra vez y fíjelo tal como sea apropiado. 2 El atenuador del módulo se utiliza para fijar el nivel de grabación y debería ser fijado junto con el medidor de nivel. Utilice la guía de deslizamiento CUE y el control MONITOR/PHONES para ajustar los niveles de control. Estos controles afectan únicamente a las señales del monitor. 0 GAIN MIC LINE 10. Presione el botón PAUSE para iniciar la grabación. 1 MIC/LINE 11. Ponga en marcha la máquina de batería. 12. Cuando haya finalizado la parte de la batería, presione STOP para detener la grabación. 13. Presione REW para rebobinar la cinta. 1 Se detendrá automáticamente a aproximadamente 999, ya que se pone ZERO STOP en ON. 14. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 1 en OFF. Máquina de batería El indicador REC deja de lucir. 15. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería. ! La canción que es más fácil de grabar es la que se inicia con una introducción de batería. Si su canción empieza con sonido de batería, bajos y sintetizadores en la primera barra, será necesario grabar una forma de recuento. Si a usted le gustan la pista, vaya a “Paso 2 — Grabación del Bajo” una vez finalizado este procedimiento. En el caso de que no le guste, vuelva a grabarlo. 16. Desconecte la máquina de batería. 17. Ponga el atenuador del Módulo 1 en 0. 18. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. Guía del Usuario de MT50  12 Capítulo 3: Grabación Básica Paso 2 — Grabación del Bajo 1. Conecte el bajo a la entrada 2 MIC/LINE. Nota: Al conectar un instrumento con una alta impedancia de salida, tal HIGH +6 9 +3 – + En el caso de que esto suceda, conecte una caja directa o unidad de efectos entre el instrumento y el MT50 para reducir la impedancia. 0 LOW -5 2. Ponga el interruptor GAIN del Módulo 2 en LINE. -10 – + AUX REC SEL 0 10 3. Ponga la guía de deslizamiento CUE del Módulo 2 en aproximadamente 8. REC 2 PAN como una guitarra eléctrica o un bajo al MT50 se puede aumentar el ruido y la distorsión e impedir la obtención de una grabación de alta calidad. OFF R 4 4. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 2 en 2. El indicador REC comienza a parpadear. 5. Presione el botón PAUSE. 6. Presione el botón REC. El indicador REC se ilumina. L 8 R 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 CUE 10 3 7. Mientras rasguea el bajo, eleve gradualmente el atenuador del Módulo 2. Usted debería oír el bajo y el medidor de nivel se debería iluminar. 0 8. Ponga el atenuador de forma que la luz +6 se ilumine ocasionalmente al nivel de entrada máximo. GAIN MIC 2 LINE 9. Para fijar los niveles CUE, presione el botón PAUSE para iniciar la grabación. (Se trata únicamente de una grabación provisional). 10. Mientras escucha la pista de la batería, toque el bajo y ponga las guías de deslizamiento de CUE de los Módulos 1 y 2 de forma que pueda oír claramente la batería y el bajo. 2 MIC/LINE 11. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. 12. Presione el botón REC para iniciar la grabación. El indicador REC se ilumina. Procesador de efectos de bajo 13. Toque la parte del bajo mientras escucha la pista de la batería. YAMAHA 14. Cuando haya finalizado la parte del bajo, presione STOP para detener la grabación. FX550B 15. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. 1 16. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 2 en OFF. El indicador REC se apaga. 17. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería y la nueva pista del bajo. En el caso de que le guste la pista, vaya a “Paso 3 — Grabación de guitarra” una vez finalizado este procedimiento. En el caso de que no le guste, vuelva a grabarlo. 18. Desconecte el bajo. 19. Ponga el atenuador del Módulo 2 en 0. 20. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. Guía del Usuario de MT50  Paso 3 — Grabación de guitarra 13 Paso 3 — Grabación de guitarra 1. Conectar la guitarra a la entrada 3 MIC/LINE. HIGH +6 9 +3 – + Como se explica en el paso 1 de la página 12, conecte una caja directa o unidad de efectos entre el instrumento y el MT50 para reducir la impedancia. 0 LOW Nota: Al conectar un instrumento con una alta impedancia de salida, tal como una guitarra eléctrica o un bajo al MT50 se puede aumentar el ruido y la distorsión e impedir la obtención de una grabación de alta calidad. -5 -10 – 2. Poner el interruptor GAIN del Módulo 3 en LINE. + AUX REC SEL 3 0 10 3. Poner la guía de deslizamiento de CUE del Módulo 3 en aproximadamente 8. REC OFF L 4 4. Poner el interruptor REC SEL del Módulo 3 en 3. El indicador REC comienza a parpadear. PAN 5. Presione el botón PAUSE. 6. Presione el botón REC. El indicador REC se ilumina. L 8 R 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 CUE 10 3 7. Mientras rasguea la guitarra eleve gradualmente el atenuador del Módulo 3. Usted debería poder oír la guitarra y el medidor de nivel se debería iluminar. 0 GAIN MIC 2 8. Ponga el atenuador de forma que la luz 0 esté encendida la mayor parte del tiempo y la luz +6 se ilumine ocasionalmente. 9. Para fijar los niveles CUE, presione el botón PAUSE para iniciar la grabación. (Se trata únicamente de una grabación provisional). LINE 10. Mientras escucha las pistas de la batería y del bajo, toque la guitarra y ponga las guías de deslizamiento de CUE de los Módulos 1, 2 y 3 de forma que pueda oír claramente la batería, los bajos y la guitarra. 3 MIC/LINE 11. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. 12. Presione el botón REC para iniciar la grabación. Procesador de efectos de guitarra El indicador REC se ilumina. 13. Toque la parte de la guitarra mientras escucha las pistas de la batería y del bajo. FX770 14. Cuando haya finalizado la parte de la guitarra, presione STOP para detener la grabación. 15. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. 1 16. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 3 en OFF. El indicador REC se apaga. 17. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería, la pista del bajo y la nueva pista de la guitarra. En el caso de que le guste la pista, vaya a “Paso 4 — Grabación de Vocales” una vez finalizado este procedimiento. En el caso de que no le guste, vuelva a grabarlo. 18. Desconecte la guitarra. 19. Ponga el atenuador del Módulo 3 en 0. 20. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. Guía del Usuario de MT50  14 Capítulo 3: Grabación Básica Paso 4 — Grabación de Vocales 1. Conectar el micrófono a la entrada 4 MIC/LINE. 2. Poner el interruptor GAIN del Módulo 4 en MIC. HIGH +6 9 +3 – + 4. Poner el interruptor REC SEL del Módulo 4 en 4. 0 LOW El indicador REC comienza a parpadear. -5 5. Presione el botón PAUSE. -10 – + 6. Presione el botón REC. AUX REC SEL REC 4 0 10 OFF R El indicador REC se ilumina. 4 PAN 7. Mientras canta con el micrófono eleve gradualmente el atenuador del Módulo 4. Usted debería poder oír el canto vocal y el medidor de nivel se debería iluminar. L R 8. Ponga el atenuador de forma que la luz 0 esté encendida la mayor parte del tiempo y la luz +6 se ilumine ocasionalmente. CUE 10 3 8 3. Poner la guía de deslizamiento de CUE del Módulo 4 en aproximadamente 8. 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 0 GAIN MIC 2 9. Para fijar los niveles CUE, presione el botón PAUSE para iniciar la grabación. (Se trata únicamente de una grabación provisional). 10. Mientras escucha las pistas de la batería, el bajo y guitarra, cante con el micrófono y ponga las guías de deslizamiento de CUE de los Módulos 1, 2, 3 y 4 de forma que pueda oír todos los sonidos claramente. 11. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. LINE 12. Presione el botón REC para iniciar la grabación. El indicador REC se ilumina. 13. Cante la parte vocal mientras escucha las otras pistas. 4 MIC/LINE 14. Cuando haya finalizado presione STOP para detener la grabación. 15. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000. 16. Ponga el interruptor REC SEL del Módulo 4 en OFF. El indicador REC se apaga. YAMAHA Compresor 1 17. Presione PLAY para escuchar la pista de la batería, la pista del bajo, la pista de la guitarra y la nueva pista vocal. En el caso de que le guste la pista, vaya a “Paso 5 — Mezclas” una vez finalizado este procedimiento. En el caso de que no le guste, vuelva a grabarlo. Al llegar a este punto, la grabación ha finalizado. 18. Desconecte el micrófono. 19. Ponga el atenuador del Módulo 4 en 0. !lar elUtilice un compresor para iguanivel vocal. !coloque Vigile la retroalimentación. No su micrófono demasiado cerca de los altavoces. Guía del Usuario de MT50 20. Presione REW para rebobinar la cinta hasta 000.  Paso 5 — Mezclas T R A C K T R A C K T R A C K T R A C K 1 2 3 4 – Paso 5 — Mezclas Las mezclas son un proceso de combinación de todas las cuatro pistas en una sola. Esta mezcla puede ser grabada en un registrador de cassettes estereofónico o una máquina DAT. El MT50 es su registrador multipista; el segundo registrador de cintas servirá como “registrador principal”. Durante la mezcla, usted podrá determinar el tono de cada sonido usando el EQ de dos bandas, el sonido pan izquierdo y derecho y podrá equilibrar los niveles del atenuador. + S T E R E O S T E R E O L E F T R I G H T 15 Preparación 1. Conecte STEREO OUT del MT50 a la entrada de su registrador de cassette principal. 2. Ponga los niveles de entrada de su registrador principal de forma adecuada. 3. Usted podrá conectar las salidas estéreo de su registrador principal a un amplificador de alta fidelidad, y conectar un par de altavoces al amplificador para controlar la mezcla. Como alternativa, usted puede usar un par de auriculares estéreo o un par de altavoces con amplificadores incorporados. La mejor elección es un par de altavoces con respuesta plana, no coloreados por bajos amplificados o ajustes de agudos. REC 4. Usted puede conectar un procesador multi-efectos, tal como el Yamaha REV100 o FX770, entre las tomas AUX SEND y AUX RETURN. 5. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en STEREO. 6. Asegúrese de que no se conecta nada a las entradas MIC/LINE. 7. Ponga los interruptores dbx y ZERO STOP de la forma que sea apropiada. En el caso de que usted continúe desde los anteriores pasos de grabación, se pueden quedar como están. 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Niveles de Balance 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Antes de grabar la mezcla de estéreo en la cinta, es mejor ensayar unas pocas veces primero, y después grabarla cuando el sonido global sea convincente. TRACK TRACK TRACK TRACK 1 2 3 4 1. Ponga todos los atenuadores en aproximadamente 7. 2. Presione PLAY para iniciar la reproducción. 3. Utilizando los atenuadores, ajuste los niveles para crear una mezcla balanceada. Ni demasiado alta, ni demasiado baja. 4. Utilice el control de nivel MONITOR/PHONES para ajustar el volumen de control hasta un nivel óptimo. Guía del Usuario de MT50  16 Capítulo 3: Grabación Básica Panning PAN L R El panning le permite posicionar sonidos en la mezcla estereofónica (es decir, entre los altavoces izquierdo y derecho). No existen reglas a seguir para posicionar los instrumentos en la imagen estereofónica. Como experimento algunas de las primeras grabaciones de los Beatles consiguieron buenos efectos al hacer el panning de la parte vocal, por ejemplo, totalmente a la derecha (hard right), mientras que el bajo y la guitarra se colocaban totalmente a la izquierda (hard left). 1. Ponga el control PAN a la izquierda para posicionar un sonido a la izquierda, y a la derecha para posicionar un sonido a la derecha. HIGH Aplicación de EQ – + LOW – + El equalizador de dos bandas le permite reforzar o cortar tanto las frecuencias altas como las bajas. Asegúrese de poder oír las frecuencias altas deseables, como por ejemplo “hi-hats” en la pista de la batería. No deje que las frecuencias bajas, como por ejemplo la pista del bajo, se vuelvan demasiado retumbantes, ni cobren excesiva importancia en la mezcla. 1. Utilice el control HIGH para reforzar y cortar altas frecuencias. 2. Utilice el control LOW para reforzar y cortar bajas frecuencias. Añadiendo efectos Si tiene usted un procesador de efectos, tal como el Yamaha REV100 o FX770, puede usted conectarlo al MT50 y aplicar efectos a los sonidos grabados. 1. Conecte el AUX SEND a la entrada del procesador de efectos. REC 2. Conecte el AUX RETURN a las salidas del procesador de efectos. Si tiene usted un procesador de efectos estereofónicos, conecte los dos conectores AUX RETURN L (MONO) y R. Si su procesador de efectos tiene una salida monoaural, conecte el conector L(MONO). 3. Suba un control AUX para enviar un sonido al procesador de efectos. 4. Suba el control AUX RETURN para añadir los sonidos procesados a la mezcla estereofónica. Grabación de las mezclas Una vez que esté usted satisfecho con la mezcla, estará usted listo para grabarla en el registrador principal. 1. Ponga el registrador principal listo para grabar. ! Para evitar borrar accidentalmente su grabación original, quite las lengüetas de protección de borrado de las dos caras del cassette de audio que haya utilizado con el MT50. Guía del Usuario de MT50 2. Deje reproducir al MT50 y fije el nivel de grabación del registrador principal. 3. Detenga el MT50 y rebobine la cinta hacia atrás hasta aproximadamente 999. 4. Inicie la grabación en el registrador principal. 5. Presione PLAY en el MT50 para iniciar la reproducción.  Ejemplo de conexiones 17 La mezcla estereofónica se graba en el registrador principal. 6. Al final de la canción, detenga el MT50 y el registrador principal. 7. Rebobine el registrador principal y reproduzca su obra maestra. Ejemplo de conexiones Altavoces del monitor amplificados YAMAHA YAMAHA Registrador principal Procesador de efectos YAMAHA MONITOR OUT AUX SEND STEREO OUT AUX RETURNS REC Máquina de batería Interruptor de pie Procesador de efectos de bajo YAMAHA Procesador de efectos de guitarra Compresor YAMAHA Guía del Usuario de MT50  18 Capítulo 4: Grabación Avanzada 4 Grabación Avanzada Este capítulo explica cómo efectuar técnicas de grabación avanzada multipista en su MT50. El MT50 es tan flexible que se pueden efectuar técnicas sofisticadas de grabación con relativa facilidad en una máquina sencilla y compacta. Lea a continuación cómo efectuarlo. Grabación One Take Esta técnica de grabación se utiliza para grabar varios instrumentos al mismo tiempo. Es extremadamente útil para grabar actuaciones en vivo. Usted puede grabar los instrumentos directamente y aplicar la reverberación y otros efectos durante las mezclas en un estudio de grabación. También puede usted utilizar esta técnica para grabar cuatro instrumentos en vivo en dos pistas, dejando un par de pistas libres. O bien, puede usted grabar una parte compleja de sonido de batería, conectando con micrófono tres percusiones por separado. Después, se pueden mezclar las pistas en una parte rítmica muy sofisticada, y hacer ping-pong hacia la pista abierta. Finalmente, también se puede usar esta técnica para retener la colocación estereofónica de los dispositivos estereofónicos programables MIDI. Grabación Ping Pong La grabación Ping Pong toma su nombre del juego de salón que consiste en una pequeña pelota blanca que rebota. Le permite combinar las pistas anteriormente grabadas al mezclarlas unas con otras y grabarlas (o “hacerlas rebotar”) en una pista no grabada. Mientras que la grabación básica “overdub” le permite grabar cuatro veces, esta técnica le permite grabar, en teoría, un número ilimitado de pistas. Esto se debe a que cada vez que se hace el ping-pong, se dejan pistas libres para otras grabaciones. Debido a las limitaciones de cinta magnética, sin embargo, se puede grabar solo varias veces antes de que las pistas se deterioren debido a la pérdida generacional. (En otras palabras, el grabar una y otra vez producirá un desgaste en la cinta hasta que las pistas pierdan su energía). Grabación Punch In/Out Esta técnica se utiliza para volver a grabar partes cortas, corregir errores, o añadir secciones nuevas a pasajes silenciosos. Se toca la parte correspondiente mientras se hace el punching in y out (pinchar en medio de la grabación) para iniciar y detener la registradora. Si usted tiene un interruptor de pie, se puede hacer el punch in y out utilizando el pie. De esta forma las manos estarán libres para tocar música. Es una manera muy interesante de crear un fantástico solo de guitarra. Usted podrá seguir re-grabando pasajes difíciles hasta que el resultado sea el deseado. Sincronización Al grabar una señal FSK en la pista 4, usted podrá sincronizar el MT50 con una máquina de batería o con un secuenciador MIDI. Con esta técnica, no Guía del Usuario de MT50  Grabación One Take 19 necesitará grabar instrumentos MIDI en la cinta. Ahorrará pistas debido a que la señal FSK disparará los instrumentos MIDI, expandiendo de forma eficaz los arreglos de sus canciones. Esta técnica necesita un convertidor MIDI a FSK, tal como el Yamaha YMC1O. Grabación One Take REC El MT50 le permite grabar hasta cuatro instrumentos al mismo tiempo. Lo cual resulta útil para grabar una banda actuando en vivo, como se ha explicado anteriormente. Basta con grabar los instrumentos directamente en los módulos de entrada del 1 al 4 y con añadir efectos durante la mezcla. 1. Conecte un instrumento a las entradas de 1 a 4 de MIC/LINE. 2. Ponga los interruptores GAIN para los Módulos del 1 al 4 como sea apropiado. Máquina de batería 3. Coloque la guía de deslizamiento de CUE de cada módulo en aproximadamente 8. 4. Coloque el interruptor REC SEL de cada módulo en su número (1, 2, 3 ó 4). El indicador REC comienza a parpadear para cada módulo. 5. Presione el botón PAUSE. 6. Presione el botón REC. El indicador REC se ilumina. 7. Empiece con la banda. 8. Eleve gradualmente el atenuador de cada módulo. Usted debería poder oír la banda y el medidor de nivel de cada módulo se debería iluminar. 9. Coloque el atenuador de cada módulo de forma que la luz 0 esté encendida la mayor parte del tiempo y la luz +6 se encienda ocasionalmente. El atenuador del módulo se utiliza para fijar el nivel de grabación y se debería fijar en conjunción con el medidor de nivel. Utilice la guía de deslizamiento de CUE y el control MONITOR/PHONES para ajustar los niveles de control. Estos controles afectan únicamente a las señales del monitor. 10. Presione el botón PAUSE cuando esté listo para iniciar la grabación. 11. Empiece con la banda. 12. Cuando la canción haya finalizado, presione STOP para detener la grabación. 13. Presione REW para rebobinar la cinta. 14. Haga las mezclas tal como se describe en la página 15. Usted puede añadir efectos por separado para cada canal, ajustar los controles pan, y equilibrar los atenuadores para alcanzar los resultados deseados. También puede añadir reverberación a la mezcla completa para obtener una grabación cuidada y de sonido profesional. Guía del Usuario de MT50  20 Capítulo 4: Grabación Avanzada Técnicas avanzadas de grabación One Take ¿Qué sucede cuando se quieren grabar instrumentos musicales o dispositivos electrónicos que producen un sonido estereofónico? Con solo cuatro pistas, enseguida se acaban las opciones. Existe otro problema adicional. Cualquier matiz espacial - las sutilezas que se puede desear hacer al posicionar los sonidos en la imagen estereofónica izquierda a derecha se puede perder si se tiene solamente una pista reservada para la máquina de batería. Las capacidades especiales de grabación One Take del MT50 que se explica a continuación le permitirán efectuar algunas pequeñas trampas para resolver estos problemas. Estas técnicas cuentan con la capacidad sofisticada del MT50 de controlar la colocación del sonido en la imagen estereofónica, y su capacidad de rebotar múltiples pistas izquierdas y derechas hacia una mezcla de dos pistas estereofónicas. Todo esto suena complicado, pero es fácil de realizar. Básicamente requiere solo dos controles: el interruptor Selector de Grabación (REC SEL) y el control PAN. Por ejemplo: • Se pueden grabar cuatro instrumentos al mismo tiempo, pero utilizando solo dos pistas en el proceso. • Muchas máquinas de batería, secuenciadores y sintetizadores producen un sonido estereofónico. Tal vez se haya consumido mucho tiempo programando una máquina de batería para que diferentes sonidos de batería (bajo, cuerda de un tambor, etc) sean posicionados a izquierda o derecha en la imagen estereofónica. De esta forma se puede conseguir una parte de batería grabada mucho más dinámica. Utilizando esta técnica, se puede preservar la colocación estereofónica de una máquina de batería previamente programada o de un sintetizador sin quedarse sin pistas. • Tal vez se desee crear un efecto de guitarra estereofónica utilizando, por ejemplo, un coro estéreo conectado a dos amplificadores de guitarras con diferentes características tonales o tiempos de retrasos. Entonces, se puede grabar esta salida estéreo en dos pistas para que los canales izquierdo y derecho de su solo de guitarra tengan un tono diferente. Si usted hace rebotar el solo a una sola pista, perdería la colocación izquierda derecha de los dos tonos de su guitarra, destruyendo esencialmente lo conseguido con su esfuerzo. Al utilizar esta técnica, usted podrá preservar los matices estereofónicos de su solo. El diagrama siguiente ilustra de qué forma las señales de cada control PAN son dirigidas hacia el bus estereofónico (los dos tubos horizontales y gruesos del diagrama) y se les da salida a través de las tomas STEREO OUT. Es decir, cada control PAN funciona como un “indicador de giro” que dirige las señales hacia el bus estereofónico. En las páginas siguientes se explicará cómo grabar cuatro instrumentos musicales en dos pistas, y cómo mantener una imagen estereofónica de dos instrumentos en una grabación. Tal como muestra el diagrama, la salida Izquierda (L) se envía a las pistas 1 y 3, y la salida Derecha (R) se envía a las pistas 2 y 4.2. STEREO OUT (salida estéreo) y L Bus Estereofónico (STEREO BUS) R A la pista 1 o 3 PAN L L: Izquierda R: Derecha Guía del Usuario de MT50 PAN R Batería Módulo 1 L PAN R.....L R Bajo . . . . . . . . Guitarra . Módulo 2 4 A la pista 2 o 4 4 3 2 1  Grabación One Take 21 Grabación con cuatro instrumentos en dos pistas en One Take Módulo 1: Batería Módulo 2: Bajo Módulo 3: Guitarra 1 Módulo 4: Guitarra 2 Pista 4: En el caso de que quiera grabar la batería, el bajo, la guitarra rítmica y la guitarra “lead” al mismo tiempo mientras deja un par de pistas abiertas para ser usadas más adelante. 1. Conecte el micrófono de batería a la entrada MIC/LINE del Módulo 1; el bajo al Módulo 2; la guitarra rítmica al Módulo 3 y la guitarra “lead” al Módulo 4. Pista 2: Bajo/Guitarra 2 2. Ajuste los interruptores GAIN, los controles de monitor y los atenuadores de entrada tal como se ha explicado en el “Capítulo 3: Grabación Básica”. Pista 1: Batería/Guitarra 1 3. Ponga el interruptor REC SEL para cada módulo, tal como sigue: Pista 3: Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 1 en “L”. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 2 en “R”. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 3 en “OFF”. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en “OFF”. Con esta configuración, las Pistas 3 y 4 no se grabarán, la Pista 1 grabará el canal estereofónico izquierdo, y la Pista 2 grabará el canal estereofónico derecho. !panning En este ejemplo, hacemos el totalmente a la derecha (hard right) y totalmente a la izquierda (hard left). Se hace solamente para que las cosas sean sencillas. Experimente con la colocación estereofónica. Intente hacer el panning parcialmente a la derecha o parcialmente a la izquierda para crear una imagen estereofónica interesante. 4. Ponga los controles PAN para la colocación estéreo de cada instrumento: Ponga el control PAN para el Módulo 1 en “L”. Ponga el control PAN para el Módulo 2 en “R”. Ponga el control PAN para el Módulo 3 en “L”. Ponga el control PAN para el Módulo 4 en “R”. 5. Presione el botón REC y comience con la banda. Los instrumentos que ha conectado a las entradas 1 y 3 se combinarán en la Pista 1. Los instrumentos que ha conectado a las Entradas 2 y 4 se combinarán en la Pista 2. Las Pistas 3 y 4 estarán disponibles para conseguir grabaciones adicionales. Guía del Usuario de MT50  22 Capítulo 4: Grabación Avanzada Conservación de la Imagen Estereofónica de dos Instrumentos Módulo 1: Batería Izquierda Módulo 2: Batería Derecha Módulo 3: Sintetizador Izquierda Módulo 4: Sintetizador Derecha Pista 4: Pista 3: Pista 2: Batería R/Sintetizador R Pista 1: Batería L/Sintetizador L 1. Conecte un instrumento estereofónico a las entradas MIC/LINE para los Módulos 1 y 2 (salida L para el Módulo 1, salida R para el Módulo 2). 2. Conecte otro instrumento estereofónico a las entradas MIC/LINE para los Módulos 3 y 4 (salida L para el Módulo 3, salida R para el Módulo 4). 3. Ajuste el interruptor GAIN, los controles de monitor, y los atenuadores de entrada tal como se ha explicado en el “Capítulo 3: Grabación Básica”. 4. Ponga el interruptor REC SEL para cada módulo, tal como sigue: Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 1 en “L”. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 2 en “R”. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 3 en “OFF”. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en “OFF”. 5. Ponga los controles PAN para retener la colocación estéreo de cada instrumento en la mezcla tal como sigue: ! Se pueden grabar hasta tres instrumentos musicales estereofónicos diferentes conectando el tercer instrumento estereofónico a las tomas AUX RETURN. Guía del Usuario de MT50 Ponga el control PAN para el Módulo 1 en “L”. Ponga el control PAN para el Módulo 2 en “R”. Ponga el control PAN para el Módulo 3 en “L”. Ponga el control PAN para el Módulo 4 en “R”. 6. Presione el botón REC y comience a tocar los dos instrumentos estereofónicos. El canal izquierdo de cada instrumento estereofónico será mezclado en la Pista 1. El canal derecho de cada instrumento será mezclado en la Pista 2. Las Pistas 3 y 4 estarán disponibles para realizar grabaciones adicionales.  Grabación Ping-Pong !chaElseprocedimiento hacia la deredetiene después de que hagamos el ping-pong de las Pistas 1, 2 y 3 hacia la Pista 4. Sin embargo, no hay necesidad de detenerse ahí, tal como sugiere la siguiente ilustración. Al rebotar repetidamente hacia distintas pistas, usted puede conseguir que su MT50 suene como lo haría un estudio de grabación de diez (o más) pistas. 23 Grabación Ping-Pong La grabación ping-pong le permite rebotar pistas anteriormente grabadas hacia una pista no grabada. Utilizando esta técnica, se puede crear una grabación con más de cuatro pistas. En esta sección se explican dos aplicaciones: ejemplo 1, mezcla de las Pistas 1, 2 y 3 con la Pista 4; y ejemplo 2, grabación “overdubbing” de una nueva fuente de sonido durante la grabación Ping-Pong. Con lo cual se quedarán libres las Pistas 1, 2 y 3 para grabar instrumentos adicionales, solos o vocales. Ejemplo 1: 1. Empiece por grabar un instrumento diferente en cada una de las Pistas 1, 2 y 3. Pista 3: Sintetizador Pista 2: Bajo Drum Machine Pista 1: Batería Por ejemplo, se podrían grabar batería, bajos y sintetizadores (o sustituir otros instrumentos). Vea el Capítulo 3: Grabación Básica y allí hallará más información al respecto. No olvide fijar el interruptor ZERO STOP. 2. Rebobine la cinta para iniciar la canción. Pista 4: Mezcla de ritmo (Pista 3: Sintetizador) (Pista 2: Bajo) (Pista 1: Batería) 3. Desconecte cualquier instrumento que pueda estar conectado a las entradas MIC/LINE para las Pistas 1, 2 y 3. 4. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en CUE. 5. Ponga el control MONITOR/PHONES aproximadamente en un punto intermedio. Pista 4: Mezcla de ritmo (Pista 3: Sintetizador) Pista 2: Guitarra2 Pista1: Guitarra1 Pista 4: Mezcla de ritmo Pista 3: Mezcla de guitarra (Pista 2: Guitarra2) (Pista 1: Guitarra1) Ajuste después los monitores para que no estén demasiado fuertes o demasiado suaves. 6. Pase los controles PAN para los Módulos 1, 2 y 3 totalmente a la derecha (R). La señal de los módulos 1, 2 y 3 es dirigida a la salida R del bus estereofónico. 7. Ponga el interruptor REC SEL para los Módulos 1, 2 y 3 en OFF. No deseamos grabar nada encima de las pistas que ya han sido grabadas. 8. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en R. Pista 4: Mezcla de ritmo Pista 3: Mezcla de guitarra Pista 2: Sintetizador "lead" Pista 1: Parte Vocal El indicador REC para el Módulo 4 está parpadeando. De esta manera, se podrán grabar las Pista 1, 2 y 3 en la Pista 4. 9. Ponga los atenuadores para los Módulos 1, 2 y 3 en aproximadamente 7. 10. Ponga el nivel CUE del Módulo 4 en aproximadamente 7. 11. Presione el botón REC para iniciar la grabación provisional. !ni ajustar No se pueden aplicar efectos a el balance de las pistas que se han mezclado durante la grabación Ping-Pong. Recomendamos hacer cualquier ajuste necesario antes de la grabación Ping-Pong. 12. Ajustar el nivel de grabación de la Pista 4, mientras se hace el balance del volumen de las Pistas 1–3. Utilizar los atenuadores de los módulos 1, 2 y 3 para ajustar el balance de nivel de forma que el medidor de nivel +6 del Módulo 4 se ilumine durante un momento. 13. Una vez que se haya determinado la posición correcta del atenuador de entrada de los Módulos 1–3, repita el proceso para la grabación ping-pong final. Guía del Usuario de MT50  24 Capítulo 4: Grabación Avanzada Se puede utilizar este proceso una vez más para combinar y mezclar tres pistas en una. Desafortunadamente, la calidad del sonido se deteriorará rápidamente después de un par de rebotes. Utilizando esta técnica, el MT50 podrá funcionar como si tuviera muchas más de cuatro pistas. Se puede efectuar la grabación Ping-Pong de las Pistas 1, 2 y 3, y simultáneamente hacer la grabación “overdub” de un instrumento conectado al Módulo 4. El procedimiento es casi el mismo que el descrito anteriormente (1–13), excepto en cuanto a los siguientes pasos: Ejemplo 2: 3'. Conecte un instrumento al Módulo 4. 6'. Ponga el control PAN para el Módulo 4 completamente a la derecha (R). 12'. Ajuste el nivel de grabación de la Pista 4 de forma que el medidor de nivel +6 para el Módulo 4 se ilumine unos momentos, mientras se hace el balance del volumen de las Pista 1–4 utilizando los atenuadores. ! Ponga más bajos los atenuadores de las pistas que no desee incluir en la mezcla cuando esté haciendo la grabación Ping-Pong. Nota: Evite la grabación ping-pong en una pista adyacente (por ejemplo, rebotando la pista 2 a la pista 1 o a la pista 3) siempre que sea posible. De no ser así, la interferencia entre los canales (fuga de señal en el cabezal de grabación) puede causar retroalimentación. Cuando está usted haciendo una grabación Ping-Pong hacia una pista adyacente, ajuste cuidadosamente el nivel de grabación. No amplifique la Equalización Alta (HIGH EQ) demasiado. También recomendamos activar el dbx (ON) para evitar la retroalimentación en todo lo posible. Guía del Usuario de MT50  Grabación Punch In/Out 25 Grabación Punch In/Out Esta técnica se utiliza para volver a grabar, principalmente para corregir errores al volver a grabar una parte corta de la cinta en una pista. Por ejemplo, supongamos que acabamos de tocar un gran solo de guitarra encima de algunas pistas con ritmos básicos, pero se han fallado un par de notas en la Barra 4. El solo fue grabado en la Pista 4. (Otros instrumentos ocupan las Pistas 1, 2 y 3). Pista 4: Solo de guitarra reparado Pista 4: Solo de guitarra Se podría hacer el punch-in (pinchar) al comienzo de la barra 4, volver a tocar la pieza (esta vez tocando cada nota correctamente) y hacer el punch-out (dejar de pinchar) al final de la Barra 4. Al escuchar la reproducción del solo las partes pinchadas quedan perfectas. Nadie sabrá nunca que la primera vez la pieza no fue tocada correctamente. Usted puede pinchar y dejar de pinchar (punch in, out) con o sin un interruptor de pie. En esta sección se explican los dos métodos, pero se recomienda utilizar el interruptor de pie, ya que es más cómodo accionar con el pie. Pista 4: Punch in (pinchar) del solo Grabación Punch In/Out utilizando un interruptor de pie: 1. Conecte un interruptor de pie a la toma PUNCH I/O. 2. Ponga los interruptores REC SEL para los Módulos 1, 2 y 3 en OFF. 3. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en “4”. El indicador REC de la Pista 4 comenzará a parpadear. 4. Ponga el interruptor MONITOR SELECT en MIX. 5. Asegúrese de que el control MONITOR/PHONES está ajustado tal como estaba anteriormente. Pista 4: Punch out (dejar de pinchar) del solo 6. Asegúrese de que el atenuador de entrada para el Módulo 4 está fijado al mismo nivel al que estaba durante la toma original de su solo de guitarra. Si se graba el punch-in a un volumen diferente, no se mezclará en la pista previamente grabada y al editarlo se notará claramente. ! Asegúrese de volver a tocar suficiente parte de su solo para que 7. Presione el botón PLAY para tocar la canción durante el punch-in real. fluya suavemente. 8. Toque junto con su solo de guitarra, o prepárese para empezar con el tempo (ritmo) al comienzo de la Barra 4. ! Practique el tocar junto con su solo de guitarra unas pocas veces al final de la Barra 4 para prepararse para el punch-in real. Practique el tiempo que emplea, e intente que la nueva actuación que se grabará en la Barra 4 se mezcle suavemente con la toma existente. Cuando esté satisfecho, rebobine la cinta. ! Yamaha proporciona un interruptor de pie opcional, el FC-5. Tenga en cuenta que si utiliza un interruptor de pie que no sea de Yamaha puede ocasionar un sonido difuso. Llevar el ritmo con el pie puede ayudar mucho. 9. Al comienzo de la Barra 4, presione el interruptor de pie para iniciar la grabación sobre la Pista 4. Toque la Barra 4 de su solo. En ese momento, el indicador REC del Módulo 4 se iluminará. El tiempo empleado es crítico. Si comienza demasiado pronto, borrará el material grabado antes en la Barra 4... lo que deseaba conservar. 10. Al final de la Barra 4, pise el interruptor de pie. El indicador REC del Módulo 4 parpadeará. Una vez más, el tiempo empleado es crítico. Si usted pisa el interruptor de pie para detener la grabación demasiado tarde, borrará el material posterior a la Barra 4. Guía del Usuario de MT50  26 Capítulo 4: Grabación Avanzada Grabación Punch In/Out sin utilizar un interruptor de pie: El procedimiento básico es el mismo que el que se emplea con un interruptor de pie, excepto en cuanto a los pasos siguientes: 1'. (Sin conexión). 9'. Fije el interruptor REC SEL mientras mantiene presionado el botón PLAY en 4 al comienzo de la barra 4, empiece a grabar en la Pista 4 y toque el instrumento. 10'. Cuando llegue al final de la Barra 4, ponga el STOP en OFF (desactivado). Utilización de una Hoja de Seguimiento La ilustración siguiente muestra cómo rellenar una Hoja de Seguimiento. Usted puede escribir qué instrumentos se han tocado en cada pista y marcar los ajustes de los panpots y los atenuadores a modo de referencia futura. En el anexo aparece una Hoja de Seguimiento en blanco. Fotocópiela para poder usarla repetidas veces. La información puede resultar valiosa más adelante cuando desee recrear un sonido en particular. A B Track Instrument 1 Máquina de batería 2 Fader Start Stop To Track Programa 012 7 000 350 B-4 Bajo Alembic a través de Ampeg 7 000 350 B-4 3 Guitarra rítmica Gibson ES-225, Mesa Boogie 7 064 350 B-2 4 Guitarra “Lead” 57 Strat, tweed Princeton 8 172 280 B-2 Fader Start Stop To Track Track Instrument Other Info Other Info High High Low Low Aux Aux Pan Pan 1 2 Mezcla de guitarra ES-225 y Strat 064 350 Batería/Bajo Pista de ritmo 000 350 3 4 Guía del Usuario de MT50  Sincronización 27 Sincronización Grabando un código de tiempo en la Pista 4, usted podrá sincronizar el MT50 con un secuenciador MIDI o una máquina de batería. (FSK son las iniciales de Tecleado de Cambio de Frecuencia, si esto les intrigaba. Es un tipo de dato del ritmo de actuación de MIDI. La pista que contiene la señal FSK es un poco como el director de una orquesta que controla el ritmo de los secuenciadores o máquinas de batería). REC Si esto se puede aplicar a su secuenciador o máquina de batería, compre un convertidor Yamaha YMC10 MIDI FSK y conéctelo entre el secuenciador MIDI o la máquina de batería y el MT50. IN OUT MIDI 1. Conecte la salida de sincronización del cassette (Tape Sync Out) del YMC10 a la entrada MIC/LINE del Módulo 4. Convertidor YMC10 ! Se puede tomar la salida del sonido desde el instrumento MIDI y grabarla en cualquier pista abierta, sincronizando el sonido de MIDI con el de su propia actuación. 2. Ponga el reloj de sincronización de su dispositivo MIDI en “Internal”. 3. Ponga el atenuador de entrada del Módulo 4 en aproximadamente 8. 4. Ponga el interruptor dbx en la posición SYNC o en la posición OFF (desactivado). Cuando el interruptor dbx está puesto en SYNC, las Pistas 1, 2 y 3 están puestas en dbx ON. La Pista 4 está desactivada (OFF). REC 5. Ponga el interruptor REC SEL para los Módulos 1, 2 y 3 en “OFF”. Ponga el interruptor REC SEL para el Módulo 4 en “4”. El indicador REC para el Módulo 4 está parpadeando. 6. Presione el botón REC. Generador de tonos Máquina de baterón Muestreador Efectos Convertidor !correctamente Para asegurarse de que se hace la grabación sincronizada. Estudie los puntos siguientes para asegurarse de que la grabación sincronizada se efectúa correctamente. • Ajuste el nivel de grabación de la señal FSK de la pista 4 entre 0 y +3 dB. • Cuando el interruptor dbx está puesto en “SYNC”, no grabe música en la pista 4. • Intente no grabar música en una pista (pista 3) adyacente durante la grabación sincronizada (cuando esté reproduciendo la señal FSK en la pista 4). El indicador REC se ilumina. 7. Toque su secuenciador o máquina de batería y grabe una señal FSK durante el tiempo que dure la canción. 8. Cuando haya finalizado, quite el cable del Módulo 4. 9. Rebobine la cinta. 10. Conecte la toma de salida de sincronización del MT50 (Sync Out) a la toma de entrada de sincronización del cassette (Tape Sync In) del YMC10. 11. Prepare su secuenciador MIDI o máquina de batería para una reproducción sincronizada. (Ponga el reloj de sincronización de su dispositivo MIDI en “MIDI”.) Consulte el manual que le han entregado con el secuenciador o máquina de batería y allí hallará más información. 12. Presione el botón PLAY del MT50. Su secuenciador MIDI o máquina de batería será activada por la salida de la señal de sincronización desde el MT50. 13. Toque junto con las partes MIDI utilizando su guitarra, voz, piano, etc, y grábelo utilizando las técnicas básicas ya explicadas. Guía del Usuario de MT50  28 Anexo Anexo Localización de Fallos Si a encontrado usted dificultades al utilizar el MT50, o parece que no funciona como debiera, estudie los síntomas que aparecen en la siguiente tabla y así verá qué debe hacer. Síntoma Qué hacer Asegúrese de que el adaptador de CA está conectado a un tomacorriente de CA apropiado. El MT50 no se puede encender (ON) Asegúrese de que el adaptador de CA está conectado al conector de 12 V CC del MT50. Asegúrese de que el interruptor POWER del panel trasero del MT50 está activado (ON). Si aún así el MT50 no se puede encender, póngase en contacto con su distribuidor Yamaha. Asegúrese de que haya un cassette cargado. Asegúrese de que la cinta no está enrollada completamente hasta el fin. No graba Asegúrese de que las lengüetas de protección de borrado del cassette están intactas. Compruebe que el interruptor REC SELECT está en posición adecuada. Las grabaciones tienen ruido o están distorsionadas Las grabaciones suenan apagadas, tienen ululaciones y vibraciones parásitas, o son de mala calidad. Cuando esté grabando, asegúrese de poner el atenuador de forma que la luz 0 esté encendida la mayor parte del tiempo y la luz +6 esté encendida ocasionalmente. Si el nivel de la señal es demasiado bajo, la grabación puede tener ruido. Si es demasiado alto, se pueden producir distorsiones. Asegúrese de utilizar cassettes de cromo de alta calidad Tipo II (High Bias 70 µs EQ). Limpie los cabezales y el mecanismo de la cinta. Consulte “Mantenimiento del MT50” el la página 29. Pruebe con un cassette nuevo. Asegúrese de que el cassette esté cargado correctamente. No reproduce Asegúrese de que la cinta no está enrollada completamente hasta el fin. Las grabaciones se reproducen a un tono que no es el correcto Asegúrese de que no ha cambiado la posición de la guía de deslizamiento PITCH desde que hizo la grabación. No se puede enviar señales al procesador Suba el control AUX del canal y eleve el atenuador. Comde efectos externos, o el procesador de pruebe el nivel AUX RETURN. efectos no aplica correctamente un efecto. Guía del Usuario de MT50 No sale ningún sonido de los auriculares. Suba el control MONITOR/PHONES. Asegúrese de que el interruptor MONITOR SELECT está fijado correctamente. Al hacer la grabación “overdub”, no se oye el instrumento que está tocando. Eleve el atenuador para el módulo de entrada. Asegúrese de que el interruptor MONITOR SELECT esté puesto en CUE. Eleve la guía de deslizamiento de CUE. La sincronización de cinta no funciona correctamente. Asegúrese de que el nivel de grabación de la señal FSK está puesto en aproximadamente +3 dB. Asegúrese de no estar usando una cinta demasiado desgastada. Revise su manual del secuenciador para hallar más información. Si está utilizando un convertidor MIDO a FSK, asegúrese de que esté correctamente conectado.  Mantenimiento del MT50 29 Mantenimiento del MT50 El MT50 necesita un mantenimiento regular para seguir estando en óptimas condiciones de funcionamiento. Si se lleva a cabo los siguientes sencillos procedimientos de mantenimiento con una periodicidad regular, su MT50 será su fiel compañero musical durante muchos años. • Limpie los cabezales de grabación, cabezales móviles y rodillos. (Consulte las “Precauciones” que hay al inicio de esta guía del usuario). • Desmagnetice el cabezal de grabación a intervalos regulares. Limpieza del cabezal de grabación y componentes cercanos Los cabezales de grabación son los componentes delicados que entran en contacto con la cinta de grabación. Con el tiempo tienden a verse cubiertos por un residuo de óxido y necesitan limpieza. (De no ser así, pronto observará que en sus grabaciones hay una falta de altas frecuencias). Los componentes que hay alrededor - llamados cabezales móviles y rodillos - también tienden a verse cubiertos por residuos y partículas de polvo. (De esta forma aumenta la ululación y ruidos parásitos de sus grabaciones). Para limpiar los cabezales de grabación y los cabezales móviles, utilice un kit de limpieza de cabezales. Estos kits incluyen generalmente bolas de algodón fabricadas especialmente para este propósito y una solución de limpieza basada en alcohol isopropílico, y están disponibles en las tiendas de audio y de electrónica. Siga las direcciones que aparecen en el kit, limpiando cuidadosamente el cabezal de grabación y el cabezal móvil con una bolita de algodón empapada en solución limpiadora. Es mejor limpiar los rodillos con una solución de limpieza de caucho no basada en alcohol, que a menudo se incluye en los kits de limpieza. El alcohol tiende a secarse y a corroer la parte de caucho del rodillo. Limpie estos componentes a menudo, transcurridas nunca más de diez horas de grabación. Si el cabezal se ensucia, el MT50 puede sonar distorsionado o ruidoso. En casos graves, el MT50 puede no ser capaz de reproducir o grabar en absoluto. Si desea usted resultados óptimos de una sesión de grabación, es mejor limpiar los cabezales antes de la sesión. Rodillo de presión Cabezal de grabación/reproducción Cabezal móvil Cabezal de borrado Limpiar las zonas sombreadas Guía del Usuario de MT50  30 Anexo Desmagnetización del cabezal de grabación A medida que la cinta de grabación pasa encima del cabezal de grabación, tiende a impartir una pequeña cantidad de magnetismo al cabezal. El cabezal recoge este magnetismo durante cierto tiempo, magnetizándose lentamente. Es preciso desmagnetizar el cabezal utilizando un desmagnetizador de cabezales que se puede adquirir en una tienda. (También se pueden adquirir en la mayor parte de las tiendas de audio y electrónica). Lea cuidadosamente las direcciones que aparecen en el desmagnetizador. Si no utiliza correctamente el desmagnetizador, podría dañar seriamente el cabezal de grabación. Además, mantenga las cintas grabadas alejadas del desmagnetizador cuando lo esté utilizando; el desmagnetizador puede borrar accidentalmente sus cintas. Es mejor desmagnetizar el cabezal de grabación transcurridas nunca más de diez horas de grabación. Si planea usted una sesión especial, sería una buena idea limpiar y desmagnetizar el cabezal antes de dicha sesión para asegurar la consecución de los mejores resultados en cuanto al sonido. Guía del Usuario de MT50  Especificaciones 31 Especificaciones Especificaciones generales Tipo de cinta Cassette C 46–90 (Tipo II High Bias 70 µs. EQ) Formato de la pista 4 pistas Sistema de cabezales Transporte de la cinta Especificaciones del mezclador Borrado de 4 canales (cabezal de ferrita) Motor Servo DC Velocidad de la cinta 9,5 cm/seg. Control de tono ±10% Fluctuación y trémolo 0,12% W. RMS Tiempo de rebobinado Cinta C60 → Aproximadamente 120 segundos Respuesta en frecuencia MIC IN a STEREO OUT, LINE IN a STEREO OUT, LINE IN a PHONES OUT: 20 Hz–20 kHz +1, –4 dB Relación señal/ruido EQ Respuesta en frecuencia Especificaciones del registrador 4 canales grabación/reproducción (cabezal duro de permalloy) MIC IN a STEREO OUT: 68 dB IHF-A (GAIN: MIC) LINE IN a STEREO OUT: 70 dB, IHF-A (GAIN: LINE) LOW: ±12 dB, 80 Hz, declive HIGH: ±12 dB, 12 kHz, declive 40 Hz–16 kHz +3, –5 dB (dbx* OFF) Relación señal/ruido (@ 3% THD) 85 dB (dbx* ON, IHF-A) Distorsión 1,5% (400 Hz –10 dB nivel de grabación) Tasa de borrado 55 dB (1 kHz, 0 dB nivel de grabación, dbx* OFF) Reducción de ruido dbx* Impedancia de entrada: 10 kohmios MIC/LINE Nivel de entrada nominal: –10, –30, –50 dB (atenuador nominal) Nivel de entrada mínimo: –56 dB (control de ganancia MIC, atenuador máximo). Nivel de entrada máximo: + 6 dB (control de ganancia LINE, atenuador nominal) Impedancia de entrada: 10 K ohmios AUX RETURN L/R Conexiones Nivel de entrada nominal: –10 dB (AUX RETURN control nominal) Nivel de entrada mínimo: –16 dB (AUX RETURN control máximo) STEREO OUT L/R AUX SEND MONITOR OUT L/R Impedancia de salida: 1 K ohmio Impedancia de carga nominal: 10 K ohmios Nivel de salida nominal: –10 dB (10 K ohmios carga) SYNC OUT PHONES (Estéreo) General Impedancia de carga nominal: 8–40 ohmios Nivel de salida máximo: 30 mW (40 ohmios carga) Alimentación Adaptador de CA (PA-1206) Dimensiones (An × Al × Fd) 337 × 69,3 × 231 mm Peso 1,7 kg Opción Interruptor de pie FC5 para grabación punch in/out. 0 dB = 0.775 V rms * El sistema de reducción de ruido dbx se ha fabricado basándose en una licencia de patente de THAT Corporation. dbx es una maca gistrada de Carillon Electronics Corporation. Todas las especificaciones están sujetas cambios sin previo sviso. Guía del Usuario de MT50  32 Anexo L R STEREO AUX Diagramas en Bloques SYNC OFF ON REC METER dbx R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 1 OFF P HA MIC/LINE 1 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx R REC SEL PAN HIGH MIC 2 OFF P HA MIC/LINE 2 CUE AUX METER REC R EQ BA LOW LINE GAIN dbx L REC SEL PAN HIGH MIC 3 OFF P HA MIC/LINE 3 CUE AUX METER REC R EQ BA P LINE GAIN LOW MIC HIGH HA MIC/LINE 4 4 OFF dbx R REC SEL PAN CUE SYNC OUT AUX L AUX RETURN R L (MONO) L R STEREO MIX AUX RETURN CUE MONITOR SELECT R STEREO OUT MONITOR OUT MONITOR/ PHONES PHONES AUX SEND Dimensiones Fd: 231 Al: 69.3 An: 337 Guía del Usuario de MT50  Glosario 33 Glosario Atenuador — Cada módulo contiene un atenuador, se trata de una guía de deslizamiento muy larga que controla el nivel de entrada durante la grabación y el nivel de salida durante la reproducción. AUX RETURN (Retorno auxiliar) — El control AUX RETURN determina la cantidad de señal que es dirigida hacia el MT50 a través de los conectores de entrada AUX RETURN (generalmente después de ser procesada por una unidad de efectos externos conectada al envío auxiliar (AUX SEND). AUX SEND (Envío Auxiliar) — Cada módulo incluye un control de envío auxiliar (AUX SEND) que determina la cantidad de señal dirigida hacia el conector de salida de envío auxiliar (AUX SEND) (generalmente para ser procesado por una unidad de efectos externos). Cabezal- Es el delicado componente metálico que entra en contacto con la cinta magnética de grabación comunicando la señal que va siendo grabada. Cabezal móvil — Es el componente estilizado, tipo espiga que está junto al rodillo. La cinta pasa entre el cabezal móvil y el rodillo. Control MONITOR/PHONES — Controla la cantidad de señal dirigida hacia los altavoces a través de las tomas MONITOR OUT izquierda y derecha, o a la toma de auriculares. DAT (Cinta de Audio Digital) — Cinta de audio que graba una señal digital, por oposición a señal analógica, en una cinta magnética de grabación. Las máquinas DAT se usan a menudo como aparatos de grabación principales. Desmagnetizador — Un dispositivo manual con forma de pequeña varilla unido a un cable eléctrico. El desmagnetizador elimina el campo magnético que se suele formar sobre el cabezal de grabación y resulta una pieza clave para el mantenimiento de cualquier registrador de cintas. Entrada MIC/LINE — Cada módulo incluye una entrada MIC/LINE donde conectar un instrumento musical o un aparato electrónico para grabación. Equalización (EQ) — Es el proceso de ajustar (amplificar o cortar) las gamas de frecuencia altas y bajas para conseguir un sonido óptimo. Cada módulo contiene los dos controles de equalización Alto (HIGH) y Bajo (LOW), que funcionan de forma muy similar a los controles de graves y agudos de un sistema estereofónico de alta fidelidad. FSK (Codificación del cambio de frecuencia) — Es un dispositivo que traduce los datos del reloj MIDI en frecuencias que pueden ser grabadas para ser utilizadas a la hora de sincronizar. Grabación One Take — Es la grabación de varios instrumentos simultáneamente (cuatro en el MT50) para una posterior mezcla. Es excelente para grabar una banda actuando en vivo. Grabación “overdub” — Consiste en grabar una pista mientras se escucha otra pista o pistas. Es excelente para grabar múltiples instrumentos en secuencia, como por ejemplo una canción de demostración. Grabación Ping-Pong — También conocida como “rebote”. Es la transferencia de una grabación desde una pista hasta otra para aumentar de forma eficaz el número de pistas disponibles para seguir grabando. Guía del Usuario de MT50  34 Glosario Grabación Punch In/Out — Es una técnica de grabación que se utiliza principalmente para corregir errores al volver a grabar encima de una parte pequeña de una pista. Guía de deslizamiento de CUE — Cada módulo incluye una guía de deslizamiento de CUE, que controla la cantidad de señal dirigida al camino de la señal de CUE. El interruptor MONITOR SELECT incluye un ajuste para realizar el control mediante el CUE. Hoja de seguimiento — Es un diagrama donde aparece en una lista lo que se va a grabar en cada pista y en qué orden. Interruptor GAIN — Diferentes instrumentos musicales y dispositivos producen diferentes niveles de señal. La ganancia es una medida de la relación entre la entrada y la salida electrónica. Cada módulo incluye un interruptor GAIN que se puede poner en niveles de línea, instrumento o micrófono. Mezcla estereofónica — Una mezcla de dos pistas con canales estereofónicos izquierdo y derecho. Es el producto final de una sesión de mezclas. Mezclas — Es el proceso de grabación mediante el cual se combinan múltiples pistas (a menudo cuatro) en una mezcla estereofónica. MIDI (Interface Digital de Instrumento Musical) — Es un formato de datos digitales normalizado para así asegurar la compatibilidad entre instrumentos musicales electrónicos provenientes de diferentes fabricantes. Módulo — El MT50 incluye cuatro módulos, que son los grupos o columnas de controles idénticos del lado izquierdo del MT50. Multipista — Es una grabación de audio en la cual un registrador de cinta multipista crea múltiples pistas independientes (cuatro en el MT50) en una cinta magnética, permitiendo el control y procesamiento de instrumentos y señales individuales. Nivel de línea — Es el nivel de salida de la ganancia de aparatos tales como un sintetizador, una máquina de batería, un lector de discos compactos, etc. El ajuste más bajo del interruptor GAIN. Nivel del instrumento — Es el nivel de salida de la ganancia de aparatos tales como un bajo eléctrico o una guitarra eléctrica. Ponga el interruptor GAIN en aproximadamente un punto intermedio en el nivel del instrumento. Pan — Son controles que desplazan una señal a la derecha o a la izquierda en una imagen estereofónica. Proviene de la palabra “panorámica”. Cada módulo incluye un control PAN. Pista — Es una banda física de una cinta de grabación creada por un cabezal de grabación. El MT50 crea cuatro pistas en una cara de un cassette de audio normal. Post-atenuador — Los envíos auxiliares del MT50 están configurados como post-atenuador, lo cual significa que la señal del envío auxiliar surge después de atravesar el atenuador. Para dirigir una señal hacia un procesador de efectos externos a través del envío auxiliar, suba el control AUX y eleve el atenuador. La ventaja que se obtiene es que se podrá atenuar simultáneamente tanto el canal como las señales del envío auxiliar. Compárelo con el Pre-atenuador . Pre-atenuador — La señal surge antes de atravesar el atenuador, por lo tanto, el atenuador no tiene ya control sobre la señal. Guía del Usuario de MT50  Glosario 35 Reducción de ruido dbx — En la grabación de cintas siempre aparecen ruidos. El MT50 utiliza la reducción de ruido dbx para reducir el ruido y mantener las grabaciones claras y precisas. Registrador principal — Es un segundo registrador de cinta que se utiliza durante el proceso de mezcla. El registrador principal puede ser cualquier registrador estereofónico de dos pistas, como un registrador de cassettes estándar, registrador rollo a rollo, o registrador de cintas de audio digital (DAT). Rodillo — Es la pequeña rueda de caucho que hay cerca del cabezal móvil y que suaviza el movimiento de la cinta al pasar encima del cabezal. Sincronización — Es la técnica de coordinar instrumentos MIDI externos con la reproducción del MT50 a través de un código de tiempo. Sistema de medición de tiempo de la cinta — Se trata de aplicar un código de tiempo a la cinta que será útil para realizar la sincronización. En el MT50, se aplica el código de tiempo a la Pista 4. Tono — La frecuencia relativa de un sonido musical; su grado de elevación o descenso. La guía de deslizamiento del tono (PITCH) controla el tono de la reproducción de una grabación haciendo la sintonización precisa de la velocidad a la cual la cinta gira en torno al cabezal. Guía del Usuario de MT50